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NOCIN DE LITERATURA

RASGOS DISTINTIVOS: 1. Uso especial de la lengua.

La literatura, especialmente la poesa, crea nuevas asociaciones de palabras, imposibles o inslitas en la lengua de uso cotidiano. Se podra decir: silla lquida o afirmar la mesa tiene sueo?

Ejemplos: Pablo Neruda (1904-1973). Premio Nobel de Literatura 1971. BARCAROLA, Residencia en la tierra II, 1931-1935. Si solamente me tocaras el corazn, si solamente pusieras tu boca en mi corazn, tu fina boca, tus dientes, si pusieras tu lengua como una flecha roja all donde mi corazn polvoriento golpea, si soplaras en mi corazn, cerca del mar, llorando, sonara con un ruido oscuro, con sonido de ruedas de tren con sueo, como aguas vacilantes, como el otoo en hojas, como sangre, con un ruido de llamas hmedas quemando el cielo, sonando como sueos o ramas o lluvias, o bocinas de puerto triste, si t soplaras en mi corazn cerca del mar, como un fantasma blanco, al borde de la espuma, en mitad del viento, como un fantasma desencadenado, a la orilla del mar, llorando.

Lengua literaria/potica lengua cotidiana.


"Los fenmenos lingsticos deben ser clasificados desde el punto de vista de la finalidad propuesta en cada caso por el sujeto hablante. Si ste los utiliza con la finalidad puramente prctica de la comunicacin, se trata del sistema de la lengua cotidiana (del pensamiento verbal) donde los formantes lingsticos (sonidos elementos morfolgicos. etc.) no tienen valor autnomo y son slo un medio de acumulacin. Pero se pueden imaginar (y ellos existen realmente) otros sistemas lingsticos en los que la finalidad prctica retrocede a segundo plano (aunque no desaparece enteramente) y los formantes lingsticos obtienen entonces un valor autnomo. Yakubinski, "Sobre los sonidos de la lengua potica" (Ensayos sobre la teora de la lengua potica. Petrogrado, 1916.)

"La lengua potica difiere de la lengua prosaica por el carcter

perceptible de su construccin. Se puede percibir, sea el aspecto


acstico, sea el aspecto articulatorio, sea el aspecto semntico. A veces no es la construccin sino la combinacin de palabras, su

disposicin, la que es perceptible. La imagen potica es uno de los


medios que sirven para crear una construccin perceptible, que uno puede experimentar en su sustancia misma; pero no es ms que eso.

(Shklovski, Potica, ensayos sobre la teora de la lengua potica.


Petrogrado, 1919.)

Principios tericos sobre la lengua literaria/potica.

Desautomatizacin extraamiento. Desvo. Ley de la percepcin. La singularizacin, el oscurecimiento de la forma. - No la mera suma de artificios, sino la funcin que adquieren al interrelacionarse dentro del texto.

La funcin potica. Nocin de sistema y estructura. Lenguaje literario series literarias. Intertextualidad.

La funcin potica (de la tesis de 1929-Escuela de Praga)


Tiende a poner de relieve el valor autnomo de los signos. Plantea la diferencia entre la funcin comunicativa, que orienta el lenguaje hacia el significado, y la funcin potica, que orienta el lenguaje hacia el significante. Implica que todo lo que en la lengua de comunicacin cotidiana se hace de forma automtica pierde su automatismo en la lengua potica porque el poeta se encarga de que todo sea consciente o deliberado.

La tesis de 1929 trata asimismo de explicar cmo se manifestaba la funcin potica, es decir,
averiguar los artificios de que se serva el poeta para llamar la atencin sobre el mensaje en s mismo. Sealan como principales recursos que contribuan a atraer la atencin sobre la manera de formularse el mensaje los siguientes: En el nivel fonolgico y afectando al morfolgico: la rima, que produce una sensacin de extraamiento respecto al lenguaje cotidiano. En el nivel lxico: el extraamiento se consigue apartndose del vocabulario empleado en

la tradicin potica inmediata o bien desvindose deliberadamente de las selecciones


habituales de la lengua comn. En el nivel sintctico: las construcciones menos frecuentes e incluso aquellas que estn en el lmite de la agramaticalidad provocan un efecto potico inmediato porque llaman la atencin sobre la forma del mensaje.

Federico Garca Lorca (1898-1936) Romance Sonmbulo, Romancero gitano, Revista de Occidente, 1925.

Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montaa. Con la sombra en la cintura ella suea en su baranda, verde carne, pelo verde, con ojos de fra plata. Verde que te quiero verde. Bajo la luna gitana, las cosas la estn mirando y ella no puede mirarlas.

Verde que te quiero verde. Grandes estrellas de escarcha, vienen con el pez de sombra que abre el camino del alba. La higuera frota su viento con la lija de sus ramas, y el monte, gato garduo, eriza sus pitas agrias. Pero quin vendr? Y por dnde...? Ella sigue en su baranda, verde carne, pelo verde, soando en la mar amarga.

LOPE DE VEGA (1562-1635). SONETOS

Cnsase el poeta de la dilacin de su esperanza


Tanto maana, y nunca ser maana! Amor se ha vuelto cuervo o se me antoja. En qu regin el Sol su carro aloja, de esta imposible aurora tramontana? Sgueme intil la esperanza vana, como nave zorrera o mula coja, porque no me tratara Barbarroja de la manera que me tratas, Juana. Juntos Amor y yo buscando vamos esta maana, oh dulces desvaros! Siempre maana y nunca maanamos. Pues si vencer no puedo tus desvos, squente cuervos de estos verdes ramos los ojos; pero no, que son los mos.
BLAS DE OTERO (1916-1979) AN NO NOS DAMOS POR VENCIDOS An no nos damos por vencidos. Dicen que se perdi una guerra. No s nada de ayer. Quiero una Espaa maanada donde el olvido y el hoy no maniaticen. nclitas guerras pauprrimas, sangre infecunda. Perdida. (No s nada, nada.) Ganada (no s) nada, nada: este es el seco eco de la sangre. Por qu he nacido en esta tierra. Ruego borren la sangre para siempre. Luego hablaremos. Yo hablo con la tierra inerme. Y como soy un pobre obrero de la palabra, un mnimo minero de la paz, no s nada de la guerra.

El escritor pretende distanciarse de las limitaciones del mensaje ordinario, trascender esos significados, enriquecerlos, engrosar el valor tradicional de los vocablos con asociaciones inesperadas y nuevos sentidos. La escritura es antes que nada manipulacin del lenguaje y aprovechamiento de sus posibilidades, siempre dentro de las reglas establecidas por el contorno semntico de los vocablos y por las estructuras sintcticas de la lengua.

Antonio Machado (1875-1939), Del Camino, 1902. Soledades, Galeras y otros poemas.

Las ascuas de un crepsculo morado detrs del negro cipresal humean. En la glorieta en sombra est la fuente con su alado y desnudo Amor de piedra que suea mudo. En la marmrea taza reposa el agua muerta.

Todos los ingredientes del poema convergen en un punto comn, que no es simplemente la reproduccin verbal de unos rasgos paisajsticos, sino la expresin de un estado de nimo dolorido, cercado de representaciones mortuorias: el da que se apaga, el horizonte como un "ascua", el color morado, los cipreses. La proporcin mayor del sentido no est encomendada a los significados lxicos, sino que se apoya en los valores connotativos que las tradiciones culturales han ido depositando en las palabras.

El poema se diferencia de un mensaje ordinario no slo porque se halla sometido a ciertas constricciones mtricasevidentes y deliberadas, sino porque dice "algo diferente de lo que parece decir.
Ahora bien: esta disociacin posible entre una cosa y otra, entre apariencia y realidad, que puede conducir a la ambigedad y a la consiguiente incomprensin del texto o a una comprensin parcial y empobrecida, no es imaginable en una comunicacin a la que no concedemos carcter artstico: una tarjeta de psame, una noticia periodstica, una citacin judicial, una carta de negocios, una convocatoria de becas...

En literatura importa la forma de la palabra, su aspecto fsico, su sonido, su longitud


MIGUEL HERNNDEZ (1910-1942) CANCIN LTIMA, EL HOMBRE ACECHA (1937-1939). Pintada, no vaca: pintada est mi casa del color de las grandes pasiones y desgracias. Regresar del llanto adonde fue llevada con su desierta mesa, con su ruinosa cama. Florecern los besos sobre las almohadas.

Y en torno de los cuerpos elevar la sbana su intensa enredadera nocturna, perfumada. El odio se amortigua detrs de la ventana.
Ser la garra suave.

Dejadme la esperanza.