Apuntes sobre el op. 21 de Anton Webern, tomados de Lejaren Hiller and Ramon Fuller Structure and Information in We bern!

s S"mp#onie, $p. 21% in, Journal of Music Theory, 11&1 '1()*+, pp. ), 11-. /at#r"n 0aile", Webern!s $pus 211 2reati 3it" in 4radition% in The Journal of Musicology, 2&2 '1(56+, pp. 157 1(-.

La serie de la Sinfon8a op. 21 de Anton Webern presenta las si9uientes caracter8sticas1 la se9un da mitad es el retr:9rado de la primera a una cuarta aumentada de distancia. 2ada mitad de la serie posee todas las notas en el inter3alo de una cuarta lo ;ue sale despu<s de la doble barra . Ha" ma "or presencia de se9undas menores en los inter3alos1 tres en cada mitad. Lo ;ue, en el total de la se rie, ofrece seis se9undas menores, dos terceras ma"ores, dos terceras menores. =o #a" cuartas jus tas, ni se9undas ma"ores. Asimismo, la relaci:n de retro9radaci:n en la propia serie, limita las posi bilidades de deri3aciones de la serie1 s:lo son posibles 27 transposiciones 12 ori9inal " 12 de la in 3ersi:n . La forma parece un >1A1>10A?1>. Se puede decir ;ue tenemos una secci:n de e@posici:n, desa rrollo " recapitulaci:n. Al orden de las series en la e@posici:n " en la recapitulaci:n es1 $ 1, I 1. I (, $ -. $ ), I 5. I 7, $ 1,. I (, $ -. $ ), I 5. Bientras ;ue la secci:n de desarrollo presenta las series I

5, $ 5. I 7, $ 12. $ ), I 1,. $ 2, I 2. La se9unda mitad de la secci:n de desarrollo es el retr:9rado de la primera. An todas las secciones se presenta un doble canon en espejo, siendo cada 3oC la presentaci:n de

la serie o al9una transposici:n de la misma. An consecuencia, casi todo el tiempo suenan simultDnea mente cuatro series. Las series en espejo son id<nticas r8tmica e inter3Dlicamente. Al nEmero de alturas indi3iduales es decir, ubicadas en un re9istro determinado es relati3a mente pe;ueFo. Si nos fijamos en el si9uiente 9rDfico,

podemos comprobar ;ue cada altura estD restrin9ida de manera e@clusi3a a una Enica octa3a con la e@cepci:n del BIb . Gor otro lado, a cada altura le corresponde en espejo siempre la misma

nota en un re9istro determinado, tal como se aprecia en la si9uiente fi9ura, 4oda la e@posici:n se restrin9e a la presentaci:n de estas alturas 16 en total . An la secci:n de desarrollo la or9aniCaci:n de las alturas es mDs compleja, aun;ue manteniendo relaciones sim<tricas. An esta secci:n aparecen 2, alturas diferenciadas " las relaciones en espejo entre las alturas pueden 3ariar de octa3a. An la recapitulaci:n aparecen 17 alturas or9aniCadas inter3Dlicamente en espejo1 con centro en el BIb los inter3alos ascendentes " descendentes son los mismos, como se 3e en la si 9uiente fi9ura1 An la si9uiente tabla se e@pone las series utiliCadas por Webern en el op. 21, la cantidad de 3e ces ;ue aparecen " en ;ue secci:n1

1ra Nota Serie

LA SIb SI DO DO# RE MIb MI FA FA# SOL SOL# LA SIb SI DO DO# RE MIb O-1 O-2 O-3 O-4 O-5 O-6 O-7 O-8 O-9 O-10 O-11 0-12 I-1 I-2 I-3 I-4 I-5 I-6 I-7

Cantidad de veces utilizada

Exposicin Desarrollo Recapitulacin
2 0 0 0 4 4 0 0 0 2 0 0 2 0 0 2 0 0 0 0 2 0 0 0 2 0 2 0 0 0 2 0 2 0 2 0 0 0 2 0 0 0 4 4 0 0 0 2 0 0 2 0 0 2 0 0 0

Total
4 2 0 0 8 10 0 2 0 4 0 2 4 2 0 6 0 0 0

MI FA FA# SOL SOL#

I-8 I-9 I-10 I-11 I-12

4 4 0 0 0

2 0 2 0 0

4 4 0 0 0

10 8 2 0 0 6

La instrumentaci:n tambi<n presenta una or9aniCaci:n sim<trica1 en la e@posici:n " en el desa rrollo, el consecuente del canon posee la misma instrumentaci:n ;ue el antecedente. As8, por ejem plo, a la primera presentaci:n de la serie $ 1 ;ue sucede 7 notas en el corno, 7 en el clarinete " 7 en las cuerdas, la serie I 1 desarrolla su serie si9uiendo el mismo es;uema. An la si9uiente tabla se pre sentan los diferentes desarrollos en espejo de la instrumentaci:n, en las secciones de e@posici:n " desarrollo1 Aun;ue se presentan al9unas e@cepciones, estas tablas nos muestran ;ue las series de los ante cedentes " consecuentes en la e@posici:n " el desarrollo se desen3uel3en sobre los mismos conjuntos instrumentales o de sonoridad similar. An la recapitulaci:n no se encuentran cDnones instrumentales. An el plano r8tmico pareciera no emer9er nin9En patr:n o serie. =o obstante, es de remarcar ;ue los cDnones en la e@posici:n " en la recapitulaci:n son estrictos tambi<n en el ritmo sal3o al9u nas apo"aturas , " en la e@posici:n los dos temas son id<nticos r8tmicamente.

ooooooo Frente a este alt8simo 9rado de or9aniCaci:n estructural por parte de Webern, 3ale pre9untarse H;ue sucede auditi3amenteI HSe #allan bien inte9rados los diferentes ni3eles musicalesI H$ la escuc#a contradice la estricta or9aniCaci:nI As comEn en el estudio musical de las obras contemporDneas ser un apolo9eta " fascinarse con ello de los elementos puramente intelectuales, contradiciendo la propia e@periencia fenom<nica de la mEsica1 es un arte ;ue se siente. Se9En /at#r"n 0aile", Webern se9u8a siendo un artista con un fuerte anclaje en la simetr8a " el balance de la tradici:n musical #eredada de la tonalidad, antes ;ue un mero ejecutor de estructuras intelectuales complejas. Los di3ersos pal8ndromos ;ue pone en escena Webern son los ;ue nos obli9an a pre9untarnos so bre la eficacia en el ni3el de la audici:n de ese ni3el abstracto. Gor un lado, la misma serie ori9inal es un pal8ndromo. La sucesi:n de las series ;ue toman las dos Eltimas notas como las dos primeras de la serie si9uiente tambi<n presentan un pal8ndromo de ma"or e@tensi:n ;ue se sintetiCa en el si 9uiente 9rDfico1,

As8, la sucesi:n de las series $ 1 e I 7 en el cello en los c. 11 12 , presenta un pal8ndromo ;ue se acomoda por pares de notas ;ue operan como unidades. Aste pal8ndromo a ni3el de la sucesi:n de las series es la ;ue articula formalmente la pieCa. Jn aspecto ;ue 0aile" cuestiona es la idea de ;ue el primer mo3imiento se ajusta a la estructura sonata% noci:n absolutamente aceptada como 3erdad irrefutable . Gara esta autora, el #ec#o de ;ue Webern #a"a colocado barras de repetici:n ;ue dan como resultado una estructura tripartita no si9nifica en absoluto ;ue estemos frente a un mo3imiento de sonata. Al9unas raCones1 1. Al contenido can:nico de la primera " la tercera secci:n. 2. la naturaleCa continua del material, es decir, sin nin9En material contrastante. 6. la ausencia en la secci:n central de al9En elemento r8tmico o mel:dico ;ue recuerde a la pri mera parte " ;ue permita adjuntarle el mote de desarrollo en otros t<rminos, Hdesarrollo de ;u< es esa secci:nI . 7. las diferencias ob3ias entre la primera " tercera secci:n con lo cual, no #a" recapitulaci:n de nada . Aun;ue los cDnones no son un elemento t<cnico ausente de las formas sonatas, 9eneralmente aparecen en la secci:n de desarrollo. Asto es una declaraci:n de principios del propio Webern sobre
1 La sigla P0 es otro modo de nombrar la serie O-1. P0 viene de Prime Row sin transponer. n esta nomen!lat"ra# las series van del 0 al 11 -a di$eren!ia de la n"mera!i%n empleada &asta el momento de 1 a 12-.

lo ;ue entiende de su propio ;ue#acer musical. Ke al9En modo, lo ;ue en la superficie muestra una estrate9ia de Webern por alejarse de la tradici:n, #a sido interpretado en innumerables ocasiones " de un modo absolutamente arbitrario como una manera de mantenerse en ella. Al #ec#o de ;ue se presente un canon doble, no ;uiere decir en absoluto ;ue estemos en presencia de al9o as8 como dos temas diferenciados o dos estructuras temDticas ;ue se presentan se9En los es;uemas tradicionales. Aun;ue las diferencias entre los dos cDnones son notables si los tomamos de manera aislada como se puede 3er en la tabla de mDs abajo , la sonoridad total es de absoluta #omo9eneidad ;ue deja esas diferencias en el plano de la arbitrariedad intelectual. Gor otro lado, las dos notas con las ;ue termi na una serie son las dos primeras de la ;ue continEa se9En el principio de pal8ndromo presentado an teriormente .

Canon I
Las dos 3oces inician en el ni3el cero de transposici:n Las series se di3iden en tetracordios a los fines de su instrumentaci:n La or;uestaci:n es palindr:mica1 cornos clarinetes cuerdas clarinetes cornos =o usa el arpa ni el 3iol8n Lar9as notas, tempo lento Al ritmo es estable acorde al metro La se9unda nota se repite 2arDcter legato

Canon II
Las 3oces inician en series transpuestas La di3isi:n de la serie entre los instrumentos es irre9ular

=o #a" or9aniCaci:n sim<trica =o usa clarinetes Gredominan las ne9ras " el tempo es el doble mDs rDpido ;ue el canon I Ha" 3ariedad r8tmica ;ue contradice el metro =o #a" repetici:n de alturas Ki3ersidad de colores " efectos

Gara 0aile", estamos en presencia de una concepci:n sumamente particular de la forma sonata, a saber ;ue "a no se trata de la tradicional confi9uraci:n #oriContal de los materiales contrastantes, sino de una constataci:n contrastante de un proceso 3ertical, donde se presentan simultDneamente dos cuerpos de material con sus caracter8sticas particulares. Al otro punto conflicti3o es el desarrollo, H;u< desarrolla Webern del material e@puesto en la primera secci:nI Bel:dicamente no #a" nin9En elemento lo suficientemente pre9nante ;ue sea reco nocible. los cornos ;ue tienen una participaci:n importante en la primera secci:n s:lo tocan cuatro notas aisladas. etc. Gara 0aile", estamos de nue3o ante una nue3a percepci:n de la forma1 antes ;ue el desarrollo de ideas musicales, estamos ante el desarrollo de ideas abstractas presentadas en t<rminos musica les. 0Dsicamente, las simetr8as #oriContales " 3erticales a tra3<s de los cDnones en espejo " el pal8n dromo. La secci:n central es en s8 un pal8ndromo, como as8 tambi<n la instrumentaci:n de a pares. Jn elemento notable es el modo en ;ue se or9aniCan dramDticamente los dos cDnones1 sus particula

ridades son e@a9eradas. As8, las notas lar9as del primer canon se 3uel3en mDs lar9as, mientras ;ue las del canon II se 3uel3en mDs cortas. las series "a no se di3iden sim<tricamente lo ;ue acentEa el ca rDcter del canon II " aparecen ma"or nEmero de apo"aturas. La recapitulaci:n tambi<n presenta ciertas cuestiones ;ue desestabiliCan las ideas tradicionales sobre la forma sonata. Si lo ;ue tenemos es la presentaci:n e@acta de las series ;ue se presentaron al inicio, pero con una e@presi:n diferente, Hse puede #ablar de ree@posici:nI Gara 0aile", se trata de las dos caras de una misma moneda. Si los dos cDnones se presentan sobre la misma transposici:n en la secci:n inicial, lo ;ue se modifica en la secci:n final es la percepci:n de la recapitulaci:n. Gor esta raC:n cambia la e@presi:n de las mismas series, pero no su funci:n. Si en los t<rminos tradicio nales la resoluci:n de los conflictos entre dos elementos se dirim8a en el plano de la tonalidad, a;u8 tenemos ;ue la resoluci:n se presenta en ;ue el carDcter 9eneral se alinea mejor con el canon II. =ue3amente estamos ante una reinterpretaci:n de las funciones tradicionales de la forma sonata1 si la resoluci:n de los conflictos era 9anada por el primer tema, a;u8 tenemos ;ue el se9undo canon se impone sobre el primero. Al si9nificado dramDtico no puede desestimarse1 antes ;ue una forma circu lar estamos ante una forma pro9resi3a, e@pansi3a " de un crescendo en dramatismo inestimable.

$ederi!o sammartino agosto 2010