1. Estado de la cuestin Los irreversibles efectos de las dos guerras mundiales afectaron de manera desigual a las potencias en conflicto.

Por el lado europeo, la devastacin producida tras la II Guerra Mundial cumpli las veces de axioma de la crisis intelectual y cultural ms importante de la historia de la umanidad. !spa"a, a pesar de mantenerse prcticamente al margen de la debacle b#lica internacional, recorri como sociedad uno de las situaciones de excepcin ms determinantes de los pa$ses de su entorno. %u propia &prueba de sangre', sumi en la penalidad enormes vestigios de esperan(a desarrollados a duras penas durante los a"os de la II )ep*blica, un espacio de transicin democrtica, en el +ue nuestro pa$s desarroll una enorme potencialidad cultural, truncada a la manera tradicional de las &actitudes' decimonnicas de nuestra singular historia. !l aislamiento y la irracionalidad de la nueva situacin condicionaron en esencia la progresin social, encaminada hacia el crecimiento intelectual de una sociedad, ya de por s$ desacelerada secularmente. !n este contexto &atmosf#rico' de pantomima pol$tica, la creacin art$stica, inherente a las causas fundamentales del ser humano, adopt las medidas propias de deslealtad hacia un r#gimen tirnico y compungido, sentando las bases para la creacin de una vanguardia cultural dispuesta a contravenir las deformaciones provocadas por la in,usticia. -aleriano .o(al, re*ne en otra de sus l*cidas investigaciones, los factores o elementos de lucha de las diferentes propuestas art$sticas de nuestro pa$s durante el per$odo fran+uista. El perodo 1940-75/76 es una anomala en nuestra historia. /01 La anomala afect al tra!a"o de los artistas# ar$uitectos# poetas# dramatur%os# etc.# tanto m&s cuanto $ue artistas# autores e intelectuales recha'a!an lo an malo de la situaci n# sus causas# su desenlace# ( !usca!an un mundo de normalidad. )ue en la !*s$ueda de ese mundo donde se fra%u un arte de nota!le calidad+ en la !*s$ueda de identidades nacionales ( el recha'o de manipulaciones hist ricas, en la pretensi n de enla'ar con la cultura internacional, en el intento de refle"ar crticamente el ima%inario dominante# oficial# ( sustituirlo por un ima%inario real# afectado por la situaci n real, en la utili'aci n de la irona ( el sarcasmo.-2 %in duda, las palabras de -. .o(al, nos muestran el camino elegido por la resistencia intelectual espa"ola en la segunda mitad del siglo 33. 4na respuesta cultural acorde con las condiciones ecl#cticas del arte reali(ado fuera de nuestro entorno, basado en la multidisciplinariedad, en la accin, y en la b*s+ueda de nuevas v$as de comunicacin intelectual.

2
2 .567L, -aleriano., .istoria de la pintura ( la escultura del si%lo // en Espa0a. 11. 1940-2010. La balsa de la Medusa, Madrid, 892:, p 2;.

2. Precedentes. <al ve(, una de las &propiedades' ms significativas del arte del siglo 33, sea la de mantener una constante b*s+ueda de nuevas posibilidades de creacin. Las vanguardias literarias hab$an marcado de nuevo el ritmo est#tico a seguir. La figura del fl3neur, desarrollada por =. .en,amin en estrecha conexin con los textos de .audelaire, abr$an el camino a grupos art$sticos como el dada$sta, el cual tendr especial repercusin en 6a, />ig 21. La experiencia reali(ada en Par$s en 2;82, en la +ue se invitaba al p*blico a reali(ar diferentes &visitas' sin una finalidad determinada, trataba de ampliar las experiencias est#ticas de los n*cleos art$sticos atascados por los &mandamientos' decimonnicos.8/>ig. 81. 7 su ve(, el cubismo, primera encarnacin plstica del nuevo eclecticismo est#tico, hab$a sido fagocitado en parte por la intensidad energ#tica del movimiento futurista. Marinetti y sus compa"eros de accin, desarrollaron en el primer decenio del nuevo siglo, todo un programa literario y art$stico +ue tendr$a una enorme repercusin en distintas reas culturales. %u &dial#ctica', ms tarde contaminada por el fascismo, se e,erc$a mediante fabulosas &acciones' de corte esc#nico. Las portadas de algunos de sus manifiestos estaban encaminadas a concretar un dise"o visual y ling?$stico, basado en ocasiones en la apropiacin del sonido onomatop#yico como fundamento del retorno sobre el lengua,e. />ig.:1 !l con,unto de estas novedosas experiencias sensitivas impulsaron una verdadera revolucin art$stica. 7 trav#s de la paulatina introduccin de las nuevas tecnolog$as a partir de finales del siglo 3I3, la fotograf$a y el cinematgrafo, percutieron en la ca,a visual de la representacin ptica estableciendo la creacin de una &fenomenolog$a' de la imagen. Ms adelante, el sonido y sus componentes aleatorios abrieron nuevas rutas de exploracin sensorial, capaces de llegar a establecerse ,unto con la materialidad plstica, como verdaderos referentes de la creatividad. <ranscurridos varios decenios, comien(a a producirse una peculiar hibridacin. 4na hi!ridaci n: en lo sensitivo, +ue proporcionar$a las bases para el encau(amiento progresivo de la experimentacin en las artes mediante el empleo de los medios tecnolgicos proporcionados por la normalidad intelectual, a+uella normalidad por la +ue los artistas de nuestro pa$s luchar$an sin descanso. La m*sica avan(a en un recorrido +ue hasta la fecha hab$a sido prcticamente lineal. !n el compromiso de las nuevas generaciones de artistas, se encontraba el ob,etivo de devolver a la humanidad a la senda de los valores propios de una nueva era, capa( de lo me,or y de lo peor, pero manteniendo siempre la unidireccionalidad evolutiva +ue le es propia.

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8 M7@!)4!L5 )7%5, Aavier., La idea de espacio en la ar$uitectura ( el arte contempor&neos# 1960-1949 , 7Bal, Madrid, 899C. @isponible en l$neaD Google .ooBs. : 7)I67 P5M7)!<7, Aavier., Las im&%enes del sonido+una lectura plurisensorial en el arte del si%lo //. !diciones de la 4niversidad de EastillaF La Mancha, Euenca, 899:.

3. Zaj !ntre otros aspectos, el gusto por lo extico y lo primitivo, llevaron a la profundi(acin en terrenos apegados al .udismo y a la autorreali(acin 6en, evidenciando sus frutos en el terreno experimental del arte. Ereadores excepcionales como Gves HleinI o Aohn Eage, aportaron a la manera 5runelleschiana-, impresionantes exploraciones en el espectro del sonido, aprovechadas fructuosamente por las generaciones de artistas posteriores. %i hasta la fecha, solo lo visual hab$a desempe"ado el protagonismo de las creaciones plsticas, el o$do, se un$a ahora como factor decisivo para la elaboracin de la experiencia est#tica total. !s precisamente en este contexto de creacin experimental donde se crear un caldo de cultivo +ue producir cuantiosas producciones intermediaJ, es decir, acciones art$sticas ecl#cticas en las +ue, por fortuna, desaparecen las fronteras del arte. 4nas fronteras +ue, en nuestra opinin, en la mayor$a de las ocasiones siempre han venido &impuestas' por los estudiosos de nuestra disciplina, pero +ue en consecuencia con este estudio, no tendremos en cuenta.

Por este motivo, nos inclinamos por no &en,aular' el ob,eto de este estudio. 6a,, no es sino la ruptura de lo establecido mediante la incorporacin de la libertad creativa en su ms amplio espectro. G es +ue en su ra(n de ser, parecen estar los postulados de <. 7dorno sobre 6rte# 7ociedad ( Est8tica, donde se reclama la autonom$a del arte por encima de cual+uier convencionalismoD El arte todo se ha hecho posi!le# se ha fran$ueado la puerta a la infinitud...-. Merodean adems, reflexiones tan relevantes como las +ue A. @ubuffet pone sobre el tapete a mediados de siglo en sus 9osiciones anticulturales D :uestra cultura es un tra"e $ue ha de"ado de sentarnos !ien# /01 Esta cultura es cada ;e' m&s e<tra0a a nuestra ;ida aut8ntica# /01 =a no tiene races ;i;as. !s precisamente contra esa muerte del arte contra la +ue 6a, contin*a luchando.

Ko es hasta 2;LI, cuando aparecen en el panorama cultural espa"ol las primeras acciones de 6a,. asta entonces, Auan idalgo y =alter Marchetti, hab$an recorrido ,untos varios de los centros

de las vanguardias experimentales en el terreno musical, siendo pioneros en nuestro pa$s en establecer la m*sica o los sonidos experimentales como referentes de una nueva corriente de accin art$stica. Eon la incorporacin de )amn .arce, se produce la primera accin de 6a,, >raslado a pie de tres o!"etos de forma comple"a ?@A por el itinerario si%uiente+ !atalla del salado... :
I %eg*n nos indica el propio autor en su Banifiesto del .otel Chelsea, su 7infona Bon tona fue gestada hacia 2;IM. httpsDNNOOO.youtube.comNOatchPvQ r87<9G>fHI J %eg*n observa Aos# @$a( Euy, Este t8rmino# como otros de i%ual fortuna -concept art o e;ent-# fueron puestos en circulaci n por ese la!oratorio e<perimental semiclandestino $ue consi%ui crear una red internacional !a"o la marca de f&!rica )lu<us-. --.77., Da" + ?e<posici nA# Buseo :acional Centro de 6rte Eeina 7ofa# 2F de enero al 21 de mar'o 1996 Madrid D Museo Kacional Eentro de 7rte )eina %of$a, @.L.2;;L, p, 8M

<an casual como paradigmtica, esta secuencia art$stica F+ue como ya hemos visto contaba con alg*n +ue otro precedente histricoF, estaba destinada, seg*n sus propios autores, a evidenciar como la rutina y la cotidianidad aplastan las mentes de los vulgares mortales. 4n recorrido, +ue a pesar de su abstracta configuracin rompe los moldes de una cultura establecida y pueril L. !l hecho, es +ue tras esta &traves$a desnaturali(ada' />ig. I y J1, 6a, inventa la automar%inaci n de nosotros compositores# la !ilis ne%ra ( corrosi;a de los crticos...# ( el hormi%uillo in$uieto ( disfra'ado de !urlas de al%unos cole%as-.M La consecucin de una unidad art$stica +ue englobe la mxima variedad compositiva, se consuma al d$a siguiente de esta primera accin, cuando 6a, reali(a su primer concierto utili(ando los ob,etos trasladados para crear la atmsfera necesaria rindiendo homena,e a A. Eage. 7 pesar de las innumerables ocasiones en las +ue 6a, dispone su creatividad delante del p*blico Racciones calle,eras, arte postal, exposiciones en galer$as privadas, via,es y fiestas alternativas, etcS ser en los conciertos de su primera #poca donde for,arn su propia leyenda urbana. Eomo creadores y compositores de una enorme calidad, los integrantes de 6a, exploran los vericuetos de lo conceptual, extrayendo las ideas primordiales +ue forman el entendimiento. La utili(acin de materiales de escaso valor econmico as$ lo confirma. %us influencias +uedarn confirmadas en estas palabras de Auan idalgoD Gn concierto Da"# es ante todo# un espect&culo ;isual ( una teatrali'aci n de la ;ida cotidiana donde est&n presentes el pensamiento 'en ( la familia 'a"# es decir# Huchamp Iel a!ueloJ# Ca%e Iel padreJ# 7atie Iel ami%oJ ( Hurruti Iel ami%o de los ami%osJ. 6l $ue ha!ra $ue sumarle Barinetti# Iel ami%o ol;idadoJ-. !stas primeras experiencias &subversivas' acabarn por igualar la escena vanguardista espa"ola e internacional. George Maciunas, principal terico de flu<us# incluir en sus diagramas internacionales al grupo madrile"o />ig L1. !sta internacionali(acin de 6a,, se ver confirmada por la presencia del grupo en los festivales art$sticos ms representativos de !uropa y Korteam#rica. %in duda, gracias a la osad$a de 6a,, la normali(acin art$stica de las vanguardias en nuestro pa$s se acelerar. 7 pesar de esto, la cr$tica cultural espa"ola despeda(aba, en la gran mayor$a de las ocasiones en las +ue 6a, transformaba los o!"etos- en procesos-, la esperan(a intelectual del grupo. La censura, filtro por el +ue los textos 6a, transitaban completamente incomprendidos, utili(aba la libertad creativa de 6a, como herramienta publicitaria C. %in embargo, sern varias las ocasiones en las +ue el aliento del totalitarismo tratar de desactivar las andan(as de 6a,. I

L !l recorrido es el mismo reali(ado por @urruti antes de ser asesinado por un francotirador. M 5p. Eit, 6a,, expo )eina %of$a, p, 2J C httpDNNOOO.youtube.comNOatchPvQaO)(ETLGO(M

Parado,icamente, las acciones de 6a, pueden establecerse como un con,unto de actos imaginativos despla(ados de todo escaparate cultural convencional. Precisamente, #ste es el valor fundamental de su transicin por el espacio art$stico. !l hecho de haber sabido encontrar la frmula adecuada para permanecer en las orillas de la vorgine mercantilista del arte, convierte a 6a, en un digno representante de la marginalidad art$stica. Las idas y venidas de diferentes artistas dentro del grupo />ig M1, puede establecerse como un motivo esencial del pluralismo del +ue hacen gala. !sther >errer, otra de sus ilustres integrantes a partir de 2;LM, inocula principios derivados del acercamiento al extrarradio cultural como base de la experiencia 6a,. Eomo nos revela el manifiesto 6a,, />ig C1 caminar contra la corriente es su principal ob,etivo. Pretender +ue sus composiciones se aseme,en a una realidad mim#tica es no tener en cuenta +ue, si el arte en cual+uiera de sus &dialectos' se estanca o se parali(a, sufrir los mismos derroteros +ue la sociedad +ue lo contempla pasmada. @ialectos +ue en 6a, permanecen constantemente revisados. Pintura, escultura, fotograf$a, m*sica, poes$a, o teatro, se concentran en la accin intelectual como veh$culo expresivo. La provocacin de hilaridad y estupefaccin mueven los circuitos oxidados de un p*blico aclimatado a la inactividad mental. !n definitiva, 6a, es resistencia y desarrollo art$stico. )esistencia hacia la unidireccionalidad, desarrollo de las inmediatas sensaciones primitivas.

4. Algunas acciones representativas. <al ve(, al reali(ar este apartado, estemos incurriendo en los errores propios de la catalogacin convencional. Ko obstante, no encontramos otra alternativa aceptable para poder presentar algunas de las acciones desarrolladas por 6a, +ue ms nos han interesado. !l hecho de +ue Auan idalgo y

=alter Marchetti profundi(asen en las aventuras extrasensoriales de la m*sica, suponen para 6a, un inicio de tintes polifnicos. Ms tarde, al abra(ar el concepto art$stico en s$ mismo, los instrumentos empleados en sus conciertos pasan a estar dotados de un simbolismo propio del +ue arremete contra lo reducido de una sola disciplina. !s desde a+u$, desde donde 6a, arriba a las costas del eclecticismo ms llamativo y &absurdo'. Marinetti y Ealderone, hab$an e,ecutado en 2;82 su B*sica de toilette-. Euarenta a"os despu#s, =. Marchetti compone su 9iano Busic 2-, llevada a la escena en sucesivas ocasiones por A. idalgo. La &pie(a', mantiene ese aire sincrnico del dialecto futurista, en el +ue la accin, viene determinada por un texto previo y en el +ue la improvisacin unicamente es aparente. 7mpliada en su concepcin esc#nica, los aproximadamente die( minutos de duracin, se reparten en breves fragmentos reali(ados mediante impulsos propios de la sinra(n. @espu#s del saludo inicial, desde el interior del piano desob,etuali(ado, aparece una ,aula, en su interior un pa,arillo artificial, este se muestra y se vuelve a introducir en el piano, el artista se peina, percute el do ms agudo y teln. J

@e entre los diferentes conciertos 6a, ofrecidos al p*blico madrile"o, sin lugar a dudas el +ue mayor repercusin meditica alcan(a es el programado en diferentes fechas del mes de febrero de 2;LM en el <eatro .eatri(. Leer las cr$ticas de los diferentes medios escritos invitados al evento es toda una experiencia ilustrativa para cual+uier lector. La prctica totalidad de las mismas se centran en desprestigiar lo acontecido, resaltando como lo me,or de la velada, los improperios +ue el p*blico, incre$blemente incandescente, no duda en proferir a los integrantes de 6a,. !l escndalo de la primera accin fue tal, +ue el resto de las citas fueron suspendidas por el gobierno civil. 7 nuestro entender, 6a, consigui plenamente su ob,etivo como vanguardia. Provoc, removi, utili( a las masas, transgredi los pilares de lo establecido, y consigui salir indemne de las garras comerciales del arte. %imultneamente a las acciones llevadas a cabo en diferentes recintos cerrados, 6a, elabora todo un programa de acciones calle,eras, cuyo resultado +ueda registrado grficamente en imgenes +ue por s$ solas crean un magn$fico soporte art$stico. Las calles de Madrid se convierten en el escenario deseado por 6a, para dar rienda suelta a su incalculable proyeccin creativa. La calle, es su me,or aliado. La visita a 7lmorox, por e,emplo, es otro de esos episodios en los +ue el grupo encuentra la felicidad del anonimato, y es gracias a #ste, como consigue volcarse en la elaboracin de un proceso de enorme libertad creativa basada en los designios del a(ar. Gracias al registro grfico, podemos hoy apreciar los gestos +ue conforman una accin de este tipo. @urante 22h y IJU, la caravana 6a,, en una feli( emulacin del teatro de La .arraca, lleva la cultura de vanguardia a un lugar ale,ado de toda contaminacin art$stica convencional. %e produce todo un despliegue intelectual por parte de los integrantes 6a,. %e evidencia una ve( ms +ue 6a, es 6a, y solo eso. Ki medios de comunicacin de masas, ni actitudes gratificantes, ni filfas dogmticas.

5. Conclusiones. !n realidad, este *ltimo apartado puede considerarse, prcticamente, el *nico con cierto sentido cr$tico frente al carcter autnomo de 6a,. Las *nicas conclusiones vlidas en el anlisis de su historia creativa son las +ue el propio espectador Fen este caso desgraciadamente pasivoF saca para s$ mismo. 4na de las voces +ue se al(aron contra 6a, en el <eatro .eatri( proclamaba con sornaD VKK Cuando me pre%unte mi madre d nde he estado# L$u8 le di%oMNNO . Pues eso..., dile +ue has via,ado en el tiempo sin moverte de tu asiento. @ile a tu mam +ue la sociedad avan(a, +ue el arte est a*n vivo, +ue no toda la creacin intelectual y art$stica se encuentra en los museos, +ue gracias a 6a,, hoy eres un poco ms libre para expresar tu opinin cr$tica, +ue como anticipaba >ran( Marc solo lo +ue hoy te parec$a imposible de asimilar, ma"ana te parecer cercano.

ZAJ IMGINES
Fig 1. Mapa de in luencias Zaj Fig 2. !rupo dada"sta

&...la familia 'a"# es decir# Huchamp Iel a!ueloJ# Ca%e Iel padreJ# 7atie Iel ami%oJ ( Hurruti Iel ami%o de los ami%osJ. 6l $ue ha!ra $ue sumarle Barinetti# Iel ami%o ol;idadoJ-. A. idalgo

Fig 3. #ise$o para la portada de un te%to uturista.

Fig. 4. Zaj invita a Ud. Cartn(12 % 1) c*. Madrid( 1+)4.

Fig.5. &raslado a pie de tres o'jetos( pri*er acto ,aj 1+-11-1+)4( otogra "a .-/

Fig ). #iagra*a fluxus Be %usta mucho la o!ra de Da"+ P. .idal%o ( Q. Barchetti. Be %usta especialmente por$ue# para m# representa la simetra en el tiempo. Cuando usted o(e esa m*sica se siente o!li%ado a crear su propia e<periencia por$ue lo $ue ellos hacen es totalmente sim8trico ( comprensi!le desde el principio.- Aohn Eage.

Fig 0. Pluralis*o

Fig 0. Mani iesto Zaj El uso del a'ar tiene $ue ;er con el deseo de no controlar en a!soluto ni el material ni el resultado-

ZAJ

ProfD %ergio Aulio )ubira Guti#rre( 7rte desde 2;IJ a la actualidad

7lumnoD >ernando Mamn Men#nde( Grado en W del 7rte, <ercer

curso, %ubgrupo 78.

XK@IE!

Pgs

!stado de la cuestin........................................................................... 2

Precedentes.......................................................................................... 8

6a,........................................................................................................ :, I y J

7lgunas acciones representativas......................................................... J y L

Eonclusiones......................................................................................... L