El fenmeno de los nuevos compositores argentinos - 16.01.2010 - lanacion.

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Sbado 16 de enero de 2010 | Publicado en edicin impresa lanacion.com | ADN Cultura

El fenmeno de los nuevos compositores argentinos

Algunos trabajan en el pas; otros brillan en Europa y en Estados Unidos. Son creadores de msica contempornea, que hacen centro en la clsica pero que se abren a los gneros populares. Reconocidos en el mundo, mantienen viva la tradicin de la msica "culta" de la Argentina. Quines son, qu hacen, cmo piensan Por Pablo Gianera | LA NACION n msico radicado en Francia cont en una ocasin que, al enterarse de a qu se dedicaba l, una amiga de su mujer coment: "No saba que todava haba compositores". La observacin se crispa, y se vuelve un poco cmica, en la palabra "todava". Realmente, para muchos, la figura del compositor es, como los goliardos o los trovadores, una formacin histrica: algo que existi una vez y no volvi a repetirse. Seguramente, ms arduo habra resultado para ella imaginarse el gentilicio "argentino" pegado al sustantivo "compositor". Podra reproducirse otro dilogo, odo al pasar despus de un concierto. En el hall de la sala, cerca del pasillo que llevaba a los baos, un hombre abord inoportunamente al compositor cuyas obras acababan de tocarse: "Cmo se llama esta msica que usted hace? Le pregunto porque ya escuch muchas cosas parecidas". "Mire, se llama msica de hoy", respondi, ya fastidiado, el compositor. La frase del curioso impertinente revelaba el reconocimiento de un aire de familia en la llamada msica contempornea (eso que la acerca ms a un estilo que a un perodo), pero fracasaba en la deteccin de cierta condicin fragmentaria que exhibe la composicin en Argentina: all donde no parece haber ms que desemejanzas, el oyente ocasional encontraba similitudes. Quien, por ejemplo, haya ido hace pocas semanas al ltimo concierto de becarios del Taller Melos/Gandini habr advertido la fragmentacin y el contraste: en un extremo, la evocacin casi mahleriana de V, la pieza de Francisco Varela; en el otro, la discontinuidad de Sin puerta ni ventana, de Roberto Azaretto. "Los chicos quieren estar muy a la page. Entonces usan tcnicas extendidas y esas cosas. Por otro lado, no hay que olvidarse de que vivieron intensamente la etapa del rock. Lo que no siguen, por suerte, es la onda comercial tipo Golijov. Van a algo ms duro Pero creo que esta generacin es mejor que la intermedia. Miran la msica desde un lugar distinto del lugar desde el cual la miraba nuestra generacin. La intencin es parecida, porque nosotros tambin tratbamos de ser de vanguardia; finalmente nos

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escapamos de eso. Lo que se ve poco es la creacin a partir de una necesidad ntima. Hay una desconfianza hacia la expresividad. Y una conquista de los compositores de mi generacin fue justamente el reconocimiento de la subjetividad; tratar de que la obra fuera personal", explica Gerardo Gandini, figura decisiva, junto con Francisco Krpfl y Mariano Etkin, cada uno de ellos con su potica particular, en la formacin de buena parte de los compositores de hasta cincuenta aos. A los nombres de esos maestros habra que agregar los de Marta Lambertini, Carmelo Saitta y Julio Viera. Gandini tuvo adems durante aos ciclos en la Fundacin San Telmo y en el Goethe-Institut. "Yo programaba la msica que me gustaba. Por ejemplo, la de Luis Mucillo. Cuando, en la primera poca del Goethe, toqu su obra Tres Sonetos de Petrarca, Mucillo, que tena poco ms de veinte aos, viva afuera; y yo dije que iba a repetir lo que dijo Schumann cuando escuch la primera obra de Chopin: Squense el sombrero, seores; he aqu un genio. Los compositores se dividen en dos clases: los que se dedican solamente a escribir msica y a esperar que otros se la toquen, y los que escriben msica y adems organizan conciertos para tocar su msica y la de otros. Entre estos ltimos incluyo a Juan Carlos Paz y a Alberto Ginastera. Para los compositores ms jvenes, como para nosotros, la pregunta por el pblico no aparece. Componen, por ejemplo, para la Compaa Oblicua. Ah tens a Marcelo Delgado, su instrumento es la Oblicua. l es un compositor que arma un grupo y toca la msica de los dems y tambin la propia." Cuenta Delgado: "Cuando fund la Oblicua, en 2004, lo hice convencido de la necesidad de que volviera a existir un grupo estable, a semejanza de la Sinfonietta Omega, que haba creado Gandini en los aos 90. Estaba seguro de que, si demostraba que era posible trabajar con continuidad, otros grupos iban a ir apareciendo; el tiempo prob la validez del planteo: hoy existen cuatro o cinco ensambles que tocan un repertorio del que casi nadie en las instituciones oficiales se hace cargo. En 2009, estrenamos obras de veintids compositores locales. Pero la Oblicua funciona casi sin financiamiento". A la Compaa Oblicua, deberan sumarse otras agrupaciones: el Quinteto Sonorama, el Ensamble Sden y el Ensamble Tropi, integrado por alumnos del Conservatorio Superior de Msica Manuel de Falla y dirigido por la pianista Hayde Schvartz. Tambin se destaca la tarea del director y compositor Santiago Santero y algunos ciclos, como el de instrumentos solos que el violonchelista Martn Devoto organiza en el Centro Cultural de Espaa en Buenos Aires; "Msicas en singular", en la Bibliteca Nacional; los conciertos en el Centro Nacional de Msica, que programa el compositor Juan Ortiz de Zrate; el festival internacional de la Fundacin Encuentros que dirige Alicia Terzian, adems de la actividad oficial del CETC, el Teatro San Martn y el Tacec (el centro de experimentacin del Teatro Argentino), donde Marcos Franciosi estrenar este ao su pera experimental El gran Teatro de Oklahoma.

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CUANDO SE PERDI EL PUDOR

En octubre de 1997, se celebr en Santa Fe la Tercera Reunin de Arte Contemporneo. El musiclogo Omar Corrado present all una aguda y muy discutida ponencia que titul "Del pudor y otros recatos", recogida luego en el n60 de la revista Punto de Vista. Sera injusto condensar en pocas lneas el amplio paisaje terico que presentaba Corrado. Baste sealar algunas de sus conclusiones sobre la generacin de compositores que tienen ahora ms de cincuenta aos: una contencin respecto de los extremos; la voluntad de no abandonar la serie esttica, la autonoma formal de lo artstico, resistente a revelarse como texto social; precaucin ante la inflacin sentimental; desinters por dialogar con materiales provenientes de los gneros populares. Diez aos ms tarde, otro musiclogo, Pablo Fessel, compil Nuevas poticas en la msica contempornea argentina. Escritos de compositores, volumen fundamental editado por la Biblioteca Nacional. En esas pginas, el panorama que presentan los compositores ms jvenes es bastante diferente. En primer lugar por lo que uno de ellos, Pablo Ortiz, define como "generacin diasprica", en alusin a los compositores argentinos de extramuros. As, entre los ms jvenes, Martn Mataln, Oscar Strasnoy y Luis Nan viven y componen en Francia; Osvaldo Golijov, Juan Pampn, Marcelo Toledo y Ortiz, en Estados Unidos; Juan Mara Solare, en Alemania; Erik Oa, en Suiza. Hay asimismo una dispora interior, en los casos de Juan Pablo Simoniello y Adrin Rssovich, instalados respectivamente en Ro Negro y en San Juan. El censo es sin duda incompleto, pero no por eso menos significativo. Por lo dems, a excepcin de, en su momento, Mauricio Kagel y, ahora, Osvaldo Golijov -no casualmente los dos nicos argentinos, adems de Piazzolla, que el crtico del New Yorker Alex Ross menciona en su libro El ruido eterno [ver aparte]-, pocos compositores consiguieron instalarse espectacularmente en el exterior, aun cuando a Fabin Panisello, radicado en Espaa, Pierre Boulez le haya estrenado el ao pasado la obra Aksaks en el Festival de Donaueschingen. Los motivos del exilio son tan diversos como los individuos implicados. "No hu de la dictadura porque no fui directamente perseguido, pero mataron a un hermano mo meses antes del golpe. Nunca se supo exactamente quin lo haba hecho pero era gente ligada a la Triple A y las mafias sindicales de La Plata. Ah termin mi adolescencia", explica Nan. En esa poca, estudiaba con Roberto Caamao en la Universidad Catlica Argentina. "Tena la impresin de que ac la cosa atrasaba un poco. Pero si hay algo argentino es la idea: Todo esto es una mierda; yo soy mucho mejor. Yo no estaba exento de eso." El caso de Pampn, que trabaja en Seattle y estudi en Lyon, es un poco diferente. "Si bien haba tomado clases de anlisis con Krpfl, yo me fui sobre todo a estudiar -explica-. Mi formacin estaba

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empezando, pero ac ya me haban marcado mucho los conciertos que haba escuchado, por ejemplo, en el Centro Cultural Recoleta. Gandini tambin ha difundido mucha msica. l fue el nico que toc, y muy bien, msicas de todas las estticas. Ahora, qu sera un compositor argentino? Me parece que el libro Nuevas poticas... desmiente un poco esa idea. En Francia, donde la cultura es una poltica de estado, se generan caminos estticos y personajes que marcan algo innegablemente francs. La marca argentina es el eclecticismo, la multiplicidad, la deriva. Personalmente, no me siento un compositor argentino, pero tampoco francs ni norteamericano." Lo poltico aparece, con distintos grados de evidencia, en Tango del desamparo (1987), de Nan, en OD (2003), serie de variaciones sobre el Himno Nacional en la versin para piano de Juan Pedro Esnaola, de Pampn [ver aparte], y en cierto modo tambin en la instalacin sonora Mayo, los sonidos de la plaza (2003) de Martn Liut, e incluso en Movimientos (2000), su pieza radiofnica en colaboracin con Abel Gilbert. Justamente, lo poltico y la contaminacin con los gneros populares son dos de las novedades que introducen algunos de los compositores nacidos en las dcadas de 1950 y 1960. "Salvo casos muy particulares, todo compositor nacido a partir de 1950 pas su adolescencia atravesado por la cultura musical popular en un sentido amplio", observa Liut. "Sin embargo, hasta bien entrados los aos 80, la influencia de las msicas populares era objeto de sospecha. Despus, muchos empezamos a mirar nuestras discotecas: ah convivan Ligeti y Salgn, Emerson Lake & Palmer y Webern. En mi caso, se trat de reunir lo que estaba haciendo en forma escindida: mientras estudiaba composicin culta tena un tro de msica popular con el que tocaba tango. Hasta que un da, el marimbista Angel Frette me lanz el desafo de escribir algo para l, pero porque haba escuchado a mi tro." "Citara dos casos -confirma Nan-. El de Mataln y el mo. Yo tocaba guitarra elctrica en la secundaria, y l batera. Yo tena una doble formacin: por un lado, el rock, a travs del cual compona y me expresaba; por otro, estudiaba piano, y antes cant en el coro del Teatro Argentino. Esas experiencias me llevaron a ser compositor. Hay trazos que todava estn presentes en mi msica: el fraseo de la voz y una cierta expresin ligada a la improvisacin en la guitarra. Me doy cuenta de eso despus de una vuelta de ms de 15 aos." Los grados de explicitacin de lo popular son variables. En una obra como Quodlibet, de Strasnoy, los materiales de la cancin popular -de Charly Garca a Sandro- estn deliberadamente al desnudo. Por el contrario, en Cancionero regional, de Delgado, lo popular aparece mucho ms filtrado, segn su idea del compositor como "contrabandista", que "lleva cosas de un lado al otro de la frontera que separa la llamada msica popular de la otra (clsica? culta? acadmica?)".

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NACIONALIDAD
Suele entenderse la msica y la potica de Kagel como un correlato de las ideas de Borges acerca de la nacionalidad enunciadas en su ensayo "El escritor argentino y la tradicin": el derecho a reivindicar toda la tradicin occidental, la libertad respecto de los pensamientos hegemnicos, la imparcialidad en la eleccin de los materiales. Efectiva o aparente, esa libertad contiene tambin sus restricciones, entre otras, la falta de financiamiento y encargos estatales. "Componer supone desde el inicio un acto de libertad y de restriccin", explica la compositora Mara Cecilia Villanueva. "La libertad consiste en la permanente toma de decisiones sobre la realidad sonora por construir (la obra) mediante el recorte de las infinitas posibilidades que aparecen en el primer momento. Otro tipo de recorte pero restrictivo, que viene de afuera de la obra, es la reducida disponibilidad de algunas instrumentaciones, para no mencionar las poderosas cuestiones econmicas y organizativas involucradas en la ejecucin pblica de la obra. Ese condicionamiento de la oferta instrumental influye, per se, en mayor o menor medida en el imaginario sonoro del compositor, que debe buscar el difcil e inestable equilibrio entre lo imaginado y lo posible." Podra recordarse aqu una observacin de Etkin, maestro de Villanueva en la Universidad Nacional de La Plata, en las notas al disco Latitud Sur, de la Compaa Oblicua, segn la cual no conviene suponer que la msica argentina es ms europea que otras msicas latinoamericanas ni tampoco que es una manifestacin del mito del buen salvaje. Qu es entonces un compositor argentino? Y, sobre todo, existe tal cosa? Segn Pampn, "hay algunos compositores que siguen una cierta tradicin argentina ligada a lo vernculo, como Gabriel Senanes. Es una especie de vertiente ms oficial. Y despus hay otras lneas que tienen ms que ver con la formacin argentina, compositores que estudiaron con Etkin o con Krpfl y en cuyas obras aparece esa marca. Se nota all la interpretacin de una vanguardia internacional de una manera nacional. Esa msica me suena muy argentina. Y tambin cierta austeridad en la manera de componer". Ms en lnea con Borges que con Kagel, observa Mucillo: "No creo que en mi caso especfico el acto de componer hoy en la Argentina o en cualquier otro pas modifique particularmente las cosas. Esto se debe en parte al hecho de haberme dedicado desde hace bastante tiempo a elaborar lo que considero, con algo de resignacin, un estilo personal, al que he tratado de dar continuidad a pesar de los cambios

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y evoluciones de mi lenguaje; se debe tambin a la condicin de exilio y de perpetuo residir en el extranjero, que me parece en el fondo inherente a todos los seres humanos. En la Antigedad sola compararse al hombre con un rbol invertido, cuyas races crecen en el cielo mientras que la copa se inclina hacia la tierra; Novalis deca que estamos siempre de retorno a casa, pero evidentemente no se refera a la casa de los recuerdos donde con menor o mayor felicidad transcurri nuestra infancia. Es razonable dudar de la existencia de semejante patria celeste: ello no torna menos apremiante su nostalgia". La inclusin del bandonen en algunas de sus obras convirti a Nan en vctima del malentendido y de la demanda extranjera de color local. "Los que estn ac y los que estamos afuera nos apropiamos de cosas con mayor facilidad. La pelcula que se hacan afuera era que yo vena del tango. Y la verdad es que yo no s de dnde vengo, pero seguro que no del tango. Mi pap escuchaba tango, pero mi mam cantaba Faur y Debussy. As que hu para otro lado. Entiendo que, en cambio, alguien como Golijov no huy. Lleg a un compromiso en el que la cosa funcionaba sper bien y dijo: aqu me quedo. No es un juicio de valor." Notablemente, las posibilidades del bandonen le fueron reveladas a Nan por Guy Reibel, su profesor de electroacstica en Francia. "La de la msica argentina es una historia que tiene una problemtica comn a las dems artes de nuestro pas, pero tambin sus particularidades", observa Liut. "Entre otras, lo particularmente potente que ha sido el paradigma de la msica absoluta en nuestra msica y aquel comentario de Corrado sobre los pudores y recatos de nuestra produccin musical. Estas dos ltimas condiciones han sido superadas en esta dcada. Compositores que exploran lo que se llama arte sonoro, y el cruce con msicas populares lo demuestran. La superacin de los pudores y recatos tiene en Oscar Edelstein un referente para m, en la idea de no tenerles miedo a la desmesura y el error. Algo en comn con otros compositores es haber salido de la institucin arte hacia espacios no convencionales, como la intervencin sonora de espacios pblicos. Aqu surgen nombres como los de Gabriel Paiuk o Miguel Galpern." Ms all de esa afirmacin, domina un espritu poco gregario, o por lo menos una sutil desconfianza sobre la existencia de afinidades: "Es difcil decirlo y tampoco es algo que me preocupe demasiado -dice Villanueva-. Muchas veces no se es consciente de las relaciones que se puedan establecer entre la obra propia y las msicas de otros compositores contemporneos o del pasado. Es un fenmeno dinmico y cambiante". Mucillo es ms radical: "Creo que cada compositor est comprometido en su bsqueda y que las

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diferencias impresionan mucho ms que las similitudes. Algunos de los ms jvenes se vuelven hacia el tango o el folklore, ya sea por gusto personal o tratando as de afirmar una hipottica identidad nacional. Hablando como compositor hngaro, [Gyrgy] Kurtg sealaba que la msica de Bela Bartk haba significado algo as como el descubrimiento de su lengua materna, y supongo que se habr sido el caso de muchos de sus compatriotas. Pienso que nada comparable podra afirmarse en la Argentina, pero que la ausencia de un antepasado emblemtico en cuyas aguas abrevar nos libra a una suerte de feliz diversidad en la que cada compositor ensayar y realizar su propia manera (inescrutable, quiz) de ser argentino, sin que esto implique forzosamente el recurso a un telurismo folklrico ms o menos ancestral". Pero la inexistencia de comunidades no supone necesariamente una desventaja. "No veo un rasgo comn a todos. Sera empobrecedor que as fuera -dice Delgado-. Creo en una perspectiva crtica acerca de la msica que nos llega desde las grandes usinas productoras (europeas, bsicamente), usando de ellas lo que nos sirva para generar lenguajes propios. Entre nosotros, la clonacin ha sido una prctica bastante habitual en las ltimas dcadas. Todos estamos un poco aburridos de algunas cosas que venimos escribiendo y escuchando, y nos cuesta aceptarlo. Hay un respeto nostlgico por esas tradiciones y un temor a salir de ellas, como quien abandona un territorio conocido y no sabe dnde pisar. Mi respuesta sera: hay que pisar precisamente all." La situacin de la msica contempornea muestra un aire de familia con la de la poesa: circulacin lateral, independencia, minoras fervorosas. Pero ambas, msica y poesa, se conectan tambin de otra manera ms profunda que la de las meras condiciones de recepcin. Desde siempre, en la poesa se revel, cifrado pero vvidamente, el estado de una lengua, y en ocasiones tambin su futuro. Es posible que en la pura configuracin de una msica incondicionada por las demandas del mercado nos esperen revelaciones semejantes. Tal vez haya sonidos que esperan ser atendidos. LA NACION

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