Capture NX

...ese gran desconocido

Una pequea introduccin

Este software de procesamiento de fotografas tiene en su interior ms capacidad de lo que parece. Simplemente, no es tan intuitivo como la competencia y aunque tiene importantes carencias, su impresionante capacidad para manejar los archivos NEF lo convierten en una herramienta imprescindible para los usuarios de cmaras Nikon DSLR. Vale la pena echarle un vistazo, as que sirva esta introduccin para presentar sus virtudes ms bsicas. Sobre todo a los principiantes: no lo descartis en absoluto. Cmo conseguirlo?
Lo primero es obtener el programa. Se puede descargar una versin de prueba totalmente funcional de las pginas de Nikon. Lamentablemente, el primer problema surge porque las pginas web de Nikon son un maremgnum muy mal organizado. Hay un minisite en http://www.capturenx.com/, pero advierto que est en ingls o japons. Primer chasco para el usuario que no domine la lengua de Shakespeare o de Kawabata. Este enlace en espaol del sitio de soporte de Nikon Espaa contiene informacin sobre el programa, pero hay que registrarse como Nikonista para descargarlo... Si no queremos registrarnos, o si lo hicimos y no nos acordamos de los datos pertinentes, basta con descargarse el programa del sitio Nikon para las Amri1

cas, donde no piden registrarse. Puesto que el programa est traducido al espaol, es exactamente el mismo.

Instalacin
Una vez descargado el archivo dmg, al montarlo encontraremos un instalador, que si abrimos comprobar nuestro sistema. La versin 1.1.0 ya es binaria universal, por lo que funcionar a pleno rendimiento tanto en ordenadores con procesador PPC como Intel. A partir de ahora lo llamaremos CNX. Tras pedir la contrasea de administrador y algunas comprobaciones ms, el instalador nos pregunta sobre el espacio de color con el queremos trabajar. Podemos escoger entre varias posibilidades: 1. Usar el espacio de color del archivo. til si pensamos disparar fotos en varios espacios de color

2. Usar un espacio de color determinado, disponibles en un men desplegable. til si solamente vamos a emplear un espacio de color. Creo que es siempre ms seguro elegir la primera opcin, pero no es importante ya que desde las preferencias podemos cambiar la eleccin una vez instalado el programa. En unos segundos lo tenemos instalado. El mismo instalador nos pregunta si queremos empezar a utilizarlo ya. Decimos que s y... adelante.

bolos + que hay en las esquinas superiores de cada una de ellas. Lo primero que tenemos que hacer es abrir un archivo, por lo que abrimos la paleta Directorio de archivos y elegimos una carpeta, o disco o tarjeta, que contenga nuestros archivos. El programa tiene un sistema primitivo de catalogacin, pero nada al estilo de Aperture o Lightroom, es simplemente un visor de fotos. Una vez elegida la carpeta, podemos cerrar la paleta pinchando en el

Bienvenido!

Una visin general de las diferentes paletas del programa

Yo siempre encuentro las pantallas de bienvenida de los programas engorrosas... debo ser de los pocos. El caso es que siempre la desactivo. Si os gusta, podis dejarla. Pero pasemos al meollo de la cuestin. Lo ms desconcertante del programa es que las paletas se encuentran alrededor de la ventana, no en un lado o en otro. Adems, la venta es transparente, siguiendo la tradicin de los programa para Mac (esto es modificable con la tecla F). Para abrir las diferentes paletas, tenemos que pinchar en los sm2

smbolo - y abrir el explorador pinchando en el smbolo + correspondiente. En los iconos superiores podemos escoger varias opciones de visualizacin.

Podemos ahora visualizar las fotografas en miniatura. Un poco farragoso para mi gusto, pero una vez que nos acostumbramos, no parece tan mala idea. El tamao de las miniaturas del explorador lo controlamos pulsando a la vez ! y +, ! y -.

Podemos navegar entre las diferentes carpetas dentro del explorador pinchando en los iconos de carpeta de la parte superior. Abramos ahora una fotografa. Para ensayar con el programa y ver sus capacidades a todo nivel, empezaremos con un archivo NEF. Pinchamos dos veces en la imagen y tras unos segundo la tenemos en pantalla.

El explorador tiene la modalidad de mesa de luz, llamada en CNX clasificador. Pinchando en el primer icono, Ver-> clasificador. Con la paleta vista de pjaro (ver ms adelante) podemos navegar por nuestras fotos y aumentar y disminuir de tamao las miniaturas.

A la derecha podemos ver las paletas ms importantes para la edicin, y a la izquierda las paletas de datos. Arriba tenemos las pequeas paletas de herramientas. Podemos cambiarlas de sitio arrastrndolas desde su barra cuadriculada, o cerrarlas y abrirlas pinchando en los smbolos o seleccionndolas en el men ventana. La paleta Lista de ediciones contendr todas las modificaciones que va a sufrir nuestra imagen. Por lo pronto, slo aparece una lnea, correspondiente a Ajustes de base, que son los que ha introducido la cmara. Una de las ventajas de usar CNX es que es capaz de interpretar y trasladar a los NEF las

opciones de color, nitidez y dems que ajustamos en la cmara. Si empleamos otro programa, esos datos no se trasladan a los NEF, aunque en todo caso lo hagan a los JPG. Pinchando en el tringulo lateral, abrimos el men donde aparecen todos los ajustes que pusimos en nuestra cmara a la hora de la toma. No vamos a discutir estos ajustes, pues dependen de la cmara, pero ahora es el momento de cambiarlos si queremos: balance de blancos y ojo de pez son algunos de ellos. Normalmente, los ajustes de base no los tendremos que cambiar, a no ser que hayamos tomado la foto con un balance de blancos equivocado o queramos corregir la deformacin de un ojo de pez, por ejemplo.

El histograma nos dice mucha informacin sobre la variedad tonal de la foto y es de gran utilidad para valorar las posibles carencias de la imagen. No voy a extenderme ms sobre ello, simplemente recordar que el histograma ideal no existe, puesto que va a depender mucho de la imagen tomada. El punto de color nos da en un punto, elegido de la imagen con el cursor de la diana (abajo a la izquierda) los valores RVA o TSB, a elegir. Tambin podemos variar el tamao de la muestra, en pxeles. La paleta ojo de pjaro es autoexplicatoria. sta es la forma ms rpida de aumentar y reducir la vista de una imagen y centrarnos en un punto. Tambin podemos usar la lupa que aparece en la paleta de herramientas F2.

La paleta informacin de la fotografa nos muestra el histograma de la imagen y debajo podemos elegir puntos de modelo de color. El histograma contiene la informacin tonal de la imagen y representa el nmero de pxeles por cada valor de luminosidad. Abajo se representan los valores de luminosidad de ms oscuros o ms claros, Por defecto vienen separados los tres canales de color RGB (traducidos al espaol Rojo Verde y Azul).

En ampliaciones grandes, podemos elegir la parte de la imagen de la ventana desplazando el recuadro rojo en esta paleta. A la izquierda de la imagen encontramos la paleta de configuracin de la cmara, que nos da todos los ajustes empleados en la cmara y objetivo (si es un objetivo con CPU, es decir, de los modernos). Parte de estos valores son los datos EXIF (EXchangeable Image File) que acompaarn nuestra imagen en todos los formatos, a menos que queramos eliminarlos.
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Los valores RAW, por ejemplo, estn registrados en ajustes de base, pero si modificamos los ajustes de base, estos datos no se cambiarn, puesto que han sido introducidos por la cmara. Para modificarlos hay que recurrir a otros programas. Una pequea deficiencia... Finalmente, la paleta informacin IPTC (International Press Telecommunications Council) nos permite introducir una serie de datos en un formato estndar que servirn para identificar la fotografa, como el lugar donde ha sido tomada, palabras clave, categoras, informacin de copyright... Si vamos a publicar nuestra foto en internet, quiz merezca la pena rellenar la informacin de autor y copyright para dejar claro quin es el propietario de los derechos. Tambin servirn para localizar y catalogar las fotografas ms rpidamente, aunque nos tomar su tiempo introducir toda esa informacin.

invocar o eliminar las diferentes paletas de herramientas con las teclas de funcin F2 a F6.

Edicin bsica
Vamos a pasar ahora a revisar los elementos de edicin ms importantes en el orden que yo lo hago en muchas de mis fotografas. Ciertamente en muchas casos las herramientas a utilizar son otras, as que dependiendo de la imagen podremos utilizar una u otra aproximacin.

Puntos de control
Una de la herramientas ms poderosas de CNX es el uso de puntos de control para manejar casi todos los parmetros ajustables de una regin determinada de una fotografa. Veamos el ejemplo de la foto en cuestin. Era la fuerte luz de medioda y mientras que hay zonas muy claras, las sombras son exageradamente oscuras. Perdemos saturacin y hay mucho contraste. La forma ms cmoda de arreglarla es con unos cuantos puntos de control.

Las paletas de herramientas se encuentran en la parte superior de la ventana, justamente debajo de los mens. Iremos tratando cada una de ellas en los prximos apartados. Slo hacer notar que se puede
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Abrimos la foto y pulsamos F en el teclado, entrando en pantalla completa. Tambin elegimos men ver->ajustar en pantalla. O usamos !+0.

Las zonas de debajo del soportal estn demasiado oscuras. Escogemos punto de control de color en la paleta correspondiente (el icono es difcil de describir, ver la siguiente imagen) y colocando el cursor en la zona entre la columna y el borde, pinchamos para insertar nuestro primer punto de control.

Usando los deslizadores, hemos aumentado el tamao a 40%, el brillo a 32%, con lo que hemos aclarado sustancialmente la imagen, el contraste a 16% y hemos reducido la saturacin a -32% para no recargar demasiado los tonos. Estas variaciones sern a gusto del usuario y dependern de la fotografa y del efecto que queramos conseguir.

Nos aparece ahora un botoncito con cuatro deslizadores, que por defecto corresponden a los parmetros de tamao (justo encima del punto), brillo, contraste y saturacin. A su vez, nos aparece una ventana con los valores de variacin asignados a ese punto, en tanto por ciento. Por defecto, el tamao es del 30%, pero lo podemos cambiar a nuestro antojo.

Los puntos de control tienen dos efectos diferentes, y para no crear confusin vamos a dejarlos claros desde ahora: 1. El primer efecto es zonal. Los cambios slo afectan a la regin de alrededor del punto de control de color, de una forma circular y de tamao regulable. El efecto es degradado, de tal manera que no notaremos los bordes de la zona afectada por el punto de control. No podemos controlar el nivel de degradado, esperemos que esta funcin aparezca en nuevas versiones. 2. El segundo efecto es tonal. Los cambios en los ajustes afectarn a los tonos iguales y similares a los tonos de los pxeles donde se hemos puesto el punto de control. El efecto es gradual, por lo que los tonos muy similares se afectarn por los ajustes ms que los menos similares, y los muy distintos no se afectarn en nada. Para entender mejor estos efectos, veamos este ejemplo. Siguiendo con la imagen, hemos logrado aclarar la parte superior derecha, pero la superior izquierda sigue igual de oscura, ya que el tamao de nuestro punto de control no alcanza esa regin.
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Arrastrando los deslizadores (el circulito o cuadradito negros) de izquierda a derecha variamos los valores de la imagen en una regin circular, cuyo tamao controlamos en el deslizador superior. Al mover los deslizadores, observamos que en la ventana del punto de control los valores cambian. Son los valores numricos correspondientes a los movimientos realizados por los deslizadores. Tambin podemos escribir los nmeros directamente en la casilla correspondiente.

Vamos a duplicar el punto de control para asignar los mismo valores a un nuevo punto. Pinchamos en el punto (bolita gris) y vamos al men edicin-> duplicar. Ahora tenemos dos puntos iguales, uno al lado del otro. Los puntos se pueden mover arrastrndolos con el cursor. Cojamos el nuevo punto y llevmoslo a la esquina izquierda. Ajustamos sus valores para obtener el aclarado deseado, pues pueden ser distintos.

ventana del punto de color. Activamos el cuadro Mostrar seleccin y aparecen en blanco las regiones afectadas por el punto de control, y en negro las que no estn afectadas. Fijaos en que la columna, muy cerca del punto de control, no est afectada (est negra). Eso es porque tonalmente es muy diferente de la regin donde est el punto. Sin embargo, el jersey del caballero (especialmente en la sombra que arroja la cabeza) aparece en gris, diciendo que el punto de control afectar, aunque levemente, el jersey del caballero. Recordemos pues: efecto zonal y efecto tonal. Esto es muy importante para comprender los puntos de control de color. Desactivemos Mostrar seleccin y vayamos a la paleta Lista de ediciones. Vemos que ha aparecido un nuevo paso, denominado Puntos de control. Desplegndolo pinchando en el tringulo, podemos ver los dos puntos de control que acabamos de crear. Para ver el efecto que estos puntos de control tienen sobre esta imagen, podemos desactivarlos pinchando en la casilla correspondiente.

Hemos tenido que aclararla mucho ms con un brillo del 58% y aumentar el contraste un 60% para corregirle el efecto de lavado. Hemos bajado tambin la saturacin al -40%. Como vemos, cada regin de la fotografa va a necesitar valores propios. El tamao lo hemos reducido al 27%. Para ver las regiones afectadas por este nuevo punto de control, pinchamos en el tringulo junto a Avanzado de la

Tambin podemos activar y desactivar los puntos de control por separado. Los activaremos en la casilla correspondiente a cada punto, que esta vez es redonda. Aqu hemos desactivado el de la izquierda y activado el de la derecha.

De esta manera comprobamos el efecto de los puntos, y de cualquier edicin que hagamos, inmediatamente. Es una opcin muy conveniente.

Siempre podemos volver a editar las caractersticas de cada punto si no nos convence el resultado. En la paleta Lista de acciones desplegamos el men de cada punto en el tringulo, y queda seleccionado, obteniendo los deslizadores y la ventana del punto elegido. Fcil y cmodo.

nes: TSB: tono, saturacin y brillo. RVA: rojo, verde y azul. BSC: brillo, contraste y saturacin (seleccionado por defecto). Todo: todos los controles anteriores ms calidez Lo mejor es practicar con ellos, porque son de un enorme potencial. en la siguiente imagen, todos los valores que se pueden ajustar (seleccionando Todo en Avanzado)

Podemos incluso eliminar el punto si una vez seleccionado, elegimos men Edicin-> eliminar. Tambin podemos duplicarlo como antes, o moverlo de sitio, etc. Aunque no hay paleta de historia como en Photoshop, casa paso de la Lista de ediciones es modificable a posteriori, por lo que tenemos la ventaja de modificar los pasos de edicin individualmente cuando queramos. Los puntos de control van ms all del control de brillo, saturacin y contraste. Fijmonos en la cara del caballero de la imagen: la luz tan dura que tiene sobre ella hace que le falte color natural de piel,

En las tres primeras opciones, variamos el factor que cada uno de los tres deslizadores (el de tamao no se puede cambiar) va a controlar. Si elegimos todo, obtenemos todos los ajuste que puede variar un punto de control. Vamos a elegir TSB, y vamos a variar los ajustes hasta obtener nuestro propsito. Hemos reducido el tamao para ajustar slo la cara, y hemos aumentado la saturacin al 24% para darle mejor color. aparece muy plido. Como queremos darle un color ms vivo, vamos a crear un punto de control en su cara. Una vez realizado esto, en la ventana del punto de control activamos Avanzado, y pinchamos el men desplegable. Aparecen las siguientes opcio8

Ya que estamos aqu, vemos que en Avanzado incluso podemos seleccionar un color para modificar los valores RGB (traducidos como RVA, es la monda) que controle el punto. Podemos escoger tonos de piel en el selector de colores, si lo de-

seamos. Estn en muestras, junto con otros tonos

No vamos a andar paso a paso, pero para acabar la fotografa introduje una serie de puntos de control para apagar un poco el brillo de la columna y parte del suelo. En total emple cinco puntos de control. Creo que la foto ha mejorado bastante su riqueza tonal y que he salvado la dureza de la luz del medioda con la ayuda de los puntos de control. El nmero de puntos de control a utilizar es variable y siempre depender de la imagen tomada y de nuestras intenciones. Si queremos afectar a toda la imagen con unos ajustes determinados, basta con seleccionar el tamao del punto de control al 100%. Con eso afectaremos a toda la imagen, el efecto zonal desaparecer, pero el efecto tonal se mantendr. Puede ser muy interesante para cambiar el tono o el color de toda la fotografa. Dejo en vosotros la experimentacin. Veamos el resultado final de mis ajustes.

ms Como veis, los puntos de control son enormemente verstiles y esta gua solo es una introduccin a su uso.

Antes

Despus

Ajuste de blancos
Algo muy importante a tener en cuenta es que todas las ediciones que aparezcan en la paleta Lista de ediciones no modifican el archivo NEF original. Incluidos los recortes que podamos hacer a la foto, todos los ajustes se guardan aparte de la imagen original, a la que siempre podemos volver. Y lo que es mejor, podemos eliminar las ediciones cuyo resultado no nos guste, ya sea en ese momento o meses despus, incluso eliminar ediciones intermedias de la lista de ediciones. El ajuste de blancos, negros y grises se realiza para establecer el rango dinmico de una fotografa y para eliminar dominantes de color que puedan tener las fotografas. Con ello obtenemos imgenes claras, contrastadas y de un color perfecto. En CNX se realiza incluyendo puntos de control blanco, negro y neutro. Adems, el punto neutro puede ser utilizado para convertir un color de la imagen en el color que escojamos de la paleta de color. No todas las imgenes han de tener puntos de color blanco, negro y gris, pero las imgenes con gran riqueza total los suelen tener. Vamos a explicar cmo CNX puede establecer esos puntos muy fcilmente, lo que nos servir sobre todo para ajustar el rango dinmico. Tambin veremos como podemos eliminar esas dominantes que tienen a veces nuestras fotos. Volvamos a nuestra imagen de ejemplo. Yo le veo cierta dominante amarilla, normal en fotos tomadas con luz intensa solar de la tarde. En la paleta Informacin de la fotografa vamos a activar la casilla Doble umbral, en la parte superior de la paleta.

La imagen se pone en gris. Vemos que debajo del histograma han aparecido unos deslizadores en forma de tringulo. Deslicmoslos a travs del histograma hasta que las zonas negras y blancas aparezcan. Esas son las zonas de menor y mayor luminosidad, respectivamente, de nuestra imagen. Seleccionemos de la paleta F5 el punto de color negro y pinchemos en una de las zonas ms oscuras de la imagen. La ventana de punto negro aparece, y podemos incluso decidir si ese punto es 100% negro o un poco menos, hasta un 15% menos. Yo lo suelo ajustar muy cerca del negro si creo que efectivamente ha de ser negro puro, 0,8 en ese caso, moviendo el deslizador hasta que los negros se restringen a las partes ms oscuras. En este caso, es el oscuro interior de una habitacin.

El punto de control blanco lo situamos en la parte ms blanca de la imagen, en este caso el lienzo de la cesta, pero como la tela de algodn no es exactamente blanca, deslizamos el marcador hasta que la mayora del color blanco va desapareciendo de la imagen, dejando nuestro punto como el valor ms blanco. 94% en nuestro caso.

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La fotografa ya est casi lista del todo... pero faltan algunos ajustes. El resultado final es bastante satisfactorio, y hemos logrado eliminar ese dominante amarillento que nos molestaba.

Desactivamos Doble umbral y comprobamos el efecto. Vemos que hemos perdido esa dominante amarilla y que la imagen queda tonalmente ms completa. Pero an podemos hacer ms. Tenemos suerte que en esta imagen hay mucha piedra de granito, que suele ser de un gris muy neutro. As que seleccionamos el punto de control neutro en el granito ms grisceo que vemos en el suelo. Podemos usar los deslizadores para ajustes ms finos si queremos. Decidimos dejarlo con los valores medios normales.

Enfoque
Toda imagen digital necesita enfoque. Muchas cmaras aplican cierto enfoque, especialmente si usamos JPG. Los archivos NEF de nuestra Nikon puede llevar cierto enfoque aadido, pero solo si lo hemos ajustado en la cmara. Podemos encontrar el ajuste realizado en la cmara en la paleta de adiciones, en Ajustes de base. Yo no suelo hacerlo, por lo que vamos a aadir el enfoque usando CNX. La interaccin entre nuestra cmara y CNX es excelente, por lo que podemos ver cul fue la zona de enfoque seleccionada en la cmara cuando hicimos la fotografa. En el men Ver-> Mostrar zona de enfoque activamos el recuadro rojo que representa la zona de enfoque.

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Es en la cara del caballero, obviamente, donde nos interesa centrar el de enfoque. Vamos a poner la visin al 50% para simular como se ver la foto impresa. Hay dos formas de enfocar en CNX, la primera es con mscara de enfoque. Los parmetros a utilizar son los mismos que emplea Photoshop, pero en diferentes unidades. Abrimos el men Ajustar-> Enfoque-> Mscara de enfoque. Para empezar, ajustaremos intensidad 70%, radio 2% y umbral 4%.

Es en esa zona, y en zonas a la misma distancia de la cmara, donde veremos el efecto real del enfoque digital, puesto esas zonas son las enfocadas de manera ptica por la cmara. Intentar enfocar de manera digital zonas fuera de foco, como por ejemplo, las canastas, sera un error y provocara cierto sobreenfoque. Pero atencin: es posible que el autofoco de la cmara no haya funcionado correctamente, as que siempre es conveniente una inspeccin visual al 100% de la regin.

Se trata de un enfoque bastante suave. Para terminarlo, vamos a emplear la otra forma de enfoque, el paso alto. Abrimos el men Ajustar-> Enfoque-> Paso alto. Escogemos 2 pxeles.

La imagen ahora la tenemos gris en su totalidad. Y es que tenemos ahora que utilizar una de las caractersticas ms desconocidas de CNX: el modo de fusin de las ediciones. Al igual que en las capas de Photoshop, las ediciones tienen los modos de fusin siguientes: Normal Aclarar
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 Trama Superponer Multiplicar Oscurecer Tambin podemos controlar la opacidad de las ediciones. Para alterar estos valores, tenemos que ir a la paleta Lista de ediciones y pinchar en el tringulo de la ltima edicin que hemos hecho, es decir, Paso alto. Pinchamos en el tringulo junto a Opacidad. En el men desplegable Modo de fusin escogemos Superponer, y en la opacidad, escogemos 50%.

Uno de los ms prematuros signos del sobreenfoque es la aparicin de ruido en nuestra imagen. Podemos observar un poco de ruido en las zonas oscuras que hemos aclarado precisamente con los puntos de control. Reduciendo la opacidad o variando los ajustes de los sistemas de enfoque reduciremos el ruido, pero tambin el enfoque. En una cuestin de prioridad y gusto personal.

Variando la opacidad, cambiamos la intensidad con que la edicin altera la imagen. Los valores que he presentado son generales, quiz queramos jugar con los ajustes de los dos mtodos de enfoque, emplear slo uno de ellos, o alterar su opacidad. Ya que hemos introducido la opacidad, podemos observar que el modo y la opacidad pueden ser ajustadas en todas y cada uno de las ediciones que hemos hecho hasta ahora. Podremos controlar muy finamente todos los ajustes de la lista de ediciones. Es impresionante la cantidad de control que podemos tener con este sistema. Como siempre, comparemos el resultado de estos dos pasos de enfoque consecutivos.

Los sistemas de enfoque que emplea CNX estn un poco anticuados, y la competencia maneja otros sistemas ms sencillos y que ofrecen mejores resultados. Una propuesta para Nikon: mejorar este apartado, o seguiremos usando Photoshop para enfocar. Hemos dejado la fotografa casi lista del todo. Pero antes de exportarla a un formato estndar, vamos a ver algunas herramientas ms.

Enderezar
Hay que educarse con la cmara. No podemos confiar en que luego en el ordenador podemos enderezar las fotos, hay que intentarlo desde la cmara. Pero si nos gusta nuestra toma, y ya es demasiado tarde para repetirla porque ha sido un instante nico, podemos enderezarla fcilmente con la herramienta Enderezar (paleta de herramientas F3).
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Seleccionamos la herramienta y trazamos una lnea de lo que debe ser el horizonte o la lnea vertical. S, uno u otro. CNX sabr interpretar cul es. Creo que nuestra foto est bastante horizontal, pero si hay algo que debe estarlo es el marco de la puerta del fondo. As que con la herramienta dibujamos una lnea sobre el filo.

Si hemos enderezado la fotografa, recortar es una necesidad. Usemos la herramienta sin temor. Aunque guardemos el archivo recortado, podremos recuperar la imagen original simplemente deseleccionando la accin, o eliminando la accin por completo, como ya hemos explicado. Hay que tener en cuenta que la herramienta recortar puede eliminar de nuestra imagen algn punto de control. El punto de control no se borrar, pero se recolocar en una situacin diferente, alterando su efecto en nuestra fotografa.

Un poco ms de 0.5 de desvo de la horizontal, no est mal para haberla hecho a pulso. Podemos visualizar las reas sin datos de imagen seleccionando la casilla correspondiente.

De la misma manera, si recortamos la imagen al principio, ajustamos los puntos de control y luego nos arrepentimos del recorte y lo deshacemos, los puntos de control tambin cambiarn de sitio, junto con las ediciones locales realizadas con el pincel. Es un inconveniente que tiene el sistema de puntos de control y edicin local. Si vamos a hacer recortes drsticos a la imagen, debern entonces realizarse al principio del proceso.

Lista de ediciones
Ahora que hemos terminado los ajustes de nuestra foto, es hora de echarle un vistazo detallado a la paleta Lista de ediciones, de la que se puede sacar mucho partido. En Ajustes de base encontramos los ajustes de la cmara, algunas ediciones que podemos aadir luego, pero las ms importantes son las ediciones que no podemos aadir con posterioridad y slo podemos acceder a ellas aqu. Uno de ellos es Ajustes del objetivo-> Control de vieta, si tenemos vieteo producido por objetivos o filtros. Bajo Ajustes
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Tambin podemos elegir girar la imagen 90 con la herramienta girar, de la misma paleta.

Recortar
La ltima herramienta de la paleta F3 se explica sola. Siempre intento encuadrar lo mejor posible, pero a veces hay que recortar elementos no deseados de la foto.

RAW encontramos los interesantes Eliminacin de polvo y Reduccin de color moir, ese extrao efecto que se aprecia a veces en temas geomtricos regulares (rayas, cuadros...). A la derecha, podemos seleccionar o deseleccionar las ediciones para observar su efecto inmediatamente. Hemos visto que podemos eliminar y duplicar las ediciones. Lamentablemente, el orden en el que aparecen las ediciones no se puede alterar. Pero hay un pequeo truco: podemos copiar una edicin, eliminarla luego, y posteriormente pegarla. As habremos trasladado esa edicin al ltimo lugar de la lista. Si queremos empezar la edicin de la imagen desde el principio, pero no queremos perder el trabajo que hemos venido haciendo, podemos guardarlo. El icono de la banderita nos permite guardar versiones. En realidad lo que hace el programa es guardar el conjunto de ediciones, y aplicarlas posteriormente en su conjunto. Vamos a pinchar en la banderita y escoger Nueva versin. Guardamos con el nombre que queramos (por defecto, Versin 1) y ya tenemos nuestras ediciones a salvo, pudiendo experimentar con lo que queramos. Siempre podemos volver a la versin 1. El inconveniente de este sistema es que no permite comparar dos versiones una al lado de la otra, por lo que su utilidad se reduce bastante.
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El icono de las ruedas dentadas nos permite guardar los ajustes para usarlos posteriormente en otras imgenes. Por ejemplo, he usado dos pasos de enfoque bsicos, que quiero guardar para usar siempre en mis imgenes. Selecciono los dos pasos (mscara de enfoque y paso alto) y pinchando en las ruedas, elijo guardar configuracin. Le asignamos un nombre y ya la tenemos preparada para usarla en cualquier imagen. Al seleccionar cargar configuracin podemos escogerla entre las configuraciones que tengamos guardadas. Es una forma fcil de aadir el enfoque, pero siempre es posible modificar a nuestro gusto las ediciones una vez que aparecen en la lista. Una vez que hemos guardado las configuraciones, podemos aplicarlas a un conjunto completo de fotografas, en un proceso en lotes. En el men Lote estn todas las opciones que nos pueden interesar.

No tiene sentido usar los puntos de control en procesos en lotes, pero si las fotos son homogneas, aplicar por lotes los ajustes de curvas, contraste y enfoque a un montn de fotos puede hacernos ahorrar mucho tiempo, especialmente a los profesionales.

Exportar
El formato NEF no es estndar, as que para ver la foto fuera de CNX, la tendremos que exportar a un formato normalizado, como JPG o TIF. Para publicar en la web, es normal reducir el tamao de la fotografa, para agilizar su carga por los ordenadores remotos y para evitar el uso fraudulento de buenas copias. En el men Edicin-> Ajustar foto. Con ello simplemente la reducimos, sin alterar las proporciones. Podemos escoger las dimensiones en mm, cm, pxeles y pulgadas.

2. Guardar como. Podemos guardar en TIF o en JPG. El JPG es la versin final de la foto, ya que la compresin que introduce hacer perder detalle, es decir, no debemos retocar ms la foto. Tambin es el estndar para fotografas en la web y el de muchas empresas de revelado. El TIF es ideal si queremos seguir modificando la foto en, por ejemplo, Photoshop. Al grabar un TIF o JPG, la lista de ediciones desaparece, por lo que antes de exportar debemos guardar el trabajo en el archivo NEF si queremos tener las posibilidad de revertir el trabajo en el futuro. Exportar a TIF puede ser parte de un flujo de trabajo rutinario que incluya Photoshop, Aperture o Lightroom como programas de refinado de nuestra imagen, una vez procesadas detenidamente con CNX. Los TIF de 16 bits tienen suficiente informacin como para no despreciarlos frente a los RAW, y tienen la ventaja de la gran compatibilidad que presentan frente a una gran diversidad de programas de edicin. Muchas veces, por ejemplo, dejo el enfoque para Photoshop y la reduccin de ruido para NoiseNinja. CNX ofrece la ventaja de que puede ser utilizado con archivos JPG o TIF. Esto lo hace til para la totalidad de cmaras del mercado, no slo las Nikon DSLR. De todas formas, Nikon nos penaliza con la imposibilidad de guardar la lista de ediciones en el caso de que partamos de archivos que no sean NEF. Pero podemos en cualquier caso aprovechar la potencia de sus herramientas en fotografas TIF de 16 bits.

Todos los ajustes que hemos hecho hasta el momento han sido utilizando el archivo NEF directamente salido de nuestra cmara. Este archivo no es estndar, tenemos que exportarlo a otro formato si lo que queremos es imprimir la fotografa o publicarla en la web. Para ello, vamos a hacer dos pasos: 1. Convertir en perfil. Si queremos imprimir, podemos convertir en perfil AdobeRGB, que tiene ms riqueza tonal. Pero si vamos a publicar en la web, conviene convertir en sRGB, al ser ms entendible por los navegadores de la web. Men Ajustar-> Perfil de color -> Convertir en perfil.

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Ediciones avanzadas

Blanco y negro, sepia, tintados

Podemos transformar nuestra foto fcilmente en un bonito blanco y negro, en atractivos tintados o sepias, empleando los comandos del men Filtro. Abrimos Filtro-> Conversin a blanco y negro. La ventana presenta los ajustes como si fueran filtros de color en una pelcula de blanco y negro. Podemos regular el color y la intensidad del filtro. No es momento de explicar el efecto de cada filtro, pero bsicamente el color del filtro usado provoca en la imagen un tono ms claro del color correspondiente y ms oscuro de su complementario. Podemos regular el contraste y el brillo en la misma ventana.

Si escogemos el mtodo Sepia o Tintado, podemos obtener bonitos efectos monocromticos. Recomiendo experimentar libremente...

Es fcil experimentar con nuestra imagen En el mismo men Filtro podemos escoger Efectos de fotografa, donde podemos realizar la transformacin a blanco y negro de otra forma. En el men desplegable Mtodo elegimos Blanco y negro. Podemos alterar los valores de color de la imagen, aunque slo veamos su reflejo en los tonos en blanco y negro de la imagen. A m me gusta ms el primer mtodo, pero ya se sabe que hay gustos para todo.
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Herramientas de luz: niveles y curvas

No todo van a ser puntos de control. CNX dispone de sistema de control de la luz con el tradicional sistema de curvas y niveles, que se presentan juntos en una nica ventana. Se encuentra en el men Ajustar-> Luz-> Niveles y curvas. No es la intencin de esta gua entrar en profundidad en el significado y funcionamiento de las curvas, pero bsicamente representa el rango tonal de la imagen, desde el negro abajo a la izquierda hasta el blanco

arriba a la derecha. El eje vertical indica los valores de entrada, y el horizontal los de salida.

Pinchando en la curva, creamos puntos que podemos mover, y tambin quedan fijos si movemos otros. Las curvas hay que modificarlas con tiento: movimientos bruscos de las curvas pueden producir efectos irreales en la foto. A la derecha de la ventana de niveles y curvas, tenemos una serie de iconos que nos permiten ajustar automticamente las curvas (no recomendado) y anular el efecto. Tambin hay un men desplegable para ajustar la curva en los canales rojo, azul y verde por separado. CNX no envidia a ningn programa de edicin de fotos en este sentido. Si no has ejercitado nunca con las curvas, es siempre recomendable que empieces cuando antes. Es una herramienta muy poderosa, pero compleja y delicada. Si nos parece demasiado complejo regular la luz con ese sistema, siempre podemos emplear en el men Ajustar-> Luz -> Contraste/Brillo, que nos simplifica mucho la vida pero nos deja menos control. En cualquier caso, nunca recomendara los ajustes automticos.

Abajo tenemos tres deslizadores, uno para los negros, otra para los blancos y otro para los tonos medios. Movindolos podemos ver el efecto que tiene modificar la curva en nuestra imagen. No conviene en la mayora de los casos mover los deslizadores blanco y negro (eso es lo que se denomina generalmente ajustar niveles), ya que hace que la imagen pierda riqueza tonal. S podemos usar el deslizador de tonos medios para aclararlos u oscurecerlos. Tambin podemos usar curvas en forma de S para aumentar o reducir el contraste. Para ver la ventana ms grande podemos pinchar en el cuadrito de arriba a la derecha, Por ejemplo, aqu hemos reducido el contraste y aplicado un aclarado de los tonos medios. Un curva con la S invertida a la del ejemplo aumentara el contraste.

Herramientas de color
CNX contiene herramientas de manejo del color, algunas muy sencillas y otras muy potentes. Vamos a mencionarlas brevemente. En el men Ajustar-> Color-> Mejora de color encontramos la herramienta ms sencilla. Bsicamente controla la saturacin. La podemos utilizar cuando tenemos una foto con colores poco saturados al haber sido tomada con poca luz o en sombra. No es mi herramienta preferida, porque hay mejores formar de mejorar el color. Permite elegir proteger los tonos de piel, que no se saturarn. Vamos a abrir esta imagen de un robado a un cantante callejero. El colorido de esta foto la hace ideal para esta serie de ejemplo, aunque vamos a tratar muy por encima las complejidades de las ediciones que nos permite el programa.

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En el men Ajustar-> Color-> Saturacin/Calidez hacemos algo muy parecido, pero no podemos proteger los tonos de piel. La calidez controla el tono azulado/anaranjado de la imagen, la saturacin la intensidad de todos los colores.

Finalmente, el ajuste ms complejo y completo de todos. En el men Ajustar-> Color-> LCH tenemos todo el control que queramos de nuestra imagen en lo que al color respecta. El men desplegable Luminosidad no trae, de nuevo, las curvas de ajuste de luz. Vamos a aumentar el contraste esta vez.

En el men Ajustar-> Color-> Equilibrio de color podemos ajustar la saturacin de cada uno de los canales por separado, adems de poder ajustar el brillo y el contraste, con la comodidad que da el tenerlo en la misma paleta. Considero que eso es un arma de doble filo, porque al afectar el brillo y contraste en un paso de color, podemos olvidar haberlo hecho. Mejor dejar el contraste y el brillo para el control de luz (ver apartado anterior). La claridad de color del men desplegable nos permite aumenta la luz que recibe cada color. Aqu he aumentado la luz de los verdes y un poco la de
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los rojos, para darle un aspecto retro a la foto, aprovechando la vestimenta del caballero.

Para controlar el panel, colocamos un punto sobre la lnea y el deslizador de abajo a la izquierda no aumenta, o disminuye, la claridad de los colores cercanos a ese punto. Cromatismo nos permite controlar la saturacin de colores, empleando un procesamiento de seleccin de color similar al empleado en Claridad del color. Tambin podemos con el deslizador de la izquierda saturar o desaturar todos los colores a la vez. Finalmente, Tono nos permite transformar los colores de la imagen de forma intuitiva, al igual que en la herramienta anterior. En todas estas herramientas hay un cuentagotas (el icono de la diana) que nos identifica un punto de nuestra foto como un valor en estas grficas. Es til para ajustar los valores de color de ese punto y de las regiones con sus mismo valores de color.

Como veis, el ajuste del color puede ser todo lo preciso y fino que deseemos, y hace de CNX uno de los programas ms potentes en lo que se refiere al control del color. Pero no nos preocupemos, en la mayora de fotografas no bastar con variar la saturacin o, como mucho, el equilibrio de color. Muchos de estos ajustes de color son, en realidad, formas grficas ms cmodas de interpretar e inducir los cambios de color. Estos cambios pueden hacerse mediante la curva, aunque sea menos intuitivo y visual.

Edicin por zonas

A los usuarios de Photoshop les es difcil hacerse a la idea de que hay otra forma de trabajar que no sea con capas. CNX permite hacer selecciones y trabajar por zonas, pero de una forma tan diferente a como lo hacen otros programas de edicin que los usuarios normalmente desestiman usar CNX para eso antes de aprender a usarlo. Voy a intentar en los prximos prrafos desterrar esta equivocada idea. Vamos a ver como podemos mejorar esta imagen realizando un exhaustivo trabajo de edicin zonas.

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Ahora vamos a eliminar el efecto en las zonas que no queremos que se oscurezcan. Vamos a ir a la paleta de herramientas de seleccin, F6. Cada una de las herramientas tiene un + y un -, que las habilita en el modo aditivo y de sustraccin, respectivamente. Elegimos el pincel, y lo ponemos en modo sustraccin. Pinchando dos veces accedemos

a la ventana de configuracin del pincel. Elegimos un tamao mediano, va a depender del tamao de nuestra imagen. Aqu escogemos 250 pxeles. Dureza 0% y opacidad 100%. Y pintamos sobre la figura, para eliminar el efecto de la curva. Se trata de una imagen callejera, no hubo mucho tiempo para preparar el encuadre tratndose de un robado. As que nos molesta bastante las sillas del fondo. Podemos oscurecerlas para restarle protagonismo? Desenfocarlas selectivamente? La respuesta es s. Vamos a crear una edicin de ajuste de luz, para intentar apagar esos brillos de las sillas. Nos va a dar igual, por el momento, el caballero de la foto.

En el men Ver-> Mostrar seleccin podemos ver en todo momento como va nuestro trabajo de se21

leccin de la figura, y nos permite retocar con el modo aditivo si es necesario.

trando hacia la contraria. Tambin podemos editar las opciones del degradado pinchando dos veces en el icono de la herramienta.

Mostrando la seleccin: En blanco aparece la zona la que afectar la edicin, y en rojo las zonas que no se vern afectadas (estarn enmascaradas). Si hemos empleado una opacidad menor del 100% en la herramienta, la intensidad del rojo ser menor, reflejando que la edicin afecta con mayor fuerza. De esta manera, podemos aplicar selectivamente cualquiera de las ediciones (de luz, de color, de enfoque, filtro, blanco y negro...) que realiza CNX mediante la herramienta pincel. Es una forma bastante novedosa de aplicar ediciones, muy potente y la mayora de las veces muy mal comprendida. Ms adelante veremos que podemos aplicar las ediciones tambin en modo aditivo. La herramienta pincel es adems sensible a la presin, cuando usamos una tableta grfica en vez del ratn. Para evitar halos producidos por la aplicacin del pincel, vamos a aplicar un degradado al efecto de oscurecimiento. En la paleta F6 tenemos la herramienta degradado de seleccin. Seleccionamos la edicin Niveles y curvas y la abrimos para poder editar la seleccin. Tenemos que escoger, obviamente, el modo de sustraccin en la herramienta. Dibujamos un degradado siguiendo la diagonal de la fotografa, pinchando en una esquina y arras22

Ahora vamos a desenfocar las sillas del fondo. Para eso vamos a utilizar la capacidad de copiar y pegar las ediciones, y de transformarlas. En la paleta lista de ediciones, seleccionamos la edicin , y pulsando el botn derecho del ratn (o ctrl+clic para los que tienen un monobotn) elegimos Copiar configuracin, y seguidamente Pegar la configuracin. Hemos duplicado la edicin. Ahora pinchamos en el men desplegable seleccionado como niveles y curvas y elegimos Enfoque-> Desenfoque gausiano. Seleccionamos 10 pxeles.

El desenfoque se va a aplicar en las zonas seleccionadas en la creacin de la edicin anterior, es decir, en las sillas de la derecha, no se aplicar en el caballero, y en forma de gradiente en la izquierda de la imagen, tal y como hicimos antes. De la misma manera, podemos aplicar todas las ediciones de forma selectiva en el cuerpo del caballero, y no tocar las sillas. Por ejemplo, enfoque, etc. El resultado final es altamente satisfactorio.

Ahora vamos a volver a elegir el pincel, pero en el modo aditivo. Inmediatamente el efecto de la ltima edicin desaparece, porque CNX entiende que queremos aadirlo slo a ciertas partes de la foto. Lo mismo podemos hacer con blancos y negros selectivos, y cualquier otra edicin que se nos ocurra, es pues una herramienta muy poderosa, aunque poco intuitiva: el pincel tiene tantas utilidades como ajustes hay. Pintamos sobre las partes que queramos aumentar el contraste, aplicando el ajuste de la curva anterior.

Si queremos aplicar un efecto a una seleccin precisa, podemos emplear las herramientas de seleccin lazo o recuadro. Ahora vemos que la bombilla del fondo molesta bastante. Como no hay herramienta clonar en CNX, tendremos que seleccionarla y pintar encima. Cuando terminamos nuestra seleccin con el lazo en mtodo aditivo, inmediatamente obtenemos la edicin colorear, que es lo que CNX supone que queremos hacer. Con el cuentagotas seleccionamos el color de relleno, que ser el mismo del fondo.

Ahora vemos que la camisa y la piel del seor est bastante necesitada de contraste. Vamos a fijarnos en el caballero y ajustamos el contraste con una curva en S en una nueva edicin de curvas.

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grosor, intensidad, dureza etc. de nuestro pincel. En realidad, la herramienta colorear en s no se va a utilizar mucho, pero dmonos cuenta de la nueva filosofa de este tipo de ediciones: podemos cambiar el tipo de edicin en cualquier momento. Pintemos encima de la zona donde queremos aumentar el contraste, la cabeza del caballero. El color ha sido naranja, pero podemos escoger cualquiera. Al haberse seleccionado una opacidad menor del 100%. el color es transparente.

Escogemos la herramienta Rellenar/quitar. Con calado de 25% eliminamos lo principal y suavizamos los bordes. Podemos retocar con un pincel pequeo. Esperemos que la herramienta clonar aparezca en las nuevas versiones del software.

Hemos visto como funciona la herramienta colorear, pero fugazmente. Vamos ahora a exponer algo ms acerca de esta curiosa forma de editar las fotografas. Si queremos, por ejemplo, aumentar en contraste en alguna regin de la imagen, elegimos el pincel. Si las ediciones estn cerradas, se selecciona automticamente colorear. Elijamos unos valores de

Ahora, en el men desplegable dentro de la edicin donde pone colorear, elegimos Contraste/brillo, seleccionamos los valores deseados, y ya est.

En un paisaje, por ejemplo, puede interesarnos aumentar el contraste a las nubes empleando un degradado. Nada ms sencillo, elegimos la herra24

mienta degradado. Pinchando en ellas dos veces podemos controlar los parmetros del degradado.

Ahora reemplazamos la edicin colorear por Luz-> Niveles y curvas en el men de la edicin, y elegimos una en forma de S para aumentar el contraste.

Aqu comparamos el efecto antes y despus. Usando gradientes evitamos la aparicin de halos en nuestras selecciones, y el efecto es ms natural. Eligiendo Ver-> Mostrar seleccin veremos, en blanco, las regiones donde se est aplicando la edicin, sern las complementarias a las que le hemos aplicado el color.

En las escala con los tres deslizadores, el color negro representa mayor intensidad de la edicin, y por donde empezar el gradiente, y el blanco menor intensidad, y donde terminar. Podemos hacer variar el gradiente desplazando los deslizadores laterales y el del punto medio. Una vez escogidos lo valores (la clave est en probar), dibujamos una lnea sobre la imagen, donde fijamos el punto de inicio y el punto de final del gradiente. Yo he querido hace un gradiente desde arriba al horizonte de la primera montaa.

Complicado? No, slo diferente. Una de las mejores ideas de CNX es la posibilidad de aplicar cualquier ajuste en pinceles o degradado. Un enorme abanico de posibilidades de edicin. Recordemos que si aparecen halos o lneas en los bordes de nuestras selecciones, podemos calar la seleccin con intensidad variable, sea cual sea nuestra edicin local en cuestin. Eso degrada la intensidad de la edicin en los bordes de la seleccin, evitando los halos. Como ya copmentamos,
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los puntos de control tienen un degradado propio y no parece que respondan al comando calar. Siguiendo con el ejemplo anterior, vamos a iluminar un poco las sombras del castillo. Nos va a servir tambin para repasar los pasos de una seleccin parcial. I. Elegimos el pincel con el tamao apropiado, en el modo aditivo (smbolo +). Pinchando dos veces en la herramienta accedemos al men de tamao, dureza (suavizado del borde) y opacidad (intensidad). Elegimos una dureza y opacidad del 100 para ver mejor el ejemplo, pero la seleccin puede requerir valores menores. Pintamos sobre la zona a editar, no es necesario afinar mucho en este caso.

IV. Para hacer desaparecer este borde, aplicamos el calado. Tenemos que pinchar en el tringulo que aparece al lado de calar, en la edicin de la seleccin parcial. Elegimos un 60% de calado, pero variar dependiendo de nuestro gusto e intenciones.

II.

Cambiamos la herramienta del modo colorear a la edicin que queramos, en este caso Luz>Niveles y curvas. Con ello, desaparece el color naranja. V. Finalmente, podemos reducir la opacidad para regular nuestra edicin, o modificar la edicin pinchando en el tringulo correspondiente de la paleta de ediciones.

III. Aclaramos moviendo el deslizador gris a la izquierda. Podemos observar como hay un borde visible en la zona seleccionada.

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Otras herramientas tiles

No es mi intencin hacer una revisin exhaustiva de todas las posibilidades de CNX, pero incluyo aqu algunas herramientas interesantes.

D-Lighting
D por Digital, Lighting por iluminacin. Podemos dar iluminacin, o eliminarla, en nuestra fotos que presenten regiones oscuras o claras. Nikon recomienda esta herramienta, en vez de los puntos de control, cuando queremos iluminar sombras. Se trata de una especie de flash de relleno, por ejemplo en condiciones de contraluz. Veamos como funciona con un ejemplo. Es una herramienta muy poderosa, pero hay que usarla con tiento. Las sombras de esta imagen estn demasiado oscuras y se pierde detalle en ellas. Podemos intentar trabajar las curvas, pero con D-Lighting podemos ajustar el detalle en eses sombras ms fcilmente.

En situaciones de alta luz, en el modo de mayor calidad podemos ajustar tambin las zonas con demasiada luminosidad, ganado detalle. Como siempre, recomiendo experimentar ampliamente con esta herramienta, que esconde posibilidades insospechadas a primera vista.

Correccin de distorsin y aberracin cromtica

Las herramientas de CNX para la correccin de estos defectos de la lente son realmente poderosas, por lo que les vamos a dedicar un poquito de espacio. La aberracin cromtica se observa en los bordes de los objetos de las fotografas, y su aparicin depende de muchos factores, siendo el principal la calidad de la lente. Veamos un ejemplo: en este recorte al 200%! podemos observar una banda de color violceo alrededor de este tronco de rbol.

En el men Ajustar-> Luz-> D-Lighting obtenemos la ventana de ajustes de este parmetro. Hay dos versiones, una de mayor rapidez (HS) y otra de mayor calidad (HQ). En mi iMac Core2Duo no es apreciable diferencia de velocidad entre ambos. Ajustamos a voluntad los parmetros, en este caso Ajuste de sombra 30%, Ajuste de altas luces 1%, ajuste de realce de color 15%. Este ltimo es para evitar el cambio de color con el cambio de iluminacin.
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En el men Ajustar-> Correcin-> Correccin de aberracin cromtica podemos reducir este efecto. La aberracin cromtica puede resultar en diferentes efectos de color, podemos controlarlo con el deslizador correspondiente de la ventana, en este caso la Rojo-Cian. Al 50% desaparece la aberracin.

rrespondientes. La distorsin particular de nuestra imagen es en barril, es fcil probar el deslizador y ver el efecto que tiene en nuestra imagen. Cuando observemos las lneas rectas, hemos corregido el defecto de la lente. Para ayudarnos, podemos escoger Ver-> Mostrar cuadrcula.

Dependiendo del caso, podemos necesitar desplazar ambos deslizadores ms o menos. No hay regla, se trata de probar hasta obtener el resultado deseado. Los objetivos Nikkor suelen tener una aberracin cromtica inapreciable, pero es ms comn en objetivos de marcas supletorias. La distorsin es una deformacin de la imagen producida por la lente. Nikon ha incorporado en CNX un sistema de correccin de la distorsin ms comn en sus objetivos zoom, la distorsin en barril y en cojn (barrel y pincushion, literalmente alfilerero). Veamos un ejemplo: en esta imagen, los ladrillos parecen abombados debido a un efecto de distorsin en barril. El efecto se observa mejor si comparamos la lnea de los ladrillos con la recta del borde de la imagen

El problema de este procedimiento es que para completarse, normalmente ha de corregirse la perspectiva tambin, pero CNX no contiene herramientas para hacerlo. Otra posible mejora para futuras versiones.

Reduccin de ruido
Los que tenemos cmaras Nikon conocemos sus limitaciones. Cuando usamos la cmara en bajas condiciones de luz, podemos subir la sensibilidad del sensor, lo que se suele denominar subir el ISO. (por International Organization for Standardization). Este parmetro est prestado, puesto que los fotgrafos ya estn familiarizados con l, del estndar de sensibilidad de la pelcula fotogrfica ISO/DIN. Bsicamente, cuanto mayor es el ISO, menos luz necesitamos para realizar una foto, por lo que podemos cerrar ms el diafragma (mayor nmero f) o usar mayor velocidad. Desgraciadamente, con el ISO alto aparece el ruido, un fenmeno que se puede observar en este ejemplo: se trata de un recorte al 100% de una fotografa realizada a ISO 1600.

Vayamos al men Ajustar-> Correcin-> Control de la distorsin, y veremos que podemos controlar ambos tipos de distorsin con los deslizadores co28

Los tonos se aprecian granulados y con falta de nitidez, el color poco homogneo. En las cmaras Nikon DSLR, este ruido se parece mucho al grano clsico de la pelcula, pero an as, muchos usuarios lo encuentran molesto o poco esttico. CNX presenta una herramienta que permite reducir el ruido, pero a costa normalmente de una pequea prdida de nitidez.

El compromiso entre correccin del ruido y nitidez lo podemos regular a nuestro antojo, dependiendo de las intenciones y del procesamiento restante de la imagen. Lamentablemente, estimo que este sistema de reduccin de ruido no est demasiado afinado, en comparacin con los de la competencia.

En el men Ajustar-> Reduccin de ruido nos encontramos con una paleta con dos parmetros, intensidad y nitidez. Una intensidad del 20% y una nitidez de 4 dieron buenos resultados en esta imagen. Podemos manejar los deslizadores hasta encontrar el efecto deseado. No podemos olvidarnos que esta edicin podemos aplicarla tambin por zonas, siguiendo los procedimientos mencionados anteriormente.

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Conclusiones

A favor
Capture NX es un programa potentsimo para editar los archivos NEF de las Nikon digitales rflex (DSLR), hacindolo casi imprescindible para su manejo. Tambin puede emplearse para imgenes JPEG o TIFF. La potencia de los puntos de control de color y de la lista de ediciones hacen de CNX una herramienta muy poderosa. Es sencillo establecer los puntos blanco y negro de la imagen, y se pueden ajustar sus valores absolutos. Se puede aplicar cualquier ajuste en forma de pincel o de gradiente, de forma aditiva y sustractiva, un avance muy importante para modificar las imgenes sin recurrir a otro software adicional. Est perfectamente integrado con los ajustes de las cmaras Nikon DSLR, pudiendo modificarse y eliminarse si se considera necesario. Los archivos no aumentan ostensiblemente de tamao conforme se van aadiendo ediciones, y siempre (trabajando con archivos NEF de Nikon DSLR) se puede revertir al archivo original, o hacerlo paso a paso. Es relativamente barato (menos de 120!) para todo lo que tiene que ofrecer.

en archivos RAW de otros fabricantes, y no es plenamente funcional en NEF de Nikon compactas. La zona de accin de los puntos de control slo puede ser circular. Los sistemas de enfoque y de reduccin de ruido son claramente mejorables.

Recomendacin nal
Con todo ello, si dispones de una cmara Nikon DSLR recomiendo este programa por su grandes capacidades de edicin. Hay que acostumbrarse a sus rarezas, pero una vez aprendidos sus fundamentos se le puede sacar mucho provecho.

Agradecimientos y recomendaciones
Se pueden consultar versiones actualizadas de este tutorial y ms trucos y utilidades en:
http://www.telefonica.net/web2/rafamaldo/CaptureNX/

Este manual se realiz empleando una versin de prueba de Capture NX 1.1.0 para sistema operativo MacOS X y con archivos NEF de una Nikon D200. Rafael Maldonado 2007. El texto y las imgenes de esta obra estn bajo una licencia Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas 3.0 de Creative Commons. Nikon y Capture NX y los logotipos correspondientes son marcas registradas de Nikon Corp. Photoshop y Lightroom son marcas registradas de Adobe Systems Inc. Core2Duo e Intel son marcas registradas de Intel Corp. Aperture, iMac y MacOS X son marcas registradas de Apple Inc.NoiseNinja es una marca registrada de PictureCode LLC.

En contra
El sistema de paletas es poco intuitivo y tiene algunas deficiencias en las herramientas de edicin por zonas. No podemos desembarazarnos del uso de Photoshop o un programa similar para realizar algunas ediciones (se echa de menos las herramientas clonar, correccin de perspectiva, marcos...). El sistema de selecciones empleado es difcil de comprender y diferente al de muchos otros programas de edicin de fotografas. En imgenes JPEG y TIFF, se pierde la capacidad de conservar la lista de ediciones para modificaciones posteriores. Obviamente, tampoco es funcional
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Esta gua ha sido publicada amablemente en Macuarium.com. Desde aqu mi agradecimiento a sus colaboradores por la ayuda prestada.