A contribuição de Sandra Pesavento ao processo museológico brasileiro

UMA MIRADA PARA O VISUAL1
Zita Rosane Possamai Universidade Federal do Rio Grande o Sul UFRGS

zitapossamai@gmail.com
RESUMO: Este artigo objetiva abordar a contribuio da historiadora Sandra Jatahy Pesavento ao processo museolgico brasileiro, enfocando a realizao de pesquisas, exposies e publicaes entre os anos de 1987 e 1992. A partir da produo de exposies e publicaes realizadas pela historiadora e sua equipe, pretende-se analisar, especialmente, de que forma foram concebidas e tratadas as imagens visuais naquele contexto. PALAVRAS-CHAVE: Museu Exposies Fotografia Imaginrio Imagem. ABSTRACT: This article aims to address the contribution of the historian Sandra Pesavento Jatahy to process Brazilian museum, focusing on the conduct of research, exhibitions and publications between the years 1987 and 1992. From the production of exhibitions and publications produced by the historian and his team intends to examine, in particular, how were designed and processed the visual images that context. KEYWORDS: Museum Exhibitions Photography Imagery Image.
A historiadora Sandra Jatahy Pesavento, entre suas atividades como docente da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, coordenou, de 1987 a 1992, o Projeto Especial Recuperao do Acervo, transformado em Ncleo de Documentao e Memria Social. O ncleo desenvolveu pesquisas, coleta de acervos e exposies nos espaos do Museu da UFRGS at 1992, quando foi transferido para essa instituio. Como no poderia deixar de ser, Sandra Pesavento deixou sua marca como pesquisadora nesses anos em que esteve frente do Ncleo. O objetivo deste texto trazer tona sua contribuio ao processo museolgico brasileiro a partir de sua atuao
Agradeo a Ligia Fagundes, pesquisadora do Museu da UFRGS, pela leitura atenta deste artigo. Doutora em Histria pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS e professora adjunta na mesma instituio, exercendo suas atividades no Curso de Museologia da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao e no Programa de Ps-Graduao em Educao, da Faculdade de Educao.
Fnix Revista de Histria e Estudos Culturais Outubro/ Novembro/ Dezembro de 2009 Vol. 6 Ano VI n 4 ISSN: 1807-6971 Disponvel em: www.revistafenix.pro.br
em projetos de pesquisa que tiveram ntima relao com o museu universitrio, tentando observar, especificamente, a forma como foram concebidas e tratadas as imagens nesse contexto. Nesse sentido, selecionei para anlise as exposies museolgicas concebidas e organizadas por Sandra Pesavento e sua equipe, fazendo um recorte para aquelas que tiveram como produto publicaes de livros ou catlogos, aos quais direcionei minha ateno. O desafio de estar frente de um projeto de recuperao de acervo aponta para a sensibilidade da pesquisadora s questes atinentes preservao e valorizao dos bens culturais e aos estudos sobre o patrimnio cultural de modo mais amplo2. Enquanto coordenou o Ncleo de Documentao e Memria Social, Sandra Pesavento props a realizao de exposies concernentes a sua linha de pesquisa no Departamento de Histria, onde ingressara em 1970. Nessa perspectiva, as mostras orientadas pela historiadora e seu grupo de trabalho caracterizaram-se pela nfase s problemticas de cunho histrico. nesse vis que reside uma das principais contribuies de Pesavento ao processo museolgico, pois consolida o museu como instituio produtora de conhecimento. As exposies realizadas foram amparadas em investigao cientfica, permitindo que ultrapassado o perodo da mostra e adquirindo o formato de publicao o conhecimento histrico gerado tenha se perpetuado como referncia na produo histrica local, regional e nacional. Alm disso, as pesquisas geraram acervo fotogrfico que mais tarde foi incorporado ao Museu da UFRGS. Por outro lado, as pesquisas acadmicas realizadas, por terem sido veiculadas no contexto de um museu, adquiriram a forma de comunicao peculiar a essa instituio. Em texto basilar sobre a relao entre histria e museu, Ulpiano Bezerra de Meneses define:
A exposio verdadeiramente histrica aquela em que a comunicao dos documentos, por sua seleo e agenciamento, permite encaminhar inferncias sobre o passado ou melhor, sobre a dinmica da sociedade, sob aspectos delimitados, que conviria bem definir, a partir de problemas histricos. Inferncias so abstraes, que no emanam da materialidade dos objetos, mas dos argumentos
A preocupao de Sandra Pesavento com essas problemticas pode ser vista em sua atuao como presidente da Seo Regional da Associao dos Professores Universitrios de Histria (a partir de 1993, denominada Associao Nacional de Histria ANPUH) e no acolhimento de diversos orientandos cuja pesquisa versava sobre essas temticas no Programa de Ps-Graduao em Histria, entre os quais me incluo.
dos historiadores, referindo-se a propriedades materiais indicirias desses objetos e a informaes sobre suas trajetrias.3
No sendo meu objetivo verificar at que ponto as realizaes de Sandra Pesavento atingiram os objetivos propostos pelo autor para a exposio histrica, merece meno que - diferentemente da forma escrita tradicional de veiculao - o conhecimento histrico produzido foi amplamente difundido na sociedade por meio das exposies, apontando para a socializao mais ampla do saber produzido no interior da universidade. A primeira exposio a que fao referncia denominou-se Trabalho industrial e tecnologia Rio Grande do Sul 1880-1940, exibida no Museu entre 9 de junho e 31 de julho do ano de 1987 e integrante do projeto de pesquisa Processo de Industrializao do Rio Grande do Sul. A temtica escolhida, dessa forma, afinava-se com a investigao em curso e apontava para o direcionamento dos estudos da autora, naquele contexto, para a histria econmica, focalizando especialmente o processo de industrializao. O ttulo da exposio enunciava o foco de aproximao para os processos produtivos no interior da fbrica e sua estreita relao com o aspecto tecnolgico. A delimitao geogrfica indicava o aspecto macroespacial, tambm outra caracterstica expressiva da produo historiogrfica at aproximadamente os anos 1990, na qual a nfase regional era preponderante4. Trabalho industrial e tecnologia Rio Grande do Sul 1880-1940 foi acompanhada da edio de um catlogo, que apresenta detalhes da organizao da mostra, o que permite acompanhar a sua concepo pela historiadora e sua equipe. A exposio foi estruturada em quatro setores, cujos componentes podem ser visualizados a partir da transcrio literal da prancha contida no referido catlogo:
Setor 1 A origem da indstria gacha Fotos 1 a 50 as pr-condies necessrias ao surgimento da indstria gacha - painis fotogrficos ilustrativos sobre a imigrao e a indstria artesanal do colono, a formao do capital, a constituio da fora3
MENESES, Ulpiano Bezerra de. Do teatro da memria ao laboratrio da Histria: a exposio museolgica e o conhecimento histrico. Anais do Museu Paulista, So Paulo, Nova Srie, p. 39, vol. 2, jan./dez. 1994. Diversos exemplos dessa produo foram publicados, nos anos 1980, pela editora Mercado Aberto, localizada na capital, na srie sobre a histria do Rio Grande do Sul. Entre vrios ttulos, podem ser citados PESAVENTO, Sandra Jatahy. A burguesia gacha: dominao do capital e disciplina do trabalho no Rio Grande do Sul (1889-1930). Porto Alegre: Mercado Aberto, 1988. 279 p.; BAKOS, Margareth Marchiori. Escravismo & abolio. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1982, entre outros.
trabalho, a urbanizao e a formao de um mercado consumidor e a importao de tecnologia - instrumentos de trabalho da produo artesanal domstica - grficos do escoamento da produo da zona colonial e do crescimento populacional de Porto Alegre e outros municpios - mquina importada pela Bromberg - mapa com a localizao dos primeiros ncleos industriais do estado Setor 2 O trabalho na fbrica Fotos 51 a 169 A substituio progressiva da ferramenta do operrio arteso pela mquina: o trabalho na fbrica - painis fotogrficos ilustrativos sobre a produo manufatureira apoiada no trabalho manual e na ferramenta do arteso; a coexistncia de ferramentas simples e mquinas importadas; alterao na organizao do trabalho e no espao industrial visando a racionalizao da produo; a composio da fora-trabalho; as grandes mquinas - produtos industriais - mquinas antigas - documentos sobre a regulamentao do trabalho na fbrica - catlogos de produo - grficos sobre a quantificao da fora-trabalho, sobre os salrios pagos nas indstrias gachas e sobre o emprego da tecnologia nas fbricas - projeto de construo de fbricas Setor 3 - O movimento operrio Fotos 170 a 227 - painis fotogrficos ilustrativos das correntes ideolgicas do movimento operrio, formas de organizao e atuao do operariado, condies de vida e trabalho; greves e manifestaes culturais - documentos e jornais relativos a movimentos operrios Setor 4 A indstria vende a sua imagem: rtulos, marcas e propagandas Fotos 228 a 347 - painis fotogrficos ilustrativos com rtulos antigos e anncios de propaganda da indstria gacha.5
possvel notar a abrangncia de aspectos econmicos, sociais e culturais abordados na exposio. Dados econmicos davam conta do processo de acumulao de capital, assim como as condies do trabalho artesanal imigrante criava as condies para o surgimento da indstria gacha. Observa-se, na abordagem escolhida, a vertente do materialismo histrico, corrente pela qual a historiadora pautava suas investigaes
5
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL. PROJETO ESPECIAL MUSEU UNIVERSITRIO UFRGS. Exposio Trabalho industrial e tecnologia Rio Grande do Sul 1880-1940. IFCH/Departamento de Histria/ equipe do projeto de pesquisa Processo de industrializao do Rio Grande do Sul, 1987.
naquele contexto. Assim sendo, a exposio no descuidar de contemplar o operariado e seus movimentos reivindicatrios, ao passo que o grupo dominante encontra-se apresentado, principalmente, no aspecto que se refere acumulao capitalista. Os traos de uma histria social podem ser vistos na exposio atravs da presena de diferentes grupos sociais e tnicos do processo estudado. Operrios, imigrantes, escravos e ex-escravos, comerciantes, agricultores, artfices e artesos povoam a cena. Alm de uma histria social, pode se verificar os primeiros lampejos dos estudos urbanos, que sero a tnica da autora nas dcadas seguintes. Nessa perspectiva, a exposio preocupa-se em mostrar a cidade sob duas nuances. De um lado, a cidade o novo local para onde rumam os imigrantes sados da colnia em busca de melhores oportunidades na indstria. Por outro lado, a cidade o espao em transformao que abriga uma multiplicidade de grupos sociais e profissionais transfigurados em consumidores para a incipiente indstria. Pargrafo do texto contido no catlogo da exposio prenuncia o olhar para o urbano da historiadora:
A vida nas cidades trouxe consigo uma srie de inovaes: novas formas de diverses, difuso de novos artigos atravs de propaganda, a imposio da moda e de hbitos refinados. Ao mesmo tempo, surgiram bairros operrios, como Navegantes e So Joo, que concentravam a populao trabalhadora nas indstrias, com menos poder aquisitivo.6
Sendo uma exposio concebida a partir de um projeto de pesquisa histrica, possvel inferir que os elementos visuais imagens e artefatos escolhidos para a comporem tenham sido elencados com o objetivo de ilustrar o perodo e o processo histrico investigado. Assim, alm de textos explicativos e painis fotogrficos (provavelmente contendo grficos e fontes escritas), a exposio compunha-se de 347 imagens fotogrficas e artefatos (mquinas, instrumentos de trabalho, produtos industrializados). Alguns dos artefatos expostos podem ser visualizados nos negativos ou positivos fotogrficos do acervo do Museu da UFRGS. Catorze das imagens fotogrficas da exposio podem ser apreciadas na publicao do catlogo mencionado. So, sobretudo, imagens do interior de fbricas ou manufaturas localizadas na Capital
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL. PROJETO ESPECIAL MUSEU UNIVERSITRIO UFRGS. Exposio Trabalho industrial e tecnologia Rio Grande do Sul 1880-1940. IFCH/Departamento de Histria/ equipe do projeto de pesquisa Processo de industrializao do Rio Grande do Sul, 1987. (No paginado).
ou em outros municpios do estado. Atravs dessas imagens possvel observar indstrias de produo variada: fbricas de velas; fbricas de fiao e tecidos; fundio; fbrica de vidros; confeitaria; charqueada; fbrica de cofres; fbrica de tabacos e cigarros; fbrica de pregos; fbrica de gua gasosa. Em todas essas imagens o referente concentra-se no maquinrio sendo manuseado pelo operariado. Na maioria das imagens, os operrios ou operrias pousando ou no para o fotgrafo so dados a ver no contexto de produo. possvel, a partir dessas imagens, considerar uma economia de gestos que poderia nos levar a pensar sobre a trajetria do movimento dos corpos submissos mquina e fbrica, nesse contexto inicial da industrializao. No entanto, a historiografia do perodo ainda no mirava para as fontes visuais com o grau de complexidade dado a elas mais recentemente. As imagens, assim como os artefatos, foram pouco indagados e estiveram inseridos no propsito de compor um quadro histrico delineado a partir da investigao histrica calcada em fontes escritas. Entretanto, mesmo a parca problematizao pode apontar para um foco privilegiado na seleo das imagens fotogrficas, qual seja: o de privilegiar, na cena fotografada, os sujeitos do trabalho, os operrios e operrias. O grupo dominante est invisvel nas 14 fotografias do catlogo! Os operrios esto presentes na maioria delas e ainda so dados a ver em conjunto na imagem legendada por Operrios da PABST, fbrica de gravatas e espartilhos (Porto Alegre, 1916), na qual podem ser visualizados alguns raros homens, muitas mulheres e vrias crianas. Em Trabalho industrial e tecnologia Rio Grande do Sul 1880-1940, mesmo sem privilegiar o visual como centralidade na anlise, Sandra Pesavento jogou com a relao entre visibilidade e invisibilidade da imagem fotogrfica. Estabeleceu por meio do visual uma relao de poder entre Capital e Trabalho, na qual seu olhar esteve sempre voltado aos sujeitos que operavam as mquinas e no para aqueles que detinham a sua propriedade. Essa relao entre visibilidade e invisibilidade tambm pode ser observada na segunda exposio que analisarei. 1988 marcou o centenrio da Lei urea. Foram muitos os congressos e as edies de cunho histrico que abordaram o processo de abolio no Brasil. Inseriu-se nesse contexto a exposio e publicao De escravo a liberto: um difcil caminho, promovidas pelo Museu da UFRGS naquele ano. A mostra traava a trajetria do negro, desde a sua vida na frica, anteriormente
chegada dos portugueses; sua vinda para o Brasil; o contexto da escravido; a luta pela abolio e a insero dos libertos no mercado de trabalho e na sociedade brasileira. A publicao subdivide-se em cinco captulos, alm da apresentao: o negro na frica; a escravido no Brasil; a escravido no Rio Grande do Sul; os caminhos da abolio; depois da abolio. Deve ser ressaltada a primeira subtemtica relativa ao negro na frica, parcamente estudada na poca e apenas recentemente includa na formao dos educadores devido aprovao da Lei nmero 11.645/2008, que obriga o ensino da cultura africana e afro-brasileira no sistema de ensino nacional. O texto referente ao assunto ressalta o nosso desconhecimento sobre a frica e a ideia difundida de que os africanos entraram para a Histria a partir da expanso martima. Enfatiza a heterogeneidade do continente e a importncia da oralidade para a cultura africana. Para ilustrar esses aspectos, so utilizadas imagens fotogrficas contemporneas de gris, de tribos preparando alimentos, de mscaras, de objetos, de esculturas, alm de gravuras do sculo XIX que mostravam a captura dos escravos e a produo em vrios pontos da Amrica. Nos captulos Escravido no Brasil e Escravido no Rio Grande do Sul, so as gravuras de Johann Moritz Rugendas, Jean-Baptiste Debret, Spix e Martius, Herrmann Wendroth, entre outros viajantes, que criaram representaes visuais do Brasil e do Rio Grande do Sul coloniais. Mais uma vez o foco no a produo das imagens e de uma determinada representao de acordo com o iderio europeu, do qual o artista era devedor, mas fundamentalmente as imagens tm o objetivo de dar a ver os aspectos da escravido, tais como os pores dos navios, o fabrico do acar, a minerao, uma cena domstica, negros na feira, carregadores e negros de ganho, os castigos fsicos, a preia do gado xucro, as charqueadas, os tropeiros, entre outros aspectos. O captulo Os caminhos da abolio utiliza diversas imagens do contexto de industrializao inglesa. Para ilustrar aspectos do processo de abolio no Brasil, so utilizadas fotografias, caricaturas e charges dos jornais. J Depois da abolio rene diversas imagens fotogrficas de contextos do Rio Grande do Sul e de Porto Alegre. O objetivo foi dar a ver diversas imagens de negros considerados ex-escravos em diferentes funes profissionais. Dessa forma, so as legendas que enunciam o sentido a ser dado imagem mostrada, impondo uma leitura por vezes problemtica do que
passvel de visibilidade. Tem-se a impresso de que imagens foram buscadas a esmo com o objetivo de tornar visvel o contedo a ser mostrado, sem ser verificada a congruncia com o referente da imagem fotogrfica. Apesar disso, as imagens fotogrficas do visibilidade aos negros ex-escravos e a personagens emblemticos do imaginrio afro-descendente da regio, como a me Rita e o Prncipe Custdio. Certamente, a autora e sua equipe tanto na escolha da temtica como na forma de apresentao das imagens preocupavam-se com questes sociais contemporneas, como a discriminao, o racismo e a segregao, apostando que o passado poderia lanar luz para melhor compreenso do presente. A visibilidade dos negros nas imagens indicava, talvez, a necessidade de visibilidade desse segmento tnico na sociedade brasileira, processo que apenas recentemente vem ganhando contornos mais destacados7. A terceira exposio que menciono denominou-se Repblica: verso e reverso, aberta no Museu da UFRGS entre 16 de outubro e 30 de novembro de 1989. Dessa vez, o centenrio da efemride de 15 de novembro de 1889 parece ter sido motor principal da realizao da mostra, que teve como resultado a publicao8 do material fotogrfico recolhido. A partir da publicao em questo, diferentemente do catlogo editado da exposio de 1987, no possvel conhecer a totalidade dos componentes selecionados para compor a mostra. Para poder ter essas informaes, seria necessrio recorrer documentao da instituio, o que no foi realizado para os limites deste texto. Privilegiaram-se no livro as imagens e fontes escritas utilizadas para a montagem da mostra. De punho dos organizadores da exposio, constava apenas o texto de apresentao. Nas palavras de Sandra Pesavento,
Mais que uma mudana poltico-institucional assinalando a substituio de um regime por outro, a proclamao da Repblica foi uma das formas de realizao e exteriorizao do processo de revoluo burguesa ocorrido no Pas. Entende-se esse processo como um conjunto amplo de transformaes, ao mesmo tempo scioeconmicas, poltico-institucionais, culturais-ideolgicas, que progressivamente assentaram no Brasil um sistema capitalista e uma
Como exemplos do que estou referindo podem ser mencionadas a Lei 11.645/2008 j referida, bem como a adoo de polticas afirmativas e das cotas raciais no mbito das universidades brasileiras. PESAVENTO, Sandra Jatahy. (Org.). Repblica: verso e reverso. Porto Alegre: UFRGS, 1989. 163 p.
ordem burguesa. Tardio, perverso, tupiniquim talvez, contudo uma forma histrica prpria de vivncia do capitalismo.9
Coerente com os pressupostos marxistas mencionados anteriormente, em Repblica a autora identifica dois grandes grupos sociais no cenrio de instalao do novo regime, embora ressalte que esses tomam parte em nico processo histrico, no se apresentando isoladamente, mas sofrendo interferncias recprocas. Assim, doutores, proprietrios de terra, polticos de casaca, capites de indstria, imigrantes, operrios, Z povinho so todos atores sociais que se movimentam e vivenciam de forma diversa o processo de instalao da Repblica.10 A exposio, nesse sentido, teve como preocupao trazer tona essas diferentes vises da Repblica, oferecendo ao olhar contemporneo a pluralidade da realidade vivenciada em 1889. So diversas subtemticas apresentadas em Repblica: verso e reverso: a Repblica castilhista; o povo nas ruas; a Repblica do progresso; as condies de trabalho; o espetculo da cidade; cidadania em questo; os perigos da cidade; moral e bons costumes; educao do povo e das elites; lazer; vida privada; exposio de 1901. Essas subtemticas esto orientadas por um eixo norteador do assunto principal, explicitado inicialmente, que divide a sociedade entre os polos da dominao e da subordinao. Repblica: verso e reverso procura destacar a implantao do novo regime no Rio Grande do Sul, bem como apresentar o olhar em relao ao novo regime nacional a partir do contexto regional. As fontes exploradas, dessa forma, restringem-se principalmente documentao produzida no sul, entre as quais so privilegiados os jornais. Dos veculos da imprensa foram buscados textos, anncios publicitrios e, sobretudo, charges ou caricaturas sobre a instalao do novo regime. Interessante observar que na virada dos anos 1980 os estudos histricos localizados sobretudo na capital Porto Alegre descobrem os jornais A Gazetinha e O Independente, cujas matrias forneceram rico material de anlise para compor uma histria social do urbano. No contexto da cidade, problemas como o saneamento, o controle social, as reformas urbanas, a polcia, a prostituio, deram origem a abordagens originais que inauguravam novos olhares sobre a cidade e que tinham na
9 10
PESAVENTO, Sandra Jatahy. (Org.). Repblica: verso e reverso. Porto Alegre: UFRGS, 1989, p. 7. Ibid., p. 9.
10
professora Sandra Pesavento uma de suas principais incentivadoras11. A exposio explorou o contedo retirado desses jornais, enfatizando o contexto urbano como cenrio das transformaes econmicas, polticas, sociais e culturais em curso, o que ser a tnica das investigaes da pesquisadora nos anos subsequentes. As imagens que compem Repblica: verso e reverso so, principalmente, charges, caricaturas, anncios publicitrios, embalagens de produtos e fotografias. As charges e caricaturas muito presentes nos jornais brasileiros do perodo do um tom cmico, divertido e leve mostra, apresentando uma forma de expresso grfica muito difundida na imprensa do perodo, utilizada para abordar assuntos delicados e exercer a crtica social e poltica. No entanto, no preocupao problematizar a produo desse tipo de expresso visual, situando-o numa perspectiva histrica, verificando os circuitos de circulao, muito menos suas modalidades de consumo ou recepo pelos leitores dos jornais. Seria anacrnico exigir a realizao dessa tarefa naquele contexto, pois apenas recentemente no Brasil os estudos histricos desenvolvem-se na perspectiva de uma histria visual12. O maior mrito do trabalho, sem dvida, est na utilizao desse tipo de fonte visual para a abordagem histrica, o que no era usual at ento entre os historiadores. Mas no pense o leitor que Sandra Pesavento levar muito tempo para abordar as imagens encontradas nesses jornais de modo mais aprofundado. Fugindo do foco deste artigo, merece meno, nesse sentido, a exposio e a publicao dela resultante Porto Alegre Caricata, realizada pela pesquisadora e sua equipe em parceria com o Museu de Porto Alegre, da Secretaria Municipal da Cultura da capital, em 1993. Nas suas palavras, pode-se observar essa mirada ao visual:
O sculo XIX foi um momento de ampla divulgao e socializao das imagens. Marcado, por um lado, pelo advento da fotografia, que eternizou o instante e trouxe o longe para perto, e, por outro, pelo cinema, que captou o movimento, o sculo XIX ainda viu nascer o cartaz publicitrio, esta espcie de jornal popular que, com o mximo de imagens, atraia a ateno dos transeuntes para eventos, personagens e locais. Sem dvida, o sculo passado foi ainda uma poca de
11
Alguns exemplos podem ser vistos em MAUCH, Claudia., et al. Porto Alegre na virada do sculo 19: cultura e sociedade. Porto Alegre/Canoas/So Leopoldo: UFRGS/Ed. ULBRA/ Ed. UNISINOS, 1994. 54 p. A esse respeito ver MENESES, Ulpiano Bezerra de. Fontes visuais, cultura visual, Histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares. Revista Brasileira de Histria, So Paulo, v. 23, n. 45, p. 11-36, 2003.
12
11
proliferao dos jornais, vendo surgir, ao lado da imprensa maior, sria e de grande tiragem, uma multiplicidade de pequenos peridicos, com fotos e ilustraes satricas.13
Nesse trabalho, o enfoque recai precisamente sobre as imagens, mais especificamente sobre as imagens do cmico. possvel observar uma maior complexidade da abordagem da imagem caricata em relao quela de Repblica: verso e reverso, em que essa est presente apenas como registro visual do contexto estudado. Em Porto Alegre caricata, a caricatura concebida como construo em imagem de personagens no reais e estereotipados, como o Z Povinho da Gazetinha. Aqui se percebe a guinada terica de Sandra Pesavento em direo Nova Histria. Nesse vis, a pesquisadora chama a ateno para o potencial das imagens grficas para as abordagens de uma nova histria cultural que buscaria apreender a realidade passada por meio das representaes, assunto que retornarei adiante. Em Repblica: verso e reverso, as imagens fotogrficas esto presentes em profuso, principalmente, quando relacionadas s subtemticas que versam sobre a cidade de Porto Alegre. A, elas so utilizadas para apresentar edificaes educativas; grupos sociais (mulher, famlia, criana, ex-escravos, membros da elite); aspectos do traado urbano (avenidas e ruas); formas de lazer (touradas, corridas de cavalos, regatas) e aspectos da Exposio de 1901. O texto das legendas compe um texto complementar imagem, tecendo uma narrativa marcada de intencionalidades. No raras vezes, as legendas sugerem uma leitura que suscita dvidas por no contemplar os mecanismos de produo da representao visual dos sujeitos fotografados. Esse aspecto pode ser vislumbrado principalmente no caso dos retratos feitos em estdios, cuja investigao mais recente mostra o quanto a representao visual criada pelo artista est imbricada com sentidos desejados na criao da imagem do fotografado14. Memria Porto Alegre: espaos e vivncias inaugura a imerso de Sandra Pesavento nos estudos urbanos, focando especialmente a cidade de Porto Alegre, a qual se dedicar at o final de sua vida. A partir dessa exposio e publicao, a
13
PESAVENTO, Sandra Jantahy. Porto Alegre caricata: a imagem conta a histria. Porto Alegre: UE/Secretaria Municipal da Cultura, 1993, p. 9. SANTOS, Alexandre Ricardo dos. A fotografia e as representaes do corpo contido (Porto Alegre 1890-1920). 1997. Dissertao (Mestrado em Artes Visuais) - Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais, Instituto de Artes, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 1997.
14
12
pesquisadora produzir vasta bibliografia que ampliar, consideravelmente, o conhecimento sobre a histria de Porto Alegre, enaltecendo aspectos at ento no contemplados nos estudos histricos. So novos temas, novas abordagens e novas fontes que sero construdos pela historiadora e uma gama de pesquisadores inspirados por seu trabalho. A temtica da cidade colocava-se, naquele contexto, como campo a ser
desbravado pela Histria por sua pertinncia, conforme justifica Sandra Pesavento:
A questo urbana , sem dvida, um tema de grande atualidade e tem, contemporaneamente, suscitado novos e grandes debates. A cidade anterior urbanizao, mas no resta dvida que com o desenvolvimento urbano, associado ao desenvolvimento do capitalismo, o viver em cidades adquiriu um novo significado. Portanto, falar de uma cidade falar de um tempo, de um espao, de relaes sociais, de novos valores e da produo de imagens.15
importante observar que a compreenso da cidade, segundo suas palavras, passa pelo estudo das imagens, sendo a prpria cidade imagem produzida por relaes sociais atravs do tempo. Ruas, avenidas, traados, espaos, arquitetura compem uma mirade de imagens que se do a ver e se ocultam no espao urbano. Uma histria social do urbano implica a construo da trajetria das transformaes no tempo, da paisagem e das sociabilidades, operando no plano das condies concretas e das representaes. Esse trabalho ainda relevante por dar relevo perspectiva da memria urbana, segundo texto introdutrio da publicao:
Tal perspectiva prende-se, sem dvida, discusso da memria social e a entend-la como um processo de fabricao-ocultao. O lembrado e o esquecido, o celebrado e o condenado so fenmenos que fazem parte da construo ideologizada da Porto Alegre cidade.16
Esse vis apontava, mesmo que de forma tmida, para a preocupao com a problemtica da memria e do esquecimento, assunto que ganhar grande relevo nos estudos histricos nas dcadas seguintes. Aqui a autora perseguiu a construo de um itinerrio cronolgico, entre 1740 e 1990, denominado inventrio, em que buscou os marcos temporais das transformaes ocorridas na cidade, estando dessa forma o trabalho sub-dividido: 1740-1820/Origens: de estncia de criao de gado vila
15
PESAVENTO, Sandra Jatahy. (Org.). Memria Porto Alegre: espaos e vivncias. Porto Alegre: UFRGS/ Prefeitura Municipal de Porto Alegre, 1991, p. 7. Ibid., p. 8.
16
13
aoriana; 1820-1890/Crescimento: de cidade tranqila ao maior centro urbano da provncia; 1890-1924/Consolidao: a ordem burguesa se instala; 1924-
1945/Renovao: a busca de uma modernidade urbana; 1945-1970/(Trans)figurao da feio democrtica a uma nova fisionomia autoritria; 1970-1990/(Des)caracterizao: o novo e o eternamente igual. Os textos dessa publicao, diferentemente das anteriores, so apresentados em maior profuso, compondo com as imagens selecionadas (mapas, desenhos, anncios publicitrios, caricaturas, gravuras e fotografias) uma narrativa histrica de Porto Alegre, em que os espaos e as sociabilidades so valorizados. O footing da Rua da Praia, as rinhas de galo, as greves, as paradas da mocidade, os bailes de debutantes, o carnaval de rua do vida ao espao urbano visvel pela imagem de seus edifcios, pelo traado de suas ruas e avenidas. Dessa forma, a obra d visibilidade a uma cidade multifacetada e plena de vida, dada a ver por meio de imagens fotogrficas repletas de pessoas e de movimento. Nesse aspecto, merece considerao a seleo de imagens fotogrficas que compem Memria Porto Alegre: espaos e vivncias. Diferentemente de publicaes tradicionais sobre a capital marcadas por imagens dos espaos urbanos e da arquitetura apresentadas de forma exclusiva na paisagem da cidade e destitudos da presena de pessoas , as imagens fotogrficas desse trabalho esto repletas de pessoas em situaes de movimento, reforado pelo texto das legendas: transeuntes pelas ruas, operrios calando ruas, senhoritas recolhendo fundos, soldados marchando, visitantes nas exposies, o povo indo ao cinema, bomios nos bares, quebra-quebra nas ruas, passeata de estudantes, comcios, jovens namorando, moas praticando o footing na Rua da Praia, sem-terra acampados, populares observando a rinha de galo, jogadores de boliche, entre tantas outras situaes. Essas imagens, por serem dotadas de caractersticas formais17 especficas, permitem a leitura de movimento e dinamismo. Dessa forma, atravs dessas imagens, a exposio e a publicao possibilitaram a construo narrativa histrica de uma cidade dinmica e em permanente movimento.
17
Sobre a leitura formal das imagens fotogrficas ver LIMA, Solange Ferraz de; CARVALHO, Vnia Carneiro de. Fotografia e cidade: da razo urbana lgica do consumo. lbuns de So Paulo (18871954). So Paulo: Mercado de Letras, 1997. 272 p.
14
Nesse sentido, Memria Porto Alegre: espaos e vivncias tentou dar uma soluo para a imobilidade da exposio museolgica que teria como corolrio a leitura de um passado histrico destitudo de dinmica. Mesmo sem utilizar recursos tecnolgicos to em voga na atualidade ou recursos performticos j bastante difundidos nos museus e alvo de crticas bastante pertinentes18, obteve xito em dar a ver uma cidade dinmica, fruto de mudanas e produto de seus agentes sociais. O Espetculo da Rua marca a interface desenvolvida pela pesquisadora com os estudos urbanos. A exposio e a publicao foram elaboradas em conjunto com a urbanista Clia Ferraz de Souza, do Gabinete de Estudos e Documentao em Urbanismo da Faculdade de Arquitetura da Universidade. Dessa forma, algumas consideraes permitem ver a relevncia do trabalho no contexto de sua produo. Em primeiro lugar o direcionamento para uma perspectiva multidisciplinar, fruto da concepo da cidade como espao multifacetado e abordado por diversas reas do conhecimento. A cooperao entre Histria e Urbanismo construda pela historiadora de forma a marcar os estudos sobre a cidade. Essa cooperao e parceria marcar uma gerao de pesquisadores que foram orientados por Sandra Pesavento no Programa de Ps-Graduao em Urbanismo da universidade. Nessa perspectiva, v-se a contribuio de Clia Ferra de Souza na abordagem sobre a configurao espacial da cidade e suas vias. Desenhos de perfis urbanos didaticamente mostram as mudanas e permanncias do tempo colonial em relao rua moderna, assim como mapas do traado de Porto Alegre mostram a expanso da malha urbana atravs do tempo. Um segundo aspecto de O Espetculo da Rua refere-se adoo da perspectiva da micro-histria, a partir da inspirao da historiografia italiana, especialmente representada por Carlo Ginzburg. Nesse sentido, nas palavras da historiadora, as ruas so microcosmos da vida, elas fazem parte da prpria memria do mundo, abrigando tanto os grandes acontecimentos como os pequenos incidentes do cotidiano.19 Nessa direo, atravs de imagens fotogrficas a exposio e o livro buscam chamar a ateno do visitante e leitor para os detalhes do cotidiano da cidade,
18
MENESES, Ulpiano Bezerra de. Do teatro da memria ao laboratrio da Histria: a exposio museolgica e o conhecimento histrico. Anais do Museu Paulista, So Paulo, Nova Srie, v. 2, p. 942, jan./dez. 1994. PESAVENTO, Sandra Jatahy. O espetculo da rua. Porto alegre: UFRGS, 1992, p. 9.
19
15
como os bondes, as carroas, a calmaria, o povo nas ruas, o trnsito, a multido, os esgotos mostra, as caladas, a iluminao, o movimento do comrcio, os meninos de rua, as greves, o carnaval de rua, a sociabilidade dos cafs, os esportes, entre inmeros instantneos da vida urbana. A terceira considerao refere-se insero da abordagem nos estudos do imaginrio, contribuio significativa da pesquisadora ao avano brasileiro nesse domnio. Segunda Sandra Pesavento,
O termo imaginrio social, portanto, corresponde a estas representaes coletivas da sociedade global que no precisam ter correspondncia completa com o que se poderia chamar de verdade social. O imaginrio coletivo comporta, pois, os desejos, sonhos e utopias de uma poca.20
A orientao da pesquisadora rumo aos estudos das representaes pode ser compreendida a partir do contexto de transformaes do perodo. Em seus textos, podem ser percebidas as inmeras dvidas e incertezas que abalaram os paradigmas das cincias humanas no final do sculo XX, e, como cientista da histria, Sandra Pesavento perguntava-se: Mas ento, a histria no seno representao? No possvel atingir o real?21. Em meio s muitas indagaes, as tentativas de respostas direcionaram o trabalho da pesquisadora para as abordagens da Nova Histria Cultural, dos estudos do imaginrio e das representaes sociais, presente de forma marcante no ltimo trabalho aqui analisado. 500 anos de Amrica: imaginrio e utopia, exposio e publicao de 1992 tem tambm como motivador uma efemride histrica, dessa vez a chegada dos europeus ao continente americano em 1492. A comear pelo ttulo, nesse trabalho Sandra Pesavento expe com maior detalhamento suas perspectivas tericas dos anos 1990, situando-as nas modificaes vividas pelas cincias humanas naquele contexto. Apoiada principalmente em Bronislaw Baczko22, reflete que o final de sculo levantou uma srie de interrogaes para as cincias humanas, entre as quais se destaca a impossibilidade de teorias gerais explicativas darem conta da complexidade da realidade. Grandes ideias-imagens como a cincia, a razo e o progresso deixavam de
20 21
PESAVENTO, Sandra Jatahy. O espetculo da rua. Porto alegre: UFRGS, 1992, p. 9. Id. Porto Alegre caricata: a imagem conta a histria. Porto Alegre: UE/Secretaria Municipal da Cultura, 1993, p. 9. BACZKO, Bronislaw. Los imaginrios sociales: memrias y esperanzas colectivas. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin, 1991.
22
16
fornecer as certezas de orientao para a humanidade. A perspectiva de construo de uma histria global estaria sendo sepultada. O paradigma marxista que estabelecia uma vinculao automtica entre infra e superestrutura era rejeitado. Esvaziamento por um lado; por outro lado, o surgimento de uma srie de novos objetos abria a rea da histria para diferenciados olhares sobre o real. Nesse campo controverso, surgem os estudos do imaginrio, dos quais, no Brasil, Sandra Pesavento foi a precursora, especialmente em tentar delimitar suas fronteiras de anlise, inserindo o imaginrio como componente da realidade e rompendo com os pressupostos at ento vigentes de deslocamento das ideias em relao s condies concretas. Segundo ela,
A rigor, todas as sociedades, ao longo da Histria, produziram suas prprias representaes globais: trata-se de idias-imagens mediante as quais elas se atribuem uma identidade, estabelecem suas divises, legitimam seu poder e concebem modelos para a conduta de seus membros.23
Longe de serem apenas reflexos do real, as representaes constituem a prpria existncia das sociedades, dando forma e coerncia ao vivido. Se os estudos do imaginrio apontam para a identificao de ideias-imagens, cuja fora permite moldar as sociedades, em 500 anos de Amrica a autora aborda a construo de imagens como alegorias. No plano simblico, a imagem alegrica permite representar de forma concreta uma ideia abstrata, revelar uma coisa que no o objeto apresentado. Ligado realidade, o imaginrio pode vincular-se utopia, construindo ideias-imagens de sonho, devaneios e desejos coletivos. 500 anos de Amrica descortina o imaginrio social, desde o perodo medieval at os dias atuais, atravs da cartografia, das ilustraes, desenhos, afrescos, gravuras, pinturas e imagens fotogrficas. De todos os trabalhos at aqui apresentados, esse , sem dvida, o que melhor busca problematizar as imagens a partir de sua leitura simblica, inserindo-as na perspectiva de construo de ideias imaginrias e rompendo com o tratamento meramente ilustrativo de uma realidade histrica a ser conformada pela narrativa histrica. O domnio do imaginrio, sem dvida, propiciou uma maior aproximao de Sandra Pesavento ao estudo das imagens, embora essas no tenham sido seu foco
23
PESAVENTO, Sandra Jatahy. 500 anos de Amrica: imaginrio e utopia. Porto Alegre: UFRGS, 1992. 95 p.
17
exclusivo de investigao. Ao circunscrever o imaginrio ao conceito de representao, esse define-se como uma relao entre um presente (palavras e imagens) e um ausente, significantes e significados que do coerncia ao social. O imaginrio, assim, expressase por meio de imagens visuais ou discursivas que tentam definir a realidade24. Nessa perspectiva, Sandra Pesavento direcionou sua ateno aos textos literrios na investigao dos imaginrios sociais, e apenas alguns anos antes de sua morte dedicouse anlise de imagens visuais. No entanto, a partir da anlise das exposies e publicaes aqui apresentadas possvel observar um percurso no tempo em relao ao tratamento das imagens feito pela historiadora e, talvez, pela prpria histria. Inicialmente, as imagens so utilizadas como material ilustrativo que auxilia a compor o quadro histrico de perodos investigados, sendo essa a sua utilizao mais recorrente. As imagens so associadas aos textos escritos (legendas) com a inteno de composio de uma narrativa histrica. Enaltecendo aspectos e desprezando outros, as imagens foram recurso visual disposio da historiadora para a construo de visibilidade e invisibilidade de aspectos sociais. Nesse sentido, as imagens foram menos objeto de investigao e desconstruo por parte da pesquisadora, transformando-se em recurso, protagonista do relato histrico criado. Finalmente, foram problematizadas no contexto de criao de alegorias que representavam imaginrios sociais relacionados ao novo mundo. A anlise aqui proposta permite, por um lado, registrar a contribuio de Sandra Pesavento aos estudos das imagens no mbito do conhecimento histrico; por outro lado, permite valorizar sua contribuio ao processo museolgico por dar investigao histrica a conformao expositiva que permitiu ampla divulgao do conhecimento produzido na universidade. Finalmente, seu processo criativo no uso das imagens permite mostrar que as imagens, seja na investigao histrica ou na elaborao museolgica, no permitem uma utilizao ingnua ou desavisada.
24
PESAVENTO, Sandra Jatahy. Em busca de uma outra histria: imaginando o imaginrio. Revista Brasileira de Histria, So Paulo, v. 15, n. 29, p. 9-27, 1995.

A contribuição de Sandra Pesavento ao processo museológico brasileiro

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Deskripsi Asli:

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

A contribuição de Sandra Pesavento ao processo museológico brasileiro

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

UMA MIRADA PARA O VISUAL1

Zita Rosane Possamai Universidade Federal do Rio Grande o Sul UFRGS

Anda mungkin juga menyukai