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Projeto pHinal UERJ Aula 27

Pouca ou nenhuma vez se realiza com a ambio coisa que no prejudique a terceiro.
(Cervantes)

Texto I: Um homem de conscincia Chamava-se Joo Teodoro, s. O mais pacato e modesto dos homens. Honestssimo e lealssimo, com um defeito apenas: no dar o mnimo valor a si prprio. Para Joo Teodoro, a coisa de menos importncia no mundo era Joo Teodoro. Nunca fora nada na vida, nem admitia a hiptese de vir a ser alguma coisa. E por muito tempo no quis nem sequer o que todos ali queriam: mudar-se para terra melhor. Mas Joo Teodoro acompanhava com aperto de corao o desaparecimento visvel de sua Itaoca. Isto j foi muito melhor, dizia consigo. J teve trs mdicos bem bons agora s um e bem ruinzote. J teve seis advogados e hoje mal d servio para um rbula ordinrio como o Tenrio. Nem circo de cavalinhos bate mais por aqui. A gente que presta se muda. Fica o restolho. Decididamente, a minha Itaoca est se acabando Joo Teodoro entrou a incubar a idia de tambm mudar-se, mas para isso necessitava dum fato qualquer que o convencesse de maneira absoluta de que Itaoca no tinha mesmo conserto ou arranjo possvel. isso, deliberou l por dentro. Quando eu verificar que tudo est perdido, que Itaoca no vale mais nada de nada de nada, ento arrumo a trouxa e boto-me fora daqui. Um dia aconteceu a grande novidade: a nomeao de Joo Teodoro para delegado. Nosso homem recebeu a notcia como se fosse uma porretada no crnio. Delegado, ele! Ele que no era nada, nunca fora nada, no queria ser nada, se julgava capaz de nada Ser delegado numa cidadezinha daquelas coisa serssima. No h cargo mais importante. o homem que prende os outros, que solta, que manda dar sovas, que vai capital falar com o governo. Uma coisa colossal ser delegado e estava ele, Joo Teodoro, de-le-ga-do de Itaoca! Joo Teodoro caiu em meditao profunda. Passou a noite em claro, pensando e arrumando as malas. Pela madrugada botou-as num burro, montou seu cavalo magro e partiu. Que isso, Joo? Para onde se atira to cedo, assim de armas e bagagens? Vou-me embora respondeu o retirante. Verifiquei que Itaoca chegou mesmo ao fim. Mas, como? Agora que voc est delegado? Justamente por isso. Terra em que Joo Teodoro chega a delegado eu no moro. Adeus. E sumiu.
(LOBATO, Monteiro. Cidades mortas. So Paulo: Brasiliense)

1) O protagonista do pequeno conto mostra-se avesso a grandes ambies. A maneira como demonstra essa averso implica uma profunda diminuio de sua prpria pessoa. a) Transcreva os dois perodos em que melhor se evidencia o narrador compartilhar dessa opinio depreciativa. b) Revele como linguisticamente se explicita a opinio do narrador.

2) No quarto pargrafo, o personagem faz aluso ao processo de decadncia por que passa a cidade de Itaoca. a) Aponte o perodo desse pargrafo em que se revele a mais clara evidncia desse processo. b) Aponte e explique o procedimento lingstico que justifica sua resposta anterior.

3) Na transcrio abaixo, observam-se exemplos de coeso referencial entre pargrafos e entre oraes. Justamente por isso. Terra em que Joo Teodoro chega a delegado eu no moro. Adeus. (penltimo pargrafo) Explique como se operam esses dois processos anafricos.

4) No oitavo pargrafo, a construo da imagem do delegado foi feita por um processo gradativo. a) Determine o efeito expressivo advindo desse processo. b) Explique como a classificao das oraes envolvidas em tal processo contribui para esse efeito.

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Texto II: Belo belo Belo belo belo, Tenho tudo quanto quero. Tenho o fogo das constelaes extintas h milnios. E o risco brevssimo que foi? passou! de tantas estrelas cadentes. A aurora apaga-se, E eu guardo as mais puras lgrimas da aurora. O dia vem, e dia adentro Continuo a possuir o segredo grande da noite. Belo belo belo, Tenho tudo quanto quero. No quero o xtase nem os tormentos. No quero o que a terra s d com trabalho. As ddivas dos anjos so inaproveitveis: Os anjos no compreendem os homens. No quero amar, No quero ser amado. No quero combater, No quero ser soldado. Quero a delcia de poder sentir as coisas mais simples...
(BANDEIRA, Manuel. Estrela da vida inteira. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2007)

4) O poema acima assume carter metalingstico tendo em vista que expe os anseios do eu-lrico para sua prpria poesia. a) Caracterize como deve ser sua poesia. b) Transcreva o verso que melhor resume seu desejo. 5) Sobre os versos abaixo, responda. No quero amar, No quero ser amado. No quero combater, No quero ser soldado. a) Que figura de linguagem relativa construo se manifesta? b) Que efeito de sentido ela produz?

6) Acerca do verso No quero o xtase nem os tormentos., responda. a) A que estilo se refere indiretamente o eu-lrico? b) Transcreva um outro verso que melhor ratifica a negao de tal estilo. 7) Tenho tudo quanto quero. (v. 2) No quero o que a terra s d com trabalho. (v. 12) Comprove que os termos destacados assumem mesmo valor gramatical, mas apresentam valores semnticos distintos.

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8) No quarto verso, um morfema teve seu significado reiterado e enfatizado. Explique como esse processo implica uma das marcas tpicas da esttica modernista.

Texto III: Descreve o que era realmente naquele tempo a cidade da Bahia A cada canto um grande conselheiro Que nos quer governar a cabana, e vinha, No sabem governar sua cozinha, E podem governar o mundo inteiro. Em cada porta um freqentado olheiro, Que a vida do vizinho, e da vizinha Pesquisa, escuta, espreita, e esquadrinha, Para a levar Praa, e ao Terreiro. Muitos Mulatos desavergonhados, Trazidos pelos ps os homens nobres, Posta nas palmas toda a picardia. Estupendas usuras nos mercados, Todos, os que no furtam, muito pobres, E eis aqui a cidade da Bahia.
(MATOS, Gregrio de. IN: BARBOSA, F. (org.) Clssicos da Poesia Brasileira. RJ: Klick Editora, 1998, p.24/25.)

9) Na primeira estrofe, o eu-lrico atesta a incompetncia da figura poltica, conforme recorrente na produo satrica de Gregrio de Matos. a) Explicite o motivo que justifica esse pensamento e relacione o valor irnico do adjetivo do primeiro verso a esse motivo. b) Nomeie a figura de linguagem suscitada na construo dessa justificativa.

10) A temtica da ganncia tambm ocorre nessa composio de Gregrio de Matos. Explique as duas consequncias mais marcantes desse sentimento.

11) Que a vida do vizinho, e da vizinha (v. 6) E eis aqui a cidade da Bahia. (v.14) Comprove que os dois termos preposicionados do verso 6 se aproximam gramaticalmente e, ao mesmo tempo, distanciam-se sintaticamente do termo preposicionado do verso 14.

12) Pesquisa, escuta, espreita, e esquadrinha, (v. 7) Muitos Mulatos desavergonhados, (v. 9) Nomeie o processo de formao dos vocbulos destacados e demonstre como ele se processa em cada caso.

Texto IV: A conselho do marido Estamos a bordo de um grande paquete da Messagries Maritimes, em pleno Atlntico, entre os dois hemisfrios. Dois passageiros, que embarcaram no Rio de Janeiro, um de quarenta e outro de vinte e cinco anos, conversam animadamente, sentados ambos nas suas cadeiras de bordo. Pois como lhe digo, meu amiguinho! - dizia o passageiro de quarenta anos - o homem, todas as vezes que provocado pela mulher, seja a mulher quem for, deve mostrar que homem! Do contrrio, arrisca-se a uma vingana! O caso da mulher de Putifar reproduz-se todos os dias! E se o marido for nosso amigo? 3

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Se o marido for nosso amigo, maior perigo corremos fazendo como Jos do Egito. O que voc est dizendo simplesmente horrvel! Talvez, mas o que prefervel: ser amante da mulher de um amigo sem que este o saiba, ou passar aos olhos dele por amante dela sem o ser, em risco de pagar com a vida um crime que no praticou? Acha ento que temos o direito sobre a mulher do prximo...? Desde que a mulher do prximo nos provoque. Se o prximo nosso amigo, pacincia! No se casasse com uma mulher assim! Olhe, eu estou perfeitamente tranqilo a respeito da Mariquinhas! Trouxe-a comigo nesta viagem porque ela quis vir; se quisesse ficar no Rio de Janeiro teria ficado e eu estaria da mesma forma tranqilo. Mas o grande caso que se um dia algum dos seus amigos... Desse susto no bebo gua. J um deles pretendeu conquist-la... chegou a persegui-la... Ela foi obrigada a dizer-mo para se ver livre dele... Dei um escndalo! Meti-lhe a bengala em plena Rua do Ouvidor! Dizendo isto, o passageiro de quarenta anos fechou os olhos, e pouco depois deixava cair o livro que tinha na mo: dormia. Dormia, e aqueles sonos de bordo, antes do jantar, duravam pelo menos duas horas. O passageiro de vinte e cinco anos ergueu-se e desceu ao compartimento do paquete onde ficava o seu camarote. Bateu levemente porta. Abriu-lhe uma linda mulher que se lanou nos seus braos. Era a Mariquinhas. Ento? - perguntou ela - consultaste meu marido? Consultei... Que te disse ele? Aconselhou-me a que no fizesse como Jos do Egito. Amigos, amigos, mulheres parte. E o passageiro de vinte e cinco anos correu cautelosamente o ferrolho do camarote.
(AZEVEDO, Artur de. IN: www.biblio.com.br)

13) A fala do marido lida com a polivalncia do vocbulo homem, cuja anlise varia de acordo com o propsito enunciativo em cada situao. o homem, todas as vezes que provocado pela mulher, seja a mulher quem for, deve mostrar que homem (segundo pargrafo) Revele essa polivalncia no s no plano semntico, mas tambm no sinttico e no morfolgico.

14) Algumas expresses conferem informaes adicionais dentro da seqncia narrativa. Do dcimo primeiro pargrafo, transcreva duas oraes, uma de valor adverbial e outra de valor adjetivo, que contribuam para esse referido propsito.

15) Aps ter analisado o desfecho do conto, explique por que as falas do marido constituem caso de ironia.