UNIVERSIDAD CATOLICA BOLIVIANA Materia: Esttica Docente: Lic Domingo Garcete Estudiante: Montao Aviles Juan Marcos

El teatro: actor - espectador en lo cotidiano

El hombre esta instalado en una serie de dimensiones de su vida; se vive desde la instalacin que, naturalmente, es mltiple.
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Mi inter s es poner n!asis en el tema del teatro como mani!estacin de los cotidiano, mostrar la idea de lo teatral como re!le"o de la realidad humana es un tema un tanto hermen utico como critico, un tanto vitalista pero !uera de las concepciones o posiciones !ilos!icas lo importante es dar a conocer que la situacin humana se ha ido presentando en el arte, sea pintura, poes#a, cuento o teatro. $a intencin es descubrir al hombre en su estar o como el encabe%amiento dice en lo instalado & as# de esa manera podamos encontrar mani!estaciones humanas como arte & al'unas lle'an a ser no solo observables sino lle'an a involucrar a todos, no solo nos a!ecta como presencia sino que tenemos que responder a dichas situaciones. (or ello primero deseo dar a conocer la idea de vida que nos introducir) a nuestra re!le*in sobre el teatro como mani!estacin de lo cotidiano. De esta manera para!raseando a +rte'a la vida es un constante Drama & este lo entiendo como traba"o, como quehacer, una tanto di!#cil pero ah# esta el sentido de la vida como drama, no es !)cil pero se reali%a. , esta idea de vida re!le"ada en el teatro podemos notar que no solo podemos reducirlo a un edi!icio, me re!iero a que no solo es la mani!estacin de nuestra vida en circulo de los artistas, sino que ese teatro se traslada en la vida misma, en lo urbano, en lo palpable en otras palabras en lo cultural de cada persona, las costumbres, las !echas con un 'ran si'ni!icado no solo son recordadas sino que son mani!estadas, se
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-ulian Marias $iteratura & 'eneraciones Espasa./alpe editorial. Espa0a., pp. 12

dan, se presentan ante el publico, ante el pueblo, ante la comuna. 3etornan siempre con una nueva cara, una nueva mani!estacin por el pasar del tiempo. (ero de esas tantas mani!estaciones vamos a quedarnos con el !enmeno de la 4iesta, 5adamer llama a esto el teatro con car)cter !estivo. 6Debemos preparar la !iesta del patrono del barrio7 Estas mani!estaciones humanas no se dan en el teatro como estructura, como edi!icio o palacio, sino que se presentan en la vida de la persona, la 'ente comn, el hombre en realidad sin nin'n velo de pro!esin, no importa quien sea, que o!icio ten'a, lo importante es que es ahora prota'onista de una obra que no solo se reduce a mi 'usto, sino que e*presa el ser como quehacer, se presenta ante un 'ran saln que es la comuna, el barrio o el pueblo & se mani!iesta, es participe. 8 un principio dec#a que la !iesta no se da en el teatro como estructura, creo que si se da, pero como estructura con!ormada por las personas, por la vida misma. $o interesante de la 4iesta es que es una mani!estacin de lo pasado & lo presente, de lo que hubo, de lo que sobrevivi en el tiempo & se !ue mutando al tiempo actual. 9Estuvo durmiendo un poco & se presenta con una nueva cara: la 'ente es la que crea este espacio un tanto temporal, esta obra de arte viva, va modi!ic)ndose constantemente, va enriqueci ndose, & en al'unos casos lamentablemente van desapareciendo completamente o desaparecen en las nuevas mani!estaciones que se le dan. (or e"emplo ha& mucha di!erencia en las !iestas de anta0o a las !iestas que mantienen el nombre pero como contenido no mantienen el mismo si'ni!icado. $o interesante de esta comparacin es que los nicos que dan un "uicio sobre este traba"o humano que esta enrai%ado en la cultura misma de la sociedad es la misma persona, la que participa, la que esta inmersa en la obra. $o interesante es que el prota'onista no solo es el "u'ador de dicha obra sino es el espectador que posteriormente emite su "uicio de valor. ;na doble !uncin que no se da en el teatro de puerta cerrada, donde sus !unciones est)n dadas, el acto es el actor, & debe convencer al espectador, debe hechi%arlo en la obra. (ero en el car)cter !estivo, este mismo actor esta hechi%ado & es cien por ciento participe de la obra. <oto que no ha& es!uer%o de convencimiento sino simplemente debemos ser, solo

mostrar lo que nos estimula la !iesta, di'o ser por la traduccin alemana como hacer, no somos los mismos de la semana, nos que.hacemos para presentarnos, como di'o estamos hechi%ados, estamos en un mundo mu& di!erente & somos participes de esta. =ida, > eres > una maquina plena, > !elicidad, > sonido > de tormenta, ternura > de aceite delicado. ? /reo &o que podemos lle'ar a llamar al mundo como un 'ran teatro, donde suceden muchas obras, perdn donde se presentan varias !unciones, al'unas un tanto aisladas & otras mundialmente mani!estadas, otras marcan la conciencia humana & otras son pasadas de lar'o. Me parece que en esta !orma de ver las cosas es necesario tener una re!le*in de lo cotidiano por que para al'unos este actuar no lle'a a ser si'ni!icativa, lo mas importante creo es que esta obra de arte, sea !estivo, tr)'ico, o simplemente circunstancial debe ser de provecho para el buen critico, como lo mencionamos es la misma persona, debe !avorecer al desarrollo de la humanidad siendo participes & espectadores de este @hoA.

(ablo <eruda +da a la vida en +das elementales @ei*.Barral editorial. Espa0a., pp. ?CD . ?2E