Para leer "Los orgenes del arte crtico"

Una gua visual realizada por Nancy Urosa S.

Mario Armando Valencia Cardona. La metfora Rothko* Los orgenes del arte crtico: Revista de Ciencias Humanas UTP No. 35 Enero-Junio 2005

Robert Hughes
"Action Painting"

Capilla Rothko

http://vidal.genevieve.pagespersoorange.fr/rothko/eng/cnt_12.htm

Ejercicios de los ejercicios pgina 1

Baudelarie La prdida de la aureola http://politicasdelaestetica.wordpress.com/extractos-detextos/perdida-de-la-aureola-charles-baudelaire/

Ejercicios de los ejercicios pgina 2

Daniel Bell

Lipovesky

Pollock

De Kooning

Still

Ejercicios de los ejercicios pgina 3

atmosferidad tetradimensional

Guillo Dorfles

Galera Fran Lloyd

estticas expandidas

ARTE AMPLIADO

Duchamp

Andy Warhol

Pere Salabert

suplantacin + zombie del arte

Ejercicios de los ejercicios pgina 4

f steel - 149 1/2 x 717 1/2 x 290 5/8 inches (379.7 x 1822.4 x 736.6 cm)
Pegado de <http://www.theartwolf.com/exhib itions/serra-gagosian-2008.htm>

RICHARD SERRA

- Open Ended, 2007-2008 Weatherproo

Oldenburg

Christo

Frederic Jameson
Jean-Franois Lyotard

la cultura postmoderna cambia el estatuto del saber al mismo tiempo que la sociedad entra en la era postindustrial (Valencia:2005;

Ejercicios de los ejercicios pgina 5

Mercado Capitales Arte Objetual Arte Conceptual Cosmovisin Salvador Daly

Mirko Lauer

HETERONOMIA
E.Kant /
la voluntad que no se encuentra determinada por la razn del individuo, sino ms bien por cuestiones ajenas a este
Pegado de <http://www.definicionabc.com/general/ heteronomia.php>

trabajo coagulado
http://es.scribd.com/doc/162378770/Coloquio-ArteNo-objetual-1981

Heteronimia / heternimo

Fred Wilson

Ahora bien, el mundo y la sociedad postindustrial nos pone a todos ante una nueva realidad: ha cambiado la idea de investigacin esttica con arreglo a fines artsticos, porque han cambiado los parmetros de su legitimacin. De una parte estos se basan en un juego preferiblemente preformativo del lenguaje (quienes beben de las fuentes tericas de la teora crtica ampliada, del situacionismo y de la actualizacin de Althusser). Y de otra parte, y en otros sentidos, se atiende a las exigencias del arte internacional, a las estticas globalizadas y a la dinmica del mercado. Estos ltimos tambin han perfeccionado y complejizado la forma de circulacin y venta de la mercanca, poniendo particular atencin en hacer aparecer el llamado arte efmero como un producto no comercial, cuando en la dinmica del mercado se comporta, para efectos de su venta, como mercanca adquirida bajo la forma de trabajo coagulado (Mirko Lauer, 1981). Los artistas han tenido que replantear sus paradigmas de investigacin pues el campo cultural as re-diseado exige innovacin y discurso acadmicamente competente para su reconocimiento y circulacin en una sociedad de informacin refinada. Ambas rutas se mueven, de acuerdo a exigencias distintas, bajo intenciones de acoplamiento a las nuevas configuraciones de las estructuras productivas. Revista de Ciencias Humanas UTP No. 35 Enero-Junio 2005 77

Ejercicios de los ejercicios pgina 6

Primera escena: Ensoacin y contradiccin

Segunda escena: Los pactos estticos entre la belleza y el dinero

Tercera escena Las prcticas estticas: Nuevas o polticamente metamorfoseadas? Reaccin arte vida /trascendencia

Cuarta escena: Los nuevos parmetros de legitimacin en el arte

Quinta Eplogo: Cierre de caja escena: Devolver al arte al contexto de la vida La realidad que se ensea y la realidad que se vive Respeto por la experiencia esttica artstica

La poca

Mercado, investigacin conocimiento de arte

la idea del arte articulador y potenciador de los componentes simblicos de la cultura, especialmente en los campos de la praxis social y poltica.

El evento del suicidio

La prdida de la aureola

Redimensin del artista y su obra

Entonces, el artista vive fenmenos contradictorios que lo habran puesto en conflicto interno (Lipovetsky) hasta el punto de sumergirlo una y otra vez en sucesivas y alternadas crisis culturales y espirituales.

En el terreno esttico, lo anterior representa, ni ms ni menos que la desaparicin, en la prctica, de las diferencias y caractersticas que identificaban un profesional en arte de uno que no lo es, de un artista y de uno que no lo es.

el sentido de su propio valor como artistas, incluso de su autenticidad humana, estaba profundamente ligado a su desconfianza en el triunfo material 5 HUGUES, Robert. Op. Cit., p. 277.

el llamado arte efmero como un producto no comercial, cuando en la dinmica del mercado se comporta, para efectos de su venta, como mercanca adquirida bajo la forma de trabajo coagulado (Mirko Lauer, 1981)

aspira al estatus de una profesin, sin las responsabilida des profesionales 7.

Por fortuna cada vez es ms claro que no existen obras de arte sino trabajos profesionales, prcticas artsticas, dispositivos culturales, aproximacione s de superficie a la vida simblica.

Ejercicios de los ejercicios pgina 7