Torbellino Torbellino, aire musical y dancistico del altiplano cundiboyacense y del gran Santander, caracterizada por los matices

musicales generados por; el tiple, requinto, guitarra, carraca, cucharas, estirillas entre otras que hacen que el torbellino tome ese aire andino propio de la cordillera oriental de Colombia. Tonada que inicio como compaera de romeras, de bailes de casorios, de fiestas patronales y dems festividades de los pueblos y veredas de la regin. Con esta tonada los campesinos, descendientes de los chibchas, le cantaban al amor, la desilusin, su religiosidad y sus montaas de manera sutil o sencilla como suele ser propio su dinmicas sociales basadas fuertemente desde lo religioso, estos cantos tambin tiene como particularidad, su jerga la cual sin importar el paso del tiempo sigue siendo salvaguardada, expresiones como; mesmito sumerce,mijito, tope,jijupuerca legado vivo del castellano propio de la poca colonial. Musicalmente hablando se puede encontrar dos postulados acerca del origen. Una vista como herencia de los indgenas motilones que en sus viajes por la serrana de Perij, en los cuales iban cantando y acompaando por una marcha poco comn, a la marcha de los habitantes de ciudad de hoy en da, este postulado es defendida por el folclorologo Guillermo Abadia, y apoyada por Enrique Otero Dcosta quien dice que en el torbellino se encuentra el sello de tristeza y melancola propio de los aborgenes del altiplano cundiboyacense y los santanderes. Por otro lado la hiptesis de su origen espaol de Daniel Zamudio es basada con la similitud del galern (danza tradicional espaola), de la cual muta en Latinoamrica con los cantos litrgicos trados por los sacerdotes espaoles y de all los indgenas se apropian de esta tonada para mezclarla con sus sentimiento. Los campesinos de dichas zonas del pas, en su diario vivir como hombres del campo, del cosechar, del ver por sus animales, de llevar pesadas cargas entre otras labores, y tambin la predominante cultural religiosa desarrollada en la regin; es de donde el torbellino hoy en da ha abstrado dichas estructura corporal para el desarrollo de las propuestas coreogrficas de los interesados en este ritmo. Tcnicamente hablando podra definir como; piernas en demi-plie y en posicin paralela, el torso ligeramente inclinado hacia adelante postura que es constante en el desarrollo de toda la danza, segn lo desee el coregrafo. En Santander la importancia de investigadores como el maestro Guillermo Laguna han generado uno de los pilares de la salvaguardia de este gnero andino en especial en el de la zona de Garca Rovira (provincia de Santander), de la cual l estudio y analizo las particularidades danzaras de dicha zona y que ha mantenido vigente en su proceso creativo con la Corporacin Gifos. Como danza apropiada y potencializada desde las zonas rurales, sus temticas ms sobresalientes dentro de las propuestas coreogrficas son; laboreos, zoomorfas, religiosas, festivas o amorosas. En las cuatro primeras hay un gran predominio de un acompaamiento musical con pocas intervenciones vocales y como propios de Santander podemos encontrar los aires de torbellino garciarovirense o el torbellino veleo (cada uno propio de una provincia alusiva a su nombre), por otro lado la quinta tiene un gran predominio del torbellino versiado, denominada moo, en la cual la pareja va bailando y realizando intervenciones con coplas picaras o con doble sentido. El vestuario del hombre es un sombrero de pico (propio de la provincia de Garcia Rovira), de pelo o sombrero blanco, camisa de cotona con pechera bordada, pantaln de lino negro, calzoncillo blanco que remanga una o dos botas del pantaln segn corresponda, ruana usada segn la

temtica o propuesta, y bordon o espanta perros. Esta parafernalia es alusiva al campesino de la zona al igual que el de la mujer teniendo en cuenta tambin que el clima es de predominancia frio. La mujer suele usar en las danzas de laboreo sombrero al igual que el hombre, usa una falda de poco vuelo de color negra adornada con lentejuelas y canutillo de manera muy sobria, debajo de esta una enagua y bombacho blanco, una blusa blanca cuello redondo con bordados negros de manga tres cuartos o camisa de satn con encaje, cuello bolvar manga tres cuartos, un chal, suele ir peinada con una o dos trenzas adornadas con una cinta roja si es con blusa blanca de bordados o de colores segn la camisa de satn. Tanto hombres como mujeres suelen usar chocatos o cotizas de fique o de llanto de capellana blanca. La cadencia, sutilidad, sumisin heredadas de esta cultura de arraigos religisos, son las sensaciones generadas al bailar el torbellino sin importar la velocidad de la msica, estas se han de preservar. Este se baila a paso terniario, en el cual el primer paso es ms amplio que los otros dos, cuando se ejecuta de manera estacionaria se logra percibir un pndulo en el cual el peso va y viene sin alterar el nivel corporal, cuando el paso se ejecuta en un desplazamiento se ha de ver continuo y fluido sin cambios de niveles. Como danza tradicional conserva el manejo de diagonales, lneas, crculos, estrellas y dems figuras que el coreografo ha de generar a su parecer. El torbellino aunque tiene una postura inclinada, para algunas propuestas como el baile de la chicha o botella rompe esta estructura corporal llevando el cuerpo a la verticalidad para poder desplazarse con el objeto en la cabeza. Siendo esta de formato en pareja estos nunca tienen contacto fsico, pero si un contacto visual ya sea que se ejecute de manera grupal o solistas. Por ltimo y no por esto menos importante la danza del torbellino lleva su nombre dado a que en su desarrollo se evidencia de manera constante la ejecucin de giros, contra giros, vueltas, ochos, crculos y dems figuras que conceptualicen su nombre.

Bibliografia; Lopez Ocampo, Javier. Las fiestas y el folclor andino.

Jhon Alexander Barreto Guerra Lic. en educacin Bsica en danza UdeA