2013 Segundo Semestre Historia de la Arquitectura I Docente: Arq.

Sindy Rodrguez Franco

UNIVERSIDAD MARIANO GLVEZ DE GUATEMALA

INVESTIGACIN: FACULTAD DE ARQUITECTURA COBN

Arquitectura en las Etapas Griegas

Segundo Semestre Historia de la Arquitectura I Docente: Arq. Sindy Rodrguez Franco

INVESTIGACIN: Cobn, A.V. octubre18 de 2013

Arquitectura y Arte Romano

Luis Antonio Molina Lpez Carn 09-0217

Luis Antonio Molina Lpez Carn 09-0217 Cobn, A.V. noviembre 09 de 2013

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ROMA

CONTENIDO
JUSTIFICACIN .................................................................................................................................................... 3 INTRODUCCIN ................................................................................................................................................. 4 OBJETIVOS ........................................................................................................................................................... 4 LA ARQUITECTURA ROMANA MARCO TERICO ............................................................................................................................................... 6 LA CIVILIZACIN ROMANA ...................................................................................................................................... 6 ARQUITECTURA ROMANA ........................................................................................................................................ 7 MARCO OPERATIVO ........................................................................................................................................ 28 ANLISIS PERSONAL ................................................................................................................................................. 28 MAPAS CONCEPTUALES .......................................................................................................................................... 29 EL ARTE ROMANO MARCO TERICO ............................................................................................................................................. 32 EL ARTE DE LA ANTIGUA ROMA ........................................................................................................................... 32 ESCULTURA .................................................................................................................................................................. 34 PINTURA ........................................................................................................................................................................ 37 MARCO OPERATIVO ........................................................................................................................................ 44 CONCLUSIN.................................................................................................................................................... 47 BIBLIOGRAFA .................................................................................................................................................... 47

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ROMA

ndice de ilustraciones
Ilustracin 1. La loba amamantando a Roma ............................................................................................................ 6 Ilustracin 2. Ubicacin geogrfica de Roma ............................................................................................................ 6 Ilustracin 3. Estructura social romana ........................................................................................................................ 7 Ilustracin 4. Arco de Septimio Severo ....................................................................................................................... 8 Ilustracin 5. Teatro de Marcelo.................................................................................................................................... 9 Ilustracin 6. Los rdenes romanos ........................................................................................................................... 10 Ilustracin 7. Templo en Palmira ................................................................................................................................. 11 Ilustracin 8. Acueducto de Segovia .......................................................................................................................... 13 Ilustracin 9. Circo Mximo de Roma ........................................................................................................................ 15 Ilustracin 10. Teatro romano de Mrida ................................................................................................................. 19 Ilustracin 11. Opus africanum en Dougga ............................................................................................................. 26 Ilustracin 12. Opus monspelliensis en Saint-Michel de Guzargues................................................................. 27 Ilustracin 13. Opus sectileen Cirene ......................................................................................................................... 27 Ilustracin 14. Opus siliceumen Pietrabbondante .................................................................................................. 27 Ilustracin 15. Imperio romano ................................................................................................................................... 32 Ilustracin 16. Mosaico romano .................................................................................................................................. 33 Ilustracin 17. Diferentes manifestaciones escultricas de Roma...................................................................... 34 Ilustracin 18. Escultura de retrato ............................................................................................................................. 34 Ilustracin 19. Retrato toracato del emperador. ..................................................................................................... 35 Ilustracin 20. Retrato romano de Augusto ............................................................................................................. 36 Ilustracin 21. Representacin de la pintura romana............................................................................................ 38 Ilustracin 22. Mosaicos Romanos ............................................................................................................................. 40 Ilustracin 23. Ubicacin de mosaicos en techos ................................................................................................... 41 Ilustracin 24. Opues tessellatum ............................................................................................................................... 41 Ilustracin 25. Mosaicos en piso y muro ................................................................................................................... 42 Ilustracin 26. Temas utilizados en los mosiaicos romanos. ............................................................................... 42 Ilustracin 27. Primeros mosaicos romanos ............................................................................................................ 42

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ROMA

JUSTIFICACIN
El estudio de la arquitectura de las distintas civilizaciones que han existido a lo largo de la historia de la humanidad, es de mucha importancia para conocer cmo sta ha ido evolucionando hasta lo que conocemos hoy en da, sabiendo cules han sido sus caractersticas y qu tanto ha cambiado para entender por qu la arquitectura es hoy lo que es. La escultura y la pintura son tambin dos ramas artsticas de la plstica que estn ligadas ntimamente a la arquitectura, por lo cual, tambin son objeto de investigacin cuando se indaga acerca de las construcciones que han realizado estas civilizaciones. En el caso de los romanos, quienes constituyeron la civilizacin ms avanzada hasta su poca, el estudio de su arquitectura es bastante amplio. Sus diferentes tipologas constructivas, los materiales utilizados y sistemas estructurales empleados, constituyen los aportes ms significativos a la construccin actual y an siguen dando de qu hablar al notar la complejidad con que se realizaron, adelantndose a su poca. Conviene conocer cules son a detalle estos aportes, para comprender cmo lograron realizarlos cuando no existan tantos avances como ahora; y as valorizar las grandes proezas que hasta hoy en da, siguen en pie.

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ROMA

INTRODUCCIN
La arquitectura romana comprende todo el conjunto de construcciones realizadas por la civilizacin romana durante la poca de su desarrollo en la historia; desde sus primeros aos, pasando por la Repblica hasta conformar el Imperio que abarc tres continentes durante muchos aos. Esta arquitectura que an se puede observar pues continan muchos ejemplos en pie, es objeto de discusin debido a la complejidad que tuvo, a los edificios colosales levantados que muestran un estudio ingenieril bastante adelantado a su poca e incluso mejor que ciertos casos en la actualidad, y a su estructura social bastante organizada. Los romanos aportaron a la arquitectura el hormign, el uso de arcos y bvedas, en contraposicin al estilo arquitrabado que se manejaba hasta entonces con los griegos, y diversas tipologas de construccin cuyo carcter utilitario estaba destinado a satisfacer las necesidades de su pueblo. Junto con la arquitectura, se amarra la escultura y pintura como ramas subordinadas que complementaron la majestuosidad de los edificios levantados por los romanos.

OBJETIVOS
GENERALES

Reconocer los principales aportes e innovaciones que los romanos hicieron en el campo de la arquitectura, transformndola para satisfacer sus necesidades y dejar huella en la historia.

ESPECFICOS Situar a la civilizacin romana en la historia, conociendo sus orgenes y desarrollo social y artstico que la llevaron a ser la ms avanzada hasta entonces. Enumerar las diferentes tipologas de construcciones que crearon, como acueductos, puentes, termas, etc., y las modificaciones que hicieron a las ya conocidas (templos, teatros y sepulcros por ejemplo). Establecer las principales caractersticas de la arquitectura, escultura y pintura romana que las diferenciaron del resto de civilizaciones contemporneas.

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ROMA

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ROMA

MARCO TERICO
LA CIVILIZACIN ROMANA
ORIGENES HISTORICOS
Roma comenz siendo un pequeo pueblo agricultor de la Pennsula Itlica. De ese pueblo surgira uno de los imperios ms colosales de la historia de la humanidad. Segn la leyenda Roma fue fundaba en ao 753 a.C. por los gemelos Rmulo y Remo que haban sido amamantados por una loba. La historia de Roma se distinguen en tres grandes periodos: monarqua, republica e imperio. Proviene de los etruscos que salieron de Turqua y llegaron a Italia en el siglo XII a.C. A finales del siglo VII a. de C., Roma fue conquistada por los etruscos, quienes pasaron a ser una elite aristocrtica y monrquica. Estos reyes pertenecieron a una familia rica conocida como los Tarquinos. Los etruscos gobernaron Roma por ms de 100 aos. Durante este perodo, aportaron muchos elementos de su cultura convirtiendo a la ciudad en una de las ms ricas de la Pennsula.

Ilustracin 1. La loba amamantando a Roma

CONTEXTO FISICO-GEOGRAFICO
La Pennsula itlica se encuentra situada en el sureste de Europa, justo en el centro del Mediterrneo, hecho que facilit el control que Roma ejerci en las tres riberas de su cuenca, la europea, la africana y la asitica. Roma se situ al norte con los Alpes, al oeste con el mar mediterrneo, al este con el mar adritico y jnico y al sur con el mediterrneo.
Ilustracin 2. Ubicacin geogrfica de Roma

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CRONOLOGIA

ROMA

753 a.C. Fundacin de Roma. Primera desecacin del lugar en que se ubicara el Foro Romano. 616 a.C. Inicio del reinado del etrusco Tarquino Prisco 578 a.C. Servio Tulio inicia su reinado. Segunda desecacin del mbito del Foro Romano. 540 a.C. Batalla de Alalia: Alianza etrusco-cartaginesa contra los griegos y focenses. 534 a.C. Inicio del reinado de Tarquino el Soberbio 509 a.C. La tradicin sita el nacimiento de la Repblica en el 509 a.C. despus de la expulsin de Tarquino el Soberbio, ltimo rey de Roma.

EXTRUCTURA SOCIAL
Patricios: Descendientes de los primeros habitantes de Roma. Plebeyos: Descendientes de los que llegaron despus a Roma. Se dedicaban a la agricultura. Clientes: Eran los extranjeros, dedicaban a la industria y al comercio. se

Ilustracin 3. Estructura social romana

ARQUITECTURA ROMANA
La arquitectura de la Antigua Roma es uno de los testimonios ms significativos de la civilizacin romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones y su solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros das. La organizacin del Imperio Romano normaliz las tcnicas constructivas de forma que se pueden ver construcciones muy semejantes a miles de kilmetros unas de otras. El espritu prctico del pueblo romano se impone en las obras arquitectnicas, interesa hacer obras tiles, lo que contribuye a la uniformidad de los modelos arquitectnicos. Adems, deben responder al espritu de grandiosidad, orden y permanencia, que rigen la poltica romana; la arquitectura romana es la expresin de su poder y esto lleva a su afn de eternidad y colosalismo monumental. Historia

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ROMA

La arquitectura romana se inicia en la fecha en que se construyeron la primera va y el primer acueducto.

rasgos de ambas. Por esta poca y durante las conquistas de Roma en Sicilia y en la misma Grecia, los generales romanos solan llevarse como trofeo de sus victorias gran cantidad de objetos artsticos. Por otro lado, los artistas griegos y etruscos, atrados por el poder econmico de la seora del Mediterrneo, llevaron a Roma el gusto e incluso la pasin por las Bellas Artes y en estas escuelas formaron sus artistas propios. El periodo de esplendor del arte romano abarca los dos primeros siglos del Imperio. Pero ya a principios del siglo II de nuestra era, se inicia la decadencia del buen gusto que se acenta en el siglo III y se confirma en el siglo IV por efecto de cierto barroquismo o irregularidad y pesadez en los estilos aunque aumente el fasto y la magnitud de las obras. Pero la arquitectura, en cuanto arte de construir sigue desarrollndose hasta la invasin de los brbaros, por lo menos, en los principales centros de cultura. Pruebas de esto son las grandes baslicas de Roma construidas en el siglo IV, no slo las destinadas al culto cristiano, sino tambin las civiles. Los restos de la colosal baslica civil de Constantino (tambin llamada de Majencio) que todava se alzan en Roma, sirvieron como fuente de inspiracin a los arquitectos del renacimiento en el siglo XVI. La arquitectura romana tiene su origen en la etrusca, sumada a influjos de la griega, sobre todo despus de las guerras pnicas y por lo tanto, presenta

Los romanos emplearon profundamente el arco y la bveda.

sta no se

forma con dovelas de piedra aparejada (salvo en algunas construcciones asiticas), como se dispona en la bveda etrusca, sino de una masa confeccionada con puzolana y cascajo. Las bvedas solan tener gruesos arcos de ladrillo.

Ilustracin 4. Arco de Septimio Severo

Los romanos, no slo construyeron bvedas de can y cpulas, sino rudimentarias bvedas de arista y de crucera. Pero estas ltimas debieron usarse con poca frecuencia fuera del Imperio de Oriente pues slo se conocen las de las Termas de Caracalla y las de la Baslica de Majencio en la cual se advierte un sistema de contrarrestos interiores aplicados a la bveda.

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ROMA

Los edificios romanos, segn su uso, podan ser muy sobrios o muy suntuosos. Puentes y acueductos son austeros y funcionales, mientras que templos y palacios son lujosos y monumentales, con un claro fin representativo. Las edificaciones ms nobles se revestan de piedra formando rdenes, que no reflejaban la estructura interior real. Se decoraban los muros de los edificios suntuosos con pinturas y los pavimentos con mosaicos.

Ilustracin 5. Teatro de Marcelo

RDENES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

La arquitectura romana adapt los tres rdenes griegos y el llamado etrusco modificndolos y aadindoles otra forma de capitel que se defini por los arquitectos renacentistas con el nombre de orden compuesto. De esta suerte, se cuentan cinco rdenes, a saber: 1. El orden toscano o etrusco que permanece bsicamente igual. 2. El orden drico romano que eleva su columna a diecisis mdulos, adorna su collarino o garganta, aade un taln al baco, tiene el astrgalo en forma de junquillo que rodea al fuste y debajo de la corona de la cornisa lleva dentculos o mtulos. Esta ltima diferencia le constituye respectivamente en las variantes de drico denticular y drico modillonar, segn los arquitectos del renacimiento. 3. El orden jnico romano, que adorna ms su capitel que el griego, reduce la magnitud de sus volutas, suprime en ocasiones el astrgalo y eleva la altura del fuste. 4. El orden corintio romano, se ostenta ms florido an que el griego y en l abunda, sobre todo, la hoja de acanto. De sta, lleva dos o tres series el capitel, dobladas hacia adelante y adems de los dentculos admite series de modillones adornados para sostener la cornisa. 5. El orden compuesto, que lleg a ser el predilecto de los romanos, no difiere del corintio sino en engarzarse ms los adornos y en alguna modificacin accidental del capitel: ste se constituye por hojas de acanto sin calculos y con cuatro volutas que salen por encima del cuarto de bocel de modo que parece compuesto de jnico y corintio.

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ROMA

Ilustracin 6. Los rdenes romanos

La arquitectura romana adopt con frecuencia la superposicin de un orden arquitectnico a otro diferente en un mismo edificio, quedando el ms sencillo y robusto debajo del ms elegante y delicado, como puede notarse en el grandioso Coliseo romano. Fueron modelos de dichos rdenes en Roma: El Templo del Capitolio y el Foro Romano, del toscano El Templo de Marte y el Teatro de Marcelo, para el drico Parte del Teatro de Marcelo, el Templo de la Fortuna viril y el de la Concordia para el jnico El Panten de Agripa y el Templo de Antonino y Faustina, en el corintio El Arco Triunfal de Tito y de Vespasiano y el de Septimio Severo, en el orden compuesto El Coliseo de Vespasiano de tres rdenes a la vez: drico, jnico y corintio En las colonias romanas se usaron tambin los mismos rdenes pero, generalmente, con menor perfeccin y con ms alteraciones que en el de la metrpoli. Son muy celebrados entre otros edificios: El anfiteatro y el templo de Roma y Augusto en Nimes (Maison Carre) La Puerta negra en Trveris El Templo de Vesta en [etapa pontificia]+ El Arco de Trajano en Ancona y en Benevento

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El palacio y el mausoleo de Diocleciano en Spalato (hoy, catedral) Los templos de Baalbeck y de Palmira en Lbano y Siria respectivamente

ROMA

Ilustracin 7. Templo en Palmira

APORTES A LA TCNICA Y MATERIALES

Los romanos en sus construcciones utilizaron la madera, el adobe, ladrillos y tejas, piedra y mrmol y el hormign. La MADERA se emple principalmente para armazones y cubiertas, aunque a veces tambin se emple en la trabazn de muros y en la cimentacin en terrenos pantanosos y, por supuesto, en mltiples aplicaciones auxiliares de la construccin. Se emplearon maderas de diversos rboles, segn su disponibilidad y caractersticas que las hacan aptas para uno u otro empleo. Vitruvio trata de ello en los capt. IX y X de su Segundo libro de Arquitectura. El ADOBE (later crudus) se emple sobre todo en los tiempos antiguos, hasta finales de la Repblica en que empez a generalizarse el ladrillo (later coctus ). A pesar de estar hechos de barro sin cocer, trabado con paja, son de gran solidez y duracin, si se logra evitar que sean atacados por la humedad. Como no tienen buena vista, los muros de adobe necesitan estar revocados, o recubiertos, p.ej. con terracota. El LADRILLO (later coctus, testa) se empez a usar a comienzos del siglo I a.C. y se generaliz ya a comienzos del siglo I de nuestra Era. Lleg a ser uno de los materiales ms usados por los romanos. La forma y dimensin de los ladrillos no coincidan con las actuales; los principales son: bipedalis (60 x 60 cm.), cuadrado, de dos pies de lado. Desde finales del siglo I de nuestra Era. sesquipedalis (45 x 45 cm.), de pie y medio de lado. El ms usado. bessalis (22 x 22 cm), desde mediados del siglo I de nuestra Era. Si se divide por su diagonal da lugar a un ladrillo de forma triangular, el semilater. Los hay, adems, de otros tamaos e, incluso, de forma circular, para formar columnas. De barro cocido se hicieron tambin baldosas de dimensiones variadas. El grosor de los ladrillos puede variar entre dos y tres centmetros y los 5 cm. a que llega en poca posterior. El mortero que une las hiladas empieza siendo ms fino y llega a tener incluso un grosor similar al del ladrillo.

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ROMA

La TEJA (tegula) propiamente dicha era plana y tena unas dimensiones de 65 x 45 cm. Contaba con un reborde o ceja en los dos lados largos (con una escotadura para el ajuste en su parte inferior). Se combinaba con otras piezas curvas, imbrices, que servan para cubrir las junturas de las tgulas. De barro cocido se hicieron, adems, canales y tuberas, y recubrimientos para aparejos menos visibles. La PIEDRA que comenzaron utilizando los romanos fue la que tenan ms a su alcance, la toba (o tufo) de procedencia volcnica, pero de poca consistencia. Tambin de procedencia volcnica era el peperino, que resista el fuego. A finales de la Repblica se difundi ms el travertino, toba calcrea de mejor calidad y apariencia. El MRMOL, tan tpico de los griegos, se introdujo con cierta dificultad entre los romanos, que tenan que importarlo, hasta que ms tardamente se comenz la explotacin de las canteras de mrmol de Carrara. Se us el mrmol ms bien para la decoracin de edificios suntuosos y su utilizacin no se generaliz hasta la poca imperial. Como es natural, a lo ancho del imperio se emplearon piedras y mrmoles de diversos tipos, segn las disponibilidades del lugar (aunque no era extrao importar mrmoles y otros materiales nobles para edificios de especial riqueza). Quiz el material ms importante usado por los romanos fue el HORMIGN (opus caementicium), que con su multitud de variantes les dio una gran libertad de construccin para muros y bvedas, por su gran plasticidad y resistencia. Esto, unido a su facilidad de uso y su baratura, hizo del hormign el rey de los materiales romanos. Su pobre apariencia oblig a buscar recubrimientos de mejor visibilidad, que a veces se empleaban para realizar la propia caja que enmarcaba el hormign (as los ladrillos triangulares y las piedras de forma piramidal, con su vrtice hacia dentro). El hormign romano est constituido por un mortero de cal y arena, que se agrega a guijarros o fragmentos ms o menos grandes de piedra de toba, puzzolana, cascotes, etc. Se suele ir aplicando por capas o tongadas, pues necesita un tiempo para ir fraguando. El mortero vertido sobre los fragmentos de piedra va reaccionando con ellos y acaba por adquirir consistencia ptrea. Dependiendo de los materiales empleados y del tipo de mezcla, pueden resultar hormigones y morteros de diversas calidades y para aplicaciones ms especficas, como el hormign hidrulico, opus signinum, etc.

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TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS EN ROMA
Los romanos recibieron diferentes tipologas que modificaron o adaptaron a sus gustos o necesidades, desarrollando algunas gracias a nuevas tcnicas. Entre estas podemos sealar la domus, el templo, el teatro y los monumentos funerarios. Adems desarrollaron otras nuevas como: Baslicas Eran palacios de justicia y tambin lonjas, las Ilustracin 8. Acueducto de Segovia cuales tenan planta rectangular con su pronaos o

ROMA

prtico, sus naves (central y laterales) para el pblico, su transeptum o chalcidicum para los abogados su absis o exedra para el tribunal, sus entradas principal y laterales y sus tribunas o galeras, sobre las naves laterales, con vistas a la central. Sern el modelo de los templos cristianos. Ejemplos: + La Baslica de Majencio en Roma: estructurada en tres naves, la central continua, ms ancha y alta y cubierta con bvedas de aristas, las laterales compartimentadas pero con comunicacin entre los distintos espacios y cubiertas con bvedas de can con casetones; al fondo de la nave central hay una exedra semicircular y en un lateral una tribuna; la termin Constantino a principios del siglo IV y es probable que existiese una estatua colosal suya; estaba ricamente decorada con mrmoles, mosaicos, etc..

Termas o edificios de baos para el servicio pblico. Las termas o baos desempeaban una funcin esencial en la vida social romana, no slo como balnearios sino adems como lugares de reunin y recreo, por lo que a veces adquieren extraordinarias proporciones; constaban de una sala para desnudarse o apoditerium, baos fros o frigidarium, templados o tepidarium, calientes o caldarium y otras muchas dependencias de todo tipo, como gimnasio, zonas de masajes, bibliotecas y espacios abiertos de paseo.

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Ejemplos:

ROMA

+ Las Termas de Caracalla en Roma: eran enormes, tenan capacidad para ms de mil personas; en el centro estaban los baos propiamente dichos y en el resto estara etc.; la zona de los baos era muy simtrica, la sala circular era el caldarium, la sala contigua el tepidarium y la siguiente, en forma de cruz, el frigidarium; el resto eran zonas de recreo, el vestbulo, los vestuarios, el estadio, el gimnasio, la biblioteca, etc.; todo lujosamente decorado con mosaicos en el suelo, mrmoles cubriendo los muros de hormign, esculturas, etc. Anfiteatros No conocidos por los griegos. Formados por la unin de dos teatros sus caractersticas son similares por tanto: de planta ovalada, con arena en el centro para el espectculo (luchas de animales, gladiadores, etc.), con subterrneos, etc. Sobresalen:

+ El Coliseo de Roma: se inici con Vespasiano en el 69, lo continu Tito y parece que fue terminado por Domiciano; es llamado el Coliseo por sus propias proporciones y tambin porque se cree que haba una colosal estatua de bronce de Nern en sus proximidades; su fachada tiene cuatro alturas, superposicin de rdenes, la primera en orden toscano, la segunda en jnico, la tercera en corintio y en la parte superior cerrada hay pilastras de orden compuesto. + Los espaoles de Mrida o Itlica. Naumaquias Eran anfiteatros cuyo fondo se llenaba de agua para representar combates navales.

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Circos.

ROMA

El circo romano es el lugar destinado a carreras, principalmente de cuadrigas, pero en algunas ocasiones tambin se realizaron conmemoraciones de acontecimientos del Imperio, debido a que eran los edificios para espectculos ms monumentales y de mayor capacidad. El circo romano tiene relacin con los estadios griegos, pero era mucho ms grande y de planta muy alargada. En la arena haba una espina, divisin en sentido longitudinal que marcaba la lnea donde tenan que dar la vuelta los caballos, en ella se solan colocar columnas, estatuas, monumentos conmemorativos, etc. En uno de los extremos las crceles o cuadras. Las soluciones para sujetar el gradero como en teatros y anfiteatros.

Ilustracin 9. Circo Mximo de Roma

Ejemplos: + El Circo Mximo en Roma: es de poca imperial con distintas remodelaciones de varios emperadores. + En Espaa subsisten restos en Mrida, Toledo, etc. Foros La ciudad romana estaba rodeada por una muralla y su trazado urbano se estableca con cierta regularidad, siguiendo el modelo etrusco y helenstico hipodmico, en torno a las dos calles principales perpendiculares, el cardo (N-S) y el decumanus (E-O). Es esencial en la ciudad, como centro de la vida poltica, religiosa y administrativa y de la actividad comercial. El foro es el gran espacio donde confluyen las vas y donde se sitan los edificios ms importantes como la curia, los principales templos, las baslicas, las termas, los arcos de triunfo, etc. - Ejemplos:

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ROMA

+ En Roma el Foro Romano o Republicano : la zona central en torno a la que se desarroll la antigua Roma. + Los Foros Imperiales: sucesin de ampliaciones del foro romano que se realizaron al final de la poca republicana y al principio de la poca imperial por diferentes emperadores, que erigieron sus propios foros hasta formar un vasto complejo en el centro de Roma; el complejo consta de cuatro foros imperiales, el Foro de Csar, el Foro de Augusto, el Foro de Nerva y el Foro de Trajano, realizados debido a la creciente demanda al centro poltico y administrativo del estado y de la ciudad y, adems, debido al deseo en cada caso de tener un foro ms representativo y solemne. Asimismo, edificaron tipologas ya conocidas pero reinterpretadas:

Los Templos Los romanos dispusieron los templos de una manera similar a los de los griegos (si bien se adopt mucho ms que entre ellos la rotonda) hasta que al fin se modificaron disminuyendo el nmero de columnas exteriores o sustituyndolas por pilastras abovedando las naves pero sin acusarse al exterior la bveda ni el arco en los templos rectangulares. Su estructura sigue el modelo etrusco, sobre un podium, con un nico acceso porticado, pseudoperptero, pero utiliza los rdenes griegos. - Ejemplos:

+ El Templo de la Fortuna Viril en Roma: construido a finales del siglo II o principios del I a.C., en la poca de la Repblica, se encuentra en el Foro Boadio, el foro del comercio del buey; es de orden

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ROMA

jnico, prstilo, tetrstilo y pseudoperptero; el frontn, que sobresale mucho, y el entablamento son lisos. + La Casa Cuadrada o Maison Carre (se encuentra en Nimes, Francia y es ya de poca imperial, probablemente de tiempos de Augusto; es un templo de orden corintio, prstilo, hexstilo y pseudoperptero). - Tambin templos circulares, como el Templo de Vesta en Roma (del siglo I a.C., de poca republicana, tambin se encuentra en el foro Boadio; es llamado as porque era circular, pero en realidad estaba dedicado a Hrcules Vctor Olivarius, que era el patrn del comercio del aceite; la cella es circular y est rodeada de columnas exentas de capitel vegetal; le falta el entablamento y la cubierta). - Original es el Ara Pacis de Augusto: altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania; el altar est cercado por un muro ligeramente rectangular de unos 10 metros, realizado en mrmol y decorado con relieves, en el exterior con dos frisos, en la parte baja uno con decoracin floral y minsculos animalillos y en la parte superior donde aparece una magnfica procesin, en la que se encuentran Augusto con su familia, cortesanos, etc., con una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas, con hombres, mujeres y nios en distintos planos, que dan profundidad y crean un excelente espacio; junto a una de las puertas hay una representacin mitolgica de la tierra, con dos nios y frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos, vegetacin, y flanquendola hay dos ninfas, una sobre un cisne y la otra sobre un lobo marino; el interior se decora con bucrneos y guirnaldas. - Excepcional por su planta redonda, su gran cpula de casetones y la nueva concepcin del espacio en los templos, la interiorizacin, es el Panten de Agripa en Roma: no fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses, realizado en el 27 a.C. por Agripa, peor sufri un incendio en el 80 d.C. y en el 125-128 lo reconstruy Adriano, manteniendo la inscripcin de Agripa; realizado en hormign y ladrillo y est recubierto al interior por placas de mrmol y al exterior con estucado y pintura; al interior el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares y semicirculares, en las que se coloca la estatua de un dios, y delante de cada una de ellas se sitan dos columnas que soportan un entablamento que slo se rompe en la puerta de entrada y en la hornacina central; sobre este entablamento se situaba la cpula de media naranja, de 43 m. de dimetro y de altura, recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales segn se sube en altura para dar una mayor sensacin de profundidad; en el centro tiene un culo abierto de unos 9 m. de dimetro que est bordeado de bronce; la cella est precedida por un prtico octstilo

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ROMA

de orden corintio, muy profundo, con otras ocho columnas detrs de las frontales que dividen el espacio en tres, dejando el espacio central ms amplio, ms ancho y alto.

Sepulcros Unas veces consistan sencillamente en una estela o cipos funerarios esculpidos o una simple lpida sobre el nicho que guardaba los restos y otras sobre todo durante el Imperio fueron suntuosos mausoleos como la mole Adriana (hoy castillo de Santngelo) y la tumba de Cecilia Metela, en Roma. Tambin llegaron a formarse prolongadas series de sepulcros a lo largo de caminos como es muy de notar en la Va Apia y verdaderos panteones de familia y enterramientos subterrneos con nichos agrupados o en filas que se llamaban columbarios conteniendo cada uno de stos la urna cineraria de barro cocido o de piedra con relieves y con la inscripcin correspondiente. Situados fuera de las ciudades, a lo largo de las principales vas, y sin tipologa uniforme, en lneas generales derivan de las etruscas, aunque con el tiempo fueron adquiriendo una mayor libertad y complejidad. Ejemplos:

+ Mausoleo de Adriano, Castell SantAngelo: del siglo II, es muy similar al apenas conservado

Mausoleo de Augusto, del siglo I, formado por un anillo circular coronado por un tmulo de tierra
con cipreses y coronado por una escultura del emperador, en su interior haba tres cmaras, una para el cuerpo de Augusto, otra para el de su esposa, Livia, y otro para su familia; en el de Adriano el anillo

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circular estaba asentado sobre una base cuadrada y encima del tmulo haba un templete coronado por un carro tirado por el emperador como si fuera Apolo. + En Espaa la Torre de los Escipiones en Tarragona: relacionada con la familia Cornelio, hacia el s. I a.C., parece una torre de carcter militar pero se trata de un enterramiento, realizada con sillares de piedra tiene tres cuerpos y probablemente le falta el remate, que seguramente fuera piramidal; en uno de los lados hay dos figuras masculinas de carcter protector.

Curia Edificio para las reuniones polticas. La curia por antonomasia era la Curia Hostilia de Roma, el edificio donde el Senado Romano se reuna de forma ms frecuente. Reconstruida varias veces Csar la traslad de su primitiva ubicacin al lugar donde hoy se halla en el Foro Romano. La nueva Curia cambi el nombre por decreto Senatorial, pasando a llamarse Curia Iulia, y fue acabada en el 29 a.C. por Augusto. El edificio actual data de la reconstruccin llevada a cabo por Diocleciano a finales del siglo III.

Teatros El teatro romano deriva directamente del griego, aunque existen algunas diferencias: se organiza sin aprovechar el declive del terreno, construyndose sobre una estructura completamente abovedada de arcos y bvedas de ladrillo u hormign la cavea o gradero, con escena monumental, orchestra semicircular en lugar de circular, con jardines y peristilos en la parte de atrs.

Ilustracin 10. Teatro romano de Mrida

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ROMA

Al tratarse de un edificio de fbrica, tambin tena importancia la esttica del exterior: presentan una serie de pisos, en lo que juegan un papel importante el arco y la columna, ya que en los vanos intermedios se colocaban estatuas. En el interior haba una serie de pasillos con puertas de acceso y vomitorios a la cavea, divididaa en tres partes: la ima cavea, la media cavea y la summa cavea, colocndose los espectadores en ellas segn su cla se social. Ejemplos:

+ Teatro Marcelo de Roma, con superposicin de rdenes al exterior; su interior se ha perdido totalmente debido a que ha tenido distintas funciones a lo largo de la historia: durante la Edad Media fue una fortaleza, en el s.XVI una familia noble lo remodel como palacio y ms tardamente se convirti en casas ms humildes. + Los espaoles de Mrida o Segbriga, donde fueron numerosos e importantes. Monumentos conmemorativos Situados generalmente en el foro o en las vas de acceso a las ciudades. a. Arcos triunfales: Se dedicaban a honra de algn vencedor glorioso y se derribaban luego de haber pasado l en triunfo, hacindose permanentes los construidos durante el Imperio. Tambin se elevaban estos monumentos lo mismo que las columnas u obeliscos en conmemoracin de otros hechos gloriosos. Lo arcos triunfales se construan para los desfiles de las tropas vencedoras, dedicados a generales o emperadores victoriosos y se solan situar en lugares estratgicos como cruces de calzadas, extremos de algunos puentes y, sobre todo, en los foros. Los que se conocen son fundamentalmente de poca imperial, aunque debi haberlos en poca republicana. De tipologa muy variada: + Generalmente estn formados por uno o tres vanos, llamados ojos, el central ms amplio, por encima de stos se dispone el entablamento y, sobre ste, un segundo cuerpo llamado tico, sobre el que se colocan las inscripciones. El conjunto se completa con motivos decorativos arquitectnicos y escultricos.

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ROMA

+ Tambin exista un tipo de arco distinto, de cuatro ojos formando un cuadrado, el denominado arco cuadrifronte. Ejemplos:

+ El Arco de Tito en el Foro Romano: se realiz en el 81 d.C. para conmemorar la victoria del emperador sobre el pueblo judo; tiene un solo ojo muy profundo que origina una bveda de can decorada con casetones; la decoracin del arco es muy sencilla ya que slo se encuentra en el intrads del ojo, enmarcado por columnas que descansan sobre grandes plintos y en las enjutas aparecen victorias; en uno de los relieves aparece el momento en el que el emperador triunfante entra en la ciudad y junto a l aparece por detrs una victoria coronndole y guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva, atmsfera lograda con un difuminado, preocupacin por el movimiento, estudio de distintas actitudes, etc.; el otro relieve representa el momento en el que el ejrcito triunfante entra en la ciudad por un arco del triunfo con los smbolos que han tomado al pueblo judo. + El Arco de Constantino, tambin en Roma: de principios del s.IV; tiene tres ojos; la mayora de los relieves de este arco son aprovechados de construcciones anteriores, slo unos pocos son originales. + El espaol Arco Bar: de poca imperial, se encuentra en Tarragona; es muy sencillo, no hay decoracin escultrica; con pilastras adosadas que enmarcan el ojo.

b. Columnas conmemorativas: La columna monumental no slo es conmemorativa, tambin puede tener otras funciones, como la Columna de Trajano, que adems guardaba sus cenizas. La columna conmemorativa romana se asentaba sobre un podio y todo el fuste, que tena gran altura, estaba decorado con relieves que narraban los hechos que se conmemoran. Normalmente, en la parte superior haba una estatua del emperador que lo mand construir. Ejemplos:

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ROMA

+ La Rostra: era una columna tambin apoyada sobre un basamento y de gran altura, pero en la que en el fuste se colocan los espolones de los navos que haban sido tomados al enemigo. + La Columna Trajana, que veremos tambin en escultura: de principios del siglo II, se encuentra en Roma, en el foro de Trajano, y conmemora la victoria de Trajano frente a los dacios, adems tiene un carcter funerario porque en el plinto hay una pequea cmara donde se guarda una urna con las cenizas del emperador; la columna estaba coronada por una estatua de Trajano, que hoy ha sido sustituida; todo el fuste est decorado con relieves en sentido helicoidal, continuo e histrico-narrativo; en el plinto hay decoracin con armas y elementos propios de una armadura. + Muy parecida es tambin la Columna de Marco Aurelio. La Vivienda La casa romana primitiva era de planta ms o menos rectangular, tena un patio en el centro (atrium) al que se abran los locales. Las casas eran en medianera, y los tejados vertan sus aguas hacia el atrio, que sola tener debajo un aljibe, para guardar el agua. El local principal era el tablinium, donde se guardaban los archivos familiares y los dioses familiares (penates). Sola estar en la fachada del atrio enfrentada a la entrada, pero con el eje de la entrada desviado para que no pudiera verse la puerta desde la calle. Ms adelante, por un pretendido influjo griego, se abri otro patio en la parte posterior, el peristilo, en Latin PERISTYLVM (literalmente, rodeado de columnas). Los tipos de viviendas romanas fueron:

A) Las Insulae
Equivala a una manzana de casas. Sin embargo, el trmino se extendi para acabar denominando a cada una de las casas que haba en una nsula. Eran casas de pisos, humildes y de alquiler. Tenan un patio interior y al exterior tenan ventanas y balcones. En la parte baja habra tiendas, tabernae.

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B) La Domus urbana
Constaba de varias partes: el acceso o vestibulum; a un lado del vestbulo de entrada se encontraba la estancia donde se renda culto a los dioses y al otro lado haba otra habitacin donde se encontraban las mscaras y, a veces, las urnas de los que haban muerto, pero en algunos casos estas habitaciones se colocaban en las alas y en su lugar se colocaban tiendas que comunicaban con la calle, tabernae; un patio central porticado o atrium, con dos elementos caractersticos, un impluvium y un compluvium; al atrio dan el resto de las habitaciones, al fondo del atrio apareca el tablinum, la habitacin donde los seores de la casa reciban las visitas, el triclinum o comedor, alae y cubiculi o dormitorios, etc.; al fondo el peristilium o patio, tambin porticado con columnas y que serva de jardn o huerto y donde se hallaban la cocina, las dependencias del servicio y otras estancias. Estas casas solan estar decoradas con pinturas, mosaicos y mrmoles. Los mejores ejemplos se conservan en Pompeya y en Herculano..

C) Villas o Casas de Campo

Las Villas romanas partan del concepto domus pero eran ms grandes y complicadas y no regularidad en planta. Estaban alejadas de la ciudad generalmente rurales, centros de explotaciones agrarias, o de descanso. y estructural de la presentaban eran lugares

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D) El Palacio Imperial

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Complejo de muchas dependencias, como una pequea ciudad. Como la Domus Aurea de

Nern en Roma, el Palacio de Diocleciano en Spalato y la Villa Adriana en Tvoli.

Obras de ingeniera Calzadas Bien fundadas y slidamente empedradas (ya con anchas losas, ya con menudos cantos) que partiendo de Roma llegaban hasta los extremos del Imperio con sus margines o aceras algo elevadas, sus columnas miliarias para sealar las millas (los miles de pasos), sus puentes, etc. Comunican entre s todas las grandes ciudades del Imperio, existiendo una importantsima red por todo el Imperio. Se trataba de zanjas rellenas con distintas capas de cantos rodados y otros materiales y encima se colocan piedras lisas para mejorar la superficie y que fuera ms fcil transitar por ellas. Las calzadas permitieron el traslado y la comunicacin entre las distintas ciudades del Imperio.

Jalonadas por miliarios: piedras cilndricas con inscripciones indicativas y que marcaban las distancias.

Acueductos.

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ROMA

La necesidad de contar con agua abundante en las ciudades determina la realizacin de obras hidrulicas.

- Pantanos, como el de Proserpina en Mrida. - Acueductos, servan para canalizar el agua por su parte superior, sobre arqueras para salvar los desniveles, como el Pont-du-Gard en Nimes, que es a la vez puente y acueducto, el de Segovia, el de los Milagros en Mrida, etc. Puentes Extraordinarias obras de ingeniera, sobre arcos y bvedas, que an hoy se utilizan en muchos casos. Algunos de gran altura, como el Puente de Alcntara, otros de extraordinaria longitud, como el

Puente de Mrida.

Otros - Puertos, como el de Ampurias; murallas, como las de Lugo o el Muro Adriano; faros, como la Torre de Hrcules en La Corua, etc.

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ROMA

EL OPUS (LA OBRA)

El opus es un trmino latino (literalmente traducido por 'obra') que designa el modo en que se disponen los materiales en una masonera o aparejo romanos.

Tipologa
Segn la disposicin de los materiales en los muros se obtenan diferentes aparejos. Los principales aparejos romanos son: opus quadratum, con sillares de piedra aparejado a soga y tizn o al hilo; opus latericium, de ladrillos ms estrechos y profundos que los actuales; opus reticulatum, que no es un aparejo, sino una forma de darle un aspecto exterior agradable mediante pequeas teselas de forma piramidal perfectamente escuadradas, incrustadas en el muro; opus incertum, que utilizaba pequeos bloques de piedra colocados sin orden, reforzado en las escuadras por sillares tallados; opus caementicium, de cemento, el hormign romano (mezcla de cal, arena, cascotes y piedras ligeras, que permita una construccin rpida y crear multitud de formas como las inmensas bvedas y cpulas que van a caracterizar a la arquitectura romana), vertido en una armadura de madera que ms tarde se retiraba (encofrado).

Ilustracin 11. Opus africanum en Dougga

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Ilustracin 12. Opus monspelliensis en Saint-Michel de Guzargues

Ilustracin 13. Opus sectileen Cirene

Ilustracin 14. Opus siliceumen Pietrabbondante

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ROMA

MARCO OPERATIVO
ANLISIS PERSONAL
La arquitectura romana es sin duda una de las ms grandiosas de toda la historia de la humanidad. Sus aspectos ms significativos fueron la construccin abovedada (con arcos) y el empleo de un hormign

primitivo, que probablemente, era mucho mejor que

el actual. Debido a que Roma era un Imperio en expansin, le dio mucha importancia a las vas de comunicacin, lo que llev a los romanos a resolver complejos problemas tcnicos. As lo demuestran las calzadas, utilizadas durante varios siglos, los puentes, o los acueductos, donde materiales y empujes estn perfectamente estudiados. Los romanos fueron por ello grandes arquitectos e ingenieros, sus obras colosales, con una funcin til, que abarcaron muchos aspectos de la vida (entretenimiento, religin, arte, aseo, muerte, etc.), han sido por siglos, referentes de construcciones actuales. Es curioso notar cmo desde algunos siglos antes de Cristo, los romanos ya tuvieran lo que hoy podemos llamar Spa, Estadio, Palacios de Justicia o teatros y circos. Igualmente, de esa civilizacin se desprenden muchos nombres con los que conocemos hoy algn material, tcnica o sistema (por el latn). Los principales aportes de los romanos a la arquitectura son entonces: Sus diversas tipologas, que marcan las construcciones venideras El uso de hormign y ladrillo Uso del arco y bveda Estos dos ltimos permitieron que se crearan edificios ms slidos y grandiosos. Los dos grandes tipos de construcciones de uso pblico, con cubiertas y estructura compleja, fueron las termas y las baslicas. Tambin cabe resaltar la importancia que se le da a la vivienda, y su clasificacin de acuerdo a la condicin social de sus ocupantes, otro aspecto que se hered a la civilizacin moderna. En sus obras puede observarse sobre todo simetra, mucha composicin y carcter utilitario, siempre buscando satisfacer las necesidades de su poblacin, una de las caractersticas que marcan la arquitectura actual.

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ROMA

MAPAS CONCEPTUALES
MAPA 1. REFERENTES HISTRICOS DE ROMA

S. VIII aC.

509-31 a.C.

31 a.C. -476 d.C.

476 d.C.

Expulsin de los etruscos Guerras Pnicas Expansin territorial

Consolidacin de Roma. Nacimiento y expansin del cristianismo.

El origen mtico de Roma. La monarqua etrusca Invasiones germnicas y desaparicin del Imperio Romano.

MAPA 2. CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA VALORES Funcionalidad Pragmatismo Monumentalidad Adintelados o arquitrabados Muros de gran espesor (reforzados por contrafuertes) Madera Ladrillo Opus cementitium Abovedados Arco de medio punto y bveda

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS

MATERIALES

Piedra Mrmol

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ROMA

MAPA 3. TIPOLOGAS DE LA ARQUITECTURA EN ROMA

Circo

Termas
Anfiteatro Teatro

Rural

Villa

DE OCIO

VIVIENDA
Domus Urbana

ARQUITECTURA
PBLICA RELIGIOSA

Insulae

Templos Baslica

Sepulcros

Foros

Curia

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ROMA

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ROMA

MARCO TERICO
EL ARTE DE LA ANTIGUA ROMA
El Arte Romano se inicia en ntima conexin con el Arte Etrusco y con el de las colonias griegas de la Magna Grecia, de cuya cultura es directo heredero, incorporando, adems, mltiples elementos de las ms diversas culturas mediterrneas bajo dominio romano, con un sincretismo sumamente caracterstico.

Ilustracin 15. Imperio romano

Se desarrolla fundamentalmente a partir del siglo III a.C. y evoluciona con evidente homogeneidad hasta el siglo V d.C., a travs de las etapas que van sealando su evolucin poltica: Repblica (hasta el ao 27 a.C.) Alto Imperio (hasta el siglo III d.C.) y Bajo Imperio (siglos IV y V d.C.). Hasta cierto punto puede pensarse que el arte de Roma es una imitacin y ampliacin del arte griego, y por supuesto del arte etrusco, pero el espritu que anim a los artistas romanos es totalmente diferente de aquellos. La Roma conquistadora y urbanista trat de unir al sentido esttico griego, el carcter utilitario y funcional que sus obras requeran. Arte romano (del siglo III a. C. al siglo V d.C.): La fuerte organizacin y personalidad del Imperio Romano exige un arte y una arquitectura que ane el carcter funcional con el propagandstico. De esta forma nace un arte muy centralizado y unitario que abarca todo el imperio, no slo Roma sino, en mayor o menor medida, a todas su provincias. No cabe duda que el arte romano es la manifestacin artstica ms significativa de la historia del mundo occidental, ya que su influencia nunca se ha dejado percibir a lo largo de los muchos siglos desde su desaparicin en toda Europa. No ha habido momento histrico (quizs el gtico es el arte y arquitectura ms alejada del canon romano) que no haya sufrido en mayor o menor medida su influencia.

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Esquema de las artes en la Antigua Roma

ROMA

La Monarqua romana, Repblica romana e Imperio romano, cubren el periodo desde el siglo VIII a. C. al siglo V d. C. Se localiza primero en el Latium (Italia Central), y se extiende por toda la Cuenca del Mediterrneo (Mare Nostrum). - El periodo anterior a la recepcin de la cultura helenstica (siglo III a. C.) desarrolla un arte latino emparentado con otros pueblos itlicos (sabinos y sobre todo etruscos). - El periodo clsico del arte romano dura hasta el triunfo del cristianismo (siglo IV). Asimila y desarrolla la cultura griega (rdenes arquitectnicos, diseo de los templos, concepcin escultrica), incorporndola caractersticas propias, tanto en materiales de construccin (mortero y cemento y hormign romanos) como en elementos arquitectnicos (el arco -Arco de triunfo- y la bveda, orden toscano y orden compuesto, principio de superposicin de rdenes) y formas escultricas (el retrato romano -exigido por el culto a los antepasados y la propaganda poltica, y que permite datar la evolucin estilstica y de la moda, sobre todo en la expresin y el peinado- ya el relieve romano, caracterizado por la bsqueda de la profundidad y la perspectiva) y pictricas (los estilos pompeyanos, decorativos, narrativos o procurando el trampantojo). - Desarrollo arquitectnico con gusto por lo colosal y magnificente, al tiempo que con un acusado sentido prctico y utilitario. (Puentes y acueductos, calzadas). Edificios pblicos (termas, teatro romano, circo romano, anfiteatros, etc.), religiosos (templo romano) y civiles (foro romano, baslicas, palacio romano, villa romana con su versin de villa imperial, casa romana). - Escultura histrica narrativa (frisos corridos en relieve), bustos, estatuas de cuerpo entero y excepcionalmente ecuestres.
- El mosaico es otra de las artes ms brillantes del

mundo romano. Las villas tardorromanas tuvieron frecuentemente sus suelos cubiertos por hermosos mosaicos con figuras Ilustracin 16. Mosaico romano geomtricas, escenas de caza, mitolgicas, etc

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ROMA

ESCULTURA
Aunque la escultura romana tuvo infinidad de representaciones, soportes y funciones, no cabe duda que es el retrato la ms sobresaliente.

Ilustracin 17. Diferentes manifestaciones escultricas de Roma

Precisamente, la escultura romana destac sobre la griega en lo relativo a la creacin de la escultura-retrato. Y es que el retrato romano hunde sus races en el arte etrusco, aunque tambin en el mundo helenstico griego y en las "mscaras mayorum", es decir, mscaras de cera que se aplicaban al rostro de los difuntos para su recuerdo y culto posterior. Los materiales ms utilizados en el retrato romano fueron el bronce y el mrmol: Las estatuas eran apolcromas, no estaban coloreadas, salvo en un primer momento en que los ojos s se coloreaban, prctica que se abandon posteriormente para ser tallados. Al comienzo, la escultura romana de retrato slo representaba la cabeza y parte del cuello. Posteriormente, se avanza en la representacin de todo el busto, incluyendo hombros y pecho.
Ilustracin 18. Escultura de retrato

No obstante, tambin se esculpieron esculturas de cuerpo entero. En estas estatuas el personaje poda estar de pie o sentado (es ms frecuente el retrato sedente en mujeres que en hombres) Tambin parece que debi existir el retrato ecuestre del emperador, pero slo ha llegado a nuestros tiempos uno solo. Aunque la influencia de esta representacin de poder tuvo una gran

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ROMA

influencia en la escultura de etapas posteriores donde fue muy frecuente la representacin de los monarcas o de grandes seores cabalgando sobre su caballo. La escultura romana del retrato naci para el emperador y luego se adapt a otro tipo de personajes pudientes que pudieron costearse el trabajo de los artistas. De ah que sea importante conocer los tipos de retratos que se hicieron a los emperadores porque luego, en menor o mayor medida se adaptaron al resto. Retrato togatos. Representacin religiosa con toga y manto sobre la cabeza. Retrato toracatos, Representacin militar, con coraza.

Ilustracin 19. Retrato toracato del emperador.

Retrato apotesico, Representacin divinizada de cuerpo desnudo, corona de laurel y atributos de un dios. El retrato romano evolucion durante distintas etapas, y su evolucin puede rastrearse por unos cuantos detalles, como los ojos, y la forma de representar barba y cabello. En el retrato romano femenino, adems, quedan patentes las modas en los peinados. El retrato romano en la Repblica En los retratos de poca republicana la escultura romana tiene gran realismo, con los rasgos faciales muy acentuados, que recuerdan todava a las mscaras mayorum. El retrato es de busto corto, mostrando slo cabeza y cuello. Los hombres llevan pelo corto. El retrato romano en poca de Augusto La escultura romana de esta poca se idealiza. Los rasgos acusados se disimulan.

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ROMA

Ilustracin 20. Retrato romano de Augusto

El pelo sigue siendo corto, aunque se alarga con respecto al de la Repblica, con mechones suaves y ondulados que se van ajustando a la forma de la cabeza. En los retratos femeninos, se muestra un peinado con el pelo recogido hacia atrs y una especie de tup (el nodus) sobre la frente. Escultura de los retratos durante la poca de los Flavios. Siglo I Este periodo constituye un momento de esplendor en la escultura romana. En el retrato se tiene a un realismo donde se recogen los rasgos propios del representado pero sin acusarlos. El busto se alarga hasta recoger hombros y pectorales. El peinado se abulta y los rizos se hacen ms amplios, acentundose los claroscuros. En el retrato femenino, Julia, hija de Tito, impuso peinados altos muy llamativos. Escultura romana y el retrato de los siglos II y III La escultura romana de los siglos II y III tiende a un creciente barroquismo. El pelo se esculpe ms largo y separado de la cabeza, con rizos muy abultados y barba, por lo que se expresa un gran dinamismo. Desde tiempos del emperador Adriano, se empiezan a tallar los ojos. En la escultura femenina, Faustina aparece peinada con raya al medio en el que el pelo cae formando ondas muy suaves y se recoge en la nuca o sobre la cabeza formando un moo.

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El retrato romano en el siglo IV

ROMA

En este periodo avanzado del arte romano, marcado por la presencia del cristianismo, los retratos se deshumanizan. Se pierde la preocupacin por hacer retratos que se acerquen a la naturaleza real hombre, y se tiende a una esquematizacin que aleja al emperador de la sociedad. Por tanto, su escultura se puede considerar "anti-clsica". Las facciones son desproporcionadas y con una talla muy dura. Tal evolucin se aprecia perfectamente en las abundantes representaciones de Constantino. Este retrato tardorromano anticipa el noble hieratismo de la escultura bizantina.

PINTURA
Heredera de la pintura griega se presentan las grandes composiciones del imperio romano. Pintores como Zeuxis, Apeles, Parrasos, Euponpos o Polignotos fueron grandes maestros de los que bebi la pictrica romana. La pobreza de los materiales arquitectnicos utilizados en las construcciones romanas hizo posible un desarrollo de la pintura mural. Sin embargo no slo se desarroll este tipo de pintura de grandes dimensiones si no que la pintura sobre caballete fue frecuente entre las clases altas del Imperio romano. Se realizaron pinturas histricas en las que las representaciones batallsticas y las conmemoraciones de victorias seran los temas ms frecuentes. Estas escenas militares fueron concebidas como carteles de propaganda que exhiban los generales vencedores en sus paseos triunfales al volver a casa. Debemos destacar de estos primeros aos de la pintura romana aquella que podemos denominar 'geogrfica'. Este tipo de pintura aluda a la necesidad de Roma por conocer los nuevos lugares conquistados. Existan a mediados de este siglo II a.C. los llamados pintores de lugares campestres a modo de cartgrafo. En ellos se describan los pases en forma panormica, vistos desde lo alto. Otro tipo de pintura llevada a cabo en el periodo de la Republica romana fue el tipo decorativo. El uso de materiales pobres en los edificios como el hormign, el sillarejo, ladrillos o mampostera, obligaban a colocar sobre ellos un revestimiento. Para ello las paredes se enlucan con una capa de blanco y fino estuco que posteriormente se pula. El estuco era mrmol reducido a polvo

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que se mezclaba con cal o cola para su adhesin a la pared. La tcnica de las pinturas murales producidas dentro de las casas romana est inspirada en la tectnica griega, es decir, la divisin del muro en tres partes: Zcalo, superestructura y zona intermedia. Amplindose ms tarde con frisos y platabandas. La propagacin de esta pintura decorativa viene dada por el ansia de lujo interior y suntuosidad que las clases pudientes romanas buscaban para sus viviendas. La ausencia de muebles y los grandes espacios de patios y estancias hacan necesario estos revestimientos.

Ilustracin 21. Representacin de la pintura romana

Cuatro son los estilos en los que se ha dividido estilstica y cronolgicamente la pintura romana. Esta clasificacin viene definida por las pinturas encontradas en las ciudades de Pompeya y Herculano, vinculando ms adelante diversos restos encontrados en otros lugares del Imperio. Primer estilo Pompeyano Este estilo se ha denominado de diversas maneras siendo el trmino ms utilizado el de Incrustacin por cuanto imita el revestimiento de mrmoles. Consiste en la simulacin de paredes marmreas y jaspes veteados a las construidas con sillares labrados. El color de estos mrmoles ficticios figura altos zcalos, pilastras adosadas, frisos o columnas exentas. Son grandes composiciones murales copiadas de los efectos producidos por los revestimientos reales de mrmol. La influencia que en este primer estilo representa la pintura griega, le da la definicin de estilo Helnico. Su marco cronolgico abarcara la segunda mitad del siglo II a.c. hasta los primeros decenios del siguiente.

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Segundo estilo Pompeyano

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Denominado 'arquitectnico', su propio nombre indica, que representa arquitecturas ya completas. La percepcin de esta arquitectura va ms all de la unin de elementos constructivos como columnas o frisos. En este estilo se utilizan juegos de luces y sombras que crean relieves. Igualmente se forman lneas de fuga en los elementos pintados que asemejan estar exentos de la pared. Se crea una perspectiva de paisaje externo a la estancia en la que se coloca la pintura. As pues se simulan paisajes buclicos a travs de ventanales en los que se introducan casas romanas y por primera vez personajes. stos eran representados en escenas mitolgicas o de gnero. Todo ello contribua a crear ilusiones de mbitos espaciosos que se movan y estaban abiertos a la naturaleza. Introduce por primera vez la figuracin de bodegones cotidianos. Tercer estilo Pompeyano Denominado tambin estilo de los Candelabros por su carcter ornamental. Introduce arquitecturas fantsticas e inverosmiles que se escapan de toda realidad formal y compositiva. Igualmente podemos ver la inclusin de elementos no arquitectnicos como amorcillos que sostienen guirnaldas formando frisos irreales. Este tercer estilo fue bastante efmero puesto que las innovaciones del cuarto pronto se impusieron. Llega a su fin en tiempos de Nern con pinturas en la Domus urea como obra cumbre. Cuarto Estilo Pompeyano La tcnica utilizada en estas nuevas pinturas buscaba los efectos irreales y sorprendentes dejando a un lado la pericia y el preciosismo anterior. Las simulaciones arquitectnicas decaen a favor de composiciones fantsticas, irreales y mgicas que no contienen una realidad objetiva. Los ejemplos de Roma y Pompeya, hacen que podamos establecer diferencias entre los dos mbitos geogrficos. En Pompeya existe una predileccin por los colores vivos como el prpura, el rojo cinabrio, el azul intenso, o el amarillo dorado para las columnas. Sin embargo en Roma, las entonaciones son claras sobre fondos totalmente blancos. En Pompeya son numerosos los cuadros murales en los que se representan diversos temas. El espacio central y por tanto, el mayor se reserva para temas mitolgicos con desnudos incluidos. En Roma son raras estas grandes composiciones, aqu se reproducen pequeas escenas con figuras humanas, siendo frecuentes los paisajes marinos.

MOSAICOS
La palabra mosaico proviene etimolgicamente de la palabra griega "musa". Se ha llegado a decir que tal nombre era debido a que en el mundo clsico, se consideraba un arte tan magnfico que deba estar inspirado por las musas.

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ROMA

Los mosaicos tienen un origen muy antiguo. Se han hallado mosaicos en Creta, Mesopotamia, y por supuesto en Grecia, Roma y el Imperio Bizantino. En Bizancio, desde la creacin de Imperio Romano de Oriente el arte del mosaico griego y romano se combin con la tradicin oriental y dio lugar a mosaicos con grandes cantidades de oro. Adems, se aplican los mosaicos a la arquitectura religiosa mientras que en el mundo romano se aplicaba a la arquitectura domstica. Los mosaicos romanos se basan en los tapices y especialmente en la pintura. Tiene la ventaja con relacin a la pintura de su gran durabilidad. Sin embargo los asuntos representados en los mosaicos son los mismos que pueden encontrarse en la pintura, aunque obligadamente su perspectiva es ms falsa y forzada.

Ilustracin 22. Mosaicos Romanos

La obra del mosaico se realizaba sobre todo en grandes superficies planas, como paredes, suelos y techos, pero tambin se adapt a simples objetos o pequeos paneles. Es en poca griega helenstica cuando empieza a perfeccionarse este arte, crendose obras con temas complejos y episodios de la vida cotidiana y de la mitologa. Los materiales que se emplean ya en esta poca son mrmol, vidrio, nice, etc. Cuando los romanos conquistan Grecia incorporan los mosaicos a sus construcciones y se especializan en ellos creando toda una produccin artsticoindustrial.

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Ilustracin 23. Ubicacin de mosaicos en techos

Tipos de mosaicos Los romanos construan los mosaicos con pequeas piezas cbicas llamadas teselas. La palabra tesela viene del latn tessellae, que a su vez viene del griego y que significa, cuatro. As la obra de mosaico se llamaba opus tessellatum. El material de estas teselas era rocas calcreas, vidrio coloreado, cermica, etc.

Ilustracin 24. Opues tessellatum

Las teselas se elaboraban con sumo cuidado y en diferentes tamaos y colores para que el artista pudiera colocarlas segn el dibujo a modo de puzzle y aglomeradas con cemento Dependiendo del tamao de las teselas, de los dibujos y del lugar de destino del mosaico, los romanos daban un nombre diferente a este trabajo:

Opus vermiculatum Piedras muy pequeitas. Con ellas el artista poda dibujar con bastante precisin
los objetos y las lneas.

Opus musivum, Mosaicos que se hacan para los muros. Opus sectile, Se usan piedras ms grandes y de diferentes tamaos. Se recortaban placas de mrmol
de diversos colores para componer las figuras.

Opus signinum, de Signia. Se obtena con los desechos un polvo coloreado que al mezclarlo con la
cal daba un cemento rojizo muy duro e impermeable. Este producto se emple bastante en toda

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Italia y en Occidente para crear los suelos y como revestimiento de piscinas (estanques para peces), cubas de salazn, aljibes, etc.

Ilustracin 25. Mosaicos en piso y muro

La funcin de los mosaicos romanos Inicialmente en Roma no se empleaban los mosaicos para los suelos para evitar su deterioro y s en techos y paredes. Posteriormente descubrieron que los mosaicos podan resistir las pisadas y comenzaron a aplicarse masivamente para los pavimentos.

Ilustracin 26. Temas utilizados en los mosiaicos romanos.

Los mosaicos eran para los romanos un elemento decorativo para los espacios arquitectnicos de tal manera que no haba palacio o villa romana donde no hubiera mosaicos. Afortunadamente, la alta resistencia de los mosaicos romanos ha permitido su buena conservacin durante siglos y el nmero conservado es muy numeroso.

Ilustracin 27. Primeros mosaicos romanos

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Mosaicos romanos precristianos

ROMA

Entre los primeros mosaicos de Pompeya se encuentran las escenas polcromas de finales del siglo II y principios del siglo I a.C. En general los mosaicos romanos representan sobre todo motivos geomtricos y tambin con mucha frecuencia, escenas mitolgicas. A un segundo nivel aparecen motivos costumbristas: juegos, caceras, escenas amatorias y erticas, etc. Mosaicos romanos cristianos En los primeros mosaicos cristianos del siglo IV al VI d.C. Se observan figuras humanas, animales y pjaros y escenas de caza enmarcadas por decorativas cenefas.

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MARCO OPERATIVO
ANLISIS PERSONAL
El arte romano, principalmente en su escultura y pintura, tom mucho de la cultura griega a la que conquist durante su perodo helenstico. Son muy similares las manifestaciones artsticas de esta civilizacin con la griega, sin embargo, las hicieron suyas y las perfeccionaron haciendo que en la actualidad, se haga referencia ms a esta civilizacin que a la pionera misma (la griega). Y es que los romanos son considerados los habitantes ms avanzados de la historia por todas las innovaciones que realizaron, no slo en el arte (pintura, escultura), sino tambin en sus procesos de construccin, en su forma de vida social y en el entretenimiento de sus habitantes. La escultura toma sus bases de la cultura etrusca y de la influencia griega, sin embargo, son caractersticos de Roma los retratos, bustos y esculturas con nombre propio de acuerdo a los motivos o vestimenta que portaban. La escultura romana est subordinada a la arquitectura, pues constituy una ornamentacin de edificios y monumentos conmemorativos, principalmente con sus bajorrelieves. Los motivos siempre fueron propagandsticos, lo que ahora se realiza con vallas y mantas para promocionar algo o alguien, se realizaba en la cultura romana en forma de escultura. Por ello, que se tengan ms representaciones de emperadores que de otros habitantes. La pintura tambin se origin de la pintura griega, y estuvo supeditada a los frescos que ornamentaban los grandes muros de las construcciones. Al no tener un acabado esttico, las paredes de los edificios romanos (curias, baslicas, termas, etc.) se pintaron con diferentes motivos, y esta prctica parece ser que dur por muchos siglos ms hasta llegar al renacimiento (con las grandes pinturas italianas de las capillas). Aun as, tanto escultura como pintura tuvieron su evolucin a lo largo de los siglos, alcanzando una poca dorada para despus regresar a una poca anticlsica, que viene a dar lugar al arte bizantino.

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MAPAS CONCEPTUALES
MAPA 1. LA ESCULTURA ROMANA

MAPA 2. CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA ROMANA

Fusin de idealismo griego (canon, diarthrosis, contrapposto) con realismo romano (arrugas, pmulos salientes, pliegues naturales del vestido, etc.)

Busto

Evolucin: partes representadas en aumento, tratamiento ms profundo de cabello, inclusin de iris, etc. Tendencia a la idealizacin: toracata, togata, apostesica

Policroma Manifestaciones

Retrato romano

Cuerpo entero

ESCULTURA

Ecuestre

Exaltacin del poder, contrastes horizontalidad, verticalidad, curvas

Preeminencia de punto de vista frontal (pensadas para ser colocadas delante de pared)

Preferencia del mrmol

Relieve histrico
Efecto de profundidad con escorzos y superposicin de figuras Realismo en retratos (pliegues, actitudes naturales, ancdotas) Empleo de alto, medio y bajo relieve en misma obra

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MAPA 3. LA PINTURA ROMANA

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PINTURA

Manifestaciones

Pintura sobre tela Pintura mural al fresco

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CONCLUSIN
La arquitectura de Roma es una de las principales referencias de arquitectura en el mundo actual debido a la cantidad de edificaciones que siguen en pie despus de 1500 aos, y que han permitido que se reproduzcan por todo el globo, sus caractersticas ms importantes (uso de arco, bveda, hormign y tipologas) en construcciones recientes. La monumentalidad de sus proyectos ingenieriles y arquitectnicos hace suponer la gran capacidad econmica de la Repblica y del Imperio y su compleja estructura social, la movilizacin de grandes masas de esclavos, en su mayora, para dejar huella en la historia con obras transcendentales como el Coliseo, el panten de Agripa y sus acueductos, por ejemplo. Sin duda su expansin hizo que la capital viviera en la opulencia y tuvieran los recursos para realizar tales hazaas, inventando mtodos y tcnicas de construccin que dieron origen a las que se utilizan hoy en da; todo para satisfacer las necesidades primordiales de la poblacin: sociales, de ocio, religiosas y utilitarias. Si se suma a ello, la gran cantidad de esculturas realizadas como parte misma de la arquitectura, y la pintura como una manera de embellecerla; podemos afirmar que los romanos transformaron la historia del arte y arquitectura e hicieron de su capital, la capital del mundo conocido.

BIBLIOGRAFA
Almez.pntic.mec.es/jmac005/Bach:Arte//arquitectura_romana1.htm www.arteespana.com/esculturaypinturaromana.htm www.arteguias.com www.slideshare.net/ferro21/la-arquitecturade-la-antigua-roma www.wikipedia.org/wiki/arquitectura-de-la-antigua-roma.

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