1.

LUCES DE BOHEMIA EN EL CONTEXTO SU POCA

HISTRICO Y LITERARIO DE

Ramn Mara del Valle-Incln (1866-1936) inicia su carrera literaria tras el denominado desastre del 98, fec a de la !"rdida de las #ltimas colonias es!a$olas (%u&a, 'ili!inas ( )uerto Rico)* +s!a$a era en a,uel tiem!o un !as rural, con una industriali-acin creciente en focos ale.ados del !oder !oltico (%atalu$a ( +us/adi), unos salarios terri&lemente &a.os, unos altos ni0eles de analfa&etismo ( una 1ran conflicti0idad social a los ,ue el r"1imen !oltico de la Restauracin (a no sa&a dar res!uesta* 2uces de &o emia, !rimer es!er!ento 0alleinclanesco, retrata el estado de de1radacin de este sistema !oltico nacido en 1834 con la Restauracin, un sistema ,ue dur ms de cincuenta a$os ( ,ue se caracteri-a&a !or la alternancia !acfica en el !oder de los dos !artidos ma(oritarios, el li&eral ( el conser0ador* 5e trata&a de un r"1imen ,ue aca& !roduciendo un sistema corru!to ( caci,uil donde el inci!iente mo0imiento o&rero no 0a a tener fcil la entrada ( donde el fraude electoral era lo ms recurrente* 6nte un estado inca!a- de actuar, la Monar,ua !romue0e el 1ol!e de estado de )rimo de Ri0era en 1973* 5in em&ar1o, el cam&io no sir0e !ara re1enerar el !anorama !oltico ( social, ( el fin de la dictadura arrastra a la monar,ua, !roclamndose en 1931 la II Re!#&lica* 2uces de &o emia a!areci !u&licada !or entre1as en la re0ista +s!a$a en 1978, aun,ue la o&ra no se com!letar asta el a$o 1979* +n esta o&ra, Valle-Incln nos a!ro:ima a la 0ida &o emia, tema de muc as !roducciones literarias ( de otras artes* 2a &o emia a&a sido !ara muc os artistas de fin de si1lo ms ,ue un sim!le modo de 0i0ir; fue una forma de entender el arte ( la 0ida< fue una "!oca eroica, donde con or1ullo aristocrtico se confina&a el 6rte al mundo de la =elle-a* +se es el mundo de Ma:, !ero este mundo en 1978 (a no tiene sentido* 2uces de &o emia es, !ues, una !articular ele1a de este uni0erso (a consumado* >esde el !unto de 0ista literario, Valle-Incln es una me-cla de modernismo, de 0an1uardismo ( de !reocu!acin no0enta(oc ista* +n este sentido, 2uces de &o emia es una o&ra e:ce!cional de un ser e:ce!cional ,ue esca!a a toda clasificacin* +l es!er!ento de Valle con0i0e con otras muc as frmulas de acer teatro; la comedia &ur1uesa, el drama !o"tico en 0erso, el teatro cmico o las !roducciones del 98 +l !rinci!al re!resentante de la comedia &ur1uesa es el ?o&el de literatura @acinto =ena0ente, cu(as o&ras !rinci!ales son 2os intereses creados (1983) o 2a mal,uerida (1913)* =ena0ente, ,ue su!o aca&ar con el teatro 1randilocuente del tardorromanticismo, introduce nue0os decorados en sus o&ras ( dosifica la intri1a con maestra, aun,ue se le a re!roc ado su escaso sentido crtico* )or otra !arte, tam&i"n destaca el teatro escrito en 0erso, me-cla de Romanticismo ( Modernismo* 5e trata de una frmula ideol1icamente conser0adora donde se cantan las 1lorias ( !"rdidas de la +s!a$a Im!erial* 5us autores ms a!laudidos fueron +duardo Mar,uina, con +n 'landes se a !uesto el sol (1918), ( 'rancisco Villaes!esa, con +l alc-ar de las !erlas (1911)* +n tercer lu1ar, encontramos un teatro cmico !ensado e:clusi0amente !ara entretener al !#&lico mediante un umor faciln ( &urlesco, lleno de sinsentidos ( de .ue1os de !ala&ras* %arlos 6rnic es (2a se$orita de Are0"le-, 1916), los ermanos Buintero (2as de %an, 1988) ( )edro Mu$o- 5eca, in0entor de un nue0o 1"nero; el astracn (2a 0en1an-a de don Mendo, 1918), son sus re!resentantes ms si1nificati0os* 'inalmente, durante esta "!oca sur1en diferentes intentos de reno0acin teatral* 2os autores del 98 ( del 73 (Cnamuno, 6-orn, Darca 2orca***) !ro&arn suerte con un teatro no siem!re com!rendido ( a!o(ado !or el !#&lico* 2a o&ra de Valle-Incln se insertara en !arte dentro de esta corriente, !ero el 1enial autor la su!era ( 0a muc simo ms all en ori1inalidad, deformacin ( stira*

2. LUCES DE BOHEMIA Y LA REALIDAD POLTICA Y SOCIAL.

+n Luces de bohemia, Valle-Incln lle0a a ca&o un retrato srdido de diferentes estratos de la sociedad madrile$a ( es!a$ola del momento* +l itinerario nocturno de Ma: +strella nos sir0e de muestrario de una sociedad decadente con una clase diri1ente corru!ta e incom!etente* >esde el !unto de 0ista !oltico, la diana de los dardos del escritor es el sistema !oltico de la

Restauracin, ,ue a&arc cincuenta a$os de la istoria de +s!a$a (1839-1973)* >urante este !eriodo, la direccin de la nacin !asa&a alternati0amente de manos de los li&erales a los conser0adores ( el !a!el de los !artidos menos acomodados tanto de derec as (carlistas) como de i-,uierdas (re!u&licanos, socialistasE) tena un carcter mar1inal +l an,uilosamiento ( la ino!erancia del sistema eran e0identes a !rinci!ios del si1lo FF* +l caci,uismo, la corru!cin, el ne!otismo ( la in.usticia social encontraron su r"!lica en el aumento de la tensin social ( la 0iolencia* )or no a&lar del efecto en la conciencia nacional del desastre del 98 ( las funestas cam!a$as de la 1uerra de Marruecos* +n la o&ra, la crtica al sistema !oltico se muestra mediante referencias &urlescas a !olticos de la "!oca como Darca )rieto, Maura o el conde de Romanones (todos ellos !residentes en al1#n momento del conse.o de ministros), alusiones a los fondos de re!tiles o a la re!resin !olicial diri1ida !or el Ministerio de Do&ernacin (de Gdes1o&ernacinH)* 6ctos como el VI (encuentro entre Ma: ( Mateo, el anar,uista cataln, en una celda) o el FI (el es!ectculo de la madre con su ni$o muerto en &ra-os) ilustran !erfectamente la situacin de esos a$os ( des!erta&an en lectores ( es!ectadores el recuerdo de la 5emana Ar1ica de =arcelona, las uel1as 1enerales o la Re0olucin Rusa* %omo contra!unto a esta insurreccin !o!ular, en G2ucesH tam&i"n se menciona a los colecti0os defensores de la !atronal ( la Restauracin* )or e.em!lo en la escena III cuando se ace alusin a la !resencia en las calles de 6ccin ciudadana* +l dramatismo de estas escenas soca0a el es!ritu de Ma: +strella* In0oluntario testi1o de los acontecimientos, lle1a a afirmar, a!esadum&rado, !esimista, ,ue G La Leyenda Negra, en estos das menguados, es la Historia de EspaaH (6cto FI) 6s, ,ui-s, se sintiese Valle, cu(o credo !oltico se ira mati-ando a lo lar1o de los a$os* >urante 1ran !arte de su 0ida se a&a alineado con la causa carlista en su nostal1ia !or una "!oca anterior de 0alores no&iliarios ( cristianos* +ste deseo de 0uelta al 6nti1uo R"1imen su!ona un !rofundo rec a-o al materialismo &ur1u"s ( ca!italista ( a la corru!cin sistemtica de la Restauracin* >e a ,ue, en las #ltimas d"cadas de su 0ida, no 0iese con malos o.os el radicalismo anar,uista ( la accin de otros mo0imientos o&reros en tanto en cuanto !osiciones ideol1icas contrarios al estado &ur1u"s* >e todas formas, la 0isin ,ue del !ue&lo muestra en G2ucesH tam!oco es demasiado !ositi0a* Valle, mediante la odisea nocturna de Ma: ( 2atino, muestra am&ientes de todo ti!o; la umilde &u ardilla de Ma: ( su familia, la li&rera de Iaratutra con sus intelectuales de medio !elo, la ta&erna de )ica 2a1artos, la &u$olera modernista, el ministerio de 1o&ernacin, sus cala&o-os, la oficina del ministro, el %af" %oln, un !aseo con .ardinesE J, en ellos, mo0i"ndose !ersona.es de las clases altas ( &a.as* 6un,ue es!ecialmente las mas &a.as, retratadas mediante la deformacin es!er!"ntica en la descri!cin de su as!ecto fsico ( la de!uracin literaria del len1ua.e !o!ular madrile$o, sal!imentado !or la .er1a del lum!en (c ulos, !rotitutasE) 6 e:ce!cin del anar,uista asesinado con la e:cusa de su intento de fu1a o la madre del ni$o muerto, am&os re0estidos de cierta di1nidad, todos los !ersona.es son 0ctimas de la de1radacin moral ,ue les im!one su !o&re-a* 5e muestran interesados ( me-,uinos, como se com!rue&a !erfectamente en la actitud de 2atino, )ica 2a1artos ( 2a )isa =ien en la cruda ( desoladora escena final* Cna +s!a$a, !or tanto, i1norante, retrasada ( !rimiti0a, cu(os 0alores se fan a una reli1in su!erficial ( folclrica, cu(a cultura tiene sus sm&olos en una 6cademia des!resti1iada, unos modernista trasnoc ados ( una &o emia a1oni-ante, ( cu(o timn es mane.ado !or los incom!etentes ( corru!tos !olticos de la restauracin* +n suma, ( citando !ala&ras de Ma: estrella, +s!a$a como Guna deformacin 1rotesca de la ci0ili-acin euro!eaH* 3.MODERNISMO Y 98 EN LUCES DE BOHEMIA 6 finales del si1lo FIF ( !rinci!ios del FF se !rodu.o un cam&io en la 0isin del mundo ( una ru!tura con los su!uestos est"tico-ideol1icos decimonnicos* 5e !asa del !aradi1ma o&.eti0ista, ,ue !arece ca!ade e:!licar la realidad (el Realismo, el !ositi0ismo, la fe en la cienciaE) al dominio del su&.eti0ismo, ,ue conduce al relati0ismo* 6s, se intenta ca!tar la 0ida de otra forma, se cree ,ue la realidad !uede conocerse !or medio de la intuicin (!ros!era el es!iritualismo, la AeosofaE) ( a tra0"s de diferentes !ers!ecti0as irracional ( 0italista (los sentimientos indi0iduales, las !ulsiones internas, las creencias esot"ricasE) Aodo esto, literariamente, cristali- en una serie de caracterstica* )or un lado, el !redominio del su&.eti0ismo frente al o&.eti0ismo del Realismo< !or otro, la lrica fue en la Modernidad el 1"nero dominante, !roduci"ndose una le( de conta1io ( modificndose radicalmente el sistema 1en"rico* )or #ltimo, la Modernidad se caracteri- !or un es!ecial relie0e del len1ua.e artstico, !or un esmero estilstico m:imo*

>e este modo, la literatura inicia la &#s,ueda de nue0os caminos ,ue !uedan e:!licar en toda su com!le.idad el mundo interior del om&re ( una realidad en constante cam&io !oltico ( social* +ste afn de reno0acin fue la &ase del Modernismo, ,ue en sus or1enes !retenda una reno0acin total de la 0ida ( el arte a tra0"s de su !ostura anti&ur1uesa ( de la recu!eracin de la &elle-a del len1ua.e literario, ,ue ellos crean descuidada en el realismo anterior* Aodos los escritores !retenden esa reno0acin de la literatura, sin em&ar1o a( al1unos ,ue adems estn mu( !reocu!ados !or la realidad !oltica de +s!a$a durante estos a$os de !rofundos cam&ios ( 1ra0es !ro&lemas* 5on los autores de la Deneracin del 98* +stos escritores, alarmados !or Gel !ro&lema de +s!a$aH, !retenden re1enerar la 0ida !#&lica de un !as atrasado cultural ( !olticamente ( fuertemente conmocionado !or Gel desastreH, como se llam a la !"rdida de las #ltimas colonias de %u&a ( 'ili!inas en 1898* 2os autores ms im!ortantes de estos a$os militan a menudo en am&os mo0imientos !or,ue todos &usca&an, cada uno a su modo, la reno0acin del len1ua.e ( los moti0os literarios* 5in em&ar1o, se encuentran ms ras1os modernistas en Ru&"n >aro ( en las !rimeras o&ras de Mac ado ( Valle Incln, ( ms ras1os no0enta(oc istas en )o =aro.a, 6-orn ( Mi1uel de Cnamuno* 6m&os mo0imientos tienen en com#n, !or un lado, la &#s,ueda de un len1ua.e diferente, ms claro, !reciso ( &eso< (, !or otro lado, su es!ritu de !rotesta ( su !rofundo amor al arte* 5in em&ar1o, a( dos ras1os ,ue los diferencian; el !rimero de ellos es la conce!cin re0olucionaria de la 0ida, anti&ur1uesa ( a 0eces &o emia ( elitista de los modernistas< frente a la &#s,ueda ante todo de la 0erdad de los del 98* +l artista modernista !rofesa la reli1in del Garte !or el arteH, ,ue le ace distanciarse de la sociedad en una !ostura elitista de enaltecimiento de la creacin (la torre de marfil) ( desa!e1o del !rosaico ( utilitarista mundo &ur1u"s* >e a , el 1usto modernista !or el esca!ismo (am&ientes medie0ales, cosmo!olitismo, e:otismo, referencias a lu1ares le.anosE) ( la &#s,ueda a!asionada de la &elle-a, su esteticismo militante ,ue ela&ora un len1ua.e culturalista ( sensual* )or el contrario, o com!lementariamente, los autores del 98 encarnan la fi1ura del intelectual !reocu!ado !or la sociedad del momento ,ue refle:iona desde !resu!uestos filosficos o metafsicos so&re la situacin del om&re moderno ( del !as* 5us temas sern, !or tanto, el !ro&lema de +s!a$a, la intra istoria (una 0isin no oficial sino a!e1ada a la 0ida cotidiana de los indi0iduos de la istoria) ( las !reocu!aciones e:istenciales (el sentido de la 0ida, la e:istencia de >iosE) %omo se a comentado, la o&ra de Valle dentro del Modernismo es im!ortante, ( en ella se inclu(en o&ras como sus 5onatas (1987-1984), ,ue son el me.or e.em!lo de !rosa modernista en +s!a$a, o sus no0elas so&re la 1uerra carlista, ,ue inicia en 1988* )ero a !artir de 1914, tras su e:!eriencia como corres!onsal de 1uerra durante la 1K Duerra Mundial, se dar en "l un 1iro im!ortante; se si1ue o!oniendo a la conser0adora sociedad &ur1uesa, !ero a ora no lo ar desde un tradicionalismo idlico, sino desde !osiciones mu( crticas, ,ue lo a!ro:imarn a los !resu!uestos ideol1icos reformadores de la Deneracin del 98* >esde esta nue0a !ostura no e0asi0a, sino firmemente com!rometida con la realidad, Valle a!ortar a la Deneracin del 98 una manera mu( crtica de refle.ar +s!a$a; el es!er!ento* Lacia 1978 todas sus o&ras, narrati0as o teatrales, !resentarn ras1os es!er!enti-adores en ma(or o menor medida* +l es!er!ento es la res!uesta "tica ( est"tica de Valle ,ue refle.a ( denuncia la realidad misera&le ( deformada de la +s!a$a de los a$os 78 ( 38* Ma: +strella, el !rota1onista de G2uces de &o emiosH, re!resenta en 1ran medida la e0olucin de su autor desde las !osturas &o emias del modernismo, al com!romiso acti0o con los ms desfa0orecidos* 2as luces &rillantes de la &o emia se estn a!a1ando ( un 0iolento contralu- refle.ar la sociedad es!a$ola de los a$os 78, sumida en el oscurantismo reli1ioso, los a&usos de !oder de los !olticos ( la i1norancia de un !ue&lo ,ue detesta&a la cultura ( la inteli1encia* )odemos, !or #ltimo, se$alar muestras concretas del ascendente modernista ( del es!ritu no0enta(oc ista en G2uces de &o emiaH* +.em!los del !rimero son las ela&oradsimas acotaciones esc"nicas, en las ,ue 0alle, ms all de reali-ar indicaciones !ara la re!resentacin, e0idencia su estilo sensorialista ( lleno de im1enes< ( el le1ua.e culturalista ( la actitud elitista de al1unos !ersona.es (como >orio Dde:, o el !ro!io Ma:, al !rinci!io)* Ras1os del 98 son las continuas crticas a la +s!a$a de la Restauracin ( las consideraciones en torno a la reli1in (entre )ere1rino Da( ( Ma: en la li&rera de Iaratustra o Ru&"n >aro ( Ma: en el caf" %oln ) o so&re la muerte (%on0ersacin entre Ru&"n ( el mar,u"s de =radomn en el cementerio) 4.- LA OBRA DE VALLE INCL N Y SU APORTACIN AL PANORAMA TEATRAL. EL ESPERPENTO. 2uces de &o emia, !u&licada en 1978 en la re0ista +s!a$a, es la !rimera o&ra ,ue el !ro!io autor califica como es!er!ento, un 1"nero creado !or Valle-Incln ,ue consiste en

distorsionar sistemticamente nuestro entorno !ara !oder e:!resar lo tr1ico, lo 1rotesco ( lo a&surdo de la 0ida es!a$ola* 5e trata de una t"cnica ,ue no es e:clusi0a del teatro 0alleinclanesco, (a ,ue e:iste una im!ortante tradicin artstica ,ue de1rada la realidad* 6s se a!recia en los cuadros de Do(a o +l =osco, en al1unos !oemas de Bue0edo o en el cine e:!resionista alemn de los a$os 0einte* )ara conse1uir el o&.eti0o de deformar el mundo circundante, Valle-Incln em!lea m#lti!les !rocedimientos, entre los ,ue destacamos la ridiculi-acin de la realidad* 5i la naturale-a del es!er!ento es crear una antitra1edia, 2uces de &o emia es un e.em!lo !aradi1mtico* 2os !ersona.es se enfrentan, ciertamente, a un destino tr1ico, !ero el distanciamiento del autor nos lo muestra como al1o 1rotesco* +n este es!er!ento asistimos a un enorme drama a ni0el colecti0o (la situacin social es!a$ola) ( a ni0el indi0idual (la muerte de Ma: ( el suicidio de su mu.er ( su i.a), !ero estos ec os a!arecen como ridculos de&ido a los !ersona.es ,ue les dan 0ida* +s ms; la muerte de Ma: es 1rotesca* ?o a( nada solemne en su fallecimiento, ( muc o menos en su 0elatorio* Ma: a1oni-a en la calle, sus #ltimos momentos son una !arodia ( su 0elatorio, una &urla risi&le ( cruel* 6dems, no es su muerte la ,ue cierra la o&ra, como en la tra1edia clsica, sino ,ue, !ara ma(or escarnio, esta conclu(e con las !ala&ras de un &orrac o* 2a est"tica del es!er!ento tam&i"n se alcan-a !or medio de la de1radacin de los !ersona.es, ,ue son !resentados como seres caricaturescos o como Menanos ,ue .ue1an una tra1ediaM, re!roduciendo las !ala&ras del !ro!io autor* +sta de1radacin se manifiesta, fundamentalmente, a tra0"s de tres recursos estilsticos; la animali-acin (M2a )isa =ien se a!resura a ec arle la -ar!aM), la cosificacin (Mse mue0e el &ulto de un om&reM) ( la mu$e,ui-acin (sir0a como e.em!lo la escena se1unda, en la ,ue don 2atino ( Iaratustra en1a$an a Ma: con la 0enta de los li&ros, transformando de este modo al !ro!io !rota1onista en un fantoc e)* )or otra !arte, la literaturi-acin Nconsistente en la inclusin de 1ran cantidad de citas ( referencias literariasN se utili-a como un recurso ms de deformacin* 6s, el 1"nero "!ico se nos !resenta desfi1urado; Ma: es cie1o como Lomero ( su !ere1rinacin !or el Madrid &o emio ( nocturno nos e0oca la odisea ,ue reali-a Clises desde Aro(a a Otaca* 6dems, en la o&ra de Valle-Incln encontramos; Referencias a la >i0ina comedia; Ma:, ,ue es 1uiado !or don 2atino como >ante !or Vir1ilio, siente ,ue ese mundo en el ,ue 0i0e es un crculo ms del Infierno de >ante* %itas directas de 5 a/es!eare, Ru&"n >aro o %aldern de la =arca* Reminiscencias al 2a-arillo de Aormes ( al Bui.ote en las fi1uras de los dos !rota1onistas de 2uces de &o emia* Ptro de los recursos ms si1nificati0os del es!er!ento es la 0ariedad de re1istros em!leados en los dilo1os< una 0ariedad ,ue no solo sir0e !ara caracteri-ar a los !ersona.es, sino tam&i"n !ara !arodiarlos o criticarlos* 5u&ra(amos, !or un lado, el uso de un len1ua.e !edante ( cursi !ro!io de los modernistas, ( !or otro, la .er1a 0ul1ar de las &a.as clases sociales, ,uienes em!lean t"rminos como MculaM o M!re0ile1iadoM* Incluso se a!recia en 2uces de &o emia la com&inacin de cultismos ( 1itanismos en una misma inter0encin, lo ,ue e0idencia ese em!leo de contrastes tan !eculiar de la est"tica 0alleinclanesca +ste contraste o !arado.a (a se !erci&e desde el mismo ttulo, cuidadosamente esco1ido !or el autor* )or un lado, Valle .ue1a con la lu-, con el &rillo de una "!oca modernista en decadencia< !ero !or otro lado, la !ere1rinacin &o emia de los !rota1onistas transcurre !or un Madrid nocturno alum&rado artificialmente con 0elas, candiles ( lm!aras* 5e trata, en efecto, de un intencionado claroscuro con el ,ue as!ira a de1radar la realidad* +l es!er!ento, asimismo, se caracteri-a !or fusionar no0ela ( teatro* +sta indefinicin de 1"neros se ace !atente en la funcin de las acotaciones, ,ue son mu( e:tensas, tienen un e:ce!cional 0alor literario ( estn escritas imitando las inter0enciones de un narrador omnisciente* %on ellas se descri&en, con ra!ide- e intensidad (mediante un estilo 0erdaderamente !o"tico), !ersona.es ( am&ientes di0ersos*

'inalmente, en 2uces de &o emia se acumulan de manera intencionada ec os ( referencias istricas en un confuso anacronismo, lo cual nos im!ide situar la accin de esta !ie-a teatral en un tiem!o istrico concreto* >e esta forma, la alusin a las #ltimas colonias es!a$olas (1898), la mencin a la 5emana Ar1ica de =arcelona (1989), los comentarios so&re la Re0olucin rusa (1913), la coe:istencia de modernistas ( ultrastas o el ec o de ,ue Ru&"n >aro N,ue muere en 1916N so&re0i0a a =enito )"re- Dalds N,ue fallece en 1978N seran sucesos tem!oralmente anacrnicos ,ue ser0iran a Valle-Incln !ara !roducir el efecto

deformador ,ue !retende* +sta confusin cronol1ica no es casual, sino ,ue constitu(e un caso ms de distanciamiento ( !ermite e:!licar todo un !eriodo, des0elar la esencia de una sociedad* +n conclusin, mediante la t"cnica del es!er!ento, Ramn Mara del Valle-Incln muestra con !tica deformante la realidad !ara censurar ( !arodiar la decadente situacin nacional* ?os allamos, !ues, ante la 0ertiente ms crtica de la Deneracin del 98*

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a) 2a e0olucin de Valle-Incln es do&le, tanto ideol1ica como est"tica, !ues arranca del carlismo ( del modernismo !ara aca&ar en una crtica de lo social con tintes anar,uistas ( comunistas, ideol1icamente, ( en el es!er!ento, con la est"tica de lo G1rotescoH* Q)or ,u" esa e0olucinR; ,ui-s !or,ue en los a$os finales de la se1unda d"cada del si1lo se dan una serie de tensiones istricas ( sociales a las ,ue est atento Valle-Incln (la 1uerra euro!ea, la crisis econmica tras la !a-, en +s!a$a la industriali-acin ( !roletari-acin de masa ur&anas, el acicate de la re0olucin rusa !ara las masas ( los intelectualesE)* 6 ello de&emos unir a un Valle-Incln con sus dificultades econmicas, a un esteta con0ertido en intelectual casi !roletario* &) Arascendencia del es!er!ento; no fue muc a a !esar de ,ue el es!er!ento de Valle-Incln es en s una Gre0olucinH de las formas teatrales en +s!a$a* )ero como a!enas !udo re!resentarse tam!oco tu0o trascendencia en el !#&lico o en otros autores* 2a e0olucin est"tica de Valle Incln es com!le.a ( sera demasiado sim!lista reducirla a dos eta!as, la modernista ( la es!er!"ntica* ?uestro autor culti0a los tres 1randes 1"neros tradicionales; narrati0a, lrica ( teatro aun,ue con frecuencia no se a.usta a lo !rece!ti0o en cada uno de ellos* 5u !rosa tiene !rofundos ras1os lricos, su teatro !resenta descri!ciones ( acotaciones !ro!ias de la no0ela, etc* 2a o&ra narrati0a desde la coleccin de cuentos 'emeninas (1894) asta la !u&licacin de 5onata de oto$o (1987) S considerada desde el !rinci!io una o&ra maestra S su!uso el des!e1ue definiti0o del escritor 1alle1o* +ste ":ito se 0io confirmado con las tres 5onatas restantes* 2a trilo1a so&re la 1uerra carlista (1988-1989) reafirma el reconocimiento de Valle Incln como 1ran escritor si &ien la transformacin de su !rosa modernista acia el es!er!ento se 0a o!erando desde 2os cru-ados de la causa ( el resto de las o&ras de esta trilo1a ( el !aso al es!er!ento narrati0o ser (a total con Airano =anderas (1976) en la ,ue ace una crtica fero- de una dictadura latinoamericana ar,uet!ica ( la serie inconclusa de +l ruedo i&"rico (1973-78), ciclo narrati0o ,ue da una 0isin 1rotesca de la reina Isa&el II ( su Gcorte de los mila1rosH* Valle !u&lic tam&i"n cuentos ( relatos de orror ( de misterio ,ue reuni en li&ros como @ardn um&ro ( un ensa(o de est"tica sim&olista 2a lm!ara mara0illosa (1916) ,ue ocu! el !rimer 0olumen de su P!era omnia* +n 1eneral, tanto las 5onatas como los relatos se inscri&en !lenamente en la est"tica modernista* %omo se$ala 'ernnde- 6lma1ro G&usca, dentro de la tradicin castellana, ritmos nue0os, im1enes de !rimera mano ( !ala&ras ,ue sor!rendanH* 5e a!recia Gun 1usto !or lo e:tico, lo !intoresco ( lo raro, lo e:,uisito, tra&a.ado ( suntuario* +l decadentismo modernista alcan-a su !lenitud en las 5onatas, Gmemorias ama&les del mar,u"s de =radomnH en las ,ue .ue1a un !a!el trascendental el erotismo decadente* =radomn se autodefine GsentimentalH aun,ue la ma(or !arte de los crticos dudan de ello* )roliferan los ras1os decadentes ( los to,ues de !er0ersin; asociacin deleita&le de amorTmuerte, satanismoTreli1in, esteticismoTsensualidad* 2a lectura de las 5onatas es un deleite !ara los sentidos, el culto a la sensacin !ro!io del Modernismo ( como se$ala Iamora Vicente; Gla !erfeccin de un color, de un sonido, de la sua0idad de un !a$o, de un aroma difuso des!iertan un lar1o recorrido de emociones ( de corres!ondencias !sicol1icasH UIamora Vicente; 5VI, 136V* +n 1eneral, en su !rosa modernista Valle &usca el !rinci!io !arnasiano Gdel arte !or el arteH ( !racticar Gel culto sim&olista de la alusin ( de la sensacinH* La( una &#s,ueda continua de la musicalidad al estilo de R* >aro ( una uda consciente ( continua del realismo ( el utilitarismo*

6.LUCES DE BOHEMIA: TEMAS Y ESTTICA

Temas La obra trata de Mximo Estrella, un poeta ciego y al cual se le ha quitado su puesto de trabajo en un peridico por

plasmar claramente sus opiniones en sus artculos. La obra tendr un final trgico con la muerte de Max a la puerta de su casa. ras su muerte, seremos testigos de una escena en el !elatorio de "ste y en la cual se ad!ierte una reflexin sobre la situacin espa#ola. $alle%&ncln escribe la obra como una puta denuncia de la situacin espa#ola. ambi"n se muestran algunos rasgos de los modernistas como su concepcin re!olucionaria de la !ida antiburguesa y hasta incluso bohemia y la recuperacin de la belle'a del lenguaje literario y de los no!entayochistas que influenciados por el desastre del () que obser!aron los problemas de la !ida p*blica de Espa#a, surgieron con rasgos como la intrahistoria +!ersion on oficial de la !ida cotidiana, y las preocupaciones existenciales, filosficas y metafsicas. -on esta obra,$alle% &ncln coloca sus espejos deformantes ante los ms !ariados aspectos de la realidad de Espa#a. .u crtica social no se dirige contra indi!iduos, clases o colecti!os concretos, sino que es una queja total contra toda la !ida nacional, desde la monarqua hasta el mundo de la delincuencia, dejando !er la falta de honor, la corrupcin administrati!a, la inmoralidad/ $alle%&ncln quiso plasmar en la obra otros temas secundarios relacionado al mundo social%poltico grotesco que haba en la "poca, como la huelga, que est presente a lo largo de la obra. La huelga tendr mucha importancia en el transcurso de los hechos, como pueden ser las re!ueltas en la calle causada por el proletariado y la inter!encin de la polica, pero lo ms expresi!o que ocurre en este tema es la imagen que se lle!a Max Estrella obser!ando a una mujer desmoronndose mientras lle!a en bra'os a su hijo muerto por culpa de un disparo de pistola. 0tra consecuencia de la huelga es la muerte del obrero cataln, que fue un compa#ero de crcel de Max. 0tro de los temas es la muerte, un claro ejemplo es el fallecimiento del propio protagonista que tras haber tenido que renunciar a sus ilusiones, queda degradado como persona y como artista y *nicamente !e la muerte como la liberacin de todas esas penalidades y del esperpento que le rodea , es decir utili'a la muerte como salida fcil. .u muerte ser absurda y se refleja en el abandono de su amigo en plena calle donde muere congelado. 1inalmente, en su entierro un par de sepultureros marcan un carcter cmico con comentarios acerca del suicidio y del entierro, aqu el autor quiso darle la esencia al esperpento me'clando lo cmico en un entorno trgico. Esttica En cuanto a la estructura, la accin tiene un desarrollo lineal, unas escenas suceden a continuacin de otras. Es una obra muy reno!adora donde se introducen dos acciones simultneas donde -ada escena transcurre en un lugar distinto del anterior, de esta manera $alle nos puede mostrar un panorama lo ms amplio posible de la Espa#a de la "poca. En Luces de bohemia la accin transcurre en dos grandes bloques2El primer bloque corresponde a las escenas & a la 3&&4 en ellas se nos presenta la salidade Max al atardecer hasta el amanecer del da siguiente.El segundo bloque est formado por tres escenas ms2 La primera es la escena 3&&& en el!elatorio en casa de Max, la segunda es la 3&$ el entierro y por *ltimo la tercera es la 3$ donde podemos !er a 5.Latino gastandose el dinero del d"cimo de lotera. $alle%&ncln propone por boca de Max Estrella una est"tica cuya primera manifestacin, es precisamente, Luces de bohemia. 6ablamos de la est"tica del esperpento. El esperpento se considerar ms que una forma dramtica, una nue!a !isin del mundo. Esta est"tica deforma y distorsiona la imagen que tenemos de la realidad con objeto de demostrarnos su !erdadero rostro, que es la grotesca y absurda !ida espa#ola contempornea a principios de este siglo. La deformacin de personajes, espacios y acciones a tra!"s de un lenguaje peculiar que producen en el espectador risa, horror y perplejidad a un tiempo. odas las peculiaridades del esperpento estn presentes en esta obra. 7or ejemplo2 la distorsin, las relaciones in!ersas entre lo animado y lo inanimado, y la literaturi'acin de la realidad, entre otros. 8unque de todos los rasgos que caracteri'an al esperpento, cabe destacar la rique'a ling9stica de Luces de :ohemia, podemos diferenciar dos tipos de lenguas utili'adas, para los dilogos y para las acotaciones. En los dilogos2 se conjugan gitanismos, !ulgarismos con el empleo de cultismos y retoricismos. 8s como la utili'acin de muletillas caracteri'adoras de un personaje. En las acotaciones2 ;ica en contrastes y extremos, junto al miserabilismo de algunos !ocablos, una prosa rtmica plagada de rimas internas y figuras como metonimias, sinestesias, comparaciones, metforas. odo ello organi'ado con una sintaxis descoyuntada que usa magistralmente los signos de puntuacin.

7. LOS PERSONAJES DE MAX ESTRELLA Y

DON LATINO EN LUCES DE BOHEMIA
Valle-Incln ela&ora los ras1os &sicos ( &io1rficos del !rota1onista de 2uces de &o emia a !artir de la fi1ura de 6le.andro 5aWa, !eriodista andalu- ami1o !ersonal del autor ,ue muri en 1989 ( ,ue a sido considerado como la !ersonificacin de la &o emia !or !arte

del 0an1uardista Ramn Dme- de la 5erna* 5us similitudes con Ma: +strella son numerosas; am&os eran escritores, esta&an casados con mu.eres francesas ( murieron cie1os, locos ( en la ms a&soluta miseria tras reci&ir una carta donde se !rescinda de sus ser0icios en el mundo del !eriodismo* ?uestro !rota1onista, descrito en ocasiones como un "roe clsico, es un !oeta frustrado cu(a o&ra no a o&tenido ":ito, !or lo ,ue no 1ana lo necesario !ara !oder su&sistir* Vi0e en una sociedad insensi&le a la o&ra literaria ( se siente su!erior, tanto intelectual como moralmente, al mundo &ur1u"s* Ma: +strella se !uede entender como un alter e1o de Vall"Incln, dado ,ue sus discursos refle.an muc as de las o!iniones, 0aloraciones ( crticas ,ue el autor sostena so&re la sociedad es!a$ola* Ma: es un !ersona.e e:tremadamente com!le.o ( lleno de contradicciones* 5u ce1uera, ,ue nos recuerda a la de Lomero, no le im!ide 0er el sufrimiento del !ue&lo ( las in.usticias !roferidas !or los 1o&ernantes, !or lo ,ue se siente !rofundamente im!otente ante la miseria intelectual ( moral de +s!a$a* 5in em&ar1o, su carcter no est e:ento de incon1ruencias* %omo emos afirmado, es crtico ( denuncia la tirana, !ero tam&i"n sucum&e al !oder ace!tando una !a1a del ministro ,ue 1astar en c am!n, mientras su familia sufre !enalidades* +s decir, censura la corru!cin !oltica, !ero ace!ta una !ensin 0italicia* Ma: +strella !odra a&er lle1ado a ser un !ersona.e tr1ico, !ero la sociedad ,ue lo rodea es tan cruel ( 1rotesca ,ue con0ierte su 0ida eroica en una e:istencia !at"tica ( a&surda* 5u de1radacin se refle.a en la mu$e,ui-acin a la ,ue lo somete el !ro!io autor* +n este sentido, Ma:, como si fuese un fantoc e o un !elele, es estafado !or Iaratustra, en1a$ado !or don 2atino ( encarcelado como un 0il delincuente* Incluso su muerte es ridcula, !ues ser confundida !rimero con una &orrac era ( finalmente con una catale!sia* +n cuando a don 2atino, se a discutido muc o so&re ,u" !ersona.e real !uede esconderse tras el asiduo acom!a$ante de Mala +strella* )odra ser cual,uiera de los modernistas con los ,ue con0i0a 6le.andro 5aWa* >e ec o, 5aWa sola ir acom!a$ado de un can (, curiosamente, Valle ec a mano de los recursos del es!er!ento !ara caracteri-ar a don 2atino como un !erro* +ste !ersona.e fundamental de&e entenderse como un desdo&lamiento del !rota1onista* 5i Ma: sim&oli-a la &o emia eroica, modernista ( re&elde, don 2atino es refle.o de la de1radacin de esta &o emia ,ue a !erdido la !ure-a de sus ideales ( se a corrom!ido* 5e le !uede definir como una !ersona inmoral, un !arsito, un ser ruin ( me-,uino* ?o ol0idemos ,ue don 2atino estafa a Ma:, en conni0encia con Iaratustra, el dinero de los li&ros, lo a&andona mori&undo en el !ortal de su casa ( le ro&a la cartera ( el d"cimo de lotera !remiado, causando sin el menor escr#!ulo el suicidio de la mu.er ( la i.a del !oeta cie1o* 5e1#n la crtica, don 2atino re#ne 0arias !ersonalidades sim&lico-mticas; la de Vir1ilio 1uiando a >ante-Ma: !or los infiernos madrile$os, la de un 5anc o )an-a ,ue acom!a$a a su due$o o la de un 2a-arillo en1a$ando a su cie1o amo* Incluso es e,ui!ara&le, en al1unos momentos, a la fi1ura del criado M1raciosoM t!ica de la comedia es!a$ola de los 5i1los de Pro*