1 Lima

2 Almarbate
3 Argente
4 Par
5 Tabicas
6 Tirante
7 Canes
8 Calle de limas
9 Pndola
10 Arrocaba
11 Almizate o harneruelo
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ARMADURAS
MUDJARES
MALAGUEAS
Extracto de la Revista Jbega n 5, ao 1974. Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga (www.cedma.com)
Uno de los aspectos ms interesantes
y vistosos de la arquitectura mudjar
es el sistema de cubiertas de los edi-
ficios a base de armaduras de made-
ra. Este material tan destructible ha
hecho que lleguen a nuestros das un
nmero relativamente escaso de su
total. Esto, unido a su decoracin y
tcnica que perpetan el sistema ra-
be de cubiertas, son motivos suficien-
tes para traer aqu unos cuantos ejem-
plos malagueos que darn una idea
aproximada de lo que podramos ver
hoy si todo se hubiese conservado.
La primera dificultad que ofrece ha-
blar de armaduras, es su terminologa.
Cada parte de la estructura recibe un
nombre que no es el que le damos
habitualmente: As, las vigas vertica-
les se llaman pares o alfardas. La viga
horizontal donde apoyan: hilera, etc.(1j
Los principios de esta carpintera, es-
tn expresados en un tratado de 1622,
cuyo autor es Diego Lpez de Arenas:
Carpintera de lo blanco y Tratado de
alarifes, del que se han hecho varias
ediciones (2). Basada en ste y otros
autores, tratar de exponer con clari-
dad las partes fundamentales y las
clases de armaduras.
Por su estructura pueden ser planas y
de faldones inclinados.
Las armaduras planas o adinteladas
reciben el nombre de alfarjes (3),
nombre con el que se designaba en
la Edad Media al techo horizontal u
holladero.
El alfarje est formado por vigas
maestras o jcenas que apoyan en za-
patas, en una sola direccin. Sobre
ellas van otras transversales menores.
Hay en Mlaga un ejemplo de este ti -
po, en el claustro bajo del Cuartel de
la Trinidad (Fig. 1). Aqu las vigas se
rematan por zapatas con figuras de
diversos animales: pjaros, monos,
etc. Esta tendencia a disponer figuras
de seres animados en las zapatas tiene
su origen en los canecillos de los ale-
ros romnicos, y que el gtico conti-
nuar, produciendo hermosos ejem-
plos de grgolas (4). Es del siglo XVI.
Cuando el alfarje se decora con lazo,
se llama taujel (5). El lazo es una de-
coracin geomtrica, formada por l-
neas o cintas que se entrecruzan for-
mando polgonos o estrellas ordena-
dos simtricamente (6). Cada estrella
forma un patrn cuadrado, triangular,
o exagonal, segn sus ejes de sime-
tra, y es una pauta que se repite in-
definidamente.
As es el taujel del claustro bajo del
Museo de Bellas Artes. Se decora con
lazos de ocho y estrellas en relieve.
En el centro lleva una pia de moc-
rabes.
Otro taujel es el del balcn del con-
vento de San Felipe Neri, tambin con
lazos de ocho (Fig. 2).
Fig. 1.Alfarje del claustro bajo del Cuartel de la Trinidad
Fig. 2.Taujel del balcn del Convento de San Felipe Neri
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Extracto de la Revista Jbega n 5, ao 1974. Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga (www.cedma.com)
Fig. 3
A: Armadura de parhilera
B: Armadura de par y nudillo
C: Partes de la armadura:
a, b: solera
c: hilera
d: par
e: contrapar
f: tablajn
g: tirante
Fig. 4.Armadura de un torren de la Alcazaba
Las armaduras de faldones inclinados
se realizan para cubrir techos con te-
jados a dos aguas. Tienen perfil trian-
gular o trapezoidal, y su origen est
en la arquitectura almorvide, que es
la primera en utilizarlos en el siglo
XI (7).
El tipo ms sencillo es la armadura
de farhilera. Consiste en una serie de
vigas inclinadas o pares que apoyan
por la parte superior en otra viga hori-
zontal llamada hilera. A veces a 2/3 de
la altura de los pares se le pone un
madero horizontal que los une, y se
llama nudillo.
De este tipo, es la armadura de las
Parroquias de Maro, Alhaurn de la To-
rre y Guaro (fig. 3).
Algo ms complicada ser la armadu-
ra de par y nudillo, en la que los nu-
dillos en vez de colocarse espaciados,
se sitan unos junto a otros, formando
un tramo horizontal en la parte supe-
rior que se llama almizate, con lo que
su perfil se hace trapezoidal. Suelen
llevar tirantes que cruzan la estancia
de lado a lado.
Por su forma las hay de varias clases.
De casi todas existen ejemplos en M-
laga.
Las hay cuadradas, cuando la estancia
a cubrir es de esta forma y tienen los
cuatro paos o faldones iguales. As
es la armadura del presbiterio de la
Parroquia de San Lzaro (Fig. 4). En la
unin o arista de los paos se coloca
un madero llamado lima (7) y lleva ti -
rantes en los ngulos llamados cua-
drantes. (9). En este caso se decora
con una estrella de doce puntas, (por-
que son doce las cintas que se entre-
cruzan) y todo el conjunto forma un
patrn cuadrado. Es del siglo XVI.
Otras son rectangulares, cuando lle-
van dos paos ms largos que los
otros dos. As es la sala del piso alto
del Convento de la Trinidad, hoy cuar-
tel del mismo nombre. Sus paos in-
clinados o faldones se decoran hacia
la mitad con lazos de ocho, formando
una franja. El resto se decora en la
parte rehundida de la tablazn, con
estrellas en relieve. (Fig. 5).
Son las armaduras ms frecuentes, y
adems de la descrita se pueden citar
la del piso superior de los Almacenes
Alvarez de Mlaga, la de la nave de la
Parroquia de San Lzaro...
Cuando los lados menores de esta ar-
madura se quiebran en tres paos,
surge la armadura ochavada, ejemplo
de sta son las tres que cubren las
naves de la Colegiata de Antequera.
Hay que hacer constar sin embargo,
que slo son ochavadas por la parte
de la cabecera quedando rectangular
hacia los pies. (Fig. 6). La nave mayor
lleva decorado todo el almizate, mien-
tras que en las laterales se reduce a
algunas zonas cuadradas del mismo,
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Extracto de la Revista Jbega n 5, ao 1974. Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga (www.cedma.com)
Fig. 5.Sala del piso alto del Convento de
la Trinidad
de donde penden asimismo pias de
mocrabes. El lazo se extiende tam-
bin a una franja de la parte inferior.
Las tres llevan numerosas tirantas
decoradas con lazo algo ms compli-
cado en la nave central. Son del siglo
XVI, y recientemente se han restaura-
do con toda fidelidad.
Para cubrir estancias cuadradas, ade-
ms de la descrita que posee esta for-
ma, se emplea la armadura octogonal
que resulta de formar otro pao en el
vrtice de la armadura cuadrada, re-
sultando entonces de ocho paos, cua-
tro de ellos cuadrados y cuatro rec-
tangulares. Para pasar de la superficie
cuadrada a la octogonal se emplean
pechinas o trompas.
Fig. 6.Armadura del piso alto del Con-
vento de la Trinidad (detalle)
As es el caso de la armadura que cu-
bre la escalera del Museo de Bellas
Artes sobre trompas acanaladas, y de-
corada con lazos de nueve.
Otro ejemplo de armadura es la del
torren del Palacio Episcopal.
Aqu, para pasar al octgono, se em-
plean tringulos decorados con lazo
de ocho. La armadura se decora tam-
bin con lazos de ocho. En la unin de
los paos, lleva unos maderos dobles
llamados, precisamente por ser do-
bles, limas moamares. Es de los pocos
restos que quedan del Palacio edifi-
cado en el siglo XVI. (Fig. 8).
Hay adems otros tipos de armaduras,
que cito a ttulo de curiosidad, pero
Fig. 7.Armadura del piso alto. Convento
de la Trinidad (detalle)
de las que no ofrece ningn ejemplo
la provincia de Mlaga.
Son las armaduras rectangulares de
cinco y siete paos, en las que los fal-
dones se quiebran formando un perfil
polidrico.
Otras inexistentes en Mlaga son las
semiesfricas de tcnica ms compli-
cada y costosa. Sirven para cubrir es-
tancias cuadradas o poligonales.
Todas las armaduras citadas estn he-
chas con arreglo a dos tcnicas:
Una es la tcnica apeinazada.
En ella, la decoracin se ensambla con
las vigas, que quedan vistas al exte-
rior. La tablazn se sita en el exte-
rior de las vigas y produce sobre el
Fig. 9.Armadura de la Colegiata de An-
tequera. Fig. 8.Armadura del piso superior de Establecimientos Alvarez
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Extracto de la Revista Jbega n 5, ao 1974. Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga (www.cedma.com)
Fig. 10.Taujel restaurado del Museo de Bellas Artes
tablero de fondo los consiguientes
huecos (9). De esta tcnica son las
armaduras citadas de San Lzaro, del
Palacio Episcopal, del convento de la
Trinidad, et c. .
Otra tcnica es la ataujerada.
En este caso, las vigas o pares estn
ocultos y no quedan huecos entre
ellos, ya que estn enrasados por los
tableros decorados con lazo y que se
clavan encima. As es el restaurado
taujel del Museo de Bellas Artes, o el
taujel del balcn del Convento de San
Felipe (Fig. 10).
Ambas tcnicas se usan indistinta-
mente para todos los tipos de arma-
duras, pero esta ltima citada se em-
plea siempre para las armaduras de
cinco y siete paos y para las semies-
fricas, debido a su mayor dificultad
constructiva.
A lo largo de estas lneas me vengo
refiriendo repetidamente a las arma-
duras designndolas con este nombre
y no con el de artesonados como vul-
garmente se dice.
Artesonado es el techo formado por
artesones (10) que se emplea en es-
pecial durante el Renacimiento, for-
mado por casetones poligonales que
se decoran. (11).
Su origen est en la arquitectura ro-
mana que los utiliza para cubrir los
interiores de los edificios.
En Espaa penetra la moda de estos
techos, en los ltimos aos del siglo
XVI; mucho ms costosos, por exigir
mayor cantidad de madera y mano de
obra. Su estructura suele ser la de
una serie de vigas de iguales dimen-
siones, paralelas a los muros, y cru-
zndose en ngulo recto para dejar
unos espacios libres poligonales que
luego se cuajan con artesones (12).
Fig. 11.Artesonado de una de las Salas
del Museo de Bellas Artes.
Tambin estos techos de tradicin cl-
sica se vern combinados con ele-
mentos mudjares: El artesonado de
una de las salas del Museo de Bellas
Artes lleva una serie de azulejos (ele-
mento muy empleado por el arte mu-
djar), en tableros y alicer, surgiendo
esta especie de techos hbridos entre
lo morisco y Renaciente que unen en
perfecta simbiosis, unas veces tcni-
cas rabes y motivos Renacentistas,
otras, al contrario, la tcnica es occi-
dental para motivos decorativos orien-
tales. (Fig. 11).
De la riqueza que llegan a alcanzar es-
tos techos, nos dan idea los versos
de Fray Luis de Len en su Vida re-
tirada:
...ni del dorado techo se admira
fabricado del sabio moro,
en jaspes sustentado...
M. Dolores AGUILAR
N O T A S
( 1 ) La ms reciente es la realizada por Gmez Moreno, M. publicada por el Instituto Valencia de Don Juan. 1966.
( 2 ) TORRES BALBAS, L. El ms antiguo... pg. 441.
( 3 ) TORRES BALBAS, L. Los modillones ... pg.
( 4 ) GMEZ MORENO, M. Ars hispaniae T. III pg. 283.
( 5 ) NGULO IIGUEZ, D. Historia del arte T. I pg. 436.
( 6 ) GMEZ MORENO, M. Ars Hispaniae T. III pg. 283.
( 7 ) NGULO IIGUEZ, D. OB. Cit. pg. 450.
( 8 ) PRIETO VIVES, Carpintera... pg. 266.
( 9 ) NGULO IIGUEZ, D. Ob. pg. 450.
(10) RAFOLS,Techumbres... pg. 27.
(11) LAFUENTE.Las artes de la madera... pg. 9.
(12) TORRES BALBAS. L. El ms antiguo... pg. 441.
BIBLIOGRAFA
NGULO IIGUEZ, D. Historia del Arte. 2 vol. Madrid 1962. 4.
a
Edicin
GMEZ MORENO, M. Primera y segunda parte de la Carpintera de lo blanco y tratado de alarifes. Madrid Instituto Valencia de Don Juan
Ars. Hispaniae T. III. Plus Ultra. Madrid.
LAFUENTE FERRARI, E. Las artes de la madera en Espaa. Escuela de Artes y Oficios de Madrid. Madrid 1941.
PRIETO VIVES, Carpintera hispano musulmana. Arquitectura 1932 Sep. Oct. pgs. 264-302.
RAFOLS. Techumbres y artesonados espaoles. Barcelona Labor 1930 2. Ed.
TORRES BALBAS. L. El ms antiguo alfarje conservado en Espaa. Al-Andalus T. IX 1944 pg. 441.
Los modillones de lbulos. Ensayo de catalogacin de una forma a travs de XVI siglos. Archivo Espaol de Arte y Arqueologa n.
o
34 y
35. 1936 pgs. 1 - 62 y 111 - 149.
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Extracto de la Revista Jbega n 5, ao 1974. Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga (www.cedma.com)