Qu es la perspectiva?

En un sentido general, la perspectiva es la representacin de la profundidad sobre una superficie de dos dimensiones. Es la forma que han desarrollado los artistas para conseguir una imagen en dos dimensiones del mundo tridimensional que habitamos. Esto puede conseguirse utilizando diversas tcnicas, una de ellas es la perspectiva lineal.

La perspectiva lineal Es un tipo de perspectiva basada en esquemas. Aunque pueda parecerlo, la perspectiva lineal no se corresponde con la forma natural de ver las cosas, es una abstraccin, una elaboracin cultural que ha pasado a lo largo de la historia por diversas etapas de desarrollo antes de adoptar la forma actual. En el arte, cada poca artstica ha desarrollado medios distintos de representacin, ajenos e incluso contrarios a la perspectiva lineal, pero no por ello menos vlidos, ya que responden a las necesidades de la poca, y todas las formas de representacin son vlidas.

Desde un punto de vista tcnico, es el mtodo ms eficaz de representacin grfica de cuerpos en el espacio. Las leyes de perspectiva buscan la veracidad en la relacin entre el dibujo y el modelo. Para ello se utilizan sistemas que crean la ilusin de profundidad en el papel, de modo que el espectador puede deducir las distancias reales entre los objetos. En la representacin artstica de la perspectiva los artistas se conceden un amplio margen de libertad sin que ello perjudique a la obra. Para comprender cules son los fines y la justificacin de la perspectiva aplicada al dibujo y a la pintura, hay que distinguir entre su uso tcnico y su uso artstico.

La perspectiva tcnica debe ser reversible: las leyes que permiten dibujar una caja, una calle una catedral a partir de unos datos bsicos (altura, longitud y anchura del objeto) tienen que permitir a cualquier espectador que estudie dibujo en perspectiva reconocer los datos originales que han hecho posible su representacin. El ejemplo ms evidente de perspectiva tcnica es el dibujo arquitectnico. La funcin primordial de una perspectiva arquitectnica no es otra que construir un modelo a escala de la realidad, de manera que el constructor pueda deducir las medidas reales a partir de las medidas del dibujo.

La perspectiva artstica no se basa en nmeros y medidas precisas. Las leyes de la perspectiva en la pintura o el dibujo artstico tienen como finalidad que los objetos representados de la escena estn en una relacin espacial coherente; que los ms alejados en la realidad parezcan los ms alejados en la pintura, y los ms cercanos parezcan estar ms cercanos. El objetivo por tanto es que la escena se asemeje a la realidad. La perspectiva artstica no tiene porque ser reversible, porque no es un modelo a escala de la realidad con vistas a un fin prctico, simplemente a de ayudar al artista a representar la realidad de un forma aproximada y convincente. Hay que conocer las leyes que rigen a ambas, asimilando unas nociones bsicas y unas reglas de aplicacin prctica.

Por muy exacto que pueda ser el clculo de la perspectiva de una obra pictrica, el artista no puede conformarse con la apariencia abstracta y esquemtica de la perspectiva tcnica. La perspectiva debe ser el esqueleto de otros valores artsticos, (forma, color, sombreado, etc), que se le superponen.

1. Introduccin a la perspectiva en arquitectura.

La perspectiva adopta forma de mtodo general durante el Renacimiento italiano, en particular a partir de la produccin de tratados de arquitectura que formalizan antiguas prcticas artesanales (que se haban transmitido hasta entonces como secretos de oficios, especialmente en la pintura) en nuevas estructuras didcticas y cientficas (> ver "la perspectiva en la pintura"). . Sus procedimientos se volvieron an ms universales y sistemticos luego de la Revolucin Francesa, cuando la expansin imperial napolenica estableci en la mayora de Europa una organizacin del estado con nuevas instituciones, formalizando numerosos saberes a travs de las ingenieras en las Escuelas Politcnicas, incluyendo una visin ms prctica y productiva de la ciencia. All la perspectiva y la axonometra concurrieron con el sistema desarrollado entonces por Gaspar Monge, en una disciplina consolidada (la geometra descriptiva -> ver "la perspectiva como proyeccin cnica" y apuntes anteriores-), que se ajustaba adems a los estados conceptuales ms actuales de la matemtica y que estaba acompaada por procedimientos proyectuales ms sistemticos, abstractos y racionalistas (digamos modernos) como el de J. N. L. Durand, que influyeron directamente sobre la formacin de los arquitectos al extender sus procedimientos tambin a las Escuelas de Bellas Artes. Karl Schinkel, Giambattista Piranesi, Etienne-Louis Boulle sern notables constructores de perspectivas en estos trminos, enfatizando su condicin de "visin": ya sea para hacer presentes escenas de un mundo por venir (Boulle) o definitivamente perdido o imaginario (Piranesi), o para poner en juego la anticipacin de grandes transformaciones urbanas proyectadas, previas a su realizacin (Schinkel). . Sin embargo, a fines del siglo XIX, esas prcticas comenzaron a evidenciar ciertas incapacidades para mantener unificado el saber arquitectnico (y por supuesto, todos los dems): los masivos reclamos de transformaciones poltico-sociales, las condiciones productivas de escala y su consecuente explotacin de clases, el estado de la cultura y del arte en manos de actores crticos, evidenciaron incapacidades e

incertidumbres que a corto plazo hicieron estallar esa unidad en una diversidad que persiste an en el presente, supuestamente globalizado. . En ese contexto, la prctica de la perspectiva enfatiz en esa crisis un desdoblamiento que siempre la determin: por un lado se multiplic su empleo como andamiaje tcnico para la realizacin de representaciones de voluntad mimtica, pretendiendo mostrar algo parecido a una mirada subjetiva sobre lo real, en la tradicin del paisajismo pintoresco; por otro tambin se desarroll una lnea ms abstracta, empleando el dibujo como construccin de medidas y posiciones, de secuencias y contrastes, en sintona con las transformaciones requeridas por el arte moderno. Frank Lloyd Wrightencarna, paradjicamente, uno de los ms afinados exponentes de ambas versiones, realizando simultneamente con mtodos convencionales de perspectiva dibujos de paisaje, con campos continuos donde los edificios se diluyen en la naturaleza y nos vemos inmersos en ella, y dibujos de combinacin de elementos arquitectnicos, en dramticos blancos y negros, donde parece perderse la condicin de verosimilitud visual en favor de un estudio organizativo. Sin embargo, aquella lnea pintoresca-paisajstica encuentr tambin desarrollos menos convencionales, por ejemplo en los notables montajes que Ron Herron desarroll con Archigram en consonancia con el pop ingls a fines e los '60, formulando una visin del espacio totalmente integrado, masivamente ocupado por gente y dispositivos tcnicos, donde la arquitectura aparece disuelta como infraestructura en un ambiente natural-artificial. Por el otro lado, en los caminos de mayor abstraccin propuestos por las primeras vanguardias artsticas (cubismo, futurismo, constructivismo, suprematismo, neoplasticismo, etc.) la perspectiva fue catalogada como un procedimiento ligeramente decadente: mtodo con demasiados indicios subjetivos -altura, ngulo, distancia del observador- que tendi a ser sustituido por la axonometra, pretendidamente ms objetivo y por lo tanto ms abstracto (ver apunte 5 axonometra), o por las nuevas tcnicas de representacin de la visin inventadas por el cubismo y el futurismo (superposicin de distintos puntos de vista, multiplicacin de visiones del mismo objeto, etc.). La Bauhaus en la Alemania de entreguerras reuni a artistas y arquitectos de vanguardia para formalizar didcticas de proyecto aplicables a la produccin masiva en clave de diseo industrial y all la perspectiva qued minimizada como mtodo de validez actual, relegada por las investigaciones didcticas de Paul Klee, Wassily Kandinsky, Lazlo Moholy Nagy, Johannes Itten, etc. An as, en minora y marginalmente, la perspectiva renov entonces sus capacidades como instrumento de las prcticas de vanguardia en los trabajos de dos arquitectos sin obra construida: el futurista italianoAntonio Sant'Elia y el constructivista sovitico Iakov Chernikhov. Ambos desvan similares reglas

convencionales: la regulacin de la distancia y la altura del observador. Achatando la distancia entre lnea de horizonte y lnea de tierra, y acercndonos (peligrosamente?) al objeto representado, las perspectivas devienen visiones de escala metropolitana y enrarecen su condicin paisajstica (estamos ante anticipaciones de un futuro, donde efectivamente quedaremos as de pequeos; o estamos frente a construcciones abstractas y ya no somos espectadores urbanos?). Mientras Sant'Ela emplea una lnea larga y limpia, que estira las direcciones del dibujo selectivamente, en la tradicin de los dibujantes a lpiz, Iakov Chernikov es un inventor de texturas, que evidencia la productivamente ambigua analoga entre lnea del dibujo y elemento constructivo arquitectnico. Enric Miralles se convertir, muchos aos despus, en el ms notable revitalizador de la perspectiva al recuperar esta condicin constructiva del dibujo como gua de los procedimientos de definicin de elementos y formas de combinacin tecnolgica de la arquitectura. En este recorrido, que menciona a tantos pero ignora a tantos otros, reunimos algunas aproximaciones al uso de la perspectiva como instrumento creativo y reflexivo en arquitectura. Ahora, la tarea de los estudiantes es apropirselo y activarlo para sus mejores fines. Que lo disfruten. .
Roberto Lombardi.

Entrada ms recienteEntrada antiguaPgina principal