INSTITUTO TECNOLOGICO DEL ISTMO

ESPECIALIDAD:
ARQUITECTURA

TEMA:
SEMIOTICA Y SEMANTICA

ALUMNO:
CELAYA REYES MANUEL

INDICE

1.

ANALISISSEMANTICO

FUNCIONYSIGNO,DELASEMIOTICAENLA ARQUITECTURA
2.

3.

ANALISISCOMPONENCIALDELSIGNO

4.

INTERPRETACIONDELAARQUITECTURA

LAESTRUCTURACOMOSIGNIFICADODELA ARQUITECTURA
5.

SEMITICAYSEMNTICA

SEMITICA
La semitica se define como el estudio de los signos, su estructura y la relacin entre el significanteyelconceptodesignificado.Losalcancesdelasemitica,delamismamaneraque surelacinconotrascienciasyramasdelconocimiento,sonenextremoamplios. Ferdinand de Saussure la concibi como la ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida social. Actualmente, no hay consenso, ni autor que se atribuya o tome la iniciativa de plasmarla en algn manual. Se propone que la semitica sea el continente de todos los estudios derivados del anlisis de los signos, sean estos lingsticos (semntica) o semiticos (humanos y de la naturaleza). Existen muy pocas clases de signos, como el signo lingstico o el signo clnico, cuyas descripciones se pueden consultar en el artculo correspondiente,oatravsdesigno(desambiguacin). 1.LaSemitica:aspectosgenerales. Convencionalmente se ha caracterizado a la moderna disciplina llamada Semitica como la ciencia o Teora General de los Signos . Tal definicin es muy genrica,peroresultadesuma

utilidad para introducir almenos,elconjuntodeproblemasquedichacienciaoteorapretende dar cuenta: el estudio terico de los signos y los sistemas de significacin. De hecho, etimolgicamente, el trmino semitica proviene del trmino griego semeion, que significa signo,yeselmismoqueseencuentra,porejemplo,enlapalabrasemforo. Se ha discutido, sin embargo, si la Semitica es una ciencia o ms precisamente un dominiodelconocimiento. Por una parte, hay quienes defienden que la Semitica utilizando por ahora los trminos semitica y semiologa como sinnimos es una ciencia, es decir, que consiste en un sistema unificado de reflexiones a raz de un mtodo y de un objeto comnde estudio,como as tambin por una precisin en la terminologa y nomenclatura en ella utilizadas. Tal caracterizacin proviene de las reflexiones de Ferdinand de Saussure, quien en su Curso de Lingstica General, luego de proponer los lineamientos generales de una ciencia de la lingstica, considerada como un sistema de conocimientos que posee un objeto de estudio y mtodo especficos, propuso tambin una ciencia que estudielavidadelossignosenel seno de la vida social, ydeesaciencia,alaquellamsemiologa,lalingsticanoessinoapenas una parte. Saussure explic tambin que Las leyes que la semiologa descubra sern aplicables a la lingstica, y as es como la lingstica se encontrar ligada a un dominio bien definido en el conjunto deloshechoshumanos,conlocualquedasuficientementeexplcitasu idea de que la Semiologa debaserunconjuntodeconocimientosunificadosporsumtodoy suobjeto. Por otra parte, sinembargo,actualmentehaprevalecidolahiptesisdequelaSemiticanoes una ciencia, sino un dominio, esto es, como un mbito de conocimientos que congrega un repertorio de intereses comunes a estudios ciertamente dismiles, y que en su conjunto conforman lo que se ha denominado el dominio semitico . Este dominio, involucra otras disciplinas de muy diversa naturaleza, como el Derecho, la Economa, la Filosofa, la Antropologa, la Zoosemitica, el estudio de los sistemasolfativos,delacomunicacintctil y de los cdigos del gusto, la Paralingstica, la Semitica Mdica, laCinsica,laProxemica, los sistemas Gramatolgicos, el estudio de las lenguas naturales, la comunicacin visual, la Retrica, la tipologa de las culturas, la Esttica o la comunicacin de masas Lo que importa recalcar es que este dominiotodavanohasidounificado,estoes,quenoposeeniunmtodo ni un objetoespecficodeestudio,presentandoactualmentedesordenyheterogeneidadensus formas, por lo que resultaraimposiblereferirsealcomounacienciaounadisciplina.No obstante, es cierto que en ella es posible advertir un conjunto de tendencias o intereses en alguna medida comunes, que llev a veces aalgunosautoresaquererextraerdeallmarcoso modelos metodolgicos universales, aunque en general se ha renunciadoatodapretensinde validez.

SEMNTICA
El trmino semntica (del griego semantikos, "lo que tiene significado") se refiere a los aspectos del significado, sentido o interpretacin de signos lingsticos como smbolos, palabras, expresiones o representaciones formales. En principiocualquier mediodeexpresin (lenguaje formal o natural) admite una correspondencia entre expresiones de smbolos o palabras y situaciones o conjuntos de cosas que se encuentran enelmundofsicooabstracto quepuedeserdescritopordichomediodeexpresin. Lasemnticapuedeestudiarsedesdediferentespuntosdevista: * Semntica lingstica, trata de la codificacin y decodificacin de los contenidos semnticosenlasestructuraslingsticas.

* Semntica lgica, desarrolla una serie de problemas lgicos de significacin, estudia la relacin entre el signo lingstico y la realidad. Las condiciones necesarias para que un signo puedaaplicarseaunobjeto,ylasreglasqueaseguranunasignificacinexacta. * Semntica en ciencias cognitivas, intentaexplicarporqunoscomunicamos,yculesel mecanismopsquicoqueseestableceentrehablanteyoyenteduranteesteproceso. Lingsticayarquitectura En el marco delasemnticalingstica,elsentidonacedelavinculacindeunsignificanteel soporte del sentido, la unidad lingstica (palabra, frase oenunciado)conunsignificado,el sentidoabstractoqueestaunidadlingsticatieneenlalengua. Para caracterizar estos estudios de un solo rasgo, podramos decir que ellos han evidenciado el hechoquelaarquitecturasiempreformapartedelsistemadepensamiento global de una sociedad, pues la arquitectura nunca se aparta como rama separada y autnoma de la cultura ni siquiera en la poca moderna, en la que la divisin del trabajo y la especializacin se han llevado hasta muy lejos. En la mayora de las sociedades, se encuentran muchas referencias a la arquitectura en el sistema cultural. Por lo tanto, la semntica de la arquitectura tiene un objeto determinado, aunque no puedaserdefinidaporsimpletransposicindesdelalingstica. Ellenguajemetalingsticodelacomunicacin Lasfuncionesdellenguajeserefierenalusodelalenguaquehaceunhablante. En simples palabras, las funciones del lenguaje son los diferentes objetivos, propsitos y servicio que se le da al lenguaje al comunicarse, dndose una funcin del lenguaje por cada factor que tiene ste, en donde la funcin que prevalece es el factor en donde ms se pone nfasisalcomunicarse. Funcin metalingstica Se centra en el propio cdigo de la lengua. Se utiliza para hablar del propiolenguaje,aclaraelmensaje.Semanifiestaendeclaracionesydefiniciones. Como es sabido, el concepto de funcin metalingstica y su mbito de aplicacin han quedado tradicionalmente reducidos a esos casos en que el lenguaje se convierte en el referente explcito de la comunicacin y surge el metalenguaje. Lasmltiplesexcepcionesque podemos encontrar con frecuencia en las descripciones de los lingistas suelen ser simples usos "intuitivos" de muy til aplicacin prctica, pero poco acordes con el desarrollo terico (escaso)alcanzadoporestafuncin,sinduda,juntoconlaftica,unadelasmsdescuidadas. 1.DefuncinmetalingsticahablaporprimeravezquesepamosRomanJakobsonen1956, en una "disertacin" presentada en la Linguistic Society of America y publicada veinte aos ms tarde bajo el ttulo "Metalanguage as a Linguistic Problem"1. Segn su propiaconfesin, Jakobson calca el trmino metalenguaje del lgico polaco Alfred Tarski, primero, al parecer, que encerr entre comillas los signos (palabras, expresiones) cuando eran objetodemencin (ynodeuso)2.Asuvez,ladistincin a) uso: los signos son nombres de las entidades (extralingsticas) que designan (p.e.: "Necesitounbolgrafoparaescribir") b) mencin: los signos son nombres de s mismos, etiquetas lingsticas de entidades tambin lingsticas(ej."Bolgrafoesloqueyohedicho") es introducida por el lgico norteamericano W.V. Quine hacia 1940 y tiene como base la teoradelajerarquadelenguajespropuestaporBertrandRussell(1922) en su "Introduccin" al Tractatus LogicoPhilosophicus de L. Wittgenstein para evitar la

paradoja semntica derivada de uno de losprincipiosexplcitosenlaobra:"Loquepuedeser mostradonopuedeserdicho".EnclarificadoraspalabrasdeAgustnGarcaCalvo: La palabra rosa, mientras est nombrando rosas, nosenombraasmismacomocosa,ysise lanombracomocosa,enesetrancenonombrarosasnicosaalguna. La afirmacin de Wittgenstein, central en su concepcin del Tractatus, causa extraeza en Russell, puesto que "despus de todo, Wittgenstein encuentra el modo de decir una buena cantidad de cosas sobre aquello de lo que nada puede decir"5, y lo hace con un lenguaje(el lenguaje filosfico) que, de por s, no expresa hechos, se limita a mostrarlos, "sugiriendo as Wittgenstein al lectorescpticolaposibleexistenciadeunasalida, bienatravsdelajerarqua de lenguajes, o bien de cualquier otro modo". Consecuentemente, Russell propone distinguir entre lenguajeobjeto (aquel del que el lenguaje usado habla) y metalenguaje (lenguaje conel que se habla)7, y tal distincin permite adems preservar el principio de no inefabilidad del lenguaje("Todoloquepuedeserpensadopuedeserdicho"). Jakobson habla, en su momento, de funcin metalingstica o glosadora,asignandoaltrmino "metalenguaje" un significado equivalente al que en el paradigma tendra un trmino como "metateora". Si sta podra ser descrita como la teora "que hace de la(s) teora(s) el objeto de su reflexin", el metalenguaje podra definirse como el lenguaje "que hace del lenguaje el objetodesureflexin". 2. Muy poco ha aadido la lingstica, desde su propia perspectiva, a esta concepcin filosfica que est en el origen de la funcin metalingstica y que ha llevado de hecho a la identificacin reductora de sta con el llamado metalenguaje (o lenguaje con el que se habla acercadellenguaje)yaconsiderarlaunafuncin"externa",decategora"secundaria", queslo "ocasionalmente" y "por manipulacin" se emplea y que ha gozado, salvo excepciones, del olvidodeloslingistas.

1.

ANALISISSEMANTICO

El anlisis semntico es posterior al sintctico y mucho ms difcil de formalizar que ste. Se trata de determinar el tipo de los resultados intermedios, comprobar que los argumentos que tiene un operador pertenecen al conjunto de los operadores posibles, y si son compatibles entres,etc.Endefinitiva,comprobarqueelsignificadodeloquesevaleyendoesvlido. La salida terica de la fase de anlisis semntico sera un rbol semntico. Consiste en un rbol sintcticoenelquecadaunadesusramashaadquiridoelsignificadoquedebetener.En el caso de los operadores polimrficos (un nico smbolo con varios significados), el anlisis semntico determina cul es el aplicable. Por ejemplo, consideremos lasiguientesentenciade asignacin:

A:=B+C
En Pascal, el signo + sirve para sumarenterosyreales,concatenarcadenasdecaracteresy unir conjuntos. El anlisis semntico debe comprobar que B y C sean de un tipo comn o compatible y que se les pueda aplicar dicho operador. Si B y C son enteros o reales los sumar,sisoncadenaslasconcatenarysisonconjuntoscalcularsuunin.

2. FUNCIONYSIGNO,DELASEMIOTICAENLA ARQUITECTURA
Funciones del signo: consiste en comunicar ideas por medio de mensajes: esto implica un referente (de lo que se habla), signos (cdigo), un medio de transmisin y evidentemente un destinatario (receptor). Los signos son las imgenes que transmiten una indicacin,una orden o una prohibicin. La forma de estas imagensigno o pictograma deben ser simples y claras, porquesufinalidadestransmitirunainformacinconlamximarapidez.Ejemplos: *Losgestosdenuestrorostro(tristeza,felicidad,desengao...). *Unamanolevantadaengestoamenazante. *Undedoenloslabiosparaindicarsilencio.

*Ellenguajedelossordos. *Loslogotiposindicativos:aeropuerto,transportepblico,seales. *Lossignosletrasdecadaescritura. SEMITICADELAARQUITECTURA La forma y la substancia delaexpresindelaarquitecturaseralaformadelosedificios,yse puede expresar significado a travs de la forma, por el estilo, el color, la textura (puede ser una forma cbica, pero de cristal o de madera, en los dos casos es una forma, pero la substancia cambia). Con esto ya tienes una estructura de expresin arquitectnica. En arquitectura todos son estilos, figuras arquitectnicas. Hay muchas estructuras en la arquitectura expresiva, la arquitectura se expresa a travs de mu chas formas, y tambin se puede dividir la arquitectura entre formas y substancias aniveldesignificante(loquesignifica, no el significado). En el contenido, forma y substancia igual, la semntica, el significado quiere decir la estructuracin del significado, no la estructuracin de la fontica, sino la estructuracin del significado lingstico. La lengua estructura un significado, la arquitectura estructura el medio ambiente y le daun

significado, y ste tiene repercusiones en el uso de los edificios, las leyes de uso de los edificios, el hecho de conseguir un espacio de calle en una determinada manera, la arquitectura tiene un significadoquepuedesersimblico,directo,comoelcasodeunapuerta, el significado de una puerta es que hay que entrar, porlotantoelritualoelusodeunapuerta puede considerarse como un contenido. Y tambin el contenido de la arquitectura puede tener diferentes estructuras. Se puede estructurar el contenido de la arquitectura a partir del simbolismo del uso o de la forma,

porejemplolasiconologas.Laarquitecturaesunobjetosimblico.

3.

ANALISISCOMPONENCIALDELSIGNO

Significado: Eselconcepto(idealizacinmental)deunacosaconcretaoabstracta,realonoreal. Lacosaalquerefiereelconceptoosignificadoesextralingstico. El concepto o significado por su parteeslingstico,elcualestunidoinseparablementedesu imagenacstica. Significante: Eslaimagenacstica,es decir,larepresentacinmentaldecadaunidadsonora,organizadade una forma combinatoria tal que se corresponda al concepto al que est unido inseparablemente. Los realizacin de sonidos o fonacin y la audicin de los sonidos o audicin son aspectos extralingsticos. El fonema es un signo lingstico que no alude ningn concepto, sino indica nicamente distincinsonora(valordistintivo). 1) El signo o representamen (que es el nombre tcnico que emplea Peirce), es algo que est para alguien enlugardealgobajoalgnaspectoocapacidad.Sedirigeaalguien,estoes, crea en la mente de esa persona un signo equivalente o quiz un signo msdesarrollado.Ese signo creado esalquellamointerpretantedelprimersigno.Estesignoestenlugar dealgo,su objeto. Est en lugar dealgonoentodossusaspectos,sinosloenrelacinconalgunaideaa laqueaveceshellamadolabase(ground)delrepresentamen. 2)Elobjetoesaquelloporloqueestelsigno,aquelloquerepresenta. 3) El interpretante es el signo equivalente o ms desarrollado queelsignooriginal,causado

por ese signo original en la mente de quien lo interpreta. Se trata del elemento distintivo y original en la explicacin de la significacin por parte de Peirce y juega un papel central en toda interpretacin no reduccionista de la actividad comunicativa humana. Este tercer elementoconviertealarelacindesignificacinenunarelacintridica,frenteatododualismo cartesiano o estructuralista postsaussureano, pues el signo media entre el objeto y el interpretante, el interpretante relaciona el signo y el objeto, y el objeto funda larelacinentre elsignoyelinterpretante.

4.

INTERPRETACINDELAARQUITECTURA

MuseoGuggenheimHermitageenVilna(Lituania) El estudio de arquitecturadeZahaHadidharesultadoganadordelconcursodediseoparael nuevo Museo Guggenheim Hermitage de Vilna, capital de Lituania. En la competicin participaban tambin los estudios de arquitectura de Daniel Libeskind y Massimiliano Fuksa, en el diseo ganador podemosapreciarsignos distintivos del estilo de su autora, la iraqu Zara Hadid: movimiento, luz y ligereza, conceptualizados en un edificio que parece flotar msticamente desafiando a la gravedad. La superficie brillante y metlica es un indicio del lenguajearquitectnicodelfuturo. Placa ubicada en la pera con una frase de Utzon: "Luegodetresaos debsquedaintensiva de una geometra bsica para el complejo de conchas, llegu en octubre de 1961 a la solucin esfrica que aqu se expone. Denomino aestomi llave a las conchas porque resuelve todos los problemas de construccin abriendo paso a la produccin masiva ydeprecisinenlaindustriay la construccin simple y con este sistema

geomtricoobtengoplenaarmonaentretodaslasformasdeestefantsticocomplejo".

LASINTERPRETACIONESDELAARQUITECTURA
FISIOPSICOLGICAS: Relacin estado de nimo estilo arquitectnico Sensaciones que despiertan las formas arquitectnicas: La lnea horizontal: lo racional, lo intelectual La lnea vertical: lo infinito La lnea recta: decisin, rigidez, fuerza La lnea curva: flexibilidad, valores decorativos. La helicoidal: smbolo delascenderElcubo:representalaintegridad El crculo:sentidodelequilibrio,deldominioLaesfera:representa laperfeccin,laleyfinal. La elipse: al desarrollarse en torno a dos centros no permite descansar al ojo. La interpretacin de las formas geomtricas: smbolo de dinamismo y movimiento continuo. La interpretacinantropomrfica:justificalosrdenesporsuconsonanciaconelcuerpohumano LA INTERPRETACIN FORMALISTA Principios a los que debe responder la composicin arquitectnica: La unidad: toda composicin debe tener tanto en planta como en alzado un carcter de ligazn entre todas sus partes La simetra: es el equilibrio en los edificios de carcter axial Equilibrio o balance: simetra en la arquitectura sin ejes nfasis: centro de inters visual Contraste: la unidad es la sntesis de elementos contrarios y no la igualdad de todos los elementos Proporcin: relaciones de las partesentresyconel conjunto deledificio Escala: relacin entre las dimensiones de un edificio y las del ser humano Expresin o carcter: personalidad propia de cada obra de arquitectura Verdad: adaptacin aspectofuncin pero sin exageraciones (una exageracin seradecir que una iglesia debe ser gtica porqueese es el estilo religioso) Urbanidad: los edificios deben integrar el mbito urbano en armona mutua Estilo: es la lingstica del dibujo Faltan, an as, algunas palabras capaces de expresarlahabitabilidadensusentidoexhaustivo(material,psicolgicoyespiritual) y eldiseo comolarelacinarmnicaentrelaspartesqueformanunamismacosa. INTERPRETACIN ESPACIAL El valor original de la arquitectura eselespacio interno, y todos los restantes elementos volumtricos, plsticos y decorativos tienen valor en el juicio del edificio segn la influencia que ejerzan en el valor espacial, el cual est estrechamenteligadoalosvacos. La interpretacin espacial no cierra el camino a las dems, puesenellainfluyentodaslasrestantes En el espacio de arquitectura se materializan el contenido social, psicolgico y los valores formales Para una historia modernadelaarquitectura.Unahistoriamodernadelaarquitectura debe:Leerenlasobrasdelpasadoconlosojosdelosartistasvivos

Abrirelcaminoalaarquitecturamodernayaladelossiglospasados. Desterrar los prejuicios de base cultural o arqueolgica, pues provocan deseducacin del gustoesttico. Preparar el goce esttico de las obras histricas y de los espacios arquitectnicos y urbansticosdetodoslosdas. Una historia moderna de la arquitectura tumbar los prejuicios que confinan a la cultura arquitectnica adquiriremos sentido del espacio, vivo en un sentido humano como realidad paraservivida.

5.

LA ESTRUCTURA COMO SIGNIFICADO DE LA ARQUITECTURA

LAESTRUCTURACOMOCONCEPTOLAOBRAARQUITECTONICA

En el mundo, todas las cosas que nos rodean no son iguales, podrn ser parecidas pero hay detalles que marcan la diferencia entre una obra y otra. El concepto es el modo de sobresalir entre el resto de las obras,yconvertirseennicaydiferente. Alhablardeconcepto,sehabladelasntesisytransicindeunaidea purayel desarrollodela misma para lograr su materializacin, por medio de los materiales y sistemas constructivos adecuados, que en ocasiones resulta complicado decidir. Podemos decir que todo concepto contiene contenido y por tanto la forma implcita de la obra debido a que la forma de una obra siempre est ligada y coexiste a partir de un contenido, si careciera de significado se convertiraenunaentidadabstracta,raznporlaqueserequieredeunconcepto. Sin lugar a duda, el concepto arquitectnico es indispensable en cualquier proyectodiseado por un arquitecto ,yaque eslaesenciadeldiseo.Eldisearenocasiones sevuelveunatarea difcil de determinar, ya que se debe tener una buena visin para saber cmo quedar finalmente proyectada esa idea y como se deben de planear los espacios, para el buen funcionamientolograndoproyectarlaestticaplsticaquerida. En s el diseo arquitectnico, no se puede proyectar sin pensar en la estructura que lo sostendr o le dar forma a la obra. Las relaciones conceptoforma y diseoestructura dan como resultante una importante relacin, conceptoestructura. Es imposible disear la forma sindisearlaestructura. Ya sea proyectando una metfora, o fundamentada en el historicismo o simplemente elimitar

las formas de lanaturalezayelcuerpohumano,comolohace elarquitectoSantiagoCalatrava en algunas de sus obras y estructuras, utilizando las proyecciones con relacin a lageometra en sus diferentes momentos y con la corelacin de las secciones del cuerpo humano, la naturaleza, el esqueleto animal, el horizonte, la verticalidad,lasimetrayelequilibrio,quedan respuesta a arquitectura de momentos y movimientos. Esta conceptualizacin estructural se puede ver en obras como, LHemisfric en la Ciudad de las Artes y de las Ciencias en Valencia, Espaa, donde utiliza el espejo de agua para reflejar la estructura de la obra y asimilar un ojo humano, o en el Turning Torso en Malm,Suecia,dondeutilizaelmovimiento delaestructuradecubosgeomtricosparaasimilareltorsohumanogirando.

Al hablar de estructural, dejar de arquitecto alemn Mies quien al igual basa el obras arquitectnicas en la estructuracin de la utilizando la estructura como elemento principal en arquitectnico,dejndolasiemprevisible.

conceptualismo no podemos mencionar al modernista Van der Rohe, que Calatrava, diseo de sus misma, el lenguaje

La arquitectura funcionalista y minimalista de Mies se ha convertido en modelo para los arquitectos del siglo. Su influencia se podra resumirenunafrasequelmismodict,yquese a convertido en el paradigma ideolgico de la arquitectura del movimiento moderno, menos esmas Sus obras cumplen con la caracterstica principal de doblefuncin de la que habla Robert Venturi, quien expresa que una obra arquitectnica puede desempear un doble papel, es decir, ser un espacio arquitectnico multifuncional, considerado como todo espacio flexible diseado,elcualpuedaserutilizadoparadiferentesfunciones. El sello caracterstico de la obra de Mies radica en una sencillez esencialista, la sinceridad expresiva de sus elementos estructurales, la ausencia total de elementos ornamentales, el manejo de las proporciones y la elegancia de la utilizacindelosmateriales.Visiblealolargo del tiempo en sus proyectos de la Galera Nacional en Berln, el edificio Crown Hall en Chicago,LaCasaFarnsworthenIllinois,ymuchosms. El Restaurante Cantor DriveIn diseado en 19461948 en Indianpolis,EstadosUnidos,es un ejemplo de la composicin de muchas de sus obras. El edificio de cuerpo geomtrico rectangular, utiliza una estructura de pequeos pilares metlicos enlazados por una armadura que carga la losa, liberando el rea de la planta, delimitado el espacioporgrandescristaleras que van de piso a la losa, ocupando toda la altura, y el manejo delasproporcionesentodos los elementos compositivos de dicha obra, al igual que enlosmaterialesutilizados,rematados congranprecisinenlosdetalles.

PLANTA

CORTES

RENDERS

En fin, toda obra arquitectnica requiere de un concepto para su diseo y ste debe ser pensado simultneamente con la estructura, sin estructura no hay forma, sin forma no hay estructura, ya que es el esqueleto de la obra propia, ydependerdestaelsoportedecargasy lasdimensionesdelosespacios. CONCLUSIN En esta segunda unidad de la materia de Fundamentos Tericos del diseo II, aprend que es semitica y semntica, la semitica se refiere al estudio de los signos, las partes que lo componen y de qu manera funciona.Encambiolasemntica se trata de los aspectos del significado de los signos paralingsticos, en general elestudiode los smbolos y sus representaciones formales, de esta maneracomprendemosporquemuchas obras arquitectnicas van enlazadas a lo que quieren dar a mostrar puesto que las formas hablan, por ejemplo el caso que presentamos en este trabajo sobreunaconstruccindeuna empresa que se destina a vender instrumentos musicales, esa construccin tiene la forma de unaguitarrayunpiano. Cada punto tratado en este trabajo es importante, ya que en particular poseen cierta informacin interesante para el desempeo de nuestra formacin, as pues en el tercer punto de esta investigacin, lingstica y arquitectura nos aporta que para caracterizar estos estudios de un solo rasgo, podramos decir que ellos han evidenciado el hecho que la arquitectura siempre forma parte del sistema de pensamiento global de una sociedad, pues la arquitectura nunca se aparta como rama separada y autnoma de la cultura ni siquiera en la poca moderna, en la que la divisin del trabajo y la especializacin se hanllevadohastamuylejos. De esta manera destacamos quelaarquitecturaesmuyamplia,porqueengeneralserelaciona con muchos campos de estudio, se podra decir entonces que es arte intelectual y prctica muycompleta. En el punto anlisis semntico se trata de determinar el tipo de resultados intermedios, comprobar quelosargumentosquetieneunoperadorpertenecelaconjuntodelosmismos,en este caso se comprueba de que lo que seestleyendooanalizandoesverdaderoydenoser as rechazar el resultado, por ejemplo si se dice que se suman dos nmeros se este caso de 2+2=6, observemos que el resultado es incorrecto de esta manera al ya tener conocimientos de que esa operacin ya la hevistoantespuedodecirqueesincorrecta,esascomofunciona lasemntica,clarodesdeelaspectoarquitectnicoesdesdeunpuntodevistaesttico.

Otro aspecto tratado en este impreso seria la funcin del signo y la semitica de la arquitectura, en este caso no se refiere como interpretemos los signos sino de qu manera junto con la semitica apliquemos esos signosenundiseo,taleselcasodeunaconstruccin donde podamos aplicar elsignodepesos,quizsenlaproyeccindeunedificioperteneciente aunbancolodiseemosconunsignode monetario lo que a nuestra primera intuicin deducimos que tiene que ser un fondo de prstamos o quizs un lugar donde ganan mucho dinero. Por eso es importante destacar que cada punto se analice de manera formal para una mayor comprensin de lo que el trabajo ofrece. Aprend tambin cuales son los elemento componenciales del signo, su estructura y de que manera operan para poder ser interpretados por el receptor, sostiene que para que un signo funcione debehaberelementosindispensablescomosonelemisorqueenestecasoeselsigno que emite el mensaje, el receptor se define como aquel individuo que recibeelmensaje,para poder llevar a cabo esto debe ser trasmitido mediante un canal que sera el componente visualqueelreceptorcapta. En lainterpretacindelaarquitectura,aprendquecadaproyectorealizadovaconlaintencin de querer trasmitir un mensaje, desdequecomienzalaarquitecturacomotal,observamosque los griegos por ejemplo queran mostrar signos de grandeza y poder mediante sus construcciones, al igual que los romanos con su coliseo daban la impresin de fortaleza y dureza con sus enemigos, as pues a lo largo de la historia de la arquitectura las manifestaciones van cambiando hasta llegar al punto de la arquitectura moderna, las proyecciones modernas emiten un mensaje parecido,comolosrascacieloslujososde grandes ciudadesenpasesdeprimernivel. Es as como terminamos nuestra investigacin correspondiente a la segunda unidad de Fundamentos tericos del diseo II,fueunainvestigacinampliadelostemasylainformacin aqucitadanosvaserdegranutilidadennuestravidaprofesional.