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CORPOCIDADE

Autora: Deborah Lopes Pennachin Doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Artes da Escola de Belas Artes da UFMG Tipo de proposta: Comunicao oral Ttulo do trabalho:

Arte no espao urbano- reflexes sobre a experincia contempornea do graffiti

Sesso temtica: ST2: A cidade como campo ampliado da arte Resumo: Registro da experincia urbana, o graffiti revela as idiossincrasias do cotidiano metropolitano, documentando o modus vivendi de seus habitantes de modo questionador e irreverente ao apropriar-se do espao urbano e transmut-lo em suporte artstico. O graffiti evidencia a dialtica existente entre as metrpoles e seus moradores: as inscries encontradas pelos corredores de trnsito das cidades representam no apenas uma tentativa de fazer parte do cenrio das metrpoles, como tambm evidenciam a necessidade de se retratar demandas e especificidades advindas da prpria vivncia urbana. Ao transitar pelo espao urbano e utilizar-se dele como suporte para seus trabalhos, os grafiteiros criam com a cidade uma relao bastante peculiar, e os percursos que fazem ao longo de sua experimentao das ruas reconfigura o espao de acordo com uma territorialidade alternativa, baseada na vivncia criativa da cidade.

Arte no espao urbano- reflexes sobre a experincia contempornea do graffiti

O graffiti brasileiro experimenta, atualmente, o reconhecimento de suas qualidades artsticas em mbito internacional. So vrios os artistas de rua brasileiros que adquiriram visibilidade mundial, trabalhando e expondo suas obras na Europa, nos Estados Unidos e no Japo. A transposio do graffiti das ruas para as galerias, processo vivenciado pelos artistas norteamericanos Jean-Michel Basquiat e Keith Haring, dentre outros, na Nova Iorque da dcada de 70 est em pleno desenvolvimento no Brasil. Apesar da crescente aceitao cultural e do reconhecimento do valor artstico do graffiti, pode-se constatar que a rua no foi abandonada pelos artistas, muito menos relegada a um segundo plano. Pelo contrrio, o que se verifica nos grandes centros urbanos brasileiros uma proliferao cada vez mais insidiosa de diversos tipos de inscries e de tcnicas utilizadas na determinao de uma nova territorialidade baseada na ocupao que os artistas fazem dos suportes encontrados na rua. Underground em sua essncia, o graffiti no abandonou suas origens. Registro da experincia urbana, o graffiti revela as idiossincrasias do cotidiano metropolitano, documentando o modus vivendi de seus habitantes de modo questionador e irreverente.

Metrpoles contemporneas como mirades sgnicas


A cidade j no o polgono poltico industrial que foi na altura do sculo XIX; o polgono dos signos, da mdia, do cdigo. Jean Baudrillard

As condies espao-temporais especficas dos grandes centros urbanos no se relacionam com os indivduos unilateralmente, como meros agentes determinantes de certas peculiaridades de suas vidas; existe entre as metrpoles e os seus moradores uma relao de natureza dialtica, em que se pode verificar que no apenas os sujeitos so impactados pelo ambiente prprio da urbanidade, como tambm participam ativamente no processo de constituio do ambiente representacional em que vivem. Este ambiente tpico das metrpoles fortemente marcado por uma justaposio de formas sgnicas as mais variadas, e tal miscelnea de construtos significativos que se oferecem percepo uma particularidade essencial do seu modo de vida. O ritmo acelerado de vida, em que as urgncias do cotidiano se tornam imperiosas, resulta muitas vezes na transformao da rua em um entre-lugar. No locomover-se pelos corredores de trnsito das cidades existe sempre o desejo de chegar a algum lugar, e a experincia do ambiente

urbano premida pelo deslocamento de um ponto de partida A a um ponto de chegada B, acarretando uma diminuio de valorao de tudo aquilo o que se encontra entre estes dois pontos; as ruas so um interldio entre a partida e a chegada. O espao da cidade no ultrapassa, na experincia cotidiana dos indivduos pressurizados pelo tempo cronomtrico de suas atividades o carter de um mero intervalo, sendo percebido como um espao menos significativo que os ambientes fechados em que as atividades dirias se desenvolvem; escritrios, casas, centros de compra e lazer etc. justamente neste entre-lugar que se encontra o graffiti, competindo com inmeros outros signos que superpovoam o cenrio das metrpoles, marcado pela sobreposio de imagens e de elementos visuais os mais variados, como toda sorte de anncios publicitrios (out-doors, busdoors, banners, letreiros luminosos, cartazes, placas de estabelecimentos comerciais etc.), sinalizaes de trfego (sinais luminosos, faixas para pedestres, placas indicativas de lugares, bairros e regies, placas de trnsito em geral etc.) e, em poca de campanhas eleitorais, propagandas polticas que parecem invadir as cidades como bandos de brbaros.
Esse discurso imaginrio do comrcio ocupa cada vez mais os muros. Ele se mostra em todas as ruas, somente interrompido pelas fendas das avenidas. A cidade contempornea torna-se um labirinto de imagens. Ela se d uma grafia prpria, diurna e noturna, que dispe de um vocabulrio de imagens sobre um novo espao de escritura. Uma paisagem de cartazes organiza nossa realidade. uma linguagem mural com o repertrio de nossas 1 felicidades prximas.

Neste labirinto de imagens a disputa pelo olhar dos transeuntes ferrenha, e a cada dia novos artifcios publicitrios so criados no intuito de conquistar a ateno de potenciais consumidores e de impactar de alguma forma a percepo j saturada dos indivduos, o que resulta em verdadeiros atentados contra o meio-ambiente e em infinitas formas do que pode ser enxergado como poluio visual. A cidade se apresenta, assim, como um verdadeiro mar de signos, onde o olhar do indivduo percorre caminhos inusitados em meio a um cenrio imagtico fragmentado e profundamente marcado pela sobreposio catica de representaes. Em meio a essa espcie de balbrdia imagtica, o olhar do habitante das cidades torna-se analogamente fragmentado e superficial, e inevitavelmente seletivo, pois no humanamente possvel atentar integralmente a todas as proposies visuais apresentadas, cujo superpovoamento ocasiona uma saturao dos sentidos. O socilogo alemo Georg Simmel atribui a este esgotamento sensitivo provocado pela multiplicidade de elementos a serem percebidos no ambiente urbano a causa da assim denominada atitude blas: A incapacidade, (...), que se origina assim, de reagir aos novos
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CERTEAU, Michel de. A cultura no plural. So Paulo: Papirus, 1995, p. 46

estmulos com uma energia que lhes seja adequada precisamente aquele carter blas.2 De acordo com o pensamento de Simmel, a atitude blas est diretamente condicionada experincia da vida nas metrpoles, sendo uma sua singularidade, j que so as problemticas urbanas que esto aqui interferindo nos processos subjetivos de seus habitantes. Esta idia reforada pelo filsofo francs Flix Guattari, que confirma a influncia da urbanidade em aspectos da vida psquica de seus habitantes.
As cidades so imensas mquinas (...) produtoras de subjetividade individual e coletiva. O que conta, com as cidades de hoje, (...) o fato de engendrarem, por meio de equipamentos materiais e imateriais, a existncia 3 humana sob todos os aspectos em que se queira consider-los.

A paisagem urbana vivenciada como um videoclip, em que a velocidade do deslocamento proporcionada pelos grandes corredores de trnsito aliada a uma verdadeira mirade de tipos sgnicos descontinuadamente justapostos gera uma sobrecarga de estmulos, levando o olhar de seus transeuntes a se tornar seletiva e superficial; blas. ...o fluxo das representaes na conscincia individual frentico, fragmentado e ininterrupto.4 Talvez seja exatamente a pulverizao, a superficialidade e a sobreposio desordenada dos signos urbanos a razo pela qual muitas vezes o graffiti passa despercebido pelo campo de viso dos habitantes das metrpoles, to ocupados que esto em atingir um ponto de chegada em seu percurso pela cidade e, neste nterim, em preservar uma coerncia perceptiva que lhes garanta um deslocamento seguro pelas ruas e avenidas. O escritor portugus Jos Saramago, citando o Livro dos Conselhos, diz que olhar diferente de ver e, ainda, que ver diferente de reparar5. O sujeito urbano corre o risco de perder esta habilidade de ver, para no dizer de reparar, sendo condenado a saltar de uma mensagem a outra sem conseguir atribuir sentidos a nenhuma delas, ou de alguma forma criar uma conexo entre o que est sendo to tumultuada e compulsivamente oferecido ao seu olhar. Isto resulta numa modalidade de percepo que consiste em olhar sem ver nem reparar. No se assimila em profundidade as representaes espalhadas pelas cidades. Concentrar o olhar em um nico signo e prestar-lhe ateno exclusiva tarefa das mais difceis, visto que muitos outros se oferecem concomitantemente leitura neste cenrio indisciplinado Honor de Balzac. que convida a uma verdadeira gastronomia do olhar, para utilizar uma expresso cunhada pelo escritor francs

SIMMEL, Georg. A metrpole e a vida mental. In: VELHO, Otvio Guilherme. O fenmeno urbano. Rio de Janeiro: Zahar, 1979, p. 12 3 GUATTARI, Flix. Caosmose-um novo paradigma esttico. So Paulo: editora 34, p. 172 4 WAIZBORT, Leopoldo. As aventuras de Georg Simmel. So Paulo: Editora 34: USP, 2000, p.88 5 SARAMAGO, Jos. Ensaio sobre a cegueira. So Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 9

Sobre a dialtica da arte urbana


Uma cidade que constitui um verdadeiro museu imaginrio forma o contraponto da cidade ao trabalho.(...) Do cartaz aos grafites, a relao entre a oferta e a demanda se inverte(...) Sob esse aspecto, a recusa fala a mesma lngua que a seduo. Michel de Certeau

O graffiti exemplifica magistralmente a dialtica existente entre as metrpoles e seus moradores: as inscries encontradas pelos corredores de trnsito das cidades representam no apenas uma tentativa de fazer parte do cenrio das metrpoles, como tambm evidenciam a necessidade de se retratar demandas e especificidades advindas da prpria vivncia urbana. Ele representa uma resposta a uma variada gama de sensaes provocadas durante um perodo de experimentao da vida urbana, e no apenas interferem na metrpole, mas esta tambm, em igual medida, se encontra neles. O graffiti funciona como uma resposta s impresses advindas da vivncia do espao urbano. As prprias tcnicas utilizadas, a rapidez do trao do spray, a sobreposio de elementos visuais e os temas abordados refletem a influncia da experincia urbana nesta atividade, cuja prpria forma de existncia encerra alguns dos elementos dessa metrpole que padece de infindveis intervenes sgnicas e rpidas transformaes, em que tudo parece prestes a se desfazer no ar, sem certeza alguma de continuidade ou permanncia, como bem ditou o socilogo alemo Karl Marx a respeito da modernidade. O graffiti e a cidade mantm uma relao dialtica, retroalimentando-se e evoluindo juntos. No centro deste processo encontra-se a figura do grafiteiro, habitante da cidade e em quem a cidade igualmente habita. O seu imaginrio diretamente influenciado pela vivncia urbana, e pelas experincias proporcionadas pela metrpole. Os graffiti que se alastram pelos muros so o resultado de um processo em que os artistas assimilam e interiorizam diversos elementos do espao em que vivem, processando-os e com eles interagindo, para posteriormente devolv-los ao meio externo sob a forma de inscries. Os grafiteiros esto, atravs das marcas espalhadas pelas cidades, reflexivamente devolvendo ao ambiente em que vivem impresses por ele geradas, no que diz respeito tanto sua organizao espacial quanto configurao temporal a que obedece; enfim, ao modo de vida que a metrpole proporciona. No so apenas os graffiti que se encontram nela, mas a prpria cidade se apresenta neles. Como as inscries encontradas nas runas de Pompia, o graffiti contemporneo funciona como registro histrico das sociedades urbanas, aspecto este que no detm a efemeridade de sua existncia. Trata-se de retratos fugidios da experincia humana atual, que podem desaparecer da noite para o dia e ressurgir em outro local, no que se configura como uma espcie de mapeamento instvel do espao da metrpole, diretamente relacionado arquitetura.

A memria do graffiti evanescente e, devido precariedade de seu substrato material, no se preserva intacta por muito tempo. uma memria fugaz que acompanha o ritmo acelerado da vida urbana.

Flnerie e graffiti
(...) o espao um lugar praticado. Michel de Certeau

Para os grafiteriros, a rua no um mero lugar de trnsito, mas verdadeiramente um espao, na acepo do termo definida por Michel de Certeau6. Como flneurs7 contemporneos, os grafiteiros so sujeitos que vivenciam o espao das ruas integralmente, sem atribuir-lhe uma importncia reduzida, como o fazem outros habitantes das metrpoles, para quem as ruas constituem meros intervalos entre um ponto e outro da cidade. Ao transitar pelo espao urbano e utilizarem-se dele como suporte para seus trabalhos, esses artistas criam com a cidade uma relao bastante peculiar, e os percursos que fazem ao longo de sua experimentao das ruas reconfigura o espao de acordo com uma territorialidade alternativa, baseada na vivncia criativa da cidade. O graffiti faz parte de uma cultura na qual as ruas desempenham um papel essencial, sendo concebidas como espaos geradores de significao nos quais os acontecimentos mais importantes ocorrem, e nisso se assemelham figura do flneur. Assim como a flnerie uma atividade que modifica o ritmo habitual da metrpole por meio de caminhadas descompromissadas, tambm o graffiti o faz. O graffiti abre uma brecha do ritmo vertiginoso da cidade, oferecendo-se aos olhos de quem quer que seja que se proponha a contempl-lo, deixando um pouco de lado as urgncias do cotidiano. O grafiteiro, tal como o flneur, vivencia o ambiente urbano com um olhar diferenciado, buscando em sua paisagem sinais que passam despercebidos para a maioria das pessoas. Dentre todos os cdigos publicitrios ou logsticos da metrpole, no que vem a se configurar uma verdadeira miscelnea simblica, constituda dos mais diversos tipos de signos, o grafiteiro distingue elementos importantes para a sua atividade. Primordialmente, espaos disponveis para o graffiti; muros, portes, postes, caambas de entulho, carros abandonados, viadutos, trens, enfim, todo e qualquer suporte que o artista julgue apropriado para efetuar suas intervenes. O grafiteiro certamente no deixa de reparar, tambm, na obra de outros artistas que, como ele, escolheram um suporte especfico para interferir no ambiente da metrpole. Disso resulta um mapeamento alternativo do espao urbano, marcado

CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano: 1-Artes de fazer. Petrpolis, RJ: Editora Vozes, 2007, p. 202 7 BAUDELAIRE, Charles. Sobre a modernidade. So Paulo: Paz e Terra, 1997

pelas diversas inscries nele presentes. Para o grafiteiro, a rua um espao praticado artisticamente.

Coreografias do spray
O spray tem mais conscincia fsica da escritura, no uma simples idia conceitual, por isso a pichao vira figura icnica. Dcio Pignatari

Uma das caractersticas mais marcantes do graffiti a sua transitoriedade. Realizado nas ruas, lugares de fluxo de pessoas e informaes, sua existncia instvel e o tempo de sua durao imprevisvel. Existe, na arte urbana, uma dinmica de criao de sentidos que segue a lgica das constantes movimentaes inerentes ao espao urbano. Evanescente, o graffiti assume na sua prpria essncia a idia de inconstncia. uma arte do movimento. Ao observar os grafiteiros realizando seus trabalhos nas ruas, percebe-se a importncia do corpo neste tipo de pintura. Os gestos dos artistas assemelham-se a uma coreografia pictrica, e interessante notar a relao de iconicidade8 entre seus movimentos e os traos deixados nas superfcies da cidade. O graffiti uma atividade no somente pictrica, mas tambm corporal. O movimento est presente nas obras como resqucios da gestualidade dos artistas. O movimento, que sempre plural, pois que pertence a uma cadeia de tradues, evidencia o modelo de comunicao icnica com muita propriedade. Movimento como resultado de uma traduo (de formas) que no finda.9 Nessa traduo esto presentes elementos da experimentao do espao urbano, como o incessante trnsito das ruas, a constante transformao do cenrio da cidade e, tambm, da presena corporal dos grafiteiros naqueles locais determinados em que se encontram as obras. Sem movimentar-se, no possvel ao artista produzir seus graffiti e assistir a essa movimentao do corpo do artista na cidade, da qual resultam obras de arte uma experincia esttica singular.

CP 2247 KATZ, Helena. Um, dois, trs. A dana o pensamento do corpo. Belo Horizonte: Editora Helena Katz, 2005, p. 63
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Referncias Bibliogrficas:
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