ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR

QU ES LA CERMICA?
Fernandez Chiti, Jorge La cermica es el arte de fabricar objetos artsticos, utilitarios o mixtos, utilizando arcilla como materia prima, la que despus de modelada, debe ser horneada a adecuada temperatura a fin de que dichos objetos adquieran sus caractersticas definitivas, estticas, de color, resistencia, etctera. Podemos identificar el significado de la palabra cermica de origen griego, con la de alfarera, de etimologa rabe. En efecto, kramos, en griego, y alfar, en rabe, significan ambas arcilla. Con todo, muchas veces se aplica la palabra alfarera ms bien al trabajo en el torno alfarero, y se reserva la palabra cermica para la labor artstica de esmaltado, etc. Sin embargo, no existe razn alguna para diferenciar el significado de dichas palabras castellanas, puesto que en ese idioma existen muchos objetos que pueden ser nombrados indiferentemente mediante una palabra de etimologa latina y otra de origen rabe. Por ejemplo, mortero (latina), y almirez (rabe). Este fenmeno lingstico se debe a la dominacin, durante siglos que los rabes ejercieron en Espaa. Nosotros utilizaremos casi siempre la palabra cermica, de uso casi universal, con pequeas variantes, en todos los idiomas. Es tradicional dividir la prctica de la cermica en tres secciones principales: vasos, esculturas y murales. Se denomina vaso a todo objeto, de uso domstico o no, que tenga la forma de vasija, florero, etc. En sentido amplio, se incluyen en esta seccin todo tipo de objetos, grandes o pequeos, como ceniceros, pies de lmparas, vajilla, adornos, etc. Cuantitativamente la mayor parte de la produccin cermica puede incluirse en esta seccin. Es mucho ms reducida, en cuanto a cantidad, la produccin de esculturas y murales. Estas dos ltimas secciones tienen fundamental importancia dentro del arte cermico desde el punto de vista cualitativo, lo cual no significa que desconozcamos el hecho de que existe tambin una vasijera artstica, muy desarrollada. Con todo, la produccin de vasijas se desarrolla en gran parte a travs de mtodos industriales o artesanales: colada en moldes de yeso, prensado industrial, o fabricacin en el torno alfarero, ya sea de pie o accionado a motor. Existen adems otras secciones especializadas dentro de la cermica. Por ejemplo, la cermica de uso arquitectnico, para la fabricacin de revestimientos, azulejos, baldosas, etc., o para la decoracin de interiores, muebles, artefactos lumnicos, etctera. Una especialidad cermica es la joyera, que permite confeccionar piezas destinadas al adorno de la persona humana, ya sean anillos, colgantes, aros, collares o pulseras, como botones, cinturones, hebillas, etctera. Otra especialidad dentro del campo de la cermica, que por s sola constituye una ciencia amplsima a la vez que un arte, es el esmaltado. Esta rama es algo as como la reina dentro de la cermica, pues puede aplicarse a todo tipo de produccin cermica, a fin de mejorarla y embellecerla, y de complementar las propiedades de la arcilla, para aumentar su resistencia, etc. La porcelana china llev a su apogeo esta rama del arte de esmaltar, tan apreciada por los ceramistas de todas las pocas. Segn el tipo de pasta arcillosa utilizada para fabricar las piezas, ellas pueden reducirse fundamentalmente a cuatro tipos principales: terracota, loza, gres, y porcelana. Las pastas de terracota son las ms ordinarias y se las hornea a bajas temperaturas: unos 950-1050C; con ella trabajan los principiantes. Las pastas de loza se fabrican con arcillas de mejor calidad y son horneadas a temperaturas que oscilan alrededor de los 1100-1180C aunque haciendo modificaciones en la formulacin de la pasta podemos, como es nuestro caso, obtener una loza de cocinando a 1020, 1040C reduciendo el gasto de energa empleado. Tanto la terracota como la loza son pastas porosas de18 a 34% de absorcin. Las pastas de gres (1100C) posee 1 a 3% de absorcin y porcelana son horneadas a unos 1200-1300C o ms, y son compactas e impermeables posee una absorcin de 0 a 1%. La porcelana de buena calidad es traslcida adems de impermeable.

ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR Desde el punto de vista del mtodo de trabajo, se diferencia la produccin cermica de la gran industria con respecto a la produccin proveniente de la pequea industria. En las grandes industrias, las piezas se confeccionan y esmaltan automticamente, en grandes y costosas mquinas, y son horneadas en grandes hornos de tnel automticos, que estn encendidos permanentemente. En la pequea industria, se utilizan prensas industriales o maquinarias menos modernas y ms reducidas. Adems, se hornean las piezas en hornos intermitentes, que se encienden y apagan a cada coccin. La gran industria permite abaratar los costos de produccin y los precios de venta, aunque, por lo general, se resienten los aspectos estticos de los productos, la decoracin manual. Sin embargo, se han perfeccionado notablemente los mtodos industriales de confeccin de piezas y de esmaltado automtico. Otras secciones de la cermica, de alta especializacin, constituyen valiosos auxiliares de una infinidad de industrias y tcnicas: la astronutica, la ortodoncia, la arquitectura y la construccin, la ingeniera elctrica y qumica, etctera. La ciencia cermica, o cermica cientfica, constituye la especialidad de muchos investigadores y estudiosos. La preparacin y creacin de diferentes tipos de pastas, sus caractersticas de uso, el estudio de los materiales cermicos, los anlisis fsicos y qumicos, las tcnicas de extraccin y preparacin de arcillas, la ciencia de los esmaltes y su aplicacin la construccin de nuevas maquinarias y la planificacin de modernas plantas industriales, la tcnica de la fabricacin de colores cermicos; as como la enseanza de esta ciencia-arte y su metodologa, constituyen, los aspectos cientficos de la misma, sumamente necesarios. Desde el punto de vista sociolgico, podemos distinguir una cermica artstica, una artesanal y otra industrial. Una obra cermica puede considerarse artstica cuando, todo en ella est subordinado al momento esttico, cuando existe expresin y contenido, y cuando se ha adoptado una solucin elaborada, consciente y creativa para el problema que plantea la obra a su creador. La obra de arte es nica. La imitacin de obras confeccionadas por otros, las copias, etc., dejan a la pieza imitativa fuera del terreno del arte. La industria, en cambio, se halla en el polo opuesto con respecto al arte, la pieza no es nica sino esencial y necesariamente seriada. Se ejecuta un diseo, se lo elabora estticamente (es de desear), y luego una vez resuelto el problema que plantea la obra, se la reproduce mecnicamente miles o millones de veces una misma solucin para millares de piezas. La artesana se halla en un trmino medio entre el arte elaborado y la industria. Se aplica un mismo tipo de solucin a toda la produccin o a una partida de piezas, ya sea ella manual o semiseriada. Si bien en la produccin artesanal muchas veces se da que "una pieza nunca es igual a otra", como nos deca hace poco un artesano, ello se debe a que el mtodo de trabajo que l utilizaba era exclusivamente manual, debido a lo cual las piezas (alhajas) difieren levemente entre s, pero lo que no difera era el tipo de solucin que se aplicaba a los problemas planteados por las piezas pues todas ellas se resolvan del mismo modo, siguiendo el mismo tipo de trabajo y mtodos decorativos, repitiendo los mismos esquemas, dibujos, grabados, etc. Una misma solucin con leves variantes, aplicada a una partida o a una serie de piezas de confeccin preferentemente manual: ello caracteriza a la artesana y la diferencia de la industria y del arte. Muchsimas personas, alumnos o no, nos han consultado infinidad de veces acerca de cmo hacer para distinguir una pieza cermica artstica de una obra que no llega a serlo, o de una pieza artesanal. Creemos que la piedra de toque para averiguarlo es la siguiente: en la obra de arte el factor afectivo desempea un papel esencial. La valoracin emocional, si bien no agota el contenido de la obra, basta para caracterizar el verdadero arte de la simple obra que no es sino un comienzo, un esbozo, un paso hacia el arte. Como contrapartida, grandes y costosas obras de exposicin carecen de sentimiento, de afectividad. El ceramista no ha sabido o no ha podido volcar en su obra nada de s. El resultado es una mole fra, sin expresin ni contenido. Todos los elementos estn desplazados hacia lo perifrico, hacia lo superficial, lo llamativo, lo novedoso, lo vistoso, lo exterior no existe sentimiento humano en ella: no hay arte (aunque haya premio).

ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR Desde el punto de vista antropolgico, existe una cermica arqueolgica, consistente en el estudio y descubrimiento de piezas de alfarera indgena o de poblaciones primitivas, ya sea que se lo efecte en los yacimientos mismos en museos. La alfarera arqueolgica americana se denomina tambin precolombina. La cermica etnogrfica se refiere a la produccin de vasijas, estatuillas, etc., realizada por poblaciones que se hallan en estado ms o menos impuro de primitivismo cultural. Muchas de estas poblaciones se encuentran en el Amazonas y selvas vrgenes de Amrica del Sur y Central. La cermica folklrica estudia la produccin proveniente de medios rurales, ms o menos aculturados por influencias ciudadanas. Lamentablemente, en ste tipo de produccin, es muy difcil encontrar autenticidad. Demasiadas veces se presentan como folklricas toscas piezas hechas en talleres de las grandes ciudades sin vida ni sabor. Otras veces se venden atribuyndolas a comunidades indgenas, lamentables imitaciones que nada tienen que ver con las verdaderas tradiciones alfareras de dichas poblaciones. Al observar algunos de esos melifluos gallitos o muecas, recordamos a los antepasados alfareros indgenas autnticos -maestros inigualados del diseo y de la decoracin- y pensamos que, si se levantaran de sus tumbas u observaran esa produccin, moriran nuevamente de indignacin. Curso prctico de Cermica, tomo I, Bs. As., Condorhuasi, 1980, Pg. 11-16

INTRODUCCIN AL CAMPO CERMICO

*Sergio Rosas El trabajo con el barro es un arte rico en contradicciones, es bastante complejo si se mira desde los avances tecnolgicos que ha alcanzado, pero igualmente es muy sencillo trabajar con este material pudiendo lograr resultados simplemente inesperados en el campo del las artes y las artesanas. Tambin se encuentra dentro de las prcticas ms antiguas realizadas por el hombre. Los arquelogos han encontrado en todas las islas japonesas, objetos de baja temperatura de gran antigedad y muy elaborados. Algunos datan del ao 12.000 a. C, fecha estimada por los mtodos del carbono.1En general todas las culturas antiguas hicieron uso del barro en donde siempre se conjug la experimentacin y el conocimiento. Los primeros objetos fueron vasijas modeladas y cocinadas a bajas temperaturas en cuyas superficies se estampaban o superponan elementos formales propios relacionados con sus de sus creencias, cuyo resultado son objetos culturales transformados a travs de la historia. La palabra cermica se puede definir como el arte de hacer objetos duraderos, de utilidad y/o belleza, por el tratamiento con calor de materias primas terreas.2 Una de las cualidades ms grandes que tiene el trabajo en barro es la importancia que ha tenido en el desarrollo de las culturas de todas las partes del mundo. Los objetos cermicos siempre han sido de gran utilidad y el hombre ha dependido de ellos en sus actividades en la vida cotidiana, sin embargo, no solo han tenido un valor utilitario sino forman parte de las piezas de arte ms hermosas del mundo: los azulejos de las mezquitas persas, las esculturas de las primeras dinastas chinas , las figuras precolombinas de Mesoamrica, las jarras de Micenas del ao 2.000 a.C. entre otras.3 El oficio de los ceramistas est lleno de implicaciones, depende en gran medida del barro con el que se trabaje, si es puro o ha sido preparado con otros materiales (pastas cermicas) con el objetivo de reducir el tiempo de coccin, mejorar su textura o alterar su color, adems depende de las manos que lo trabajen y del conocimiento de la tcnica, sin contar con los sentimientos del creador, ya sea artesano, artista, diseador entre otros. Los objetos cermicos cuentan con caractersticas que los hacen particularmente especiales: la resistencia a travs del tiempo, no se corroe como otros materiales y adquieren gran dureza despus de un proceso de coccin, lo que los hace increblemente resistentes y duraderos. Todo esto permite desarrollar objetos tecnolgicamente avanzados aplicados a la gran industria como ejemplo tenemos partes para naves que van al espacio, tambin est presente en objetos culturales con tradicin artesanal en donde interactan la tcnica, el sentir y el conocimiento. Ya en otro campo el barro alcanza una gran nobleza a travs de propuestas artsticas que aportan innovaciones tcnicas, contenidos formales y espiritualidad. 3

ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR Los artistas que usan activamente la cermica en su trabajo logran vincular aspectos temticos y formales y en muchos casos se basan en las tcnicas tradicionales y en los lenguajes de las culturas antiguas explorando a travs de referencias arqueolgicas o registros histricos. Algunas veces se acercan a objetos cermicos con carcter utilitario como tambin logran propuestas que van desde la escultura a la instalacin artstica. Casi siempre alcanzan formas que dejan ver el conocimiento por el oficio y la relacin de la materia prima con un gran sentido de pertenencia y amor frente a su trabajo. Las reflexiones y las preocupaciones por el entorno y la naturaleza estn presentes en las creaciones. La esperanza esta que el trabajo con este material tan noble logre a travs del tiempo el lugar que se merece en el corazn de los seres humanos. LA PLASTICIDAD. FENMENO FSICO QUE CUALIFICA A LAS ARCILLAS La arcilla cuando est hmeda con la cantidad adecuada de agua, tiende a mantener cualquier forma que se le d. Esta propiedad se conoce como plasticidad y es una de las principales cualidades del material. Entre los materiales naturales la arcilla es nica en su grado de plasticidad. Es la plasticidad la que hace posible la fabricacin de la infinita variedad de figuras de los objetos cermicos. Pellizcando, estrujando o enrollando una bola de arcilla se reconoce instantneamente el potencial que reside en esta masa hmeda y deformable. La plasticidad de la arcilla ha sido muy estudiada por los cientficos, pero el mecanismo exacto an no ha sido comprendido completamente. Hasta cierto punto la plasticidad puede atribuirse a la finura del grano. La pequeez de las partculas cada una de las cuales est mojada con agua y lubricada en la superficie con humedad, tienden a hacer que las partculas se peguen unas con otras y esto hace que la masa en conjunto mantenga la forma que se le da. El hecho de que se pueda modelar con arena hmeda, la cual cuando est seca no tiene plasticidad en absoluto, ilustra este principio. Cuanto ms fina es la arena, mayor xito tendr el castillo de arena. La forma aplanada de las partculas de arcilla tambin contribuyen a la plasticidad. La arcilla plstica puede ser comparada a un mazo de cartas mojadas con agua. Cada carta est saturada de agua y una pelcula de agua entre las superficies hacen que las cartas resbalen y se deslicen una sobre otra y tambin hace que se peguen entre s; de forma similar las partculas se deslizan unas sobre otras cuando se aplica una fuerza pero se mantienen en su nueva posicin. La materia carbonosa corrientemente presente en la arcilla contribuye tambin a la plasticidad. Muchas arcillas corriente que tienden a tener un contenido significativo de carbn en ellas son bastante plsticas. La materia orgnica parece acentuar casi como una goma o cola en el comportamiento de la arcilla. Mientras que una pequea cantidad de materia orgnica en la arcilla puede ser de ayuda en el desarrollo de la plasticidad, demasiada har a la arcilla excesivamente pegajosa, difcil de trabajar y de contraccin elevada. Las arcillas varan grandemente de plasticidad segn su historia geolgica. Algunas arcillas gruesas, aun cuando consideradas bastante no plstica (o antiplstica), son tiles para hacer ladrillos y otros productos pesados de arcilla, tales como tejas y revestimientos Otras arcillas son demasiado pegajosas para utilizarse por s mismas y deben mezclarse con otras menos plsticas para ser tiles. Sin embargo muchas arcillas son utilizables tal y como salen de la tierra y pueden ser modeladas y torneadas sin ningn ajuste de su composicin.

ARCILLAS PRIMARIAS O RESIDUALES Las arcillas pueden clasificarse de distintas maneras segn las propiedades que interesen al clasificador. Se pueden clasificar las arcillas segn su color, segn existen en la naturaleza. O puede centrarse la clasificacin sobre la idea de su uso u origen geolgico. El ceramista est interesado en lo que la arcilla puede hacer por l en la manufactura y coccin de sus productos y mirar la arcilla desde su punto de vista. Est interesado en la plasticidad o trabajabilidad de la arcilla, sus reacciones durante el secado y la coccin. La divisin de las arcillas en dos grandes grupos, arcillas primarias y secundarias, ayuda a clasificar las arcillas pare el ceramista y le ayuda a comprender y hacer uso de las propiedades particulares de trabajo y coccin de las distintas arcillas. 4

ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR Las arcillas primarias (tambin denominadas residuales) son las arcillas que se han formado en el lugar de sus rocas madres y no han sido transportadas por el agua, el viento o el glaciar. Las arcillas primarias son poco corrientes, ya que normalmente los productos de la meteorizacin son transportados pendiente abajo por el agua de torrentes y los ros hasta llegar finalmente a lagos o mares. Pero en ciertas ocasiones las arcillas se dejan en el punto en que han formado por la desintegracin de las rocas feldespticas. Los lechos de roca se desintegran en arcilla principalmente por la accin del agua del suelo filtrndose a travs de la roca y esto lava gradualmente los componentes ms solubles. En algunos casos la percolacin de vapor o gases procedentes del subsuelo pueden haber contribuido a la formacin de la arcilla. Los depsitos de arcillas primarias tienden a ser de grano grueso y relativamente no tan plsticas. Las arcillas primarias, cuando han sido limpiadas de fragmentos de roca, tienden a ser relativamente puras y libres de contaminacin de otros materiales no arcillosos. Valoramos las arcillas primarias por su pureza, su blancura y su libertad de minerales rechazables o contaminacin orgnica y por la resistencia a altas temperaturas (ej. Ladrillos refractarios 1700C, porcelanas 1400C). Los caolines son arcillas primarias o residuales.

ARCILLAS SECUNDARIAS O SEDIMENTARIAS Son aquellas que han sido desplazadas del lugar de las rocas madres originales. Aunque el agua es el agente ms corriente de transporte, el viento los glaciares pueden tambin transportar arcilla. Las arcillas secundarias o transportadas son mucho ms comunes que las primarias. En la naturaleza es casi seguro que el material erosionado se transportar a un lugar nuevo. El transporte por el agua tiene un efecto importante sobre la arcilla. Por un lado la accin del agua en las corrientes tiende a moler la arcilla en partculas de tamao ms y ms pequeo. Luego, cuando el agua de la corriente comienza a tranquilizarse, algo de material que transporta se deposita. Las partculas ms gruesas naturalmente se depositan primero, dejando las partculas finas todava en suspensin en el agua. Cuando se alcanza el agua quieta, las partculas restantes muy finas de arcilla se depositan. Caso de un lago o como en nuestra provincia el Ro Mendoza, en la zona de Lavalle, encontramos depsitos de arcilla sedimentaria til para la industria ladrillera y alfarera. Las arcillas transportadas son corrientemente compuestas por material procedente de distintas fuentes. En cada corriente son propensos a mezclarse entre s fangos de numerosas fuentes de erosin. Esto explica la constitucin ms compleja de la mayora de las arcillas secundarias comparadas con el caoln puro. Como podra esperarse, las arcillas transportadas son propensas a contener hierro, cuarzo, mica y otras impurezas. En las arcillas secundarias tambin se encuentran corrientemente materias carbonosas, usualmente en forma de lignito, tambin musgos, lquenes, material en descomposicin que colaboran con la caracterstica principal de las arcillas sedimentarias: su plasticidad. Las arcillas secundarias contienen, adems, suficiente hierro, manganeso, titanio y otros xidos que hacen que se cuezan con un color anteado, marrn o rojo, y que la temperatura de maduracin sea corrientemente bastante baja (entre 900-950C). Recordemos que en el campo cermico no se ocupan solamente arcillas. Salvo productos cermicos de muy baja temperatura de coccin, como en caso de alfares y ladrilleras. En su mayora los productos cermicos como loza, gres y porcelana utilizan distintas materias primas tales como caolines, cuarzo, feldespato, fundentes enrgicos (talco, carbonato de sodio, dolomita), etc. Segn su composicin, las pastas cermicas se clasificarn en productos de baja, media y alta temperatura. O bien, productos porosos y conglutinados (vtreos). El buen ceramista deber elegir aquel tipo de pasta que mejor convenga a la pieza proyectada, por sus caractersticas de plasticidad, resistencia, dureza, temperatura de vitrificacin, y calidad visual..
1 PETERSON, Susan, 1997. Artesana y arte del barro. El manual completo del ceramista, Editorial

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Blume, Barcelona, p.12. 2 RHODES, Daniel, 1990. Arcilla y vidriado para el ceramista, Ediciones CEAC, S.A, Barcelona. Pag. 12, 20 a 23. 3PETERSON, Susan, 2003.Trabajar el barro. Editorial Blume, Barcelona, p.22.

CERMICA
Lic. Mara Patricia Biondolillo. Los procesos de produccin cermica pueden diferenciarse segn el grado en que interviene la mano del hombre, es decir, el nivel de tecnificacin para la realizacin de los objetos: PROCESO MANUAL: Hoy, en las ms modernas fbricas la produccin manual no se usa, se han diseado mquinas automticas o semiautomticas que permiten obtener objetos de calidad uniforme y a altas velocidades, sin embargo, los mtodos de produccin manual son an comunes en escuelas, hogares y fbricas pequeas, para la produccin de objetos artsticos o artesanales como vasijas, decorativos, vajilla artesanal, etc., que se producen en pequea escala o por pedido. PROCESO INDUSTRIAL: El uso de procesos industrializados no slo hace posible fabricar cantidades mayores de objetos a precio unitario ms bajo, sino que permiten mayor calidad que la lograda con mtodos manuales.

Mtodos de moldeo Aunque la produccin de objetos se realice manual o industrialmente, los mtodos de moldeo son bsicamente los mismos y se diferencian segn las caractersticas de la pasta: 1) LAS PROPIEDADES REOLGICAS DE LA PASTA SE ALTERAN DURANTE LA TOMA DE FORMA, como por ejemplo, colado de barbotinas. Durante el colado la succin del molde de yeso provoca la disminucin del porcentaje de agua en la mezcla y aumenta progresivamente la viscosidad del fluido. Leer sitio web:

http://www.ceramicatrespiedras.com/cursos/tecnicas/barbotina-para-colada
2) LA PASTA NO REGISTRA NINGN CAMBIO SUSTANCIAL DURANTE LA TOMA DE FORMA ya que dentro de ciertos lmites no se modifica el contenido de agua en la pasta: prensado, extrusin, modelado, torneado. Cada uno de estos procedimientos se adapta mejor segn el tipo de productos (forma, tamao, funcin) y segn el tipo de materias primas que se dispone (la plasticidad de las arcillas es decisiva en el mtodo de moldeo).

Descripcin de los mtodos de moldeo tradicionales Modelado: Incluye todas las tcnicas de produccin de objetos moldeados a mano (modelado por placas, rollos, cintas, pellizcos, macizo ahuecado, etc.) se utiliza pasta en estado plstico y en general se aplica en la produccin de objetos artsticos o artesanales. (leer bibliografa Tridimensin I. CHAVARRA, Joaquim. Modelado. La Isla, Bs. As, 1998). Colado: Mtodo de moldeo con pasta en estado lquido que se vierte dentro de un molde de yeso, cuyo interior determina la forma exterior de la pieza. La conformacin de la pieza es producida por la energa de succin del molde de yeso que da lugar a la formacin de un depsito de materia slida sobre la pared del molde con ms o menos agua ocluida. 6

ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR Se utiliza para la fabricacin de objetos huecos de formas irregulares y que no pueden producirse por mtodos de revolucin. Es uno de los mtodos ms complicados que da como resultado inicial un moldeado con un contenido elevado de agua y con una textura no uniforme. Torneado: Hay tres formas de llevar a cabo el procedimiento: manual, semiautomtico y automtico TORNEADO MANUAL: Es un antiguo oficio que deriva de la formacin de piezas con la rueda. Consiste en colocar un trozo de pasta en estado plstico en un plato que gira sobre un cabezal, mediante la aplicacin de un juego de fuerza manual, se obtienen piezas en revolucin de variadas formas. TORNEADO SEMIAUTOMTICO (a chabln): Deriva del torneado manual. Consiste en colocar un trozo de pasta sobre un molde de yeso que gira sobre un cabezal, se aplica una herramienta (chabln) que aprieta el taco de pasta contra el molde y forma una de las caras de la pieza, ya sea interior o exterior, de acuerdo a la forma. Este tipo de torneado se reserva para piezas circulares u ovaladas. Hoy se ha llegado a la automatizacin total de estos tornos. TORNEADO AUTOMTICO: Estos tornos son de gran precisin y requieren de alta homogeneidad en la pasta, muy superior a la exigida en el torneado manual, ya que la mquina no puede adaptarse a los ligeros cambios del material que la alimenta, adems permite trabajar con una serie de moldes simultneamente. Prensado: Este mtodo puede realizarse de varias maneras de acuerdo al estado de la pasta y tecnologa utilizada: PRENSADO EN SECO O SEMI-SECO: Se utiliza pasta en forma de polvo con un mnimo contenido de agua de hasta un 5 %; a la pasta se da forma mediante alta presin con prensa hidrulica o mecnica sobre una matriz dc acero. Se utilizan aglutinantes y lubricantes. Se aplica en la fabricacin de revestimientos, azulejos y objetos diversos. PRENSADO EN ESTADO PLSTICO: La pasta en estado plstico es amasada y desairada, luego pasa por una extrusora que posee una boquilla mediante la cual se da la forma necesaria a la masa para ser colocada sobre un molde de yeso o acero. Este molde da forma a la pieza tanto del anverso como del reverso. Los productos realizados por este mtodo deben ser muy bien controlados, principalmente en el proceso de secado, ya que la pasta contiene suficiente cantidad de agua que puede provocar deformaciones y roturas antes de la coccin. Se utiliza para la fabricacin de tejas, vajilla, revestimientos, elementos elctricos, etc. PRENSADO ISOSTTICO: Prensado realizado con pasta en estado de polvo seco, sobre molde de goma inmerso en un recipiente con liquido. Este lquido ejerce presiones constantes en toda la superficie del molde evitando problemas de deformacin y rebabas. Se aplica para la fabricacin de objetos de alta resistencia mecnica y precisin. Extrusin: Este mtodo de fabricacin se realiza mediante el forzado de una masa plstica bastante rgida a travs de una boquilla para formar una barra de seccin constante que pueda recortarse en tramos como piezas definitivas (ladrillos) o utilizarse como una masa de partida para futura conformacin.

ENGOBES Un engobe es una suspensin de partculas de arcilla en agua coloreada.Esta mezcla de partculas con agua se aplica a la superficie de la pieza de arcilla para formar una capa o revestimiento, a menudo bruida antes de la coccin en estado de cuero. Tambin se 7

ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR usa como trmino general para cualquier suspensin, como una papilla. Bajo esta definicin se pueden incluir varios trminos similares, como: Atole, Engalba, revoque, barbotina, lechada, cola de arcilla, papilla, crema de arcilla. Puede tener color de origen natural, o bien aadiendo xidos y pigmentos, se aplican sobre una pieza en estado de cuero, o bizcochada (en el caso de estar correctamente formulado). Los colores de los engobes se puede acentuar con la aplicacin de un vidriado sobre su superficie. Un engobe tiene que estar adecuado a la temperatura propia de la arcilla, en el caso de que sobrepase dicha temperatura, por poner un ejemplo, arcilla roja, de baja, a 1280C, constituye a esta temperatura, generalmente un esmalte en si mismo, en este caso caf con leche.

A groso modo la composicin de un engobe se da por: 1. material arcilloso 2. cristal cermico o esmalte transparente para lograr la adherencia (10% +/). Por ejemplo a un engobe para alta temperatura se le confiere la fusibilidad adecuada aadiendo un poco de feldespato (engobe semivtreo). 3. Colorante. (Oxidos colorantes o pigmentos, calcinas o bajo cubierta) Normalmente un defloculante, tal como el silicato de sodio, se aade a la suspensin para dispersar las partculas y, por tanto, permitir un mayor contenido de slidos. La adicin del defloculante permite que el contenido de agua sea mnimo, lo que reduce la cantidad de encogimiento al realizar las piezas en moldes. Si el engobe se cuartea, puede deberse a que se aplic sobre la pieza ya un poco seca, o en capa demasiado gruesa; tambin pasa eso con arcillas muy plsticas. El tema est en ajustar el encogimiento de la arcilla y el de la pasta. Para eso hay que agregar antiplsticos como el cuarzo o feldespato(10 a 30%). Tambin es til agregar un porcentaje de una frita o fundente (10-15%) el engobe se adhiere mejor y se acentan los colores de los xidos Funcin del engobe 1. Motivos decorativos. 2. Impermeabilizar. 3. Homogeneizar y cubrir la superficie del soporte. Tipos 1. Engobe, no contiene ms del 10% de fundente aadido, es simplemente el barro con agua. 2. Engobes vitrificados (vitreous slip), es un material intermedio entre un engobe y un esmalte. Se logra agregndole a un engobe un 30 0 50% ms de esmalte transparente.

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COMPOSICIN DE OXIDOS COLORANTES: EG-01 Oxido de Cinc Arcilla Blanca (seca).. 76%

ENGOBES

ZnO............................. 12% T/P (Plmbico)............. 12%

EG-03 Oxido de Cobalto Arcilla Blanca (seca).. 76%

CoO............................ 12% T/P (Plmbico)............. 12%

Oxido de Nquel

EG-05 Arcilla Blanca (seca).. 76%

NiO............................. 12% T/P (Plmbico)............. 12%

Oxido de Cobre

EG-07 Arcilla Blanca (seca).. 87%

CuO............................ 13% .

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EG-02 Oxido de Hierro Arcilla Blanca (seca).. 76% FeO............................. 12% T/P (Plmbico)............. 12%

EG-04 Oxido de Cromo Arcilla Blanca (seca).. 76% CrO............................. 12% T/P (Plmbico)............. 12%

Oxido de Manganeso

EG-06 Arcilla Blanca (seca).. 76% MnO............................ 12% T/P (Plmbico)............. 12%

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PIGMENTOS BAJO CUBIERTAS O

CALCINAS EG- B/C-01- A B/C Naranja B/C Rub Arcilla Blanca (seca).. 76% EG- B/C-01- B Arcilla Blanca (seca).. 60%

B/CNaranja................. 12% T/P (Plmbico)............. EG- B/C-02- A 12%

B/C Rub..................... 20% T/P (Plmbico)............. 20%

B/C Rub

Arcilla Blanca (seca)..

76% B/C Azul Cobalto

EG- B/C-02- B Arcilla Blanca (seca).. B/C Az Cobalto.......... T/P (Plmbico)............. 60% 20% 20%

B/C Rub..................... 12% T/P (Plmbico)............. EG- B/C-03- A 12%

B/C Azul Cobalto

Arcilla Blanca (seca).. B/C Az Cobalto.......... T/P(Plmbico)............

76% B/C Naranja 12% 12% EG- B/C-03- B Arcilla Blanca (seca).. B/CNaranja................. 60% 20%

Engobes COMPUESTOS EG-Mz-01 BLANCO Arcilla Blanca (seca).. 64%

T/P (Plmbico)............. 20%

Cuarzo........................ 12% Feldespato... 12% T/P (Plmbico)............. EG-Mz-03 Arcilla Blanca (seca).. 62% 12%

TURQUESA

Cuarzo........................ 22% xido de Cobalto xido de Cromo T/P (Plmbico)............. 2% 2% 12%

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EG-Mz-02 Arcilla Roja km 98 o 51% Guanacache (seca)...... Cuarzo........................ 24% xido de Hierro.......... xido de Cobalto T/P (Plmbico)............. EG-Mz-04 Arcilla Blanca (seca).. GRIS 51% 4% 2% 12%

NEGRO

Cuarzo........................ 21% xido de Manganeso.. T/P(no plmbico)....... 7% 21%

EG-Mz-05 VERDE INTENSO Arcilla Blanca (seca).. 53%

Cuarzo........................ 12% Carbonato de Calcio... 18% xido de Cromo Fundente (alc.)............ 2% 22%

ESMALTE. El esmalte es una capa delgada de vidrio que cumple la funcin de impermeabilizar la pieza aportando diferentes texturas, brillos, aumenta las resistencias fsicas y qumicas (lcalis:detergente, cidos: lavandina) y mejora la apariencia visual de la cermica. Antes de la coccin es un simple polvo seco. Slo durante la coccin se desarrollar el color, una vez que este se funda y adquiera su caracterstica vtrea. Quimicamente, el vidriado es un lquido sobreenfriado, de estructura amorfa. TIPOS DE ESMALTES Sor. transparentes, lo que permiten ver el bizcocho. Pueden ser tambin incoloros (como elvidrio de ventana), a los cuales se los puede colorear, a travs de xidos colorantes o pigmentos, calcinas o bajo cubiertas. Si aun esmalte transparente se le aade un pequeo porcentaje de opacificante se convertir en un esmalte traslcido, presentando un aspecto lechoso; si aumentamos 12

ESCUELA 9-022 NORMAL SUPERIOR TOMS GODOY CRUZ NIVEL SUPERIOR los porcentajes opacificantes se convertir en un esmalte opaco. Si este posee brillo lo podernos clasificar en semi-mate y si no posee brillo en mate. CLASIFICACIN DE ESMALTES Los esmaltes se clasifican segn su modo de preparacin: ESMALTES CRUDOS Estn compuestos por elementos minerales Inorgnicos en general puros que se emplean sin ningn tipo de coccin previa (sin fritarse). Se utilizan minerales naturales o compuestos, se mezclan y se aplican sobre el soporte. La ventaja de utilizar stos es que son las materias primas ms baratas. Los minerales son extrados de la cantera, sin grandes tratamientos. Las desventaja en el caso de los esmaltes son los minerales hidrosolubles (sodio, potasio), y la toxicidad del plomo. LOS ESMALTES FRITADOS Se formulan qumicamente a! igual que los crudos, luego se los muelen finamente pero a diferencia de los anteriores se los coloca en un crisol (vaso de material refractario, que posee un orificio en el fondo) luego se lo somete a temperaturas superiores a os 1.000 C, una vez fundido y en estado lquido el esmalte cae a travs del orificio a un recipiente que contiene agua. Luego se lo extrae y se lo muele pudindose colorear posteriormente con pigmentos calcinados (que qumicamente se encuentran estabilizados). El fritado se lo utiliza para quitar toxicidad a los esmaltes y estabilizar colores etc. Segn su apariencia visual encontramos: TRANSPARENTES: Permiten ver el soporte a travs de ellos. La superficie posee gran brillo y en muchos casos se comporta como un espejo. OPACOS No permite el paso de la luz a travs de ellos impidiendo ver el soporte, pero poseen brillo .(ej. BL6). MATES: La superficie no refleja los rayos de luz impidiendo ver el soporte. No poseen brillo. Segn su temperatura Esmaltes que funden en baja temperatura (lozas), media (gres) y alta temperatura (porcelana)

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