Entre Marechal y Gambaro. Conflicto trgico y estructura dramtica en Antgona Vlez y Antgona Furiosa.

1 Resumen Los conflictos de poder y gnero presentes en Antgona de Sfocles, son revividos por Leopoldo Marechal en Antgona Vlez y por Griselda Gambaro en Antgona Furiosa, dos obras que dialogan con la tragedia griega desde diferentes realidades polticas y socioculturales. Marechal escribe en una poca de optimismo, desde una estrecha relacin ideolgica con el gobierno peronista, y con una visin general del mito que trasluce su reciente conversin al catolicismo. Gambaro, por su parte, escribe apenas vuelta del e ilio, despus de las dictaduras militares y de la desaparicin de treinta mil argentinos, desde un enfoque postestructuralista, postmoderno y postcristiano. La lectura que hacen nuestros dramaturgos del te to sofocleo y de sus posibles mediaciones, determina el tipo de trasposicin y valori!acin, e influye de un modo decisivo en la estructura dram"tica elegida para reescribir la antigua tragedia. #iviana $ac% de Smith

Entre Marechal y Gambaro. Conflicto trgico y estructura dramtica en Antgona Vlez y Antgona Furiosa.
Por Viviana Hac de !mith "ntroducci#n Leopoldo Marechal escribe Antgona Vlez a mediados del siglo &&, desde una posicin muy cercana al gobierno de 'ern. Sus bigrafos afirman que la propia (va )uarte, a quien curiosamente el historiador *ermn +h"ve! haba llamado ,la -ntgona de Los .oldos/, rog al autor que volviese a escribir Antgona Vlez, despus de que una actri! perdiera el manuscrito original dos a0os antes. 1

.raba3o reali!ado como parte del marco literario del 'royecto de 4nvestigacin ,La antropologa en el cristianismo primitivo/, financiado por la 5niversidad +atlica de Santa *e, dirigido por el )r. 6uan +arlos -lby. 'resentado y publicado en las -ctas del && Simposio 7acional de (studios +l"sicos reali!ado en la 5niversidad de +rdoba del 18 al 19 de septiembre de 1::;. 'ublicacin de actas en 1::<. 1 -dsuar *ern"nde! =1::>?, $ebe Monges =1::>?, entre otros.

Su conversin al catolicismo y su afiliacin al 3usticialismo, distanciaron a Marechal de sus ,compa0eros martinfierristas/, a quienes dedicara con nostalgia la novela Adn Buenosayres. 6ustamente esta novela, que result un fracaso en su aparicin, es hoy su obra m"s recordada. +on el teatro ocurri todo lo contrario. Antgona Vlez, estrenada el 1@ de mayo de 2<@2, en la gala oficial por los feste3os patrios, que fue un verdadero ito segAn algunos testimonios de la poca, hoy no es tomada en cuenta por los te tos crticos m"s difundidos. 8 -0os m"s tarde, otra gran dramaturga argentina, Griselda Gambaro, vuelve a pensar y escribir el antiguo mito, en su Antgona Furiosa. Su posicin frente al poder institucional es totalmente opuesta a la de Marechal. Su vo! femenina se al!a para llorar 3unto a las madres y abuelas de 'la!a de Mayo, y para reclamar por los desaparecidos durante la Altima dictadura militar. Gambaro escribe sus obras desde otra perspectiva, y si bien mantiene el pesimismo tr"gico de Sfocles, abandona toda la formalidad y el convencionalismo propios del teatro cl"sico, en un 3uego escnico que confronta pardicamente la antigua tragedia con su lectura de la actualidad histrica. (l ob3etivo del presente traba3o es comparar brevemente estas apropiaciones argentinas de Antgona y buscar en cada una las cone iones e istentes entre su puesta en escena y la valoracin =Genette, 2<;<? del hipote to.

Antgona
+onsideramos aqu hipote to a la tragedia de Sfocles, representada por primera ve! en >>1 a.+. (sta, a su ve!, tiene su origen, aunque posiblemente mediati!ado, en los mitos del ciclo tebano, transmitidos oralmente y bien conocidos por los espectadores atenienses. (dipo, casado con su propia madre despus de matar a su padre, cumpliendo as, sin saberlo, una antigua profeca, ha engendrado en su madre Bocasta a cuatro hi3osC (tocles, 'olinices, -ntgona e 4smena.

'or e3emplo, no aparece en Teatro argentino moderno de Dsvaldo 'elletieri =2<<E?.

-l conocer su verdadera identidad, Bocasta se suicida, (dipo se arranca los o3os y es e pulsado de .ebas. Sus hi3os varones deciden reinar por un a0o cada uno. 'ero (tocles, al finali!ar su perodo, se niega a de3ar el poder a 'olinices, quien huye y organi!a en su contra la campa0a conocida como los Siete contra .ebas. Los hermanos, cumpliendo la maldicin proferida por su padre, se dan muerte mutuamente en la batalla. (l regente +reonte, hermano de Bocasta, proporciona honores fAnebres a (tocles, pero prohbe ba3o pena de muerte sepultar a 'olinices. -qu es donde termina Siete contra Tebas de (squilo, y comien!a la tragedia de Sfocles. -ntgona, pese a las sAplicas de su hermana, echa tierra sobre el cad"ver de 'olinices y hace las libaciones rituales. (s descubierta y enterrada viva por orden de +reonte. $emn, hi3o de ste y prometido de -ntgona, y el adivino .iresias, hacen recapacitar al tirano, quien ordena enterrar a 'olinices y abrir la c"mara en la que haban encerrado a la 3oven. -l descubrir que -ntgona se ha ahorcado, $emn se suicida. Su madre hace lo propio, al enterarse de la muerte de su hi3o, de3ando a +reonte solo, en medio de lamentaciones y arrepentimientos por su to!ude!.

Antgona Vlez
(sta ,transformacin seria/ o trasposicin> de la antigua tragedia, desarrolla la accin no ya en .ebas, sino en la estancia ,La 'ostrera/, en algAn lugar de las pampas argentinas cercano a la frontera con lo que, hasta las Altimas dcadas del siglo &4&, era territorio aborigen. Salvo el de -ntgona, los nombres de los dem"s persona3es est"n conte tuali!ados. +reonte es *acundo Galv"n, encargado de la estancia. 7o se e plicita un parentesco con los 3venes. 4smena, (tocles y 'olinices se llaman aqu, respectivamente, +armen, Martn e 4gnacio. $emn es ahora Lisandro Galv"n, hi3o del encargado. (l padre de los #le! ha muerto ,sableando infieles/ en la costa del Salado. 7ada se dice de su madre, slo que tambin ha muerto. La batalla previa a la accin se debe a que Martn #le!, quien por causas que no se e plicitan se haba pasado a los indios, ha venido con un maln a atacar ,La 'ostrera/. (n esta situacin se dan muerte recproca los hermanos, sin mencionarse ninguna maldicin que motivara tama0a desgracia.
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Genette, p. 191 y ss.

*acundo Galv"n, encargado de la estancia, ordena velar a Martn #le!, y prohbe ba3o pena de muerte enterrar a su hermano 4gnacio, cuyo cad"ver queda a la intemperie y a merced de las aves de rapi0a. -ntgona desobedece la orden y es descubierta. Se la condena a salir de la estancia, que estaba rodeada por los aborgenes atacantes, lo cual redundara en una muerte segura. Lisandro Galv"n, hi3o de )on *acundo y enamorado de -ntgona, sale 3unto a ella. -l amanecer del da siguiente, los refuer!os militares que han logrado derrotar a los aborgenes, traen los cad"veres de los dos 3venes, traspasados por una misma lan!a. Las palabras finales de Galv"n remiten a un futuro en el cual, quienes puedan vivir en pa! en esas tierras, cosechar"n el fruto de tanto derramamiento de sangre inocente. Antgona Vlez se divide en cinco cuadros, m"s un cuadro final, separados por los cambios de una escenografa descrita con la minuciosidad de un pintor. -l coro de ancianos tebanos, traspuesto como un coro de hombres Funo de ellos es ancianoG, agrega Marechal un coro de mu3eres. Las tres doncellas podran considerarse otro peque0o coro, del mismo modo que las tres bru3as. Hstas Altimas, con sus profecas 3unto al fuego, envuelven la accin dram"tica en una bruma de misterio.

Antgona furiosa
(sta breve y bellsima obra es una reduccin del hipote to, tanto en la e tensin temporal como en el nAmero de persona3es y en la amplitud del espacio escenogr"fico. Gambaro limita los persona3es sofcleos, en sentido estricto, a -ntgona y el +orifeo. (l +orifeo de Sfocles, en cambio, es desdoblado entre su homnimo y -ntinoo, persona3e agregado por la autora argentina. (n sentido m"s amplio, debemos mencionar a +reonte, presente el algunos parlamentos del +orifeo, tanto detr"s de la carcasa como fuera de ella.@ .ampoco est" ausente $emn, ya que -ntgona por unos momentos toma su lugar frente a +reonte. 4smena habla por boca de su hermana. -dem"s, el +orifeo de Gambaro resume algunas estrofas del +oro, lo cual reafirma la etimologa de su nombre. (l +orifeo no es un capit"n sin barco, sino el conductor de un coro ausente, que se materiali!a en la alusin a algunas estrofas de la tragedia griega.

SegAn las indicaciones escnicas, el +orifeo asume la figura de +reonte cuando se coloca detr"s de la carcasa, pero tambin fuera de ella sirve de vehculo a las palabras del tirano griego.

La presentacin se inicia mostrando a -ntgona ahorcada, cerca de una mesa de caf, en la que dialogan -ntinoo y el +orifeo. -ntgona saca la cabe!a de la horca y comien!a a girar entre cad"veres invisibles. )esde este comien!o, la lnea argumental de la tragedia griega est" quebrada y vuelta a anudar en momentos diferentes. La trasposicin pardica presenta a un +orifeo y a un -ntinoo burlones y grotescos, ridiculi!ados por su propia irreverencia, que confunden a -ntgona con la Dfelia de Hamlet.9 (sta ridiculi!acin del poder est" directamente relacionada con la furia que se anuncia en el ttulo del drama de Gambaro. La -ntgona posmoderna ya no cree en la ra!n del que manda, y esta es su principal diferencia con la marechaliana. La -ntgona de Gambaro no protesta por un solo 'olinices, sino por miles. B no confa en el resurgimiento de una nueva generacin purificada por el sacrificio, porque ha perdido toda esperan!a.

De la esperanza a la furia
IJu ocurri entre la ordenada Antgona Vlez y la irreverente Antgona FuriosaK +omo principio de una respuesta, recordamos que 'elletieri =2<<EC2@?, afirma que ,un enfoque profundo y totali!ador del fenmeno teatral, adem"s de anali!arlo en s mismo, no puede omitir las condiciones del campo histrico en que se produce./ Si bien esta aseveracin refiere al teatro en general, entendemos que es tambin aplicable a la obra teatral en particular, por lo cual recordamos en unas pocas lneas algunos acontecimientos producidos entre las primeras presentaciones de estas obras, desde 2<@2 a 2<<1.E (ntre la dcada de 2<@: y la de 2<<:, las bases polticas, sociales y culturales de la -rgentina sufrieron fortsimas conmociones. Los gobiernos de 'ern, la muerte de (va )uarte, el derrocamiento de 'ern, el gobierno de *rondi!i, tambin truncado, el regreso de 'ern, su fallecimiento, el endeble gobierno de 4sabel Martne!, las guerrillas, el inicio del 'roceso Militar, y la represin, la muerte y la desaparicin de decenas de miles de argentinos. (s imposible resumir en pocas palabras fras una

9 E

Los versos que canturrea -ntgona provienen del -cto 4# de la tragedia sha%espeariana. Dtras fuentes afirman que Antgona Furiosa fue escrita alrededor de 2<9; y estrenada en 2<;9.

concatenacin de sucesos que transformaron para siempre la historia del pas y dividieron el pensamiento y los sentimientos de sus habitantes. Dtros hechos significativos cambiaron tambin la historia del mundo en esos a0osC la vacuna contra la poliomielitis, las guerras en #ietnam, en Lfrica y Driente Medio, el +oncilio #aticano 44, la revolucin cubana, el mayo francs, los vuelos espaciales y la llegada a la Luna, la cada del muro de Merln, la e plosiva irrupcin de los medios de comunicacin masiva, con la proliferacin de telfonos, televisin a color y computadoras. (stos cambios en la manera de vivir, se refle3an naturalmente en la manera de escribir. Mabel 'arra; e plica, citando las etapas del teatro argentino propuestas por Dsvaldo 'elletieri, el salto del realismo ingenuo, en el que se inscribira la obra de Marechal, al segundo realismo refle ivoC
$acia la dcada del N;: nos acercamos al segundo realismo refle ivo. (ste teatro que en su proyecto mimtico imita, para construir lo-no-dado, busca inventar, descubrir, crear la realidad de lo-no-dicho o de loG ue-no-se-!uede-decir... =...? Se ubica en el escenario un mundo de conflictos que oscilan entre la risa, el humor negro y la desesperacinO la crtica, la denuncia y el silencio de la angustia. .al es el teatro de Griselda Gambaro... (n el discurso dram"tico de esta escritora la representacin de3a de ser mera copia o reproduccin de lo que una comunidad e perimenta como realidad, para convertirse en una nue"a con#iguraci$n. Se produce una identificacin de la met"fora con la mmesis. <

6ustamente esta ,nueva configuracin/ a la que se refiere M. 'arra, viene determinada, por varias situaciones que no se muestran en la obra de Marechal. La primera es la literatura femenina. Marechal escribe como hombre, Gambaro como mu3er. 'ero no como mu3er tradicional, sumisa y silenciosa en una sociedad patriarcal, sino como una mu3er combativa, que se atreve no slo a enfrentar a los hombres y al poder e3ercido por ellos, sino tambin a ponerlos en ridculo, como hace con la grotesca irona evidenciada por los persona3es masculinos en Antgona Furiosa. La Antgona de Marechal pertenece a otro tiempo. Le corresponde plasmar su drama en una ordenada estructura de cuadros sha%espearianos. 5n teatro que sigue
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M. '-PP- de P54Q )( LDS LL-7DS, ,)e Sfocles a GambaroC historia de poder/, %uadernos 29 =1::2?, p. 21@. < &d.

rigurosamente las normas tradicionales, dentro del plan autoral de la universali!acin de lo regional =o viceversa?, y de apoyo a un ideal poltico y religioso. La Antgona posmoderna de Gambaro, por su parte, desconocer" intencionalmente todo encasillamiento, toda estructura. 'orque la irona y el descreimiento desencadenan un modo deconstructivo de apropiarse del mito. Los versos de Sfocles saltan de un persona3e a otro, se recitan con distintas voces, y el lectorGespectador siente que no recuerda lo suficiente de la vie3a tragedia como para seguir el ovillo lan!ado por la dramaturga. Marechal escribe una trasposicin seria, que ,cristiani!a/ los valores morales y religiosos de la antigua Grecia y les da una salida esperan!adora, totalmente a3ena al pesimismo tr"gico. (l poder se cuestiona, pero se respeta. (l ordenamiento del te to dram"tico en cuadros y escenas, responde a la propuesta de un ordenamiento sociopoltico orientado hacia un futuro esperan!ador, tan amplio como el hori!onte de las pampas. Gambaro, por su parte, escribe una trasposicin pardica, en la que el poder es representado a travs de una carcasa fra y hueca, y continuamente ridiculi!ado en las actitudes grotescas de los persona3es masculinos. La reduccin del te to y de los persona3es concentra la atencin en el enfrentamiento de -ntgona con +reonte. (l conflicto, segAn la propia autora, encarna los reclamos de madres y abuelas de 'la!a de Mayo. .anta angustia y desesperacin, e igen una estructura dram"tica a3ena a toda formalidad y libre de reglas y paradigmas. -s como el poder en la obra de Marechal se relacionaba con el orden, en Gambaro la ruptura del te to y del ordenamiento espacio temporal plasma el quiebre del cora!n de la protagonista, escindido entre el hermano honrado en la ciudad y el abandonado en el desierto. )e esta manera, la lectura que hacen nuestros dramaturgos del te to sofcleo y de sus posibles mediaciones, determina dos tipos diferentes de trasposicin y valoracin, e influye de un modo decisivo en la estructura dram"tica elegida por cada uno para reescribir la antigua tragedia. $ modo de conclusi#n

Si apelamos a una imagen visual para describir el tratamiento del hipote to por parte de ambos autores, podemos decir que Marechal toma el material tr"gico y lo coloca en un nuevo molde, haciendo coincidir ordenadamente cada persona3e con su epnimo, y guarda la obra en un ca3n diferente, agreg"ndole ya un rtulo de esperan!a a3eno al espritu tr"gico. )e Gambaro, en cambio, podemos pensar que estrella el vie3o mito contra el suelo, recoge los peda!os y los guarda sin clasificar en un ca3n m"s peque0o, que conserva no ya el cuerpo, sino slo el alma de la tragedia.

#iviana $ac% de Smith

Bibliografa consultada
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