JOS MANUEL FERNANDES

ARQUITECTURA MODERNISTA EM PORTUGAL [1890-1940]

gradiva

 Jos Manuel Fernandes Arquitecto/Gradiva Reviso do texto: Manuel Joaquim Vieira Design grfico: Andr do Rosrio Fotocomposio e montagem: Multitipo-Artes Grficas, Lda. Impresso e acabamento: Printer Portuguesa Direitos reservados a: Gradiva - Publicaes, L* Rua de Almeida e Sousa, 21, r/c, esq. - Telefs. 3974067/8 1300 Lisboa 1. edio: Dezembro de 1993 Depsito legal n. 72 122/93

Noto do Editor: As imagens no referenciadas so do autor.

AGRADECIMENTOS

Este trabalho alicerou-se fundamentalmente numa bolsa de estudos concedida pela Fundao Calouste Gulbenkian entre 1979 e 1 9 8 1 , atravs do seu Servio de BelasArtes. O Dr. Artur Nobre de Gusmo, ento director do Servio, sempre acompanhou atentamente o desenvolvimento da investigao. Agradeo pois este apoio imprescindvel. Tambm as investigaes que dirigi nos anos lectivos de 1977 a 1980, no ento Departamento de Arquitectura da Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa, com manifesto entusiasmo dos alunos participantes (cadeira de Histria da Arquitectura Portuguesa, 3. ano lectivo de 1977-78 e 4.os anos lectivos de 1977-78, 1978-79 e 1979-80), permitiram fundamentar mais solidamente a informao referente a Lisboa. A todos eles agradeo a valiosa colaborao, Tambm em muitos aspectos fui ajudado por colegas e amigos, cujos nomes aqui refiro com o meu reconhecimento: arquitectos Jlio Teles Grilo (rea de Chaves), Jos Fernando Canas, Antnio Brito, Carlos Marques, Helena Ribeiro Santos e Lusa Gis (rea nortenha), Adalberto Tenreiro (rea do Alentejo), Antnio Cristo (rea de Coimbra); ainda devo citar os arquitectos Jlio Ansio e Domingos Tavares, para o Porto, e muito especialmente o arquitecto Vtor Mestre, para a zona de Lisboa. Outros apoios devero ser citados, pois directa ou indirectamente contriburam para o corpo do trabalho: os do Centro Nacional de Cultura, dos Profs. Doutores Jorge Gaspar e Maria Joo Madeira Rodrigues, dos fotgrafos do Estdio Mrio Novais e ainda dos fotgrafos Sr. Mendes e Alberto Picco. A documentao gentilmente cedida pela famlia do Eng. Antnio de Vasconcelos, em Ponta Delgada, foi tambm fundamental para o estudo daquela regio. A documentao referente aos trabalhos de Porfrio Pardal Monteiro e de Carlos Ramos, cuja consulta nos foi facultada pelos arquitectos Antnio Pardal Monteiro e Carlos Manuel Ramos, foi igualmente imprescindvel para este trabalho. Mas a contribuio maior (e mais reconhecida) foi a da arquitecta Maria de Lurdes Janeiro, que colaborou nos exaustivos trabalhos de pesquisa de campo e de organizao deste livro.

 inteno desta publicao divulgar aspectos gerais da arquitectura chamada modernista em Portugal1. Termo ambguo ou, pelo menos, vago, vemo-lo aplicado, por exemplo em Espanha, quela produo arquitectnica dos incios de Novecentos, que entre ns se confundiria com a ligada arte nova ou de princpio de sculo; vemo-lo tambm aplicado em Portugal, nos campos das outras artes visuais, s obras de um Amadeo ou de um Almada (e mesmo, na literatura, s intervenes de S Carneiro ou de Pessoa); porque, se houve um movimento cultural modernista nas nossas artes e letras dos anos 10 e 20 do sculo actual, a arquitectura ter no essencial permanecido arredada dessa gesta, um desfasamento ento criado e s superado a partir dos anos 30...2 De facto, a vontade de mudar linguagens e expresses arquitectnicas com um sentido social e vanguardista a um tempo, e que pode exprimir-se nesse termo, modernista (primeiras tentativas de ser moderno, sem o conseguir ainda cabalmente), por razes de desfasamento tcnico e sociopoltico em relao ao desenvolvimento geral do Pas, implicava talvez comear por campos diversos dos da arquitectura, mais fceis de subverter e renovar a literatura e a pintura foram dois deles, Deste modo, o ciclo do modernismo arquitectnico tardio coincidir j, em Portugal, com a divulgao sistemtica do uso do beto armado e das formas cubistas, enquanto vinte anos antes comeara em Espanha um homnimo modernismo que ainda podia dialogar com curvas modern-style e alvenarias tradicionais de tijolo e pedra. Tal facto, como muitas outras coisas neste pas lusitano, deu ao referido perodo, entre ns, uma especificidade e at, se quisermos, uma originalidade, por comparao com as experincias similares europeias aspecto que agora se pode, a histrica distncia, melhor entender e valorizar. Como definir com preciso, no tempo e no espao, o decorrer desta tendncia ou fase arquitectnica em Portugal? O estudo efectuado incidiu entre duas balizas, os anos de 1890 e de 1940; considerou-se que haveria que procurar as razes do aparecimento e desenvolvimento da arquitectura moderna (e assim se intitulava o estudo de investigao) muito antes da dcada de 1930-40, que indiscutivelmente constituiu em Portugal a sua definio e o seu primeiro apogeu (e a data de 1890, meio sculo recuada, surge marcando uma gerao e o incio de uma crise nacional). Pensou-se tambm que a viragem histrica de 1940, marcada pela ideologia arquitectural enunciada na Exposio do Mundo Portugus, lhe definiria um limite preciso, a partir do qual demasiadas coisas mudaram, talvez para que tudo ficasse na mesma, pelo menos no campo da arquitectura... Tambm os limites deste movimento no espao portugus se afiguram difceis de demarcar; h prolongamentos adjacentes, integrveis (com algum esquematismo) numa abordagem da produo na metrpole peninsular, que so a Madeira e os Aores assim foram entendidas e estudadas as arquitecturas destes arquiplagos na presente obra; mas a investigao poderia certamente enriquecer-se e at clarificar-se melhor se estendida a outros espaos de influncia lusa; basta pensar nos trabalhos de arquitectos portugueses

Termo utilizado por Jos-Augusto Frana para designar a gerao de arquitectos que nos anos 30 se foi afirmando

em Portugal dentro de uma perspectiva modernizante (A Arte em Portugal no Sculo XX, Lisboa, Bertrand, 1974).
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Assunto j focado pelo autor em Para o estudo da arquitectura modernista em Portugal, in revista

Arquitectura, 4. srie, n. 132, Lisboa, 1979.

para o Brasil, nas obras pblicas oficiais para as colnias de frica e da sia (as ltimas, apesar de tudo, em menor escala); no entanto, por razes de equilbrio analtico e das evidentes limitaes prticas, ficou-se pelo que se espera seja uma primeira fase, adstrita ao clssico continente e Ilhas, universo de algum modo com a sua coerncia e sentido prprios. Por ltimo, seria interessante explicar um pouco do modelo terico deste trabalho, para alm da sua apresentao em livro (o texto foi fixado em 1986)3. Entendeu-se que o fenmeno da modernizao em arquitectura aceitou como determinante primeira a introduo de novos materiais e tecnologias, evidentemente ligados ao desenvolvimento industrial no mundo europeizado de Oitocentos; num plano seguinte (e interactivo com o primeiro) houve uma resposta estilstica e formal, e depois espacial, que pouco a pouco soube conformar e enquadrar os novos dados; por esta razo se abre o livro com a descno e exemplificao dessas inovaes tcnicas, passando em seguida para a sua traduo artstica. Mas o desenvolvimento social acompanha naturalmente o processo da evoluo tcnico-artstica e, sem querer forar estas relaes, entendeu-se importante estabelecer um constante acompanhamento, ou, se se preferir, um enquadramento que reconhece no corpo social duas fases bem marcadas na expresso da arquitectura desta poca em Portugal: uma poca ligada velha Monarquia e nova Repblica; outra claramente identificada com o advento do Estado Corporativo, tambm ele se reclamando de Novo. Assim se vai falando de obras, autores, ideologias. Finalmente, numa traduo mais directa da pesquisa levada a cabo pelo trabalho de campo, mostra-se um Portugal modernista, mas tambm regional, fora da(s) grande(s) cidade(s), e tenta-se ver como a tradio local foi afectando a produo de obras inovadoras, de Trs-os-Montes a Monte Gordo, do Faial a Castelo Branco. As imagens tendero, neste captulo como nos outros, a valorizar a pequena obra, os edifcios menos conhecidos ou os aspectos mais originais, inovadores e criativos da produo arquitectnica, dispersa esta pelos pontos mais inesperados do territrio, muitas vezes fruto de autores locais ou procurando uma adaptao s condies do stio, atravs, por exemplo, duma escala ou funo apropriadas; a, parece-nos, a traduo cultural dos modelos eruditos, de origem europeia, adquire um sabor muito especial, permitindo mais facilmente do que nas grandes cidades compreender como as novas tcnicas e formas foram por c entendidas, interpretadas e nacionalizadas4. Outro aspecto importante diz respeito ao j assinalvel nmero de obras que, neste espao de quinze anos desde o incio da recolha de informao, tm sido destrudas, desfiguradas ou simplesmente alteradas e cuja viso fotogrfica aqui possvel na sua forma primeira e j desaparecida. Datas, autores, referncias precisas ou petites histoires, sempre interessantes, mas montonas, reservam-se, sempre que possvel, para as notas de rodap, enquanto um sentido mais geral e global ser dado pelo texto corrido. Termina-se avisando que as imagens apresentadas so apenas uma amostra do material referido no texto: que o armazm restante possa alguma vez ver a luz do dia o nosso voto.
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A toponmia, datao e localizao dos edifcios foram recolhidas em 1979-80; o texto final foi revisto em 1993. Conforme adaptao do texto do relatrio da referida bolsa de estudos, em 1979.

Novos materiais e tecnologias o ferro

O beto armado os primrdios Os outros materiais vidro, plstico, luz

O ferro
Meio sculo antes da Exposio do Mundo Portugus, o nosso pas atravessava uma crise de facetas mltiplas: crise de crescimento industrial, que iniciava ento o seu segundo flego5; crise poltica e moral, que o cansao do parlamentarismo e o choque do Ultimatum demarcavam; crise financeira, articulada com uma relao diferente e imposta com as colnias africanas. Um novo surto de construes metlicas de relativa importncia ergueu-se volta de 1890, com relevo para Lisboa, entre edifcios industriais, pavilhes de exposies, mercados e gares ferrovirias6. Data simblica de uma mudana geral que comeou a processar-se, demarcando geraes e preparando revolues, o arranque da ltima dcada do sculo XIX serviu tambm para pontuar uma decisiva aceitao da nova tecnologia do ferro na construo de Lisboa, e portanto pelo restante pas que a capital comandava (poderia ento falar-se de uma vulgarizao do ferro). Este, portanto, o ponto de partida temporal, simblico e operativo para uma anlise da gnese da arquitectura moderna em Portugal: procurar-se- tomar clara a relao desta com a importncia crescente dos novos materiais na construo. Mas voltemos atrs, a meados do sculo passado, quando os elementos metlicos fruto da produo industrial comeavam a ser utilizados para construir pontes e viadutos, armazns porturios ou simples fbricas, um pouco por toda a Europa (sem esquecer as estufas e outras elaboraes romnticas, que os Ingleses, pioneiros na revoluo industrial desde Setecentos, iam traduzindo em ferro). Nesta poca, o engenheiro ganhava papel crescente na execuo dos novos edifcios, pelas exigncias de clculo matemtico que o emprego da tecnologia do ferro implicava; tambm o crescimento acelerado das cidades, com uma populao em aumento permanente, gerava novas exigncias funcionais, nomeadamente de vastos espaos pblicos onde comboios, mercadorias ou produtos fossem abrigados e pudessem receber a multido imensa que os utilizava e que s o ferro permitia construir e cobrir de forma satisfatria (em prazos curtos, com economia de meios, definindo amplas reas entre pontos de apoio). Deste modo, pouco a pouco, foi-se definindo um conflito entre duas profisses ligadas construo: arquitectos e engenheiros descobriam que o campo artstico e o campo tcnico deixavam de se identificar, como habitualmente, no mesmo autor e que, pelo contrario, esses campos eram agora contraditrios, pois as necessidades de novas funes e espaos urbanos eram cada vez mais da competncia do homem do clculo, fugindo ao entendimento e ao domnio do arquitecto-artista; mas, se quele faltava naturalmente uma preparao esttica, para este essa preparao era agora manifestamente insuficiente, sendo o seu trabalho murtas vezes relegado apenas para o tratamento das fachadas. Os edifcios reflectiam ento muitas vezes este isolamento mtuo das duas actividades, exibindo uma rea mais funcional e prtica, aplicando as modernas possibilidades das estruturas metlicas, mas com evidente falta de sentido esttico, sendo este patente, pelo contrrio, nas partes mais representativas e simblicas, construdas nos tradicionais materiais nobres e quantas vezes exageradamente decorativas e densas...
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Em termos socieconmicos, 1889 a data-limite para uma primeira etapa do desenvolvimento do capitalismo

em Portugal, depois do salto industrial de 1870; assim, o considera Manuel Villaverde Cabral em O Desenvolvimento do Capitalismo em Portugal no Sculo X/X, Lisboa, ed. A. Regra do Jogo, 1977. Noutra perspectiva, mais espiritual, 1888 o ano de nascimento de Fernando Pessoa, farol de uma nova gerao, que ir relanar o mito sebastianista messinico, com conotaes nacionalistas.
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J. A Marques de Carvalho considera 1888 o ano do ferro, sobretudo em Lisboa, pelo nmero de realizaes construtivas

(Arquitectura de Engenheiros, catlogo da participao portuguesa, Lisboa, ed. Fundao Calouste Gulbenkian, 1980).

As primeiras obras
Em Portugal, esta situao reflectia-se, naturalmente, com o habitual desfasamento no tempo em relao s experincias europeias congneres que se iam fazendo com o ferro desfasamento ainda agravado, alis, pela dependncia em relao importao do prprio material, sobretudo de Frana e de Inglaterra e, em menor escala, da Alemanha. Como nos outros pases, tambm o ferro comeou aqui a ser utilizado em situaes experimentais ou parciais, fora do contexto urbano, ou para resolver necessidades reconhecidas como exclusivamente funcionais, pouco prestigiadas culturalmente, e portanto sem grande preocupao esttica. E o caso da ponte pnsil sobre o Douro, que substituiu a das Barcas e antecedeu a de D. Lus, no Porto, em 1843; ou do viaduto de Xabregas, em Lisboa, que, ainda apoiado em pilares de pedra, serviu a linha de cintura ferroviria desde 1854, durante cerca de um sculo. Mas um exemplo mais arquitectnico desta fase inicial , sem dvida, o do edifcio da Companhia de Fiao e Tecidos Lisbonense (depois do Anurio Comercial), projectado curiosamente por um arquitecto, Joo Pires da Fonte, e construdo entre 1846 e 18497. Imensa estrutura com vrios pisos, utilizava ainda enormes pilares de ferro fundido, imitando as formas clssicas habituais na pedra e suportando pavimentos de abobadilha de tijolo, com dimenses globais e uma expresso algo primitiva, que o uso posterior do ferro laminado, mais leve e resistente, modernizar. Outras utilizaes do ferro nesta fase correspondiam a partes de edifcios com maior complexidade, como era o caso da cpula do Observatrio Astronmico da Ajuda, mvel e cilndrica, apoiada em estruturas de tipo mais convencional para os restantes espaos. Foi a partir da dcada de 1860 que a implementao dada aos transportes pelos sucessivos governos comeou a exigir a construo de inmeras obras de engenharia ferroviria, com destaque para as pontes, e sobretudo para as que iro vencer a tradicional barreira que o vale do Tejo sempre representou ligao entre o Norte e o Sul do Pas e que o progresso mecanizado tentar agora anular. Um processo construtivo novo, o das vigas de sistema tubular8, fez surgir na nossa paisagem as hoje tradicionais pontes metlicas de tramos rectos e perfis cruzados, de que as da Praia do Ribatejo (1860-61), da Asseca-Carregado (1860-?) e do Rossio de Abrantes (1868-70) sero os exemplos pioneiros. Este tipo de pontes, adequado ao atravessamento de rios de caudal pequeno e mdio, continuou, de resto, a ser aplicado nas dcadas seguintes, prolongando-se a sua construo mesmo pelos primeiros anos do sculo XX e generalizando-se por todo o pas: na dcada de 1870, em Portela de Coimbra (1873), em Coimbra (1874-75), em Benavente (1875), em Portimo (1875-76) (fig.1), na Guarda (1876), em Santarm (1876-81) e sobretudo em Viana do Castelo (1877); depois, na dcada de 1880, em Valena (1885) e em Fo (1888), e de novo pelo Tejo, em Pernes e Rdo.
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Dados recolhidos em Dossier Encontros Esquina, sobre Alcntara, por Jorge Custdio, Lisboa, edio Dados sobre as pontes do Tejo obtidos em Roteiro das Pontes Metlicas do Vale do Tejo, edio da

policopiada do Centro Nacional de Cultura, 1982.

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Associao de Arqueologia Industrial da Regio de Lisboa, 1981.

Fig. 1 Portimo pontes sobre o Arade: edio Pacheco, Seita & C., L.
da

A dcada de 1890 assistiu construo de mais passagens metlicas sobre este rio (em Abrantes e Constncia), que continuaram a ser inauguradas depois de 1900: Belver, ao Gavio (1903), Azambuja (1904), Porto de Muge (1904) e Chamusca (1906-11); tambm no Pocinho, em 1909. Muitas outras pontes haveria que referir, em Caminha, Penacova, Rgua, Luso, Ferreira do Zzere, Coruche ou Ponte de Sor, exemplos entre outros, cujas datas se no indicam; ou ainda casos mais tardios, como Alccer do Sal e Odemira, em curiosa variante basculante. No objectivo destas referncias serem exaustivas, mas sim acentuarem o vasto esplio constitudo pelas pontes metlicas portuguesas, que raras vezes foram demolidas e vo atingindo hoje, na sua maioria, o limite de idade til, sem por isso merecerem o desaparecimento (o caso da Ponte de D. Maria, agora monumento nacional, ilustrativo). Tambm no interessa ao mbito deste estudo uma anlise mais detalhada das tipologias de pontes, que as h muitas, quer em relao s formas de apoios (metlicos, em arco, de pedra) e de tramos e tabuleiros (rectos, curvos, de caixa aberta ou fechada, basculantes ou mveis). A arqueologia industrial melhor se saber ocupar deste campo. De notar, por ltimo, a quase infinita srie de alpendres, postos e pequenas construes de apoio que povoaram toda a rede ferro-rodoviria e que, de igual modo, utilizaram elementos metlicos como suporte. Voltemos nossa cronologia: antes da poca-chave de 1890, duas datas so normalmente referidas, por coincidncia relativas a factos marcantes na arquitectura do ferro em Lisboa e no Porto: em 1865 inauguraram-se nessas cidades, respectivamente, a gare de Santa Apolnia e o Pavilho de Exposies (conhecido como Palcio de Cristal). Note-se ainda, comum a ambos os exemplos, hoje desaparecidos, a escassa articulao com a cidade: o primeiro caso, apenas parte interna de um edifcio perifrico; o outro, dissimulado dentro de um parque. E em 1885 foi a vez do Mercado da Praa da Figueira, alfacinha, seguido pouco depois pelo congnere tripeiro de Ferreira Borges (inaugurado em 1888). Note-se que os dois edifcios j se exibem claramente dentro de contexto urbano, centrais na

Portimo

(bilhete-postal) Fig. 2 Figueira da Foz Saio de Inverno do Grande Casino Peninsular: edio da Comisso Municipal de Turismo da Figueira da Foz (bilhete-postal)

cidade histrica, e que, alm disso, apresentam o seu exterior em ferro aparente, sem preocupaes de dissimular material to pouco nobre! (Em todo o caso, essa expresso s justificvel na poca certamente por se tratar apenas de obras utilitrias.) Foi pois ao longo destes vinte anos (1870-90) que o ferro afirmou o seu direito de cidadania. Assim, em Lisboa, foram surgindo vrios e significativos edifcios pblicos, destacando-se, entre outros: a galeria panptica da Penitenciria (1874-78); os mercados (pioneiros) de Santa Clara, de So Bento e da Ribeira, respectivamente em 1877, 1881 e 1882 (que prenunciam o da Figueira); a Central Elevatria a Vapor dos Barbadinhos (1880) (obra-prima de articulao entre estrutura edificada e mecanismo), e finalmente, em 1884, o Pavilho da Exposio Agrcola do Ultramar, na Tapada da Ajuda. De destacar, na mesma poca, a interessante cobertura do Casino da Figueira da Foz (fig 2). Nestas obras foi muito varivel a participao do ferro, j que se atravessava uma fase ainda experimental e diversificada: aquele ora surgia reservado para interiores (de gosto gtico na Penitenciria, clssico na Central Elevatria), ora em mistura com alvenarias de tijolo e peas de madeira (nos mercados ou no Casino); apenas no Pavilho Agrcola foi mais ousada a sua expresso como material (quase) global, mas tambm aqui com a desculpa de se implantar em parque, fora do contexto da cidade. Merecem ainda uma referncia as famosas pontes em arco do Porto (de 1877, a de D. Mana Pia, e de 1 8 8 1 , a de D. Lus), com lugar parte como monumentos urbanos, tambm desta fase.

volta de 1890 o ferro urbaniza-se

Estes anos assistiram, como se disse, a uma maturao e generalizao das aplicaes do ferro na construo: so disso prova as duas novas gares de comboios em Lisboa (Alcntara-Terra, em 1887, e Central do Rossio, em 1888), as cpulas grandiosas do Mercado Central de Gados, ao Campo Grande, e do Coliseu, a Santo Anto (em 1888 e 1890), a prpria Exposio Nacional de Indstrias Fabris (prestigiosamente realizada j na Avenida da Liberdade) e o edifcio industrial do Gasmetro de Belm (ambos de 1888). Em 1892 inauguraram-se o Taurdromo do Campo Pequeno e um mercado regional na Figueira da Foz. Este ltimo reflecte o que ser a tipologia de construo de muitos outros mercados, usando o ferro com maior ou menor originalidade ou globalidade, em exemplos um pouco por toda a provncia [destacam-se os edifcios de Torres Novas (fig. 3), Olho e Aveiro, sem esquecer o famoso Bolho portuense]. Outra aplicao crescente do ferro verificou-se no domnio dos prdios habitacionais de quarteiro, com as primeiras traseiras construdas com lajes de abobadilha apoiadas em vigas em l formando marquise (espcie de oficina da casa portuguesa urbana de andares, para apoio s actividades da cozinha e da criadagem). So exemplos o prdio lisboeta da Avenida de D. Carlos (1891) (fig. 4), ou as esquinas resolvidas em curva, onde o ferro melhorava as condies de iluminao interna (na

Fig. 3
Torres Novas Mercado Municipal

Rua Castilho, 1888); tambm operaes de modernizao de equipamentos instalavam o ferro nos Armazns Grandella (em 1891), ou na estrutura do Hotel Avenida Palace (1892), em plena Baixa pombalina.

Fig. 4
Lisboa traseira de edifcio de habitao na Avenida de Dom Carlos, a So Bento

No Porto, menos prolfero nesta fase, h que destacar, contudo, a finalizao do grandioso Ptio das Naes, tambm em 1891, que em plena Bolsa consagra o prestgio finalmente associado ao ferro (prestgio que, um pouco mais tardiamente, chega tambm a Lisboa, exibido na Sala de Portugal da Sociedade de Geografia, construda em 1897, sob projecto de Jos Lus Monteiro (arquitecto, autor tambm do Avenida Palace) no que (no) deveria ser o grande foyer do Coliseu de Santo Anto (fig. 7)...

O ferro em plena arquitectura da cidade

De 1900 aos anos 20 assistiu-se o apogeu da utilizao do ferro na construo urbana: conceberam-se as primeiras estruturas de prdios inteiramente executadas em peas metlicas (e com fachadas mostrando descaradas esse material ao cidado), das quais o sonho maior foi o do falhado arranha-cus de mais de 10 pisos na lisboeta Avenida de 24 de Julho9, reprovado pela Cmara e ainda hoje existente com os seus tmidos trs nicos pisos, imagem da Chicago impossvel no porto alfacinha (projecto de 1904). Outros prdios deste tipo, mais realistas nos propsitos, foram construdos: em Lisboa, Alcntara-Terra, junto actual rotunda (1904-07), um edifcio com vigorosa fachada metlica, contendo a planta livre que esse tipo de estrutura permite; e na Rua do Sculo, um imvel para o jornal do mesmo nome, com evidentes propsitos industriais e de instalao de escritrios (1913-21); em Coimbra e vora, respectivamente, o edifcio Chiado (antiga Santix) (fig. 5) e o da filial dos conhecidos

' Conforme A Arte em Portugal no Sculo XIX, vol. II, onde se reproduz o projecto original, de Artur Jlio Machado (por Jos Augusto Frana, Lisboa, ed. Livraria Bertrand, 1967).

armazns lisboetas representaram a insero da estrutura metlica, moderna e transparente em pleno centro histrico dessas cidades (cerca de 1900). Os transportes mecnicos, agora em plena cidade, permitiram tambm a criao de novos espaos e formas: a rede de traco elctrica abrigou os veculos nas gares do Arco do Cego e de Santo Amaro (1900) e levou construo de uma central de energia em Santos (onde tijolo e ferro seguem a tradio da arquitectura porturia), As colinas de Lisboa exigiram os elevadores verticais e de rampa, de que o do Carmo (1902) o ex-lbris (com projecto de engenharia de Raul Mesnier de Ponsard, moderno e com decoraes a palavra usada no estudo de Louis Reynaud, arquitecto, de gosto extico e finalmente gtico: eis a contradio em que se debatia a expresso arquitectnica que tentava exibir o ferro). Mais estaes ferrovirias substituem agora velhos conventos em pleno corao da cidade: caso da gare de So Bento, no Porto, em 1903. O automvel exige tambm as suas garagens (em locais chiques e com anncios na revista Ilustrao Portuguesa), com os grandes envidraados na fachada, como nos Restauradores (a Beauvallet, no stio do futuro den) ou na Rua de Alexandre Herculano (Auto-Palace, de 1906), ambos em Lisboa. A indstria pedia tambm volumosos edifcios, gares imensas onde o ferro se tornava imprescindvel: recordem-se, ainda que com data incerta, as instalaes da Fbrica de Plvora, anexa ao antigo Convento de Cheias (com um dos mais extensos pavilhes metlicos do Pas, j demolido); a chamada Catedral do Vinho em Fontebela, Vaiada do Ribatejo, enorme adega de mltiplos andares sobrepostos; o vasto complexo da Central Tejo, em Belm, para produo de energia elctrica, com edifcios levantados desde 1908 aos anos 30, sempre utilizando o ferro e o tijolo; ou ainda uma fbrica de massas alimentcias em Alcntara, a da firma Gomes, Brito, Conceio e Reis, tambm usando o tijolo para acompanhar o ferro, construda pela firma Veillard & Touzet (empresa com intensa actividade no sector, construtora igualmente da Auto-Palace), em tpica arquitectura utilitria. Os equipamentos urbanos continuaram a aplicao do ferro, quer em edifcios autnomos (como o Mercado de Alcntara, de 1906, ou o novo Mercado da Ribeira, em 1902), quer em partes de obras, como a da cpula do Teatro-Circo de Braga (1911), que repetia na provncia o modelo do Coliseu lisboeta. De destacar o interesse gradual expresso pelo uso do novo material por parte dos arquitectos. Estes foram gradualmente utilizando o ferro, em edifcios de prestgio com cuidada insero e desenho, ou em equipamentos de significativa responsabilidade social. Assim sucedia com as obras de Ventura Terra, como na do Banco Lisboa & Aores, onde a uma pesada frente em pedra de tratamento classizante se opunha a leveza do ptio em andares, que organizava todo o espao interior sua volta, totalmente construdo em ferro (1908, alterado nos anos de 1940-50). Tambm foi usado o ferro nos dois liceus de Lisboa, projectos de Terra, o de Cames (1908-09) e o de Pedro Nunes, o primeiro com vastas galerias metlicas servindo os diversos corpos de alvenaria, o segundo com um ginsio de insero original, onde o ferro se aplicou em varandins e coberturas.
Fig. 6
Dafundo/Cruz Quebrada traseiras de prdio de habitao colectiva, Rua de Clemente Vicente/Rua de Pereira Palha

Fig. 5
Coimbra edifcio Chiado, Rua de Ferreira Borges, n. 85

Fig. 7
Lisboa Salo Portugal, na Sociedade de Geografia, Rua das Portas de Santo Anto, n." 92-104

Norte Jnior, outro autor famoso (e prolfero) da poca, resolveu coberturas, iluminao em panos de vidro e escadas de servio exteriores recorrendo ao ferro em dois importantes edifcios lisboetas: o da Sociedade de Instruo e Beneficncia A Voz do Operrio, de grandioso salo de festas culminando todo o piso superior (1912), e de que s a fachada neobarroca distancia da Maison du Peuple, de Horta; e o da Associao dos Empregados do Comrcio e Indstria, na Rua da Palma, que em 1 9 1 6 repetiu o modelo anterior de modo mais modesto. Mas a habitao foi o campo onde o ferro se vulgarizou e implantou mais profundamente em Portugal: nas vilas de Lisboa, diminutas habitaes seriadas, ocupadas pelas classes mais pobres, eram ento correntes as galerias metlicas exteriores, como forma de embaratecimento da obra, estreitos acessos colectivos, que substituem as caixas de escada interiores. Assim sucede no Bairro Estrela d'Ouro (1907), Graa, ou em dispersas vilas da Graa/Penha de Frana, como a Vila Celeste (1910), Avenida do General Roadas. Tambm os ptios, forma mais introvertida de vila, usavam por vezes as escadas e as galerias de ferro, eventualmente sobrepostas em complexa e criativa rede de planos oblquos e paralelos (caso de uma vila do Dafundo, de rigorosa modulao) (fig. 6). Antes, em 1902, o construtor Tojal tinha j utilizado, em generosas varandas sobre a frente das casas, o mesmo material (na Vila Berta). Nos prdios de habitao em clssico esquerdo-direito, o ferro ia desempenhando cada vez mais o papel de suporte do espao autnomo e complementar da casa que era a marquise, como vimos experimentada j na dcada de 80. Assim se preencheram os vastos quarteires das Avenidas Novas, por vezes com originais escadas em caracol ligando os habituais cinco ou seis pisos avarandados, envidraados ou abertos, que, em conjuntos orientados para um mesmo logradouro interior, devolviam s Avenidas, sbita e secretamente, em cada miolo de quarteiro exteriormente mundano, uma ruralidade feita de roupa estendida e de galinheiros, que nunca abandonou Lisboa. Foi desta poca e desta modalidade que resultou a fixao formal do prdio para rendimento em fachada de alvenaria mais ou menos decorada, mais ou menos perseguindo um estilo, em contraste com o carcter oficinal, prtico e geomtrico (em suma, moderno), da traseira. Este sistema, to forte e enraizado, persistiu bem dentro do perodo seguinte, quando a estrutura dos prdios aplicava j o beto armado, quando as fachadas eram j geomtricas e modernisticamente abstractas: apesar disso, a marquise de ferro l continuava ainda pelo anos 30 fora... (embora com expresso um pouco mais art dco nas caixilharias). Na fachada, os afloramentos metlicos eram sempre mais tmidos, dada a implicao esttica do acto: era por vezes, em esquinas, soluo para ganhar um pouco mais de rea para a casa formando uma bow-window saliente, como no caso de um prdio da Avenida do Duque de Loul, em 1919, H que fazer uma referncia ainda aos inmeros palacetes que foram usando o ferro em varandas e galerias, desde o sculo XIX, nos arredores dos centros urbanos, primeiro com gosto classizante, mais tarde associados ao modelo centro-europeu do chal, e, em muitos casos, ao veraneio e s reas de praia: dos arredores de Espinho
Fig. 8
Lisboa fachada metlica na Baixa, Rua do Ouro

Fig. 9 Lisboa projecto de fachada metlica na Baixa: Arquivo Municipal

 Foz portuense, de Viana do Castelo aos palacetes da costa do Minho, ou volta de Lisboa, em Colares, Estoris e Cascais. As pequenas peas constituem uma das reas onde o ferro pde atingir maior originalidade e enraizar-se tambm nos hbitos urbanos por mais tempo. Desde os mobilirios de jardins e parques (os famosos coretos que j surgiam no Passeio Pblico de Lisboa, para depois se difundirem por toda a vilazinha de provncia, com destaque para as reas de maior tradio de bandas musicais, como a margem sul) aos mais ligados rua, como os quiosques e urinis (caso da mesa de refrescos de 1 9 1 6 , no Prncipe Real, lisboeta, ou do j raro exemplar de verter guas existente no Porto, linha da Foz), ou ainda aos relacionados com a vivncia do campo, mirantes e lavadouros (respectivamente com exemplos em Coimbra e Setbal). As lojas representam outro campo ao qual o ferro ficou associado, ao permitir a abertura de montras maiores e com melhores condies de iluminao interna: a soluo passava muitas vezes pelo rasgar dos panos de alvenaria existentes, depois pelo colocar de vigas em l e pelo moldurar a frente nova com colunazinhas de ferro de minicapitel metaloclssico. Assim sucedeu numa ourivesaria da Rua do Ouro, lisboeta, em 1 9 1 1 (com curiosa ampliao j ao gosto arte nova em 1 9 1 5 , na sobreloja) (fig. 8), ou numa retrosaria da mesma rua nos anos 20 (fig. 9); as colunas, normalmente adossadas ou embebidas na fachada, tinham por vezes variaes originais, como numa loja de Vila Real (Rua Direita, n. 19), em que se apresentam soltas do plano construdo, ou pontuando o espao interior das populares adegas lisboetas de Alcntara (junto actual rotunda). Outras pequenas obras com estruturas ligeiras, relacionavam-se com equipamentos de diferentes tipos. So exemplo as fontes e piscinas de estabelecimentos termais, como na Cria (1914) ou no Luso, onde graciosas peas de ferro molduram as guas; ou as estufas, de elegantes volumes cilndricos nos jardins Burnay, da Junqueira, (Lisboa), ou com rectilneas peas de ferro e vidro do jardim Colonial, de Belm (1914).

A decadncia
Com a entrada dos anos 20, a concorrncia do beto armado foi abrindo uma nova fase de obras, com utilizao mista dos dois materiais, permanecendo normalmente os pilares em ferro, mas suportando j lajes de beto; o caso do antigo Cinema Lys (depois Roxy, alterado), na Avenida do Almirante Reis, em Lisboa, de 1929. Outras vezes, o ferro surgia como apndice da obra moderna (esta em gosto art dco e com uso de beto), secundarizado e marginal; retomava deste modo a sua posio inicial, secundria na obra. Assim sucede na gare do Cais do Sodr, de 1928 (fig. 10), onde a novidade residia na decorao geomtrica dos corpos de entrada, e no na parte coberta com ferro; ou no Cinema Odeon, onde as obrigatrias galerias de circulao perifrica exibiam o metal e o vidro decorativo revelia dos ensaios estilsticos do interior da sala. O ferro nunca perdera, alis, essa

funo pobre, mas necessria, de servir sem brilhar, sem ser mostrado; e, quando Carlos Ramos projectou um edifcio de prestgio para a Rua do Ouro, a Agncia Havas, em 1921, ocultou com a sua fachada estilizada e simplificada (que anunciava j o estilo das artes decorativas) uma estrutura interna de esqueleto metlico completamente camuflado com estuques que envolviam colunas e vigas...

Uma sntese
Viu-se como o ferro se foi introduzindo e enraizando nas actividades construtivas da arquitectura portuguesa, desde os meados do sculo XIX at ao advento do beto armado, j nos anos 20. Esse enraizamento no se traduziu, no entanto, numa substituio normal, definitiva, dos materiais tradicionais pedra, tijolo, madeira , com os quais teve
Fig. 10
Lisboa interior da estao ferroviria do Cais do Sodr: foto Horcio Novais

de aprender a dialogar, quer no interior quer no exterior das obras; tal dificuldade de afirmao deveu-se por certo a um permanente desfasamento, que a tecnologia do ferro sempre acusou, entre a capacidade de soluo das questes tcnicas da obra, realmente notvel para as necessidades da poca, e a sua expresso estilstica, para a qual se recorreu, por sistema, a formas do passado, quando muito modernizadas, mas nunca modernas (nem as artes novas de um Horta ou de um Gaudi resolveram o dilema). S o beto saber (e no desde o incio da sua aplicao) encaminhar-se para um estilo moderno. Porqu esta incapacidade do ferro? Talvez pelo pioneirismo de que se revestiu a entrada do novo material na arquitectura (em todo o mundo, o ferro foi a primeira proposta moderna logo, industrial de construir, quando autores e executantes no estariam ainda preparados para interpretar e assumir as potencialidades da tecnologia oferecida); talvez tambm, por outro lado, pelas suas incapacidades reais os perigos do fogo e da ferrugem , que no fundo limitaram desde sempre o seu desejo de se impor como material de futuro. Sacrificado depois a invenes mais sofisticadas, a especial importncia do ferro na construo residiu em ter servido de charneira para o advento da arquitectura moderna, assinalando o papel determinante das novas tcnicas e matrias industriais na sua inveno.

Fig. 11

Almada/Cova da Piedade Fbrica de Moagens Gomes Caramujo (actual Fbrica Aliana): s. ed. (bilhete-postal)

O beto armado os primrdios

Desde meados do sculo XIX que surgiram experincias pontuais de aplicao do beto armado na construo, no quadro europeu e em pleno processo de industrializao. Tal como para o ferro, embora surgido mais tardiamente, as primeiras aplicaes do beto tiveram o libi utilitrio, ou limitaram-se a substituir imitando com a perfeio possvel matrias nobres como a pedra, tema a que a pedra factcia que o beto constitui se prestava com grande vocao10. S que, ao contrrio do ferro, a tecnologia do beto cresceu mais depressa e maturou em poucos decnios. Em Portugal, e uma vez mais, s tardiamente foram surgindo as suas aplicaes, mais para os finais do sculo XIX, em inmeras partes construtivas e em elementos decorativos diversos, onde o beto fingia ser o que no era. As duas referncias pioneiras costumam ser a uma fbrica de moagens junto Cova da Piedade, no Caramujo (de A. J. Gomes & C., sucessores da Viva de Manuel Jos Gomes & Filhos), que, depois de um incndio, seria reconstruda em 1896 pelo sistema Hennebique de beto armado (dentro de um modelo de desenho classizante, como se de pedra se tratasse) (fig. 11); e ponte em arco de Vale de Mees, nos arredores de Mirandela, em Trs-os-Montes, que em 1906 adoptou idntico sistema, atravs dos seus agentes gerais em Portugal. Ambas existem ainda, se bem que alteradas. O beto foi nesta altura aplicado por companhias que possuam patentes (e com elas o segredo) dos diversos processos construtivos possveis. No referido livro de Joo Segurado (ver nota 10) indicam-se os diversos sistemas com origem em Frana que O autor considera liderar a aplicao do beto no mundo: Monier, Coignet, Cottancin e Hennebique so os principais. Este ltimo sistema fora inventado pelo autor do 1. Tratado Internacional de Beto, editado em 1893, e a sua empresa manteve relaes mais directas com Portugal, onde, alis, no ano seguinte, a primeira fbrica de cimento Portland iniciava a produo (Fbrica Tejo), ainda que muito limitada. Correspondendo s mltiplas maneiras de produzir o beto armado, os primeiros anos do sculo XX ensaiaram diversas designaes para esse material, desde betom armado, betom de cimento armado, siderocimento, concreto armado ou formigo armado, expresses que Joo Segurado refere, at simplesmente beton (ou betom), cimento armado e beton moldado. Ainda hoje, apesar de serem mais reduzidas as variantes de designao, se hesita na palavra a escolher. Assim, embora no Anurio da Sociedade Portuguesa de Arquitectos se referissem, em 1905, as potencialidades do cimento armado e Ramalho Ortigo seguisse a mesma designao ao elogiar as suas potencialidades decorativas (no n. l da Arquitectura Portuguesa de 1908), j a Construo Moderna, publicada de 1900 at 1 9 1 9 , prefere beton e formigo de cimento. Como para o ferro, seriam as obras ferrovirias responsveis pela aplicao de beto em pontes, viadutos e equipamento de apoio. S que, correspondendo a uma fase
10

Termo referido em Beto Aparente em Portugal, por Carlos Antero Ferreira, ed. ATIC, 1972; esta obra,

bem como Cimento Armado, de Joo Emlio dos Santos Segurado (ed. Aillaud e Bertrand, antes de 1929), foram as que apoiaram mais directamente o presente captulo no fornecimento da maioria dos dados; so trabalhos fundamentais para uma compreenso do tema abordado.

terminal da expanso da rede, foram em muito menor nmero e ao longo de vias e linhas secundrias, como as do vale do Vouga e do Sado, e nos ramais para Portimo e Lagos (ao longo dos anos de 1910-20). As primeiras Tabelas Tcnicas de Beton de Cimento deveram-se, alis, ao Eng. Vicente Ferreira, funcionrio da CP (a companhia ferroviria portuguesa); foram publicadas em 1 9 1 1 , ano em que se construiu uma cocheira de carruagens de wagons-lits em Campolide, Lisboa (ainda existente). Em 1 9 1 2 ergueram-se os dois depsitos de gua do Entroncamento (fig. 12) (e talvez o viaduto para pees sobre o complexo ferrovirio local?) e em 1 9 1 3 a ponte rodoviria sobre o Alvor, entre Penacova e Porto da Raiva. Provavelmente da mesma fase foi a obra da passagem superior sobre a ferrovia no Lavradio (Barreiro), ainda existente. Do mesmo ano de 1 9 1 3 data a aplicao de beto na estrutura da Fbrica de Cerveja Germnia (hoje a Cervejaria Portuglia, na Avenida do Almirante Reis, Lisboa), ainda existente parcialmente, com ela surgindo assim, pouco a pouco, as obras de beto em contexto urbano... Desta primeira fase, mais experimental, ficaram as galerias de finos pilares e delicada trama de vigas, quase sempre com um capitel evocativo do modelo em pedra que ainda se tinha como referncia: so exemplos (a datar) a arcada do balnerio das Termas da Cria (onde se distingue claramente a obra tcnica de beto e a obra artstica, deliberadamente mais visvel, dos pilares compsitos, tambm construdos em beto) (fig. 14); a terrasse na Foz do Porto, com ondulantes guardas e lances de escadas de formas classizantes; bem como muitas outras esplanadas de jardins pela provncia fora, como a de Penalva do Castelo (onde alguns balastres mais carcomidos ainda deixam ver o esqueleto de ferro). Devem ainda referir-se a srie de escadas, varandas, mirantes e ameias que em palacetes dispersos pelo Pas foram caricaturando os antigos modelos de pedra e ajudando a inventar o beto como novo tema expressivo. Encontram-se exemplos em Vila da Feira ( entrada da povoao), em Vila Real (na estrada para Chaves), em Castro Verde (fig. 13) e no Bom Jesus de Braga, datando este ltimo de 1922-25). A justaposio desta arquitectura de beto, prtica e simplificada, a contextos mais elaborados prolongou-se alis at aos anos 30, mesclada j com vocbulos

Fig. 12
Entroncamento depsitos de gua na estao ferroviria

Fig. 13
Castro Verde palacete

modernistas, como se v nas varandas do palacete Sotomayor da Figueira da Foz, ou em alguns alpendres de Ponte de Sor (Hospital de Vaz Monteiro), ou ainda em marquises lisboetas na Ajuda e em bow-windows de Oeiras...

Os anos 20 a arquitectura do beto

Data de 1 9 1 8 o primeiro Regulamento para o Emprego do Betom Armado. Na sua sequncia, uma srie de obras destinadas divulgao dos processos de clculo foram surgindo, entre 1924 e 1928", em livros e revistas da especialidade. Em 1927,
Fig. 14
Cria galeria, das Termas

o Regulamento de Teatros e Outras Casas de Espectculos obrigava pela primeira vez construo daquele tipo de edifcios com materiais incombustveis (pensava-se obviamente no uso do beto armado), Entretanto, e paralelamente, o novo material foi-se insinuando em obras cada vez mais urbanas e prestigiadas (j com a participao de arquitectos), no espao interno dos edifcios e em relao com a sua estrutura, embora de modo discreto . Foram, em Lisboa, os casos do Cinema Tivoli, na Avenida da Liberdade, projecto de Raul Lino de 1924, com complexa rede de vigas no suporte dos balces da sala; do Teatro Ginsio, na Rua da Trindade, por Joo Antunes, de 1923-25, totalmente construdo em beto, embora de soluo clssica na fachada (interior demolido)12; ou ainda da Casa da Carris, em Santos, por Jorge Segurado, de 1926, onde uma utilizao de beto na varanda lateral surge escamoteada pelo tratamento clssico, embora simplificado, que lhe imposto. O beto surgiu ento, igualmente, em solues mais arrojadas que transpareciam j para o exterior, como sucedia nos Armazns Nascimento, no Porto, obra precursora, de Marques da Silva, de 1 9 1 4 , com expresso dinmica dos lances de escadas na fachada, ou, em Lisboa, no Salo do Capitlio, de Cristino da Silva, comeado em 1925 no Parque Mayer, com poderosa conscincia moderna nos volumes e materiais utilizados... Mas o que melhor iria caracterizar esta fase encontra-se representado nas vastas galenas moduladas com pilares de chanfro (caracteristicamente biselados nas arestas) que envolveram os inmeros sanatrios construdos na poca. Junto praia de Miramar, em Francelos (arredores do Porto), ergueu-se a esplndida Clnica Helintea (hoje recuperada para outra instituio), por Oliveira Ferreira, de cerca de 1929-30 (j com desenhos de inspirao art dco) (fig. 15), e a que a deve ter antecedido alguns anos, com as mesmas galerias sobreelevadas do terreno, mas ainda com expresso algo acadmica, e que se situa nas imediaes. Outro exemplo foi o do Sanatrio do Outo, Arrbida, que aproveitou uma velha fortificao, com galerias em beto de gracioso ritmo e claro-escuro (fig. 16); h ainda que referir uma construo, mais modesta, envolvida totalmente pelo mesmo tipo de galerias, na Parede, junto estao

11

Destacam-se Betom Armado, Um Sistema de Clculo de Construo de Vigas, de J. J. Jorge Coutinho, ed,

Ferin, f 924 (autor com obras construdas na poca e colaborador da revista Arquitectura Portuguesa, cerca de 1927, com artigos sobre o uso do beto); e Beto Armado, de Delfim de Oliveira Ferreira, 1928 (parente do arquitecto autor da Clnica Helintea de Francelos).
12

Edifcio estudado em artigo publicado na revista Arquitectura, n. 135, de Outubro de 1979, por Lusa

Gis, Carlos Morgues e Vtor Poo de Melo.

ferroviria. Mais tardio, um alpendre em Amarante desenhou em granito um mesmo formalismo construtivo (construo municipal, de 1939, perto da Casa das Lerias). As grandes instalaes porturias e industriais comeavam tambm a aplicao sistemtica das novas estruturas: de modo ainda mesclado com o uso do ferro, nas sries de pavilhes do vasto complexo naval do Alfeite (Almada); dentro de um invlucro de alvenaria tradicional, mas j com interessante ptio interior de vrios andares, nas instalaes de Abel Pereira da Fonseca, a Marvila, em Lisboa. No porto de Lisboa, os tradicionais armazns de ferro e tijolo comeavam a dar lugar aos de beto, com destaque para dois espaos edificados, um entre as estaes fluviais de Alcntara e da Rocha do Conde de bidos (demolido), outro em Santa Apolnia (ao lado da estao, hoje em interessante relao com a Avenida do Infante D. Henrique), entre 1927 e 1928; o edifcio em Santa Apolnia foi da autoria de Joo Jorge Coutinho, autor de alguns dos estudos tericos j referidos (uma obra que apresenta os caractersticos pilares de chanfro no interior e uma ousada consola em beto na fachada). No final da dcada, a grande torre prismtica da Companhia Industrial Portuguesa, para produo do cido sulfrico na Pvoa de Santa Iria, culminava com uma megastrutura em beto esta srie de realizaes (1929). Ao mesmo tempo continuavam os ensaios experimentais de aplicaes inovadoras, como na construo da chamin, utilizando o sistema Monnoyer, com 35 m de altura (Fbrica de Cerveja Estrela, ao Campo Pequeno, demolida), ou na cobertura cupulada do santurio do monte de Santa Luzia, em Viana do Castelo (do conhecido Joo Jorge Coutinho, no prosseguimento da obra de Ventura Terra).

Fig. 15
Francelos antiga Clinica Helintea

Fig. 16
Outo galenas do Sanatrio: s. ed. (bilhete-postal)

A charneira de 1929-30
A acentuada crise econmica e financeira do ps-guerra teve incidncia directa na indstria da construo, que praticamente suspendeu a sua actividade entre 1922 e 1926: foi a poca terrvel dos prdios de areia e cal, dos desmoronamentos, dos gaioleiros,

Em 1928, finalmente, nova legislao de emergncia (centrada no Decreto n. 15 289) protegia e isentava os construtores, e um novo sopro era assim insuflado na construo. Vejamos o testemunho, sobre esta fase, de um construtor civil, designado pelo vulgo como pato-bravo, porta-voz de uma classe muito activa na poca13: Correspondendo s vistas largas que o sbio legislador previu, os construtores lanaram-se com denodo em novos empreendimentos, multiplicando-se as construes de prdios. Em reforo desse af, veio ao seu encontro uma falange de bons engenheiros e arquitectos, de cujo conselho, orientado pelos conhecimentos adquiridos em cursos superiores, muito lucraram todos, isto , construtores, operrios e construes. Foi desta colaborao que se operou a mudana da antiga maneira de fazer, isto , do tosco de madeira e da pedra e cal, pela edificao em cimento armado. Aquando da publicao do decreto j referido, surgiu, ocasionalmente, no mercado o cimento nacional, que rivalizava, sem favor, com o importado do estrangeiro, sensivelmente mais caro. Tal facto constituiu um grande passo para o progresso...

Esta mudana de condies veio permitir a rpida vulgarizao do uso do beto nos prdios de habitao correntes (primeiro em Lisboa e depois, por cpia, na provncia), passo final da adopo da nova tecnologia construtiva. Logo surgiria o primeiro Regulamento Geral da Construo Urbana para a Cidade de Lisboa no por acaso em 1930 , no qual se recomendava, consentido ainda, embora, o uso da gaiola de madeira, normalmente empregada nas construes de Lisboa14, que pavimentos de casas de banho, cozinhas e seus anexos, bem como varandas, coberturas e escadas, fossem sempre construdos com materiais imputrescveis e incombustveis, de preferncia o beto armado15. Assim, e ainda que sem uma preocupao explcita de resistncia aos sismos, se foi introduzindo o novo material no espao de habitar e com ele, no quotidiano do Pas (explcitas eram ento as preocupaes e as ideias higienistas e de segurana contra fogos). Cinco anos depois (1935), a ultrapassada legislao de 1 9 1 8 seria substituda por novo Regulamento do Beto Armado (que fixava alis a designao hoje mais corrente do material), s rectificado ou actualizado em 1943 e entre as duas datas passar-se-ia quase um decnio fundamental na produo da arquitectura modernista em Portugal. Na obra referida sobre os construtores civis tomarenses, o autor destacava aquela que, segundo ele, teria sido a primeira obra em cimento armado de Lisboa: um prdio dentro da estilstica das artes decorativas, na Avenida de Barbosa du Bocage, 18 (em plenas Avenidas Novas, ainda hoje existente), com projecto de Norte Jnior, arquitecto que j se consagrara na produo lisboeta desde o princpio do sculo. Datado precisamente de 1930, se no constitui o

13

Citao da obra Os Construtores Civis Tomarenses e o Desenvolvimento da Construo Urbana em Lisboa, Citao extrada do Regulamento Geral da Construo Urbana para a Cidade de Lisboa, pela Cmara Citao extrada da obra citada na nota 13; este regulamento, continuamente actualizado ao longo dos anos,

de Filius Populi (pseudnimo do construtor Manuel Vicente?), Tomar, ed. de 1946.

14

Municipal de Lisboa, 3. ed., Tipografia Municipal, 1936.

15

s em 1 9 5 1 foi ultrapassado pelo decreto que instituiu o primeiro RGEU (base do actual regulamento).

Fig. 17
Lisboa projecto de edifcio para a Rua de Alexandre Braga, n.os 4-6: Arquivo Municipal

primeiro exemplo de uso de beto no prdio de habitao corrente de pato-bravo, de qualquer modo bem emblemtico, pela tipologia, pela estilstica e at pelo projectista, o qual o referido autor considera grande amigo e proficiente conselheiro dos construtores (juntamente com autores to dspares como Pardal Monteiro, Edmundo Tavares, Raul Tojal, Vasco Regaleira e Jacinto Robalo). Nas obras lisboetas do incio da dcada tambm se toma possvel ver como era entendida a aplicao do novo material: com uso restrito em parte das lajes e por vezes com cintas pontuais sobre os vos ou para suporte das (tmidas) consolas; um clculo sumrio, em muitos casos resumido a um nico desenho tcnico, apoiava cientificamente o trabalho. Assim sucedia, por exemplo, no prdio da esquina da Rua de Antnio Granjo, n. 7, com a Rua do Dr. Antnio Martins, a Sete Rios, em cujo projecto, de 1936, tambm possvel apreciar como uma fachada aparentemente to geomtrica e abstracta (logo to moderna) se traduzia, afinal, num retrgrado eclectismo de aplicao de materiais (na sua constituio entravam alvenaria ordinria, madeira, beto, sem esquecer o obviamente tradicional ferro nas traseiras). Mesmo nos casos onde participavam tcnicos conceituados e experimentalistas, como na sede da empresa de construes Amadeu Gaudncio, na Rua de Alexandre Braga (tambm em Lisboa), projecto de Cristino da Silva, de 1933 (fig. 17), se notava a mesma hesitao e idnticos conceitos de aplicao do beto de modo fragmentado. Ao longo do mesmo perodo de generalizao da nova tecnologia iam-se ensaiando inventivas solues formais nos programas mais simples e domsticos, com a liberdade de clculo e de execuo que o Regulamento de 1 9 1 8 permitia (por exemplo, admitia espessuras de laje mnimas at 8 cm, quando, hoje, o normalmente admissvel so 15 cm). A plasticidade extrema do beto a isso ajudava e tentava: o material colava-se com uma enorme facilidade s sugestes geomtricas que o art dco propunha (denteados em vez da simples viga lisa em consola, para decorara melhor uma qualquer cobertura); imitava os estilos revivalistas que se quisessem caso dos arcos gticos em beto, como tantas vezes a arquitectura religiosa da poca vai exigir; finalmente, substitua as tecnologias mais elementares sem hesitar em as seguir letra (por exemplo, no suporte de uma simples varanda usava pilares e vigas oblquas com a expresso e as propores que a madeira permitiria). Por estes mltiplos caminhos, a tecnologia da pedra factcia instalava-se em definitivo, caminhando para o domnio da totalidade dos diversos programas construtivos ao longo do meio sculo seguinte...

Os outros materiais vidro, plstico, luz

Alm dos novos materiais que estruturam os edifcios, este perodo seria frtil em reinterpretaes de outros, relacionados com o acabamento das construes e o revestimento das superfcies no portantes; dentre eles, o vidro iria desempenhar papel relevante, fabricado em lminas de corte industrial. O vidro surgia aplicado de modos diversos: era o material das grandes superfcies transparentes, moduladas por finas retculas de perfis metlicos, como no trio da Escola Comercial e Industrial da Figueira da Foz (no Largo do Visconde da Marinha Grande), ou nos antigos cinemas de Macedo de Cavaleiros e de Santarm (fig. 19), permitindo desse modo generosas e inesperadas iluminaes do espao interior, que a translucidez do vidro martelado modulava e amaciava; usava-se tambm o vidro com incluso de desenhos geomtricos ou figurativos, ou com reas coloridas [casos dos panos de vidro no refeitrio da Fbrica de Cimentos do Outo, na Arrbida, e
Fig. 18
Horta, Faial Sociedade Amor da Ptria

do Amor da Ptria, na Horta, Aores (fig. 18), ou de exemplos na arquitectura domstica, em simples guarda-ventos, em Oeiras, na Rua de Jos Joaquim de Almeida, n. 9]; ainda o podemos observar transformado em pequenos volumes (o tijolo de vidro da luminosa e esguia torre do Cinearte, em Santos, Lisboa), em espelho (em muitos interiores de lojas), cinzelado (em divisrias de cafs e em livrarias, como na Livraria Lello & Irmo, Rua do Carmo, Lisboa). O vidro era ainda utilizado seguindo a tcnica do vitral, como nos esplndidos painis do Caf Imperial, Avenida dos Aliados, na Praa da Liberdade, n. 126 (arquitecto Marques de Abreu?), no Porto. As novas e sofisticadas maneiras de trabalhar o vidro davam forte sentido visual ao letterng de muitos estabelecimentos comerciais, espelhando pela primeira vez, em dourado ou prateado, uma moderna atitude de consumo: desde a sofisticada loja Nova York, em Ponta Delgada, mais corrente e popular Drogaria Portuglia Perfumaria, na Rua de Capelo e Ivens, em Santarm. Da conjugao do vidro armado em ferro com a aplicao da electricidade nascia um novo material, por assim dizer a luz. De facto, os coroamentos de edifcios com torres ou pilares de luz serviam novas reas de espectculos (a entrada do Parque Mayer, Lisboa), valorizavam edifcios industriais e comerciais (a sede do Dirio de Notcias, Avenida da Liberdade, Lisboa; os Armazns Cunhas, Praa de Gomes Teixeira, n. 4-22, Porto), trios e mirantes at (Amor da Ptria, na Horta, e o miradouro da serra de Portalegre), tomando a noite um verdadeiro espectculo arquitectnico. No interior, a luz moldava tectos de escolas (trio do Instituto Superior Tcnico, Lisboa), salas de cinema (Teatro de Rosa Damasceno, Santarm), frentes de lojas (a gueda, no Largo de 5 de Outubro, em Viana do Castelo; a Vitlia, farmcia portuense com uma simblica cruz vermelha na fachada, na Rua dos Clrigos, n.os 34-37), e inventava larga variedade de candeeiros de gosto geomtrico... A luz redescobria tambm o sentido grfico da arquitectura, com o auxlio de gases prisioneiros em invlucros de vidro tubulares: o flor e o non desenhavam

armaduras em tectos (Cinearte, Jardim Cinema, em Lisboa), paves animados em fachadas (Armazns Cunhas, no Porto), mapas do Portugal rodovirio e arco-ris (garagem Passos Manuel, frente ao Coliseu do Porto, Rua de Passos Manuel; Caf Arco ris, em Vila Nova de Gaia, esquina das Ruas de Jos Falco e do Baro do Corvo). E surgiam mesmo materiais inteiramente novos: o plstico fazia a sua entrada no mundo da construo, ainda sob um aspecto algo primitivo, em placas rgidas, com brilho, lisas e de cores fortes; aplicava-se em frentes de lojas, como na Instanta, da Baixa lisboeta (Rua Nova do Almada, em tom negro, realado pelos tubos cromados), ou em estabelecimentos de pequenas cidades [na Pvoa de Varzim, em vermelho-vivo (fig. 20), ou em Guimares, em vermelho e negro, na Casa das Gravatas, na esquina da Praa do Toural com a Rua de Santo Antnio, demolida em 1979-80], Foi tambm a poca dos termolaminados e dos folheados de madeira, revestindo mobilirio e lambris; de igual modo, os aglomerados serviam no revestimento de paredes, tornando-se muito popular a corticite, baseada na abundante matria-prima nacional. O ferro revelava-se tambm muito verstil como material de acabamento ou elemento decorativo. Para isso contribua a aplicao dos perfis laminados e encurvados em lettering, portas, puxadores, tapetes metlicos (estes na entrada da Tobis, no Lumiar, Lisboa), muitas vezes em criativa composio com chapas pintadas, como se v ainda em muitas portas de prdios lisboetas. Outra aplicao muito corrente era o tubo de ferro pintado ou cromado, de seco circular, o qual, em portes (no Rdio Clube Portugus, da Parede, na Emissora Nacional, do Quelhas, Lisboa), guardas de varandas e de escadas (Cinema de Oeiras, edifcio do Turismo de Braga, Hotel de Caldelas), ou em mobilirio [Sanatrio de Celas, em Coimbra (fig. 23)], ia definindo ambientes e confortos... Sistemas mecnicos inovadores eram nesta poca ensaiados: nos tapetes rolantes que faziam sensao no Capitlio, salo de festas do Parque Mayer, em Lisboa; nos ascensores verticais de estrutura generosamente decorativa [como na sede do Dirio

Fig. 19
Santarm interior do Teatro Rosa Damasceno Fig. 20 Pvoa de Varzim loja Novo Mundo, Avenida de Mouzinho de Albuquerque, n. 5

Fig. 23
Celas/Coimbra

interior do Sanatrio

foto Rasteiro, Coimbr

de Notcias ou na Clnica Helintea de Francelos (fig. 21)]; ou na mais vulgarizada porta giratria, que cafs e hotis se apressavam a adoptar (exemplos em vora, no antigo Caf Arcada, na Praa do Giraldo, e em Santarm, no Caf Central, Rua de
Fig. 21
Francelos ascensor da antiga Clnica Helintea

Guilherme de Azevedo n. 32). Quanto aos materiais mais antigos e tradicionais, seriam nesta poca objecto de uma revoluo de gosto, seguindo novos modelos formais, mais geomtricos e simplificados, que uma esttica em mutao ajudava a generalizar. Mosaicos, bolbosos ou lisos, preenchiam fachadas de lojas, creches, foyers de equipamentos pblicos (respectivamente na loja do Dirio de Notcias, no Rossio lisboeta; em jardins infantis de Coimbra; e no Cinema de Oeiras). Os azulejos molduravam trios de escada em

Fig. 22
Carcavelos bilheteira do Vitria Cine, demolida (actual Ludance), Rua de Joo da Silva, n. 4

prdios de habitao (em Lamego, na Rua de Almacave; na Malveira, no edifcio do Talho e Salsicharia Moderna, na Avenida de Jos Baptista Antunes), preenchiam corredores de sanatrios (na Quinta dos Vales), interiores de talhos (Matosinhos), volumes de bilheteiras [no antigo Vitria Cine, de Carcavelos, demolido parcialmente (fig. 22)] e at apeadeiros ferrovirios (do Quevedo, em Setbal), padronizando-se quantas vezes em simples xadrez de preto e branco. Mesmo os humildes mosaicos hidrulicos animavam com motivos neoplsticos e composies abstractas, simples oficinas de sapateiro (na Baixa pombalina), reservando-se as pedrinhas de mosaico cermico para tornar festivas as frentes de prdios e moradias (Pvoa de Varzim); quanto pedra, aplicava-se desde simples calada portuguesa (interior da Estao de Alcntara-Mar, demolida) aos mrmores luxuosos das fachadas comerciais (Livraria Lello & Irmo, Rua do Carmo, em Lisboa; Drogaria Pedroso, na Covilh), sempre com a preocupao geometrista que a moda moderna impunha,

O percurso estilstico

A arte nova
Estilo artes decorativas O art dco Do primeiro moderno ao advento do nacionalismo

A arte nova
Este o nome portugus para a renovao que as artes plsticas procuraram no incio do sculo, sob influncia directa de tentativas congneres que pela Europa fora se designaram por art nouveau, modern style, Jugendstil, ou estilo liberty, isto se nos referirmos apenas s correntes da linha curva16. Na arquitectura, essas tentativas procuraram recusar toda a referncia historicista, revolucionando a concepo do projecto, pela inveno de um novo desenho que, totalitrio, tomasse de novo coerentes entre si novos materiais e velhas tradies construtivas. Processo divergente e original, em cada cultura arquitectnica autnoma, a nova arte que se pretendia descobrir, se falhou o seu objectivo uniformizante (um Gaudi, um Horta ou um Mackintosh produziram formas de facto renovadoras, mas inconciliveis com esse desejo), soube pelo menos, como fenmeno de transio para o futuro movimento moderno dos anos 20, despertar a ateno para a necessidade de mudana que a situao retrgrada do eclectismo oitocentista tomava essencial. Mas, enquanto, na Europa, os diversos movimentos artsticos desempenharam um papel de vanguarda, assegurando a transio para uma nova linguagem arquitectnica, em Portugal, a arte nova iria remeter-se a um plano secundrio, basicamente no quadro decorativo; isto acontecia talvez pela preponderncia entre ns da corrente do art nouveau francs, j de si entendido mais como outro estilo a juntar ao caldeiro do eclectismo do que como atitude de rotura; e certamente tambm devido permanncia no nosso pas de uma forte cultura acadmica e tradicional, facto que no facilitava a compreenso ou aceitao das novas propostas (a no ser no plano menor das lojas populares ou da decorao cermica), j que elas implicariam subverso de conceitos to institudos. No se pode esquecer tambm que fora a presso industrial que ditara nos outros pases a necessidade de renovao artstica e como essa presso era to diminuta por c. A arte nova portuguesa iria portanto afirmar-se mais no plano das superfcies e menos no das estruturas; iria ser tardia (emergindo cerca de 1905, quando, pelos outros pases, as correntes anlogas se iam extinguindo, e terminando j na dcada de 20), no deixando por isso de revelar originalidade; iria ter o seu ponto forte na aplicao da azulejaria (ou no procurasse inserir-se num contexto tradicional dentro da arte portuguesa), em esquemas fragmentados de preenchimento de fachadas, onde tantas vezes sobressaiu um tema figurativo prprio, a flor virada (girassol), cujo elemento fulcral a interseco do caule e do clice17; e o seu esprito informaria ainda certas pesquisas pontuais que arquitectos portugueses tentaram sobretudo no domnio da habitao, independentemente de influncias formais exgenas, na procura do que poderia ter sido uma verdadeira arte nova nacional, destinada a deixar bons exemplos pontuais e a fracassar como proposta generalizvel.

16

Conforme Manuel do Rio Carvalho, Modern style, art noveau e arte nova respectivas situaes

(artigo na revista Arquitectura, n. 60, de 1957); a outra corrente, a da linha recta, ser abordada no captulo seguinte, j que se articula com o advento do art dco em Portugal.
17

Ver nota 16.

A moda e as lojas
Ligada na Europa a uma ideologia do progresso, operria e de esquerda (veja-se a Maison du Peuple, na Bruxelas de Vtor Horta), esta corrente artstica iria pelo contrrio, em Portugal, reflectir-se em estabelecimentos comerciais, que espelhavam a participao e o interesse da classe mdia e mesmo da pequena burguesia num novo quadro mundano, urbano e de cariz conservador, A arte nova afirmou-se, deste modo, em diversas funes: umas, inovadoras, como a do nascente animatgrafo, que teria, com a fachada da Rua do Arco de Bandeira, ao Rossio, em Lisboa, o ex-lbris da nova corrente esttica, em 1908 [talvez mais prxima, excepcionalmente, da esttica do Jugendstil, que do art nouveau, como sucedia tambm com uma Joalharia da Batalha, no Porto (fig. 25)]; outras, com especial desenvolvimento neste perodo por razes sociais, como as padarias (ligadas democratizao do po encetada pela Repblica), com muitos exemplos em Lisboa (um deles com azulejos de Rafael Bordalo Pinheiro na fachada na Rua da Graa, j demolido) e outros pela provncia, caso da Mealhada (tambm com azulejos na fachada). Com originalidade, a arte nova foi atitude esttica dominante igualmente em lojas da moda e de modas, em retrosarias (a Bijou, da Rua da Conceio lisboeta), em alfaiatarias (a Paris, da Baixa), em lojas de cintas e espartilhos [a preciosa Madame Garcia (fig. 24)]; e ainda em outros estabelecimentos, de novo pela provncia (a Barateira de Ovar, na rua principal do povoado); finalmente, em restaurantes, cafs e botequins, centros de convvio por excelncia, como a desaparecida Cervejaria Jansen, ou na srie de estabelecimentos das ruas secundrias da Baixa alfacinha (reforando o sentido popular da utilizao desta esttica ondulante"), ou ainda nas Brasileiras do Porto e de Lisboa, tambm demolidas ou desfiguradas. Outras lojas, ainda inserveis neste tema, acusavam j uma transio para outro quadro estilstico, relacionado com a maior geometrizao das decoraes e das formas, que anunciava a aproximao do art dco (fachadas de um talho em Santo Amaro, na Rua dos Lusadas, n.
os

Fig. 25 Porto Joalharia Reis Filhos, Rua de Santa Catarina/Rua do 31 de Janeiro

Fig. 24
Lisboa antiga loja de cintas e espartilhos Madame Garcia, Avenida do Almirante Reis, n. 11

37-39; e dos antigos Telefones do Rossio, na esquina com a Praa de

D. Joo da Cmara, ambas em Lisboa).

O azulejo, alma da arte nova portuguesa

Continuando a tradio oitocentista do revestimento de fachadas e de trios no prdio de andares urbano, a azulejaria deste perodo ocupou muitas paredes dos acessos e das caixas de escada das habitaes, com emprego de grande diversidade de padres e de tcnicas (em relevo ou pintados os mais frequentes , ou de tipo industrial e com estampilhados os mais raros); mas, ao contrrio do sucedido no sculo XIX, o azulejo reservava-se normalmente, nas fachadas, para situaes de revestimento pontual ou parcial (sendo excepo o prdio de dois pisos na Avenida do Almirante Reis, n.74, aos Anjos, de 1908, notvel porque completamente revestido no 1. andar com padres pintados).

De destacar aqui as principais fbricas ou oficinas de produo de azulejos, como as da Viva Lamego, Sacavm, Lusitnia e Constncia (sem esquecer a portuense das Devesas). De realar foram sobretudo as intervenes de Rafael Bordalo Pinheiro e da sua Fbrica das Caldas da Rainha, visveis, por exemplo, em Lisboa, na discreta, mas humorada, decorao da tabacaria Mnaco, no Rossio, ou nos padres em relevo de algumas fachadas: a da j referida padaria na Rua da Graa e de uma garagem Estefnia (Rua de Ponta Delgada), Em geral, eram mais correntes as aplicaes azulejadas restritas s cimalhas dos prdios de habitao (com exemplos praticamente por todas as cidades, do Algarve ao Minho), aos frisos e faixas (na Vivenda Adelaide, em Sacavm, e na Rua das Janelas Verdes, n.os 70-78, Lisboa) e, mais raramente, aos painis. Destes ltimos encontram-se vrios casos, de que h exemplos: nos Estoris (no Alto de S. Joo, o conjunto azul e branco assinado Pinto, nas Rua das Rosas, Rua das Flores e Rua do Maestro Lacerda, do arquitecto lvaro Machado, e o fronto da Vila
Fig. 26
Fachada do edifcio na Fuzeta, rua principal

Ramos Simes, ou Penso Continental, na Rua de Joaquim dos Santos n. 2; no Monte Estoril, a Vila Ralph, na Avenida das Accias, n. 34, esquina para o jardim dos Passarinhos, de Jorge Colao); em Sintra, Estefnia, um curioso fronto com motivos egpcios na Rua de Adriano Jlio Coelho, n. 11; em Tondela (num palacete do centro); em Cantanhede (a fachada da Sapataria Edmundo, Rua do Dr. Antnio Jos de Almeida, n. 23) ; na Pvoa de Varzim (num edifcio de habitao no centro). Estes azulejos eram quase sempre peas nacionais; houve, contudo, situaes, perifricas, de material importado, como na j mencionada loja Nova York, de Ponta Delgada.

Casas, ambientes e exotismos

Fig. 27
Aveiro fachada de azulejos peno do antigo Rossio, Rua de Joo Mendona, n.os 5-7

O palacete burgus no deixou, naturalmente, de ser contaminado pela arte nova, muitas vezes no contexto da provncia, aqui relacionado por vezes com iniciativas dos emigrantes enriquecidos e regressados, os chamados brasileiros. Existem muitos exemplos, sobretudo ao longo do centro litoral, e, dentre eles, a Vila Africana, em lhavo (na estrada de sada para Aveiro, n. 155), o mais paradigmtico. Em Leiria (palacete e garagem no Largo de 5 de Outubro, n. 55), no Cartaxo (Rua de Lus de Cames, n.1), ou mesmo em Lisboa (a casa do visconde de Sacavm, na Rua do Sacramento Lapa, n. 24, de 1897-1900), surgiram tambm exemplos relacionados com esta atitude de procura do extico, mais ou menos impregnados da temtica decorativa ondulante. Do mesmo modo, em fachadas de prdios com carcter urbano e em regies similares encontram-se tambm solues originais, quase sempre utilizando a cermica decorativa, combinada com encurvamentos das cantarias nas guarnies dos vos, com arcos envolvendo vrias janelas, ou simplesmente com uma procura de proporo esguia nas aberturas, caracterstica desta esttica, que tudo pretendia recriar (ao nvel das superfcies, entenda-se). So exemplos, entre outros: uma fachada no Rossio de Aveiro [com revestimento integral de azulejo (fig. 27)], um

prdio em Espinho (do Sporting Club, na Rua 8), outros no Cartaxo (na Rua Batalhs, n.
os

Fig. 28
Aveiro trio de habitao perto do antigo Rossio, Rua de Joo Mendona

15, 17, 19, 41 e 54).

Mas os exemplos mais interessantes, do ponto de vista de uma originalidade de interpretao, chegaram a criar verdadeiros ambientes globais, como sucede no trio de outro prdio aveirense, onde mobilirio, caixilharias, vidros e estuques se interligaram por forma a constiturem um conjunto impressivo e coeso [no Rossio, com azulejos Fonte Nova, assinados por Lus Pinto, de 1907 (fig. 28)], lembrando, excepcionalmente e de modo algo provinciano, os espaos totais da Casa Horta ou de obras de Gaudi... E ainda, em casos mais expressivos de uma leitura local, roando mesmo o kitsch e quase o surreal, se poderiam incluir duas situaes: a da casa dos viscondes de Sacavm, j referida, em Lisboa, espcie de colagem de variadas cermicas das Caldas , eclcticas, mas muito bem articuladas com o sbrio volume construdo; e a da Casa das Varandas, em Estremoz (fig. 29), da qual se diz que cada janela era diferente para simbolizar os amores tidos em diferentes varandas do mundo pelo seu viajado autor. Esta casa vem referida no Guia de Portugal, que a entende como documento duma aberrao do gosto, o Caf guia de Ouro, que o proprietrio teve a pretenso extravagante de fazer mostrurio de janelas de todos os estilos . E que, afinal, descontextualizada das razes da sua gnese europeia, importada para Portugal como fenmeno de moda, foi no plano de uma extravagncia que a arte nova, de modo mais vernculo e sincero, foi aceite e portanto entendida entre ns.
19 18

Fig. 29
Estremoz edifcio conhecido como Casa das Varandas, no Rossio de Estremoz: foto pertencente ao proprietrio do Caf guia d'Ouro

Fig. 30
Lisboa ptio da Cooperativa Militar, Rua de So Jos, n.os 24-26

Pormenores, materiais e interiores

Outros materiais sofreram a influncia da nova maneira, nomeadamente o ferro, que surgiu, curvilneo, sob diversas formas: como portes em frentes de habitaes (na Avenida da Repblica, 87, em Lisboa, e no Porto, na Rua da Alegria), em
18

Conforme Guia de Portugal, vol. I, Generalidades, Lisboa e arredores, cf. ed. Fundao Calouste Em Guia de Portugal, vol. II, Estremadura. Alentejo e Algarve; cf ed. Fundao Calouste Gulbenkian, 1927.

Gulbenkian, 1924.
19

Fig. 31
Lisboa Garage Parisiense (demolida): foto do Arquivo Municipal

elementos em consola (sobre a porta do Clube Agrcola, no Largo da Misericrdia, na Chamusca; e na entrada do antigo Hospital do Conde de Sucena, em gueda), em guardas de varanda (em Pombal, na Rua do Almirante Reis; em Devesas-Gaia, na Rua de Soares dos Reis, n. 245; nas Caldas da Rainha, na Rua dos Heris da Grande Guerra, n. 90), ou ainda em outras formas (como numa mansarda em Alcobaa, junto Praa da Repblica; no suporte do quiosque do Largo da Estrela lisboeta; e no ascensor do Palace Hotel da Cria). Mas um dos exemplos mais completos da aplicao do ferro, j que ao nvel da estrutura, encontra-se no ptio da Cooperativa Militar [ Rua de So Jos, n.os 24-26 (fig. 30)], em Lisboa, onde ondulantes vigas metlicas se conjugam equilibradamente com a forma oval do espao, relacionando os temas da arquitectura do ferro com os da arte nova. A madeira apareceu em funes e formas idnticas s do ferro, no desenho ondulante de caixilhos de janelas (Figueira da Foz, num prdio da Rua da Praia da Fonte, n. 12; e numa mansarda em Torre de Ucanha, junto ponte), de portas (no Alto de Santo Amaro, junto ao jardim, em Lisboa), no remate de coberturas sanqueadas de chal (em Sesimbra, Rua de Peixoto Correia, n. 56). No Sul, os estuques aplicam as curvas arte nova em frontes (em Setbal, Rua de Garcia Peres) e em cimalhas (em vora, Largo da Misericrdia, n. 7). Nos espaos interiores foi surgindo um novo ambiente, definido por figuraes do progresso (como os automveis representados nos vitrais da Garagem Auto-Palace, Rua de Alexandre Herculano, n.os 66-68, em Lisboa), ou atravs de elementos animalistas ou vegetalistas (os gafanhotos como definio formal no candeeiro do trio de Aveiro antes referido; as texturas nos armrios da casa Madame Garcia, em Lisboa).

Fbricas e garagens
Estas funes, simples e utilitrias, ajudaram a articular mais directa e correntemente o uso do ferro com a definio dos espaos no se deixando

por isso de recorrer, como noutras tipologias, ao uso do azulejo. Tal sucedeu na desaparecida Garage Parisiense (fig. 31), a Campo de Ourique, ou na referida Auto-Palace; nelas, a fachada, mais tradicional no emprego dos materiais, reservou-se para a cermica, enquanto toda a estrutura de suporte interna exibe o ferro nas habituais solues curvas. Em fbricas ou armazns surgiram tambm os elementos metlicos, em articulao com as fachadas, na composio mais elaborada das caixilharias dos vos (em Lisboa podem referir-se: o edifcio na Avenida de 24 de Julho, esquina com a Rua do Tenente Valadim, de 1906; a antiga Companhia Nacional de Moagem, de 1910, na Avenida de 24 de Julho, n.os 152-156; e a antiga Fbrica Vulcano, no Largo do Conde Baro, n.os 13-19, de 1924). A escassez dos exemplos atesta, porm, as limitaes do desenvolvimento industrial do Pas na conjuntura da poca, traduzidas aqui na pouca arquitectura, construda.
Fig. 32
Estoril Casa

Uma arte nova portuguesa?

Afastados deliberadamente desta produo mais acrtica e seguidora das modas, epidrmica em duplo sentido (como linguagem importada e como linguagem de superfcies), alguns autores procuraram outros caminhos. Raul Lino, dentro de uma pesquisa de tipologias domsticas, estruturantes, aplicou o conceito de ptio e utilizou os materiais do Sul, de tradio islmica, tentando articular essa tradio, modernizada, com implantaes pr-organicistas, nos terrenos ideais dos Estoris e de Sintra. Lino desenvolveu uma actividade por de mais breve no tempo cerca de quinze anos dos seus primeiros trabalhos marroquinos e restritiva no programa, aplicando-se quase apenas ao estudo de casas unifamiliares20; mas, apesar de tudo, isso resultou no mais importante contributo para o que falhadamente poderia ter sido o ponto de partida para a definio de uma arte nova de raiz lusa. A colaborao na Casa Roque Gameiro, em 1898, a Casa Monsalvat, de 1901 (fig. 32), e a construo da casa prpria (Casa do Cipreste, 1912) parecem marcar os limites temporais da sua pesquisa de sentido modernizante, que, sem deixar de ter como objectivo primordial a criao de um ambiente global e nico (um esprito prprio em cada casa, pela articulao entre as suas partes e com o stio), no evita tambm as citaes ao Jugendstil, ou a tentativa de prefabricar materiais (a telha mecnica do Cipreste), caractersticas que o enquadram parcialmente na arte nova internacional. Tambm lvaro Machado, arquitecto praticante do modo neo-romnico, procurou, na Casa Jos de Lacerda, do Estoril, de 1910, uma fuga para a frente, usando de maior liberdade na composio dos volumes (as massas pesadas e macias, caractersticas do romnico, concebidas com uma mais livre articulao entre si) e a mesma referncia aos padres decorativos da arte nova europeia que Raul Lino ensaiara.
20

Monsalvat, pormenor

Conforme anlise de Nuno Portas em Raul Lino uma interpretao critica da sua obra de

arquitecto e de doutrinador, in revista Colquio, ed. Fundao Calouste Gulbenkian, 1970.

fig. 33
Lisboa prdio na Rua aos Navegantes, n. 21

Korrodi, fixado em Portugal e praticante em Leiria, definiu em edifcios pblicos e em moradias uma arquitectura da simplicidade, onde o ornamento moderno se soube conjugar com uma grande pureza do desenho e uma compreenso regional dos elementos vernaculares, entendidos como recuperveis para as novas construes. Finalmente, e num contexto mais cosmopolita, Ventura Terra e o seu continuador Miguel Nogueira, embora muito ligados escola francesa, conseguiram tambm, pela via da simplificao decorativa e volumtrica, uma forma de arte nova lisboeta que se traduziu em construes despojadas, com partidos de composio originais. So exemplos desta originalidade as assimetrias da fachada do edifcio na Rua de Alexandre Herculano, n. 57, de 1903, de Terra; ou as volumetrias feitas de curvas suaves, mas macias, do prdio na Rua dos Navegantes n. 2 1 , j em 1921, por Miguel Nogueira (fig. 33) que recorda o seu edifcio da Avenida da Repblica n. 23 (Prmio Valmor de 1913) e tem o equivalente numa obra de Marques da Silva, no Porto, j referida a propsito do uso do beto armado (os Armazns Nascimento, de 1914). Estas foram pois as tentativas marcantes, desgarradas embora, de procura de uma nova arte (que no somente arte nova) na arquitectura portuguesa do primeiro quartel do sculo,
Fig. 34
Lisboa projecto de palacete da Avenida de 5 de Outubro, n.os 209-211: Arquivo Municipal

Vulgarizao e rarefaco da arte nova transio para o art dco

Enraizada cada vez mais como sistema decorativo e superficial, mesclada (e recuperada) pelo eclectismo dominante desde Oitocentos, a arte nova lisboeta foi-se vulgarizando no prdio corrente de habitao; e, se nos primeiros anos desta mistura se exibia ainda com bons materiais e acabamentos, como no prdio de esquina da Rua Augusta, n.os 284-286, para a Rua da Betesga (o Hotel Internacional, do arquitecto J. C. Ferreira da Costa, 1909, ainda existente), ou no Prmio Valmor de 1 9 1 5 , na Avenida da Liberdade, n.os 206-218 (arquitecto Norte Jnior), j em plena crise da indstria da construo, no incio dos anos 20, as decoraes em massa iam pouco a pouco substituindo todos os materiais mais nobres na fachada e acentuava-se a tendncia para rarefazer todos os temas e volumes decorativos, cada vez mais fragmentados e isolados na empobrecida frente do edifcio, Como se os objectos construdos quisessem ser e aparentar aquilo que as limitaes econmicas e a irreversvel evoluo do gosto j impediam. Este tipo de fachada decorativamente pobre associou-se normalmente a uma planta interior de excessiva profundidade, com quartos sem ventilao adequada (recorria-se ao tradicional saguo, no miolo do edifcio, ou entre cada dois imveis encostados empena a empena); desenhos sucintos e estereotipados dos pormenores construtivos esclarecem bem a simplificao que predominava. Comparando projectos de duas obras lisboetas, o alado de um palacete da Avenida dos Defensores de Chaves (n. 26, de 1917, por Norte Jnior) (fig. 35)
Fig. 35
Lisboa projecto de palacete na Avenida dos Defensores de Chaves, n.o 26: Arquivo Municipal

e o de outro imvel de 1929 (palacete na Avenida de Cinco de Outubro, n.os 209-211, por Pardal Monteiro) (fig. 34), pode avaliar-se bem a diferena e sentir a evoluo sofrida ao longo desta dcada na ideia de estilo: por um lado, o abandono de muitos exotismos decorativos, com recorrncia a um sentido mais clssico da composio; paralelamente, a textura tendia a substituir as volumetrias, a cor a sugerir o claro-escuro, a linha recta a anular as curvas era o chamado estilo art dco a entrar na arquitectura portuguesa, acompanhado (e apoiado construtivamente) do beto armado. Por esta via, era tambm a estilstica a aliar-se tcnica para um mesmo fim: embaratecer, simplificar, numa palavra, modernizar. Na provncia e nos bairros perifricos das cidades maiores foi-se aplicando uma mesma arquitectura de estuques, aparentada com a arte nova, mas mais rarefeita e pobre: a arquitectura dos equipamentos, dos anos de 1920 a 1930, bem exemplificativa do fenmeno: do Teatro Chaby, no Stio da Nazar (fig. 36),
Fig. 36
Teatro Chaby, Stio da Nazar

Garagem Avenida, em Coimbra (Avenida de Ferno de Magalhes), ou ao cinema Salo Portugal, no bairro da Ajuda, em Lisboa (Travessa da Memria, n. 36, de 1928).

Estilo artes decorativas o art dco

Como se disse antes, opostas s correntes da linha curva desenvolveram-se, sobretudo nos pases germnicos, tendncias artsticas de linha recta21. Destacaram-se entre elas, sobretudo, a da secesso vienense e a Deutscher Werkbund. Ao contrrio das linguagens curvilneas, que cedo chegaram a um beco sem sada em termos de pesquisa para atingir uma nova e moderna linguagem arquitectnica, as correntes germnicas iriam ser raiz para futuras experincias, pois a estrutura formal da sua linguagem vai impor-se alm-fronteiras e, esgotadas as inovaes do caminho proposto por Horta, influenciar largamente as arquitecturas e artes decorativas da Europa ocidental, nomeadamente da Frana; aqui provavelmente bebeu a arquitectura das artes decorativas em Portugal as suas mais directas influncias22. Porqu este diferente destino? E que Otto Wagner, Hoffmann, Behrens ou Olbrich, os arquitectos germnicos protagonistas das tendncias geometrizantes, tinham descoberto um novo interesse pelas formas elementares da construo e, interessados no seu estudo e nos problemas assim colocados, no podendo, por outro lado, abandonar o uso de elementos decorativos (herana da prtica arquitectnica do sculo anterior, a que s Adolf Loos, caso extremo desta escola, vai escapar totalmente), vo dar um papel diferente a esse decorativo: o de evidenciar as relaes volumtricas, estruturais, atravs da simplificao e geometrizao desse decorativo, portanto, necessariamente, da sua planificao nas superfcies construtivas. E aqui surge a preferncia por materiais como o mosaico cermico, o vitral ou o prprio estuque, que permitem mais facilmente transformar os valores volumtricos em superfcies, em baixos-relevos, em cor ou em luz. Um caminho importante assim aberto: cada vez mais possvel pr em causa os elementos construtivos e as suas relaes, evidenciar a modernidade das estruturas e das formas, pois elas so cada vez mais visveis e claras23. Este processo foi decisivo contra um eclectismo passadista, que encobria com abundante decorao as estruturas e os volumes bsicos da obra. E as artes decorativas desempenharam um papel fulcral nesta nova atitude, bsica tambm para a evoluo da arquitectura. Todo o processo se desenvolveu em simultneo com as outras artes novas e durou at s vsperas da primeira guerra mundial. Depois foi a exploso dos ismos, no dizer de Bruno Zevi24, ou seja, a sbita e mltipla ocorrncia de manifestos e de iderios ultravanguardistas no campo das artes plsticas, que pretendiam criar avant la lettre uma arte totalmente desvinculada do passado, que se via condenado e desprezado como fonte de todos os males sofridos pela arquitectura,

21 22

Conforme Manuel do Rio Carvalho, no artigo atrs citado (ver nota 16), No texto do autor publicado na revista Arquitectura, n. 132. Lisboa, de Maro de 1979: Para o estudo No artigo citado na nota 22 e baseado nas anlises de Leonardo Benvolo em Historia de Ia Arquitectura

da arquitectura modernista em Portugal I.

23

Moderna, Barcelona, ed. Gustavo Gili, 1974. 24 Em Histria da Arquitectura Moderna, por Bruno Zevi, com introduo portuguesa de Nuno Portas, vol. l, Lisboa, ed. Arcdia, 1970.

A gnese
Foi o ps-primeira guerra mundial que finalmente inventou a chamada arquitectura art dco (abreviatura da expresso francesa art dcoratif, que comprova a importncia destas no campo da construo e o papel decisivo da interveno francesa); tal sucedeu pela hbil mistura que o art dco soube ensaiar das ansiedades vanguardistas expressas durante a guerra (ainda s compreensveis e praticveis por uma elite cultural) com as j ento veteranas lies dadas pelas obras austracas e alems dos anos 10, A Frana, pas por tradio geogrfica e culturalmente congregador de experincias alheias, seria o campo onde frutificariam caminhos to dispersos, mas, no fundo, to convergentes na inteno: a de criar uma nova arquitectura para um mundo que se queria, tambm ele, novo. O art dco foi assim um processo artstico dos anos loucos de 1920-30, com conotao simultaneamente algo conservadora e modernizante (apelando sincreticamente a valores de composio ou de monumentalidade tradicionalista, mas, ao mesmo tempo, recorrendo a um desenho e a uma temtica renovadoras) e atravs do qual se caldearam pouco a pouco os valores modernos que iam sendo propostos por uma Bauhaus ou por um Le Corbusier. E no por acaso que na Exposition des Arts Dcoratifs, parisiense, em 1925, uma srie de pavilhes comerciais vulgarizavam a mensagem secessionista de vinte anos antes, ainda decorados e policromos enquanto, a seu lado, um outro exibia intenes bem mais ousadas, vindas dos pensamentos radicais dos anos da guerra e a que se chamava esprit nouveau, criao de Le Corbusier, branca e purista. Em Portugal j se referiu que o propriamente chamado modernismo arquitectural se afirmou com o perodo de vulgarizao do emprego do beto armado, que ocorre pelos anos 1920 e 1930. Falta explicitar que esse modernismo se organizou segundo duas tendncias estilsticas, parcialmente sobrepostas no tempo, mas tambm em parte sequenciais: uma, que se pode apelidar de estilo artes decorativas, aportuguesando a designao da correspondente corrente gerada na Europa central (que transitou do campo germnico para o francfono), a qual deu os primeiros sinais nos incios da dcada de 1920 (quando no seu apogeu europeu) e foi rareando por volta de 1935; e uma outra, que designaremos por modernismo radical25 e que, afirmando-se pelos anos 25, se prolongou at mais tarde, ou seja, at ao dealbar da dcada de 1940. A primeira foi, como o nome indica, ainda essencialmente decorativa e trandicionalizante na expresso construtiva; j a segunda foi crescentemente purista e, perseguindo o moderno, acentuadora das linhas horizontalizantes na obra, E o que era ou se entendia por moderno, nesta poca, em Portugal? Nas publicaes especializadas, a palavra comeou a aparecer por 1 9 2 1 , adoptada pela revista Arquitectura Portuguesa e contida na expresso arquitectura portuguesa moderna que encabeava a seco referente a um projecto de palacete com todos os tiques da arte nova tardia. Mas logo num nmero seguinte, ainda em 1 9 2 1 , a
25

Fig. 38
Projecto para um pequeno hotel-penso com o 2 andar suspenso: ed, revista A Arquitectura Portuguesa, Lisboa, Junho de 1929

Ironizando a terminologia que Charles Jencks utiliza na sua anlise ao post-modernismo (radical-eclecticism).

mesma seco resvalava para o ttulo arquitectura nacional modernizada, exprimindo a clara hesitao entre modelos internacionalistas e autctones da poca (e referida aqui a uma moradia tambm com elementos arte nova, mas mais ruralizada, com beiral e floreiras). A ABC, revista de actualidades e novidades, refere-se em nmeros de 1925 e 1927, respectivamente, arquitectura moderna e arquitectura modernista, para falar j de projectos expressionistas alemes (de Mendelsohn). Finalmente, a mesma Arquitectura Portuguesa, em 1929, refere-se, inesperadamente, na mesma designao (arquitectura moderna), a casas de volumes puristas (com desenho algo tosco, projecto de engenheiro) e a obras de beto armado e superfcies art dco, como o hotel-penso com o segundo andar suspenso, de Silva Jnior, de sentido ainda utpico (fig. 38), mudando para projectos bem mais concretos, no mesmo estilo, por volta de 1933, em nmeros onde a palavra moderno se encontrava j vulgarizada.

Fig. 39
Figueira da Foz Igreja Evanglica Figueirense, Rua das Lamas/Rua de 10 de Agosto

Fig. 40
Moradia cm Oeiras, Rua de Jos Joaquim de Almeida, n. 9

Assim se verifica como este conceito (o moderno) transitou, ao longo da dcada de 1920, pelas sucessivas correntes artsticas da arte nova e das artes decorativas, at chegar ao purismo, no contexto nacional, reportando-se em simultneo aos movimentos mais vanguardistas europeus, alis entendidos mais como exotismos de que como vias de futuro,

Fig. 41
Lisboa projecto de prdio para o Bairro das Colnias: Arquivo Municipal (Rua K,

Caracterizao
Ao estilo artes decorativas assistia uma constante procura de geometrizao e de simultnea simplificao das formas construtivas em geral. A base desta estilstica era ainda, porm, o formulrio clssico, que se estilizava e depurava. Assim o podemos apreciar em tpicos prdios de habitao lisboetas (na Rua Nova de So Mamede) ou em equipamentos como a Igreja Evanglica Figueirense (fig. 39), onde o ritmo da construo dado pela interpretao modernizada da ordem jnica. Os pormenores decorativos deste tipo de fachadas exibem tambm claramente o desejo da obteno de formas geomtricas e lineares que se reflecte noutras estilizaes florais e abstractas (como nos portes da Estao do Sul e Sueste do Terreiro do Pao); mais desvinculadas do referente clssico, estas formas exprimiam-se, de resto, na continuidade do caminho subversor e irreverente que a arte nova tinha iniciado. Como resultado natural desta tendncia, assistiu-se a urna planificao dos elementos decorativos nas superfcies da fachada, aspecto que ajudou a suavizar os volumes e o claro-escuro e a realar as linhas e as texturas, at s as cores [exemplos em Oeiras, na Rua do Dr. Jos Joaquim de Almeida, n.o 9 (fig. 40), e em Alcobaa, na Praa da Repblica, n.os 15-17; exemplo tambm notvel o do conjunto do trio da Estao do Cais do Sodr (fig. 37)]. Finalmente, o verticalismo como expresso dominante das fachadas era tambm uma caracterstica do art dco, j que ainda se no abandonara de todo o modo convencional

Praa Novas Naes, assinado por Jacinto Robalo, 1932)

de construo (paredes de alvenaria, portantes, com descarga vertical de esforos) . A traduo desse verticalismo na frente construda era, por isso, dada sistematicamente pelas grandes pilastras estilizadas (exemplos no Mercado de So Joo do Estoril, na Rua de Santa Rita, ou no prdio do Largo de Santana n.os 8-13, em Leiria). Estas dominantes evoluram ao longo da dcada de 30, sendo possvel uma leitura das diversas tipologias estilsticas em relao ao prolfero prdio urbano alfacinha26 Desde os exemplos mais prximos de um modelo classizante, com as pilastras respeitando a ordem, de alto a baixo da construo (Avenida de Rovisco Pais, nmeros pares 8 a 26, Lisboa), a casos mais inovadores, onde as mesmas pilastras j eram interrompidas a meio da fachada, ou mesmo autonomizadas do anteriormente obrigatrio remate superior no capitel [exemplos nos edifcios da Praa das Novas Naes, no Bairro das Colnias (figs. 41-42)]; e, finalmente, at situaes onde a pilastra se apagou, trocada por superfcies lisas, que comeavam a predominar na fachada, ainda que com expresso vertical, e a isolar os agora escassos temas
Fig. 42
Lisboa projecto de prdio para o Bairro das Colnias: Arquivo Municipal (Rua E, Praa Novas Naes, assinado por Jacinto Robalo, 1932)

decorativos (Avenida de Antnio Augusto de Aguiar, n. 169 e n.os 133-137, no Bairro Azul, ou prdio na Avenida do Almirante Reis, n.o 1 2 1 , Cervejaria Portuglia). As plantas interiores no acusam neste perodo significativa mudana em relao aos anos 20, continuando os sagues e os quartos sem ventilao, j que as inovaes se passavam mais ao nvel das tecnologias que dos programas.

Formas e materiais
As fachadas iriam usar predominantemente os materiais pobres, como o estafe27 (procurando uma arquitectura da iluso), e afastar as matrias de conotao mais nobre, como a pedra, para reas marginais e reduzidas (os embasamentos). Assim se inventavam formas novas no concheado da base das varandas e no remate das cimalhas e platibandas (Alcobaa, no j referido prdio da Praa da Repblica, n.os 15-17), nos frontes rectos e painis que encimavam portas e fachadas (Buarcos, Avenida Marginal, n. 104; Loures, Rua da Repblica, n.os 60 e 98; diversos exemplos nas Avenidas Novas, de Lisboa), nos pastosos tectos estucados de trios de acesso em prdios de andares. No conjunto criou-se deste modo um completo vocabulrio de elementos superficiais clssico-geomtricos, que, numa anlise detalhada para um dado bairro, tpico da produo lisboeta dos construtores civis tomarenses [o das Colnias, hoje das Novas Naes (fig. 43)], se pode tipificar em desenhos-imagens28, para coroamentos, bases de pilastras, capitis e moldura. Tambm a cermica participava nesta valorizao das superfcies, cromtica e grfica, com os tradicionais azulejos e os pequenos mosaicos vidrados. Os primeiros, em evocaes florais ou abstractas [de que so exemplo bons conjuntos em fachadas de Vila Franca de Xira, na Rua de Almeida Garrett (fig. 45), no n. 35 da mesma rua, e na Rua de Serpa
26 27

Ensaiada no artigo referido na nota 22. A anlise de materiais foi desenvolvida na sequncia dos artigos referidos na nota 22: revista Arquitectura Conforme trabalho realizado na ESBAL Departamento de Arquitectura para o 3. ano lectivo de

n, 133, Lisboa, de Maio de 1979: Para o estudo da arquitectura modernista em Portugal II.
28

1977-78, por Virgnia Graa, Carlos Cmara, Jos Silveira, Joaquim Candeias e Jos Seco.

Pinto, n. 108]; os segundos, do mesmo modo, exemplificados em Peniche [Rua da Alegria, esquina com Travessa da Horta (fig. 44); Rua da Alegria, n.os 44-46] ou em Lisboa [na emblemtica moradia da Avenida de 5 de Outubro n.o 209-211, por Pardal Monteiro, de 1926-29); curiosamente, h uma predominncia destes materiais em zonas litorais e piscatrias, certamente pelo apelo cor que exibem. Ligada a esta decorao estava naturalmente uma simbologia que privilegiava conceitos como o do progresso [as rodas dentadas no fronto da garagem AutoIndustrial, em Coimbra (fig. 46), ou as asas do deus da velocidade na frontaria da Estao do Cais do Sodr, em Lisboa], frequentemente relacionado com o advento dos transportes mecnicos. Doutro modo, herdando a tendncia arte nova, a simbologia decorativa abordava o universo dos motivos vegetalistas ou animalistas, evocados de modo quase pantesta em capitis das moradias (exemplo em Viseu, na Rua de Cndido dos Reis, construda para o comerciante Nuno da Sola por Rogrio de Azevedo, cerca de 1930-32); ou, vista de modo mais ingnuo, nos quadros coloridos alusivos s vindimas apostos na fachada de um prdio em Arruda dos Vinhos (Rua de Lus de Cames, n.o 96); e ainda em inmeras varandas de ferro de prdios e em vigas de beto [estas com curioso exemplo concheado na referida estao do Cais do Sodr (fig. 47)]. A inspirao naturalista marcou igualmente a produo do mobilirio domstico e pblico (patente respectivamente numa casa de Marco de Canaveses, a Vila Amlia, no Largo do Mercado, de 193032; e no Palace Hotel da Cria, nas suas escadas metlicas). Temas mais figurativos e tradicionais, roando o pomposo, que a classe mdia em ascenso adorava, surgiam, por exemplo, numa excessiva coroa de louros encimando um prdio de habitao na Figueira da Foz (Rua de Bernardo Lopes, do construtor Bernardo dos Santos, de 1936-37), ou nos azulejos agrinaldados de inmeras caixas de escada lisboetas (Avenida de Barbosa du Bocage, n. 18, por Norte Jnior, de 1930). Pouco depois difundia-se uma simbologia abstracta, em cermica de padro degrad, policromo e linear (nas populares tascas da capital, nos tectos das drogarias de bairro, mas tambm no luxuoso Casino do Estoril dos anos 30). Difuso patente quer na decorao de varandas, portas, portes e janelas do prdio urbano, quer, recorrendo

Fig. 44
Peniche fachada de edifcio
na Rua da

ao estuque ou trabalhando o granito, em fachadas regionais de norte a sul do Pas. Os elementos construtivos, com forma piramidal ou em denteado escalonado, foram outra obsesso deste estilo, em tudo ansioso por reduzir lgica elementar e purista das linhas horizontais e verticais o que antes se exprimia em oblquas ou curvas. A chamada fachada-fronto, com uma forte cimalha em escada, foi talvez a consubstanciao mais total deste gosto: em equipamentos de pequena dimenso (antigo Vitria-Cine de Carcavelos, na Rua de Joo da Silva, n.o 4; antiga sede das CRGE em Oeiras, Rua do Conde de Ferreira, n. 23), ou em armazns e fbricas (em Matosinhos, as frentes da antiga Algarve Exportador, por Antnio Varela, Praa de Passos Manuel, n. 216). Onde a afirmao decorativa se resume, murtas vezes por economia, aos contornos das fachadas, estas assumem aquele tipo de remate (no deixando por vezes de abordar um exotismo expressionista, contraditoriamente resolvido em ondulante perfil [exemplos na moradia de Carcavelos (fig. 49) e nos armazns Sapec, do Bombarral, estrada para Lisboa]. Outras formas muito usadas nesta poca foram os pequenos volumes piramidais que, em tijolo e reboco, encimando os edifcios, coroaram cada cunhal, pilastra ou vo da construo necessidade de afirmar estes elementos visualmente, alm da sua real importncia, ou de inconscientemente evocar a perdida monumentalidade da arquitectura (julgava-se que para sempre) ou, ainda, reflexo do novo-riquismo e ostentao que uma classe mdia em ascenso queria traduzir eternamente na obra? De no esquecer tambm a imagem das pirmides astecas, que a arqueologia meso-americana ento colocava to na moda, como provvel inspirao internacional destas formas! [exemplos em Oeiras (fig. 48) e em Zambujal-Loures, Largo de Antnio Srgio, no prdio junto cooperativa A Zambujalense]. Os denteados em muros (moradias de Santo Amaro de Oeiras), na moldura dos vos (habitaes em So Lus, perto do Cercal, e em Vila Nova de Foz Ca), ou at em simples remates de vigas (Sanatrio de Celas, em Coimbra; interior do antigo Vitria-Cine, de Carcavelos), ou mesmo nas discretas artes da marcenaria, nos

Alegria/Travessa da

Fig. 43
Lisboa pormenores decorativos em edifcios no Bairro das Colnias: trabalho realizado para u cadeira de Histria da Arquitectura Portuguesa da ESBAL, por Virgnia Goes da Graa, Carlos Perry da Cmara, Jos Ivo da Silveira, Joaquim Candeias e Jos de Sousa Seco. Lisboa, 1977-78

Horta

Fig. 45
Vila Franca de Xira cimalha de prdio com azulejos, Rua de Almeida Garrett

Fig. 46
Coimbra Garagem Auto Industrial, na Avenida de Ferno de Magalhes, n. 333

Fig. 47
Lisboa estao ferroviria do Cais do Sodr, conjunto do trio: foto Estdio Mrio Novais

Fig. 48
Oeiras trio de moradia, Rua do Dr. Jos Joaquim de Almeida, n.o 9

Fig. 49
Carcavelos fachada de moradia (Vivenda Sagres), Rua do Dr. Marques da Mata

banquinhos de lojas (Farmcia Godinho, em Oeiras, Rua de Cndido dos Reis, n. 98), confirmam a difuso desta convico decorativa. Uma certa contradio entre a dominante vertical referida e as linhas mais modernas de marcao horizontal acentuou-se entretanto, tanto mais quanto o beto era gradualmente empregado em maior percentagem na obra, com as suas lajes a exigirem e gerarem linhas dominantemente horizontais: foi o caso de instalaes industriais e garagens onde a transparncia dos envidraados ia traduzindo a carga cada vez mais pontual exercida nos pilares (Central Estrela, projecto de Vasco Regaleira, de 1930; Garagem Lys, na Rua da Palma, Lisboa, projecto de Hermnio Barros, de 1933); ou o caso ainda de moradias diversas onde grossas pilastras lutavam contra longas varandas alpendradas,.. (Carcavelos, Rua do Dr. Marques da Mata; Ponte de Sor, rua principal). A fenestrao contnua prenunciava-se tambm nas sequncias de vos encostados ou justapostos, os quais, ainda no transformados num pano de vidro contnuo, j o tentavam simular (Parede, habitaes na Rua de Jos Carlos da Maia).

Fig. 50
Aveiro quiosque no Parque Municipal

Do primeiro moderno ao advento do nacionalismo

O chamado movimento moderno na arquitectura formou-se e consolidou-se, finalmente, entre o ps-guerra e a data charneira de 192729. Os seus ncleos polarizadores situavam-se no tringulo Alemanha-Frana-Holanda, confirmando a capacidade de integrao cultural e a dinmica das vanguardas artsticas da Europa central. Na Alemanha tinham sido assimiladas as propostas pr-modernas, provindas da secesso vienense, austraca e do Jugendstil; e, pela via dialctica das experincias do expressionismo e do racionalismo, chegara-se poderosa sntese metodolgica e colectiva que foi a Bauhaus. Na Frana, as tentativas de uma sntese divulgadora, iniciadas pelo art dco, encontravam o contraponto quase isolado do pintor-arquitecto Le Corbusier, ele prprio quase uma escola de princpios formais e espaciais, to precisos quanto abstractos. A Holanda, a braos com uma reconstruo do parque habitacional envelhecido ou afectado pela guerra, tinha bebido muito da lio americana de Frank Lloyd Wright, a qual soubera tambm ligar s pesquisas anglo-belgas do habitat e ao purismo volumtrico do movimento De Stijl. Quase inesperadamente, todas estas tendncias convergiam agora para pressupostos comuns de construo, de valores estticos, de articulao com a exigncia prtica do processo social.

Gnese em Portugal
Como sucedeu ao longo de todo o anterior processo de influncias, o descontexto nacional em relao Europa industrializada ditou uma absoro tardia destas descobertas, e sobretudo urna atitude algo superficial e eclctica na sua aplicao e compreenso. O fundo real das razes do moderno escapava-nos (a necessidade de estandardizao dos materiais para servir a premente reconstruo nas runas europeias, ou a afinao das novas tecnologias de obra que a concorrncia industrial tornava inevitvel); mas algum gosto atvico (e compensador) pela novidade, um esforo geracional de actualizao cultural e sobretudo uma situao poltica novamente estvel e apta para um arranque no campo da construo implicaram logo em 1929-30 um surto de construo de edifcios, de novos projectos, exposies e concursos pblicos onde se aliavam construtores privados e obras pblicas estatais. difcil discernir com rigor quais os principais modelos da nova arquitectura que mais contriburam para o seu lanamento entre ns30. Conhece-se a habitual ligao portuguesa Frana, que a influncia da arquitectura de Mallet-Stevens31, mais do que a de Le Corbusier, iria concretizar, por melhor insero na produo corrente da linguagem do primeiro daqueles autores. Esta era urna questo cara idntica
29

Aceitamos os limites, naturalmente esquemticos, propostos por Leonardo Benvolo na obra j citada Uma tentativa de classificao j foi esboada pelo autor na srie de artigos citados sobre a arquitectura Conforme Jos-Augusto Frana, em Histria da Arte em Portugal no Sculo XX. Lisboa, ed. Bertrand, 1974.

(ver nota 23).

30

modernista em Portugal (na revista Arquitectura, n. 137, Lisboa, Julho de 1980)

31

produo nacional de prdios de habitao, onde Cassiano Branco recordava com outra imaginao as composies dinmicas e os volumes cilndricos do mestre francs. As revistas de novidades, to frequentes na poca, foram tambm certamente contribuir para a divulgao das obras francesas, dentro de um gosto mdio de pblico; e bolseiros de Belas-Artes como Cristino da Silva iriam trabalhar em Frana, trazendo ainda em meados dos anos 20 as inovadoras formas vistas em Paris. Mas convm no descurar a importncia da Alemanha concretamente neste perodo, quer pela sua dinmica real, quer pelas ligaes com autores portugueses: Carlos Ramos, saindo da aprendizagem com Ventura Terra e vindo a ser futuro mestre de Keil do Amaral, possuiu importante e muito consultada biblioteca divulgadora da arquitectura moderna com origem germnica. Por sua vez, Keil do Amaral ligar-se-ia pouco depois Holanda escrevendo alis o nico contributo terico desse tempo sobre que modelos e que metodologias de arquitectura entender e seguir, A Moderna Arquitectura Holandesa, em 193632. A sua biblioteca profissional possua tambm forte componente de ttulos desta nao e ele prprio me referiu muitas vezes admirao por obras de Dudok, como a Cmara de Hilversum (1928-30). Um sentido de composio volumtrica (no encastramento dos corpos), uma escala discreta e humana, um entendimento dos valores urbansticos da cidade-jardim holandesa dos anos 20 reflectiram-se muito, alis, na produo de Keil do Amaral (nos pequenos equipamentos para os parques de Lisboa). Influncias alems e holandesas viam-se tambm em obras do Porto, onde as composies volta de torres prismticas e abstractas, por vezes moles e de contornos oblquos, articulando esquinas e volumes, recordavam imagens do expressionismo alemo; ou em situaes de consolas horizontais de beto, cobrindo o nvel trreo, de remate curvo (no Porto, os armazns frigorficos de Massarelos; e tambm em Aveiro, no edifcio comercial da Avenida de Loureno Peixinho, n. 133), mimetizavam sem dvida temas de J. Pieter Oud em Hoek van Holland, E no sero o den-projecto (por Cassiano Branco, sobretudo a sua empena lateral construda), ou o Coliseu portuense (C Branco e outros) duas poderosas concretizaes dos anseios do futurismo italiano? Mais diluda, menos decifrvel formalmente, a presena da Bauhaus existe, no entanto, nas composies de equipamentos como o Liceu de Beja (por Cristino da Silva) ou a Casa da Moeda, em Lisboa (por Jorge Segurado), na sua articulao assimtrica de volumes, galerias e transparncias.., Nos finais da dcada de 30, a revista Arquitectura Portuguesa continuava, numa perspectiva eclctica, a referir como arquitectura de hoje obras italianas puristas ou monumentalistas, alm de obras belgas de prdios Cassiano (entre 1937 e 1938), podendo no incio de 1940 caracterizar uma Lisboa moderna com base em prdios de rendimento e no conjunto Tcnico-Estatstica...

Fig. 51
Lisboa projecto de moradia na Avenida do Mxico, n. 11: Arquivo Municipal

Linhas dominantes
Volumes puros e encastrados em criativa assimetria! Fim dos telhados, com aproveitamento das coberturas para terraos ou jardins! Grandes espaos interiores
32

Edio Cadernos Seara Nova, Lisboa, 1943.

livres de pilares, com extensos envidraados exibindo a liberdade de desenho de fachadas, libertas, enfim, pelas vigas de descarga pontual, da sua velha funo de suportar a construo! Assim se queria manifestar a obra moderna33. Assim se propunham as revolucionrias premissas em Portugal, j em 1925, num CapitlioSalo de Festas de enormes vitrais mveis e permutvel espao interior (por Cristino da Silva); numa humilde moradia em Benfica, feita de cilindros e cubos, de 1936 (j demolida); ou mesmo num simples quiosque aveirense quase mondrinico (fig. 50). Deste modo, tambm, se inventava um novo dinamismo espacial, quer na composio assimtrica das plantas (antigo Lactrio Carmona, de 1935, em Chaves), quer na estruturao axial daquelas, em volta de uma rtula [Correios do Estoril, por Adelino Nunes; prdio na Avenida do Mxico, n. 11, Lisboa (fig. 51)]. Mas foi nos volumes torreados que encabeam a composio de muitos edifcios que se afirmou uma maior vontade de moderno, talvez por em Portugal eles
33

Conforme os anlogos princpios que Le Corbusier proclamava em 1926 e dos quais s os pilotis que

soltavam o edifcio do solo tardavam a encontrar expresso entre ns.

Fig. 53
Espinho Piscina Solrio Atlntico: ed. Papelaria e Livraria Sousa, Espinho (bilhete-postal)

Fig. 52
Lisboa antigo cinema Cinearte, Jardim de Santos

terem de exprimir muitas vezes o resumo das intenes da obra, ela prpria simples de mais, por restrio oramental, para poder conter tudo o que arquitectonicamente haveria a afirmar no conjunto... Cilndricas e opacas, cortadas por palas em beto, ou envidraadas e translcidas, assim surgem as torres, numa moradia da Parede (Vivenda Amlia, estrada Carcavelos-Parede, n. 13), ou na Moagem de Carcavelos (Avenida do Loureiro, n. 32), num palacete portuense (Casa de Serralves, por Marques da Silva e Charles Siclis, 1931-36), ou no Cine-Teatro Rosa Damasceno, de Santarm, e no Cinearte, do Largo de Santos, n. 2 [Lisboa, 1938, por Rodrigues Lima (fig. 52)]. Torres prismticas, angulosas, ainda decoradas (moradia em Algs, Avenida da Repblica, n. 52, por Jaime Jos Gomes, 1939), ou de novo transparentes (fachada do Capitlio), encastradas e densas [no antigo Cine Rossio, de Viseu, pelo Eng. Mota Beiro, desenhado por Eduardo Figueiredo, inicialmente para garagem; ou na Piscina Solrio Atlntico, de Espinho (fig. 53)], so sempre um sinal de modernidade para o edifcio que culminam.

A habitao
Uma classificao tipolgica dos principais tipos de fachada que o nosso modernismo radical engendrou em prdios de habitao foi j tentada31; de realar que esta arquitectura merece aqui precisamente este epteto porque se assumiu convencional, em continuidade com a construo de fases anteriores: ou seja, foi modernista, mas no ainda totalmente moderna, pois aceitou o lote urbano de planta corrente (profunda, mal arejada), e aceitou a prpria estrutura urbana tradicional de fachada-rua e de traseiras-logradouro, embora ensaiasse j parciais aplicaes do beto (o que, de resto, acontecia tambm nas fases anteriores). Onde o modernismo radical se distinguiu realmente do estilo artes decorativas foi na abolio fachadista de decoraes que no fossem
34

Nos artigos do autor j citados (na revista Arquitectura, n. 138, Lisboa, Outubro de 1980).

abstractas (e mesmo estas eram raras), no realce novo que soube dar a elementos como varandas, caixas de escada, bow-windows (afinal tratados como sucessores decorativos das anteriores formas vegetalistas), em claro-escuro, que acentuou a movimentada volumetria e as dominncias verticais ou horizontais do desenho. Sem dvida, o tipo de fachada mais caracterstico do prdio lisboeta desta poca foi o que soube jogar com elementos volumtricos contnuos, varandas salientes encastrando em bow-windows, muitas vezes procurando um efeito de simetria (figs. 54 e 55) que Duarte Pacheco ironizava em 1938: H prdios em Lisboa em que se repetem os motivos das construes com uma insistncia que aflige. Apareceu, por exemplo, h tempos, uma espcie de vassoura com o cabo para baixo, a dividir o prdio ao meio; logo se generalizou a aplicao do mesmo estranho ornato a um sem-nmero de edificaes. Depois surgiram os balanos devidamente proporcionados, seriamente projectados em alguns prdios; logo apareceram a esmo maus imitadores a usar e a abusar dessa liberdade arquitectural, por tal forma que se converteu em norma de obter uma ampliao de terreno da construo, com gravssimo prejuzo da esttica dos arruamentos, da visibilidade dos prdios vizinhos e das condies de habitabilidade dos edifcios. H prdios construdos onde tais balanos atingem cerca de 2 m, cobrindo inteiramente os passeios das ruas que os marginam35. Este texto revelador sem dvida das modas tipolgicas que nomeadamente Cassiano Branco despoletava na construo de Lisboa ( aos seus projectos, ou a imitaes deles, que Pacheco se deve referir), bem como do uso oportunista que este modernismo consentia por via do beto e da fachada... Outras tipologias privilegiavam a marcao da caixa de escada atravs de um ou mais painis de vidro na frente da construo, ou, mais pobres, apresentavam elementos volumtricos descontnuos, normalmente varandas isoladas, ou mesmo faixas salientes de cimento rebocado, acentuando linhas horizontais da construo, na

35

Na revista Arquitectos, n. 2, Lisboa, ed. Sindicato Nacional dos Arquitectos, 1938-39.

Fig. 56
Covilh Mercado Municipal

impossibilidade real de criarem esses volumes (como se de fenestraes contnuas se tratasse). Na provncia, estes casos so naturalmente mais correntes, como nos exemplos de Vila Real (volumes soltos, no prdio comercial da Rua de Serpa Pinto, n.os 3-5-7), de Bucelas (Rua do Marqus de Pombal, n. 4, com faixas), ou de Loures (Rua da Repblica, n. 98, com faixas em simetria), ou, mais rarefeitos ainda, em Leiria (Praa de Rodrigues Lobo, n. 56, edifcio da Gordalina Cabeleireiro). Na pormenorizao abundavam, mais interessantes, as composies geomtricas decorativas, em portas de trios (com formas sempre abstractas, combinando crculos e rectngulos), em chapa e perfis metlicos; mais ricas nas avenidas de Lisboa (fig. 57), mais elementares em vilas e subrbios (parcialmente embutidas em peas de madeira de desenho tradicional, como em Palmeia, na entrada de prdio no Largo de So Joo Baptista, n. 17). O reboco merecia tambm, por esta poca, um uso inventivo, saliente em faixas verticais, horizontais, ou na combinao de umas e outras, como nos exemplos na Parede (a Vivenda Amlia, j referida) e em Lisboa [Avenida dos Defensores de Chaves, por Cassiano Branco (figs. 54 e 55)], isto para alm das formas soltas, livremente apostas nas fachadas, como sucedia no Coliseu do Porto (as bolachas da torre). As formas mais moles, curvas, aplicaram-se tambm com fluncia em interiores, amaciando remates e volumes (Cine Oeiras, guardas e corrimo cromado do balco),

Fig. 57
Lisboa porta de prdio no Bairro do Liceu de Maria Amlia Vaz de Carvalho

Aproximao do nacionalismo relaes com a arquitectura

A passagem para a dcada de 40 assinalou contraditoriamente uma maior inovao tecnolgica. De facto, o prdio de habitao colectiva iria usar mais completamente o beto armado na sua estrutura; a tradicional oposio formal entre traseira e fachada foi diminuindo, aparecendo o alado posterior gradualmente integrado, esttica e tecnicamente, no conjunto da construo (figs. 58 e 59); mas um

retrocesso estilstico, fruto do conservadorismo cultural em que mergulha a Europa nos fins da amedrontada dcada de 30, mascarar ironicamente essa inovao. Em novo contexto cultural, uma reaco que tambm foi internacional ao purismo e abstraccionismo, antes proclamados e seguidos pelo movimento moderno, fez ressurgir em Portugal conceitos historicistas, classizantes e regionalistas, que assinalaro a entrada da arquitectura portuguesa numa nova era que ultrapassa o mbito deste estudo e lhe define um limite preciso, Interessa aqui referir a lenta contaminao que a tradio construtiva modernista foi ento sofrendo, visvel nas fachadas dos prdios de rendimento (apesar de ou paralelamente a uma planta mais salubre e arejada, foi frequente entre 1938 e 1940 a marcao por grossas colunas dos ritmos verticais nas fachadas tendncia que ressurgiu, anacrnica). No tratamento dos corpos torreados, que to bem souberam exprimir a esttica modernista em muitos edifcios, sentiu-se tambm a mudana de gosto, com a aposio de materiais mais pesados ou texturados, como o tijolo vidrado ou o beiral aplicado de novo (Instituto de Socorros a Nufragos de Pao de Arcos, na Avenida Marginal). Afirmou-se nesta fase uma procura de monumentalidade, ainda que dentro das premissas formais modernistas (como na fachada da sede do Dirio de Notcias, Avenida da Liberdade, Lisboa), obtida por vezes pela aposio de simbologias figurativas de conotao pomposa ou oficial, acentuando o peso da construo [Mercado da Covilh, pelo arquitecto Almeida Arajo, de cerca de 1942-43 (fig. 56)]36.

Fig. 58
Lisboa projecto de prdio na esquina da Rua do Padre Antnio Vieira com a Rua Castilho: Arquivo Municipal

Fig. 59
Lisboa projecto de prdio na esquina da Rua do Padre Antnio Vieira com a Rua Castilho: Arquivo Municipal

36

Na revista Arquitectura Portuguesa n. 107. Lisboa, Fevereiro de 1944.

Da Monarquia Repblica

Desenvolvimento urbano, instituies, utopias H era dos equipamentos Os autores

Desenvolvimento urbano, instituies, utopias

Todo o perodo que assistiu em Portugal aplicao das novas tcnicas construtivas, definio da arquitectura do ferro, seguida do advento do beto armado, e sequncia estilstica dos modernismos arquitecturais correspondeu, em termos sociais e polticos, a uma fase conturbada por crises econmicas e financeiras, reflexo das convulses europeias contemporneas, mas tambm fruto de um dinamismo prprio. Este perodo atravessou a segunda fase da Regenerao, os saltos industriais de 1870 e de l 890, a crise das geraes vencidas da vida e dos novos nacionalistas que se lhes opuseram, as ditaduras do final da Monarquia, o rebentar da Repblica, as suas crises crnicas e a rotura final de 1926. Toda a dificuldade de lanamento e implantao das novas ideias estticas, no domnio da arquitectura e da construo, deve portanto ser entendida luz das descontinuidades na aco prtica que o contexto poltico e social sempre engendrou nesta fase. Timidez na iniciativa e escassez de resultados concretos foram pois, de facto, as constantes, Urna forte tendncia para sonhar utopias foi logo uma resultante destas condies, porque, nos espritos mais conscientes, a noo da distncia entre o real e o desejvel, no campo da interveno na cidade, como no da arquitectura, para isso encaminhou como exigncia crtica, ou como reaco desesperada ao que o progresso deveria tornar possvel, mas a pobreza global do Pas impedia. Se a cidade capital acusava por estes anos uma dinmica de expanso enorme (em 1878 tinha 230000 habitantes, em 1 9 1 1 quase duplicava e nos anos 1920-30 rondava o meio milho), esse crescimento, que era urbanstico (para os novos planaltos das avenidas) e industrial (com o moderno porto e os ncleos de Alcntara e Xabregas), no tinha o correspondente reflexo numa qualificao em equipamentos e infraestruturas, e sobretudo num entendimento cultural de Lisboa como grande metrpole, traduzindo-se mais em construo de prdios de renda, vilas operrias e fabriquetas pobres, onde a arquitectura, se estava presente, no atingia ainda um nvel que a poderia aproximar dos desejados modelos europeus mais avanados, Assim, e no ano mgico de 1906, Fialho de Almeida sonhava com uma Lisboa monumental que realmente engrandecesse as Avenidas, smbolo desse progresso e importadas de Paris por um lado pomposas e III Imprio, por outro mecnicas e movimentadas, com gigantescos viadutos metlicos transcolinas37. Um engenheiro, Mello de Matos, imaginava a Lisboa no ano 2000 sofisticadamente porturia, de comboios suspensos e torres esplndidas (fig. 60)38. Tudo se passava afinal como duas dcadas atrs, quando outro engenheiro sustentara apologeticamente que a Avenida da Liberdade poderia ser uma grande artria at ao alto da Penitenciria39 e como, at bem dentro dos anos 20, Cristino da Silva e outros continuaro a idealizar e desenhar obsessivos e monumentais remates para o parque Eduardo VII... Ainda em 1906, o arquitecto lvaro Machado engalanava um viaduto ferrovirio da futura Avenida da Repblica com decoraes afrancesadas e pesadas (vindo afinal a executar-se em portuguesa soluo, funcional e austera)40.
37 38 39

Em Lisboa Monumental ed. da CML, Lisboa, 1957 (inicialmente publicado na revista Ilustrao Portuguesa de 1906). Na revista Ilustrao Portuguesa de Janeiro de 1906. Miguel Pais, em Melhoramentos de Lisboa Engrandecimento do Avenida da Liberdade, segundo opsculo, Conforme Jos Augusto Frana, Me em Portugal no Sculo X/X vol. II. Lisboa, ed. Bertrand, 1967.

Lisboa, Typographia Universal, 1886.

40

Fig. 60
Lisboa do Ano 2000: in revista Ilustrao Portuguesa, Lisboa, n. 440, de Julho de

1914 Fig. 61
Lisboa anteviso da Rua do Arsenal: in Augusto Vieira da Silva, Dispersos, vol. I, Lisboa, 1968,

p. 116a

Dois anos depois, de novo a Ilustrao Portuguesa (revista que assumiu certa importncia no contexto da moda arquitectnica e da imagem urbana da poca) iria sugerir um alpendre colossal, exibindo a tecnologia do ferro, que bastaria para abrigar a cidade desde a Graa at S (como s na dcada de 1960 os movimentos tipo 'Archigram' poderiam tecnicamente concretizar em real), E Ventura Terra, mais comedido, mas igualmente utpico, desenhava ento uma Rua do Arsenal furada por uma galeria comercial e embelezada por decoraes apostas a fachadas pombalinas (fig. 61), que na poca se desprezavam por demasiado austeras, em opo ntida por um mundanismo francesa41. A monumentalidade procurada, e raras vezes atingida, iria sublimar-se ou transferir-se, com o tempo e a prtica, para situaes mais simples e acessveis, de que exemplo a muralha do Carmo, baixo-relevo preenchendo esteticamente, com enormes arcos emparedados, o que antes fora uma natural e setecentista imitao da fachada pombalina (fig. 62). O tratamento grfico de urna empena era afinal a nossa hiptese real de desenhar a cidade monumental...42 E, afinal, como era a realidade construda pela(s) cidades)? Em 1902, o recomeo da expanso para as Avenidas Novas ficara assinalado pela fundao duma primeira instituio de defesa dos projectistas, a Sociedade dos Arquitectos Portugueses, precursora de todas as futuras agremiaes, e marcado igualmente pela instituio do Prmio Valmor de arquitectura, galardoando proprietrio e projectista do mais belo prdio ou casa edificada em Lisboa, com a condio, porm, de que essa casa nova, ou restaurao de edifcio velho, tenha um estilo arquitectnico clssico, grego ou romano, romnico-gtico ou Renascena, ou algum tipo artstico portugus, enfim, um estilo digno de uma cidade civilizada (fig. 63)43. Assim se definiam, pelo verbo de um filantropo das artes, os limites programticos e culturais da construo de prdios, palacetes e moradias que iam preenchendo ruas e qualificando a

41

Em A ligao costeira da Baixa com a parte ocidental da cidade, por Augusto Vieira da Silva, publicado em Na revista A Construo Moderna e as Artes do Metal, n. 14, de Julho de 1912.

Dispersos, vol. I, ed. CML, Lisboa, 1968.

42 43

Sobre o Prmio Valmor consultar, entre outros, os artigos: Prmios de arquitectura em Lisboa, por Jos Manuel Fernandes e Adalberto Tenreiro, na revista Arquitectura, n. 139. Lisboa. Dezembro de 1980;

Fig. 62
Lisboa projecto para a muralha da Rua do Carmo: in revista A Construo Moderna e as Artes do Metal, Lisboa, n. 14, de 20 de Julho

de 1912

Fig. 63
Lisboa Palacete Mayer, actual consulado de Espanha, Rua do Salitre, n." 5 (Prmio Valmor de 1902): Arquivo Municipal clich n. 8553

urbe capital. Note-se, alis, que os arquitectos propriamente ditos constituam uma minoria e eram em nmero muito reduzido, participando apenas nos mais relevantes ou prestigiosos edifcios pblicos ou prdios de habitao, construdos para uma elite. Toda a demais produo era-o num quadro de construtores, mestres-de-obras, desenhadores e tcnicos de qualificao mdia.

Prmios Valmor uma breve sntese, por Jos Manuel Fernandes, no jornal dos Arquitectos, n.os 35-36 Lisboa, 1985; Antecedentes da Academia Nacional de Belas-Artes no Prmio Valmor de arquitectura da cidade de Lisboa. Acadmicos-arquitectos no seu jri (documentao indita. 1902-1935), por Eduardo Bairrada, na Revista-Boletim da Academia Nacional de Belas-Artes, n.os 4-6, Lisboa, 1982-84. Entretanto sado, o livro Histria do Prmio Valmor, por Jos Manuel Pedreirinho, Lisboa, ed. Publicaes Dom Quixote, 1988, o trabalho mais desenvolvido.

Fig. 64
Lisboa Liceu de Pedro Nunes, Avenida de Pedro Alvares Cabral: foto Estdio Mrio Novais

A era dos equipamentos

A poca de transio entre Monarquia e Repblica foi frtil em edificaes de cariz social. As preocupaes com a assistncia e com o ensino reflectiram-se em inmeras obras de sanatrios, creches, escolas e liceus, que no se limitaram s cidades mais importantes. O apogeu do termalismo desencadeou igualmente, nas reas das nascentes teraputicas, obras de vulto para hospitais, hotis e todas as pequenas construes de apoio: buvettes, piscinas, casinos. A expanso urbana, sobretudo em Lisboa e Porto, levou tambm necessria construo de todo o tipo de edifcios pblicos, de teatros a bancos, sem esquecer os j referidos mercados e gares ferrovirias, Rosendo Carvalheira, minhoto e condutor de obras pblicas, distinguiu-se precisamente numa srie de obras assistenciais, de que a mais notvel o Sanatrio de Santana, Parede, de 1901-03 (fig. 67), com boa organizao funcional dos espaos e belo efeito plstico na soluo das coberturas, denteadas e ritmadas pelas torres de ventilao. Esta obra utilizou tambm abundantemente o ferro na estrutura dos espaos subsidirios e a azulejaria arte nova nas salas centrais, Rosendo Carvalheira projectou tambm o Sanatrio Dr. Sousa Martins, na Guarda, em 1907, com sries de galerias metlicas de bom efeito espacial, e o de Cabeo de Montachique, em 1917, no construdo, com soluo panptica para os corpos centrais44. O Vidago Palace Hotel, projectado em 1908-10 pelo arquitecto Ferreira da Costa (em substituio de outro, demasiado caro, de Ventura Terra), iria ser expoente da arquitectura termal45, seguindo-se, entre outros, os hotis da Cria, em 1916 (projecto de Deolindo Reis e Duarte Melo) (Termas, fig. 68), e o Palcio Hotel do Estoril, por Silva Jnior, realizado em 1917 em conjunto com o edifcio das respectivas termas. Este ltimo autor, tambm condutor de obras pblicas (mediante curso mdio que o Instituto Industrial ministrava), trabalhando em Lisboa, fizera um projecto de fbrica, de expresso protomoderna e sentido protofuncional, na Avenida do Almirante Reis (Fbrica de Cervejas Germnia, depois chamada Portuglia de 1912-13), com abundante uso do ferro na estrutura (numa casa das mquinas e numa casa de fabricao ainda hoje existentes); e projectara uma remodelao de solar ao gosto neo-rabe, em transio modernista, o Clube Monumental, hoje a Casa do Alentejo (1908). O ensino teve o seu ex-lbris nas inmeras escolas primrias que o projecto modulado de Ades Bermudes, arquitecto portuense, ia construindo pelas vilas do Pas no incio do sculo (cerca de 180, com a sua graciosa torre sineira to caracterstica) (fig. 65), depois de ter ganho, em 1898, um concurso por portaria do Ministrio do Reino para projectos-tipo46. Este foi talvez, de resto, dos primeiros projectos entendidos em sentido moderno, prevendo as variantes e combinaes que os tomavam adaptativos s vrias situaes de programa e de dimenso. Em Lisboa,

44

Conforme Arquitecto Rosendo Carvalheira (1863-1919), um filho adoptivo de Alexandre Herculano na Haver algumas dvidas sobre a sua autoria; ver a Ilustrao Portuguesa, n. 440, de Julho de 1914, e Conforme Escolas Primrias, dossier organizado por Jos Afonso, policopiado, Lisboa, ed. Centro Nacional

arte de construir, por Eduardo Bairrada, em Belas Artes, revista e boletim da ANBA. Lisboa, n. 3, 1981.
45

As Estncias Teimais Portuguesas, projecto de investigao por Mana Clara Mendes, Lisboa, ed. da autora, 1980.
46

de Cultura, 1984.

Fig. 65
Alter do Cho antiga escola primria (alterada)

Fig. 66
Lisboa projecto do Banco Lisboa & Aores, actual Totta & Aores, Rua da Ouro, n." 82-92: in revista A Arquitectura Portuguesa

Fig. 67
Parede Sanatrio de Santana: ed. FAM, Lisboa (bilhete-postal. Carimbos: Lembrana 3/1/1906; Sanatrio Sant'Anna, Direco Tcnica da Construo, Assinatura: R. Carvalheira)

Ventura Terra construiu creches em Santa Apolnia, usando o tijolo e a madeira em sentido utilitrio; projectou a Maternidade de Alfredo da Costa em 1908; e, pela mesma altura, desenhou os famosos liceus para os novos bairros, das Picoas (Cames) e do Rato (Pedro Nunes) (fig. 64), de novo com expresso moderna, funcional e tcnica, traduzindo uma simplicidade formal e construtiva, tambm ela factor modernizante. O mesmo fez Manques da Silva no Porto, com os Liceus de Alexandre Herculano e de Rodrigues de Freitas, em 1915 e 1919 47 . Funes simultaneamente assistenciais e educativas foram alvo de obras de vocao mista, como a Voz do Operrio, em 1914 (na rua do mesmo nome), e a sede da Associao Comercial, em 1916 (Rua da Palma), ambas de Norte Jnior e em Lisboa. Grandes salas para diversos tipos de espectculo foram iniciadas com a reforma das Cortes (hoje Assembleia da Repblica, na Rua de So Bento), por Ventura Terra, em 1895, utilizando um rigoroso (e grandioso) classicismo na remodelao do antigo convento beneditino trabalho saudado na poca por Ramalho Ortigo como obra do sculo no Pas48. O programa de novas salas foi continuado com o novo Teatro de So Joo, no Porto (por Marques da Silva, 1909), e, em Lisboa, pelo Politeama, de Terra, em 1 9 1 3 (Rua das Portas de Santo Anto), culminando com o totalmente incombustvel (como se anunciava) Teatro Gymnasio, ao Chiado, em 1923-25 (Rua Nova da Trindade), Todos estes espaos se incluam num esquema inovador mais ao nvel espacial e tcnico do que no plano da representao formal das fachadas (o Gymnasio previa mesmo uma plateia de pavimento amovvel, que se podia transformar por rotao em salo de baile). O teatro bancrio encontrou tambm uma boa expresso no Lisboa & Aores, na Rua do Ouro (fig. 66), centripetando os diversos espaos volta de um ptio desenvolvido em pisos (obra tambm de Ventura Terra, em 1908). De assinalar ainda o primeiro edifcio construdo para cinema em Lisboa, o Chiado Terrasse, de Tertuliano Lacerda Marques, em 1 9 1 1 (Rua de Antnio Mana Cardoso).
47 48

Fig. 68
Cria Termas, Fonte Albano Coutinho: ed. Bazar Soares, Porto; foto Soares Leito, Cria (bilhete-postal)

Conforme Jos Augusto Frana, em Histria da Arte em Portugal no Sculo XIX, vol. II, Lisboa, 1967, Conforme artigo de Ramalho Ortigo, A obra de Ventura Terra a nova Cmara dos Deputados em

Lisboa, in Arte Portuguesa II, Lisboa, ed. Livraria Clssica Editora, s. d.; primeiro publicado em A Arte e Natureza em Portugal, vol. III, Porto, 1903

Os autores
A Escola de Belas-Artes de Lisboa fundamentava o seu ensino em mestres com formao ainda ligada aos valores oitocentistas, corno Jos Lus Monteiro (1849-1942), autor de uma discreta e achalezada casa prpria em Campo de Ourique, Rua de Quatro de Infantaria / de Almeida e Sousa, de 1893 (demolida em 1990) alm de projectos de equipamentos revivalistas ou classizantes; ou como Jos Antnio Gaspar (1842-1909), que projectou a Casa da Moeda (1889-91), a So Paulo, tambm de expresso classizante. Ambos da gerao nascida cerca de 1840, secundavam-nos Jos Alexandre Soares (1873-1930), autor de obras menores, como o Mercado de Alcntara ou a Capela do Cemitrio de Benfica (esta com J. L Monteiro), ou mestre Joo Piloto (1880-1956), decano da Geometria Descritiva, com obra totalmente discreta fora do ensino (cerca de 1930 autorizou, no entanto, com arrojo, a obra do Cinema den, em projecto de Cassiano Branco, como conta Nuno Portas49.
Fig. 69
Lisboa edifcio na Avenida da Liberdade, n.os206-218: foto do trabalho realizado para a cadeira de Histria da Arquitectura Portuguesa da ESBAL. s. d.

Formao limitativa, pois, para os seus alunos nascidos entre 1860 e 1880, qual os mais interessantes escaparam pela frequncia dos meios europeus da especialidade, Destes, alguns autores menores haveria a referir, como Antnio Couto (1874-1946), nas intervenes de restauro ou nos frequentes monumentos republicanos (S de Lisboa, esttua do marqus de Pombal); mas a escolha que agora se apresenta selecciona os nomes em funo de uma modernidade dos trabalhos e de uma procura de actualizao e de inovao que afinal o objectivo primeiro deste trabalho. Assim se refere Norte Jnior (1878-1962), o mais prolfero, popular e persistente autor da poca (at pela longevidade), campeo dos Prmios Valmor (cinco, sem contar as numerosas menes honrosas), especialista de palacetes e de equipamentos de uma qualidade esttica mdia (e, talvez por isso mesmo, autor to procurado pelos clientes) depois inovador, no uso pioneiro do beto armado (j se referiu a sua importncia no perodo art dco, na sua colaborao com os construtores). Norte Jnior chegou a criar um estilo to prprio de desenho (eclctico, entre urna volumetria neo-romnica e um grafismo arte nova, com frequentes excessos decorativos), que fez escola entre outros autores mais apagados (leccionava, alm disso, um curso livre de Arquitectura), sendo frequente hoje identificar um qualquer palacete da poca como de sua autoria, mesmo que tal no seja verdade (desenhos tipificados de sua autoria, com o caracterstico carimbo manico de compasso, vendem-se ainda hoje na Feira da Ladra). Em suma, o gosto possvel do colectivo lisboeta dos anos republicanos e maons de 1910-20... Sobretudo com obra lisboeta, os seus temas mais frequentes eram: nos palacetes, sobre uma planta convencional, a composio assimtrica de volumes, com grandes envidraados (Casa Pr-Arte de Malhoa, Avenida de 5 de Outubro, 1905), em dilogo com fenestraes de arcos redondos, geminados ou mltiplos (palacete na Alameda das Linhas de Torres, n. 22, Prmio Valmor de 1912; ou o prmio de 1 9 1 4 , na Avenida de Fontes Pereira de Melo, n. 38, Picoas), tudo rematado pelas
49

Em A evoluo da arquitectura moderna em Portugal uma interpretao, por Nuno Portas,

captulo de Historio da Arquitectura Moderna, por Bruno Zevi, Lisboa, ed. Arcdia, 1973.

torres telhadas ou pelo fronto quebrado. Nos seus prdios abundam os corpos salientes e de densa plasticidade [Prmio Valmor de 1 9 1 5 (fig. 69)] e um gosto mais pesado e barroquizante (antigo Casino de Sintra, Avenida de Heliodoro Salgado; escola A Voz do Operrio, Lisboa). Mas realmente difcil resumir uma obra espalhada por lojas, cafs, casas e tempos to diferentes... Fique apenas uma ltima referncia ao atelier prprio, no Largo de Cesrio Verde, em Lisboa, obra discreta, de dois pisos, mas talvez muito significativa de um iderio, com a sua simbologia manica feita de compassos esculpidos em capitis e recortados na porta e fachada encabeada por friso cermico representando autores das outras artes (demolido em 1979-80) (figs. 71 e 72). De Ventura Terra (1866-1919) se falou j, como do seu continuador e genro, Miguel Nogueira, a propsito da arte nova urbana, que ambos tentaram lanar em Lisboa (sem esquecer os trabalhos de Terra no Minho, sobretudo em Esposende). De Terra destacam-se o conjunto de prdios na Rua de Alexandre Herculano, n. 57 (fig. 73) e n. 25 (Prmio Valmor de 1903 e 1 9 1 1 , respectivamente), e na Avenida do Visconde de Valmor, n. 38 (Prmio Valmor de 1906), em que a composio generosa e a simplicidade decorativa so os grandes trunfos, sempre aliados superior carga inventiva. Miguel Nogueira (1883-1953), com solues de maior plasticidade e liberdade de volumes (Prmio Valmor de 1 9 1 3 , Avenida da Repblica n. 23; em mais pobre, o gaveto da Avenida de Lus Bvar, n.os 2-4-6, Prmio Valmor de 1916), ambos nas Avenidas Novas; com projectos s vezes excessivamente decorados (antigo Banco Angola e Metrpole, Rua da Conceio, n.os 134-136, de 1919) a sua obra mais interessante parece ser todavia a do j referido edifcio da Rua dos Navegantes, n. 2 1 , de 1 9 2 1 , com melhor depurao no desenho da fachada (parece, alis, que por interveno do proprietrio)50.

Fig. 70
Leiria, estrada para a Figueira da Foz

Fig. 71
Lisboa porta do antigo atelier de Norte Jnior, Largo de Cesrio Verde (demolido)

Fig. 72
Lisboa antigo atelier de Norte Jnior, Largo de Cesrio Verde (demolido)

50

Dados como este, de tipo mais concreto, foram obtidos pelo autor em entrevistas, nomeadamente com os arquitectos Lus Benavente, Jorge Segurado, Cristino da Silva e Keil do Amaral.

Fig. 73 Lisboa prdio na Rua de Alexandre Herculano, n. 57: Arquivo Municipal Fig. 74 Lisboa prdio na Avenida do Almirante Reis, n. 2 Arquivo Municipal

Ades Bermudes (1864-1947) foi um autor que interessa valorizar alm dos trabalhos pblicos referidos (a que se poderia juntar um Instituto Superior de Agronomia, na Tapada da Ajuda, de 1 9 1 1 , com interessantes espaos interiores), este portuense estudante em Paris iria executar um dignificante prdio na lisboeta Avenida do Almirante Reis (fig. 74), com dinmicas e curvilneas referncias arte nova (Prmio Valmor de 1908), produzindo tambm mais convencionais, mas elegantes, agncias do Banco de Portugal pela provncia fora (vora, Vila Real). Como ele, lvaro Machado (1874-1944) fez uma proposta moderna para a esquina da Avenida do Duque de vila com a da Repblica (1909) e outra para a sede da Sociedade Nacional de Belas-Artes, na Rua de Barata Salgueiro, n. 36 (1906), obras modernizadoras em termos de uma simplicidade de elementos compositivos, caminho til, como se v, no esforo pela modernizao da arquitectura urbana que ento se praticava. A depurao do desenho confirmava-se alis, mais tarde, em Machado (com o Prmio Valmor de 1919, na Avenida do Duque de Loul, n. 47, demolido em 1961), um autor que pensou a via do neo-romnico, como outros autores euro-americanos, como caminho para o moderno. Em reas mais regionalistas ou tradicionalistas surgiam as propostas de Ernesto Korrodi (1870-1944) e de Raul Lino (1879-1974), j referidas tambm a propsito da arte nova (curiosamente, ambos os autores eram provenientes da Europa central e sensveis s respectivas influncias, respectivamente a Sua e a Alemanha universos culturalmente mais ruralistas ou intimistas, se comparados com o dos autores de costela parisiense), Korrodi, alm de obras diversas em Leiria (fig. 70), fez vrias incurses em programas domsticos lisboetas, onde a calma proporo e as delicadas decoraes em baixo-relevo estavam, como sempre, presentes, aliadas a elementos como o beiral portugus, que no desvalorizavam nem exageravam o conjunto (alm do prdio de A Tentadora, em Campo de Ourique, na Rua de Saraiva de Carvalho, n. 242, h a salientar os Prmios Valmor de 1 9 1 0 e de 1917, respectivamente na Avenida de Fontes Pereira de Melo, n. 30, e na Rua Viriato,

Fig, 75
Porto casa de Marquei da Silva, na Avenida do Marechal Gomes da Costa, n. 1363

Fig. 76 Cascais Chalet O'Neill: ed. E. Dias Serras Rua urea, 26, Lisboa (bilhete-postal: data da missiva. 12/11/1920)

n. 5 o primeiro j demolido, em 1961). Mais produtiva, porque mais profunda, foi a obra de Raul Lino, um grande reformador, nas palavras da Ilustrao Portuguesa de 1908 (que chamara a Terra, dois anos antes, um grande arquitecto)51. Lino investigou e sensibilizou-se pelo Sul alentejano e pelo Norte marroquino, descobrindo cabicas propores que logo aplicou em casas de veraneio [na casa

Silva Gomes e na de O'Neill, em 1902 (fig. 76), respectivamente no Estoril e em Cascais], afinando sistemas formais fruto da tradio enraizada (de que fez colagem no projecto para a exposio de Paris de 1900), A sua maior contribuio esteve no proto-organicismo e na adaptabilidade espacial patentes na Casa do Cipreste, de 1 9 1 2 , implantada sobre uma velha pedreira sintrense. A maior limitao de Lino, em contrapartida, esteve numa dependncia excessiva dos materiais e das solues formais antigas, entendidas exclusivamente no restrito campo domstico. Marques da Silva (1869-1947), autor quase nico desta poca no Porto, resumia num s autor muitas destas tendncias lisboetas, Refira-se, para sintetizar, a sua casa prpria na Boavista (fig. 75), espelho de um entendimento intimista e quase wrightiano do ambiente domstico. Haveria ainda que fazer uma referncia aos autores que, embora arredados da produo real, no deixaram de projectar, como o caso de Jos Pacheko, modernista doutros sectores artsticos, que ensaiou desenhos de casinos (1907) e de teatros modernos (j em 1925) nunca realizados, mas prometedores..."

51 52

Em Ilustrao Portuguesa, de Janeiro de 1908, Conforme Jos Pacheko, por Gustavo Nobre, artigo na revista Colquio Artes, n. 35, Lisboa, ed.

Fundao Calouste Gulbenkian, 1977.

O Estado Novo das obras pblicas vulgarizao de uma nova esttica

A arquitectura e a ideologia da propaganda s exposies O urbanismo As obras das pontes e viadutos ao mobilirio urbano A divulgao de um gosto comrcio, equipamento e habitao Os autores

A arquitectura e a ideologia da propaganda s exposies

Com o advento dos anos 30 e o enraizamento do regime social e poltico salazarista, a simbologia arquitectnica do moderno invadiu pouco a pouco todas as actividades ligadas construo, como moda grfica e esttica: logo no Prmio Valmor de 1 9 3 1 , era o seu prprio carto de apresentao uma perspectiva do edifcio que, com o caracterstico lettering art dco e com o tratamento formal da fachada, anunciava a mudana dos gostos neste sector (fig. 77), apresentao dos projectos nesta forma mais irreverente seguir-se-ia em breve a imagem renovada das revistas e livros de arquitectura (acompanhando, de resto, uma tendncia mais geral de renovao grfica noutras actividades), com desenhos abstractos de edifcios que se adivinhavam puristas (como na folha de sumrio da Arquitectura Portuguesa Cermica e Edificao Reunidas de Maio de 1939) (fig. 78), ou com capas-manifesto dos contedos (corno no livro A Esttico de Lisboa, do arquitecto Paulino Montez, de 1935), em jogos abstractos de superfcies, cores e palavras... A renovao estendeu-se s montras e mesmo aos tapumes de obras, em aproveitamentos publicitrios cuja qualidade pode hoje espantar, por comparao com a degradao gradual que alguns destes sistemas de exibio de produtos vem atingindo: desde um Projecto de Montra da Casa Borges & Irmo, exibido na exposio das Belas-Artes de 1929, da autoria de Cristino da Silva, com sbia utilizao do lettering53, at aos painis que escondiam a esquina da Rua do Carmo com a do Primeiro de Dezembro, na Baixa lisboeta, cuidadosamente ritmados de anncios pintados com formas e volumes abstractos bem ao gosto da poca (da autoria do ETP, Estdio Tcnico de Publicidade, to famoso na altura), As empresas de transaco de propriedades ou de construes renovavam tambm o seu smbolo ou logotipo, como A Confidente (fig. 79) e a Cooperativa Promotora Previdente (escolhendo ambas uma representao da moradia ideal com volumes claramente modernistas), ou como a empresa Amadeu Gaudncio, que preferia aliar a uma escrita de estilo art dco urna fbrica abstracta com roda dentada por fundo, Idntica transformao sofriam os smbolos de empresas de materiais de construo: as ferrarias e serralharias, que anunciavam nos seus papis timbrados ou em pginas das revistas especializadas, recorrendo a imagens mecanicamente apelativas do progresso ou representando obras dentro do formulrio modernista (a Sociedade Industrial Metalrgica exibia fotograficamente a sua participao em cromados e tubos de ferro no grande hall do Instituto Superior Tcnico, por exemplo); as fbricas de revestimentos e impermeabilizaes, acompanhando a divulgao do beto, apoiavam-se em sugestes grficas de prdios de linhas puristas, que melhor evidenciavam as suas qualidades (no racha, diz o Cimento Lafarge, em 1929-31, nas pginas da Arquitectura, ou contra a humidade e salitre nas casas, reclamava a Ceresit na Arquitectura Portuguesa de 1939); mrmores, cantarias e cermicas seguiam-lhes o exemplo (at nos edifcios-sede, onde as fachadas se tomavam verdadeiros mostrurios dos padres e efeitos decorativos do material produzido
53

Na revista Arquitectura, n. 16, Lisboa, Maio de 1929.

Fig. 77
Lisboa habitao em Campo de Ourique, Rua de Infantaria 16, n." 92-94 (alterada e ampliada): foto Estdio Mrio Novais, sobre desenho de casa para o Sr. Manuel Gameiro por Veloso Reis Camelo, arquitecto

Fig. 78
Cabealho da revista A Arquitectura Portuguesa c Cermica e Edificao Reunidas, Lisboa, Maio de 1939

veja-se o exemplo da Fbrica de Cermica Lusitnia, ao Arco do Cego, com azulejos de desenho geomtrico a decorar a fachada da seco de escritrios, j demolida). Esta moda de exibir formas arquitectnicas ou grficas com esprito modernista na propaganda (ou publicidade) iria estender-se mesmo a outras actividades e formas de exposio de produtos a colocar no mercado: a Fbrica de Conservas Activa, de Matosinhos, fazia-se representar pela abstraco desenhada das suas instalaes (naturalmente com expresso purista); outra fbrica, do mesmo ramo, construa um

Fig. 79
Porto anncio de rua de A Confidente (em vidro pintado)

pavilho provisrio, no mesmo estilo, para se representar nas Festas da Cidade (e j falaremos do tipo novo de construo que se desenvolveu volta destas necessidades novas de propaganda); as empresas de produtos elctricos inventavam depurados interiores provisrios para promoverem as suas telefonias (numa exposio de rdio e electricidade da Philips) (fig. 81), ou cuidados pavilhes modernistas e simblicos (de Adelino Nunes, para a Empresa Electro-Cermica de Vila Nova de Gaia, na Exposio Industrial do Parque Eduardo VII) (fig. 80); mesmo as fbricas de automveis, outro smbolo do progresso na poca, procuravam na luz da Electro-Reclamo, e num lettering depurado, a divulgao em escultura da sua semana,

Fig. 81
Lisboa (?) expositor da Philips, anos 30: foto Estdio Mrio Novais

Fig. 80
Lisboa pavilho de exposio. Parque Eduardo VII: foto Estdio Mrio Novais

Smbolos e concursos
O Estado Novo, em consolidao crescente, no descurava o uso de uma simbologia antiga, mas com tratamento renovado; assim, de um simples letreiro da Escola de Instruo Primria em Fenais de So Miguel, de recorte art dco, at Cruz de Cristo no Sindicato da Indstria Conserveira de Olho, estilizada em porto de formas geomtricas e no fronto adjacente em baixo-relevo escudado (fig. 83), foi todo um aproveitamento das novas possibilidades expressivas e estticas que o primeiro decnio de vigncia do regime ensaiou, em estdio ainda aberto aos conceitos de modernizao e de progresso. O regime iria de resto incentivar, e em muitos aspectos liderar, essa explorao de meios propagandsticos novos, que o secretrio da Propaganda Nacional, o modernista dos anos 20 Antnio Ferro, estava mais do que muitos apto a entender nas suas potencialidades culturais e, por via destas, polticas. Concursos de montras
Fig. 83 Olho edifcio do Sindicato da Indstria Conserveira de Olho

ou de cartazes, prmios nos sectores das artes, revistas de divulgao, at lojas de propaganda de Portugal, como a de Paris, iniciaram uma autntica fase esttica experimental do Estado Novo, situvel entre 1929-30 e 1940-44. Os concursos pblicos nacionais de arquitectura ou escultura foram talvez das iniciativas de maior xito e efeito, centrados volta do de Sagres, repetido em 1938, depois de uma primeira tentativa em 1933-34. Foi ele um banco de ensaio e de teste

Fig. 82
Lisboa edifcio da sede do Dirio cie Notcias, Avenida da Liberdade, n. 266: foto Estdio Mrio
Novais

para a prtica arquitectural da primeira gerao modernista, j que os objectivos simblico-histricos do projecto tenderiam a corromper o desenho purista e abstracto que ento se praticava na procura de uma nova esttica de conotao nacionalista. Um superfarol de Pardal Monteiro (fig. 84) recordava na segunda tentativa de concurso a soluo da torre luminosa da sede do Dirio de Notcias (pea fundamental na transio para a arquitectura dos anos 40); o barroquismo latente de Cassiano Branco despoletava na densidade de volumes da sua proposta, enquanto os premiados, irmos Rebelo de Andrade (em 1933) e Carlos Ramos (em 1938), optavam por formas mais plsticas ou mais convencionais, respectivamente. O Prmio Valmor de Arquitectura, depois de uma fase hesitante e de transio de linguagens, situada entre 1928 e 1931 (durante a qual foram premiados edifcios eclcticos ou dentro do modelo art dco), iria auto-suspender-se por iniciativa de um membro do jri, Raul Lino, descontente com o caminho predominantemente modernista da arquitectura corrente da cidade54. Quando, em 1938, se renovaram as suas atribuies, destinadas a uma Igreja de Ftima, a consagrar quase obrigatoriamente pelo regime, e ao edifcio do Dirio de Notcias (j em 1940) (fig. 82), isso passava-se numa fase terminal do primeiro moderno em Portugal, de que o Prmio de 1939 era indcio (foi dado a uma moradia neo-setecentesca dos irmos Rebelo de Andrade).
54

Sobre os Prmios Valmor de Arquitectura e a bibliografia indicada ver nota 43.

Fig. 84
Maqueta do Monumento de Sagres de Pardal Monteiro, sobreposta ao Terreiro do Pao para visualizao de escala: foto Estdio Mrio Novais

Fig. 85
Pavilho da Exposio Universal de Paris de 1937: desenho de Keil do Amaral (estudo), arquivo Keil do Amaral

Fig. 86
Porto Palcio de Cristal: ed. Foto Beleza Porto (bilhete-postal)

A arquitectura efmera
Esta associao entre os signos modernos da arquitectura e a poltica de cariz totalitrio no era de resto originalidade do Pas, j que a Itlia mussolnica dos anos 20 a vinha usando, sendo a partir da modelo para ns (via Cottinelli Telmo ou Antnio Ferro)55. A abstraco radical e desumanizante que certas vertentes do movimento moderno exigiam para chegar a um futuro rpido (vejam-se as vises do futurismo) no era, de resto, oposta, na essncia, ao iderio social dos regimes corporativistas, pelo menos numa fase inicial de entusiasmos e de f. O salazarismo iria passar sucessivamente, no decorrer dos anos 30, por uma fase de indiferena esttica (que tanto acertava obras do eclectismo como do art dco), por um uso sistemtico do modernismo radical (quase sempre, apesar de tudo, caldeado pela aposio de simbologia nacionalista) e pelo desembocar nas variantes historicistas e monumentalistas, mesmo sobre a transio dos anos de 1939-4056. na arquitectura das exposies internacionais que, pela responsabilidade sentida de constituir representao oficial portuguesa, melhor se podem detectar as mudanas de gosto sucessivas. De facto, se, em 1929 (Exposio Ibero-Americana de Sevilha), em 1930 (Exposio Internacional de Paris) e em 1 9 3 1 (Exposio do Rio de Janeiro), os pavilhes portugueses eram de gosto neobarroco (dos irmos Rebelo de Andrade) ou, no caso isolado de Paris, consistiam numa proposta tradicionalista de Raul Lino, j mesmo em 1930 (Exposio Colonial e Martima de Anturpia) se experimentava uma fachada-fronto estilo artes decorativas, e, pouco depois, em 1936, se confirmava, de novo para Paris (Exposio Internacional de 1937), um inovador e preponderante modelo modernista de pavilho (fig. 85). Para este, Keil do Amaral foi o escolhido, em detrimento da costumeira proposta de Lino57, seguindo-se, igualmente de expresso modernista escultrica, pelo arquitecto Jorge Segurado, os pavilhes das Exposies de Nova Iorque e de So Francisco (em 1939),
55

Fig. 87 Porto Palcio de Cristal/Palcio das Colnias da Exposio Colonial Portuguesa de 1934: ed. Lito. Invicta Porto (bilhete-postal;

Conforme artigos diversos da revista Colquio-Artes, Lisboa, ed. Fundao Calouste Gulbenkian, n.o 45, de Junho de 1980, e n.o 48, de Maro de 1 9 8 1 , bem como os textos do vol. l do catlogo Arte Portuguesa Anos Quarenta da exposio realizada pela mesma Fundao, Lisboa, 1982. 56 Conforme artigo A arquitectura do fascismo em Portugal, por Nuno Teotnio Peneira e Jos Manuel Fernandes, na revista Arquitectura, n. 142, Lisboa, Junho de 1981, dedicada ao tema Portugal arquitectura e fascismo. 57 De assinalar uma corrupo do modelo inicial de Keil para o pavilho, mais holands e depurado do que o finalmente executado, conforme os primeiros esquissos, e j com arcos e emblemas nacionais nas perspectivas finais.

No mbito nacional, era a Exposio Colonial do Porto que, mascarando exemplarmente o velho Palcio de Cristal com estafes de fachada (figs. 86 e 87), denotava j a alterao de gostos que ia comeando, ao nvel oficial, em 1934. A Exposio Industrial no Parque Eduardo VII e os prticos triunfais do Ano X da Revoluo Nacional (em 1936), em conjunto com o pavilho de estrutura metlica e revestimento de estafe que serviu como tribuna de honra da CML para comemorar em parada o 28 de Maio na Avenida da Liberdade (projecto de Miguel Jacobetty, de 1938) (figs. 88 e 89), confirmavam a voga de um tipo de arquitectura a que a revista oficiosa Arquitectura chamava ento efmera e que exprimia claramente as vocaes e necessidades propagandsticas dos regimes autoritrios dos anos 30 sempre mais ou menos impregnadas plasticamente de temas modernistas ou abstractos... Conclui-se esta sequncia crescente de exposies ou exibies pblicas com a famosa Exposio do Mundo Portugus, realizada em Belm no ano-charneira de 1940, onde toda a gerao do primeiro modernismo arquitectural transformava (e se autotransformava por via de) a linguagem utilizada, com mais ou menos conscincia esttica ou precauo poltica, procurando exprimir significados emblemticos em formulrios retrgrados, que iriam servir de base a uma nova era da arquitectura portuguesa. A classe dos arquitectos tinha ento um apogeu na aproximao e na confiana oferecidos pelo regime poltico, que foram alis reconhecidas na eleio de Salazar, em Maro de 1941, como scio honorrio do seu Sindicato, pelos altos servios prestados por Sua Excelncia arquitectura nacional.

Fig. 88
Lisboa a tribuna de honra, com Duarte Pacheco: foto Estdio Mrio Novais

Fig. 89
Lisboa anncio representando uma construo efmera da tribuna de honra: in revista Arquitectos, Lisboa

O urbanismo
A actividade urbanstica dava os seus primeiros passos em Portugal nas dcadas de 1920-30, sempre com urna forte componente ou entendimento acadmico da disciplina, em limitados planos de pormenor, ainda demasiado prximos da escala arquitectural, e partindo muitas vezes de iniciativa privada ou local, quando no arrastados pelo interesse de um arquitecto de nomeada ou recorrendo a servios de tcnicos estrangeiros, tentando suprir a falta dos especialistas nacionais.

Fig. 90
Lisboa desenho perspectivado com o estudo do prolongamento da Avenida da Liberdade atravs da Parque de Eduardo VII, assinado Lus Cristina da Silva, 11/5/1930: f o t o Estdio Mrio Novais

Fig. 91
Lisboa desenho perspectivado do Centra de Aviao Naval (do Montijo) MOPC/COBNL, assinado Paulo Cunha: foto Estdio Mrio Novais

Fig. 92
Norte de Moambique desenho do Anteprojecto de Urbanizao da Futura Cidade de Nacala, assinado Lus Cristino da Silva, Abril de 1941: foto Estdio Mrio Novais

Assim surgiam, por exemplo, o Plano Geral de Melhoramentos para a praia do Moledo do Minho, estudo cheio de simetrias que Carlos Ramos fez para uma comisso de iniciativa em 1929; assim, tambm, urbanistas franceses como Forestier estudavam os dois problemas principais que se colocavam modernizao e extenso da Lisboa da poca, ou seja, a ligao Cais do Sodr-Terreiro do Pao e o prolongamento da Avenida da Liberdade para norte, sobre o Parque Eduardo VII (em 1927); este ltimo tema seria abordado por Cristino da Silva [em 1930 (fig. 90) e 1932] em promissores e irrealizados desenhos monumentais; Cristino estudaria pouco depois a articulao do conjunto Instituto Superior Tcnico-Estatstica com o Bairro do Arco do Cego, propondo as duas raquettes definidas pelo esquema virio e que foram realizadas (prolongamento das Avenidas do Duque de vila e de Antnio Jos de Almeida, bem como das do Mxico e Marconi), como uma extenso monumentalizada da retcula das Avenidas Novas58. Mas este plano, que o autor parece ter oferecido prpria Cmara59, inseria-se j num quadro mais esclarecido, no qual eram as entidades oficiais ou municipais a pedir e a incentivar estudos de conjunto para zonas urbanas, que a legislao de 1934 lanada por Duarte Pacheco iria exigir, pela
58

Informaes obtidas em depoimento prestado pelo arquitecto Lus Benavente ao autor, onde se refere

tambm a critica feita ento por Paulino Montez ao traado em rampa das Avenidas do Mxico e de Antnio Jos de Almeida, que fere a leitura da monumentalidade do edifcio do Instituto Nacional de Estatstica. 59 Conforme fonte citada na nota 58.

obrigatoriedade de levantamentos das principais dessas zonas e consequente realizao de planos municipais . Tambm o decreto do ano anterior instituindo o regime de casas econmicas iria contribuir para dar uma dimenso urbana ao estudo dos bairros respectivos, Foi nesse panorama que surgiram os estudos de Paulino Montez sobre planos de urbanizao para Mafra (1933) e para o Bairro Salazar, ao Alvito-Alcntara (1938) (fig. 93), finalizando este perodo com o plano para as Caldas da Rainha (l941)61; ou que Cristino desenvolveu novos estudos para localidades em expanso, como Monte Gordo (tambm de 1941, enquadrando o seu Casino em faixa de equipamentos litoral). Tambm o Estado comeava a ser cliente directo de planos, sobretudo para as instalaes militares, porturias e fronteirias, que o esforo de modernizao geral do seu aparelho exigia; desde a urbanizao da Praa do Alfeite, enquadrando a Escola Naval (dos irmos Rebelo de Andrade, 1938), passando pelos trabalhos de Paulo de Carvalho Cunha para Setbal (remodelao da zona central do porto para a Junta Autnoma) e para o Montijo (Centro de Aviao Naval MOPC) (fig. 91) onde grandiosas perspectivas cavaleiras exibiam futuras edificaes com claros jogos de volumes modernistas62 at aos planos de melhoramentos do porto de Lisboa (AGPL), onde novamente Paulo Cunha e depois Pardal Monteiro e Jorge Segurado iriam trabalhar63, j bem entrada a dcada de 40, mas prolongando num modernismo tcnico a expresso dos anos 30. Uma referncia, ainda que pontual, deve ser feita aos estudos para as colnias africanas de alguns destes autores, desde o trabalho pioneiro de Carlos Rebelo de Andrade para o Alargamento e Embelezamento da Cidade da Beira (de 1929)64 at ao anteprojecto de Urbanizao da Futura Cidade de Nacala, por Cristino da Silva, para o potencial porto moambicano, j de 1941 (fig. 92). Planos escala da regio s comearam mesmo nos finais da dcada de 30, e com ajuda de urbanistas convidados: depois do Plano de Urbanizao da Costa do Sol (1933-34 e 1939-42) e do Plano Director de Lisboa (1938-48), onde Alfredo Agache ou de Groer
60

Fig. 93
Lisboa desenho perspectivado do Plano do Bairro Econmico do Doutor Oliveira Salazar, no Alvito: in Paulino Montez, Lisboa/Alcntara/ /Alvito. Estudos de Urbanismo em Portugal, 2. ed. do autor, Lisboa, 1938,
p. 19.

60

Fernando Gonalves considera o decreto que estipula estas regras (n. 24 802, de 21 de Dezembro de 1934) o ponto de partida da legislao urbanstica portuguesa, conforme o seu livro Urbanizar e Construir para Quem?, Lisboa, ed. Afrontamento, 1972. 61 Que Montez rene, com outros trabalhos idnticos, na coleco Estudos de Urbanismo em Portugal, onde apresenta algumas preocupaes e teorias urbansticas algo incipientes. 62 Trabalhos por datar (talvez da transio 1939-40), mas cuja linguagem os inscreve ainda na interpretao modernista dos programas oficiais; Cunha dedicou-se ao estudo de planos porturios e fronteirios, como para Quarteira (plano geral) e para Vila Real de Santo Antnio, isto alm de outros, como o Plano de Extenso, Arranjo e Embelezamento do Luso e o de Sesimbra, com datas a averiguar. 63 Respectivamente no estudo do n de Alcntara, nas estaes martimas e nos armazns, conforme depoimento ao autor, por Paulo Cunha. 64 Na revista Arquitectura, n. 24.

Fig. 94
Viana do Castelo Avenida dos Combatentes da Grande Guerra: in Portugal 1140-1940 Shell News

colaboraram65, iria ser j na ptica monumentalista dos modernos arquitectos talo-mussolnicos que o Porto receberia o seu estudo urbano de conjunto (com Piacentini e Muzio, entre 1938 e 1940 e 1940-42, respectivamente), acompanhando, de resto, idntica evoluo na arquitectura66 At aqui convm realar o sentido de tradio e de arte de urbanizar> com que era entendido o estudo urbano, muito mais como um prolongamento da arquitectura do que como uma disciplina agregadora de complexas redes socieconmicas e poltico-culturais que modernamente se lhe foi atribuindo; isto explica-se em parte pela formao de base dos seus autores (eram arquitectos metidos a urbanistas), at aos trabalhos de Fana da Costa, que j na dcada de 40 faz o primeiro plano moderno, no sentido referido, para a Figueira da Foz; sua terra natal, pioneiro de entendimento pluridisciplinar do planeamento. E essa formao explica tambm em parte o fracasso, no plano da concretizao, da grande maioria das propostas, que sacrificavam por regra s leis acadmicas de simetria forada (o que resultava num edifcio, mas no numa cidade), ou de desejada monumentalidade, as inultrapassveis leis da propriedade ou da especulao fundiria (sem falar no total alheamento, em vistas do entendimento do progresso como valor totalitrio, do valor cultural dos centros histricos). Na prtica, e porque os organismos urbanos no paravam obviamente espera dos planos que os embelezariam, foi-se assistindo ao crescimento mais ou menos no planeado de todas as cidades de provncia, sendo muito caracterstico desta poca o aparecimento da avenida modernista, larga, veloz, rectilnea e to comprida quanto o necessrio, com uma predominncia daquele tipo de arquitectura nas suas fachadas; assim foi a que em Braga se iniciava com o edifcio do Turismo e se dirigia para o Estdio Municipal; ou as que em Viana do Castelo (fig, 94) ou Aveiro ligaram o centro tradicional estao dos comboios. Em Lisboa j se falou dos bairros dos construtores civis como processo de crescimento urbano mais ou menos desenfreado; estas eram afinal as imagens reais, contemporneas da execuo dos desejados levantamentos e plantas das principais cidades, vilas e estncias termais e de veraneio indicados pelo legislador urbanista poucos anos antes, O ano de 1944 pode marcar o fim desta primeira e modernista fase do urbanismo, j que, falecido no ano anterior o voluntarista e autoritrio ministro Duarte Pacheco, se dava ento incio burocratizao de todo o processo, com a criao da temvel Direco-Geral dos Servios de Urbanizao67.
65

Conforme obra citada na nota 60 e o artigo Urbanstica Duarte Pacheco, na revista Arquitectura, n. 142, tambm da autoria de Fernando Gonalves. 66 Conforme obra citada na nota 60 67 Id.

As obras das pontes e viadutos ao mobilirio urbano

Foi nas infra-estruturas que grande parte do investimento do Estado Novo apostou ao longo dos anos 30; e foi nas obras de arte da engenharia que buscou a sua obra-smbolo; um grande viaduto que quis competir com o grandioso Aqueduto das Aguas Livres, seu vizinho, alm de suportar e se prolongar pela primeira auto-estrada portuguesa, o Viaduto Duarte Pacheco (tinha de ser) e a auto-estrada de Monsanto a Cascais (que levou meio sculo a ligar). A mo-de-obra abundante e barata compensava ento urna tecnologia ainda timidamente industrializada: a construo do viaduto assistiu ainda j anacrnica passagem da mquina de vapor, apoiando-se em primitivas e densas estruturas de suporte de madeira (na imagem, no alto do arco nascente, uma enigmtica figura com chapu de coco pode ser Duarte Pacheco observa a cena) (fig. 95); e, j pronta, a obra serviria para passeio domingueiro dos lisboetas seduzidos pela novidade, que a p iam calmamente ver a
Fig. 95 Lisboa Viaduto de Duarte Pacheco em construo, no vale de Alcntara: foto Estdio Mrio Novais

vista do outro lado do vale de Alcntara, por entre o raro trnsito automvel, atravessando de passeio a passeio como se rua fosse... (fig. 96). Os filhos deste viaduto no tardaram a imagem do arco nico a ligar as duas vertentes era demasiado forte: disso exemplo a ponte sobre o Tua (estrada Carrazeda-Alij), verso reduzida deste modelo (concludo em 1940) que o leva a Trs-os-Montes num processo de propaganda da capacidade realizadora do Estado, feita de beto e novidade. O lanamento de redes virias modernas esteve intimamente ligado crescente utilizao do automvel como meio de transporte de produtos e de pessoas, que em Portugal dava nesta fase um salto em frente. Entre vias marginais e novas estradas nacionais, com os correspondentes viadutos ou pontes a vencerem obstculos naturais (como a ponte em beto de Odeceixe, na estrada LisboaAlgarve, com os seus tpicos arcos triangulados, obra de 1936), surgiram as pequenas construes de apoio, onde se destacaram os postos da PVT (Polcia de Viao e Trnsito) de contorno modernista (fig. 97): espalhados pelas estradas de todo o pas, a atestam uma poca e um estilo. Regionalmente, foram as pequenas obras de melhoramento pblico que os municpios ou o prprio Estado incentivaram como arma fcil e barata de propaganda das suas novas capacidades, no meio da provncia: foi a inaugurao dos clebres fontanrios pblicos [exemplos por todo o pas, desde Sobral de Monte Agrao, na sada para Arruda dos Vinhos, ou desde Porto Salvo, no Parque Manuel Pereira Coentro, a Vila Nova de Paiva (fig. 98); ou de Vila Franca de Xira, no Largo do Dr, Rodrigo dos Santos, a Rio Maior, na Praa do Comrcio; ou at em Bragana, em jardim pblico]. Na sua maioria em pedra, os fontanrios utilizavam o desenho art dco, em torres piramidais e com os efeitos de simetria habituais do estilo (como tambm sucedeu nos lavadouros pblicos, de que exemplo o de Condeixa-a-Velha). O desenho modernista foi tambm utilizado noutros equipamentos menos nobres, como os sanitrios pblicos (em Torres Novas, no largo central; em Pao de Arcos, no jardim Avenida do Marqus de Pombal; em

Fig. 96 Lisboa Viaduto de Duarte Pacheco, no vale de Alcntara: ed. Coleco Dulia (bilhete-postal)

Fig. 97 Posto da Polcia de Viao e Trnsito: in l 5 Anos de Obras Pblicas

Fig. 98
Vila Nova de Paiva chafariz

Fig. 99
Vila Nova de Poiares bancos do Jardim do Comandante Bernardo Martins Catarino

Fig. 100 Portalegre o Miradouro sobre a Cidade. Projecto do arquitecto Jacobetty. Construo da Comisso de Iniciativa e Turismo (1938). Foto de Carlos Curveta: ed. da Papelaria, Livraria e Tipografia Silva, Portalegre (bilhetepostal)

Oeiras, na rua frente matriz), com decorativa caixilharia de efeito abstracto e geomtrico em portas e ventiladores; ou ainda como os cemitrios (nos arredores de Viseu; em So Domingos de Rana), onde at os prprios jazigos participam nesta euforia estilstica do modernismo (como o que se encontra entrada do Cemitrio de S. Domingos de Rana, do arquitecto Carlos Dias, que assinou o projecto do den construdo). Finalmente, esta linguagem difundiu-se nos jardins pblicos, com todo o seu caracterstico equipamento, sobretudo os coretos ou quiosques de beto nos jardins municipais de murtas cidades (Figueira da Foz, Aveiro, Coimbra, aqui frente aos Correios Centrais) e os bancos de costas com desenho em sol nascente (Vila Nova de Poiares) (fig. 99) ou azulejados (Figueira da Foz, Avenida de Espanha, demolidos em 1980), as fontes cobertas (com caramancho superior, na curiosa verso do Entroncamento, no Parque do Dr. Jos Pereira Caldas), os monumentos (a Lusa Todi, na Alameda do mesmo nome, em Setbal; em Vila Nova da Barquinha e Sintra, estes em homenagem Grande Guerra) e os mirantes [com a panplia das torres luminosas incorporadas, como no do Estoril, por Jorge Segurado depois demolido pela construo da marginal , ou no da serra de Portalegre, de Jacobetty, com suave escadrio de acesso (figs. 100 e 101)],

Fig. 101 Portalegre o miradouro da serra, pormenor

Fig. 102
Lisboa antigo Caf Portugal, no Rossio (actual loja Valentim de Carvalho): foto Estdio Mrio Novais

Fig. 103 Lisboa Praa da Figueira, Sapataria 28 (demolida)

A divulgao de um gosto comrcio, equipamento e habitao

Se h espao arquitectnico que tenha sofrido incremento e transformao profunda nesta poca, foi o das lojas comerciais, ajudado pela vaga de novos materiais e pelo

Fig. 104 Figueira da Foz Rua de Cndido dos Reis, n.os 79-81, loja Novidades Perfumaria Nally

furor de renovao, que implantou um lettering diferente, provocador e apelativo. As primeiras experincias, ainda dentro do universo do art dco, como a Sapataria 28, Praa da Figueira, ou a Papelaria Fernandes, no Largo do Rato (ambas em Lisboa), que recorriam ao brilho e transparncia dos vitrais e das cores, sucederam-se obras plenas de exibio de formas abstractas e de tonalidades berrantes, de impacte reforado por nomes como A Inovadora, a Farmcia Moderna (Rgua, Rua dos Camilos), ou a Sapataria 28, j demolida, Praa da Figueira, em Lisboa (fig. 103), ou mesmo, em plano mais humilde, de simples pintura de fachada, a Drogaria Progresso, de Sintra (Rua de Heliodoro Salgado). Podem destacar-se, no plano regional, obras como A Primorosa, de Sines (Rua de Tefilo Braga), com azulejos e baixos-relevos art dco na fachada, a Loja Rodrigues, inscrita em prdio antigo do centro sadino, a Galo d'Ouro, brilhante e mundana no seu mosaico dourado, abrigada nas arcadas dos Estoris, a Nally, perfumaria de sabor algo espanhol na estncia figueirense (Rua de Cndido dos Reis, n.os 79-81) (fig. 104), ou ainda A ptica, de Braga (Rua de S. Mamede, n. 13), de divertida soluo grfica, ou a Cova da Ona, micaelense e cermica (em gua de Pau). E no referiremos as centenas de estabelecimentos mais vulgares que foram a pouco e pouco definindo um estilo prprio de fazer e apresentar o comrcio urbano, mesmo que reduzidos aos essenciais perfis de ferro laminado e pintado, aos simples e rectangulares vidros de cada lado da porta e ao soco de mrmore escuro (de que exemplo uma annima Drogaria e Perfumaria azul e vermelha na Rua do Vale de Santo Antnio, Lisboa) que foram conformando talhos e sapatarias, farmcias e cafs...

Fig. 105 Lisboa loja de modas Sabia, Rua Garrett: foto do arquivo do atelier de Jorge Segurado, Lisboa

H que destacar neste campo alguns autores lisboetas com obras isoladas, como Leo Wage(?), com o Centro de Novidades, na Praa da Figueira, ou Raul Lino, com o Stand Opel, na Avenida da Liberdade (sem esquecer a sua Loja das Meias, no Rossio), ou ainda os irmos Rebelo de Andrade, com a Casa Quinto, na Rua Ivens, ao Chiado; e h que referir tambm verdadeiros especialistas, como Jorge Segurado e Antnio Varela [a esplndida Farmcia Azevedos ou a loja O Sculo, ambas no Rossio, a galena UP e o interior da loja de modas Sabia, ao Chiado (fig. 105)]; como Joo Simes, com as suas Casa do Po de L e Casa das Malhas, tambm na Baixa alfacinha, e o inevitvel Cristino da Silva, com as melhores solues [Caf Portugal (fig. 102), loja do Dirio de Notcias no Rossio). Autores annimos e projectistas encartados contriburam assim, em larga medida e em paralelo, para a divulgao das novas atitudes estticas.

Os equipamentos
No domnio dos equipamentos, a situao era idntica, havendo que destacar, porm, as obras de iniciativa particular das que foi o prprio Estado a lanar. Um pequeno equipamento, tpico da provncia, foi o posto dos bombeiros voluntrios, quase invariavelmente constitudo por uma simples garagem com fachada de remate denteado (exemplos na Amadora, estrada de Benfica; Agualva, Rua de Raul de Almeida, n. 2; Bucelas, Largo dos Bombeiros Voluntrios), e s vezes com uma simbologia mais ingnua e figurativa anunciando a sua funo (Cova da Piedade, Avenida da Fundao; lhavo, Avenida de Manuel da Maia); tornou-se edificao caracterstica deste perodo em muitas vilas portuguesas. Garagens particulares surgiram tambm, acompanhando as necessidades da expanso automobilstica um pouco por toda a parte: de Guimares (Avenida do Conde de Margaride, Avenida de Afonso Henriques) a Serpa (por Jos Pinto Parreira); do Porto (Passos Manuel, frente ao Coliseu) a Beja (Bejense, no Largo dos Duques de Beja). H que juntar os exemplos lisboetas da Garagem Parisiense (Rua de Andrade Corvo), ou da Monumental (esta integrada no complexo do Jardim Cinema) (fig, 107), Este ltimo tipo de equipamento, integrando vrias actividades no mesmo edifcio, embora no exclusivo da poca, vai ter ampla divulgao, j que as novas possibilidades espaciais surgidas com o beto armado facilitam a justaposio de actividades. Alm do salo de jogos-cine-esplanada-garagem referido, na Avenida de Pedro lvares Cabral, com o interessante jogo de escadas e galerias suspensas ligando o salo ao interior do prprio cinema (a obra mais interessante de Raul Martins, promissor autor falecido prematuramente em 1934, autor tambm da piscina do Hotel Palace da Cria), h que referir o conjunto piscinas-sede-Cinema Stadium do clube Sport Algs e Dafundo, inaugurado em 1930 (Avenida dos Combatentes da Grande Guerra), obra maior de Raul Tojal, filho do construtor da Vila Berta e que deu nova dimenso arquitectnica tradio clubista nacional. Quanto a cinemas, Raul Martins produzira j um edifcio isolado em Lisboa (o Europa, no local do actual, em Campo de Ourique), em 1930, num desenho artes

Fig. 106
Luso edifcio das Termas, fonte termal

Fig. 107
Lisboa Monumental-Salo de jogos, Avenida de Pedro Alvares Cabral

decorativas pobre, como em 1931 Vtor Piloto projectara o Paris, Estrela (Rua de Domingos Sequeira, n. 28-30) ; mas s no final da dcada ter Lisboa o seu primeiro cinema verdadeiramente modernista, com o esplndido projecto de Rodrigues Lima em Santos: o Cinearte, de 1938. Ainda outro projecto integrando diversas actividades culturais foi o do Clube Naval Setubalense, de Paulo Cunha, no construdo; as piscinas com formas modernistas abundaram, de resto, nesta fase, como se patenteia nas obras balneares da Granja e de Espinho (esta dos arquitectos Eduardo Martins e Manuel Passos) , nos arredores do Porto, ou ligadas a estncias termais, como a do Luso [que Cassiano projectara(?) modernista em 1938, simultaneamente e em anexo com o seu hotel, j de gosto revivalista]. De referir ainda, no Luso, a interessante remodelao do edifcio das termas (de que autor?), com uma Fons Vitae de grande qualidade plstica (fig. 106). A assistncia contou com numerosas creches particulares, De realar as de Rogrio de Azevedo, no Porto, como o Abrigo dos Pequeninos, a So Vtor, e o projecto de Carlos Ramos, s parcialmente realizado, para o Bairro Lopes (Creche de Jlia Moreira, Rua de Adolfo Coelho), em zona popular e oriental de Lisboa ambos edificados em espaos declivosos, de bons ares e ampla panormica). Este ltimo autor realizou tambm um primeiro hospital modernista para a Misericrdia de Cascais (Rua de Jos M. Loureiro, esquina com a Rua de Francisco de Avilez, em 1933), ainda existente (muito desfigurado), e outras obras para institutos mdicos, que se referiro. Esta foi tambm a poca dos sanatrios, moda teraputica que deixaria construes imensas em algumas reas montanhosas, com relevo para a do Caramulo (com uma densidade de galerias, modernistas e hospitalares como no h no resto do Pas), na procura dos ares limpos e do isolamento... Perto do Porto, na serra de Santiago, em Louredo da Serra, a Paredes, as runas de um romntico e
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Fig. 108
Maceira escola primria ECL nas instalaes da antiga Fbrica Maceira Lys: in revista Panorama. n. 9, 1942

os

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Fig. 109
Lisboa edifcios da farte desportiva do futuro Liceu de D. Filipa de Lencastre, no Torel: foto Estdio Mrio Novais

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Datas referidas em Os Mais Antigos Cinemas de Lisboa 1896/1939, por Flix Ribeiro, Lisboa, ed. do Na revista Arquitectura Portuguesa. n. 72, Lisboa, Maro de 1941.

Instituto Portugus do Cinema, 1978.

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Fig. 110
Parede antigo Rdio Clube Portugus: ed. Foto Pao (bilhete-postal)

mecentico gesto arquitectnico so vestgio de um outro sanatrio nunca concludo70, tal como o grande Hospital-Sanatrio de Lisboa da ANT, que nunca chegou a ser construdo, em projecto grandioso de Vasco Regaleira71; a obra mais importante neste domnio foi talvez a do grande Sanatrio de D. Manuel II, do Porto, com os seus diversos pavilhes de galenas cobertas. Obra conjunta e excepcional no quadro assistencial o da fbrica de cimentos de Maceira-Lys, a Leiria, com as suas casas do pessoal e escolas primrias de cuidada execuo (fig. 108). No domnio oficial, o campo dos transportes e das comunicaes recebeu o incremento que a nova dimenso da velocidade introduziu: surgiram as torres de controlo ferrovirio da CP, de elegante corpo prismtico ou cilndrico (Entroncamento, Rossio, Campolide, por Cottinelli Telmo), edificou-se a Estao do Sul e Sueste, martimo-ferroviria, ao Terreiro do Pao, ainda de sabor dco (Cottinelli Telmo, 1928); outros exemplos foram a sede da Direco de Faris, de Pao de Arcos, ou ainda as torres de vigilncia do trfego areo de Tancos. As comunicaes por rdio, novidade tambm em expanso na poca, consolidaram-se nos estdios e nos postos emissores do Rdio Club Portugus, na Parede (Rua de Joo Soares), em projecto de Tertuliano Lacerda Marques, 1936(?), incentivado por Botelho Moniz e muito importante na propaganda nacionalista da Guerra Civil Espanhola (fig. 110), e da Emissora Nacional de Radiodifuso, em Barcarena (projecto de Adelino Nunes e outros, actual posto de servios radioelctricos dos CTT), com seus volumes secos e puristas e as simblicas antenas transmissoras. Pequenos postos de transformao e da CRGE povoaram tambm discretamente a expanso da rede elctrica, com exemplos cubistas e industriais na Venda Nova (s Portas de Benfica), em Oeiras (Rua do Conde de Ferreira, n. 23), ou na Foz (Porto, Rua do Funchal, esquina com Rua de Gondarm),
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Fig. 111
Vila Franca de Xira Avenida de Pedro Vtor, com o edifcio dos Correios; ed. Coleco Passaporte Loty (bilhete-postal)

Projecto do arquitecto Fernando Ferreira, conforme revista Arquitectura Portuguesa e Cermica e Conforme revista Arquitectura Portuguesa, n. 44, Lisboa, Novembro de 1938.

Edificao Reunidas, n. 1 0 1 , Lisboa, Agosto de 1943.

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A aco dos Correios e dos Telefones ficou ligada para sempre aos postos regionais projectados por Adelino Nunes, arquitecto talentoso e inventivo que se dedicou especialmente a este tema, criando um sem-nmero de situaes arquitectnicas to despojadamente modernas como sabiamente integradas nas vilas e cidades onde foram edificadas. Comeou com os edifcios das cabinas telefnicas e dos Correios do Estoril o primeiro, ainda para a Anglo-Portuguese Telephone Company, espcie de arquitectura-sinal, volume minsculo, mas muito evidenciado por uma boa utilizao do lettering e do encastramento dos corpos; o segundo, denso e expressivo aproveitamento de urna esquina viria em ngulo. Nunes iria em poucos anos construir obras ligeiras e simples [Vila Franca de Xira, Largo do Dr. Rodrigues dos Santos (fig. 111): Santarm, Largo de Cndido dos Reis], ou mais elaboradas e complexas (Figueira da Foz, Largo do Jardim Municipal; Leiria, Avenida dos Combatentes da Grande Guerra, esquina com Rua de Duarte Pacheco; Setbal, Avenida de Mariano de Carvalho; Funchal, Avenida Zargo), sempre usando reduzido leque de materiais (reboco, tijolo vidrado, pedra) e sabendo valorizar arquitectonicamente os acessos (habitualmente colocados nas esquinas arredondadas) e os remates do edifcio (transformados em encontro de volumes, com torre suportando o pau de bandeira). O ensino oficial iria receber tambm urna nova imagem arquitectnica, sendo os liceus ento considerados programas tipicamente funcionais, muito cedo objecto de concursos pblicos para novas instalaes (entre 1929 e 1930), nos quais participaram, alis, muitos arquitectos da nova gerao, ansiosa por se afirmar. Surgiram assim os projectos de Carlos Ramos para o Liceu de D. Filipa de Lencastre, no Quelhas, Lisboa (do qual s se construiu a parte desportiva, entregue depois ao INEF), e para o Liceu de Jlio Henriques, de Coimbra (com Jorge Segurado e Adelino Nunes), posteriormente ampliado; o trabalho de Cristino da Silva para Beja (um bom projecto, mas que desempenharia papel de bode expiatrio no final da dcada, na campanha antimodernista e pr-portuguesa na arquitectura)72; e, finalmente, o (outro) Liceu de D. Filipa de Lencastre, de Jorge Segurado e Antnio Varela, j nos finais da dcada, para o Bairro do Arco do Cego [aproveitando fundaes doutra obra, a pedido de Duarte Pacheco (fig. 109)]73. Tambm se pode referir a obra de Edmundo Tavares para o Funchal, mais convencional no exterior, mas com bons espaos internos (salo e ginsio). Outras escolas no domnio do ensino superior seriam lanadas nesta fase: o edifcio da Escola Naval do Alfeite, projecto dos irmos Rebelo de Andrade, de 1938; a Escola Superior de Farmcia, projecto de Carlos Ramos, no construdo (1934); o anexo Faculdade de Cincias, na Rua da Escola Politcnica, em Lisboa (por Adelino Nunes), com o interessante volume de caixa de escadas; e, primordial, o conjunto do Instituto Superior Tcnico, Alameda de D. Afonso Henriques (Lisboa), obra de Pardal Monteiro, que nela faz a passagem da linguagem ainda afecta ao art dco para uma monumentalidade moderna que o havia de impor como o arquitecto das obras arejadas do regime. O projecto do IST, complexo de edificaes onde se equilibra a tenso entre as dominantes verticais e espectaculares da composio e a concepo horizontal e purista do espao, recebeu entre 1927 e 1935 a colaborao de muitos futuros autores, como Veloso Reis Camelo (nos pavilhes laterais), Rodrigues Lima ou Lus Benavente (escadrio),
72

Fig. 112
Lisboa Casa da Moeda, Avenida do Dr. Antnio Jos de Almeida

Conforme A evoluo da arquitectura moderna em Portugal uma interpretao, por Nuno Portas, em Conforme depoimento de Jorge Segurado ao autor mas a sua obra, inicialmente pensada para escola primria,

Histria da Arquitectura Moderna, de Bruno Zevi, Lisboa, Ed. Arcdia, 1973.

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teria resultado to satisfatria para o ministro que este decidiu aproveit-la antes como liceu, tomando este o nome da obra de Carlos Ramos no Quelhas, nunca concluda.

constituindo-se, na poca, por assim dizer, em verdadeira escola de projectar o edifcio pblico (fig. 113)74. Passando a obras para servios oficiais, podem referir-se: o Instituto Nacional de Estatstica, do mesmo Pardal Monteiro, trabalho contemporneo do IST e seguindo a mesma linha esttica; a primeira gerao das numerosas agncias da Caixa Geral de Depsitos, onde colaboraram Reis Camelo (projecto para Viseu)75, Raul Martins [com a interessante e depois desfigurada obra de Santarm76, no decurso da qual morreu (de 1934 a 1937), alm das mais convencionais e certamente anteriores, de Viana do Castelo e da Pvoa], e Joo Simes (com a agncia construda em Portalegre77, procurando uma simbologia mais acadmica); estas Caixas inseriam-se alis na tradio anterior das filiais do Banco de Portugal, ainda do tempo da Repblica, mas que continuaram por este perodo, usando normalmente uma expresso mais conservadora dentro do gosto art dco (por exemplo, a da Horta, Aores). Finalmente, deve realar-se o ex-lbris da obra modernista oficial da poca, a Casa da Moeda, ao Arco do Cego, em Lisboa, Fig. 113
Lisboa Instituto Nacional de Estatstica, visto do Instituto Superior Tcnico, Avenida do Dr. Antnio Jos de Almeida: foto Estdio Mrio Novais

conjunto de indstria e servios ocupando com sbia diversidade plstica todo um quarteiro [de Jorge Segurado - Antnio Varela, 1938 (fig. 112)]78. Na rea industrial, Joo Simes assinaria tambm uns armazns frigorficos Rocha do Conde de bidos, com certa fora plstica (em 1938), como os irmos Godinho tinham construdo anos antes os de Massarelos, no Porto (mais movimentados e abstractos porm), Outras funes deste tipo, menos habitualmente interpretadas dentro do quadro modernista, teriam, apesar disso, as suas obras pontuais, provando assim a aptido desta arquitectura para servir as mais diversas necessidades espaciais: matadouros (Vila Nova de Gaia) e mesmo edifcios para cmaras municipais (Barcelos, Alfndega da F). Uma ltima referncia aos abastecimentos, que com os mercados regionais tiveram significativo incremento nesta fase: de norte a sul, em Valena, Guimares, Covilh, Buarcos, Lourinh79, Alpiara (Rua de Jos Relvas), Coruche (Rua de 5 de Outubro), Salvaterra de Magos, Portei ou Almodvar (Rua do 1. de Maio, de 1937), so disso exemplos, entre obras mais elementares ou j projectadas por arquitectos.

R habitao
As formas modernas foram envolvendo tambm, e gradualmente, as arquitecturas de habitao; j se referiu o papel de Cassiano Branco como propulsionador da renovao plstica das fachadas do vulgar prdio de esquerdo-direito lisboeta; na sua senda trabalhar em seguida Joo Simes, criando-se com o tempo um estilo de prdio de dimenso mdia, com formas modernistas tipificadas, completamente vulgarizado e logo transmitido ao meio suburbano e de provncia, adaptvel s situaes mais particulares e inslitas, como a soluo ingrata que a revista
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Informao conforme o depoimento de Lus Benavente ao autor. Conforme revista Arquitectura, Lisboa, n. 32. Conforme revista Arquitectura Portuguesa, n. 30, Lisboa, Setembro de 1937. Conforme revista Arquitectura Portuguesa, n. 28, Lisboa, Julho de 1937. Que Jorge Segurado modulou em planta e onde quis aplicar um revestimento em tijolo vidrado, que

aprendera como excelente para conservao de edifcios pblicos na sua ento recente viagem aos Estados Unidos aplicao que Pacheco reduziu a algumas superfcies por questo de oramento. Antnio Varela teria colaborado nas elevaes dos alados (cf. depoimento de Jorge Segurado ao autor),
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Este ltimo do arquitecto Pereira da Silva, conforme Arquitectura Portuguesa, n. 42, Lisboa, 1938.

Tambm os de Guimares, Covilh e Alpiara foram obras de arquitectos,

Arquitectura Portuguesa anunciar em 1937 para resolver um lote impossvel80. As obras pblicas de alcance social, mais raras no uso desta linguagem em tipologia de prdio colectivo, no deixaram de a experimentar pontualmente, em bairros como o do alto da Alameda de D. Afonso Henriques (Lisboa), destinado a funcionrios da GNR (projecto de Carlos Ramos?) (fig. 114), ou no chamado Bloco Saldanha, do Porto (Rua do Duque de Saldanha), de alcance mais operrio e iniciativa camarria. Mas foi no campo das moradias que as formas modernistas se puderam libertar de constrangimentos e dar asas imaginao criativa: assim o fez Cassiano Branco (na srie de projectos para a Avenida de Antnio Jos de Almeida, n.
os

Fig. 114
Lisboa antigo Bairro GNR, Rua do Baro de Sabrosa/Rua de Verssimo Sarmento/Azinhaga das Olaias/Rua de Domingos Reis Quita, no alto da Alameda de D. Afonso Henriques: foto Estdio Mrio Navais

10, 12, 14 e 24;

ou no caso isolado da Avenida de Columbano Bordalo Pinheiro, demolida), assim o praticaram outros autores, em reas socialmente privilegiadas, como o Estoril (Cristino da Silva, casa prpria na Avenida do General Carmona, n. 4, a Vale Florido, de 1937; Raul Tojal, a Casa dos Cedros, Rua de Egas Moniz, n. 14), ou a Avenida do Marechal Gomes da Costa, no Porto (fig. 115), ou ainda em estudos para Coimbra (Adelino Nunes) e outras cidades (Viseu, com Rogrio de Azevedo). Mesmo as mais pequenas e annimas obras exibiam na fachada o simulacro formal do moderno, em simples fachas decorativas de ferro losangonais, por todo o pas exibindo o que se julgava ser o sentido do progresso..,

Fig. 115
Porto Avenida Marechal Gomes da Costa, n, 888, moradia

Os autores
Habitualmente, as obras que referem os arquitectos mais importantes dos anos de 1920-30 insistem nos nomes dos chamados cinco grandes, ou seja, Cassiano Branco, Pardal Monteiro, Cristino da Silva, Carlos Ramos e Jorge Segurado. Seguir-se- aqui um mtodo diferente, que, sem diminuir o entendimento da importncia do mestres, permita, por um lado, trazer para primeiro plano alguns autores mais esquecidos ou menos conhecidos e, por outro, referir autores de gerao um pouco mais recente e que, por isso mesmo, permitem um melhor entendimento da nova transformao de valores
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Conforme o nmero da revista Arquitectura Portuguesa citado na nota 77

Fig. 118
Porto creche do Comrcio do Porto, Avenida de Ferno de Magalhes, esquina com Travessa de Carlos Passos

Fig. 119
Porto Farmcia Vitlia, Rua dos Clrigos, n." 34-37

da poca (casos de Keil do Amaral ou de Armnio Losa); procurar-se- ainda desenvolver mais a referncia obra de autores menos monografados (como Cristino ou Monteiro) do que o trabalho de arquitectos com obra mais estudada ou j referida amplamente ao longo deste trabalho (Cassiano, Ramos). Claro que com a designao autores se pretende dar relevo aos agentes de uma obra de primeira plana, seja pela sua coerncia e continuidade no tempo, seja pela realizao de projectos de excepo. Rogrio de Azevedo (1898-1983) marcou sem dvida lugar parte no quadra das obras portuenses, logo com uma obra de incio (1929), a garagem do Comrcio do Porto (fig. 116), construda nas traseiras da sede deste jornal, igualmente obra sua. Ao tratamento de gosto artes decorativas, monumentalizado, da sede, de acordo com o programa dominante na Avenida dos Aliados, Azevedo ops na garagem uma expresso purista to forte e conseguida como s talvez o Capitlio, de Cristino da Silva, atingiria em todo o tempo modernista. So de referir tambm as suas creches, com destaque para a do jornal portuense referido, na Avenida de Ferno de Magalhes, onde a escala infantil foi bem entendida, entre volumes e baixos-relevos simbolicamente
Fig. 116
Parto Praa de D. Filipa de Lencastre, garagem do Comrcio do Porto (arquitectos Rogrio de Azevedo e Baltasar de Castra)

infantis (fig 118); e a casa prpria (na Avenida do Marechal Gomes da Costa, n. 1385), muito sbria. Para o final da dcada, Azevedo procurava j referncias regionais que tentava casar com os volumes e espaos dinmicos do modernismo, como se v no Hotel da Pvoa, mais pesado e decorado, que anuncia as suas posteriores e famosas pousadas (Maro) e escolas primrias dos Centenrios, repetidas como modelo pelo Pas fora. Nas primeiras obras, porm, foi continuador natural de Marques da Silva. Manuel Marques (1890-1956) foi o autor de uma das melhores lojas desta poca, a referida Farmcia Vitlia, na Avenida dos Aliados (figs. 117 e 119), com notvel soluo grfica de fachada e de interior; e tambm de uma interessante moradia na Avenida dos Combatentes (cuja decomposio volumtrica em cilindros sucessivos inspirar Siza Vieira na Casa Beires, na Pvoa de Varzim), em 1933, com Amoroso Lopes; Janurio Godinho (1910-198?) realizou com o irmo engenheiro os armazns frigorficos de Massarelos, com movimentada soluo de gaveto (Alameda de Baslio Teles/Rua de D, Pedro V, de 193238), e um decorativo conjunto de habitaes em banda (Rua de Marques da Silva, n. 1 3 1 , esquina/Largo do Cruzinho), de 1933. Armnio Losa {1908-198?) realizou o edifcio

Fig. 117
Porto Farmcia Vitlia, Rua dos Clrigos, n.os 34-37, pormenor da fachada

do chamado Pinheiro Manso, na Boavista (fig. 120), de 1936, e um vizinho prdio de gaveto (com Rua de Joo de Deus). No primeiro desenhou uma dinmica articulao entre os trs corpos horizontais, atravs dos dois volumes da caixa de escada, num conjunto exemplar, discretamente decorado com baixos-relevos81; no segundo criou ambiguidades nos planos da pele do edifcio, atravs da discreta movimentao dos panos das varandas. Poderiam ainda referir-se, sinteticamente, Oliveira Ferreira (1885-1957), o autor primitivo da Clnica Helintea de Francelos (1926-30), antes referida, com uma interessante moradia geminada na Avenida dos Combatentes (n.os 418-442); ou Jos Porto, com a casa de Manuel de Oliveira (Rua da Vilarinha, de 1933)82, j num plano complementar. Em Lisboa, Pardal Monteiro (1897-1957) foi o arquitecto-engenheiro por excelncia: o autor das obras pblicas mais preciosas do regime, o arquitecto que ensinou no Instituto Superior Tcnico, o autor que manejou com mais conhecimento a tecnologia da construo, mas que as necessidades pragmticas dessa mesma construo teve de sacrificar algo da sua capacidade inventiva; as suas obras, sempre elegantes, mas nunca muito arrojadas, puderam ter sempre forte participao de colaboradores, pois se baseavam num lxico restrito, seguro e apreensvel com facilidade construir bem e com segurana era certamente uma preocupao sua. Monteiro, de famlia ligada s indstrias do mrmore, comeou bem, com um prdio de 1920 na Avenida da Repblica, n. 49, depois Prmio Valmor (em 1923), prdio cuja fachada acusa a transio das volumetrias moles da arte nova para um art dco mais planificado e geomtrico; e, na mesma avenida ou seus arredores, iria realizar nessa dcada trs moradias, das quais a da
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Fig. 120
Porto edifcio de habitao e comrcio Pinheiro Manso, Avenida da Boavista, n. 2460

Fig. 121
Estoril palacete e jardins, projecto do arquitecto Pardal Monteiro: foto Estdio Mrio Novais

Acontece os autores desta poca renegarem hoje as suas obras dos anos 30; em depoimento ao autor

(1976), Armnio Losa considerava o pinheiro manso ainda impregnado de solues impuras, projectado que fora sem uma conscincia terica slida, que j as suas posteriores obras dos anos 50 teriam sabido resolver ou evitar observao feita a partir de uma evidente ptica funcionalista.
82

Conforme Nuno Portas, no artigo j citado e publicado na obra de Zevi Histria do Arquitectura Moderna, as informaes respeitantes aos arquitectos portuenses foram complementadas com duas obras entretanto sadas: de Manuel Mendes, o artigo Casa de Serralves anos 30, o tempo: arquitecto, construtor da modernidade, in Casa de Serralves, Retrato de Uma poca, Porto, ed. Casa de Serralves/SEC, 1988; e o catlogo da exposio Arquitectura-Pintura-Escultura-Desenho Patrimnio da Escola Superior de Belas-Artes do Porto e da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, Porto, ed. Universidade do Porto, Museu Nacional de Soares dos Reis, Janeiro-Fevereiro de 1987.

Fig. 122
Porto Caixa Geral de Depsitos, Avenida dos Aliados

Avenida de 5 de Outubro, n.os 209-211, ganhar novo Prmio Valmor (1929), em rico desenho art dco. No mesmo estilo, mas mais luxuoso ainda, o palacete do Estoril, nas imediaes do Casino (fig. 121). Os seus edifcios pblicos desta dcada exibem idntica linguagem, em volumetrias elementares, mas ricamente decoradas com toda a panplia art

Fig. 123
Lisboa antiga Ford Lusitana (local do actual Hotel Ritz), Rua Castilho: foto Estdio Mrio Novais

dco da Estao do Cais do Sodr (1928), em Lisboa, Caixa Geral dos Depsitos do Porto (Avenida dos Aliados, com grandioso espao coberto interior a lembrar a obra de Terra na Rua do Ouro, ern Lisboa) (fig. 122), ou nos edifcios do Instituto Superior Tcnico e do Instituto Nacional de Estatstica, j referidos (estes mais contidos e sbrios na decorao, a fazerem a passagem para o purismo mais prprio dos anos 30, apenas com vagos ressaibos dco), S na garagem da Ford Lusitana Rua Castilho (1930) (fig. 123) Monteiro entrou francamente (e excepcionalmente) em jogos de volumes mais movimentados, valorizando o efeito de esquina, para logo em 1934-37, com a Igreja de Ftima (Avenida de Berna/Avenida do Marqus de Tomar) e o projecto da nova sede do Banco de Portugal na Baixa (que ocuparia o stio da Igreja de So Julio, em vez da qual se ergueria, em nova e populosa freguesia, o templo dedicado a Ftima) (fig. 124), retomar desenho mais conservador e decorado. Este desenho poderia definir-se, alis, como de sntese entre as artes decorativas, o eclectismo e o moderno fuso que naturalmente devia servir bem a exigncia do tipo de programa oficial ou oficioso a que se destinava. Com a colaborao inestimvel de Almada Negreiros, Monteiro soube renovar e qualificar a nova sede do Dirio de Notcias (1939, Prmio Valmor de 1940), na Avenida da Liberdade, e as gares porturias de Alcntara e da Rocha do Conde de bidos, entrando j na dcada de 40 (com possvel referncia ao modelo da gare martima francesa de La Rochelle) defendido contra modelos anacrnicos ou revivalistas, ento em comeo de voga, pela linguagem fundamentalmente tcnica e neutra que soube usar. Cristino da Silva (1896-1976) foi, em certa medida, o oposto de Monteiro: provindo de famlia de artistas romnticos, afirmados na pintura, talentoso mais do que esclarecido, foi o autor inventivo e individualista de uma srie de obras cuja qualidade s ser comparvel das obras de Cassiano. Bolseiro em Paris e Roma entre 1920-25 (com a penso Valmor), iria, depois de ganhar a Carlos Ramos as provas de ingresso em 1933, ser o professor de Arquitectura da ESBAL Entusiasmado com a nova

arquitectura moderna nazi, que Speer trouxe a Portugal em 1941, no soube garantir uma coerncia de linguagem, ao contrrio de Monteiro (mais defendido este pela formao tcnica e menor ousadia como projectista), tornando-se o principal mentor esttico da arquitectura oficial dos anos 40. Entre 1926 e 1 9 3 1 , Cristino realizou o Capitlio, salo de festas com cinema ao ar livre sobre a cobertura (uma das inovaes tpicas da poca), com grandiosos painis de vidro em desenho art dco (fig. 126), cuja mobilidade abria a sala ao exterior. Com os seus tapetes rolantes, constitua novidade mecnico-anquitectnica, que o evoluir da moda cedo sacrificou: logo transformado em sala de cinema fechada (1933), com foyers laterais a diminurem os painis (1935), em obras ainda controladas, foi no decorrer dos anos 50-60 alvo de contnuas modificaes clandestinas que o desfiguraram. Apesar disso, permanece obra primeira, e talvez maior, do modernismo lisboeta (simtrica da garagem de Azevedo no Porto). Alm dos liceus [primeiro prmio em Beja (fig. 125) e em Coimbra feminino , segundo em Coimbra masculino] do concurso nacional de 1930, Cristino elaborou em poucos anos uma srie de bons e inovadores projectos de habitao e equipamentos: a casa para Blard da Fonseca na Avenida de Antnio Jos de Almeida, n. 20 (em 1931, Prmio Eva de 1933), esttica, concebida quase como uma villa romana purista; o prdio da Avenida de Bocage (que Frederico George considerava o seu melhor projecto, j demolido); o da Rua de Alexandre Braga, n.os 4-6 (sede da empresa Amadeu Gaudncio, em 1932-33); o da casa prpria, no Estoril, Vale Florido, de 1933-35 (fig. 127); e o do Casino de Monte Gordo, com a famosa consola em beto virada a sul83. Cristino transbordou tambm a sua intensa actividade para outros projectos, uns utpicos, outros nunca realizados, at cerca de 1936: alm dos contnuos estudos para o prolongamento da Avenida da Liberdade atravs do Parque Eduardo VII, com grandiosos pavilhes-restaurantes e fericos castelos de gua pelo parque fora, que culminam nesse ano84, executou um estudo para o
83

Fig. 124
Lisboa desenho para a nova sede do Banco de Portugal, na Rua do Comrcio, Baixa, assinado Pardal Monteiro, 1937: foto Estdio Mrio Novais

Fig. 125
Beja Liceu Nacional de Beja, Ru, de Lus de Cames: foto Estdio Mrio Novais

Fig. 126
Lisboa edifcio da Capitlio, no Parque Mayer: foto do trabalho realizado para a cadeira de Histria da Arquitectura Portuguesa da ESBAL

1981

Era a mais profunda consola em beto at ento construda como Cristino da Silva referia ainda com entusiasmo em depoimento ao autor (em 1971), 84 Conforme a revista Arquitectura, n. 27, Lisboa, 1936; Cristino referia ainda no mesmo depoimento (nota 83) como Keil, ao realizar as obras do Parque Eduardo VII, teria aproveitado ou desfigurado as suas ideias para o mesmo local (Keil realizou de facto, de modo mais intimista, um programa idntico de equipamentos)

Fig. 127
Estoril Vivenda Vale Florido, Avenida do General Carmona, n. 4 [foto com o autor e proprietrio, arquitecto Lus Cristino da Silva (e esposa?)]: foto Estdio Mrio Novais
Fig. 128

conjunto desportivo do Jamor e uma espectacular Casa de Repouso para os Invlidos do Comrcio (com Tertuliano Lacerda Marques). Depois da srie de lojas dos finais de 30 [o luxuosssimo Caf Portugal (fig. 128)], dedicou-se em pleno ao estudo da nova Praa do Areeiro, durante o qual a sua linguagem se transformaria profundamente. Jorge Segurado, que nesta fase trabalharia frequentemente em conjunto com Antnio Varela, foi revelando uma maior preocupao terica e um interesse por estudos de histria da arquitectura que o distinguiram dos colegas. Depois da srie de lojas j referidas85, foi volta da grandiosa Casa da Moeda (1934-48) que toda a sua obra se articulou, complementada com a do Liceu de D. Filipa de Lencastre, no Arco Cego (fig. 129)86, de referir ainda a clnica Indiveri Colucci, em Pao de Arcos, de cuidadosos detalhes (fig. I30) 87 , ou os pavilhes das Exposies de Nova Iorque e de So Francisco (1939), j caminhando para uma esttica neodecorativa, ou ainda, em obra seca e despojada, o Lar dos Pobres, das Caldas da Rainha, de 194088. De Antnio Varela apenas, podem referir-se a ampliao do Hotel das Termas de Monte Real (fig. 131), bem articulada atravs do volume envidraado e cilndrico, e a notvel fbrica de conservas Algave Exportador, em Matosinhos, infelizmente demolida, cuja rica diversidade de ngulos, em articulao com o quarteiro, que preenchia totalmente, recorda a soluo da Casa da Moeda (fig. 132) (1938) 89 , De Cassiano Branco (1897-1970) j se referiu extensamente a obra principal, virada para a habitao em Lisboa, bem como os monumentos que foram o den Cinema, dos Restauradores (1929-31), e o Coliseu portuense (em 1939) (figs. 133 e 134); de referir ainda o antigo Hotel Victria, na Avenida da Liberdade, n 170 (de 1934) variante, com inventiva fachada de movimentados volumes, de outros projectos seus para prdios alfacinhas, desta vez destinada a equipamento (to convencional em planta como
85

Lisboa interior do antigo Caf Portugal, Rossio (actual loja Valentim de Carvalho): foto Estdio Mrio Novais

Onde pde lanar a novidade do novo revestimento de chapa metlica aparente nos exteriores, como referia em depoimento ao autor (1980). 86 Conforme a revista Arquitectura, n. 27, Lisboa, 1936. 87 Concebida, a pedido do muito viajado cliente, como um espao naval, com galeria-deck a toda a volta da construo [segundo informao da esposa de Colucci ao autor (anos 80)]. 88 Conforme a revista Arquitectura Portuguesa, n. 74, Lisboa, Maio de 1941. 89 Conforme a revista Arquitectura Portuguesa, n. 40, Lisboa, Julho de 1938.

Fig. 129 Lisboa Liceu de D. Filipa de Lencastre, Bairro Social ao Arco do Cego: foto Estdio Mrio Novais Fig. 130 Pao de Arcos antigo Instituto Indiveri Colucci, rua marginal ao caminho-de-ferro

Fig. 131 Monte Real ampliao do Hotel das Termas de Monte Real: na revista Panorama, n.os 15-16,
1943, p. 45

Fig. 132 Matosinhos desenho perspectivado de uma fbrica de conservas: na revista A Arquitectura Portuguesa, n 40, de Julho de 1938

Fig. 133
Porto Coliseu, Rua de Passos Manuel: foto Alvo, Porto

inspirada em alado), bem como a dimenso utpica das propostas de urbanizao para a Costa da Caparica ou para a Cidade do Filme, em Cascais (ambas em 1930) e a criatividade transbordante e multiplicadora do Caf Cristal, tambm na Avenida da Liberdade (em 1942, ltima manifestao modernista, demolido). Personalidade instvel

Fig. 134
Porto Coliseu, Rua de Passos Manuel: ed. de C. Conseil de Vasconcelos (Tabacaria Africana), Porto (bilhete-postal)

e forte (cortou com as obras e os clientes do den e do Coliseu), pouco dado a compromissos ou delicadezas (de quem se contam histrias ligadas tanto s peripcias da produo como s aventuras amorosas), sofreu desde os finais da dcada de 30 a mutao da linguagem purista (da qual tinha, alis, uma concepo muito pessoal e quase barroca) para a do Estado Novo historicista, de uma maneira quase cruel90. Carlos Ramos (1897-1969) foi o mestre culto e sereno que poderamos contrapor a um Cassiano genial. Todo dedicado ao ensino e ao projecto de equipamentos assistenciais ou educativos, teve no projecto semiabortado do Liceu de D. Filipa de Lencastre, ao Quelhas (1929-30), e no Pavilho de Rdio de Palhav (1928-33) os seus expoentes modernistas. Sem esquecer creches, hospitais e escolas j antes referidos, h que destacar tambm o conjunto de pavilhes muito Gropius para o Instituto Navarro de Paiva (de 1931), Estrada de Benfica [parcialmente construdos (fig. 136)], e o Bairro Municipal de Olho/Fuseta (em 1925). Neles, a secura e a planicidade dos volumes, alm da subentendida crena funcionalista, so a prova clara da interpretao contida e da procura de simplicidade no projecto (o contrrio de Cassiano, se se quiser). No se quer dizer que, no campo privado, Ramos no tenha tido obras notveis, como a sua primeira, a sede da Agncia Havas, na Rua do Ouro, n.os 234-242, na Baixa (de 1921), com expresso entre um art dco (modernizante na poca e no contexto) e um classicismo referido vizinha sede do Lisboa & Aores, do seu mestre Terra (linguagem que, simplificada repetiu num delicado baixo-relevo para um prdio Rua de Alexandre Herculano, esquina com Rua de Rodrigo da Fonseca, n. 101) (fig. 137); ou como os mundanos Casino e Palcio Hotel de Espinho (ambos em 1929), conjunto to marcante naquela cidade [ambos j demolidos (fig. 135)]; ou ainda como

90

Ver catlogo Cassiano Branco, da exposio promovida pela Associao dos Arquitectos Portugueses. 1986, organizada pelos arquitectos Hestnes Ferreira e Gomes da Silva.

Fig. 135
Espinho antigos cinema e casino: ed. Coleco Passaporte (LOTY) (bilhete-postal)

Fig. 136
Lisboa antigo Instituto do Dr. Navarro de Paiva, Rua de So Domingos de Benfica, n. 18 (construdo parcialmente)

Fig. 137
Lisboa edifcio de esquina da Rua de Rodrigo da Fonseca,
n. 29, com Rua de

Alexandre Herculano

Fig. 138
Porto Instituto Pasteur do Porto, Rua dos Clrigos: foto o J Estdio Mrio Novais

as obras para o Funchal, entre fontanrios e o grande sanatrio, com curiosas habitaes em banda adaptadas s declivosas artrias da capital madeirense (em optativa verso modernista e regionalista). Mas, apesar dessas incurses na vida cosmopolita [com as referncias que so o Bristol Bar (de 1926) e o Caf Colonial, das Arcadas do Estoril (de 1936)], Ramos ser lembrado sobretudo pelo sentido didctico da sua prtica na Escola de Belas-Artes do Porto e pela sua respeitabilidade profissional91. Keil do Amaral (1910-75), mais novo que os autores referidos, iria ter as suas primeiras obras j em plena dcada de 30: celebrado sobretudo pelo Pavilho de Portugal na Exposio de Paris de 1937, ou pela primeira obra da gare do Aeroporto da Portela, de Lisboa [j do incio dos anos 40 (fig 139)], de recordar tambm o Instituto Pasteur do Porto, na Rua dos Clrigos, n. 38 [de 1934, onde interpretou um lote gtico ao modo moderno (fig. 138)]. A sua viso arquitectnica passou pelo sentido de discrio volumtrica e de integrao ambiental, que apreendeu na arquitectura holandesa contempornea (de Dudok sobretudo) e que divulgou, de resto, em obra escrita, atitude rara entre ns. Mas a sua importncia e o papel capital como autor e como actor poltico verificar-se-iam depois, durante as dcadas de 1940-50, Antnio Couto Martins, que trabalhou ligado ao Municpio lisboeta, foi tambm autor que merece uma referncia, quer pelos equipamentos (como o projecto do Mercado de Eivas), quer, sobretudo, pelas elegantes moradias e prdios que soube construir na cidade: de destacar as duas habitaes no alto da Avenida de Pedro Alvares Cabral (uma delas, embora desfigurada, existe ainda); a luxuosa Embaixada da Turquia (na Rua Castilho, com interessante relao com o espao urbano e impecveis interiores); o prdio na esquina da Rua de Alexandre Herculano com a Rua de Rodrigues Sampaio, n. 13892; e a casa ao Dafundo, fronteira linha dos elctricos marginal. Utilizando um vocabulrio restrito, com preferncia pelos volumes salientes em prisma (as bow-windows em beto), Couto Martins conseguiu obras simples e correctas.
Fig. 139
Lisboa Aeroporto da Portela de Sacavm: foto Estdio Mrio Novais ou Horcio Novais(?)

91 92

Ver catlogo Carlos Ramos Exposio Retrospectiva da Sua Obra, ed. da Fundao Calouste Gulbenkian, 1986. Ver dados deste edifcio na revista Arquitectura, n. 137, Lisboa, Julho de 1980, no j citado artigo do autor.

Referindo basicamente exemplos dos anos 20-30, sugere-se aqui uma viagem por um modernismo portugus feito de obras annimas, de sabor ou sentido mais articulado com as sucessivas tradies locais (nos materiais, nos costumes, nas cores). De facto, estas tradies foram, de algum modo, transportadas para o inovador desenho do art dco ou do funcionalismo, numa sntese de desenho e de formas que pouco a pouco alastraram provncia... Em paralelo, a inovao estilstica foi tambm, dialecticamente, modificada por essa mesma tradio.

O ninho
Percorram-se as lojas: os doces de Amarante (a Lai-Lai, a Casa das Lerias); das confeitarias s padarias (a Marcoense, plena de cermicas geomtricas, em Marco de Canavezes); dos cafs de Braga (o Astria, A Brasileira e a Nova Brasileira) aos de Viana do Castelo (a Esplanada Girassol 1930); os mercados com ptio em Guimares [torreado e escultrio (fig. 140)] e em Valena (triangular e boleado). Observem-se os painis com baixos-relevos, de granito e de pedra, ao gosto art dco em prdios de habitao em Viana do Castelo (Rua de Olivena) e em Braga (Rua de Ea de Queirs, Rua de Jlio Lima) e em lojas (Sapataria Paiva, de Famalico) e garagens (a Garagem Avenida, de Guimares). Veja-se o chafariz de granito construdo pela Ditadura Nacional, ano VII 1934 em Carrazeda de Montenegro... Abunda a cermica: na fbrica com pavilhes de fronto denteado Cermica Rosa Alvares, a Barcelos, em prdios com revestimento de azulejo ou mosaico, na Pvoa de Varzim [Rua do Tenente Valadim e Rua de Jos Malgueira (fig. 142)], em painis figurados na escola de Lanheses, a Ponte de Lima. E h as lojas atlnticas [o pavilho Diana Bar, na praia poveira, a Barbearia Leo e a gueda Nocturna, de Viana do Castelo (fig. 141)] e as do interior (a Casa das Gravatas, vimaranense, demolida cerca de 1979).

Porto e arredores
Na cidade: respire-se um ambiente esttico entre os beaux arts e o art dco, na Avenida dos Aliados (fig. 147), com cpulas e torrees; vejam-se os grandes blocos modernistas do Bolho (Rua de Fernandes Toms) ou da Cedofeita (Rua de Pedro Nunes), cinzentos, pesados e de ondulantes pilastras; ou os pequenos edifcios de lote estreito, com marmoreados (Rua de Mouzinho de Albuquerque), com cermicas [Largo de Alberto Pimentel (fig. 143), Rua de Santa Catarina] e de volumes puristas (Rua de Casais Monteiro, Rua de Augusto Rosa e Rua de Lima Jnior). Visitem-se os alegres e grficos equipamentos, luminosos e por vezes decorados em excesso: da Garagem Passos Manuel (fig. 144) aos Armazns Cunhas (fig. 145) (passando pelas setas do Ricon Peres, da Rua de 31 de Janeiro), com nos de non e sobre frgeis pilastras; avance-se do edifcio comercial Alfredo Moreira da Silva e Filhos (Rua de D. Manuel II) ao Teatro Rivoli, na Praa de D. Joo l, com baixos-relevos populares e cnicos... Os arredores: sintam-se fabris e atlnticos com a Fbrica Progresso, 1935, de Espinho, a Central de Vilar do Paraso, Granja, e a Universal, conserveira de Matosinhos; ou mais pequeno-burgueses com os castios equipamentos e casas desta ltima cidade (o talho O Vencedor, da Rua de Brito Capelo, ou uma moradia na Rua de Toms Ribeiro); sejam fluviais e populares com o Club Portuense, da doca de Gaia (fig. 146), ou o Estrela-Cine, de Coimbres; ou ento chiques e saudosos com os abandonados sanatrios de Montalto (a Valongo) e o demolido Hotel Cidnay, de Santo Tirso. Avancem decididamente suburbanos com o Cine-Teatro Vitria, da Circunvalao, a Fbrica de Tecidos da Carvalha, a Gondomar, e o delicado porto do palacete de Miramar...

Fig. 140
Guimares Mercado Municipal

Fig. 141
Viana do Castelo loja gueda, Largo de 5 de Outubro

Fig. 142
Pvoa de Varzim edifcio na Rua de Jos Malgueira, n. 16

Fig. 143
Porto edifcio no Largo de Alberto Pimentel, n. 23

Fig. 144
Porto Garagem Passos Manuel, na rua do mesmo nome: na revista Panorama, n.os 5-6, 1942, pgina sem nmero

Fig. 145
Porto Armazns Cunhas, Praa de Gomes Teixeira,

n.os 4-22

Fig. 146
Vila Nova de Gaia Club Fluvial Portuense, rua marginal ao rio, n. 108

Fig. 147
Porto Avenida dos Aliados: ed. Casa Emege (bilhete-postal)

Fig. 150
Figueira da Foz edifcio de habitao na Rua de Bernardo Lopes

Fig. 151
Coimbra Fbricas Triunfo, estrada para o Porto

Fig. 148
Leiria Parque Infantil TenenteCoronel Jaime Filipe da Fonseca, Largo de Camilo Castelo Branco

A Beira Litoral
Cinco ncleos principais compem esta densa rea, que teve grande desenvolvimento arquitectnico nos anos 30: um, mais meridional, volta de Leiria; outro, envolvendo Coimbra e arredores; outros dois ainda, costeiros, na Figueira da Foz e roda da na de Aveiro; e, finalmente, uma rea setentrional e interior, da Mealhada para Arouca, passando pelo Vouga. As alegres varandas da praia da Vieira, ou as recatadas Termas de Monte Real, do o tom de veraneio rea de Leiria, enquanto as solenes fachadas art dco dos Correios, do Teatro Stephens ou dos Bombeiros, na Marinha Grande, atestam a importncia recente desta cidade. Na regio, o geomtrico porto da Covina, a Serrao de Madeiras da Batalha, L.da, 1938, ou ainda o j referido conjunto dos Cimentos Lys, em Maceira, confirmam a sua dimenso industrial. Entre prdios e lojas, Leiria-cidade tem curiosidades interessantes, como um prtico de entrada em parque infantil [Largo de Camilo Castelo Branco (fig. 148)] ou uma fachada do Laboratrio da PSP (Rua do Conde de Ferreira). De referir ainda o cinema de Pombal, ou as Vias Sacras de Ftima, em sbrio art dco. Arredores de Coimbra: vejam-se as Casas da Criana de Figueir dos Vinhos ou de Castanheira de Pra e o antigo Preventrio de Penacova (fig. 149), a lembrar Bissaya Barreto e o Portugal dos Pequenitos (como o pavilho da Obra Antituberculosa, de pilares revestidos de gomos cermicos, tema decorativo sempre presente); percorra-se Condeixa-a-Nova, com o Mercado Municipal, de 1935, o Cinema Avenida e alguns prdios de habitao e comrcio, a atestarem a nica artria urbana que cresceu na poca (a Rua do Visconde de Alverca). Percorra-se a Coimbra-cidade, das fbricas [as bolachas Triunfo, do centro e da sada para norte (fig. 151), as Fundies Gomes Porto], das garagens (Auto-Industrial, na Rua de Ferno de Magalhes, e Pedros, na Rua da Sofia) e dos abastecimentos e comrcio (o mercado, a Padaria para Todos, na Rua do Brasil, a Casa das Novidades, da Rua de Ferreira Borges). Veja-se a Coimbra da intromisso modernista
Fig. 152
Figueira da Foz edifcio de habitao. Rua da Liberdade, n. 122

Fig. 149
Penacova Preventrio: ed, Neogravura, L.da, Lisboa (bilhete-postal)

no centro histrico (os Correios e o quiosque fronteiro, o Salo-Restaurante Nicola) e da desequilibrada expanso habitacional para as colinas (Rua dos Combatentes, Rua de Antnio Jos de Almeida, Rua de Guerra Junqueira, Rua de Dias Ferreira). Visite-se a Figueira da Foz, espanhola, balnear e festiva, com os equipamentos (o Centro de Diverses, o Teatro-Parque Cine, a Penso Caf Europa, e a Demtrio), complementando o Casino e com um sem-nmero de fachadas habitacionais superart dco [na Rua de Bernardo Lopes, com coroa de louros a encim-la (fig. 150), na Rua da Liberdade, com jarres de cimento adossados (fig. 152)], e, em verso ainda mais louca, a Figueira popular e colorida nas casinhas dos arredores [Buarcos (fig. 153), Lavos, Covas], Isto sem falar nos raros exemplos de quartel (Rua de 28 de Infantaria) ou de Igreja Evanglica (Rua das Lamas) ao gosto artes decorativas... Vislumbre-se a ria: as excntricas e inventivas moradias beira da estrada (Vagos, lhavo) atestando a continuidade de uma casa de emigrante, agora em exibio modernista, ou as casas de veraneio da Costa Nova [onde surge uma ousada

consola em beto no embarcamento da ria, agora abandonado (figs. 154, 155)] e de Ovar-Furadouro, mais serenas. Aveiro, cidade com a avenida das garagens modernistas (a Loureno Peixinho, com a Atlantic, a Central, a Trindade) e dos curiosos prdios de suave consola encurvada e decoraes ondulantes... Para o interior passe-se pelo edifcio dos bombeiros da Mealhada (com torre feita de planos abstractos); por arquitecturas ligadas ao fenmeno termal [a notvel piscina do Hotel Palace da Cria (por Raul Martins, 1934) (figs. 156, 157)] e ao da viao rodoviria, to importante nesta zona pelos anos 30: as estaes de servio da Cria, as oficinas automveis de Sangalhos, a Unio Ciclista de gueda sem esquecer curiosos edifcios de habitao igualmente em gueda (Rua de 15 de Agosto) ou a fachada torreada do Teatro de Anadia. Pelo Vouga, passem-se as zonas de indstria, com a fbrica de trigo de Sever-Pessegueiro e a de latoaria em Vale de Cambra, ou os Automveis Ford e o Lar dos Pobrezinhos (Oliveira de Azemis). Veja-se ainda a sede dos bombeiros e o Ninho da Criana, que complementam as fbricas de chapus (Nicolau da Costa), de calado (Ariosta) e de borrachas (Sanjo) de So Joo da Madeira. A inslita escola de Arouca aproxima-nos de uma outra paisagem...

Fig. 153
Buarcos edifcio de habitao no Largo da Lapa

Fig. 155 Fig. 154

Costa Nova de Aveiro abrigo de embarcadouro: Jubileu de Salazar, in Dirio da Manh, Costa Nova de Aveiro abrigo de embarcadouro

Fig. 156
Cria Piscina Praia Paraso, do Palace Hotel da Curia

1953

Trs-os-Montes e Beiras o interior Norte

So naturalmente pontuais os exemplos de uma esttica modernista, to conotada com a sofisticao urbana, nas longnquas e rurais paragens transmontanas, Constituem raros e notveis exemplos a creche Lactrio Maria do Carmo Carmona, de 1935, em Chaves, o Cinema de Macedo (fig. 159) e o Teatro Mirandelense (fig. 158), pela adaptao das suas escalas ao pequeno meio de provncia. Outros equipamentos, como a Cmara Municipal de Torre de Moncorvo, os Bombeiros de Carrazeda de Ansies, a Garagem Transmontana, de Bragana, A Gutenberg (estdio fotogrfico) ou a Garage Avenida, em Chaves, resumem os signos modernistas a uma caixilharia mais geomtrica, a uma cimalha denteada ou a um lettering mais

Fig. 157
Cria Piscina Praia Paraso, do Palace Hotel da Curia: ed. de Alexandre de Almeida (bilhete-postal)

Fig. 158
Mirandela Teatro Mirandelense, Avenida da Repblica: ed. Casa Fernandes, Avenida da Repblica, 5, Mirandela (bilhete-postal)

Fig. 159
Macedo de Cavaleiros antiga Cinema de Macedo, Rua do Dr. Lus Olaio

Fig. 160
Chaves edifcio de habitao art dco (junto ponte romana)

Fig. 162
Vouzela Instituto Marista, junto estao de caminho-de-ferro

cuidado. O resto so prdios de severa e pesada fachada art dco, to grantica quanto possvel [Chaves (fig. 160)], ou lojas timidamente modernas (Macedo de Cavaleiros, Chaves), com a inesperada Casa Estoril, no Pinho duriense... As Beiras prolongam esta severidade, mas com um pouco mais de inveno; nos equipamentos [h os que se alimentam da paisagem de montanha, como o Colgio

Fig. 161
Castelo Branco edifcio de habitao e comrcio na Rua de Sidnio Pais

Marista de Vouzela (fig. 162), ou os sanatrios do Caramulo, e os que se instalam no meio urbano, como o Cine-Teatro da Guarda e o prdio das telecomunicaes de Viseu]; e nos edifcios de habitao, como em Castelo Branco [Rua de Sidnio Pais (fig. 161)], denteados e antropomrficos, em Viseu (de aventais, no Largo de Humberto Delgado), na Covilh (em boa articulao de esquina, na Rua de Marques d'vila) e sobretudo em Lamego (conjugando com originalidade azulejos e granito (na Rua de Almacave e na Praa do Comrcio). Vejam-se ainda algumas lojas mais ousadas (Farmcias Flix, em Mangualde, e Higiene, em Castelo Branco; a Casa da Moda, em Vilar Formoso, e A Moda na Covilh), as raras indstrias que utilizam simblica de progresso (Automecnica da Beira, Castelo Branco) e os inevitveis e ptreos chafarizes de inaugurar (Vila Nova de Paiva).

Fig. 163
Lisboa vista area sobre o conjunto do Instituto Nacional de Estatstica e rea envolvente, anos 30

Fig. 164
Lisboa trio ele escada em edifcio de habitao na Rua de scar Monteiro Torres, n. 40

Lisboa cidade
A Lisboa modernista a dos novos equipamentos que isoladamente transformaram os seus espaos urbanos com smbolos discretos de progresso (o monumental Terreiro do Pao, que recebeu a Estao do Sul e Sueste; a simples Rua da Palma, quando integrou a Garagem Lys, no Desterro); a cidade dos novos bairros, Azul, das Colnias ou da Blgica, que, mais populares ou mais burgueses, foram ocupando corno ilhas antigos lugares de quintas, hortas ou casas saloias bairros arrabaldinos primeiro, geradores de cidade depois (fig. 163). a Lisboa dos prdios de rendimento correntes, de quatro pisos, com claras e geomtricas pilastras na fachada (ou aventurosas e gratuitas varandas de beto e abstractas fachas salientes), e das reflectoras e luminosas marquises (fig. 165) que preenchem a traseira (convivendo umas com as outras em logradouros atafulhados de gatos, estendais e couves); e tambm a cidade das caixas de escada ornadas de azulejos dco (fig. 164) (com tectos de estuque imitando o mrmore e sofismticos candeeiros pendurados), encerradas por portas de chapa exibindo complexo desenho de curvas e rectas... , finalmente, a cidade das tascas convidativas e frequentes, com balco de mrmore e paredes de frisos cermicos e de degrades geomtricos modulados em painis (fig. 166). Ou das padarias de caixilharia exterior losangonal e motivos vegetais no azulejo interior, com encrespado tecto de estuque,

Fig. 165
Lisboa traseiras de prdio de habitao com marquise, na zona da Junqueira

Fig. 166
Lisboa fachada da loja Ginjinha Lusitnia, Rua do Telhal

Lisboa a sul do Tejo

Percorra-se a veraneante e modernista Costa da Caparica, embora aqum da grandiosa proposta de Cassiano Branco, com o ncleo central articulado volta do posto de turismo e do mercado e a feio pequeno-burguesa comprovada pelas humildes Penso Santo Antnio (fig. 168) e Hotel Praia do Sol. Apreenda-se a dimenso colectivista e operria de Almada e da Cova da Piedade, dada pelos inmeros equipamentos de utilidade pblica (a Escola dos Bombeiros ou o Teatro da Academia Almadense, as escolas primrias da Rua de Leonel Duarte Ferreira, ou ainda a Cooperativa Piedense, sempre instalados em eloquentes edifcios de fronto art dco e volumes puristas); e a ligao umbilical capital, expressa no denteado e apilastrado cais de embarque de Cacilhas... Setbal merece destaque, com importante faixa de equipamentos dispostos ao longo dos novos aterros, desde o precursor Mercado de Lusa Todi aos armazns e
Fig. 167
Setbal edifcio de sanitrios no cais de

capitanias porturias, ou ao simples e torreado posto de sanitrios (fig. 167) (sem esquecer o apeadeiro ferrovirio do Quebedo, em xadrez cermico, ou a Setubauto, ambos situados nas ligaes s estradas do interior). Uma referncia ainda s fbricas dos arredores sadinos (o edifcio do refeitrio do Outo ou os pavilhes da fbrica da Sociedade Industrial de Lavradores do Sado); aos prdios de habitao com alpendre (Morta, Avenida de Tefilo Braga), densos baixos-relevos (Montijo, A Flor Algarvia), ou pesados efeitos de simetria (Barreiro, Rua do Marqus de Pombal, ou Sesimbra, Rua de Cndido dos Reis).

Fig. 168
Costa da Caparica Penso Santo Antnio, na Quinta de Santo Antnio (Rua de Almada, n. 39): ed. Coleco Passaporte LOTY (bilhete-postal)

Fig. 169
Alhandra conjunto de habitaes na Rua de Sousa Martins, n.os 25-43

Lisboa a norte do Tejo

So mltiplas as dimenses da pennsula de Lisboa: mundana e balnear, com os casinos (desde o do Estoril, internacional e luxuoso, at ao da Rinchoa, promovido pelos discretos refugiados polacos do nazismo), com as esplanadas e piscinas de praia [Tamariz, no Estoril (fig. 170)], com os Socorros a Nufragos (Pao de Arcos), com as estaes de elctricos da turstica linha de Sintra s Azenhas do Mar (Colares) e ainda as rendilhadas casas de frias (Praia das Mas). Pennsula tambm clubista e operaria [o Desportivo de Pao de Arcos, o Sport Club Sacavenense

Fig. 170
Estoril Esplanada do Tamariz: ed. Coleco DULIA (bilhete-postal)

Fig. 171
Pao de Arcos sanitrios pblicos, jardim (Avenida do Marqus de Pombal)

(fig. l 72)], com as respectivas fbricas, de Sacavm a Vila Franca (Jos Olaio, Copam, Litografia Barrault, MEC de Santa Iria da Azoia) e as camionagens (A Barraqueira, de Olival Basto). Finalmente, pennsula rural e provinciana, com as decoraes em cachos de uva em fachadas de Arruda dos Vinhos, com a Drogaria de Carcavelos (na Rua de 5 de Outubro, de 1945, demolida) e ainda os sanitrios de Pao de Arcos (fig. 171), os talhos da Malveira (o Central Nmero 1 e a Salsicharia Moderna) e o Matadouro de Sobral de Monte Agrao. A habitao reflecte este quadro, construindo requintadas e opulentas moradias no Estoril, Sintra ou Caxias, mais suburbanas em Algs e Dafundo (Rua de Cndido dos Reis, Avenida dos Combatentes), mais grosseiras e afirmativas no Algueiro e no Cacem, ou ainda populares e poveiras em Alhandra (fig. 169), Santa Iria, Vila Franca de Xira e Loures. Completam este quadro os equipamentos, cuja diversidade vai dos cinemas com esprito de cidade (o espaventoso Carlos Manuel, de Sintra, por Norte Jnior, ou o simples Cine-Teatro, de Sobral) aos utilitrios e chos mercados (Amadora), bombeiros (Canecas ou Sacavm) e tasquinhas (a Estrela do Minho, no Algueiro),

Fig. 172
Sacavm Sport Club Sacavenense, junto ao largo do coreto

A Estremadura
Primeiro veja-se a faixa de praias e falsias, com os agregados piscatrios [as decoraes prateadas e salitradas nas fachadas da Nazar (fig. 175), viradas ao mar e ocultando prdios que aproveitam os estreitos lotes da malha urbana para aluguer de veraneio]; ou observem-se os baixos-relevos e cermicas dos policromos e humildes prdios em Peniche. Visitem-se os ncleos de frias (Santa Cruz e as suas cilndrico-prismticas Vivendas Maria da Graa, ou a Areia Branca com o Bairro Santos, ncleo de moradias modernistas volta do ptio); e os ncleos de termalismo (o Vimeiro, a Torres Vedras, com a curiosa piscina murada). Depois penetrem-se as industriosas vilas e cidades, desde Torres Vedras, vincola e residencial (com o curioso conjunto da sede dos bombeiros e prdio da cegonha, fronteiro; ou com outros e originais alados de fachas curvas) (fig. 174), passando pelo Bombarral, agrcola, das garagens e do intenso comrcio (a adega Sadias, a Garage Avenida ou os talhos, alfaiatarias e armazns). Termine-se nas Caldas da Rainha, cidade dos equipamentos e dos parques [uma torreada Garagem Capristanos (fig. 173), um Museu Malhoa], ou em Alcobaa, com decorados prdios de habitao e comrcio e o Teatro de Korrodi...

Fig. 173
Caldas da Rainha antiga Garagem Capristanos, esquina da Rua elo Coronel Soeiro de Brito com Rua de Leo Azedo

Fig. 174
Torres Vedras edifcio de habitao na Rua de Carlos Frana, n." 33

Fig. 175
Nazar edifcio de habitao, Praa do Dr. Manuel de Arriago, n. 5

Fig. 176
Cernache do Bonjardim antiga garagem da Empresa de Viao Cernache (azulejos de Tlio Vitorino)

O Ribatejo
O ncleo volta de Santarm encerra equipamentos e lojas sofisticadas [na cidade, o interessante Teatro Rosa Damasceno, s Portas do Sol (fig. 177), a Peugeot Scalabis ou a Barbearia Elegante, na central Rua de Guilherme de Azevedo] e tambm obras caractersticas de uma rica regio agrcola [o Lagar de Azeite, de

Fig. 177
Santarm Teatro de Rosa Damasceno

Almeirim (fig. 178), o Mercado de Alpiara]. Mais a norte, outra rea, envolvendo Tornar (que exibe equipamentos luxuosos, de pequena e prspera cidade de provncia, como o Cine-Teatro, de bons interiores, e A Grfica, com oficinas e

Fig. 178
Almeirim lagar de azeite na Rua de Coruche, n. 23

papelaria), inclui, em Torres Novas, uma escultrica central elctrica (junto ao no Almonda, no centro da vila); em Cernache do Bonjardim, espaos ligados camionagem [a antiga Empresa de Viao (fig. 176)]; e, no Entroncamento, uma inslita torre (de 1935) com serpenteante escada exterior... Regio de terras moles, o Ribatejo exibe frequentes revestimentos cermicos ou estucados nas fachadas de habitao (Pontvel, Coruche), mostra bairros ou fachadas que recordam as dos patos-bravos tomarenses de Lisboa (Santarm, Rua do Prior do Crato, ou Tomar, na Avenida de Antnio da Fonseca), e at inventivas construes de modernismo quase vernacular (em Abrantes, na Rua de Santo Antnio),

O Alentejo
No Sul parece haver um casamento entre a tradio antiga (dos baixos relevos e motivos geomtricos na decorao da arquitectura, de ascendncia presumivelmente rabe) e as interpretaes art dco modernistas que por aqui se vo encontrando (mais garridas no Algarve, mais caiadas no Alentejo), Isto visvel sobretudo em construes mais simples, que exibem algumas caractersticas vernaculares interessantes, como a mutabilidade no tempo, a ingenuidade dos motivos ou a precariedade das solues, ajudado tambm pela terra do barro que o Alentejo sobretudo , permitindo a fcil modelao da forma e o desfrute do claro-escuro. Vejam-se as cimalhas denteadas ou em leque das casas trreas de So Lus (e das lojinhas do Cercal, com pavimento cermico e abstracto); mirem-se as imbrincadas grelhas de cimento da Vivenda Mana Lusa, no Cercal (fig. 179); revisite-se a cimalha da pequena habitao de Milfontes, que num ano mudou de cores e de expresso (figs. 184, 185). So as caiaes que do de facto sabor alentejano a uma vulgar frente de prdio (Castelo de Vide), a uma moradia cubista (Crato) ou a uma garagem de Odemira. At uma discreta decorao numa adega do Redondo, ou um painel de azulejos num prdio de Beja (Rua de Mrtola) ganham outra dimenso... bem como os nomes das lojas, desde a luminosa Adega de Sines (fig. 181) ocre Sapataria Moderna, de Santiago do Cacem. O ponto culminante deste casamento pode sentir-se na portentosa cimalha da Garagem Bejense, quase uma escultura (fig. 180). Prdios de habitao, num gosto art dco mais sbrio, surgem em Moura (Rua de Lus de Cames) ou no Redondo (Praa da Repblica); por vezes apresentam galenas ou arcadas (no Cercal, o edifcio do Caf Pancadinha, ou na estrada de sada de Ponte de Sor), numa geometria mais invulgar em Montemor-o-Novo (Rua de Aviz) e em Niza (ao lado do teatro). Mas mais corrente as construes surgirem faiscantes na sua caiao branca [o Centro Comercial de Milfontes; em Beja,

Fig. 179
Cercal edifcio de habitao e comrcio Vivenda Maria Lusa

Fig. 180
Beja Garagem Bejense, Largo dos Duques de Beja

Fig. 181
Sines Adega de Sines, Rua de Gago Coutinho

Fig. 182
Serpa garagem, construda por Jos Pinto Parreira (inicialmente para cinema)

na Rua do Forno; em Odemira e em Campo Maior, em casas frente aos jardins; e em Estremoz, na Rua do Teatro (fig. 183)]. Moradias mais abstractas e eruditas, com os tpicos corpos cilndricos, surgem tambm pela regio alentejana, embora de forma pontual: em volume destacado, na Rua de Mrtola (Beja), com esmerado trio de entrada (e na srie da Avenida de Vasco da Gama); em conjunto muito lisboeta, na Avenida da Estao, em vora; e, finalmente (nico projecto de autor identificado), numa obra paladiana de engenheiro algarvio, fronteira a Vila Nova de Milfontes, na foz do no Mira, com pavimentos em estrela de vidro e falsos marmoreados nas paredes... Os equipamentos distribuem-se de modo esparso por esta vasta provncia, quase sempre confinados ao espao urbano: um elegante hospital de desenho art dco, no extenso terreiro de Ponte de Sor, um sbrio Sport Nisa e Benfica e uma elegante e metlica fachada da H. Vaultier em Beja so temas isolados. Mais correntes so os mercados (em Almodvar, compacto, ou em Portel, aberto e linear), os cinemas (Cine Parque Esperana, em Serpa, ao ar livre; o Vasco da Gama, de Sines; ou ainda em Ponte de Sor), e as garagens [a j referida de Serpa (fig. 182), ou a Automecnica, de novo em Ponte de Sor]. Deve fazer-se ainda uma referncia ao tpico caf meridional (em Portalegre, o Alentejano; e em vora, o Arcada, na Praa do Geraldo), bem corno s granjas e fbricas isoladas (a herdade Euroflor de Peges; a fbrica de Palma, na estrada para Alccer), pontuadas por cilindros brancos e extensos volumes caiados...

Fig. 183
Estremoz moradia na Rua do Teatro

Fig. 184
Vila Nova de Milfontes edifcio

de habitao popular na Rua de Vicente Ferreira, n. 6 (antes

de 1981)

Fig. 185
Vila Nova de Milfontes edifcio de habitao popular na Rua de Vicente Ferreira, n. 6 (pintura
em 1981)

Fig. 186
So Bartolomeu de Messines edifcio de habitao na Rua de Joo de Deus, n. 115

O Algarve
Aqui so mais eclcticas as cores e mais delicados os pormenores, por comparao com o Alentejo: o desejo modernista v-se de novo nas platibandas [So Bartolomeu de Messines (fig. 186)], nas fachadas (em Olho, Rua de Joo de Deus, Rua de Cndido O Ventura; em Loul, Rua de Portugal) e nas lojas (Casa Argentina, Olho). O turismo, que j se foi desenvolvendo por esta poca na faixa costeira, exprimiu-se de forma ainda discreta e quase ingnua: no romntico Grande Hotel da Praia da Rocha, casaro de subtis contornos art dco (fig. 187), ou nas inventivas e miniaturais casinhas de frias, em Monte Gordo e na Praia da Rocha (fig. 188). Nas cidades devem destacar-se: o ncleo de equipamentos em Portimo (o cinema maior, Cine Parque, Caf Cine, quiosque e Capitania, ao Largo do Dique); o conjunto de habitaes de Faro (Rua de Joo de Deus e Rua Justino Cumano); e as fbricas e bairros operrios de Olho/Fuseta. Olho regista nesta poca o maior incremento de edificaes, em toda a provncia. Ainda de referir ocasionais edifcios de habitao e comrcio [Portimo, Praa da Repblica (fig. 189)], ou de lojas (a Casa Dias; em Tavira, de divertido lettering).

Fig. 187
Praia da Rocha Grande Hotel da Rocha: ed. de Jeremias J. P. Bravo, Praia da Rocha (bilhete-postal)

Fig. 188
Praia da Rocha moradia Mirante, Avenida Marginal

Fig. 189
Portimo edifcio de habitao e comrcio na Praa da Repblica, n. 18

Fig. 190
Funchal ptio do Mercado dos Lavradores, Rua de Ferno Ornellas

As ilhas a Madeira
Na ilha, as manifestaes modernistas resumem-se praticamente ao Funchal e aos arredores e so dominadas pela obra maior de Edmundo Tavares: o Mercado dos Lavradores (fig. 193), que remata a Avenida Ornellas expanso viria principal da poca com uma inventiva diversidade de volumes torreados e de espaos interiores [com destaque para o ptio e a lota (fig. 190)] e que ocupa todo um quarteiro; ainda de referir o Liceu Jaime Moniz, menos interessante, mas igualmente concebido com largueza (sobretudo o salo de festas e os trios), e o grandioso sanatrio dos arredores, a lembrar os melhores do Caramulo, e o falhado projecto de Carlos Ramos para essa finalidade; os Correios, de Adelino Nunes, na avenida modernista mais central, a Avenida Zargo [j referidos, com grande fora, no desenho sbrio da fachada simtrica (fig. 191)] e a fbrica Casa Leacock, Avenida do Infante, vasto e convencional edifcio, suporte da indstria dos bordados. Alm destes projectos maiores, devem assinalar-se os prdios dispersos, como os do actual Turismo, o dos fotgrafos Perestrellos, ou o do Caf Apoio, centro de convvio ribeirinho por excelncia. No resto da cidade encontram-se as lojas sofisticadas, tpicas do meio insular [exemplo, a Mimo, na Avenida Zargo (fig. 192)], as moradias timidamente modernas da Avenida do Infante (sempre com um telhado, a disfarar os excessos modernos da cobertura em laje de beto), os chafarizes de pedra vulcnica envolvendo azulejos...

Fig. 191
Funchal edifcio dos Correias, Avenida Zargo

Fig. 193
Funchal Mercado dos Lavradores, Rua de Ferno Ornellas

Fig. 192
Funchal loja Mimo, Avenida Zargo

Outras ilhas os Aores

Neste arquiplago, a ilha de So Miguel a que mais evidencia o legado modernista, e, se isso se deve, por um lado, sua tradicional primazia, relaciona-se, por outro, e sobretudo, com um caso muito especial, o da aco do Eng. Manuel Antnio de Vasconcelos, tcnico culto e viajado, aguarelista e msico, que, interessado na arquitectura, construiu de tudo um pouco, centrando a sua actividade volta da Sociedade de Turismo Terra Nostra. Em primeiro lugar deve citar-se o esplndido Hotel das Fumas, caso nico no Pas, ainda hoje conservado quase impecavelmente, de interiores concebidos at ao mnimo pormenor com as melhores madeiras e estuques (figs. 194, 197 e 198); depois, a remodelao do fronteiro Casino (de 1937), a loja de Informaes-Turismo, em Ponta Delgada (de 1934), e as decoraes da Exposio Industrial das Fumas. Assim ter o Eng. Vasconcelos sonhado o modernismo aoriano na sua terra
Fig. 194
Furnas de So Miguel Hotel Terra N ostra, entrada

mais extica as Furnas e ligado ao tema adequado a alimentar o progresso na regio o do turismo, Alm destes trabalhos h ainda a assinalar, de sua autoria, a casa prpria, na Avenida de Gaspar Frutuoso, e a inovadora Barbearia Gil mrmore rosa sobre uma esquina de solar tradicional e basltico (fig. 196), ambas em Ponta Delgada; e, em Angra, na ilha Terceira, o banco do Montepio, onde soube valorizar uma esquina da Rua da S (hoje o Banco Portugus do Atlntico). Alm destas obras, em So Miguel, o mais so os azulejados e sbrios Balnerios Municipais, o Jardim Antero de Quental (ambos em Ponta Delgada), os Lacticnios do Loreto (na Povoao) e esparsas lojas e moradias (gua de Pau, Furnas)... No restante arquiplago, o clube Amor da Ptria, da Horta (no Faial) (fig. 199), que se segue em importncia, com a sua generosa aplicao de mrmores e

Fig. 195
Horta, Faial Sociedade Amor da Ptria, interior

estuques em monumental art dco, a sua sala de sesses de esplndidos vitrais e lustres (fig. 195), com jardim de Inverno delicado e ntimo. Nas outras ilhas, as obras modernistas so muito pontuais: o Caf Atlntida, de Vila do Porto (Santa Maria), uma moradia em Santa Cruz das Flores, uma fachada no Pico...

Fig. 196
Ponta Delgada Barbearia Gil

Fig. 198
Fumas de So Miguel Hotel Terra Nostra, desenho aguarelado

Fig. 197
Furnas de So Miguel Hotel Terra Nostra: foto Nbrega, Ponta Delgada

do Eng. Antnio de Vasconcelos

Fig. 199 Horta, Faial Sociedade Amor da Ptria

NDICE

Agradecimentos Introduo

5 6

E V O L U O TCNICA E A R T S T I C A
NOVOS MATERIAIS E TECNOLOGIAS 10

O
As primeiras obras volta de 1890 o ferro urbaniza-se O ferro em plena arquitectura da cidade A decadncia Uma sntese O beto armado os primrdios Os anos 20 a arquitectura de beto A charneira de 1929-30

ferro

11
12 14 15 21 23 25 27 28 33 36 37 38 38 41 42 43 44 46 51 52 54 57

Os outros materiais vidro, plstico, luz O PERCURSO ESTILSTICO A arte nova A moda e as lo|as O azulejo, alma da arte nova portuguesa ., Casas, ambientes e exotismos Pormenores, materiais e interiores Fbricas e garagens Uma arte nova portuguesa? Vulgarizao e rarefaco da arte nova transio para o art dco Estilo artes decorativas o art dco A gnese Caracterizao Formas e matenais Do primeiro moderno ao advento do Gnese em Portugal Linhas dominantes A habitao Aproximao do nacionalismo relaes com a arquitectura nacionalismo

63 63 64 67 69

A EVOLUO DA

SOCIEDADE

E A ARQUITECTURA
72

DA MONARQUIA REPBLICA

Desenvolvimento urbano, instituies, utopias A era dos equipamentos Os autores

O ESTADO NOVO DAS OBRAS PBLICAS VULGARIZAO DE UMA NOVA ESTTICA

73 77 81
86

A arquitectura e a ideologia da propaganda s exposies

Smbolos e concursos A arquitectura efmera

87
91 93

O urbanismo As obras das pontes e viadutos ao mobilirio urbano A divulgao de um gosto comrcio, equipamento e habitao
Os equipamentos A habitao

94 101 105
107 115

Os autores O M O D E R N I S M O EM PERCURSO REGIONAL O Minho Porto e arredores A Beira Litoral Trs-os-Montes e Beiras o interior Norte Lisboa cidade Lisboa a sul do Tejo Lisboa a norte do Tejo A Estremadura O Ribatejo O Alentejo O Algarve As ilhas a Madeira Outras ilhas os Aores

116

129 129 133 134 139 141 143 144 145 146 149 151 155