4 Encontro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa em Artes GIPA 2 Encontro do Grupo de Estudos e Pesquisa em Histria da Educao Oitocentista GEPHEO

CORPO: REFLEXO GEOGRFICO DE (IN)FORMAES

Camila Alexandre Boschini 33 Gladis Tridapalli Colegiado de Dana Faculdade de Artes do Paran, Curitiba,PR. rea: Lingustica, Letra e Artes. Subrea: Artes. Palavras-chave: corpomdia, corpografia urbana, ambiente.
32

RESUMO O presente resumo expandido um desdobramento das reflexes realizadas no PIC Programa de Iniciao Cientfica , na instituio acadmica da FAP. Nele so discutidas as relaes entre corpo e ambiente pelo vis da dana, tendo como foco as configuraes de ambos com suas influncias e interferncias. INTRODUO Refletir o conceito de natureza em um contexto urbanizado e globalizado, pensado a partir de um meio tcnico-cientficoinformacional (SANTOS, 2006), traz o imaginrio de uma natureza natural j com interferncias desse meio cotidiano vivenciado e experienciado, em suas diversas relaes, pelo homem. Tendo como mote inicial esses questionamentos que permeiam as configuraes de corpo e meio, comeou a ser desenvolvido o projeto

145

32 33

Integrante do Programa de Iniciao Cientfica da FAP PIC/FAP. Orientadora. E-mail: gpalli@gmail.com

4 Encontro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa em Artes GIPA 2 Encontro do Grupo de Estudos e Pesquisa em Histria da Educao Oitocentista GEPHEO

O Concreto do corpo na natureza cotidiana34, em conjunto com o projeto Projetando vestgios no reflexo do olhar35, que tem um olhar mais voltado para essas relaes mediadas pela tecnologia do vdeo. nessa co-dependncia de projetos e processos que esto sendo selecionadas informaes e configuradas concluses momentneas que do corpo ao texto. A GRAFIA DAS NEGOCIAES A relao entre homem e ambiente, pensada nos projetos citados, est pautada na diviso histrica de um meio natural, um meio tcnico e um meio tcnico-cientfico-informacional, de Milton Santos (2006)36; na qual o meio natural o meio dado sociedade, formador de tudo e que sofre poucas alteraes do homem; o meio tcnico, considerado a partir da utilizao das mquinas, possui um espao mecanizado, agregando lgica natural a instrumentalizao; e o meio tcnico-cientfico-informacional, ps-segunda guerra mundial, que reflete a profunda interao entre cincia e tcnica, no qual os objetos j possuem intencionalidade de produo e localizao. Dessa maneira, o conceito de espao/meio pensado a partir da urbanizao e globalizao presentes no contexto atual, no qual as relaes de troca j abarcam informaes, intencionalidades e significados nas vrias instncias de suas configuraes e corporificaes.

146

34

Desenvolvido no PIC pela acadmica Camila Boschini, com orientao de Gladis Tridapalli, coorientao de Gisele Onuki e colaborao de Noanna Bortoluzzi.
35

Desenvolvido no PIAC pela acadmica Noanna Bortoluzzi, com orientao de Gisele Onuki, coorentao de Gladis Tridapalli e colaborao de Camila Boschini.
36

Formado em Direito pela UFBA, doutor em geografia pela Universidade de Estrasburgo da Frana.

4 Encontro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa em Artes GIPA 2 Encontro do Grupo de Estudos e Pesquisa em Histria da Educao Oitocentista GEPHEO

Olhar para as interaes simultneas e inesgotveis entre corpo e espao/meio vem de encontro com a Teoria Corpomdia de Katz37 e Greiner38 (2006) que trata de um corpo ambiente, ou seja, um corpo que no apenas um meio de passagem de informao - que as recebe e devolve -, mas sim um local de constantes negociaes dessas, onde o fluxo inestancvel de alteraes e modificaes nas colees de informaes dos diversos corpos que participam do contexto, constroem-no, ao mesmo tempo, com o olhar de seus participantes mais ou menos ativos sob um mesmo aspecto. Elencando contextos/corpos/informaes, evidencia-se que tudo que est em cena est comunicando e significando de diversas maneiras. Nesse sentido podemos pensar nos termos Sujeito-EU e Sujeito-NS, defendido por Edmond Couchot (2003)39, como mostrando uma relao entre uma subjetividade coletiva, que est em constante dilogo com um contexto determinado e situado em um tempo e espao, e uma subjetividade individual de cada corpo constituinte do momento/cena, que, principalmente no meio tcnico-cientficoinformacional, j possui significado, coleo de informaes. Os processos de negociao do indivduo com o meio fazem sentido para este a partir das informaes presentes (em si), gerando significado para o seu olhar sobre a cena. Tendo como linguagem a dana, possvel tentar entender as configuraes do corpo pelas ferramentas e conceitos que essa traz, onde meio e corpo se ajustam permanentemente num fluxo inestancvel de transformaes e mudanas (KATZ; GREINER, 2006, pg. 90). Sendo assim, quando
37

147

Professora doutora, coordenadora do mestrado em Comunicao e Semitica e do Centro de Estudos em Dana, da PUC/SP.
38

Professora doutora em Comunicao e Semitica e coordenadora da Faculdade de Comunicao e Artes do corpo, da PUC/SP.
39

Artista e terico de novas mdias e professor da Universidade de Paris.

4 Encontro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa em Artes GIPA 2 Encontro do Grupo de Estudos e Pesquisa em Histria da Educao Oitocentista GEPHEO

Dawkins prope o meme como unidade da cultura, segundo Katz e Greiner (2006), podemos entend-lo como Sujeito-NS, presente no coletivo gerando um contexto comum, que dialoga com as nuances das singulares conexes entre corpos e ambiente/artefatos/cultura. Ou seja, pensamos no desenvolvimento em co-dependncia de corpo e ambiente, cultura e contexto, cena e significado. Dessa maneira, toda dana, bem como a composio de sua cena e seus significados, presente, acontece nos corpos de quem dana e de quem assiste naquele momento, independentemente da existncia de estruturas coreogrficas. Para entender melhor a presenticidade da cena e as negociaes entre corpo e ambiente na experincia urbana, Fabiana Britto40 e Paola Jacques41 (2008) trazem o termo corpografia urbana, comeando por diferenci-lo de cartografia e coreografia.
148

Segundo Britto e Jacques (2008), cartografia seria um tipo de atualizao de um projeto urbano, que j contm as apropriaes e modificaes feitas pelos usurios de um determinado local; enquanto a coreografia pode ser vista como um projeto de movimentao corporal, sendo assim um projeto de realizao do corpo, possuindo um desenho, composio, roteiro, entre outros afins. No momento de realizao da coreografia, assim como ocorre com a apropriao dos espaos urbanos, os corpos dos bailarinos atualizam o projeto, dependendo de suas colees de informaes, realizando o que as autoras chamam de cartografia da coreografia. Dessa forma, a momentaneidade da cena se d devido aos inmeros fatores e eventos que a compem e significam em co-dependncia simultnea.

40 41

Crtica de dana, professora e coordenadora do PPG-Dana da UFBA.

Arquiteta-urbanista, professora e vice-coordenadora do PPG-AU/FAUFBA e pesquisadora do CNPq.

4 Encontro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa em Artes GIPA 2 Encontro do Grupo de Estudos e Pesquisa em Histria da Educao Oitocentista GEPHEO

Aps esses apontamentos podemos chegar ao conceito de corpografia urbana: uma cartografia corporal que parte do propsito de que a experincia urbana se inscreve nos corpos dos quais a experimentam, com diferentes nuances de temporalidade, definindo-os mesmo que involuntariamente; ela se d no e pelo corpo, como se fosse uma memria urbana inscrita, explicitando as micro prticas cotidianas do espao vivido, apropriado, sentido e experienciado (BRITTO; JACQUES, 2008). Sendo assim, a constante troca e negociao de informaes entre corpo e ambiente ocorrem neles e por meio deles, cujas particularidades se inscrevem no apenas em si, mas no como as relaes acontecem, ou no acontecem, suas trajetrias e especificidades do momento em um contnuo processo de espiral. Esse projeto, O Concreto do corpo na natureza cotidiana, busca compreender como ocorrem essas trocas de informaes entre corpo e ambiente, considerando-os como co-dependentes e, expandindo o estudo e pesquisa de suas configuraes com intermdio da interface do vdeo em sua corpografia atravs do projeto Projetando vestgios no reflexo do olhar. CONCLUSES Ao tratar do dilogo entre corpo e ambiente preciso considerlos como vivos, formados por diferentes tipos de informaes ao mesmo tempo em que continuam a dialogar com elas vindas das inmeras interferncias ocorrentes a todo momento. Dessa maneira, as informaes j presentes nos corpos negociam com essas novas informaes, transformando-as e transformando-se continuamente. Por isso, pensar em um conceito de natureza hoje j pensar nas constantes configuraes desse espao em que se est inserido e

149

4 Encontro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa em Artes GIPA 2 Encontro do Grupo de Estudos e Pesquisa em Histria da Educao Oitocentista GEPHEO

presente, ou seja, como o reflexo geogrfico presente nas pessoas uma troca de negociao com o ambiente. REFERNCIAS BRITTO, Fabiana Dultra; JACQUES, Paola Berenstein. Cenografias e corpografias urbanas: um dilogo sobre as relaes entre corpo e cidade. In: BRITTO, Fabiana Dultra; JACQUES, Paola Berestein (ed.). Cadernos PPG-AU/FAUFBA. Bahia: Editora UFBA, Ano VI, 2008. (p. 7986). KATZ, Helena; GREINER, Christiane. A Natureza cultural do corpo. In: PEREIRA, Roberto; SOTER, Silvia (orgs.). Lies de dana 3. Rio de Janeiro: UniverCidade, 1998. (p. 77 102). KATZ, Helena; GREINER, Christine. Por uma teoria corpomdia. In: GREINER, Chistine. O Corpo: pistas para estudos indisciplinares. 2 ed., So Paulo: Annablume, 2006. (p. 125 133).
150

SANTOS, Milton. Do Meio natural ao meio tcnico-cientficoinformacional. A Natureza do espao: tcnica e tempo, razo e emoo. 4 ed., 2 reimpr., So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2006. SOUZA, I. C. Especificidades da Videodana: o hibridismo, experincia tecnestsica e individualidade no trabalho de jovens criadores brasileiros. E-com, Brasil, v. 2, n. 1, 2008. Disponvel em:<http://www.revistas.univerciencia.org/index.php/ecom/article/view/5415/4932>Acessado em 15 de outubro 2010.