Miguel LpezRemiro (ed.) Jess Carrillo y Eduardo Garca (tr.). Barcelona:Paids,2007. Ennuestromtodo,alnioseleanimadesdeelprincipioaqueseaartista,aquecree.Nuestramximanoes hacerestoohacerlootro,sinopreguntarlealnioqulegustaraexpresarycmopodraexpresarlo.Elresultado
Estcomnmenteaceptadoentrelospintoreselquenoimporteloquesepintesiempreycuandoestbien pintado.Estaeslaesenciadelacademicismo.Noexisteningncuadrodevalorquenotratenada.Reafirmamos queeltemaresultacrucialyqueslotienevaloraqueltemaqueseatrgicoeintemporal.Porelloprofesamosuna afinidadespiritualconelarteprimitivoyarcaico. Comoconsecuencia,sinuestrotrabajoplasmaestascreencias,ofenderacualquieraquesesienta espiritualmenteafnaladecoracindeinterioresaloscuadrosparaelhogar,aloscuadrosparaencimadela repisa,aloscuadrosdepaisajesamericanos,aloscuadrossociales,alapurezaenelarte,alasobrasmediocres ganadorasdepremios,alaNationalAcademy,alaWhitneyAcademy,alaCornBeltAcademy,alascastaasa lastonterastrilladas,etc. (CartadeRothkoyGottliebaleditordeartedelNewYorkTimes,Sr.EdwardAldenJewel,7dejuniode1943,pp. 6970)
MarkRothko,Untitled(BlueDividedbyBlue),1966
No.301(RedsandVioletoverRedRedandBlueoverRed)[RedandBlueover Red],1959
Noaceptarnuncamsuntrabajocomostedijo.Dehecho,hellegadoalaconclusindequeningunode miscuadrosdeberaestarexpuestoenlugarespblicos.Aceptelencargocomoundesafo,conlapeor intencin.Conlaesperanzadepintaralgoqueleestropearaelapetitoatodohijodeputaquecomieraenlasala. Elmejorcumplidoseraqueelrestaurantesenegaraacolgarlosmurales,peronoloharn.Lagenteaguantalo queseahoyenda. Odioydesconfodetodosloshistoriadoresdelarte,delosexpertosydeloscrticos.Sonunpuadodeparsitos quesealimentandelcuerpodelarte.Sutrabajonoessolamenteintil,confunde.Nodicennadaquemerezcala penaescucharnisobreelartenisobreelartista,anoserqueseancotilleos,queestoydeacuerdoquepueden llegaraserinteresantesOdioydesconfodetodosloshistoriadoresdelarte,delosexpertosydeloscrticos. Sonunpuadodeparsitosquesealimentandelcuerpodelarte.Sutrabajonoessolamenteintil,confunde.No dicennadaquemerezcalapenaescucharnisobreelartenisobreelartista,anoserqueseancotilleos,queestoy deacuerdoquepuedenllegaraserinteresantes Mepareceunablasfemiacuandoveoaunamasadegentecontemplandouncuadro.Piensoquelapinturaslo puedecomunicardirectamenteconaquelindividuoexcepcionalquedalacasualidaddeestarensintonaconella yconelartista. Rothko,talcomoyoloveo,sentaprofundamenteverseforzadoaproporcionarmateria,yafueraparalostrust deinversinoparaelejercicioesttico.Mehancontadodistintasversionesdeporqusesuicid:queestaba enfermo,quehabasidoincapazdeproducirnadaenlosltimosseismeses,quesesentarechazadoporun mundodelartequehabadesviadosumiradacaprichosahaciapintoresmsjvenesydepeorcalidad.Puede quehayaalgodeverdadentodasellasnolos.Tengolasospechadequealmenosunadelascausasque contribuyaellofueaquellairacontinuadaquemencionalprincipiolairajustificadadeunhombrequesesinti destinadoapintartemplos,peroquesehubodecontentarconquesuslienzosfuerantratadoscomobienesde consumo. (JohnFisher,Labutaca:Retratodeunartistaenfadado,1970,p.189yss.)
MarkRothko,BlueGreenandBrown,1951