A potica das lgrimas:

O melodrama no cinema norte-americano clssico

Matheus de Oliveira Melo 2005

ndice
1 Fundamentao terica . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.1 O estruturalismo de Todorov e o cinema melodramtico 1.2 Melodrama: conceituao e evoluo . . . . . . . . . 1.2.1 A fora melodramtica na contemporaneidade . . . 2 Anlise dos Filmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1 Consideraes Gerais . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.2 Estrutura da histria e trama dos fatos . . . . . . . . 2.3 A presena da moral oculta . . . . . . . . . . . . . . 2.4 Elementos tcnicos cinematogrcos na produo do melodrama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.4.1 Vitimizao do personagem . . . . . . . . . . . . . 3 Consideraes nais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Referncias bibliogrcas . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Filmograa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Anexos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 7 11 20 22 22 24 29 31 37 39 40 42 42

Monograa apresentada ao Curso de Graduao em Comunicao Social como requisito para a obteno de ttulo de Bacharel em Jornalismo. Orientador: Prof. Andr Olivieri Setaro. Universidade Federal da Bahia Salvador, 2005

Agradeo ao professor Andr Olivieri Setaro e mestranda Virgnia Jorge pela colaborao e incentivo. A Maria Conceio, a Dora e a Zenaide Calazans, pela correo e pelas dicas. Agradeo tambm a minha me Melnia Melo (melodramtica desde o nome).

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Resumo
A nalidade deste projeto analisar os componentes narrativos dos melodramas norte-americanos clssicos. O trabalho tem como referencial os elementos do melodrama cannico, sob um enfoque estruturalista. Ao melodrama cannico correspondem caractersticas basilares do gnero, estabelecidas na primeira metade do sculo XIX. J a anlise estruturalista do terico Tzvetan Todorov procura estabelecer as estruturas mais amplas de um gnero a partir de obras situadas em um determinado momento histrico, ou de um movimento, ou ainda, de um autor; como seus escritos tericos anseiam pela constituio de uma gramtica normativa para obras narrativas, nada mais natural que aplicar seus pressupostos ao objeto deste trabalho. Compem o objeto do estudo os lmes Longe do Paraso, Carta de uma Desconhecida, Tarde Demais para Esquecer e Palavras ao Vento. A anlise dos lmes foi realizada mediante trs categorias: estrutura da histria, caracterizao da moral oculta - conceito-chave do melodrama -, e uso de elementos tcnicos cinematogrcos. Saliente-se que essas categorias servem para compor uma metodologia comum a outros lmes do gnero. A pesquisa concluiu que os lmes mantm diversos elementos inaugurais do gnero, com a atenuao do excesso da cenograa, da histeria e da inverossimilhana do texto. Essa alterao resulta da exibilidade do melodrama, am a diversas temticas.

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Apresentao
Como aluno do curso de graduao em Comunicao Social, tive maior contato com disciplinas relacionadas ao cinema e ao audiovisual. Dentro desse campo, o estudo das narrativas e dos gneros flmicos em particular o melodrama - se sobressaram. Assim, com naturalidade que a denio deste trabalho de concluso de curso se deu pela investigao dos melodramas do perodo clssico do cinema norte-americano. O desenvolvimento deste projeto acontece em dois momentos. Na primeira parte, exploraremos a pertinncia do estruturalismo de Todorov ao universo cinematogrco. Em seguida, ser feita uma conceituao do melodrama desde os seus primrdios, com a descrio dos seus elementos constituintes. Na segunda parte, realiza-se a anlise dos lmes, atravs da 1) estrutura da histria e trama dos fatos 2) caracterizao da moral oculta e 3) elementos tcnicos cinematogrcos. A estrutura da histria e trama dos fatos apontar a presena dos elementos constituintes do melodrama em todos os lmes analisados, aplicando a sua conceituao. A caracterizao da moral oculta mostrar como a contradio entre a aparncia e os conitos internos dos personagens so evidenciados na narrativa. Os elementos tcnicos cinematogrcos sero retirados de cada lme para demonstrar a)componentes comuns aos melodramas do perodo e b) como o personagem transformado em vtima, e como a vitimizao subjetivizada ao espectador.

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Introduo
At meados dos anos 50, os lmes comerciais so marcados pela narrativa flmica clssica, e carregam inuncias teatrais e romanescas. importante lembrar que o cinema surgiu no nal do sculo XIX como mera curiosidade tcnica, exibida em feiras e exposies. Para sair desse gueto, seria necessrio abraar as referncias das artes nobres de ento: o teatro e o romance (Aumont: 1995). Os movimentos de cmera limitados e os poucos cortes, bem como a mise-en-scne (composio material da cena - cenograa, marcao dos atores) e diviso da histria em atos raticam a contribuio teatral, observada nos lmes produzidos at os anos 20 do sculo passado. Ou seja, no teatro o ponto de vista coincide com o do espectador, e isso foi absorvido pelo cinema. At os anos 20 do sculo passado, a participao de um narrador em terceira pessoa se fazia presente. O romance ofereceu subjetividade na representao flmica do mundo. A mobilidade da cmera permitiu alterar o ponto de vista do espectador da platia para um ponto de vista onisciente - e invisvel, como no romance. A produo clssica se caracterizou por apagar qualquer vestgio de sua montagem, com recursos que tornam a presena do narrador imperceptvel. Propusemos o termo transparncia para designar a qualidade especca desse tipo de lmes em que tudo parece se desenvolver sem choques, em que os planos e as seqncias se encadeiam aparentemente com toda a lgica, em que a histria parece se contar por conta prpria (VANOYE e GOLIOT-LT, 2002). A metodologia estruturalista usada por Tzvetan Todorov defende que as obras seguem um conjunto de caractersticas. Para ele, no h obra completamente original e isolada das demais, cujo avano se deve a algumas alteraes no esquema original.
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No caso do melodrama no cinema, percebe-se o deslocamento na motivao. Os lmes Way Down East (1920), de D. W. Grifth, e The Crowd (1928), de King Vidor, apresentam situaes melodramticas comuns: vitimizao do protagonista, embate entre desejo e dever social, problemas na lida com a famlia, presena de uma engrenagem social opressora. No entanto, Way Down East apresenta o vilo caricato e personicado, e elementos cristos evidentes (como a fatalidade, o perdo, o sacrifcio, a punio, a salvao). Em The Crowd, essa intensidade muda: o vilo no personicvel, e elementos sociais (diramos: marxistas), e no mais cristos, sobrepem-se como pano de fundo na histria. Desse modo, este trabalho tem como objetivo identicar os componentes narrativos e flmicos comuns de melodramas norteamericanos clssicos dos anos 50. Esperamos que, ao nal do trabalho, esta metodologia desta pesquisa seja de utilidade na anlise de outros lmes do mesmo gnero e perodo.

1 1.1

Fundamentao terica O estruturalismo de Todorov e o cinema melodramtico

O estruturalismo uma corrente da anlise literria que discrimina as obras de acordo com seus elementos constituintes, para ento examinar essas estruturas gerais e integr-las a algum gnero. O gnero se constitui de obras similares na narrativa, na temtica, na composio e importncia dos personagens, dentre outras caractersticas. Em outras palavras, o estruturalismo parte do particular para o geral na descrio de modelos. Em seu livro As Estruturas Narrativas, Todorov destaca a ramicao que uma obra tem com as outras produes de um mesmo autor, ou com as obras de uma poca. Essa rede de relaes (1970:20) no permite a existncia de uma obra fora de um gnero.
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O objetivo da pesquisa [formalista] a descrio do funcionamento do sistema literrio, a anlise de seus elementos constitutivos, e a evidenciao de suas leis, ou, num sentido mais estreito, a descrio cientca de um texto literrio e, a partir da, o estabelecimento de relaes entre seus elementos. A principal diculdade vem do carter heterogneo e estraticado da obra literria (1970:31). Critica-se a denio de frmulas prontas, receitas de bolo estanques que ditariam a composio de uma histria. No entanto, reconhece-se a circularidade e a reformulao dessas estruturas. Por exemplo, uma obra destoante tem impacto na produo de novas obras, abrindo um novo veio naquele gnero. Essas evolues incrementam o modelo estabelecido. O prazer que uma obra literria instila no homem composto por uma sensao de novidade e por uma sensao de reconhecimento [...] O esquema inteiramente habitual e repetido maador; a forma inteiramente nova ser ininteligvel mesmo inconcebvel. O gnero representa, por assim dizer, uma soma de processos tcnicos existentes, de que o escritor observa o gnero tal como este existe e, em parte, estende-o, dilata-o. De uma maneira muito geral, os grandes escritores raramente foram inventores de gneros: Shakespeare e Racine, Dickens e Dostoievski, seguem o que outros haviam desbravado (Wellek, p. 297-298). Os nveis de anlise so variados. Porm, preciso ter um modelo adequado para uma anlise estrutural de uma obra literria pois, caso contrrio, as nossas regras de decodicao podem distorcer o objeto. Por exemplo, ao analisar um romance amoroso tendo como modelo a narrativa de um livro policial, exigem-se erradamente conitos de morte, investigao de um crime e
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ameaas integridade fsica dos personagens. Essas exigncias so inaplicveis no romance amoroso, ou aplicveis apenas em parte. O modelo adotado no presente estudo focaliza as propriedades internas do discurso literrio, ao contrrio de anlises marxistas ou psicanalticas, que consideram a narrativa como veculo para a ilustrao de suas teorias. No se pode negar a relao da literatura com outros campos, mas, antes disso, ela deve ser entendida na sua especicidade. Nesse contexto, alia-se potica, cuja preocupao atender aos desgnios ntimos do artista atravs do fazer da obra. De acordo com Valry (1999), reconheceu-se muito cedo que em cada arte havia prticas a serem recomendadas, observncias e restries favorveis ao maior sucesso do desgnio do artista, e que era de seu interesse conhec-las e respeit-las (p. 180). A potica se aplica tambm s formas de arte no narrativas (por exemplo, as artes plsticas), e no se preocupa com o que , mas com o que pode ser. Dessa forma, analisando livros de terror, no interessa compor as regras para um ttulo em particular, mas descrev-lo como livro de terror aplicvel a todos os livros do gnero imaginveis. Interessa a virtualidade de personagens, situaes, e formas narrativas de terror. O estudo da literaridade prefervel ao estudo da literatura. Assim, as discusses quanto a mtodo e estilo constituem o objeto dos estudos, e o cerne do estruturalismo literrio a vastido da sntese, resultante de uma investigao rigorosa. Entretanto, na prtica a anlise estrutural cuidar tambm de um objeto pr-determinado, descobrindo o que cada obra tem em comum com outras obras situadas dentro de um estudo de gneros, ou com todas as outras dentro da teoria da literatura. Como dizem Wellek e Warren (1971:286), a teoria dos gneros um princpio ordenador: classica a literatura e a histria literria no em funo da poca ou do lugar (por pocas ou lnguas nacionais), mas sim de tipos especicamente literrios
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de organizao ou estrutura. Todo e qualquer estudo crtico e valorativo (em contraposio aos histricos) acarreta, de alguma maneira, o apelo a essas estruturas. Para os autores, os gneros no so xos. As categorias estabelecidas deslocam-se com a adio de novas obras. Apesar de esse mtodo ter sido elaborado para a anlise de textos literrios (principalmente romances), ele constitui uma ferramenta adequada para o objeto deste trabalho, pois os lmes que se convencionou chamar de melodrama tm caractersticas recorrentes. O deslocamento que ocorre no melodrama do comeo do sculo XIX at o melodrama hollywoodiano clssico suprime algumas caractersticas inaugurais, como a vilania e a histeria dos personagens. Esse deslocamento ser analisado no decorrer desse trabalho, junto a caractersticas que, nos lmes, fazem-nos integrar ao gnero. Entretanto, os deslocamentos dentro de um gnero no podem avanar a ponto de encobrir o reconhecimento. Uma parcela de reconhecimento se faz necessria para uma obra gerar prazer. Identicando um lme como thriller, co cientca ou melodrama, o espectador vai atrs de efeitos cujo preenchimento seja garantido. A composio dessas emoes dentro de um gnero flmico innita, mas no ilimitada. Dessa maneira, inadmissvel haver troca de tiros entre os dois rivais num musical - situao perfeitamente verossmil num faroeste. Do mesmo modo, inconcebvel num faroeste o pretendente amoroso reconhecer a superioridade de seu rival e desistir de seu objeto de desejo. Devemos considerar a pertinncia da teoria de cunho literrio para este trabalho, pois a especicidade da linguagem flmica se alia narrativa na produo de universos gurativos, nos quais se expressa uma viso de mundo e uma losoa de vida (Costa:1989). O melodrama tem os seus marcos flmicos, e diretores capazes de explorar melhor a temtica, o ritmo e as caractersticas gurativas do gnero. Carta de Uma Desconhecida um arqutipo do gnero, e Douglas Sirk o diretor cujos lmes melhor exploram
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a 1 diegese melodramtica. Os motivos gurativos desses lmes so denidos com acuidade por Costa: [...] um rigoroso controle dos valores emotivos e simblicos dos espaos e dos objetos; cuidadosa pesquisa dos efeitos da composio plstica e cromtica do enquadramento; sistemtica utilizao dos efeitos de intensicao melodramtica das situaes por meio de um equilibrado uso da montagem e da msica (p. 100). No entanto, para relacionar a construo tcnica e flmica aos efeitos melodramticos, precisamos ir Frana do sculo XVIII e descrever o melodrama desde os seus primrdios.

1.2

Melodrama: conceituao e evoluo

O melodrama surgiu no contexto histrico da Revoluo Francesa, e suplantou a tragdia como gnero dominante. Ao contrrio do que apregoam alguns crticos, a ascenso do melodrama no marcou a decadncia da tragdia, mas a perda da imaginao trgica pela sociedade. Segundo2 Peter Brooks, o melodrama se adequou aos novos tempos. A queda da realeza e o apogeu da burguesia marcaram o nal do sculo XVIII na Frana. O poder real era marcado por um controle rgido sobre a poltica e a economia e tambm sobre a produo cultural do perodo. Consta que o nmero de teatros passou de vinte e trs, em 1791, para quarenta e quatro, em 1830. Alm disso, eram reconhecidos pelo governo apenas os teatros de
A diesege , portanto, em primeiro lugar, a histria compreendida como pseudomundo, como universo ctcio, cujos elementos se combinam para formar uma globalidade (Aumont:1995, p. 114).
2 BROOKS, Peter. The Melodramatic Imagination: Balzac, Henry James, and the Mode of Excess. New Haven e Londres: Yale University Press, 1985.Obra conceitual sobre o tema, fundamental para os estudos da rea. 1

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gneros tradicionais, como a tragdia, sendo que os melodramas ocupavam apenas os teatros secundrios, menos prestigiados, mas de popularidade crescente. O m do poder real deixou um vcuo nos valores morais da sociedade. [...] os imperativos tradicionais de verdade e de tica foram violentamente colocados em questo, ainda que a instaurao de [novas] verdades como um modo de vida seja preocupao imediata, diria, poltica (traduo nossa desta citao, e de excertos subseqentes) (Brooks: 15) O melodrama preencheu esse vazio, caracterizado como uma fora moral que existe (a despeito da vilania, a despeito dos obstculos) para armar sua presena entre os homens (Brooks:20). Dessa maneira, considera-se que o gnero surgiu de uma ansiedade criada pela culpa incutida pela obedincia a um sistema antigo e sagrado, sistema esse que capitulou. Dentro dessa liberdade radical, nessa situao em que normas morais, naturais e sociais foram deixadas de lado, uma nova retrica demonstra que operativos ticos ainda so viveis. O melodrama traz esses imperativos textualmente, no palco (1985:20). Em que consiste, anal, o melodrama? Basicamente, em opor duas foras o Bem e o Mal -, sendo que o Bem sempre apresenta a sua superioridade. Esse maniquesmo norteia uma sociedade sem parmetros de autoridade e, portanto, sem bssola moral. A burguesia no havia ainda tomado a posio anterior retirada da realeza fora. Na poca, a democracia era um conceito emergente qual a forma melodramtica correspondia: H outros elementos que denem a democracia da forma [melodramtica]. Os viles so, freqentemente, tiranos ou opressores, aqueles que tm poder e o usam para ferir. Quase sempre as vtimas, os inocentes e os virtuosos, pertencem a um universo dramtico: qualquer que seja sua classe social, elas acreditam no mrito em detrimento do privilgio, e
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na fraternidade do Bem. Entre as foras repressoras da retrica melodramtica est a de dominao de classe, sugerindo que uma pobre garota perseguida pode confrontar seu poderoso opressor com a verdade da condio moral dela (Brooks:44). Peregrinao de rfos em busca de justia, e reencontro de lhos e pais separados no nascimento compunham esse universo sem matizes acinzentados. No entanto, a presena de viles se contrapunha a essa realizao. A vilania era a metade obscura, e realava mesmo a poro boa do universo melodramtico. Os viles eram responsveis por grande parte dos obstculos presentes no texto melodramtico. A pureza do corao e a ausncia de ms intenes so contrrias ao vilo. Os viles encarnavam o Mal absoluto, e a vilania era ilimitada. Por exemplo, o personagem Macaire executa as mais terrveis vinganas aps ser rejeitado no amor, na pea Le Chien de Montargis. A pea foi escrita por Guilbert de Pixrecourt, o mais popular autor de melodramas durante o perodo cannico do gnero. Porm, percebemos que essa vingana exagerada pouco verossmil para o pblico moderno, pois desproporcional motivao do personagem. Os espectadores de hoje esto habituados a produes cada vez mais realistas. A apario histrinica dessas guras algo perpetuado no imaginrio coletivo. Os viles esnobes de bigodes nos so prprios do perodo cannico do melodrama, que vai de 1800 a 1830. A caracterizao da vilania nesse tempo algo que, modernamente, reconhecemos como caricatural. O bigode, a capa e a adaga escondida constituem esse ente traioeiro, constitudo de uma maldade opaca, cujo triunfo acontecia graas ingenuidade das mocinhas e de seus aclitos pueris. Alis, a atuao melodramtica desse perodo no se aplica aos nossos dias, pois era histrica e excessiva. Os personagens eram simplicados, e mesmo superciais. A polarizao da sua representao levava a extremos de sentimentalismo, culminando numa representao histrica da tormenta interna.
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O excesso dene o gnero. Os relacionamentos humanos evidenciam sua presena no sentimentalismo exacerbado, como: na separao de pais e lhos; no reconhecimento da paternidade; na revelao pstuma da injustia perpetrada aos pais falecidos, e na herana moral incutida na prole (seja essa herana benigna ou no). As peripcias melodramticas muitas vezes envolvem laos de parentesco, e remetem voix du sang (a voz do sangue, ou o reconhecimento lial que vai alm de identidades perdidas ou sob dvida). A afetividade familiar cabe bem ao melodrama, pois seu fcil reconhecimento no precisa de maiores explicaes, e de geral empatia pelos espectadores. Anal, a morte de uma lha dolorosa tanto a uma camponesa como a uma rainha. O excesso narrativo se faz presente na falta de ambigidade do texto e na reao de espanto dos personagens. Credita-se a Pixrecourt ter dito que escrevia para analfabetos. Essa armao se conrma na presena de signicados que realam o efeito desejado. Por exemplo, a pea La Fille de lexil, arqutipo da produo desse perodo, relata a peregrinao de Elizabeth da Sibria a Moscou. Elizabeth, lha de um exilado perseguido injustamente, busca o perdo do czar ao seu pai. A jornada repleta de ameaas, dentre as quais os trtaros. Quando eles ameaam Ivan, o assassino do pai dela, ela demonstra abnegao e lhe mostra seu crucixo, bradando: Miserveis! Curvem-se diante deste smbolo sagrado, e no esqueam que neste vasto imprio qualquer um sob a proteo dele inviolvel!. A reao deles ajoelhar perante a vtima, retribuindo com respeito e admirao, numa cena de grande efeito visual. Este trecho marcado pelo reconhecimento da virtude e pela retrica de hiprboles. A retrica melodramtica expresso do gnero. Os julgamentos morais que as pessoas fazem de si mesmas e dos outros personagens evidenciam a moralidade intrnseca ao gnero. A repetio das peripcias e de coups de thtre (reviravoltas sbitas) esto presentes, pois do espao para os personagens proclamawww.bocc.ubi.pt

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rem os valores deles e do universo em jogo, de modo inamado e sentencioso. As guras de linguagem mais presentes so a hiprbole e a anttese (Brooks:40). Brooks (1985:199) sintetiza o excesso da seguinte maneira: H um constante esforo para superar a lacuna [entre signicante e signicado], o que d uma tenso, uma distoro [...] dos veculos de representao para fornecer signicado. Esse o modo do excesso: a postulao de um signicado em excesso sobre as possibilidades do signicante, o que em troca produz um signicante excessivo, compondo grande mas pouco substancial uso do sentido. De qualquer forma, citar o melodrama como gnero carece de exatido. De acordo com Lang (1989:46), o catlogo do American Film Institute de 1921 a 1930 classicava quase toda produo como melodrama. Melodramas rurais, de faroeste, sentimentais e gticos eram algumas das classicaes do Instituto. Prova-se, desse jeito, a exibilidade de melodrama sobre diversos temas e situaes. O melodrama se enquadra como um cluster concept (ou conceito-agregado, conforme traduzimos com liberdade). Caractersticas melodramticas podem ainda se aliar a gneros distintos, sem que a obra se caracterize como melodrama. Assim, pode haver elementos melodramticos em uma comdia, como a presena da vilania, a polarizao maniquesta, ou a redeno atravs do amor. Tomemos o faroeste, cujos elementos melodramticos se fazem evidentes na contraposio entre os mocinhos (o Bem) e os bandidos (o Mal). O mocinho, por vezes, possui questes internas pouco evidentes, e sua motivao perpassa por essa opresso psicolgica pouco evidenciada. Podemos, ento, apontar a presena da moral oculta que impulsiona suas aes. O gunght nal nada mais do que o extravasamento nal, presente tambm no melodrama cannico.

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No caso de Shane, de George Stevens, o mocinho que intitula o lme (agente do Bem) se alia a pequenos pecuaristas contra a sanha de um grande criador de gado e seus asseclas violentos (os agentes do Mal). Esse poderoso vilo no tem pudores em usar armas para fazer valer sua vontade. Eis que chega Shane, cuja origem todos desconhecem (e ele no se d ao trabalho de revelar). Sua empatia para com os oprimidos nos leva a crer que razes de foro ntimo (nunca reveladas, mas apenas insinuadas) o levam a tanto. Caracteriza-se aqui a presena da moral oculta. Seu senso de justia se alia a sua coragem e saque rpido das pistolas, para o embate nal contra o grande vilo do lme e fulano de tal, pistoleiro mercenrio cujas habilidades so miticadas com preciso pelo lme. Outro elemento do gnero a vitimizao. Tudo conspira contra o heri (ou, mais freqentemente, a herona). A vitimizao se caracteriza no sujeito histrico, o qual se inscreve numa histria impossvel de desejo e impasse. Se uma pea de melodrama tem 10 atos, a mocinha passa nove deles sofrendo. Alm dos viles, erros do destino como a culpa injusta por um crime ou a diculdade de reconhecimento pelos pais biolgicos tornam a chegada redeno mais dura. Lembremos do maniquesmo, que a raiz do modo melodramtico: no maniquesmo, o mundo constitui campo de batalha entre duas foras antagnicas, o Bem e o Mal. O Bem se mantm como fora moralmente superior, e suporta sempre as provaes impostas pelo Mal. Como o melodrama se funda na moral crist, o Bem deve se caracterizar pelo destino: no h espao para eventos no arbitrrios, e tudo parte de um plano providencial. Porm no se trata de tragdia, recusando-se a justicao trgica para a misria humana: o Bem superior, e deve sempre mostrar a sua superioridade. Outros elementos cristos incutidos no melodrama cannico so a abnegao, o perdo, o sacrifcio redentor, a retratao, o perdo, a expulso, a recompensa, a salvao e a pureza (leia-se
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tambm como ingenuidade, o que d margem a muitas peripcias dentro da trama). Para Susan Sontag, (In: Lang:90), o cristianismo melodramtico em estrutura e inteno. A crucicao e a ressurreio crists se manifestam tambm nos melodramas, atravs do sofrimento do personagem. Esse sofrimento se justica pela conquista de um bem maior e de uma punio adequada a quem a merece. Em Tarde Demais para Esquecer, o protagonista se purica de sua vida bomia e promscua. J em Palavras ao Vento, os protagonistas sofrem com a rejeio de seus pares e chegam mesmo a ter risco de morte, para depois desfrutar do amor ao nal revitalizados, ou ressurectos. O melodrama est presente em vrias outras instncias de nossas vidas, alm das instncias narrativas. A imaginao melodramtica envolve os elementos discutidos no apenas no cinema, mas na produo cultural norte-americana como um todo. O conceito de imaginao melodramtica foi criado por Peter Brooks em 1976, e vai alm do conceito de gnero e do cluster concept. Para ele, o melodrama, apesar de suas limitaes, como os efeitos fceis e emoes pouco autnticas, tem uma exibilidade pouco comum a outros gneros. A multiplicidade para dramatizar e explicar a vida sob formas diversas vai alm dos limites de outros gneros, e alm do limite entre alta cultura e baixa cultura (Brooks:xii). A essncia do melodrama mesmo a dramaturgia da hiprbole, do excesso e da excitao. No entanto, a nossa sosticao ps-moderna (Brooks:ix) no permite consumir passivamente uma obra pautada no excesso. O avano tcnico do cinema migrou para uma abordagem mais realista, tornando pouco verossmeis estratgias at ento ecazes. Por exemplo, em Um Corpo que Cai, de Hitchcock, o protagonista beija apaixonadamente a amante aps salv-la do afogamento. A cmera fecha o plano no casal, e nesse momento a msica sobe o tom grave repentinamente. Essa representao, realista para a poca, hoje leva o pblico ao riso, pois toma a cena como farsa.
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Entretanto, esquece-se que a retrica melodramtica representa uma vitria sobre a represso, seja ela social, psicolgica ou histrica. O melodrama rompe com o princpio de realidade, e a linguagem do desejo age em consonncia com os estados do ser. Logo, a representao expressionista. A resistncia e o embarao ao melodrama podem derivar de censura, represso e acomodao realidade crtica. O gnero permite dizer tudo numa tonalidade alm do que o real permite. A presena do melodrama no cinema norte-americano dos anos 50 possui algumas particularidades. O escopo desse projeto no analisar a presena de caractersticas melodramticas no cinema do perodo, mas sim o que se convencionou chamar de melodrama. Dessa maneira, Shane tem muitos elementos que o conguram como melodrama cannico, mas no como gnero flmico clssico melodrama. O lme se insere no gnero flmico clssico faroeste. Assim, delimitando o campo deste projeto, trabalharemos com lmes arquetpicos do melodrama de Hollywood. Outra particularidade desse melodrama a recusa da vida domstica ordinria. O ordinrio lugar de signicao, onde nossa vida rotineira tem um valor maior do que aparenta, e em que o lar campo de batalha no qual lutamos pela felicidade. No se pode esquecer que os lmes analisados se inserem na escola idealista do cinema. Para Herbert Read (In: Arnhein:1957), h quatro formas de apreenso da realidade, cada qual com suas particularidades: o realismo, o idealismo, o expressionismo e o surrealismo. O intimismo representa o modo idealista no cinema, e nele a realidade ltrada pelo sentimentalismo e subjetividade. A realidade suspensa , e o vulgar se torna invulgar, o supercial se torna transcendente. A identicao do intimismo com o romantismo inevitvel, pois a tnica de ambos os universos so o conito entre o sentimento e a razo, e as constantes do amor. O intimismo, e por conseqncia os melodramas que o representam, sofrem um revs com os movimentos sociais da dcada
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de 60. Esses movimentos (feminismo, movimento negro, liberao dos gays) colocaram as questes domsticas para as ruas. Com isso, as tramas cuja fora dramtica provinha da proibio e dos tabus perderam fora. O oculto saiu do armrio. Alis, a moral oculta um conceito central do melodrama. Reside nela o verdadeiro tema, escondido e mascarado. O Bem e o Mal se digladiam abaixo da superfcie dos acontecimentos. Para Brooks (1985), o domnio dos valores espirituais indicado e ao mesmo tempo mascarado pela superfcie da realidade (p. 5). Coerente com o conceito de moral oculta, uma dramaturgia do excesso precisa carregar o rotineiro e o banal com tons de conitos grandiosos entre as foras primrias do mundo. Podemos dizer que o centro de interesse [da trama] e da cena do drama subjacente est contguo ao que chamados de moral oculta, o domnio de valores espirituais operativos que so tanto indicados como mascarados pela superfcie da realidade (Brooks:5). O melodrama, como drama da moralidade (Brooks:20), busca demostrar a existncia de um universo moral que posto prova para demonstrar sua superioridade e valor. A cenograa das peas um jogo de smbolos de grande carga emocional. O cenrio da pea La Fille de lexil, de Pixrecourt, constitudo de signos poderosos, como a cruz catlica, a lpide, troves e enchentes. Esses signos convergem numa forte carga emocional. [...] a cruz no apenas um smbolo religioso, mas tambm representao do infortnio e fortaleza da famlia [da protagonista]; a lpide representa a punio de Ivan [assassino do pai de Elizabeth, a quem ela procura fazer justia aps a morte] por atos contra um inocente, e a redeno dele por atos a favor de outro inocente [Elizabeth]; a enchente condensa e projeta sobre a natureza todo o Mal contra o qual Elizabeth deve lutar (Brooks:28).
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A estrutura melodramtica move-se a partir da apresentao do Bem em estado de equilbrio, cuja inocncia perturbada pela atuao do Mal. O Mal ataca, oprime e manipula o Bem, cuja reao limitada pela obedincia a preceitos ticos ou pelo respeito reverencial. A manipulao perpetrada pelo Mal imobiliza a (o) protagonista, a ponto de nossa (nosso) herona (heri) melodramtica (o) no poder reagir por lealdade a seus preceitos. Por exemplo, o virtuoso no pode se opor autoridade paterna, mesmo que esta esteja equivocada. A msica d legitimidade adicional trama. O termo melodrama, alis, foi cunhado tendo a msica em sua congurao: melos indica msica, e esse elemento foi o que distinguiu o gnero de outros, em sua origem. A msica no melodrama, antes de tudo, marca entradas, anunciando por seu tema [musical] qual personagem chega ao palco e que tom emocional ele traz situao [...] Outro recurso para a msica mais evidente em momentos de clmax e em cena de rpida ao fsica, particularmente em cena sem dilogo, que recebem reforo orquestral. A msica parecia ser chamada sempre que o dramaturgo quisesse impactar um lance emocional ou manipular o humor da audincia (Brooks:48-49). A tragdia desnuda e expe a misria humana, justicando-a na forma de necessidade, sabedoria ou de puricao. O melodrama, porm, localiza e dene os agentes da misria humana, e questiona a necessidade desse sofrimento. O gnero revela a grande complexidade e confuso de nossa existncia, com fora para atravessar dois sculos desde o seu surgimento, ainda com vigor nos dias atuais. 1.2.1 A fora melodramtica na contemporaneidade

A produo contempornea da televiso se utiliza do gnero de diversas formas. A exibilidade do melodrama permite abordagens
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diversicadas, como a temtica de Velho Oeste na novela Bang Bang (de Mrio Prata) e o drama familiar de Alma Gmea (de Walcyr Carrasco), ambas produes da TV Globo do ano de 2005. Podemos acrescentar que a inuncia dos melodramas hollywoodianos mais intensa na produo de Carrasco: os enquadramentos, a cenograa e o gurino remetem aos dramas familiares clssicos de Sirk e outros diretores da poca. No cinema, produes recentes endossam a adaptao do gnero aos novos tempos, o qual se renova com as novas linguagens e tecnologias. O salto tecnolgico, a experincia na lida com as afetaes sentimentais e a referncia ao prprio cinema (neste ltimo caso, referncia da ps-modernidade) garantem uma tonalidade vtreo-metlica ao gnero, sem deixar de lado seu perl bsico (Xavier: 89). Titanic (1999), lme dirigido por James Cameron, invoca alguns elementos do melodrama cannico. A trama apresenta o amor entre Jack (rapaz pobre e bondoso) e Rose (lha de aristocratas). O amor dos dois, como sabemos, passa por vrias provaes, muitas das quais causadas pela vilania dos aristocratas. O drama do casal apresenta uma magnitude que beira a suntuosidade, e no por acaso que a histria se passa no maior navio do mundo, em que vultosos recursos tecnolgicos representam todo o excesso que congura o modo melodramtico. Em suma, o velho embate entre o altrusmo do jovem plebeu e a vilania dos aristocratas (tema recorrente do sculo 19) ressuscitado pelo impacto de custosos efeitos especiais. Para Xavier, essa combinao de sentimentalismo e prazer visual tem garantido ao melodrama dois sculos de hegemonia na esfera dos espetculos, do teatro popular do sculo XIX, j orgulhoso de seus efeitos especiais, ao cinema que conhecemos (Xavier:89). O melodrama extrapola os limites de sua origem e se instaura em campos como a poltica e as produes audiovisuais. Na poltica, no bastam realizaes e propostas para denir o sucesso de um governo ou de um poltico. A presena de um obstculo contra o qual lutar (a fome, o desemprego, a inao) caracteriza
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a oposio de foras do gnero. A constante tenso bipolar contra esse Mal, cuja derrota indenida, constitui tenso contnua, e se assemelha ao maniquesmo, centro do universo melodramtico.

2 2.1

Anlise dos Filmes Consideraes Gerais

Para analisar os componentes dos melodramas dos anos 50, foram consideradas trs categorias: a) Estrutura da histria. Identicao de similaridades na trama dos lmes. Os elementos melodramticos cannicos, vericados no captulo 1.2, sero dissecados e comentados neste trecho. b) Caracterizao da moral oculta. Segundo este conceitochave, h uma outra motivao por detrs das nossas aes. Trabalharemos essas motivaes com excertos dos lmes. c) Uso de elementos tcnicos cinematogrcos. Marca a presena dos elementos plsticos (movimentos de cmera, enquadramentos, iluminao, som e msica) na composio da narrativa de melodrama. O cenrio e toda uma mise-em-scne tm especial participao em produes do gnero. O uso desses recursos na vitimizao do personagem ter especial ateno. As ltimas duas categorias procuram estabelecer as estruturas narrativas e flmica do gnero, dilatando a compreenso sobre gnero e demarcando os seus limites. O enfoque estruturalista se faz presente, mesmo que de modo implcito. Comecemos com o lme Longe do Paraso. A despeito de ter sido lanado no ano de 2002 e, portanto, distanciado cronologicamente do perodo clssico, a produo reproduz situaes, gurino e cenrio dos lmes daquela poca. Na histria, tudo pa-

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rece perfeito para Frank e Cathy, casal modelo de uma pequena cidade dos Estados Unidos dos anos 1950. Cathy dedicada ao lar e comunidade, e cria seus lhos com carinho e rigor no ponto certo. Frank publicitrio de uma indstria de aparelhos de televiso. Ambos so belos, elegantes e moradores duma bela casa numa vizinhana buclica. No entanto, logo no incio o lme d indcios de que algo no vai bem em virtude da priso de Frank, cuja razo no nos revelada. Outro sinal de algo errado est na recusa de Frank ao beijo de sua mulher. Percebe-se, ento, que a premissa dos melodramas clssicos apresentam-se no incio, atiando a curiosidade sobre a problemtica mostrada. Ainda em Longe do Paraso, o desenvolvimento da trama indica uma turbulncia invisvel: quando Cathy toca o ombro de seu jardineiro negro, Raymond, o olhar de Otis, empregada de Cathy, demora-se, conotando reprovao. Espectadores de melodramas hollywoodianos conhecem essas estratgias, e sabem que essas reticncias sero revistas adiante. A angstia da protagonista provm do desenvolvimento desses pontos de conito que o lme insemina. J a moral oculta se manifesta na primeira seqncia em que Frank aparece em sua empresa, a Magnatech, e a cmera focaliza, em primeiro plano, uma pea publicitria do casal Magnatech. Em seqncia anterior, colocou-se que a perfeio de conduta era encarnada pelo casal Magnatech, que vem a ser representado justamente por Frank e Cathy. A contradio acontece quando o marido perfeito abre sua gaveta e retira uma garrafa de bebida, deixando a contradio entre a aparncia de controle e seu tormento mental evidente. Quanto aos elementos tcnicos, destaca-se a mise-en-scne, ou a composio da cena. No lme, h uma cena em que o interesse de Frank no erte de dois homossexuais realado pelo cartaz que anuncia guloseimas dentro do cinema. Frank enquadrado num plano aproximado, e em segundo plano o cartaz diz We promise to satisfy your hunger / thirst (Garantimos satiswww.bocc.ubi.pt

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fazer a sua fome e sede), numa clara aluso ao desejo de Frank, vitimizando-o, marcando seu impasse diante do desejo (relacionar como isso entra no melodrama). As observaes seguintes se baseiam nas categorias apresentadas neste subcaptulo.

2.2

Estrutura da histria e trama dos fatos

Os elementos de melodrama mais comuns presentes nos lmes so apontados abaixo. Tarde Demais para Esquecer apresenta uma personagem feminina que disputar o protagonista galante, Nick Ferrante. O lme usa a economia narrativa para indicar a petulante Terry McKay como o interesse amoroso do grande conquistador. Nick se apresenta como irresistvel, e a narrativa permite deslar as conquistas anteriores dele. Porm o sarcasmo e a ironia cida de Terry expem as estratgias do gal (e, em ltimo caso, as estratgias desse tipo de melodrama). Terry uma mulher ambivalente: fascina-se com Nick, mas diculta a conquista ao expor-lhe as estratgias baratas de seduo. Se Terry se diferencia das outras amantes de Nick, espera-se dele alguma reao igualmente diferente diante dela. Essa reao a paixo e o comprometimento, inditos para algum to frvolo e indiferente. O tom cmico do lme decorre das tentativas de o casal dar a entender que est separado, e que se trata apenas de amizade. Porm o destino, elemento importante nas reviravoltas do melodrama, aparece para unir os personagens em encontros improvveis, mas cujo tom cmico os torna verossmeis dentro da diegese do lme. Por exemplo, bastante difcil que o casal, que evita encontros a todo custo em um transatlntico com centenas de tripulantes, se veja em uma das piscinas do navio, ainda mais ao baterem as cabeas num mergulho. No entanto, o que ocorre. A abnegao dos personagens endossa a fora moral deles. Nick no titubeia ao largar sua noiva, herdeira de um imprio de

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600 milhes de dlares, para trabalhar como pintor e sustentar sua prpria famlia (ou seja: Terry). Essa abnegao se estende a Terry. Com isso, ambos desejam se ver livres de seus ricos amantes, que podem lhes proporcionar uma vida de mimos e sem diculdade, mas livres moralmente. Largar uma vida de luxo e viver um casamento com amor move os protagonistas, que expem ao mundo a sua integridade moral. Alis, a riqueza parece ser um elemento desagregador em alguns desses lmes. Ela remete vilania dos aristocratas dos primeiros melodramas, tema do sculo XVIII que Hollywood no pra de reciclar (Xavier:89). No entanto, esse elemento no aparece despudoradamente no lme. A vilania marca o melodrama cannico, mas no determinante nem neste lme, nem no restante de nosso objeto. Em Tarde Demais para Esquecer, os amantes ricos no so maquiavlicos nem possuem traos de malignidade pelo contrrio, so bastante afveis e mesmo compreensveis. A vilania cede ao acaso e ao desentendimento em Carta de uma Desconhecida. Os reveses da protagonista Lisa ocorrem, em boa parte, devido ao sacrifcio imposto por si prpria. Ao esconder de seu amante Stefan o lho de ambos, ela toma para si a criao do menino. Para cuidar do rebento, mantm um casamento de fachada, causando constrangimentos a si e ao seu marido, e a morte de Stefan pelas mos do cnjuge. Mas a degradao de Stefan comea antes, causada por ele mesmo, ao trocar uma carreira promissora como pianista por uma vida bomia, repleta de amantes e de farras. Em Palavras ao Vento, o Mal atua na desagregao familiar dos Hadley, mas tambm de maneira despersonalizada. Marylee Hadley uma lha promscua, cuja ndole a leva degenerao moral. Seu irmo, Kyle Hadley, tambm persegue a autodestruio, pois sente-se impotente diante da superioridade moral e fsica de Mitch. Este enteado da famlia, herdeiro moral escolhido de Jasper Hadley, o patriarca responsvel pela ascenso do imprio petrolfero dos Hadley. Jasper culpa-se por no ter conwww.bocc.ubi.pt

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seguido salvar sua esposa, indicando a ausncia da maternidade como razo da derrocada de sua prole. Cabe destacar a moral subjacente na superioridade de Mitch. Ele o homem do interior, criado na fazenda, e representa a pureza e a naturalidade do jovem plebeu. Os Hadley so ricos, e a depravao deles possvel pelo poder que exercem sobre a cidade e sobre a indstria. A decadncia dos valores deles remete aristocracia do sculo XVIII: autoritria, insensvel, ftil. Essa polaridade remete ao melodrama cannico. Como em Tarde Demais para Esquecer, a vilania e o Mal no se encontram personalizados. A despeito de algumas situaes em que instiga seu irmo sobre a traio de Lucy com Mitch, Marylee se torna mais prisioneira do que algoz de sua carncia: Gosto tanto de voc, Mitch, que me jogo para homens como Roy [beberro e marginal da comunidade]. Kyle est longe de ser joguete de sua irm. Como ela, ele prisioneiro de sua prpria angstia: refm de seu alcoolismo, de sua inferioridade para com Mitch, e de sua pulso suicida. Mitch suporta o furaco emocional dos Hadley por delidade a seu benfeitor, Jasper, porm no se congura como vtima. A vitimizao em Longe do Paraso tambm no conseqncia da vilania de algum. O sofrimento causado pelo marido da protagonista se justica pela angstia por que passa o personagem. As agresses dirigidas a ela no so intencionais, tampouco motivadas por alguma falha de Cathy. O sofrimento dela decorre da impotncia de ambos em resolver uma doena incurvel: a homossexualidade dele. A vitimizao provm do contexto racista e provinciano da cidade onde moram, castrador do desejo de Frank e do sentimento de Cathy por Raymond Deagan, seu jardineiro negro. Conclui-se que tambm no h um grande maquinador neste lme, um vilo responsvel por todos os males. H apenas o motor intangvel do desejo, censurado por uma sociedade e uma poca cujos parmetros morais eram tidos como certos a seguir. Entretanto, no to certas eram as escolhas de Nick Ferrante.
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A vida se mostra errtica para ele: Janou, sua av, revela as habilidades de Nick, cuja sensibilidade artstica no se apresentara at ento. Janou tambm revela que a vida de mulherengo de seu neto acontece porque ele ainda no encontrou a mulher certa a qual, obviamente, Terry. O amor redentor nutrido por ela faz o garanho ndar a busca. Ouvimos que o velho Ferrante morreu uma hora e onze minutos de lme, seguindo a reviravolta na histria que marca a salvao de sua alma. O amor redentor apazigua o Mal. Em Palavras ao Vento, a dedicao marital de Lucy afasta a pulso suicida de Kyle momentaneamente. Aos 29 minutos do lme, ela condencia a Jasper saber de todas as suas ansiedades e medos. Kyle jogou a pistola no mar. Esse amor se concretiza atravs do casamento, instncia de santidade para o melodrama familiar. O gnero tem uma tenso contraditria entre foras conservadoras e revolucionrias: a soluo dos problemas mais ntimos passa pelas instituies existentes, das quais se destacam a maternidade e o casamento. No casamento, todas as tenses do desejo se domesticam, todas as inconsistncias e sobressaltos devem se normalizar. Em Palavras ao Vento, Kyle tenta convencer Lucy das suas boas intenes, aps cortej-la vulgarmente no hotel. A rotina de mulheres e festas o teria cansado, bastando agora uma vida nova repleta de idas ao cinema, lhos e... casamento. Em Carta de uma Desconhecida, o casamento de Lisa com um militar, aps a rejeio de seu amante pianista, inicialmente se torna fonte de estabilidade emocional. No entanto, o assdio de Stefan reaviva todo o fulgurante desejo daquela mulher, tornando essa instituio fonte de angstia e desentendimento. Em Tarde Demais para Esquecer, o casal fala de casamento um dia aps ter se beijado pela primeira vez, e Terry pergunta a Nick se ele gosta de crianas nessa mesma ocasio. Essas situaes so bastante inslitas aos espectadores contemporneos, pois a concretizao do desejo no exige esse compromisso formal. Ironizando os limites do melodrama romntico, a personawww.bocc.ubi.pt

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gem Terry coloca as estratgias de conquista desse tipo de lme prova, apesar de no invalid-las. A sua ironia reage realisticamente ao galanteio de Nick (um gal de matin), fornecendo verossimilhana quando o amor dos dois se concretiza. Quando ele a conquista, convencemo-nos do comprometimento das intenes dele. A cristandade, cujos valores se fazem onipresentes no melodrama do sculo XIX, se apresenta em Tarde Demais... na redeno do personagem Nick, cujos feitos de mulherengo so deixados no passado aps conhecer o verdadeiro amor. O sacrifcio de Terry na rejeio da ajuda nanceira para seu tratamento, o altrusmo de Nick na lamentao do destino trgico da amada, mais a salvao do bomio Nick de uma vida de incertezas, so alguns dos valores cristos presentes. Outro elemento cristo, a abnegao, se faz presente na vontade de Janou de car perto de seu falecido marido tanto sicamente, pois ele est enterrado na capela da casa dela, como espiritualmente, atravs de seu falecimento. Os smbolos de grande carga emocional so outro elemento cannico. Em Palavras ao Vento, Marylee revisita o rio em que brincava com Mitch e Kyle quando crianas. O rio citado outras vezes no decorrer do lme, e remete ao amor dela por seu irmo de criao, e a uma vida onde as pulses de auto-destruio da famlia no se faziam to evidentes. Em Longe do Paraso, Cathy pede empregada para colocar na sala algumas ores. As ores foram um presente de Raymond a Cathy, oferecidas numa visita a uma oresta da regio. Tarde Demais para Esquecer tambm tem simbologias fortes por exemplo, a metfora do casamento dos protagonistas como ascenso aos cus (vide maiores consideraes no captulo 2.4), e as referncias ao navio como lembrana de momentos sublimes.

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2.3

A presena da moral oculta

A moral oculta est presente em todos os lmes analisados, em menor ou maior grau. Em Palavras ao Vento, Kyle Hadley um rico herdeiro de um imprio de petrleo. Poderoso, d-se ao luxo de fretar um avio para comer um sanduche na sua lanchonete favorita. Dentre outras extravagncias, oferece uma agncia de publicidade como galanteio a Lucy, secretria de publicidade da Hadley. Entretanto, o efusivo Kyle tem problemas. alcolatra, e possui uma m relao com seu pai, a quem acusa de ter sido negligente. A comparao desfavorvel entre Mitch e ele, tanto por seu pai (implicitamente) como por sua irm (de maneira explcita), diminui um homem que circula pelas colunas sociais de todo o mundo. Kyle consegue condenciar suas frustraes apenas a Lucy, cativando-a, o que constitui uma evidente conquista sobre o perfeito e onipresente Mitch. Porm Lucy no a mulher perfeita e equilibrada que d a entender. Aparentemente, ela aceita a corte dos herdeiros dos Hadley de bom grado. Para ela, tudo excitante e aventureiro, mas a carncia de Kyle que a conquista. Mitch, irnico, perguntalhe se procura por aventuras ou pela alma dela. Pelo ltimo, eu acho, ela responde. O posterior casamento entre Kyle e Lucy revela outras inquietaes. Aos vinte e quatro minutos de lme, a cmera mostra um plano de conjunto do casal numa cama, num quarto adornado pela cor branca (paredes, lenol, roupas e ores). A suavidade da msica coincide com o cenrio e movimento de cmera, que transmitem tranqilidade. A cmera desliza em direo ao casal e ta Lucy acordada, olhando para o marido. A cena simboliza um comeo novo e idlico, at ela se levantar e dirigir-se a ele, para ajeit-lo ao travesseiro carinhosamente. Eis que a esposa encontra uma pistola debaixo do travesseiro. O tom da msica sobe, coincidindo com a inquietao da protagonista - que parecia tranqilo se revela inquietante e imprevisvel.
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A seqncia fecha com Lucy de costas, pensativa, sob um fundo musical grave e constante, para sublinhar as reticncias do pensamento daquela mulher. A moral oculta se manifesta com mais freqncia em Longe do Paraso. Todos os protagonistas tm suas motivaes secretas. Frank um bem-sucedido executivo de uma indstria de televisores. Bonito, elegante, empregado numa empresa em ascenso e casado com uma mulher cuja beleza causa inveja aos amigos, Frank demonstra insegurana ao verter uma garrafa de bebida escondida em seu escritrio. O suspense sobre os reais problemas de Frank diludo quando descobrimos a homossexualidade dele. Cathy a esposa perfeita, mulher doce e presente nos eventos da comunidade. Entretanto, a devoo de Cathy ao lar no a deixa esquecer o seu desejo. Aps resgatar Frank da priso, o beijo dela pede algo mais, negado por Frank. Esse constrangimento se refora adiante, quando suas amigas falam sobre sexo e apenas ela parece estar pouco vontade. Raymond Deagan substitui o jardineiro do casal, e entra na vida de Cathy no momento mais intempestivo. Negro nos anos 1950 e jardineiro, nada se espera dele de sensibilidade ou erudio. No entanto, Deagan representa a segurana e o amparo de Cathy nas diculdades, surpreendendo-a e a conquistando gradativamente. Aos quarenta e um minutos de lme, Deagan enleva Cathy quando demonstra um conhecimento inesperado sobre arte moderna, antes imperscrutvel para ela. Outro elemento que refora essa moral subjacente so os cenrios. Aos cinqenta e trs minutos de lme, Deagan atrai Cathy para um lugar que s ele conhece, uma oresta de folhas outonais, e a presenteia com uma or rara. A, Cathy o reconhece como nico, repelindo o preconceito e a supercialidade. O reconhecido talento de Stefan Brand, protagonista de Carta de uma Desconhecida, no suciente para satisfaz-lo. A nsia por colecionar amantes, mais a indiferena para com a carreira e oportunidades nanceiras, o levam a abandonar a vocao. Aos trinta e seis minutos de lme, ele diz que a minha vida tem sido
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fcil. Minha msica foi bem aceita. s vezes mais fcil agradar aos outros do que a ns mesmos, indicando uma inadequao cujas razes so desconhecidas. Tarde Demais para Esquecer prdigo na moral oculta. Desde os primeiros minutos, Nick se apresenta como um conquistador inveterado e errante. Porm essa errncia se justica como uma inabilidade em decidir por dentre os vrios talentos que possui (vemos em Longe do Paraso que a sensibilidade arte se relaciona a uma outra percepo das coisas, do mundo, prpria de poucas pessoas). A errncia dele tambm se justica por no ter ainda encontrado a mulher certa, e no se demonstra nada at o encontro com sua av, Janou. Por outro lado, Terry destila sua verve cida e seu sarcasmo desde o comeo. Evita Nick at onde pode, mas o acaso os rene insistentemente. Porm, aps o encontro com Janou, Terry mostra ser uma mulher carente e apaixonada. Alis, nesse encontro ela revela uma espiritualidade que ser trabalhada no captulo 2.4.

2.4

Elementos tcnicos cinematogrcos na produo do melodrama

Os lmes analisados apresentam pontos tcnicos em comum, como a parcimnia na utilizao de diferentes pontos de vista, a durao longa de cada cena se comparados a lmes da contemporaneidade de outro estilo, a menor variedade de planos, e minuciosidade na composio dos cenrios. Essa colocao vale para lmes contemporneos do gnero, representados por Longe do Paraso. Longe do Paraso reproduz os melodramas familiares no tema e no estilo: a abertura do lme composta de pinturas de folhas outonais, cuja imagem se funde ao cenrio em que inicia a ao; um longo travelling desce das folhas das rvores em direo praa onde est a protagonista. O ttulo do lme aparece nesse cenrio em fonte cursiva. Dessa maneira, o lme procura simular recursos recorrentes s produes do gnero, usando a fuso entre cenas, o travelling, e a suavidade sugerida pelo tipo de letra que
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intitula a obra. O apuro no cenrio, a msica cujo ritmo acompanha o desenvolvimento dramtico das seqncias e o gurino so outros elementos tcnicos que o lme procura emular. Mas h recursos menos comuns presentes em Longe do Paraso, como planos de detalhe, e raramente usados em Palavras ao Vento e em Tarde Demais para Esquecer. Palavras ao Vento relata a decadncia moral dos Hadley, famlia cuja fortuna se deve extrao de petrleo no Texas. O lme abre com vrias cenas, em plano geral de um carro em alta velocidade, cujo ronco do motor ensurdecedor. As cenas demonstram a onipresena dos Hadley na cidade, cujo nome est grafado em prdios e poos de petrleo. Hadley intitula mesmo a cidade onde se passa boa parte dos acontecimentos. Ainda na seqncia de abertura, a gura atormentada de um homem aparece em primeiro plano. Os cabelos desgrenhados, a gravata folgada, o terno amarrotado, o rosto ferido e, principalmente, a garrafa de bebida que ele verte nos do uma idia do seu transtorno mental. O tom da msica grave. Venta bastante, e as folhas se agitam nas ruas por onde ele passa. A ventania e as folhas agitadas adentram a casa, como para indicar a contaminao daquele lar pela tempestade psicolgica do personagem. Lembramos que a mise-en-scne do melodrama integra o modo do excesso melodramtico, reforando o estado mental dos personagens. Aps o homem entrar na casa, ouve-se um tiro; ele cai, e uma mulher desmaia. A situao se coloca, e a ateno ao desenvolvimento da trama est garantida. Resta o ashback a que a histria recorre para nos mostrar as razes de tamanho destempero. Em seguida, sabemos se tratar de Kyle Hadley e de Lucy Moore, secretria da empresa. O envolvimento dos dois mostrado em plano aproximado com freqncia. O plano prximo focaliza os dois em momentos diferentes, como no txi a caminho do aeroporto, ou na cabine de comando do avio. Nesses momentos, Kyle corteja e tambm se condencia a Lucy, o que justica a aproximao da cmera para um efeito de maior intimidade.
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A seqncia de planos/contra-planos que acompanha a conversa tambm os focaliza separadamente, em plano fechado. A seqncia seguinte ocorre no hotel, e representa bem o invasivo assdio de Kyle na tentativa de colocar Mitch (seu rival) para escanteio. Um plano geral do quarto que Kyle escolheu para Lucy tem cores indiscretas: as paredes so cor-de-rosa; um enorme vaso com dezenas de ores vermelhas adorna a sala; vasos menores enfeitam o quarto. Um travelling acompanha Lucy atravs da sala. Em segundo plano, aparece em cena um quarto cuja luz Kyle faz questo de acender, para realar a cama de casal em segundo plano. Insistentemente puxando-a pelo brao para o quarto, para apresentar todo o luxo indiscreto que o dinheiro pode pagar, Kyle relega Mitch a coadjuvante. Mitch aparece no espelho de relance, caracterizando o personagem acessrio que ele representa. Essa seqncia mostra ainda a gaveta com roupas ntimas de mulher que Kyle abre. Atravs do olhar do personagem sua acompanhante, e de sua fala (Grande inveno o telefone, h? Vejo-a em uma hora), percebemos a insistncia exagerada na seduo. O principal recurso tcnico que marca a transio entre as seqncias em Palavras ao Vento o fade (fuso de imagens). Esse recurso compe a montagem invisvel, conjunto e recursos que compem a gramtica flmica clssica. O fade acontece mesmo entre cenas de uma mesma seqncia nesse lme. J a evoluo de um plano de conjunto ou americano para um plano aproximado marca o crescimento do grau de intimidade construdo pelo diretor. Por exemplo, depois de Lucy rejeitar a proposta e abandonar o hotel, Kyle tenta reconquist-la. No aeroporto, os dois so focalizados em plano americano, com sons de violinos ao fundo. A conversa tem tom de condncia, reforado quando o plano se aproxima do casal ainda mais. O plano/contraplano (recurso comum para as cenas de conversa) utilizado nessa conversa que fala do cansao da vida de solteiro, de comportadas idas ao cinema, de lhos e de... casamento (instituio sagrada no melodrama, por excelncia). A aceitao da proposta culmina
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num beijo, acompanhado pelo aumento do volume da msica, indicando o pice dramtico da cena. uma hora e vinte e cinco minutos, Lucy se sente carente aps ser agredida por Kyle e procura conforto junto a Mitch. A aproximao entre ela e Mitch se constri pelo tamanho dos planos: um plano de conjunto mostra Mitch e Lucy dentro do quarto dela, e em seguida a cmera os coloca em primeiro plano. Lucy o abraa, e seu anel de casamento brilha em primeiro plano, para nos lembrar do casamento daquela mulher e da contradio em cena, quando pede que Mitch no a abandone. Como j insinuamos, os lmes de melodrama devem muito ao mise-en-scne. Marylee Hadley, irmo de Kyle, aparece pela primeira vez num vestido rosa, adornada por brincos e pulseiras douradas. Contrape-se, ento, vestimenta de Lucy, menos adornada e composta de cores mais sbrias. A impresso de realidade, to cara aos lmes clssicos, registrada de outras formas. Os travellings conferem naturalidade na transio entra as cenas. Por exemplo: um belo travelling em plonge (enquadramento de cmera que capta o objeto de um ponto superior) captura a entrada da manso em plano de conjunto, durante festa na manso Hadley. A cmera desliza suavemente at o salo onde ocorre a festa e destaca Marylee tambm em um plano de conjunto, a qual olha para os lados em busca de algum. Estes so recursos sutis na construo do lme enquanto realidade, e no enquanto interpretao. Em Tarde Demais para Esquecer, a letra da msica de abertura trata de um caso amoroso, e d logo o tom do lme. A msica, melodiosa e suave, mantm congruncia com a letra cursiva dos crditos e do ttulo do lme, e tambm com o cenrio idlico de uma Nova York sob a neve. Dada a experincia do espectador com lmes em geral, sabe-se que o lme versar sobre um (des)encontro amoroso, um amor intenso que surgiu primeira vista. A atuao do melos (ou a msica, o diferencial do melodrama para outros gneros na poca de seu surgimento) constri a empawww.bocc.ubi.pt

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tia do espectador com os personagens, em momentos de afeio. Um momento sublime acontece aos quarenta minutos, na exposio da msica-tema. Nick, Janou e Terry aparecem em plano geral na sala de Janou, prximos ao piano. Janou comea a tocar a msica-tema e, alternadamente, olha para Nick e Terry. Os planos se aproximam, e depois os personagens se mostram bastante prximos da cmera, sugerindo maior intimidade com o espectador. Como se trata de um melodrama hollywoodiano clssico, a passagem de uma seqncia para outra se faz com suavidade. A passagem entre as cenas quase sempre feita atravs de fade. Esse recurso, alis, comum aos lmes do gnero, reforando a suavidade com que as situaes se sobrepem. Alis, recursos flmicos mais diversicados, como alternncia de enquadramento, utilizao da profundidade de campo e plano de detalhe so pouco usados em Tarde Demais para Esquecer. O maior reforo tcnico cinematogrco na caracterizao do melodramtico se origina do gurino e da cenograa. Por exemplo, a retratao da casa de Janou, av de Nick: inicialmente, um plano geral do porto mostra o trabalho dos pequenos pescadores dessa cidadezinha do mediterrneo. Em seguida, outro plano geral mostra a cidade vista do alto de uma ladeira, com crianas brincando em primeiro plano, e a charrete do casal de protagonistas surgindo ao fundo. Outro plano geral foca os habitantes colhendo verduras, com uma pequena igreja ao fundo. Depois, atravs de fade surge um jardim situado no topo da cidade: a bela vista do litoral e o canto dos pssaros refora a condio de buclico e de divino, expressa por Terry. A presena da capela ratica a insero deles em outro mundo, para Terry. A insero em outro mundo, o mundo dos cus, enfatizada diversas vezes em Tarde Demais para Esquecer. Assim, o encontro do casal marcado no topo do Empire State, por ser a coisa mais prxima do cu que temos em Nova York. As referncias ao edifcio so, por vezes, onricas: sua imagem aparece reetida num vidro, tada por Terry em contra-plonge como alvo a alcanwww.bocc.ubi.pt

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ar; ou, em outro momento, visto por cima dum avio, dentre as nuvens, como nas brumas incertas de um sonho. As representaes flmicas alcanam a beatitude de Terry. Essa sua caracterstica se refora, tecnicamente, na capela: quando Nick a adentra, Terry reza ajoelhada, em plonge, diante da imagem de uma santa. Terry iluminada frontalmente, como se a santidade a iluminasse, e usa um chapu como em recato ao momento. O jogo de cena tambm pode reforar o estado mental dos personagens. uma hora e vinte de lme, o cu lmpido e ensolarado se converte numa noite repleta de relmpagos, troves e chuva torrencial. O sentimento de desprezo e de ira de Nick com o abandono de Terry se refora com o cenrio e os efeitos de som. Elementos simblicos aparecem com fora em momentos de impasse entre o dever social e o desejo. Aos quarenta e sete minutos de Tarde Demais..., Terry ta o mar a partir de sua cabine. A solido realada pela mise-en-scne, pois Terry est espremida no canto direito da tela, com o restante do campo vazio. No h monlogo, apenas o silncio pensativo da protagonista, cuja indeciso amorosa simbolizada pela foto do seu namorado. Em Longe do Paraso, mise-en-scne similar acontece quando Frank est num bar gay e ta os outros homens do recinto. Elementos do cenrio como esttuas de homens em poses viris, e a presena exclusivamente masculina na sala, mais a cmera subjetiva e oscilante, acentuam o impasse de Frank entre manter as aparncias ou ceder ao desejo. O destaque sua aliana de casamento na cena aumenta o impasse. A aliana reluz em dois momentos, sempre em primeiro plano: enquanto Frank ta o beco em que o casal gay entra, e dentro do inferninho, enquanto ta outro homem. Ou seja, em momentos de indeciso. A incongruncia da realidade edulcorada sugerida por Longe do Paraso se evidencia na justaposio das seqncias. Elas se contradizem, para evidenciar a diferena entre realidade e aparncia. A seqncia descrita no pargrafo anterior suplantada
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por um fade que revela a reao de Cathy e suas amigas matria do Weekly Gazette, que diz que atrs de todo homem h uma grande mulher. Anteriormente, a seqncia em que Frank adiciona, escondido, bebida ao seu caf, revelando insegurana, precede a seqncia em que Cathy retratada como esposa perfeita nas fotos para o Weekly. Entretanto, Carta de uma Desconhecida apresenta uma maleabilidade maior no manejo da cmera e na uncia dos planos. A lente percorre suavemente a profundidade de campo, com uma freqncia maior do que em Tarde Demais... e Palavras ao Vento. Nestes, a cmera se mantm esttica em grande parte do tempo. A vertigem de Carta de uma Desconhecida d uma tridimensionalidade que os outros lmes no tm. Por exemplo, aos sete minutos Lisa olha para o apartamento de Stefan a partir do trreo; a cmera subjetiva, e representa o olhar da personagem. Nesse momento Lisa se balana numa rede, sendo que a imagem tambm balana. Em outro momento, Stefan observa as fotos de seu lho com uma lente de aumento, sendo que o espectador compartilha dessas imagens ampliadas. Percebe-se a inteno de utilizar o travelling para evitar o corte de imagens. Esse recurso, como j foi colocado, prioriza a uncia das cenas. Os movimentos so vertiginosos, como se tratassem uma valsa imagtica. Outros elementos, como o fade, a iluminao gradual e a fumaa, tornam Carta de uma Desconhecida ainda mais detalhista e renado que as outras obras deste trabalho. 2.4.1 Vitimizao do personagem

A vitimizao dos personagens um dos pressupostos do melodrama. No melodrama cannico, a vitimizao acontece durante quase a totalidade dos atos, ocorrendo uma reviravolta apenas no m, com o grande triunfo sobre o Mal. Porm, conforme j colocado, a vilania no se coloca como o principal obstculo ao desejo dos personagens nos lmes anali-

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sados. O acaso dene o sofrimento deles, seja atravs do destino (o atropelamento fortuito da protagonista em Tarde Demais Para Esquecer, a esterilidade que pe prova a masculinidade do personagem e o desequilibra emocionalmente em Palavras ao Vento), da criao (o falecimento da me enseja o desvio de personalidade em Palavras ao Vento) ou da moral da poca (a represso social castradora em Longe do Paraso). A vitimizao deve alimentar a empatia com o espectador, e para isso so necessrios alguns recursos tcnicos. Por exemplo, em Palavras ao Vento, Kyle Hadley o personagem escolhido para sofrer. A competio com Mitch, seu irmo de criao, mais forte, bonito e com maior poder de deciso junto aos Hadley, coloca Kyle numa posio de inferior quanto a sua virilidade. Kyle sucumbe quando se v estril, pois enxerga num lho a rearmao de sua masculinidade. A conversa que Kyle tem com o mdico, em que revelado no haver nada de errado com Lucy, inicia-se em plano aproximado, avanando para um primeiro plano. O dilogo feito em plano/contra-plano. Quando o mdico sai, Kyle se volta e uma panormica acompanha seu olhar, mostrando um plano geral em que Mitch e Lucy danam juntos. A cmera subjetiva nos leva a criar empatia com Kyle, que aparece s no quadro, em silncio com sua dor e seu sentimento de inferioridade. A seqncia em que se revela a esterilidade de Kyle comea com um plano aproximado aos 49 minutos de lme, e evolui para o primeiro plano. O dilogo feito em plano/contra-plano e, quando a esterilidade enm revelada, uma msica comea a tocar. A cena corta para Kyle em plano americano, que se levanta e sai do bar, esttico, avanando em direo cmera. Na sada do estabelecimento aparece uma criana sorridente. O volume da msica, grave, sobe at atingir o pice, coincidindo com o sofrimento do personagem. Em Longe do Paraso a vitimizao se d pela reprovao social, e portanto se constri atravs do olhar do outro. A seqncia em que Cathy conversa com Raymond no museu prdiga de
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cenas de reprovao alheia: um plano de conjunto mostra o casal sendo observado pelo fotgrafo e pela reprter do Weekly Gazette. Essa cena no gratuita, pois os observadores esto em primeiro plano, e o fotgrafo est inclinado para observar melhor, demonstrando o interesse em acontecimento to chocante. Outro plano de conjunto enquadra Cathy saindo do mercado, e no quadro uma transeunte a observa. Na cena seguinte, duas senhoras conversam e olham para o lado, obviamente tando Cathy. Ainda na seqncia, uma cena mostra uma senhora em primeiro plano, que os ta de soslaio com semblante grave e meneia a cabea, para ouvi-los melhor. A seqncia em que o casal se encontra na sorveteria refora o desprezo da sociedade pelo relacionamento inter-racial. As cenas que compem a seqncia justapem imagens dos clientes da sorveteria e o casal, desenvolvendo uma montagem paralela que se efetiva na interferncia do sorveteiro, criando uma situao de eles contra ns.

Consideraes nais

Essa investigao preliminar sobre o melodrama no cinema clssico norte-americano espera ter analisado o objeto em suas estruturas narrativas e tcnicas, ou seja, a partir da trama dos fatos e da captao dessa trama em imagens flmicas. A conceituao do melodrama e as caractersticas do melodrama cannico, mais a importncia do melodrama na contemporaneidade, serviram para desmisticar a aura de gnero gua com acar, repleto de sentimentalismo fcil e situaes inverossmeis. Algumas dessas caractersticas foram identicadas nos lmes, e exemplicadas com excertos deles. Dentre essas caractersticas, o subcaptulo dedicado moral oculta, ou a motivao subjacente dos personagens, destaca o seu verdadeiro nimo. Abordamos tambm a representao flmica da narrativa melodramtica com a anlise de cenas e seqncias, e de seus elementos componentes como a msica e a mise-en-scne. Esses
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elementos so utilizados na vitimizao dos personagens, cujo status depende do uso calculado de planos, travellings, cmera subjetiva. Ento, conclumos que os melodramas do perodo apresentam caractersticas cannicas, das quais se destacam a moral oculta e a vitimizao. Porm o tempo atenuou alguns pontos originais do gnero, como a vilania e o excesso (este, limado na cenograa, na histeria dos personagens e na inverossimilhana de situaes). Dessa forma, esperamos que o trabalho seja vlido para a anlise de lmes do mesmo perodo e gnero, bem como para produes melodramticas como um todo. Tambm no descartamos o uso deste projeto para a confeco de obras com o modo de realizao que descrevemos aqui.

Referncias bibliogrcas

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Filmograa

OPHULS, Max. Letter From an Unknown Woman. 1948, EUA. SIRK, Douglas. Written on the Wind. 1956, EUA. MCCAREY, Leo. An Affair to Remember. 1957, EUA. HAYNES, Todd. Far Form Heaven. 2002, EUA.

Anexos
No sculo 19, em Viena, Lisa Berndl, uma adolescente tmida, apaixona-se perdidamente por Stefan, pianista famoso, e mulherengo. J adulta, ela se entrega a ele, que logo parte para uma turn sem saber que a engravidara. Os dois se reencontram anos depois, mas ele no a reconhece. Ao som de Liszt, Wagner e Mozart, Max Ophls realizou um melodrama inesquecvel, arquetpico do gnero. Baseado no romance de Stefan Zweig. Direo: Max Ophuls Roteiro: Howard Koch Produo: John Houseman Elenco: Joan Fontaine (Lisa Berndl); Louis Jourdan (Stefan Brand); Mady Christians (Mrs. Berndl); Marcel Journet (Baron Johann Stauffer) Durao: 86 min.

Letter From an Unknown Woman, EUA, 1948.

Written on the Wind, EUA, 1956 Esta obra do diretor Douglas Sirk conta a histria da decadncia moral dos Hadley, famlia magnata do petrleo texano. Na trama, chocam-se as vontades de Kyle Hadley, um playboy alcolatra e auto-destrutivo; Lucy Moore, a devotada esposa do magnata; Mitch Wayne, seu melhor amigo na
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infncia e rival amoroso; e Marylee Hedlay, sua irm ninfomanaca. Direo: Douglas Sirk Roteiro: George Zuckerman Produo: Albert Zugsmith Elenco: Rock Hudson (Mitch Wayne); Lauren Bacall (Lucy Moore Hadley); Robert Stack (Kyle Hadley); Dorothy Malone (Marylee Hadley); Robert Keith (Jasper Hadley). Durao: 99 min Far From Heaven, Frana/EUA, 2002 Hartford, Connecticut, 1957. Cathy Whitaker (Julianne Moore) uma dona de casa que leva uma vida aparentemente perfeita, pois tem lhos, um dedicado marido, Frank (Dennis Quaid), e a possibilidade de ascenso social. Mas um dia tudo cai por terra quando Cathy, ao ir ao escritrio de Frank, o v beijando outro homem. Abalada com o acontecimento, Cathy busca conforto junto a Raymond Deagan (Dennis Haysbert), um jardineiro negro. A aproximao dos dois causa desconana junto a vizinhana. Direo e roteiro: Todd Haynes Produo: Christine Vachon e Jody Patton Elenco: Julianne Moore (Cathy Whitaker); Dennis Quaid (Frank Whitaker); Dennis Haysbert (Raymond Deagan); Patricia Clarkson (Eleanor Fine); Viola Davis (Sybil) Durao: 107 min An Affair to Remember, EUA, 1957 Nick Ferrante e Terry McKay se conhecem em um transatlntico e apaixonam-se perdidamente. Apesar de ambos estarem comprometidos com outras pessoas, eles concordam em se encontrar da a seis meses no Empire State Building,
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caso mantenham o mesmo sentimento. Mas um trgico acidente impede tal encontro e seu futuro toma um rumo emocionante e incerto. Direo: Leo McCarey Roteiro: Delmer Daves , Donald Ogden Stewart , Leo McCarey , Mildred Cram Produo: Jerry Wald Elenco: Cary Grant (Nickie Ferrante); Deborah Kerr (Terry McKay); Richard Denning (Kenneth Bradley); Neva Patterson (Lois Clark); Cathleen Nesbitt (Grandmother Janou) Durao: 119 min

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