RELATIVIDAD DEL COLOR El color es el ms relativo de los medios que emplea el arte.

(Josef Albers, La interaccin del color Los colores no se muestran como objetos aislados, contrariamente, el mundo se nos devela con todos sus colores de forma simultnea. El color se reflecta sobre las su erficies de las cosas interactuando con las radiaciones de su conte!to. "na man#ana roja sobre una mesa a#ul recibir radiaci$n a#ul modificando su a ariencia coloreada en al%una #ona de su su erficie, & lo mismo ocurrir con la mesa al recibir la radiaci$n de la man#ana. Los colores se influ&en mutuamente %enerando sutiles cambios de color en el conjunto. A este 'ec'o fcilmente constatable se a%re%a la reacci$n erce tiva de (uien observa, la ilusi$n cromtica (ue se roduce frente a la &u!ta osici$n de los colores. Albers llama ilusi$n cromtica a la condici$n relativa del color. El color es intan%ible, es una reacci$n de la retina) la a ariencia coloreada de las cosas es cambiante , de ende de la iluminaci$n & de la manera en (ue se relacionan los colores, c$mo se combinan. Esto determina el fen$meno fisiol$%ico (ue llamamos contraste simultneo. El contraste simultneo es consecuencia del contraste sucesivo . Al mirar fijamente un color ,los conos sensibles a esa radiaci$n se fati%an, si trasladamos la mirada a una su erficie blanca los conos (ue no fueron activados reaccionan a la refle!i$n luminosa del blanco, menos los fati%ados , & eso roduce una ima%en retiniana del color com lementario al (ue se observ$ rimeramente. *i miramos un c+rculo rojo & lue%o trasladamos la mirada a un a el blanco, or unos se%undos veremos un c+rculo c&an. Los conos (ue leen la radiaci$n a#ul & verde entran enacci$n ante el est+mulo de la lu# reflectada or el a el blanco, mientras los conos del rojo ,fati%ados or la estimulaci$n rimera, se recu eran. Esto sucede or unos ocos se%undos, sin embar%o , si los est+mulos son sostenidos como en la &u!ta osici$n de colores, la reacci$n retiniana se da simultneamente ara los dos colores (ue estn en contacto. A esto llamamos contraste simultneo & es un 'ec'o fisiol$%ico constante. Los colores se influencian entre s+ & es el elemento determinante de su relatividad. Este conocimiento nos ermite manejar con intencionalidad el factor color en una creaci$n. ,ara ello se deben tomar en consideraci$n dos elementos ro ios del color- el valor & el mati#. El valor o %rado de luminosidad de ende de cunto se aclara u oscurece el color. La a ro!imaci$n a la luminosidad o valor de un color se encuentra com arando el color con una escala de %rises .El mati# es la cualidad uramente cromtica del color, cada una de las %radaciones (ue ercibimos en la rueda del c+rculo cromtico es un mati# de al%uno de los rimarios. "n mismo color uede verse diferente si cambiamos el cam o de color (ue lo rodea. El efecto del contraste simultneo 'ace (ue .ste se vea influenciado or la vibraci$n del color com lementario del fondo modificando $ ticamente al color. Esta ima%en de /0 ers ejem lifica el efecto del contraste simultneo. Observemos c$mo un mismo rectn%ulo se ve diferente rodeado de fondos distintos. En la rimera areja odemos ver c$mo cambia la luminosidad del %ris, adems del tinte. *obre el verde se vuelve violceo & sobre el violeta se ve ardo. En el se%undo caso adems de la luminosidad se a recia un suave tinte amarillento en el rectn%ulo derec'o 1sobre celeste2 & un tono ms oscuro & neutro en el (ue est sobre amarillo.

En la percepcin visual casi nunca se ve un color como es en realidad, como es fsicamente. 3unca se le ve tal cual es. 4s all de su lon%itud de onda, su a reciaci$n var+a

de endiendo de la interacci$n e interde endencia de un color con otro. "n mismo color uede desem e5ar a eles diferentes. *e%6n la manera en (ue interact6an los colores, & la forma en como se dis onen com artiendo un mismo es acio &7o so orte, ueden ado tar la funci$n de color influ&ente sobre otros colores, o un color influido or otros colores. Cuando dos o ms colores se encuentran dis uestos de manera cercana, nuestra percepcin de ellos se modifica, uesto a (ue a arentemente 8vemos (ue cambian9. Estos cambios uede darse en una o ms ro iedades del color 1mati#, luminosidad & saturaci$n2) & van a afectar la manera en (ue ercibimos un mismo color, en situaciones distintas. *e%6n la situaci$n, ciertos colores se resisten a cambiar, en tanto (ue otros son ms susce tibles al cambio. Los si%uientes ejem los se fueron tomados del libro La interaccin del color, de :osef Albers. ;. 4s claro o ms oscuro- intensidad luminosa En m6sica, el (ue no sea ca a# de distin%uir la diferencia entre una nota alta & una nota baja, robablemente no odr+a dedicarse a armoni#ar. *i a licamos una conce ci$n aralela en el mbito del color, casi todo el mundo resultar+a incom etente ara su correcta utili#aci$n. *on mu& ocas ersonas las ca aces de distin%uir una intensidad luminosa alta de una baja 1valor alto & valor bajo2 entre tonalidades diferentes. Ello es cierto a esar de nuestra lectura cotidiana de numerosas im%enes en blanco & ne%ro. D+a a d+a, %eneralmente vemos en la rensa, im%enes redominantemente en blanco & ne%ro, las cuales se encuentran im resas con solamente ne%ro sobre un fondo blanco. Visualmente sin embar%o, se com onen de diferentes matices de %ris (ue re resentan las %radaciones ms finas entre los olos blanco & ne%ro. En el caso de las foto%raf+as a color, es ms dif+cil distin%uir las diferencias de valor entre dos tonalidades distintas, entre colores ms claros & ms oscuros) & solo una e(ue5a arte de las ersonas, es ca a# de distin%uir lo ms claro de lo ms oscuro dentro de intervalos cortos. Un color aparecer como ms claro o ms oscuro, segn el color que se encuentre cercano a l, al color con el que est interactuando . La forma de determinar (ue color es ms claro o (ue color es ms oscuro, es defininiendo visualmente cual color nos arece ms esado & cul ms liviano.El color que aparece como ms pesado, es el que contiene ms negro o menos blanco y por lo tanto, el ms oscuro. < a su ve#, a(u.l (ue nos arece ms liviano es el (ue contiene ms blanco o menos ne%ro & or lo tanto es el ms claro.

En la fi%ura encontramos dos veces e!actamente el mismo mati# verde, ero or interacci$n de los colores (ue lo rodean, vemos ambos cuadrados con diferente intensidad luminosa, areci.ndonos el de la i#(uierda ms claro & el de la derec'a ms oscuro. Esto se roduce debido a (ue el color verde, se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo, en en este caso blanco & ne%ro. Es decir, es ms oscuro (ue el blanco ero nunca ms oscuro (ue el ne%ro. =. 4s brillante o ms o aco- intensidad cromtica En el caso de la intensidad cromtica, 'a& colores (ue al interactuar con otros (ue se encuentran cercanos a .l, odemos ercibirlos como ms brillantes o ms o acos. Un color ser ms brillante mientras ms puro (ms saturado nos pare!ca , o mejor dic'o, mientras ms se are#ca a la conce ci$n (ue tenemos sobre su tonalidad.

En la fi%ura, or ejem lo, dentro de una %ama de distintos ti os de rojo, a(u.l (ue a arente ser el rojo ms rojo, o el rojo ms uro o saturado, ser el color ms brillante. En este caso es el n6mero >. "n mismo color arecer ms brillante o ms o aco se%6n los colores con (ue se encuentre interactuando. La manera de determinar cul es el color ms brillante, es 'aciendo el ejercicio de com arar los colores, definiendo cul es el color (ue arece ser el ms uro o ms saturado. ?. "n color ad(uiere dos caras distintas

Como se muestra en la fi%ura, un mismo color uede ad(uirir diferentes caras, al interactuar con colores r$!imos a .l. El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos, corres onde e!actamente al mismo color 1i%ualdad de mati#, brillo & valor2, ero or efecto de la interacci$n del color, odemos ercibir ambos cuadrados de matices distintos. Esto se roduce or(ue el rosa, se encuentra to ol$%icamente situado entre los dos colores de los fondos. "ientras ms diferentes entre s son los colores de los fondos, mayor ser su influencia cambiante. >. Dos colores diferentes arecen i%uales- sustracci$n del color

Como se muestra en la fi%ura, dos colores com letamente distintos ueden arecer el mismo color, al interactuar con colores r$!imos a .l. Los verdes (ue a arecen en el medio en ambos

casos, corres onden a dos matices com letamente distintos, ero or efecto de la interacci$n del color, odemos ercibir ambos cuadrados del mismo color o mu& arecido. Esto se roduce or(ue la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio. Teniendo esto en cuenta, odemos mediante el em leo de contrastes & com araci$n, mani ular la luminosidad &7o tonalidad del as ecto ori%inal de un color, 'acia las cualidades o uestas. Como esto e(uivale rcticamente a a5adir cualidades o uestas, es osible lo%rar efectos aralelos mediante la sustracci$n de las cualidades no deseadas. @. Color de ima%en ersistente *i miramos fijamente el unto rojo de la fi%ura or a ro!imadamente un minuto, e inmediatamente des u.s observamos el cuadrado blanco de la derec'a, veremos el color com letamente contrario or al%unos se%undos, (ue en este caso es el verde. Esto se roduce or la ersistencia de la ima%en. Tambi.n es llamado contraste simultneo.

Las c.lulas fotorrece toras (ue 'a& en la retina 'umana, los conos, estn re aradas cada ti o ara recibir uno de los tres colores rimarios 1rojo, verde o a#ul2 (ue com onen todos los colores. El mirar fijamente un color, el rojo, or ejem lo, fati%ar las artes sensibles a ese color, or lo (ue con el aso re entino al blanco 1inte%rado a su ve# or rojo, verde & a#ul2 veremos el color com lementario al rojo, (ue es el verde, & (ue debido a este fen$meno, llamamos color de ima%en ersistente. El 'ec'o de (ue la ersistencia de la ima%en sea un fen$meno sicofisiol$%ico demuestra (ue nin%6n ojo normal, ni si(uiera el ms entrenado, est a salvo de la dece ci$n cromtica. #a persistencia de la imagen es un mecanismo de correccin (ue de acuerdo a unas le&es ro ias lleva a cabo rocesos de ada taci$n. Al fijar el ojo en una %ama de color, se roduce una adaptacin de la vista. La intensidad de la sensaci$n de color se va reduciendo aulatinamente. *i lue%o de mirar el unto rojo, mirramos a otro so orte con un color distinto del blanco, la sensaci$n de color ersistente se me#clar+a con el color del nuevo so orte, & &a no ver+amos verde, sino el resultado de la me#cla del verde con el color del so orte. El color de ima%en ersistente entonces es una reacci$n del $r%ano de la vista, (ue nace cuando 'acemos una fijaci$n duradera de la vista en un color & lue%o observamos el blanco u otro color. El color resultante de este 8e! erimento9 es el color de ima%en ersistente. A. 4e#cla $ tica En contraste con la ersistencia de la ima%en, en la me#cla $ tica dos colores (o ms colores que se perciben simultneamente, se ven combinados & or ende fundidos en un nuevo color. En este roceso, los dos colores ori%inales son rimero anulados & 'ec'os invisibles, & des u.s reem la#ados or un sustituto, llamado me#cla $ tica. Como se muestra en la fi%ura, al fijar la vista & entrecerrar los ojos, se uede a reciar la me#cla entre ambos colores (ue a arecen a sim le vista.

#os pintores impresionistas nunca presentaban un verde en s, un verde puro. En lu%ar de em lear intura verde resultante de la me#cla mecnica de amarillo & a#ul, a licaban amarillo & a#ul en untitos sin me#clar, de manera (ue s$lo se me#claran en nuestra erce ci$n, a modo de im resi$n. El (ue esos untitos fueran e(ue5os indica (ue este efecto de ende del tama5o & de la distancia. El descubrimiento de la me#cla de los colores en nuestra erce ci$n condujo, en el si%lo asado, no solamente a la nueva t.cnica ict$rica de los im resionistas, & en articular de los untillistas, sino tambi.n a la invenci$n de nuevas t.cnicas de re roducci$n fotomecnica, los rocedimientos de tricrom+a & cuatricrom+a ara re roducci$n en color & el rocedimiento de foto%rabado de medias tintas ara re roducciones en blanco & ne%ro. Ba& una clase es ecial de me#cla $ tica, el efecto $e!old, llamado as+ or su descubridor, Cil'elm Von De#old 1;E?FG;HIF2. De#old descubri$ este efecto cuando buscaba un m.todo (ue le ermitiese cambiar or com leto las combinaciones cromticas de sus dise5os de alfombras mediante la adici$n o modificaci$n de un solo color. Basta a'ora no se 'a lo%rado una a reciaci$n clara de las condiciones $ ticoG erce tuales (ue entran en jue%o.

Como se a recia en la fi%ura, en este efecto, los colores interactan de manera contraria a la intensidad luminosa, &a (ue or medio de una me#cla $ tica, vemos ms oscuro el fondo (ue es intervenido or el color ms oscuro, & a su ve#, se ve ms clara la orci$n del fondo (ue rodea al color ms claro. En ambos casos corres onde a un mismo fondo. F. Intervalos & transformaci$n cromtica En color, as+ como en la m6sica, odemos 'ablar de intervalos de tonos. Colores & tonalidades se definen, como en los tonos musicales, or su lon%itud de onda. Todo mati# osee intensidad cromtica 1 brillo o saturaci$n2 e intensidad luminosa 1luminosidad2. ,or lo tanto, los intervalos cromticos tienen tambi.n este doble as ecto, esta dualidad. Como se se5ala anteriormente, al cabo de cierta ejercitaci$n uede lle%arse fcilmente a un acuerdo res ecto de la relaciones de luminosidad, es decir, cul de dos colores enfrentados a arece como el ms claro & cul como el ms oscuro. ,ero es ms dif+cil lle%ar a ese acuerdo, cuando se trata de intensidad cromtica, es decir, determinar de entre varios tonos de rojo, cual es el ms rojo, el ms uro. ,or esta ra#$n, es ms fcil definir intervalos cromticos mediante una relaci$n de intensidades luminosas.

En la fi%ura, vemos cuatro colores a la derec'a & cuatro a la i#(uierda. Los cuatro colores de la derec'a a arecen en una clave ms alta & corres onden a un intervalo de valor ms alto (ue los cuatro colores de la i#(uierda, manteniendo las relaciones de eso visual entre ellos, es decir, se cre$ una nueva combinaci$n de colores ms claros, sin alterar su tinte ni sus relaciones de eso. 4s claramente, los colores que aparecen como ms pesados en la i!quierda, continan siendo los ms pesados a pesar de que se encuentran en una clave ms alta. E. <u!ta osici$n de colores- 'omo%eneidad & 'etero%eneidad En la fi%ura, odemos ver dos ejem los de &u!ta osici$n de colores- en el ejem lo encontramoscuatro colores (ue dis uestos en su justa ro orci$n, determinan una com osici$n arm$nica, desde el unto de vista (ue se ercibe como un todo, como una composicin %omognea.

Al contrario, abajo se nos muestran los mismos cuatro colores (ue dis uestos en distinta ro orci$n, lo%ran %enerar cuatro ambientes 1a#ul, verde claro , rojo & verde mus%o2, en una composicin %eterognea. Jeneralmente los colores a arecen relacionados redominantemente en el es acio. En su a licaci$n rctica, el color no solamente a arece en incontables matices, sino (ue adems viene caracteri#ado or la forma & el tama5o, la recurrencia & la ubicaci$n, etc.tera, de los cuales la forma & el tama5o en articular no son a licables directamente a los tonos

"na or%ani#aci$n cromtica, un dise5o cromtico, debe manejar la cantidad, la intensidad o el eso, &a (ue estos uedes conducir a ilusiones, relaciones nuevas, a mediaciones diferentes, a otros sistemas de modo semejante a la trans arencia, el es acio & la intersecci$n ;. Adems del

e(uilibrio or armon+a cromtica, (ue es com arable a la simetr+a, 'a& un e(uilibrio osible entre tensiones cromticas, (ue 'ace referencia a una asimetr+a ms dinmica. Aun(ue cantidad & calidad a menudo se consideran dis ares, en el arte & la m6sica a arecen estrec'amente vinculadas. ,odemos incluso o+r (ue 8cantidad es calidad9 or(ue en este caso or cantidad no se entiende solo una orci$n de una ma%nitud como el eso o el n6mero, sino tambi.n un medio de %enerar un e(uilibrio. Este e(uilibrio se uede lo%rar bsicamente or medio de cambios cuantitativos (ue se tradu#can en traslaciones de redominancia, recurrencia & or consi%uiente, de ubicaci$n dentro de la com osici$n. *e%6n lo anterior, es osible lantear (ue inde endientemente de las normas de armon+a, cualquier color puede combinar con otro, presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas .