XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM) Braslia 2006

A Flauta Doce no Choro: Aspectos Interpretativos

Larissa Camargo Santos Mestranda em Performance pela UFG
e-mail: udilaris@yahoo.com.br

Srgio Azra Barrenechea Universidade Federal de Gois

e-mail: sergio.barrenechea@gmail.com

Sumrio: Este estudo trata da integrao entre a Flauta Doce e o Choro. A escassez de materiais publicados sobre o assunto, o questionamento sobre a existncia de chores performers em Flauta Doce e a problemtica relacionada interpretao deste tipo de repertrio, so as questes que o norteiam. O objetivo propor maneiras de interpretar obras deste gnero musical adaptadas s possibilidades do Instrumento Flauta Doce. Este estudo fundamenta-se nas publicaes encontradas sobre Flauta Doce e Choro e nos saberes prticos e tericos adquiridos pelos autores.

Palavras-Chave: Flauta Doce, Choro e Performance Musical.

Introduo Dentre o repertrio especfico para o instrumento Flauta Doce encontram-se diversas partituras dos perodos Medieval, Renascentista e Barroco. Aps o perodo Clssico, observa-se um hiato na produo musical para este instrumento. Segundo Hlcio Mller (1998), foi somente por volta do fim sculo XIX que alguns msicos, atravs de pesquisas, voltaram a ter contato com a famlia da Flauta Doce. Alguns chegaram a estud-la atravs dos tratados encontrados nos museus, mas foi o musiclogo ingls Arnold Dolmetsch (1858-1940) que, aps muito estudo, conseguiu construir um quarteto de Flauta Doce. Estas flautas foram copiadas e produzidas em srie na Alemanha, onde se popularizaram. A partir da a Flauta Doce conquistou um importante espao, tanto na educao musical quanto na rea de interpretao historicamente informada. Em nossos dias, tambm podemos encontrar obras de compositores contemporneos, escritas especificamente para o instrumento, apesar de que em pequeno nmero. Tal trajetria histrica implicou em um nmero pequeno de composies para a Flauta Doce em certos perodos histricos, como o caso do perodo Clssico e Romntico. Levando em considerao este fato, a execuo do choro na Flauta Doce tem tambm o objetivo de ampliar o repertrio deste instrumento. Apesar de originalmente obras do gnero Choro no terem sido escritas levando-se a Flauta Doce em considerao, quando executadas neste instrumento, tais composies exigem exmia habilidade tcnica do flautista. Ns como flautistas, apreciadores e intrpretes deste gnero musical, pudemos observar que tanto a escassez de material terico e metodolgico relacionado ao assunto, bem como a inadequao da extenso de alguns choros s possibilidades do instrumento Flauta Doce, dificultam ainda mais a prtica musical de tal gnero neste instrumento. Outra questo relaciona-se a possibilidade de existirem choros escritos para a Flauta Doce. Em recente entrevista feita por e-mail ao professor da UFMG, Carlos Ernest Dias, soube-se que ele tocou por muitos anos Flauta Doce no Clube do Choro em Braslia e que o compositor Heitor
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Avena de Castro comps as obras Flauteando em Ibitipoca e Dialogando para este instrumento. A ttulo de curiosidade, Dialogando foi dedicado a Carlos Ernest Dias e sua me, a flautista Odette Ernest Dias. Correlacionando os fatos e observaes apresentadas, os saberes prticos e tericos dos autores, a literatura e discografia pesquisada, este estudo abordar a integrao entre o Instrumento Flauta Doce e o gnero musical Choro com relao aos aspectos interpretativos. Diante de prvia anlise dos elementos fundamentais do choro proporemos maneiras de interpretar tal gnero no instrumento Flauta Doce dentro de suas possibilidades de articulao em relao aos aspectos: velocidade, mtrica e improvisao. A) Articulao e Velocidade Segundo Hlcio Mller (1998), a Flauta Doce possui vrios tipos de articulao. H a articulao gutural que obtida por rudos emitidos na garganta com a consoante H. H a articulao obtida por movimentos percussivos da lngua e/ou dos lbios com as consoantes K e P. H a articulao obtida pelo movimento da lngua na boca com consoantes como T, D, R acompanhadas de uma vogal qualquer. A articulao pode ser simples, dupla e/ou tripla. A articulao simples ocorre quando apenas uma consoante utilizada, a dupla ocorre quando duas consoantes so combinadas e a tripla ocorre quando mais de duas consoantes so combinadas em uma mesma clula rtmica. Com relao intensidade de cada articulao, podemos dizer que: a consoante T produz uma articulao mais dura que o D e o R; a consoante D produz uma articulao mais dura que o R; a articulao percussiva e a articulao feita com a lngua com a consoante T so mais duras que a gutural. Sabe-se tambm que todos os tipos de articulao podem ser combinadas e utilizadas na interpretao de qualquer obra musical. Com a interpretao de Choros neste instrumento a utilizao das articulaes no diferente, desde que se saiba que a articulao escolhida est intimamente ligada velocidade que a pea dever ser executada. Por exemplo: a utilizao de uma articulao simples para toda a pea dificultar o alcance de uma maior velocidade, enquanto que a escolha de articulaes duplas e triplas favorecer o aumento da mesma. H um outro recurso muito utilizado pelos chores para aumentar a velocidade e ao mesmo tempo facilitar a articulao: as ligaduras. Um claro exemplo pode ser encontrado nos primeiros compassos do choro Naquele Tempo de Pixinguinha e Benedito Lacerda.

Figura 1: Naquele Tempo de Pixinguinha e Benedito Lacerda, compassos 1 a 3.

Porm, na Flauta Doce tal recurso no produz um efeito significativo. Ligaduras em graus conjuntos produzem uma boa sonoridade enquanto que ligaduras com graus disjuntos no produzem um bom som. Uma maneira de tocar tal trecho optar pela articulao mais branda: o R, para que a sonoridade parea mais ligada, respeitando assim os limites do instrumento e as caractersticas do gnero musical choro. Para que se possa visualizar melhor, uma possvel maneira de interpret-la utilizando a articulao como recurso est demonstrada a seguir:

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Figura 2: Naquele Tempo de Pixinguinha e Benedito Lacerda, compassos 1 a 3. Proposta de articulao.

Portanto o conhecimento sobre as articulaes e suas sonoridades possveis para a Flauta Doce proporcionar ao intrprete de Choro uma maior agilidade na interpretao de obras deste gnero musical respeitando ao mesmo tempo as caractersticas do Choro e as possibilidades do instrumento. B) Articulao e Mtrica Outra caracterstica importante do Choro a marcao do segundo tempo do compasso binrio, o que por sua vez est intimamente ligada articulao. A utilizao da articulao mais forte T em tais tempos a melhor opo, pois favorecer esta marcao e ajudar tambm na questo da velocidade, pois no dar a impresso de que o tempo est arrastando para trs. No caso de msicas binrias que devam demonstrar o primeiro tempo como mais importante que o segundo, a escolha da articulao D ou at mesmo R em vez de T mais adequada na primeira nota do segundo tempo. A opo da articulao D como incio do segundo tempo seria melhor para peas de andamento mais rpido enquanto que a opo da articulao R seria a melhor opo para peas com o andamento mais lento. Alm da articulao ser utilizada para a marcao da mtrica de uma pea musical, ela tambm pode ser utilizada para evidenciar acentos mtricos de uma determinada pea. A articulao mais dura T em tais tempos tambm a melhor opo, assim como a escolha da mesma para a marcao da mtrica com evidenciao do segundo tempo. No Choro, uma possvel articulao elaborada para a msica Brasileirinho de Waldyr Azevedo evidencia tal acentuao mtrica.

Figura 3: Brasileirinho de Waldyr Azevedo, compassos 1 e 2. Proposta de articulao.

Neste exemplo musical podemos observar que nesta articulao proposta, a consoante T est ao mesmo tempo evidenciando a marcao mtrica no primeiro e segundo tempo do compasso binrio e a marcao do acento mtrico natural da obra. Portanto ao conhecermos as articulaes possveis para o instrumento Flauta Doce, poderemos evidenciar melhor a mtrica e os acentos mtricos naturais de cada Choro em sua interpretao. C) Articulao e Improvisao Sabe-se que uma grande caracterstica do Choro so os improvisos tanto do violo de sete cordas na baixaria como tambm do instrumento solista. Em anlises de gravaes remasterizadas de grandes chores de poca como Pixinguinha e Altamiro Carrilho, pudemos observar que tais improvisos podem ser mais livres como no caso dos improvisos criados por ele em sua execuo do choro Urubu Malandro de L. Carvalho e Joo de Barro e tambm podem ser mais presos
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notao musical como no caso dos choros Naquele Tempo e Um a Zero de Pixinguinha e Benedito Lacerda. Nas gravaes analisadas, os improvisos mais presos notao musical original utilizam recursos ornamentais como: floreios, bordaduras, frulatos, apogiaturas, escapadas, mordentes, mudana de acentuao mtrica, mudana de ritmo, antecipao e retardamento de clulas meldicas, entre outros. Diante de tais fatos, caber ao flautista doce um cuidado ainda maior que o de costume dos solistas de Choro em outros instrumentos, pois este alm de criar, dever ao mesmo tempo fazer escolhas importantes com relao articulao, para que sua criao musical respeite as caractersticas supra citadas executando assim o Choro na Flauta Doce respeitando o instrumento e a msica executada. Consideraes Finais Uma das primeiras questes levantadas para a realizao deste estudo relaciona-se a existncia de Choros compostos especificamente para Flauta Doce. Averiguou-se que o compositor Heitor Avena de Castro comps dois choros para este instrumento, de acordo com Carlos Ernest Dias, choro para quem o compositor escreveu Flauteando em Ibitipoca e Dialogando. Outra problemtica levantada relaciona-se a como interpretar os Choros j escritos na Flauta Doce, j que a maioria deles no foram compostos para este instrumento. Alguns parmetros foram delimitados para responder esta questo. O primeiro relaciona os temas articulao e velocidade. Dentro deste parmetro, verificou-se que a escolha certa do tipo de articulao a ser utilizada, favorecer ou no o andamento necessrio interpretao do Choro. O segundo une os assuntos articulao e mtrica. Dentro desta perspectiva, observou-se que a escolha certa do tipo de articulao a ser utilizada, favorecer ou no a marcao da mtrica e do acento mtrico natural das obras. O terceiro interliga as temticas articulao e improvisao. Sob esta ptica averiguou-se que a escolha certa da articulao est intimamente ligada ao resultado sonoro da improvisao a ser realizada pelo flautista. Correlacionando todas as observaes supra citadas, conclue-se que o conhecimento das possibilidades de articulao do instrumento Flauta Doce est intimamente ligado interpretao fiel de aspectos caractersticos do Choro, como velocidade, mtrica e improvisao. Sem grandes pretenses tericas, este estudo prope maneiras de interpretar o Choro na Flauta Doce atravs de exemplos ilustrativos claros, norteados por parmetros importantes deste gnero musical e pelos limites deste instrumento. Ressalta-se porm, que tais conhecimentos ainda no so suficientes para a interpretao de Choros no instrumento Flauta Doce, pois este possui ainda recursos limitados com relao extenso e volume sonoro, que devem tambm ser analisados.

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