PALACIO DE BELLAS ARTES

Durante el regimen porIiriano se inicio la ediIicacion del que iba a ser el nuevo
Teatro Nacional, bajo la direccin del arquitecto italiano Adamo Boari, se estimaba
inaugurarlo antes de los Iestejos del Centenario del inicio de la lucha de
Independencia; debido a varios problemas: economicos, tecnicos y politicos, la
construccion se interrumpio paulatinamente. En los primeros aos de la
posrevolucin, tres presidentes decretaron su terminacion, sin lograrlo, no Iue sino
hasta 1932 cuando se consiguio el presupuesto y la voluntad politica para
inaugurarlo.
El arquitecto Adamo Boari construy los exteriores, a excepcin de los terminados
del sis- tema cupular, en los interiores se haban colocado las obras artsticas ms
destacadas de la sala de espectculos e instalado la maquinaria escnica. El italiano
parti del estilo de su momento, el art-nouveau, para casi modelar las fachadas y
llenarlas con decoraciones inspiradas tanto en la flora y la fauna mexicanas mientras
que el arquitecto Federico E. Mariscal, quien se encarg del proyecto de
terminacin, realiz algunas modificaciones en los interiores y obtuvo en los
acabados un ambiente sobrio con mrmoles mexicanos de colores y detalles
ornamentales bajo la lnea del art-dec, inspirados en la cultura prehispnica.


fachada principal del teto nacional



la construccin
Teatro Nacional se construy con los nuevos materiales, el acero y el concreto, y
con tradicionales, como el mrmol, sin apartarse de las lneas arquitectnicas
clsicas. En esencia, la construccin se apeg al estudio preliminar de Boari,
publicado en 1902 en los Anales de la Secretara de Comunicaciones y Obras
Pblicas, en los primeros aos, se llev a cabo sin contra tiempos, de ella se
encargaron tcnicos estadounidenses, cuando ese pas era la vanguardia en la
edificacin de grandes obras modernas, siendo los rascacielos el mejor ejemplo. De
finales de 1904 hasta 1912, Milliken Brothers, reconocida casa de Chicago, se
responsabiliz de todos los aspectos relacionados con la construccin; los planos,
clculos y especificaciones para la ejecucin los prepar el ingeniero William H.
Birkmire, que tena su despacho en Nueva York.
A mediados de 1905, el arquitecto propuso que canteras mexicanas suministraran el
mrmol para las fachadas, del cerro de Tenayo proviene el mrmol sepia claro para
el basamento y de las institucin un hecho de gran trascendencia, aunque con escaso
impacto en su arreglo, se debi al cambio de vocacin del inmueble, al convertirse
el Palacio en sede del Instituto Nacional de Bellas Artes.


corte del longitudinal de palacio nacional

La cimentacin de la plataforma llevaba un emparrillado rellenado de concreto, esta
tcnica era muy utilizada en Chicago, por lo que se decidi aplicarse en la Ciudad de
Mxico ya que se consideraba que se encontraba asentada en un terreno muy similar.
En 1906, fue concluida la estructura de acero, posteriormente fue recubierta por
concreto y los muros exteriores a su vez, fueron cubiertos por mrmol blanco del
pas. Este mrmol tambin fue utilizado para el basamento del edificio. Mientras que
el mrmol utilizado para los elementos ornamentales y las columnas, es proveniente
de Carrara, Italia.
En 1907 se presentan los primeros indicios del hundimiento del edificio,
inclinndose primeramente hacia el suroeste, despus cambi su inclinacin hacia el
noroeste y desde entonces sigui inclinndose en esa direccin. En 1910, con la
construccin de los muros y la instalacin de la maquinaria del escenario, aumenta
el peso del edificio, adems en 1911, movimientos ssmicos provocaron una
aceleracin en el hundimiento del Nuevo Teatro. En 1921, alcanz un hundimiento
total con una cota de 1.80 m.


La plataforma con rampas, escalinatas y explanadas ocupa una superficie de 7500 m
2
.

Montaje de la estructura de acero en la zona del estacionamiento del Nuevo Teatro Nacional.








Revestimiento de la estructura de acero en la zona del escenario, CA.1908.

las posibles causas del hundimiento
El terreno no contaba con la misma resistencia en todas sus partes, pues antiguas
construcciones lo haban comprimido irregularmente, Tambin se puede mencionar
la exclusin del proyecto del Ing. Garita, hecho de gran importancia en el
hundimiento, ya que l siendo un competente experto en cimentaciones de la Ciudad
de Mxico, no pudo concluir sus trabajos.
El exceso de presin sobre la plataforma o Las fluctuaciones de agua localizadas en
1908.
Mientras para corregir el hundimiento, se realizaron unas serie de pozos, con lo que
se supo que haba una corriente de agua en direccin noroeste debajo del edificio.
Posteriormente, se construy una atagua con lminas de acero, para detener el flujo
de agua, pero, sta no detuvo el hundimiento.
En 1910, se inyectaron 951 toneladas de cemento y cal en el lado oriental del
edificio. En 1912 se volvi a reinyectar 908 toneladas y finalmente en 1921, se
realizaron una nueva serie de inyecciones, utilizndose en esta ocasin una mezcla
de arena, cal y arcilla.




El Teatro Nacional iba a ser uno de los edificios que engalanaran los festejos del
primer Centenario de la Independencia, se estimaba que se concluira en 1908; los
gastos de la construccin crecan, se presentaron los primeros asentamientos y se
vea que no podra concluirse a tiempo.
La llegada del iracundo huracn de la revolucin, como defini Gilberto Owen esa
lucha, no afect la construccin de manera inmediata, de 1912 son los ltimos
trabajos importantes, entre ellos, la edificacin de la Prgola en la Alameda. Cuando
el gobierno de Francisco I. Madero quiso continuar las obras, su constructor se
encontraba en Italia, en su ausencia se public una convocatoria para la terminacin,
con materiales y trabajadores mexicanos, as el poder del italiano sobre el Teatro
disminua poco a poco, quiz por ello empez a formular proyectos que hicieran
factible su culminacin, como aqul de 1914 para instalar un cine en el rea del
vestbulo.
Antes de dejar el pas, Adamo Boari entreg a la SCOP el inventario de su trabajo,
que inclua ms de mil planos y casi el mismo nmero de fotografas, que
registraban las obras paso a paso, asimismo, maquetas, modelos y muestras de
decorado en bronce y madera.


fachada lateral durante la construccin del teatro nacional


Los elementos decorativos se resolvieron tambin del otro lado del Atlntico. En
lugar de convocar concursos pblicos para asignar las obras, como se acostumbraba
en Mxico, el arquitecto convenci a las autoridades a recurrir directamente a
artistas notables y de fama ya adquirida. Boari recorri varias ciudades europeas
para contratarlos. En Turn visit en su taller a Leonardo Bistolfi, el escultor ms
famoso de Italia, a quien encarg las esculturas de la fachada principal. En Miln
visit en su taller a la antigua a Alexandro Mazucotelli, quien dise y forj la
herrera exterior siguiendo las lneas del art-nouveau. En esa ciudad, durante la
Exposicin Internacional de Artes Decorativas de 1906, conoci a Gza Marti,
qued tan impresionado con la obra del artista hngaro, la cual fusionaba las artes
decorativas aplicadas a la arquitectura, que ah mismo lo comision para el diseo y
ejecucin de las decoraciones interiores del Teatro, del programa propuesto por el
hngaro slo se realizaron el remate de la cpula y para la sala de espectculos, el
plafn luminoso que representa el Olimpo con las nueve musas y el mosaico sobre
el arco mural del proscenio, que caracteriza al arte teatral a travs de las edades. En
Madrid negoci con Agustn Querol, el ms grande escultor de Espaa, la factura de
los grupos de Pegasos y las fuentes monumentales que flanquearan la entrada del
Teatro, las cuales nunca se construyeron.


Construccin, cupula en1908.




Para el teln del Teatro, el arquitecto propuso un muro rgido de acero con doble pared,
revestido por el lado del foro con lminas acanaladas, el cual fue construido por tcnicos
alemanes. En la decoracin, Boari ide la representacin de los volcanes del Valle de
Mxico, vistos a travs de un gran ventanal, y seleccion un nuevo material opalescente
con reflejos metlicos de la casa Tiffany de Nueva York para su ejecucin. Con esta obra el
italiano logr reunir lo ltimo en tecnologa, diseo y materiales.
Desde 1907, el presupuesto se haba agotado y con argumentos, a veces ingeniosos y
siempre convincentes, el arquitecto consegua ms dinero para continuar la obra. Ese ao,
el Ministerio de Hacienda autoriz 2.5 millones de pesos, y dos aos ms tarde, se le otorg
un nuevo presupuesto.



Sala de espectculos; en el ngulo inferior derecho se hallan bancas apiladas, que se empleaban cuando haba
algn evento, 1910.


El diseo de 1923 modifica el proyecto original al fraccionar la plaza, para que la
calle de Cinco de Mayo continuara hasta la Alameda. El trazo no elimina las fuentes
monumentales, incluso rodea un poco la fragmentada plaza, con el fin de
conservarlas en ella. Esa puesta al da obedeca a la adaptacin del Teatro a las
nuevas necesidades urbanas, relacionadas con la circulacin de automviles, por
ello, el trazo favorece la circulacin oriente-poniente (Plaza de la Constitucin-
avenida Hidalgo) y sirve de desahogo a la plaza mayor. Podra pensarse que Boari
exagera en cuanto al gran aumento de trfico en los alrededores del edificio, sin
embargo pocos aos despus, los urbanistas empezaron a preocuparse por el intenso
trfico y los congestionamientos en el centro de la ciudad. Un ao despus de la
factura del proyecto, de acuerdo con Enrique Espinosa Lpez, la ciudad contaba con
10,787 automviles, 2,849 camiones de pasajeros, 2,145 camiones de carga y 1,745
coches de traccin animal, sin contar los tranvas.
scar Molina Palestina argumenta que en 1927 Boari formul tres modificaciones,
en la sala de espectculos, en el sistema cupular y en los espacios proyectados
originalmente como salones de fiestas. De la construccin de la cineteca en la sala
de espectculos, el investigador argumenta que desde su estudio preliminar de 1902,
el italiano planteaba la construccin de una cabina que albergara un cinematgrafo,
pensado como elemento auxiliar en algunos montajes, la idea era aprovecharlo en
algunas escenografas para obtener escenas vitalizadas que reproduzcan exactamente
la realidad, por ello el futuro Teatro sera el primero en el que, en lugares
especficos, se adaptaran proyectores elctricos sin que desmerezca la arquitectura
de la sala. A sta le sigue la propuesta de 1914 de instalar una sala cinematogrfica
en el vestbulo.
Construir un cine en la sala de espectculos era la culminacin de una idea que
Boari, probablemente, vena meditando desde haca tiempo y con la que quiso
adaptarse a los nuevos tiempos. Han transcurrido 20 aos y todo ha revolucionado
en el mundo Los teatros de pera para subsistir necesitan de grandes intervenciones
y estn casi todos cerrados. Mientras el cinematgrafo ha tomado un desarrollo
asombroso en todo el mundo.





La interrupcin
El periodo que va de 1916 a 1932, fechas relacionadas con la partida de Boari y con
el inicio de la conclusin del Palacio de Bellas Artes, respectivamente, ha sido
llamado por la historiografa la interrupcin; en contraste con el trmino,
registramos algunos proyectos para su terminacin, una gran variedad de trabajos y
tres decretos presidenciales que ordenaban su conclusin.
Los primeros gobiernos posrevolucionarios empezaron a estudiar la forma de
adaptar el Teatro a las nuevas necesidades de la ciudad y del pas, para lo cual
dieron un gran impulso a las obras, por medio de dos decretos presidenciales que
prescriban su conclusin; uno expedido en 1919 por Venustiano Carranza y, otro,
por lvaro Obregn en 1921.
En el marco de las mejoras para la capital de la Repblica en los festejos del
Centenario de la Consumacin de la Independencia, se planeaba una prxima
inauguracin del Teatro Nacional. Las disposiciones legislativas expresaban el
inters en aprovechar sus espacios, y se planteaba que la ciudad tuviera un teatro
oficial, en donde se llevaran a cabo actos pblicos y artsticos de relevan- cia, y un
recinto para la cultura. Para ello, se solicitaron algunos proyectos entre los que
destaca el de Gza Marti, quien fragu una propuesta muy completa, entregando
planos, diseos, plantas, modelos, cartones y presupuestos. Lo interesante de su plan
es que no slo inclua la terminacin del Teatro sino que prepar un programa para
la creacin, en los interiores, de unos Talleres Nacio- nales para la Enseanza de las
Artes Decorativas, institucin que aparte de escuela tendra salas de museo y de
espectculos. Otro proyecto fue rubricado por la casa Tiffany, que hacia 1919 envi
un programa para los acabados de la sala y la decoracin de la cpula. Se sabe que
dos aos ms tarde las autoridades mexicanas lo seleccionaron para su realizacin
pero no encontramos documentos para su seguimiento.

1928, el ao de la muerte de Adamo Boari, coincide con la reanudacin de las obras exteriores.

La huella de Mariscal
Despus de treinta aos de iniciada la construccin del Teatro Nacional, la ciudad de
Mxico estren, el 29 de septiembre de 1934, un recinto llamado Palacio de Bellas
Artes. las dos partes diferenciadas en el proyecto original continuaban vigentes en el
de terminacin, con la idea de hacer un conjunto cultural que contara con un teatro y
museos de arte, y una sala de conferencias. Los cambios ms significativos, respecto
del proyecto de Boari, se realizaron entre 1932 y 1934, dejndonos el arquitecto
Federico E. Mariscal su huella.
En los exteriores, en la plaza frontal, sobre la avenida Jurez, se construy un
estacionamiento, donde se colocaron los cuatro grupos escultricos de los Pegasos,
con un nuevo pedestal en mrmol tambin se modific la Prgola situada en la
Alameda, frente a la fachada poniente, con el fin de ubicar un mercado de flores.
Para las fachadas, se aprovecharon las esculturas destinadas al que iba a ser el
Palacio del Poder Legislativo cuya cpula se aprovech para construir el
Monumento a la Revolucin, esculpidas en mrmol de Carrara por artistas franceses,
seis figuras se colocaron en los nichos de las terrazas de la fachada principal y las
laterales, y dos grupos ms, en la principal, asimismo, se dispuso de la herrera
artstica exterior, rejas, ventanas, astabanderas y cadenas, que haba forjado Romero
en 1920.
Los trabajos relativos a la cpula consistieron en la colocacin de una capa de
concreto recubierta con cermica, pintadas con barniz de color en tonos diferentes,
las costillas para las nervaduras se revistieron con lmina de cobre y el tambor
central.

Palacio de Bellas Artes, 1934.
El principal contratista que dise y ejecut los trabajos interiores del edificio fue la
casa francesa Edgar Brandt, a la que se le debe la parte artstica, en lo que se refiere
a herrera, lampadarios, candiles, balconera, butacas y sillera para el vestbulo, gran
hall y sala de espectculos.
Se tiene acceso al edificio por las tres entradas de la fachada principal, de forma
rectangular, el vestbulo ocupa todo el ancho de la misma; en su acabado se us
mrmol rojo en paredes, columnas (con collares de estao) pilastras, y granito
noruego en los nichos; all se ubican los cuatro expendios de boletos que constan de
dos ventanillas, a manera de liras, forjadas en cobre bronceado y platinado.
Cinco escaleras, tres centrales en mrmol negro y dos laterales de granito noruego,
dan acceso al hall de proporciones monumentales bajo la triple cpula, el cual
constituye el centro de distribucin del edificio. La mayora de los espacios, en
todos sus niveles, se aprovecharon para alojar una sala de conferencias y varios
museos. La iluminacin artificial se consigue con luz difusa indirecta en plafones y
cpula, cuatro lmparas que simulan fuentes, cuatro lmparas monumentales con
iluminacin difusa, arrancan del primer nivel y son rematadas, en el ltimo, con
grandes mascarones que representan al dios Chac. La gran bveda est circundada,
en su base, por un gran anillo de lmparas con difusores de nix, la iluminacin
natural se da a travs de dos tipos de ventanas, las colocadas en los arranques de las
semicpulas, de pequeas dimensiones, y siete grandes ventanales ubicados en los
lados norte y sur.

Hall, cpulas, lmparas en forma de fuente y Sala Nacional, donde se instal, 1934
lmparas rematadas por mascarones el Museo Nacional de Artes Plsticas.
representando a Chac.
En el segundo piso, el Museo Nacional de Artes Plsticas ocupaba todo el frente de
la fachada principal, componindose de nueve salas y dos galeras, dispuestas
alrededor del hall, comprendi la sala principal del museo, que en el proyecto de
Boari era la sala de fiestas, convirtindose en Sala Nacional; con otras dos de menor
dimensin a los lados; lo ms notable de ese espacio son los enormes candiles con
esqueleto de fierro y carretillas de bronce dorado y patinado con cristales pulidos en
forma de almendra. La Sala Nacional tiene grandes ventanas que comunican con las
siete terrazas de desahogo, situadas en la fachada principal y extremo sur de las
laterales; frente a ella se encontraba el foyer, que ligaba los palcos primeros del
teatro.
En el siguiente y ltimo piso se localiza una galera perimetral, muy alargada, que
tiene 65 m de longitud por 15 m de ancho, y comprende el vaco del hall en su eje
transversal; contaba con un invernadero para la exhibicin de flores y plantas,
sirviendo al mismo tiempo de sala de descanso. A este piso se tena acceso, tambin,
por la azotea y el roof garden del edificio. La galera se ilumina de da con luz
natural
El acceso principal a la sala de espectculos es por una puerta de hierro ornamentada
con cuatro relieves de acero laminado, que representan un motivo prehispnico, y
est coronada por una mscara de cobre repujado.
una mayor capacidad con relacin al proyecto original, aunque luego, en palabras de
Mariscal, se redujera el lunetario con objeto de tener mayor comodidad en la
distribucin de las butacas y los pasillos de circulacin.
los palcos y plateas cuentan con barandales de bronce y acero pulido, con motivos
orna- mentales. Cuatro columnas forradas de duraluminio sostienen el anfiteatro y
otras dos columnas recubiertas con el mismo material, pero rematadas por penachos,
sostienen el tercer piso. En 1934, la sala de espectculos contaba con un sistema de
aire acondicionado que renovaba el ambiente continuamente; la iluminacin era
indirecta, pudindose dar el color que se deseara. Cada nivel tiene espacios de
desahogo para los entreactos, con guardarropa, servicios sanitarios y acceso a las
escaleras y elevadores del vestbulo del teatro.






El arco megfono proyectado por Boari, y terminado por Brandt en 1934, arranca de
dos puertas de hierro y bronce, encuadradas en mrmol negro y rematadas por
sendas mscaras de mrmol blanco; estn situadas en el proscenio y fueron hechas
en la primera etapa.


Vestbulo,1934.

Hall en obra, septiembre 1933.
Cpulas y Azoteas
En la dcada de 1990 se realiz un estudio estructural del comportamiento de las
cpulas; de acuerdo con los reportes de la Direccin de Arquitectura, en 1998, un
diagnstico indic que los problemas ms fuertes se acentuaban en la central. La
parte superior de la cpula (zona de prismticos) se encuentra cubierta con una capa
de fibra de vidrio, colocada hace mucho tiempo, cuando ste era la vanguardia como
material dctil, maleable y fcil de aplicar, adems de impermeable, permitiendo el
paso del agua de lluvia; algunas de las piezas de cobre que forman las nervaduras se
haban desprendido por la falta de remaches, adems de que han perdido su forma
original. La cermica que cubre exteriormente cada gajo de la cpula se encuentra
en mal estado. En el interior se observa que no existe plafn o algn otro tipo de
acabado; perimetralmente la estructura que soporta todas las nervaduras se
encontraba en mal estado.
El mismo problema se manifiesta en las semicpulas laterales. Como en el caso de
la cpula principal, la parte superior fue cubierta con fibra de vidrio que se
encuentra deteriorada e intemperizada, ocasionando el paso del agua de lluvia. La
cermica, como las nervaduras de cobre, presenta la misma condicin de deterioro
similar a las piezas de la cpula principal. Al interior, particularmente en el rea
donde se encuentran las bajadas de agua pluvial, la estructura metlica sufre de
oxidacin, sarro y exfoliaciones como consecuencia de las filtraciones de agua,
adems del deterioro de la pintura en los muros. Tambin los muros presentan
escurrimientos y los pisos de madera se han deformado al hincharse por el agua que
le cae con constancia de las cpulas, sobre todo en la poca de lluvia. Al ao
siguiente, se prepar la memoria de clculo y revisin de cpulas, el levantamiento
general de superficies de cermicas y nervaduras de cobre y se prepar el proyecto
de recuperacin y restauracin de las cermicas. El ao 2000, se inici la
restauracin de las semicpulas, y en 2003, la de la cpula central.
De acuerdo con los registros de trabajo localizados en la Direccin de Arquitectura
del INBA, para llevar a cabo la restauracin y rehabilitacin de la cpula central,
cubierta con cermica policromada, se construy un andamiaje especial, que se
levant desde el patio de maniobras, en el costado poniente del Palacio, hasta el
grupo escultrico realizado por Gza Marti.




En el proceso se desmontaron previamente las 24 nervaduras, bases y remates de
cobre, que enmarcan los gajos de cermica policromada. La cermica original se
realiz con una base de 15 x 15 x 0.7 cm con material de caoln, recubierto por seis
colores y un acabado especial que refleja la luz. Para la cpula central se fabricaron
20,550 piezas nuevas de color para cubrir los 24 gajos y se fabricaron cermicas con
acabado metlico en oro, que se colocaron sobre los alerones; y, en color plata, para
el rodapi de los gajos y alrededor de la cpula. Adems de los procesos de
albailera, impermeabilizacin y recubrimientos, se fabricaron 600 piezas de cobre
para las nuevas nervaduras, de acuerdo con la geometra original. Las 24 bases y los
24 remates se restauraron, integrndose una estructura interna que evite las
deformaciones. Los mismos procedimientos se hicieron para la restauracin de las
cpulas laterales.



























Avances en la colocacin de cermica en la cpula central.

Interiores
En 2003, la Direccin de Arquitectura del INBA realiz un diagnstico del grado de
deterioro de los pisos de mrmol, tanto del vestbulo y gran hall como del prtico de
acceso, lo que gener un proyecto de intervencin que implicaba la sustitucin de
algunas piezas daadas; en dichos trabajos se sustituyeron 260 metros cuadrados de
mrmol de Carrara y negro. En 2010 se rehabilitaron los pavimentos interiores; se
limpiaron y restauraron los plafones metlicos (oriente y poniente) del vestbulo y se
suministr mrmol rojo para los pasillos.
Entre los trabajos de la herrera decorativa, hecha por Brandt, se limpiaron y
restauraron ocho lampadarios de acero, latn y vidrio; lo mismo se hizo con la
herrera de barandales y lampadarios decorativos de los pisos superiores del hall,
adems se recuper el dorado del plafn.
Para la restauracin del interior de la cpula, se arm otro andamio a una altura de
30 metros sobre el vestbulo y con un peso de 35 toneladas; entre los trabajos, se
hicieron algunas calas para conocer detalles constructivos y observar el estado de
conservacin del plafn y, posteriormente, se llev a cabo la reparacin de la
estructura de la cpula principal y las dos bvedas adyacentes, as como la
restauracin del plafn central de nix.



Restauracin del interior de una cpula lateral Plafn de la cpula central
Ornamentacin

Boari escogi la sinuosa curva del art-nouveau, llamado as, por consistir en una
modalidad nueva que tuvo su origen en los ltimos aos del Siglo xix. En las
fachadas y forma exteriores se procur seguir la modernidad alcanzada en los
edificios en la ltima Exposicin de Pars [1900], siguiendo el nuevo movimiento
que es el resultado de la introduccin del acero en las construcciones, pero sin
apartarse de las lneas arquitectnicas que obedecen a leyes inmutables. La curva es
ms notoria en la fachada principal, por los movimientos de las siete terrazas que
dan hacia la plaza, a manera de miradores, el prtico que forma casi un crculo
completo y el frontn resuelto a manera de tmpano. Para el arquitecto Muoz Sus
fachadas, especialmente la principal, recuerdan la arquitectura francesa de la
Exposicin de Pars de 1900, sobre todo la fachada principal, que se ha formado
combinando los partidos de las fachadas principales del Petit y Grand Palais. Su
conjunto tiene un aspecto demasiado festivo. As, el Palacio de Bellas Artes
constituye, en nuestro pas, el paradigma y nico ejemplar de arquitectura eclctica
con soluciones del art-nouveau.


fachada principal
La historia de los Pegasos
La bajada
Las crnicas de la poca que se refieren a las peripecias de los caballos alados
cuando fueron bajados del escenario y trasladados al Zcalo se narran en este tono.
Gran agitacin caus a la ciudad cuando se decidi bajar a los cuatro Pegasos, que
haban sido colocados en las esquinas del cubo del escenario. Se trat de un asunto
pblico que afectaba a la ciudad. El Comit Ejecutivo de las Fiestas del Centenario
de la Consumacin de la Independencia decidi colocarlos en la Plaza de la
Constitucin para complementar las obras de mejoramiento que se realizaban en la
ciudad para dicho festejo. Hubo protestas de todo tipo, Para acallar la opinin
pblica gras, malacates, cables y escaleras, colocados en julio de 1921, en la plaza
fueron retirados. Exclsior ofreca la noticia el lunes 3 de octubre: Los Pegasos han
triunfado; pues permanecern en el sitio para el que fueron destinados. Los ms
perspicaces comentaban que el retiro de la orden se debi a la imposibilidad de
realizar esa delicada maniobra de ingeniera en los tiempos programados.
Durante varios meses, en los alrededores se viva un ambiente festivo, una especie
de verbena; cientos de personas se arremolinaban enfrente de edificio, precisamente
del lado de Correos: queran ser testigos de las maniobras. Las autoridades se
salieron con la suya. Burlando a la opinin pblica, se baja a los cuatro Pegasos. el
descendimiento del primero ante la indignacin general. Haba indignacin y
curiosidad. A finales de ese ao, la muchedumbre observ, con gran susto, cmo
una gra se desprenda de las alturas; afortunadamente no cargaba a ningn caballo
alado y slo caus ligeros daos a la construccin, nada de cuidado.
El mismo Exclsior, martes 20 de enero de 1922, ofreca la exclusiva. Ms de cinco
mil personas estuvieron en la tarde, expectantes, viendo el descenso lento de los
Pegasos de Querol del Teatro Nacional. Posteriormente vino la peregrinacin. En
camiones descubiertos, las obras de Querol hicieron un recorrido de unas cuantas
cuadras y se colocaron en los ngulos de la Plaza de la Constitucin, donde haca
tiempo se haban construido sus pedestales, que sobre el cubo del escenario del
teatro ya que ah perdan su definicin, como argumentaba el arquitecto Muoz.









En 1928 regresaron los caballos alados al Teatro y de ah a la terminacin del
edificio, estuvieron en los terrenos de su plaza; primero, abandonados y polvosos,
sujetos con cuerdas, tal vez para evitar que emprendieran de nuevo el vuelo, se
deca. A la terminacin del Palacio de Bellas Artes, los Pegasos de Querol
adornaron la plaza conteniendo a los automviles ah amontonados. Entre 1993 y
1994, una vez recuperada, como se ha expresado, dos de los grupos fueron
removidos para adornar las fuentes hechas ex profeso. Nos preguntamos si ese ha
sido su ltimo vuelo, ya que como seres de constitucin voltil, no sabemos si vayan
de nuevo a arrancar de la tierra hacia el cielo en un supremo vuelo de arte.



Descenso de un grupo de los Pegasos, entre Los Pegasos ornamentaron el Zcalo, entre
finales de 1921 y principios de 1922. 1922 y 1928.




Esculturas
En las fachadas laterales adems se encuentran cuatro colosales bajo relieves de
figuras femeninas, del italiano A. Boni, cuya altura es de 4[m].









figuras femeninas, en las fachadas laterales.
Posteriormente a modo de decoracin fueron colocadas las estatuas destinadas para
el edificio del poder legislativo, dichas estatuas se encontraban en una glorieta del
Bosque de Chapultepec. Todas ellas de mrmol de Carrara y realizadas por
escultores franceses.








Esculturas La Edad Viril y La Juventud.



Flanqueando el prtico se encuentran La Edad Viril y La Juventud, del escultor
Andr Allar, ambas estn conformadas por dos mujeres. Adems se encuentran seis
esculturas de figuras femeninas individuales en las terrazas de la fachada principal.
La Fuerza, La Paz y La Elocuencia, realizadas por Laurent Honor
Marqueste. El Trabajo, La Verdad y La Paz, de Paul Gaso.

La Armona
Para culminar con sta extraordinaria obra, Leonardo Bisolfi ejecut dos grupos para
constituir los rampantes del arco. La Inspiracin formada por una mujer desnuda
en un estado de reposo y un gran ngel dispuesto a protegerla. Al otro lado se
encuentra La Msica, consta de un hombre que se encuentra reposo y de un ngel
repitiendo la actitud protectora, pero en este caso sobre el hombre. Estos rampantes
tienen una altura de 6m.