GABRIEL GARCA MRQUEZ Y EL BOOM DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA

Guin propuesto por la coordinacin de la PAU: 1.- La novela hispanoamericana durante el siglo XX 1.1.- Renovacin de la narrativa hispanoamericana a partir de los aos 40. El realismo mgico 1.2.- El boom de la novela hispanoamericana 2.- arc!a "r#ue$ % su aportacin a la narrativa hispanoamericana Esquema de esta versin: -&u' es el ()oom* -+actores #ue propiciaron el ()oom* ,coincidencia en el tiempo- papel de los editores- atencin a .m'rica Latina/ -El lugar de " en el ()oom* -0tros autores destacados1 2ort$ar- 3argas Llosa. 0tros. -Repercusin del )oom en la di4usin de autores posteriores % anteriores. Los maestros. -2aracter!sticas comunes ,4ormales % temticas -el realismo mgico entre ellas-/

En torno a o! a"o! #$ del siglo XX, se produjo un fenmeno de eclosin, de extraordinaria difusin y reconocimiento, de la obra narrativa de numerosos autores hispanoamericanos. Es lo que se conoce como el boom, y GGM %&' &no (' !&! )r*n+*)a '! r')r'!'ntant'! . ueron algunos autores jvenes los que primero despertaron la atencin de los lectores de todo el mundo, pero no part!an de cero" eran herederos de una tradicin literaria autctona de una gran calidad y, de hecho, su #xito dio lugar a la difusin de la obra de autores anteriores. $s! pues, el boom no se corresponde con una generacin, puesto que incluye narradores de distintas edades% tampoco formaron propiamente un grupo literario &proced!an de distintos pa!ses y algunos ni siquiera se conoc!an'. Para ',) *+ar a -&. !' ('/*01 'nton+'!1 '!t' %'n02'no1 !' !&' 'n +on!*('rar '!to! %a+tor'! " por una parte se produjo, en efecto, la +o*n+*('n+*a 'n ' t*'2)o de algunas publicaciones de autores jvenes que mostraban, adem(s de una gran calidad, un concepto innovador de la obra narrativa% en segundo lugar, fue muy importante ' )a)' -&' ('!'2)'"aron a 3&na! '(*tor*a '! &primero espa)olas y luego tambi#n de otros pa!ses europeos' que apostaron con #xito por estos autores, sobre todo a partir de la concesin del *remio +iblioteca +reve de la editorial barcelonesa ,eix +arral a La ciudad y los perros, de -ario .argas /losa &en este sentido, hay quien considera que el boom, independientemente de la innegable calidad de las obras en cuestin, fue ante todo un fenmeno comercial'% y no cabe duda de que, de fondo, exist!a una )r'(*!)o!*+*0n (' )4/ *+o '+tor , que ansiaba aires nuevos en la narrativa y que, sobre todo, ten!a los ojos puestos en una $m#rica /atina que aparec!a como un campo de continua renovacin cultural y pol!tica frente al estancamiento europeo de aquel momento &as! por ejemplo, la revolucin cubana de 0123 coloc al continente en el centro de la atencin mundial'. 4na de las obras m(s representativas del boom es Cien aos de soledad, de 5abriel 5arc!a -(rque6. En ella, las distintas generaciones de una familia, los +uend!a, participan en el proceso de fundacin, y asisten a la posterior decadencia, de una ciudad imaginaria llamada -acondo. +as(ndose en las narraciones m!ticas locales que el propio autor hab!a escuchado en su infancia, este construye un mundo m(gico en el que el tiempo y la memoria son los protagonistas, y que a su ve6, es trasunto de la realidad social de su tierra. Es frecuente asociar el boom especialmente a esta novela porque re7ne muchos de los rasgos caracter!sticos de toda la narrativa hispanoamericana de la #poca y porque fue la de #xito m(s rotundo &desde que se public en 0183 se ha convertido en la novela en espa)ol m(s vendida y traducida despu#s de El Quijote'. 9on ella, el autor culminaba un proceso que se hab!a iniciado a)os antes, primero con sus crnicas period!sticas de gran valor literario, y despu#s con novelas y libros de relatos en los que ya experimentaba con las nuevas tendencias e introduc!a algunos de los elementos t!picos de toda su obra &como la propia ciudad imaginaria de -acondo'" La hojarasca, El coronel no tiene quien le escriba, La mala hora, Los funerales de la Mam Grande, etc. /as obras posteriores de 5arc!a -(rque6 han seguido go6ando de gran reconocimiento. Entre ellas, cabe destacar Crnica de una muerte anunciada &01:;', en la que el autor se vale del formato de la crnica period!stica para generar, en torno a un crimen de honor, el suspense propio de una novela policiaca, pero con ingredientes estructurales muy novedosos% o El general en su laberinto &01:1', que novela la decadencia de ,imn +ol!var y su muerte camino del exilio. El amor en los tiempos del clera &01:2' es la obra m(s importante de este periodo, y el propio autor la considera la mejor de toda su carrera. 5arc!a -(rque6 fue galardonado en 01:; con el premio <obel de /iteratura. $parte de 5arc!a -(rque6, los autores jvenes m(s populares en el momento del boom fueron el argentino 5& *o Cort67ar y el peruano -ario .argas /losa. El mayor #xito del primero fue Rayuela &018=', una novela &o m(s bien antinovela' que narra las vivencias de un cuarentn argentino, desencantado e irracional, primero en *ar!s y luego en +uenos $ires% en correspondencia con el talante del personaje, la t#cnica narrativa es inslita" el autor reali6a numerosos experimentos con la puntuacin, el l#xico, la sintaxis o la estructura textual en general &el libro est( dividido en secuencias que pueden leerse en el orden en que aparecen o saltando de unas a otras seg7n ciertas indicaciones'. $dem(s de otras novelas, 9ort(6ar escribi numerosos cuentos caracteri6ados igualmente por la experimentacin y la fantas!a. *or su parte, el peruano Mar*o Var3a! L o!a es autor de la novela que desencaden el boom como fenmeno editorial" La ciudad y los perros &018='. En ella, el autor presenta una desoladora visin del ser humano a trav#s del retrato de la corrupcin, la mentira y la violencia que comparten jvenes y adultos en un colegio militar en /ima. ,in llegar a los extremos de Rayuela, es tambi#n una novela experimental en la que se juega con el monlogo interior, las

distintas perspectivas o los saltos en el tiempo. -(s innovadoras a7n son La casa erde o Con ersacin en la catedral. >esde entonces, .argas /losa ha publicado con #xito numerosas novelas en las que no ha cesado de experimentar nuevas frmulas% en ;?0? se ha reconocido con el premio <obel de literatura el m#rito del conjunto de su obra. @unto a estos autores cabe mencionar a otro! como el mejicano 9arlos uentes &La muerte de !rtemio Cru", 018;', los cubanos $lejo 9arpentier &El siglo de las luces, 018;', @os# /e6ama /ima &#aradiso, 0188' y 5uillermo 9abrera Anfante &$res tristes tigres, 0183', el chileno @os# >onoso &El obsceno pjaro de la noche, 013?', el uruguayo @uan 9arlos Bnetti &%untacad eres, 0182' o el paraguayo $ugusto Coa +astos &&ijo de hombre, 0121'. El boom supuso un 3ran *2)& !o )ara a *t'rat&ra 8*!)anoa2'r*+ana 'n 3'n'ra , de modo que autores posteriores, m(s jvenes que los mencionados, han seguido disfrutando de reconocimiento y popularidad. *ero tambi#n supuso, como dec!amos, el ('!+&/r*2*'nto )or )art' (' 3ran )4/ *+o (' '!+r*tor'! (' 3'n'ra+*on'! ant'r*or'! , los maestros, que ya en los a)os D? hab!an roto con la tradicin realista precedente y hab!an sentado las bases de numerosas caracter!sticas tem(ticas y formales de la nueva narrativa. $s!, el guatemalteco M*3&' n3' A!t&r*a! &a quien, significativamente, se le otorg el premio <obel en 0183' hab!a fundado ya con El seor presidente1 de 01D8, un subg#nero muy cultivado durante el boom que es el de las novelas de dictadores, adem(s de introducir numerosas innovaciones t#cnicas. Emblem(tico tambi#n es el caso del mejicano 5&an R& %o, que con una 7nica novela, Pedro Pramo &0122', y un libro de relatos, El llano en llamas &012=', ejerci una poderosa influencia en la tendencia de los autores del boom hacia el realismo m(gico. El argentino Ernesto ,(bato particip del boom con obras de estos a)os, como 'obre h(roes y tumbas &0180', pero ya en 01D: hab!a publicado una obra clave" El t)nel. E no se puede dejar de mencionar la figura personal!sima del tambi#n argentino 5or3' L&*! Bor3'!, cuyos cuentos, basados en complejos juegos intelectuales, figuran entre lo m(s valorado de la literatura hispanoamericana & Ficciones, 01DD% El !leph, 01D1'. $ pesar de que, como decimos, el boom no se corresponde exactamente con un movimiento literario o una generacin, en las obras que lo conforman se pueden observar a 3&na! +ara+t'r9!t*+a! +o2&n'!" En primer lugar, cabe destacar la ',)'r*2'nta+*0n +on n&':a! t.+n*+a! narrat*:a!% se trata de autores que se hab!an formado con la lectura de los grandes innovadores europeos y norteamericanos de las primeras d#cadas del siglo &FafGa, @oyce, *roust, aulGner, >os *assos, etc', y se convirtieron en los principales representantes de la nueva vanguardia narrativa que sustituy al realismo social que hab!a predominado en Europa durante los a)os 2?. $s!, en estas obras son caracter!sticos recursos como la descomposicin del argumento tradicional, el desorden temporal, el monlogo interior, los cambios de perspectiva, la yuxtaposicin de secuencias, etc., a la par que continuos juegos experimentales con el lenguaje. >esde el punto de vista tem(tico, lo m(s significativo es la coincidencia en el llamado r'a *!2o 263*+o1 una peculiar!sima me6cla de fantas!a y realidad, de or!genes m!ticos, muy propia de la cultura hispanoamericana. En estas narraciones, pueden aparecer muertos que hablan de sus cosas de tumba a tumba &como en #edro #ramo', puede estar lloviendo torrencialmente durante cinco a)os seguidos o puede suceder que una muchacha ascienda a los cielos mientras tiende unas s(banas &como en Cien a*os de soledad'. *ero no se trata de una fantas!a al uso, que busque la mera sorpresa o el entretenimiento, sino que precisamente indaga en lo m(s esencial de la compleja realidad del continente &de ah! el nombre'. *aralelamente, es caracter!stica de la novel!stica del boom a t'26t*+a !o+*a , el retrato &y a veces la denuncia' de una sociedad compleja y en continuo conflicto en la que conviven ind!genas, descendientes de esclavos, burgues!a urbana, grandes terratenientesH &el tema de las guerras civiles es muy habitual y, como hemos mencionado, las novelas sobre dictadores llegaron a constituir casi un g#nero particular'. ,e)alemos por 7ltimo que en toda la narrativa del boom hay un trasfondo de r'% ',*0n ',*!t'n+*a sobre la desorientacin del hombre en el mundo contempor(neo, sobre el tiempo o sobre la muerte.

E,IC49I4C$ E 9B<IE<A>B <$CC$IA.B >E EL !M+R E, L+' $-EM#+' .EL C/LER! *ara narrar esta historia que tiene como uno de sus temas centrales el trascurso del tiempo, 5arc!a -(rque6 se vale de una '!tr&+t&ra t'2)ora que le permite jugar continuamente con diversos tipos de correlaciones entre los sucesos" paralelismos, contrastes, premonicionesH% de tal modo que la propia estructura de la obra contribuye a enriquecer su universo tem(tico. /a novela aparece dividida en !'*! !'+&'n+*a! -&' no !*3&'n &n or('n +rono 03*+o" la primera nos sit7a cerca del final de la historia, en el d!a en que se produce la muerte del doctor @uvenal 4rbino y el reencuentro de la viuda, ermina >a6a, con su antiguo enamorado, lorentino $ri6a% en la segunda secuencia se inicia una ana ')!*!; que nos lleva casi cincuenta y dos a)os atr(s, al periodo en el que ermina y lorentino se conocieron e iniciaron sus complicadas relaciones de novia6go. $ partir de aqu!, s! se sigue &aproximadamente' un orden cronolgico hasta llegar, al final de la secuencia quinta, al punto en que se dej
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Cetrospeccin o flashJbacG

la historia al final de la primera. $s!, el pasado &secuencias segunda a quinta' queda enmarcado por el presente &secuencias primera y sexta'. *odemos hablar, pues, de un comien6o *n 2'(*a r'!. En las !'+&'n+*a! *nt'r2'(*a!, se nos cuentan las vidas de los tres personajes principales desde su juventud hasta la ancianidad en que los encontramos al empe6ar la novela% as!, conocemos el novia6go y la posterior ruptura entre ermina y lorentino &secuencia segunda', las primeras relaciones y la boda de ermina con @uvenal y, paralelamente, la desesperacin del antiguo novio &secuencia tercera'% y finalmente a el largo periodo de tiempo en el que el matrimonio vive sus venturas y desventuras, mientras lorentino consagra su vida a la espera &secuencias cuarta y quinta'. >e este modo, la novela desemboca en la secuencia sexta, en la que se contin7a la historia a partir del reencuentro de los antiguos novios, como un final que se hab!a planteado al principio pero que ha sido largamente diferido. Esta secuencia cobra as! especial intensidad y se convierte en una especie de a+or(' %*na de una sinfon!a, cuyos temas se hab!an ido planteando progresivamente a lo largo del relato. $ su ve6, ('ntro (' +a(a !'+&'n+*a, se abarca un periodo de tiempo central &de extensin variable' que se va relatando de forma lineal. ,in embargo, a partir de esa referencia se van haciendo frecuentes r'tro!)'++*on'!" as! por ejemplo, en la secuencia primera el narrador sigue cronolgicamente las experiencias del doctor 4rbino en su 7ltimo d!a de vida, pero al hilo de esos sucesos nos va relatando circunstancias del pasado" los or!genes de @eremiah de ,aintJ$mour, la c#lebre disputa con la esposa a propsito del jabn, etc. E lo mismo sucede en las dem(s" partiendo de la situacin presente, el narrador se refiere al pasado de distintos personajes &los estudios de @uvenal en *ar!s, la epidemia de clera a la que se enfrent su padre, la historia del padre de lorentino y del t!o /en, la historia de /otario Ihugut, etc.'. 9on menor frecuencia, aparecen tambi#n ant*+*)a+*on'! &por ejemplo, cuando lorentino entabla relaciones con la viuda de <a6aret, se nos adelanta que esta es la primera amante de una lista de seiscientas veintids'% debe notarse, que estas prospecciones nunca aluden a los sucesos de la secuencia final, de los que no se desvela nada durante la novela% as! siempre se mantiene la intriga sobre si lorentino alcan6ar( o no sus propsitos. $ todo ello se suman numerosas alusiones que, m(s que anticipaciones propiamente dichas, constituyen )r'!a3*o! !*2/0 *+o! de lo que suceder( despu#s. *or ejemplo, las referencias al loro del doctor 4rbino durante la primera secuencia sirven como anuncio de su fat!dica muerte% las numerosas relaciones de lorentino con mujeres viudas prefiguran la relacin que mantendr( finalmente con ermina% el suicidio, al principio de la novela, de @eremiah de ,aintJ$mour &por considerar que la veje6 es incompatible con el amor' contrasta sim#tricamente con el desenlace feli6% y as! sucesivamente. ,e)alemos finalmente que los saltos en el tiempo no se producen sin transicin, sino que el narrador ofrece los 'n a+'! correspondientes. Ello no significa que no se requiera una participacin por parte del lector para la reconstruccin del orden y, sobre todo, de la duracin del tiempo narrativo" las referencias &por ejemplo, las fechas' van apareciendo de forma dispersa. 9on todos estos elementos, el relato adopta la forma de una r'( 'n a -&' ' t*'2)o !' :a +on!tr&<'n(o )a& at*na2'nt', en lugar de presentarse como una mera secuencia. /a distribucin del tiempo en la novela no es, pues, un mero artificio retrico, sino un recurso absolutamente integrado en el desarrollo de los temas y los personajes. En cuanto al t*'2)o 8*!t0r*+o, la novela aparece ambientada entre los a)os :? del siglo XAX y los ;? del siglo XX. ,e hacen frecuentes referencias a los periodos histricos reales en los que se sit7a la ficcin" se habla, por ejemplo, de las guerras civiles colombianas, de las celebraciones por el cambio de siglo, de la *rimera 5uerra -undial &en el tiempo en el que lorentino ya llevaba ;3 a)os de espera', etc. 4n segundo elemento estructurador de la novela es ' '!)a+*o. El lugar que funciona como n7cleo es una decadente +*&(a( de la costa colombiana cuyo nombre no se da en ning7n momento. /os personajes reali6an diversos :*a='! &a lugares de los que s! se da el nombre real' que, por contraste con la ciudad como espacio central, adquieren significados muy marcados" en la segunda secuencia, el viaje de ermina a .alledupar, planeado por el padre para separar a los enamorados, supone un contraste violento entre la civili6acin urbana y la vida semisalvaje de la sierra% la separacin tiene en principio el efecto opuesto al previsto por /oren6o >a6a, puesto que la relacin se consolida% pero el regreso de ermina a la ciudad desencadena en ella una reaccin que da lugar a la ruptura. -(s adelante, la luna de miel de ermina y @uvenal por Europa se contrasta con el intento fallido de lorentino de escapar de sus sentimientos viajando a un lugar lejano por el r!o -agdalena. E r9o cobra todo su valor simblico cuando este viaje de lorentino se contrasta con el que finalmente reali6ar(n juntos ermina y #l, ya con la felicidad por delante, en la secuencia sexta" tambi#n el r!o ha envejecido, puesto que la sobreexplotacin del mismo ha dado lugar a un deterioro 3

irreparable% pero, sobre todo, el ascenso del r!o representa &a partir de la c#lebre met(fora de @orge -anrique' el desaf!o de los enamorados a la muerte. $ los mencionados cambios temporales y espaciales, se unen en la subdivisin del contenido narrativo de cada secuencia los +a2/*o! (' )'r!)'+t*:a" como los dos protagonistas est(n separados hasta el final de la novela, el narrador va alternado el punto de vista de uno y de otro en fragmentos de una pocas p(ginas, de modo que el lector tiene conciencia permanente del trascurso paralelo de sus vidas. $s!, en la secuencia tercera se nos cuenta primero cmo conoci ermina al doctor 4rbino y cmo lleg a comprometerse con #l, y slo despu#s se nos presenta la reaccin de lorentino a la noticia% en la secuencia cuarta y quinta, se nos cuentan alternativamente las vivencias matrimoniales de ermina y @uvenal y los amor!os de lorentino% y as! sucesivamente. En cuanto al narra(or, diremos que este es, en principio, omnisciente" no aparece en la historia y nos cuenta detalles minuciosos de la vida de los personajes, incluyendo algunos de sus pensamientos &pero dejando los misterios convenientes'. ,in embargo, en varios momentos se presenta como cronista de hechos reales al incluirse en la historia mediante un nosotros que hace alusin a los habitantes de la ciudad &por ejemplo, en la secuencia primera se dice" 5racias a #l, @eremiah de ,aintJ$mour pudo ser lo que fue entre nosotros'. E, en un juego que es caracter!stico del autor, hay una referencia en la secuencia sexta al pueblo en el que naci -ercedes que sugiere &por la coincidencia con el nombre de la esposa del autor' que el narrador es el propio 5arc!a -(rque6. Kagamos, finalmente, algunas observaciones sobre el empleo en la novela de los diversos 2o(o! narrat*:o!. /a apariencia de la narra+*0n es convencional &no hay, por ejemplo, monlogos interiores u otros recursos experimentales semejantes', lo cual no significa que sea sencilla" como hemos dicho, la narracin fluye en un juego complejo de tiempos y perspectivas. /as ('!+r*)+*on'! son minuciosas o a base de breves pinceladas dependiendo de la importancia de los personajes o lugares en cuestin% pero por lo general se extienden a lo largo de la narracin" un personaje importante no se describe de una ve6, sino que en cada episodio narrado se van a)adiendo detalles. 9abe destacar la importancia de las alusiones a la indumentaria a la hora de caracteri6ar a los personajes &pi#nsese, por ejemplo, en el contraste entre el estilo elegante a la par que informal del doctor 4rbino frente a la ropa siempre excesivamente formal y pasada de moda de lorentino'. E un rasgo muy peculiar de la novela &com7n a otras de 5arc!a -(rque6' es la escase6 de (*6 o3o!" el narrador cede la vo6 a los personajes muy poca veces, generalmente cuando pronuncian una frase de gran trascendencia &por ejemplo, las fat!dicas palabras de ermina cuando repentinamente decide romper con lorentino" <o, por favor. Blv!delo'% en ning7n caso los personajes representan una escena con sus propias palabras ante el lector. 9on ello se relaciona otro ingenioso juego del autor" el intencionado contraste entre los cientos de +arta! que se mencionan en la novela y el hecho de que al lector no se le ofre6ca &salvo alguna excepcin' el texto de las mismas.

E/ $-BC E /$ -4ECIE E< EL !M+R E, L+' $-EM#+' .EL C/LER! El amor en los tiempos del clera, como su t!tulo indica, es una no:' a (' a2or% tiene incluso *n3r'(*'nt'! (' 3.n'ro del follet!n &como el tri(ngulo amoroso, las separaciones, las cartasH'% y como en toda novela de amor, los amantes deben luchar contra las adversidades para alcan6ar la dicha% pero en este caso esa lucha contra la adversidad cobra una trascendencia especial porque o! anta3on*!ta! !on ' t*'2)o < a 2&'rt'% es la historia del desaf!o de un enamorado contra un destino que parece inexorable" la aventura que se nos plantea es cmo los amantes sobreviven hasta poder estar juntos en un entorno en el que reina la muerte y, sobre todo, cmo el amor es capa6 de mantenerse a pesar del paso del tiempo, del deterioro f!sico, de los desencantos de la vida, en suma, de la veje6. *or eso a 2&'rt' a)ar'+' +o2o t' 0n (' %on(o durante toda la novela, como una a2'na7a constante que, a la ve6, es la que (a !'nt*(o a a &+8a" la felicidad final de los enamorados es tanto 26! *nt'n!a cuanto m(s se contrasta con el tiempo y las dificultades que ha costado llegar hasta ah! y, a la ve6, con el poco tiempo que les queda por delante para disfrutarla. 4

/a novela empie6a con una muerte, el suicidio de @eremiah de ,aintJ$mour por gerontofobia &es decir, por miedo a la veje6 en tanto que incompatible con el amor', y se insiste en la idea de %ata *(a( al asociar los amores contrariados con el olor a almendras amargas del veneno empleado &Era inevitable es la %ra!' *n*+*a de la novela'. *oco despu#s asistimos a otra muerte, la del doctor @uvenal 4rbino, que contrasta significativamente con la anterior" @eremiah de ,aintJ$mour no tiene edad para morir de viejo, pero ha ) an*%*+a(o su propia muerte% en cambio, el doctor 4rbino, que s! es ya anciano y teme un cercano final por causas naturales, viene a tener una muerte absolutamente +a!&a &al caerse cuando intenta capturar a su loro, que se hab!a escapado'. A to(o ' o !' o)on(r6n a !&'rt' < a a+t*t&( (' > or'nt*no Ar*7a " la jugada del destino que supone la muerte accidental de @uvenal le da a #l la o)ort&n*(a( que ha esperado durante m(s de cincuenta a)os% pero si esa oportunidad existe, es porque #l no teme a la veje6 &mientras que @eremiah de ,aintJ$mour hace alarde de voluntad frente al destino eligiendo su final, lorentino a) *+a '!a :o &nta( a no r'n&n+*ar a a2or'% y frente al declive del doctor 4rbino, que da su vida por hecha, #l, con una edad tambi#n avan6ada, est( dispuesto a empe6arla. lorentino gana su apuesta y al final de la novela asistimos al triunfo del amor sobre todas las contrariedades a las que puede enfrentarse, incluso la propia proximidad de la muerte" la %ra!' %*na de la novela &ese Ioda la vida que da lorentino por respuesta al capit(n del barco cuando le pregunta hasta cu(ndo van a estar subiendo y bajando por el r!o' no se contradice con la escasa perspectiva de vida que tienen los protagonistas, porque la novela nos ha conducido a la conclusin de que el tiempo que est#n juntos, por poco que sea, valdr( m(s que los muchos a)os de vida incompleta que han llevado hasta entonces. *or lo dem(s, la muerte est( presente en toda la novela en muy distintas formas. ,i el suicidio de @eremiah de ,aintJ$mour abre la novela, la felicidad de lorentino al final se ve empa)ada por otro suicidio, el de su 7ltima amante, A2.r*+a V*+&"a, que se convierte as! una v!ctima directa del triunfo del amor. *or su parte, a ermina le crea una profunda angustia la noticia de a )ar'=a (' an+*ano! que hab!an sido asesinados a golpes de remo. En el trascurso de la obra se nos habla de diversas epidemias de +0 'ra y de las incontables 3&'rra! +*:* '! del pa!s% de modo que los muertos son una presencia f!sica que rodea siempre a los protagonistas &debe notarse que, por tanto, no es morbosa ni gratuita la plasticidad naturalista con la que se presenta la muerte" se habla de cad(veres hediondos tirados en los charcos de las calles o que pasan flotando en las aguas del r!o, y ante los cuales la gente parece permanecer impasible'. E no debemos olvidar la preferencia de lorentino por a! :*&(a! a la hora de elegir a sus amantes" #l sab!a que estaba predestinado a hacer feli6 a una viuda. 9abe destacar tr'! ' '2'nto! !*2/0 *+o! asociados con la muerte que son claves en la novela. En primer lugar, ' )ara ' *!2o -&' !' '!ta/ '+' 'n :ar*a! o+a!*on'! 'ntr' ' +0 'ra < ' a2or " cuando lorentino espera ansioso la respuesta a su primera carta a ermina, sufre unos trastornos que su madre, Ir(nsito $ri6a, cree que son s!ntomas del clera% muchos a)os despu#s, la primera cita que consigue concertar con ermina, ya viuda, se malogra porque sufre una descomposicin de cuerpo que lo obliga a marcharse &en este caso es el chfer de lorentino el que cree que puede ser el clera% pero no, dice el narrador, era lo de siempre'. Este s!mbolo con el que se contrastan e identifican amor y muerte alcan6a su punto culminante cuando, al final de la novela, la estratagema que idea lorentino para poder seguir su viaje por el r!o a solas con ermina es i6ar en el barco la bandera amarilla del clera. 4n segundo elemento simblico destacable es ' r9o +o2o *2a3'n ?!*3&*'n(o a 5or3' Manr*-&'@ (' a :*(a -&' tra!+&rr' 8a+*a a 2&'rt' " cuando el final del viaje r!o abajo se aproxima, ermina siente que volver a la ciudad &al mar' va a ser como morirse% y es entonces cuando lorentino le pide al capit(n que vuelva a empe6ar el viaje r!o arriba, es decir, hacia los or!genes, hacia la vida. inalmente, mencionaremos el significado que cobra en la novela a '!+r*t&ra +o2o +on=&ro +ontra ' t*'2)o < a 2&'rt'" uno de los rasgos m(s caracter!sticos del personaje de lorentino es su obsesin por escribir continuamente% en cambio, su oponente, el doctor 4rbino, apenas lo hace% finalmente, quien vence es quien escribe. &Bbviamente est( impl!cito un elogio de la literatura como refugio contra el paso del tiempo.' En lo que se refiere al a2or 'n )art*+& ar, la novela constituye todo un +at6 o3o (' (*!t*nta! %or2a! (' a2ar. >estacaremos las tres que son m(s relevantes para el contenido global de la novela" ' a2or ro26nt*+o1 ' a2or 2atr*2on*a < ' a2or (' )a!o. El primero est( representado por la inquebrantable fidelidad &espiritual' de lorentino hacia ermina% es un +ata+ *!2o (' a2or que lo conduce a locuras rid!culas, como comer flores o emborracharse con colonia, pero tambi#n a otras locuras de dimensiones heroicas como consagrar una vida entera a recuperar a la amada. Es un amor intenso sin el que la vida resulta inconcebible y por el que merece la pena morir &cuando el padre de ermina lo amena6a con matarlo, #l contesta que no hay mayor gloria que morir por amor'. 5

Iambi#n ermina vive este tipo de amor cuando conoce a lorentino &nunca supo en qu# momento la diversin se convirti en ansiedad, y la sangre se le volv!a espuma por la urgencia de volver a verlo'. *ero su car(cter diferente hace que su reaccin ante la adversidad sea distinta" m(s pr(ctica y m(s temerosa ante el mundo y la soledad, opta por a !'3&r*(a(, por a +o2o(*(a(, por a '!ta/* *(a( que le ofrece el matrimonio con el doctor 4rbino &que tampoco est( exactamente enamorado de ella', no solo por su dinero sino, sobre todo, por su cordura. /a pareja, a pesar de los altibajos habituales, cree vivir feli6 durante sus m(s de cincuenta a)os de matrimonio, pero se insiste repetidamente en ese dilema entre la estabilidad y la aut#ntica felicidad% es en el momento de la muerte cuando @uvenal hace a su esposa la declaracin m(s apasionada" ,lo >ios sabe cu(nto que quise% entretanto, lo que predomina en su relacin es a t'rn&ra < a +o!t&2/r'. rente al amor pasional de lorentino que resiste al tiempo, #ste es un amor que se hace de tiempo. /a fidelidad de lorentino hacia ermina deja de ser tambi#n f!sica &lo era, y de forma sorprendente teniendo en cuenta las compa)!as que frecuentaba' a partir de que un encuentro furtivo en el barco le hace iniciar una ar3a !'r*' (' r' a+*on'! !',&a '! !'+r'ta! . Esta vida paralela al amor espiritual es tan extremada como #ste &llega a contabili6ar seiscientas veintids amantes, sin incluir las ocasionales'. Esas tres formas de amor que por separado son incompletas, +on:'r3'n a %*na (' a no:' a cuando los enamorados vuelven a reunirse. *ero la apoteosis no llega tan f(cilmente porque hay que encajar muchas pie6as. lorentino pone el tesn, la perseverancia que impide que ermina se rinda al desencanto con la vida en general, a su esp!ritu pr(ctico y a su falta de fe en la recuperacin de un amor juvenil &ten!a que ense)arle a pensar en el amor como un estado de gracia que no era un medio para nada, sino un origen y un fin en s! mismo% cuando ella le dice que no ve qu# sentido tendr!an m(s visitas, #l le contesta" no hab!a pensado que tuvieran ninguno'. *or su parte, ermina aporta precisamente la cordura y el realismo que impiden que lorentino intente vivir el amor como cuando eran adolescentes, algo que tambi#n hubiera conducido al fracaso. $s!, cuando se dan el primer beso y cuando mantienen por primera ve6 relaciones sexuales, ambos est(n preparados para vivir el amor de una manera totalmente distinta y que les har( realmente felices.

/B, *EC,B<$@E, E< EL !M+R E, L+' $-EM#+' .EL C/LER! 9omo es caracter!stico en la obra de 5arc!a -(rque6, El amor en los tiempos del clera es una no:' a (' )'r!ona='! 26! -&' (' a++*0n. Est(n minuciosamente presentados y anali6ados, primero a trav#s de numerosas descripciones y, en segundo lugar, al enfrentarlos con diversas situaciones en distintos momentos de sus vidas% as!, a +ara+t'r*7a+*0n (' o! )'r!ona='! no '! &n )&nto (' )art*(a )ara a 8*!tor*a1 !*no 26! /*'n a +ontrar*o" las vivencias de los personajes hacen que estos vayan creciendo en la novela. *or otro lado, son seres con )'r!ona *(a('! tan 8*)'r/0 *+a! que son m(s ellos mismos que los acontecimientos externos los que gobiernan el curso de la historia &por ejemplo, el que /oren6o >a6a descubriera los amores de lorentino con su hija y se la llevara lejos no impidi que continuara su amor, y es, en cambio, una decisin s7bita de ermina la que determina la separacin'. inalmente, la importancia de los personajes se ve tambi#n en que, adem(s de los principales, aparecen un 3ran n42'ro (' +ara+t'r'! !'+&n(ar*o!, cada uno con su historia particular, que no solo introducen distintas vivencias en la novela sino que tambi#n hacen de esta el r'trato (' &na +o '+t*:*(a(A 6

El ejemplo m(s destacado de hip#rbole es el de > or'nt*no Ar*7a, un personaje caracteri6ado por a ('!2'!&ra hasta el final de la novela. Es desmesurado en su aficin a leer y a escribir &lee cualquier cosa que cae en sus manos, sin la menor discriminacin% escribe cartas sin parar, incluso para otros, escribe tratados sobre el amorH'% es desmesurado primero en la conservacin de su virginidad &cuando vive en el hotel rodeado de mujeres ante las que permanece indiferente' y luego, por contra, es desmesurado en el frenes! sexual con el que llena la espera. E es exagerado en cualquiera de las facetas de su personalidad, desde su anticuada y amanerada forma de vestir, hasta el h(bito de tomar caf# sin l!mite, pasando por su fantas!a de recuperar el tesoro de un galen hundido o la determinacin con la que se hace una carrera en la empresa de su t!o. *ero en ese car(cter se sustenta el elemento central de la novela" !& 8'ro*+a ('t'r2*na+*0n de consagrar su vida a recuperar el amor perdido. *uede decirse que es un personaje que tiene r'2*n*!+'n+*a! (' (on Q&*=ot' &hay algunos pasajes concretos que lo recuerdan, como el que habla de su retiro en el faro, que ser!a paralelo a la penitencia que se impone don Luijote en ,ierra -orena, o aquel en el que, tras ser detenido por tocar el viol!n en el cementerio durante el toque de queda, se siente orgulloso de haber llevado grilletes por amor'. >9!*+a2'nt' se le presenta como un hombre poco agraciado &delgado, lampi)o, miope, luego calvo' que inspira l(stima, pero que, por alg7n motivo, seduce casi sin propon#rselo a cualquier mujer. /a figura de lorentino tiene una /a!' r'a en el padre del propio autor, con quien tiene algunas coincidencias &entre ellas la de haber sufrido contrariedades de amor luego superadas'. /a pervivencia de su amor en el tiempo tiene, por otra parte, el )r'+'('nt' de Mngela .icario, de Crnica de una muerte anunciada, la obra de 55- inmediatamente anterior. El doctor 5&:'na Ur/*no es la ant9t'!*! (' > or'nt*no" frente a la vida alocada del enamorado, a su aspecto lastimoso, a su insignificancia y a sus or!genes bastardos, @uvenal es un hombre que ama el orden y la rutina, es atractivo, tiene prestigio profesional y pertenece a una familia rica e ilustre de la ciudad. *ero tambi#n se insiste en los )ara ' *!2o!" ambos luchan contra la muerte & lorentino en un plano individual, para preservar su amor, y @uvenal en el (mbito p7blico, como m#dico empe)ado en erradicar el clera con sus medidas de higiene', ambos son grandes lectores y, sobre todo, ambos pierden la inocencia al conocer a ermina &en un gui)o al lector, el autor repite una frase muy parecida, con una secuencia de diferencia, cuando se resume cmo hab!a sido la vida amorosa de ambos antes de conocerla'% son, se dice en la secuencia cuarta, cuando los dos personajes se encuentran en una ocasin, dos animales de yunta uncidos al mismo yugo. @uvenal es una persona que ha optado en la vida por la '!ta/* *(a( y la comodidad, y as! se lo dice a ermina cuando #sta, en una de sus ri)as matrimoniales, le pregunta qu# ha sido de la felicidad de la pareja. El orden que reina en su vida slo se altera cuando sucumbe a a )a!*0n que le inspira +(rbara /ynch, 7nico caso en el que fue infiel a ermina. rente a esa pasin, ' a2or -&' ' )ro%'!a a !& '!)o!a est( hecho de afecto, de ternura y de costumbre. >e los tres personajes protagonistas, el m(s complejo es el de >'r2*na Da7a" qui6(s porque se encuentra en un )&nto *nt'r2'(*o entre las personalidades opuestas que hemos descrito, su vida transcurre en una +on!tant' &+8a +on!*3o 2*!2a, y en m(s de un punto de la novela se dice que no sabe explicarse el porqu# de sus propios actos. $unque la interpretacin m(s sencilla es que elige al doctor 4rbino porque este le proporciona seguridad, en ning7n momento se dice que esto sea as!% no es, desde luego, una mera opcin interesada% a su manera, ama a @uvenal, y hay sentimientos de fondo que, al parecer, tienen su origen en la prematura p#rdida de su madre y en las complicadas relaciones con su padre" as!, se habla frecuentemente de su tendencia a a ra/*a &es tan consustancial a ella que cuando muere el marido se dice que fue la clera la que le infundi valor para enfrentarse a la soledad', y del sentimiento de +& )a que la acosa a veces y que no puede soportar. Kay un pasaje entero, en la secuencia tercera, cuando est( siendo cortejada por el doctor, en el que se insiste en su radical !o '(a(. Es una mujer muy r'a *!ta &con los pies en la tierra', )'ro ta2/*.n a)a!*ona(a. *or eso, aunque cree estar segura de haber hecho bien en recha6ar a lorentino, no consigue olvidarlo nunca, y de ve6 en cuando le asalta el sentimiento de culpa por lo que le hi6o a ese pobre hombre% y por eso, aunque cree estar convencida de que el 7nico amor posible es el que ha vivido con su marido, no puede evitar un sentimiento de frustracin por la p#rdida que esa relacin ha supuesto de su propia identidad. $parte de su /' '7a, son su 3ra+*a nat&ra y su ('t'r2*na+*0n lo que enamora a sus dos pretendientes. Ese don es tambi#n el que le permite encajar con toda facilidad, a pesar de sus or!genes plebeyos, en el refinado mundo social de los 4rbino &hasta el punto de que acaba convirti#ndose ella misma en una referencia para esa clase social'. Entre los muchos ejemplos que demuestran su determinacin, podemos se)alar el de la reaccin que tiene ante su hija cuando esta intenta impedirle que siga viendo a lorentino" ella a7n no est( tan interesada, pero no soporta que gobiernen su vida y prefiere romper con su propia hija antes que dejarse llevar por sus escr7pulos. 7

@unto a estos personajes aparecen otros muchos que, como dec!amos, configuran todo un panorama social. *odemos destacar, adem(s de algunas de las m(s insignes amantes de lorentino &como la viuda de <a6aret, Blimpia Nulueta o *rudencia *itre', a /otario Ihugut, el iniciador del protagonista en la profesin de telegrafista, en la m7sica, y en la devocin por las p(jaras nocturnas. B a Ir(nsito $ri6a, la devota madre de lorentino, que ejerce con disimulo la denostada profesin de prestamista y que acaba sus d!as con demencia senil. B a /en XAA, que finalmente adopta a su sobrino como heredero una ve6 que comprueba su eficacia profesional. B a la t!a Escol(stica, fiel consejera de ermina que sufre un destino fatal al conocer el padre su colaboracin en los amores de la chica. B /eona 9asiani, de la que se dice, en cierto sentido, que fue para lorentino la verdadera mujer de su vida. E as! otros muchos personajes que no quedan en mera decoracin de fondo sino que contribuyen a la historia y a los que llegamos a conocer con cierta profundidad" @eremiah de ,aintJ$mour, +arbara /ynch, el capit(n >iego ,amaritano,H