CAPITULO I

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Thomaz. W.M. Harrell
1. OS PRINCPIOS DA FOTOGRAFIA
Ao analisarmos a histria da fotografia atravez dos tempos
torna-se possvel afirmar que a sua inveno dependeu da
unificao de trs principios bsicos necessrios para que ela
pudesse assumir a sua forma atual que a coloca entre as grandes
invenes de todos os tempos. Afirmamos tambm que a fotografia
no foi descoberta como alguns autores levam a pensar mas sim
inventada pois o processo como veremos, foi um de ardua
construo. Veremos ainda que embora esses trs, princpios j
existissem independentemente muito tempo antes da fotografia
ser inventada foi necessrio reuni-los de forma coerente para que
a fotografia como a conhecemos hoje pudesse vir tona. Essses
trs principios so:
A). O PRINCPIO DA CMARA ESCURA DE ORIFCIO,
B). O PRINCPIO DA FOTOSENSIBILIDADE,
C). OS PRINCPIOS DA PTICA.
necessrio dizer que unificao desses princpios
dependeu igualmente de mltiplos outros fatores conjunturais,
histricos e culturais que tambm contriburam de forma decisiva
para essa inveno no momento em que se tornou realidade. O
mundo estava pronto para a fotografia somente no momento em
que ela veio e no antes.
Da mesma maneira que Thomas Edison no poderia ter
feito a inveno da vitrola ou da lmpada incandescente antes que
existisse o telgrafo ou o arco voltaico, a inveno da fotografia
no poderia ser consolidada sem que os seus mais importantes
requisitos viessem tona e pudessem ser consolidados. Como j
(3.) Naomi Rosemblum A World History of Photography Abbeville Press
New York, 1984 p 15. (Traduo do autor)
(4.)Fotografia -Museu da Fotografia Agfa Gevaert/MIS S.P. 1981
CAPITULO I
A INVENO
DA FOTOGRAFIA
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Thomaz. W.M. Harrell
A INVENO DA FOTOGRAFIA
dissemos, a verdade que a busca do processo fotogrfico to
antiga quanto o desejo de representar visualmente o mundo, os
objetos, os acontecimentos e os semblantes que consideramos
importantes. Pois:Como forma de se fazer imagens, a fotografia tem
florecido de forma inesperada desde as suas origens h 150 anos. Pela sua
ubiquidade as fotografias tem sido preponderantes em transformar as nossas
ideias sobre ns mesmos, as nossas instituioes e a nossa realao com o
mundo natural (3.)
A) . O Principio da Cmara Escura de Orifcio
O principio da cmara escura de orifcio uma inveno annima
e data dos tempos mais remotos. Para sermos mais claros no se
sabe quando foi inventada nem por quem. Uma das comprovaes
mais antigas que temos da sua utilizao prtica segundo o historiador
alemo, Klaus op-ten Hoefel (4) da observao de uma eclipse solar
pelo sbio rabe Ibn Al Haitam, na corte de Constantinopla no ano 1038.
Fig. 1.1. Gravura datada de 24 de J aneiro de 1544 com a inscrio: Solis
Designium (Desenho do Sol) demonstrando o principio da Cmara Escura de
Orificio.
Este o mais antigo desenho de uma camara obscura construida pelo
mdico e matemtico holands Reinerus Gemma-Frisius. Como diz o ttulo, este
recinto foi construido com o propsito de observar uma eclipse solar.
Coleo Gernsheim, Universidade do Texas.
O princpio porm, muito mais antigo pois j era conhecido na Grcia
antiga quando Aristteles (384 -322 A.C.) fez uma discrio da formao
de imagens durante a passagem da luz por pequenos orifcios.
Na Itlia, o progresso da cmara escura foi grande a partir
de sua divulgao nos escritos de Leonardo da Vinci (1452 -1519).
Da Vinci foi o primeiro a fazer uma discrio precisa do fenmeno
da cmara escura. Posteriormente esta passou a receber diversos
refinamentos um dos quais foi a introduo de uma lente
convergente no lugar do orifcio para dar uma imagem muito mais
ntida e brilhante. Originalmente, a cmara
escura de orifcio era uma caixa ou melhor, um quarto escuro (de
onde o nome cmara), no qual uma das paredes possua um
pequeno orifcio por onde passava um filete de luz. Este filete de
luz penetrando pelo pequeno orifcio projetava na parede oposta,
uma imagem do que se encontrava do lado de fora. (Ver Figura
1.2.)
As pesquisas sobre a natureza da Cmara Escura de Orifcio
intensificaram-se durante os sculos XVII e XVIII.
No sculo XVIII, houve grande interesse por todo e qualquer
tipo de princpio cientfico e os nobres mais esclarecidos faziam
encontros para os quais convidavam os grandes pensadores da
poca. At meados e fins do sculo XVIII (veja figs.1.3.e 1.4.)
cmaras escuras de inmeros formatos eram utilizadas para am-
pliar transparncias, fazer desenhos e mesmo para o retrato por
inmeros artistas da poca, mas at esse momento ningum havia
encontrado uma forma de gravar (fazer permanentes) as imagens
formadas dentro da cmara escura a no ser pelo desenho. Este
procedimento deixava ainda muito a desejar.
imporante notar bem que todos esses avanos que aca-
bamos de mencionar so indcios de uma emergente voracidade
de ver. As lunetas, os telescpios, os microscpios, a cmara es-
cura, a gravura, a pintura representam nesta poca uma crescente
necessidade do homem de ver e de conhecer o seu mundo desde
o microcosmos at o macrocosmos. Grande importncia dada
CAPITULO I
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Thomaz. W.M. Harrell
B. O princpio da Fotossensibilidade:
1. Johann Heinrich Schulze
A busca por algum material que permitisse fixar as imagens
produzidas dentro da cmara escura sem dvida to antiga quanto
ela mesma. A primeira coisa que artistas e gravuristas fizeram ao
se deparar perante a imagem da cmara escura foi de utiliz-la
como guia para o desenho. Esta tcnica recebeu o nome de de-
senho photognico mas no resta dvida que o que mais deseja-
vam era de gravar a imagem in natura do jeito que eles a obser-
vavam dentro da cmera. Naturalmente foi necessrio que a cin-
cia da qumica se desenvolvesse alm do ponto onde se encon-
trava nessa poca.
Embora ningum o soubesse, mesmo o prprio descobri-
dor, um passo fundamaental nesse sentidofoi dado em 1727 quan-
do o pesquizador alemo Johann Heinrich Schulze publicou os
resultados de pesquisa na qual constatava que umas folhas de
papel por ele tratadas com nitrato de prata enegreciam quando
expostas luz do dia. Mas, como relata o historiador alemo,
Klaus op ten Hoefel, O Prof. Johann Heinrich Schulze tinha tudo
em mente menos fazer descobertas fotogrficas; a sua inteno
era a fabricao de pedras luminosas de fsforo. (5.) O trabalho
do Prof. Schulze foi publicado sob o ttulo DE COMO DESCOBRI
O PORTADOR DA ESCURIDO AO TENTAR DESCOBRIR O
PORTADOR DA LUZ. Obviamente Schulze referia-se ao fato de
o material por ele tratado escurecer com a ao da luz em lugar de
brilhar como ele desejava. Nunca lhe ocorreu que na realidade
ele havia dado o primeiro passo para descobrir o verdadeiro porta-
dor da luz - a Fotografia. Schulze, como bom cientista fez novas
experincias para certificar-se que era realmente a ao da luz
que causava essa transformao na prata mas no levou o seu
trabalho alm desse ponto e nunca lhe ocorreu de tentar formar
uma imagem na cmara escura. .
( 5 ) Fotografia -Museu da fotografia Agfa Gevaert/MIS 1981
Figura 1.3.
Esta cmara escura com objetiva, es-
pelho e vidro despolido data de 1820 e
estava exposta no Museu da Imagem
e do Som em So Paulo. A cmara
faz parte da exposio permanente da
Agfa Foto Historama na Alemanha.
Embaixo o desenho nos mostra a posi-
o do espelho. A parte superior da
cmara abre para que a imagem seja
vista num despolido.
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revoluo industrial que se processou no sculo XIX, mas poucos
percebem que foi no Sculo XVIII que aconteceu a verdadeira
sedimentao de uma mudana coneitual que permitiu a ecloso
de uma mentalidade livre da superstio rejeitava o dogma religio-
so, que questionava a autoridade real voltava-se para a descober-
ta do mundo baseada na perpcepo e na experimentao. esta
poca que representa o verdaeiro incio da cultura visual do sculo
XX e caracterizada pela busca do conhecimento atravs da veri-
ficao emprica (o mtodo cientfico).
interessante notar tambm que o crescente uso ao qual
foi submetida a cmara escura nos sculos XVII e XVIII, como um
aparelho auxiliar na execuo de esboos e desenhos contribuiu
muito para reforar as pesquisas em torno de como melhorar e
sobretudo gravar e fixar a imagem por ela produzida. Histricamente
este momento foi crucial para a descoberta da fotografia principal-
mente no que diz respeito unificao dos tres principios que j
mencionamos.
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Thomaz. W.M. Harrell
A INVENO DA FOTOGRAFIA
2. Thomas Wedgewood
Em 1802, mais de setenta anos depois de Shulze, o ingls
Thomas Wedgewood, descreveu um processo semelhante ao de
Schulze que tambm utilizava nitrato de prata e que ele descrevia
como belo e prtico quando utilizado para copiar gravuras sendo
que carecia somente de alguma forma para fixar as imagens.
Wedgewood, embora tenha apl i cado o pri ncpi o da
fotossensibilidade da prata produo de imagens tambm falhou
na tentativa de encontrar um agente fixador para as imagens
produzidas na cmara escura . Na poca em que Wedgewood
relatou as suas experincias no comeo do sculo XIX, j existiam
inmeros pesquisadores em diversos pases do mundo, a maioria
sem saber os uns dos outros, mas todos unidos no propsito de
descobrir alguma forma de fixar a imagem produzida dentro da
cmara escura. Como diz Klaus op ten Hoefel Wdegewood e Davy
ignoravam as descobertas do qumico Karl Wilhelm Scheele, o qual
discubriu, em 1777, que o amonaco se torna ativo como elemento
de fixao, pois do contrrio teriam tido sucesso e obtido as
primeiras fotografias permanentes (6.)
Fig.1.4.
Johann Heinrich Schulze. Em 1727
Schulze descobriu a fotossensi-
bilidade dos sais de prata.
Reproduo de original em Colnia Ale-
manha no Meuseu Foto Historama da
Agfa Gevaert
Em: Fotografia MIS Museu da Imagem e
do Som, So Paulo.24 maro 1981
(6).Ibid.
Este terceiro e ltimo princpio no pode ser subestimado na
sua importncia para a descoberta da fotografia. No se sabe ao
certo quando que a cmara escura deixou de ter apenas um
pequeno orifcio e passou a incorporar uma lente. Este passo no
entanto foi de grande importncia uma vez que a lente produz ima-
gens muito mais ntidas e brilhantes. Quem j experimentou a
com o princpio da cmara escura de orifcio criando pequenas
cmaras de latinha ou de buraco de agulha tambm conhecidas
como estenop ou pinhole sabe como a imagem produzida por
este meio fraca e sem nitidez.
As lentes convergentes esto entre as mais antigas que co-
nhecemos e temos notcias de que o Veneziano BRBARO foi o
primeiro a colocar uma lente convergente na cmara escura no
sculo XV. Mas smente nos sculos XVII e XVIII que foram
feitos grandes avanos na ptica. Nesta poca as idias de Co-
prnico eram avidamente discutidas e as lunetas e telescpios j
eram muito populares. Os primeiros prottipos de microscpios
desenvolvidos pelo holands Leeuwenhoeck tambm haviam sido
largamente difundidos e sucitaram o surgimento da teoria dos mi-
crbios. A questo da ptica tem muito a ver com aquilo que
mencionamos mais cedo, a vontade de olhar, de conhecer o mun-
do pela observao. Esses instrumentos constituem verdadeiras
extenses da viso permitindo ao homem um aprimoramento de
tal magnitude desse sentido que coisas outrora inimaginveis
como os longinquos astros e as pequenas formas de vida como as
bactrias ficariam finalmente ao alcance do seu escrutinio.
Tanto os avanos tcnicos como a liberalizao do pensa-
mento possibilitaram aos pensadores da poca olhar para o
cosmos de uma maneira nova e imaginativa. Como exemplo dis-
to podemos citar o conto fantstico Viagem Lua do escritor e
poeta Cyrano de Bergerac assim como a obra literria de Voltaire
mais especficamente Micromgas. Em seu relato, Bergerac utili-
C. O Princpio da ptica
CAPITULO I
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Thomaz. W.M. Harrell
2. A INVENO DA FOTOGRAFIA
A. JOSEPH NICEPHORE NIEPCE
Foi um francs, Joseph Nicephore Niepce, quem consiguiu
produzir para a humanidade a primeira fotografia permanente da
histria. Niepce procurava desde 1793 alguma forma de copiar
gravuras e desenhos. As suas pesquisas o levaram a experimen-
tar com uma grande variedade de materiais fotossensiveis. Em
1822, ele conseguiu realizar a cpia de uma gravura em metal
sobre vidro, processo ao qual ele deu o nome de HELIOGRAFIA.
Quatro anos mais tarde, em 1826, ele conseguiu fazer a primeira
fotografia durvel da histria expondo uma chapa sensibilizada
com asfalto e exposta durante oito horas. Como fixador ele usou
um cido a urina. (Ver figuras abaixo).
Figura 1.6. A primeira fotografia da historia realizada
por Joseph Nicephore Niepce. O tempo de exposi-
o foi de oito horas.
Coleo Gershheim, Humanities Research Center, University of
Austin Texas.
Fig.1.7 J oseph Nicephore
Niepce(1765-1833).
zou a forma de um conto fantstico para divulgar as idias cient-
ficas correntes do sbio italiano Gassendi. Este mesmo conto ser-
viu de inspirao para o filme homonimo de Geogre Mlis o pri-
meiro filme de fico cientifica da histria, e como inspirao
fico cientfica de Jules Verne. Por seu lado, Voltaire permite-se
a ousadia at ento considerada de hertica, de olhar para o micro
e o macro cosmos de uma forma nova e no supersticiosa contra-
riando frontalmente o dogma da Igreja.
Poderamos afirmar que a partir deste momento ao menos
intelectualmente comea a romper-se a barreira entre o mundo
antigo e o moderno e a fotografia faz parte integrante desse pro-
cesso principalmente porque desde as suas origens e por ser pro-
duto de um instrumento tecnologico carrega consigo um ar de
irrefutvel atutenticidade.
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Thomaz. W.M. Harrell
A INVENO DA FOTOGRAFIA
B. JAQUES MAND DAGUERRE E A DAGUERREOTIPIA
Em 1829 Niepece recebeu uma carta de um pintor de pai-
sagens e gravurista, com nome de Jaques Mand Daguerre (Fig.
1.10.). Este, procurava um meio mais fcil e realista de fazer
gravuras. Depois do falecimento de Niepce Daguerre passou a
realizar experincias com o qumico Dumas e desde cedo abando-
nou os lentos processos desenvolvidos pelo scio.
Depois de vrios anos de experincias,em agosto de 1839,
Daguerre apresentou um novo e revolucionrio processo a
LAcadmie des Scinces et Beaux Arts de Paris. O processo fez
imediato sucesso e ficou conhecido como Daguerreotipia. Por so-
licitao do prprio Daguerre, a tcnica foi divulgada livremente ao
mundo sem direitos autorais. Em compensao Daguerre recebeu
uma penso vitalcia do governo francs.
Apesar do seu carter revolucionrio, o processo era traba-
l hoso (Ver Box na prxi ma pgi na). A compl exi dade e
periculosidade do manuseio dos reagentes qumicos junto com a
lentido da sensibilidade do processo limitavam enormemente as
possibilidades temticas das primeiras daguerreotipias. Apesar dis-
to, nada impediu a tremenda popularidade da tcnica. . Em pou-
cos meses Daguerreotipos j estavam sendo realizados na Euro-
pa, Amrica e nos mais recnditos lugares do mundo.
A grande popularidade da qual gozou a Daguerreotipia foi o
resultado deste ser o primeiro processo prtico de fotografar. As
imagens eram de um detalhe e perfeio surpreendentes. Mesmo
Nota: A revista brasileira Fotografe Melhor informou que a primeira fotografia da hist-
ria na realidade a reproduo de uma gravura feita pelo prprio Niepece um ano
antes da renomada fotografia at hoje considerada a primeira da histria. A reprodu-
o apareceu a pblico na casa de leiles Sotherbys em Paris e foi arrematada por
US$443 mil. Acreditamos porm que se trate apenas da reproduo de 1822 ( j
mencionada em nosso texto ) ou uma posterior de 1825 e no de uma fotografia como
o caso da vista da janela na casa de campo em Chalon-sur-Sane. Ver: Revista
Fotografe Melhor Ano 6 Edio 68, p.15, Ed. Europa
Figura 1.8
J aques Mand Daguerre (1787-
1851) Inventor da Daguerreotipia
primeiro processo prtico de foto-
grafar que foi durante anos o mais
popular do mundo.
Em: Fotografia MIS Museu da Imagem e
do Som, So Paulo
24 maro 1981
assim, devido s dificuldades do processo j mencionadas, os
primeiros Daguerreotipos sofriam de severas limitaes temticas
(eram de prdios, monumentos, natureza mortas e cenas de rua).
O retrato era particularmente difcil de executar devido ao fato
que os tempos de exposio eram muito longos (em excesso de
30 a 45 minutos). Isto requeria uma tremenda pacincia por parte
dos modelos que precisavam se manter perfeitamente imveis,
frequentemente sustentados por armaes de ferro durante os
longos tempos de exposio. por isto que em algumas das da-
guerreotipias mais antigas no se pode distinguir se a pessoa re-
tratada est de olhos abertos ou no. A possibilidade de retratos de
baixo custo era muito desejada mas em 1839 o tempo requerido para se obter
uma Daguerreotipia podia exeder 60 minutos o que tornava impossvel uma apa-
rncia humana, de expresso ou movimento. Por exemplo em uma das vistas da
sua janela do Boulevard du Temple que Daguerrre realizou em 1838, a nica
figura humana visvel um homem imvel com o p apoiado numa hidrante
todos os outros tendo sumido da cena muito rpidadmente para deixar a sua
impresso no que foi certamente uma longa exposio.( 7.) Estes tempos
de exposio foram rpida e progressivamente sendo reduzidos
na medida em que a tcnica ia sendo aperfeioada. Em menos de
um ano, Godard em Londres, anunciou uma tcnica muito mais
( 7.) Naomi Rosemblum A World History of Photography Abbeville Press
New York, 1984 p.17
CAPITULO I
10
Thomaz. W.M. Harrell
Figura 1. 9. A Daguerreotipia foi o primero processo prtico de se fotografar.
Apesar de suas mltiplas dificuldades e at perigos este processo teve uma
aeitao generalizada e muito rpida. (Foto do autor na exposio do MIS).
rpida. At 1841, o tempo de exposio de uma Daguerreotipia j
havia sido reduzido para dez ou quinze segundos!.
Diga-se de passagem que uma Daguerreotipia era essenci-
almente uma gravura ou melhor uma fotogravura . Cada imagem
era uma s chapa de cobre e prata, produzida por um processo
bastante lento e caro. No havia nesse momento um meio prtico
de fazer cpias de uma Daguerreotipia. Quem quisesse dois retra-
tos teria que posar igual nmero de vezes. Tambm no era pos-
svel a esta altura imprimir uma fotografia numa revista ou num
jornal. Os meios de imprensa dependiam ainda do trabalho de
desenhistas e gravuristas para ilustrar as suas publicaes. Se
por um lado a daguerreotipia teve uma grande aceitao foi por-
que dava otimos resultados principalmente quando comparados
com as imagens ligeiramente desfocadas produzidas pelo proces-
so do ingls Henry Fox-Talbot. Mas poucas pessoas na poca ati-
naram para o fato que o processo que produzia um ngativo, do
qual inmeras copias e ampliaes poderiam ser feitas, enfim que
possuia possibilidades de reprodutibilidade mltiplas seria o inves-
timento do futuro e o processo que dominaria a fotografia at os
nossos dias. Este o moltivo de grande polmica entre historiado-
res que colocam Talbot como o verdadeiro descobridor da fotogra-
fia pois foi esse seu processo que gerou a fotografia como a co-
nhecemos hoje.
Fig. 1.10 D.F. Millet Casal e filha, 1854-59
Daguerreotipia
Bibliothque Nacionale, Paris
11
Thomaz. W.M. Harrell
A INVENO DA FOTOGRAFIA
COMO ERA UMA DAGUERREOTIPIA?
O processo da Daguerreotipia consistia no uso
de uma chapa de cobre sensibilizada por uma fina ca-
mada de prata preparada numa cmara especial con-
tendo iodo em estado gasoso. O iodo combinava-se
com a prata para formar iodeto de prata, um material
fotossensvel. A imagem latente resultante depois da
exposio era posteriormente revelada com vapor de
mercrio aquecido por uma chama embaixo da cha-
pa. Os resultados eram imagens muito ntidas e at
hoje quem tem a oportunidade de ver uma Daguerreo-
tipia se surpreende com a qualidade das imagens.
C. WILLIAM HENRY FOX-TALBOT
O PROCESSO NEGATIVO-POSITIVO.
O
Ingls, William Henry Fox-Talbot, trabalhando independen
temente das experincias de Niepce e Daguerre, havia
desenvolvido um processo fotogrfico anlogo ao desses
dois pesquisadores porm muito mais barato e prtico. Em 1839
quando Talbot soube do trabalho de Daguerre, ele apresentou
apressadamente o resultado das suas pesquisas Academia Real
da Inglaterra para garantir os direitos ao seu processo.
Diferentemente dos pesquisadores franceses, Talbot foi o pri-
meiro a utilizar um negativo de papel do qual era possvel tirar c-
pias positivas por contato. Foi esta a grande contribuio de Talbot,
pois foi o seu processo que possibilitou a fotografia em srie. A
maior desvantagem do processo de Talbot porm era que o seu
negativo de papel no permitia cpias com a mesma qualidade
dos Daguerreotipos. A verdade que os interesses e a personali-
dade de Talbot eram radicalmente diferentes das do astuto e co-
mercialmente inclinado Daguerre. Esse gentleman e scientista in-
gls formdo em matemtica e optica estava mais preocupado
em pesquisar do que em divulgar o seu trabalho. O fato de ter
apresentado os seus resultados tardia-
mente e ainda em estado experimental
perjudicaram muito a aceitao do tra-
balho de Talbot.
Figura 1.11. William Henry Fox-Talbot
(1800-1877)
CAPITULO I
12
Thomaz. W.M. Harrell
D. Hercules Florence e a Fotografia no Brasil
Devemos notar aqui tambm a contribuio do franco-brasi-
leiro, Hrcules Florence, cujo trabalho e perspiccia por muito tempo
ficaram desconhecidos. Florence trabalhou independentemente dos
pesquisadores europeus e conseguiu resultados surpreendente-
mente avanados. Foi ele quem segundo o seu bigrafo Boris
Kossoy, utilizou a palavra fotografia antes mesmo de Niepce. Sem
qualquer sombra de dvida, os maiores inimigos de Florence no
foram os seus concorrentes e contemporneos mas o esqueci-
mento e a solido aos quais so frequentemente relegados os pes-
Figura 1.13. Hercules Florence (1804-1879) e cpia de seus manuscritos.
Este francs pode ter sido o inventor da fotografia em Campinas So Paulo. A
questo da descoberta da fotografia muito controversa. Os historiadores
americanos do preferncia para os seus compatriotas como tambm fazem
os inglses os alemes e todos aqueles que tem chance de obter essa distino.
Em: Fotografia MIS Museu da Imagem e do Som, So Paulo
24 maro 1981
Talbot como outros antes dele no havia conseguido desen-
volver um mtodo adequado para aplicar a prata sensvel ao vidro
e por isso aplicou o seu material no papel. Mesmo assim, aos
poucos este dedicado pesquisador foi aperfeioando o seu pro-
cesso que inicialmente chamava de umbrografia mas que ficou
conhecido como Calotipia ou Talbotipia e que j em 1841 conse-
guia concorrer em popularidade com a Daguerreotipia. Anos mais
tarde, o francs Gustave Le-Gray refinou a tcnica imergindo os
negativos de papel num banho de cera para torn-los mais trans-
parentes. O resultado foi to bom que ameaou a hegemonia da
Daguerreotipia de forma definitiva embora por pouco tempo pois a
introduo da chapa mida estava prestes a revolucionar todos os
processos conhecidos at ento.
Fig. 1.12. Famosa Talbotipia realizada por Talbot em que ele posa
em sitio arqueolgico ( 1840)
13
Thomaz. W.M. Harrell
A INVENO DA FOTOGRAFIA
quisadores no Brasil. De fato, Florence utilizou sais de prata e pro-
duziu fotografias. A verdade que tanto Florence como outros
pesquisadores da poca chegaram muito perto de descobrir a
fotografia mas no tiveram a oportunidade de registrar as suas
descobertas perante as instituies oficiais. consenso geral que
Niepce foi o primeiro a tornar pblicas as suas descobertas e por-
tanto considerado o inventor da fotografia. Quanto nomencla-
tura, a historiadora Naomi Rosemblum afirma que foi Talbot insti-
gado por seu amigo Herschel quem primeiro aplicou o termo foto-
grafia ao que antes ele chamara de desenho photognico. Isto de
forma alguma desmerece o trabalho realizado por outros pesqui-
sadores no resto do mundo. Sem dvida pensando nisto que
Boris Kossoy escreve respeito de Florence: ..." segundo ele mesmo,
que seguidamente repete o fato de seu isolamento em relao aos centros cultu-
rais e cientficos...Florence desenvolve seus estudos no campo da fotografia uti-
lizando-se das propriedades dos sais de prata como substncias sensveis
luz.(8) Confessamente, o trabalho de Kossoy to preciso
e convincente que se Florence no pode ser considerado o desco-
bridor da fotografia ele deveria ser ao menos citado como um dos
seus descobridores por todos os historiadores do mundo a partir
das revelaes feitas pelo pesquisador. Infelizmente, aqui como
em outras situaes os Brasileiros que desejam pela notoriedade
mundial devem esperar no mximo um segundo lugar como acon-
teceu com o caso Santos Dumont/Irmos Wright e tantos outros.
Mas afinal o que poderiamos esperar uma vez que ns mesmos
escolhemos jogar pelas regras que sustentam que foram os portu-
gueses que descobriram o Brasil e no os indios?
8.) Kossoi, Boris. A Descoberta da Fotografia no Brasil
E. FREDERICK SCOTT- ARCHER E A CHAPA MIDA
Em 1851, outro Ingls, Frederick Scott Archer, obteve xito com
um processo revolucionrio que logo derrubou a Daguerreotipia e
a Calotipia juntas . O processo apresentava grandes vantagens
em relao aos processos anteriores pois utilizava finalmente um
negativo de vidro (com a qualidade da Daguerreotipia) e possibili-
tava a tiragem de inmeras cpias (a vantagem da Calotipia), com
um custo baixo e materiais muito menos perigosos.
Este processo introduzido por Scott-Archer na Inglaterra e qua-
se que simultaneamente por Gustave Le-Gray na Frana possua
a nica desvantagem de ter que ser preparado e revelado em
estado mido. O processo utilizava um coldio, que era aplicado,
ao vidro, e devia ser exposto na cmara escura enquanto mido.
Apesar das mltiplas dificuldades j mencionadas o processo
dava exelentes resultados e acabou sendo o mais utilizado duran-
te os prximos vinte anos. Este processo deu incio queles fot-
grafos que saiam para o campo munidos de cmara, trip, barra-
ca escura (para servir de laboratrio) junto com vidros e banheiras
para os reagentes. As dificuldades de se fazer fotografia de paisa-
gem eram enormes mas justamente desta poca que datam
alguns dos registros mais memorveis de expedies, acidentes,
guerras, catstrofes e outros eventos. Todos estes registros so
testemunhos vivos de momentos da histria que de outra maneira
estariam completamente perdidos, assim como da coragem e
inventividade dos primeiros fotgrafos. Outro aspecto notvel
que o processo umido representa o uso quase exclusivo do vidro
como suporte. Apesar das vantagens do vidro no que diz respeito
qualidade das imagens obtidas, ele era frgil e pesado.
CAPITULO I
14
Thomaz. W.M. Harrell
F). RICHARD LEACH-MADDOX: A CHAPA SECA
A
fotografia externa somente se tornou mais fcil partir do
ano 1871, quando Richard Leach-Maddox, um amador In
gls introduziu a emulso de gelatina. Este processo foi
rapidamente aperfeioado e ficou conhecido como chapa seca.
A inveno da chapa seca foi de tremenda importncia para a foto-
grafia. Os fotgrafos poderiam ficar muito mais a vontade para se
concentrar no assunto deixando todos os preparativos complica-
dos de lado. Evidentemente a chapa seca beneficiou muito mais
a fotografia externa . A poca da chapa seca caracterizada
princpalmente pelos negativos de vidro que tambm eram usados
com os processos midos. Entre 1871 e 1885 muita pesquisa foi
feita para encontrar novos suportes para a emulso seca entre os
quais o nitrato de celulose* era um dos preferidos.
G). GEORGE EASTAMAN E O FILME EM ROLOS
J em 1888, a Eastman Kodak Company revolucionou a fotogra-
fia com a introduo de filmes em rolos. Uma verdadeira pana-
cia para a poca, foi o lanamento conjunto de uma pequena
cmara de caixinha.
Com esta forma de marketing a fotografia atingia a sua vo-
cao popular e encontrava-se finalmente ao alcance de pessoas
inexperientes de todos os poderes aquisitivos. "Voc tira as fotos
...nos fazemos o resto" dizia o lema da Kodak. Se Bill Gates tem
algum precursor na histria certamente esta pessoa George
Eastman. Da mesma forma que Gates fez com o microcomputa-
dor, este visionrio tambm se preocupou em levar a tecnologia
da fotografia da forma mais simples e acessvel possvel para den-
tro do lar de cada pessoa. a ele que devemos o que hoje conhe-
cemos por fotografia popular um dos maiores mecados do mundo
com um faturamento de bilhes de dolares por ano.
*O Nitrato de celulose material usado como suporte para filmes em rolo era ex-
tremamente instvel podendo entrar em combusto espontnea. Hoje ele foi
completamente substituido pelo acetato
12 x 7 cm
Figura 1.15
Os conhecimentos necessrios para a produo de fotografias pelo processo
umido barravam um sem numero de usurios. Tudo isto iria acabar com a introduo da
chapa seca. Acima vemos o material de um "retratista de paisagens". Foto: Foto
Historama, Agfa-Gevaert, Leverkusen
Fig1. 14.
Ao lado: A imagem do fotgrafo
itinerante carregando os materiais
do seu ofcio (Trip, barraca,
cmara, reagentes e todos os
acessrios). Esta imagem tornou-
se popular partir do momento em
que foi inventado o processo mido
por volta de 1856.
15
Thomaz. W.M. Harrell
A INVENO DA FOTOGRAFIA
Figura 1.16. Imagem de George Eastman e a Cmara de Caixinha por
ele inventada. Eastman fez pela fotografia o que Bill gates fez pela
informtica. Fotos: Eastman House Rochester
12.5 x 7 cm