Alianza Atlas

Werner Ml1er y Gunther Vogel

Atlas de arquitectura 2. Del romnico a la actualidad

Atlas publicados en esta coleccin: . AAI At/as de msica AA1 At/as de astronoma AA3 At/as de matemticas, 1 AA4 Atlas de arquitectura, 1 AA5 At/as de geomorfologia De prxima aparicin: At/as de flsica atmica

Versin espaola de Mara Cndor Ilustraciones de Inge e Istvn Szasz

Alianza Editorial

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Sobre este libro Indice
Prefacio Introduccir La arquitectura como forma histricamente condicionada EDAD MEDIA' Edad Media/La nueva formacin de Europa - Los fundamentos de la cultura - Europa en torno al ao 800 - (Tabla cronolgica 400-900 - /Europa en torno al ao 1000 - (Tabla cronolgica 900-1200 - Francia en torno a 1250 - (Tabla cronolgica 1150-1450 .- Formas arquitectnicas 1: La tradicin de fines de la Antigedad- y la Edad Media - Formas arquitectnicas I1: Elementos constructivos en el romnico - Formas arquitectnicas III: Articulacin de superficies y masas en el romnico I - Formas arquitectnicas IV: Articulacin de superficies y masas en el romnico 2 - Formas arquitectnicas V: Detalles y ornamentos en el romnico Formas arquitectnicas VI: La estructura constructiva del gtico 1: Pilares y bvedas Formas arquitectnicas VII: La estructura constructiva del gtico 2: Sistemas de contrarresto - Formas arquitectnicas VIII: La estructura constructiva del gtico 3: La pared de la nave central - Formas arquitectnicas IX: La estructura constructiva del gtico 4: Ventanas y traceria - Formas arquitectnicas X: Estructura y ornamentacin en el gtico - Urbanismo 1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas - Urbanismo 2: Ciudades feudales - /Urbanismo 3: Ciudades comerciales - /Urbanismo 4: Murallas, torres y puertas - /Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios /Urbanismo 6: Centros urbanos - La vivienda rural - La vivienda urbana 1 - La vivienda urbana 2 - Ed~ficios municipales 1: Ayuntamientos - /EdifiCIOSmunicipales 2: Edificios representatIVos urbanos /Edificios municipales 3: Hospitales y escuelas /Fortalezas y castillos I 293 297 298 300 301 302 303 304 305 306 307 Fortalezas y castillos 2 /palacios y residencias El monasterio 1: Disposiciones primitivas /El monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media /El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos Los recintos de la arquitectura profa01 Los recintos de la arquitectura profana 2 La arquitectura religiosa: Espacios y cuerpos arquitectnicos de la poca primitiva Baslicas e iglesias de una nave de la poca primitiva La Capilla Palatina de Aquisgrn /Elementos tipo lgicos /El cuerpo longitudinal (Transepto, presbiterio y coro Cuerpo occidental y fachada occidental Las torres La baslica romnica I La baslica romnica 2 La baslica romnica 3 Iglesias de planta de saln e iglesias con cpula en el romnico Iglesias con cpuJa de Europa Oriental Iglesias de madera /El deambulatorio gtico (Tipos de fachada en el gtico La torre gtica La baslica gtica I La baslica gtica 2 La baslica gtica 3 Iglesias de una nave y de planta de saln del gtico I Iglesias de planta de saln del gtico 2 Iglesias de las rdenes mendicantes Epocas y transformaciones de la arquitectura nueva poca I nueva poca/Humanismo y Renacimiento Mapa y tabla cronolgica 1350-1650 /Mapa y tabla cronolgica 1650-1850 Renacimiento: Fases estilsticas Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento Articulaciones murales en el Renacimiento /Articulaciones murales en el Barroco /Elementos constructivos y formas decorativas en el Barroco Elementos constructivos y formas decorativas en el Clasicismo /Urbanismo 1: Las ciudades ideales del Renacimiento Urbanismo 2: La planificacin urbana del absolutismo 354 356 358 360 362 ~ 366

El segundo tomo del Atlas de Arquitectura de Alianza Editorial se divide en tres. partes: Edad Media) La nueva poca I La nueva poca II. Al principio se menciona .Ia gran transformacin del modelo de edificio pblico romano en la baslica cristiana. as como el pen<>?o en que se construyeron monastenos y fortalezas. Las ciudades muestran conscientemente su podero a traves de las edificaciones, En la Alta Edad Media, la piedad popular dio lugar a la catedral gtica partiendo de la baslica. En el Renacimiento por fin, el arte de la construccin fue objeto -almo todos los sectoresde una investigacin ~ientfica, de una sistematizacin y de una descripcin terica. Los a~tesanos de. antao se convirtieron en audaces arquitectos que en el Barroco dieron forma a los palacios, jardines y CIUdades de los seores absolutos para su mayor gloria. La industrializacin del siglo XIX, con la formacin de las grandes ciudades modernas como consecuencia, acumul problemas casi insolubles. Nuevos materiales de construcin, como el acero y el hormign, hicieron posibles unas formas arquitectnicas revolucionarias, un desarrollo que hoy no ha concluido todava. Para las ltimas dcadas del siglo xx hay que esperar apasionadas controversias acerca de los principios de la arquitectura. Esta se encuentra actualmente entre el optimismo -poder hacerlo todo- y la duda de si es preciso hacerlo todo. Esta es la conclusin de la obra.

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Introduccin: Constancia, cambio, modernidad

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Urbanismo 3: Calles, ejes y plazas I Urbanismo 4: Calles, ejes y plazas 2 Urbanismo 5: La plaza en el Renacimiento Urbanismo 6: La plaza en el Barroco {Urbanismo 7: El edificio aislado y la configuracin de la plaza /Edificios municipales de la autonoma administrativa urbana /Edificios municipales 2: Teatros /La vivienda urbana I /La vivienda urbana 2 /El palacio urbano en el Renacmiento /El palacio urbano en el Barroco Las villas del Renacimiento - Los palacios con jardn, casas de recreo y pabellones de caza del Barroco Castillos y residencias I Castillos y residencias 2 Castillos y residencias 3 /Castlos 4: Elementos de la planificacin I /Castillos 5: Elementos de la planificacin 2 /Castillos 6: Elementos de la planificacin 3 {Edificio y paisaje /EI monasterio I /EI monasterio 2 /La arquitectura relgiosa: Edificios de planta central I /Edificios de plan ta cen tral 2 /Edificios de planta central 3 - /Edificios de planta longitudinal I - /Edificios de planta longitudinal 2 - /Edificios de planta longitudinal 3 . Unin del edificio longitudinal y el centralizado - {La configuracin de la fachada La nueva poca l/Renacimiento, Barroco, Clasicismo: Renovacin y estancamiento La nueva poca Il La nueva poca !l/Las ba es de una nueva arquitectura /Tabla cronolgica l /Tabla cronolgica ~

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Urbanismo 5: Centros urbanos {Viviendas exentas /Casas alineadas /La vivienda urbana /Las casas de pisos /Construcciones industriales 1 - /Construcciones industriales 2 - /Edificios administrativos I /Edificios administrativos 2 - /Edificios administrativos 3 - {Rascacielos - /Torres para la tcnica /Teatros - /Salas de conciertos - /Salas deportivas y estadios El siglo xx/La transformacin del concepto de ciudad El siglo xx/Tres generaciones de la arquitectura moderna - /La actualidad: Corrientes y tendencias Bibliografia Indice de materias

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En la historia del arte se han introducido para servido como modelo de recomendable imitacin. todas las pocas denominaciones estilsticas a moSlo con los ideales de la Ilustracin francesa a travs de la cual los modernos cientficos inspiran do de nociones auxiliares y conceptos de trabajo. Tras la lgica Y.. retrospectivamente visible.evolula nocn de un incesante progreso del conocimiento y de un avance hacia una mejora social y moral, don lentelequia) de los grandes estilos de poca se se deshizo la fascinacin que las obras clsicas del ocultan la existencia autntica de gru.l??s e indivmundo antiguo haban ejercido sobre el espritu de duos=nunca plenamente aprehensi6le para iJ;Ifliquienes en cada perodo eran los modernos. gencias posterio , ~ fr~uentemente controvert! Moderno es lo que ayuda a la actualidad del dos-modos de interpretacin. Las obras arquitectoespritu de la poca a expresarse objetivamente. La Yn1cas histricas S3'n stimonios directos. En firma de una obra tal es lo uevo, lo que es tanto son accesibles, aun fragmentariamente, posisuperado e inutilizado poda renovacin del estilo bilitan el contacto directo con las fuerzas creadoras siguiente. Pero mientras que lo que est simpleHistoria. men te de moda se pierde en el pasado al pasar de La historia e la arquitectura ha de ser concebida moda, lo moderno conserva una referencia oculta -igual que todas las historiastanto a modo de a lo clsico. continuum corno de cambio incesante. El carcter Siempre se tiene por clsico lo que perdura a travs fragmentario del material arquitectnico histrico, del tiempo: esta fuerza toma el testimonio moderincluso de poca reciente; la incompleta y contrano n sentido enftico- ya no desde luego, de la dictoria informacin y en ocasiones el cambio autoridad de una poca pretrita, sino nicamente brusco en los juicios de valor determinan la imagen de la autenticidad de una actualidad pretrita. de las pocas histricas, que refleja sus oscilaciones en el espejo de la historia del arte. Cada generacin JORGEN HABERMAs establece su propia actitud con respecto a la historia: continuar, rechazar o recuperar las tradiciones. La referencia oculta a lo clsico significa, hasta la La discusin actual sobre la arquitectura rnoderrevolucin industrial, el apoyo en la Antigedad. na est marcada por un violento rechazo der----..Cuando, tras la censura espiritual que supuso la funcionalismo racionalista de la primera mitad de hivasin de los brbaros en la recientemente consnuestro siglo por una estimacin repentinamente tituida Europa, casi todo tiene que ser definido, los surgida y apenas crtica del historicismo gel siglo jvenes estados tratan de incorporar las antiguas xix. Esto no ha quedado en meros debates acadtradiciones. Tal cosa ha ocurrido en todo nuevo micos que hicieran tarda justicia del historicismo, impulso desde el renacimiento carolingio hasta despreciado por el funcionalismo en el que ahora el gtico. . conocidos arquitectos, adems, van en la prctica En ste se sita la Edad Media en plena contrapohacia un nuevo eclecticismo historicista, con inclusicin a la Antigedad. Pero sus creadores no eran sin de motivos modernos. conscientes de ello. Su Antigedad consiste en En esta concepcin, designada como postmoderuna fecunda incomprensin de las teoras antiguas, mi en una inversin de los conceptos, subyace un que interpretan desde el punto de vista moderno. nuevo regionalismo Junto al rechazo del estilo Los mismos fundamentos tericos son vlidos ya internacional .. Igualmente, .otros continan en la para la arquitectura rornnica. Nos encontratercera generacin las tradiciones constructivas, no mos aqu con los niveles de interpretacin que son slo repitiendo dogmtica mente sus principios, respectivamente modernos. sino tambin transformndolos con nuevos impulEl humanismo y el Renacimiento reconocen el sos e ideas. . .. error del gtico e interpretan de forma nueva las La lucha respecto a la arquitectura en cada nacion fuentes de la Antigedad. Lo nuevo es ante todo el ?1oderna se. repite siempre: la hubo tambin en las espritu racional y cientfico, que se sobrepone al epocas histricas, .. . predominio de la teologa, la oscura Edad MeLa palabra moderno fue utilizada J0r primera vez dia. Pero el retorno a la Antigedad se muestra a a fines del Siglo v para diferenciar el presente su vez como otro fecundo error. Con l comienza oficial, recientemente cristianizado,. del pasado el dualismo de la nueva poca, con un arte orientaromano y pagano. Con un contenido variable, do hacia lo clsico y una nueva tcnica basada en "mo~ernidad" expresa siempre la conciencia.?e las ciencias naturales y en vas de emancipacin. Y una epoca que se plantea a SI misma en relacin conducir tras la revolucin industrial al conflicto con el pasado de la Antigedad para definirse que la arquitectura moderna del siglo' xx trata de como resultado de un paso de lo antiguo a lo resolver por medio de la completa inclusin de la nuevo. tcnica. Esto es vlido no solamente para el Renacimiento, ~on el cual comienza para nosotros la nueva poca . El hombre se conceba como "moderno" tambin en los tiempos de Carlomagno, en el siglo XII y en la poca de la Ilustracin; es decir, cada vez que en Europa se ha constituido la conciencia de una nueva poca por medio de una renovada relacin con la Antigedad. o obstante, la antiquitas ha

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La arquitectura

como forma histricamente

condicionada

La arquitectura La perspectiva histrica simplifica los complejos procedimientos que toman forma en una arquitectura significativa. En su poca, muchos edificios son considerados como revolucionarios y dan lugar a controversias. Despus de pocas dcadas son olvidados o tenidos por clsicos. La subsistencia total o en gran parte de un edificio es debida frecuentemente a la casualidad, y el testimonio que nos puede dar -<:onsiderndolo aisladosobre su autntico significado en la poca es de poco valor; solamente puede ser apreciado en comparacin con otros edificios. La investigacin se esfuerza en relacionar los particulares conocimientos extrados de unos edificios con otros, con fragmentos excavados, planos conservados y crnicas contemporneas. De esta manera, la imagen global de las pocas histricas y su arquitectura va adquiriendo mayor precisin. Los condicionamientos histricos suponen transformaciones: destruccin y reedificacin, reconstruccin total o parcial, largos perodos de edificacin con modificaciones en el programa de construccin y en las formas arquitectnicas, revestimiento segn nuevos estilos, buenas y malas restauraciones. El edificio individual adquiere carcter documental no slo como tpico de una poca sino tambin como realizacin individual de programas arquitectnicos y conceptos formales dentro de los cambios histricos. La catedral de Reims, un conjunto que data del r siglo XIII, cubri toda huella ([el edIficIO anterior. DUrante su edIflcaclon, que duro mIl aos, la iglesia episcopal de Reims pas por importantes pocas y tipos de la arquitectura religiosa de la Edad Media, desde el espacio y los cuerpos cbicos de los tiempos Jlnm,hvos y la agrupacili de edificios del rornaruco hasta llegar a la umtrmlaa de la estructura en mIembros del gOlIC0".fP'368 y ss.). Hacia el ao 400, NICASIOtraslidi a sede episcopal a las termas romanas que se encontraban en el centro de la ciudad galoromana. En el siglo v, bajo los merovingios, se levanta la primera construccin del baptisterio y la catedral, una baslica sobre columnas segn el modelo romano. El bautismo y la consagracin de CLODOVEO por REMIGIO inician su tradicin como iglesia francesa de coronacin, La nueva construccin carolingia, consagrada en el ao 862, sigue el modelo de la iglesia monstica de CENTULA(p. 370). En el siglo x es modernizada radicalmente: entre otras cosas, se reemplaza el cuerpo occidental por una torre sobre el prtico. En el siglo XII, REIMSse suma, tras STo DENls y ~HARTREs,~erje de construcciones fudadQ(as del gt!Fotrimitivo, con la edlhcaclOn de una fachada de o le torre y coro con galera coro de Sansns]. . ~ Despus de un incendio sigue, de 1211 a 1287, una reconstruccin de la catedral por etapas desde el coro hasta la fachada, asimilando y reinterpretando el ejemplo de la primera catedral clsica de CHARTRES (vase, p. 72). La siguiente amplificacin, tras un nuevo incendio y una nueva reconstruccin, no se concluye hasta el siglo xv. Las

como forma histricamente

condicionada

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LB catedral de Reims desde el s.

v hasta el XIII (vase p. 73)

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Merovingio
Carolingio

Romnico Gtico primitivo

O Alto gtico V gtico tardlo O

Barroco

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El monasterio

de Aquisgrn

desde el s.

hasta el XIX (vase p. 372)

La catedral de Reims y el monasterio de Aquisgrn

torres quedan inacabadas. Durante los siguientes cinco siglos la catedral hubo de sobrevivir a la modernizacin barroca, junto con la prdid de sus vidrieras policromas, la iconoclastia, la revolucin y las restauraciones del siglo XIX.Entre 1914 y 1918, el bombardeo alemn destruy la ciudad y la catedral. El siglo xx necesitar dcadas para llevar a cabo medidas de seguridad, reconstruccin y exploracin arqueolgica. La catedral de Aquisgrn incorpora cuerpos de edificios y mbitos de diferentes pocas, formando un conjunto de ricos contrastes. , El edificio centralizado fue construido por CARLO MAGNO a fines del siglo VIII para sustituir a una capilla relicario de su padre como capilla real del palacio imperial de Aquisgrn (pp. 356, 372). Su cuerpo superior es dotado a mediados del siglo XII de una galera ciega: en 1224, de ocho altos tmpanos ciegos, y, sustituyendo a la cubierta piramidal, una alta cpula plegada. Esta es reemplazada en 1684 por una cpula barroca de la misma altura con una linterna. En su construccin primitiva, el cuerpo occidental representa un elemento completamente nuevo (p. 380). En el siglo XIV se le aade una alta torre central con elevadas capillas laterales que sirven para depositar las reliquias de las peregrinaciones en aumento. La torre se convierte en el smbolo de la ciudad libre. En el siglo XIXse peralta la cpula en una renovacin historicista. El coro se construye en 1355-1414 como ampliacin para el cabildo, las coronaciones imperiales y las peregrinaciones. Una alta sala de una nave y con vidrieras policromas, construida segn el modelo de la SA'INTE-CHAPELLE DE PARls, mantiene el equilibrio con el cuerpo occidental. Diferentes construcciones anejas completan desde el perodo carolingio el complejo arquitectnico. Se han conservado las capillas gticas y el antecuerpo barroco. La variacin de las formas debido al crecimiento histrico responde al cambio de funciones y estilo desde la poca carolingia hasta el Barroco: primero iglesia real, luego monasterio libre con iglesia para reliquias y peregrinaciones, entre 936-1531 sede de la coronacin de los emperadores alemanes e iglesia principal y bautismal de la ciudad libre (1336); desde 1930, iglesia episcopal. Las catedrales de REIMSy AQUISGRN son edificios claves en la historia de la arquitectura. En AoursGRN se crea bajo Carlomagno una nueva tradicin en la arquitectura monumental de Occidente. Cuatrocientos aos ms tarde, en REIMS,esta tradicin se amalgama con las tradiciones locales, regionales y nacionales para formar la arquitectura ms moderna de la poca. Ambas obras estn vinculadas con muchas otras e irradian su impulso dentro de su poca y en el futuro. Encarnan la historia de diferentes modos: REIMSen una homognea obra capital' historia como culminacin. AQUISGRN en un ncleo histrico que fue completado en diferentes pocas a travs de la arquiteclu!a entonces moderna: historia como transformacin.

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Edad Media/La nueva formacin de Europa: El Occidente cristiano

La invasin de los brbaros destruye el Imperio palacios y en los monasterios domina la cerrada romano. La parte OCCIdentaldeUmperio cae e economa domstica en la que se elaboran los I~lo v baJO e .0mIllio de los germanos. La productos bsicos de elaboracin propia y destinaonen~l. el T"lJeno I ntino, logra mantener'tsu dos al propio consumo (economa de consumo). posicron como potencia terrestre y martima du- _ Slo pocos artesanos especializados trabajan para rante 900 anos. "Hasta 1453 los turcos no toman el consumo general. En los palacios y monasterios Constan tino la. se da al principio una tendencia al almacenamiento .1 Islam, procedente de Arabia, penetra en los para las grandes agrupaciones y para los pertreSI os VIIY VIII,liacIa el . y O.y rompe la unidad chos de los contingentes de tropas. Aqu se hallan I I Y cu tural de la regin mediterrnea. Bilos rudimentos de la produccin planificada para el zancio y el reino de los francos sealan su lmite de mercado. En el vrtice estn los monasterios, con expansin. Africa del Norte y el Oriente Prximo una divisin organizada del trabajo. Hasta la Alta constituyen ahora un ciclo cultural propio. Frente Edad M ia el sistema feudal, con.la.alta nobleza, a l se va formando una nueva Europa, cuyo el clero y la ea a era (1 ermina la vida en todos centro de gravedad es transferido hacia el N., a los su aspec . uido el econmico. pueblos germanos en el O. y los eslavos en el E. _ 1 sistema comercial y urgus no se manifiesta Los jvenes pueblos que se hacen sedentarios corno fuerza antagonista hasta la Alta Edad Mellegan a formar en la temprana Edad Media orgadia, y ver su apogeo a fines del Medioevo. En el nizaciones estatales permanentes. .L modelo del {siglo xr, el crecimiento de la poblacin da lugar a estado romano como omnipotente institucin de grandes movimientos de cultivo y colonizacin. En un sistema legal de obligaciones objetivado y pEuropa occidental comprenden el nuevo cultivo de bli~ ~o se puede. aplicar a estos reinos primarios. comarcas despobladasy la roturacin de bosques; La umca de sus msntuciones que sobrevive es la en el NE. la ampliacin de terntonos aparece en Iglesia. El estado se convierte en un sistema persolas costas y en los .pantanos. En la Europa Central nal de obligaciones en el cual todos se ligan aparece al lado de las extensas roturaciones y individualmente a otras personas. Todos, hasta el dentro de las antiguas fronteras, la colonizacin rey, tienen derechos y obligaciones dentro de unas expansiva hasta el Vstula y el Bltico. En gran relaciones personales de lealtad hacia determinamedida, la orden reformadora de los cistercienses dos individuos; no existe una jurisdiccin pblica. contribuye a las labores de cultivo. La expansin Las formas de gobierno tpicas se institucionalizan territorial es acompaada por la fundacin de en el sistema fendal. Sus inicios tienen lugar en el numerosas ciudades .Una red de ciudades comerreino de los francos bajo los carolingios. Despus ciales cubre en rpida sucesin la Europa Central y de la expansin territorial por medio de conquistas Orient.al; las antiguas ciudades episcopales )'fiviles surge la nueva aristocracia feudal de la nobleza se amplan con nuevos barrios de artesanos y guerrera y ministerial, que en la Alta Edad Media comerciantes. El movimiento alcanza su punto se fusiona con la orden de caballera; la nueva mximo en el XIIIy decae en el XIV.En esos siglos aristocracia feudal surge en la defensa ante las nace el equilibrio entre ciudad, campo y naturaleza invasi0!les de sarracenos, vikingos y hngaros. libre que determinar la cultura paisajistica de Sus mentos son recompensados con propiedades Europa hasta el comienzo de la poca industrial., terntonales que al prInCIpIOson cedidas en prestaEn toda Europa se trasladan a las ciudades la mo, y luego se hacen ?ereditarias. En la ima de la produccin de bienes de consumo, el comerci y pirmide jeudal se sita el rey, que carece-de poder los mercados. La economa monetaria urbana entral propiamente dicho. Su poder depende, orientada hacia el comercio, sustituye a la econocomo el ?~toda la aristocracia, de la extensin de ""ma natura del feu alismo, Los grupos que tornan s1IS"1IomIll~os y de la antigedad y ramificaciones la iniciativa son los comerciantes, y a su frente-los u familia, r~ ante todo de sus xitos en la que manejan el comercio exterior. Ellos organizan , guerra y en la polItI?I. y de su carisma personal, y dominan, ms all de los mercados locales y La SOCIedadaristocrauca se mantiene en constante regionales, el trfico de mercancas en vastas excompetencia.y muchas veces en abierta hostilidad tensiones de territorios apenas poblados. interna. Su interdependencia ,:n toda Europa se En los gremios y en las hermandades de los superpone.:" las fronteras familiares y nacionales comerciantes se origina el patriciado urbano, que en for~aclOn y desencadena repetIdamente conflicdetermina oligrquicamente la poltica de las ciutos dIlla~tIcos que ?Onducen con frecuencia, segn dades y lucha por conseguir los derechos de la su amplitud y caract~r, a guerras naconales (por burguesa como tercer estado tras el clero y la e~., la de lo~ .<?Ien ~n.os, entre Inglaterra y Frannobleza, as como la participacin poltica. Con la CIa). La divisin poltica de Europa se. perfila tras produccin y el comercio, el capital financiero el desmorona~ento del Impeno carolingio. . mvil le proporciona una creciente influencia. Ir La VIda economica de; la temprana Edad Media En la Baja Edad Media, la sociedad es dominada depende de la econ0'!1za natural y del comercio de por una general subversin social que desencadena intercambio. La. agricultura .es la base. Junto a num.erosas crisis. A ellas corresponde la inquietud algunos campesinos libres, tienen preponderancia relIgIOsa que se exteriorizar en escisiones y en los grandes dominios en manos de la. nobleza. reformas. Fn las granjas, en las haciendas noblhanas, en los

f2- G

Edad Media/Los fundamentos de la cultura

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En el siglo iv -poco antes de la cada del Imperio intestinas de la Iglesia o enfrentado a sus ambicioromanoaparece el cristianismo. convertido en nes. En la lucha de las investiduras entre el empereligin oficial, como nueva fuerza dentro de la rador y el papa, en los siglos XI y XII, fracasa cultura de fines de la Edad Antigua. Habr de ef ivamente la aspiracin al poder universal de sobrevivir al hundimiento del Imperio. los emperadores alemanes; el poder central, en El Imperio bizantino puede continuar sin ruptura Alemania se debilita en beneficio de los prncipes. la tradicin imperial y la cultura antigua tarda. En or el contrario, la monarqua francesa consigue 1 i!!li1iYos reino gennn~ los reyes ron poco a poco iniciar un proceso de centralizacin. proclamados como 5'ntinuadoreLde los cesares La comunidad de regnum y sacerdotium se rompe. ':[0Jll3.l10S, pero tienen que organizar sus dominios El ascenso de las ciudades en la Alta Edad Media de forma nueva. t.eslstruye a ayu a e la ~~ia, ( preludia la transformacin de la sociedad medie..9Y:e.junlo a su autoridad espiri u corno instituval. La vida cultural y econmica se concentra cin individual, cuenta con una administracin ahora en las ciudades: la burguesa se convierte en Ordenada cuyos egx:nle1adOs funclonanos pueportadora de una nueva cultura urbana y de una -den poner a la disposicin de las jvenes monarreligiosidad diferente. Las rdenes mendicantes quias, El era cupa 19s puestos clave de_ la rompen con las tradiciones benedictinas y desarroadministracin. llan su actividad en las ciudades. Surgen las primeRoma YBizancio, separados r el cisma religioso, ras universidades. Las corporaciones de arquitecOC-aparecen como competciOr u.Jlli~1 de mISIO- tos y los talleres de pintura y escultura se organi- ~ros entre los jvenes JUeblos. La Iglesia latina zan en forma civil y cooperativa. supera e arrianismo y se extiende por todos los - reinos germnicos y parte de los eslavos. La arquitectura j!compaa las fases evolutivas de la La Iglesia griega ejerce con xi to su misin en los sociedad con la transformacin de los tipos y Balcanes y en el reino ruso. Se perfila la polarizaestilos constructivos. cin de Europa entre E. y O., mientras permanece Desde los principios hasta la Alta Edad Media, el la contraria entre N. y S. En el siglo VIII, los rey, la nobleza y el clero deciden y financian los carolin ios consi uen con a uda de los a as programas constructivos. El poder espiritual de la Proclamar el Imperio occi entalCOiOfuerza con- I Iglesia y la ambicin de mando del clero nobiliario trapuesta a Bizancio. -se manifiestan en la autoridad sobre la arquitectura religiosa. El papel de los monasterios va acorde Al no haber en los jvenes pueblos una cultura con su influencia sobre los tipos y las formas I jJtofana "[ urbana, recae durante siglos sobre la estilstics del romnico. En su situacin dominan-Iglesia monopolio de la enseanza, Presenta te, en la disposicin cerrada a modo de fortaleza y ~Q!>le herencia la reli in cristiana.L a con las iglesias frecuentemente dotadas de varias cultura de la Antigedad tarda. El latn es adoptatorres, se manifiestan de la misma forma dichas o como lengua sacra y. administrativa. La literatendencias. Como d mostracin de podero univertura, las artes figurativas y la arquitectura enlazan sal surgen desde el siglo XII en Francia, las catecon la tradicin antigua. ra es gtica Al lado e 'glesias monastw \ Los representantes de la sociedad reciben su educahacen su a aricin en a Alta Edad Media los cin en las escuelas monacales y catedralicias. castillos En sus tipos se fusionan la arquitectura Estado e Iglesia, obleza Clero se com netran: con as finalidades polticas y militares y el estilo os e engos ocupan a tos puestos adillinistrativos, de vida representativo de la nobleza. la no lezaingresa eriIas posiciones dirigentes de la En las ciudades, la posicin dominante de las Iglesia. Las crecientes propiedades territoriales de edificaciones religiosas es subrayada an ms por -la Iglesia constituyen no slo un importanfe factor la tendencia vertical del gtico. La burguesa con de poder poltico y econmico, sino tambin la tribuye a la financiacin de las catedrales con base material para su misin cultural. grandes sumas y en algunos casos se ocupa total~Los carolingios adjudican la parte principal de su mente de ella. programa cultural a los monasterios benedictinos, El tipo de la baslica altogtica deja pronto de La situacin y la estructura econmica y social de responder a las necesidades e ideales espaciales de los monasterios corresponde a la forma de vida la sociedad urbana. En poca tarda prevalece la agrario-feudal de la Edad Media temprana. Econoiglesia de planta de saln como tipo de iglesia ma, cultura y arte se retiran de las ciudades y parroquial urbana en muchas regiones de Europa. vuelven al campo. Si bien las escuelas catedralicias Por rimera vez desde la Anti edad a arecen prestan una significativa contribucin al desarrollo nuevos ~os de arquitectura urbana: ayuntamiencultural, ste se efecta esencialmente en los moJOS y edificios para festejos, mercados, alm~cenes y nasterios, diseminados por todo el territorio. Su hospitales, y finalmente los primeros colegios para significacin y poder alcanza su ms alto grado las universidades, En algunas ciudades surgen to-' entre los cluniacenses en el siglo XI. [res urbanas como dominante junto a las torres de La estrecha interdependencia de Iglesia y Estado la iglesia. En general, sin embargo,. los edificios fortalece por una parte la posicin del rey, pero religiosos definirn la silueta de las CIUdades hasta conducir en el futuro a graves conflictos. El el final de la Edad Media. Estado se ver comprometido en las querellas

el

Edad 302 Edad Media/Europa en torno al ao 800

Media(fabla

cronolgica

J: Edad Media primitiva,

prerromnico

303

H. 375, comienzo de las invasiones de los

brbaros.

395-610, 476, fin H. 450, H. 500, entre el 567-711.

395, divisin del Imperio romano; federaciones de tribus germanas, formacin de reinos germnicos. Imperio bizantino primitivo. del Imperio romano de Occidente. francos entre el Rhin y el Somme, anglos y sajones en Inglaterra. los ostrogodos en Italia, los visigodo- en el S., burgundios en el S.O. de Galia, francos Rhin y el Loira. 56S-774. reino longobardo en Italia .. el reino visigodo en Espaa.

ss. IV-V. ascenso del papado romano. Creciente enfrentamiento con la iglesia griega. ss. IV-VI, expansin del monacato: Mann de Tours y Honorato en Galia, Patricio y Columbano en Irlanda, en 529, Benito en Montecasino. ss. V-VIII, cristianizacin de Europa: s. V, misin franca en Galia, Irlanda y Escocia. Desde principios del s. VII, misin irlandesa en el continente: Columbano, Quiliano, Galo, Pirmino. =. VII y VIII. misin anglosajona en el continente: Wil1ibrord. Bonifacio. Ansgar. 570-632, Mahoma; 622, Egira; 650, Corn. ss. VII-VIII, expansin del Islam: 630, Siria; 638, Jerusaln, Antioqua; desde 639 Egipto y Africa del N.; 711, Espaa; 732, derrota en Galia; 756-1031, Emirato, despus Califato de Crdoba: omeyas. almorvides. almohades. ReiIIo meroYiDgio 482-511, Clodoveo; 498, bautismo. Expansin del reino franco: 468, hasta el Loira; 507, hasta los Pirineos; 496, hasta el Lago de Constanza; en el s. VI, sobre Turingia, Borgoa, Provenza Tres panes: Austria, Neustria, Borgoa Inicio del feudalismo 732, guerra con los rabes entre Tours y Poitiers ReiIIo caroliaKio 751-768, Pipino, protector la [glesa romana de Baptisterios, iglesias pequeas Ley Slica

Uniones de familias de ig1e- Gregorio de Tours, lsidoro de sas. Grandes edificios exentos Sevilla, Venancio Fortunato

ss.

[V-V[, pueblos alrededor de monasterios S. VI[, cerradas disposiciones monsticas Iglesias celulares en Espaa y otras regiones europeas 749-775, reconstruccin de S. Denis Iglesias de una nave; salas triabsidales

Iluminacin febreria

de

libros,

or-

630, introduccin de la regla benedictina en [os monasterios galos, irlando-escoceses y anglosajones. Beda el Venerable

673-754, Bonifacio 744, fundacin de Fulda Reforma administrativa Reforma monetaria 791, Libri Carolini Reforma de la escritura: nsculas

768-814, Carlomagno Sometimiento de Iongobardos, sajones y bvaros Marcas rronterizas contra eslaYOS, avaros y sarracenos Organizacin de una administracin imperial. 800, earonacin imperial Desde 830, desintegracin del imperio: Reinos occidental y oriental de Francia con una zona intermedia disputada 9[I, divisin de los carolingios en reino oriental; en el s. X en reino occidental Invasiones de los normandos, hngaros y sarracenos

c::J c::J

Programas de construcciones mimonumentales. Arquitectura profana: palacios imperiales de Aquisgrn, [ngelhcim, PaderEscuela cortesana de Aquisbom. Prtico de Lorsch Arquitectura religiosa: bsilica grn: sobre pilares, agrupacin de Alcuino, Teodulfo, Einhard, Angilberto, etc. edificios, sistema de adicin Ta[1eres cortesanos: ilumiCapilla palatina de Aquisgrn, iglesias conventuaks de Fulda, nacin de likos, artes menores, fundicin de bronce Centula, catedral de Colonia, Paderbom, etc. cultural benePlano del monasterio de S. Programa dictino. Monasterios GaU Reforma monstica de Benito Espaa: iglesias visigodas y de Aniano mozrabes, Aula Regia del Rbano Mauro, Notger Naranco Inglaterra: iglesias con prtico Nuevos tipos de iglesias a'UQrormes con cpula e iJeIias ocIOgonales con cpuJa en CODStantinopla y Grecia Pintura mural monumental. Mosaicos. Continuacin de las tradiciones antiguo-paleocristiaDas 754-843, luchas iconoclastas

Ncleo

del reino bajo

franco Carlomagno

Expansin

610-1204, Imperio bizantino medio. Lucba deCeosivas contra abes, pena, blgaros,

esIa_

El imperio carolingio

S. IX, poca de los variagos eu Rusia; centros principales, Novgorod Y Kiev

J04

Edad Media/Europa

en torno

al ao 1000 Edad Media(fabla cronolgica 2: Alta

Edad

media,

romnico

30:-

\\

S.X CoaaoIidaciQn de Buropa. forlDIICIl de ducadoa por linaje Y de DJM:iooeI 911, ducado de Normaoda 919-1024, casa imperial sajona: 955. batalla de Lechfeld

OlDItrueXln de lortilicaclon." Reforma monstica de Gorze de retuJio; motas y Cluny Arquitectura reliJiosa: conu- .Gerberto de AuriUac. Rosvita nuacin de las tradiciones ea- de Gandesbeim rplinJiu; pocos grandes edifi- Iluminacin de libros. artes cios menores Escuela otnj!a sajona Economa en tres campos. arados. rastrillos. guada/Ias de hierro Escuelas catodraliciaa Bernardo de Hildesbeim. Fulberto de Chartres Msica eclesistica: polifonia. rpno. sistematizacin de los modos eclesisticos: Guicio de Arezzo. + 10SO Escolstica primitiva: dialctica, comentarios, discusin sobre los universales Anselmo de Canterbury. Berengario de Toun Expansin de los cluniarenses: 1059, snodo de Letrn: decreto sobre la eleccin de Papa 1084, rdenes de cartujos; 1098. orden cisterciense Bonizo de Satri: cdigo de cabaIIeria 1088. universidad de Bolana

Ciudades archipilago con grupos independientes de edifitianizacin de Europa del E.' Y cios: palacios. monasterios. catedrales N. 1024-1125, emperador slico. Motas; torres del homenaje mUima expansin del Imperio alemn. 1033, anexin de Grandes baslicas de cubierta plana: Borgolia (Arelat) Los Capetos en Francia Alemania: grupos antittico s, Deade 1031, reconquista en Es- cuerpo oc:cidontal, alternancill palla de soportes. Francia: coro es10S9. estado normando en el calonado. torre sobre el cruceS. de Italia ro, torre sobre el prtico. fa1066, conquista de Inglatcrrd chada de dos torres por los normandos En el S.O. de Europa. pequeReforma papal; 1040, procla- as iglesias con bveda (saln escalonado) macin de la Treaua de Dios 1054, ruptura definitiva entre la iJesia romana y la griega Alto romnico: abovedamienDetde 1075, lucha de las inves- io, articulacin mural. divisin en tramos, sistema ligado liduras Alemana: catedrales imperiales; escuela de Hrsau Auae de la caballeria 1096-1099. l.' cruzada. Esta- Francia: isJesias cluniacenses. dos de loa cruzados en el Me- baslicas y salones con gribudi~ oriental nas (poitou) Inglaterra: catedrales abaciales

S.XI Formacin de estados y eris-

o ..

<>~
Ndeol del romrnco 1 Normandla 2 Poiton 3 AqUttanoa 4 Auvemia 5 llcrgoiIa 6 Cataluila 7 Lombardla 8 Alto Rhin 9 Rhin V Masa 10 W tfaha 11 Saja"a

O Zonas de poder O Remo de Franc&a

Ncleo del impeno alemn

O AnglosaJOflOS O Norte de Espaila

Castillos con muralla y de 1122, Concordato de Worms fragmentos; torre del homena1137-1268, emperador Ho- je henstaufen en Alemania. Se re- Esquema monstico de los cisnueva la oposicin al Papa tercienses 1158. Dieta de Roncaglia Auge de las ciudades: 1167. Arquitectura religiosa tardofederacin de ciudades lom- rromnica: en Alemania, florcbardas. 1143/1158, fundacin cimiento de las escuelas del de Lbeck Mosa y Rhin; coro de tres conInicio de la colonizacin orien- chas tal Arquitectura de ladrillo en el N. y E. 1147, 2.' cruzada. Fundacin En Francia, las ltimas grande las rdenes militares des iglesias de los cluniacenses: 1189, 3.' cruzada iglesias de Auvernia; iglesias de saln y con cpulas en el S.O. Torres Auge del poder del reino de Bvedas de cruceria en NorFrancia. Ampliacin de lo, mandia e Inglaterra dominios de la corona, admi- Pri meras iglesias gticas en la, nistracin central regiones del reino de Francia Imperio bizantino medio: mximo despliegue de poder Feudalizacin, Burocracia 1071. batalla de Manzikert Remo ruso de Kiev 988, bautismo de Vladimir I Unidad de Estado e Iglesia Variantes del esquema cruciforme con cpula Monasterio del Monte Athos

S. XII

Escultura monumental romnica Trovadores y troveros; lirica y canciones mundanas 1091-1153, Bernardo de Claraval 1079-1142, Pedro Abelardo Universidades: h. I1 SO, Paris; 1167, Oxford h. 1080-1151, Sugcr de S. Denis Msica eclesistica: escuelas de Limoges y Nuestra Seora de Pars

Escultura monumental y pintura vtrea del gtico primitivo

Mosaicos de gran extensin; en parte, clasicismo; en parte, realismo expresivo

Centros del romnico

Iglesias cruciformes con cupu-I Recepcin y asimilacin de las la segn el modelo bizantino. tradiciones bizantinas en culto Variantes regionales. > arte Verticalidad

306

Edad Media/sector

central

de Francia

hacia

1250

Edad Media(fabla S. XII Lo Hohenstaufen. en Alemania Los Capelo, en Francia Reinado anglo-angevino de los Anjou-Plantagenet, en Inglaterra y Francia Guerras dIDasucas y nacionales
IMPERIO ALEMAN

cronolgica

3: Alta y B;:ia Edad Media;

el Gtico

307

I Normania

e Inglaterra, h. 1100: rudimentos del gtico

lormas jurdicas y corporaciones urbanas

Francia, h. 1130/1150: inicio del gtico primitivo. Sens, S. Denis, Chartres Sistema basilical del gtico primitivo: 1150, oyon; h. 1160, Laon, Paris Propagacin a Inglaterra: 1174, Canterbury Poitou: nuevo tipo de iglesia de saln; 1162, Poitiers

Florecimiento de las escuelas catedraheias (Chartresj, universidades: Paris, h. 1157; 0.lord, 1167 Suger de S. Denis, + 1151 Bernardo de Claraval, + 1153

1147-1149, 2.' cruzada 1189-1192, 3.' cruzada 1194, los Hobenstaufen en el S. de Italia . Connicto con el papado S. XIII 1204, ocupacin de Constantinopla por los cruzados Imperio latino h. 1261 1209-1224, guerra con los albigenses 1215, Cana magna 1210-1250, Federico 11 en Ale, mania e Italia 1226, la Orden alemana, en Prusia oriental 1241, invasin de los mongoles 1260, final victorioso de la Reconquista. Colonizacin, fundacin de ciudades. Dominio del mar: 1" Hansa en el N., las ciudades maritimas en el S. 1273, Rodolfo de Habsburgo 1291, Suiza: comienzo de lo, cantones 1291. abandono de Palestina S. XIV 1309-1377, exilio de los Papa, en Avin Francia: 1328, Casa de Valois: 1339. empieza la Guerra de lo, Cien Aos Alemania: monarqua electiva. dinastia de Habsburgo y Luxemburgo; 1346-1378, Carlo-, IV de Bobemia 1356, Beda de Oro 1397. unin de Kalmar

I Novela I

con esa na: Chretien de Troyes Escultura monumental y pintura vtrea del gtico primitivo Mlisica eclesistica: escuela Nuestra S. de Paris

SIStema basilical altoguco: Chartres, Bourges, Reims, Amiens Gtico de traceria (estilo radiante) desde aprox. 1230 Expansin del gtico: Estilos primitivo ingls y decorado; gtico de ladrillo Iglesias de las rdenes mendicantes. Iglesias de saln Castillos de dinastias y de rdenes militares (1280, Marienburg), castillo Urbanismo, edificios municipales: ayuntamientos, hospitales

1207-1231, Isabel de Turingia 1216, Orden dominicana 1223, Orden franciscana Formacin de sectas, Inquisicin Alta escolstica: Toms de Aquino, Duns Scoto, Buenaventura, R. Bacon Minnesiinger. Walther von der Vogelweide, 1230 Msica instrumental. Ars Antiqua Universidades: Salamanca, Padua, Cambridge Escultura monumental y pintura vtrea altogticas Nuevas formas comerciales, contabilidad, economa monetaria

Fcamp

NORMANDIA

Ses

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MAINE
"Le Mans

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VendO~~'

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.............

Fase madura del guco (1306. SI. Trinit. Vendome) Grupos regionales de iglesia' de saln: SO. de Europa, Inglaterra, . y S. de Alemania Transicin al gtico tardo Flamgero, perpendicular, grico de ladrillo, gtico especial alemn Construccin de torres y fachadas

Mistica, devotio moderna. mo\ irniento de reforma: Maestro Eckhan. Catalina de Siena, John Wyclir Escolstica tarda, nominalisIDO:W. de Ockham Lniversidades: Praga, 1348; Viena, 1356 Dante, Petrarca, Chaucer Giotto. 1337 Msica del Trecento, Ars nova

CiteauxO

o
CJ O

Gtico Alto

prirmnvo.

s. XII

r--1 r-1

'---.J
L-...J

Propiedades en el s. XII el s. XII

eclesisticas en

o
O . CD

trnpoetencia Importancia Construcciones Varias

regional suprarregional parciales

gtico,

S. XIII reformados

Dominios de la corona
Vasallos en el s. XII

Monasterios

construcciones

S. XV 1410, batalla de Tannenberg Juana de Arco; 1453, fin de 1" Guerra de los Cien Aos Interregno en Borgoa 1455-1485, Inglaterra: Guerra de las dos Rosas 1477, Borgoa anexionada a los Habsburgo 1453, conquista de Constanunopla por los turcos Surge el gran principado de Moscli

Edificios representativos urbano~. Castillos y palacios de los principes territoriales; separacin de construccin defensiva y VIvienda rase virtuosistica del Gtico: ornamentacin de Iracera. b\ edas decoradas, acentuacin de las superficies, concepcin unitaria del espacio Superacin en la construccin de torres

1414, Conciho de Constanza Juan Hus, Thomas de Kempis, Nicols de Cusa t 445, Gutenberg: la imprenta Pintura del Quattrocento en Italia. Jan van Eyck, + 1440; Claus Sluter 1407, primer banco publico en Gnova 1492, descubrimiento de Amrica

Centros del gtico en los siglos

XII

y XIII

308

Formas arquitectnicas

1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media

Edad Media/Formas

arquitectnicas

1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media

309

lorsch: Prtico del monasterio

Quintanilla: Friso ornamental

Spiril: Catedral 11 perfil de

cornisa zcalo y

transepto Corvev: Capitel del cuerpo occidental

Transformacin

del legado formal de la Antigedad

En el piso bajo hay pilares, arcos y medias columLos estados de la Alta Edad Media intentan en su nas an en mutua relacin tectnica. Por encima mayora acreditarse como continuadores del Irnpedel perfil de los arcos, hay una hilera de pilastras . mano Se mantienen las nociones de una no rOtectura' monumental y representativa, pero acanaladas con timpanos trial/glllares (abstracta arqUl .' l' . slo por lo que respecta a los edIfiCIOSre IgIOSOS. disposicin en arquera?). Sobre sus vrtices parece planear la mnsula final. Esta decoracin ciega a La arquitectura se remonta a las formas de fin~sde modo de citas arquitectnicas sigue en la superla Antigedad; a. pesar de ello la polifactica ficie una pauta a la manera de una alfombra, a unidad del mundo de las formas antiguas s~ desinbase de bloques ptreos rojos y blancos. En tres tegra cada vez ms. La arqUItectura religIosa bl bandas horizontales se suceden cuadrados, rombos zantina tiende a la esma ena IzaClon e s ele-, y hexgonos. mentos tectonlcos~ astirr;;,s. Y de las superficies La fachada se compone de dos zonas ordenadas liiifes r med'o n tc . as refinadas (1, p. 256). con independencia y tomadas de modelos diferenn los pases del Mediterrneo occidental y en la tes. La arquitectura frgida romana flota incorpGalia, la arquitectura monumental llega al agotarea sobre la polcroma y desmaterializada superfimiento; los vnculos con los centros se quiebran; el arte romano se hace provincial y brbaro. La cie. Una articulacin semejante en muchos rasgos se contribucin de los pueblos jvenes se refiere nicamente a la ornamentacin. En el terreno de conserva en la torre del EARLDE BARTON (p. 3~2). las artes menores llegan a significativos resultados; El reforza miento, el carcter macizo y la geometrien la arquitectura, a menudo, a equivocaciones. Sus dotes para la ornamentacin abstracta provozacin de las formas conduce finalmente a la can una falta de comprensin hacia las leyes de la prdida de la plasticidad antigua (p. 310). Surgen formas cerradas y simplificadas que dan una imconstruccin monumental en piedra. Muchos de los edificios -pequeos en su mayo- ....presin general cbica. Una tpica forma de la ra- de los comienzos de la Edad Media ofrecen poca tardocarolingia est trabajado a modo de ejemplos caractersticos de las refinadas formas capitel corintizante, segn el modelo antiguo. Sin tardas y del estilo constructivo provincial. embargo, no domina el propio capitel arcaizante, En la iglesia de Sta. Mara de Lara en Quintanilla sino el bloque de imposta, ms escalonado, ocupa (40 km. al S. de Burgos) se han dispuesto en el placa de cubierta, sobresale como una cornisa. Su exterior del muro de sillera, bandas decoradas apariencia es la de una rudimentaria pieza de horizontales. En las representaciones simblicas de viguera sobre la cual pueden unirse los anchos fines de la Antigedad y en los arabescos que las arcos del muro. enlazan se perciben todava la seguridad y la o obstante, la tradicin antigua se mantiene viva elegancia de la ltima Edad Antigua. En los capen el S. de Europa durante la Edad Media, y cobra teles ornamentados del interior. de la misma ponueva significacin en diversas pocas tambin al ca, se impone ya un lenguaje formal barbarizado y . de los Alpes. Ejemplos caractersticos presentan simplificado que anuncia la plstica constructiva una continuacin de las formas individuales de la romnica, Algo semejante ocurre en la Espaa Antigedad en la arquitectura romnica alemana visigoda (EL CAMPILLO,p. 368), en Lombarda durante la lucha de las nvestiduras y bajo el (CIVIDALE) y en la Galia merovingia (JOVARRE). dominio de los emperadores slcos. En la catedral La tendencia al decorativismo y a la abstracci!y de Spira aparecen, en la reconstruccin efectuada -<iue dominaron en el arte durante la invasin de bajo ENRIQUE IV (Spira 11), los capiteles, molduras los brbaros y despus de ellase destaca y y perfiles de basas y zcalos arcaizantes tpcos de refuerza tambin en las formas arquitectnicas. En los equipos de constructorestombardos. Aqu se el Aula Regia visigtiea de Sta. Mara del atanco, presenta de nuevo la pretensin de una arquitecen Asturias (1, p. 44), construida hacia 842-850, los tura romana imperial, con el recurso del pormefustes de las columnas, por ejemplo, estn cubiernor a la antigua. tos de espirales que contradicen su funcin esttica Tambin en el S. del reino de Franca y en Borgoy hacen que los soportes aparezcan como elemena, la arquitectura romnca reanuda las formas de tos decorativos. Los capiteles de hojas de acanto los edificios antiguos en algunas particularidades. han SIdo estilizados en forma abstracta. Obras aisladas especialmente en Provenza, se disTambin en la arquitectura earolinga, las tentatitinguen en su carcter global por una sensible vas de transcribir los modelos romanos y bizantiproximidad a la Antigedad (ARLEs, STo GILLES, nos al mundo de representaciones alto medieval STo REMV). , llevan al eclecticismo y a completos errores, y En la Edad Media se mantienen elementos de la luego, sin solucin de continuidad a un estilo claro Antigedad -totalmente opuestos a la actitud (el renacimiento carolingio). ' general de aqulla-, sufriendo numerosas transEl prtico del monasterio de Lorseh, del ltimo formacones hasta su reanudacin en el Renacite~cio del siglo VIII, es uno de los pocos edificios miento (p. 318, FLORENCIA, STA. CROCE). publlcos de la poca de Carlomagno que se han COnservado. Una arquitectura de piedra arenisca blanca y roja articula ambas fachadas segn el modelo del arco de triunfo romano (1, p. 210) ..

310

Formas arquitectnicas

U: Elementos constructivos y formales del romnico

Edad Media/Formas

arquitectnicas

11: Elementos constructivos y formales en el romnico

311

, \\

((

Hildesheim: San Miguel (v p.384) Columna del cuerpo longitudinal

Paderborn: Iglesia de Abdinghot Pilar de la cripta

Paderborn: Catedral. pilar de la nave central

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Haz de pilares de la torre sobre el atrio (v. p. 314)

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Spira: Catedral!. articulacin mural a) Nave central (v. pp. 312. 376) b) Cnpta

El historiador francs DE ~ERVILLE fo~~ula en 1818 con el concepto arquitectura romamca, un rin~ipio importante: la arquitectura medieval surp a partir de la base de la r~mana. a~qUltectura :vl e la Antigeda~. iardia, con su llber~ad de disposicin y decoraclon (p. 210) no es fcil de transcribir a los recursos de la Edad Media ternprana. Un proceso de . !glos conduce, t~~s la incomprensin, deformaclOn y. transformacin de las formas antiguas, a la creacin de la arquitectura romnica. J,L pared de sillera determina su carcter. Segn la tradicin romana, el arco de medio porftO es tzado casi exclusivamente ara cubrir los vanos Y unir los soportes, siempre dentro de la sencilla tcnica del arco formado por mezas en forma de cua, sin la separacin y trabazrr en la unia.de los sillare picamente romana (p. 206) Las arquivoltas, superpuestas y escalonadas. En los huecos pequeos y en losjrisos decorativos, os arcos estn frecuentemente labrados en una sola pieza (pp. 32, 216). El cambio de color de las hileras de piedras est entre os medios de configuracin elementales. Elarquirabe o travesao de edra es eliminado; 1i0 es adecuado para la COl!S-truccin del muro Solamente las columnas rmanecen como elernentos representativos de la arquitectura e asica de carga y sopor uevo tipos- se -ronstituyen segn los modelos de Ia Antigedad . n los tipos d . 4e--~p. 256), desarrol a os para las arqueras sobre columnas. La reduccin y la geometrizacin conducen a unos tipos arquitectnicos puros, prefigurados ya en dicho bloque de imposta . Los a&piteIes...tI:peciales equilib a diferencia entre el fu te redondo de las columnas y los amplios arcos del muro, dispuestos rectangularmente; los capiteles caliciformes lo hacen por medio de un cono (p. 36, BURDEOS, STo SEURIN). os capiteles cbicos ms antjggos e pueden fechar e principios e siglo XI, son los de San Miguel de i1deshelm y se constituyen a partir de una penetracin exacta de dado y cono. Las superficies visibles forman perfectos semicrculos. La unin de las cortas y casi rectas columnas con el collarino y la basa tica recuerda los antecedentes antiguos. Las partes restantes muestran el reforzamiento de las formas picamente medieval y su ensamblaje por adicin. En la composicin matemtica, la columna corresponde al carcter de la obra en conjunto (p. 384). Se presentan como un prototipo cuyas leyes se formulan para el desarroUo ultenor con sus mltiples variantes. Sus numerosas variaciones estn entre los elementos imporlantes de la crtica estilstica del romnico en Alemania. La abundancia de capiteles figurativos con .sus diversas formas se opone a estos capiteles tectnicos en el S. y SO. del mundo romnico (p. 316). Los pilares se adaptan a la estructura del muro mejor que las columnas y reemplazan a sta como forma habitual de soporte. La baslica sobre pilares se Convierte en tipo bsico del edificio religioso

Columnas, pilares, arcos Y sus combinaciones

romnico. _Los pilares cuadrangulares forman con la 'pared una unidad constructiva. Los pilares c11l!'drfcosse establecen como forma independiente mas slida fuera del muro, pero se mantienen igual en la e tructura (p. 34, LONs-LE-SAuIER; p. 386, TOUR US). mguno de ello requle~e capiteles sobre las arcadas; una placa de cubierta o una imposta pueden ser intercaladas para trabar o acentuar. A menudo les corresponde en la parte inferior una placa de base o un perfil de zocalo. Complejas formas de soporte corresponden en el conjunto a la progresiva articulacin de la pared y a la extensin de la bveda (p. 312). En la cripta de la iglesia de Abindghof en Paderborn, fechada hacia 1025, los pilares llevan adosadas respectivamente cuatro columnas con capiteles trapeciales. La fusin crea una forma plstica y extiende el apoyo de la cpula (p. 000). Los pilares cruciformes, con ncleo cuadrangular y pseudopilastras o medias columnas en los cuatro lados, pueden adaptarse a distintas situaciones mediante variadas combinaciones. Los nervios y fajas de la bveda se fijan en un principio a una gran placa de cubierta; ms tarde continan como medias columnas y pseudopilastras hasta el suelo.{ Los pilares de la torre del atrio de Sto Benoit-surLoire (p. 314), de la primera mitad del siglo XI, y los del cuerpo longitudinal de la catedral de Paderborn, de principios del XlII, muestran la preparacin de la articulacin de la pared y de la bveda en la disposicin de las secciones de pilar, as como el progreso del ensamblaje por adicin de los elementos para formar formas complejas y la tendencia creciente a la verticalidad. ... La accin conjunta de muro, arco y pilar constituye el fundamento del estilo romnico, La columna va perdiendo su carcter de elemento independiente y de plena corporeidad y adquiere, a tono con las diferentes condiciones del pilar y la cpula, el carcter de columna adosadq. Es _el primero de los elementos que tienen que abandonar su valor intrnseco en favor de un sistema generalizador X de una homogeneidad estilstica. mientras que el principio de adicin determina an la construccin a partir de espacios y cuerpos parciales (p. 375). En la catedral de Spira aparece, ya en la primera mitad del siglo xi (Spira 1), el mismo sistema de articulacin en espacios de tamao y altura totalmente diferentes: en la cripta, en las naves laterales Y en la central. Con el aumento de la altura crecen tambin, aunque poco, el dimetro, las distancias axiales y la anchura de los compartimentos, mientras que la altura realiza grandes avances. Por ejemplo, en las columnas adosadas la proporcin de dimetro y altura (= longitud) aumenta desde aproximadamente 1:10 en la cripta a 1:48 en la nave central. En los pilares y en las arquivoltas aumenta la proporcin de manera parecida. Aqu se hace evidente un carcter opuesto al de la arquitectura antigua, de la cual han sido extrado los elemento : una transformacin de la construccin esttico-horizontal en dinmico-vertical, y del elemento plstico-corpreo en lineal-abstracto.

312

Formas arquitectnicas

111: Articulacin

de superficies y masas en el romnico 1

Edad Media/Formas

arquitectnicas

In: Articulacin de superficies y masas en el romnico

31.'

]oo(
Spira: de fines Catedral 11. reconstruccin del s. XI (v. p. 310)

Essen: Monasterio.

fines

5.

Nevers: Sto Etienne. 2.- mitad del s. XI

O O Bveda
Nave

Nave central lateral

Peterborough: Catedral. 1.- mitad del s. XII

Alzado y articulacin de la pared del cuerpo longitudinat en el romnico

ciones (arcos ciegos, en hornacinas, arqueras cieLa arquitectura romnica roe e t' :~igas o enanas). camente de a tra ICI . construccion En las baslicas con tribuna (p. 388) aparecen las iilral. Los prototipos para la arquitectura .rehglosuperficies perpendiculares a modo de piso caladas sa as baslicas de la Antigedad tarda, son con arq ueras y ven tanas. En San Esteban de ed'ificios de ladrillo de gran amplitud y construcevers se conserva esta construccin mural en las cin ligera. La Edad M;:;!la carece de los presusencillas formas de mediados del XI. En las grandes puestos paraunmodo de edificacin parecido, iglesias de peregrinacin del SO. y en Normandia, vuelve a la ada cQllSlJlll; .. 'za de ru s los motivos encuentran un rico desarrollo. muros. Los espacios del romnico tem La sucesin perpendicular de las arcadas es adopiid r com a u en e interior parecen superficies carentes de estructutada tambin en iglesias sin tribuna; o bien la oscura cubierta se abre con falsas tribunas, O bien ra. En su mayora se revocan' , producienlas naves laterales se elevan hasta la central con un do un ec o e m como en la arquitecsegundo arranque de arcos sobre la arquera supe, tura bizanti~ (p. 256). Las pequeas ventanas y rior (por ejemplo, en Vignory). las esbeltas arqueras se recortan en aristas vivas. El cambio de efecto de la compartimentacin de La sucesin de arquerias y de zonas con decoralas superficies y de la construccin de la bveda \ cin o ventanas se mantiene en un principio. Como favorece la disposicin en tramos, la articulacin la pintura ocupa tambin la zona de las ventanas. del espacio en partes iguales. En la bveda de caon.: La pared sobre las arqueras se cierra en una superficie aislada sin una relacin axial vertical de _ las divisione ti ua e la ved c~os torales unen ambos muros., en la conjunto. . ma OTJ c os con estrechos tra mos re ' Muchas iglesias de la poca otnida muestran esta gulares ue sern caractenstlcos e a arqgjjecura' construccin mural, como San Miguel de Hildesre igiosa francesa. (Para la coiparac;n con SAN heim (p. 384) y la catedral de Essen. En ellas aparece una hilera horizontal de angostas ventanas ESTEBAN, vase NARANCO, p. 44). En la bveda de arista, mediante el trazado sernicirsin relacin con las arquerias, en las que ya se cular e rmera y..J.ill:ales,..r su ta una muestran los primeros rudimentos de disposicin onstruccin d Rac'o . de los s en tramos, es decir, la constitucin del espacio por diagonales sobre na lanta cuad ,y, como adicin a partir de fragmentos iguales, y la articuconsecuencia posterior, e . t . ado caractelacin de las paredes en secciones verticales estn rstico del romnico alemn, en el ue cada tramo en estrecha conexin. Dicha formacin comienza de la 1 se enlaza con dos tramos de as con la altema ia d en la zo de las laterales, It o ortes ~. el u.uecas, de momento sin relacin constructiva enlace-bilateral , el I ilIlJO de-l tmR1OS. con la pared y la cubierta. En la alternancia _de soportes sencilla o renana, l:;;o_",",a_u._~El paso al sistema ligado, con abovedamiento y variacin de los soportes, se muestra visiblemente nas ca rmele. os ilares a en la catedral de Spira .. Los muros del cuerpo como com a~su!!!pe~r.!.!fi~~IW.I' columnas..gmw elementos aisla os m' longitudinal del primer periodo constructivo, con se elevan en los aClos intermedios. Las dos una sucesin de altas hornacina s y arcos ciegos, se alza desligada (Spira 1, pp. 310 y 376). En la secciones de arco entre los pilares se renen frecuentemente en una doble arquera. Su fusin se reconstruccin y abovedamiento a base de bvedas hace evidente cuando la cubre un arco de descarga de aristas, a .fines del siglo XI, se forma un enlace entre dos pilares. Los pilares marcan las superficies transversal por encima de la nave central. Las arquitectnicas. En la catedral de Essen se reconscolumnas adosadas reforzadas cada dos pilares y los dos arcos formeros dan lugar a un relieve mural truy una combinacin de arquerias semejante en la modificacin otnica. diferenciado en el ritmo de los tramos. La alternancia de soportes doble o sajona, que La articulacin constructiva y plstica de las paredes caracteriza al romnico tardo en toda Europa, se manifiesta por primera vez en San Miguel de especialmente en el O. y el SO. El romnico Hildesbeim (p. 384), lleva a un ritmo ms framenanglonormando se destaca por su predileccin por te diferenciado, pero acenta ms la construccin horizontal. Se convierte en un rasgo caracterstico la alineacin decorativa de los elementos; evidencia que la construccin de la bveda no produce como de la escuela arquitectnica Sajona, que, con una atitud conservadora, sigue aferrada a una organiefecto primario la compartimentacin del muro, sino que sta aparece tambin independientemenzacin de los espacios plana a modo de caja. te, la construccin sin naves laterales. Desde principios del siglo XI, el muro de la nave En la catedral de Peterborough se experimenta en el crucero N. la elevacin de un muro de tres pisos central, hasta entonces dispuesta horizontalmente, . se articula en progresin vertical. Desde los pilares con ventanas muy en marcadas, columna adosadas y arcos escalonados. El espesor del muro se de las arquerias se elevan fajas hasta el arranque de aprovecha para insertar una galera normanda la armadura de cubierta o de la bveda (p. 310). Del entrecruzamiento con la disposicin horizontal mediante una construccin de doble cubierta. La de los pisos resultan diversas posibilidades de divisin de los paos por medio de columnas lormacin de relieves murales articulados en secadosadas contina en la cubierta de madera.

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Formas arquitectnicas

IV: Articulacin de superficies y masas en el romnico 2

Edad MediafFormas arquitectnicas

IV: Articulacin

de superficies y masas en el romnico 2

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Ratisbona: Capilla de Todos los Santos

Sto Benctt s. Loire: Fragmento de la torre sobre el atrio (v. p. 310)

~~~

Galerfa enana a) Aim, S. Martfn. b) Mainz, Catedral

Florencia: Articulacin mural del baptisterio

Alzado y articulacin de los cuerpos arquitectnicos

La disposicin general de los cuerpos arquitectniaspira a la unidad de copstru!>.cin y articulacin. ros sigue el prIncipio de aiiiClOn:"A la collstitucifl ""Ve la bveda parten significativos iinplsOS: <fel espacIo en partes corres nde la de los cuerpos muros no esiiconcebidoscomo ;iems "Jas, SI arq I orncos p. . Inc uso en os I ICIOS "tomo cuerpos estruclurados segn leyes constructipeqneflos, como la capilla de Todos los Santos de vas y compuestos de. bloques, pilares y arcos que se Ratisbona, levantada hacia 1150 en un claustro, soportan y refuerzan mutuamente. La articulacih tiene origen en los cuerpos estereomtricos un """nu-est:-es-tableClcla desde el exTeriOf, sino que denpequeo complejo aadido, una disposicin en tres Va plsticamente de la estructura y es idntica a ellii. conchas alrededor de un ncleo cuadrado. que La torre del prtico de Sto Benoit-sur-Loire, de la termina en el piso superior en un octgono con primera mitad del siglo XI, ya no aparece como un cubierta piramidal (pp. 266, 378). volumen estereomtrico fijo perforado por ventaDentro del alcance de la tradicin antigua, se nas, como la torre de PADERBORN (p. 382), sino que mantiene la areferencia por los volmeges J\IjjEj;"" est constituida en pisos mediante la diferenciacin nos y cerra os; por ejemplo, el baptisterio de de las masas murales como un cuerpo determinado Florenclil\!igIos XI.XII)renuncia al fraccionamienpor fuerzas constructivas. En el piso bajo, los to de las masas en cuerpos parciales. Caracterstica nervios de la bveda de arista forman con los comn a ambos edificios es la unidad de las pilares fasciculados el vestbulo abierto (p. 310). su~ficies. Los elementos adosados --en FlorenEn los ngulos de las torres se elevan en lnea recta Ca tam61en los incrustadosque tenan originay con severas aristas, a fin de delimitar con clarriamente funcin constructiva, estn solamente al dad el contorno de las torres. Los pilares restantes servicio de la articulacin y de la decoracin. tienen un ncleo cruciforme y medias columnas y En RATlsBoNA.agarece1LJ1Selldopilstra conw!qL... estn entre las arqueras abiertas, en contraste con molduraf..1. dintele, en piedra oscura, sobresaliendo sus arquivoltas escalonadas. Con este piso contrasdel" murQ.,Slo...algunos ceniimetroa.en.corresponta a su vez el superior, que conserva gran sobrieencia con las pequeas dimensiones del edificio. dad. Las ventanas se adentran en profundidad. Las ventanas, encuadradas en pseudopilastras, haColumnas adosadas soportan en el inferior los cen ver que la articulacin no debe revelar ninguna arcos de las ventanas, que aboveda concntricarelacin constructiva. k2l m.lllil~ocados Ymente los arcos de descarga situados a clara disencalados, tradicionales en muchos edificios metancia del frente de la torre. alevales, acentan lo cristalino de la construccin. El baptisterio de FLORENCIA, un octgono de amambiciosa articulacip pls~y ..el aligeraplias superficies, conserva un revestimiento que miento de las masas del romnicotai'diO;asiComo presenta una arquitectura ideal dentro de la tradiT ColiCtuGin 3rguileq()tIjca de la constr1lccin cin regional toscana de la decoracin mural a mural se evidencian en los corredores y galeras. base de piedras talladas de distintos colores. Est Aparecen a menudo en el extenor como cierre edificado en dos pisos: elementos plsticos en superior en los bsides, donde, bajo la cubierta, resalte articulan 8 superficies de 2 pisos con 3 arrancan las bvedas de las conchas. En forma paos de pared cada uno. Entre los pilares angulams sencilla aparecan ya antes como corona de res, de dos colores, pilastras verticales soportan en nichos en las iglesias del SO., por ejemplo, a el piso bajo una cornisa. Sobre ellas se alzan principios del siglo XI, en San Martn de Aime, columnas poligonales, las cuales soportan una Saboya. Como galera enana transitable se dan en disposicin en arcos de medio punto. Sobre la las catedrales slicas imperiales de Spira, Mainz y cornisa superior, un elevado tico con pilastras Worms, as como en Alsacia en las iglesias influiplanas oculta el arranque de la cpula. das por ellas y en Renania en los coros orientales y 4 ~opia superficie mural est decorada a base de occidentales; en SPIRA, incluso, en todo el cuerpo incruSlaciones marmreas: bandas oscuras intarsialongitudinal. Sobre los travesaos ptreos, cortas das componen una arqutectura fingida que juega bvedas de can se abren al exterior como galede manera deliberadamente ornamental con los ras con arcadas. Junto a la posible funcin prctimotivos; por ejemplo, en las arcadas ciegas, los ca como ronda junto a la zona del tejado, su arcos actan de modelo grfico sin apoyo entre principal funcin es la subdivisin del muro; contilos pilares perpendiculares a ellos, que sealan los nan en proporciones disminuidas el sistema de SOportes. La forma de las ventanas y su enmarcapilares y arcos y cierran en lo alto con una zona de l1]iento en resalte plasllco alternan la [mea cu~, luz y sombra los grandes cuerpos arquitectnicos. COn un arco de abovedamiento, y la rectangular] En las iglesias de Normanda e Inglaterra, las COnun timfliln~/ar: .. el1JO;ii!a (fe ediculoescalerillas penetran la zona del muro de forma Lafachada, ejecutada en la tcnica antigua de la semejante por encima de tribunas o arqueras a lo tncrustacin, es caracterstica del desarrollo espelargo de las ~aves (p. 312)J..lWt=ansfmnacilHl cial del romnico tosca no, conocido como proto~uro macizo...en-una...par.ed-dR.-dos-CaUlSr en.sus rrenacimiento, una ruptura con la tradicional 'posteriores consecuencias, llevar la articulacin ar~uitectura civil romana (p. 210) y una anticipafmnn1-ca-y las condCiOr1eSconstructVas de los Clan de la ordenacin de la fachada propia del muros macizos a la diSoIucln de fa trabazn del Renacimiento (pp. 420 y ss.), muro en una estructura en miembros como la que L.a..ar<lUiteclUra romnica del Occidente europeo el gtico har posible en los siglos XII y XIII.

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Edad Media/Formas

arquitectnicas

V: Detalles y ornamentos en el romnico

Edad Media/Formas

arquitectnicas

V: Detalles y ornamentos en el romnico

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Arcos de medie punto y friso de dados

Como: S. Abundio. ventana

Nevers: S. Esteban. portal columnado

Autu": Capitel de pilastra Castillo de Burg Wildenberg: Arcada de Ventana

Riqueza de inventiva Y de variacin: gozo de la ornamentacin

La unidad del esulo romni basa en las le es 'ti, Ilr coisriCcin mural. Los maestros construc~n, en un proceso de siglos, a aplicarlas con mayor perfeccin y libertad. Los detalles Y ornamentos reflejan el proceso de la tran;fonnacin. Corrro: en otras pocas, n parte correspon en a la estructura de los propios edificios y en parte son tran feridos a otros dominios. La adopcin de la mayor parte de las soluciones antiguas lleva en la primitiva Edad Media,. con frecuencia, a modificaciones y combinaciones eclcticas, corno en el prtico de LoRSCHo en el AULA REGIADEL ARA CO (pp. 308, 44). En general el muro se ~resenta como una obra de fbrica cuyas superficies sirven como soporte . para la pintura mural. ~b~as articulaciones se cubren a menudo con mtur (OBERZE,en la isla de REICHEAU, ')AN MIGUELDE HILDESHEIM). Al principio, como las corporaciones de constructores dominan totalmente la tcnica de la construccin mural y del corte de la piedra, se constituye un canon propio de formas decorativas en relacin con la articulacin de las superficies (pp. 312 y ss.). En los frisos y cornisas fundamentales para la articulacin horizontal aparecen, en lug, r de las antiguas formas slidamente mo eladas bandas ornamentales divididas en pequeaspartes y consiltuidas r motivos geomtricos abstractos, por ,elemplo:. Friso dentado (friso almenado banda aJ,emana), formado por pequeos bloques dispues tos diagonalmente y ampliamente difundido a causa de su sencilla tcnica de colocacin (construccin en ladrillo, vase p. 256). Friso en tablero de ajedrez, O de dados, con pequeos dados de piedra en resalte y en retroceso. Emparentado con el friso de rollos y el de escamas. Friso de puntas de diamante. con hileras de pequeos sillares piramidales aguzados. Friso ~()s-.i6-lIledkLpu1J.lfl.... en forma de una pequea arcada ciega en resalte del muro; el .motivo decorativo del arco de medio punto penetra hasta en la- ornamentacin. A menudo' se rene arios frisos para.Jorma ndas decorativas de.mayor anchura obre todo en las cornisas uperiore. M uchas veces, un friso de arcos de medio punto forma, en ocasiones sobre las consolas, la base de los frisos superiores. Las consolas tienen frecuentemente una decoracin figurativa. En 'Ia fbrica de sillera se contina el Corte de las junturas del muro generalmente en un friso' ambos forman un cuerpo homogneo. ~ortales ventanas se recortan de la pared, en la epoca primitiva, en aristas vivas y rectas; despus se adaptan al grosor del muro con un intrads biselado o escalonado, y en parte con columnas adosadas que se continan en el arco como perfiles curvos. Cada miembro lleva frecuentemente una decoracin figurativa o puramente ornamental. Una ventana de la iglesia de San Abundio de Como, de la segunda mitad del siglo XI, muestra una nca ornamentacin con racimos de uva, animales herldicos, bastones curvos e hileras de oledras de distintos colores. Estos' motivos se

hallan tambin en la catedral de Spira y se difunden eguramente por medio de los equipos dc constructores ambulantes de Lombardapor el centro y el . de Europa (Alsacia, Renania; catedrales de SCHLESWIG y LUND). El portal columnado de San Esteban de evers sirve con sus pocos escalones en retroceso, sus columnas adosadas y arquivoltas y su timpano, soportado por el dintel, modelo bsico para los grandes portales figurativos tardorromnicos. Arcadas y galeras rforan los muros para aligerar y articular su masa, como sucedia en las ga ertas ciega enanas p. '314 ,..2-para. unir espacios entre s como en las tribunas naves ate"ra es. Se mantienen tambin en los claustros de os monasterios (pp. 358 Y ss) y, fuer de la arquitectura religiosa, en la edificacin de palacios de gran importancia. En las salas de reunin de palacios y castillos (pp. 352 Y ss.), jynto a' las acostumbradas ventanas eminadas a arecen aleras con ar as ar uenas abiertas. Su ejecucin, rica en ornamentos, contrasta con el carcter de haluarte de las residencias de la nobleza. La arqueria abierta del castillo de Wildcnbt:rg, en Odenwald, se compone de 3 dobles arcadas en las cuales se renen columnas exentas, pilares fasciculados y soportes en alternancia en las formas del romnico tardo (del mismo modo, en WIMPFEN, MON7ENBERG, WARTBURG y otros). Dicha arquera est construida a pesar de sus pequeas dimensiones, partiendo del mismo principio que una gran arqueria de claustro. Como modelos bsicos para el trazo se utilizan en absoluta medida los que se adaptan en la medida respectiva. El constructor queda en gran libertad para desplegar sus personales dotes artsticas. En estas ejemplares obras basadas en una ordenacin geomtrica est uno de los fundamentos de la unidad estilstica del edificio exento y, en suma, de la homogeneidad de la arquitectura romnica. En el mismo espacio de tiempo en que la arguitecconforma los cuerpos arquitectntcos . '. clivo surge tambin la rimera escultura monumental cnsnana. Los ea ite~estado siempre ent~e o mentos elabora os orn mental o figurativa mente. Su "nmero 'e muhalca.deb a la introduccin de iifares fasciculados, columnas adosadas, .arca a, egas galeras. Ofrecen la posibilidad de anar las formas bsicas o de obtener ritmos mediante la alternancia de los tipos de capitel. Los capiteles figurativos aumentan en nmero en e romnico tardo. En el S. y O. de Francia, 'prmcipalmente en Borgoa, se renen en grupos mostrando escenas narrativas del Antiguo y Nuevo Tstamci.to y figuras imblicas (CLUNY,VZLAY, AUTuN). Estos ciclos de capiteles del interior completan la escultura monumental de los portales. Por primera vez desde la eonstruccin de los templos antiguos, los cuerpos arqUltectoPlcOS;~ convierten en portadores de una plstica figurativa --estrechamente ligada con su estructura zlobal.

Jura romAnica

Edad Media/Formas 311! Fonnas arquitectnicas VI: La estructura constructiva del gtico 1: pilares y bvedas

arquitectnicas

VI: La estructura constructiva del gtico 1: pilares y bvedas

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Amiens: a) Arcada

Pilar

de arcada

del coro

b) GIrola

\.-

B6veda estrellada

B6veda

reticulada

)
Reims: Basa de pilar

Walls: Pilar contral de la SalaCapitular

Florencia: Sta. crece Pilar de arcada

Pilares y bvedas

aaLeon 4 columnas adosadas en los ejes principaLos escritores Y artistas del Renacil~lento consideles, aparece en 1194 en la catedral de HARTRES ran la arquitectur~ de la A,lta y Baja Edad Media es inmediatamente adoptado en Reims y Amiens. como brbara practica artisuca .de los. conquistaSe opone en lgica constructiva y solidez plstica a dores gticos, con la cual habl~n am<Ullado ~a la unidad esencial del pilar fasciculado y cilndrico. arquitectura antigua. En este erroneo JUICIOhistLas ernicolui.mas, que se elevan desde la base, rico se esconde un fondo de verdad: con el estilo incorporan las 4 fundamentales lneas de fuerza. denominado gtico la arquitectura euro>ei!,alcanlas cuales definen el sistema.- En AMIENSse consiza el polo opuesto a la Antigedad clsica, y son gue introducir el pilar acantonado tambin en el los pases germnicos del . de los Alpes los que coro, alcanzando as la total unidad del sistema de dirigen el avance desde la obra de sillera del articulacin. Los cambios en el sistema modifican romnico hasta la construccin articulada del gtilas formas del pilar. Las fases posteriores al gtico co. Su lgica constructiva y formal lleva en el siglo clsico, por ej. el esti o radiant , diversifican las / XII a una nueva esttica de la arquitectura. lneas de fuerza procedentes de la bveda en Contrariamente a la antigua arquitectura de carga maineles cada vez ms delgados que descienden y soporte. el gtico desea oponerse a la fuerza de la casi sin trabas a lo largo de la pared de la nave y gravedad y suprimir pticamente la contradiccin cubren los ncleos de los pilares (ST. DENIS. entre soportes y carga descomponiendo las masas EsTRASBURGO, COLO lA, ORMADA, INGLATERRA). constructivas en lneas de fuerza ascendentes en Tambin las bvedas de crucera se resuelven en apariencia. Con la construccin de bvedas de formas diferentes, por ejemplo, bvedas estrelladas nervios se logra un medio decisivo de constituir un de abanico. En un posterior desdQW!miento de las sistema totalizador. nervaduras se forman, en el gtico tar ~ las ./ Pilares y bvedas se funden indisolublemente. La bvedas compartimentadas. Especialmente en Inpared pierde su carcter de elemento macizo y glaterra y Alemania domina el juego ornamental sustentador; se convierte en un armazn esttica del entrelaza miento de los nervios (bveda de slo con superficies de cierre, cas transparentes. abanico, de embudo, reticulada, enceldada, sinuosa). Los pilares constituyen los puntos de empalme e n En los mbitos sin proyecciones laterales, por los nervios de la bveda, hacia los que conducen ejemplo en iglesias de planta de saln de varias las presiones (pp. 26, 64). . naves (p. 408), en naves laterales duplicadas, en En la baslica gtica. los pilares de las arqueras sc salones de do naves (p. 364), no existe la acentuaelevan en los ngulos de la bveda de arista. Su cin direccional que proporciona la nave central; carcter y problemtica resultan de las distintas rt,das las bvedas arrancan a la misma altura y los relaciones entre espacios y superficies: primero, con soportes se elevan exentos en todas sus caras. A los la pared de la nave. en la que la bveda de descarespacios armonizados por su homogeneidad Y ga sobre los pilares. por encima de las columnas diafanidad corresponden pilares neutrales respecto adosadas (p. 322); despus, con las arquerias, cuyos a la direccin, cilndricos o poligonales y de superarcos soporta directamente. Finalmente, con la ficie lisas mejor que complejas formas plsticas. nave lateral, cuya bveda encaja con las arquerias Aparte de las homogneas aristas de la bveda, y a su misma altura en la zona de los capiteles. especialmente en los compartimentos ornamentala forma de los pilares debe adaptarse a estas dos del gtico tardo, no descende hasta el pie de relaciones e igualmente seguir el principio gtico los pilares ninguna lnea de fuerza patente. A del aligeramiento de las masas, verticalidad y menudo, las nervaduras arrancan de los pilares con transparencia. Debe actuar como cuerpo exento agudos perfiles apenas por debajo de la cubierta. plstico e insertarse en el sistema general. El La construccin de pilares y bvedas en mbitos modelado se mantiene en el pilar fasciculado romcon un pilar central es muy significativa (p. 364). mea (p. 310). Se elimina su carcter mural; el Ejemplos notables son las salas capitulares de las ncleo se hace esbelto. Las fajas se continan en la catedrales inglesa. en su mayora octgonos perfopared de la nave central como columnas adosadas y rados con ventanales de traoeria y en los cuales el se ramifican como nervaduras en la bveda. En las motivo de la bveda estrellada irradiada desde b~vedas sexpartitas del gtico primitivo alterna el un pilar central reviste variadas formas. numero de columnas adosadas y tambin, en En la baslica de Santa Croce en Florencia, los correspondencia, las formas de soporte. A menudo pilares de las arquerias se yerguen en la gran aparece un pilar cilndrico corno soporte interrneelevacin de las naves laterales casi como pilares dio, que recoge las columnas adosadas sobre la exentos en el espacio limitado por superficies lisas. placa cubierta que corona el capitel. La evolucin tiene como meta la unificacin; se . El cuerpo octogonal es totalmente liso; sobre el capitel, que sigue un modelo antiguo, se asientan abandona I~ alternancia de soportes. En importanlas arcadas y las fajas de los muros a modo de tes edIficaCIOnes de la segunda mitad del siglo XII bandas planas y rectangulares. La unidad gtica de aparecen ya solamente pilares cilndricos como la estructura es reemplazada por la unidad del sO~rte de las arquerias; por ej., en Paris y Laon espacio claramente definido, en el que los pilares se (~ 22). ~n los coros dominan desde un pnncipro, alzan como cuerpos exentos bien visibles En lugar p es las hmnadas distancias axiales no admiten lo de la bveda aparece de nuevo la armadura de grue.sos pilares fasciculados (pp. 46, 322). madera con los cabrios al descubierto FI pilar acantonado, un ncleo cilndrico o poligo-

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F. arquitectnicas

VII: La estructura constructiva del gtico 2: sistemas de contrarresto

. ' VII' La estructura constructiva del gtico 2: sistemas de contrarresto F. arqwtect mcas . La articulacin constructiva del gtico ~a ared que limita el espacio en un esque eto e Piedra (p. 322) que soporta fuertes cargas resultanies del peso de la bveda en el mtenor, de la presin del aire en el exterior, del propio peso de los elementos arquitectnicos. Como la esencia estabilizadora del muro es absorbida, aparece en u lugar el sistema de contrarresto en forma de arbotante (vase pp. 26, 64). Muros de descarga, contraf.uertes botantes eran conocidos ya en la Antigedad, y ar slo en el gtico se fusionan en un esqueleto pero . I d I que proporciona apoyo exten~r a as pare es y a a vez determina la configuracin del cuerpo arquitectnico. Los contrafuertes se unen directamente a la pared y la soportan. Ayarecen en la poca romnica con el incremento de extensin de la bveda, sobre tod en las cpulas de las torres (p. 380, CAEN) Y de las capillas del coro (p. 378, ORCIVAL). Va surgiendo la tpica forma a modo de lengua de muro en resalte, escalonada en retroceso por secciones de abajo arriba y con canalones. Los contrafuertes dominan los muros exteriores de las iglesias gticas de planta de saln (pp, 408 Y ss.). Un dibujo del arquitecto que diriga las obras de la catedral de San Esteban de Viena alrededor de 1440, HANNS PUCHSPAUM, muestra la planta de un contrafuerte con todos sus escalonamientos hasta el pinculo superior. El corte efectuado a la altura de las ventanas evidencia que una pared gtica consiste de hecho y bsicamente en los * pilares, cuya parte externa es visible como contrauertes y la interna como pilastras talladas o fasciculadas. Se continan en los a rdos intrado- . ses de las ventanas, cubiertos por la armazn frrea de stas. Los arbotantes descargan el peso de la parte constructiva de los contrafuertes en direccin contraria a las fuerzas que los empujan fuera de la perpendicular. La fusin de contrafuertes y arbotantes en un complejo sistema de descarga se lleva a cabo, a travs de varias fases, en la transformacin de la basilica romntica en el prototipo altogtico. La pared de la nave central se alza por encima de ras laterales; est perforada por las ventanas de la zOl! aTta y su peso es limitado. Desde el interior, las nervaduras diagonales se inician en el punto de arranque de los arcos torales. La compensacin por medio de un contrafuerte es imposible; no puede elevarse a tanta altura en el interior de la nave central. E~ las baslicas con tribuna, predilectas del alto gotico, las tribunas se encargan de apuntalar la nave cenfral. A menudo sus arcos tara les soportan adicional mente un muro de descarga oculto en el techo de la nave central o bien un arco de descarga, como en la iglesia abacial de San Germer. Los Contrafuertes de la pared de la nave lateral sirven de contrapeso exterior. Este sistema oculto de contrarresto de descarga no alcanzar la altura cada vez mayor de la nave

321

xz:

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1
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2 3 4 5 6

Pilastra Contrafuerte Pared exterior Zcalo Escalonamiento en retroceso Pinculo

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Contrafuerte: a) Forma bsica b} Viene, s. xv. planta Sistema oculto Sto Germer I de descarga:

Sistema manifiesto
(segn Reinhardt).

de descarga: a) Chartes. cuerpo longitudinal (v. p. 326). b)

Beims.

coro, 1.- proyecto

El esqueleto esttico com? cuerpo arquitectnico

central. Los puntos crticos se localizan a mayor altura que la cubierta de las naves laterales. La supresin de las tribunas de las baslicas altogticas, adems, cambia esencialmente la situacin, que exige una nueva concepcin tcnica y artstica. El sistema descubierto de contrarresto traduce &m ecuentemente el carcter de esqueleto que posee el conjunto arquitectnico. En la primera gran edificacin del alto gtico, la catedral de Chartres, iniciada en 1194, no aparecen ya como una construccin auxiliar puramente tectnica, sino como elemento difano y configurador del cuerpo arquitectnico. Su forma manifiesta la desviacin de las fuerzas. El contrafuerte se destaca de la nave lateral y se eleva exento. Dos arcos de descarga en forma de puente alcanzan la zona alta en el centro, unidos entre s mediante una arcada de medio punto que pone de manifiesto la accin de apuntalamiento contra el empuje de la bveda, como los radios de una rueda. Bajo la cubierta de la nave lateral se apoya un muro de descarga adosado a la pared de la nave central, sobre el que descansa el arco toral; con l se ensambla una columna adosada que termina en la cornisa con una mnsula (p. 326). Esta concepcin es desde el punto de vista tcnico, un experimento. En el siglo XIV se completa con un tercer arco que va desde la cuna del contrafuerte hasta la corn isa. Las catedrales altogticas posteriores siguen en principio el modelo de CHARTRES. En Amiens, en construccin desde 1220, el sistema descubierto de contrarresto logra su forma clsica liberada de todo peso (p. 64). En lo referente a la catedral de Reims, iniciada en 1211, el libro de dibujos arquitectnicos de VI LLARD O'HONNECOURT conserva el autntico proyecto original de lEA O'ORBAIS (p. 72) para el sistema de descarga del coro. En ste, la desviacin de las fuerzas de la bveda debe efectuarse sobre la doble distancia, como en las naves laterales. El sistema de contrarresto puede sin embargo ser aligerado, pues la presin se distribuye sobre la girola en un doble sistema de descarga con pilares adicionales. En Reims, los contrafuertes se elevan por encima de las naves laterales como delgadas secciones de torre, articulados con cornisas y terminados por tabernculos abiertos con agujas y cresterias, y entre ellos 2 pares de arcos de descarga paralelos. Las realizaciones posteriores siguen una planificacin iversa, Los-contrafuertes exteriores, largos y agudos, son corno sostenidos por columnas por encima de la galera o bien de la nave lateral en toda su altura, formados por tabrnculos coronados con agudos pinculos ricamente ornamentados, en los cuales se sitan ngeles de tamao superior al natural. El sistema d descarga es incluido en el programa figurativo que abarca toda la. catedral. ada podna manifestar mejor la alta jerarqua del sistema de descarga dent;o de la configuracin global de la catedral altogtica.

322 F. arquitectnicas

VIII: Estructura constructiva del gtico 3: La pared de la nave central

F. arquitectnicas

VlIl: La estructura constructiva del gtico 3: La pared de la nave central

323

laon hacia 1110

80urges 1200 -1266

Chartres

1194 -1220

Estrasburgo

1250-1275

En el mbito de la iglesia gtica, la o osicin soportes y carga se anula pticamente. Todas las fOrmas parecen elevarse en contra de ~a uerza_ e la gravedad. El espacio parece posedo por un mo~imiento Incesante: s~s limites .. cast inaprehensibles. Los arquitectos goucos realizan sus nuevas concepciones espaciales, al. pnnClplO, dentro del tipo dominante de la ~Su. elevada-na centr~bilita de .fo.rma..-ptima..J~da verticalidad y el aumento de la incidencia de IlIz. <Las nileVilsPOsi6ilidades de efecto resultan pnnci~almente de la configuracin de la pared del cuerpo longitudinal. Estructuralmente, ?Icha par~d est entre las formaciones arquitectonrcas mas notables y ms voluntariosas y diferenciadas de la arquitectura europea (H. J"'NTZEN). Los elementos individuales no son totalmente nuevos, pero aparecen dentro de una ordenac~n de conjunto de una nueva y muy definida relacin con un diferenciado juego de alternancia de horizontales y verticales. En hileras horizontales se superponen arcadas, tribunas y lrI anos y a .zon e as ventanas a1!iS. Desdelos pJ es. s arquenas se alzan ver tea mente medias columnas fasciculadas ..::cozumas a osa as-, que atic lan la pared.en estrechas secci ve' engendran una dinmica vertical y ~an las relaciones axiales.~.lQS co..!!lpartimentos de las bvedas. Las lneas de fuerza corren por lafrnel'W1duffl!HleI~veda hasta la clave don se 'on n con los nervios de arcos torale eje-cblicuo-y--csuznd n ellas, con las nervaduras digg nale , que ascienden de e e muro de enfrente (pp. 46, 64). En lugar del esquema espacial aditivo del romnico aparece una o~nac.in de engranaje:.la...situacn enfrentada de la~..lliI@es la Sllcesin de SlIS secciones, e rrivimiento verti~n p..mfundidad del espacio se entretejen en na...re~ fuerza y puntos- de empalme. La pared de la nave central adquiere un carcter de superficie en relieve plsticamente articulada, definida en parte por el ritmo de las columnas adosadas verticales y su conformacin fasciculada, en parte por la desmaterializacin de las aberturas y la situacin de stas respecto a la sucesin de los espacios. Unas estn en la msma pared, como las ~entanas y triforio , y otras detrs de ella, en los a~bltos laterales. como las tribunas (estructura difana, segn Jantzen). Las superficies abiertas, en aumento constante, d7termman cada vez ms el efecto espacial por medio de las vidrieras polcromas. La luz que penetra por ellas transforma el esqueleto de la nave central en el muro con luz propia del mbito sagrado del gtico, cuya altura es cada vez mayor. La sistematizacin de la arquitectura gtica se configura en las catedrales francesa de I~ igles xl~Y .XIII (mapa, p. 306). El alzado del segmen o m IVld~al de pared es caracterstica del sistema resp:c~lvo (vase p. 312, romnico). El gotco primitivo utiliza principalmente sistemas murales de 4 pisos. en unin casi siempre con

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bvedas sexpartitas. Su alzado est ricamente articulado, perQ.t;n partes pequeas, y corresponde al tipo de la baslica con tnbuna. Por ejemplo, en los segmentos de pared de la catedral de Laon construida entre 1160 y 1210, se superponen una ~rcada con pilare cilndricos lisos, una tribuna con doble arquera, un triforio y una ventana ojival. La bveda sexpartita rene, con fuertes columnas adosadas fasciculadas dos segmentos en una especie de doble tramo y conserva as algo del ritmo de la alternancia de soportes. "En la catedral de Chartres (p. 404), con sus bvedas cuatripartitas y su trazado mural de 3 pisos, surge en 1194 la ordenacin monumental del gtico clsico con arqueras y zona alta del mismo tamao y el triforio en medio. El pilar acantonado recin formulado, inicia el movimiento vertical de las columnas adosadas ya en el zcalo (p. 318). Los grupos de ventanas de la zona alta ocupan toda la parte superior de la pared (p. 324). Este sistema se impone rpidamente en la mayora de las corporaciones de constructores y se completa con la invencin de las ventanas de traceria, en 1210, en REIMS(p. 324). Una importante variante del sistema clsico surge en la misma poca que CHARTRES en la catedral de BOURGES, con su alzado en 5 naves (p. 402). El escalonamiento basilical tambin en las naves laterales (vase, p. 264, TEsALNlcA) hace posible la repeticin del alzado en 3 zonas en las naves laterales interiores; aparece una vez ms en el marco de la arcada principal, fuertemente peraltada. El alto pilar, guarnecido por 8 delgadas columnas adosadas, aumenta la tendencia vertical. La bveda sexpartita, aplicada tambin aqu, y las distintas formas de ventanas y triforios corresponden a la rpida suoesin de las etapas estilsticas. Las catedrales de LE MA s, COUTA CESY TOLEDO adoptan el sistema. Adopcin significa casi siempre variacin. En el gtico hay que admirar la riqueza en las soluciones individuales junto con la coherencia de la configuracin del estilo. La articulacin plstica de las cate clsicas sgue en el estilo radiante ori inado en PARfs, una pro resiva disolucin de la pared ~tra~ y maindJ:.,. En 1211 aparece por primera vez. en STo DENIS.el tri[oria acristalado y el recin configurado pilaf'jasciculado ~n anchas.ib das de columnas adosadas ue corren desde el zcalo hasta la bveda. Todos los elementos importantes de esta fase estlstica pueden verse en el cuerpo longitudinal, construido en 1235-1275, de la catedral de Estrasburgo. Las amplias arqueras, los segmentos iguales de traceria en la zona alta, el triforio y las naves laterales y, por otra parte, las arcadas ciegas de la zona del zcalo determina la armonia del alzado. La estructura de la nave central evoluciona, ms all del gtico clsico, en una direccin de mayor transparencia y disolucin de la estructura plstica, hacia la abstraccin lineal (iglesias de TROYES, Normandia, Inglaterra, p. 324).

Sistemas de alzado de las catedrales gticas

324

Edad Media/Formas

arquitectnicas

IX: Estructura constructiva del gtico 4

Edad Media/Formas Qda mbito es ck!i.nido,RoWa estruct~ . jjICle ~ - que . Io Ijnita ., l os recUllDS religiososI super deben su caracter a menudo m~lo~o e Irracl.ona a raTuzcolOreaaa de variable intensidad segun el ..la hora del da que irradia a traves de las tiempo y , .. d ventanas. La iransformacin ~las'pare es en un estructura.a I1.1oo de esqueleto esta, ante todo; ~n funcion .de $* erectg l"m!O;~ La pr08or8,0n su . abiertas y ce~ra.das s~ JOYJerte a me . En las rg estas romarncas viene a ser 1: : en las catedrales altogticas, por ejemplo en COLONIA, aprox,J0:6,.5. ':a en CHARTRES --<ionde an no hay una tracena completa ni triforio acristaladolas vidrieras ocupan unos 5.000 m2. l.as ventanas lanceoladas y circulares del gtico primitivo no se distinguen en un pnncipio de las del romnico; siguen Siendo aberturas aisladas en la pared. El aligeramiento del muro por m~dio ~ la 'progresiva contraccin en segmentos depJ1asJ.{a conduce al aumento de la extensin de las abWuras o a la formacin de grupos de ventanas, por ejemplo, de varias ventanas J;1jivales bajo u!W1[co de medio punto (p. 322, BOURGEs). El paso a la arquitectura de cristal se evidencia en los comienzos del alto gtico. En la catedral de Chartres, iniciada en 1194, aparece una nueva concepcin de la agrupacin de ventanas en la zona alta del cuerpo longitudinal (pp, 322, 326, 404), con dos grandes ventanas ojivales, separadas slo por una jamba, y una ventana de medio punto que ocupa todo el arco formero y recoge, simplificado, el motivo del rosetn del muro occidental: en el centro, un crculo con 8 lbulos, rodeado de una corona de otros 8 intermedios y 8 pequeos de 4 lbulos (trebolados). Con esta caja ptrea perforada, la edificacin mural llega al lmite de sus posibilidades. Hacia 1210, lEAN D'ORBAISproyecta para la catedral de Reims la primera ventana de tracera, que se difundir por toda Europa tanto en versin literal como en mltiples variantes. Bajo un arco apuntado entre dos contrafuertes hay dos ventanas lanceoladas y un rosetn de 6 lbulos Como unidad independiente, finamente tallado en la piedra segn el mismo principio que el gran esqueleto de soporte de la iglesia. La articulacin gana con l una homogeneidad perfecta (p. 64). Destaca no slo en las paredes de la nave central (p .. 3~2).' sino ms an en los recintos de la girola, mas murnos. En las capillas del coro de la catedral de Amiens, por ejemplo, la tracera de las ventanas, de aproximadamente 14 m de altura, y de sus pretiles se corresponden con la articulacin de la nave central y de las laterales. La tcnica del Corte de la piedra, elevado en la traet;rta a la mxima perfeccin, posibilita la reali~clon. de un Juego de formas atrevido y lleno de' antasla enla arquitectura de las ventanas. Los gra?des rosetones de las fachadas del cuerpo long. ~~dtnal y del crucero ocupan el mer lugar. Aqu, muro extertor se abre en toda a extensin de los tramos de la bveda. Los rosetones fijan los z.iEs t rtnc~ ales de la const n. En el exterior cenran as ac a as D. 398, SAN Nrcxsro; p. 326,
d

arquitectnicas

IX: La estructura

del gtico 4

325

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Reims: Ventana de tracerfa Chartres: Ventana lanceolada (abajo). grupo de ventanas (arriba)

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Gloucester: Pared oriental del coro

ESTRASBURGO). En el interior dominan como cabeza de coro la nave central y el crucero. Casi ningn otro elemento individual alcanza mayor rango en el sistema de conjunto. Las..,Yentanas circulares y de rueda, herencia romnica, aume~Ja.IIla. en el gtico primitivo o se combinan con otras pequeas de medio punto para formar grupos circulares (LAoN, crucero; CHARTRES,fachada occ.). En los comienzos del gtico aparecen los rosetones de.nacera (cruceros de CHARTRES y REI'1s. coro y fachada de LAoN). El gran rosetn occidental de la catedral <JeNuestra Seora de Pars presen ta una nueva concepcin de la ventana circular con los recursos de la construccin gtica. La superficie de 9,60 m de dimetro est articulada en 2 crculos concntricos en 12 segmentos interiores y 24 exteriores, y construida plsticamente en todos los detalles como una arquera de columnas dispuesta alrededor de un punto central. Esta composicin de arquera, crculo y rosetn, repetida y variada en las fachadas del crucero de dicha catedral dentro del estilo radiante, es imitada en Europa con variantes constantemente renovadas (ST. DENIS~DURHAM,POI. TIERS,ESTRASBURGo). Recorre dodas las fases del gtico hasta los rosetones del gtico flamgero (SANTA CAPILLA,AMIENS,SENS,SENLlS,BEAUVAIS). La tracera, al principio, est en total armcnia.con la articu1icin plstica del alto gtico. Dentro del esqueleto esttico, posibilita todos los modelos deseables de compartimentacin ae:Ja superficie, tanto dentro de lo estrictamente tectnico como de lo ornamental. El gticojpgls aprovecha en el estilo decorado, ya en el siglo XIII, la 'posibilidad de....enriquecer.-Ia decoracin. A este estilo sigue, en el primer cuarto del siglo XIV,el pJ:lp!!!dicular. Las amplias paredes abiertas se articulan en estrechos segmentos verticales que se prolongan en las partes cerradas. La catedral de Gloucester es una' de las obras que configuran el estilo. Las capillas del coro se abren, segn una reconstruccin del siglo XIV,en una gran superficie vidriada independiente, la ventana Crcy. Es la mayor ventana de Inglaterra, construida como una reja de piedra con 3 calles verticales principales subdivididas horizontal y verticalmente en numerosos segmentos estrechos. Prevalece el linealismo vertical. En el resto de Europa, las variantes de tracera orgnicamente entretejida que predomina en el gtico tardo determinan el estilo. En muchas regiones, sobre todo en Francia, se dir~nde el estilo'\ ,. flamlgero con su caracterstico follaje llameante (<<tracera fluyente). El elemento bsico ms impOLtante de la tracera "\ ornamental tardogtica.Io consutuyen.las 1IiiiiiiS o vejigas de pez (traceria.onduada). A pesar de su apariencia orgnica, se originan en la geometra del crculo mediante segmentos de crculo trazados desde diversos puntos. Incluso en .Ias fases tard.as de la ornamentacin, la Edad Media se aferra aSI a los fundamentos de la geometra.

Pars:

Nuestra Seora. roset6n occidental

)V

Ornamento de vejiga de pez

Amiens: Capilla del coro

Disolucin de la pared: ventanas y tracera

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326

Edad Media/Formas

arquitectnicas

X: Estructura

y ornamentacin

en el gtico
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Edad MediafFormas

arquitectnicas

X:

Estructura y ornamentacin

en el gtico

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Clave de bveda

Chartres: Sistema de descarga y pared de la nave central (v. p. 320)

Viena: S. Esteban. aguja del pinculo alzado Estrasburgo: Trazo de la fachada A

Principio de un modelado unitario

mente. con mayor claridad que en otras grandes El sistema gtico se manifiesta en una configuraiglesias, la fusin como forma subjetiva mente decin unitaria que comprende toda la construccrcn terminada en el propio carcter ~I edificio. hasta en los menores detalles. A pesar. de la El sistema de la catedral(togtiClYlparece aqu intervencin de varias generaciones, esta .~Oldad se por primera vez plenamente desarro1fado. Las relasigue percibiendo en gran medida tambin en las ciones entre esqueletos interno y externo y las grandes catedrales. Se b~sa pnm~nte en. ,el fuerzas que actan en el edificio se hacen visibleS. principio de divisin, dominante en el gtico, s~gun ~amente al estilo de (partes pequeas-del e1cual todas las partes d~nden ~l todo. La lgica ~tico primitivo, el estilo de los principales maes:del sistema iniciado exige conclusl;""o cambio, tros se caracteriza por unas formas monumentales El sistema constructivo del tico requiere ran y escuadradas y por una fuerte plasticidad. Dentro pi'CCislOnen todas las partes para su acop armento de la nueva concepcin est el sistema descubierto p~ Como no eXIste un sIstema ~trico de descarga y la agrupacin de ventanas en la zona deCImal universal, se utl Izan figuras eometnca alta (pp. 320 y ss.). bsicas, erinci~tte el cua ra o y sus su divise han conservado diferentes estudios para la SoeSy relacIOnes mtcas. ellas' se establefachada de la catedral de Estrasburgo. El boceto A, 'cen al princi io los e'es rihcI ales y ~s dibujado en estilo radiante alrededor de 1260, se ea . . _la Q..o.sicin e los elemt;.!); considera el ms antiguo. La unidad del edificio no " 4(>s de~Dentro de este sistema de relaciones debe ser lograda, como en la etapa clsica, por ~ surgen los planos, las proyecciones, desde el trazamedio de un equilibrio de fuertes tensiones entre \\ do de conjunto a escala muy reducida, en pergamislidos miembros constructivos plsticos, sino por no y papel, hasta el de los elementos en su tamao medio de la unin del esqueleto de soporte (eleoriginal, en el suelo o sobre la mesa. Los planos mentos verticales principales) con trace ras y maioriginales y lbumes de croquis conservados deneles extendidas en la superficie. En las fases muestran que las formas y relaciones de todas las subsiguientes del gtico, a las que tambin pertenepartes van explicadas con precisin por medio de ce la ejecucin de la fachada, se impulsa esta >\ una vasta labor de dibujo. Tpica del modelado, juntamente con la aplicacin tendencia; el edificio adopta una estructura unificada y lineal mente definida. Ornamentacin geo" de figuras geomtricas simples y escalas absolutas (vase p. 310, SPlRA),es la prctica de la construcmtrica y construccin se fusionan en un estilo de cin de maquetas. Partes grandes y pequeas con tracera homognea. diferentes funciones o significaciones surgen como lJ:Uc.tura,...rnuchos edificios mezclan consLampliacin o disminucin de los modelos bsicos. truccin, articulacin. plstica y ornamentacin. El pequeo pinculo copiado en el baldaquino de Puchheim de la catedral de San Esteban de Viena, Toda forma funcional puede convertirse en forma por ejemplo, corresponde en contornos y decoraartstica o decorativa, por ejemplo, los sencillos cin de. crestera a los grandes de las fachadas y en canalones (p. 42) se transforma n, en monstruos pnncipio incluso al de la torre gtica (p. 400). diablicos o grotescos que abarrotan las cubiertas Los orgenes del gtico y su evolucin hasta la fase de muchas grandes iglesias. clsica en los estrechos lmites de los territorios de L)\-ornamentacin explota en el gtico nuevas la corona francesa favorece la formacin de un fuentes: unas veces el mundo formal de las figuras sistema cerrado como fundamento del estilo el geomtricas a base de segmentos de crculo (p. cual, a partir del solar de las catedrales altogticas 324), otras el orgnico de animales y plantas invade toda Europa. ' naturales son incluidos, en parte de una forma naturalista y en parte abstracta, en el mundo de En las corporaciones de constructores se asocian la formas que se destacan por todo el mbito de las prctica y los estudios tericos. La tradicin contigrandes iglesias como una segunda creacin, a nuada garantiza la constitucin de reglas obligatomenudo en un lugar inaccesible e incluso invisible. rias y de un canon general de formas. Pero las Muchas veces, los ornamento!!..Qilrecen brotar diproducciones individuales no son obra de grupos rectamente en los miembros constructivos, por annimos. Su estilo est determinado en igual ejemplo, las cresteras de los pinculos y losgaglemedida por el estilo general de la poca y por el tes, los capiteles de las pilastras, las claves de las estilo personal de los arquitectos directores (p. 72). nervaduras de la bveda, que en el gtico tardo se La unidad constructiva del edificio no permite transformarn tambin en elementos decorativos caprichos, pero deja a las necesidades personales (p. 318). de expresin y a las dotes artstcas del maestro Una clave de la nave central de la catedral de constructor suficiente espacio para desarrollarse. Naumburg, del siglo xur, ordena motivos florales y Su universalidad ofrece un mayor campo de accin de follaje sobre una laja redonda e incluye en la desde la proyeccin del edificio completo hasta la ornamentacin el eje principal de la nervadura de ejecucin de la escultura (portales con ornamentala bveda. Refleja nuevamente el principio gtico cin figurativa) y de la decoracin del interior con de la repeticin de la subdivisin del todo en la altares, COros altos, cancelas, silleras de coro y parte. sepulcros. En la catedral de Chartres se manifiesta objetiva-

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328

Edad Media/Urbanismo

1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas

Edad MediafUrbanismo

1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas

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La antigua cultura urbana se ma!'tiene intacta al principio durante las invaSIOnes barbar~sen el S. y SO de Europa' en el O. y NO. decae rapldamente. . La~ ciudades ~n decadencia siguen SIendo puntos clave en el sistema viario romano Y 7n las sedes episcopales cristianas. Al N. del Danubio y al E. del Rhin y el Neckar no hay CIudades. . Elp(Q.~ urbanIzacin se desarrolla, con ID,tensidad variable, de O. a E. y de. S. a N. Esta ~n correspondencia con la progresiva consolidacin de los estados. Alcanza Jiu ms alto punto ~ s..,XlIl y XIVen e1"leTtorio coiOizado, el Rhin y el 'istula, los Alpes y los mares Bltico y del Norte. Los grmenes de la formaci!L!!! cjudades son: 'C C'lUdaaes, fortalezas y..asJ;Utailllentos militares romanos. 2. Cortes reales. castillos, sedes episcopales. 3. Puhtos clave del trnsito, depsitos del comercio exterior, mercados regionales. La fusin de diferentes funciones en un lugar, por ejemplo de la administracin poltica y esp.iritual, del castillo y el centro comercial, requiere la constitucin de una ciudad. La condiciIIjurdica de las ciudades es al principio 'dependiente del poder protector (rey, nobleza, clero, como seor de la ciudad). A partir de los privilegios concedidos y de la organizacin corporativa de la poblacin (Guildas, Gremios) se constituye un derecho munlcipaj.propo. Las organizaciones jurdicas modlicas de las ciudades importantes son adoptadas por otras (familias jurdicas de ciudades). El obje~tatliliLde....ci~ libre, poseedora de los mismos derechos que dems estamentos, nobleza y clero. El rey y los prncipes reinantes las utIlIzan cada vez ms contra aqullos como contrapeso politico. La forma originaria de las ciudades se comprende por el plano muchas veces slo fragmentaria o hipottica mente. La red de calles, por lo general, se mantiene constante en sus rasgos=prncpales a trazs.de todas las modificaciones. De la comparacin de los planos de Ias ciudades primitivas pueden extraerse dos principios coauctores, El principio geomdlco obedece Jl,-la-situacin !2.E2.gr~a aprovecha o la mejora a travs de la u~baniza<:in~comparableartipo antiguoaeJ urbamsrno gnego (p. 164). MILTENBERG es un ejemplo de clu~ad desarrollada enteramente a partir de su suuacin. Entre el declive escarpado del Odenwald y el Main, el transbordador ofrece el punto de partida. All surgen, bajo el castillo, un muelle para la navegacin y un mercado. En la estrecha faja de tierra Junto al meandro del ro crece la pequea CIudad, a lo largo del cauce, en forma de cuerno. EI'--p'ri!!cipio geomtrico opera con un~ma _metnc9 reglamentado. "Los puntos de vista del f~nclonalIsmoy de la uniformidad conducen e1a Shstrlbucin de la superficie a una divisin en bloques iguales entre calles trazadas formanoq, l.'elaangulos,..sohr.e todo en las ciudades mercantiles 'idcolon.iaIe . S, comparables al ur-banismo.hil!.odmico l e a Antigedad (p. 166). \ -Estos ~riiiCip;OS;--ejecutados ms bien pragmtica que tconcamente, determinan la ordenacin fun-

damental respectiva de la ciudad, en parte aislado. en parte complementndose y compenetrndose. La configracin d~d d~e de manera decisiva ef predominio, el cambio U fuerza creadora de las funciones. La sociedad, la polaridad y competencia de los grupos, el cambio en las necesidades, hacen que surja una pluralidad de imgenes urbanas. La mayor parte de ellas puede ser o;1enada.-dentro de 2..grupos: as ciudades monocntricas se organizan de acuerocon un centro Tlna funcin domina y perrnanececonstante. Por el principio geomrfico, las lineas estructurales de su asentamiento recuerdan un fenmeno de la naturaleza orgnica. En campo abierto, su silueta se ~roxima a veces 'Crculo. or el principio geomtrico, la mayora Oelos trazados urbanos rectangulares se constituyen con un agrupamiento de lugares y edificios. La silueta se aproxima a menudo al cuadrado . "7 BRIVE,en el O. de Francia, es el ejemplo tpico de una ordenacin radicalmente concentrada con forma geomtrica. La ciudad fundada en el s. XIII adopta los principios de su predecesora gala y se atiene a ellos durante todo su crecimiento. Las ciudades bipolres o policntricas manifiestan ~oisposicin 'diferentes funciones. A stas acompaan a veces, dentro de la ciudad, diferentes, formas de colonizacin. Al principio, la disposicion se mantiene anloga, pero espacialmente dividida, segn diversos principios, en asentamientos jurdicamente independientes que ms tarde, a menudo tras larga rivalidad, crecern adheridos. ILDESHEIM surge como sede episcopal. Sobre la iglesia episcopal fortificada carolingia y el primer establecimiento mercantil surge, en los siglos XI y XII Y sobre las colinas de un terreno pantanoso, el corazn de una agrupacin monstico cruciforme espacial mente dividida. En el siglo XII se agrega la ciudad antigua,.monocntrica y geornrfica, como proCluclo independientemente planificado; en el siglo XIII, la ciudad nueva, monocntrica y georntrica. Estas partes y las agrupaciones de edificios con fortificacin propia (ciudad archipilago) se fusionan en el siglo XIVcon un anillo comn de murallas y forman una ciudad policntrica global. La multiplicidad de imgenes urbanas en la Edad Media se debe ante todo a la competencia de los .,grupos sociales. Clero: nobleza, burguesa rural y artesanos viven con frecuencia romo gruP.2,scerrados en determinados edificios, calles o barnos, que mantienen tradicionalmente una fisonoma propia. La necesidad de representacin se, expresa e1a 'Costruccin de iglesias, capillas, ayuntamientos... y casas gremiales propias. PQ!!.en el acentoetLJa ipologa de asentamientos acuada a partir de la .tradicin..!ocal y de los materiales constructivos. En el curso de la historia, los tpicos y relativamente neutrales marcos de la planificacin urbana se convierten en su configuracin caracterstica. La ciudad fue durante siglos un biotipo: un lugar en el que la vida lleva diferentes formas al equilibrio y las conserva en l A. MITSCHERLlCH

? 330 Edad MediafUrbanismo 2: Ciudades fortificadas Las. ciudades JeudaJes tienen su origen en I~fusin de funciones civiles y.Jllilitares. .. castillo, el instrumento del poder terrenal o espiritual, .ofrece proteccin al asentamiento, pero ejerce tambin. un control sobre L En la temprana Ed~d MedIa. las I has constantes con normandos, hungaros, ara':s y eslavos en grandes zonas d~ Europa obligan a construir castillos que ofreceran en los escasos territorios colonizados el punto de partida para el desarrollo urbano. Con la consolidacin gene~al" florecen las ciudades Y aspiran a la independencia. Sin embargo, las luchas de la nobleza por el poder, con los castillos como puntos clave, frenan a menudo su avance. Este depende de la funcin que prevalece. La preponderanci~ de la funcin estratgica conduce a la parahzaclo~ de la CIVIl;el creermiento de la ciudad, al deblhtamlento de la posicin militar. Dicha funcin es ejercida cada vez en mayor medida por las propias ciudades, con frecuencia como compensacin por los privilegios concedidos. La evolucin se desarrolla de forma semejante en las ciudades feudales, las dependientes de un monasterio y las sedes episcopales. El aspecto de las ciudades feudales se define principalmente por' la situacin topogrfica y por las relaciones polticas. Para la funcin del castillo es esencial la eleccin de un emplazamiento militarmente ventajoso, pero con frecuencia obstaculiza el florecimiento de la ciudad. La primitiva ventaja de la fusin se convierte en lo contrario. En tales cases se recurre muchas veces a una nueva fundacin en un lugar prximo ms adecuado, por ejemplo, se traslada la ubicacin de la montaa al valle. Castillo y ciudad continan estrechamente unidos cuando ambas funciones se complementan y son favorecidas por la situacin. La configuracin de las ciudades feudales es determinada por los dos tipos 'bsicos de castillo (p. 354): l. Castillo en terreno elevado, sobre una colina o en las estribaciones de una montaa y a mayor altura que la ciudad, que se extiende en un valle o repecho. 2. ~sti~juntlUl.lagua. r~ado or un antano, no o lago, con la ciudad al mismo nivel o re:-ramente elevada mediante UIllLC a artificial. La CIudad no debe obstaculizar las funciones.milit,;;es: ~l .. castillo necesita campo libre para la o servacmn y las operaciones. Los . se ~blcan pOI ello, muchas veces, en la periferia como ortaleza . ladas o entre los cmturones de la ~uralla ms alejados de la ciudad como fuertes astlones. La fusin de los sistemas de defensa rovoca el lortalecimiento respectivo, pero tambin E mutua dependencia de los oponentes. n la Imagen de las ciudades feudales en el sentido public de la palabra domina el castillo. Numerosas hcaclones desde el siglo XVI (Merian y otros) ~~ present~n dentro del contexto de la Edad h dia tardta. A pesar de mermas sustanciales, se n l conservado en todas partes muchas ciudades en las que el moderno desarrollo no ha cambiado en o esencIal la situacin medieval originaria. Edad MediafUrbanismo 2: Ciudades feudales 331 Carcasona encarna un tipo de ciudad feudal de ubicacin elevada que ha adoptado en conjunto un carcter de fortaleza. El promontorio fortificado sobre el valle del Aude juega desde la poca galorromana un importante papel en todas las contiendas habidas en el SO. de Francia (visigodos, francos, rabes, albigenses). En el siglo XI se convierte en sede episcopal y solar de una dinastia regional. En el siglo XIII se incorpora a la corona francesa; en 1262, la poblacin sublevada es evacuada por la fuerza a una nueva ciudad (Bastide) . El anillo interior de la muralla, constantemente reforzado desde la poca goda, se completa en el siglo XIII con un anillo exterior, al tiempo que se aumenta su altura. Las torres defensivas sobresalen de ambos anillos en intervalos adecuados al tiro y se articulan en segmentos visibles. Como acceso a la nica va transitable se utiliza la Porte Narbonnaise, una construccin de doble prtico-situada en la parte posterior de la muralla, cerca de la Torre de Treseau, ambas de gran poder defensivo. El castillo de los Condes domina la parte de la ciudad que da sobre el Aude a modo de ciudadela, protegida por una avanzada que se eleva en la pendiente de la montaa. El castillo. la catedral y las grandes torres dominan el paisaje. Caernarvon forma parte de un grupo de fortalezas I a as por Eduardo 1 desde fines del siglo XIII hasta la conquista de Gales. Dicho castillo ofreca un baluarte ideal para su estrategia, basada en la combinacin de fortalezas, ejrcito y flota. El rey ingls contrat como maestro de obras al conocido experto francs JACQ ESDE SAINTGEORGE. Una antigua mota en el arranque de una pennsula situada entre las desembocaduras del Seiont (Saint) y del Cadnant (hoy seco), en el Menai Strait, ofrece un firme punto de partida. El nuevo castillo bloquea la peninsula en toda su anchura. 2 prticos de doble torre y 7 torres poligonales refuerzan su anillo de murallas; la torre noble, especialmente slida y elevada, domina la desembocadura del Seiont; el Cadnant es interceptado mediante presas. El principio de defensa agresiva, dominante aqu, se manifiesta particularmente en la disposicin y el tipo de construccin de los prticos. Se parecen ms a fortalezas de asalto que a entradas del castillo. La ciudad forma con el castillo una unidad tcnica efensiva, Se extiende OI toda-la, pennsula; anillo de murallas garantiza 110 colltw1-efl-tod~ direcciones. Calles y prticos posibilitan, gracias a su sistema rectangular, el rpido movimiento de tropas y utensilios blicos. El eje longitudinal conduce al prtico fortificado; el perpendicular va de una orilla a otra y se extiende entre los dos prticos de la ciudad, dobles como los del castillo. La disposicin recuerda al esquema del Castrum Romanum (p. 214), rotalrnente regido por especulaciones militares. Puede considerarse. con:" tpico de un cierto nmero de ciudades fortificadas, Su rgida dependencia de la funcin oculta muchas veces una vida urbana . .slo algunas (CALAIS) desannllaa comercio indllstna y otra funciones

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332

Edad Media(Urbanismo

3: Ciudades comerciales

Edad Media(Urbanismo Las ciudades comerciales a Icanzan en la Edad e la su ms elevada forma en cuanto a organizaCiOn y a apariencia como comuDldades. Independ.i@tes. Pueden compararse con las polis griegas (p. 151); esto puede aplicarse en cuanto a constitucin poltica, a 2 grupos:. . . Ciudades-estado con terntono propio, por ejemplo en alia, Rusia o SUiza (VENECIA, FLORE CIA, OVGOROD. BER A). . . Ciudades libres, esp. en Alemania, con pocas tiecircundantes o aun nmguna, independientes I!racias a privilegios concedido por los prncipes. Otras ciudades de importancia, por ej. en Francia, Inglaterra o Flandes, se sitan. e~ una escala de independencia de los poderes dinsticos, Utilizan su fuerza econmica como factor de poder. - omercio, jndustria y economia pblica constitu~en la base para el desarrollo de la ciudad. El comercio exterior es en la Edad Media temprana una aventura tanto por tierra como por mar. Se asemeja a las operaciones militares, con las cuales tiene en comn la dependencia de las estaciones del ao. En las guildas y hermandades de comerciantes se originan los grupos que guan la lucha por las constituciones ciudadanas. Los gremios, como organizaciones de artesanos, se aaden ms tarde. Los centros del comercio exterior (emporios) surgen en la primitiva.Edad.Media cerca de.las costas e"Su mayora. Su reducido nmero y su ubicacin en lugares casi cerrados les asegura una gran significacin y un bienestar creciente; su monoestructura y su habilidad poltica las ponen en peligro. Slo algunas (por ejemplo, OVGOROD) se convierten en autnticas ciudades; la mayor parte no sobrevive al fin de la Edad Media temprana (por ejemplo, QUENTOVIC, en la costa del Canal de la Mancha; DORESTAD, en el Bajo Rhin; HAITHABu, en el Schlei; BIRKA,en el iilarsee). Haithabu, centro del comercio exterior entre el Mar del norte y el Bltico en los siglos IX-XI,es conocida en parte por el foso. Un castillo controla la va fluvial desde Suecia (BIRKA)hacia Holanda (Do RESTAD), as como la va terrestre de Jutlandia hacia la Baja Sajonia. La.colona comercial, estalecida exactamente al S. a la orilla de un fiordo llano. cubre un rea de aproximadamente 28 ha. y la rodean en semicrculo un foso, una muralla y empali=adas. Perpendicularmente a la orilla se extienden calles paralelas que posibilitan el rpido transporte entre el embarcadero y el castillo y conslltuye;, el esqueleto bsico de un plan de colomzaclOn aparentemente unitario. Ciudad y cas1I110 constituyen el extremo oriental, sistema de dIque dans y de un trayecto de remolque para los barcos entre el Schlei y el Eider. Las ciudades comerciales de la"Alta.Edad Media.se establecen a menudo siguiendo principios semejant~s. Se siguen prefiriendo la ubicacin .unto a una ~: ,!:uvi y la pr xlmlOa ae un castillo. La - nClon protecm , in embargo, retrocede.en Europa central desde el siglo XIII. Los planos se basan en algunos tipos ya ensayados' l. Tipo de calles paralelas, con las calles en la

3: Ciudades comerciales

333

Edificios religiosos Edificios municipales

O Barrios residenciales
_ Ciudad vieja Calles. plazas

rras

Haithabu

1 Fortaleza 2 Terrapln 3 Cementerio prehistrico

1 Fortaleza
2 Catedral 3 Sta. Mara

4 S. Pedro 5 S. Egidio 6 S. Jecobo 7 Hospital del Espritu' Santo

8 Ayuntamiento 9 Molino 10 Monasterio de S. Juan de Sta. Ana

LUbeck (v. p. 336)

11 Monasterio

12 Monasterio de Sta. Catalina

- Vas fluviales; emporio y mercado: metrpolis de la Edad Media

mi ma ordenacin; sobre todo en colonias para el comercio exterior. 2. Tipo de calles oblicuas, con pocas calles principales (o incluso una sola) y secundarias que conducen perpendicularmente a ella; principalmente en a entamientos comerciales y artesanales. 3. Tipo en reticulo cuadrado, en el cual la superficie e divde en bloques cuadrados de edificios ms o menos iguales situados entre calles generalmente de la misma categora; es el tipo preferido para las ciudades con mercados regionales en Europa central y oriental. Estos sistemas varan y difieren segn las necesidades locales; se complementan y compenetran. Constituyen una ordenacin bsica ~al para la vida urbana. JuntOa rgidas planificaciones geomtricas (por ejemplo, la colonizacin alemana oriental) se encuentran mltiples variaciones adaptadas al terreno y a las estructuras del asentamiento y de las comunicaciones. Lbeck, fundada en 1158 por segunda vez y ciudad libre desde 1226, escapa muy pronto a la subordinacin poltica y sucede a Haithabu en la hegemona comercial en lodo el mbito del Bltico. Domina el comercio martimo de Flandes a Novgorod, de Escandinavia a Europa Central; es ciudad de reuniones de la Hansa y, con sus 25.000 habitantes, una de las ms grandes de Europa en el s. xv. Su trazado urbano muestra varios tipos bsicos tpicos de las ciudades comercales y diferenciadas por su historia y sus relaciones territoriales. Las fases evolutivas pueden reconocerse en el plano. En una pennsula con varias elevaciones de terreno, situada entre el Trave y el Wakenitz, se configuran a lo largo de' la antigua va comercial 3 centros de gravedad: el castillo condal en el., el episcopal y la caledral en el S., el centro del comercio exterior en el medio. El prmer asentamiento comercial (p. 336), entre el Trave y la plaza del mercado sigue, como su posterior ampliacin, el sistema de calles paralelas entre las orillas desecadas de los ros. El asentamiento fortificado y la ciudad episcopal estn ordenados, segn sus dems funciones, de forma radial concntrica. Entre estos ncleos coloniales surgen secciones dedicadas a artesanos,- marinos y pescadores; en ellas, el rgido esquema de la ciudad comercial se adapta '! la superficie y necesidades de la ciudad insular y desemboca en las restantes estructuras. Iglesias parroquia les, monasterios y hospitales constituyen puntos bsicos individuales en los barrios en rpido crecimiento. La espina dorsal del conjunto urbano forma una doble hilera de calles en la direccin de la antigua va N.-S. El centro con el mercado, el ayuntamiento y la iglesia permanece a un lado en su situacin originaria propia de una ciudad para el comercio exterior; su anchura es de 4 bloques (p. 336). En la preponderancia de la doble va N.-S. (puerta del castillo-puerta del muelle), enfrente al eje oblicuo de una va E.-O. con cruces junto al Trave (Holstentor) y al Wakenitz se manifiesta el predominio del comercio ext~rior sobre la funcin de mercado regional.

334

Edad MediafUrbanismo

4: Murallas, torres y puertas

Edad MediafUrbanismo Murallas, torres Y puertas. definen la silueta y la apariencia externa de las ciudades medievales. La contraposicin mantenida desde la Antlg~edad entre campo abierto y ciudad cerrada se manifiesta claramente en las murallas. Todas las ciudades han de estar d re paIa-la.....defensa- Dedican gran parte de sus rentas a la construccin, conservacin y reforzamiento de las fortificaciones. Con ellas hacen gala al exterior de su poder econmico y. de su independencia poltica. La destruccin de las murallas significa el fin de la libertad urba~1a.. Hacia el interior, las murallas /ImItan el e~ ac vlta los ci~s>Cuando el-cretimien o es fpido, las ciudades resultan en muchas ocasiones demasiado reducidas; entonces, o bien se alza un mero anillo de murallas n bien se funda una nueva ciudad fortificada, a menudo como unidad independiente (vase HILDESHEIM, p. 328). . Ya las ciudades romanas del S. y o. de Europa poseian murallas (p. 216). La tcnica romana de fortificacin se pierde, no obstante, durante las invasinnes de los brbaros; al E. del Rhin y al N. del Danubio no hay defensas de piedra. En los comienzos de la Edad Media se utilizan .fjZrJr,murosyempalizadas. Pero la-construccin en piedra reemplaza a la de madera en las edificaciones defensivas antes que en las viviendas. En la Alta Edad Media, poca de la mayora -de las fundaciones urbanas, la tcnica defensiva vuelve a alcanzar en toda Europa una elevada categora. L--..dispo..M!:io y-la tcnica de las murallas urbanas se adaptan .a.Joscmodeloa y experienciaLde-laconsttuccinde.castillos (pp. 352 y ss.), que precede cronnlgicamente a la de ciudades, y son adems perfeccionadas gracias al progreso de las tcnicas blicas. Las murallas se adecan o_bieI1-3.-la configuracin del ter.!!.no -sobre todo cuando ste eSllano- o bien a principio de encerrar. la.mayor superficie posible en el menor permetro posible. El crculo y el cuadrado estn por ello entre las formas bsicas preferidas para las ciudades. El es sor la altura de las murallas son ~ os esencialmente por ~aterial de construccin y por la capacidad econmica.de.Ia.cudad, A causa de la caresta de los transportes se prefieren materiales disponibles a corta distancia; en el O. y el S. la piedra de mampostera; en el . y-&.;-eAa illo. La cara exterior (hacia el enemigo) est siempre realizada de forma especialmente cuidadosa. La muralla tiene frecuentemente almenas, salidizos, mataca;es y troneras, equipadas muchas veces con un eJo,tisLJlmtector. El muro est reforzado por contra uerte"' en el lado que da ad. to en: omo refuerzo constructivo del muro (efecto de con ra ugte. orno E2nsglidacin dios unt es cialmente ex uestos, por ejemplo, puertas uentes, ruertos, muelles, presas o localizaciones auxiiares para el ataque. 3. Como flan . 'll!eaffilentO en los ataques, Las torres

4: Murallas, torres y puertas

335

sobresalen del muro a intervalos determinados por el alcance de las armas. 4. Para dominar el cam..Qoal disparar. Plataformas Ol!fensivas situadas a gran altura, para colocar las armas de gran alcance. Las formas bsicas, la torre rectangular y la cilin~~ sufren numerosas modificaciones, por ejemplo la torre semicircular y la poligonal. A veces las formas varan segn los pisos, por ejemplo, paso del cuadrado al poligono y despus al crculo. En la Edad Media tarda aparecen con frecuencia pisos superiores conformados con gran fantasa y cubiertas con torrecillas y salidizos en lugar de sencillos cuerpos constructivos. Las torres son siempre edificadas esmeradamente; muchas veces se refuerzan o reemplazan por otras nuevas. Desde la Baja Edad Media torres blindadas especiales, con muros de gran espesor, fuertes bvedas y troneras de varios tipos, tienen que combatir desde la altura a la artillera de los posibles sitiadores. Slo ciudades muy poderosas dan este paso en el progreso de las tcnicas blicas. Las uertas son el lu ar de unin con el m.illldll. extenor, el punto de insercin de las calles distantes, el punto de control para .personas y mercancas. Por lo que a la tcnica defensiva se refiere, esentan una brecha en la muralla. Estas aberturas -a -;eudOa para carruajes y, otra pequea para personasse consolidan de diversas formas. Se destacan torres que la flanquean en uno o ambos lados, o tambin se eleva en el muro una torre sobre la puerta. Las puertas dables, con ala anterior y posterior, sustituyen a las sencillas; los muros se refuerzan en correspondencia y son dotados de salidizos en una u otra cara. Las torres-puerta presentan una amalgama de puerta y torre formando.unasmidad defensiva, Las voluminosas torres se abren en ambos lados con puertas dotadas a menudo con un rastrillo adicional para seguridad contra los ataques por sorpresa. El espacio interior entre las puertas es utilizado para el controlo el trnsito y en la defensa como paso de ronda. Puede ser observado desde el piso superior y defendido por medio de troneras. Otros pisos sirven para la observacin del campo. La unin de las funciones conduce a la construccin de bastiones independientes en forma de voluminosos castillos-~rtU:o con torres sobre puerta, anteprcos, ron~s exteriores e interiores, fosos y'puentes levadizos. De cerca producen un efecto iritimidatorio con su volumen compacto y sus detalles de aire militar y son representativos por su esmerada ejecucin, su articulacin a menudo imponente y su gusto artstico. De lejos, la disposicin generalmente vertical de los cuerpos arqurtectnicos destaca de la silueta urbana. s torres e interior de la ciudad, exentas o unidas a apartamentos o a merca os. cubiertos, aparecen en la Baa Edad MedIa compitiendo con las grandes edi cacrones re l&'.2!'as y alzandose como dominante y smbolo de orgullo comunal en barrios y lazas (SIENA, BRUJAS, p. 348).

Soest:

Osthoventor 1,- piso.

a) Vista. b) Secci60.
e) Planta.

Avila

(segn

Simn)

Construcciones defensivas como proteccin de la libertad de las ciudades

336

Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios

Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios

337

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dan mayores posibilidades para una diferenciacin Las relaciones de. extedores son uno de los fundanecesaria en una sociedad urbana. mentoS de la eXistenCia de muchas CIUdades (p. Las fincas siguen siendo muchas veces propiedad 332) Cuando no surgen como puntos clave en este de la ciudad y son cedidas en arrendamiento a los senti'do tratan en lo posible de llevar las vas disciudadanos que pueden edificar en ellas segn una tantes hasta la ciudad. reglamentacin constructiva. La red de calles se ajusta en la temprana Edad Lbeck, fundada en 1158 como ciudad para el Media a la proporcin constante entre suelo y comercio exterior, sigue, en su ncleo de asentapropiedad, Para las ~lles principales adopta el miento entre la orilla del Trave y el mercado, el curso delas antiguas vias extenor~s~ definido por sistema paralelo: 4 grupos de calles de aprox. 60 m el rerrenq. Este sistema _warw organlco-?eo,,:rjico de anchura cada uno=a 200 pies entre 5 calles se adaJ2.ta a las necesidades de un amblto. de longitudinales, en una superficie de parcela de as.entamiento poco urbanizado y de una organiza7,5/30 m= 25/1 00 pies= 225 m2 (vase, pp. 332, cin social jerrqUico-feudal, que distribuye los 342). Todas las casas presentan un frontn a la bIenes races segn un orden de prioridades, En calle. muchas ciudades romanas dechna el esquema geomtrico del Castrum Romanum (p. 214) o se modi- - En comparacin, las medidas bsicas alcanzan en Friburgo de Brisgovia, fundacin de la familia fica geomrficamente. Zhringer, los 50/1 00 pies, con un tipo de vivienda Los sistemas racionales de colonizacin no se de disposicin longitudinal respecto a la calle. imponen hasta la Alta Edad Media. Forman el Colonia, a pesar de los traslados sufridos durante marco para la existencia -basada en la propiedad el periodode asentamiento desde la invasin de los de territorios ~ casasde los muchos colonos brbaros, conserva las lneas fundamentales del emigrados a las nuevas ciudades. Los grupos sociaCastrum Romanum en el sistema viario de la gran les dominantes en la generacin fundadora estableciudad medieval. Al norte del antiguo Capitolio cen las redes viarias y las dimensiones de los aparece un bloque de calles de trazado casualmenfundos segn sus experiencias y necesidades. te rectangular de aproximadamente 60/75 m, como El sistema de calles paralelas es tpico de las modificacin o desdoblamiento de una nsula rociudades comercialcstjor ej7'Leipzig y las ciudamana. De manera semejante al sistema de retcula, des del Bltico, p. 332). Las calles de igual anchura las parcelas se extienden en grupos desde 3 de las y ~n entre los bloques de edificios posibilitan una rpida comunicacin conJas casas de los calles circundantes en toda la longitud del bloque: comerciantes, alineadas a ambos lados . originariamente, 10 en direccin E.-O. con 300-400 m2 para cada patio y jardn, y 10 oblicuas en El sistema de trazado oblicuo diferencia por lo direccin N.-S. con 90-120 m2 sin jardn. general ejes longitudinales entre una o varias calles Goslar creci desde el siglo x a travs de varias principales; estos ejes se unen por medio de estreetapas de colonizacin, alrededor del asentamiento chas calles oblicuas, ramificadas cuadrangularmencomercial. Al contrario que ste, el barrio que te. Las calles longitudinales reciben el trnsito empieza a desarrollarse en el N. hacia 1070/1080 exterior y en ellas viven comerciantes. Las oblicuas muestra una planificacin regular y trazada con sirven para la colonizacin y el trnsito interior; er arreglo a las necesidades de los burgueses rurales ellas se establecen los-artesanos, El sistema...en retcula cuadrada consiste en una inmigrados. Desde las calles longitudinales, la calle interior urbanizada, de slo 9 pies de anchura, divisin de la superficie urbana en cuadrados permite el trnsito de vehculos en direccin nica. bsicos por medio de calles de la misma anchura. Ensanchamientos en forma de embudo delante de La posterior subdivisin. mediante calles estrechas. las calles oblicuas aligeran la desviacin y el paso a en bloques de calles o parcelas puede adaptarse a la direccin contraria. Se evitan las encrucijadas. las crecientes necesidades. Los bloques de calles las dimensiones de las fincas oscilan entre 200 y son por lo general mltiples variantes de una 600 m2 En este barrio se puede seguir el paso Unidad de fundo (rea, tierra, valor), en la que desde el primitivo modo de edificar a base de casas tambin puede ser edificada por secciones. con frontn, separadas y perpendiculares a la calle, El escalonamiento de_laSOCieda~e expresa con clanaa,"eilla mayora de los cas en la retcula a una pared continua con tejados, paralela a la de las calles y fincas. La anchura las calles, l calle. Los frontones en ngulo, en los embudos grosor de los bloques de edificios y el tamao de de las calles, se convierten en puntos de atencin a las parcelas disminuye frecuentemente desde el menudo con rica ornamentacin. Desde el siglo XI, centro hacia la periferia. Su gradacin corresponde la mayora de las ciudades muestran planificacioa la .so~iedad corporativa y a su estratificacin en nes con fincas diferentes para los diversos grupos ~tegonas. Los barrios o grupos de calles individe habitantes. En una unidad de vivienda y trabajo, uales son- homogneos no slo en la estructura la casa y el patio constituyen una de las bases de ~qUI~ectnica, sino tambin en lo social. la existencia. En las ciudades, muchas veces en . s dimensiones y el aspecto de las fincas segn la rpido crecimiento, slo una divisin racional del Ciudad y el barrio. Los burgueses rurales prefieren escaso terreno edificable poda asegurar la existenun con d' . El . e isunto a los comerciantes o artesanos. cia a la densa poblacin. Una de las causas del aspecto homogneo de las tra~stema pa~alelo puro es. muy rgido en su ciudades es la uniforme ordenacin del terreno. do, el obhcuo y el de reticula cuadrada brin-

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338

Edad MediafUrbanismo

6: Centros urbanos

1(;
_ Edificios municipales
Iglesia,

Edad MediafUrbanismo

6: Centros urbanos

339

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50

monasterio

D Viviendas D plazas
Calles,

1 2 Palacio del Popolo 3 Palacio del Pcdest 4 Cisterna

San Gimignano: centrales grupos

de edificios

y plazas (v. p. 344)

1 Iglesia de Sta. Mara 2 Ayuntamientos 3 Lonja de los paos

Krakau: Plaza del mercado

Calles y plazas como mbitos pblicos

En el centro de una ciudad. se concentra Su vida pblica; su significacin poltica y la propia estimacin 'de sus cIUdadanos se expresan en la arquitectura de aqul. En los comienzos de la Edad Media, castillos ~ ,iscnnnle.s-V-l:'lWnaslerltelercerrln~ {I/a . di iones centrales. Forman grupos de e ificios de ~unCI . ~ d . d 7<lenaiOn propia. Las gran es construcciones e los centros religiosos ~an los alrededores. Esta evolucin culmina en las catedrales gticas de I s ciudades eplscopales (pp. 402 Y ss.). fEn las audades de nueva fundacin de la Alta Eda' CI ,_l' I Media, las iglesias palroquuues-COJlStltU.~as dominanteS-arquitectnica6. Los centros comunales no surgen hasta la Alta Edad Media. Las necesidades de la economa urbana determinan su disposicin. Se requieren ante todo lugares.ahierns paraJos mercados, a los cuales deben las ciudades su origen y su prosperidad. Ocupan una considerable parte de la superficie urbana; su nmero oscila segn la multiplicidad del comercio y de la produccin. Los productos especiales cuentan a menudo con mercados propios, a veces ligados a barrios especficos (mercados de la lana, del tejido, del ganado, del pescado). La disposicin y la coofigw:aciJLde...lllLplazas se manifiestan ms pragmticas que esquemtico-terias. A- partir de las tradiciones regionales y de las necesidades prcticas surgen algunos t~s bsicos. Mercados a lo largo de una calle contmuacin e ;.'(Ihreal de transito ormando un mbito en la p;opia calle o una estrecha plaza longitudinal. Son tpicos ya de los primitivos asentamientos para mercados; en la Alta Edad Media constituyeQ a menudo la espina dorsal de las ciudades comerciales junto con las grandes vias, por-ejemplo, de Alemania y Suiza (BERNA,FRIBURGO,ROTTWEIL). Las lazas ce , al contrario que dichos merca os, estan lIS-eI1-l.GdasJ~e6iones-,.La forma cuadrangular regular es la preferida, muchas veces incluso el cuadrado-Pl!necto, muy frecuente sobre todo en erentro de las ciudades comerciales de los siglos XIII Y XIV desde la Europa Central hasta la Oriental. Para no romper la continuidad de superficie y paredes, las calles desembocan generalmente en los njUlfos de la plaza o se extienden lateralmente Se~ la_~ .. Las p'lazas poligonales OCJI:C ar'o' erdan , con .Ias planIficaciones pragmticas de la Edad Medla. Una solucin como la del Campo de StENA, ~n fo~ma de concha, est ligada~a situacin de \ sta ciudad y es un caso aislado e los mercados a lo largo de una calle y la' plaza central hay numerosas formas de transicin y formas excepcio~Ies, en parte tpicas y en parte individuales. di s plazas entre calles paralelas ofrecen un enlace s~recto <:on.cl frnsito comerzl; S\:omo grandes. M~cles ndivisas para las funciones superiores. l .a~uda~del mbito renano-westfaliano y as ciudades h . d e I B'I . . flUI idas por ella .,anseatlcas a neo m Pla_s prefieren Sucesiones de plazas y edificios con csc;fPara elll.zercado, ayuntamiento como crucero onado e Iglesia principal con cementerio, roUD"

deados de tenderetes (trazado hansetico ), Las calles restantes se bifurcan a ambos lados de esta... espinr dorsal dela ciudad. LBEcK(p. 332) es un ejemp o perfecto de este tipo de urbanizacin. Las J!!!tzas triangulares surgen en su mayora en 'bifurcaciones de calles. Las calles de trnsito se disponen tangencialmente respecto a dos lados de la plaza; el ~rcero_ ofrece un espacio para los edificios comunales. En un mayor ensanchamiento, el tringulo se convierte muchas veces en rectngulo mediante recodos en las calles divergentes. Las soluciones individuales, por ejemplo, plazas en forma de trapecio o de huso (VERONA), o irregulares como la sucesin de plazas de SANGIMIGNANO, deben sus atrayentes trazados menos a consideraciones estticas que a la adaptacin a situaciones topogrficas o histricas, que en el curso de la historia se intensificar y concebir estticamente. La configuracin de los espaci~ (fe en la Baja Edaa media como tarea Comunal. En oposicin a la Antigedad, las plazas no conservan un marco arquitectnico que supone el espacio abierto de las zonas residenciales. Las calles desembocan directamente y las hileras de las casas se sitan en la misma pared de la plaza (pp, 344,'24). En muchas ciudades hay en el piso bajo soportales que unen el mbito privado del interior con el pblico del exterior. Los tipos y estructuras regionales de vivienda caracterizan el recinto. En la plaza pJilica, especialmente en la del mercado, se concentran los edificios comunales. Se les concede siempre, preferentemente al ayuntamiento una posicin desde la cual ejercer un mayOr ;recto frente a las casas de los ciudadanos, ms pequeas. Es tpica, por ejemplo, la ubicacin en un ngulo, en fa fachada, asi como la colocacin junto a1 ayuntamiento o frente a l de la iglesia principal, la catedral o el palacio. La configuracin individual de los centros urbanos resulta de la coordinacin de las dimensiones de la plaza, de sus paredes, el trazado de las calles y el volumen y agrupaciones..) de los grandes edificios, principalmente la iglesia principal y el ayuntamiento. ' En las antiguas ciudades episcopales, la situacin correlativa de los centros religiosos y ciudadanos provoca una competencia en el perfeccionamiento arquitectnico, por ejemplo, catedral y patio adyacente por una parte, ayuntamiento y plaza del mercado por otra. En las ciudades burguesas, los edificios religiosos y profanos, construidos unos y otros por los ciudadanos, aparecen en una estrecha relacin de legtima comparacin mutua o accin recproca en contraste: El urbanismo medieval alcanza, en su evolucin de siglos, soluciones tanto tpicas como individuales en la agrupacin y elevacin de las masas constructivas y en el realce de los elementos dominan/es. A ello conduce una puja irracional ocasionada por la ambiciosa competencia de las ciudades, especialmente por la elevacin de las torres para. obtener impresionantes imgenes urbanas de aire unas veces dinmico. otras pintorescamente corpulento.

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Edad MediafLa vivienda rural multiplicidad de tipos de las casas rsticas en La 'ones de Europa es el resultado de una l las reg colonial larga y compleja que abarca desde historia la Edad de piedra has~a el fi m de 1 a Ed a d M e dila. En el crculo mediterraneo se C?n iguen, ya en la Antigedad, formas de econorma. asentamiento y vivienda muy desarrolladas (vea e tomo. 1). En Europa nrdica, central'y oriental no surgiran hasta la Edad Media unas diferentes regiones culturales con una poblacin definitivamente sedentaria. En el umbral de la Edad Media, las invasiones brbaras transmiten, por una parte, el conocimiento de la construccin en madera al S. de Europa y, por otra, la tcnica y formas de la edificacin en piedra a los germanos invasores. En lo e encial, . y S. se mantienen fieles a sus tradiciones (pp. 38 y.). En el S. de Europa, las formas de vivienda de los grupos de a entamiento germnicos (godos, longobardos, burgundios) se aaden a los antiguos tipos de casas. En regiones distantes se alzan a menudo edificios que siguen diferentes tradiciones y divididos generalmente por sus funciones. Surgen tipos mixtos, p. ej., cuerpos de piedra a estilo mediterrneo combinados con cubiertas de origen germnico. La construccin en piedra sigue dominando. Las casas con porche de alero pertenecen al tipo mediterrneo. Se adapta al clima de los lIuvio o valles del O. de los Alpes. Sus tejados principale y aleros, inclinados y con gran voladizo, ofrecen los necesarios lugares de trabajo y secadero. La forma bsica es un hogar unicelular de un piso con un [!orche ara el trabajo. A artir ta forma y por medio de ampliaciones horizontales y verticales surgen casas multicelulares de varios Risos con soportes (fe piedra o madera, porchesy soportales con arcadas. El exterior (patio) y el interior estn estrecbamente relacionado , Las.casas con rche de arquera, variante del tipo anterior, muestran en los elementos simples motivos reducidos del estilo palacial bizantino-ostrogodo. Es tpico el ritmo de los pisos superpuestos; cada arcada del piso bajo, por ejemplo, corres pond~ una doble en el superior. La Casa Vernetti de ROLATE-CAMASCO construida en el siglo XIV', presenta un momento tardo de este modelo. Cuatro dobles arcadas forman en principio una larga galera en el piso super~'O . Las dos de los extremos, ms adelante, se ta an a causa del desglo e en posteriores recintos de la anexin de ~na galeria transversal sobre la uerta E. 1 porche de la planta baja se compone de tres recm tos Con bveda de can del tipo de los hogares romanos. En el piso superior. un techo de vigas ~ubre la mi ma sucesin de espacios. El tejado, culerto con losas de piedra procede de la tradicin ~omano-etrusca de tizol/e; de tijera. Sus puntales orman bajo el tejado una sucesin de secciones ntagonale . La geometra del pentgono regut~r tiene aqu funcione estticas y al mi mo A~mpo formale , casi mgicas (H. SODER). de los Alpes domina la construccin en era: en los pases alpinos, Escandinavia y

Edad Media/La vivienda rural

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Europa Oriental predomina la canstruccion en UII bloque, en Europa Occidental y Central la construcciIIen entramado. Los asentamientos de la Edad Media temprana consisten en su mayora en una multiplicidad de casas pequeas y un reducido nmero de grandes. casi todas colocadas sobre postes y con altos cabrios (p. 40). Slo los carpinteros de las ciudades desarrollan una tcnica apropiada para grandes envergaduras por medio de la recepcin simultnea de grandes cargas tiles. la Baja Edad Media posibilitar la construccin econmica de grandes viviendas rurale . s llamadas casas aisladas combinan las funciones de las casas menores, los establos y los cobertiros, y renen hombres, ganados, provisiones y lugares de trabajo bajo un mismo techo. parecen obre todo en las regiones donde junto a la agricultura predomina la ganadera (p. ej., Baja Sajonia, Selva egra, Suiza, Alta Baviera). La casa de planta de saln, propia de la Baja Alemania, est dentro del grupo de las casas aisladas del O. de Europa, con mayor difusin en el mbito del Bltico. Contrariamente a las casas a modo de sala, de una sola nave, tienen 3 naves; el interior consta generalmente de grandes espacio abiertos con 2 hileras de soportes paralelas al eje longitudinal El modelo utilizado es seguramente la sala de la antigua residencia nobiliaria germnica. El tipo originario es abandonado por la nobleza, adoptado por los campesinos libres y transformado en edificios de vivienda y aprovechamiento econmico de la tierra. La casa a modo de-corredor, la forma ms antigua de estas casas con vivienda y establo (plano A), se compone de un vestbulo que la recorre hasta el hastial posterior entre dos filas de slidos soportes (pilares), acompaado a ambos lados por naves laterales ms bajas. Estas incluyen los establos, por ejemplo, a la izquierda bueyes y a la derecha caballos, y comunican estancias y almacenes y estn parcialmente abiertas al vestbulo. El es ueleto de pilares y travesaos soporta el entramado del techo, construido en grandes secciones triangulares (p. 58). En el suelo de la planta baja se deposita gran parte de la cosecha, que sirve al propio tiempo como aislante trmico. Delante de la hilera de ventanas del hastial posterior arde el fuego a la vista en el hogar. En la ca a con vestbulo principal, de forma ms tarda (plano B), la parte de vivienda se amplia en la cabecera por medio de un vestbulo transversal hasta las paredes exteriores de ambo lados, cuyos compartimentos se abren con ventanas. El espacio para vivienda y trabajo a ambos lados del hogar est asi mejor iluminado y definido. En poca tarda aparecen en la prolongacin de la casa recintos cerrados que en parte pueden calentarse; estn junto al hastial posterior. La vivienda rural se asemeja as a la urbana. Las casas de grandes espacios alcanzan sus mayores dimensiones y su ms rica decoracin en los s. XVIII Y XIX. Conservan el modelo prehistrico del megarn (pp. 134, 144) hasta la era industrial,

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Edad Media/La vivienda urbana 1 Una vivienda, como propiedad privada, presupone una diferenciacin de~ modo de vida. Aparece en Europa central y nrdica, entre d clero. y la nobleza. En fU/ldaciO/les, monasterios, cas/lllos. y alacios surgen edificios, zonas de edificios y recmp ara determinados dominios de la vida y el toS P , . jo "'Iobleza y clero ocupan, en las ciudades de ~a ba", . . la temprana Edad, Media" los puestos Importantes d la administracion y la Justicia. Introducen en la eud'ad elementos de la residencia feudal. el , di' La torre-vivienda y los aposentos e_ as mujeres son originari~te par.te de los castillos nobllr3'r1os_I:n las ciudades estan entre las pnmeras construcciones en piedra y aparecen como cuerpos arquitectnicos independientes. Las torres. originariamente construcciones defensivas, .I< van convirtiendo en viyiendas eventual o permanentemente. 'Europa central alcanzan raras veces el nmero y la significacin que tienen en las ciudades italianas (p. 344). Los aposentos de las mu'eres, templados con chinineiis caminata), aparecen en os ciSrlllos com~meros recintosnab1li<l'orcoll cMacter..wYl!f\O. En las ciudades se alzan a modo a'eeOlicios se arados de forma rectangular, con as e e torre. Sobre fa booega se elevan uno o os pisos ha itables que contienen, generalmente, un solo recinto con calefaccin, a menudo accesible nicamente a travs de una escalera o galera. Una cubierta piramidal o de copete acenta este carcter exclusivo. Los aposentos de las mujeres siguen largo tiempo reservados a la clase superior nobiliaria. Al conseguirse plenamente los derechos ciudadanos se convierten en parte constituyente de las casas burguesas de calidad como gran saln. Los tipos de casas burguesas surgen en su mayora de la. adaptacin de las casas rurales al nuevo espacio vital de la ciudad. La tradicional unidad de vivienda y trabajo lleva, en la estrechez de la ciudad, a una mayor concentracin y a un aprovechamiento ms intenso. La imposibilidad de extensin horizontal se compensa con la adicin de pisos. Las casas con vivienday almacn, de gran difusin en el N. de Europa, equivalen a las casas rurales con vivienda y establo (p. 340). La casa de planta de saln del NO. de Europa es un tipo de conformacin particularmente clara. Su construccin sencilla y de amplio trazado, la convierte en un marco Casi neutral incluso para las necesidades urbanas. El~lt() s~lnJyt;S1.ihulo.)ocupa.toda.Ia. planta baja; Irma e :::mbiJ.o unitario para el~rabajO y...la v~. Los recintos laterales de es sa altura se Suprimen en la versin urbana. En la casas de la burguesa rural (p. 58), los reducido establos se ;nstalan en la parte trasera o junto a una pared ongltudinal a media altura. El espacio del entreSuelo '. -..!J l: onglnado se aprovecha de diversas formas. . as, casas de. los comerciantes e9uivaleu ea ~ ~lnclP~o a almacenes en los q ue tambj~e. a/eslIbulo sobre. el stano. sirve c'P.Q, mJllo ~ a vIvienda, depsito y..JLe1l.ta. El hogar, junto a ~~a pared longitudinal, constituye.e] pU,rito donde c,: pieza 1a..viv.ienda,que sigue circunscnta a pocas amaras en el piso superior. La creciente necesidad

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Edad Media/La vivienda urbana 2 El sistema urbano antiguo del. S. de Europa entra crisis con las .!!tvaslOn s barba ras, islrnicas y en rmales. La socIedad urbana se transforma, en no . . . s d ad Medi se establece el sistema los InICIO J h feudal. Contrariamente al . de Europa, uc as flfmitlas nobles viven permanentemente en las ciudades. Sus formas de vida, ambiciones de poder idismos polticos determinan la vida pubhca rt ypa . iudad Y los estilOS construcnvos en Ias CIU a es. ,, Las Cfi3S~e.sa la rpuestas rresJiunilia-_ res son os tipos dominantes en la construcciop de Vviendas de la Edad Media temprana. La. upica verticalidad medieval de la arquitectura sustituye a la antigua horizontahdad; En el reducid? terreno de cimentacin de las ciudades, los edificios se elevan hacia lo alto. Las casas de salas superpuestas, tipo habitual de la casa nobiliaria urbana, consiste en un alto muro sobre un estrecho trazado rectangular, subdividido en pisos por medio de techos de yjgue~a..o bvedas. Generalmente constan de un solo mbito: en la planta baja, la sala de acceso con puertas a la calle y al patio; ~eLjlis~ala...principal, y sobre ella.Lo.z pisos ms con recintos para la vi"Veday la administracin, unidos entre s en el in enor a travs de escaleras o escalerillas (ver aposentos de las mujeres, p. 340). Las unidades de vivienda, verticalmente dispuestas, forman grupos de pared a pared. Estn rodeadas por edificaciones ms bajas o por consolas de piedra con construcciones en madera que sobresalen a modo de galeras. Las torres familiares se destacan de los grupos de dichas casas como torres reglamentaria mente fortificadas. 'En las querellas permanentes entre familias y en los numerosos incendios se utilizan como seguros refugios para familias y mercaderas y provisiones valiosas y para combatir al adversario desde una posicin ms elevada. La construccin de torres es una prerrogativa de los miembros de la nobleza, que tratan sobrepujarse unos a otros con un nmero cada vez mayor de torres cada vez ms altas. En la pequea ciudad toscana SAN GIMIGNA0, por ejemplo, su nmero se eleva a 72 y su altura hasta 51 m. Como en las CIUdadeses la ambiciosa clase de los comerciantes y artesanos, organizada en gremios, la que llega al poder, se prohibe la edificacin extremada de torres. En FLORENCIAla altura es limitada a 50 v ( , liaras aprox., 26 m) en 1251; el reglamento es evado a la prctica de inmediato. Junto a la eXigencia de seguridad general aparece la necesidad de casas habitables. Las torres desaparecen. El palacio urbano de las ~evas clases superiores Como tipo arquitectnico termina desde el siglo XIII el . A aspecto de las calles e forma progresiva. s parece en forma de un gran bloque cuadrangular dUShtuyendo la estrecha casa de pisos en forma h~ sala. Desde el patio central, soportales y galeras en cen acceslbles los grupos de recintos dispuestos ac PISOS. La planta baja recoge la alta sala de ceso, los recintos para guardia, establos y aIma

Edad Media/La vivienda urbana 2

345

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Espacio Espacio

de vivienda para la economa domstica

Sala

O Patio con arqueras

Antigua torre-vivienda
Zona de antiguas construcciones en resalte

O Galerfa

San Gimignano: Grupo de casas y torres (v. p. 338)

Tipo toscano de palacio a) 1." piso. b) Piso inferior

Siena: Palacio Tolomef

Casas urbanas y palacios nobiliarios del Sur de Europa

cenes. ~n el patio, una escalinata conduce a los rmbitos para recepcin y vivienda del primer piso (iano.nobile). Los pisos restantes estn en funcin de las necesidades de la familia y la economa domstica. Escaleras 'interiores unen los pisos e igualan las diferencias de altura, por ejemplo en los entresuelos. Las regiones del S. de Europa aportan respectivas variaciones al tipo del palacio (vase p. 32). En Toscana, sobre todo en FLORENCIA y SlENA,las superficies murales, en parte de sillera y en parte de ladrillo, definen los elevados bloques constructivos, cada vez ms cerrados a modo de fortaleza. La gran puerta de acceso, situada preferentemente en el eje central, coloca un acento nico en el muro casi sin ventanas del piso bajo. Las galeras que se destacan por encima siguen siendo habituales durante largo tiempo. Los vanos del piso superior se alinean en el muro de sillera con grandes arcos de descarga y acentan el aire de fortaleza. Las arqueras (dobles o triples) situadas en los vanos son caractersticos del palacio-vivienda. ~ A partir del patio y la fachada que da a la calle, el "\ tipo del palacio es sometido poco a poco a una organizacin ms clara; se acenta la simetria interior y exterior. Se impone la fachada dispuesta en ejes perpendiculares; la construccin de las masas arquitectnicas colocadas en pisos es subrayada adems por comisas. En lo alto cierra el cuerpo arquitectnico bien una corona de almenas sobre una comisa o un alero en gran voladizo. '" En VE ECIAno es la cerrazn sino la apertura lo que determina el aspecto exterior. Una triple divisin simtrica sirve de base para la edificacin de los grandes palacios: patio y alas centrales de la misma anchura una tras otra en el eje central; alas estrechas a los lados. Esta disposicin se transmite a la articulacin de la fachada principal en tres secciones verticales. La central, ancha y perforada en la planta baja por el gran portal (o portal doble) y pocas ventanas grandes, se disuelve en el piso superior por medio de logias. Sus ligeras arquerias- sobre columnas contrastan en articulacin y material con los paos laterales de pared, que a pesar de sus ventanas, casi tan altas como todo el piso, producen un efecto de superficie cerrada. La compartimentacin vertical bsica aparece en un juego de alternancias con la alineacin horizontal por pisos de los elementos individuales. La alternancia entre apertura y cerrazn, luz y sombra, el contraste de materiales y el reflejo en el agua favorecen el carcter pictrico y transparente de esta arquitetura. En VENECIAsurgen tambin grandes casas de alquiler, construidas segn reglas establecidas y con elementos en parte prefabricados (ventanas, cornisas, chimeneas), casi sin parangn en la Europa medieval. Con el palacio-vivienda, concentrado alrededor de un patio interior, la Europa meridional contina el tipo de la gran vivienda urbana, originada en la poca imperial romana (p. 224). El Renaclm~ento y el Barroco llevarn dicho \IpO a la perfeccin.

346

Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos

. Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos autonoma administrativa se configura junto La l ciudad medieval en un proceso de siglos. con a dadanos logran la independencia slo poco Los CIU Se'gun e l tamano - yI """.o y no en todas partes. a a. t'-.fi~cin de la ciudad y el grado de libertad con Slg~to al poder territorial, surgen sistemas adrnire\rativos unas veces simples, como en las ciuda~~~ de la burguesa rural, y otras complejos, como las grandes ciudades comerciales. s edificios municipales no aparecen como tipos ~1es1raS a a ~ta ad Media. 1 A -P'Irtir de los tipos de las casas burguesas . regionales Y generalmente con mayores dimensiones. 2. A partir de los tipos y elementos de los edificios nobiliarios Y clericales modificados y.mezclados en correspondencia con las funciones. 3. A partir de las construcciones para e~ comercio y la industria; frecuentemente provisionales al principio; despus, como edificios independientes o como grandes edificios combinados.

347

veoecse: Palacio Ducal

Planta 1.- piso

A Lado de la plaza B lado de la laguna e Canal 1 Prtico

2 Escalera Fosceri de los Gigantes

Ambas vas producen una multiplicidad de soluciones segn la situacin concreta en cada ciudad. El palacio de los Dux, en Venecia, y el ayuntamiento de Lbeck son ejemplos del establecimiento de grandes administraciones en una metrpolis del . y otra del S. Ambos aparecen como elevacin de la casa burguesa a arquitectura oficial. En Venecia es tpica la separacin de las funciones comerciales y administrativas: en Lbeck. su fusin. En Venecia se inicia en 1340 la transformacin del castillo del Du.x, frecuentemente renovado desde el siglo IX, en un complejo para la administracin estatal conjunta. En la disposicin de 3 alas alrededor de un gran patio porticada. que copia la catedral de San Marcos, se fusionan el tipo de la construccin urbana a base de un saln y el del palacio administrativo (p. 348). Las alas contienen en 3 o 4 pisos la vivienda y los despachos oficiales de los Dux, las salas de deliberacin para el gobierno, la administracin y la justicia de la ciudad-estado, sus cancilleras, los colegios de abogados y notarios. En el exterior y en el interior, prticos abiertos dan paso en sentido horizontal al piso bajo y al primero; grandes y pequeas cajas de escalera unen verticalmente los pisos y los grupos separados de recintos. Las galeras tienen en sus fachadas una funcin representativa como tribunas en los escenarios principales de la vida pblica. Como zonas abiertas de luz y sombra, forman la infraestructura de los pisos de superficie cerrada y unen el espacio interior del edificio y el exterior de la ciudad. En 1226 comienza en Lbeck la construccin de un nuevo ayuntamiento, al principio con dos edificios iguales paralelos a los lados de un patio; las fachadas dan por un lado a la plaza del mercado y por el otro a la iglesia de uestra Seora (p. 332). En etapas posteriores de la construccin surge un grupo de edificios de tres partes alineadas unido a las fachadas con arquivoltas y torres a modo de pilares para construir fachadas ciegas monumentales. El ala del ayuntamiento abarca en el piso bajo el vestbulo y la sala del concejo, y en el piso superior la sala de la Hansa para las conferencias de la ciudad hansetica. En el ala industrial, ambos pisos tienen funcin de mercado textil. Un prtico que da a la plaza del mercado une ambas alas. La ampliacin del ala del ayuntamiento hacia el S. con la casa larga h. 1300 Y el edificio de las oficinas de la guerra h. 1442 posibilita la separacin de las funciones importantes. En la sala abierta del piso bajo se encuentran las tiendas de los orfebres y la sede de la justicia del consejo; en el piso superior, la gran sala de actos (<<Salade los Leones) y la pequea sala de festejos y conferencias (oficina de la guerra). Esta ltima termina el conjunto, en correspondencia con el edificio principal. con una fachada ciega con torrecillas. El edificio principal y la casa larga, ejemplos tpicos de agrupacin medieval de edificaciones, forman en ngulo 2 muros de plaza enfrente de las hileras de estrechas casas de comerciantes.

3 Justicia 4 Puente de los Suspiros 5 Notaras

6 Sala de conferencias

7 Sala abierta

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20m

Administracin,

representacin

D D D

logia. arquera
Corredor. escalera pauo

Calle. plaza,
Agua

Plaza del mercado iglesia

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de Sta. Mara

2 Sala del Concejo 3 Sala de Audiencias

4 Patio 5 Lonja de los Paos 6 Porche

7 Casa Larga

lbeck: Ayuntamiento
Planta piso inferior

(v. p. 332)
.

Ti~S de edificios para la autonoma ciudadana

Los ayuntamiento son en su mayora, al principio, edificios sencillos de grandes dimensiones. Al conseguirse la libertad ciudadana se convierten en centro y smbolo de la autorrepresentacin ciudadana. Las diferentes tradiciones del N. Y del S. de Europa tienen como consecuencia tipos distintos. les funciones los rograma paciales se diferencian principalmente en las grandes ciudades. El ~s la corporacin ms importante de una ciudad..su.Iugar de reuniones la sala del concejo suele ser el mbito ms significativo junto con los religiosos. Est generalmente en el piso superior (piano nobile, p. 345) Y se utiliza tambin.como ala de audiencias para el tribunal supremo de la ciudad y como saln de s (p. 366). Forman parte de su mobiliario los bancos y sillas para. los concejales y escabinos y las instalaciones para archivos y enseres (platera del concejo). Una escalinata sirve generalmente de acceso representativo, y un e un balcn o una lo ia ara anunciar las decisiones de concejo o del tribunal. Al N. de los Alpes, la planta oaa sigue a menUdo reservada para funciones industriales. Hace de grandes almacenes de la ciudad; es una sala de 2 o 3 naves dedicadas a industrias importantes (mercado del pao, bancos del pan). Por l? general la Justicia t[~ne aqu su lugar ~~mblen, adems de la audienc14 mercantil (juzgado d ud~dano), con porche propio. La sala del mercao orma una infraestructura bajo la sala del ~nsejo; ambos terminan en gran cuerpo arquitecomco sencillo. El conjunto se articula tanto instit uClonal como espacialmente en gremios y dorniruos espeCializado&. de la administracin (juntas, ~rocuraduras, cancilleras); necesitan mbitos proa~s para su constante labor. La arquitectura debe m e~uarse a esta diferenciacin de funciones: o por lO de un aumento de tamao a base de edificae Clones .~neJas . o superpuestas, o por me di art" lO de la toslculaclon de las funciones parciales y sus recinCOrrespondientes en edificios independientes.

Edad Media/Edificios municipales 2: Edificios representativos 348 Edad M~dia/Edificios municipales 2: Edificios representativos urbanos En la Baja Edad Media crecen el nmero de habtantes, la -produccn-y el comercio, y con ellos la riqueza Y la influencia de las ciudades, que se convierten en centros de atencin de la alta poltica (parlamentos, c?ncilios, confere.ncias). Los gastos de administraclOn Y las obligaciones representanvas van en correspondiente aumento. La arquitectura hurguesa urbana aparece, ms all ~cIiJl,tjentQ de las.fllnclones, en una C?r,npe:. ideal con la ar ultec feudal y religiosa. Acoge e ementos y smbolos de la construccin nobiliaria Y est bajo la influencia de las corporaciones de constructores de las catedrales, en gran parte financadas por los ciudadanos. (El surgimiento de una arquitectura urbana representativa es un signo de la transformacin de la sociedad feudal-agraria en una sociedad burguesa En la mayora de las ciudades, el ayuntamiento sigue siendo el edificio profano ms importante. (El Palazzo Pubblico de Sien a, ayuntamiento de esta ciudad-estado, consiste en su parte central en el tpico bloque constructivo de un palacio nobiliario (p. 344) con 4 pisos, 4 ejes de ventanas, cornisas y almenas. Las alas laterales, iguales en disposicin, se escalonan en altura y anchura. '--El cuerpo arquitectnico produce, gracias a la igualdad de los elementos y de su ordenacin, la impresin de gran palacio unitario y, gracias al escalonamiento, la de un edificio por agrupamiento~ Junto a las casas de la plaza aparece como su superacin, sin aplastarlas por su masa excesiva. La pequea capilla ante el palacio tiene la forma de la tradicional logia concejal o familiar. Est ricamente decorada como edificio independiente, pero se integra perfectamente con el bloque del ayuntamiento. La esbelta torre de 102 m, situada a un lado, rival de la torre de la catedral y emblema de soberana de la comunidad libre, acenta el efecto por el contraste con el bloque del edificio. Palacio y torre son la superacin de los tipos habituales tosca nos enriquecida por el tradicional uso del ladrillo en el estilo del gtico siens. En la umdad cbica se manifiesta la tradicin mediterrnea: en el escalona miento, la verticalidad y la composicin de los grupos, las tendencias de la Edad Media. Los edificios aislados y las alas independientes se adaptan principalmente a los mercados. El pleno aprovechamiento de los monopolios y de los derechos de comercio y depsito por los artesanos y comerCIantes organizados, exige superficies cubiertas o salas cerradas para el almacenamiento de ~ercancas frgiles. Los mercados de tejidos estn dntre los edificios especializados ms importantes e esta clase. Sus dimensiones y su arquitectura, ~on ffecuencia prdiga, va de acuerdo a la impordancla de esta industria, sobre todo en los mercaE y centros de produccin suprarregionales. n su as gran?es ciudades de Flandes y Brabante, con apa economm textil orientada a la exportacin, lel recen a menudo en primer lugar, por delante ayuntamIento, y en ocasiones acogen en el piso

349

-
Colonia: Grzenich

II~

Brujas: Lonja del tejido y campanario

superior o en un ala lateral la administracin Junto al mercado aparece la torre de la ciudad, que pas de las regiones nrdicas al reino francs. Simboliza el status jurdico de la comunidad: sta est de iure bajo el seor territorial, pero es independiente de facto gracias a su poder econmico. Toman de la arquitectura de la nobleza y de los seores territoriales el smbolo de poder de la torre y la elevan hasta convertirla en dominante urbana. El mercado del tejido y la torre de Brujas, construidos desde mediados del siglo XIII hasta fines del xv, son un ejemplo de la mezcla de elementos de la arquitectura burguesa, feudal y religiosa en una forma comn. Las almenas, las torrecillas de las esquinas y el bloque de la forre proceden de la arquitectura palacial burguesa; los pinculos, el octgono de la torre (con carilln) y los arbotantes, de la religiosa. Se unen con el tipo del mercado urbano y sus largas galeras abiertas con arcadas y troneras bajo un alto tejado para constituir una gran construccin del . de Europa. El mercado de Brujas hace el efecto de un gran zcalo sobre el cual se eleva la torre de 108 m de altura, que domina edificio, plaza y ciudad. Al igual que la torre de Siena dentro de la tradicin del campanile y la torre familiar (pp. 344, 382), la de Brujas est dentro de la tradicin de la forre occidental y de la torre sobre la interseccin de la nave del N. de Europa, as como de la forre del homenaje (pp. 352, 382). La masa de estos cuerpos arquitectnicos puede dominar a lo lejos en las llanuras de la Europa septentrional. Tambin en la arquitectura religiosa del gtico tardo en el N., las torres exentas empiezan a elevarse cada vez a mayor altura (p. 400). Los salones para.fiestas cepciones como confaposicin del ayuntamiento aparecen sobre todo en ciudades grandes y muy pobladas. 'En la consttuccin de estos salones de baile es decisiva no slo la escasez de espacio sino tambin la separacin de las funciones nobles y administrativas. deL a unta miento y los escabinos. El Grzenich de Colonia, comenzado en 1437, rene dos funciones importantes bajo un mismo techo. El piso bajo, abovedado y de poca altura, es utilizado como mercado y almacn; el piso superior, alto y con cubierta de madera, como saln de festejos. Como el gran recinto de 23/53 m no era suficiente, el concejo adquiri adems la vieja casa de bodas, situada al otro lado de la calle. y lo uni al saln del Grzenich por un puente. La arquitectura, sencilla y cerrada en el piso bajo, se hace ms ligera y ambiciosa en el superior. Grandes ventanas de vigas cruzadas (p. 32) entre estrechas jambas, disuelven la pared. El tejado desaparece detrs de una corona de almenas; en las 4 esquinas hay torres a modo de saledizo., en las jambas de las ventanas, escudos. Tambin aqui se fusionan elementos de la arquitectura feudal y religiosa con los cuales las casas burguesas se convierten en una arquitectura urbana representativa.

0\

Arquitectura

como smbolo del poder ciudadano y de la prosperidad burguesa

350 Edad MediajEdificios municipales 3: Hospitales y escuelas .

Edad MediajEdificios ~ los aneiAn enermes, incurables Edad Media en la jurisdiccin de la entra en 1 a as. Se dedican a e!lo rdenes (d.i~s cura de a m nero La funcion de los hospitales de diversO !ntra ;"s en el cuidado de los ciudaurbanos secI'anosY pobres que en la curacin de danos an .. la i f enfermedades graves. La construccion y a 10 raesrovienen de fundaciones cantauvas de tnIctura P . 1 . d d ciudadanos acomodados con capua y propie a es territoriales. Un consejo administrativo supervisa I ntenimiento de los estatuto y la contabilidad, ~~~tuacin se elige en las proximidades del centro d 1 ciudad. Los anCIanos y enfermos permanecen d:n~ro de la vida urbana; slo los hospitales de incurables se sitan fuera de las murallas. Los hospitales se destacan del. resto como grandes y complejos grupos de edificios.

municipales 3: Hospitales yescuelas

351

El cuidadf

Capilla, igle~ _ Ambitos comunes Ambltos individuales

c=J

Economa. administracin Calle. plaza. cene Prtico. claustro

o
o

1 Entrada

2 Enfermera 3 Refectorio 4 Caja de la escalera

5 Puente

Beaune:

Hospital

a) Vista desde SE. b} Planta

El ti ar uitectnico del hospital se prefigura en los monasterios. Aparece ya en el plano de St. al! (p. 358) como recinto separado ,con todos los elementos esenciales. Li construccion de hospitales recibe importantes impulsos de: l. Las grandes peregrinaciones (hospitales de peregrinos). 2. Las cruzad s (rdenes militares para el cuidado de los enfermos, conocimiento de la medicina oriental). 3. La fundacin de escuelas superiores y facultades de medicina. 4. Las rdenes mendicantes. La sala del hospital, por lo general un alto recinto unitario rectangular, alcanza con frecuencia las dimensiones de una gran iglesia; consta o de una nave cubierta por una bveda de madera o por un entramado.al descubierto, o de dos naves cubiertas por un techo de vigas sobre soportes centrales, ms raramente por bvedas. Las camas se disponen junto a la pared longitudinal en compartimentos a modo de alcobas, a veces bajo una galera circundante dedicada a la observacin de los enfermos. A fin de posibilitar a todos la participacin en los diarios servicios religiosos se acota al fondo de la sala un espacio I'!ra el altar o se levanta una CApillacomo prtico abierto en el eje longitudinal o a un lado, en ngulo recto, de manera que el altar sea visible desde la sala. Los recintos especiales o administrativos se agrupan en tres alas, p. ej., los cuartos para los mdicos, las sangras o la farmacia; las viviendas para el personal y enfermos distinguidos; adems, cocina y despensas, graneros y establos. El Hotel-Dieu de Bearne fundado en 1443 como hospital para pobres p~r el canciller borgon E~COLS ROL1~,cumpli su funcin hasta 1945. d la dlSPOslc/On en 3 alas la gran sala del hospital le 14/72 m, con el sitio de altar en el extremo O. ; ~ Portal, el corredor y el refectorio en el extremo ., ocupa el ala S. Est edificada como una slida construccin en piedra. Las otras dos alas contrastan con sta' son edificaCiones a ba se d e entramado con arca ' d as de d os piso enfes delante de las habitaciones privadas de las ng~~eras y de los enfermos distinguidos. En los s se elevan torres con escaleras. Es una

arquitectura representativa ms all de su finalidad, determinada por la voluntad del fundador de conservar su nombre unido a una obra agradable a Dios en el otro mundo. La educacin est en manos de la Iglesia casi como monopolio de sde la temprana Edad Media. Las escuelas monacales transmi ten las bases de la formacin; las catedralicias educan a la lite. Alcanzan su florecimiento en el siglo XII. Las primeras universidades coinciden con la fusin de las escuelas libres y corporaciones de estudiantes en BoLONlA,PARs y OXFORD.Siguen el modelo de las asociaciones urbanas, sin barreras estamentales, como corporaciones autnomas (universitates) con estatutos y privilegios propios. Las ciudades, al proporcionar el alojamiento, obtienen diversos beneficios. Obtienen ingresos de los estudiantes (en Bolonia, por ejemplo, 5.(00) acogen visitas y personal especializado para la administracin, personal docente para las escuelas de la ciudad, consiguen mayor prestigio. Las fundaciones y corporaciones compran o alquilan espacios libres o casas. Los monasterios proporcionan lugares para las escuelas. Estos se concentran en zonas concretas (p. ej., el Barrio Latino de PARs). Los cojeges.ccasutuyes-el primer-upo-espeeieizado.entre las edificaciones universitarias. Sur:g;sin una forma definida co o iljternado..l:.J)ara..estudian~bres, y siguen en su organizacin el.mod lo del monasterio. Un nmero limitado de becarios vive en comunidad bajo la vigilancia del rector y los decanos. Poco a poco van alcanzando la categora del estamento docente, con creciente influencia sobre todo el establecimiento. El Collegio di Spagna de BOLONIA, construido en 1364-1369, puede servir de ejemplo del tipo plenamente desarrollado. En OXFORDy CAMBRIDGE determinarn pronto el carcter de la imagen urbana. En OXFORD,el New College da en 1386 el modelo para otros muchos mayores y menores, principalmente el Magdalen College (1480). En el tipo oxoniano de colegio, los grupos de recintos se ordenan en una disposicin en 4 alas alrededor de un patio interior, al igual que en Bolonia. Una de las alas contiene la capilla con la antecapilla para las ceremonias acadmicas, y el saln para reuniones y comidas. Una de las alas de cierre es ocupada por la portera, las viviendas del rector y los decanos, el archivo y la cmara del tesoro. Su distintivo es la torre sobre la puerta, construida como dominante. En la tercera ala se encuentran la cocina, la administracin y la biblioteca, as como las habitaciones de los becarios. Los edificios para el personal y graneros, establos, letrinas, completan la disposicin central. Un muro circunda todo el conjunto de edificios, incluido el cementerio: un complejo de articulacin claramente funcional con un carcter exclusivo y elitista. Los edificios para clases y reuniones, con aulas y auditorios, no se configuran como tipos hasta ms tarde. No se llegar a una disposicin de conjunto armonizada hasta despus de la Edad Media.

Oxford:

Magdalen

College

La educacin y el cuidado de los enfermos como tareas municipales

352

Edad Media/Fortalezas

y castillos 1

Edad Media/Fortalezas . . . s de la Edad Media surgen al . de los En los Inl~~os de refugio contra las invasiones de Alpes ClIS y H GAROS. La mayora decaen; alguNORMANDO sonan hasta convertirse en ciudades. DOS evo UCI I I E nte las guerras con los RABES en a uropa Dura al ambos bandos construyen fortalezas d 100 , men . En Ia . 'endo el modelo romano y bi zantmo. Sigui Edad Media los colonos del SE. de Europa Baja t n casas d~ labranza e iglesias fortificadas levan alos TURCOS. El nmero total de construcciocontra c'" d e s nes puramente delenslvas s!g~e ~Ien o sca o. Los castillos feudales Y dmanucos surgen como consecuencia del sistema feudal. El feudum y I~s ivilegios ligados a ella constituyen.la base econo:ica de la nobleza, que utiliza los castillos como vivienda Y al mismo tiempo para su segundad. La configuracin del castillo vara con las pocas. Slo permanece constante la ubicacin en el terreno: castillo en la altura, en el llano o colgante. El programa cons!ructivo depende de ~os diversos objetivos estrateglcos o sociales: p. ej., construccin puramente defensiva o vivienda fortificada, fortaleza fronteriza, puesto militar central o ciudadela urbana, castillo feudal, palacio principesco, castillo de orden religiosa. Cambian los ocupantes y los estilos; la tcnica defensiva se especializa. Para las disposiciones axiales sirven de precedentes y modelos: l. las fortalezas romanas con muralla, adarves y torres (p. 215). Para las centrales: 2. castillos de refugio, con anillo de muralla, torre sobre el prtico y montculos defensivos, 3. la corte real con sus reguladas estructuras rectangulares, 4.. torres de vigilancia de las fronteras romanas (Burgus), con adarves y tejado piramidal y sobre una colina con empalizadas y fosos de estacas.

y castillos 1

Etampes: Torre del homenaje a) Seccin. b) Planta piso inferior

Castillo de Burg Mnzenberg

1 Terrapln 2 Fosas 3 Disposicin defensiva adelantada 4 Fortaleza intermedia 5 Fortaleza principal 6 TOlTe del homenaje. torren
7 Palacio

o
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Torre Central Vivienda Edificios administrativos Construcciones defensivas

transicin entre la torre rectangular y la cilndrica. La .torre del homenaje de Etampes, construida hacia 1140 como castillo real, est con su planta en forma de trbol entre los tipos perfeccionados. Los 3 pisos parcialmente abovedados, la refinada solucin del acceso y de la conduccin de la escalera dentro del espesor del muro muestran la avanzada tcnica arquitectnica y defensiva. Torres anlogas de la misma poca se encuentran en HOUDANy PROVI s. El punto ms alto de este desarrollo podra ser la torre cilndrica de COUCY,comenzada en 1254, con 55 m de altura y 31 m de dimetro. En la Alta Edad Media, el aumento de los conflictos dinsticos activa el desarrollo de nuevos tipos, que se desligan de las figuras geomtricas bsicas y de los estrictos ideales formales e incluyen la conformacin del terreno en la planificacin. Los castillos con cinturn de murallas tienen ste como elemento bsico comn. Slo raras veces se encuentran exentos los edificios. En los castillos en que estn adosados al cinturn de murallas estn construidos directamente junto al muro y dentro de l. El patio central queda libre, las torres en parte son exentas y en parte estn unidas a los edificios o a la muralla. El castillo de Mnzenberg, castillo ministerial construido en 1170, aprovecha para su amurallamiento la conformacin natural de una cima de basalto que domina en sentido longitudinallas llanuras del Wetterau. Los edificios principales, tpicos de los grandes castillos alemanes, palacio, capilla y casa feudal, se extienden junto a la muralla; las dos torres estn exentas en parte o totalmente. Los castillos compuestos por secciones unen, para aprovechar todas las ventajas del terreno, todos los elementos conocidos de la construccin defensiva para obtener disposiciones defensivas complejas y variadas. Se organizan en crculos separados alrededor de una fortaleza central, en secciones sucesi- . vas. La solidez y la potencia defensiva aumentan de fuera hacia dentro; los edificios importantes se sitan en el anillo interior o 'en la ltima seccin. Con correcciones del terreno u obras (trincheras, etc.) se aumenta la inaccesibilidad. Chateau-Gaillard, comenzado en 1195 por RICARDO CORAZN DE LENsobre una estribacin de la montaa por encima del Sena, se compone de 3 secciones claramente diferenciadas. Se siguen uno a otro el foso ms ancho, la construccin delantera con torres en fuerte resalte, el segundo foso, la explanada, el tercer foso y la muralla como fortificacin principal alrededor de la torre del homenaje, insertada en el muro. La muralla se compone de una hilera de torres cilndricas apretadamente colocadas. La torre del homenaje, cilndrica, con paredes de 4 m de espesor, se destaca con fuerza en la explanada interior y se eleva sobre una infraestructura en talud que hace rebotar los disparos contra el enemigo y dificulta el ser socavada. Un conjunto de dsposiciones defensivas posteriores. que se prolonga hasta el ro, completa el castillo.

O Patio. camino

8 Capilla

9 Fuente

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La fortaleza: Forma de vivienda e instrumento

de poder

Los primeros til!QSde fortaleza medieval consisten en pocos elementos en una ordenacin simple. El castillo consistente en una torre sobre una eminencia (mota), una de las formas bsicas europeas, equivale al burgus complementado por una disposicin defensiva adelantada, con edificios aneJOS. La torre central contiene la planta superior principal; la planta baja queda abierta o sirve como almacn. La torre del h.omenaje en Francia don;i?n y en Inglaterra keep, ad~pta tipo y funcin de la torre anterior. Desde el paso a la construccin en piedra a fines del siglo x las torres rectangulares y poco articuladas al~n importantes dimensiones. Un salidizo rectangular comu~ca con el acceso y lo defiende al mismo tiempo. omo tipo especial surge del amurallamiento de ~nllgUas torres de madera, el llamado shellkeep. ntre las torres ms antiguas se han conservado ~e otras,. en Francia, LANGEAIS(hacia 990), BEA~ES(3 piSOS de vivienda, 37 m de altura) y GENCY; en Inglaterra WHITETOWER LoNDRES y C o~ .' , RIC HESTER (hacia 1070, Y despus PEVENSAY, P HMOND, HEDI GHAMNEWCASTLE r ara perfeccionar el n~nqueo se aBaden al tipo vectangular torres en resalte en las esquinas (rnotic~~~portante), p. ej., en Dover. Desde el s. XIIse Iguran, sobre todo en Francia, formas de

354

Edad MediafFortalezas

y castillos

2 . . de fortaleza Y vivienda configura el La anutes;~ ial de la construccn de castillos en p",Qble~~ Su accin recproca sobre la arquila Eda e Inde a la estructura de la sociedad tec~r~ ~s:nsecucin, CQnservacin Y acrecentafeu a . d 1 poder obligan a una constante adaptamIento. e . fl . .. l' tcnica blica en progreso. La 1Il uencia y CIQn a a .. n dirigente exigen un modo de vida la poSICIO "d . r e al rangoen palacios y resi encras conlOrm representativas. .. . En Inglaterra Y Francia, la construccin defensl~a 1 sidencial alcanza una total interpenetracron ~: :;: tipo. de la torre del ho~en.aje. El desarrollo rerior requiere la dlferencIaclQn de ambas funPQS d'fi . .. d ciones. En Alemania, los e I ICIOS para vtvien a y 1 s disposiciQnes defensIvas se separan desde muy ;rQntQ. El tipo. del castillo con anillo de murallas se establecer rpidamente (p. 352).

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Edad Media/Fortalezas

y castillos

355

r:

Sully (Loire): castillo junto al agua

Krak de los Caballeros

Las cruzadas transmiten nuevos conocimientos e Las tradiciones rornano-bizantinas y rabes, unidas a las propias expenencias de lQS cruzados y a las nuevas construcciones gticas, conducen en lQS siglos XII y XIII a ur rpido. aumento. de la potencia defensiva. En las edificaciones aristocrticas -tQrres del homenaje o. castillos CQn cinturn de murallasse introducen nuevos elementos: PQr ejemplo, altos muros defensivos, es decir, muros frontales dispuestQS oblicuamente para bloquear pendientes, paSQS o. lomas, a veces con torres en la fachada o. en.las esquinas o. casamatas reforzadas PQr su inclusin en accidentes naturales y muchas veces PQr un fQSQ excavado en el suelo. Otros anillos defensivos, bastiones, torres blindadas, cisternas, troneras y salidizos para disparar, adarves, muros en talud, forman complejos sistemas defensivos. Slo. pueden costearlos las grandes familias nobles, seores territoriales u rdenes militares. Las fortalezas de los cruzados en Palestina y el Mediterrneo oriental representan altos logros en esta arquitectura, dominada por la defensa. El Krak de los Caballeros cerca de HOMS en el S. de Siria, fue heredado. en 142 PQr la orden de San Juan y convertido. en una de sus fortalezas capitales. Los edificios para vivienda y administracin {sala, torres-vivienda, capilla), vastos y en parte cQmodQs . d f . ,estan totalmente dentro. del sistema e enslVQ, realizado. a partir de diversos fragmentQ~ y etapas. La dispQsicin de un tipo compuesto reune el tipo. del castillo. con doble cinturn d~ murallas y QtrQS elementQS logrando un baluarte casi Inaccesible. Las experiencias de lQS cruzados SQn aprQvechadas en Europa en lQS siglos XIII y XIV

impulsos.

En Inglaterra, en las fortificaciones de EDUARDO l para la conquista de Gales, por ejemplo. HARLECHCASTLE, comenzado. en 1283, o. CAERNARVON-CAST. LE (p. 330); en Francia, en disposiciones CQmQ las de A GERS y TARASC ; en Italia y Sicilia, bajo. FEDERICO 11, HOHE STAUFEN. En sus castillo. , por ejemplo. SIRACUSA, CATA lA, PRATO, CASTEL DEL MONTE, la arquitectura alcanza de nuevo. la total compenetracin de construccin defensiva y residencial junto. con el acrecentamiento. del crcter representativo. En Prusia Oriental y en las regiones blticas, aparece, en los castillos de las rdenes alemanas, un tipo. especial compuesto por elementos tomados del castillo. y del monasterio, CQn tendencia formal al primero, alrededor de un patio. CQn arqueras (por ejemplo. MARIE BURG, iniciado. en 1247; ALLENSTEIN, HEILSBERG). Frente a estas agrupaciones de tipos estn innumerables castillos singulares que o. bien asimilan nuevos elementos o. bien se aferran a una etapa y no. se adaptan a la tcnica blica (artillera). La fortificacin de las ciudades, la estrategia a base de grandes ejrcitos (mercenarios), el advenimiento. de la artillera y la decadencia de la orden de caballera solicitan un cambio. general. LQS castillos fortificados equilibran de nuevo la dQS funciones, defensiva y residencial. En muchos caSQS ambos sistemas se separan. Un sistema exterior de muros, trincheras.fosos, bastiones, galeras y torres blindadas se encarga de la defensa. El enemigo. tiene que ser mantenido. a distancia PQr medio. de armas de fuego. El palacio. sigue siendo. una casa fortificada CQn reducido. valor defensivo, pero est planificado. para ser una morada cmoda y diferenciada. En el castillo de Sully (Loira) se reconoce claramente el paso. al palacio-vivienda. El edificio principal, tradicionalmente designado. torre del hornenaje, surge hacia 1360: un palacio. de planta rectangular CQn 2 pisos sobre un zcalo. ligeramente achaflanado y bajo. un alto. tejado de travesaos, guarnecido. en las esq uinas por 4 elevadas' torres cilndricas CQn lQS tpicos tejados de escaraguaita. Grandes ventanas arquitrabadas perforan el muro. exterior, clara adaptacin al aspecto. propio de un edificio. para vivienda. LQS adarves, que se extienden bajo. el arranque del tejado, se utilizan para la defensa; estn unidos al tejado. y al muro. CQn tal perfeccin tcnica que tienen la funcin y el carcter de una cornisa superior. El agua tiene tambin un papel referente a la seguridad, CQmQ en tQdQS lQS castillos CQn fQSQ. El acceso. est protegido. PQr un prtico elevado. de doble torre: el patio. del castillo, PQr torres cilndricas. La organizacin se distingue por la regularidad, dentro. de lo. acostum, brado en lQS castillos. Se anunci el tipo. propio del Renacimiento, Una construccin en alas del siglo. XVI, CQn una alta torre sobre el prtico, se mantiene en el marco. trazado.

Incremento.

del poder

defensivo.

y de la comodidad

~~ra~~~ parte, en lQS castillos CQn cinturn d~ Qtra y en lQS cQmpuestQs por fragmentos; PQr Qrie~:el reemprenden esquemas georntricos y tipos (casli~ es antlgUQS de construccin y fortificacin La os. caravansares). se eJlorma del castillo CQn un patio. a cUyQS 4 ladQs evan CQ' . interval . nstrucclOnes y con torres defensivas a EurQpa QS Iguales aparece en diversas regiones de COn vanantes caractersticos, por ejemplo:

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356 Edad MediajPalacios
y residencias

Edad Media/Palacios

y residencias

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'nacin palacio designa el. lugar de La cJenOUll obierno de los reyes, pnncipes ternresidencia y g . les Y obispos. .' . tona f ncin derivan del palacio Imperial Nombre (y 2~8). Los reyes de la primitiva y Alta roma/lo Pd no cuentan por lo general con una Edad M e la .. . . I res'ldencia central. El sistema economico, caplta o . 'al 1 bli do en la propiedad ternton , "es .o ga.a.un pasa t cambio de base de aprovrsionarmento. constan e . laci . bi os son sedentanos: sus pa actos constituLos o ISp . mo lugares centrales de go bi terno d e Ias Yde~,CD puntos de partida para el desarrollo de las IOceSIS, h d li dif ciudades. Los palacios reales an e cump Ir Ile~ rentes funciones; ed~ficlos especiales se ocupan de. l. La administraclOn fija de. la correspondiente propiedad territorial: 2. El gobierno prOVISIOnal.3. La residencia proVISIOnal de la corte. 4. La representacin oficial: recepciones, reuniones, audiencias, torneos. 5. Los servicios religio~~s deja. cort~. El programa espacial y la. configuracin arqUltt;ctonica continan al pnncipro, en el aspecto econorruco y residencial, los de las casas sola~iegas de la alta nobleza germnica. La tradicin imperial romana se establecer en la administracin, en la representacin y en el culto. Los carolingios aspiran a renovar el Imperio romano bajo el dominio franco; Carlomagno empezar con un amplio programa constructivo destinado a los palacios. El centro de gravedad est entre el Mosela, el Mosa y el Rhin, sobre todo en la lnea del Rhin con los palacios de NIMEGA,AQUISGRN, INGELHEIM. WORMS. La construccin de una disposicin de planta rectangular con claras relaciones axiales es, junto con la especulacin de la regularidad, caracterstica de la idea del Estado y el programa cultura I de los carolingios (vase planos de monasterios, p. 358). Al palacio imperial de Aquisgrn se le adjudica a fines del s. VIIIla funcin de residencia permanente y de centro adrninistrafivo para todo el Imperio. Un programa constructivo de significacin fundamental corresponde a su posicin superior. El plano se basa en cuadrado de 120 m de lado (360 pies), orientado con arreglo a los puntos cardmales. La calle principal, segn el modelo romano, lo divide de E. a O. en el eje central. Una calle transversal, a lo largo del patio anterior, la cruza de N. a S. en el tercio occidental 16 segmentos d . L cua. rados forman el esqueleto del plano. os edificios para la representacin oficial, los grU~OSde construcciones con la capilla pala tina y e doque de la sala real, construidos al lado del cua rado bsico, se elevan unos frente a otros como do . piso I mmantes. Un corredor cubierto de dos inte s os une y al mismo tiempo separa el patio p t~lor del palacio del exterior. La sala sobre el ruco en el me d'10, Sirve, . SUperi~ al parecer, con su piso paralel r, ~omo sala de audiencia. En el B., un paso alineanol Imita el patio interior. Junto a l se la cor ~s edifiCIOSde vivienda y administracin de reside:~' Ilssuestos oblicua mente. La demarcacin Los gr~a e la familia imperial contina en el E. POs de edificIOS que rodean la capilla

pala tina, organizados en cruz latina, evidencian el papel dominante de la religin y la fusin de iglesia oficial y palacio (p. 372). Los palacios altomedievales continan en Alemania el programa carolingio y el modelo de Aours. GRN.Junto a sus elementos principales, capilla, sala, puerta, aparece el palacio-vivienda, generalmente en estrecha relacin con la sala. Slo Gos. LAR, bajo los SALlOS,alcanza a corto plazo una categora comparable a AQUISGRN. El gran programa constructivo de los HOHENSTAU FENse utiliza para el establecimiento de posiciones estratgicas en la lucha por el poder con las potencias particulares: Los palacios, por ejemplo HAGENAU,GELNHAUSEN, WIMPFEN,EGER, son incluidos en el sistema estratgico de fortalezas y slidamente fortificados. Junto a los palacios imperiales aparecen, con rango equivalente, los castillos ducales (BRAuNSWEIG, WARTBURG). Los castillos de FEDERICO II en ApULlAy SICILlA adoptan un emplazamiento especial (355). En Francia e Inglaterra no hay tipos especiales de castillo real. Los monarcas y la alta nobleza compiten en la edificacin de grandes castillos y torres del homenaje (p. 352). En la Baja Edad Media, la evolucin conduce en tbda Europa por una parte a construcciones puramente defensivas, por otra al palacio. La liberacin respecto de la finalidad defensiva lo hace posible, al igual que la solucin de las masas en la arquitectura religiosa. La rgida articulacin del alto gtico llega poco a poco a una arquitectura que acenta superficies y espacio. Los estilos tardos de pequeas piezas y virtuosa ornamentacin (flamgero, Tudor, plateresco, gtico alemn) cumplen la funcin de la arquitectura como fondo y marco del escenario de' las personas principescas (ceremonial borgon). l Albrechtburg de Meisen fue construido por ARNOLDDE WESTFALlA en 1471-1485, como palacio-residencia para el conde de Sajonia. Se encuentra al lado de la catedral en el borde de una alta meseta sobre el Elba. El trazado aprovecha las lneas de demarcacin de la montaa para constituir una ordenacin de los grupos de mbitos en 2 alas reiteradamente escalonadas y plegadas, ambas accesibles verticalmente desde el patio a travs de escaleras de caracol situadas ante el muro. El primer piso contiene los recintos oficiales, el segundo , los residenciales, ms pequeos. Se alinean unidos directamente por puertas; slo entre las alas se desliza un corredor. El espesor del muro se aprovecha para la escalera intermedia . Las notas individuales configuran los recintos con un abovedamiento caracterstico y los nichos con ventana entre los contrafuertes, retrados hacia dentro. La forma peculiar de las ventanas de cortina posibilita la mxima iluminacin. La arquitectura est concebida en el interior y en el exterior como un conjunto unitario, ya no comvle adicin y articulacin de cuerpos parciales.

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358 Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas

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Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas

359

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Monasterio de Nendrum. cerca de Oownpatrick (Irlanda) Edificios religiosos Claustro Monasterio Huspedes y pdtegrinos

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~ talleres Agricultura 1 Recepcin, porterta 2 Iglesia 3 Celdas 4 escritorio. brbhoteca 5 Secnstla 6 Refectorio 7 Cocina
11 Baos 12 Fuente

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El monacato cristiano se e~tiende desde el prximo oriente (p. 260) po~ el mbito grecorromano Y alcanza Galia a mediados del siglo IV. Dos pnncipios, soledad (monacos, monje) y vida en comn, se influyen recprocamente. Las aldeas de monjes, con cabaas individuales ~ algunas casas para comidas en comun reuniones y servicios religiosos constitu . !JlQnaterio. En uro a sur en im ortantes asentamientos aislaos a principio en Galia, por ejemplo TOURS(SAN MARTIN),h. 360; LRINS,h. 410; despus en gran canuoad. en Irlanda, desde los s. V-VII. El monasterio de Nendrum, cerca de DOWNPATRICK, muestra que a mediados del siglo VII, en Irlanda, slo se permite un mnimo en la base material de la vida monacal: pequeas cabaas circulares de piedra o madera, una mayor para el abad y algunos almacenes. La pequea iglesia en el centro y el crculo de muros como defensa contra los ataques por sorpresa son los primeros elementos de una ordenacin espacial.

adopcin de la regla en todos los monasterio, franceses bajo CARLOMAGNO. El monacato benedictino se convierte en sostn de la poltica carolingia. En la Europa nrdica comienzan a establecerse los planteamientos romanos en la planificacin del monasterio en el papel de ceptros mjsionales y .cultural~s. Desde el siglo VIIaparecen disposiciones globales planificadas junto a las aldeas de monjes y a las familias parroquia/es. A fines del s. VIII surge la primera arquitectura religiosa oficial de la Edad Media (pp. 356, 370 y ss.). Muchos monasterios son incluidos en este programa constructivo, p. ej., STo DENIS, FULDA,CENTULA,LoRSCII,CORVEY(vase pp. 372 y ss.). Las disposiciones reglamentadas, la arquitectura monumental y la proteccin de la familia imperial son rasgos distintivos del papel director del monasterio en el estado franco.

O Edificios anejos,
_

O Zonas verdes, jardn . O Calle, patio

Monte

Athos:

Monasterio

Gran Laura

8 Bodega. almacn 9 Recinto para visitas 10 Dormitorio

16 Casa abacial 17 Escuelas externas

18 Establos

13 Hospital 14 Mdico 15 Novicios

19 Talleres 20 Horno. cervecera

21 Jardn

22 Cementerio

Plano

ideal

de San G811

M.tro

Pie caroJingio

Conjuntos conventuales y planificacin reglamentada

El plano ideal para San Gall presenta la tentativa de traducir a una ordenacin arquitectnica la regla benedictina y la tarea politica y las tendencias reformadoras del snodo de Aquisgrn de XI6-817. Este plano, el nico de la temprana Edad Media conservado, es seguramente una copia elaborada en el monasterio de Reichenau de un trazado ideal: un modelo mental para ejercicio del espritu, como el remitente (el arzobispo Haito?) escribi al abad de SI. Gall. J tOS gr"pos de edificios. en los Que cada (uocin dispone de una sede propia, se adaptan a los Unes de un gran monasterio carolinglO. ~ constituyen un gran complejo rectangular. La organizaCIn en 4 risdlcclones principales parte del eie~~ destacado por la orientaclon de la i%eSia; divide el :Iano en 2 partes desiguales, el N on =rn:y:el S cap 213: al S._esta el gallO interior, Nge-do en 3 lados por la zona adm1l1lsrava: al N., 10$ edificios de funCin ~ubhca: hQJpggcraL-!!s.fuelaJ. la casa del abad. Al. de la iglesia~cQJll~I!na cuarta jurisdiCCin, se~tran el noviciado ~ el hosrital. tii i~ia y ell!MiO-ntenor, ncleo de.Ia.esjructura, estn rodeados de las restantes zonas y protegi'rlos del mundo exterior. El dormitorio, ell'e(ectol'io ~(JllUac!l rodean, como una maciza construccin en piedra de 2 pisos el jardn con el c1a\lS[2" un cuadrado de 100 pies de lado: espacio abierto en el interior y, al mismo tiempo, sistema de unin, protegido al N. por la iglesia y ligado a ella. Este esquema, ya experimentado en la construccin monstica, el peristilo, tomado de la Antigedad (pp. 176,222, etc.), encuentra aqu un ordenamiento exacto y una posicin clave. La organizacin de todo el monasterio parece determinada por l. La iglesia, cuerno arquitectnico dominante, tiene un trazado. de doble coro con dos torres y un atrio .semicircule] al.--wl. tro!JIDUQ Yllna garea semicircular al E.: un tipo que no es nico en las iglesias carolingias (catedral de COLONIA). El noviciado y el hospital repiten la disposicin de la gran clausura como peq ueo monasterio doble (tipo italiano?).

360

Edad Media~1 monasterio 2: Monasterios

reformados de la Alta Edad Media

Edad MedialEl monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media

361

Monasterio demarcacin

cisterciense

Ter

Oui nen, interior

del monasterio

1 2 3 4

Santuario Coro de los monjes Coro alto Coro de los conversos

cumplimie~to de la regla de la orden se originan perfectas disposiciones conventuales y un funcionamiento modlico de la agricultura y la artesana. El plano unitario bsico para casi todos los monasterios de la orden aparece, probablemente an en vida de BERNAROO, en la construccin de FONTENAYen 1130 y ClAlRVAUX en 1133 (ambas sustituyendo a las primitivas e insuficientes estructuras) y de los primeros monasterios filiales ingleses, RIELVAUX en 1132 y FOUNTAINS en 1135. Como consecuencia de la rpida difusin de la orden, fuertemente centralizada y organizada, la mayora de las fundaciones de toda Europa adoptan un esquema fundamental y unos tipos de edificio. '"El trazado del monasterio interior aparece como equivalencia arquitect 'ca de a estncta reg que sujeta la vida conventual a un horario exacto de da de noche. La serie de los grupos de recintos die 10 or un lado ha as letrinas or otro corres onde a la 'erar ua de las funciones sm descuidar una so a. Los elementos del plano son conocidos y probados. La organizacin econmica es nueva. El refectorio presenta una de sus fachadas estrechas al claustro, en lugar de la longitudinal; junto a l estn el cgkJarium y la cocina. Es nueva sobre todo la calle de los conversos, paralela al ala occidental del claustro. Separa la zona de los monjes del almacn y posibilita al mismo tiempo la unin de este convento de legos con el apartado mundo del monasterio interior. Sirve de proteccin respecto del patio exterior y cuenta con acceso propio a la iglesia. La organizacin estamental la conciencia medieval de clase, no se pierde en e monasteno SInOque se institucinaliza visi emente. egos y monjes se

5 Nrtex 6 Puerta funeraria

7 Sacristia 8 Biblioteca 9 Sala capitular

10 Auditooum 11 Sala de los monjes 12 Noviciado 13 Caldarium 14 Refectorio de los monjes 15 Cocina 16 Calle de IO!;iconverses 17 Almacn

18 Refectorio de los conversos 19 Letrinas Monasterio Braunfels) cisterciense. plano ideal. monasterio interior {seqn

20m >------<

Capilla~del coro r-l Cuerpo longitu~inal L-....J transeptc

Claustro
V

O Zona de los monjes

Zona de los legos

Puesta en prctica de la regla conventual a travs de la arquitectura

362

Edad MediafEI monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos

Edad Media/El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos

36J

1 Capillas

ferrufiates _ Coro. capillas

---t;:;:::;:I

2 3 4

Sacristla

cepna Pazzi
Refectono

Navesde la igle~
Claustro _

o
O

Celdas

de los monjes

Monasterio Huspedes Edificios anejos y

administrativos
Zonas jardn verdes,

O
5 Campanile

Patio,

calle

Logia

N.

i
Q:-T--.--,.---rw-

t
...... - ..

Florencia: Iglesia V convento Sta. Croce (v. p. 412).

40m

....,r--.- ...... --{]

1 Iglesia, zona delosmonjes

2 Iglesia. zona de los legos

3 Casa del prior

4 Casa del subprior

5 Pequeo patio conventual 6 Capilla fundacional 7 Cementerio

Cartuja de Clermont

al

Disposicin

general

b) Celdas

de los cartujos

Hagenau: Priorato dominico

Huida del mundo y contemplacin,

popularidad

y predicacin

'd eremtica es suprim.ida en ~I monacato La VI. a. favor de la vida comun. Pero las benedlctlDO lendas o formando colonias, siempre rmltas ais a . . . l' I e 'Los intentos de mstrrucroua Izar as queresurgen. Imente insatisfechos (CAMALDOLI, VA. dan genera ) Slo en la orden de los cartujos se LLOMB~OSA ~in de ambas posibilidades en una logra. a '~n conventual. Las cartujas -monasteorgandtZadcl'~ha or.den- siguen en su disposicin el nos e de la Gran Cartuja a de fdda modelo e G RENOBLE, un a '--'5""-'''''-'' en 1084 por SANBRUNO.Probablemente con.serva, _""",~=:""",,,'-='-' tras la reconstruccin de 1132, la ordenacin ar- --"""",...:;O':'E ... quitectnica genuina. . La estructura global de una cartu a abarca 3 zonas ~*.=Cr:::="':;:~~;;::=:i::::;r7.~::;;~";':':;;:~;';;;" rincipales, trabadas entre SI por a 1 esta, sItuada : n ro. uenas casas alS s, en as cartujas dobles alineadas en erre ~r e ~ no claustr forman el c1austrum mams. ~n~ habita en una de dichas casas, ue consta de vestbulo celda-dormit~ara conttgua, alma, ret rodeados r un pequeo jardn ur do. El grupo adyacen te de edificios, el c1austrum minus, rene los recintos comunes, iglesia, sala capitular, refectorio, biblioteca y la casa del superior, alrededor de un pequeo patio, accesible slo desde el claustrum maius. La portera, las celdas de los El monasterio y la iglesia de Santa Croce en novicios, la hospedera y los edificios anejos constiFIorencia surgen en 1295 como reconstruccin del tuyen el patio exterior, que rodea la casa del prior. establecimiento franciscano existente desde 1211 Las variantes en la construccin de cada cartuja ante la antigua muralla de la ciudad. Se convierten estn determinadas por la ubicacin, la voluntad en centro de un nuevo barrio de la ciudad en del fundador y el estilo de la poca, pero no expansin. La colocal iglesia y el monasterio no afectan a lo esencial. La cartuja de Clermont responden a los deseos de San Francisco sino al (segn VIOLLET-LE-Duc) se adapta al esquema funorgullo de los fundadores urbanos en una doble damental con una ampliacin de 18 celdas. En el situacin de competencia: por una parte, con los claustrum minus se levanta una capillafundacional. dominicos de SANTAMAIANOVELLA dentro de la La disposicin fortificada a modo de castillo, ciudad; por otra, con las iglesias de la orden en destaca por su ordenacin axial hasta en la entraSIE A, la rival acerca del predominio en Toscana. da, situada lateralmente; tal ordenacin no es La estructura consta de 4 zonas en relacin gradual impuesta por la regla. con la vida pblica: la iglesia, originariamente con Canu'os y cistercienses hacen realidad el monasun coro incorporado, es utilizada como iglesia de eno I ea e maneras o uestas. Sus orgaruzaciopredicacin para toda la poblacin. La elevada nes res n?en al es [ritu e i XII, en el cual la masa arquitectnica determina de forma decisiva Edad edia CD.D.fi a u sistema racional y totalila silueta de la ciudad. La fachada forma una pared zador de nsamiento y programas educativos y de una plaza urbana, escenario para la predicacin ns rucnvos e~o asuca pnrru iva ooco nm([i=' a las masas y para fiestas populares (p. 412). vo). El primer claustro, junto a la iglesia, es prolongado Odas las. rdenes de la temprana y Alta Edad I por la unin de dos patios interiores ms pequeos M~la edifican sus monasterios como unidades para constituir un antepatio despejado con arqueautarcUtcas con produccin agrcola y artesanal ras de dos pisos. El eje que parte de la entrada rropla, como corresponde a una sociedad agrarioapunta exactamente a la sala capitular, la famosa .teudat. capilla Pazzi, construccin aparte como capilla fundacional (p. 481), en ngulo entre la iglesia y la Fr,anciscanos y dominicos rollPf:n con esta traditercera zona con sacrista y noviciado. ~. Obedeciendo a los eseos e sus fun a ores El segundo claustro, con las celdas, conserva en su ~ con ' (D sagran a la cura de almas de la mayora unidad algo del carcter de un monasterio interior acg-I~GO, 1170-1221; FRANCISCO, 1181-1226). Su alto medieval. No obstante, ya no es un lugar para de~ u , en un principio hostil a la propiedad, huir del mundo, sino Un punto de apoyo y reposo orga~~rece, ante la obligacin de constituir una para la labor de la cura de almas y la educacin. eficac' zaclOn .con puntos de apoyo para tener Los la en la .Iglesia y en la sociedad. en 1 ~onastertos de las rdenes mendicantes surgen I ade a ament urbanizadas. La

364

Edad MediafLos recintos de. la arquitectura

profana 1

Edad Media/Los recintos de la arquitectura cterstica de la primitiva y Alta Edad Media Es car~ncia de una SOCiedad urbana con grandes la aus recintos profanos para toda la poblaed.lfiClpos YciOSy monasterios son los primeros que ClOn. a a. . Hieren s .. . .. re D. La reconstrucclOn de los pnrmti~ntos profanos es con frecuencia hipottica. recl vos Probablemente, los modelos de lBEddM a aja .. a edia vuelven a utilizar en parte formas b~slcas muy rimitivas. Su perfecclOnamle~to se realiza bajo el lnnujo de la arquitectura religiosa. Los tipos bsicos de la mayor parte de los ?randes recintos se originan a partir de la distribucin de. la carga del tejado o cubierta. La arquitectura religiosa sobre todo requiere amphtudes con cons~rucclOnes abovedadas o de madera; para los mbitos profanos se eligen soluciones ms econmicas. Salas de 2 naves, generalmente de trazado rectangular, se encuentran en los programas co~structivos de casi todos los grandes complejos, por ejemplo, en palacios y castillos, la sala de ceremonias y la del trono; en monasterios, el refectorio, el dormitorio, la sala capitular, el taller; en los hospitales, la enfermera; en los ayuntamientos y casas gremiales, la sala de juntas y el mercado. Todos son construidos en grandes dimensiones e incluso corno edificios independientes (pp. 346-362). La hilera central de soportes refuerza la linea direccional de estos mbitos. Los recintos de varias naves, principalmente de 3, se prefieren en espacios que no se pueden sostener con una hilera central de soportes. La doble hilera, contraria al sentido longitudinal, produce la impresin de un espacio esttico, como en algunas iglesias de planta de saln (vase p. 410). Los recintos centralizados con soportes centrales, de planta rectangular o poligonal, son los preferidos como lugares ms ntimos de reunin, por ejemplo salas capitulares (la Chapter House de las catedrales inglesas, p. 318) y pequeos comedores y salas del consejo. urouorcin e i1umiuacin.determinan La mayora de los modelos. ~ocedeE de la adicin de los mismos elementos: .soporte.s, vigas, bvedas, paos.de pared abiertos o ~nuos. La base de la tcnica.consjructva sigue slenllO la. La . elecci on entre.madera..x..~ cubierta de travesaos de madera ofrece la ventaja de una construccin sencilla con pleno apr~vechamiento de una altura relativamente pel~ena. La imagen del recinto es definida por la ra y eqUlllbrada delimitacin y por el contraste :~~~r:~~rtes y carga (vase p. 36). La eleccin de mient s e piedra .o de madera y el perfeccionasecun~ de la cubierta con vigas principales y propo anas, cuadrculas de artesonado o paneles nal r:~:onan, Junto con la ornamentacin adicio La' b~tiples posibilidades de variacin. abovedada, ms ambiciosa tcnica y ven~ente.c requiere mayor altura, pero ofrece ala de una duraciOntamDln mayor. De la

profana 1 365

multiplicidad de las formas de bvedas y soportes desarrollados en la Edad Media se derivan numerosas combinaciones y variaciones. Las proporciones deben solamente a las exigencias prcticas, sino tambin a la Slgl11I --cin-del-rectITro:-Lo'S"'mbitos representatIvos son dotados de gra altura y altas ventanas, aparte de la perfeccin artstica de los miembros individuales. Como ejemplo caracterstico pueden servir los refectorios de algunos monasterios: el de los cannigos, con una altura de 2 pisos y efecto casi religioso, y el de los legos, con techo ms bajo y carcter modestamente profano. La iluminacin es otro medio elemental de configuraclOn e~ La E!ura de las ventanas, es CIe9:r~ el angulo de iciOencia de la luz directa, es ya .. d ., . laraboyas hasta las ventanas de tracera de altura igua a la ared, la situacin de sus ejes, el efecto de luz sombra resultante y la posible insercin de vidrieras de colores.

10m

.---.~
Monasterio de Maulbronn: Refectorio de los legos

Construccin de sala de dos naves. a) Seccin. b) Planta.

El refectorio de los legos del monasterio de Maulbronn, de comienzos del siglo XIII, est dominado por la relacin entre la estrecha planta rectangular y la reducida altura; corresponde a la zona de la bveda desde casi la mitad de la altura (proporcin horizontal). La eleccin de bvedas de arista sobre mnsulas pone de relieve las superficies. Las columnas geminadas se oponen a la direccin en profundidad y favorecen la iluminacin procedente de los grupos de ventanas encajados exactamente en los tramos (proyeccin de sombras). El espacio entre los dobles soportes les da_un carcter separaOr y hace transparente el recinto. Las ventanas, rigurosa y profundamente talladas, evidencian la potencia del muro exterior. Sobriedad y solidez caracterizan el recinto. El refectorio de verano del castillo del' Gran Maestre de Marienburg, edificado en 1393-1407, sirve como comedor y sala del consejo del Gran Maestre de la Orden alemana y sus consejeros y huspedes; es un sucesor tardo de los recintos de las torres del homenaje francesas y de los castillos ingleses (p. 352). El mbito adquiere su carcter representativo _grac~:in'ta-atnrra Jproporcin vertical) ~u acenj gracias a la esbeltez de las formas, especialmente e los nervios que se elevan desde el pilar central como un surtidor y se despliegan en una bveda estrellada (p. 318). Dos paredes se disuelven en una combinacin de ventanas de vigas de piedra y de traceria (pp. 32, 324). La hilera de mnsulas y su unin con una cornisa continan el recinto en sentido horizontal y se oponen al carcter casi religioso del conjunto. La ornamentacin se mantiene dentro del marco de la construccin. La ,arquitectura se conserva claramente ligada lLllIS ~s de la esttica y de la geometra. La fusin de estilo residencial principesco Y arquitectura de una orden produce el carcter peculiar de este recinto.

er ~rl!.cter del recinto.

Cogs~cju.

Marienburg: Palacio del Gran Maestra. corredor de verano

Pocos tipos bsicos para mltiples finalidades

~f-!~

366

Edad MediafLos recintos de la arquitectura

profana 2

Edad Media/Los recintos de la arquitectura

profana 2 367

Ayuntamiento, sala Hausetica

Eltham Castre: Entramado del saln

Coucy: Palacio. ventana del saln

Recintos sin soportes

ro iados mejor que . ara reuOJones. consejos Y muc as ~ a me levrtliS bi iones en aumento y el, modelo de la arqitecam IC li . sa llevan tambin en el dominio de la a re IglO . d . tur 1 perfeccionamIento e construcciones a d Profana, ubiertas de gran enverga ~ra. . con e truccin en madera domina en la arquitecLa cons fana al de los Alpes. Desde la invasin rura proli' . 1 h de los brbaros, los elementos esencia es se an perfeccionado (p. 40). En el plano de San Gall, de 1 31 edificios de los legos, 24 pueden considerarse OS o construcciones totalmente de madera, y el ~~:o parcialmente (p. 358) .. ~ mayora son variantes adaptadas a. s~ funclO~ re~pecttva de un difundido tipo de mltiples aplicaciones. Su espacio central, elevado y rectangular, rodeado de recintos laterales de menor altura, constituye, con sus variantes constructivas, una importante forma radical de muchos modelos de recinto profano. En lugar de las salas de varias naves habituales en la primitiva Edad Media, aparecen en la Baja Edad Media salas despejadas generalmente y cada vez con mayor frecuencia de ladrillo. Ofrecen, junto a la seguridad contra los incendios, la ventaja de una slida infraestructura para el entramado del techo. Las cuhiertas se hacen mayores, se perfeccionan y se aprovechan econmicamente, Junto al cierre a nodo de caja. C('T' ubierta plana de vigas en la parte inferior del el , amado, hay otras dos soluciones principales, difundidas en multitud de variantes. Los recintos con 'el entramado al descubierto reciben su carcter de la construccin con entablamento. Para el efecto ptico de las proporciones, lo decisivo no es la altura absoluta hasta la cumbrera, sino el lmite inferior del entabla mento. Las transIormaciones constructivas pretenden, junto al perfeccIOnamIento tcnico, aumentar la altura del espacio difano sin elevar las paredes ni el tejado. Puntales transversales sustituyen, p. ej., a las acostumbradas vigas de tizn; la unin trangular Importante para el refuerzo transversal se inicia con la v~canalada tendida a gran altura. E ~aterra se difunden los entramados al descubierto en las salas de los nobles y burgueses ricos y de los edificios municipales. Se caracterizan por ~s ensambladuras de madera de pequeas piezas E ultiformes con trazados ornamentales. ~ Eltham Castle, edificado en el siglo XIV, las mensulas que destacan de los muros laterales soportan un ti . ~ tzon con un segmento de arco fajn en torma de un arco Tudor, Todos los cornpartimenos supe, iores estn reforzados con tracera. Los n~~tos de apoyo de las mnsulas y del tizn de rno se acentan por medio de consolas a modo nal~r~na ~ espigas colgantes. La unin longitudicin e tec o queda tambin a la vista. La ordenaefectoornamental de todas las partes produce un perpe ;spaclal semejante a las bvedas del estilo POra' nn Icular en la arquitectura religiosa conternea. Los recint. . os Con bveda de madera requieren enta-

blamentos en los cuales el espacio del techo queda libre hasta cerca de la cumbrera. En los edificios conservados aparecen 2 diferentes construcciones: En la bveda de can colgante, el tejado de doble vertiente es reforzado bajo el tringulo de la cumbrera por medio de puntales transversales entrecruzados (cespadas) o de puntales en arco reunidos en la cima. Su inclinacin o curvatura determina la forma del can colgado de tablas bajo el entablamento. El can queda totalmente libre en su parte inferior. En el entramado de can, el mismo tejado soporte es construido en forma de can. Las vigas de ancla, que cubren transversalmente el recinto y las largas columnas colgantes que las sostienen quedan a la vista. La construccin puede quedar al descubierto o bien ser revestida con tablas. La Sala Hansetica del ayuntamiento de Lbeck se 'realiza entre 1340-1350 para las conferencias de las ciudades hanseticas. Con una superficie de 37/10 m, ocupa todo el piso superior del ala del ayuntamiento (p. 346). En la cabecera se encuentra una de las silleras fijas habituales de la poca. Aproximadamente, 2/3 de la superficie quedan libres. El techo presenta una variante especial de los modelos de can utilizados. Cuatro cubiertas paralelas parecen sostenerse entre s; bajo los segmentos centrales quedan a la vista las vigas de ancla y los extremos de las columnas colgantes. Este techo, que en parte reviste y en parte evidencia los elementos constructivos, ocupa una posicin intermedia entre la monumentalidad de los caones apuntados o de medio punto y la sobriedad de los aplanados caones de segmento de arco. La iluminacin de las salas con can alto o entramado es con frecuencia insatisfactoria a causa de la zona de sombra bajo el techo. La construccin de entramados con tizones soporte y cabrios de cierre posibilita la horadacin de la superficie del techo con lumbreras de tejado, lucernas o superestructuras de tejado. Desde sus ventanas puede la luz incidir a gran distancia y altura. En los castillos tardogticos franceses, las lucernas establecen a menudo los ejes hasta en la cubierta. En el castillo de Coucy, por ejemplo, las ventanas de la pared y las altas lucernas se coordinan entre s. Un profundo nicho en la ventana proporciona un lugar separado con luz directa y panormica; las lucernas sirven de fuentes generales de luz. Ambas proporcionan un acento contrario a la homogeneidad formal de la cubierta de can. ~ construccin en piedra logra en la Baja Edad e ia formas de bvedas econmicas y compuestas de pequeas partes. En lugar de los tramos con oveda de crucera entre las pilastras adosadas y os soportes exentos, las bvedas estrelladas y reticulodas cubren como techos individuales sin portes grandes espacios en monasterios, ayuntamientos y castillos principescos. Un ejemplo notable es la sala de Wladislaw del Hradschin (praga), construida en 1487-1502 por BENEDlCTO RIED;tiene 16/62 m2 y es una de las mayores al . de los Alpes.

368

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Espacios y cuerpos de la poca primitiva

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Espacios y cuerpos arquitectnicos de la poca primitiva

369

v.

Cuerpo longitudinal
Naves laterales

O Presbiterio, coro
_ A,bside

O Atrio

Macdara: Ruinas de iglesia

-+-

..

Miln: Capilla de San Stiro a) Planta b) Seccin ,

El Campillo: San Pedro de la Nave. s. V1t a) Vista desde el SO. b) Planta 4m

I

$. Martln de Canig: Interior de la iglesia superior, principios del s. XI

. de todo tipo y tamao determinan desde el ( Ig\eSl.a~ o la arquitectura medieval. El centro de pClncedlPal d poltico se traslada al N., a los jvenes grav .. estados germnicos. Estos carecen d e Ia tra dircion constructiva monument~l y religiosa, A la l.gles13 cristiana corresponden irucrauvas y realizaciones, rno en lo polltlco y lo SOC131. ~ tradicin de la Antigedad tard.a es continuada en las evoluciones regIOnales especificas, unas ve.ces n el tipo y carcter general de los edificios indivi~uales, otras en la recepcin de de~lles (p. 308), otras en la tcnica de la construccron de muros y bvedas. Aparte de las escasas grandes edificaciones, surgen numerosas iglesias pequeas. El grupo talo-lombardo recoge, especialmente en los edificios centra!zzados, el Ideal espacial de fines de la Antigedad Y Bizancio (p. 268), con una simultnea complicacin de las relaciones espaciales. En la iglesia del hospital de San Stiro de Miln, consagrada en 876, un sencillo cubo constituye la figura bsica. Un cuadriltero de arcadas limita un espacio central que perfora el cubo como un pozo y soporta una cpula. Los brazos de la cruz tienen bvedas de can y desembocan en conchas semicirculares. Los espacios que quedan en los ngulos de las diagonales se abren al interior con pequeas arcadas; al exterior, el muro est excavado con pequeos bsides. Se origina una multiplicidad de intersecciones en el reducido espacio. El grupo hispnico-visigtico contina la tradicin de la antigua obra de sillera con una poderosa arquitectura de pilares y arcos. El oratorio de Germigny des Prs, cerca de ORLENS,construido en 806 por el obispo TEODULFO, forma pareja con el lombardo SAN SATIR6(p. 22). !La construccin a nartr de clulas CUbOs,en una cre SUStltur ln la temprana Edad Media ?paCi. a y a.Ja:simpllidad antiguas ...L;iI~ cnnventual San Pedro de.Ja..l'ljaye-en..Ei..CAM.euJ.Q... ~ora); Fechada en el siglo VII, contiene casi todos los elementos de una baslica medieval (p. 374). Un cuerpo iongitudinal y un transepto forman en su interseccin un crucero delimitado por machones que sostiene una torre sobre la interseccin. En el eje longitudinal siguen un coro con bveda de can y un espacio de altar cuadrangular y aislado. dos naves laterales flanquean la central; 2 espacios lalerales, el coro. El transepto se prolonga lateralmente con altos atrios. Paredes continuas, anchos pilares y estrechas ventanas producen el efecto Independiente de los mbitos parciales. La construccin del cuerpo arquitectnico partiendo de cuerpos parciales colocados por adicin unos junto a otros corresponde al interior. ~s ~uea~ iglesias de Irlanda presentan la ren cclon al rnmmo de la arquitectura religiosa, Las r~erosas iglesias de madera, que slo pueden Pied~str~lrse hipotticamente, y las iglesias de Z8n la au.n cnnservadas total o parcialmente alcanm ongltudes de 6-12 m. Se componen generalente Slo de un espacio principal con o sin atrio,

suficiente para las reducidas comunidades de las colonias diseminadas y para los monjes irlandeses, que viven en pequeos grupos (p. 358). La iglesia conventual de Macdara muestra de modo ejemplar la arcaica tcnica de estas iglesias con mampostera poligonat, falsa bveda y cubierta de losas de piedra. Los cantos frontales de las superficies de muros y tejados, que sobresalen en el tmpano, recuerdan a la construccin de madera. De Irlanda no parten en cuanto a la arquitectura impulsos comparables a los de las artes plsticas. Los visigodos son vencidos por el Islam; los lombardos son incorporados al reino de los francos, que en corto plazo rene la mayor parte de Europa. Dentro de la fuerte diferenciacin regional de los tipos, se constituyen 2 grupos de tradiciones. Se diferencian en la cnnformacin de las superficies delimitadoras, particularmente del cierre superior, decisivo para el efecto espacial. Las baslicas e iglesias de una nave de cubierta plana dominan en Italia, NO. de Galia y Germania cristianizada. Entre las numerosas iglesias de una nave, las de 2-3 bsides forman un importante grupo de modelos que recorre una lnea de tradicin desde el Mediterrneo oriental hasta el NO. del Imperio carolingio, pasando por el Adritico. an Pedro de Mistail, iglesia de un convento de monjas construido en la segunda mitad del siglo Vlll, forma parte de un grupo regional del cual se han conservado 4 iglesias en el Cantn de los Grisones. Un.entramado al descubierto con carreras de unos 11,5 m de extensin cubre la sala, de slo 13,5 m de longitud. El grupo de los 3 bsides domina el espacio, en contraste con la forma rectangular a modo de caja de los muros casi cerrados y con las superficies del techo, visibles a travs del entramado. Formas geomtricas bsicas determinan esta arquitectura. Las iglesias abovedadas caracterizan el SO. de Europa. El centro de gravedad est en la poca primitiva, a ambos lados de los Pirineos, en Catalua y Roselln, tal vez durante siglos territorio de retirada de las culturas mediterrneas antiguas. Muros, soportes y bvedas muestran en estratificacin y elaboracin un sentido de la estructura y de os efectos plsticos fuertemente desarrollado. En la iglesia abacial de San Martn de Canig (pirineos occidentales), levantada en 1001, 1009, la iglesia superior y la inferior se componen de 3 naves con bveda de can. Las paredes se elevan, ms all de las bajas arqueras sobre columnas, hasta las bvedas. La nave central de la iglesia superior, de slo 3,5 m de anchura y escalonada en altura, recibe poca luz a travs de 2 pequeas ventanas en el bside y la pared frontal (StafTelhalIe, p. 390). El espacio es casi monoltico. En los sencillos recintos de las iglesias pequeas, 'con sus paredes poco articuladas, se revela la contraposicin polar que ser superada en la arquiectura romnica de los siglos x.xn en la construccin en grandes dimensiones (pp. 384/386).

Mistrail:

S. Pedro, 2.- mitad del s. VIII

Los comienzos de la arquitectura

religiosa medieval

370

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Baslicas e iglesias de una nave de la poca primitiva

Edad Media/Arquitectura

religiosa: iglesias de una nave y baslicas de la poca primitiva

371

.. . . . . . .. .
X

lorsch: 2.- iglesia conventual

768774

1 lUI::jI
Viene: Iglesia episcopal merovingia. ss. V-VI ""' Steinbach: Baslica del Einhard, 827 Reculver: Iglesia. s.
VII.

-+

Iglesia de una 'nave de Francovia

Tipo bsico, ss. VIIVtll

E pa de esta poca se refuerzan las "vol uEn la urfonales especificas (p. 264). nes clO reg todas partes iglesias de una nave de urge~a e; piedra. En la mayoria la planta est made d por el rectngulo alargado del cuerpo forma ltu ~'nal ms un coro rectangular o un atria. long o~otipo de iglesia rural suele erigirse en el ste pren todas las pocas y cambia muy poco. cam~lesias familiares, generalmente grupos de Las Ig . d di i lesias pequeas dedica as a iversos santos, C?r~ponden a la fase pnrrunva de la cnsuamzacin como antiguamente en .el Impeno romano (pp. 258/260). Personas indlvld~ales o familias fundan iglesias Y memariales, por ejemplo, en cementenos histricos, para monastenos y sedes episcopa~~ Iglesias y edificaciones para vivienda y administracin llegan a constituir un~das los pnmeros centros religiosos. Muchos seran reemplazados ms adelante por grandes construcciones. La catedral merovingia de Vienne, de principios del s. VI, se oompone de 3 iglesias de una nave parale- l lamente dispuestas con un atrio comn. Las salas individuales eran iglesia obispal, comn y de catecmenos, respectivamente (vase Aquileia, p. 258). Se adaptan las galeras y patios con columnas de las antiguas planificaciones arquitectnicas, por ejemplo como atria o como crucera y adems como prtico, no slo en los lados frontales de la J&lesia sino tambin lateralmente o en derredor. "Las iglesias de una nave con anexos constituyen un grupo difundido en toda Europa; en ellas rodean al recinto principal, como naves laterales, edificaciones de menor altura y diversas funciones. Corno grupo regional tpico destacan en el SE. de Inglaterra las iglesias con prtico del siglo VII (CANTER. BURY). De la mayoria se han conservado slo los fundamentos, por ejemplo de la Reculver, levantada en 669 segn el modelo de CANTERBURY. En regular sucesin circundan a la iglesia de una nave salas abiertas y cerradas (prticas), que utilizan para enterramientos las familias de los fundadores.

Iconvent';-al de LorschJ construida en 768-774. Los cimientos la revelan como baslica con bside rectangular. Un enrejado de cimientos que sobresale de las naves laterales servia de cuerpo occidental, elevado atria a modo de torre con sala inferior de acceso y torres de flanqueo (p. 380). Tras una fase de reconstruccin y ampliacin sigue, ~O un.gr;upo de gra ndes ig! . como consciente demostracin de IIDa nlleYa arq!Jiter..lu~ ra ohcl31 monumen al. A ella pertenecen, aparte e a capt a palatina de AQUISGRN(p. 372). nuevas catedrales e iglesias conventuales . En el monasterio de Fulda surge bajo RATGAR,en 791-819, la mayor construccin de la poca. La gran baslica columnada con 2 caras situados uno frente a otro sobre criptas, en unin con un crucero en el O. segn el modelo de SA PEDRODE ROMA, es caracterstica del programa carolingio. Un atrio con capillas en las puertas al E. y el gran peristito para el nuevo monasterio al O. organizan la baslica como ncleo de una dispgsi;ign general ~ cual se equilibran la axialidad romana y la bipolaridad carolingia. Las di . canzan o orepasan los modelos romanos y son aventajadas 'tmicament o etoNv rrr . 386). Ejerce gran inuencia sobre o ras construcciones (monasterios de HERSFELD, catedral de MAGUNCIA). La iglesia conventual de Sto Riquier, construida en 790-799 por ANGILBERT en CENTULA, abandona la tradicin romana. Por primera vez aparece un cuerpo longitudinal basilical entre 2 grupos de edificios antitticos, 2 transeptos de varios pisos iguales por fuera, con torres sobre el crucera y torres de escalera y cerrados en el O. con un antecuerpa de varios pisos y en el E. con caro longitudinal y una cripta exterior. El transepto oriental posee tribunas laterales; el cuerpo occidental es el mayor de los carolingios, de gran complejidad espacial (p. 380). Detrs del prtico se eleva, sobre un vestbulo a modo de cripta, una iglesia can tarre con altar propio. La forma del conjunto corresponde a un programa litrgico para 2 centros de culto de igual categoria y 3 coros con 100 monjes y 33 novicios cada uno. De esta obra, la ms moderna de la poca, parten impulsos de gran alcance (REIMs, HILDESHEIM,CORVEY, pp. 380, 384). La baslica de Einhard (Steinbach), consagrada en 827 y construida siguiendo el modelo de las iglesias del monasterio reformado de INDA(KORNELlMONSTER),ofrece en menores dimensiones una estructura espacial formada por clulas espaciales, como era habitual en la arquitectura romana. Al cuerpo occidental de 3 clulas, con vestbulo y sala con torre, sigue un cuerpo longitudinal realizado como baslica de pilares; las alas del transepto, ms bajas y con bsides secundarios, son divididas en los lados por el cuerpo longitudinal. El eje principal enlaza directamente con el transepta. La regularidad de planta y alzado caracteriza al renacimiento carolingio, en el cual tuvo el fundador EINIli\RIl un papel significativo en la corte del emperador.

so:

827

Abside

O f'resbiteri.
Coro

O O

Atrio Nave Cuerpo transepto lateral longitudinal.

Centula: Iglesia principal de S. Riquier. fines det S. VIII. Reconstruccin

tJ)
fulda: Iglesia conventual

carclinqla,791-819

20m ........-----

Multiplicidad y claridad tipo lgica

. 372

Edad Media/Arquitectura

religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrn

Edad Media/Arquitectura NOhace construir, a fines del siglo VIII, CARLr.'aG palatina pa;a el palacio imperial de la cap 'N en sustituclOn de la iglesia de su padre. AQUISGRAaltar establece la situacin de la nueva El anttguon y es el punto de partida para las COednstruccels de todo el palacio. Capilla es origin m . IClO .' . d e 1 re liicano . que connte la denommaclon nana me f tena la capa de SA MARTI: Los reyes rancos llevaban consigo dicha reliquia de fOEma permanente; los eclesisticos que la aco,mpanaban presiden al mismo tiempo la cancillera del estado: La denominacin pasa ,al aloJamlent~ respectivo ~Iglesia, casa, instalaclOn de campaajy despues al nueva edificio de Aquisgran, convirtindose en un ncepto genrico de la arquitectura religiosa, ~ programa constructivo di~ide las funciones de la capilla entre 4 grupos de edificios: la iglesia palattna (baslica), 2 alas (metato,num y secretanum?) y la residencia del archicapelln (cuna). La planificacin general del palacio organiza los edificios en forma de cruz latina (p. 356). En el eje longitudinal Y en el de simetra se suceden de O. a E. el atrio rectangular, el cuerpo occidental, la iglesia centralizada y el palio con el palacio-vivienda, que cierra el conjunto. El eje transversal atraviesa las dos alas de edificio. Ambos ejes se cortan en el tercio oriental de la iglesia. La conformacin de la obra ha de manifestar, ms all de las diversas necesidades prcticas, el rango de la capilla como institucin y la ambicin de gobierno poltico y religioso del emperador. La iglesia palacial es un edificio central pero con un eje direccional hacia el bside. Como elemento nuevo hace su aparicin el cuerpo occidental (vase pp. 250, 266/268, 480-484). El espacio central es un octgono de varios pisos con girola. El polgono exterior de 16 lados permite orientar al centro 8 segmentos como mbitos parciales independientes. Los espacios triangulares mtermedios producen ms efecto de separacin que de unin. La elevada girola con tribunas sobre los arcos del piso bajo recibe, como separacin del espacio central, una arquera de 2 pisos (ecancela de columnas de Aquisgran], Sobre la zona de las ventanas, una cpula semiesfrica conventual cierra el espacio. El ceremonial del servicio religioso de la corte puede desplegarse en la planta baja. Puede dispone~ de las 2 alas como sacrista. Las tribunas es~n seguramente destinadas a la corte. El emper~tar puede seguir las manipulaciones en todos los ~l res desde el trono, situado frente al bside. co cuerpo occidental se utiliza en la planta baja se m~ sala de acceso desde el atrio; en l superior, acc!sre con una arquera al palco imperial; es corr~ble por las torres de escalera; en la del N., el exentaor de enlace lleva al saln real. La torre El cu Sirve de cmara del tesoro y de las reliquias. forro erpo arquitectnico se corresponde en su Panea eSCalonada con el espacio interior. Una a baseconsta de 2 cuerpos principales, compuestos de cuerpos parciales. Desde el polgono de 16

religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrn

373

Abside c:J Espacio central c==lConstruccin c=J deambulatorio Espacios laterales. occidental a) Planta del piso inferior con atrio y comunicacin con los edificios anejos laterales b) Planta del pico superior. __ el Seccin longitudinal. d} Seccin transversal e) Vista desde el S. f) Vista desde el O.

==_

(d)

lados, cubierto con un techo de vertiente simple, se eleva el octgono con el piso de ventanas (tambor) y la cubierta piramidal. El cuerpo occidental aparece como cuerpo arquitectnico independiente ms desde el exterior que desde el interior; domina con sus altos nichos de medio punto el espacio abierto del atrio. En el E. del octgono, destaca con cubierta de dos aguas el bside rectangular, sin ningn papel en el espacio interior. La decoracin con materiales y resultados artsticos originarios de las provincias del imperio atestigua la situacin excepcional de la construccin. La roca para los muros, pilares y arcos procede de las Ardenas, de Eifel, de las Siete Montaas y de las murallas de VERDN. La ejecucin sugiere un grupo de constructores italo-longobardos. Las columnas de piedras de colores proceden de Italia, al igual que los mosaicos de la cpula y el bside, las cancelas de bronce y las puertas, de un taller de fundicin del Mosa asociado a Aquisgrn. Las pinturas murales se han perdido. Un enlucido rojo cubre el exterior. El tambor del octgono se articula por medio de pilas tras. La cubierta, revestida con placas de plomo, lleva emblemas de oro en las esquinas de los aleros y en el remate. Los modelos para el proyecto son los edificios centralizados romano-bizantinos, especialmente SAN VITALDE RAVENA (p. 268). Pero en las mutaciones de planta, proporciones, relaciones espaciales y combinacin de elementos destaca la capacidad para llevar a cabo una nueva concepcin y una transformacin tpicas de la poca de Carlomagno. Construccin y decoracin son testimonio del exacto conocimiento de la antigua prctica constructiva. Los pilares del octgono reciben la presin perpendicular; las anclas del anillo, el empuje de la cpula central. Las bvedas de can creciente de la tribuna descargan su peso sobre las arqueras. Su empuje lateral acta sobre los arcos formeros a modo de arbotantes; los tringulos intermedios estn cubiertos por capuchones, de la galera del piso bajo. por una bveda anular. Al eclecticismo artstico corresponde otro tcnico, sntesis consciente de los elementos. A la tradicin se debe el nombre del arquitecto ODN, muerto en METZ. Los fundamentos tericos y teolgicos..del trazado pueden derivar de un reiterado simbolismo numrico. Tras l est evidentemente la idea de que la obra arquitectnica sagrada originada en el Antiguo y Nuevo Testamento se presenta en la iglesia de la corte imperial y se inserta as en dicha tradicin. Se combinan sucesiones de nmeros extrados del sistema decimal y del duodecimal; establecen las proporciones bsicas para la planta y el trazado. El pensamiento heredado de la antigedad Y caracterstico de la Edad Media, desarrollado en nmeros ordinales y figuras geomtricas, se hace aqu recognoscible muy pronto en una posicin decisiva. Esta obra arquitectnica persiste en su funcin primigenia; como prototipo y modelo formal, da ongen a importantes tradiciones en lo que respecta al edificio centralizado medieval.

La arquitectura

religiosa monumental

~mo

simbolo oficial

374

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Elementos tipolgicos

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Elementos tipolgicos

375

Coro, bside central, transepto lateral

CJ Nave CJ Nave

c:::J Prtico c=J Torre. cuerpo occidental

1 Atrio

2 Prtico 3 T ransepto, cuerpo occidental 4 Torre sobre el prtico. las fachadas o el coro 5 Torre lateral 6 Cuerpo occidental 7 Transepto 8 Tramo del coro 9 Abside pnncipal 10 AbSlde lateral '1 Confessio. cripta 12 Deambulatorto

Elementos tipolgicos religiosa medieval

de la arquitectura

Formacin de grupos Ejemplo B

Formacin de grupos Ejemplo A

Principio aditivo, multiplicidad de la configuracin arquitectnica

realizados de modo independiente, pero slo consi. transcendentales de la arquitectura en LoS camb~edia se dan al N. de los Alpes: La guen su efecto a travs de su unin. la Edad .. n histrica del S. es la conservacin y Los elementos tipolgicos se heredan en parte de la contnb~c~Onde las tradiciones de la Antigedad. arquitectura cristiana primitiva y de la arquitectunsmlSIO . . ra profana antigua, en parte son de nueva conceptra ~iaJle"a a la p"ntual a~_ cin. SV~ formas y slUIbicaciILeILeLconjwl\o ~ las 2!opie,dades CU,ltur~e la An\l~~ varian segn el programa. poltco o Iitrgcn.y CI0:Jra: Tel cristianismo pnrrutivo. La anexion segn las, tradiciones regionales ,y.)ocales y el 1arlta Ydel S. italo-longobardo acarre;;Y-otacto 0 IlIea ~ ,-. bi ti N' cambi de los ideales de la arquitectura religiosa. . t' -con la upologla romana y Izan ma, . o trec o los mod~los se mo difican El cuerpo longitudloal cOUlQ.sala Q fla$Jfica-sigue obstante I Ic~n esenci esencia ln;e!lte. siendo, como .recimo principal d~muni6ad;-e1 ueva tipOJOgl8 de.Ja arquitectura relgosa el~men't9 bsicocel tronco del cuerpo arquitectniesp~nde al deseo de adapta~se a la tradicJ2!l co con arreglo al cual pueden organizarse los -perial romana con upa arqUItectura monumendems miembros con diferentes vnculos. ELe.ie~. Al contrario que en los modelos romanop.[indpaLy los. secundarios, eLtranse..l!!!!....&J!rtico otinos, las cIUdades. carecen de murallas, toy el atriosO.iL.Ya componentes de..Jas.~s rres, puertas, arcos de triunfo, plazas de! mercado cQSTianas primitivas (pp. 258 Y ss.). Los tramos y edificios pbhcos como demostracin de un precedentes e intermedios se agregan en la EOad poder estatal organizado. En Francia, esta funcin Media collmucha mayor frecuencia-PQLej(~mplo poltica recae casi exclusivamente en la arquitectucomo tramo de caro ante el bside. ra religiosa (pp. 370/372). ~sladas-o agrupadas, casi desconocidas [as funciones Iitrgicas se multiplican:.~:t E.f!mero o subordinadas en las primitivas iglesias, transforl{ec~nte de monjes en los monastecios.das.festas man por completo el cuerpo arquitectnico, Cumitr icas con procesiones y res~onsorios necesitan pen funciones apenas litrgicas o prcticas sobre mucho espacIo y una ordenaclOn espaCial en contodo simblicas. J.<!s criptas se 8esarroll311 a ~artir sonancl~por eJe,P1flmnsep .tmiii,4P:"Cilra...g dfLPe...Jlueas cmaras funerarias hasta constituir coros J2ngitudina es. rCulto de santos y reliquias iglesias inTeriores bajo el coro y el bside o memoiiilnienta el nmero de altares y lleva a la construcria7es de reducida altura detrs del coro. La elevaCin de criptas bajo el coro o tras l. Para el culto ,de ros ngeles 1 las tareas del monaSterio como cin del coro sobre ellas conduce a la difere.nciqcin de los recintos tirbln po.r su nivel. Los 'esKtenciatemporal del rey aparecen cora.s I:$~ resy-cuerpos occidentaT("En el lugar de las iglesias deambulatorlos, al principio an abiertos como en iniliares surgen grandes edificaciones con varios la planta de SI. Gall, pero generalmente cubiertos, centros culturales. forman, especialmente en unin con las criptas Significaciones alegricas y simblicas se superpoSemicirculares. un importante precedente del coro nen a las funciones Iitrgicas, como en la copia de con deambulatorio (pp. 378, 396). lugares sagrados, en parte reales y en parte imaginarios; la iglesia del Santo Sepulcro. el Templo. la La adicin por seleccin lleva, en las principales Ciudad de Dios. Para la transcripcin del smbolo regiones del romnico (p. 304), no solamente a bastan algunos atributos, indicaciones de medida o combinacin de elementos tpicamente regionales elementos tipolgicos (torres y puertas). sino tambin a caractersticas soluciones individuales. As, en dos ejemj)lQ.tcQW;Qs: La originalmente casi profana casa consistorial pasa cada vez ms a ser una construccin religiosa A. En una baslica de tres naves se cruzan una con valor de signo, incluso sin utilizacin litrgica nave central y-otra 'transversal de la misma anchura SIDO de hecho municipal. Su nombre, ecclesia= y altur\l. Sobre el crucero resultante se eleva una ~/e.wa, se aplica igualmente a los edificios, como 'orre de la interseccin del crucero, que puede estar os nombres de los precursores paganos o judos abierta o cerrada al interior.fUna galera a la altura (templum). La equiparacin de poder imperial y y anchura de la nave central rodea el coro y el repre~entacin divina (regnum y sacerdotium) y la bside. Una fachada de 2 torres que se elevan sobre funclo l' . h n po itica de monasterios y sedes episcopales un cuerpo central forma la fachada de la iglesia. ~cen de los edificios eclesiales un trasunto del B. La nave central de una baslica de 3 naves se lado de DIOS y de la Ciudad de Dios. extiende hasta el bside. A ambos lados la rematan COnfiguracin de dichos edlcos seadapta..a...1as alas transversales de menor altura con bsides :IPtencI~s de la liturgia a, dela representacin y de laterales (transepto celular). En la fachada se eleva su~nclon como edificioreligioso y simblico, con una torre de la anchura de la nave central, que .E! J?CC~0.general de unin de partes. puede ser torre sobre el coro o torre sobre el prtico. 1llJ'IDCIPIO aditivo de la arquitectura romana y La arquitectura romnica da lugar a las POSibili~ Cien'evalprimitiva posibilita la unin de espacios y des de la adicin por seleccin de grandes elemen~Ill e,nlos conformadores de espacio de diverso tos a miles de iglesias. La multiplicidad de combinaciones existentes en las conservadas o susceptibles ~no, direccin y funcin en una compleja de reconstruccin da una idea de la variedad de Sil p ctu~a espacial en la que cada parte conserva apariencias posibles en la arquitectura religiosa, que irqu~~Pta. dImensin y su singularidad. El cuer se mantiene libre de la estricta esquematizacion aliiiea~ctonlco _~e compone, de cuerpos espaciales dentro de su regularidad claramente apreciable. os unos Junto a otros y escalonados, Estn

-a

-4.

376

Edad Media/Arquitectura

religiosa: El cuerpo longitudinal

Edad Media/Arquitectura . lesias de una nave y basilicas se utiliza En lasfilg s de la Antigedad como lugar e reud~e d:~~S cristianos. Sigue siendo, aparte de. las nloRcaciones centralizadas, el elemento nnCI al edi . lesia desde el siglo v hasta el xv. ~~~1 s monasterios, el numero .' . creciente de monjes En o . ngos as como el culto de los santos en y cano' 1 1 . d difusin progresiva, dan ugar a a ereccion e altares tanto en el crucero como en la nave .central 1 colocacin de coros y antecoros, aSI como y a ;as veces a la separacin de una iglesia ara rUCmonjes y otra para los legos. Por la misma OSn surge el coro longitudinal del alargamiento :la nave central ms all del cfl:1cero. La construccin de criptas. con la elevaclOn de. os coros sobre el nivel de la. nave:..central, contnbuye a la (fiferenclaclOn espacliiJae las zonas. -El cuerpo longitudinal y el coro ongitudinal, a menudo igual a aqul, constituyen el marco en el que las posiciones Iitrgicas se establecen y en ciertos casos se compartimentan. La mirada puede abarcar todo el espacio, cuyas articulaciones se desarrollan independientemente de l. La confi uracin del cuerpo longitudinal vara con las trans ormaciones e la conce- in es aciar, e . la articulacin de las paredes y de la tcnica, constructiva. Muchas modificaciones importantes de la arquitectura medieval se origTrian en l. Se observa que la seccin transversal y las proporciones de la baslica medieval tienden ms a la verticalidad que en los modelos antiguos tardos. La altura se eleva constantemente en relacin a la anchura: por ejemplo, de 1: I y 5 en las edificaciones constantinianas (p. 362), al: 1 ,9 en SAN MI. GUEL DE HILDESHEIM (p. 384) y a 1 :2,5 en SPIRA , ambas con cubierta plana; a 1 :2,7 en SPIRAII con bveda de arista y CLUl'-: III con bveda de can. Parecido grado de verticalidad aparece en las grandes iglesias normandas de cubierta plana. El decisivo salto a la verticalidad tiene ya lugar en a nmera mitad de SI o Xl. SO o al comenzar el siglo XIII hay Otro ascenso ver!' detanta sIgnficacin; alcanzar en REIMS 1'3' en AMIE s 1:3,3. En las iglesias cistercienses se' ;educe claramente, por ejemplo, en FONTENAY 1:2, 1. La estructura de las superficies de cierre, paredes y techo, determina Junto con la proporcin el carcter del espacio. ~ Edad Media rimitiva reco e el cuer o longituInal colLcubierta lana oentrama o a escubier~o del modelo romano (p. 262). La transformacin r: :a Imagen espacial de la Antigedad tarda se laa IZa a travs de los cambios en la estructura de ~ fredes .. En lu ar de las hileras de columnas te n argas distancias axiales ~recen generalmenartestrechas arcadas sob~derosos pilares:-Gis divl.~laclones constructivas y plsticas resultantes rec~ en la pared de la parte superior en lienzos cin ~gulares .. Su armonizacin con la construcamba e la cubierta lleva a un enlace transversal de mbit yaredes sobre la nave central. Domina el funda o a combmacin de espacios como unidades mentales (p. 20, &HAFFHAUSEN).

religiosa: El cuerpo longitudinal

377

Spira: Catedral I Reconstruccin del edificio original

El abovedamiento del cuerpo longitudinal hace de dicho elace Oelos tramos a orgaruzacron DaSlca de la cons ruccion. Las articulaciones desarrolladas a partir de l unen la Ov a y las paredes altas de la nave central en un contorno espacial homogeneo. Como alternativas estn la bveda de can y a e artsta p. 44, 46). --Los grandes caones longitudinales reciben, por medio de los arcos Jormeros que suben desde los pilares, una articulacin en tramos estrechos rectangulares, perpendiculares al eje. Su re ular alineacin refuerza, r medio del efecto de rs ctiva el carcter direccional del espacio longitudinal. s v as e arrs a casi exc usivamente e lanta cruadrada hasta la introduccin de la bveda de nervios, acentan la coordinacin de los espacios a artir de grandes tramos. Su medida bsica es 'proporcionada por la intersecci del crucero y marcada por los soportes principales de los ngulos. La alternancia de soportes principales y secundarios acenta dicho esquema cuadrado, pronto fundamento del trazado pero que se afianza en el sistema constructivo a travs de la bveda. La proporcin de la nave central y las laterales vara de forma equivalente. En la Edad Media primitiva, las macizas arquerlas sobre pilares separan las naves entre s y refuerzan su independencia como espacios paralelos. La unin transversal es dbil; juntamente con la articulacin de las paredes y el abovedamiento, surge una relacin ms estrecha entre las naves. El sistema ligado une un tramo cuadrado de la nave central con 2 de cada nave lateral a fin de lograr una unidad esencial con armona de planta y alzado. Los tramos grandes y pequeos tienen bvedas individuales de arista en correspondencia con la naturaleza del cuadrado. con arcos fajones y Jormeros; la direccin longitudinal y la unin transversal de las naves actan ms o menos con la misma intensidad. La alternancia de soportes tiene una razn funcional. En otra disposicin, la bveda de can se corresponde con la sucesin de angostos tramos rectangulares sin alternancia de soportes. Cada tramo de la nave central corresponde a uno de las laterales, por lo general cuadrado y frecuentemente con bvedas de arista. En Fontenay, el enlace transversal destaca especialmente: los tramos de las naves laterales se abren con caones transversales en toda su altura a la nave central, ms separados de los tramos vecinos que unidos a ellos a travs de arcadas de menor altura. La disposicin de la pared en diferentes zonas, al principio superpuestas horizontalmente y despus alineadas verticalmente entre las divisiones constructivas y plsticas que se elevan desde los pilares, contribuye decisivamente a la impresin de espacio. La evolucin constructiva, con la articulacin pl tea de la pared, su disposicin en hiladas y su divisin, ofrece mltiples posibilidades para configurar el espacio hasta los menores detalles. Se aaden el revestimiento cromtico de miembros im~ y las pinturas de pared, techo y bveda.

Fontenay: Iglesia conventual

Delimitacin espacial Colocacin de los soportes Formacin de los tramos

a) Adicin de espacios Alternancia de soportes Cubierta plana b) Enlace de espacios Sistema ligado Bveda de arista

Neve central Direccin de la relacin espacial e) Enlace de espacios Tramo estrecho rectangular Bveda de can

O Nave lateral

;~i:~~;:
=::==.::::=:~::::=.::::'--

Transformacin

de la imagen espacial de la temprana a la Alta Edad Media

378

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Transepto, presbiterio, coro

Edad Media/Arquitectura santuario se alza desde la Edad Media La. .' coma grupo constructiVO diferenciado, Iluuva to el coro Y el bside, en contraposicon el transep , .' l transepto se realIza ~e a vez bajo Co STANTIo en la BASLICA por pn~e~ (p 262) seguramente dedicado a funDE LET bera~as ('~naloga con la sala imperial?). ciones SO to continuado es adoptado por los caroEl transe P . ..' . l n para sar 1n os como tradlclOn impena roma a a na nueva sobre ella. 1!i que asta entonces era u cepcin se convierte en regla. El espacio una ex . dima l se .comp leta direccional del cuerpo longitu con un escenario para el ceremonial litrgico (p. 370 FULDA,p. 388, REIMS,ELY, COMPOSTELA). El iruseJ!to celular deriva d a..co tumb e. edieval primitiva de rodear la nave central.con mbitos ~ inde,Pendientes. Arcos laterales separan lOs'razos del crucero, de menor altura, de la nave central, que se prolonga hasta el bside (p. 370, BASfLlCA DEEl HARD,p. 374, ejemplo B). La evolucin posterior contina ambos tipos. El tramo cuadrado o rectangular del coro, a menudo prolongado hasta constituir un coro longitudinal, contina el cuerpo longitudinal ms all del transepto. La planta recibe forma de cruz latina; la interseccin pasa a una posicin central definidora del espacio. Como une solucin madura, se impone desde el s. XI el crucero separado en sus cuatro lados por medio de altos arcos y segmentos de pilar (p. 20, ScHAFFHAUSEN; p. 384, HILDESHEIM) . Los pilares reforzados y. os arcos del crucero, apoyados en las ~ cuerpo longirdinal e ranse to a to e sobre la mterseccin. Con ella, eLsantuario es dotado de un e emento dominante. l:T8bside pierde su funcin como resbiterio. La conc a abovedada o el nicho rectangular forman el remate del espacio del altar; el altar principal se fergue a menudo directamente en el bside o delante de l. El aumento de los lateres conduce a la edificacin de bsides laterale e os extremos de naves ater es o del transepto; es frecuente a formacin de un triple grupo que determina la fachada del coro. Torres de f1anqueo se elevan en los ngulos entre crucero y coro o cuerpo longitudmal o bien en los extremos de los brazos del c~cero. pacte de su funcin como torres de ~ era o campanario, enriquecen el a ~tQ..g~1. Alta Edad Media da lugar a travs de la unin y ~mparacin mutua de los elementos a un gran num ' d era de construcciones monumentales que robean al santuario. Las soluciones individuales se p:~n en parte en las tradiciones regionales y en les e ~n las mismas funciones (iglesias conventuaE ' 19 eslas de peregrinacin). n Aleman' . con edifi . la se d'O hunde el modelo de . iglesia Cero cacl~nes antitticas, coros, torres sobre el cruCE~ e flanqueo. Al prototipo carolingio de tuales ~ siguen, entre otros, las iglesias conven~t~ DE e SAN MIGUELDE HILDESHEIM, SANTAMAW~I.1S LAACH,las catedrales de SPIRA, MAINz y Sobre el y las de BAMBERG y NAUMBURG, sin torre crucero.

religiosa: Transepto, presbiterio y coro

379

Spira: Catedral

11

La catedral de Spira, en construccin desde 1030 aparece como demostracin del poder imperial (lucha de las investiduras). Transepto, tramo del coro, bside, torre sobre el crucero y torres de flanqueo se integran en un grupo constructivo que supera las dimensiones habituales. Todas las superficies y ngulos se elevan sin escalonamiento. Los grandes elementos individuales conservan su independencia dentro del conjunto. En la disposicin de las masas por medio de cuerpos estereomtricos aparece una rica articulacin de las superficies con elementos ciegos y nichos, galeras enanas y frisos de arcos de medio punto. Spira acta como modelo, pero la grandiosidad de su apariencia es insuperable. Complejos sistemas de coro surgen en Francia gracias a la suma o interpenetracin de los elementos. La prolongacin de las naves laterales ms all del transepto y la construccin y graduacin de capillas y bsides laterales dan como resultado el coro escalonado, que se difunde desde el centro borgon (CLUNYIl, p. 388) hasta Normanda y a travs de la escuela constructiva de Hirsau, hacia el E. El coro con deambulatorio, con o sin capillas radiales, se origina como tipo en la prolongacin de las naves laterales alrededor del coro y del bside principal. Con l se logra una sntesis de construccin direccional y centralizacin (p. 386, TOURNUS; p. 388, COMPOSTELA; p. 396, gtico). La iglesia conventual de Orcival, de mediados del siglo XII, pertenece al grupo regional de Auvernia. Como distintivo general de la arquitectura religiosa cluniacense francesa y de la disposicin concntrica de coro con deambulatorio, capillas radiales y escalona miento piramidal hacia la torre sobre la interseccin de las naves, aparece aqu la elevacin del transepto por medio del crucero escalonado. Bajo los tejados de vertiente simple se ocultan bvedas de medio can que sostienen la torre sobre el crucero. El coro de tres conchas se realiza ya en las iglesias memoriales del cristianismo primitivo, pero queda oculto en el muro. La arquitectura romana le da una configuracin externa. En los siglos XIIy XIIIse difunde desde el Rhin hasta Picarda, particularmente en la zona de la escuela de Colonia )' Holanda. La iglesia conventual de los Santos Apstoles de Colonia recibe a fines del siglo XIIun coro de trbol en la forma romnica tarda. El motivo dominante de los bsides de 2 pisos hace que aqullos y la disposicin del coro aparezcan como casi edificio centralizado con un cuerpo longitudinal aadido. Por medio del redondea miento de las torres de flanqueo en el piso inferior y su inclusin en el sistema de articulacin de la pared, la anterior independencia de las partes se somete a la configuracin general. El espacio interior, tendente a la unidad, interpenetra los cuerpos constructivos y halla su equivalencia exterior en un revestimiento mural regular y plsticamente conformado.

{.

Orcival: Nuestra Se"ora

Colonia: Ss. Apstoles

Superacin del santuario por la arquitectura

(~ 380 Edad Media! Arquitectura religiosa: Cuerpo occidental Y fachada occidental

Edad Media! Arquitectura

religiosa: Cuerpo occidental y fachada occidental

381

d las iglesias cristianas yrimitivas no LaJitj:lllda, e ue un~ared de cierre. La~nes ~o.adfgu~inan esta tradicin en

~_.~~

.!!lI.ll~ V:X:DliVersa! guarda correspondencia con La,sec~lo~s;acia1 del cuerpo longitudinal. En la ,g~domina el hastial de la nave central.sobrp bas/ca laterales, cuya altura es la mitad. Las l los de ~snes varan en las"basilicas con tribu?lOs y o Proporcl _ l' . tesias de una nave. con.trt 'bunas UlJ(lS c o escl escatona~~quivalencia a la dis~inucin del escalonami~nto de la altura (ver secciones, p. 388).!~ las 'Tesias de planta de saln, con naves de. Igual gltura , surge a menudo Jln a . . como GQ!!l:c~ !ionln triangular umtano, Estos modelos se diferencian, adems por los distintoS modelos de articulacin de las superficies. En la iglesia prioral de Chtel Montagne (Borbonesado), por ejemplo, los contrafuertes con arquivoltas de medio punto y arcadas constituyen un esqueleto constructivo y articulador en igual medida' recoge en la disposicin de la fachada el ca~cter general del espacio y los cuerpos arquitectnicos con medios elementales. Modelos de otras regiones, por ejemplo Poitou y Saintonge, tienen mayor riqueza de articulacin y ornamentacin; en parte estn revestidos por la plstica arquitectnica (POITIERS).La fachada se convierte en soporte de la decoracin. Las fachadas teln se alzan independientes de la seccin transversal y del tejado, a menudo rectangulares y sin frontn delante del cuerpo longitudinal, descubriendo sus contornos. Dominan las plazas formadas por fachadas de edificios. sobre todo en el N. de Italia (MILN, PARMA, PAvA). Tambin en el S. y O. de Francia se dan relaciones semejantes y numerosas soluciones de transicin entre la seccin transversal y la fachada teln. En el NO. y centro de Europa ~urgen cuerpos arquitectnicos y grupos de mbitos como construcciones de acceso. Los cuerpos occidentales aparecen en la arquitectu~ carolingia desde fines del siglo VIII(pp. 370!372). ~ tipos se adoptan y transforman en la poca (~ontda. Se difunden desde el N. y E. de Francia (A ENTU LA , REIMS, FCAMP)por toda Alemania L QUtSGRN, WERDEN, CORVEY, HILDESHEIM, Ef~H, REICHENAU). I nucleo, generalmente a modo de torre, con una sva a de acceso y una parte superior que consta de ano . seg .~ pISOS,puede estar ligado, segn el programa nosUI ?, a alas laterales a modo de crucero, tribuL ,n(mex y torres de escalera. reCintos del piso bajo se utilizan tambin como ngt~teros, los pisos superiores como coros de ilt// eSII, Iglesias del Salvador, salas o tribunas tlaleertales.Aparece la funcin como iglesias patroy elSdopropias en unin con los objetivos polticos MUCharntnloejercido por monasterios y obispos. El s funciones son de naturaleza simblica. Con,CUerpo OCcidental de la iglesia conventual de ev, Consagrado en 885, se ha conservado en

sus partes esenciales como la nica de las disposiciones carolingias de 3 torres. La torre o iglesia central est rodeada en sus 3 lados por tribunas y recintos secundarios. En el eje principal se abre al cuerpo longitudinal mediante arqueras de varios pisos sobre un tramo transversal con un arco de triunfo. A los lados' y por encima del nrtex se elevan torres cuadradas de flanqueo. La multiplicidad de funciones de los cuerpos occidentales primitivos se desdobla en una evolucin rica en modelos. A travs de redacciones y nuevas concepciones surgen nuevos tipos, en parte con difusin regional, en parte general. Macizos en forma de torre con un espacio interno elevado y unitario, con atrio (COLONIA, SANPANTALEN),con coro que cierra el lado O. (LOTIICH, MAASTRICHT), a menudo con torres de flanqueo. Cruceros escalonados, sobre todo en Westfalia y Sajonia: cuerpos de torre que se elevan delante del cuerpo longitudinal, unas veces con el centro ms alto (MINDEN,HILDESHEIM), otras con un piso ms para el campanario (HAVELBERG), otras con torres laterales aadidas (QUEDLlNBURG, GANDERSHEIM, CORVEY l/). Maci7.0S occidentales con torres: Complejos cbicos de varios pisos que llegan hasta la altura del tejado de la nave central, a menudo incluidos en un transepto con una torre sobre la interseccin y torres de flanqueo (SPlRA, MAuRsMONsTER, LAAcH). Torres sobre el coro: Macizas torres aisladas con recinto de coro o bside incorporados (p. 382). La multiplicidad formal de estos modelos puede entenderse como sucesivas variaciones de una imagen general de arquitectura monumental ideal que sufre combinaciones y cambios con arreglo a los distintos elementos tipolgicos. La evolucin de la torre est estrechamente ligada a ella (p. 382). Las fachadas de doble torre tienen su origen en la idea del cuerpo occidental. Un primer grado se manifiesta en Borgoa, en la iglesia abacial de Touasus (p. 386). La conformacin de un modelo claro determinar los progresos de Normanda. El prototipo de la fachada clsica de dos torresaparece hacia 1060 en la iglesia abacial de San Esteban de Caen. La fachada de la nave central y las torres se elevan en una comn alineacin; su articulacin en pisos se armoniza con la horizontal: los 3 portales de la fachada corresponden al paralelismo de las 3 naves. Los contrafuertes soportan el peso de las torres y dividen la fachada en secciones verticales. Sohre el bloque de la fachada se yerguen las dos torres exentas en 3 pisos, como prismas rectangulares slidamente definidos y articulados verticalmente en pisos en los cuales la perforacin de los muros aumenta con la altura. Con esta fachada parece haberse hallado la construccin frontal adecuada para la baslica; enlaza la conquista de la torre con el principio de la construccin direccional. El modelo se afianza rpidamente; alcanzar su punto mximo en el altogtico francs (p. 398).

Chatel Montagne

Caen: S. Esteban. fachada O.

CONey: Cuerpo occidental carolingio. seccin

h::;

Fachada basilical en el sur. cuerpo occidental y fachada de dos torres en el norte.

382

Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres originariamente. son ele~entos de la Las torres, defensiva Y urbana. Solo la Edad 'lectura . . a, so' UI t incluye en la arquitectura re li gio MedIa a mo vehculo de funciones simblicas' bre ~e~~ basa en necesidades materiales. no se P s de las torres de escalera (p. 268, SA Las forma eonoc, as en la Antigedad, comienzan VITAL)~:a Media primitiva a sobresalir los tejaen la s all de su finalidad (p. 380). Las torres dos, mla interseccin de la nave, documentadas sob~ la poca carolingia, exceden al principio el ~. o de linternas. Desde el SIglo XI se elevan obJetlV . . cada vez ms como dommante sobre los santuarios 380, ORCIVAL; p. 406, SALlSBURY). ~~s campanarios se cons~ruyen, robablemente desde el siglo VJJJ.E~ Italia, pais de origen del campanario, se constituye el tipo del campanile. Queda limitado al S. de Europa; se eleva exento ante la iglesia o alIado de ella, g~neralmente como torre rectangular. Las torres cilndricas son raras (UZS,PISA, RA VENA,p. 18). La tendencia a ~onstruir torres ms altas y esbeltas se pone en practica mediante el progresivo calado del muro. El campanile de Santa Pudenziana de Roma se eleva en todos sus pisos a modo de cuerpo prismtico rectangular sin estrechamiento. Sobre el alto zcalo, los pisos se perforan con arreglo a la altura. El ritmo de la articulacin con arcadas sobre columnas y cornisas se mantiene igual desde el tercer piso hasta el sexto. En la Europa occidental y central surgen otros tipos de torre, sobre todo a partir de la transformacin de los cuerpos occidentales (p. 380), que unas veces se articulan en conjuntos de torres y otras se reducen a macizos torreados verticales. Las torres sobre el coro cierran el cue Ion itudi~~:2!!!2:!!!!::ge o ar mt c ' ico.de.gran.elevacion que circunda con un muro u,"'-"'eo"'-"'-" ..iili.ude. Slo raras veces se eleva la torre sobre el tramo del coro y _se aade un bside. A menudo, torres de escalera flanquean el cubo de la torre hasta, la altura del bside para rodear el piso su~nor de la torre en caso de que las escaleras no esten construidas en el grosor del muro (REICHE~AU). Con este modelo de torre, las baslicas de oble coro consiguen la adecuada dominante. La torre occidental de la catedral de Paderborn, consagrada en 1068, se yergue como un bloque cerrado ante el transepto occidental. El muro Inarttculado est perforado originariamente slo ~~su mitad superior con 6 hileras de aberturas re tlduales; la ventana de rueda del coro no fue el: IZada hasta el siglo XIII. Las torres de escalera alt~an el empuje de la torre angular de 43 m de de ra por medio de una forma circular que sirve LasCOntrastey de una escala menor. redu IgI~sias en forma de torre presentan una te cclOn a una torre compacta. Generalrnenme~~clerra una nave de iglesia a la que frecuentela t e se aade un coro corto y rectangular si res.o~re no se alza entre dos espacios rectngulaSte Prototipo se circunscribe a pocas regio-

Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres

383

Earls Barton: Torre de la iglesia

nes de Europa. por ejemplo Espaa e Inglaterra. La torre de Earl Barton, quiz de fines del siglo x. es el ejemplo anglosajn ms conocido. La articulacin de sus paredes con short and long 1I'0rk puede considerarse como transposicin de la construccin en madira a la ptrea, con citas de la decoracin antigua semejantes a las del prtico de LORSCH (p. 308). Las torres sobre el prtico se difunden sobre todo en las regiones del occidente romnico. Hacen posible la unin del cuerpo longitudinal, concebido como construccin direccional con la dominante de una torre occidental. El piso inferior sirve como prtico representativo y generalmente abierto en todas sus caras. De las torres surgidas hasta mediados del siglo XI, la de San Benoit sobre el Loira hace el papel de precursora. Su sala de acceso se compone de 9 tramos de bveda entre pilares cruciformes (p. 310). El segundo de los pisos superiores fue destruido. La torre de la iglesia abacial de Lesterps, de entre 1040-1094, sigue dicho modelo en sus rasgos fundamentales y en una forma ms extensa y escalonada. Grandes bvedas unitarias cubren los pisos superiores; el primero segn la tradicin del cuerpo occidental, cumple una funcin de oratorio; el segundo, de campanario. Otras torres de este tipo surgen en POITIERS,CORMERY,EBREUIL,MOISSAC. En la evolucin posterior y mutua interpenetracin de las ideas que subyacen a estos modelos destacan desde mediados del siglo XI las siguientes tendencias determinantes: Progresiva independencia del cuerpo de la torre. La desaparicin de las funciones primigenias hace posible una localizacin exenta en el conjunto de la iglesia. Las torres se convierten en cuerpos arquitectnicos cada vez ms autnomos en su disposicin; aumento de la verticalidad, real mediante el aumento de la altura absoluta y ptica mediante la articulacin tectnica del cuerpo de la torre, por ejemplo, a travs de las fajas verticales que actan como contrafuertes y que reciben y desvan el empuje de la bveda; escalona miento del cuerpo arquitectnico de un piso a otro con progresivo aligeramiento de la masa del muro mediante aberturas mayores; articulacin plstica a fin de aprovechar la reduccin constructiva de las masas por medio de contrafuertes en las esquinas, intradoses muy escalonados en las ventanas, piezas oblicuas en el estrechamiento entre pisos e intersecciones con frontones ciegos y torrecillas de esquina. Las regiones del O. y SO. de Francia se caracterizan especialmente por la riqueza inventiva de sus torres. El campanario de la catedral de Le Puy es un magnfico ejemplo de la transformacin del muro homogneo en una estructura plsticamente constructiva. La contraccin de los ngulos, el escalona miento en retroceso de los pisos, las transiciones oblicuas y la elevacin de la masa testimonia una dinmica antes desconocida. El movimiento ascendente termina en un agudo remate de piedra, a una altura de 56 m.

Paderbom: Torre O.

Roma: Sta. Pudenziana Campenile

Lesterps: Torre sobre el prtico a) Planta b) Seccin

0--------11

10m

JU-'LlL-..JL.J..I"L_

Le Puy: Campanario Seccin

Torre sobre el coro, torre sobre el portal, campanile

384

Edad

Media/Arquitectura

religiosa:

La baslica

romnica

f----

Edad

Media/Arquitectura

religiosa:

La baslica

romnica

Vista desde el SE

000
o o

000
o o

Seccin longitudinal

--~
10m

ma'nl'ca se adapta en su constitu-lectura .lll!! 1" d La arqUl . I estructura geogrfica y po itica e cin Y estilo a a 'm'lento de naciones, el sistema El surgi .. . Europa. la compartimentaclOn de las regiones feudal Y dif nciacin nacional y regional de . e una rtere . b d I e~lg escuelas arquitectnicas. Tras la qure ra e upos y li gio se constituyen nuevos centros I peno caro 10 . B m , . cultural~s Destacan especialmente orpohtlCOS y - . . . 'd d oa Normanda Y Sajonia, La nece~1 a que fene~ dinastas e instituciones eclesisticas de oporcionarse una representaclo~ por medio de la pr . t ra enlaza con la tradicin carolingia. La arqUltec u .. d' . I . m se desarrolla en distintas irecciones. evo uCIOuitectura otnida, es decir, la actividad Laarq "'1" constructiva bajo la dinasta impena sajona, mtegra la tipologia carolingia y las influencias bizantinas y francas occidentales con las. Ideas propias. Es especialmente multiforme en los mbitos culturales del Rhin y del Mosa (LTTICH, IVElLES, DEVE TER, COLONIA, ESSEN, WERDEN). . El grupo sajn surge en depend,encla de la expansin del naciente Impeno aleman en toda Europa central hacia el E. Sajonia va adquiriendo una posicin clave en la poltica imperial y misional. De las grandes edificaciones realizadas hasta fines del siglo x se ha conservado la colegiata de GERNRODE, construida en 961. Las catedrales de MAGDEBURGO Y MO STER slo pueden reconstruirse hipotticamente, as como las de MERSEBURGO y PADERBORN, comenzadas a principios del siglo Xl. La iglesia conventual de San Miguel de Hildesheim es considerada la obra ms significativa de 'la poca atnida y de la escuela sajona, a la vez que ejemplo clsico de los conjuntos arquitectnicos" antitticos, predilectos en Alemania. Su impulso es el obispo BERNWARD, bajo el cual HIlDESHEIM llega a ser el centro cultural de Sajonia. La iglesia, de 1007-1033, se alza sobre una colina al N. de la iglesia episcopal fortificada. Iglesia conventual y catedral carolingia forman la dominante de la sede episcopal de la Edad Media primitiva (p. 328). Planta y alzado se revelan desde el principio eqUlhbrados y regulares. Dos cruceros iguales con torres sobre la interseccin y torres de flanqueo se destacan al E. y al O. de un cuerpo iongitudinal baslllcal de 3 naves. La nave central se prolonga en el crucero oriental con un coro; el eje principal es ~anqueado por 2 bsides laterales de 2 pisos. Al O. estacan la cripta y el antecoro alrededor de un ~uadrado perfecto con un gran bside semicircular. n deambulatorio, con el portal situado en su punto de transicin, cierra cripta e iglesia en el eje prmclpal La 4 d . . sirn 't" s entra as restantes se distribuyen fac:a~~;ente. en las naves laterales, 2 en la .: hacia la Ciudad 2 en la N. hacia el monasterIo ' El cuadrad' d I arcos f o e crucero, separado por pilastras y cent~1 ~vorece la disposicin general. La nave pilastra lene una longitud de 3 cuadrados. Las de arca~~arcan los puntos angulares en las hileras lumnas E' entre ellas hay respectivamente 2 co. sta doble alternancia de soportes vivifica

la proporcin bsica mediante el ritmo de 1", arcadas. Los cruceros se elevan a ambos lado, alrededor de un cuadrado por encima de la nave central. En el ltimo tercio reciben tribunas de 2 pisos accesibles en las fachadas laterales desde las

torres de escale" .
El cuerpo arquitectnico se establece CO}TlO un conjunto de cuerpos parciales. Alzado y agrupacin responden a la ordenacin espacial. La caracterstica bipolaridad se configura particularmente en contraposicin a las torres, que dominan los tejados corno cuerpos estereomtricos. Dentro de los grupos, el contraste de la maciza torre sobre la interseccin y las esbeltas torres de jlanqueo contribuye a vivificar' y dar ritmo. Las torres de flanqueo estn diferenciadas en s mismas: hasta el hastial del crucero son prismas octogonales unidos a la pared y se contraponen a las curvas de los bsides; desde el hastial son cilindros exen tos con tejado cnico y se contraponen al cubo y al tejado piramidal de la torre sobre el crucero. Los mismos elementos tipolgicos aparecen tambin en otros edificios religiosos de esta poca. En Sajonia muestran semejantes agrupaciones, por ejemplo, las catedrales y colegiatas de MAGDEBURGO, HILDESHEIM, QUEDLINBURGO Y MERSEBURGO. En Renania testimonian tendencias o motivos comparables la catedral de MINZ, la iglesia matriz de SAN PANTAlEN de Colonia y varias iglesias en la zona del Mosa (por ejemplo NIVEllES). Dos referencias importantes llevan a Francia. La disposicin de cripta con deambulatorio remite al modelo de SAN MARTfN DE Touss (1003-1014), la organizacin general, a la iglesia conventual carolingia de . CENTULA (p. 370) y la catedral de REIMS (p. 298). Dentro de este sistema de relaciones, la iglesia de San Miguel de HILDESHEIM presenta una sntesis de importantes tendencias y motivos. Destaca por su modlica claridad. Detrs de la ponderacin de las superficies y los cuerpos geomtricos primarios hay un esqueleto de proporciones construido con precisin. Sirve igualmente para la estructura general y para los cuerpos y espacios parciales, as como para las formas aisladas y su enlace (p. 310, columnas). De modo semejante a AQUISGRN (p. 372), se hallan valores numricos del sistema decimal y duodecimal; revelan el conocimiento de la antigua matemtica y ciencia de las proporciones. El obispo BER WARD y el abad fundador GODERAM us conocen las importantes 'fuentes escritas de VITRUVIO y BOECIO, y seguramente tambin los libros de GERBERT DE REIMS, 'ten los cuales se recoge la herencia de PITGORAS y PTOLOMEO. El ejemplar de Vitruvio de GODERAMNUS (el Vitruvio de Londres) se considera la copia ms antigua conservada. Con este fondo, las proporciones clsicas de la iglesia de San Miguel aparecen, ms all de percepciones subjetivas. como la demostracin de legitimidades objetivas y elementales. ~s matemticas son el principio divino de la creacion del mundo.

Planta

o
Iglesia abacial

Abside.

COro

Nave central. Crucero

Nave lateral

de San Miguel:

Doble

coro

y construccin

por grupos

antitticos

386

Edad Media/Arquitectura

religiosa: La baslica romnica 2 Edad Media/Arquitectura . , direccional de la baslica paleoLa construCClon tiene en la iglesia de los pases cristiana se man o un ideal de constante influenmeridi?na~e~~: que las ideas del ,edificio centraera, mas Pdel espacio bipolar. Esta dentro de la lizado ,o romana Y corresponde a las nociones tra?,c~~o-eclesisticas y racionales latinas. del jerarq do el monacato, sobre todo en Gaha. eplscoP~t ~ra romnica francesa trata de unir los La arqtn ecmetdicos del edificio direccional, por pnnclplOS . I d I . I el trayecto procesiona y e acceso y a ejernp o . I I frontalidad de la comunidad respecto a .a tar, con las tendencias centralizadoras de los edificios memoriales y funerarios transfo;mando y amphando el espacio dirigido de la baslica por medio de la . rporacin de nuevos elementos. En Francia ~;recen el coro escalonado, el coro con girola, la corona de capillas y la fachad~ de doble tor~e. La bveda de caon , que acentua la direccin, se perfecciona constructivaJ estticamente (p. 376). Desde el siglo XI, Borgona ocupa un puesto clave; coinciden y se complementan evoluciones tipolgicas y experimentos tcnicos y formales que determinan en un mbito ms amplio y desde el siglo X la actividad constructiva, por ejemplo tentativas de abovedamiento, articulacin de superficies, ideas acerca del cuerpo occidental. Las influencias borgoonas se difunden en toda Europa con los grandes movimientos de reforma del monacato benedictino. Contrariamente a la coetnea escuela sajona (p. 384) con sus equilibradas relaciones entre las superficies y proporciones espaciales, la escuela borgoona extrae su fuerza creadora de la articulacin. Tosca fbrica, slidas paredes y pilares, gran atencin al abovedamiento y a la iluminacin, estn entre sus rasgos distintivos. La iglesia abacial de San Filiberto de Tournus se erige entre fines del s. X y el XI. La segunda fase (1007-1019), tras un incendio, enlaza estrechamente ~n la primera. Se discute el emplazamiento de la bveda sobre el cuerpo longitudinal. La .secuencia espacial a lo largo del eje longitudinal se irucia con un nrtex tpicamente borgon. La ,sala de 3 naves en el piso bajo, con bveda de ~nsta en la nave central y de can transversal en as b ~aterales, SOporta una iglesia superior de seccin as .~al: la nave central tiene bveda de can gUI sle o, las laterales de medio can como apoyo' as tres cuentan COn luz directa. ' El cuerpo lo . di nsu mal de 3 naves se compone de 5 tramos pe di res cili d tpen iculares entre altos y gruesos pilaaltur~''Lt~'COs COn arcadas que a;rancan a gran En la naves laterales tienen bvedas de arista. sobre cel ntral, delgados pilares cilndricos elevados os SOPOrt '. alta de I es pnnClpales y unidos a la pared un entr~~~~~ central, soportaban originariamente ,'oladi:os ue al descubierto, y despus arcos caones t~ cubren la nave. Sobre ellos unos El nrtex y ~ve~sales se sostienen recprocamente. el COntrape a cUpula sobre la interseccin forman la nave cen~~~n I~s extremos. Los muros altos de estan perforados por ventanas. religiosa: La baslica romnica 2 387

_ _ Nave

Coro. bside

central. crucero Na~ lateral

Atrio

B,. b) Seccin transversal del atrio y el cuerpo longitudinal e) Seccin longitudinal d) Planta

Tras el transepto , con bsides laterales y la cpula sobre la interseccin, se encuentra un coro Con deambulatorio y 3 capillas radiales rectangulares sobre una cripta con deambulatorio similar. El singular carcter de la secuencia espacial se basa en la unin, en parte sorprendente, de elementos formados de diferentes secciones en un sistema lgico en s mi mo, principalmente la combinacin de diversas formas de bvedas para aprovechar sus ventajas referentes a la esttica y a la iluminacin. La construccin se convierte en soporte directo de la expresin. a veces a costa de la belleza. El bloque arquitectnico del cuerpo longitudinal es cbico, casi inarticulado. La parte del coro se alza en el tpico escalona miento piramidal desde el deambulatorio hasta la torre sobre la interseccin. Los cuerpos parciales (capillas radiales) independientes se alinean de manera aditiva y casi ruda. La fachada occidental presenta una solucin orientadora. El bloque de los pisos inferiores queda cerrado, sin ventanas, perforado solamente por el portal central. A los lados del plano frontn central se elevan los compactos campanarios, perforados por arqueras y rematados por planos tejados de doble vertiente, primer paso del cuerpo occidental a la fachada de dos torres (p. 380). El sistema de Tournus hace el efecto de una genial anticipacin; apenas encuentra seguidores directos. Por la misma poca comienza el vecino monasterio de Cluny a desplegar su actividad esencial en la Edad Media. Su segunda iglesia, edificada en 955-981 con fachada de dos torres, nrtex, cuerpo longitudinal, transepto, torre sobre la interseccin y coro escalonado influye como modelo global o en sus elementos fundamentales en las iglesias de la orden (CLUNYII, p. 388). La arquitectura de este perodo, a base de elementos constructivos, se liquida a fines del siglo XI dejando paso a la ar uitectura altorromnica, con gran riqueza. de articulaciones, programas constructivos y ornamentacin. En todas partes se afincan el coro con deambulatorio; la torre sobre la interseccin y la fachada de doble torre. BORGOA y CLUNYsiguen siendo los centros de irradiacin. La iglesia conventual de Ouny 01, comenzada en 1088, sobrepasa las dimensiones conocidas hasta entonces. Rene todos los elementos importantes en la ordenacin axial de la construccin direccional. Al prolongado nrtex con fachada de 2 torres y al cuerpo longitudinal de 5 naves sigue un coro con una inusitada combinacin de 2 cruceros, torre sobre la interseccin, 2 torres laterales, girola y densa corona de capillas de coro y absidiolos. En su forma simplificada siguen este modelo algunas grandes iglesias hijas, por ejemplo PARAYLE MONIAL, LA CARIDADSOBREEL LOIRA y -sin girola- la catedral de AUTUN.Todas estn dotadas de slidas articulaciones. divisiones en tramos. sistemas murales generalmente de 3 pisos. bvedas de can. Otro tipo, con bveda de arista en las 3 naves y muro de 2 pisos, est representado por la iglesia abacial de VZLAY, iniciada en 1120.

Toumus: ~Iesia abacial de San Filiberto

Cluny:

Iglesia

abacial

11I

Reconstruccin

Edificio direccional. coro con deambulatorio

y corona de capillas en Francia

388

Edad Medi /Arquitectura

religiosa: La baslica romnica 3

Edad Media/Arquitectura .glesias longitudinales de varias Las baslicas .s.on :ransversal escalonada. En los naves y ~~:~stianos (p. 262) Y en la mayora de modeloS P d'evales la nave central alcanza b [licas me I , . las as I d ble de altura que las laterales, como en aprox. e t"de Spira, tanto en su primitivo estado la catedhra lana (p. 376) como en su segundo con tec o p abovedado. . I lb' I b 'I'cas COIltribunas por ejernp o a a acra Enlas aS11 'd 1077 I de San Esteban de Caen, consagra a en , .a adicin de tribunas sobre las naves laterales ~ana menos la relacin entre las naves que el caracter espacial de la nave central. Las ventanas llasan a . rse sobre la zona de claroscuro de las tribunas, suua Id' Y las cubiertas de las naves latera es a quieren mayor altura, y la nave centr~1 no des~aca tanto. Las llamadas iglesias de salon con tribunas, por 'emplo Nuestra Seora del Puerto de Clermont~errand y un gran grupo de iglesias abaciales de Auvemia, edificadas en el Siglo XII, pertenece~ por su alzado interior ms bien al tipo de las baslicas con tribuna, y por su iluminacin y sus cuerpos arquitectnicos ms bien al de las iglesias de planta de saln (p. 390). La nave central carece de ventanas propias, la luz incide slo atenuada desde .encima de tribunas propias, y naves laterales. Frecuentemente, las tribunas y las zonas de cubierta a modo de tribunas totalmente oscuras. aparentemente slo son utilizadas corno apoyo para la bveda. En el cuerpo arquitectnico, el escalonamiento basilical disminuye hasta casi desaparecer. La planta sigue siendo relativamente independiente del alzado de los muros y de la seccin transversal del espacio; establece la estructura general de la obra. Las plantas de muchas edificaciones religiosas destruidas han sido transmitidas o son reconstruibles. Pueden completarse con las obras conservadas para formar un cuadro general aproximativo de las pocas. En todas las baslicas, un cuerpo longitudinal de varias naves constituye el tronco del edificio. Los dems mbitos parciales lo completan hasta .ror.mar una configuracin general (p. 374). El edificIO longitudinal puro se mantiene como Ideal en el S. de Europa y es infrecuente al . de ~s .Alpes. La iglesia abacial de San Emern de at~bona, por ejemplo, consta en la poca carolingia e un cuerpo longitudinal de 3 naves con un remate I cual se anade . I de 3 bsid. SI es a una cripta ClrCU ar y, en el siglo x, un edificio memorial exento. A med: d d . . ., . I la os el Siglo XI, la ampliacin me uye un cruce tipo I . . ro con aibSI 'de rectangular el arcaico edl'fi .onglltudmal, dentro de la tradicin de los lelOS ongitud' l bi . considerados ina ~ ipelares. En Alemania son Y espiritual ~om? smbolo de los poderes terrenal occidental ~ ~umdos en .e,1imperio. El transepto en un grupo g ~ la tradlclon romana se encuentra bona Bamt>e'n uido por Fulda: Maguncia, Ratisde la' teree rg (pp. 378, 384). La reconstruccin 1237 ra catedral de Bamberg consagrada en ,pertenece' . .' antillicos d aun al tipo bipolar con grupos e sohre criptas ~oros y torre: Los coros, situados orman zonas independientes dentro

religiosa: La baslica romnica 3

389

Cluny: Iglesia conventual 11

Ratisbona: sen Emern

Reims: San Remi

Spira: Catedral 11

Caen: San Esteban"

Clermont-Ferrand: Notre Dame du Port

Ely: Catedral Cuerpo longitudlnal,

trensepto Nave lateral

Bamberg:

Catedral Atrio
Torre

Santiago

de Compostela:
coro

Catedral

o
O

o
_

Presbiterio,

,Abside

20-m

Multiplicidad de disposiciones espaciales, variedad de agrupaciones

de la baslica. En lugar de la hilera simple de soportes aparece el sistema ligado (p. 376). Con la implantacin del transepto aparece la baslica cruciforme, en la figura..bsica deja cruz. latina. Slo algunas grandes iglesias renuncian al transepto, pero lo hacen valer de otro modo (p. 378). En la iglesia abacial de Cluny U, consagrada en 996, el efecto espacial es suprimido como en los cruceros enceldados, conocidos desde la poca caroIingia; sirve para prolongar el presbiterio hasta el coro escalonado (p. 378). Muchas iglesias conventuales cistercienses adoptan la secuencia espacial de CWNY Il con ario, nrtex, cuerpo Iongitudnal. t ansepto y coro escalonado (ROMAINMOTIER, PAvER E, HIRSAUy las abadas normandas). Otras iglesias aprovechan el aumento del efecto espacial debido al transepto. Este se iguala al cuerpo longitudinal en altura, anchura y nmero de naves. Por ejemplo, en Sto Remi de Reims, terminada en 1049,Ias naves laterales y las tribunas se prolongan alrededor del crucero, y una hilera de bsides ocupa la cara oriental de ste. Aparece casi como una iglesia aislada de direccin transversal. La orientacin con arreglo al eje longitudinal es subrayada por una fachada de 2 torres. El transepto de varias naves y el coro escalonado encierran posibilidades de desarrollo posterior por medio del ensanche o fusin de ambos tipos. En Inglaterra se configura el prototipo especial de las catedrales angla-normandas, a partir de la combinacin de cuerpo longitudinal alargado, coro longitudinal, a menudo varios cruceros con alas de descarga y altas torres, particularmente sobre la interseccin. En el coro y los transeptos se prefieren los remates rectos y perpendiculares. En las fachadas occidentales se desarrolla, junto con la fachada de 2 torres, la amplia fachada a modo de transepto. La catedral de Ely, iniciada en 1083, termina en un estrecho y alto transepto con una poderosa torre sobre la interseccin, 4 torres de esquina y 2 bsides (vase p. 398). El tipo de la baslica cruciforme halla su perfeccin en la poca romnica en las grandes iglesias de peregrinacin del SO. de Europa; entre otras, SAINTE-FovOE Co QUES,SToSERNIN DE TOULOUSE, SANMARCIAL DE LIMOGES Y la catedral de Santiago de Compostela, disposicin que data en su mayor parte de la segunda mitad del S. XI. Se considera modelo general de todas ellas a SAN MART1N DE TOURS,construida a principios del siglo .. En estas grandes iglesias de saln con tribunas se une el tipo de planta de SANREMI con un coro con deambulatorio y absidiolos, dominado por una torre sobre la interseccin y cerrado al O. por una fachada de 2 torres. Las naves laterales se cubren 'por lo general con bvedas de arista; la central, con bveda de can dividida en una larga sucesin de tramos rectan~lares. Ms all de la composicin aditiva del romnico, esta disposicin manifiesta la inclusin de todas las partes en un sistema general constructivo y articulador que s~ realizar hasta sus ltimas consecuencias en los Siglos XIIY XIIIen el gtico del . de Francia (pp. 396 Y ss.).

390

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Iglesia con planta de saln e iglesias con cpula en el rornniC( . ia/ArqUItectura re ligiosa: Iglesias de planta de saln e iglesias con cpula en el romnico 391 Edad Med . d saln forman el conjunto laterales de tramos rectangulares se abren a los 2 Las Igl_esi~_ de pl~n~~ 6rtante de la arquitectura tramos cuadrados de la nave central. El sistema de prolOliPOS mas 'unfo con las baslicas. Surgen Itgado: preferl?o antes,. deja paso a un espacio religiosa medlev~l.J d ntro de los lmites de unas umtano de salon, sostenido solamente por algunos en la poca romaDl~ S' ~I grupo ms amplio y rico pilares. Todas las bvedas arrancan a la misma regiones determlln~O~ de Europa entre el Loira y el altura; el espacio es delimitado slo por el muro en variantes es e bos lados de los Pirineos. Son extenor. Este tipo de saln cuadrado de Westfalia Atl?tlco y a am ves ms o menos de la miSimr se extiende entre el tramo de coro, con un bside igleSias baJ~ con~~io de doble vertiente, fachada principal plano, y una torre occidental sin portal. altura, teja al uDlraspondiente a la seccin transverLa simultaneidad de las tendencias en regiones tan cor rentes e . por lo genera dif formas de presbiteno. aparta das as entre entre s SI como A" quitama y W est fa li la es sol (p. 3801).Y Ise donde antes se manifiesta su sorprendente; las causas histricas no estn totalEn Cata una e . I E I ifi 11 o construccin direccional de vanas mente caras. n a gunos casos se rnaru restan desarro ~c~mcon bveda de can (SAN MARTN revitalizadoras relaciones entre E. y O. La evolunav~~~~~~rpa 368). Las naves estn espacial mente cin en Westfalia c.oincide con la dif~sin de la DE d a menudo por macizos pilares; la luz Vida urbana. A traves de la partictpacin activa de separa as Ios comerciantes . d e W est fa li Ia co loni .. . id . camente a travs de las ventanas de las 13 en oruzacion mCI e laterales, uru . se propaga Ia ig . Iesia . d.e p Ianta di' naves situadas a gran altura. El a b ave d aexpansiva e sa on . to de la nave central queda oscuro como una como tipo de iglesia parroquial Ciudadana en el N. m:~a Las bvedas muchas veces, soportan direcy E. del imperio alemn en expansin (p. 410). ~me~te el tejado (placas de piedra), modo consEn Aquitania se enc~entr~ la ma~or parte .de las tructivo ideal para regiones pobres en madera. aproximadamente 60 igleslas con hilera de cupulas, Este tipo de saln escalonado se difunde desde el principalmente en Dordoa y Charente, Suelen ser siglo XI por el SO. de Francia, principalmente e.n de una n~ve, a m~nudo grandes y con coros de Poitou y Saintonge. Bvedas de ansias o de medio diversos tipos, y solo algunas con crucero. can, ms bajas, perfeccionan el sistema esttico La catedral de Angulema (1110-1128) se compone en las naves laterales. de 4 grandes tramos con cpula desde los cuales se La iglesia abacial de Nuestra Seora la Grande de eleva la cpula sobre la interseccin. El remate es Poitiers, del siglo XII, revela la tipica seccin un coro con bveda de can, bside principal transversal escalonada. La bveda de can de la semicircular y 4 absidiolos radiales. Desde el crucenave central est reforzada por arcos fajones, las de ro se abren solamente las dos secciones del espacio arista de las estrechas naves laterales arrancan de interior; las exteriores sirven d infraestructura a ms abajo. Fajas de muro sobre las hileras de los campanarios. pilares y en el arranque del tejado actan como Ante los gruesos muros hay en el interior anchas descarga del empuje de la bveda y como apoyo pilastras, ligadas longitudinal y transversalmente del entramado. Este esquema de seccin transverpor medio de arcos fajones a los tramos cuadrados, sal. y las formas de la bveda tienen mltiples que soportan las pechinas semicirculares (pp. 48, vanantes, Hay numerosos ejemplos de transicin a 62, 270). Las ventanas se sitan muy poco por otros tipos,. por ejemplo, iglesias de una nave e debajo de los arcos. Una arcada ciega sostiene un iglesias baslhcales de saln con tribunas (p. 388). estrecho corredor que perfora tambin los pilares Fuera de estos mbitos de difusin se diseminan principales. La pared tiene as un carcter de iglesias d: planta de saln tambin en Italia. En el construccin en dos capas, siguiendo la tendencia ~' se anade Westfalia, Despus de mediados del tardorromnica de configurar muros y cuerpo sin sllgo XIIsurgen.en Aquitania y Westfalia iglesias de desmembrar ste por completo, como en el gtico. ~ anta de salon con bveda de arista. Las de Esta tcnica, seguramente desarrollada bajo inqUltaDla, Con su amplitud espacial y su desarrollo fluencia bizantina, posibilita el cubrimiento de vas~~~struchvo, .pertenecen a la variedad regional del tas naves sin utilizar entramados ni contrafuertes ICOPrimitivo (p. 408). . laterales como en las bvedas de can. El espaEn Westf r cio interior aparece como una alineacin de algusiglo XI11 a la, la planta de saln se convierte en el nos tramos con cpula. Estos alcanzan anchuras de de la se en Imodelo regional caracterstico dentro 14-20 m (CAHORS)sin contrafuertes que desintep. 410) ~a ,~reponderancia de la baslica (vase gren el cuerpo arquitectnico. La tradicin de estas misma 'alt s Ig e~las de Westfala, con naves de la cpulas parece afincarse en las tpicas bvedas cin, est~ra y vedas abombadas de gran elevaabombadas de Aquitania desde el s. XII. Las dos pero se man ~mparentadas con las de Aquitania. mayores iglesias con cpula del romnico ocupan nico tard lenen dentro de la creacin del rornun lugar especial: la catedral de San Marcos de Junto CO~ol COnsus formas pesadas y compactas. Venecia (segunda mitad del s. XI) y San Front de FORO, PADas Coleglatas e iglesias obispales (HERPregueux (1120-1170). Ambas siguen el modelo parroquialeERBO~N) aparecen las grandes iglesias de la IGLESIA DELOSAPSTOLES de CONsrANTINOPLA mUchas ve Su~r anas .(LPPSTADT, BILLERBECK) y (p. 270); VENECIAen el lenguaje bizantino, el la iglesl q enas 1~leslas rurales. modelado que difumina los limites espaciales; grupo CU voparroqulal de Lohne forma parte del PRIGUEUX en el del romnico occidental, ms Y centro es SOEST.Las estrechas naves slido y corpreo.

Coro. bside
Naves de

igual altura

O :~:ciO
Seccin

lateral

Poitiers: Notre Dame la Grande

10m

Peri~ueux: S. Front

Cerca de Soest: Iglesia parroquial a) Seccin transversal b) Planta

o ~Om
a) Planta
b) Tramo Seccin de la cpula longitudinal

Angulema: S. Pedro.

Evoluciones regionales de los nuevos tipos arquitectnicos

J92

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Iglesias con cpula de Europa Oriental

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Iglesias con cpula de Europa Oriental

393

Coro. bside
Nave central Crucero

Nave

laterla

DAtrio

..-.20:!"~

. bi tino primitivo se hunde a fines del El Impeno 2~~n El Imperio medio slo s~ ~stableSiglo VI (p. I ha La arquitectura religiosa de 't S larga uc . . cera ra. d oge las ideas espaciales y las conso rec .' (p p. 268 Y ss.. ) En es te. peno de la poca justlnlana trucclones des iglesias pblicas surgen muchas ar de gran . lug _ I mayora para los monastenos, a pequenas, a. s se adaptan. Frente a la tradicin yas eXigencia I iglesi . cu . I del edificio direccional, a I eSI3 griega ~:C~ee~~ su ideal en el edificio ~ntlralizadO. ~ 1 'as cruciformes con cupu a vanan UJ1 Las 111. es~imple: 2 espacios de igual longitud cuesquema -. d' t S con bveda de canon se cruzan perpen ICUb ter o . . sos tiene hirmente; la interseCClon lene so bre u n t am bo r una cpula dominante. Un muro cuadrado rodea esta disposicin cruclforme. Los espacios de los ngulos se mantienen al pnncrpio en un nivel inferior, como los brazos d_ela ~ruz, y sostienen bvedas de arista o pequenas c~pulas. El brazo oriental y sus mbitos laterales llenen fulOn de presbiterio (Bema) y sacristas. r::;-' Este esquema bsico puede a~pliarse en una o ms direcciones por medio de celulas espaciales, RPt ej., un nrtex o una corona (le recintos laterales, frecuentemente con tribunas que en las grandes iglesias se fusionan alrededor del espacio cupulado en un piso superior en forma de herradura. En los espacios de los ngulos de un piso resulta un doble escalonamiento sobre los brazos de la cruz hacia la cpula central; en los que tienen tribuna, un escalona miento sencillo desde el bloque de dos pisos hacia la cpula. A menudo se aaden cpulas laterales. La ~ de 4 columnas, modelo de difusin general, hace su aparicin a principios del siglo X en CONSTANTINOPLA y poco despus en Grecia. Las columnas sostienen los arcos de la intersecciiii o. los soportes de la bveda junto con la cpula. El efecto de la estructura es ligero y libre. Con la progresiva utilizacin de las pilastras como soportes se Implantan el reforzarniento, el estrechamiento y la verticalidad tpicamente medievales. En la iglesia de Hagios Theologos de Atenas se mamficsla el modelo bsico con una leve variacin en las sacristas y una organizacin de 2 cpulas secl/IukmC/s al O. El atrio con cpula es posterior En las iglesias de S cpulas, la central es rodeada rr o~~aspequeas sobre los espacios de los nguos. prototipo es la nueva iglesia palacial de B ASILEO I en C El ti ONSTANTINOPLA, consagrada en 880. los po octogonal se ongma en la multiplicacin de inte~r~es y en la ampliacin del espacio de-la cuadradc~on hasta formar un gran espacio central medio d ' que se transforma en un octgono por 48) E' e trompas; sobre l descansa la cpula (p. . Jemplos '1 b '. griegas de D ce e res son las iglesias conventuales 9 m de di AFNIY Hostos LUKAS(grandes iglesias' lametro), del siglo XI, y MISTRA,del XIII.' Tras las luch . Curia rom as Iconoclastas y la ruptura con la . ana la Igl' . . InfluenCia '1 esra griega ejerce su poderosa netracin S~nd~ Europa oriental. Su decisiva pee a la fundacin de la Iglesia rusa

Atenas:

Hagios TIleologos

Tschemigov: ~Iesia de Pjanitza

Kiev: Iglesia de Santa Sofa a) Seccin b) Planta

Tschernigov: Iglesia de la Asuncin

Smolensko: Iglesia de S. Mtguel

Dominio del edificio centralizado en la construccin de iglesias ortodoxas griegas

oficial bajo VLADIMIR1, a finales del siglo x. La arquitectura religiosa rusa sigue los modelos bizantinos, al igual que la organizacin de Iglesia y Estado. El esquema cruciforme con cpula constituye su base desde el siglo v hasta el xv, Como puesta en prctica del tipo de la gran iglesia oficial y cortesana, se inicia en 1037 la construccin de la iglesia de Santa Sofa en Kiev, la catedral del metropolitano ruso. El ncleo es una iglesia de 5 cpulas. La ampliacin con un deambulatorio y tribunas en 3 lados produce la impresin de un mbito de 5 naves al cual corresponde una fachada de coro con 5 bsides escalonados. El espacio central, con sus 7,70 m, es el mayor mbito religioso cubierto de la Rusia medieval. La cpula central se alza sobre una corona de 12 bsides laterales doblemente escalonados. En la parte exterior rodean a la iglesia en 3 lados galeras abiertas. Algunas catedrales de la poca primitiva siguen el modelo de Kiev, por ejemplo la iglesia de Santa Sofia de NOVGOROD, pocos aos despus. La planta de la mayora de las pequeas iglesias, la glesia de 4 pilares con 3 x 3 clulas espaciales, se prolonga a veces al O. y al E. con una hilera de tramos, convirtindose en iglesia de 6 u 8 pilares. En un grupo de edificios, por ejemplo la iglesia de San Miguel en Smolensko (1191-1194), aparecen delante del bloque y en sus 3 lados nrtex de un tramo y continan al exterior la cruz griega. El cuerpo arquitectnico guarda correspondencia con la estructura espacial, por ejemplo, el cubo con tejado ondulado (tipo lineal) responde a la igualdad de altura de las alas de la cruz y de los espacios angulares de 2 pisos. En la iglesia de la Asuncin de Mara en Tschernigov (mediados del siglo XII), por ejemplo, la ordenacin en 9 clulas se dibuja en todas las fachadas mediante pseudopilastras y tmpanos semicirculares. En las iglesias con espacios angulares bajos es caracterstica la disposicin escalonada del cuerpo arquitectnico; ofrece muchas posibilidades de variacin. En la iglesia de NOVGOROD, por ejemplo, el arco semicircular de los tmpanos de los brazos de la cruz se escalona sobre el cuadrado del muro mediante tmpanos laterales de cuarto de crculo. Un tipo ms complejo, en el cual la zona del tejado y el tmpano se escalona al mismo tiempo con tmpanos ciegos y en retroceso, la llamada variante pictrica, procede tal vez de la arquitectura lignea rusa, con su escalonamiento en retroceso de los tejados, constructiva mente condicionado. En la iglesia de Pjatniza en Tschernigov, p. ej., los caones de los brazos de la cruz tienen un doble escalona miento en retroceso; la interseccin de las naves, que sobresale hacia arriba, forma con las pechinas el tercer escaln, y por encima de l se alzan el tambor y la cpula. Tmpanos de cuarto de crculo conducen a los espacios angulares, algo ms bajos. La estructura piramidal de. f1e~ibles formas curvas revela en el cuerpo arquitectomco el movimiento ascensional del espacio (bveda escalonada). La seccin trans~ersal revela la verticalidad en aumento del espacio.

\,:
394 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de madera Edad Media/Arquitectura tr ccin en madera tiene una importante La cons ~n en la arquitectura medieval. En la part,c,pa~a'se de la cristianizacin del centro, N. y primera l. E de Europa, casi todas I as . rg lesi eslas son d e ma dera. S~ han podido reconstrUIr muchas plantas a partir de fragmentos o vestigios en el ~uelo, por ej., hoyos para postes o restos de travesanos. ,. . . L 'glesia de San Gall de Brenz es una tpica iglesia , ab~e postes de madera del siglo VII. Las hileras SO ulares de los hoyos revelan una disposicin de 3 ~~es con un atrio y 2 mbitos a los lados del coro rectangular. En el eje central, los postes que se alzan en la pared de la entrada, en la de atrs y en el remate del coro hacen suponer una construccin de cabrios sobre una armazn de tirantes que cubre 9 m en el eje longitudinal Y aproximadamente 4,20 m de anchura, Como modelos constructivos se utilizan seguramente grandes edificios profanos, por ejemplo las casas CO!! saln ,de la nobleza, En el siglo IX se IOICla el rpido auge de la construccin en piedra. En muchas regiones europeas ricas en madera en las cuales la construccin ptrea es demasiado cara Y no est al servicio del prestigio de los poderes centrales continan surgiendo iglesias de madera . En Rusia, la arquitectura religiosa en madera alcanza una gran perfeccin y una tipo logia propia. Pero slo se han conservado iglesias de fines del s. XIV,como San Lzaro de Murom, hoy en la isla Kishi, en el lago Onega. En Escandinavia domi~a la construccin en madera con tipos propros, Junto a escasas catedrales en piedra, Las iglesias sobre bastones, compuestas por paredes rectangulares y postes de madera cubren con una red de 700 a 800 iglesias parroquiales rurales o iglesias privadas el centro y el N. de Noruega, el S, de Suecia y Jutlandia. Son en su mayora iglesias sobre postes en las cuales los soportes lgneos y las paredes de tablas estn clavados en la tierra como empalizadas, Las experimentaciones con estos modos constructivos poco duraderos llevan desde el siglo XI a sistemas ms perfeccionados. Las iglesias sobre palos, con unos 20 edificios conservados forman el grupo ms importante de la Alta Edad Media con los mismos principios constructivos, En comparacin con la construccin ptrea contempornea son complejos ya altamente desarrollados. La tcnica artesanal, que renuncia a las tradiCiones utiliza las propiedades estticas y modeladoras de la madera en un modo ideal. Las construcciones de los siglos XII y XIfI son notables por su claridad lgica, Los experimentos en la cons " , I rucClon naval -en la cual Escandinavia va a a cabeza en la Alta Edad Mediaredunda en Plrovecho suyo, Las artes ornamentales en madera a canzan , . en la ya antes su punto mas alto; su presencia ta Is Superficies y portales conservados se rernoniOI:s~lgdIO XI, po,r ejemplo la famosa pared N, de la . sra e URNIS El sistem '. sOpo a constructivo es difundido por los palos. '''h/tes prinCipales hasta en el tejado. Se alzan e una solera colocada sobre fundamentos de religiosa: Iglesias de madera 395

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piedra y dispuesta a pares en direccin longitudinal y en la transversal. cruzndose en los ngulos, En los puntos de interseccin se yerguen los de las esquinas, y entre ellos los restantes, segn la longitud de los travesaos, En los brazos, que sobresalen hacia fuera, se sitan travesaos ms estrechos puestos de canto y sobre ellos las paredes exteriores formadas por tablas de madera rectangulares, empotradas en los ngulos en postes cilndricos, De este modo aparece, alrededor del alto cuadrado interior, una estrecha galera de menor altura, Los palos son reforzados por encima de la galera por medio de mnsulas de madera (canecillos) en arco de medio punto y cruces de San Andrs; las superficies sobre las cubiertas de las naves laterales se cierran con tablas, dejando pequeas claraboyas. Un marco de vigas forma el remate superior; en l descansa el entramado. Refuerzos a modo de cuadernas atirantan el entablarnento. Un recinto de coro del mismo gnero de construccin, galeras abiertas y nrtex se cierran, muchas veces solamente en un perodo posterior, alrededor del recinto comn, El cuerpo arquitectnico conserva la forma caracterstica por medio de las cubiertas escalonadas, Sobre los tejados de copete y de vertiente simple de las galeras exteriores e interiores se eleva, encima de un segmento de pared ms bajo, el tejado de doble vertiente del espacio centraL Una linterna y una cabezas de dragn muy proyectadas dan una fantstica apariencia al pequeo edificio, abruptamente escalonado, La tipologa se basa, desde el siglo XI al XIII, en el cuadrado de postes alrededor del espacio principaL Los modelos individuales. en parte limitados regionalmente, se distinguen segn el nmero de postes. Destacan especialmente 3 grupos: En las iglesias de 4 postes, los de los ngulos van slo desde el suelo hasta el arranque del tejado, Se unen con arcos de gran cobenura-sobre los cuales se elevan cortos soportes cilndricos dentro de los usuales refuerzos, Las iglesias sop pequeas, pero producen un efecto de amplitud gracias a la supresin de los postes intermedios, 'Las iglesias conservadas ms conocidas pertenecen al tipo de las iglesias de postes mltiples; el nmero de stos va de 8 a 20, En este tipo, las galeras del interior semejan naves laterales separadas, el espacio central, una corta nave central basilicaL Las iglesias de Borgund, en la regin del fiordo de Sogne, y de Gol, en Hallingdal (hoy en el Museo al Aire Libre de OSLO), 2 clsicas iglesias de postes mltiples, son casi idnticas en sus estructuras, En BORGUND. iglesia de 12 postes, los intermedios llegan en la entrada y en la zona del coro, hasta el suelo. En Gol, iglesia de 8 postes, stos estn apuntados por una viga de madera; la vista del coro queda libre. Las iglesias de I y 2 postes forman un tipo especiaL Aqullos se elevan como soportes en medio del recinto reforzados horizontalmente en todos los lados po'r las paredes (p. 34) y a menudo prolongados hasta los tirantes del techo, como en la iglesia de NFs,

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396

Edad Media/Arquitectura

religiosa: El deambulatorio

gtico

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Edad Media/Arquitectura Si se busca un punto de partida ideal desde,el cual I tico se haya desarrollado en su esencia, hay g e e remitirse al mbito del coro como centro del qu Ii . . I culto. Hay recintos catedra ICIO~que existen so amente como coros Y que bastanan para transrmur el arte y el poder del gtico. HANs JANTZEN El gtico no crea. ~rincipio un_~nueva tipo!()ga. En Jugar del prmclplO de aifiCion del rornarnco, establece el prlldpio_ de ,divisin, seg~ac!! etalJlr depende del conjunto. Cas giroJas fO,rman parte desde el siglo XI de los prototipos mas conocidos (pp. 378, 388). En el gtico, Iyale~a y la corona de capillas se fusionan en un sistema mterdependlente de soportes y bve4!.s. L3 'realizacin de bvedas de arista significa liberacin del esquema cuadrado..y ~ibilitaJa <;Qinhinacin de bvedas de diferentes especies. En las galeras aparecen, por ejemplo, compartmentos trapeciales 'que pueden ser construidos como bvedas. de arista cuatripartitas con capuchones de distintas envergaduras y longitudes de lado, de manera que todos los nervios arranquen de los capiteles a la misma altura, con frecuencia a la vez que las complicadas bvedas de las capillas del coro (p. 47). El paso del sistema romnico al gtico se prepara en el siglo XI, principalmente en Normanda. En el siglo XII se inicia, con el auge -de la monarqua en las regiones de la corona francesa, una intensa actividad constructiva (p. 306). Se.Iundan, amplan o reconstruyen numerosas iglesias abaciales y cated~. A menudo, los cuerpos longitudinales quedan de momento paralizados y solamente .se-r econstruyen los coros antiguos y estrechos. religiosa' , El d eam bu Iatono ' gotico , 397 Reims (1170-1200), aadido asimismo al crucero preexistente (p. 388), se alcanza un mximo desarrollo espacial con el mismo modelo bsico. Un semicrculo de delgados pilares se eleva delante de las capillas, espacialmente aisladas. Al variado juego de intersecciones corresponde la zona de bveda, de pequeos compartimentos (p. 46). Anlogas coronas de capillas se encuentran en Champaa: CHALONS-SUR-MARNE y --en dimensiones monumentalesen la catedral de REIMS, reconstruida desde 1211. Estn tambin, por ejemplo, V~LAY y NOVON,con 5 capillas; CAENy, entre las cistercienses, PONTIGNY, con 7. Contrariamente a este grupo, orientado a la complicacin de la configuracin espacial, otro se dirige a la simplificacin y a la claridad; se difunde, por ejemplo, en la archidicesis de Sens. El coro de Nuestra Seora de Pars, comenzado hacia 1163, es la primera parte de una estructura general de 5 naves. Las naves laterales se prolongan alrededor del coro en semicrculo, formando una doble girola sin capillas. En cada uno de los 5 segmentos principales, el nmero de Soportes 4 arcadas desde dentro hacia fuera es: I arcada en el coro, 2 en la galera, 3 en la pared del exterior. La galera recibe un mximo de luz a travs de la fachada curva con ventanas. Tambin aqu se da un animado juego de alternancias entre los elementos. En los tramos trapeciales aparecen en lugar de bvedas de arista, capuchones triangulares. elegante solucin de un problema especfico. El coro de las catedrales de LAoN, con girola sencilla, y de BOURGES, con doble, muestran parecidas disposiciones en su plan ta (p. 402).

I
Bveda de arista sobre girola

Doberan: Iglesia conventual

Disposiciones de girolas d~ s. XII S.

-\
(v. p. -46)

a)

Denis. S. Remi Seora

b) Reims:

e) Pars: Nuestra

O Coro alto O
_

1---

10m

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Capilla

del coro

Deambulatorio

Partes antiguas

Descomposicin

de la masa en puntos nodales estticos

El coro de St. Denis surge en 1140-1143 como ~e--!!terior de los coros gticos responde, en remate del crucero de la iglesia abacial carolingia el escalona miento y unin de los elementos del (p. 371) sobre lo que era una cripta exterior. Dos sisjema global, a la ordenacin interior. En el tramo~ estrechos con bveda de arista reciben el Jtgotico primitivo, los cuerpos arquitectnicos se ~m~uJe rnterior de la antigua nave central; el 'mantienen en un principio independientes del sistebside se cierra como un semicrculo quebrado en ma descubierto de descarga. Las formas curvas, an 7.I~dos de dodecgono. Alrededor de los 12 pilares dominantes al principio, van cediendo ante los c~IIndflcos.(nmero simblico) del piso de arqueo fraccionamientos poligonales; los miembros consflas. se extiende una doble girola concntrica con 7 tructivos destacan con mayor rigor. En el alto g. caPIllas planas. Entre los soportes queda libre la tco, el sistema de descarga empieza a dominar. La ~llstade las 14 ventanas lanc~~/adas de las capillas. cons~ruccin exterior se convierte en un esqueleto IPromotor de la construcclOn, el abad SUGER,se de piedra ante grandes superficies con ventanas. va e de la consagracin del nuevo coro (I144) Este carcter abrupto del cuerpo arquitectnico COmo demostracin de poder poltico-cultural encuentra generalmente un rechazo en el resto de ~~ ~~ la Isla de Francia desencadenar una Europa. El sistema descubierto de descarga se evita E sion de empresas anlogas. en lo posible. En la iglesia cisterciense de Doberan, ~ t~dcuanto a la disposicin de los coros se forman comenzada a fines del siglo XIII, el polgono del partlClo~es regionales en direcciones c~ntrarias en coro, de 5 lados de octgono, sigue el modelo ~e la rad' e n algunas se alinean profundas capillas Iglesia de Nuestra Seora de LOoECK.Las capillas con~aes en apretada sucesin y se funden en un hexagonales sobresalen 3 lados cada una de la caPilllnu~m espacial con el deambulatorio. Cada galera. La fuerte reduccin de todos los element?s Gale ~ ace un efecto de ntimo recinto sagrado. es propio del estilo de alrededor de 1300 y tambin en roflas senCIllas quebradas en 5 lados con capillas del gtico de ladrillo (p. 408, ALBI). Como imporC'ha rma de herradura caracterizan el modelo de la tantes principios gticos dominan: escalona miento 1160 mpaa. Realizado por primera vez hacia 1150y fraccionamiento de las superficies, verticalidad, DF.N en REIMS (coro de Sansn) como en STo edificacin de una estructura global en la que cada IS, en el' . . I t .. En el remate del crucero carolingio. elemento tiene un SItiOexacto y a cons ruccion es . COro de la iglesia abacial de San Remi de vehculo de la expresin arquitectnica

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398

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Tipos de fachada en el gtico

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Tipos de fachada en el gtico

399

J
Reims: S. Nicasio Orvieto: Catedral

Wells: catedral

Fachadas de baslicas gticas del norte y el sur de Europa

La gnesis del gtico est estrechamente ligada con tical y mantienen la fachada en equilibrio. Por la baslica; slo el estilo evolucionado comprendeencima de ella se alzan los octgonos de los pisos r tambin los restantes tipos. Entre los modelos exentos, rodeados de ligeros tabernculos de 2 de fachada desarrollados desde el romnico, el pisos que terminan en agudos remates de piedra. zjJ.ico primitivo presea casi excIu ivamente la La ordenacin de pisos y ventanas corresponden a fachada._de 2 torres ba parte occidental de STo la construccin de los muros en el interior. La pared DENIS (1130-1140) es continuacin de las soluciofrontal de la nave central se abre en toda su nes monumentales normandas (p. 380, CAE ). En anchura y altura con una ventana gigante en la que el sistema gtico la chad 2 torres debe la ventana de tracerla clsica de Reims (p. 324) Y el insertarse Q.Ignicamente en el edificio global. Las gran rosetn se combinan en una gran unidad. La tiTeS se..elevan delante de-las naves laterales; 1 fachada de 2 torres se difunde con la adopcin del modelo francs de catedral en el resto de Europa, central avanza asta situarse entre ellas con el nartex. Es decisivo el modo en que las torres se pero no como una repeticin obligada. En la Baja tien con la pared frontal del cuerpo longitudinal o ( Edad Media las torres se convierten cada vez ms se sita en contraste con ella y cmo se interpretan \ en centro de gravedad, sobre todo en Alemania (MARBURGO, CoLO lA). las relaciones con el espacio interior y con el sistema general de articulaciones. Desde una proEn.Inglaterra. se implanta, junto a la construccir. yeccin total de la pared frontal entre ligeras torres de fachadas de 2 torres, la extendida a lo ancho a de flanqueo (REIMS,STo REMI) hasta la comprenmodo de transepto, ya introducida en el romnico. sin de la parte central entre macizos volmenes En SALlSBURY (p. 406) y originariamente tambin torreados (CoLONIA, catedral), ofrecen mltiples soen LI COLN,ligeras torres de flanqueo incluidas en luciones, completadas por las posibilidades de disla fachada limitan las paredes frontales. En PETER. posicin de los elementos estructurales y ornamenBOROUGH dominan la fachada 3 arcadas de la tales y de sus relaciones verticales y horizontales. tico f D.' a . a a pensacin e misma altura de la pared con profundos nichos. Las RQderosas torres frontales ceden en favor de cuerp uw:..y-1'acllada. En las fachadas primitilas torres sobre la interseccin, pero tampoco la vas, por ejemplo STo DENIS, NOYON, SENLlS, los parte central domina sino raras veces. Por el e ntrafuertes conducen.hacia arriba lo ' gulos e contrario, en LICHFIELD y despus en LINcoLN se las torres en lnea.recta y dividen, la fachada-enincluyen en la fachada macizas torres. s iones rectangulares. Los portales con decoraEn la catedral de Wells, la pared de la fachada y cinfigurativa, las ventanas lanceoladas, los rosetolos cuerpos de las torres son ligados en 1220-1240 nes y las galeras quedan aislados unos de otros y a veces en niveles diferentes; en una forma peculiar: las anchas torres se alzan A fines del siglo XIIse consigue la.armonizacin de en la misma alineacin del frente del cuerpo longile," e emento . en NUESTRA SEi'lORA DE PARls, metudinal, junto a las naves laterales. Los pisos diante relaciones equilibradas entre su rficies inferiores forman una pared uniforme. Los paos abiertas y cerradas, articulaciones horizontales y se cubren con ventanas lanceoladas abiertas y verticales, elementos nuevos como lagalera regia, ciegas; los contrafuertes se resuelven en contra de y la centralizacin dada po el gran rosetn (p. su funcin constructiva, sobre los tabernculos 324); en LAoN, mediante una fuerte configuracin superpuestos y decorados con estatuas. Sobre esta plstica y una edificacin escalonada hasta las tan pared espectacular se elevan los pisos exentos de admiradas torres (p. 400). aparecen por primera las torres y el tmpano de la nave central, ornamentado con galeras de estatuas y con pinculos. vez los tabernculos calados como elementos de transicin y acentuacin y los profundos atrios con portal entre los contrafuertes (p. 404). Italia se aferra, incluso en la Edad Media, a sus A partir de estas soluciones surgen en el siglo Xlii tradiciones determinadas por la Antigedad. o se las grandes composiciones de fachada de las cateimplanta el desmembramiento de superficies y drales clsicas de CHARTRES (cruceros), REIMS y cuerpos arquitectnicos.' La fachada de seccin AMIENS, junto con la riqueza de sus motivos y los transversal, sin torres, sigue siendo el tipo domiCiclos escultricos de portales y galeras. nante, que variar con los recursos del gtico. La. fachada de la iglesia abacial de San Nicasio de Compiten con sus importantes fachadas concluidas Relms, edificada por mediacin de HuGO LIBER en la Edad Media, las catedrales de SIENA y GIERhacia 1230 y destruida en la Revolucin, sigue ORVIETO. Para la fachada de la de Orvieto, comenel modelo de la catedral. Su carcter clsico se basa zada en 1310, LoRENZOMAITANI adopt elementos importantes de las fachadas francesas; los utiliza, en la compensacion de os opuestos. Gracias a la ms all del efecto decorativo, para articular la r~nuncia a la opulencia decorativa destacan con superficie total en una composicin de superficies ~ andad las ideas arquitectnicas. Tras la arquitecparciales equilibrada con precisin y para extenura cIega de los gabletes que hay sobre el prtico ~ elevan contrafuertes escalonados a lo largo de los derla en un marco tectnico. El gtico italiano opone a la estructuracin france~:~los de las torres. Dan solidez constructiva a la Ir C a~a. Canalones, cornisas, galeras ciegas y de sa la continuidad y la plasticidad de la pared. Este acena actar, a modo de horizontales rigurosase fusiona con el carcter espacial de las plazas Illente dispuestas en oposicin al movimiento verpblicas como un fondo colorista (p. 339).

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400 Edad Media/Arquitectura religiosa: Torres del gtico Edad Media/Arquitectura Las torres manifiestan, ms que cualquier otra -"? construccin, aspiraciones de dominio, ambicin tcnica Y deseo de vencer a la fuerza de la gravedad. El gtico cultiva apasionadamente la construccin de torres y las eleva hasta la temeridad. La estructura del cuerpo de la torre se transforma en el SO. de Francia ya en el romnico tardo (p. 382). El muro de revestimiento es dividido en fajas de refuerzo que se renen en los ngulos en forma de contrafuertes Ysobresalen de los muros. Conforme aumenta la altura y disminuye el peso, las torres se hacen ms esbel tas y se escalonan en retroceso por medio de canalones. La trepanacin del muro aumenta en correspondencia con la altura del piso. Superando las torres de AuxERRE, ANGERSy VE OOME,este desarrollo se convierte, con los 105,50 m de altura de la torre S. de la catedral de Chartres (1140-70), en el terreno experimental ms importante del gtico. Normanda segua cultivando las formas bsicas cbicas y geomtricas y la fachada unitaria, pero comenz a articular los pisos superiores por medio de elementos salientes y medias columnas a modo de bastn, troneras y arqueras (p. 380). El cuerpo 4 occidental de Sto Denis se realiz entre 1130-1140 .: En Francia, durante el gtico primitivo y el alto gtico, os cuerpos de la torre se articulan en relacin con la fachada de doble torre y con. el conjunto del edificio (p. 398). Frente a la adicin romnica, las torres obedecen al principio gtico de la divisin, si bien son al mismo tiempo parte integrante de la fachada. Las torres de la catedral de Laon, cuya construccin se inici aprox. en 1170, aportan una nueva solucin. Los pisos inferiores forman en unin con el frontispicio el cpnjunio de la fachada principal (p. 404). Por encima de ellos se elevan los pisos superiores a modo de construcciones-esqueleto; el ms bajo contina las fajas verticales de los contrafuertes. El octgono est abierto en 4 de sus lados con una tronera en cada uno. Una aguja ptrea de 8 lados perforada y decorada con cresterlas, forma el remate. La' serie de prisma rectangular, octgono y remate piramidal se repite a pequea escala en los tabernculos de dos pisos que rodean al octgono y en cuya difana arquitectura se resuelve el movimiento vertical de los contrafuertes. El juego de intersecciones origina un efecto de oscilacin y giro. Segn el plan original, deberia repetirse en la ordenacin de pares adicionales de torres situados en las fachadas del transepto (p. 402). Villr.rd de Honnecourt, hacia 1235, esboz en su Libro de Dibujos los pisos superiores. Su croquis de. la planta, con el octgono y la plataforma de prime- piso, registra el significativo momento del paso de una forma geomtrica bsica a otra, e informa acerca del desarrollo del cuerpo de la torre sobre el cuadrado bsico. Las torres de Laon sirvieron de prototipo hasta el siglo XIII, por ejemplo, en la catedral de Reims y en la iglesia de San Nicasio de la misma ciudad (p. 398) y en las Catedrales de BAMBERG y de NAUMBURG. La Construccin de torres recibe nuevos impulsos religiosa: La torre gtica 40 I gracias al rpido crecimiento de las ciudades. En Normanda e Inglaterra, las torres sobre la interseccin de las naves hacen la competencia al tipo clsico de fachada (p. 406). La torre nica contina siendo un ideal en el territorio alemn, as como en el de los Pases Bajos. Mientras que las regiones del gtico de ladrillo levantan las torres en su mayora en forma de volmenes cerrados y angulares, con altos chapiteles de madera revestidos de cobre (costas del Bltico), las regiones del gtico en piedra siguen las tendencias del gtico clsico (pases Bajos, S. de Alemania), La torre de la catedral de Friburgo de Brisgovia, de la primera mitad del siglo XlV,seala un giro hacia una forma de trazado de gran claridad a pesar de la vigorosa resolucin de las masas y de la altura creciente. El elevado octgono est ahora sostenido en las aristas de su tercio inferior por contrafuertes que son la continuacin de los contrafuertes de los cimientos; el resto es un espacio libre horadado en todas sus caras con grandes ventanales de tracera. El remate piramidal, totalmente perforado, est construido conforme 'al principio de una escala de piedra. Los compartimentos llenos de ornamentos de tracera le dan una apariencia de filigrana. La aguja, con cruz y estrella, alcanza 116 m de altura. Tras finalizar la torre de Friburgo tiene comienzo un concurso general entre las ciudades. En el S. de Alemania, por ejemplo, ULRlCHVONENSrNGEN trabaja en EsLlNGEN,ULM y EsTRASBURGO; la torre de la catedral de esta ltima alcanzar, con el chapitel de JOHANNES HLZ, 142 m. La altura en aumento independiza las torres respecto del edificio principal. En algunos casos, ste servir de pedestal de la torre, en otros se pierde la ligazn con la fachada para acabar alzndose la torre exenta desde el suelo y convirtindose en elemento dominante de la imagen urbana (por ejemplo, en PRAGA,BRONN,VtENAY BRESLAU). La torre S. de San Esteban de Viena, de 136,67 m de altura, comenzada en 1359 por MtCHAELK AB Y terminada en 1433, se eleva a un lado del cuerpo principal del edificio, totalmente exenta en todas sus caras desde el segundo piso. El angosto escalonamiento en retroceso de los contrafuertes a partir del zcalo y el completo revestimiento de la estructura de la torre con el entrecruzamiento de motivos ornamentales aumentan la continuidad del rectngulo, el octgono y el remate, hasta la aguja, en una silueta cerrada. En COLONIAy RATtSBONA se aspir tambin a este ideal, pero a causa de la unidad de la fachada de dos torres no se logr sin una solucin de compromiso. Baja Edad Media transcurre bajo el signo de la/ \ construccin de enormes torres que dominan ta ...\ ciudad y sus alrededores: como torre sobre la interseccin de las naves (BEAUVAts,REIMS, CANTERBURV),como doble torre (CHARTRES,Torre norte; COLONIA; RATtSBONA; MNICH), como torre nica (ULM, LA DSHUT, FRANKFuRT, DANZtG, MONs). Muchas han quedado en el proyecto o sin terminar y algunas se han derru.mba.do. La tcnica artesanal tropieza con sus propios limites.

Friburgo

de BrisgovUJ:

Torre de la catedral
. a) Vista (parte b) Detalle superior) del pinculo

Vien8: Torre de la catedral de S. Esteban

a) Vista. b) Planta

Laon: Torre de la fachada (seccin) del piso Superior

Torres: dominantes de lo prximo y de lo lejano

Edad Media/Arquitectura 402 Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica gtica I El gtico primitivo, lmplantado hacia 1130 se orienta hacia divers s modelos rectores, originados en las tradiciones del romnico y en nuevas corrientes espirituales: la escolstica primitiva de las grandes catedrales y el monacato reformador. Las nociones antitticas de la arquitectura religiosa ideal se traducen de manera especialmente clara en dos concepciones: la baslica de varias torres sobre planta cruciforme y la construccin puramente longitudinal con fachada de 2 torres. La construccin basilical Iongitudinal (p. 388) adquiere en el s. XIIuna significacin nueva gracias a los intentos reforrnistas, que requieren cuerpos a ~itectnicos simples y articulaciones claras, sobre todc.erure.Ios cistercienses (p. 376, FONTE. AV). En el principio de la serie de baslicas gticas sin crucero est la catedral de Sens (1140-1160) del arzobispado a la sazn de mayor categora. Sus arzobispos estn dentro del crculo de los reforrnistas alrededor de BERNARDO DE CLARA VAL.La reconstruccin se estructura, contrariamente a los mbitos verticales de las grandes iglesias cluniacenes romnicas, no dentro de una altura moderada sobre la base del sistema ligado (p. 376) sino como construccin articulada. La nave central es dotada de paredes de 3 pisos de altura, alternancia de soportes y bvedas sexpartitos. Las naves laterales rodean la cabecera del coro a modo de girola simple con una capilla en el eje. Edificios longitudinales posteriores son: la catedral de SENLIS(hacia 1153), baslica de 3 pisos con tribunas, girola simple y corona de capillas planas; UESTRASEORADE PARis (a partir de 1163), monumental baslica con tribunas de 4 pisos y girola doble sin capillas (planta, p. 396); hay tambin una serie de iglesias de tamao medio, la mayora en la Isla de Francia. En la catedral de Bourges, comenzada aproximadamente en 1195, el prototipo sin transepto se convierte en la superacin de las catedrales altogticas clsicas, con la de Pars y toda la suntuosidad constructiva del sistema gtico plenamente evolucionado (p. 404). La planta de 5 naves muestra reminiscencias del sistema ligado: 7 tramos cuadrado con bveda sexportita forman la nave central; en el ltimo tramo se inscribe el bside en semicrculo. Las naves laterales se prolongan como doble girola al~ededor del coro con elegantes variaciones de la bveda de crucera originariamente sin capillas; mas tarde se enriquecer con 5 absidiolos. Las 5 naves desembocan bajo las torres en una fachada de 5 puertas. Espacio y cuerpo arquitectnico se corresponden COn la planta con un doble escalona miento en ~It~ra de las naves (p. 264) que sita el principio as\l!cal en el ms alto grado. La nave lateral exteror, con 9 m de altura mxima, y la interior, con 21 m, rodean como un muro de 2 capas la nave celllral, de 37 m (p. 322); adems hay en el exterior un doble sistema de arbotantes. Todo el edificio

religiosa: La baslica gtica I

403

est desmembrado por igual en los puntos estticos fundamentales; todos los elementos estn realizados en e tricta alineacin en todos los lados' la lgica del sistema e manifiesta sin solucione; de compromiso. La plena realizacin de este si tema queda limitada a Bourges, pero determina la construccin de los coros de LE MANs, CoUTANCES y TOLEDO, cada cual con una variante especial del modelo. Las baslicas de varias torres consiguen gran significacin durante la poca romnica en alemania (catedrales imperiales slicas, catedral de L1MBUR GO;p. 384), en algunos casos tambin en Flandes y en Picarda. La catedral de TOURNAI,por ejemplo. es dotada a mediados del siglo XII de un conjunto occidental con transepto, coro, 3 conchas con galeras, 4 altas torres dispuestas en pares en las alas del crucero y I torre sobre la interseccin. La disposicin concentra y grada los elementos segn el principio de adicin y dentro de las formas del romnico tardo, pero ya con una notable verticalidad. Una solucin parecida muestra la catedral de ARRAs (hoy destruida). El tipo se presenta en el gtico primitivo francs experimentando las ideas de alrededor de 1180 en la catedral de Laon. El plan originario prev una baslica cruciforme con tribunas, una torre sobre la interseccin al estilo normando (torre linterna) y 3 fachadas de doble torre (pp. 400, 404) en los frentes del cuerpo longitudinal y del transepto. El coro original, con girola simple sin capillas, es flanqueado por bsides laterales de 2 pisos al lado de las torres orientales del crucero. Hacia 1210 se prolonga el doble de su longitud y se cierra en lnea recta como en las catedrales inglesas (p. 406). El grupo de torres del transepto pasa as a una posicin central. Pese a la falta de torres orientales, LAON, "sobre una alta ladera, presenta el aspecto inconfundible de una baslica gtica de mltiples torres. En Alemania surge de nuevo, con la catedral de L1MBURG del Lahn (1211-1235), una disposicin concentrada y con mltiples torres al estilo del romnico tardo renano con adopcin de motivos gticos. En Francia, las catedrales de CHARTRES (1194) y REIMS(1210) siguen el modelo de LAON. La catedral de Reirns toma como base una planta de baslica cruciforme con girola y corona de capillas (vase Chartres, p. 404). Las 7 torres previstas se alzan solamente hasta la altura de la cornisa incluso en la fachada occidental. A principios del siglo XVI el cabildo sigue deliberando sobre la construccin de las torres; se propone, por ejemplo, una.' torre de madera sobre la interseccin que debera alcanzar los 170 m de altura (vase reconstruccin de VIOLLET.LE.Duc). La imagen ideal de la catedral de varias torres presenta en el gtico una concepcin y gradacin de los grandes elementos tipolgicos de la arquitectura religiosa medieval. En REIMSse mantiene viva hasta el umbral del Renacimien(o, pero la evolucin general del alto gtico y del gtico tardo se dirige hacia otras metas (404).

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404

Edad Media/Arquitectura

religiosa: La basilica gtica 2

Edad Media/Arquitectura La sistematizacin de la arquitectura francesa en el tico primitivo se cumple en un perodo de unos 60 aos, en la construccin de una sene de catedrales de importancia (sobre todo SENS, SENLIS, 0YO , LAONY PARfs). A continuacin vienen numerosas iglesias medianas y pequeas, reconstrucciones y ampliaciones. A fines del siglo XII, las corporaciones francesas de constructores cuentan con nuevos motivos a partir de los sistemas constructivos ensayados en las baslicas; tienen generalmente paredes divididas en 4 pisos. bvedas sexpartitas, sistema descubierto de descarga, fachada de 2 torres y portales con decoracin figurativa, giro de planta sencilla o complicada (pp. 320 y ss., 396 y ss.). Con las catedrales de CHARTRES y BOURGES hace su aparicin hacia 1195, una nueva generacin arquitectnica en elaumento de dimensiones y la concepcin monumental del altogtico. La catedral de Chartres es considerada obra clave del gtico clsico. La fachada occidental, aadida hacia 1140, y la cripta, ya realizada en toda su longitud bajo el edificio predecesor, establecen casi todas las medidas bsicas importantes de la nueva construccin, incluso en parte la localizacin de pilares y tramos de bveda. Con todo, los arquitec.tos obtienen soluciones no solamente en el trazado general sino tambin en la configuracin y combinacin de los elementos; tales soluciones proporcionarn al alto gtico el modelo decisivo. La planta rene un cue 'tudina con estrechos tramos cuat . coro ampliado a 5 naves, una girola doble con corona de capillas sobre 7 lados de dodecgono y un transepto de 3 naves can fachadas de 2 torres y atrios en ambas alas. Planteamientos y motivos importantes de la arquitectura religiosa medieval y tradiciones locales se mezclan en una gran forma nueva, por ejemplo, el tipo de la iglesia cruciforme de peregrinacin (p.... 88), un deambulatorio como el de STo DE I fachadas de crucero y portales como en LAON. El espacio interno es definido POI el.aumento de la verticalidad y la concepcin y simplificacin de los miembros. Las catedrales del gtico primitivo son por lo general basilicas con tribunas. En CHARTRES aparece, en lugar del sistema mural de partes pequeas y debido a la renuncia de las tribunas, un. nuevo can de 3 pisos. El aumento de la altura, en oposicin a la antigua construccin de las paredes en SENS (p. 403), y el calado de la parte alta de la pared se basan en la nueva concepcin del esqueleto esttico, sobre todo el sistema descubierto de descarga. que se coordina con exactitud a los grupos de ventanas de la parte alta (pp. 320 y ss.). EI.cuerpo arquitectnico experimenta cambios deCISIVOS durante la construccin. La multiplicidad de torres prevista en principio supera, con un total de 9, al modelo de LAON. Con excepcin de la fachada occidental, las torres se elevan slo hasta el arranque del tejado de la nave central, es decir, en tanto cumplen una funcin constructiva. La renuncia a seguir los trabajos, repetida en REIMS

religiosa: La baslica gtica 2

405

Coro/Capillas del coro Cuerpo longitudinal y transepto Nave lateral. deambulatorio

O Atrio

o
laon: Atrio con portales

(p. 403) Y el plan de AMIENSsin torres sobre el crucero se deben ms a una variacin en los ideales constructivos que a falta de dinero. La basilica gtica se ha desarrollado hasta constituir un nuevo tipo de cuerpo arquitectnico. Las altas naves forman incluso sin torres la dominante de las ciudades. La construccin de torres retroce- . de en favor de la altura en constante aumento de los arbotantes, que cubren el cuerpo arquitectnico con un manto uniforme de pilares salientes a modo de torres y arcos oblicuos. La catedral altogtica aparece como un organismo que slo tiene en comn con la basilica el principio del recinto escalonado. Los grandes portales parecen transferir el orgullo de os comitentes a la construccin de programas figurativos representativos. Tambin aqu tienen una posicin clave CHARTRES, REtMSy AMIENS.El modelo creado en LAoN es agrandado en sus dimensiones; los atros aparecen como vestbulos independientes ms all de la verticalidad de los contrafuertes; son dotados de amplios ciclos escultricos que equivalen en gran parte al programa figurativo de las 166 vidrieras de colores . El gtico catedralicio francs permanece estrechamente ligado al prototipo de la basilica cruciforme segn el modelo de CHARTRES. Los arquitectos de la catedral de REIMS(a partir de 1211) y de AMIENS (de 1220) contribuyen al perfeccionamiento del sistema constructivo y de los cnones formales con sus ideas y experiencias propias. Incluso las subsiguientes grandes iglesias de la poca son en su mayora variantes ricas en inventica del tipo clsico. La evolucin posterior tiende al progresivo aligeramiento de las.masas y.i! la creciente transparencia de as paredes (p. 322). En las naves transversales de UESTRA SE;ORA DE PARS,el cuerpo longitudinal de SToDENls y la catedral de TROYEs,el estilo radiante consigue un mximo de disolucin mural y de penetracin luminosa. Las corporaciones de constructores francesas se convierten en los centros de estudio de los arquitectos europeos. El gtico, el opus francigenum, se hace en el siglo XIII estilo universal europeo: recorre sus fases ulteriores dentro de la interpenetracin de tradiciones nacionales y regionales y de numerosos estilos particulares: por ejemplo, en Inglaterra el primitivo ingls y los estilos decorado y perpendicular; en Francia el flamgero; el gtico latino en el SO. de Europa, el gtico alemn y el gtico de ladrillo en el centro y N. de Europa. La basilica del tipo clsico altogtico no se adopta fuera de Francia sino simplificado, por ejemplo, en 1235-1245, en el cuerpo longitudinal de la catedral de ESTRASBURGO; en 1248 en la de COLONIA;en 1245, en el coro de la abada de WESTMINSTER; en 1255, en la catedral de LEN. , El estilo configurado en el estrecho marco del reino de Francia junto al tipo de la baslica manifiesta su fuerza expansiva y su longevidad; impregna y domina durante unos 300 aos toda la tipologia medieval.

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_Torre T Torre no realizada O~ __ --,2Om

Chartres: catedral

a) Seccin longitudinal b) Planta

Catedrales del gtico clsico en Francia

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406 Edad Media/Arquitectura religiosa: La baslica gtica 3 Edad Media/Arquitectura La difusin del gtico en Inglaterra se realiza sobre la base de la arquitectura normanda, que, procedente de Normanda, prepara en Francia el gtico primitivo Y constituye en Inglaterra el fundamento de la propia evolucin nacional. Como en Francia, las sedes epscopales son.las primeras en adoptar.el gtico, y tam6in aqu es la baslica el tipo dominante. religiosa: la baslica gtica 3 407 un lado son otros elementos caractersticos-de las catedrales inglesas. El cuerpo arquitectnico concuerda en su claridad y en su fuerte escalona miento con la planta. No hay fragmentacin poligonal; todas las fachadas se' cierran en lnea recta. El ritmo uniforme de los elementos verticales: contrafuertes y ventanas, y su enlace...horizontal por medio de galeras ciegas y cornisas dan unidad a las alas del cuerpo arquitecEl carcter de. las catedrales inglesas est en tnico. La torre sobre la interseccin, que en el relacin con la o~~izacin de las sedes episcopasiglo XIV alcanzara 123 m de altura dentro del les como abadas; se expanden con sus conjuntos estilo decorado, contrasta de modo efectista con la de edificios (p. 360) tpicos de la arquitectura disposicin horizontal de las masas, las integra conventual, dentro de superficies ajardinadas.rns verticalmente e impide que se disuelvan. amplias y a cierta distancia de las ciudades aledaLa expansin y diferenciacin del espacio se logran as. Las iglesias.-son_de-gran longitud-y su efecto, a en el gtico sin destruir la unidad. Loa.sistemas pesar de la altura de las naves, est cO.!:!9ebidoms ingleses de articulacin estn determinados por hori~al ue verticalmente. L~cr.uceroLY5s una acusada horizontalidad. Las zonas de pared tmcas fachadas exten u as (p. 398) sobresalen aparecen menos como segmentos verticales que ampliamente y se cierran por.lo general.con.parecomo alineaciones horizontales separadas por cordes fron tales rectas jiglesias cistercienses de F OUN nisas; refuerzan la impresin de los espacios no TAINS, RJEvAULX);la preferencia inglesa por las difan~s que se extienden longitudinalmente y en alineaciones ilimitadas de elementos refuerza la profundidad. A ello contribuye tambin de modo tendencia horizontal. Sobre este cuerpo arquitectesencial la unificacin de la estructura de las nico yacente ~an directamente las' torres com~ bvedas, con la cual queda superada la divisin en dominantes verticales. Los edificIOS religiosos rotramos. Esta tendencia contina las tradiciones micos muestra ya este carcter esencial. El tardorromnicas normandas. En las catedrales de gtico lo enriquece y depura y lo sujeta a la ley de LINcoLN, YORK y WINCHESTER destaca, ya en el la estructura unitaria de los miembros. siglo XIII y en estilo primitivo ingls, el gusto por De los comienzos es el coro de la catedral' de ricas y combinadas formas de bveda, que transCANTERBURY por el arquitecto francs GUILLERMO forman la sucesin de tramos individuales en un DESENSy comenzado en 1175; le siguen la renovapao de bveda continuo con estructura ornamencin parcial de las de LINCOLN,desde 1192, y tal que lleva la horizontalidad hasta la zona ms PETERBOROUGH, desde 1193, ya en el estilo primitivo alta del recinto (EXETER,NORwlcH). ingls. - La nave transversal S. de la catedral de York (1230-1260) es un ejemplo tpico de la estructura La catedral.de Salisbury es la primera del gtico mural preferida en Inglaterra en el 'siglo XIII. En ingles que sigue un plan unitario, y se construye en oposicin a los sistemas franceses (p. 322), el el perodo relativamente breve de 1,llQ.:.!l6..6. eermovimiento vertical que parte de los soportes con sonifica el modelo ingls de una manera.clara y arcadas est escasamente acentuado. Los pilares <:aJi sobria. En comparacin con las catedrales fasciculados del piso bajo y del de las tribunas y las contemporneas del alto gtico francs (p. 404) columnas adosadas y arranques de nerviaciones que aparece, dentro de la fase estilstica del primitivo descansan en mnsulas propias no se renen en ingls, como una recepcin y reduccin consciente lneas de fuerza unitarias, sino. que acentan la del alto gtico francs y de las tradiciones normanalineacin de los elementos hasta en la estructura das. de las bvedas. La planta muestra> dentro del tpico a1argamiento, Esta evolucin lleva, dejando atrs al estilo decorala secuencia espacial.acostumbrada, en.Inglaterra: do de fines del siglo XIII, al perpendicular de los cuerpo longitudina], coro longitudiuaLLetrocorQ, siglos XIV y xv con sus bvedas de abanico y de crucero occidental fJ,LincipaLy crucero-oriental del embudo. En los muros se impone la verticalidad coro, Este ltimo est protegido por medio de una con ms fuerza; las paredes se disuelven en superfiarcada ciega opuesta al coro, que se extiende como cies acristaladas con finos maineles compartimenunidad espacial de 7 tramos hasta el retrocoro. tados (p. 324, GLOUCESTER). Pared transparente y Este forma con las prolongaciones de las naves cubierta abovedada decorativa se fusionan en una laterales un mbito independiente. Su parte princiestructura de conjunto compuesta por partes pepal, la capilla de Nuestra Seora, que cierra el eje queas orgnica mente intercambiadas. longitudinal de la catedral, est construida en La unidad de la estructura es el presupuesto para la SALlSBURY como una pequea iglesia de planta de deseada unidad del espacio. La arquitectura inglesa sigue con particular perseverancia esta tendensaln espacialmente independiente. El retrocoro y cia, predominante en toda Europa en el gtico esta capilla ocupan el lugar del deambulatorio del tardo. En sus ltimas consecuencias llevar al modelo francs, que en Inglaterra no toma carta de abandono del tipo basilical, cuyo escalonamiento naturaleza. La configuracip de los tJ.lWSeptoscon una sola.naze.latecal al F yel nrtpx construido a no permite la total unidad espacial.

York: sistema pared

Catedral. mural de la sur del crucero

Capillas del coro Coro longitudinal

Nave central,

c::::J
_

crucero

O Nave lateral
U Atrio

Salisbury:

Catedral

. a") Vista desde el SE b) Planta

1,

Catedrales gticas inglesas

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408

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Iglesias de una nave y de planta de saln del gtico I

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Iglesias de una nave y de planta de saln del gtico l

40'1

Poitiers: Catedral a) Seccin transversal b) Planta

En el SO. de Francia y en la Europa sudoccidental tienen origen variantes especiales del gtico basadas en las tradiciones regionales y que enlazan con llas iglesias de planta de saln, de una sola nave y con cpulas construidas desde el romnico (p. 390). La adopcin de la bveda.de crucera tran forma decisivamente el carcter espacial. Hacia 1140 se configura en Anjou, Maine y Poitou la forma espacial de la bveda abombada a modo de cpula (catedrales de LE MANSy ANGERS).Un nuevo tipo de iglesias de planta de saln hace su aparicin en un grupo de iglesias importantes del mismo carcter, entre otras A GERS,Cu AULT,CA DES, SAN MARTIN,LE PUYoLa obra maestra es la catedral de Poitiers, iniciada en 1162. En oposicin a las naves romnicas con sus bvedas paralelas de can, es un saln sobre pilares cruciformes con tramos ) cuadrados con bvedas abombadas y naves casi de la misma anchura. La exacta igualdad de la altura slo se pierde en los 6 tramos del coro. El ligero escalonamiento de la zona principal acta antes como concentracin del espacio general que como diferenciacin de las naves. La configuracin de los _ tramos de bveda, igual en todos los lados, y de los pilares, colocados lejos unos de otros (p. 310, PADERBORN) anula la anterior separacin de las naves. Se origina un espacio esttico con leve tendencia longitudinal y libre visin de las paredes exteriores.

compuesta por 12 tramos estrechos con bvedas de arista, se prolonga sin solucin de continuidad en un coro poligonal rodeado totalmente por las capillas que se alzan entre los contrafuertes y a la misma altura de la nave. La delimitacin espacial no aparece ya como un muro macizo sino, en el sentido del gtico clsico, como una pared de dos capas con un espacio libre. El dualismo gtico de espacio y esqueleto exterior se equilibra en Albi. La capa homognea de revestimiento conforma por dentro el espacio y por fuera el cuerpo arquitectnico. Este comienza en un alto zcalo que se quiebra en un pronunciado talud (p. 355). Sobre l se alzan los medios cilindros fortificados, lados exteriores de los contrafuertes retrados hacia el interior. Las superficies murales de las capillas sobresalen segn el modelo de los absidiolos clsicos, quebradas en 3 segmentos y perforadas por una gran ventana de tracera y otra ms pequea. Desde la quebradura del zcalo hasta la comisa del tejado hay solamente elementos verticales.

Albi: 'Catedral.

coro

a) Planta (mitad E.) b) Seccin transversal

20

ni

Abside
Capillas del coro

WX.t-rtt----:~--It-_:\_-I)(W

O Nave principal CJ ~=~!e~:uro

Concepciones espaciales en el SO. europeo

recibe el gtico en parte por transmisin directa y en parte a travs de sus estrechas relacio, nes polticas y culturales con el S. de Francia. En Catalua se efecta desde fines del siglo XIII una personal sntesis del gtico catedralicio del N. de Francia, el sistema de capillas insertas en el muro, del S., y el tipo de la nave escalonada (p. 390) en La.iglesia.de.una-nave, el tipo ms sencillo de I~ catedrales, en abadas e iglesias parroquiales (GERONA, PALMA,MANRESA, BARCELO A). arquitectura.religiosa, encuentra su representaci' monumental como contraposicin de la baslica ya En la iglesia parroquial de Santa Mara del Mar en en el romnico del S. y SO. de Francia catedrales Barcelona, construida en 1328-1383 siguiendo el de AVIN,AIX.EN.PROVENCE). El gtico contina modelo de la catedral, el tipo de la nave escalonada esta adicin. Los grandes espacios unitarios con I es transformado, partiendo de los principios gtisencillas articulaciones son adecuados para las cos, en una iglesia de planta de saln de 3 naves y iglesias de predicacin (p. 412) Y acogen no slo el direccin longirudinal, con amplios tramos cuadrados .en la nave central y transversales en las sentido espacial mediterrneo sino tambin la tcnica tradicional de la construccin en la~rillo. [aterales, En el coro, stas rodean la central como una galera semicircular. Entre los contrafuertes, De la poca de las guerras con los rabe~y como consecuencia de las luchas con los albigenses.r'se colocados hacia el exterior, hay 3 capillas insertas mantiene una tendencia a la construccin defensien el muro en cada tramo de las naves y I en cada va, por ejemplo en SAN BELTR DE COMMINGES, tramo del coro; se elevan hasta la mitad de la BZIERS, PERPIN, MUREPOIX. altura de las naves. En la mitad superior, los De la penetracin mutua de las concepciones de N. pilares sobresalen en el lado exterior. El doble y S. nacen las iglesias de pilastras y las salas escalona miento en altura permite que la luz incida capitulares: los contrafuertes se proyectan hacia el en capillas, naves laterales y nave central; las ventanas se sitan muy por encima de los arcos espacio interior en vez de hacia fuera y constituyen formeros. los elementos verticales de articulacin. Se unen con los nervios de las bvedas formando lneas de El escalonamiento de naves y capillas responde al principio de BOURGES, pero sn la tpica construcfuerza ascendentes l' sirven de apoyo al entramado cin basilical en paos de pared de varios pisos descubierto. Loriichos entre las pilastras son (pp. 322, 402). Los pilares se alzan exentos en er----..utilizados, como en las girolas, para capillas,)que espacio, las bvedas de las 3 naves arrancan a la pueden abrirse a las naves en cualquier altura. misma altura. El efecto espacial de la iglesia de La catedral de Albi es el ejemplo de mayor signifisaln es acentuado por los elementos de la baslica cacin de este tipo; es comenzada en 1282 como parte principal de un grupo de edificios a modo de y la sala capitular altogticas. La meditada eleccin de los medios tcnicos y f~rtaleza, juntamente con el palacio episcopal y la artsticos para la realizacin del ideal espacial carcel (Inquisicin). Es una iglesia de predicacin respectivo es caracterstica de toda Europa en el al estilo de las dominicanas (p. 412) as como una siglo XIV. A la lgica rigurosa de los sistemas ~Iesia fortificada. Coro y nave forman una unidad. altogticos sigue el libre Juego de los elementos. a nave de 19,5 m de anchura y 32 m de altura, y

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410 Edad Media/Arquitectura religiosa: Iglesias de planta de saln del gtico 2

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Iglesias de planta de saln del gtico 2 411 adhieren a una imagen espacial con tramos de bveda claramente delimitados. La iglesia parroquial de Santa Mara del Prado de Soest, comenzada en 1331 bajo JOHANNES SCHEN. OELER,es considerada como realizacin ideal del tipo westfaliano: una nave de 3 x 3 tramos con boveda de arista y remate de 3 bsides. Los pilares muy separados y carentes de imposta, las ventanas de tracera anchas y altas y las lisas superficies murales producen una impresin de amplitud e ingravidez. En el mbito de difusin del gtico de ladrillo del N. de Alemania alcanzan especial significacin, por ejemplo la iglesia de S. Juan de LUNENBURGO, la de Sta. Catalina de BRANOENBURGO, las de Sta. Mara de PRENZLAU,STARGARO,GZEIFSWALD y DANZIG. . Las iglesias de saln del S. de Alemania siguen en su mayora el ideal del espacio longitudinal. En Baviera y Silesia se une a la preferencia por la verticalidad. En Suabia, Franconia y Alto Palatinado, las proporciones se mantienen equilibradas; el espacio longitudinal se extiende a los lados. En el siglo XIVse adopta la girola de las catedrales francesas (p. 396), as como las capillas entre las pilastras, construidas entre los contrafuertes (p. 408), se combinan con la nave formando un coro de saln, a menudo de mayor altura que el cuerpo longitudinal para acentuar la impresin espacial. La iglesia de Santa Cruz de Schwabisch;-Gmnd es considerada como prototipo de las iglesias de saln del S. de Alemania. Aqu aparecen elementos importantes en parte por primera vez y en parte en nuevas y tpicas combinaciones, por ejemplo la espadaa occidental (hacia 1330); como fachada de saln, el coro de saln de 2 pisos (1351); en el siglo XIV,las bvedas decoradas en un pao de bveda unitario. Con el arquitecto del coro, HEINRICH PARLERse llega al conocimiento histrico de la familia de constructores que prest decisiva contribucin al desarrollo del gtico especial alemn. Entre las numerosas iglesias del S. de Alemania destacan DINKELSBHL, SAN loRENZO de NURENBERGy las obras de HANSSTETHAIMERS en LANOSHUTy SALZBURGO. La seccin transversal de la iglesia parroquial de San Martn de Amberg (siglo xv) da una idea del efecto de conjunto de los elementos tpicos del gtico especial alemn, el equilibrio entre verticalidad y expansin horizontal, el movimiento de unin en la girola entre la colocacin de los soportes y las superficies delimitadoras del espacio, o bien los mbitos insertos en el muro de las capillas y los nichos con ventanas, con libre visin hasta el lmite. Los contrafuertes estn incluidos en toda su altura en el espacio interior; forman, de modo semejante al SO. de Europa (p. 408) una superficie con luz y sombra. Las ltimas fases de la unificacin del espacio con bvedas ornamentadas se alcanzan a principios del siglo XVIen las iglesias parroquia les de Bohemia y Alta Sajonia, principalmente en ZWICKAU,PIRNA, ANNABERG, BRXY SCHNEEBERG.

Capillas

del coro

O
O

Nave

del saln

Nichos de los pilares, recintos secundarios

10

Soest: Nuestra Seora de los Prados

f----------i

Schwbisch Gmund: ~Iesia de la Santa Cruz

En la Alta Edad Media! las ciudades aumentan rpidamente en nmero, tamao e importancia. As, las iglesias parroquiales se sitan poco a poco, en sus dimensiones y valor artstico, en la misma categora que catedrales e iglesias abaciales. La concepcin ciudadana del recinto sagrado se opone claramente a las acrecentadas proporciones espaciales de la baslica altogiica; la seren~ y abarcable iglesia de planta de salon se adapta mejor; a ella. en sus diversos tipos y grados evolutivos destacan entre otras las siguientes tendencias: En lugar del movimiento en profundidad que separa las naves, un espacio unitario con equilibrio entre las direcciones. Expansin del espacio mediante prolongacin de las naves laterales y de las distancias entre los pilares; diafanidad en todas las direcciones. Paso de las estrictas fronteras entre los tramos al pao de bveda unitario, con formas ornamentales (bveda estrellada, reticulada, enceldada, ordenacin sinuosa; p. 318). Cambios en lalo[ma~.ila,res pos-medio deja sustitucin de los elememos.que, acentan la drec9.Q.!:h por ejemplo las columnas-adosadas, por otros neutrales, pilares.cilindnicos-c-poligonales. ~uCGiR-4e-la-vertiealidad-:4a anchura y la altura del espacio global,$.. aproxinian, ~cepcOi]eLespacio..a.base de.horizontales, por ej!:!)l2!Q. cornisQ,Lo..J.JjbLItUJ.Lcon..balallStradas. Trabazn de las relaciones espaciales y remocin de los ejes de los pilares y de las ventanas, sobre todo en los deambulatorios. Sustitucin del estructuralismo gtico con su acentuacin de las funciones estticas por la valoracin de las superficies y de los elementos configurado res del espacio. Clara delimitacin espacial por medio de paredes. Integracin del cuerpo arquitectnico bajo una elevada cubierta. Frontones triangulares a modo de espadaas ricamente artiuladas. Disposicin independiente de las torres, a menudo lateral. No se da el sistema descubierto de descarga. En Alemania, la recepcin del gtico est ligada a la construccin de iglesias de planta de saln (Santa Isabel de MARBURGO,1235; catedral de MINOEN, 1267). De los 3 grandes grupos regionales, el del N., con sus naves elevadas sobre cuadrado o compacto rectngulo, comprende toda la regin del gtico de ladrillo' desde Westfalia e mcluyendo la Baja Sajonia y la costa del Mar del Norte y del Bltico, as como el interior hasta el Vstula. El grupo del S., con su predileccin por los espacios de direccin longitudinal, abarca principalmente Suabia, Franconia, Baviera y Austria. Entre ambos estn Bohemia y Alemania central (Alta Sajonia), en la frontera de Silesia. Las iglesias de saln de Westfalia se caracterizan ya desde el romnico por su gran anchura (p. 390). <? bien una pared recta con ventanas o bien 3 absides en toda la altura de las naves forman el remate del coro: un resto de independencia de las naves aisladas. En una moderada verticalidad se

Iglesias parroquiales de las ciudades alemanas

412

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Iglesias de las rdenes mendicantes

Edad Media/Arquitectura

religiosa: Las igJesias de las rdenes mendicantes

413

Capillas del coro Nave prncipal

Nichos de los pilares 20

m

Toulouse: ~Iesia de los jacobinos

Florencia: Santa Croce

a} Espacio interior b) Fachada del coro

00

00

00

00

Nuevostipos

de iglesia para la predicacin de masas

En el siglo XIII, la sociedad y la religiosidad se transforman. Las rdenes mendicantes recin fundadas se ocupa de la instruccin. religiosa del pueblo por medio de la cura de almas y la predicacin en las ciudades (p. 362). La orden dominicana de predicadores surge hacia 1215 en el S. de Francia; la franciscana en Ass. Sus Sobrias ideas y su aversin al gtico catedralicio del . llevan a una asimilacin funcional la arquitectura profana. La orden requiere simplificacin y espacios amplios y difanos, pero no establece ninguna regla constructiva obligatoria. Las iglesias siguen muchas veces el modelo de las primeras importantes en la orden en cada una de sus provincias y se insertan en las tradiciones dominantes, formando grupos regionales. En algunos casos se llega a soluciones nuevas y en parte nicas. La iglesia de los jacobinos de Toulouse, iglesia madre de los dominicanos desde 1260, rene diferentes concepciones espaciales y motivos. Un cuerpo longitudinal de saln de 2 naves con tramos cuadrados cubiertos con bvedas de arista acoge en os contrafuertes capillas planas (p. 408). La pared de encima queda lisa. El saln desemboca en un coro centralizado alrededor del ltimo pilar, con una amplia bveda de abanico; es comparable a las salas capitulares inglesas o a los refectorios de los castillos de las rdenes (pp. 318, 364). La pared del coro tiene remate poligonal; sobresalen al exterior 5 capillas radiales (p. 396). La proporcin 1:3 de anchura y altura en cada nave equivale a la del gtico catedralicio contemporneo, pero la igualdad de las naves y la separacin de los pilares cilndricos producen efecto de gran amplitud. La ordenacin paralela al eje longitudinal responde a una ordenacin litrgica desaCOstumbrada: la nave . es utilizada por los monjes, la S. a la comunidad de legos; ambas estn orientadas al santuario. El prototipo de iglesia de una orden con 2 naves es acogido en diferentes lugares, por ejemplo en IMBACH (glesias de planta de saln ms antiguas de Austria, 1269) y algunas iglesias de parroquias u hospitales. En Alemania, las iglesias de las rdenes mendicantes, si no Son iglesias de una nave siguen frecuentemente tipos modificados de baslicas sin transepto; la parte alta de las paredes es lisa, las ventanas se sltuan a gran altura y las bvedas se apoyan mUchas veces en mnsulas. La nave central se eleva POr encima del cuerpo longitudinal como coro de redlcacin o se separa de l (ESSLlNGE,COLO lA, l' RFURT,RAnsB A). Muchas veces las iglesias ;enen cubiertas planas de madera, por ejemplo en ~ Alto Rhin y la Alta Suabia (COLMAR,BASILEA, URG,CONSTANZA). De este modo una de las es nqulstas esenciales de la Edad Media, la bveda, E ~crl~cada al ideal de la serenidad y la unidad. rn~s'.Ialta., los sistemas gticos no tienen como COn~ondlv~dir sino dar solidez y claridad a la teriol!-"raclon espacial, y cuidan la apariencia ex-

';18

Las iglesias de las rdenes mendicantes en el . de Italia parten, inlluidas por el gtico cisterciense. de la seccin transversal basilical y la construccin en . tramos. La sucesion de numerosos tramos estrechos y paos verticales de pared de la baslica francesa se transforma, en ellas, en espacios unitarios con bvedas de gran envergadura y arcadas de alto arranque ([REVISO,VERa A, VENECIA). La Italia central se aferra ms a los modelos paleocristianos: iglesias de una nave edificadas en grandes superficies, con entramados al descubierto o techo plano y transepto de gran proyeccin al exterior de tipo romnico (pp. 262, 370) con una alta capilla de coro y otras laterales ms bajas, como entre los cistercienses (SIENA, PISA, PRATO, PISTOlA). . En Florencia se interpenetran las diferentes concepciones espaciales. En la iglesia dominicana de Santa Mara ovella, comenzada en 1246, los pilares, plsticamente configurados, se unen indisolublemente con las superficies murales, definidoras del espacio. Los tramos de gran envergadura, bajo bvedas de arista abombadas, y las altas arqueras, integran las naves en un espacio claramente delimitado de amplio ritmo. El gtico italiano alcanza aqu la ambicionada fusin de plasticidad, claridad y belleza en el espacio y en los miembros individuales .. Con la iglesia franciscana de Santa Crece, iniciada en 1295, los orgullosos fundadores quieren sobrepujar a las iglesias existentes de ambas rdenes (p. 368). El arquitecto (AR OLFO DI CAMBIO) supera la concepcin espacial puesta en prctica en las iglesias toscanas de una nave por medio de una baslica de dimensiones inusitadas y al mismo tiempo convierte la construccin en tramos de SA TAMARIANOVELLA en un sistema fortificado a modo de esqueleto compuesto por superficies y volmenes espaciales. La divisin en tramos es visible solamente en las naves laterales, mediante arqueras y arcos voladizos de refuerzo. En la nave principal, pilares y pseudopilastras en las vertcales y las comisas-mnsula, la galera y el entramado en las horizontales tienen casi como. nica funcin la de ser las determinantes matemticas del poderoso volumen de 20 m de anchura, 34 m de altura y 180 ni de longitud. Se abre en toda la seccin transversal al crucero y a la pared del coro, erigida a su lado E.; con las vidrieras coloreadas y las pinturas murales hace un efecto de fachada interior. El arte italiano da aqu el paso decisivo hacia una arquitectura slidamente plstica. Sirve a la vez de marco para la pintura monumental, que experimenta en la misma poca, con GIOTTO,una transformacin en algo arquitectnicamente slido. El espacio interior y el aspecto exterior son perfectamente congruentes. Las superficies de cierre se manifiestan directamente tambin al exterior, como en las baslicas paleocristianas. El poderoso volumen de la iglesia acta como dominante en la imagen urbana.

414

Edad MediafEpocas y transformaciones

de la arquitectura Los portales se convierten en sede de la primera plstica monumental desde la Antigedad. Desde los siglos de la unificada arquitectura oficial romana, el romnico sorprende por su multiplicidad. La evolucin desde un cristalino sentido plstico hasta una expresiva plasticidad se efecta en diversas pocas y regiones con diversas ideas acerca de espacio, cuerpo y superficie. Tambin en esto juega un papel el influjo cultural del Imperio romano, as como las particulares dotes de cada tribu, la significacin poltica de las regiones, las comunicaciones, el material constructivo, y las concepciones ideales, cambiantes segn pocas y regiones, de comitentes y arquitectos, por ejemplo, los cluniacenses en el siglo x y los cistercienses en el XII. El gtico se presenta al principio como una de las escuelas constructivas regionales -no aludidas aqu- que entre 1130-1150 inician la transformacin fundamental de la arqutectura medieval, que e cumple en las regiones del reino de Francia con excepcin de la temprana irradiacin a Inglaterra; despus se infiltra en toda Europa. Inmediatamente ajjiiClpio las evoluciones nacionales y regionales propias. . I estructura de miembros del gtico no es una lgica evolucin posterior de la arquitectura romnica. El sistema altogtico acabado no es adoptado en conjunto en muchos ncleos regionales del romnico. De manera semejante a la arquitectura carolingia, sorprenden no slo los nuevos hallazgos y elementos sino tambin su unin en una sistematizacin divisiva cerrada en s misma, contrariamente al principio de adicin del romnico. En el siglo XIII, la potencia tcnica y artstica de la caballeresca Alta Edad Media alcanza su encarnacin suprema en las catedrales altogticas de tipo baslical. Espacio y cuerpo arquitectnico abarcan a la vez casi todo el dominio de las artes plsticas. En el mismo perodo, la teologa y la filosofia alcanzan un sistema totalizador en la escolstica, y las energias polticas se despliegan en una expansiva actividad colonizadora, en una oleada de fundaciones urbanas y en la aventura de las cruzadas. Como estilo universal europeo, el gtico modifica todos los tipos sacros y profanos. Desde mediados del siglo XIII retrocede la estructuracin plsticamente constructiva de los miembros. En el Siglo XIVdominan la belleza, la amplitud y la unidad del espacio, con una progresiva transparencia ~omo nuevo ideal. La iglesia de planta de salon se convierte en el tipo predilecto para la iglesia urbana parroquial y de predicacin. Poco se puede percibir en el gtico tardo que indique un agotamiento general. Su dinmica y el aumento de la capacidad virtuosstica de los arquitectos se despliegan ahora en audaces bvedas ornamentadas. en superficies acristaladas casi desmatenahzadas, y sobre todo en la construccin de colosales torres. Se muestran ya como precursores de las empresas tcnicas de la era industrial. Con el Humanismo y el Renacimiento comienza para Europa la nueva poca de su historia. Los precedentes histricos se transmiten por informaciones contemporneas; se conocen los nombres de los escritores, poetas, artistas y arquitectos y de sus comitentes. Su participacin en el movimiento general se manifiesta con ms precisin que en las pocas anteriores. Las personalidades individuales se destacan de los vnculos esta mentales y corporativos; es un hecho caracterstico de la transformacin en todos los sectores de la vida. En la Edad Media, el individuo significativo slo era tolerado por lo general en consonancia con su grupo y con la organizacin jerrquica de conjunto. Este proceso de emancipacin se inicia en la sociedad urbana, ya en la Edad Media; se sobrepone al predominio del feudalismo primitivo y al monopolio educativo de la Iglesia y hace revivir el principio' de la general competencia, suprimido desde la Antigedad. La estructura jerrquica de la sociedad medieval. con sus rasgos fundamentales, las figuras simblicas de' Emperador y Papa, el ideal caballeresco, los sistemas de la escolstica, desaparece. Poltica realista. maquiavelismo. absolutismo y capitalismo primitivo, humanismo. Renacimiento y Reforma son las corrientes que se entretejen en este proceso polifactico. La funcin de la articulacin y formacin de smbolos coincide, como tantas veces ocurre, en la literatura, en las artes plsticas y en la arquitectura. Un precedente de compleja simbologa es la introduccin de la perspectiva centralizada en las artes plsticas en ELORE CIA hacia 1425, por obra de MASACCIO y BRu ELLESCHI. Establece la representacin de imgenes sobre una nueva base, calculable y comprobable cientficamente, y cambia los hbitos visuales acerca de la pintura en las siguientes generaciones. Corresponde al nuevo individuahsmo y realismo. La representacin perspectvica se refiere a un punto de mira nico del diseador o del contemplador. Las consecuencias de tal descubrimiento van ms all del dominio del arte en lo universal (comparables a la invencin de la imprenta por GUTE BERG,1445). En. el Renacimiento, Italia vuelve a constituirse en ~wa cultural de Europa. La eclosin en el siglo xv e ~nas fuerzas creadoras aparentemente en reposo e~ a Edad Media iguala el rpido desarrollo del ~OtICO en Francia durante la Alta Edad Media. lan It~ha, sobre todo en Toscana, la rivalidad entre d n? leza y las ciudades se resuelve pronto a favor e: e:tas. La moderna circulacin monetaria y el ra p~dahsmo primitivo se desarrollan con mayor deP:ae~ que .en el resto de Europa. Las tradiciones rante I ntlguedad mediterrnea se conservan duprinci a Edad Media. Italia se convierte en el aun aral refugiO de los eruditos greco-bizantinos La nuntes de. la caida de CONSTANTlNOPLA (1453). eva . onent acion . . d e Ia arquitectura y de las arte, pF. aSlIcas se origina menos en una necesidad

La nueva poca l(Humanismo y Renacimiento

415

Cuanto ms profundizamos en la arquitectura medieval ms nos impresiona su grado de primitivismo y la multiplicidad y fuerza de sus metas arquitectnicas. Se presenta un proceso lleno de tensin: pensemos slo en la discrepancia con la Antigedad; sorprende principalmente la dimensin de los cambios esenciales dentro de la arquitectura medieval y el vigor de las ideas constructivas que aqullos acompaan. Pero sabemos poco todava del sentido de las formas y de las necesidades artsticas que de ste y no de otro modo las han configurado. WERNERGROSS La historia de la arquitectura medieval no es un proceso que se haya desarrollado continuadamente durante ms de un milenio, desde los comienzos hasta la madurez y la disolucin. Principio y fin se pierden en las pocas antecedentes y subsiguientes, Incluso la divisin en primitiva, alta y baja Edad Media sirve slo como orientacin aproxima tva. El continuum ms importante es el carcter esencialmente religioso de todos los perodos, la espiritualizacin de lo material a travs del cristianismo y de la autoridad de la Iglesia. Las pocas y cambios de la arquitectura pueden diferenciarse de forma ptima en la arquitectura religiosa. Desde el principio hasta el final se mantiene como tarea constructiva general y representativa para todas las capas de la poblacin. Surgen ejemplos monumentales ya en pocas en las que no existe una arquitectura representativa profana. La emancipacin respecto de la Antigedad aparece como la gran contribucin de la Edad Media primitiva, un arduo comienzo entre antiguas ciudades en decadencia o en regiones escasamente pobladas a las que Roma nunca tuvo acceso. El nuevo carcter de la arquitectura medieval se hace por primera vez claramente aprehensible bajo los carolingios. que crean la primera arquitectura monumental. Pueden advertirse nuevos elementos tipo lgicos, la construccin por agrupacin y el principio de adicin. No volver a aparecer algo semejante hasta unos 200 aos despus. Tras la desolacin provocada por las invasiones de los sarracenos, vikingos y hngaros, en toda la Europa consolidada comienza a desarrollarse la arquitectura romnica. Esta renuncia a las complicadas articulaciones de la antigua, con las que an trabajaba la Edad Media primitiva, y comienza con medios de gran simplicidad: la reduccin a claras formas geomtricas, el acoplamiento aditivo de superficies mural es y cuerpos estereomtricos. Se atiene a las leyes de la obra de fbrica y las dota poco a poco de todas las posibilidades de configuracin de grandes cuerpos y espacios. En el alto romnico se logra en la construccin de bvedas, la unidad de cubierta y pared y la articulacin ritrnica del espacio por medio de tramos. En el romnico tardo, los arquitecto, empiezan a conformar plsticamente muros y cuerpos. Ornamentacin Y plstica arquitectnica se destacan del muro y sus articulaciones,

general quc en la voluntad de los artistas individuales. BRU ELL~HI, el primer arquitecto importante de la nueva epoca, sufre constantes discusiones. Sus proyectos, a pesar de su aparente sencillez y lgica, son tan revolucionarios que ni siquiera los especialistas contemporneos los comprenden totalmente; sin su direccin, tras su muerte se e tancan y no pueden realizarse de acuerdo con su concepcin a menos que existan modelos exactos. La amplia aquiescencia popular al arte renacentista es una leyenda. Dicho arte es la creacin de una minora cerrada, de una lite de artistas, y puede ser personalmente delimitada con exactitud. Se impone en contra de la concepcin artstica y del espritu gremial de la Edad Media gracias a los requerimientos de otras lites como los humanistas, la aristocracia del dinero, los prncipes territoriales, los crculos eclesisticos influyentes, incluidos algunos papas. Humanismo y Renacimiento ofrecen ejemplos clsicos de las renovaciones por recuperacin y revivificacin, repetidas en el arte europeo (vase p. 308). Los humanistas vuelven a los textos antiguos. Los artistas del Renacimiento vuelven, segn creen. al arte de la Antigedad. Pero consideran que Las pocas o fenmenos histricos pueden revitalizarse con xito solamente cuando son equivocadamente comprendidos (H. DIWALD). Las antiguas formas arquitectnicas sirven de catalizadores en el surgimiento de un nuevo lenguaje formal para los programas constructivos contemporneos. En el estudio del nico manual antiguo transmitido -procedente de la poca de Augusto-, el de Vitruvio, tiene su origen la obra terica fundamental de L. B. ALBERTI de ttulo casi igual, los Diez Libros de la Arquitectura, publicada en su parte principal y por primera vez en 1452. La revitalizacin de los antiguos principios da lugar a una arquitectura totalmente opuesta al gtico, con cuerpos claramente conformados, valores de superficie y articulaciones que imitan lo antiguo. A la ligereza y elegancia del Primer Renacimiento, surgido en FLORENCIA en el siglo xv con BRUNELLESCHI, sigue, hacia 1500 y con BRAMANTE, la monumentalidad del Alto Renacimiento, armnica y de grandes formas y orientada hacia las ruinas de la poca imperial romana. Ya con MIGUELA GEL Y el manierismo se impone en la arquitectura el movido juego de las fuerzas. Desde mediados del siglo XVIaparecen dos corrientes principales en mutua competencia: un clasicismo acadmico y vitruviano y un manierismo dinmico. Ambas perviven en los siglos XVIIy XVIIIen las diferentes especies nacionales, regionales y personales del Barroco europeo. La ltima fase crea tiva, el neoclasicismo, no terminar hasta el siglo XIX.

~16

La nueva poca l/Italia en la poca del bumanismo, 1350-1650

r:

La nueva poca l/Tabla cronolgica, 1350-1650

417

t400

50

1500

50

1600 I

50

Fillppo Bruneileschi

1377-1446 Bartolommeo 1396-1472

Michelozzodi

,: .~.

Antonio da Filarete um 1400-1469

...

Leon Batlista Albertl t404-1472 Bernardo Rossellino luci.no laurana 1409-1464 1420-1479

Fl1Incesco di Giorgio 1439-1501 Benedetlo da Malano 1442-1497 Donato Bramante : 1444-1514

Glullano da Sangallo 1445-1516 Antonio da Sangallo 1455-1534 leonardo da Vinel 1452-1519 Mlchelangelo 1475-1564 Sebastlano Senio 1475-1554

-,

Baldassare Peruzzl

14,81-1536

Ralla.1l0 Santt. 1483-1520 : Mlchale Sanmicheli 1484-1559

Antonio da Sangallo d.J. 1485-1546 Jacopo Sansovlno Giulio Romano 1486-1570

1111I

1492/1499-1546

GiorgioVasari

1511-1574

GI.como daVlgnola 1507-1573 Andrea Palladio 1508-1580 BartolomeoAmmanati

1511-1592

...

Gilles le Breton 1506/10-1558 Philibert del'Orme 1500/15-1570 _.

Pierre lescot 1510/15-1578 : Galeazzo Alessi 1512-1572 Cornelis Floris 1514120-1575 J.Androuet Ducerceau d.. 1515-1584 Pellegrino Tibeldi 1527-1596 Juan de Herrera 1530-1597 Giacomo della Porta 1537-1602 Annibale Vitozzi 1539-1615 Npoles: Domenico Fontana 1543-1607 JacobWollld.A. Vincenzo Scamozzi 1546-1612 1552-1616 :

OJ C,udades de la Iglesia local O regIOnal D Principados supra"1l9ional D Ciudadesestado

Georg Riedinger 1568-1616 } Centro

Ellas HolI 1573-1646 Inigo Jones 1573-1652

Jacques Lemercier 1585-1654

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1350-1650, centros del Renacimiento

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Arquitectos del Renacimiento,

1350-1650

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La nueva poca 1/Europa en la poca del absolutismo, 1650-1850 La nueva poca l/Tabla cronolgica, 1600-1850 419

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Salomon de Srosse 1562171-1626 Jacob van Campen 1595-1657

: 1596-1669 Bemini 1598-16BO 1598-1682

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Pietro da Corton. Glov.Lcrenzo Baldass.re

longhena

Franfjols Mansart 1598-1666 Freneeseo Borromin 8artolommeo : LouisleVau 1599-1667

Bianco 1604-1656 1612-1670

Andr' Le NOtre 1613-1700 : Claude Perrault 1613-1688 Guarino Guari"i 1624-1683

Christopher Wren 1632-1723

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J. HardC?uinMansart 1646-1708 Robert de Cotte 1656-1735 J. B. Fischer ven Erlach 1656-1723

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Jakob Prandtauer Andreas Schlter Matthius

1660-1726

1660/64-1714 Poppelmann 1662-1736 1667-1754 1668-1745

Germain Boffrand Lukas von Hildebrandt Johann Dienlzenhofer : Filippo Juverra 1678-1736 PeterThumb Dominlkus Zimmermann 1681-1766 1685-1766

16!i5 -1726

Cosmas Oamian Asam 1686-1739 Balthasar Neumann 1687-1753 Kman Ignaz Oienuenhofer 1689-1751 :

Johann Michlel Fischer 1692-1766 Richard Burlington Fran~ois Cuvillis Johann Conrad Schlaun 1694-1753 1695-1768 1695-1773

Jaques Ange Gabriel 1698-1782 G. W. ven Knobelsdorff 1699-1753

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John Wood d.A. 1704-1754 : RobertAdam 1728-1792

Etienne louis Boulle 1728-1799

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Nicolas Claude ledoux

1736-1806

John Soane 1753-1837

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Friedrich Gilly 1772-1800 Karl ~riedrich Schinkel

1781-1841

leo von Klenze 1784 -1864 1600

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1700

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Arquitectos del Barroco al Clasicismo

420

La nueva poca l/Renacimiento:

Fases estillsticas

La nueva poca l/Renacimiento:

Fases estilisticas

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En Italia, durante la Edad Media, se manifiestan El nuevo estilo se difunde por toda Italia. En repetidamente tendencias anticuaristas, por ejemVENECIAy MILN, pero tambin en residencias plo en FLORENCIA, en el Protorrenacimiento del menores como MANTuA, FERRARAy URBINO,sursiglo XI(p. 314), despus en Roma y en los castillos gen escuelas artsticas regionales. de Apulia de Federico 1I. El gtico italiano prefiere qn el Alto R~miento. las. fuerzas creativas de espacios y cuerpos arquitectnicos serenos y claraItalia s 'concentran en Roma baj el dominio de mente aprehensibles para la mirada (p. 412)_En el los papas del Renacimiento. Las primeras dcadas mismo sentido trabajan GIOTTO,G. PISANOy otros del siglo XVI sonconsideradas como el periodo en las artes plsticas. clsico del Renacimiento. Recibe sus impulsos En Florencia, centro del humanismo primitivo, un decisivos a travs de \ Bramante (1479-1499, en grupo de artistas crea un nuevo estilo hacia 1470. Miln; desde 1514, en Roma). Claridad, 'ponderaSu meta es la rinascita, el renacimiento de la 0>.n y monumentalidad caracterizan [as soluciones Antigedad. Sus obras no son copias de los modeaportada~prer (pp. 476, 480, 482). Tambin los antiguos, sino nuevas .interpretaciones extradas ralzan proyectos significativos RAFAEL, A. DE (le su comprensin en-el siglo ~' SANGALLO, J. PERUZZI,VIGNOLAY J. SANSOVINO. FlIippo Brunelleschi, desde 1420 arquitecto responAlgunos acometen polifacticas combinaciones de sable de la construccin de la cpula de la catedral diferentes motivos, en principio comparables a la de FLORENCIA, es el primero que aplica los conociarquitectura romana imperial (pp. 208 y s.). mientes logrados a las tareas constructivas conMiguel Angel introduce el manierismo en la arquiternporneas.j El Hospital de los Inocentes (inclutectura. Plasticidad, expresividad, fuerza, movisa), iniciado por l en 1419, es considerado como la miento y combinacin subjetiva dominan sobre la primera obra arquitectnica renacentista (p. 446). ordenacin racional y subjetiva, la armona y la El atrio presenta, desde el punto de vista tipoJgibelleza'd la forma individual (p. 426). Siguen esta co, una transformacin de las arqueras y prticos direccin G. ROMANO,VASARI, BUONTALENTI Y habituales. En lugar de bvedas de arista sobre = SANMICHE estrechas hileras de pilares aparecen cpulas (p. 48) ~VENECIA conserva un estilo propio tambin en el Renacimiento; en l se contina la tradicin de los sobre arcos fajones semicirculares y un nuevo orJJ..alacios con sus logias y su rica. decoracin. den de columnas, el toscano-corintio, con amplias distancias axiales.( Para los diferentes accesos, BRUNE- La arquitectura consigue, gracias a la acci~ proca de las diversas tendencias, gran .!iqueza de LLESCHI recurre a las antiguas formas de puerta. El pOsibilidades expresivas. Pueden encontrar~ee:;em;contraste entre las paredes en lucidas y los eleplos caractersticos en Andrea Palladio. Se.presenmentos de so~rte, de piedra arenisca gris oscura (piedra serena), presenta con claridad la sencilla consla como ltimo gran terico del Renacimiento en "la e011iente clsico-humanista de ALBERTI f"BRAtruccin basada en el cuadrado y el semicrculo. La sala, de ligera construccin, ya no tiene nada en ~ pero acepta tambin las sugerencias de -mrruELANGELy-de la arquitectura veneciana de comn con el estructuralismo gtico, pero tampo-S-AlII'S(5VNO y SANMICHELI. co con la solidez de la arquitectura romana. Representa el nuevo estilo, sereno y claro, del RenaciLa mezcla de influencias se evidencia en su primera miento primitivo. Como.Jjpo ... adquiere un carcte gran obra, la reedificacin de la Baslica de J de modelo, como otros edificIOSde BRUNELLESCH Vicenza (1599-1614). Las logias de dos pisos que la recorren muestran una disposicin de elementos en Florencia y otras ciudades. EnJ:J.-eursoAe los Siglos, la arquitectura antigua de Roma alcanzu:\ escogidos y or~izados en un exacto esqueleto de proporciones. Entre los motivos utjljzados est el \ mayor influencia. Ya sus ltimas obras sern ms compactas, pesadas y compli~lld~ ~minadQ desde entonces motivo palladiano:).a u~dl:...un arco ancho y alto con dos estrechos La relacin de BRUNELLESCHI con la Antigedad paos de pared laterales, cubiertos por una pieza parece imparcial y pragmtica\.Las teoras para la de entablamento a la altura de la cornisa. Tomado nueva arquitectura no surgen hasta las sigUientes generaciones ('ALiiERT:-FiiARE~. se funda- ~guramenre de los arcos de triunfo romanos, vuelve a aparecer en BRAMANTE y es difundido por mentan en el estudio las ruinas antiguas, principalmente de-raepoca imJlCnal romana, y sobre SERLlOen diversas variantes. PALLADlO lo desarro"todo en VITRUVIO.Sus Diez Libros sobre la Arquilla, estimulado por la Biblioteca de la Plaza de S:!!! tectura son reediidos repelidas veces con IlustraMarcos de Venecia, de SANSOVINO, dispuesta e9;' 't:Ies-largas hileras superpuestas unidas por un cienes y comentarios. Entre los nuevos escritos orden de medias columnas adosadas a los contratericos compuestos segn su modelo destacan los fuertes (vase p. 176, Stoa). Diez Libros de ALBERTI,aparecidos en 1452, y los En la polifactica obra de conjunto de PALLADIO Cuatro Libros de PALLADIO, en 1570. (pp. 424, 448, 454, 458, 486) el Renacimiento Las antiguas reglas y teoras subyacen tambin a la alcanza el punto ms alto del clasicismo armni:rqUltectura medieval (pp. 373, 385). Los arquitecco, la amplia influencia sobre la arlli!ilectura del ros del Renacimiento, no obstante, llegan en sus Investigaciones a otros resultados. A pesar de --:y 9. de Euro.i?!Y aespus tambin de ffiOTIu. mUchos malentendidos, se apoderan progresivame!,lte del sentido de las formas arquitectnicas anlJguas.

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422

La nueva poca l/Elementos arquitectnicos

y forma~ ornamentales

del Renacimiento

La nueva poca l/Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento En el Renacimiento se hace visible un cambio en el i5rde!T'"de-precedenca de las-tareas constructivas. Junto a la arquitectura religiosa, la "profana contribuye a la formacin de un mismo estilo. I En muchos barrios, los palacios familiares determinan el aspecto de las calles. El pesado aparejo rstico, caracterstico del primer renacimiento en Florencia, con almohadillado, pertenece a la tradicin de ingeniera y construccin defensiva tanto romana como medieval. Las familias patricias (MEDIC!,PITI'I, STROZZI, etc.) lo adoptan como smbolo de poder y de afirmacin de poder. Estilizacin y , monumentalizacin de los sillares- rsticos distinguen c\arame? te los palacios del sigl? xv de los medievales (vease pp. 454, 344; tambin p. 32). En el palacio Strozzi, iniciado en 1488 bajo la direccin de BENEDEnODAMAIANO,los sillares, en principio toscamente labrados, son dispuestos en largas hileras horizontales formando un almohadillado de espesor y perfilado constantes. Las hileras de ventanas de los pisos altos acopladas con exactitud y siguiendo la forma tradicional del arco. pera/tado compuesto por piezas radiales, acentan la dependencia constructiva de las leyes de la construccin mural monumental (pp. 206, 341). El elegante estilo anticuarista, propio del primer Renacmiento, de las ventanas geminadas, se contrapone a la solidez del aparejo. Un detalle tpico del primer Renacimiento florentino es la moldura perfilada que se extiende hacia los ingletes, "-

423

Florencia: Palacio Strozzi

A fines del siglo XVI,los arquitectos disponen de un repertorio de elementos grandes y pequeos. Junto a los rdenes de columnas clsicos estn. entre otros, las columnas rsticas, las volutas (por ejemplo a ambos lados del tmpano), el motivo palladiano (p. 420), las uniones de sillares desde los slidamente rsticos hasta los finos relieves hendidos (p. 430, SCHINKIoL), adems de gran cantidad de modelos ornamentales geomtricos y orgnicos. Son tpicos elementos de detalle, por ejemplo, los balaustres como soporte de pretiles y antepechos (balaustradas). Los cuerpos de columnas, comprimidos y abombados, pueden ser colocados, realizados y combinados de distintas formas: simple, con la parte abombada debajo como centro natural de gravedad y el asiento caliciforrne arriba; doble, como una imagen reflejada en el espejo, con las partes abombadas en medio o con un zcalo y una pieza en lo alto. Un balcn del Castillo de Porcia, en Spittal del Drau, comenzado en 1527, muestra la forma de doble balaustre preferida, tipica del Alto Renacimiento, que se dispone longitudinalmente dentro de una equilibrada composicin que rene pormenores de estilo antiguo: mnsulas foliculadas, perfiles, una pieza con una cabeza humana (p. 428).

Florencia: Casino Mediceo

Spittal del Drau: Palacio Parcia

Danzig: Coronamiento de frontn

Elementos tectnicos, decoracin manierista

Ms que las ideas, son los motivos de la arquitectura renacentista lo que se difunde en el siglo XVI por Europa; aparecen en el lugar de los elementos tardogticos y se fusionan con ornamentaciones de En el Alto Renacimiento aparecen otros sistemas pequeas puntas. De acuerdo con las tradiciones de articulacin en lugar de la sujecin constructiva nacionales y regionales se constituyen direcciones al ensamblaje mural (p. 424). La ordenacin de estilisticas propias: por ej. la escuela de Fontainepocos elementos similares segn puntos de vista bleau, el estilo elisabetiano, el Renacimiento del tectncos y en un claro sistema de proporciones, Weser. Partiendo de los Pases Bajos se difunden (BRAMANTE, SANGALLO EL JOVEN) deja paso tras las fajas, volutas y herrajes del centro y norte de pocas dcadas al manierismo, que sucede a MIGUEL Europa, tomados en parte de los grutescos de ANGEL.La fusin, a menudo decorativa de elemenRafael y en parte de la ornamentacin de talla tos alternantes y con frecuencia contrastantes para (libros de muestras para decoracin de interiores), formar un relieve mural plstico se basa, como la Un ejemplo tpico de esta manera decorativa gerarquitectura representativa de fines de la Antigemano-neerlandesa puede verse en el coronamiento dad, en la libre disposcin de los elementos en el de un frontn (\573) de una vivienda-almacn de conjunto y en el detalle, La organizacin sigue DANTZIG:El tradicional frontn escalonado vertimenos una lgica racional que la imaginacin cal (p. 342) es dotado de unos contornos algo subjetiva, Entre los elementos tomados de la Anticaprichosos por medio de las curvas contrarias de gedad estn I culos con diferentes formas de 'las volutas, que se fusionan con elementos del tmpan (p. 210) una arquitectura en pequeo Renacimiento clsico; pilastras jnicas, cornisas completa en isrna, no originada en la estructuperfiladas y un frontn en forma de edculo que ra de la obra arquitectnica y en una funcin sostiene como coronamiento una pia sobre un especifica, sino comodn insertable en diferentes zcalo, El carcter a modo de herraje de la ornacontextos, aislado o en alineacin, en contraste con mentacin es subrayado por el contraste entre la la ,Superficie mural plana o dentro de un conjunto piedra arenisca y el muro de ladrillo, Es caractersplastlco (p. 426), Con especial frecuencia se utiliza tica la fijacin de los puntos de interseccin por un como~arco decorativo estas ventanas, para incoranillo colgado, como en los herrajes de una puerta poraclOn de los elementos plsticos o como nichos o de un cofre, Los elementos contrastan dentro de ciegos. Las ventanas del Casino Mediceo, iniciado una interesante y movida composicin general. por BUONTALENTI en 1571 y uno de los primeros. En oposicin al estilo basado en las volutas estn, palaCIOScon jardn, se componen de un derrame entre otros, el francs y el espaol, pero sobre todo I~t,enor plano de perfil antiguo rodeado de un el clasicismo internacional (palladianismo) basado e Iculo sobresaliente con un tmpano escalonado y en la obra de PALLADlO y difundido en los Pases qU~ se alza sobre un fundamento ricamente decoBajos e Inglaterra, mientras que en el su!, de 1.'( n con una repisa acodada. Alemania hay pocos ejemplos.

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La nueva poca l/Articulaciones

murales del Renacimiento

La nueva poca l/Articulacin mural del Renacimieroto

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La arquitectura romana une la construccin de de las mismas dimensiones. La gran ventana repite aparejo con los rdenes griegos de columnas en la proporcin del pao en menor escala; las luceruna arquitectura de composicin para los edificios nas del mezzanino y el tico acentan los ejes y representativos oficiales (pp. 208 Y ss.). Sin embarcontribuyen a un equilibrio ptimo. El friso del go,~ columna perdi su c' . de ndiente' tico, decorado con puu! y guirnaldas, responde ya convlrtt' mento decorativo. a la tendencia hacia una mayor riqueza de detalles "Lus arquitectos del Renacimiento desarrollan a y ornamentacin. 1'IIrfir de las ruinas de la poca imperial romana Sistemas de articulaci""p'i'ra los edificios de su Frente a la clsica ponderacin de la era de propia pocaJ Bramante, la siguiente generacin (RAFAEL, G. Len Bautista Alberti, el primer gran terico de la ROMANO, SANMICHELI, SANSOVINO) aspira ya a una arquitectura renacentista, utiliza por primera vez, mayor plasticidad y movimiento y a una expresin ~ en el Palacio Rucellai (1446-1451), un orden de personal. Los impulsos decisivos proceden de MIpilastras en tres pisos para la articulacin de la GUELANGEL;en su articulacin mural, renuncia a fachada entera. la independencia y belleza de los detalles. La La pared est construida con sillares lisos en, plasticidad reforzada y el modelado y fusin de los hileras de variable altura; pilastras planas encastraelementos, que a menudo parecen caprichos aisladas en el muro la dividen en paos casi iguales. En damente, estn en funcin del efecto dramtico de el piso inferior alterna un pao de portal con dos conjunto (FLORENCIA:Fachada de San Lorenzo, cerrados; tienen lucernas situadas a gran altura. Las Biblioteca Laurenciana, Sacrista Nueva; p. 426). ventanas geminadas de los paos de los pisos altos Para la articulacin de grandes superficies mural es, reciben una nota especial a travs del arquitrabe, MIGUELANGELprefiere el orden monumental con , introducido a la altura de las impostas. Los arcos columnas y pilastras; abarca varios pisos e int~ rsticos de los ejes de los portales se elevan en 'la fachada en ~ndes paos rectangu~ correspondencia a la mayor amplitud del pao una ;UeClenperfeCCIOnarse despus mediante una mulhilera por encima del arco vecino; en unin con los tiplicidad de formas mdividualeS,"MIGUEL ANGEL escudos, acentan casi imperceptiblemente el ritlo aplica por primera vez en los palacios 'del mo de la fachada. Capitolio de Roma, en un conjunto significativo La articulacin de ALBERTIparece nueva y de para la evolucin posterior del urbanismo <'v. 438). rasgos ms amplios en comparacin con los dems Muchos arquitectos del siglo XVIadoptan el principalacios florentinos con su pesada arquitectura de pio de la libre y a menudo subjetiva disposicin y sillares rsticos (palacio Medici, 1444),1 rechazada combinacin de formas. Este manierismo de los por l. La adaptacin de elementos clsicos a la sucesores de MIGUELANGELaparece junto al clasiarquitectura mural del Renacimiento encuentra cismo vitruviano de los sucesores de ALBERTIy seguidores sobre todo en Romal La Cancillera BRAMANTE. Con frecuencia se interpenetran ambas constitua la serie de los palacios coforiadores direcciones, o bien los arquitectos utilizan los del estilo, con un nuevo ritmo de pilastras y paos recursos estilsticos en una u otra segn el gnero de pared. Le sigue el Palacio de Venecia, sin de su tarea. aparejo rstico y con pilastras en las cuales las ~ Andrea Palladio, por ejemplo, es un terico en la ventanas con anchos marcos contrastan con las Ilnea de los eruditos vitruvianos, pero emplea en lisas superficies murales. . sus obras recursos manieristas. Recurre al orden La poca decisiva del Alto Renacimierlto coincide monumental tanto en la arquitectura religiosa (p. con el pontificado de Julio II (1503-1513). Braman486) como en Ii! profana. . te trabaja en Roma en proyectos orientadores; En 'el palacio --viilmarana de Vicenza (p. 454) junto a l, entre otros, RAFAEL,PERUZZI,A. DA <'lparece la perfeccin caracterstica de dicho artisS~NGALLO ELJOVEN.Con el Palacio Caprini, de dos ta. Las pilastras sobre altos zcalos encuadran los piSOS,trazado por Bramante y conocido ms tarde cinco paos centrales de 1a fachada. Destacan como casa de Rafael, surge un nuevo tipo de escasamente del muro, pero producen en la estrefachada palacial: en el piso bajo, pilares y arcos cha calle un poderoso relieve y una decidida vertirusticos; en el superior, medias columnas geminadas calidad. Los sillares rsticos de los paos de las sobre pedestales, y entre ellas ventanas casi tan ventanas y las pilastras de derrame escalonadas a lo altas COmo el piso con frontones triangulares y alto caracterizan el elevado piso inferior como . balaustradas; como cierre, un friso dorico con soporte del superior. Este se abre con ventanas corms de coronamiento. Esta fachada, con su claro hasta la comisa principal. La balaustrada, con. ritmo ysu diferenciacin de pisos, corresponde a profundas sombras hace bajar pticamente las das ambiCiones de la sociedad romana con los altos ventanas hasta la comisa intermedia. La fachada, f Ignatarios de la curia, que no necesitan castillos edificada hacia 1565 como enrgica sntesis de su ~mlhares sino villas y palacios representativos. riqueza de pormenores y su carcter monumental, p' Viii, Farnesioa, construida hacia 1509 por B. est a pesar de su base clsica dentro de la corriend E~ZZI, es una villa suburbana de los alrededores te manierista, y es ya un precedente del Barroco e ma y la versin menos monumental de la (p. 426). ,r:::;:: dellramante. Pilastras y ancnas bandas de """ arhculan la lisa superficie mural en paos

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La nueva poca

l/Articulaciones

murales

del Barroco

La nueva poca

l/Articulacin

mural

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En el Renacimiento, la pared vuelve a convertirse zan la libre disposicin del repertorio total para en un elemento constitutivo del espacio y del desarr?llar nuevas tcnicas compositivas para su fantasa espacial; abarcan desde el espacio interior cuerpo arquitectnico. Mientras que en el gtico hasta el urbanismo. coinciden construccin y articulacin, los sistemas En Francesco Borromini, por ejemplo, el voluntade articulacin del Renacimiento se originan slo rio modelado de los elementos individuales (p. 428) en pequea medida de las condiciones constructiest al servicio de sus mtodos de configuracin vas del muro; tampoco presentan una conformaespacial. En la capilla de los reyes Magos (1660) cin plstica del cuerpo del muro. Los elementos del palacio de Propaganda Fide une los nichos tomados preponderantemente de la Antigedad laterales y la zona de las ventanas por medio de un son adosados al muro como un relieve articulador. orden monumental con bloques de entoblamento Independientemente de los requisitos constructisuperpuestos; se forman paos verticales de distinvos, puede ser construido conforme a puntos de tas anchuras. La cornisa superior y los arquitrabes vista ptico-formales. perfilados unen horizontalmente los paos. Desde En la interpretacin subjetiva de lo individual las pilastras se elevan nervios a modo de bandas subyace una esttica arquitectnica sin dependenque se extienden por el techo cubierto con bvedas cia constructiva. Respondiendo a los principios del planas. La contraccin del pao intermedio engenhumanismo Y a la aspiracin general a la gloria, dra en el espacio relativamente pequeo un ritmo aumenta la influencia de los artistas importantes perceptible; los movimientos que se cruzan se en la formacin del estilo. complementan formando la estructura unitaria de Las fechas vitales de BRAMANTE y MIGUEL ANGEL un pao dinmico. Slo en la cubierta nerviacierran la breve poca del Alto Renacimiento. da se hace visible. El ritmo y la dinmica de la Ambos superan a su generacin con su habilidad composicin espacial son utilizadas por BORROMINI para articular grandes volmenes constructivos sin tambin en grandes espacios y en secuencias de desintegrarlos en una sucesin de partes. Bramante espacios (sucesin pulsante). No obstante el recharealiza el ideal de belleza del Renacimiento: la zo de muchos contemporneos, tienen gran influjo armonia del todo bajo el libre despliegue de alguen el Barroco tardo. Con el orden monumental nas formas individuales en equilibrio (pp. 476,480 que abarca todos los pisos y con los paos verticay s.). les los arquitectos disponen de elementos de alineaMiguel Angel inicia sus trazados arquitectnicos cin axial, de medios para lograr la configuracin en 1514, ao de la muerte de BRAMANTE. La unitaria de grandes superficies. Ms all de los Sacrista Nueva de San Lorenzo, con las tumbas de edificios aislados, alcanzan importancia en el urbala familia MEDICI, es de hacia 1529. Ya en esta nismo por medio de las calles y las plazas . primera arquitectura deja atrs la~g~ Bajo la influencia del absolutismo cada vez ms desde BRAMANTE servan.como modelo. poderoso surgen en diversas capitales y residencias Su verdadera grandeza se encuentra aqu, como europeas calles y plazas con paredes unitarias (pp. en todas sus obras, en las proporciones, que no 440 Y ss.). En Pars, el tipo de la Place Royal copi de ninguna parte, ni siquiera de los edificios constituye un importante elemento de la renovaantiguos, sino que cre a partir de su propia cin urbana desde el Renacimiento. En las casas de plenitud de poderes. Es preferentemente el compola Plaz$.Yendome, comenzada hacia 1689 por J . sitor que calcula en grande. HARDOUIN-MANSART, los pisos inferiores son dotaJ. BURCKHARDT dos de arcadas con aparejo rstico y los dos de En vez de una clara ordenacin de pocos elementos encima de un orden monumental y resaltes con en proporciones sencillas, en las cuales destacan frontones triangulares que marcan los ejes principalos valores de superficie, aparece una combinacin les y los puntos de acoplamiento de la plaza. de motivos estrechamente apretada. La voluntaria El orden colosal en todas las fachadas caracteriza modificacin y proporcin suprime la independenla plaza como place royal, un mbito erigido jlor cia de las formas, que adquieren sentido solamente decreto real y utilizado para viviendas y como en la estrecha combinacin de un lenguaje de lugar pblico para la ciudad; una unidad de alto gestos que acrecienta la monmentalidad del cuernivel propia de la concepcin estatal del absolutispo arquitectnico (del espacio) (O. KERBER). - mo, organizada Lp'lanificada ya no, como en el Con el abandono de una ordenacin tradicional -Renactmiento, mediante la unin de edificios indiconsiderada objetiva -orientada a la Antigeviduales independientemente constituidos, sino codad y la creacin de una nueva acorde con el mo espacio unitario. La ordenacin unitaria de"'aS objetivo contemporneo MIGUEL ANGEL en la acads es uno de los medios para alcanzar la ~~mbre de.l Renacimiento, abre el camin~ ~ l.as "Continuidad del espacio. El orden de pilastras de erzas arusucas que se despliegan en el mamensamplios rasgos evita el fraccionamieto en pequemo y en el Barroco, sin que deje de existir la as partes individuales que determinan el carcter arqUitectura de orientacin clsica (p. 424, PALLA~IO). Ambos movimientos determinan, en una de las plazas medievales. ructfera alternancia, la evolucin hasta el siglo ~~~'. La mayora de los arquitectos del Barroco n- 'laJan, como en los siglos xv y XVII, conforme a t~ ,1' tradiCionales. Los individuos geniales utili-

428

La nueva poca l/Elementos arquitectnicos

y formas decorativas del Barroco

La nueva poca l/Elementos arquitectnicos y formas ornamentales del Barroco

429

Perfiles de moldura a) Monasterio de Melk b) Iglesia de

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Roma:

S. Carlo

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Quattro

Fontana.

balaustrada

Elemento de ventanas Cours d'erchltecturea

d. de O.vil.,.

Trazado de capital

(J. C.

Schalaun)

Plasticidad, movimiento, disolucin de las formas

La palabra barroco, tomada de la orfebrera, cados efectos de perspectva, un detalle aislado confiracteriza en el siglo XVIIIel estilo de los arquitectos -gurado correctamente podra, no obstante (lar que no siguen las reglas (le-la teora arquitectnica la Impresin de un cuerpo extrao. La eXfre~ada acadmica. En el siglo XIXse convierte en concepto aeformacin integra las fQIma~asladas dentro del general para todo el arte de los siglos XVIIy XVIII,la _efecto global. arquitectura clsica inclusive. La historiografa reconoce con ello las fuerzas que, abandonando la Muchos mbitos tardobarrocos destacan ~Ia ponderacin esttica y la claridad l'ilrmal del Renatotal interpenetracin de arquitectura, pintura, -cimleito avanzan hacia una expresvdilclTU escultura y ornamentacin. El estuco, altamente movimienCo dramticos. En el Barroco, la evoludesarrollado, tiene un papel importante; llega a cin -ya niciada en-el Renacimientode un constituir un arte de la misma categora que canon totalizador se basa en las formas antiguas y pintura y escultura. Segn el temperamento y la en las leyes de la proporcin y la composicin, capact'd d del estuquista y de la libertad que el '-alternanooOOn una dinmica <!.1:!!: vara dichas arquit o le concede, el estucado determina decisformas y proporciones segn la finaliaad y enlaza vame e el carcter del espacio. formas aisladas, superficies y cuerpos elneas de La rocalla puede ser considerada como prototipo movimiento cuya fuerza y continuidad hacia su de la fantasa formal tardobarroca; es una ornaobjetivo pueden dominar grandes espacios y sucementacin organoide extrada de las formas de las siones de espacios. conchas formada por oscilaciones y arabescos: Energa y movimiento conforman tambin los junto a las cintas, follajes y dibujos geomtricos, elementos individuales. En el siglo XVIva al frente invade paredes, techos y bvedas; ms tarde tamMIGUELANGEL(p. 426); en el XVII,la evolucin es bin los miembros tectnicos como pilares y arcos. dirigida principalmente por Francesco Borromini. . El trazado de un capitel de pilastra de la iglesia de Este se enfrenta a las doctrinas arquitectnicas San Clemente (Mnster-Westfalia), realizado por dominantes y por fin tambin a BERNINI,que a J. C. SCHLAUN hacia 1749, es un ejemplo ms de la pesar de perseguir fines semejantes a gran escala, libertad con que el Barroco y el Rococ manejan en el trazado y el detalle se mantiene dentro de la las formas heredadas. El capitel compuesto jnicoarquitectura clsica; caracteriza certeramente las corintio es desintegrado asimtricamente y deforobras de Borromini como fantsticas. En l, el mado hasta en los detalles. Las rocallas crecen dinamismo se apodera no slo del espacio y 'OeT desde el cuerpo del capitel y llegan al fuste de la cuerpo arqUltectoDlco (pp. 420; 490 y ss.) sino pilastra y el entablamento. rnbin con plenas consecuencias del miembro El Rococ, fase ornamental tarda del Barroco, arqu~O-IldiYilllli!1. surge como estilo puramente decorativo en Fran"Por ejemplo, traza hacia 1634 los detalles del cia en el siglo XVIII(BoFFRANo). Llevado a Alemapequeo patio de SAN CARLOALLEQUAlTRO FON. nia por CUVILLS (MuNtCH, BRHL), encuentra all TANEde modo que se fusionan en.nn movimiento su mxima difusin y deformacin pictrico-irraglobal. Adems modifica la forma tradicional del cional mezclndose con los inquietos movimientos balaustre (vase p. 422). espaciales de BORROMtNI y GUARlNI(DIENTZENHO. rYa en el modelado de cuerpo en forma de gota con FER, NEUMANN,FISCHER,ZIMMERMANN, pp. 490 Y estras y aristas, comienza el movimiento pulsan te s.): _ con la rectproca-Contraccin L.extensin de. las En Francia, por el contrario, la corriente raciona-o masas. Este movimiento propio se extiende, a lista se opone a estas tendencias. El Barroco (raves de la-constante inversin de los cuerpos de francs desarrolla un catlogo de formas acadmibalaustre alineados, a un movimiento ondulante en co-clsicas altamente elaboradas, que vara conderredor que hace parecer mayor el.pequeo patio. vencionalmente las formas heredadas y las cataloLos cambiantes efectos de luz y sombra acrecienga en grandes repertorios de grabados (por ejemtan el carcter caprichoso del juego de las formas. plo, BLONOEL EL VIEJO, 1675). La fentre cintre A pesar de la precisin del modelado, la forma del Curso completo de Arquitectura de DAVILER aislada es absorbida por la impresin general. (d'AvILER), publicado por primera vez en 1691, La tendencia a poner los miembros arquitectnicos muestra una ventana de edculo con tmpano trianal servicio de un movimiento pulsante se mantiene gular, tpica de la manera francesa. Es una variante en el Barroco tardo y en el Rococ en diversas de un modelo bsico tal como se difunden en escuelas regionales y arquitectos individuales, sodichos libros de muestras. Forman una especie de bre todo en Bohemia y el sur de Alemania. gramtica del estilo, determinado por la corte Se llega particularmente a una deformacin del francesa y convertido en modelo para las cortes entablamento. En la iglesia del monasterio de Melk europeas. (JACOR PRANOTAUER, 1702-1727) y en la iglesia de El academicismo de la escuela francesa ofrece peregrinacin de Wies (DOMINIKUS ZIMMERMANN, tambin a los arquitectos de provincias ejemplos 1744-1754), los perfiles del entablamento parecen ya experimentados como slida base para sus voluntariamente proporcionados, en parte deforproyectos y les asegura un alto y constante nivel, ados, en comparacin con sus antiguos modelos aunque tiene tambin el peligro de la adopcin de I ' pp. 150 y ss.), En los espacios domnados por clichs. as energas dinmicas y enriquecidos con refina-

430

La nueva poca I/Cuerpos arquitectnicos

y articulacin mural en el Clasicismo

La nueva poca l/Cuerpo arquitectnico y articulacin mural en el Clasicismo El clasicismo como actitud bsica artstica se orienta hacia el ideal de la claridad y la ponderacin Y en particular hacia el canon formal de la Antigedad. Interpretndolo de nuevo el Renacmiento constituye una tradicin clsica propia, que se afirmar tambin junto al manierismo, al Barroco y al Rococ. El Barroco dinmico de corte italogermnico no se consolida en Europa occidental. Corno clasicismo o neoclasicismo en sentido propio se considera la poca de la oposicin general en toda Europa al Barroco tardo y al Rococ hacia 1770-1830. A la exigencia de una vuelta a la aturaleza, proclamada por Rousseau, corresponde en la arquitectura un retorno a los orgenes, es decir, a la Antigedad. La precisa investigacin arqueolgica comprende por primera vez, junto con la arquitectura romana, la original griega (publicaciones de PIRANESIen 1742 y 1778, de STUARTy REVUTI en 1762 y 1789). loma se convierte en el lugar de estudio predilecto de los artistas. El detalle antiguo es imitado con exactitud arqueolgica e incluido en nuevos conjuntos. Al mismo tiempo se forma un nuevo sentimiento acerca de la relacin entre arquitectura y paisaje (pintura de paisaje; jardn ingls). En los vacilantes principios. a mediados del siglo XVIII,van apareciendo dos direcciones principales: un clasicismo riguroso revolucionario y otro pictrico romntico. ' El clasicismo riguroso y revolucionario tiene su origen en la Ilustracin. El Racionalismo domina en Francia, ya en el siglo XVII,la Academia real y ms an, a mediados del XVIII, la Escuela de Arquitectura, fundada por J. E. BLONDEL. Su consigna simplicidad y buenas proporciones y los estudios de la Antigedad conducen a un estilo drco-romano. Se difunde rpidamente entre la vanguardia europea: LoUIS, GONDOIN, BouLLtE, LEDOUX,PERCIERY FONTAINE en Francia; C. G. LANGHANS, F. GILLY, H. GENTZ,F. WEINBRENER, en Alemania (pp. 434, 504); C. F. HAUSER, en Dinamarca; J. SOANE,en Inglaterra. Las formas geomtricas bsicas, cuadrado y crculo, cubo, esfera y pirmide, en grandes dimensiones, empiezan a dominar las representaciones. A causa de su inuti~Idad prctica aparecen sobre todo en trazados Ideales abstractos. Un culto a las dimensiones heroicas conduce, sobre todo en Francia, al colosahsmo. Los trazados de monumentos parecen a menudo aparatosos. Los principales exponentes de este clasicismo radical y experimental son BouLLtE y LEDOUX. Etiennc. Louis Boulle (1728-1799) ejerci gran IOfluenc13como profesor y a travs de sus diagramas, que muestran arquitecturas ideales de enormes diImenslOnes, . N por ejemplo, un cenotafio para h ewton: una esfera en la que se utiliza las figuras e~manas slo como accesorio. La gigantomana de te~S pr.oyectos contrasta fuertemente con los conla .POraneos dolos de la corte de Versalles y con mnlOmlOente bancarrota financiera del absolutis-

431

Claude Nicolas Ledoux (1736-1806) une la severi- . dad geomtrica con ~n funcionalismo simblico y un sentimiento rornanuco de la naturaleza. Mediante slidos cuerpos geomtricos y un espectacular contraste entre pocos elementos intenta romper con la primaca de la arquitectura convencionalmente elegante del siglo XVIII. Entre sus realizaciones pblicas destacan las salinas de ARC.ET.SEANS(1774) y las 44 Aduanas de Pars, iniciadas en 1785. En estos pequeos edificios funcionales sin grandes ambiciones representativas, demuestra el efecto de los sencillos cuerpos arquitectnicos y las claras formas en combinaciones siempre nuevas. En lugar de unos pocos tipos dedicados siempre a la misma funcin construye un catlogo de arquitectura revolucionaria. El clasicismo pictrico y romntico fusiona una acrecentada sensibilidad para la belleza de la naturaleza y las.calidades pictricas de la arquitectura con los conocimientos arqueolgicos para constituir un elegante estilo neogriego que recibe su impulso del general entusiasmo por Grecia (BvRON, SHELLEY).Se caracteriza por los detalles utilizados, precisos y llenos de fantasa, las proporciones armnicas y la eliminacin de los contrastes y efectos duros. Se difunde al principio en Inglaterra (R. ADAM, H. NASH) y Alemania (SCHINKEL, KLENZE, THEODORHANSEN). Desde all llegar hasta Finlandia (ENGEL) y despus hasta Greia (SCHINKEL,KLE ZE, THEODORY CHRISTIANHANSEN,GARTNER).El Imperio presenta en Francia un paralelismo (PERCIER y FONTAINE)"que influye tambin en Italia (NOBILE,CAG 'OLA). Karl Friedrich Schinkel (1781-1841), con el clasicsmo romntico y neogriego, enlaza directamente con la tradicin del clasicismo primitivo prusiano (LANGHAs, GILLY, p. 504). El proyecto para la Casa Gabain muestra la utilizacin del cuerpo arquitectnico y de la superficie exterior caracterstica de SCHINKEL.Una clara conduccin de los contornos, de sobrio relieve. una superficie y unos elementos individuales parcarncnte dispuestos destacan los valores de superficie. Las pilas/ras de los ngulos ya no estn en funcin de la articulacin rtmica de la fachada (p. 424), sino de la fortificacin del cubo arquitectnico en sus ngulos. Los pocos elementos verticales, las ventanas del piso superior, la puerta y las pilastras de los ngulos, mantienen el equilibrio con las lneas horizontales. En la graduacin del ensamblaje desde el perfil rstico del zcalo hasta la lisa superficie del frontn, sobrevive la reminiscencia del palacio renacentista; en el frontn triangular, la de los templos antiguos. La renuncia a la monumentalidad superficial, los sutiles matices y un vaporoso equilibrio otorgan a la arquitectura de Schinkel una justa elegancia y un carcter clsico. En el clasicismo neogriego de la poca de Schinkel termina la creativa discrepancia con la Antigedad que haba comenzado en el Renacimiento primitivo.

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432

La nueva poca lfUrbanismo

1: Ciudades ideales del Renacimiento

La nueva poca IfUrbanismo 1: Ciudades ideales del Renacimiento Para los humanistas y tericos del Renacimiento existe una estrecha conexin entre una forma ideal de ciudad Y la vida moral correcta y racional de sus 'habitantes (L. B. ALBERTI: Diez libros de Arquitecura, l4"8);'ToMs MORO: Utopa, 1516). La oleada de las fundaciones urbanas medievales termina en la Edad Media. La mayor parte de las ciudades tienen que defender su libertad y su bienestar contra el absolutismo creciente de los principados. umerosos tericos de un nuevo urbanismo dedican sus planos utpicos a los prncipes y tiranos que destruyen la comunidad democrtica de las ciudades. El urbanismo renacentista es en ~icin a la actitud pragmtica de la'Edad Media, de naturaleza terica y cientfica. Aspira a unir un centralismo Qrincipesco a un formalismo esttico" a un simbolismo csmico y a una nueva tcnica de fortificacin en imgenes rectoras ideales. Se trata 9S' siempre de abstracciones geomtricas.

433

Filarete: Plano de Sforzinda

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O O D D

Edificios pblicos
Barrios residenciales e industriales

Calles. plazasZonas verdes

Agua
Francesoo di Giorgio: Plano de una ciudad junto al

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1----------<1

1000

Amstardam: Plano de la ciudad en el s. XVII

Trazados ideales. realizacin pragmtica

Las ciudades estrelladas manifiestan los ideales del Renacimiento con su fusin de cmulo y estructura radial. Por una parte aparecen como 'el esquema racional-abstracto del tipo de ciudad monocntrica de la Edad Media; por otra se evidencia la preferencia renacentista por las disposiciones centralizadas de cualquier gnero (vase pp. 440 y ss.). El crculo une las mayores reas de su rficie e ta-inima longitud de murallas y a ventaja militar de-Iarlneas interiores. La forma estrellada ofrece, aparte de su simbolismo, la rneior defensa de flanqueo y un sistema viario radial de rpida comunicacin; los movimientos pueden ser dirigj-, GOSdesde el centro de modo ptimo. El palacio en el punto central es la dominante adecuada 'al absolutismo. Antonio Filarete describe durante sus actividades para FRANCESCO SFORZA, Duque de Miln en 14511464, en un tratado de arquitectura, la ciudad ideal Sforzida, en un dilogo acompaado de dibujos aclaratoros. La figura bsica, una estrella inscrita en un crculo y formada por dos cuadrados superpuestos en un ngulo de 45, da como resultado una muralla compuesta por 8 segmentos triangula- res. Los vrtices estn dotados de torres que flanquean las puertas de los entrantes. Del centro de la ciudad irradian 16 calles una de \ellas acompaada de un acueducto a estilo romano. Hay una calle CIrcular al servicio del trfico interior. Las intersecciones con las calles radiales estn planifi;:adas corno plazas rectangulares; en las que estn ros ejes de las torres de la muraITa debe haber Iglesia3 en el centro. ~ consecuencia lgica de este plano seria una PIaza Circular o poligonal en el centro de la ciudad c aramente relacionada con el sistema viario. Pero, por el contrario, FIl.ARETEplanifica una plaza ::llI:ngUlar cuadrada. Conforme a la tradicin a edleval, la catedral y palacio se elevan uno frente Elotro en los lados frontales. ' lar COnflicto entre sistema radial y plaza rectangues un rasgo distintivo del carcter abstracto del

plan ideal; _est an en contradiccin con las "experiencias propias. Hasta el Barroco no empezarn a dominar en el urbanismo los sist~mas de ejes que irradian de las plazas (pp. 434 y ss.). 'Lo artificioso e incluso vi lento del sistema estrellado choca con las tradiciones urbanas de la Edad Media, pero corresponde a la teora y a la praxis militar con la progresiva aplicacin de las armas de fuego. En los siglos ~ LXVII surgen en toda Europa numerosas fortificaciooes y ciudades guarnicin sigiendo el sistema estrellado y con varios "cinturones de murallas sucesivos, dominados po bastiones triangulares. La mayora carecen de una vida urbana y de un crecimiento posterior, a menos que se agreguen otras funciones (p. 434, TURIN). Los sistemas urbanos regulares, con red viaria Jectangular, 'pueden unirse sin dificultad con planos rectangulares y con los bloques de los palacios .nrbanos. Por ello aparecen continuamente nuevas variaciones, combinaciones e interpretaciones de sistemas radiales rectangulares. Un dibujo de FRANCESCO DE GIORGIO, fechado hacia 1480, muestra la total esquematizacin de una ciudad a ambos lados de un ro, que forma, ~nalizado y atravesado por cinco puentes, el eje [ongitudinal de un octgono alargado. La entrada y la salida estn protegidas por respectivos bastiones en resalte. Las dos mitades estn divididas en bloques iguales de edificios; las dos plazas que quedan libres quedan cerradas en todos sus lados sin incluir el ro. Contrariamente a los planos ideales utpicos y a las ciudades fortificadas, que suelen estancarse, en .Amsterdam se logra la fusin del ideal renacentista con una planificacin raciona} y satisfactoria que satisfaga las necesidades de una gran ciudad martimll La realizacin comienza con los numerosos nteproyectos de 1609 y se lleva a cabo en varias etapas hasta aproximadamente 1680. Alrededor de la ciudad vieja en forma de huso con diques, Canales, calles y esclusas, se encuentran tres anchos canales nuevos (Grachten) en disposicin quebrada poligonal. Estn urbanizados a ambos lados, a lo k1rgo de las calles de la orilla, con altas y estrechas viviendas-almacn ~ unidos a los canales y calles ramales y puentes basculantes. Al O. completan el plano desde el canal de circunvalacin los canales y calles que se desvan paralelamente; & E., un barrio de artesanos de disposicin rectangular. U1S esclusas detienen el agua los canales con independencia de las mareas. Barcos y coches pueden alcanzar directamente todas las casas de los comerciantes. Un cinturn de fortificaciones de unos 8 km y con 26 bastiones protege el polgono, abierto a la baha. La triple fortificacin del trmino municipal y la combinada red de trnsito garantizan a AMsTER. DAM por largo tiempo el desarrollo econmico. Con el consenso de la burguesa, surge una imagen urbana homognea y sin coaccin formalista.

en

434

La nueva poca I

rbanisrno 2: Planificacin urbana del absolutismo

La nueva poca ((Urbanismo 2: Planificacin urbana del absolutismo Desde los inicios del Renacimiento el pode, se traslada a los prncipes territoriales; se suprime la autonoma ciudadana. El establecimiento duradero de los gobiernos sustituye al cambio de alojamiento frecuente en la Edad Media. Las residencias principescas no solamente adquieren la mxima categora entre las ciudades sino que se convierten de hecho en centro de gravedad del poder. Las ciudades residenciales presentarf un nuevo tipo urbano. Han de proporcionar a los prncipes, a su corte y a las autoridades centrales un alojamiento adecuado Y a la personificacin del estado absoluto un marco representativo. En la planificacin del absolutismo barroco ya no subyacen nociones de estructuras cerradas y compartimentadas, sino sistemas abiertos con ejes, que dominan CIudad y paisaje (pp. 436, 474). Segun la idea que los prncipes tienen del estado y de s mismos, slo sus palacios pueden ser punto de referencia, dominante y centro de irradiacin. ..J Esta concepcin y el crecimiento constante de la corte y de la administracin hacen problemtica la construccin de residencias dentro de la estructura social y arquitectnica de las ciudades ya desarrolladas. Tambin la transformacin de antiguas ciudades feudales fracasa a menudo a causa de la opresin de las construcciones defensivas. El intento de poner antiguas capitales y nuevas residencias en una relacin apropiada al absolutismo y unir ambos a una configuracin urbana prolongada suele lograrse slo all donde el palacio residencial est a una adecuada distancia de la ciudad antigua, o puede ser edificado en el marco de sta (por ejemplo, PARS: Louvre y Tulleras, COPENHAGUE,TUR, STUTTGART,WRZBURG). En muchos casos se recurre al xodo de corte y administracin y a la nueva fundacin de la residencia en campo abierto en un lugar favorito del prncipe, con frecuencia sustituyendo a un pabelln de caza o de recreo preexistente (por ejemplo, MANNHEIM en lugar de HEILDELBERG, LUDWIGSBURG en lugar de SnrTTGART,VERSALLES en lugar de PARS). Karlsruhe presenta un caso ejemplar de nueva fundacin en campo abierto. Como la edificacin, plantficada a grandes rasgos, de .1 residencia de DURL~CHfue destruida en 169,8 e la guerra de suceSlon palatina a causa de la resistencia de los habitantes, el margrave CARLOSGUILLERMO eligi ~n lugar aprox. I estadio hacia el O., en medio del osque al N. de la carretera hacia el Rhin. El plano fundacional de 1715 muestra un crculo de aproximadamente 800 m de dimetro dividido en 32 sectores por avenidas o calles radiales. Al S., ~n rgmento de 90" con 9 calles radiales ocupa 1/3 SUperfiCiey constituye la ciudad residencial; s El 3 restantes se dedican a parque. / palacIO se eleva en el centro del crculo con la e sf;r dOminante; las alas y los edificios secundarios cieuen el plan radial. La calle de circunvalacin pa;~~ COnun cuarto de crculo de grandes bloques a admmlstracin oficial el rea ante la plaza

435

Karlsruhe:

Palacio y ciudad 1751.1826

1 Palacio 2 Crculo

3 Calle larga
4 Plaza del mercado 5 Ayuntamiento 6 Iglesia de la ciudad

7 Pequea iglesia S S. Esteban

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Ciudad nueva fases l.' 2.- Y 3.-

O Dominantes
D Calles, plazas
_Agua

del castillo. Se utiliza en parte como jardn y en parte. como pauo de honor. Las calles radiales atraviesan el circulo y se prolongan hasta la calle E.-O., que fo~a la base. de un tringulo que abarca todo el distrito municipal, En su vrtice se eleva la torre del palacio, y frente a ella, al otro lado de la calle larga, la iglesia principal. Como en el modelo bsico de la planificacin absolutista, en VERSALLES (p. 438) el palacio se alza en la lnea divisoria entre ciudad y naturaleza en los focos de los ejes, los cuales han de fusionar ambas en una unidad mayor. Esta apertura-en todos los lados mantiene como principio que seala hacia el futuro la relacin mutua de ciudad y campo, que hace posible la ciudad inserta en el paisaje del siglo xx (p. 442, BATH). En KARLSRUHE, la primera fase constructiva, iniciada en 1815 por FRIEDRICHWEtNBRENER, es seguida de una ampliacin por medio de una ciudad burguesa que contrapone al palacio, como segundo centro, la plaza del mercado con el conjunto de ayuntamiento e iglesia urbana, ambos con torres, y al mismo tiempo prolonga el eje principal como sucesin de recintos pblicos hasta la puerta S. de la ciudad. WEI BRE NER dirige el paso del sistema radial al rectangular, que se adapta mejor a las exigencias racionales de la sociedad burguesa. Turn se desarrolla -al contrario que las nuevas fundacionesa partir de un ncleo urbano, la ciudad romana de apro imadamente 770/710 m de lado, que sigui estan o colonizada en la Edad Media. Longobardos y francos transforman en castillos dos de las puertas romanas; el oriental es el punto de partida para la gran piazza di castello, centro de la ampliacin urbana realizada por los duques de Saboya y que desde 1584 rene un barrio tras otro alrededor del ncleo antiguo. El eje E.-O. (decumanus) es prolongado ms all de la nueva plaza central y en lcv e recodo hasta el nuevo lmite occidental (Via Po). donde termina en una especie de exedra. De la misma plaza central parte un nuevo eje N.-S. (cardo) que cruza la nueva zona sur de la ciudad (Via Nuova) y se ensancha a mitad de camino en una plaza (piazza Reale). El Palacio Ducal (1654-1658) al NE. se introduce con sus alas en la estructura de la ciudad de modo que a pesar de su ubicacin excntrica es el centro de la ciudad junto con la catedral. Por su significacin estratgica, TUR recibe un cinturn de fortificaciones con bastiones; se aproxima con su forma almendrada a la lnea circular ideal, pero causa una impresin menos esttica que la pura forma geomtrica. En el O. sobresale la ciudadela en forma de estrella de 5 puntas. La planificacin se anticipa siempre al crecimiento y hace posible la gradual sustitucin de los viejos edificios dentro del crculo de fortificaciones. TuRNse convierte en una ciudad barroca homognea y plana. El sistema romano de rastrillo, los ejes barrocos y una corona de bastiones y plazas muy evolucionada se interpenetran en una perfecta creacin de la planificacin urbana absolutista.

O Zonas verdes
1 Catedral y palacio
2 Plaza del Castillo 3 Plaza de S. Carlos

Turin:

400m I

1; ~/

Concentracin

del poder, centralizacin de la ciudad

436 La nueva poca l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas 1 La nueva poca l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas El Renacimiento descubre la perspectiva central en la pintura. Los cuadros con puntos de fuga y ejes en profundidad transforman el modo de ver. Es una decisiva contribucin a la concepcin dinmica de la arquitectura y del urbanismo y a sus relaciones con el mbito natural. En lugar de los sistemas renacentistas, cerrados y centralizados, hacen su aparicin en el Barroco los sistemas abiertos, de irradiacin. Espacios, edificios, jardines, plazas, la propia ciudad y el paisaje ya no considerados como dominios autnomos, sino que se renen en sistemas de jerarqua superior con ejes continuos. Las calles se convierten en ejes que dominan grandes distancias; las plazas pblicas sirven de puntos de empalme y de lugares de estancia representativos. La solucin parcial de calles y plazas con arreglo a la funcin puramente utilitaria las pone a disposicin de una ordenacin de la ciudad segn unos puntos de vista esttico-formales caractersticos del urbanismo y los programas constructivos del absolutismo. En ROMAy PARS,el absolutismo se impone temprana y consecuentemente. Las soluciones puestas en prctica se convierten en modelo para el resto de Europa. En Roma se mezclan las funciones de una.residencia territorial para el estado eclesistico y las del centro de la Iglesia catlica. La ROMA medieval, limitada a 17.000 habitantes, se concentra al S. del castillo de Santangelo. Al O. de l se levanta la nueva residencia de los papas desde su regreso de A VI'lN, junto a la antigua iglesia de San Pedro del Vaticano. Las grandes iglesias paleocristianas se yerguen aisladas en el campo de ruinas de la antigua ciudad terrenal, accesible slo por caminos sinuosos. LOS papas de la poca renacentista y barroca se plantean la misin de reorganizar la catica y ruinosa ciudad y de restablecer su rango por medio de programas de construcciones representativas, ( Para la urbanizacin de la antigua rea urbana se realizan por etapas ejes viarios desde laperiferia' hasta el interior y se unen entre s, despus de situar nuevas plazas como puntos de articulacin y -.-.: de reunin, Del castillo de Santangelo parte una nueva calle (Borgo Nuovo) que va directamente al Vaticano (p. 438), En el ngulo' derecho irradia del Puente del A?gel un haz de calles hacia la ciudad medieval del ;rtber. El punto cardinal de la urbanizacin est en a desembocadura de las calles de trnsito y de ;c;regrmacin que vienen del N, (la antigua Va d, ~mmla), De una distante plaza circular (Piazza e e Popolo), un segundo haz de calles se introduce en el antiguo campo de Marte, El eje central p~nduce al Capitolio (p. 438). De las plazas disstas vo: como estaciones intermedias salen nuepun~Jes, que se ,cruzan con los que parten del tercer Via ~ de la penferia (la prolongacin de la antigua A ' Ornentana). nttgUos oheliscos marcan los puntos importantes 4J7

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en las plazas principales; son smbolo de la tradicin antigua, de la que la Iglesia ha tomado posesin, A fines del siglo XVI,este sistema complemen tador de ejes y plazas se ha llevado a la prctica hasta tal punto que su perfeccionamiento ha de ser la consecuencia lgica. ROMAse constituye, gracias a estas calles, como capital de Italia y de la Iglesia, Por primera vez en su historia, es dotada de una red viaria interior sistemticamente organizada. En Pars, tras la clausura de la Bajd' Edad- Media (peste; guerra de los Cien Aos), se1nicia de nuevo la expansin en el siglo XVI;parte, como en ROMA, de la periferia_ de la ciudad medieval, pero con impulsos hacia los suburbios y hacia la regin circundante. Ya ENRIQUE IV hace edificar en el 0" delante del arrabal de S. Antonio, una plaza circular y saliendo de ella una alameda de varias hileras y 84 m de anchura, el Cours de Vincennes. La prolongacin hacia el arrabal fracasa, Al 0, est el Louvre, el palacio real construido a modo de castillo, a fines del siglo xv, en la orilla derecha del Sena; es el punto de partida de un sistema axial. La transformacin del Louvre y de las Tulleras en una residencia barroca est en relacin con la construccin del eje prihcipal de la ciudad hacia el O., que pasa por los Campos Eliseos y la Plaza de la Estrella hasta llegar a la curva del Sena, en NEULLY. Bajo Luis XIV PARfs es declarada ciudad abierta; el cinturn de fortifjeacones, los boulevards, transformado en avenidas de aproximadamente 66 m de anchura, que se incluyen en la red de las calles principales. En los arcos del Sena, al SE., surgen grandes complejos de edificios segn el modelo de los palacios-residencia, en forma de disposiciones de varias alas ajustadas a una simetra axial, con explanadas, jardines y plazas, por ejemplo el Hotel de los Invlidos, construido en 1671-1672 para 7.000 invlidos de guerra, y la Escuela Militar, edificada en 1751-1776, Sus ejes principales, perpendiculares al Sena, se prolongan despus ms all de l con los puentes y se unen con el trazado de las calles principales, De forma anloga a ROMA, los puntos cardinales del plano se unen produciendo la red de las calles principales. La era de NAPOLENI (PERCIER y FONTAINE) y la de NAPOLEN 11I (HAUSSMANN) la completan hacia el interior y la amplan; el rpido crecimiento de la ciudad puede efectuarse dentro de ella hasta bien entrado el siglo XIX, El concepto romano se ampla en PARfs hasta constituir una forma revolucionaria, por medio de la unin de las calles urbanas, entre dos hileras de casas, con el tipo de la avenida, tomado del parque real. En la reunin de los' ejes que salen de la ciudad con los sistemas que irradian de los palacios de la periferia (VERSALLES, p. 438) se realiza en la regin de PARls el sistema ,integrador de: la ciudad abierta y paisaje en la maxima extensin,

Plaza Navona Capitolio (v. p. 438) Sta. Marla la Mayor } (v. 1/262) Baslica de S. Juan de Letrn 7 Coliseo (v. 1/240)

3 4 6 6

Roma: Ejes viarios del s. XVI (y. p. 438)

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Edificios

pblicos

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DRiO

Zonas verdes

Barrios

O Calles, plazas

1 110do la Cit 2 Louvre 3 Plaza de la Estrella

4 Trocadero 5 Escuela Militar

6 Hotel de los Invlidos 7 Gran y PetitPalais

Nueva ordenacin de la ciudad por medio de enlaces de ejes

431! La nueva poca I{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2

La nueva poca l{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2

439

u:a
Roma: Capitolio

Roma Eje de S. Pedro

cesnuc de Santngelo-Iglesia

D D D

Oominante Edificio Calle. plaza

D Zona verde
Agua

Versalles: Palacio. ciudad y parque (v. p. 464)

Irradiacin. desembocadura.

formacin de dominantes

Ejes viarios trazados en profundidad o plazas columnata monumental une la estructura cornparaxialmente orientadas a una dominante aparecen timentada me~heval del barrio antiguo con San primero en diseos arquitectnicos del RenaciPedro y se srtua como marco unitario pero transmiento primitivo. La inclusin consciente en planiparente delante de los complejos arquitectnicos ficaciones reales comienza en el Alto Reacimierrde la ciudad del Vaticano, sin ocultarlos totalmen"to: Miguel A"lIg~ttleva a la prctica en la Plaza del te. La plaza ovalada se contina al otro lado de la Capitolio de Roma, iniciada hacia 1538, una nueva explanada ms pequea, con sus diferentes niveles. concepcin de la plaza pblica. Contrariamente al Ante la iglesia surge as una zona de ordenacin foro romano (pp. 24, 218 Y ss.) Y a la plaza urbana ideal en la que se establece, a la necesaria distancia, medieval (p. 338) traza un espacio abierto pose ido la relacin con la dominante de la cpula. El de un movimiento que a la vez fluye y re fluye. visitante se aproxima a la fachada en intervalos de espacio y tiempo calculados y se pypara para Exista en poca medieval el Palacio de los Senadores, elevado sobre el antiguo Tabularium, con la contemplar las grandes proporcion~e la iglesia. torre, y, ante l y a su lado, en un ngulo levemenLa construccin de las calles que unen el castillo de Santangelo y la Plaza de San Pedro supone una te agudo, el bloque del Palacio del Capitolio, algo posterior. Antiguamente, el Capitolio era una innueva ordenacin de todo el barrio. Hasta 1937, siglos despus, no surge un eje monumental, unienforme eminencia de escombros. MIGUELANGELcompleta la plaza con el PALACIO do las dos calles del Bosgo y realizando delante de DE LOSCONSERVADORES en el lado que quedaba la plaza columnada un ensanchamiento, por deslibre, formndose un espacio abierto ligeramente gracia en una endeble arquitectura. El gran eje trapezoidal. Las articulaciones iguales y de gran hacia la cpula de la iglesia se compone ahora de formato de todas las fachadas subordinan el carcuna serie de espacios ensanchados y de nuevo recogidos (vase Nancy, p. 442). ter individual de los palacios al efecto de conjunto ( ,.{-lase p. 424). plaza alcanza su dinmica en parte a travs de Muchas planificaciones barrocas aspiran a la integracin de edificio, plaza, ciudad y campo abierto; la acentuacin del eje central (rampa con escalera, se logra de modo ptimo en las residencias seogrupos escultricos, estatua ecuestre, portal cenriales, con palacio, jardn patio de honor y ciudad tral, torre), en parte por la graduacin de altura y ante ellas. La transformacin del bloque cerrado de la formacin de dominantes (rampa de escalera de edificio en una disposicin abierta en alas (pp. ) ascendente, fachadas laterales de dos pisos, los tres 464 Y ss.) favorece la integracin de las zonas y la pisos del palacio de los Senadores con la escalinata irradiacin de los ejes en campo y ciudad. y la torre). y en parte, por el paso del movimiento El castillo, la 'udad y el parque de Versalles recto y ascendente a otro envolvente en el centro ofrecen al absolutismo de toda Europa el ejemplo de la plaza que es detenido por la escalinata de dos modlico de sistema abierto en el que arquitectura brazos del Palacio de los Senadores. y naturaleza se fusionan entre s y con el palacio Al movimiento circular corresponde la centralizadel seor absoluto como punto de referencia y cin de la plaza mediante el valo del pavimento centro de irradiacin. ornamentado con una estrella de 12 puntas que El palacio, con sus alas ampliamente proyectadas, rodea la estatua ecuestre de M \R(O AURELlO.Esta se alza en la lnea divisoria de entre ciudad y jardin marca los ejes que corren hacia la dominante y y se agrega ambos: la ciudad, como anexo de la establece, por su propia direccin, una referencia a la ciudad. residencia, el jardn como idealizado espacio natural para la corte. Ambos se estructuran segn Flujo y reflujo, cenalizacin, apertura, direccin pautas geomtricas. El patio de honor, punto de partida y meta de todos los movimientos, se abre a axial, dominantes, movimiento lineal ascendente y Circular, articulacin unitaria, dominan en la arla ciudad y al mismo tiempo a la va que conduce a quitectura y en el urbanismo del Barroco. PARls. Dichos movimientos se dispersan y renen En la Plaza de San Pedro de Roma, la poderosa en la plaza de armas, de donde irradia el haz de masa de la iglesia (p. 482) tiene que unirse con la calles. Ciudad medieval y con los grupos de edificios de la Desde el jardn, el ncleo del palacio y las alas residencia vaticana, con los cuales no tena antes laterales aparecen como una serena dominante ~lOguna relacin de proporciones. La plaza ha de' horizontal por encima del sistema, que parece .ar cabida a una gran multitud y posibilidad de extenderse indefinidamente, de senderos, rotondas, Circulacin a peregrinaciones y procesin; la iglesia bosquecillo, plazas estrelladas, estanques y canales, PT\ncl.~aldel mundo catlico requiere que la confitodo ello remitido al eje central dominante, que ~raclon de la plaza tenga la misma entidad. fija el palacio como punto de interseccin de todas e;~~ puntos fijos existan ya el obelisco erigido las lneas entre los horizontes. inf . 88 y las fuentes de los lados, en un nivel an~T\~r. a la explanada situada inmediatamente Lo e a IgleSia. Plar;:zo Bernini da en 1657 con la solucin: una tr" Ovalada, ligeramente inclinada hacia el cen. recoge las calles que llegan a ella. Una doble

440

La nueva poca lfUrbanismo S: Plazas del Renacimiento

La nueva poca lfUrbanismo Los arquitectos del Renacimiento en sus trazados de plazas urbanas se dejan llevar menos por las necesidades prcticas que por puntos de vista esttico-formales. La transicin de la estructura compartimentada medieval con numerosas casas alineadas a la utilizacin de grandes bloques arquitectnicos (palacios urbanos, p. 454) lleva a planificaciones con pocos edificios aislados. Estos deben equilibrarse entre s para no perder su efecto (p.

s: Plazas

del Renacimiento

441

4Qm

Pienae:

Plaza Piccolomini

(plaza principal)

1 2 3 4

Catedral Palacio Piccolomini Palacio episcopal Ayuntamiento

5 Cabildo

IIIUIIIIIIIIIIll

6 Fuente 7 Otros palacios

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Edificios antiguos Edificios nuevos Calle, plaza Zonas verdes

Ro

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Pars: Plaza OaupOjne (y. p. 452)

1 POOl Ne~f

2 Estatua ecuestre 3 Bloques de vwrendas 4 Muelle del Sena 5 Calle de Harlay

Del grupo de edificios individual a la pared de la plaza unitaria

consiste en una serie de casas de construccin en serie de varios pisos, del mismo tipo y con fachadas iguales. Pueden ser consideradas, en calidad de viviendas y en estilizacin, como el tipo normal de la casa urbana parisiense perfeccionado (p. 452). Para la poblacin hay que disponer en los estrechos barrios de la ciudad vieja y en los arrabales, de crecimiento irregular.zsplazas de paseo como clulas de renovacin. Porprimera vez en la historia el urbanismo se 444). cti I .. r impone un modo constructivo concentrado y en En la pr cuca, os arquitectos tienen que conrormarse por 10 general con la insercin de edificios "re~cin cuantificable con las superficies abiertas. individuales en el conjunto arquitectnico (VENE- El fondo poltico de este programa de viviendas requerido por la ciudad se evidencia en la centraliCIA,Biblioteca) o con la reconstruccin de antiguos zacin de estas plazas en los monumentos de los edificios (VICENZA, baslica, p. 420). La ampliacin de la poblacin de CORSIGNANO, reyes (siguiendo el modelo de la plaza del Capitolio en ROMA, p. 438). Por medio de la mejora de las cerca de SIENA, para formar la ciudad papal de PIENZA,bajo el pontificado de Po II (1458-1464), condiciones de vida en la capital poltica, la mo( realizada por BERNARDO RO&'ELLrNO, hace posible narqua exige apoyo a la burguesa. la construccin de un pequeo centro urbano La Plaza Dauphine es, en pequea escala, la primeconforme a las ideas del primer Renacimiento. ra realizacin junto a la l/e de la Cit, cumbre El rea bsica del pueblo, situado en alto, se occidental de importancia para la nueva ordenacin de la ciudad. ENRIQUE IV recoge aqu el ampla; a los lados de una plaza en forma de trapecio surgen una pequea catedral y un palacio antiguo proyecto de un nuevo puente sobre el Sena, el Pon! Neuf, y lo fusiona con la disposicin para el Papa y el obispo. El ayuntamiento y los de una plaza. palacios menores cierran el recinto de la plaza en Segn diversos proyectos ideales, surge sobre dos las calles adyacentes. Aunque las masas arquitectpequeas islas un gran bloque trapecial con unas nicas no pueden desplegarse totalmente en la redu80 viviendas. La mitad de stas da a la plaza cida superficie, se consigue una plaza de equilibradas proporciones. triangular, las dems al muelle del Sena y a la calle La ubicacin en la ladera de la montaa hace de Harlay, dispuesta de igual modo; la fachada unitaria deLconjunto oculta el antiguo palacio real. posible una amplia panormica. Esto se adapta a las intenciones de los papas y manifiesta, adems El trnsito rebasa la plaza por el Pon! Neuf, pieza de la general transformacin del sentimiento vital, principal de un nuevo eje oblicuo (p. 436). La el reciente descubrimiento del paisaje. No obstanestatua ecuestre del rey se alza al otro lado del te, hasta el Barroco no hay una inclusin sistemtipuente en exacta perspectiva desde la entrada de la plaza, y marca el cruce del eje longitudinal con el ca del juego de alternancias entre naturaleza y del puente. El pequeo bastin que rodea al monuarquitectura en las planificaciones (pp. 438, 474). mento da lugar a una panormica sobre el ro y su En las ciudades aumenta el nmero de plazas y sus orilla. funciones se amplan. El absolutismo impone una Al propio tiempo que esta solucin determinada nueva imagen urbana: racionalidad, claridad, orpor la situacin especfica surge la plaza de los denacin sobre una base geomtrica, deben hacer, Vosgos, el tipo normal de la Place Royal y que la ciudad aparezca como trasunto de la ordemodelo reiteradamente imitado y variado en el --uacin estatal. La planificacin elaborada por los urbanismo europeo (pp. 443 y s.). La planificacin prncipes a menudo impone no slo el marco unitaria con el smbolo de la monarqua en la general que puede satisfacer las propias iniciativas interseccin de los ejes, manifiesta, adems de una de los burgueses, sino que tambin indica el aspecnueva concepcin del Estado. un nuevo entendito de las masas arquitectnicas, o sea, de las miento del organismo global de una ciudad. Sus paredes de la plaza. Este proceso se da especialpuntos cardinales son enlazados sistemticamente mente en Francia. El rpido crecimiento de la caracterizados mediante marcas de orientacin. ~PItal Pars responde a la progresiva centraliza'ii las plazas de PARISse llevan por primera vez a cn poltica de todo el pas. {"prctica importantes principios del urbanismo En~ique rv proyecta tras el caos de las guerras de moderno, por ejemplo la separacin de calle y rehgin, un cierto nmero de plazas dentro de la plaza de trnsito y barrio residencial, por 10 tanto, la separacin de importantes funciones urbanas. ~~eva .o~denacin de la ciudad, comparable a las SpoSIC\Onesde SIXTOV en ROMA.Pero mientras Aparte de la fusin de un modo constructivo qUe en ROMA se transforman focos importantes compacto y los espacios abiertos adecuados para los vecinos la realizacin homognea de mltiples :ra la peregrinacin y la representacin ec1esistia eXistentes, en PARls han de ser creados de unidades de vivienda, la prefinanciacin por medio va de una sociedad solvente, la unin de la poltica to d planta y estn en funcin del embellecimienoficial de prestigio con la construccin de "1 e los barrios residenciales. . mOdelo. originado aqu, de la Place Royal viviendas.

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La nueva poca l/Urbanismo 6: Plazas del Barroco 4'2 La nueva poca l/Urbanismo 6: f!;!uIs del Barroco LoS proyectos ideales de plazas del Renacimiento se consolidan en el Barroco con una tipologa en la cual diversas funciones se cumplen realmente y se expresan formalmente. las plazas cerradas en tres lados (forma de herradura) se constituyen en forma habitual del palio de honor de los castillos y edificios pblicos. Estas plazas Y explanadas, a causa de su elevado nmero, contribuyen a determinar la apariencia de las capitales Y ciudades residenciales. A su carcter representativo responden la simetra axial, la intensificacin de la perspectiva central, la dominante central. Ejemplos: Plaza del Capitolio en ROMA (p. 438), de cour d'honneur de VERSALlES,de triple escalonamlento (p. 464). Las plazas de irradiacin desde los haces dobles o triple, de calles hasta la plaza estrellada, con irradiacin en todos los lados, tienen su origen en la funcin de los puntos de unin y de articulacin desde los parques y jardines de los palacios hasta las ciudades. Como solucin modelo dominan las grandes ampliaciones urbanas y nuevas ordenaciones hasta fines del siglo XIX.Domina la funcin de trnsito. Ejemplo de haz de calles: Piazza del Popolo, en ROMA; de plaza estrellada: Place de I'Etoile, en PARis (p. 436). Las plazas cerradas en todos los lados, con pocas calles que desembocan en ellas, son utilizadas como recintos abiertos en los barrios residenciales. Pueden servir de ejemplo los modelos de la Place RO\'llI cn PARs y sobre todo la cuadrangular Plaza de los Vosgos (p. 444). En el siglo XVIIse propaga tambin en el urbanismo la tendencia a unir espacios aislados en sucesiones espaciales. Cuando las plazas son incluidas en el sistema de los ejes viarios (p. 436), pierden frecuentemente gran parte de su unidad espacial en favor de las calles. En la unin de varias plazas, por el contrario, los diferentes espacios abiertos pueden acrecentar su efecto de modo comparable a las sucesiones espaciales existentes en los palacios (p. 470), ya no como unidades independientes entre si, sino como progresin rtmica (SAN GIEDION). En. Naney, H~REDE CORNYconsigue en 1752-1755 unir dos o tres plazas de diferente carcter en un hermoso conjunto y al propio tiempo enlaza la Ciudad antigua y la nueva. La P~ace Stanislas es la variante de Place Royal ~~e aade un ~je transversal; contiene en tres lados oques mdlvlduales a modo de palacio y del ~Ismo estilo con el Ayuntamiento en la fachada omlnante. En el cuarto lado los edificios estn escalonados hacia abajo a media altura' desemboca el' qu n a plaza un passage con una puerta triunfal P e Sirve a la vez de separacin y de acceso a la co~ce de la Carriere, una plaza de paseo alargada eua casas Iguales de dos pisos a ambos lados. ng~~O palacios de altura algo mayor marcan los Pla(' o; ~e la plaza, especialmente en el paso a la Ire, e .Ie""cyc/e, con el Palacio del Gobierno de PISOS. Columna/as ciegas semicirculares lo

44.\

unen con los palacios de los ngulos. En el eje transversal se abren puertas, al parque en el N., a la ciudad antigua en el S. La voluntad de seleccin, sntesis y mezcla, tanto en los modelos de plaza y palacios como en los elementos de articulacin, es caracteristica del Barroco tardio (vase p. 490). La centralizacin de las viviendas alrededor de las plazas, por una parte, y la tendencia a unir edificio y paisaje, por otra, llevan en recproca accin a nuevas estructuras urbanas. En Francia se manifiestan en el enlace de arrabales, jardines, parques y campo abierto en la regin entre PARis y VERSALLES.En Inglaterra, la inclusin del paisaje como contraposicin esttica a la arquitectura sigue un camino diferente. La ampliacin de la ciudad de 8ath en el siglo XVIII manifiesta claramente las fases de la progresiva apertura a la naturaleza. El balneario se convierte a principios del siglo en lugar de reposo y punto de reunin de la alta burguesa; en consecuencia surge un emplazamiento residencial con carcter de gran ciudad. Los arquitectos principales, John Wood el Viejo y el Joven, padre e hijo, construyen en 1725-1774 varias calles y plazas con casas individuales adaptadas a diversas exigencias: primero Queen 's Square, iniciada en 1728, con bloques de viviendas de estilo palaciego segn el modelo de las grandes plazas de paseo londinenscs; en 1754, el Circus de forma circular, originariamente en ~erdo de la tradicin romana de BATII; es pltnificada como fOJa deportivo y realizada luego como lugar de vivienda y paseo y como punto de articulacin de calles. Las fachadas homogneas se prolongan sin interrupcin en las calles adyacentes. La Brockstreet , que conduce hacia el S., desemboca en el Royal Crescent, edificado en 1767-1775. En l, John Wood el joven abandona la tipologa de la plaza cerrada. El crescent se abre en un semicrculo ensanchado en un arco carpanel, con 30 casas alineadas, reunidas en una sola fachada en un rea de parque y csped. En esta contraposicin directa de naturaleza y arquitectura no hay ejes ni dominantes, y por lo tanto no se da ya una preponderancia de la arquitectura y la geometria. Es de notar que las casas de los burgueses libres y acaudalados son concebidas como un complejo monumental unitario no a travs del dictado de la autoridad sino a causa del efecto esttico deseado por el arquitecto: el polo opuesto a la formulacin absolutista del tema. El Landsdowne Crescent sigue en 1794 la misma direccin. Sus curvas serpentinas obedecen, por una parte, a la balaustrada, y, por otra, al principio tardo barroco de la pared formada por curvas y contracurvas (BORROMINI, p. 494); se extiende a lo largo de una hilera de viviendas de un centenar de metros. Aparecen aqu tendencias altobarrocas y romnticas confundidas. asi como evoluciones propias del siglo xx anticipadas.

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La nueva poca IfUrbanismo 7: Edificio individual y configuracin de la plaza

La nueva poca l/Urbanismo

7: El edificio aislado y la configuracin de la plaza

445

Plaza ideal (segn una pintura' italiana del s. xv)

, Calle
2 Porche 3 Intarto.. de la casa

Pars:

Plaza

de los Vosgos

801ooi8:

Porches

a) Vista general. b) TIpo de casa

a) Seccin. b) Planta.

Edificio

y fachadas como elementos conformadores

del espacio

La calidad espacial de una plaza se basa en la relacin de las superficies de terreno con las superficies o masas que las limitan, as como en su estructura Y ordenacin (vase p. 24). En las plazas medievales, las fachadas individuales forman con las que casualmente estn junto a ellas de diferente poca y estilo, una estructura a modo de tapiz en la que las irregulandades se captan como un atraenvo natural. El Renacimiento. por el contrario, aspira a la uniformidad del todo y de las partes y prefiere el cuerpo arqutectnico plenamente desarrollado por todas partes. La ciudad ideal aparece, en todos los tratados de los tericos, como un plan geomtrico ideal y en las representaciones murales y sobre tabla construidas segn la perspectiva central, frecuenternente como grupos de cuerpos arquitectnicos claros y cristalinos. Tienen por lo general una funcin de escenario o fondo de escenas histricas o legendarias. Sin embargo, su objetivo parece ser mostrar a los comitentes y al pblico, junto con la primaca de la perspectiva, las visiones arquitectnicas del pintor o de los arquitectos contemporneos. En las ciudades del siglo xv hay poco espacio para la realizacin; no obstante el urbanismo pictrico prepara el giro del absolutismo que sigue al carnbio poltico. La presentacin de una plaza ideal en una tabla del siglo xv es efectuada por FRANcEScoDI GIORGIO, as como por PIERODEL LA FRANCESCA; muestra un grupo de grandes cuerpos exentos sobre una superficie ligeramente elevada a la cual conducen diversas escalinatas. Del primer trmino parte una calle ~ con pavimento de dibujo geomtrico, columnas conmemorativas de estilo antiguo y una fuente, y se dirige hacia un arco de triunfo que se alza en el centro de la plaza. A su alrededor hay dos palacios, un edificio centralizado de carcter sacro y un teatro, ordenados con arreglo a distancias iguales. El efecto de luz y sombra se manifiesta claramente a la vista: La arquitectura es el juego de las masas bajo la luz (LE CORBUSIER, vase pp. 19,510,520). Estas ideas, fueron la tradicin del urbanismo precedente. Una tmida puesta en prctica se consigue en el pequeo centro urbano de Pienza (p. 440) forzando la estrechez del espacio disponible. La encarnacin pura se logra en las villas de PALLA DIO,edificadas en campo abierto (p. 458). La segunda disposicin significativa del Renacimiento temprano es la Piazza Ducale de Vigevano, constrUida en 1493-1495 bajo LUDQvlcO SFORZA COmo plaza cerrada con arcadas y fachadas unitanas decoradas con frescos. Puede considerarse como una unificacin de estructuras medievales o cobmo un prototipo de las posteriores plazas del a solutismo El' . t Renacimiento adopta las arcadas como elerneno 1medieval unificador que, contrariamente a las ~~ umnatas de las plazas antiguas (pp. 170,218), se plslonan con las viviendas. En Bolonia, por cjernlo~' se adapta esta tradicin medieval tambin en habPtal~clos urbanos, donde, por lo general, slo es 1 ual la apertura al patio interior de arqueras.

La unificacin de los muros de las calles y de la plaza, corno en VIGERANO, aparece como re ultado del poder autoritario y de un propsito artstico. Ambos imponen la progresiva unin de los edificios ndividuales a travs de una planificacin que se basa en la impresin general unitaria como meta y la produce mediante la alineacn de elementos iguales. o sorprende el hecho de que la tipologa barroca de las plazas unitarias con viviendas tenga origen en Francia, donde el absolutsmo se afinca temprano y con ecuentemente. La Plaza de los Vosgos de Paris surge por iniciativa de Enrique IV entre 1605-1612, en el barrio del Marais (a la vez que la Place Dauphine (p. 440) como lugar de paseo y encuentro y sin trnsito que la atraviese, originariamente alrededor de un parterre de forma estrellada dentro de una verja cuadrada. Un decreto real inicia la reconstruccin unitaria.jque se compone, en cada uno de los 4 lados y enllna--longitud total de 140 m, de 9 casas con 4 ejes de ventanas, tres pisos completos y un tico superpuesto cada una. Los pisos inferiores se abren en galeras porticadas. Hasta la cornisa superior, las casas forman una pared continua. Solamente por los tejados de copete individuales y por la agrupacin de las lumbreras de tejado se hace perceptible que se trata de casas individuales fusionadas. Los pabellones del rey y de la reina (vase p. 468) que se elevan y sobresalen a modo de resaltes en el centro de dos fach ,dotan a la plaza de acentos y de una ligera axialidad, reforzada por la direccin de la estatua 'ecuestre (p. 438). Cada casa recibe una compartimentacin en paos rectangulares mediante bandas verticales de sillares de piedra arenisca que contrastan con el aparejo de ladrillo. Ventanas a modo de puertas refuerzan el verticalisrno de los paos, que compensa la alineacin horizon tal. La plaza ofrece el trasunto de un absolutismo y un raconalismo humanistas primitivo y expresa mejor la igualdad que la conciencia de poder del soberano. El rey desea en principio convertir la plaza en barrio residencial para los trabajadores y empleados de la manufactura real de brocados, entre los cuales quieren ocasionalmente vivir en sus pabellones l y la reina. Tras el asesinato del rey (1610), la plaza se transforma en lugar de vivienda favorito de los aristcratas y de la burguesa advenediza. Lo revoluconario del proyecto urbanstico radica en la edificacin de un mero tipo de vivienda y de barrio para los habitantes de la gran ciudad. La igualdad del aspecto exterior ofrece un marco annimo de un alto nivel arquitectnico para la sociedad abierta, sin visible diferenciacin estamental y sin coaccin de una representacn competitiva. La repeticin, variacin y perfecciona. miento de esta solucin, no slo en Francia sino sobre todo en Inglaterra (p. 442), testimonia que satisface las necesidades de un nuevo estrato de la poblacin.

446

La nueva poca l/Edificios municipales de la autonoma administrativa

urbana

La nueva poca l/Edificios municipales de la autonoma administrativa La mayora de las ciudades han levantado sus edificios municipales y representativos ya en la Edad Media (pp. 346 y ss.). Muchos son ampliados, reconstruidos y decorados a partir del siglo xv . El nuevo estilo, por ello, se implanta muchas veces solamente en las formas aisladas y en la decoracin. El paso a una nueva tipologa y desde el grupo medieval de edificios al bloque cerrado se realiza con lentitud, sobre todo en el N. de Europa.

urbana

447

r
I
...l..20m

Herencia: Hospital de los Inocentes

Iglesia Recintos del hospital

Salas cotumnadas

Patio. calle

Ausburgo: Ayuntamiento

Ultimes grandes edificios de las ciudades libres

La inclusa de Florencia (Ospedale degli innocenti), iniciada en 1419, es considerada como la primera obra ntegramente renacentista. Es una fundacin del gremio de los fabricantes de seda. En la organizacin y en la direccin del programa espacial del esquema monstico (pp. 358 Y ss.) responde a tradiciones medievales. '" . El proyecto de FILIPPOBRUNELLESCHI se difer.t:~ sin embargo, de los edificios medievales anlogos por la simetra axial, que recuerda disposiciones romanas antiguas. Con ayuda de aqulla, los espacios de diferente funcin y tamao son ordenados en tomo al patio central con arqueras. De los tres portales parten ejes espaciales paralelos, el izquierdo hacia la iglesia, el derecho hacia la primera sala Al N. de los Alpes, las transformaciones polticas y de nios. El eje central atraviesa el edificio en toda comerciales y el surgimiento de la banca favorecen su longitud en la sucesin espacial. de pasillo de a las ciudades del S. de Alemania, los Pases Bajos e acceso, patio central, pasillo trasero. Planta y Inglaterra. alzado son claros; la orientacin es sencilla. Todas En "la segunda mitad del siglo XVI se desarrollan las medidas importantes de los mbitos, con excepformas de estilos omamentale redados de tradicin del atrio, estn tomadas de un mdulo bsico ciones regionales (c. FLORIS,J. WOLFFELVIEJO).A de la abertura de las arcadas o del tramo de galera continuacin aparece, a finales del siglo XVII, un del patio con arcadas. La iglesia del hospital no se clasicismo orientado hacia PALLADIO, con la prefedestaca independiente o dominante, como en un rencia por masas cbicas de claras proporciones (1. conjunto medieval, sino que est incluida en el JONES, J. VAN CAMPEN,J. WOLFF EL JOVEN, E. complejo unitario junto con los dems recintos. NOLL). Nuevamente surgen edificios comunales de El propio BRUNELLESCHI, seguramente, slo traz importancia, entre otros los ayuntamientos de por completo el atrio abierto como elemento indiAMBERES,1561; LA HAYA, 1564; LEIDEN, 1595; vidual; rene los edificios en una hilera de arcadas AMSTERDAM,1648; MAASTRICHT,1658; NURENhacia la plaza de la Annunziata. Tambin incluye BERG,1618. los dos trnsitos laterales, a la izquierda la Vio El ayuntamiento de Augsburgo, edificado en 1615Colonna, a la derecha el acceso al convento de monjas agregado. Las columnas de la loggia pro- .. 1620 por ELlAs NOLL, es uno de los ltimos grandes ejemplos de la arquitectura representativa piamente dicha se alzan sobre una base de originamunicipal en las ciudades libres. Mediante la funamente 7 escalones sobre el nivel de la plaza sin del bloque S. y las torres obtiene Noll una de (modelo en la arquitectura religiosa romana, p. 248). -1 las pocas configuraciones arquitectnicas de alto rango en las que se mezclan con diferentes tendenLas loggias, elemento urbano caracterstico, bien cias de una poca. Alzado y planta se ordenan en e~entas bien como partes integrantes de edificios tomo a las salas centrales, que cruzan desde la pubhcos configuran en el atrio de la inclusa el tipo fachada delantera hasta la trasera. La seccin y el estilo modlicos del Renacimiento (p. 420). Le central en resalte se eleva con dos pisos de ventaseguirn numerosas salas en FLORENCIA y en otras nas, tejado de doble vertiente, tmpano ciego adorc;udades italianas. En 1516 se cierra el lado de la nado con volutas. Dos torres con cpulas suabas se r::za sItuado frente a la inclusa, y en el siglo XVIIel levantan en posicin de flanqueo, siguiendo las da o de la iglesia de Santa Annunziata por medio propias palabras de NOLL, por causa de la apae una loggia de la misma especie. riencia heroica. En la acentuacin del centro y en la mezcla de elementos heterogneos en una forma ~ funciones de los edificios municipales se difecomn se anuncia el Barroco. La masa constructipbtan COn el incremento de la administracin va se eleva en el centro de la ciudad por encima de cio lea. Se dota a cada departamento de un edifilas casas medievales y aparece como dominante en ria)prOPlo (aduana, acuacin de moneda, armeabierta competencia con las grandes edificaciones En las grandes ciudades-estado italianas surgen sacras.

prototipos de los modernos edificios administrativos multifuncionales. FLORENCIA inicia en 1560 y segn el proyecto de G. VASARI,que aprovecha en parte edificios anteriores, los Uffizzi, en dos alas de unos 120 m de largo que dan a una calle a modo de patio. EN VENEr.IA,las plazas principales reciben su configuracin adecuada por medio de tres edificios oficiales: las antiguas procuraduras, comenzadas en 1514, la biblioteca, en 1537, las nuevas procuraduras, en 1582. Con la biblioteca de J. SANSOVrNO, levantada frente al palacio de los Dux, aparece por primera vez en una plaza un edificio dedicado a la ciencia y a la educacin como edificio representativo oficial. La alineacin de elementos iguales en ejes perpendiculares es tpico de la funcin del mismo modo racional y representativa: arcadas en el piso inferior, altas ventanas en los superiores, ricamente articulados separadamente con rdenes de columnas y otros tipicos elementos estilsticos. Se experimentan aqu los recursos artsticos con los que ms tarde, en toda Europa, los grandes volmenes y superficies sern acomodados en plazas y calles unitarias de efecto dominante (pp. 440 y ss.).

448

La nueva poca l/Edificios municipales 2: Teatros La nueva poca l/Edificios municipales 2: Teatros Con el humanismo surge el moderno pblico de la educacin Y el arte; eleva la formacin literaria yel conocimiento artstico a virtudes sociales.. para satisfacer sus exigencias se fundan las academias: reuniones de mecenas diletantes, eruditos humanistas y artistas en ejercicio. La difusin de los textos latinos clsicos lleva en el ltimo tercio del siglo xv tambin a la revitalizacin del teatro. A partir de las representaciones de piezas antiguas en salas y patios columnados de palacios se desarrollan nuevas formas del -teal.!..o como forma superior de sociabilidad. ~ A fines del siglo XVIcomienza en algunas' ciudades y residencias la construccin de recintos y edificios permanentes para el teatro en lugar de escenarios improvisados, por ejemplo, en 1585, sala en FLO. RENClA, en los Uffizzi; en ella se pusieron en escena las primeras peras (J. PER!, Dafne). El Teatro Olmpico de Vcenza, inaugurado en 1584 y construido por ANDREAPALLADIO, es considerado como el primer teatro fijo y exento desde la Antigedad. Es una fundacin de la Academia Olmpica, de la cual PALLADIO era socio fundador. Construy la pequea cmara teatral cerrada, siguiendo los principios y utilizando los elementos del gran teatro abierto romano (p. 238). La zona del escenario se compone de la orchestra semicircular, aqu algo alargada, el proscenio rectangular y la pared del escenario en forma de fachada de dos pisos con tres puertas. La zona de los espectadores se eleva verticalmente con gradas como en la antigua cvea. Una columnata con una balaustrada coronada de esculturas la cierra en el muro exterior. En el techo-cielo y en las calles del escenario se manifiesta un carcter ilusonista. Para reforzacel efecto de perspectiva, dichas calles se estrechan hacia el fondo a la vez que se van elevando. Mediante bastidores fijos simulan calles con palacios desde los cuales se accede a las puertas de la escena. Es de notar aqu la unin del proscenio y el fondo del escenario, tpica del teatro moderno. El inmediato efecto de la experimentacin del modelo antiguo por PALLADIO queda limitado a POCosseguidores (vase SCAMOZZI, en SABBIOETA; ALEOTTI,en PARMA).La evolucin posterior ser determinada por otras tendencias. La adaptacin de los elementos de las loggias de los panos palaciegos en los recintos teatrales da ongen a los teatros con palcos. ~n los. teatros populares ingleses de la poca IsabelIana, generalmente edificados en madera, por ejemplo, el 'teatro del Globo de LONDRES,se ~nserva an en el anillo poligonal de palcos rededor del patio de butacas con la tarima del ~C~nario y la tramoya, el pri~cipio de la accin E cenlca ante los espectadores. den el Iteatro con palcos del Barroco, varias hileras pati~ dcoS superpuestas rodean la parte baja del de al e butacas en tres lados; el cuarto corresponPara I~cen.ano; se reduce a un estrecho espacio y el p muslcos entre la zona de los espectadores roscenlo. La fachada es nica, se transforma 449

o 10m t----------<

Berln:

Opere' Real Planta esquemtica

1 Saln de actos

2 3 4 5

Palcos Platea/patio de butacas Proscenio Escenario

D
~

Vestbulo
Ambito de los espectadores Escenario Paso, caja de la escalera Espacio secundario

D D

c=J

Vicenza: Palladio.

Teatro

Olmpico

a) Planta. b) Seccin

en un marco del espacio en profundidad abierto frontalmente al pblico. Los bastidores y decorados pueden ser intercalados desde los lados y eventualmente desde abajo. El teatro con palcos se impone en todas partes, ya que se adapta -Ie manera ptima a la sociedad cortesana del Barroco. Esta entiende la visita al teatro como una prolongacin de las fiestas cortesanas, en las cuajes, ante todo, uno se pone en escena a s mismo. Por este motivo, muchosteatros se utilizan tambin como recintos para bailar, mascaradas y otras fiestas de sociedad. El teatro de la Opera de Berln es construido en 1741-1743, bajo FEDERICO ELGRANDEY por G. W. VO KNOBELSDORF, como sala de festejos para grandes mascaradas y bailes, con los que a menudo estn ligadas las representaciones opersticas. El edificio se compone de una serie de tres salas de festejos accesibles directamente en tres lados desde el exterior a travs de escalinatas. Desde el prtico del lado frontal se suceden la sala de Apolo, situada transversalmente como foyer, la sala de festejos y el comedor; despus la sala de baile y teatro, rodeada de tres rdenes de palcos en forma de herradura, y finalmente la sala corintia en forma de herradura en sentido contrario, sirve de escenario. Todas las salas se unen entre s en parte directamente y en parte a travs de la galera. En la sala de teatro central, los asistentes a la fiesta pueden contemplar o participar activamente en las actividades sociales, segn su escaloamiento jerrquico, como en un palco o torneo. I patio de butacas, en las representaciones escnicas, desciende hasta el piso de zcalo; puede ser elevado mediante un mecanismo de palancas hasta el nivel del escenario y unirse con la sala corintia para formar un superficie continua para la danza y el juego. Los bastidores quedan entonces en los profundos nichos de las ventanas de la galera. Aparte del piso del zcalo y de la caja de la escalera, hay pocos espacios secundarios. La tcnica escnica se limita a lo mnimo; el edificio se utiliza en toda su amplitud para la funcin principal: un marco arquitectnico parala propia representacin festiva de la sociedad cortesana. Con la progresiva tendencia hacia el teatro unifuncional para un pblico ms amplio, el recinto de los espectadores, a modo de anfiteatro, es incluido en el teatro con palcos. Se instalan filas de asientos en parte del patio, que ya no se utiliza como mbito para fiestas. Ya el teatro de la Comedia, con truido por LEMERCIER para RICHELlEU e inaugurado en 1641, luego Palais Royal, muestra ~n formas sencillas crculo de palcos, anfiteatro, patto de butacas, orchestra y escena. . En la segunta mitad del siglo XVIII,la construccin de teatros cobra gran impulso. Sobre todo en las ciudades francesas, se realizan en gr~ndes edificaciones la transicin al teatro de la SOCiedadburguesa (SOUFFLOT: gran teatro de LVON, 1753; PEVREy WAILLV:Oden de PARfs, 1770; V. Louts: Gran Teatro de BURDEOs,1780).

Teatros: El mecenazgo como tarea oficial

450

La nueva poca l/La vivienda urbana \ La homogeneidad de muchas imgenes urbanas desde la Edad Media hasta la nueva poca tiene su fundamento en la constancia de los modelos de viviendas. Satisfacen las necesidades no sujetas a cambios esenciales. La construccin y reconstruccin de casas en el estilo a la sazn dominante se lleva a cabo durante siglos en las proporciones preestablecidas por el modelo dominante y con las reglas de la tcnica. artesanal determinadas por materiales construcnvos invariables, Surge aSI la estructura de las antiguas ciu~ ?istricamente desarrolladas, con la multipll~~~ de variantes estilsticas individuales y de poca dentro de la unidad de la tipologa general. Los tipos regionales de viviendas concuerdan con las condiciones de regin, clima, formas econmicas y escasez de terreno edificable. La red viaria y la parcelacin se mantienen fijas (pp. 336 Y ss.). La ampliacin de AMSTERDAM en el siglo XVIlI(p. 432) conserva tpicamente las fincas estrechas y el tipo de casa habituales en las ciudades costeras del N. de Europa, casi sin cambios desde el siglo XII. En muchas ciudades del centro, O. y N. de Europa domina hasta el siglo xx la alta y estrecha viviendaalmacn con tmpano a la calle (p. 342). Una casa de comerciante de Insterburg, fechada en 1614, ofrece un ejemplo sencillo de revestimiento dentro del estilo ornamental del Renacimiento, que se difunde desde los Pases Bajos hasta Escandinavia a travs del NO. de Alemania y a lo largo de las costas del Bltico (p. 422). . La ejecucin arquitectnica de las casas ~nas vara; las funciones en el interior se van erenciando paulatinamente. El elevado" piso in rior a modo de saln se subdivide progresivamente. Se acotan uno o dos despachos; la cocina se queda muchas veces sin luz directa. El vestbulo sigue siendo el recinto mayor de la casa. Poco a poco deja de ser un lugar de almacenamiento para convertirse en un mbito representativo y de recepcin. A menudo se sita un entresuelo o una galera sobre aproximadamente un tercio de la superficie. Una o dos escaleras conducen a los pisos superiores. En el Barroco, la caja de la escalera se ampla ms de lo necesario, constituyendo un elemento dominante segn el modelo de las construcciones de la nobleza (p. 472). La unin con el taller y el almacn se considera al principio conforme a la posicin social. No o~stante, se da cada vez ms la vivienda, la separacron del dominio privado para la vida familiar y la representacin social junto con la funcin econ~Ica y despus por delante de sta. El carcter de a macn va desapareciendo tambin hacia el exte~Ior, aunque los sotabancos siguen siendo utilizaSos .como almacn durante largo tiempo. Vf~~ndaumenta la necesidad de espacio, la zona de par ~ a se prolonga en estrechas alas en el patio, habi~ .general a lo largo de una sola finca, con de a Clones.en dos o tres pisos. Otra posibilidad veci':;Phaclon es la adquisicin de una parcela con,\C' esto se hace posible ya que las fincas se nen cada vez ms en propiedad privada y

La nueva poca l/La vivienda urbana 2

45\

entran en el juego de la oferta y la demanda. Una casa patricia de Lbeck (casa Behn) manifiesta cmo, tras la unin de dos casas y mltiples reformas a fines del siglo XVIII, la ordenacin interior surgida en la vivienda-almacn no vara esencialmente sino que es acrecentada en el aspecto representativo. . La divisin esta mental de la sociedad se evidencia en el tamao y la ornamentacin de las casas y en la ubicacin de los barrios. Las dimensiones de las casas de los comerciantes y artesanos responden a la primitiva unidad del trabajo y la vivienda; la funcin de almacn determina el tamao superior de las de los comercian teso U na vivienda de profesor de Kiinigsberg, del siglo XVIlI,es caracterstica del diferen te modo de vida de la lite intelectual, que generalmente vive de sus cargos sin capital ni propiedad territorial: una casa de construccin en serie con 2 pisos; tiene en la planta baja una habitacin grande y otra ms pequea; entre ellas, la pequea cocina sin ventanas, y junto a sta un patio ajardinado con establo y cobertizo. En la planta superior se repite este reparto; en el tico hay una mansarda. Esta casa, de 5 habitaciones y I cocina, responde a la capacidad econmica de la clase media normal. Los recintos para tienda y depsito han desaparecido; las casas se limitan a la funcin de vivienda. La universidad se hace cargo de la representacin social como corporacin pblica. El abastecimiento de viviendas para los ciudadanos pobres est a cargo, en parte, de la propia ciudad y, en parte, de algunos ciudadanos acaudalados, pero la mayora de las veces de fundaciones de utilidad pblica. Construyen casas pequeas o colonias de pequeas viviendas, cedidas gratuitamente o por una reducida renta. La Fuggerei de Augsburgo, fundacin de los Fugger (1519) es considerada ya entre los contemporneos como modelo social y arquitectnicamente. La colonia dispuesta sistemticamente en los arrabales por THOMAS KREBScomprende, dentro de un muro propio, 56 casas alineadas con 106 viviendas en total. La casa tipo contiene una vivienda en cada piso con una espaciosa cocina y tres habitaciones en una superficie til de 40-45 m2. El alquiler anual de I florin renano tiene un valor simblico. La fundacin se ocupa del mantenimiento de la colonia. Las casas son prototipos de una vivienda pequea orientada hacia las necesidades primarias. Ofrece a los habitantes una buena situacin comparativamente a la poca de origen y una participacin en una slida realizacin social. En otras ciudades surgen por lo general peq ueas disposiciones con tipos anlogos, entre otras las casas con arcadas, por ejemplo en Danzig. Es de notar que el modelo de la casa de alquiler apenas aparece. La casa individual sigue siendo el fundamento de la existencia de casi todas las familias. La propiedad de casas y terrenos no es todava, en lneas generales, objeto de rditos y especulaciones.

1
Ausburgo: Fuggerei

Casa alineada

5m ~--------t

Konigsberg: C8$8 del Profesor. ~) Planta. b) Vista

Ambito de vivienda

O Ambito

administrativo

rn

Corredor, vestlbulo Patio, jardln

1
Insterburg: Casa del Renacimiento. de comerciante frontn a la calle

1
lbeck: Casa patricia tardo, piso bajo
del

Barroco

Variantes de los tipos de casa medievales en la poca

452

La nueva poca l/La vivienda urbana 2 Nuevos tipos de casa y piso surgen en las ciudades fundadas o ampliadas despus de la Edad Media. Junto a los comerciantes, artesanos y burgueses rurales de las ciudades dedicadas al comercio interior Y exterior aparecen en las capitales y residencias funcionarios y empleados, adems del creciente personal obrero de las manufacturas y las primeras industrias. El nmero de habitantes de la ciudad sin propiedad territorial ni capital va en aumento. Apenas se dispone en las partes antiguas ~perficie edificable; los nuevos impulsos para la ~nslruccin de colonias y viviendas tienen su origen en nuevas fundaciones, ampliaciones urbanas y arrabales (p. 434, TURIN; p. 440, PARls; p. 442, BATH). La primitiva unidad de trabajo y vivienda comienza a deshacerse. Secciones de la poblacin cada vez mayores trabajan en dependencia de lugares extraos. Numerosos patronos separan ocupacin y vivienda; se configuran cada vez ms las ocupaciones monofuncionales (manufacturas) por un lado y las viviendas exclusivamente como tales por otro. Las viviendas no deben ser construidas para poseedores individuales con deseos propios, sino para grupos mayores de habitantes. Los programas constructivos, orientados a las necesidades generales, dan como resultado tipos homogneos. El pensamiento racional y sistemtico y el absolutismo y centralismo de los prncipes favorecen la planificacin y la ejecucin unitarias de plazas, calles y barrios. La moderna economa monetaria posibilita la financiacin de grandes proyectos; aparecen las casas de alquiler como depsitos de, capital con capacidad de producir i!)tereses. ~ La formacin de modelos para viviendas urbanas parte de dos tipos bsicos diferentes, la casa de edificacin en serie y el palacio. Las construidas en serie formando hilera aparecen como consecuencia racional de la tradicin medieval de las casas que se alzan una junto a la otra en estrechas parcelas, y, del mismo modo, como consecucin de las necesidades normales de vivienda en casas iguales para sucesivos habitantes. Los arquitectos franceses, con su preferencia por la racionalidad y la sistematizacin (por ejemplo, la familia DUCERCEAU) planifican ya en el siglo XVI --contrariamente a los tericos italianosen sus trazados. de ciudades ideales, plazas y colonias, largas hileras de casas construidas en serie de ~rios pisos y con timpanos en las fachadas,' que uestran ya los elementos de la fachada francesa ~ra casas: arcadas en el piso inferior y ventanales q e deSCienden hasta el suelo con reias en el antepe h ' J te' d e o en los pisos altos y mansardas en el la o (p. 444). ~n ejemplo modlico es el publicado por P. LE
Po~ET en 1647, en su obra Manier de bien bastir tres' toutes sortes de personnes. Un antecuerpo de

La nueva poca l/La vivienda urbana 2 453 hab.i~ciones, relativamente grandes, reciben iluminacion directa. Pasillo y caja de escalera se reducen al mnimo. La alineacin' vertical de las ventanas hasta la lumbrera del tejado, que sobresale, determina un verticalismo en cada fachada. Las cornisas horizontales slo equilibran el efecto en la alineacin de las casas. La Place Dauphine, con la Calle de Harlay como cierre, es la primera zona de PARls en la que por real decreto se disponen hileras de casas uniformes (vase p. 440). Las dobles filas entorno a la plaza contienen tiendas en los pisos inferiores, por cada dos casas, con un recinto lateral, a ambos lados del pasillo central. La escalera del patio cierra las viviendas en los pisos superiores y en el tico. La disposicin general -tambin en los proyectos posterioresparte de la casa individual alineada. En la imagen de la calle y de la plaza, por el contrario, se impone paulatinamente la tendencia hacia las articulaciones totalizadoras, calculadas con arreglo a una fachada de conjunto en calles y plazas (p. 444, Plaza de los Vosgos; p. 426, Plaza Vendbmey. La ordenacin interior, con la vivienda en correspondencia a un piso, no llegar hasta ms tarde, tras el abandono de la parcela tradicional como elemento bsico de la utilizacin individual del suelo. El S. de Europa desarrolla el palacio urbano como nuevo modelo de casa patricia urbana (pp. 454 Y s.). Con l se relega el modo constructivo de pequeas partes en favor de los grandes bloques con las superficies de los pisos y las hileras de ventanas en sentido horizontal, y se crea al mismo tiempo un prototipo para otros gneros de edificios urbanos. Como ya ocurra en la nsula romana (p. 224) cada piso es accesible desde el patio interior, horizontalmente, mediante galeras y desde las escaleras, verticalmente, por el lugar adecuado. En TURfN se lleva a cabo en el siglo XVII una sistemtica transformacin, a base de grandes bloques, en toda el rea urbana (p. 234). No obstante, planos parecidos no llegan a imponerse en otras ciudades europeas en un principio. En algunos casos, el antiguo principio de la urbanizacin en vertical se une con el tipo de bloque. En Wurzburgo, por ejemplo, Balthasar Neumann construye en 1738, en un solar de la Plaza del Mercado que quedaba vaco tras la demolicin de viejas casas, una vivienda-comercio para 7 comerciantes. Divide el bloque en 7 sectores verticales con tiendas, viviendas, almacenes y caja de escalera propia: una consciente transcripcin de la casa individual de la Edad Media al gran bloque constructivo y pticamente integrador, que se impone progresivamente en la urbanstca a lo largo del siglo XVIII. El paso a la edificacin en pisos accesibles desde un centro y a rrendables segn las necesidades no se completar hasta el siglo XIX(pp. 538 Y s.).

o
I

10m I

IIII
.1

111-1
de Wrzburg
b Planta (piso bajo) Ambito de vivienda y almacn

lr'T'T'r'1
Balthasar Neumann: Proyecto para una vivienda-etmacn
a Vista.

Pars: Place Dauphine. Casas alineadas

Plano esquemtico (y. p. 440)

D Ambito administrativo D PasiJlo, caja de escalera D Patio, calle

Pierre le Muet: Provecto de casas alineadas

a Planta piso bajo. b Piso alto. e Alzado de fachada

Inicios de la formacin de tipos para las casas de las grandes ciudades

pa'a PISOSY tico y un edificio trasero con establo en los caballos en el piso bajo y recintos habitables Una R s~~nores y el tico se enlazan por medio de a ena que corre a lo largo del pa tio. Las

454

La nueva poca l/Palacios urbanos del Renacimiento

La nueva poca l/Palacios urbanos del Renacimiento

455

a) b) e) d)

Vista Piso bajo Primer piso Segundo piso

1 2 3 4 5

Loggia familiar Recinto de trabajo Sala al jardfn Capilla Sala abierta

Florencia: Palacio Me<:iici

Ambito de vivienda Ambito administrativo

Corredor.

sala

O Patio. jatdln

o
I

10m
I

Transformacin

de la fortaleza patricia

En las ciudades de Lombarda, el Vneto y Toscacin de las superficies de aparejo rstico por medio na se configuran antes que en el resto de Europa de rdenes de pilastras de estilo antiguo no prevanuevas formas econmicas. La economa monetalece en FLORENClA de modo caracterstico, a pesar ria lleva al poder a la aristocracia financiera y de que con ella se introduce una innovacin decisidetermina la politica y el estilo de vida. va para el futuro (pp. 424 y ss.). El tipo de vivienda preferido por la aristocracia italiana desde el siglo XIIIy el palacio urbano. En la La monumentalizacin y estilizacin se dan antes Baja Edad Media se constituyen modelos caracteen el exterior que en el interior. Las numerosas rsticos de cada regin (p. 344). La identidad del funciones no permiten una organizacin simtrica gobierno de la ciudad y la aristocracia da lugar a y axial tan rpida como las teoras renacentistas una intensa accin recproca entre la arquitectura desean. Los rasgos mencionados se limitan al principio a los portales principales, vestbulo y m",;d",,1 y 1, casa privada, comunales (palazzo) presentan la f.O rma in ementable de patio interior, tras cuyo cuadriltero regular se la vivienda (casa). oculta la sucesin de recintos. Gradualmente, sin En el Renacimiento aumen~ e .. n hori~ embargo, se implantan la regularidad y la simetra tal, q~e I22sibiliiii la clara distribucin de las frente a la tradicin medieval, as como el pensa-funciones en los pisos individuales. I miento utilitario. pis inferior, cerrado como. una fortaleza, es En el Altq .Renaj;- i o estructur interior se utilizado para el trnsito de. comerciantes, clientes Va Domen o en -relacin con...!!.,.i a y visitantes. 61 corredor de acceso y el vestbulo, a fachada y del patio. inteO'r: una adaptacin, muveces unidos, son dedicados al paso de jinetes y ( chas veces antinatural, de la vida familiar y comermercancas. El patio central con loggia, fachada cial a l!!incipios forrnales.tfin la antigua tradicin interior del palacio abierta, se utiliza para el romana existe una analoga. La casa romana con acceso, la iluminacin y la representacin. atrio sigue una simetra axial; la vida familiar El primer piso (piano nobile) constituye, con sus romana manifiesta rasgos de rgida estilizacin (p. suntuosos recintos, el marco representativo que 222). Estilizacin y ceremonial dominan cada vez requieren la categora social, los cargos pblicos y ms la vida social, progresivamente determinada los intereses econmicos de las familias patricias. por los prncipes. Alcanzan su punto ms alto en el El segundo piso contiene la vivienda familiar. absolutismo (Espaa, Francia). La multiplicidad funcional hace que los palacios La simetra axial de la planta distingue ya al familiares se conviertan en prototipo de los granPalacio Strozzi de FLORENCIA, comenzado en 1489 des edificios urbanos (gobierno, administracin, por B. DA MAIANO.En el piso inferior, por ejemjusticia) en toda Europa. plo, todos los mbitos se agrupan de 2 en 2 como En el siglo xv se inicia un rpido progreso en la imgenes reflejadas en un espejo, a pesar de sus arquitectura palaciega privada. Su creciente monudiferentes funciones. Las escaleras, que conducen mentalidad destaca en un principio en Toscana. al piso superior desde el patio con arqueras, a Como tipo sigue dominando el bloque cerrado; en ambos lados de un grupo de salas de recepcin, el piso bajo apenas hay ventanas; stas en los manifiestan ya la evolucin hacia las grandes superiores se alinean con regularidad. Bandas dedisposiciones dobles de la poca barroca (p. 472). comisas bajo las ventanas acentan la extensin La simetra axial es elevada a principio fundamenhorizontal, como tambin lo hace la cornisa supetal del trazado en el Renacimiento y apenas discurior de cierre. tida hasta el s. XIX.En ella se basa la claridad de plantas, series de espacios y masas constructivas. \ En el Renacimiento primitivo compiten lafachad(L Los trazados y edificios de ANDREAPALLADlO son de aparejo rstico y la fachada de pilas tras. considerados como modelos por muchos arquitecLa fachada de aparejo rstico se impone al princitos europeos de las pocas siguientes. El Palacio pio en FLORENClA.En 1444-1464, MlcHELOzzO Valmorana de VICENZA, comenzado por l en 1565. construye el Palacio Medici para COSMEDE M~D1muestra repetidamente el principio de la construcCIS. Dicho palacio, mediante la simplificacin y el cin axial y simtrica (fachada,' p. 424), en la gran aumento de dimensiones, eleva la tradicional planta: en el eje principal, los ejes secundarios y construccin de sillares florentina a una monutransversales, la estructura de las escaleras, puerm~ntalidad que slo puede entenderse como expretas, ventanas y nichos. sron del poder y de su deseo de afirmacin. El La planta, publicada por l mismo, proporciona, palacIo ha de arraigar el prestigio de los MDICIS por la distribucin de los espacios y la coordinaen la conciencia pblica. Las familias dirigentes cin de sus dimensiones, una introspeccin de los sIguen el ejemplo: algunas tratan de superarlo mtodos de planificacin y proporcin de todos los (PalaCios Piu Y Strozz. En las ciudades surgen mbitos segn las teoras del Renacimiento, aponuevas edificaciones de este tipo (pp. 422 y ss.). yadas en la Antigedad. Aqu tiene preponderancia una absoluta voluntad de perfeccin. La arquiLa fachada de pilastras se lleva a la prctica en su tectura profana es liberada de toda casualidad, f.rl~era realizacin monumental por las mismas pero tambin de la originalidad subjetiva y p~omoas hacia 1446-1450: Palacio Ruccelai, segn vida a una esfera de c1andad y belleza objetivas p YCCtode LEN BAUTISTA ALBERTI.La articulaque la sita al nivel de la religiosa (p. 458).

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456

La nueva poca l/Palacios urbanos del Barroco La forma de vida y la situacin urbanas entran en crisis en el siglo XVI. En el XVII y en el XVIII, el absolutismo principesco y el centralismo oficial determinan la poltica y tambin, cada vez en mayor medida, la vida en las ciudades. En la Europa central y occidental tambin es la nobleza la que edifica sus propias viviendas en capitales y residencias; antes evitaba las ciudades, al contrario que en Italia. Estas viviendas configuran progresivamente la imagen urbana (por ejemplo, en PARfS, TUlN, GINEBRA,MONsTER). Las diferentes tradiciones constructivas del S. y del N. producen los 2 tipos de la vivienda nobiliaria urbana, el Palazzo italiano y el hOtel francs.

La nueva poca I/palacios urbanos del Barroco

457

B Tipo de hotel francs _ Ambito de vivienda y representacin Corredor DPatio

D
A Tipo de palacio italiano T

Ambito administrativo Caja de escalera

Jardn

Tipos bsicos europeos: Palacio y hotel

nobleza francesa, tiene su origen en la corte nobiliana medieva} disposiciones multiformes con varias alas de diferente funcin y forma (residencias campestres, p. 463). Siguiendo el modelo de los palacios residenciales y las leyes compositivas del Barroco se desarrolla el tipo de la vivienda retirada de la calle (corps de logis) como masa dominante al final del patio de honor (cour d'honneur), al que enmarcan las alas de edificaciones anejas y administrativas, dispuestas como imgenes reflejadas en un espejo. Otra ala, un muro o una cancela cierran a la calle, con la puerta de acceso, el patio. La fachada de atrs del corps de logis da a un jardn. La nobleza impone su exclusivo modo de vida tradicional En los palacios urbanos del modelo it~a tambin en la ciudad. formacin de tipos sigue dependiendo del bloque La situacin en las ciudades favorece la construccerrado con patio interior como en el Renacimiencin escalonada hacia el fondo con un eje central. to (p. 454). En el Barroco destacan junto a ROMA, Los arquitectos franceses dominan las formas de centro de gravedad, muchas otras ciudades con sus las fincas, muchas veces adversas, realizando mlescuelas regionales hasta la Europa central y orientiples variantes, y unen la vivienda cmoda y 1: GENOVA, TURfN, PRAGA,PETERSBURGO. diferenciada con las tradiciones corporativas. En las fachadas aumenta la concentracin en la El patio de armas tiene que servir al tiempo como parte central, que sobresale co~o un =. a atrio representativo y como patio administrativo menudo acentuado con orden de columnas especial (establos, carpintera). A los edificios anejos se les (orden monumental) y un frontn. Un elemento dota de simetra y articulacin tomadas del edificio dinmico y dominante se impone as, contradicienprincipal. No puede evitarse en ocasiones un fordo la acostumbrada ponderacin y la alineacin malismo coercitivo. Entre los primeros htelshorizontal. regulares estn el palacio para el cardenal Ferrara El eje de simetra se prolonga en el interior, a en FONTAINEBLEAU, de SERLlO,y la propia casa de travs del vestbulo, hasta el patio central. Este, sin PH. DELARME en PARs, de mediado del siglo XVI. embargo, es por principio un elemento de centraliLas fincas amplias, aunque tambin irregulares, zacin y circulacin; neutraliza los ejes y facilita el posibilitan la construccin de dos antepatios paraacceso y la incidencia luminosa de los pisos supelelos, uno de los cuales se utiliza para la adminisriores. En los bloques largos y estrechos o muy tracin y el otro como patio de armas. La tradigrandes se introducen con frecuencia dos o ms cin de la edificacin de masas del Barroco requiepatios, obre todo como dependencias administrare simetra y dominante central en el patio de tivas o establos (vase p. 454). honor, situado a un lado, como en toda la extenLa escalera principal se eleva generalmente a un sin de la finca, incluido el jardn. La solucin est lado del vestbulo (raras veces a ambos) con la en una construccin con ejes y tejados disgregados puerta cochera. La caja de la escalera cumple la paralelamente entre el lado de la calle y el del funcin de mbito principal para las recepciones jardn, as como en una agrupacin de mbitos ceremoniales y abre la serie de los recintos repreequivalentes (p. 470, Hotel de Malignon). Una de ~ntativos del segundo piso (piano nobile, bel las ms antiguas disposiciones de este gnero, an etage). obedeciendo al principio del appartement simple, es La sala principal (saln) ocupa por lo general el el Hotel de Liancourt, edificado en 1613-1623 por centro de la fachada, sobre el acceso al resalte S. DE BROSSE Y LEMERClER. central,. aunque no hay reglas fijas. El ideal de la Las evoluciones del palacio y del hotel estn en plena SImetra con un esquema de planta rgidaconstante interaccin. En la construccin de mamente axial -llevado a la prctica por poco sas, el palacio ofrece ms posibilidades. En la ~,empo en el Alto Renacimiento (p. 454)--- da paso planta, las rigidas proporciones del hotel obligan un vanado enlace de los elementos formando a soluciones adecuadas y practicables. El desarroCOmo los palacios tienen con frecuencia ed&ru'fipoS llo del appartement double se impulsa sobre todo I ~caciones incorporadas en ambos flancos el conJunt ' aqu. El primero es seguramente el Hotel du Jors, fachada o central ha de orientarse en parte a la construido en 1648 por F. MANSART. primitiv y en .parte al patio. En lugar de las El modelo del htel, ms adaptable que el COrred as logglas que rodeaban el patio aparecen sistema italiano de bloques, las soluciones racionaParte ~r~ que dan acceso independiente a una les y variadas creadas para las plantas y las enturenuoc',ar e reClOto (appartament semi-double) sin siastas publicaciones tericas y obras grficas deslas pue a la tradicional serie de habitaciones con criptivas explican la gran influencia de la arquitecrtas en un eje comn (enfilades). tura francesa. Es un aspecto parcial del carcter El hOtel, rn . . prototpico del absolutismo francs y de la cultura odelo bsico de vivienda urbana de la francesa del Barroco en general.

lo

458

La nueva poca l/Villas del Renacimiento

La nueva poca IVlIlas del Renacimiento

459

Edificio principal

CJ Alas CJ Terrazas
D
Escalera

Meledo: Villa Trissino Disposicin general

a) Planta. b) Vista

CJ Patio, paso CJ Zonas verdes

20m

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I

Vicenza:

Villa Capra

(La Rotonda)

Villas de Palladio: Realizacin de la arquitectura

ideal

E,I Kenacimiento descubre, adems de la Antigedo tambin por l. n las VILLAS DE PALLADIOlas dad, la belleza del paisaje y la vida en el campo ideas platnicas de os humanistas y las1:eora~ de como complemento de la vida en la estrechez de la dicin clsico-vitruviana desde ALBERTIpareciudad, principalmente en el verano, BOCCACCIO cen aberse realizado finalmente en una forma escri15eya acra 1330, en el Decamern, las villas pura, como tambin sus propios estudios sobre campestres, contraposicin a los ya lacios rbanos, "simetra y proporciones armnicas, c s ario central loggias, salas y cmaras t- Corno los dems arquitectos del Renacimiento ecoradas con lllturas su lores y jardines cercaLADIOno pretende integrar los edificios en dos con muros. lPaisaje, ni subord~narlos a L Utiliza la ubicacin ; L B- ALBERTI proporciona en sus Diez Libros sobre bierta para realizar una arqurtectura ideal en la Arquitectura (1452) un programa detallado para i"untos del-paisaje-seecconados: Dicha arquitectucasas seoriales detrs de las cuales est el ra-t1(}obedece, segn su conviccin, a las opiniones antiguo modelo de la villa de Pu 10 ELJOVEN-Los y p1anteamientos subjetivos de artistas y cornitenmbitos principales, vestbulo, comedor y sala de tes, sino a la absoluta verdad de las matemtiestar deben abrirse a un espacio" central (esinus) caso Los clientes estn evidentemente preparados, dentro del gnero del atrio romano (p. 226) como para seguir estas concepciones ideales, que se les los edificios a un foro pblico, Dentro del campo presentan en forma de proporcionada arquitectuvisual debe alzarse un altar domstico, El comedor ra. Aceptan su claridad y belleza, pero tambin su de invierno precisa una chimenea, el de verano una inmovilidad algo doctrinaria, como smbolo del - apertura al jardn. Los comedores, que han de ser orden y de la reflexin espiritual con que manifiesespaciosos, despejados y solemnes, cumplen tarntan su posicin social y su independencia. bin una funcin de mbitos de unin, Desde ellos PALLADIO construye sus villas siguiendo un esquese accede a las zonas privadas con los dortnitorios~ ma fundamental axial-simtrico, centralizado y La centralizacin de la casa se convierte en un rico en variantes, tanto para las casas seoriales principio importante, El atrioabierto es de hecho como edificios aislados para disposiciones generareemplazado por una sal cerrada, ntre otr s les con edificios anejos. villas del primer Renacimiento la Villa Medici de El proyecto para la Villa Trissino en Meledo, l>OGGIO ACAlA o, comenzadaJXl G GALW publicado en 1570 y realizado, tiene la apariencia en 1480, constituye un ti centralizado, Un piso de una interpretacin modlica de los elementos de zcalo con galenas e arcos a re e or soporta tpicos de sus trazados, llevados o no a la prctica. una terraza. Sobre ella se eleva el bloque principal Aprovecha un montculo llano para realizar la casa de 2 pisos con un prtico de temple-en la fachada, seorial dominante del conjunto, as como el En torno a la sala central, rectangular y cubierta paisaje que la rodea, y grada los edificios anejos con bveda de can, se estructuran en forma de desde las alas hasta la cpula central -estrechncruz los recintos principales, Las superficies cuadose en profundidad y elevndose horizontalmendradas que resultan en los vrtices son ocupadas te-o Une esta estructuracin del conjunto de por 4 apartamentos iguales con 3 o 4 habitaciones edificios, que alude a la gradacin barroca, con el cada uno, Esta disposicin responde en sus rasgos ideal del cuerpo arquitectnico igual en todos los esenciales al programa de A1berti y a la simetra en lados: en lo alto de la colina, la vivienda (un todas las facetas, predilecta del Renacimiento, as edificio centralizado) se eleva casi exenta. como al gusto por el edificio centralizado (vase En planta y masas equivale casi exactamente a la , p. 462, CHAMBORD), Villa Capra (propiamente Almerico) cerca de Vi..,. En las villas de los alrededores de ROMAse conficenza, comenzada seguramente en 1567 y conocida gura un tipo de masa rectangular alargada, sucecomo la Rotonda. La villa, .que se alza aislada, es sienes paralelas de espacios, loggia central y freun cubo construido sobre un cuadrado; de l __ cuentemente alas laterales; por ejemplo, la VILLA sobresalen en cada lado un prtico con fachada de FARNESINA, por PERUZZI, en 1509, A este tipo templo sobre una escalinata (templo sobre poparalelo siguen numerosas villas campestres, Por]dium, p. 248), ejemplo la Villa Imperial, construida por G, GEN. La unin de rotonda y cpula en un espacio GAcerca de PESARO, centralizado realiza una idea bsica del Renaci(n Venecia, la intensificacin de la agricultura en miento (arquitectura religiosa, pp. 480 Y ss.). Apaas grandes propiedades de la nobleza urbana se rece en la construccin de viviendas a partir del une COnla construccin de mltiples villas. Algusiglo xv, plo siguen el esquema paralelo romano, por ejemLa Villa Rotonda es una obra que se repite en sus p o, la Villa Garzoni en PONTECASALE, de 1- SANSO- principios y detalles en el palladianismo internaVINO (haCia 1530), o la Villa Soranza de M, SANMI- cional, por ejemplo, en Inglaterra, en MEREWORTH CHELLSurgen otras villas dentro del gnero de la CASTLE,de CAMPBELL, en CHISWICK, de BURUNG~~Clona1 casa de campo y de una estilizacin TON;en EE.UU" en MONTICELW,de JEFFERSON, ye erna. El humanista G. G. TRISSINO se construest en CR1COLI,en 1530-1538, una casa seorial tr.:u~urada conforme a rgidas normas de simel la Academia Trissiniana, congregada por . rtenece ANDREA PALLADlO, formado y desafia-

el

re

460

La nueva poca I/palacios con jardn, palacios de recreo y pabellones de caza del Barroco

I
La nueva poca I{Palacios con jardn, palacio Los palacios con jardn y las villas en las afueras de las ciudades (vi/la suburbana) ofrecen en verano a la nobleza las ventajas de la casa de campo en inmediata proximidad a la ciudad. La situacin en LYlENA a principios del siglo XVIIIpuede servir de ejemplo: las familias nobles, ligadas por sus cargos a la ciudad, construyen para el acostumbrado cambio de residencia veraniego y como complemento de los palacios urbanos y de las propiedades territoriales una corona de jardines barrocos con palacios grandes y pequeos. El multiforme grupo de modelos guarda parentesco en parte con los palacios urbanos y en parte con las villas campesinas ~eto a las cambiantes influencias de las escuelas arquitectnicas italianas y francesas. Por ejemplo, en la Vil/a Rotonda de PALLADIO, la ubicacin como villa suburbana y el tipo como casa seorial campestre (p. 458) satisfacen al comitente, un cannigo erudito y de alto nivel, en cuanto residencia permanente. En YIENA, los palacios ajardinados de Liechtenstein (MARTI. NELU)y Trautson (FISCHER VON ERLACH) responden al modelo de bloque propio de los palacios urbanos italianos (p. 456); el Palacio Schwarzenberg (HildebrandtfFischer van Erlach) y el Belvedere Inferior (HILDEBRANDT) ms bien al palacio pequeo de recreo de estilo francs. El Belvedere Superior (HILDEBRANDT) se aproxima en alzado y dimensiones a un palacio-re idencia (p. 470). de recreo, pabellones de caza del Barroco 461 en el superior, breves uniones entre un recinto H otro, menos corredores, vestbulos y cajas de escalera, menos servidumbre, ms vida privada. A la exigencia de comodidad se adaptan sobre todo los castillos del tipo de un ala. En el Chteau du Val. pabelln de caza construido por J. HARDOUI -MANSART en 1674, el programa espacial se reduce a 9 mbitos. El gran saln ocupa toda la parte central (1/3 de la superficie total) y sirve al mismo tiempo como vestbulo y comedor. A un lado agrega un grupo de 4 recintos de estancia del mismo tamao; en el otro, el apartamento del rey. El pabelln de caza de Benrath, cerca de DOSSELDORF,construido por N. DE PIGAGEentre 1755 y 1769, presenta una variante del tipo compacta y de numerosos recintos. La ordenacin de stos, a modo de imgenes reflejadas en el espejo, se fusiona con la alternancia de las formas bsicas, cuadrado, crculo, octgono y valo. En la casa cupulada central, enfilades que se extienden a ambos lados adoptan las dimensiones de forma escalonada. Enlaces transversales y diagonales entretejen de manera retinada los recintos de los apartamentos privados agrupados en torno al patio de luces oval. El perfeccionamiento de la planificacin hace posi- . ble la diferenciacin de vivienda privada y representacin oficial en el mismo marco. Entre los palacios del tipo de un ala y un piso del rococ, Sanssouci, en POTSDAM, ocupa una posicin priviPalacios de recreo, pabellones de caza y ermitalegiada. FEDERICO EL GRANDElo hizo construir en ges son generalmente utilizado~ por los reyes y 1745-1748 por G. W. VONKNOBELSDORF como su prncipes territoriales como palacios privados e propia re idencia, en consciente contraposicin al intimas en contraposicin al palacio-residencia gran castillo al estilo de VERSALLES. La Ilustracin pblico. Se diseminan unas veces cerca de stos y transforma las nociones de estado y monarqua y otras por el campo. La constelacin de VERSALLES sus imgenes arquitectnicas. se convierte en modelo general (pp. 438, 464). El El Pequeo Triann, en el parque de VERSALLES, palacio principal est totalmente determinado por edificado en 1764-1768 por J. A. GABRlEL,es de los su funcin como central oficial que mantiene de palacios de corte versallesca el ejemplo ms clebre forma constante la vida del prncipe, su familia y de un estilo de vida y de construccin perfeccionasu COrte, dentro de las reglas del ceremonial y a la do y simplificado y del nuevo clasicismo francs. luz pblica. Los palacios secundarios dan a las Escasos elementos articulan el cubo del cuerpo personas oficiales la posibilidad de entrar tempoarquitectnico: resaltes centrales con orden monuralmente en la esfera privada. Su programa espamental en todas las fachadas, pocas ventanas cial se limita por lo general a unos pocos recintos enmarcadas y una balaustrada que corre bajo la pnnclpales y secundarios en el piso inferior y se cubierta plana. complementa con un piso de tico o de subterrneo. La planta y el cuerpo arquitectnico siguen Con el nuevo estilo romntico-neogriego del clasi~s miSmOS principios que los grandes palacios. cismo se impone una sensibilidad nueva hacia las dar todas partes domina la simetria en los grupos estructura y hacia la belleza del paisaje. Estos son e .rectntos del mismo gnero con vestbulo y los propsitos de K. F. SCHINKEL en el Palacio de salan principal como dominante' central en el inteCharlottenhof, construido en 1826-1827 para el nor y en el exterior (vase pp. 464 y ss.). Terrazas y prncipe de Prusia (FEDERICO GUILLERMO IV). Una arrates . d e h onor, co .' a menu d o tam biien un patio ligera construccin transversal sobrealzada se incu~~~lIuyen una zona de ordenacin ideal, con lo troduce en la masa arquitectnica de un piso. En la res ~a edificacin barroca domina los alrededofachada a modo de templo (una terraza cubierta, cia ~ os conforma arquitectnica mente. En Franno un resalte), espacio interior y exterior se interuna maOlfiesta ya tempranamente la tendencia a penetran como en los templos griegos (p. 188). El al ab':tor sencillez y comodidad, como reaccin cuerpo se aproxima a la forma geomtrica pura (p. LlEs. EnUllsmo ~untuoso y ceremonial de VERSA- 458). Consigue su efecto por medio de las propor1729) la teona, por ejemplo LE BLO D (1679ciones de las superficies, no de una articulacin inferi~r ~arecen exigencias equivalentes: el piso superpuesta (p. 430); ya no se trata de un palacio nivel del suelo en lugar del bel tage con jardn, sino de una casa privada aristocrtica.

Versalles:

Pequet\o

Trian6n

Dsseldorl:

Palacto

de Benrath.

Planta

f-------11 P - Patio

10m

Potsdam:

Palacio

de Chr1ottenhof

El palacio de pequeas dimensiones: Contraposicin

ntima a la residencia pblica

462

La nueva poca l/Palacios y residencias 1 LoS palacios son los sucesores de los castillos y al principio estn fortificados como stos (pp. 352 Y ss.). No obstante, segn se difunden nuevas formas de estado Y tcnicas militares, la vivienda representativa se separa de la opresora fortificacin. Fortaleza Y palacio se construyen separadamente, en correspondencia con sus funciones. Francia va a la cabeza en cuanto a la formacin del absolutismo y del estado centralizado. Sus reyes requieren nuevos palacios, particularmente junto al Loira y en la Isla de Francia. La relacin poltica con Italia conduce a la influencia de la cultura renacentista y al llamamiento de artistas italianos a la corte rea : bajo FRANCISCO 1, LEONARDO DA VINCI, SE O, D. DA CORTONA, PRIMA TICCIO, Rosso FIORENTINO y otros. Su participacin en las obras arquitectnicas concretas no ha sido aclarada en muchos casos, ya que en la misma poca trabajan arquitectos franceses en las mismas obras, por ejemplo G. LE BRETON,PH. DE L'RME, J. BULLANT,J. A. DUCERCEU.En las construCCIOnes y reconstrucciones de los palacios reales se configura un estilo renacentista propiamente franos. La tipologa recin originada hereda diversas tradiciones y tipos: el edificio 'fe varias alas medieval, carente de reglas fijas, el regular castillo de origen romano, el tipo de la torre-vivienda (torre de( homenaje), las teorias del Renacimiento italiano. En la reconstruccin y ampliacin de los palacios conservados (BLOIS,FONTAINEBLEAU), con muchas alas y patios, se configuran tpicas partes de edificio, elementos tipolgicos y formas de detalle, por ejemplo alas, torres, pabellones con tejados verticales de tradicin medieval, lucernas y chimeneas ricamente decoradas, galeras con arcadas o hileras de altas ventanas, articulaciones a base de piedra tallada que contrastan con el aparejo de ladrillo, ornamentacin de pizarra. (La evolucin en Alemania y los Pases Bajos es semejante.) Las escalinatas y el vestbulo del Patio Oval de Fontainebleau muestran de modo ejemplar la transformacin de los antiguos tipos mediante las formas renacentistas: dos tramos de escalera ascendentes, paralelos a la fachada, se renen sobre una puerta en arco, formando un pedestal. Desde all, otro tramo conduce al atrio abierto del piso supenor. Este atrio se yuxtapone con un arco a una sala abierta (vase p. 438), Palacio de los Senadores). Otras escaleras siguen este modelo; se convierten en importantes etapas de la conformacin de tipos, por ejemplo Ancy le France, de SERLIO (1546), disposicin en cuatro alas a modo de castillo y COntorres de esquina: es el modelo de numerosos rs~;Cios. europeos hasta el Barroco (p. LESCOT, , ncleo del LouVRE' H LoTTER 1568' Augustsburg, cerca de CHEM~I1'Z; G. RJED;NGER, '1605, ASO!AFFENBURG). (1524), un precedente del tipo de tres alas re la base del cuadrado con una seccin princi~ )corps de logis) y alas de gran proyeccin a los os ados del patio de acceso (cour d'honneur).

La nueva poca I/palacios residencias I

463

Castillo de Chambord.

Planta

Tomo

del

Homenaje

Patio

DAnillo

de edificaciones

DAgua

Fontainebleau: Patio oval, fragmento

Palacios reales franceses del Renacimiento

!!:;;

El pabelln de caza de Madrid en el Bosque de 8010ma, hacia 1630, un prototipo de la construccin de 1 ala que guarda simetra respecto de l eje longitudinal y otro transversal formando dos alas principales con un appartement cada una el cual consta de 6 recintos, torres de esquina y torres de escalera a ambos lados de una sala abierta con loggia. El castillo de Chambord, comenzado en 1519 ocupa un puesto preferente a causa de sus dimensiones y de la fusin de regularidad y fantasa. La planificacin rene dos tipos bsicos de la construccin de fortalezas, el castillo y la torre del homenaje, en un palacio rodeado de agua no fortificado. Los atributos tradicionales de la capacidad defensiva, distintivos de una residencia principesca, son adaptados a nuevas necesidades, centralizados y orientados axialmente. El cuadrado de la torre-vivienda se alza en uno de los lados largos del rectngulo del castillo, en alineacin con las edificaciones de las alas. La disposicin general es como una imagen reflejada en el espejo respecto del eje central; la torre es simtrica a ella. La torre del homenaje es un bloque de varios pisos de unos 40 m de lado. En las esquinas se proyectan torres habitables de unos 19 m de dimetro. Constituyen una parte de los 4 apartamentos, organizados en tres pisos alrededor de la sala cruciforme central. Se elevan, como unidades independientemente amuralladas y con escaleras de unin propias, en la altura de todos los pisos. Sus espesos muros sirven de contrafuertes a los techos de la nave, cubiertos con bveda plana. La compartimentacin en grupos constructivos iguales tiene su origen en la arquitectura de villas italiana (Villa Medici en POGGIO A CAIANO,p. 459). Se convierte en un principio bsico de la construccin de palacios (pp. 464 y ss.). La sala central se abre al exterior por medio de loggias. En su centro arranca una escalera de caracol abierta y de 2 tramos entre 8 pilares. Sus tramos conducen, en un giro de 18()<>, hasta la terraza donde contina como caracol sencillo hasta la linterna a modo de torre, entre los apartamentos de las esquinas, que sobresalen como pabellones. Realizar una escalera de tal medida en el interior, como verdadero ncleo del edificio es una idea nueva que no se desarrollar universalmente hasta el Barroco (p. 472). Galeras laterales unen la torre del homenaje con las alas, ms bajas que ella, alrededor del patio. Contienen largos corredores, grupos de recintos y mbitos separados para todas las finaldades de la corte real. El artstico complejo arquitectnico, con ms de 440 recintos contiene muchos elementos de la construccin palaciega tradicional, pero sobre todo de la futura (galeria, caja de escalera, apartamentos). Su significacin se apoya no en la utilidad prctica, que es cuestionable, sino en el experimento a gran escala con que la monarquia quiere presentarse y confirmarse a s misma. Est en los comienzos de la construccin palaciega representativa que se desarrolla bajo el absolutismo.

464

La nueva poca l/Palacios y residencias 2

Mai50ns. fachada del patio

Veaux-Ie-Vicomte.

Piso infetioe 1 2 3 4 5 Dormltoo Capilla Teatro Ministerio Guardia

100m
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O Edificios auxiliares O Ministerios

Patio,plaza!iardin

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verseuee Plano esquematizado de las funciones (v. p. 438)

Residencias nobiliaria Y centrales de gobierno: Palacios barrocos en Francia

Francia realiza en el siglo XVIimportantes contri(vase p. 466). Cuando la posicin del comitente es buciones a la tipologa de los palacios europeos. elevada, esto supone casi la implantacin como Tras las guerras de religin se implantan el absolusistema general. Ser adoptado a continuacin en Iismo Y el estado nacional. A su significacin VERSALLES, al igual que el sistema de LE NOTRE para el jardn (p. 475). dentro de la poltica europea corresponde la de la construccin de palacios barrocos. Los palacios de la nobleza, los prncipes territoriaVersalles, construido en 1624 por LEMERCIER como les y los reyes han de representar la posicin social pabelln de caza para LUIS XIII, se convierte en de los comitentes y sus familias. La representacin residencia principal bajo LUIS XIV y, en 1682, en es la manifestacin del rango. RICHELIEU, en tescentral oficial del gobierno. tamento poltico, afirma que el rey debe desplegar El Estado, segn la concepcin absolutista, se en su corte un -esplendor adecuado al mximo encarna en la persona del monarca no slo simbrango del estado. El mismo da ejemplo en sus lica sino realmente, con plena facultad de poder. palacios de RUEIL y RICHELIEUy en el Palais Su autorrepresentacin puede imponerse en la Cardinal (despus Palais Royal) en Pars. Aproxi-' capital, PARlS, solamente entre compromisos y madamente entre 161-1642 encarga a J. LEMER- peligros. En la distancia de VERSALLES puede lleCIER la construccin <teI-..paJacio y la ciudad de varse a cabo el plan de una residencia ideal como Richelieu como modelo de residencia, el palacio es trasunto de la realeza absoluta. una disposicin en tres alas dentro de la normativa La funcin como centro del estado -{(Rom dans clsica del Renacimiento. un palaisexplica la incesante ampliacin del n el siglo XVIIse impone la tendencia de unificar rpalacio. El pabelln de caza de LEMERCIERse las estructuras, hasta entonces generalmente dilacompone de una edificacin en tres alas con altos tadas, en masas escalonadas pero homogneas, pabellones de esquina y en tomo a un patio de honor mediante la concentracin de todas las lneas en el central. Ante ella se extienden 2 alas aisladas con centro. Despus de LEMERCIER y S. DE BROSSE .L-pabellones para los 4 ministros; prolongan el patio legan a soluciones modlicas sobre todo F. MANhacia delante. SART y L. LEVAU. LUIS XIV manda revestir esta disposicin con un Francos Mansart realiza en 1642-46 en el palacio nuevo palacio, en,1669, a LE VAU (vase supra) y MaisoDS (Laffitte s. Seine) una sntesis de imporen 1677, a JULES HARDOUIN-MANSART. No solatantes principios y elementos en un cuerpo commente se mantiene en el centro el palacio viejo, pacto. El pabelln central dominante sobresale sino que el nuevo repite la concepcin originaria en slo Igeramente de un corps de logis planificado dimensiones mucho mayores. Aparece como una en principio como edificio de il ala; los pabellones disposicin en 3 alas con patio de honor profundade esquina se adelantan en la fachada del patio en mente escalonado, y alas independientes con tomo a dos ejes de ventanas. Breves salidizos de un k. pabellones para el jardn y los ministros. En el eje piso con cubiertas de terraza los prolongan en una transversal se aaden compactos edificios formanespecie de disposicin escalonada de 3 alas. Ofrece el do alas, cada una del tamao de un palacioaspecto de una cour d'honneur. En la fachada del residencia, con capilla, teatro e innumerables cojardn I s resaltes sobresalen escasamente. rredores, salas y apartamentos para la corte real y elementos principales estn e aramente con 1la administracin estatal. Miles de personas viven gurados, pero ya no son independientes como en el y trabajan permanentemente en el palacio. DiariaRenacimiento, sino integrados en un cuerpo comn mente acuden unos mil peticionaros. articulado, al mismo tiempo totalmente articulaLa idea de la centralizacin e irradiacin, que tan do y plenamente integrado (NORBERG-ScHuIZ). bien se impone en el palacio de tres alas, es elevada En el palacio de Vaux-Ie-Vicomte, construido por en VERSALLES a una dimensin monumental. No LoUISLE VAU en 1657-1661 para el ministro de obstante se renuncia a la dominante central en Hacienda FouQuET, el volumen est an ms favor del viejo palacio. En el centro del Patio de comprimido, pero dinmica mente conformado. En Mrmol est, en el eje central y exactamente hacia la fachada del patio, el repliegue cncavo junto al el E. el nuevo dormitorio de parada, con los apartaresalte central refuerza la concentracin en el mentos reales alrededor en el centro de la disposi~ntro. En la fachada del jardn la sala oval con la cin general y simblicamente, de todo el Estado. cupula .se destaca ampliamente del frente en un En este supertipo, con parque, alas de edificios, movI~Iento de gro. Aqu, el eje principal que antepatios y ciudad extendida ante l (p. 438), se ~arte. c.el patio de honor y atraviesa el vestbulo y el evidencia el entrelazamiento de vida privada y calle irrada ~f-la sala y atraviesa el jardn y el representacin oficial-con las ocupaciones gubertuaj'f _Sj';truzan con el transversal interior acennamentales-, as como el aspecto metdico La ~ por las enfilades. -prctico del absolutismo francs. el p anta, dispuesta como una imagen reflejada en Arquitectura, decoracin, jardinera y obras. de poespeJo, es una muestra tpica de la disposicin arte concretas forman el marco para el ceremonial, ":,, apartamentos francesa. El sistema de apartalas recepciones, fiestas y desfiles, junto con el lo to doble (p. 470) se aplica en VAUXno slo en teatro, la msica y los fuegos artificiales. Detrs de PrCOncernlente a los pabellones de esquina, sino este gloire est la idea poltica, que se difunde pnrnera vez en todo el conjunto del palacio por toda Europa con el estilo de Versalles.

La nueva poca l/Palacios y residencias 2

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La nueva poca l/Palacios y residencias 3

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El auge de la arquitectura barroca no llega a la Europa central hasta ms tarde. La Guerra de los Treinta Aos la deja totalmente exhausta y parcelada en multitud de territorios espirituales y mundanos, al contrario que Espaa y Francia. Todos ellos adoptan el absolutismo y estn en constante competencia acerca de la construccin de sus residencias. De la sntesis de las influencias de Italia y Francia resulta a partir de principios del siglo XVIII una serie de obras arquitectnicas significativas. Algunos de los comitentes principescos destacan no slo por el prdigo desembolso de medios financieros, sino tambin por su afn en seguir a la altura de los tiempos ediante el ntercambio de experiencias, la compete ia y la intervencin de expertos extranjeros. Con colaboracin de los prncipes, algunos arquitectos se esfuerzan en hallar las mejores soluciones, unas veces al mismo tiempo y otras relevndose unos a otros. Destaca especialmente la familia ScHO BOR , que domina amplios territorios en el Rhin medio y en Franconia, y de cuando en cuando las dicesis de la zona (TRvERIS,MAINZ, SPIRA,WORZBURG, BAMBERG). El Palacio Weissenstein en Pommersfelden es construido por JOHANNDIETZENHOFER en 1711-1718 como residencia privada para los electores de MAlNZ y el obispo de BAMBERG, con la colaboracin de L. VONHILDEBRANDT y el asesoramiento de G. BOFFRAND. Se trata de una disposicin en tres alas claramente articulada, con alas central y laterales uniformes de 2 pisos-te altura, con un tico y un alto tejado con mansardas y pabellones en el centro y en las esquinas, de un piso de altura; los de esquina sobresalen hacia las fachadas del patio y las laterales solamente como resaltes planos; el central destaca ampliamente en ambas fachadas, en contra de lo habitual. El cierre del patio de honor (1718) mediante las caballerizas, que forman un semivalo, y el acceso al eje transversal aumentan el efecto. La fachada del jardn acta en sentido contrario -a travs de la clara acentuacin del centro y las esquinascomo volumen unitario que domina jardn y campo. Los grupos de recintos de alas, dispuestos ms o menos simtncamente, forman con las enfilades, las galeras y los apartamentos de los ngulos que contienen vanos mbitos, un sistema mixto -una especie de ap~rtamento semidoble=- que posibilita a la vez la vIvienda privada y la recepcin de huspedes de elevada posicin. El pabelln central est restringido a tres mbitos principales: la sala del jardn en la planta baja, la sala imperial en la superior y la caja de la escalera, abierta en todos los pisos; ocupa ms de la mitad del volumen y forma con el ~estbulo una unidad espacial (p. 56). Esta solucin es;gnada por el comitente como su invencin y ~ Izada por HILDEBRANDT, aparece tambin en el lvedere Superior de Viena en una elegante variaC Ion (p. 470). La po ... el B SIClondominante de las cajas de escalera en ea arroco italiano y sobre todo en el alemn se ntrapOne a la economia espacial de la escuela

La nueva poca l/Palacios y residencias 3

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Representacin

O Ambitos de oficina y vivienda O Edificios administrativos

O Corredor O Patio
T Caja de escalera

~~om

Pornmersfelden: Palacio {v. l/56) Planta esquemtica

Wrzburg:

Residencia: Piso superior, planta esquemtica (v. p. 472).

Palacios barrocos alemanes: Particularismo

de los pequeos estados y pasin constructiva

francesa y caracteriza a la voluntad irracional y exacerbada de arquitectura absoluta (p. 472). Las disposiciones de tres alas como Pommersfelden pueden ser consideradas como los tipos ms importantes de los castillos-residencia alemanes. La sencilla forma bsica del rectngulo abierto alrededor del patio de honor puede ser desarrollada de mltiples maneras, por ejemplo acortando las alas laterales (SCHLAUN: MONsTER),por medio de escalona mientas horizontales y verticales (PIKTORIUS: ORDKIRCHEN), del escuadra miento oblicuo de las alas laterales (KARLSRUHE), de la independizacin de stas (WELSCH/GRONSTEYN: BRUCHSAL; POPPELMANN: PILLNITZ),de la fusin con el esquema del bloque constructivo con patio interior (NEUMANN: WORZBURG). Se dan numerosas formas de transicin y fusiones con otros tipos en las llamadas disposiciones compuestas, ampliaciones por medio de edificios suplementarios formando alas, etc. La Residencia de Wrzburg, edificio para representacin, vivienda y gobierno del principado-obispado, rene en una compacta estructura el tipo de 3 alas con profundo patio de honor y el sistema de bloque con patio interior. El arquitecto principal durante todo el perodo de la construccin (1719-1744) fue BALTASAR NEuMANN. Los comitentes incluyen como consultivos y en parte colaboradores activos a R. DE COITE, G. BoFFRAND, M. VONWELSCH Y K. VONHILDEBRANT, entre otros. De esta manera, las experimentaciones en la arquitectura palaciega europea, con apartamentos dobles y con la estructura de los grandes mbitos de representacin, tpica de Alemania y Austria, pueden hacerse compatibles. En el pabelln medio, vestibulo y sala del jardn se suceden en el eje central. Originariamente deban elevarse a ambos lados del vestbulo 2 cajas de escalera gemelas; slo una fue realizada. Esta cierra en el piso superior la serie de mbitos oficiales, que empieza con la Sala blanca, que da al patio de honor, y la Sala imperial, que da a la fachada del jardn y hasta la cual se prolongan, a ambos lados, las largas enfilades de recintos oficiales. Corredores que se extienden a lo largo del patio dan acceso a las restantes series de salas, habitaciones y apartamentos. Puntos principales son la Sala oval del ala N. y. la iglesia del ala S. El complejo grupo de recintos del ala S. entre el pabelln central, el patio de honor y el patio interior muestra una desacostumbrada concentracin de grandes espacios en unin con gabinetes y apartamentos casi sin corredores intermedios. Es una ejemplar sntesis del sistema de bloque y el de apartamentos que parece originada en la unin de lo ostentoso con lo prctico. En comparacin con las vastas disposiciones de la Edad Media y el Renacimiento (pp. 356, 462) se hace evidente hasta qu punto la arquitectura profana se ha hecho compleja, diferenciada y prctica, con el simultneo incremento del carcter solemne.

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La nueva poca I/palacios 4: Elementos de la planificacin 1 La nueva poca I/pal~cios 4: Elementos de la planificacin I La tipologia de la arquitectura palaciega procede, sobre todo en Francia, de la seleccin, sintesis y variacin de pocos elementos y motivos heredados. En el Renacimiento son pue tas en nuevas relaciones; se ponen a prueba diferentes posibilidades de agrupacin regular. En los extenso palacios franceses se imponen uniformemente los elementos individuales; se combinan en ponderadas cornposicione . En el Barroco se con igue su concentracin, escalonamiento y entrecruzamiento en una forma global compacta, al mismo tiempo que la orientacin hacia el eje central y la acentuacin por medio de una dominante. En el caso normal, los edificios se alzan transversalmente al e~cipal y destacan primariamente la disposicin horizontal de los pisos. Carecen de un potente eje central como el tmpano de la fachada principal de una casa, iglesia o templo. Los arquitectos utilizan por ello la seccin central del edificio como una parte formalmente independiente: como pabelln, es decir, bloque vertical, o como resalte, es decir, superficie destacada de la fachada, ambos, generalmente, con tejados separados y sistema de articulacin propio: grandes ventanas, orden monumental, frontn triangular, que sobresale de la superficie del tejado y fija el eje central con su aguja (motivo de templo). Tambin las zonas de las esquinas del edificio se continan de modo semejante, es decir, como pabellones de esquina o resaltes de esquina. En esta construccin se refleja la unin de las masas arquitectnicas originariamente independiente con sus diferentes funciones: torre-vivienda central (torre del homenaje), torres de esquina, alas secundarias, galeras de enlace. El corps de logs, como cuerpo principal del castillo, con varios pisos, ejes de ventanas iguales, pabellones central y laterales o resaltes, y con la -zona del tejado articulada en correspondencia, se convierte en forma patrn. Al principio responde a la ordenacin espacial interior (p. 470); despus se estanca en una convencin formalista. El Nuevo Palacio de Meudon, edificado en 17Cf}17~9 por J. HARDO IN-MANSART como casa para hues~es del delfin, se caracteriza por una serena y c!aslca articulacin del cuerpo arquitectnico de unos 80 m de largo (p. 464, MAlSONS). En ~uanto a su disposicin espacial, es un corp de ogls unitario con un largo pasillo central. La :~Struccin exterior refleja la disposicin espacial si RIente en el resalte central; all se encuentran, j~~~endo el eje central, el vestbulo y la sala del ~ 11I. Por lo dems, la suce in de espacios gO~SI~teen la alineacin de apartamentos anloCOr n lugar de una fachada exterior unitaria en y u~~pondencia~ con lo mismos ejes de ventanas DalCO eJado contmuo, aparece el esquema tradicioIlIovi~ resaltes ?e. esquina y tejados separados .. La cio CO Silueta tlplcamente francesa seala al edifilos rno palaciQ. . elernento b . . utan s aSlcos desarrollados en Francia se en Pcas dcadas y en toda Europa entre las 469 convenciones evidentes en la construccin de palacios del Barroco. Como forma de cubierta se impone en muchos sitios el tejado de mansardas, que contina con sus contornos quebrados los movimientos de oscilacin del Barroco tardo y a menudo asimila las formas del paisaje (Alemania, Bohemia, Austria). Los palacios se convierten en modelo de toda la arquitectura profana. Sus elementos tipolgicos alcanzan un carcter de smbolos de statu . Son adaptados, en la graduacin y simplificacin correspondientes, para los edificios pblicos, palacios mobiliarios y casas burguesas. De ello resulta una homogeneidad formal en la arquitectura que se coloca junto a la estructural de la Edad Media. Johann Conrad Schlaun, arquitecto de la corte y general, da con su vivienda de Mnster (1755) un ejemplo de la reduccin de todos los elementos a unas pocas lneas esenciales. Un resalte de tres ejes articula la fachada de la calle, de 2 pisos, en tres secciones de igual anchura, en equivalencia a la anchura del resto de la casa. Los paos de pared del resalte, de ladrillo, contrastan con las superficies revocadas. Sobre el nicho ahondado del pao de la puerta, la cornisa principal se aboveda en semicrculo: en la vista frontal, una dominante central obtenida con medios sencillos; en la lateral, una fransformacin de la horizontal esttica en un movimiento hacia delante. En la fachada del jardn, ScHLAUN recoge el motivo del pabelln sobresaliente en 3 lados de octgono (pp. 464/466), pero conduce la cornisa horizontalmente e incluye el tejado de mansarda, elevado en punta, en el principal. por debajo de la cumbrera. En el Erbdrostenhof de Mnster, construido al mismo tiempo (1753-1757), Schlaun eleva estos elementos y articulaciones a la monumentalidad habitual en la construccin de palacios, con toda su riqueza de ornamentacin, y los hace corresponder as a las dimensiones del edificio y rango de lo comitentes. De la curva fachada de 3 pisos, ejecutada en ladrillo rojo, destaca el tercio central como un pabelln de escasa proyeccin realizado en piedra arenisca clara que contrasta con aqul; se eleva con tejado de mansardas propio y se subraya con un orden de pilastras. De su superficie destaca un resalte cncavo de 3 ejes. Su frontn triangular es agrandado formando una doble figura por una balaustrada ciega. Como en la vivienda, la consola se aboveda dentro del frontn y el escudo familiar en el ngulo del frontn. ScHLAU amplia el resalte correspondiente a la sala central hacia ambos ejes laterales y lo transforma pticamente en un pabelln independiente para establecer las proporciones en la relacin adecuada. Con este alzado del cuerpo arquitectnico y de la curvatura de la fachada obtiene la dinmica que para el Barroco es tan im como la correccin.

Meudon: J. HardouinMansart.

Palacio Nuevo

Mnster i,W: J. C. ~ Schlaun. Vivienda

Mnster

I.W.: J. C.

Schlaun,

Erbdrostenhof

Configuracin

del cuerpo arquitectnico

por medio de la unin de cuerpos parciales

470

La nueva poca l/Palacios 5: Elementos de la planificacin 2

La nueva poca l/Palacios 5: Elementos de la planificacin 2 471 La concentracin de las funciones pblicas y privaespacial aprovechable y compacto pero flexible. das en los palacios y la correspondiente multiplicaEl Belvedere Superior, edificado en 1721-1722 por cin y diferenciacin de los recintos exigen mucho J. L. VONHILDEBRANpT para el PRfNCIPE EUGENIO de las plantas y del sistema de accesos. DE SABOYA como palacio con jardin, es una tpica La columna vertebral de toda estructura palacial es construccin de un ala con pabelln central, series el corps de logis, masa por lo general de varios de apartamentos a ambos lados y -{X)mo variante pisos originada en la fusin sistemtica de cuerpos individual- 4 pequeos pabellones de esquina en parciales independientes en principio (p. 468). En lugar de los 2 grandes acostumbrados. El central planta se'"dibujan como grupos de recintos. ]L contiene, tras el vestbulo abierto con la puerta pabelln central contiene~principal mbito de cochera, la caja de la escalera de ceremonia, que se rece en cua quier caso.Ia.sala principal (saeleva en dos brazos hasta la sala de festejos y en ln) en.el ]lISO superior, cuya altura es equiva ente _ uno hasta la sala del jardn, abierta (vase POMa la de~belln, superior a.la.del cuerpo arquitecMERSFELDEN, pp. 56, 466). Dos escaleras secunda tni . Para el resto de la estructura espacial se rias de flanqueo de un acceso interno a las alas configuran 2 soluci~Piso bajo con vestbulo izquierda y derecha con apartamentos dobles que al patio y sala hacia el jardn (sala terrena); pasan directamente a los pabellones de esquina. La superior con sala hacia el jardn (gran antecmara) serie de recintos sin corredor de enlace hace posible en la fachada del patio, delante de la sala de una enfilade que rodea todo el edificio. Comunicafestejos. 2. Caja de escalera atravesando todos los ciones transversales entre los recintos paralelos y pisos en la fachada del jardn, eventualmente con pequeas escaleras de caracol aseguran un mximo el vestbulo unido con un recinto, la sala del jardn de movilidad y de comodidad. en el piso bajo. En casos aislados se encuentra una solucin individual para una situacin especfica Slo con el apartamento doble obtiene el Barroco (p. 472, VIE A). la total libertad estructural sobre la planta. Alcan.f..Los pabellones de esquina, en su realizacin norza su perfeccionamiento en los hoteles de la noblemal, ofrecen sitio para un grupo cerrado. de recinza francesa en PARlS, donde la limitacin de terretos, por lo general uno de los tradicionales apartano obliga a la concentracin y a la economia. mentos-vivienda con recinto principal y secundario La situacin aqu frecuente, con estrecho patio de ...y antecmara (chambre, cabinet, garderobe}, comhonor y extenso jardn, conduce a un paralelo pletados segn las necesidades con otros mbitos traslado del eje central entre el patio y la fachada en las alas. Perfeccionados ya en el Renacimiento del jardn. Esta traslacn debe ser neutralizada en (p. 462, CHAMBORD), se copvierten a principios la planta del corps de logis. del siglo XVIIen parte integrante obligada de la J. HARDOUIN-MANSART concibe todo el corps de planificacin de palacios (S. DE BRosSE). Los relogis, en un trazado publicado por l y renunciancintos entre los pabellones, al principio, se sucedo a la simetra restrictiva, como un apartamento den todava en simple alineacin con los mismos doble coherente. El saln aparece como el mbito ejes de puertas (enfilades). Este apartamento simmayor entre otros casi iguales. El comedor es ple, poco prctico y correspondiente an a la centralizado y compartimentado en una ubicacin tradicin medieval, se une frecuentemente con una que comunica con vestbulo, caja de la escalera galera paralela, que posibilita el enlace directo de secundaria, antecmara y gabinete. La organizacin los pabellones y la utilizacin selectiva tanto de las posibilita un trnsito interno flexible y adaptado a enfilades corno de las galeras. Esta estructura, cada situacin; gracias a las mltiples posibilidades denominada de apartamento semidoble, es finalde comunicacin entre un mbito y otro ya no hay mente sustituido por el apartamento doble o com- , una clara separacin de los grupos de recintos; la pletado por l, con dos series paralelas de recintos, coaccin de los ejes se ha relajado. COnstruidas una junto a otra sin un corredor El Hotel de Matgnon, comenzado en 1721 por J. directo. De una ordenacin de espacios grandes y DE COURTONNE, muestra en planta una libertad de pequeos en parte contrapuesta resultan diversas disposicin que origina a partir del conflicto entre POSibilidades de utilizacin simultnea y de paso o fachada del patio y del jardn y del traslado de los ~odeo sin desaprovechar superficie til. Corredores ejes de simetra un juego entre grupos de recintos de enlace, .galerias transversales y escaleras secunsiguiendo ejes paralelos, es decir, impone el traslaarras poslblhtan un flexible aprovechamiento de do de los ejes segn el principio de configuracin ~perficies tambin mayores. de toda la pl'Y1ta. te prmclplo estructural, aplicado por primera Courtonne ob!iene la tradicional imagen simtrica vez se H' guramente por F. MANSART, en 1648, en el del cuerpo arquitectnico en ambas fachadas y V out du Jars de PARls alcanza con L. LE VAU en conduce las enfilades en derredor. Produce as una u:UX-LE-VICOMTE, de 1657 (p. 464), una validez sensacin de amplitud, pero utiliza el reducido co Iversal en la conslruccin de palacios; desplaza o espacio sin desaprovechar nada. co:leta l?s pesados' sistemas anteriores. Con la Las plantas de los hoteles parisienses, trazadas les taclon de los grupos de recintos tradicionaflexible y econmicamente, muestran que, detrs los'~fiCOrps de. logis, mediante la combinacin de de la tradicional simetra de las fachadas, la ordeoril!i~erentes Sistemas, pasa .de ser una disposicin nacin axial-simtrica, jerrquica cede a una utiliarramente vasta a constituir un complejo zacin racional y prctica.

Pabelln central DApartamentos DPabelln ..... Enfilade

de

esquina

CorP6

des Logis:

Viena.

Belvedere

superior.

esquema

general

Pabelln

central

con ejes trasladados:

Paris. Hotel de Mattgnon

---- ~
5 5

1 Sala de conferencias 2 Sala de audiencias 3 Saln de los Espejos

4 Azotea

5 6 7 8

Capilla (piso superior) Biblioteca Gabinete Escalera

Apartamento doble J. Hardouin.Mar1S8rt. proyecto de un hotel

1 Vestbulo

--

-----2

2 3 4 5

Gran saln Antecmara Corredor Gabinete

6 Dormitorio

7 Caja de escalera

Pabelln de esquina Viena. Belvedere superior

Configuracin

de la planta por medio de grupos de espacios

472

La nueva poca l/Palacios 6: Elementos de la planificacin 3

La nueva poca l/Palacios 6: Elementos de la planificacin 3 La escalera tiene un puesto clave en la construccin barroca de palacios. Constituye, entre el nivel de la entrada y el piso representativo, un marco para el ostentoso ceremonial de recepcin y squito. La caja de la escalera principal es un mbito suntuoso. Para el trnsito cotidi o e interno se utilizan escaleras secundarias, i staladas en los lugares adecuados. Los arquitectos, con ayuda de la escalera, aprovechan las posibilidades de presentar y vivificar el movimiento en el espacio, no slo en los ejes horizontales sino tambin diagonal mente hacia arriba ---en lnea recta, quebrada o curva-, y asi incrementar el efecto ~ico de la arquitectura. La escalera, con su movimientp propio y su exigencia de espacio, debe ser incorporda a la serie de mbitos, jerrquica y axialmente determinada, del conjunto del edificio. Es especialmente importante la relacin con el eje principal (vase p. 470, tambin p. 438, Capitolio; p. 462, FONTAINEBLEAU). En el palacio italiano, el eje desemboca en el patio interior. Si la escalera ha de iniciar su movimiento directamente, tiene que arrancar al final del patio. Esta solucin se encuentra ya, por ejemplo, en los planos de F. DE GIORGIOhacia 1470, en las escalinatas de BRAMANTE en el Vaticano y, con particular belleza, en los palacios de GNOVA,entre el patio con arcadas y el jardn (C. LURAGO:PaI. Doria Tursi, 1590; B. BlANCO;Universidad, 1623). En la fusin directa con los mbitos de representacin, dirigidos hacia la calle, la escalera puede desarrollarse desde el vestbulo slo lateralmente respecto del eje central, es decir, en el eje transversal, en los casos normales a un lado, en los especiales a ambos (JUVARRA: PaI. Madama, 1718). En los tipos franceses de palacio, predominantes en Europa occidental y central, se puede elegir la ordenacin central o lateral. Lo habitual es tambin la lateral, sencilla o duplicada como en un espejo. Tiene la ventaja del acceso prctico, por la ubicacin de la antecmara y el saln en el piso superior del pabelln central. En la disposicin centralizada, la escalera recoge dlfectamente el eje procedente del patio de honor y lo entreteje en el movimiento que asciende en toda la altura y anchura del pabelln central. El increrenta de la impresin espacial, la salvaguardia de a SImetra y el acceso uniforme a ambos lados compensan la prdida de espacio aprovechable en el centro. ~ decisin entre ordenacin central o lateral se e~ate en una especie de disputa entre razn r:actlca y aspiracin ideal. De una comparacin de sis evolutivas en los distintos pases resulta la Egulente Imagen aproximada. ell desarrollo de la escalera hasta constituir un Il\emento representativo en el Renacimiento coin~nza en Italia y contina en el Barroco. Al bine~ent~ de monumentalidad contribuye tamla spana, donde surge, entre otros tipos, el de :~scalera imperial de 3 brazos (ESCORIAL). lT1a~clamaneja en el Renacimiento la escalera de era virtuosstica y efectista como elemento

473

o
O

Vestlbulo Caja de escalera Escalera/z6ca1o

O Patio
o t--------i5m

:
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...- --- - -_ ... )

~
Roma: Palacio Palma Patio, vestbulo. caja de escalera

Wrzburg: Residencia, caja de escalera Esquema del alzado {v. p. 466)

Baltasar Neumann: Proyecto de un palacio real, Viena. caja de la escalera. esquema

aislado, pero en el Barroco pasa a una planificacin racional en la cual la caja de la escalera no accede al lugar principal sino raras veces (p. 470). En Alemania, en el Barroco tardo, la serie de las grandes cajas de escalera de ceremonias comienza con POMMERSFELDEN; crecen ms all de toda medida econmica (pp. 56, 466). La escalera imperial se convierte casi en patrn. En la Residencia de Wrzburg, Baltasar eumann puede realizar solamente, de la disposicin doble originalmente planeada, una caja de escalera. De los 3 tramos, los 2 superiores se elevan en sentido contrario al inferior (tipo imperial). Adquieren con el pedestal intermedio un ritmo secundado por el ensanche de la imagen estereoscpica. El efecto es acentuado por el cubrimiento del gran espacio con una bveda con pintura ilusionista (TIPOLO). Las cajas de escalera de B. NEUMANN,tanto las ejecutadas (entre otras, las de BROHLy BRucHsAL) como las que han quedado en el proyecto, no son signos de su personal genialidad, sino caracteristicos de la general aspiracin del Barroco al dominio del espacio y del aumento de las experimentaciones espaciales a travs del movimiento: el movimiento aparente de la arquitectura y el movimiento propio de las personas en ella. Los 3 proyectos para el Hofburg de Viena, de 1746/1747, van ms all de la solucin de Wiirzburg en cuanto a amplitud y audacia. Estn entre las sugerencias de los expertos y de la competencia habituales entonces, solicitadas para las grandes empresas constructivas (Louvsz, WORZBURG, STUTfGART,KARLSRUHE).NEUMANN rene para este proyecto todas sus experiencias anteriores y las eleva a pura arquitectura ideal. En todos los proyectos, la caja de escalera constituye el centro. En el llamado proyecto medio est entre el vestbulo, la sala del jardn y 2 patios interiores, exenta y aislada en un pabelln propio, rodeada de 3 galeras en todos los pisos y bajo una bveda maciza sin soportes. Recibe luz lateral de los patios interiores a travs de altos ventanales. La realizacin de la escalera presenta una duplicacin de la escalera imperial de Wrzburg, con una ordenacin de tramos contraria. Desde el vestbulo y desde la sala del jardn se elevan en lnea recta 2 tramos doblemente quebrados hasta un pedestal central comn, desde el cual los 2 brazos centrales, nuevamente en sentido contrario, alcanzan las galeras delante de las 2 salas de festejos. En el pedestal central se cruzan los 2 ejes horizon-tales y el eje vertical central. Segn asciende la escalera, el espacio envolvente se abre cada vez ms. El visitante percibe las extensas referencias del gran sistema axial, con el cual toda obra arquitectnica barroca domina su entorno.

Cajas de escalera del Barroco

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La nueva poca l/Edificio y paisaje

La nueva poca l/Edificio y paisaje

475

Edificio

[=:J Patio. camino

c:::J Zonas verdes

==

Avenidas

>--------!I200m

Filippo Juvarra: Stupinigi Palacio y jardn

Dominio del espacio abierto mediante ejes

El espritu cientfico del humanismo y de la IlustraLos ejes transversales y las estrellas y haces que cin modifican la relacin del hombre con la irradian de los puntos de enlace de caminos y naturaleza. Tambin la relacin entre edificio y avenidas refuerzan, a ambos lados del eje principaisaje vara. En el Renacimiento, la pintura conpal, los radios de accin; repiten a escala reducida quista en primer lugar el paisaje como fondo. La el principio de movimiento, concentracin e irraperspectiva central ofrece, un mtodo. seguro para diacin. constrUIr masas arquitectrucas, interiores y paisaCon su extensin al urbanismo, el sistema de ejes je de una manera pticamente correcta y colocarcontinuos alcanza validez universal. Con su domilos en la relacin deseada. Poco despus surgen nio de amplios espacios urbanos y paisajsticos, nuevas teoras sobre arquitectura y urbanismo. equivale al sistema poltico del absolutismo con su Edificio y ciudad, como un mundo autnomo y centralizacin del estado en su totalidad (pp. 434 y artificial, se separan del mundo natural del paisaje ss.). mediante una total geometrizacn. En torno a los LE No.TREda en 1653-1660 el modelo del jardnedificios exentos, los arquitectos y los jardineros parque francs del siglo XVII con el jardn del disponen una zona de ordenacin ideal basada en palacio de Vaux-le-Vnconte (p. 464). En 1661 formas geomtricas, con terrazas, escalinatas, emprende la planificacin de Versalles y dems fuentes, csped, setos recortados, arbustos y rbojardines reales (p. 438). La jardinera francesa se les plantados a distancias regulares (vase p. 458, convierte en modelo para Europa al igual que la villas). arquitectura francesa; reemplaza a los sistemas Los jardines y parques del Renacimiento son sistecerrados incluso en Italia. mas cerrados y regulares, La transformacin del jardn botnico en arquitectnico se realiza en Italia Alrededor de Turn se forma, como en PARlS, un en los siglos xv y XVI.En la segunda mitad del XVI, sistema de calles irradiadas (p. 434). El campo es los principio formales del Barroco temprano acerparcialmente convertido en extensos jardines y ea del eje cent 1y la dominante rebasan la arquidotado por medio de edificios sacros y profanos de tectura e invaden jardn y parque. puntos centrales visibles a gran distancia. En el jardn de la Villa Montalto en Roma trazado \ El pabelln de caza Stupioigi, construido en 1729en 1570 por D. Fo.NTANA para el papa SIXTo.V, el ll733 por Filippo Juvarra para el rey de Saboya, eje longitudinal dominante atraviesa el edificio, constituye uno de los puntos centrales de la regin cruza un eje transversal y se prolonga hasta un de Turn. JUVARRAse desva del esquematismo punto de observacin. G. DELLA Po.RTAYC. MADER. francs y une el principio de los ejes dominantes NO.,en la Villa Aldobrandina de FRASCATI (1603del paisaje con el sistema-desarrollado de GUARlNI 1606) trasladan este sistema a la ladera de una de los espacios alineados con arreglo a un eje o montaa. mutuamente interpenetrados (p. 490). Lo transcriaqu en las mayores dimensiones posibles y En Francia, Le Ntre (1613-1700) logra la sntesis entretejiendo edificio, jardn, parque y paisaje. Es y la ampliacin del sistema anteriormente desarrouna interpenetracin del doble tema de concentraliado. Su nuevo sistema abierto anula la frontera cin y extensin -en que tanto se ocuparon los entre los sectores autnomos: arquitectura, jardn arquitectos del Barrocoque confunde todos los y paisaje son concebidos como una unidad y sectores. colocados bajo el dominio de unos ejes. El eje dominante comienza como una calle princiEn lugar de una clara delimitacin aparece una pal de la ciudad (Via Roma); se prolonga, ms all extensin aparentemente ilimitada. El edificio se del cinturn de murallas, como. carretera, y llega a yergue en el punto de interseccin de los ejes la jurisdiccin del palacio como avenida recta. principales. Aqu se canaliza entre largas hileras de edificios El principio fundamental del sistema es el movianejos planos y desemboca repentinamente en una miento a lo largo del eje central y la relacin de explanada que se abre en semicrculo, alrededor de todos los sectores con ste. Quien atraviesa las a cual contina como crculo (vase KARLSRU. diStIntas zonas siguindolo experimenta al aproxiHE, p. 434).En la fachada deI-edificio opuesto se marse la progresiva concentracin del espacio abre un pequeo semicrculo que da paso al atio desde el campo abierto, a ambos lados de la calle o e anal. s a as esca onaaas del palaavenida que conduce al patio de honor, hasta el cio son centralizadas por una sala con cpula, vestbulo del palacio. En la sala del jardn o saln, desde la cual irradian ejes transversales y diagonaeste eje se cruza con el transversal interior, al les, como puntos clave y de interseccin, hacia los tI~mpo que la vista al jardn queda libre. Con el edificios de las alas, el jardn y las avenidas. a I~Ja~iento del centro se une la escalonada amEn la arriate circular de unos 300 m de dimetro, p aCI~o de los espacios abiertos desde la terraza y circundado por una triple avenida, se repite una a. !raves del jardn de parterres con su ornamen tavez ms, en campo abierto, la irradiacin de los clon geo metnca '. d a b'ase de arriates y setos com biinaejes desde un punto clave hasta el horizonte. Con estanques, surtidores y canales. Al final del v rque, el eje desemboca en el campo abierto, a d~ conduciendo a un punto de observacin ms Stante.

r:

La nueva poca l(Monasterios 476 La nueva poca l(Monasterios 1

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Kuttenberg (Kutn Hora):

Monasterio de
ursulinas

Iglesia

O Monasterio

Claustro

Patio

Roma: Sta. Maria della Pace. Claustro

Disposiciones concentradas en las ciudades

Las rdenes religiosas desarrollaron en la Edad mantiene esta ordenacin incluso en el Barroco, en Media la construccin de monasterios hasta su parte por tradicin y en parte por falta de espacio y perfeccin. En el Renacimiento no surge ya ningn [ por la existencia de edificios histricos. tipo obligatorio. La transferencia de las actividades de las ciudades conduce a la asimilacin de los La nueva concepcin del monasterio idealaspira a edificios monsticos a la arquitectura urbana; por a fusin de i esia monasterio alacio en ~ ejemplo, los patios internos y las fachadas se co . ormacin general. La ordenacin segn los adaptan a los de los palacios y edificios municipapnncipios de un icacion, centralizacin y formales (FLORE CIA, Santa Croce; Loggia de la Inclusa, cin de una dominante se impone rpidamente en pp. 362, 420). las numerosas construcciones nuevas. Junto a los El claustro de Santa Maria della Pace de Roma, monasterios aparecen los nuevos edificios para terminado por Bramante hacia 1504, es una de las colegios: institutos educativos de las rdenes, edifiprimeras obras del alto Renacimiento. Con slo. 4 cados de forma semejante a los monasterios (colegios jesuitas). . loggias en cada lado, se asemeja a un pequeno patio palaciego. Por la frecuente limitacin de las reas edificables La construccin, con arqueras sobre pilares y de las ciudades y a imitacin de la arquitectura pilastras jnicas en el piso inferior y pilares, un palacial, la construccin en pisos se convierte en orden corintio de columnas y arquitrabe: en el regla. A menudo hay que salvar numerosas dificulsuperior, caracteriza el progreso del estilo, pero no tades, para establecer la ordenacin ideal en la es una contribucin a una arquitectura monstica situacin dada. especfica. Esto ocurre tambin con edificios conKilian Ignaz Dietzenhofer encuentra una solucin ventuales de otros arquitectos, por ejemplo el ;irentemente sencilla a la Integracin de la iglesia Colegio Borromeo de PAVlA,de D. TIBALDl,o San en el monasterio y de ambos en la ciudad en su Giorgio Maggiore y Santa Mara della Carita (Acaproyecto para el Monasterio de Ursulinas de Kutdemia) de VENECIA, de A. PALLADlO. tenberg (Kutn Hora), de 1743-1745. Dicha solucin testimonia, ms all del resultado personal y La Contrarreforma lleva a nuevos mtodos enJLde una manera ejemplar, la ~dacldeLBarroco ra e almas y en la actividad misionera que para .QIganizar complicados programas constructiresponden a las transformaciones de la sociedad y vo y situaciones dificiles segn las leyes de la de la conciencia. Algunas de las rdenes y congreaxialidad y la simetra y para concentrar las masas gaciones (jesuitas, teatinos) contribuyen activaarquitectnicas en una dominante que determina mente a la difusin del Barroco e influyen en la la imagen urbana. tipologa de la arquitectura religiosa (p. 488). La lanta est trazada.de manera axial-simtrica Los tipos de edificios conventuales siguen cada vez como si fuera un ornamento, pero cumple todas ms los modelos de los palacios, no solamente en as funciones. En el rea cuadrada, situada en un la apariencia exterior sino tambin, en parte, en el cruce de calles, DIETlENHOFER uni el eje principal programa espacial. Como las residencias episcopacon el diagonal. Obtuvo as un mximo de ampliles, los monasterios compiten con las edificaciones tud para la iglesia y pudo dejar libre una explanada profanas de la nobleza y los prncipes para afirrnr triangular ante su fachada la cual, oscilando en sus pretensiones de gobierno en la sociedad cortecurvas y contracurvas (vase p. 494), enlaza direcsana por medio de una representacin conforme a tamente con las laterales de los edificios convenla poca (vase palacios, pp. 464 y ss.). tuales. Sus fachadas laterales, de estilo palacial, Asimismo se refuerza la tendencia a reunir cuerpos determinan el aspecto de las calles. La cpula de la arquitectnicos y programas espaciales de difereniglesia, que se eleva por detrs de la lachaaa, acta tes funciones en un edificio general o bien detrs de Como dominante sobre la explanada. fachadas unitarias. En las ciudades se da ya una El eje transversal, que sigue las restantes diagonaforzada concentracin en los modos constructivos, les, cruza el longitudinal en la zona del altar. Los _ uDlversalmente compactos. centros sacro y geomtrico de toda la estructura Ya BRUNELLESCHI, en la Inclusa de FLORENCIA son congruentes. P470) coloca la iglesia, antes dominante, tras la El complejo, achaflanado en dos lados, se abre al .achada unitaria, como las alas de edificios. El interior, hacia la iglesia, con 2 patios triangulares; Ideal de la uniformidad en la apariencia obstaculilas 2 escalinatas de ceremonias --en los ngulos del ~ la configuracin de los edificios segn sus tringuloresponden como volumen plstico a W~clones respectivas (p. 446, Y Residencia de los brazos del crucero. Los corredores abovedados E urzburg, ubicacin de la iglesia, p. 466). adoptan la funcin de claustro. Conducen a la a~ el Barroco, la direccin con arreglo a ejes y la iglesia, en parte al atrio y en parte a las sacristas o Unnt;:acin de la impresin general por medio de a las tribunas. g~ .Omlllante se aproximan a la uniformidad El monasterio constituye un organismo unitario. Dan~et~lca. En el monasterio el rango de domiLa iglesia, ms reducida que en la Edad Media, IDa ~ solo Puede recaer en la iglesili. En el esqueest incluida como ncleo, en el movimiento circular de los caminos interiores. De este gran Crculnedlctlllo, la iglesia se eleva a un lado, con el proyecto solamente lleg a realizarse un fragmento COsta:; de edIficios del monasterio interior a sus os (pp. 358 Y ss.). En muchos monasterios se insignificante.

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La nueva poca l/Monasterios

2 LoS monasterios de las antiguas rdenes y las fundaciones de los cannigos poseen, frente a las rdenes mendicantes y de nueva fundacin, propiedades territoriales acumuladas durante siglos. En los estados protestantes fueron expropiadas tras la Reforma. En la Europa del O. y S. quedaron sujetas a la corona en un sistema de encomiendas. En Espaa, la concepcin de El Escorial tuvo su origen en las tradiciones medievales. El conjunto unitario de monasterio y palacio real, iniciado en 1563 siguiendo el modelo bsico del castillo, es el primer gran proyecto dotado de simetra axial, con su sistema de cuatro alas y la iglesia en el centro. En los pases catlicos del Imperio alemn, los monasterios conservan su independencia. Los grandes conventos y abadas ejercen un dominio absoluto sobre sus territorios ~omo los prncipes terrenales Y espiritualesy despliegan el mismo fasto en los gastos de representacin. El deterioro de los edificios y su destruccin durante las guerras, por una parte, y la evolucin del modo de vida, por otra, conducen a una renovacin general. Tras la consolidacin cientfica en el siglo XVII comienza, a principios del XVIII, una actividad constructiva que se extiende incesantemente. En la nueva organizacin del complejo arquitectnico se imponen, al igual que en las ciudades y en los edificios profanos, la ordenacin geomtrica de conjunto, la axialidad y la centralizacin. La adopcin de los principios y elementos del trazado palacial (pp. 464 y ss.) encuentran sus lmites en la diferente funcin y organizacin de los monasterios. o es posible resolver stas mediante el sistema de apartamentos (pp. 470 y ss.) desarrollado en la construccin de palacios. ideal del Barroco se realiza de forma ptima en una disposicin en cuatro alas. Este tipo, que se abandon en los palacios por su amplitud, posibilita que haya, en el interior de un conjunto arquitectnico cerrado al exterior, una subdivisin en diferentes patios y alas para los !. recintos individuales, con intercomunicacin. La clausura sustituye a la parte interior del monasterio con su claustro. A lo largo de los corredores se alinean las celdas de los monjes o bien los departamentos de los cannigos, situados en los lugares idneos entre las estancias de uso comn. La residencia de los prelados abarca las viviendas ~e ,la direccin del monasterio y las destinadas a uespedes de categora, as como los mbitos para las grandes reuniones, entre ellas la gran sala (sala Imperial), la escalinata de ceremonia y la bbloteca. que iguala en dimensiones y mobiliario a un ~ on de actos barroco. Alrededor del patio anejo ciaagrupan los edificios que antes eran con frecuenle IOdependientes: almacenes, dependencias de p gos Y Sirvientes, establos y carpintera; la mayor ~rte de las veces se renen en un crculo cerrado. f clausura, la zona de los prelados y la iglesia e~rrnan un conjunto unitario. El patio anejo se cocuentra frecuentemente a un lado, o delante rno un patio de honor.

La nueva poca I/Monasterios

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La iglesia conventual se eleva, si es posible, en el eje central, como dominante: incorporada como centro al conjunto del edificio y destacando solamente la fachada a modo de saliente (VORAU, EINSIEDEL , WEINGARTEN, GOTJWEIG,WIBLINGEN, NEUBURG, en un principio tambin MELK), o exenta respecto del conjunto (totalmente en OBERMACH. TALy OrroBEUREN, parcialmente en SToBLASIEN). La organizacin axial se impone asimismo en los casos extremos, por ejemplo, en MELK, donde, sobre una estrecha colina, la fachada de la iglesia, flanqueada como un patio de honor por la biblioteca y la sala imperial, avanza hasta las ltimas terrazas sobre el Danubio y domina el paisaje. En otros monasterios, la iglesia no se libera de la presin de las tradiciones o de la situacin y se mantiene en el antiguo emplazamiento, a un lado del edificio conventual (ST. GALLEN,SToFLORIAN). El monasterio de VORAU,en Estiria, comenzado ya en 1619, puede servir como prototipo de organizacin conventual barroca; es una sencilla construccin de grandes dimensiones en 4 alas y 3 pisos, con carcter de castillo. La iglesia, situada en el eje central, separa el edificio conventual del de los prelados en el interior del conjunto arquitectnico y domina el antepatio, ensanchado circularmente. Los edificios anejos se encuentran a un lado. El monasterio de Einsiedeln es el ms antiguo de los grandes conventos; en l se ha conseguido la transformacin en un monasterio barroco ideal. Tras unos preparativos de dcadas y de la ejecucin de construcciones parciales en el s. XVII, comenz en 1704 segn los planos de C. Moos BRUGGERla nueva edificacin global de iglesia (1719-1735) y monasterio, que fue concluido h. 1770. El extenso complejo tiene desde fuera la apariencia de una edificacin de cuatro alas con las esquinas en resalte. La iglesia se destaca, con su fachada convexa flanqueada por dos torres, como centro y elemento dominante; est reforzada en la lnea de separacin del centro de peregrinacin y el coro por medio de alas de edificio que forman una cruz con el crculo exterior de construcciones (vase p. 476). La continuidad de los cuerpos arquitectnicos y de los espacios se adapta al eje longitudinal: desde la fuente que se yergue en la explanada, los peregrinos alcanzan, subiendo las escaleras y las rampas laterales, el octgono anterior de la iglesia y la capilla de las indulgencias, que se alza exenta en el centro. El eje contina, ms all del movimiento circular del octgono, hacia el fondo, y ms all delcero, a travs del cuadrado del edificio, hasta el jardn de los cannigos. Varios ejes transversales cruzan ellongitudinal en puntos importantes: en la capilla de las indulgencias, en el comienzo de la zona de los monjes, en la escalinata de ceremonia de la parte posterior, en la rotonda del jardn. La simetra axial separa y une los ritmos circulares de los recintos individuales de tal modo que cada uno, independiente en s mismo pero comun,icado por los dems, se inserta en el conjunto orgarnco.

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Einstedeln: Disposicin

conventual

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Edificios Zonas

secundarios verdes

O Patio, camino
Abadas principescas del Barroco

1 2 3 4 5

Fuente Arqueras Octfono Capilla de las Indulgencias Coro de los monjes

6 7 8 9 10 11 ,2 13 14

Sacristia
Iglesia de la Confesin Sala de discusiones Caja de la escalera Refectorio Sala capitular Biblioteca Jardn de los clrigos Jardn de los cannigos

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La nueva poca l/Arquitectura

religiosa: El edificio centralizado

La nueva poca l/Arquitectura

religiosa: Edificios de planta central 1 481

Roma: Templete

de S. Pedro en Montorio

a) Seccin. b) Vista

a)

Prato: Sta. Maria della Carceri Seccin. b) Planta

D D GapiJlas laterales
Espacio central

DAtrio

Leonardo da Vinci: Estudio de planta

Crculo y cuadrado como fundamentos

de la arquitectura

ideal

La arquitectura religiosa alcanza dentro de la Un estudio de Leonardo da Vinci muestra una de renacentista -romo dentro de la medieval-e- el las configuraciones geomtricas como fundamento ms alto rango. S~s formas poseen complejas de la arquitectura. El cuadrado bsico es compartisignificaCIOnes simblicas. . . mentado de modo uniforme por una cruz de ejes La iglesia Ideal se encarna, en el primer Renacidiagonales y una red de lneas perpendiculares. miento, en el edificio de planta central. L. B. Sobre l se forn.a una combinacin de 9 espacios AlBERTI,que formul hacia 1450 la primera teora centralizados independientes que se renen en un arquitectnica global, lo basa histricamente en organismo totalizador: 1 octogono central de lados los modelos de la Antigedad .(pp. 250 Y ss, 266 y desiguales (vase p. 492, J. M. FISCHER),4 capillas ss.) Y cientficamente en el crculo y formas anlocirculares como vestbulos y 4 recintos centrales gas' de la naturaleza, ya que sta es considerada cuadrados incluidos en el muro de los grandes comO maestra suprema. Despus viene el ideal bsides, con 4 bsides cada uno y un cuadrado de esttico de la homogeneidad. Las formas bsicas soportes propio, siguiendo el modelo de la capilla predilectas son crculo y cuadrado o bien cubo y medieval de SAN STIRO de MILLN(p. 368). LEO. NARDO presenta, en una larga serie de estudios de esfera. La belleza es ms importante que la finalidad este tipo, numerosas posibilidades. Junto a las litrgica, pues se considera encarnacin de las leyes composiciones complicadas aparecen sencillos tradivinas. Se basa en la armona de todas las partes, zados que ya en la planta tienden a la monumentade las cuales no se puede quitar ni aadir nada sin lidad. perjudicar al conjunto. . De mayor significacin para la evolucin posterior La primera Iglesia de planta central del Renacies la actividad de Donato BRAMANTE (1444-1514). miento surge ya en la primera mitad del siglo XCI'. En su arquitectura se superponen influencias de las Filipo Brunelleschi dirige desde 1419 la construcobras de BRUNELLESCHI y sus seguidores, los edificin de la cpula de la catedral de FLORENClA, la cios de planta central de fines de la Antigedad, las mayor masa arquitectnica central desde el Pantradiciones lombardas, las ideas y estmulos de los ten .romano (p. 252); en su concepcin es an crculos artsticos de URBINO,MANTUA y MILN.Al gtica. En la construccin de nervios de doble servicio de L. SFORZA,en Miln, construye, entre cascarn, las exedras y las linternas resuelve consotras obras, la iglesia de SANTAMARAPRESSO S. tructiva y formalmente importantes problemas SATIRO(iniciada hacia- 1479), de cruz latina con parciales del edificio de planta central. cpula y can, y el coro central de SANTAMARIA En 1422-1428 construye la .Sacrlsta Vieja de San DELLE GRAZIE(comenzado en 1492). Lorenzo, primer edificio. religioso programtico de Su traslado a Roma en 1499 le proporciona un la nueva arquitectura trazado en planta, alzado y conocimiento ms preciso de las construcciones aniculacin a partir del crculo y el cuadrado: con monumentales antiguas. Bajo el pontificado de cubo con una cpula semiesfrica, construida tcniJulio 11 (l500-1513) se forma el estilo del alto camente como cpula gallonada sobre pechinas y Renacimiento, con la mutua influencia y la compecoronada con una linterna. tencia de los artistas importantes. En. la Capilla Pazzi 'de Santa Croce (p. 362), En la pequea iglesia circular, el templete de S. iniciada hacia 1429, Brunelleschi desarrolla la Pietro in Montorio, Bramante manifiesta poco planta de cruz griega; para la iglesia de Santa despus de 1500 una nueva concepcin ideal del Mara degli Angeli, que qued' inconclusa, diese edificio de planta central: el edificio puramente en 1434-1436 un octgono interior con una corona circular segn el modelo de los antiguos templos de 8.capillas; la exterior aparece como un polgono. . circulares en unin con una cpula. Todos los de 16 lados (vase p. 372). contornos que determinan la- forma total se desaUna serie de iglesias del siglo xv sigue el esquema rrollan partiendo del crculo. Pero, al contrario de, planta de cruz griega y cpula sobre la intersecque en la Antigedad (panten, p. 252), la proporcton de las naves. Giuliano da Sangallo lleva a la cin espacial es significativamente alargada. El perfeccin la temtica y el estilo de BRUNELLESCHI cilindro mural, cubierto con una cpula semiesfri~n la pequea iglesia de Santa Mara delle Carceri, ca, est rodeado hasta la mitad de su altura por un e Prato (1485). Los elementos bsicos' cuadrado atrio circular romano-drico que sostiene una bacubo, circulo, semicrculo, esfera y can, determi: laustrada. El propio cilindro mural est articulado ~~a masa arquitectnica y el espacio. interior. con pilastras que se elevan en los mismos ejes. En ~. uno de los 12 gajos de la cpula de nervios los paos intermedios alternan nichos semicirculahoradado por una ventana circular. En el res y rectangulares '(para las' estatuas). La cpula, ebrtor ocultan la forma de la cpula en alto originariamente planeada como cpula umbelifortam or y un t" da ci 1 la ci el eja o conico p ano; en a cima se me, recibe una pequea linterna, a~va una esbelta linterna. Hacia fines del siglo XVI El TEMPIETTO se yergue en un patio rodeado de un En~n~ el nmero de proyectos y construcciones. prtico columnado en cuyas diagonales quedar de B ILAN,un crculo de artistas bajo la direccin espacio libre en el muro para pequeas capillas de especRA\1ANTE y LEONARDO DAVI el se ocupa con planta central en forma de triple concha: una Con ial tn!ensidad de la compleja temtica de la compleja estructura global, pues, con una serie de fica~trucclon centralizada, estimulados por las edivariaciones sobre el tema del edificio de planta lones paleocristianas. central.

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La nueva poca l/Arquitectura

religiosa:

~I edifici2~centrali~ado

La nueva poca l/Arquitectura La discusin acerca de la tipologia del edificio. de planta central se co~centra, a principios del siglo. XVI, en la construccin de San Pedro de Roma. Tras el regreso. de lo.s papas de Avrso comienza a co.nstruirse en 1377 el Vaticano Co.n la iglesia de San Pedro. corno nueva residencia sustituyendo. a la de Letrn. Despus de diversos arreglos de la baslica constantina, erigida en 324, NICOLS V o.rdena a B. ROSSELLlNOla disposicin de un nuevo. gran coro detrs del bside (147). Slo. Julio. II ejecuta hechos irrevocables a partir de 1503. Hace demoler el presbiterio. y parte del cuerpO longitudinal y construir un edificio. de planta central en el mismo. sitio. (Bramante). La ruptura con la tradicin y la decisin en favor del edificio. centralizado. so.n parte de un programa eclesistico.-po.ltico. con el cual establecer de nuevo. la primaca del Papa. Las insuficiencias litrgcas del edificio. centralizado. son conocidas. En el crculo. de artistas que rodea a Julio. II son evidentemente decisivas la perfeccin formal y la compleja simbo.lo.ga (vase p. 372). Desde la Antigedad, las formas centralizadas se consideran tpicas de sepulturas y templos de hroes (pp. 148, 195, 250 y s.); en la arquitectura paleocristiana, de las iglesias conmemorativas y martiriales, sobre todo. las iglesias del nacimiento y sepultura de JESS (pp. 260, 266 y s.). La iglesia principal del Imperio. bizantino, SANTA SOFfADE CONSTANTINo.PLA, es una iglesia con cpula (p. 270). En ROMA subsista an, transformado en iglesia cristiana, el PANTEN, templo. universal de la poca imperial romana (p. 252). La fusin de tradiciones antiguas y cristianas en una nueva iglesia de planta central sobre el sepulcro. del apstol Pedro responde al concepto. de s mismns del Renacimiento. y de sus papas, sobre todo despus de la prdida definitiva de Palestina y CONSTANTINOPLA (1453); sobre dicha iglesia se apoya la posicin clave del Papa. Desde estos puntos de vista, el Tempietto de BRAMANTE en SAN PIETROIN MONTORIO,situado. en el lugar donde se dice que PEDRO fue crucificado, acta corno Un modelo iconolgico que prepara la co.nstruccin centralizada de SAN PEDRO.(p. 480). BRAMANTE une en su sntesis la teora y la prctica anterlo.res del edificio. centralizado. Su concepcin general puede reconstruirse aproximadamente a anlr de fragrnemos de planos, estudios, copias, LOCeto.se mfo.rmes del perodo de construccin. a planta es simtrica tanto. respecto. a los ejes ~~lncl~ales Como. a los diagonales. Una cruz griega co~ cpu! central de unos 42 m de dimetro. m ocada sobre Un crucero ampliado. octogonalI~nte se Inscribe en un cuadrado. bsico. de unos bsi: de lado. Los brazos de la cruz terminan en timie s que so.bresalen del cuadrado. con un reveslos b~~ mural rectangular. En las superficies entre recintos os de la cruz se estructura un grupo. de dia!!'o.nalco..n 2 espaclo.S centralizados siguiendo. las CPula les. I Octgono Con nichos y I cuadrado con , ramos con bveda de can y bsides. que

religiosa:

El edificio de planta central 2

483

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desembocan en los atrios exteriores 8 en total, En e~ espacio.' central se eleva un tambor sobre un Circulo. de escalones y rodeado. interior y exteriormente por una columnata; este tambor sostiene una cpula semiesfrica con una linterna. Para la fachada se adoptan rdenes monumentales en 2 pisos; en los brazos de la cruz que sobresalen, frontones triangulares, flanqueados en la fachada E. por altas torres. Todos los elementos deben unirse en un conjunto armnico, corno corresponde al ideal de belleza del Renacimiento. BRAMANTE establece espacio. y cuerpo. arquitectnico mediante los pilares principales, con los arcos del crucero y los 2 bsides en los puntos importantes, pero es evidente que tantea sus avances progresivamente por medio. de cambios en sus planos, A su muerte, en 1514, la construccin se encuentra an en un estadio. experimental que admite nuevas variaciones. En manos de sus continuadores proseguir de forma vacilante (RAFAEL, + 1520; PERUZZI, + 1536; SANGALLOEL JOVEN, +1546). Miguel Angel, arquitecto. director desde 1547 hasta 1564, conserva la idea -principal pero. aumenta las tensiones en la planta: refuerza pilares y muros y acerca el muro. exterior al ncleo. Consigue con ello, por una parte, seguridad para la cpula, y, por otra, el presupuesto de conformar el volumen total segn su tpica jerarqua de particularidades con arreglo. a la impresin de conjunto. Vara esencialmente la relacin de la masa de soporte y el espacio. circundado; se pasa de lo. hueco. a lo. macizo, reemplaza la primitiva imagen espacial mltiple y la complicada estructura de los recintos secundarios por una galera continua detrs de los pilares centrales, Co.n cpulas secundarias en las diagonales. Transforma constructiva y formalmente el muro. exterior en un cuerpo. mural unitario. con un sistema de articulacin interior y exterior en principio. igual. Mediante un prtico columnado sobre una escalinata, la iglesia es dotada de un eje principal y de una clara orientacin hacia la unidad (vase PANTEN, pp. 250 Y ss.). En sentido. contrario, 4 cpulas satlites acrecientan la impresin de la principal y el carcter dominante de la idea centralizadora, La cpula est construida corno cpula nerviada de doble cascarn, siguiendo. el modelo de FLORENCIA. Frente al puro medio cono que quiz planific Miguel Angel originariamente, la ejecucin sigue bajo. sus continuadores G. DELLA PORTA Y D. FONTANA una lnea est tica y pticamente ms propicia a un trazado peraltado (p. 48). Los nervios se elevan en el interior y en el exterior, respectivamente, de columnas pareadas o. pilastras y desembocan en el exterior en las parejas de columnas de la linterna. Mediante este trazado, la cpula puede dominar la ciudad a gran distancia. El prtico. del cuerpo lo.ngitudinal, obra de C. MADERNA (1603-1626), la coloca, SID embargo, en un lugar decisivo. para su efecto; enfrente de la plaza de San Pedro.

Seccin. construcci6n de Miguel Angel (v. p. 48)

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A Miguel Angel desde 1546 Planta

B Bramante hacia 1505

San Pedro de Roma: La iglesia centralizada

corno sirnbolo del primado. catlico

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La nueva poca l/Arquitectura

religiosa: El edificio centralizado 3

La nueva poca l/Arquitectura El edificio de planta central recibe, con San Pedro de Roma, la suprema confirmacin como ideal de la arquitectura religiosa. Desde su centro, Roma, se difunde con la arquitectura barroca por toda Europa. Poderosas influencias se originan en las grandes iglesias con cpula como puntos de concentracin Y dominantes de las ciudades; en los S. XVIIY XVIIIreciben una nueva estructura. Casi todos los arquitectos importantes del Barroco romano realizan edificios de planta central, que se convertirn en modelos para los arquitectos europeos posteriores (entre otros RAINALDI,CORTONA, BERNINI,BORROMINI, GUARlNI). El dinamismo del Barroco se expresa, entre otras cosas, en el cambio de las formas ideales. Como nueva figura bsica aparece el valo, alargamiento dinmico del crculo. Impone una ausencia de direccin y una centralizacin inequvoca por medio de la biaxialidad, con las tensiones entre los ejes longitudinales y transversales y los 2 puntos "claves, Actan de forma diferente en las dos posi,Jiones. fundamentales, el valo longitudinal VI valo transversal. El valo longitudinal aparece en el siglo X.V) en obras de PERUZZIy SERLlO. En 1573, VIGNOLA I realiza, con SANTAANA DE LOSPALAFRENEROS de ROMA,uno de sus prototipos de iglesia barroca. El valo longitudinal proporciona, en el conflicto entre construccin longitudinal y centralizada, un compromiso ya sea para espacios aislados, ya para combinaciones de espacios. El nmero de plantas elpticas aumenta rpidamente al principio en Italia y luego en el resto de Europa. J _ B. Fischer von Erlach prefiere, como otros arquitectos barrocos del S. de Alemania, el valo longitudinal. En la iglesia de San Carlos de Viena, construida en 1716-1737, forma, con elevado tambor. cpula y linterna oval, el centro de un conjunto espacial cruciforme. Atrio. coro y brazos laterales se subordinan al valo principal, pero acentan el eje longitudinal y el transversal. Un prtico de templo con 6 columnas, torres que se alzan muy apartadas a los lados con galeras abiertas en el piso bajo y 2 columnas conmemorativas al estilo de las columnas romanas de Trajano constituyen en el espacio abierto ajardinado y junto con la dominante de la cpula un grupo de volmenes plsticamente diferentes que se elevan en un juego de alternancias. Las citas de edificios romanos antiguos han de ser entendidas como atributos de una arquitectura imperial. El valo transversal valora y refuerza la dinmica de las formas. Entre los arquitectos romanos destaca G_ L. Bernini con su diversidad de posibilidades. En San Andrs del Quirinal (1658-1670) desarrolla la concepcin global de la temtica del valo transversal. La explanada cncava y el prtico convexo -que sobresale de la masa arquitectnica- con la escalinata preparan para contemplar el interior. Este consiste en un espacio cupulado oval con una corona de 10 nichos murales, que varan el

religiosa: El edificio de planta central 3

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tema en escala reducida, sobre todo el bside. que desemboca en lo alto en una gloria oval con linterna propia. BERNI I realiza aqu la versin barroca de la rotonda antigua con nichos excavados en el muro ms exactamente, del decgono con nichos o bien valo (pp. 250 Y ss., vase tambin p. 481, BRUNELLESCHI). La arquitectura parece sencilla, pero es compleja. BERNINI logra la concentracin en lo esencial a travs de la restriccin de los elementos. Mediante una apretada red de relaciones activa todas las tensiones ocultas en la forma geomtrica bsica. Consigue esto al mximo en la disposicin de la plaza de San Pedro, con el mismo motivo (p. 438): una demostracin de la voluntad barroca de forma, que somete a una ley nica el mayor y el menor espacio. Entre numerosos arquitectos importantes del alto y tardo Barroco, se propagan el creciente dinamismo y la palpitacin y amalgama de las zonas espaciales (p. 490) en sentido vertical. F_ Borromini, en San Ivo de Roma (1642-1650), transcribe la planta hexagonal plegada en nichos y bsides (hexgono con nichos) a travs de lneas verticales sin tambor ni elementos d articulacin de enlace con la cpula. Forma espacial y articulacin resultan directamente una de otra. G. Guarini conduce las lneas de fuerza hacia la cpula con un sistema de segmentos de nervaciones cruzadas o tangentes. En San Lorenzo de Turn, edificada sobre un octgono en 1666-1680, y en la Capilla de la Santa Sindone se entrelazan en un esqueleto transparente en el cual se lleva a cabo la total interpenetracin y unificacin de espacio y forma, interior y' exterior. El estilo masivo y esttico romano es ~ustituido por un estilo dinmico. Austria y el S. de Alemania se adhieren a l, en oposicin a la tendencia clasicista en Inglaterra, Francia y el N. de Alemania. La Frauenkirche de Dresde, construida por Georg Biihr en 1722-1743 como iglesia principal protestante, une el tipo de la iglesia con tribunas centralizadas de los Pases Bajos Y. el N. de Alemania (IGLESIA DE SAN MIGUEL,HAMBURGO) con edificio cupulado italiano; tiene xito el intento de disponer el espacio central para la congregacin de la comunidad alrededor de la predicacin, segn CHR. WREN, como auditorio. En el centro y en las esquinas del cubo sobresalen resaltes; los de las esquinas, diagonales y realzados con linternas a modo de torres, sirven al mismo tiempo de torres de escalera para subir a los 3 cinturones de tribunas y de contrafuertes para el empuje de la cpula, que apoya en el interior sobre 8 arcadas de gran altura con delgados pilares. El tambor acampanado conduce el empuje hacia el exterior y al tiempo hace posible la transicin dctil del arco de la cpula al cubo. En el trazado de las lneas, sencillo y vibrante, toma cuerpo la unin de dinamismo y elegancia, que caracterizan al Barroco del S. de Alemania y Europa central.

Roma: S. Andrs del Quirinale

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Espacio lateral

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Dresde: Frauenkirche

Variaciones barrocas de la iglesia con cpula

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La nueva poca l/Arquitectura

religiosa: El edificio longitudinal 1 La nueva poca l/Arquitectura La iglesia, tradicional. de la comunidad es una onstruccion longitudinal. Su pnmer upo stan~ard la baslica paleocristiana con columnas y cubi~rta plana (p. 262), sigue teniendo validez en Italia hasta la Alta Edad Med,ia: Hasta ~s tarde no se introducen las formas goticas y el upo de la iglesia de planta de saln. El sentido espacial y estilstico italiano, no obstante, no permite la disolucin de la pared en un esqueleto. Predominan los mbitos cerrados, casi a modo de cajas, con extensas superficies (pp. 412 Y s.). Filippo Brunelleschi lleva a cabo, en su opinin y en la de sus contemporneos, un retorno al tipo antiguo. De hecho construye, con SAN LORENZO Y el EsplRITUSANTOde Florencia, hacia 1420-1440, las primeras grandes iglesias del Renacimiento. Ambas estn en estrecha interdependencia; no estn realizadas totalmente con arreglo a la forma proyectada. En el Espritu Santo, la concepcin brunelleschiana de la baslica se mantiene en la planta. Todos los elementos se incluyen igualmente en la figura bsica, una cruz latina. El crucero proporciona la medida fundamental para una especie de sistema ligado (vase p. 376). A cada tramo del coro, del transepto y del cuerpo longitudinal corresponden 2 tramos cuadrados de las naves laterales con arqueras en el cuerpo longitudinal y nichos-capillas semicirculares. Rodean la nave principal de manera continuada (vase pp. 396,402 y ss.). Los arcos del crucero sostienen una cpula. Este elemento centralizador no corresponde al tipo paleocristiano sino a la tradicin medieval toscana (PISA, SIENA,FLORENCIA). BRUNELLESCHI reduce, contrariamente al gtico, la masa espacial absoluta as como la de los elementos arquitectnicos por separado y la avista en una armona orientada hacia la Antigedad, tanto en el conjunto como en los pormenores. En planta y alzado consigue la claridad racional y la ligereza tpicas del primer Renacimiento florentino, Ya en la siguiente generacin, el recin constituido tipo del edificio longitudinal Supera numerosos cambios. Con San Andrs de Mantua, Len Bautista Alberti traza hacia 1470 un nuevo modelo bsico que determina decisivamente la evolucin POsterior. Sobre la planta de cruz latina, un cuerpo longitudinal de gran anchura con bveda de can se Introduce en un transepto semejante. En lugar de las ligeras arqueras sobre columnas difanas en casi todos los lados, aparecen secciones de muro COnPilas/ras. que se elevan hasta la cornisa principa como un orden monumental. Los nichos murales entre ellas se abovedan en el piso bajo con Coi/Ol/estransversales. sobre los cuales se horada la Pared con ventanas individuales. El crucero soporta una Cpula; el coro desemboca en un bside ameno Y elevado. :-Os ejes transversales definidos por los nichos a~rales determinan el ritmo del recinto. ALBERTl e.~ Construccin y carcter general con la ~lUlclon masiva de la poca imperial romana I lea de Majencio, p. 232) y encamina el lenreligiosa: El edificio longitudinal I 487

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guaje formal hacia la monumentalidad del Alto Renacimiento. El prototipo de la moderna iglesia de pilastras (vase pp. 408-412), por l en SAN ANDRS,aparece junto a la baslica. Es semejante a sta en la seccin transversal del cuerpo arquitectnico; las capillas entre las pilastras, en el piso inferior, parecen por fuerza una nave lateral. Las fachadas siguen los modelos italianos y presentan en ambos tipos los mismos problemas. Los arquitectos en su vuelta a la Antigedad, descubren el prtico columnado del templo romano sobre podium y los arcos de triunfo (pp. 210, 263), como motivo para la fachada del templo cristiano. Llevar la fachada a un cuerpo con seccin transversal escalonada origina nuevos problemas. ALBERTIencuentra tambin aqu soluciones viables. En la fachada de la iglesia dominicana de Santa Mara Novella de FLORENCIA aparece, a pesar de la inclusin de partes gticas en el piso inferior y del mantenimiento del estilo toscano de incrustaciones (p. 314), un prototipo que se convertir en modelo en el Barroco europeo, con numerosas variantes (p. 494): rdenes de pilastras en 2 pisos y cornisas horizontales articulan el frente. La mitad superior sostiene el frontn triangular. Portales de arco de medio punto entre medias columnas en el piso inferior y ventanas circulares en el superior marcan la nave central y los ejes principales. A ambos lados del frontn central, ante los tejados de vertiente simple, grandes volutas proporcionan el enlace con las naves laterales. En S. ANDRS DEMANTUA, ALBERTI une la fachada de templo y el motivo del arco de triunfo por medio de la articulacin de la fachada con un orden monumental de pilas/ras. Los arquitectos posteriores perpetan las soluciones halladas por l, p. ej., BRAMANTE en MIl..N,en 1480, y PERUZZI en Roma, h. 1515. El proyecto de Miguel Angel para San Lorenzo de FLORENCIA no lleg a realizarse. Andrea Palladio lleva a cabo en sus iglesias de Venecia, la proyeccin de la fachada de templo en la pared frontal de una baslica de pilastras, dentro del puro clasicismo del Renacimiento tardo. En el Redentor une la fachada de la nave central con el frontn de un templo in milis con podium y escalinata (p. 184) Y configura la entrada como un ediculo monumental con grandes aberturas en arco. Repite el motivo del templo, escalonado a menor altura y en forma de flanqueo, ante la zona de los nichos del muro a modo de naves laterales y con cubierta de vertiente simple. Una cornisa continua une la seccin central y las laterales. Por encima del frontn aparece el tejado de copete plano de la nave central, en la misma inclinacin, sobre un tico. Los contornos del semifrontn se repiten en la forma de los contrafuertes que estn sobre los tejados laterales de vertiente simple. El escalona miento no solamente realza el motivo del templo por medio de la repeticin y variacin; asimismo facilita la transicin gradual a la cpula dominante. Fachada y cuerpo arquitectnico son unificados ms que de ordinario.

La nueva poca l/Arquitectura 488 La nueva poca l/Arquitectura religiosa: El edificio longitudinal 2

religiosa: El edificio longitudinal 2

489

Coro. bside

O Cuerpo longitudinal

O Escecos

laterales

20m
1

Roma: El Ges a) Seccin long1tudinal. b) Planta

. A' ~~~~.~'
s. Gall.
tglesia conventual

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;.....

20m 1

Iglesias barrocas sobre pilastras

Las iglesias sobre pilastras de grandes dimensiones variaciones, en parte en grupos delimitados nacional o regionalmente, en parte en obras concretas surgen en el S. de Europa ya en el gtico (pp. 408, significativas. 412). Se adaptan a las concepciones de las iglesias OMAsigue siendo el centro de la evolucin hasta populares y de predicacin en las rdenes mendicantes en las ciudades. El recurso de BRUNELLESCHI fines del s. XVII. El tipo del Ges es desarrollado especialmente por G. DELLA PORTA,C. MAOERNO Y a la baslica sobre columnas parece, a pesar de su C. RA ALDI.En Francia, F. MA SARTcrea con la estilo moderno, poco adecuado a la poca. El sentido universal del espacio, la predicacin de Jglesia de VALDE GRACEuna notable variante. masas y la propaganda religiosa no requieren Una tipologa regional independiente en la escuegaleras y naves laterales transitables sino un espala arquitectnica de las estribaciones de los Alpes, cio unitario integrante e integrado. en Austria anterior, Alta Baviera y NE. de Suiza. ALBERTIresponde a estas exigencias, en SAN ANDRS DE MANTUA (h. 1470) con un nuevo prototipo Los arquitectos ms relevantes proceden de las familias MOOSBRUGGER, THUMBy BEER. Al princide iglesia sobre pilastras (p. 486). En ROMA,por las pio aparecen sencillas iglesias de una nave y de disputas de la Reforma, surgen las iglesias congreplanta de saln con la tpica estructura de pilasgacionales: sencillos mbitos longitudinales (igletras, nave transversal rudimentaria y un coro a sias de una nave) con capillas laterales y un coro menudo rectangular. Las tribunas incluidas entre abierto a la comunidad, por lo tanto sin coro ni los pilares a la mitad de la altura del recinto, altar especiales para el clero. aportan un decisivo horizontalismo a la imagen Slo en 1568, tras el cierre del Concilio de Trento SCHONENvolver G. da Vignola al tipo de la iglesia sobre ~ espacial, por ejemplo en OBERMACHTAL, BERG,ZWlEFALTE (iglesias tradicionales de planta pilastras en la i~ia nncip e os jesuitas, el de saln del S. de Alemania, p. 410). Ms tarde se . de Roma. VIGNOLA reduce, contranamente a dota a las macizas pilastras de altas horadaciones o a Ig esia de Alberti, la proyeccin lateral de los se destacan casi exentas de las paredes, tendidas brazos de la cruz, acorta en la proporcin total la desde las tribunas. nave longitudinal y la ensancha hasta aproximadan las ltimas grandes naves sobre pilastras sin mente 17,5 m; concentra las pilastras constituyencrucero pronunciado se introducen la cpula como do un orden de dobles pilas tras. El ritmo de pilares elemento dominante, en parte como falsa cpula y nichos se hace as uniforme. La articulacin de plana con pinturas ilusionistas (ST. GALL, ZWIEsuperficies es al principio sencilla y clara, dentro FALTEN)frecuentemente acompaada de brazos del estilo del Alto Renacimiento. Hasta cien aos transversales o galerias semicirculares. Esta zona despus no se le superpondr una fastuosa decoracentral sirve de enlace ptico (DEHIO) entre el cin barroca. "'"1:.1 espacio produce la impresin de una unidad. La cuerpo longitudinal de la comunidad lega y el coro longitudinal para la asamblea del monasterio, independencia de las formas aisladas caracteristica constituida, por lo general, por los comitentes. del Renacimiento desaparece. Las articulaciones se La iglesia conventual de Sto Gall fue proyectada ordenan en las superficies que forman el espacio. en 1720 por Caspar Moosbrugger, pero no fue 'El cuerpo longitudinal con el can y la cpula realizada hasta 1755-1767 por Peter Thumb y los sobre el alto tambor se dan paso uno a otro hermanos BEER. Es un tpico intento de sintesis espacialmente; la cpula abre la nave hacia arriba. tanto de edificio longitudinal y centralizado como Asimismo, el bside acta como una superficie iglesia conventual benedictina e iglesia comunitaria curva parte del espacio total, no como forma hueca barroca. Recibe la forma de una gran iglesia de aislada (como en el romnico). La incidencia saln sobre pilas tras ampliada en una rotonda en el luminosa a travs de las grandes ventanas, a gran centro. Las pilastras se alzan casi exentas en el altura, contribuye poderosamente al efecto unitacuerpo longitudinal y en el coro; slo en la rotonda no. Los elementos individuales as como los antes se arriman a las paredes exteriores a modo de c~ramente diferenciables, las dimensiones de longitud, altura y anchura -determinantes del espacontrafuertes, formando capillas semiovales. CIO- ya no se controlan aisladamente con la vista; _La amplia apertura del espacio en el centro hacia Son absorbidos por la vastedad del espacio. lo alto por medio de cpula y tambor no existe aqu: la cpula plana decorada con pinturas ape~I, GESu responde perfectamente a la exigencia Itur~lca de un espacio unitario con fuerte eentralinas rebasa la altura de los tramos del can de la nave. El espacio central se percibe como extensin ~cl~n y total disponibilidad. Acoge tambin los emas programas y tendencias de la construccin del longitudinal a los lados y hacia arriba. El eje de Iglesias comunitarias en la poca de la Contratransversal no produce una tensin en acusado contraste. La rotonda equilibra el cuerpo y el coro ~forma en una especie de comn denominador. u Influjo sobre la arquitectura religiosa del Barrolongitudinales; ambos parecen dirigido hacia el centro espacial, pero el centro litrgico, el altar ~ se basa en esta concepcin objetiva de las ecesldades objetivas, traducida con premeditada mayor, se halla en direccin contraria. La configuI1I0lta '. racin espacial ignora el esquema litrgico-jerrea . cion de los recursos artsticos en lo que ( ,nclerne al espacio y a la masa arquitectnica quico de la iglesia monstica, C?mo en las rc.stantes iglesias benedictinas de salon sobre pilastras d~:e p. 494). Es visible, no tanto en imitaciones (WEI GARTE,ZWIEFALTEN, TTOBEURE ). las COmo en numerosas transformaciones y

490

La nueva poca l/Arquitectura

religiosa: El edificio longitudinal 3

La nueva poca IfEI edificio longitud inal 3

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Turn: G. Guarini. S. Felipe Neri

J. Dientzenhofer: Iglesia conventual de 8anz

Nave principal

O Espacios taterates

O. Zimmermann: Iglesia de peregrinacin de Wies

Tendencias 'de la configuracin espacial en el alto Barroco y en el Barroco tardo

La unificacin y el dinamismo del espacio definen evolucin posterior de los diferentes sistemas un la arquitectura barroca de los siglos xvn y XVIII. pluralismo de los medios expresivos, as como oes~igUel Angel, los arquitectos tratan de configuraciones nuevas. lograrlos no tanto por medio de la forma bsica Un paso que tendr importantes consecuencias es del recinto o de sus partes sino de sistemas de la anulacin del enlace vertical entre planta y la articulacin, es decir, la proporcin y combinacin cubierta abovedada. Los arcos fajones, que diagode los elementos de artiCulacin. La pare sigue nalmente arrancan de los pilares situados, no Se' o soporte central del sistema elegido. Este pasan directamente de un pilar a otro ni se adapgnero de configuracin espacial alcanza su punto tan a la figura de los tramos fundamentales, por lo ms alto con G. L. Bernini (1598-1680), mediante_ general ovalados, sino que se curvan elpticamente la integracin-de la escultura monumental. en la direccin opuesta y se cruzan o tocan en la En oposicin a los restantes a~ectos _parte superior de los tramos. De este modo aparece conte.mponeos, Fr. Borromini (1599-1667) arte en el techo una serie de tramos de bveda trasladadel espacio corno vo umen homogneo rimario dos a la mitad del intervalo axial. -cr I ~dinmicadirectamente avs de la familia Dietzenhojer, que trabaja en Franconia "forrna . y Bohemia, tiene gran participacin en el desarros figuras bsicas geomtricas y las superficies 110 de este sistema de interpenetracin sincopadelimitadoras alzadas sobre ellas se compenetran da>. -con sus curvas indisoluble mente y constituyen un La glesia conventual de Banz, construida en 1710volumen global. Paredes y techo adquieren una 1719, por JOHANNDIEfZENHOFER, muestra dicha apariencia flexible-;e5Pacio y masa cons ruchva se .nterpenetracin sincopada en el cuerpo longitudilIJ~eJL CI1l:.YJ!S contracurvas . nal; sobre 2 segmentos de planta (valos transver494). La articulacin plstica acenta la forma, el sales) elevan 3 segmentos de bveda trasladados a ritmo y la dinmica del conjunto (pp. 426 Y ss.). la mitad del intervalo axial, los cuales al mismo Resulta como consecuencia una nueva relacin tiempo se interpenetran con las bvedas de las mutua de los espacios. Un espacio determina por tribunas laterales. El juego de las interpenetraciosus contornos la forma del siguiente: por ejemplo, nes, reforzado por la decoracin de estuco y pintua uno convexo dilatado sigue uno cncavo contrara, produce una impresin de indefinibles variaciodo. Ambos parecen latir como volmenes elstis. Su dinmica tiene eco en el coro de los coso Borromini no crea nuevos tipos sino soluciomonjes, en la conjuncin pulsante" a partir de nes individuales, cada una de las cuales es un dos tramos ovales. complejo sistema cerrado. 1:G. Guarini (1624-1683) elabora con este principio Junto a los sistemas complicados y dinmicos, una tcnica de trazado sistemtica. Segn sus surgen iglesias con figuraciones espaciales tanto palabras, se trata de la accin espontnea de sencillas como complejas en las cuales el dominio dilatacin y contraccin en todos los seres vivos. virtuosstico de todos los sistemas se decanta en Es el primero en formular con ello un principio una ligereza y una elegancia juguetonas. Ofrecen orgnico en la arquitectura. En su utilizacin, traza ejemplos caractersticos las iglesias de Dominikus sus lanos como grupos y 'cadenas, tericose ;limmermann. Imitados, de espacios dentro e un sistema abier~n 1745-1754 edifica la iglesia de peregrinacin de to y flexible. Wies, i lesia de planta de saln. sobre un valo n el edificio longitudinal prefiere una sucesin de longitudinal y con un coro longitudinal. El recinto tramos ovalados transversales de manera que el est construido a doble cascarn. El muro exterior espacio tota se dilate y contraga rtrncante - actua como una membrana. En.:eLinteriorJimitan lo largo del eje principal. el espacio oval pares de pilares ...Que s erguenc; ~o-para la-Iglesia de San Felipe Neri de exentos ante la P.lIred soportan la bveda falsa Tuno, de 1679, muestra la transformacin del plana, decorada con pinturas pe pec vicas, que~bre pilastras (p. 488r En una -'plant _ -cubre todo.el.espacio. ~ coro longitu mal refuerza, cuy~S ejes son como imgenes reflejadas en un _ - el movimiento en profundidad; los altares laterales ~peJo; los mbitos parciales son matemticamente ~e la galera acentan el eje transversal. Los interIndeJl!;ndientes, pero constituyen una totalidad valos entre los pilares aumentan; en las curvas palpitante construida en todas las direcciones sihacia el coro y la entrada adoptan una forma curva ~ulendo el principio biaxial. Contrariamente el correspondiente. La lnea dinmica del valo es ~ deLGes, con su clara tendencia a unaeta dotada de un ritmo perceptibles. De este modo 488 c . 1 ), hay una oscilacin del movimiento. Ensur~ un es acio rmanente con carcter direcciop~ qUleflugar domina la tensin entre dos o 'ms a. I movimiento circu ar y a tensin biaxial Eo os. engendran el equilibrio. Gracias a las dobles dotes Ci~otros. trazados, GUARlNIllega a la interpenetrade ZIMMERMANN como arquitecto y estuquista y a n Sist reclproca de las clulas. Da a conocer su la labor pictrica de su hermano J. B~PTISTZIM. n e(rnaen toda Europa a travs de sus publicacioMERMANN se logra la total integracin de arquitecE~s tArchitettura civile). tura, pintura, escultura y decoracin en la unidad Eur~ Siglo XVIII,los arquitectos, principalmente en del recinto. pa central, alcanzan mediante la sntesis y la Conceptos segn CHR. NORBERG-SCHuLZ.

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La nueva poca l/Arquitectura

religiosa: La unin del edificio longitudinal y el centralizado

La nueva poca I/Arqui~ectura religiosa: Unin del edificio longitudinal y el centralizado

493

Aufhausen:

10m I

Iglesia de peregrinacin

Coro, bside D Espacios laterales D Espacio principal D Atrio. espacios secundarios

Neresheim:

Iglesia

conventual.

a Seccin

longitudinal.

b Planta

Sntesis de todos los tipos y sistemas en el Barroco tardio

Desde el siglo XVII,los arquitectos ms relevantes octgono tienen casi el doble de longitud que en aspiran a la sntesis de todos los tipos y sistemas y los diagonales, Se abren a los nichos planos del eje a la integracin de artes plsticas y decoracin en transversal, al profundo coro en la altura total del la arquitectura. En el Barroco romano destacan recinto y a la entrada y en las diagonales en dos BoRROMII y GUARINI;este ltimo define la arquipisos superpuestos. De los arcos fusionados con los tectura como ars combinatoria (p. 490). pilares arrancan hacia el centro cortos segmentos Muchas iglesias no son sino combinaciones libres y de capuchn. La cpula plana central, decorada en parte ambiguas de diferentes tipos y sistemas. con pinturas ilusionistas, descansa sobre ellos. Curiosamente, muchas veces unen direccin longiEl sistema del espacio principal se repite en parte tudinal y tendencia centralizadora. De esta manera en los secundarios, pero no en el coro, claramente realiza Chr. Wren, en Inglaterra, San Esteban de delimitado como meta del eje longitudinal. En las Walbrook (Londres), en 1672-1677, sobre un recdiagonales resultan perspectivas de gran riqueza, - tngulo oblongo en el que se inscriben una cruz precisamente donde el espacio adquiere normallatina Y una griega y al que se superpone un mente una solidez esttica y ptica. octgono central. El mbito cuyos tramos sosteni- rEl variado efecto de la imagen espacial se basa dos por columnas, cu iertos por diferentes bvedas esencialmente en las perspectivas que cambian con y escalonados en altura se abren hacia la cpula L los ejes en profundidad y anchura. dominante, escap~ier esquema Y.AJlUlala La variacin casi contempornea del motivo en oposicin entre edificio longitudinal y centralizado, BERGAMLAINaparece como ms simple y poderoen una sntesis como sucede en Borromioi, del_ sa en los detalles, la iglesia abacial de Ron AM cual, sin embargo, se aleja estilisticamente. INN, algo posterior, ms variada. En Europa central coinciden en el siglo XVIlltodas las tendencias del Barroco europeo; son amalgaBaItasar Neumann (1687-1755) une sin esfuerzo madas por los arquitectos, que crean las obras aparente tipos, motivos y estructuras de toda maestras del Barroco tardo, aproximadamente Europa y realiza sus proyectos con una tcnica entre 1720 y 1760. perfecta (por ejemplo, bvedas armadas con Sintesis no significa estilo escolstico homogneo hierro). sino pleno domnio de todas las formas expresivas La iglesia abacial de Neresheim, su ltimo gran e intensifi~y concentracin de stas en im t;:,..., edificio religioso, iniciado en 1747, pertenece a las' Des espaciales individuales. Algunos arquitectos iglesias sobre pilastras de la orden benedictina en adoptan constantemente nuevos motivos y los Suabia (p. 488) y~, corno' SAN GALL,.!!na unen entre s; otros procuran experimentar e intensntesis de espacio dirigido y rotonda central con sificar un motivo principal en soluciones siempre 'c ula, .EUMANN,como otros contemporneos nuevas. utiliza las delimitaciones espaciales a modo de doble cascarn: sita los pilares exentos ante 'la pared Johann Michael Fischer (1692-1766), por ejemplo, como un orden monumental. utiliza preferentemente el octgono de lados desiLos arcos fajones se elevan desde ellos en moviguales como figura bsica del recinto principal en miento contrario, obedeciendo al principio de la ,los trazados biaxiales. Segn la unin de los dife~erpenetracin sincopada recproca (p. 490), de rentes recintos parciales, unos se conceptan ms manera que sobre cada tres tramos ovales transbien como edificios longitudinales centralizados y versales de la planta se inscriben en los capuchones otros como edificios de planta central con carcter circulares secciones de cubierta considerablemente direccional. mayores. Tambin la cpula central, que segn el Para los edificios centralizados desarrolla un sisteproyecto de Neumann deba elevarse por encima ma de machones sobre los cuales, cmo en un gran del tejado con una linterna, est incluida en el b~/daquino, descansa la cpula o el sistema de sistema. Se extiende como valo longitudinal aprobovedas. Los espacios entre los pilares de diferente ximadamente medio tramo ms de la anchura de profundidad y cubiertos por arcos o bvedas se los brazos transversales, pero al mismo tiempo se cierran hacia el exterior por medio de delgada combina con los cortos brazos de la cruz, que pared .. El octgono, marcado nicamente por las subrayan la biaxialidad, NEUMANNconsigue me~ras Internas de los pilares de esquina, produce el diante la leve tendencia longitudinal y los amplios e.ecto de estar circundado por una envoltura espaIntervalos entre los pares de columnas la inclusin cla~. CUyasaberturas hacia el mbito central, por en el ritmo sincopado del cuerpo longitudinal con me 10 de las arcadas de distinta amplitud y altura su perceptible extensin y centralizacin y la acen~~. todos los ejes incluidos los diagonales y los tuacin del eje transversal, en el cual se disponen p lIerados efectos de luz y sombra hacen que los tramos en sucesin pulsante (p. 490, GUARINI). ma;e~caser. una parte del espacio exterior aparente'La comparacin con San Gall (p. 488), proyectada daqn ~ Ilimitado, en el cual es introducido el balantes pero realizada despus, muestra en qu mediUIOO serv central como recinto acotado para los da impulsa NEUMANN la sntesis hacia una complela .ICIOS religiosos. ta amalgama acia un espacio total integrado, ST:~esia de peregrinacin de Aufhausen, cerca de El e pacio, construido de forma matematlcamente BING FISCHE es , caracterstica de las soluciones de compleja, acta casi independientemente;. une la R. en los ejes principales, los lados del amplitud y la ligereza con la monumentahdad.

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La nueva poca l/Arquitectura

religiosa: Configuracin de fachadas

La nueva poca l/Arquitectura La unin del templo antiguo y la baslica paleocris~ tiana en una nueva forma de templo cristiano es una meta temprana de los arquitectos del Renacimiento. Tratan de conseguirlo proyectando la estructura espacial del prtico del templo en la pared frontal de una baslica o iglesia sobre pilares. El intento de construir un prtico abierto de tipo antiguo de la altura del tmpano permanece como excepcin (por ejemplo, PALLADIO,templete de MASER).La tradicin de la fachada de cone transwmal y la fachada teln perdura (p. 398). L. B. Alberti llega en el siglo xv a soluciones radicales. Los arquitectos del siglo XVIcontinan sus ideas. A. Palladio en Venecia, se acerca al mximo al ideal de la fachada de templo (p. 486). La evolucin posterior, sin embargo, se origina en ROMA. G. da Vignola proyecta en 1568, con la fachada del Ges, una solucin que ser un. modelo para la arquitectura barroca (p. 488). Mientras PALLADIO utliza el orden monumental que corresponde al templo antiguo, VIGNOLAtoma de la fachada de SANTA MARIANOVELLA de ALBERTI la divisin en 2 pisos y la traduce a la forma de un relieve plstico y al estilo del Alto Renacimiento segn MIGUEL ANGEL. En los pisos inferior y superior se sitan pilastras geminadas o bien rdenes monumentales. Sobre el entablamento hay un ancho tico que es al mismo tiempo cierre y soporte. La nave central con el frontn de templo destaca de la fachada como resalte. En el pao central, una edcu/a monumental con un arco inscrito marca sobre el portal central el acceso del eje central al interior (vase PALLADIO, p. 486). La ordenacjn de portal principal y secundario se repite en la colocacin de las ventanas en el piso superior. La alternancia de paos de pared estrechos y anchos, lisos y' plsticos, responde al ritmo del espacio interior (p. 488). La transicin del piso superior al inferior es efectuada, en vez de por las volutas albertianas, por segmentos verticales curvados en forma cncava. Las estatuas sobre el tico y el frontn hacen que la ordenacin vertical se extienda al espacio areo ~mo en los edificios profanos coetneos. . della Porta, seguidor de VIGNOLA,somete el tema a una nueva redaccin en la que se anuncia el ~rr~. El verticalismo se amortigua; por ejemp o, el auco es utilizado ms bien como una banda ua =:n , la articulacin es ms rigurosa, sencilla y de rosa. La forma dinmica de las volutas concor;sa ambos en una unidad, los elementos plstipo~ concentran hacia la mitad. El edculo del de la f central, con su duplicacin y modificacin de VI orma, es una variante manierista del modelo l>oRT~NOLALas fachadas de VIGNOLA y de DELLA lleccin para el GESU, con 2 pisos superpuestos, volUlas central realzada con frontn de templo, ~da de flanqueo, portal principal y 2 portales !'ach;da f1os,. forman el esquema principal de la _ Barroco ~ IgleSIa y se convierten en modelos del tendencia uropeo. En el siglo XVII se perfila la a la poderosa plstica del relieve, la

religiosa: La configuracin de la fachada

495

c0!ltraccin en l~eas dominantes y la concentracion hacia la mitad. La contraccin engendra dinamismo y contraste, y el dinamismo es -en oposicin al estatismo del Renacimientoun principio del Barroco. Sin embargo, los arquitectos romanos se atienen de forma preponderante, por ejemplo RAfNALDI, MAOERNA, CoRTONAY BERNINI, al alzado clsicos y al antiguo canon formal. El creciente dinamismo de la arquitectura se origina en la planta, en la transformacin de las figuras geomtricas, sus combinaciones e interpenetraciones (p. 490). F. Borromini es el primero en extraer plenas consecuencias de este desarrollo. El dinamismo de la planta afecta tambin a la fachada. Toda la masa arquitectnica -no slo las articulaciones superpuestasrecibe una configuracin plstica. La fachada ya no se yergue como un teln independiente del mbito de la iglesia, sino que sigue sus curvaturas como superficie envolvente. Cede, por as decirlo, a la presin del espacio. Con esto cambia tambin su relacin con el espacio exterior. La fachada (l66~-1667) de la pequea iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma expresa la nueva concepcin del dinamismo, flexibilidad de unidad del espacio y la masa arquitectnica con una claridad revolucionaria para sus contemporneos. Es una pared flexible arqueada en curvas y contracurvas y en cuya superficie se introduce el movimiento del recinto, un valo longitudinal. En este arqueamiento toma parte la curvatura de la cornisa principal como expresin de la fuerza que acta en el abovedamiento interior, fuerza contrapuesta al frontn triangular clsico (p. 468, SCHLAUN). BORROMfNl sigue el principio hasta en el detalle. Sobre la cornisa, que sobresale en forma convexa sobre el piso inferior, la fachada se contrae en forma cncava, como si se partiera en dos bajo la presin: en lugar de una edcula clsica destaca un templete semicircular con las grandes A ventanas centrales. oS La fachada se convierte en espejo de las fuerzas que forman el espacio y prepara para contemplar su juego en el interior. El Barroco apunta a la unidad de la configuracin; aqu se manifiesta en la unidad del espacio interno y el contorno del cuerpo arquitectnico; ambos obedecen a la misma , dinmica. Asimismo incluye las formas individuales y las libera de los cnones formales convencionales (p. 428). Mientras en la propia ROMAy en Europa occidental conservan la supremaca las corrientes clsicas del Barroco, los arquitectos sobre todo de Franconia, Bohemia y Baviera (DIETZENHOFER, NUEMANN, FISCHER, ZIMMERMANN) siguen despus de GUARINI y algunos arquitectos del N. de Italia el ejemplo de BORROMfNl.Curva y contracurva, a menudo en mutua compenetracin, determinan espacio y forma exterior hasta tal extremo que la masa arquitectnica de la iglesia, con la reduccin de las articulaciones plsticas, se hace dctil y ligera como una membrana (p. 490, WIES).

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La nueva poca l/Renacimiento,

Barroco, Clasicismo: Renovacin y estancamiento separan fatalmente y siguen distintos objetivos. Muchos arquitectos no proceden ya de los gremios tradicionales de los artesanos de la construccin ni de las corporaciones constructivas, sino que reciben originariamente su formacin en otras artes artesanales o bien son aficionados. El Renacimien, to se distingue por sus genios universales, que dominan todos los sectores de las artes plsticas en parte tambin las ciencias naturales y la litera: tura (ALBERTI, LEONARDO, MIGUEL A GEL RAFAEL). ' La reposicin de los cnones arquitectnicos antiguos responde al ideal educativo del humanismo, que pronto se convierte en universal smbolo de rango y como tal adoptado por todos los poderes y poderosos en el estilo de poca respectivo. Las ciudades-estado democrticas, la aristocracia del dinero, los principes absolutos y la propia Iglesia lo perciben como sistema adecuado para su representacin privada o institucional. La revolucin burguesa y la democracia moderna se remontan an, en la asociacin de ideas revolucionarias, derechos humanos universales, antiguas virtudes ciudadanas y una filosofia platnica ilustradora, a los smbolos de la arquitectura del templo antiguo (WASHfNGTON: Casa Blanca, Capitolio). En el siglo xx se llega a la fatal y reaccionaria adopcin de los antiguos smbolos de grandeza por las diferentes dictaduras: fascismo, nacional socialismo, comunismo estalinista. Las simplificaciones en parte primitivas y las dimensiones megalomaniacas no dejan traslucir ya nada de la armona de ALBERTI. El Renacimiento aporta una nueva orientacin tambin al urbanismo. Con los escritos tericos y los proyectos utpicos comienzan la planificacin de las ciudades segn pautas geomtricas, la compartimentacin en sectores anlogos y el trazado de ejes viarios y dominantes en puntos cardinales. En el Barroco surgen sistemas estructurales de gran extensin que abarcan tambin el paisaje. Actan como liberacin de la estrechez de las ciudades medievales, pero desintegran tambin su forma cerrada. En lugar de la contraposicin, hasta entonces marcada, de ciudad y campo, se perfila como nueva posibilidad la cooperacin de la ciudad concentrada, el paisaje campesino y el paisaje de los palacios y parques, como se desarrolla en \a regin entre PARSy VERSALLES. Un contraeJemPlo es el proporcionado por la unin -liberada de, a coaccin de los ejes fijos- de la construccl"; concentrada de viviendas y el paisaje de parque .e BATH (pp. 436, 442). ..' de Estos inicios de una compenetracin armonlca tn ciudad y paisaje en un sistema abierto se~ s sofocados por el desenfrenado crecimiento de ~ grandes ciudades modernas. El sistema barroCO se entumece en un formalismo acadmico .Y n; la pone a la altura requerida por la dinmIca e revolucin industrial.

__ La nueva poca n/Los fundamentos de una nueva arquitectura La primera revolucin industrial, iniciada alrededor de 1760, transforma las condiciones de vida y la estructura Y conciencia de la poblacin en los futurOS estados industriales en mayor medida que la revolucin poltica de los siglos XVIIIy XIX. SU fuerza expansiva se origina en la interaccin de las ciencias naturales, los hallazgos tcnicos en rpida sucesin, la teora econmica moderna y las estrUcturas de poder dominantes. Tras la introduccin de la libertad industrial universal entran en escena empresarios, ingenieros y obreros especializados como grupos caractersticos de la sociedad industrial. Las contribuciones de la ciencia, la tcnica y la industria fundamentan la moderna fe en el progreso. A sus ojos todos los problemas, incluso los recientemente provocados por la industria y la tcnica, parecen solubles por una organflcin funcional y por una tecnologa avanzada. La arquitectura, junto con las dems artes, aparece dentro de estas corrientes de poca como algo atrasado y disonante. Se ha liberado de la directa unin con la artesana y la tcnica y reclama una autonoma. Formacin y praxis de arquitectos y de ingenieros se han separado. La arquitectura, enseada en las Academias como forma artstica de la construccin, se aferra al principio a la tradicin desarrollada desde el Renacomiento. El clasicismo florece durante la segunda fase de la revolucin industrial. Con el historicismo, a continuacin, la arquitectura acadmica abandona, entre las incesantes luchas de \as escuelas historizantes, el fundamento del canon de formas antiguo, vigente hasta entonces como objetivo, en favor de un pluralismo estilstico y de una amalgama de estilos eclctica. La aplicacin, variacin y combinacin selectivas de los adecuados elementos de los diferentes estilos histricos. facilita por una parte la adopcin a nuevas tareas constructivas y a nuevas construcciones. Por otra, slo raras veces se logra la total compenetracin con la tcnica. Los estilos de poca, desarrollados partiendo de una base tcnica y ~piri!ual completamente distinta, caen en una arbltrana decoracin. La arquitectura carece de una orientacin basada en dos en'te'nos objetivos y universalmente reconoci. La voluntad de renovacin permanece indeci~ cuanto a lo formal-esttico. Esto se evidencia JJto4e mente en la evolucin del art nooveau o ex ~o, que se agota, a pesar de importantes de:hlones, ~n la invencin de ornamentacin y Prs es fantstJcos. En los estilos histricos, el las ~1D0 contmuo se manifiesta como negacin de Icni Uerzas que en la ciencia, la industria y la se ev~ avanzan hacia resultados siempre nuevos y la di~' ~ctan en audaces construcciones tcnicas. irracioISlon en unatcnica racional y una estilistica !a!nbinaJ caractenza no slo la arquitectura sino de la n el sentido vital y con ello toda la cultura los' !lOca. resUe~:nieros, formados en escuelas politcnicas, los nuevos problemas que les plantean la

497

Con el Renacimiento comienza, segn el acuerdo general, el polifactico prooeso de la nueva poca. El pensamiento racional pone de relieve en todos los dominios vitales nuevas concepciones y mtodos que c1ausuran los sistemas medievales. En el principio est el redescubrimiento y la pretendida revivificacin de la Antigedad. La arquitectura abandona la construccin por miembros y retorna a la construccin por masas o muros. Renuncia a la unidad de construccin y forma, aparece inmediatamente en la estructura tcnica del edificio como un sistema de articulacin de espacio y masa constructiva y como soporte activo del estilo. En la construccin del aparejo renacentista no existe una unin de muro y articulacin superpuesta imprescindible para la cohesin constructiva del edificio. Liberados de las funciones constructivas, los sistemas de articulacin son trazados por los arquitectos, en las proporciones y combinaciones determinados por ellos, como revestimiento de la masa arquitectnica (pp. 210 Y s.). Los muros son soportes pasivos del ropaje estilstico. La apariencia de un edificio depende segn ALBERTI: 1. De la- armona, es decir, de un sistema de proporciones seleccionado para el edificio y sus partes. Es un presupuesto de la belleza. 2. De la ornamentacin, es decir, tanto del material constructivo y sus propiedades naturales como sobre todo de los elementos articuladores: rdenes de columnas de distintas dimensiones y combinaciones, formas de ventanas, edculas, cornisas y adornos (pp. 420 Y ss.). Como en la Edad Media, constituyen el fundamento de los trazados las figuras geomtricas y sus divisiones proporcionales. En el gtico quedaban generalmente ocultos en la planta; en el Renacimiento se manifiestan en el cuerpo arquitectnico y en las superficies parciales; sus relaciones son claramente acentuadas por las articulaciones superpuestas. Proporciones equilibradas, belleza de los detalles, simetra y armona de todas las partes y del todo deben encamar la verdad divina de la geometra y su fuerza moral. Esta elevada ambicin ocasiona obras de gran belleza, pero conduce a una concepcin de la arquitectura por principio formalista. El antiguo canon formal est sujeto a numerosos cambios, sobre todo en el Barroco. Su primaca como suprema norma esttica, no obstante, apenas es discutida seriamente hasta el siglo XIX.La tcnica conservadora artesanal del aparejo ofrece al juego de las variaciones y combinaciones de las articulaciones al estilo antiguo una base indiferente. De ella, sin embargo, no resulta un impulso encaminado a nuevas construcciones. En el siglo XV, la arquitectura est an en la curia de la tcnica en general (cpula de la catedra! de FLORENCIA), pero se queda cada vez ms atrs a pesar de algunos resultados importantes aislados. El progreso de la tcnica moderna se realiza en constante interaccin con las ciencias naturales y la industria. Arquitectura Y tcnica se

industria, !a comunicacin y la gran ciudad. Desarrollan metodos para probar los materiales C:)Stru~tivos, para el clculo previo de las fuerzas que actuan en el edificio y de las formas constructivas correspondientes al curso y al calibre de esas fuerzas. No solamente perfeccionan los modos constructivos tradicionales sino que introducen adems nuevos materiales y elementos, por ejemplo, hierro colado, cemento Portland, vidrio rayado, soportes perfilados, cables de acero, hormign armado. Hacen buen papel, a menudo en dimensiones inusitadas, en la construccin industrial y en los nuevos tipos arquitectnicos, para los cuales no existen modelos en la tipologa anterior. En puentes, fbricas, estaciones, naves de mercados y exposiciones y grandes almacenes surge la nueva tradicin de la construcci.n industrial con su esttica propia. Sus principios son positivismo economa, claridad constructiva, correccin funcional. La tcnica y la indispensable colaboracin de los ingenieros determinan progresivamente el alzado global de los edificios y est en contradiccin con los elementos adaptados de los estilos histricos. Numerosos arquitectos se esfuerzan por liberarse de esta discrepancia. Los arquitectos de la primera escuela de Chicago estn entre los primeros que configuran los edificios consecuentemente y -con xito totalmente a partir de la construccin y de la finalidad. A fines del siglo XIXconstruyen con ayuda del esqueleto de acero los prototipos de los multifuncionales rascacielos y edificios de gran capacidad con variable divisin de la superficie habitable y casi total disolucin en ventanas de la superficie exterior (p. 546). CHICAGOse convierte durante unos veinte aos en el centro de un consecuente funcionalismo arquitectnico que en Europa se manifiesta generalmente en edificios industriales (palacio de Cristal, Londres, 1851; Torre Eiffel, Paris, 1889). Las crecientes dimensiones de fbricas y edificios tcnicos determinan cada vez ms la aparencia de las ciudades y paisajes. En casi todos los dominios de la vida, aparatos tcnicos' de toda especie y tamao estn entre los objetos utilizados y visibles: en las comunicaciones, en la oficina, en la produccin industrial sobre todo. Se introducen en el mundo de imgenes de los hombres, influyen en la esttica general y se convierten ellos mismos en objeto de un modelado orientado a la finaldad utilitaria y las funciones tcnicas; en este modelado tambin participan activamente arquitectos y artistas (por ejemplo, PETERBEHRENs,en AEG). A principios del siglo xx, una vanguardia se plantea la tarea de construir una nueva cultura ptima sobre la base de la produccin industrial y al mismo tiempo cultivar y humanizar la industria como parte integrante del medio explotado. La construccin industrial se convierte en terreno de trabajo de los arquitectos. Las repercusiones de la arquitectura en general se dejan ver muy pronto. La construccin tcnica se convierte en el fundamento de una nueva arquitectura que se impone universalmente.

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La nueva poca ll{fabla cronolgica 1

La nueva poca U(fabla cronolgica 1 499

10 1777-79 1794-95 1801 1803 1811 1811 1812-25 1818-26 1823-26 1834 1837 1838 1842 1843 1845 1850-63 1851 1853-69 1853-63 1853 1854 1859 1861-65 1865-67 1867 1871-72 1871-78 1876 1880-84 1882 1883 1883-85 1887-89 1889 1892 1892-93 1895 1895 1895-96 1898 1898-1903 1898-1903 Coalbrookdale: Pars: Fundacin Salford: Boulton Pritchard y Watt, cpula y Darby, fbrica Puente Severn. Philip & Lee.
--~------------------John Nash 1752-1835 :

de la Escuela Politcnica. de algodn Rue de Rivoli. de la nave de cereales. Park y calle Regent. sobre la calle Menai. del Parlamento. Teatro de la Corte. Portland. Sta. Genoveva. con perfil en 1. industrial para T. Salt. Universal. de Cristal para la Exposicin
------------------

Jean Nicolas Louis Our8~d 1760-1834 Christian Frederik Hansen 1765-1845 Karl Frledrich Schinkel 1781-1841 1801-1875

Pars: Percier y Fontaine, Pars: Belanger, Londres: Thomas Berln: Londres: John Telford, Nueva York: Planificacin.

Henrilabrouste JosephPaxton

1801-1865

Nash, Regent's Schinkel,

Hans Christian Hansen 1803-1883 GottlriedSemper 1803-1879

Puente colgante

Karl Friedrich

Altes Museum.

Georges Eugne Haussmann 1809-1891 Theophil Hansen 1813-1891 E. E. Viollet-Ie-Duc 1814-1879 1822-1903

Charles Barry, Edificio Semper,

Pars: A. R. Polonceau, Dresde: Gottfried Leeds: Joseph Pars: Soportes Saltaire: Londres: Joseph Aspdin,

entrarnados. Antiguo Patente Biblioteca del cemento

Frederik Law Olmsted

Joseph Monier 1823-1906 Gustave Eiffel 1832-1923 --------W.Le Baron Jenney 1832-1907 William Morris 1834-1896 -----Henry Hobson Richerdson 1838-1886 Otto Wagner 1841-1918

Pars: Henri Labrouste, Lockwood

de acero laminado y Mason, Paxton, Palacio

Colonia

Pars: Era Haussmann. Nueva York: Olmsted Nueva York: James Upton: Miln: Noisiel Pars: Jakob Pars: Joseph y otros, Bogardus, Parque Central. de seguridad. editorial para Harper & Brothers.
EbenezerHoward JohnW.Root AntoniGaudi William Holabird 1850-1928 1850-1891 1852-1926 1854-1923 _ _ _ _ --------

Fran~is Hennebique 1842-1921 CamilloSitle 1843-Ul03

Nueva York: Elisha Grave Otis, ascensor Edificio Morris, Philip Webb y William Ignaz Hittorf, Mengoni, Monier, Giuseppe s. Marne:

Daniel H. Burnham 1846-1912

Casa Roja. Emanuele. armado. Menier.

Estacin

del Norte.

Galera Vittorio fbrica

1." patente del hormign

Nuevo

Jules Saulnier, Semper,

de chocolate

Hendrik Petrus Berlage 1856-1934 louisHenrySullivan 1856-1924 1861-1927 1861-1947 1863-1957 1863-1940 1867-1908 1868-1928 _ _ _

Dresde: Gottfried Gustave Arturo

Teatro de la Corte. Bon March. sobre el ro Thuyre. Puente de Brooklin. Home Insurance. Lever. Torre Eiffel. para los hermanos armado.

Pars: Eiffel und Boileau, Eiffel: Viaducto

almacenes Garabit

HermannMuthesius VictorHorta Henri van deVelde RaymondUnwin Joseph M.Olbrich Ch.R.Mackintosh

_ _ _

Soria y Mata, Sistema August William

urbanstico. Roebling, Koechlin, Colonia edificio

Nueva York: Johann Chicago; Pars: Gustave Port Sunlight Bruselas; Victor Chicago:

Le Baron Jenney, Owen,

Eiffel y Maurice William Horta,

industrial

Peter Behrens 1868-1940 :HansPoelzig : TonyGarnier FranklloydWrlght AdollLoos 1869-1936 1869-1948 1869-1959 1870-1933 _ _ _ _ _ _

Franc;;ois Hennebique,

vigas de hormign Hotel Tassel,

Uccle, cerca de Bruselas; Burnham Pars: comienzo Amsterdam: Chicago:

Henry van de Velde, su casa, Bloernenwerf. Reliance. revista Juqend, de ciudad Carson, jardn. Pirie & Scott.

y Root, edificio Tornorrow

del art nouveaua/Munich: sistema Petrus Berlage, Bolsa.

Max Berg 1870-1947 :RobertMaillart 1872-1940

Ebenezer Howard,

Hendrik

: Auguste Perret 1874-1954

Louis Henry Sullivan,

almacenes

Fechas de la historia de la arquitectura

eo
Arquitectos y constructores de los siglos
XIX

y xx

500

La nueva poca IIjTabla cronolgica 2

La nueva poca lljTabla

cronolgica 2

501

11100

10
: : :

]
BrunoTaut 1880-1938 Otto Haesler 1880-1962

1901 1902 1902-17 1903 1904 1904-06 1905-10 1907 1908 1909 1909 1910 1911 1912-13 1914 1916 1917 1917 1919 19~9-21 1920 1922 1923 1923 1923 1924 1924-32 1925 1927 1927 1927-29 1927-29 1928 1928 1928-33 1929 1932 1932-40 1933 1934-37 1935-39 1936-39 1938

Darmstadt: Letchworth: Amsterdam: Buftalo:

colonia

de artistas

Mathildenhhe. 1." ciudad jardn. urbana para Amsterdam 25 bis. Sur.

Parker y Unwin, H. P. Berlage, Perret, vivienda

planificacin edificio

Pars: Auguste

en la calle Franklin Larkin.

Frank l.lovd Wright, Antonio Werkbund. Frank Lloyd Wright, Peter Behrens, Walter Gropius, fbrica

: :

Raymond Hood 1881-1934 Hugo Hiring 1882-1958 WalterGropius 1883-1969

Viena: Otto Wagner, Barcelona: Deutscher Cubismo. Chicago: Berln: Alfeld: Breslau: Colonia:

Caja Postal de Ahorros. Gaud, Casa Mil,

: : :

lheo van Doesburg 1883-1931 Willem Marinus Oudok 1884-1974

casa Rabie. de turbinas AEG.

Michael de Klerk 1884-1923 Erik Gunnar Asplund 1885-1940 ludwig Mies van der Rohe J886-1969

Viena: Adolf

Loos, Casa de la Plaza Michael. Fagus-Werk.

Ernst May 1886-1970 William Howe 1686-1955 leCorbusier 1887-1965

Max Berg, Sala del Centenario. Exposicin de la Werkbund. aeropuerto de Orly. de la Cit lndustrielle. Gropius. Torre Einstein.
:

Pars: Eugne Freyssinet, Tony Garnier, Fundacin Weimar: Potsdam: Chicago: publicacin del Grupo Bauhaus

Erich Mendelsohn 1887-1953 Rudolf Michael Schindler 1887-1953 Antonio 5ant'Elia 1888-1916 GerritThomas Rietveld 1888-1964 Sven Markelius 1889-1972 Hannes Meyer 1889-1954 Wassili Luckhardt 1889-1972

Stijl,

con Walter

Erich Mendelsohn, Casa-tipo publicacin Terragni, Concurso

Le Corbusier, Le Corbusier, Como: Utrecht:

Citrohan. de Vers une architecture. Hugo Hrinq. establo y granero. Casa dei Fascio. Gropius, en forma Hannes Meyer, Mies v.d. Rohe.
:

del Chicago- Tribuna.

El Lissilzky 1890-1941 Owen Williams 1890-1969 Jacobus Johannes Pieter Oud 1890-1963 Mareel Lods 1891 Gio Ponti 1891-1979 Pier luigi Nervi 1891-1979 Richard Neutra 1892-1970 Kay Fisker 1893-1965

Garkau, cerca de Lbeck: Giuseppe Gerrit Rietveld,

Casa Schr6der. de herradura Britz.

Dessau: Bauhaus Gante: concurso Stuttgart: Rotterdam: Los Angeles: Hilversum: Colonia

con Walter

Berln: Bruno Taut, colonia

para el edificio Weissenhof.

de la Sociedad

de Naciones.

Brinkmann Richard Willem

y Van der Vlugt, Neutra, Casa Lovell Dudok,

Fbrica Van Nelle. (Health-House). Bavinck.

Hans Bernhard Scharoun 1893-1972 Andr Lurcet 1894-1970 Richard Buekminster Fuller 189.5 William Lescaze 1896-1969 Leender C. van der Vlugt 1896 -1936

Marinus Congreso

escuela del doctor

La Sarraz: primer Barcelona: Filadelfia: Atenas: Ludwig

de CIAM. alemn. Fund Building.

Paimio: Alvar Aalto,

Sanatorio. Mies v.d. Rohe, pabelln Rockefeller. de CIAM. Gropius a Inglaterra edificio y USA de la Cera Johnson. fbrica de celulosa. administrativo Savings

Werner M. Moser 1896 Cornelis van Eesteren 1897 Rudolf Sehwarz 1897-1961 Alvar Aalto 1898-1976 Eugne Beaudoin 1898 Mart Stam 1899 Maxwell Fry 1899 Eduardo Torroja 1899-1961

Howe y Lescaze, Philadelphia

Nueva York: Centro

4. Congreso
de Walter Aalto,

Emigracin Sunila: Alvar Emigracin

Racine: Frank Lloyd Wright,

de Mies van der Rohe a USA

I~
Fechas de la historia de la arquitectura

180D

"",,"'.

.,,'

"ir
moderna

La primera generacin de la arquitectura

502

La nueva poca 1I abla cronolgica 3

La nueva poca 11 abla cronolgica 3

503

1940-41 1942-46 1946 1946-55 1947-48 1947-52 1948-51 1949 1949-50 1950-53 1954 1955 1955-64 1956-63 1956-62 1956 1957 1957-64 1956-61 1958-63 1959-63 1960 1960-64 1960 1960 1960 1961 1961 1961 1961-63 1961 1962/67-71 1962-68 1964-65 1964 1964-66 1964-67 1965-67 1965-68 1966 1967-72 1968-72 1968

Chicago: Mies van der Rohe, plan de urbanizacin para el I.I.T. Greater-London-Plan, New Towns Act. Saint Di: Le Corbusier, plan de construccin. Hir~shima: Kenzo Tange, plan general y Centro de la Paz. Cambridge/Mass: Alvar Aalto, Residencia de estudiantes de la Universidad de Harvard. Marsella: Le Corbusier, Unit d'habitation. Chicago: Mies van der Rohe, rascacielos de viviendas junto a lake Shore Drive. Cambridge/Mass: W. Gropius y TAC, Harvard Graduate Center. Blumberg: Egon Eiermann, fbrica de pauelos. Ronchamp: Le Corbusier, iglesia de peregrinacin Notre Dame du Haut. Rotterdam: Van den Broek y Bakema, calle comercial Liinbaan. Rodovre: Arne Jacobsen, ayuntamiento. Otaniemi: Alvar Aalto, Escuela Tcnica Superior. Berln: Hans Bernhard Scharoun, Filarmnica. Nueva York: Eero Saarinen, edificio TWA del aeropuerto. Sydney: Jorn Utzon, Teatro de la Opera, primer premio y ejecucin. Brasilia: Lucio Costa, Concurso de planificacin, primer premio y ejecucin. Filadelfia: Louis Kahn, Medical Research Building. Tokio: Kunio Maekawa, Teatro. Toronto: Viljo Reveli, Ayuntamiento. Leicester: Stirling y Gowan, Facultad de Ingeniera de la Universidad. Reiner Banham: Theory and Design in the First Machine Age. Londres: Alison y Peter Smithson, Economist Building. Kenzo Tange: plan para Tokio (urbanizacin de la Baha de Tange). Toulouse: Candilis-Josics-Woods, plan Le Mirail. Amsterdam: Aldo van Eyck, hogar infantil. Cambridge/Mass: Le Corbusier, Visual Arts Center, Universidad de Harvard. Halen, cerca de Viena: Atelier 5, Colonia de terrazas. Fundacin del Grupo de los Metabolistas del Japn. New Haven: Paul Rudolph, edificio de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Yale. Wulfen: Fritz Eggeling, concurso para la ciudad nueva, primer premio. Helsinki: Alvar Aalto, Sala de concierto y Palacio de Congresos. Berln: Mies van der Rohe, Nueva Galera Nacional. Amsterdam: Van den Broek y Bakema, plan Parnpus. Tokio: Kenzo Tange, Estadio Olmpico. Otaniemi: Reima Pietila, residencia de estudiantes Oipoli. Montreal: Moshe Safdie, Habitat 67. Montreal: Frei Otto y Rolf Gutbrod, pabelln alemn. Nueva York: Roche y Dinkeloo, edificio administrativo de la Fundacin Ford. Robert Venturi: Kornplexitt und Widerspruch in der Architektur. Frankfurt del Main: Egon Eiermann, administracin central de Olivetti. Mnich: G. Behnisch y compaeros, estadio olmpico. Newcastle Ralph Erskine, saneamiento urbano Bvker.

1------------------------

louis Kahn 1901-1974 Jean Prcuv 1901 ArneJacobsen 1902-1971 JosLulsSert 1902 Lucio Costa 1902
Mareel Breuer 1902 -1981

Johannes Andreas Brinkman 1902-1949 Luigi Figini 1903 Gino Polli"i 1903 Ego" Eiermann 1904-1970 GiuseppeTerragnl 1904-1941 Junzo Sakakura 1904 Kunio Maekaw8 1905
Philip Johnson Osear Niemeyer 1906 1907

Basil Spence 1907

-----------------

________________

Max BiII 1908

Ernesto

frederick

Gibberd

1908

N. Rogers

1909

________________

Affonso Eduardo Reidy 1909-1964 Gordon Bunshall 1909 Eero Saarlnen 1910-1961

________________ ________________

Viljo Revell 1910-1964 Arne Ervi 1910 FellxCandela Roll Gutbrod

Kenzo Tange

1910 1910
1913

_______________ _______________

Georges Candilis

1913

Jacob Berend Bekeme 1914-1980

loh Ming Pei 1917

______________

Jem Utzon 1918

Aldo van Eyck Paul Rudolph John Oinkeloo 1918 1918 1918

______________ _____________
_____________

PaoloSoleri

1919

Kevin Roche 1922

Yona Friedmann 1923

_____________ _____________ _____________ _____________ ____________

Peter Smithson Fre 000 1925

1923

Robert Venturi 1925 James Stirlin9 Alison Smithson 1926 1928

La segunda y la tercera generaciones de la arquitectura

moderna

Fechas de la historia de la arquitectura

504

La nueva poca U/Estilo y forma 1 La nueva poca U/Estilo y forma 1 505 "La arquitectura es el artstico, preciso y admirable juego de las masas combinadas bajo la luz, LE CORBUSIER (vase p. 19). Los intentos de renovacin se repiten peridicamente en la arquitectura europea. A menudo se funden con un retorno a los orgenes o a las "formas puras, tendencias que aparecen a veces unidas. En el siglo XVIII,bajo la influencia del racionalismo cientfico-filosfico, se refuerza la corriente c1sicovitruviana de la arquitectura constituyendo una decisiva reaccin contra las tendencias del Barroco tardo y del rococ (p. 460, Pequeo Triann). El clasicismo radical, que una minora vanguardista entre los arquitectos europeos, a fines del siglo, en parte propaga. en publicaciones y en parte lleva ~ la prctica en edificios realizados, aspira a la simplificacin y las formas puras. Las formas puras son, para ellos, los cuerpos geomtricos elementales: cubo, esfera, prisma, cilindro, pirmide, cono. En su pureza matemtica, parecen ser fundamento apropiado para constituir un nuevo comienzo en la arquitectura. No estn ligados a unos determinados estilos del pasado, al mismo tiempo corresponden a las leyes csmicas y a la razn abstracta de la Ilustracin y simbolizan las virtudes que la Revolucin desea implantar en la sociedad humana. Esta arquitectura aparece con especial claridad en Francia con BOULLE y LEDOUX, en Inglaterra con SoANE, en Alemania con GILLY, WEINBRENNER y GENTZ,en Dinamarca con C. F. HANSE . En los proyectos ideales de los arquitectos franceses, las ideas reformistas se van configurando dentro de una elevada y melanclica poesa. Tienen como objeto no tanto la realizacin prctica como, en mucha mayor medida, sensaciones y asociaciones que deben inducir al espectador a la meditacin sobre las leyes de la geomtrica, la verdad de las formas y la pureza de la arquitectura, abandonando los aditamentos superficiales. u~erosos arquitectos trazan proyectos radicales y UtOPICOS, en parte compitiendo por los premios de la Academia romana, en parte como crtica a la arquItectura oficial y en parte por falta de encargos durante la decadencia de las monarquas absolu~~. En Alemania, por ejemplo, el proyecto de d llv para un monumento a Federico el Grande esPlerta la atencin de sus contemporneos. Friecl . h te nc Glly (1772-1800) proyecta en 1798 un ,:tro en Berln (Teatro nacional). Configura el esyQC10 e '. n I scemco, que se alza en el centro, como un ~eo desnudo; en el eje longitudinal se suceden el cerr~~ para los espectadores, como semicilindro frOnt' o, el vestbulo como construccin plana con Galer:~ y un prtico drico exento sin frontn. inClUYende un p.ISO unen las grandes masas e A caUSa el prmclplO del escalonamiento. de CUe de la voluntad de simetria se repite la serie Parte 1"s ar9u'tectnicos en el lado contrario; la CirCUlar alras del escenario, con su horizonte , se Configura de forma anloga al mbito para los espectadores. Las ventanas semicirculares, las arqueras de pilares con arquitrabe corrido y el friso figurativo continan el juego de escasos motivos y claros contrastes. La serie de las masas escalonadas a parece al espectador como una unidad funcional y formal de espacios y masas; sin embargo, desde el punto de vista de la funcin, no resulta plenamente convincente. La voluntad de forma ideal es ms fuerte que las necesidades prcticas, pero es de aqulla de donde procede el efecto de esta arquitectura, slo proyectada en trazados, sobre los admiradores y discpulos de GILLY (GENTZ, WEINBRENNER, SCHfNKEL). Un proyecto de Funilicin real (Alta Silesia, hacia 1797) de Wedding, con la colaboracin del escocs Baidon, muestra la misma tendencia hacia formas simples. Todos los cuerpos parciales se configuran individualmente conforme a sus funciones. La simetra de los grupos de edificios resulta con toda libertad de la posicin de los dos altos hornos, torres abiertas por arriba en forma de cono truncado, habitual en la poca. A ambas se agregan torres de escalera o de montacargas con un puente y un edificio industria/lateral. La nave de fundicin est en el centro. El aparejo rstico, las puertas y ventanas en arco corresponden al carcter serio y robusto que parece apropiado aqu. Es una arquitectura industrial funcional, construida an en la tcnica artesanal tradicional. Christian Frederick Hansen (17561845) construye en 1811-1829 la Frauenkircbe de Copenbagne, con la misma delimitacin caracterstica en masas simples, acopladas en claro contraste. El grado de simplificacin es evidente en la comparacin con las iglesias del Renacimiento, por ejemplo las de PALLADIO (p. 486). La compacta masa arquitectnica con superficies claramente delimitadas es desde el Renacimiento la base de la configuracin; ahora aparece al desnudo, como esencia. Una simplificacin posterior no es posible en esta tradicin arquitectnica, pues la forma se quebrara. Las dos generaciones del clasicismo radical y revolucionario no obtienen la solucin a partir de la Antigedad. En el subsiguiente clasicismo neogriego-romntico, el vnculo con el canon formal de los rdenes antiguos es renov o de manera ms restringida (pp. 430 y s.). El istoriclsm reempla-:]za la claridad de las puras formas e los cuerpos por el pluralismo de los estilos histricos y sus mezclas. Ya no surge un estilo de poca cerrado en s mismo. _ La unin de las puras formas de los cuerpos con los elementos y construcciones de la arquitectura tcnica en desarrollo queda an fuera del horizonte de la arquitectura acadmica. Este tema se presentar a las siguientes generaciones con creciente nitidez (pp. 512 y ss.).

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506

La nueva poca ll/Estilo y forma 2

La nueva poca II/Estilo y forma 2 507 A principios del siglo xx se. perfilan diferentes rnite la influencia de la arquitectura de F. LLOYD movimientos, en parte contradictorios, de renovaWRIGHT, Mo DRIANreduce la pintura a colores cin de la arquitectura, es decir, de liberacin del puros, lneas de diferente grosor y longitud, superhistoricismo. El Art Nouveau o Jugendstil desarroficies de diferentes tamaos. Aparecen en relacin lla un modelado organoide y una ornamentacin entre s; se cruzan y se interpenetran. lineal Y expresiva. Acenta la primaca de la En la arquitectura, los elementos primarios, es expresin. La construccin tcnica, con la ya acredecir, las superficies, deben ser liberados de la ditada arquitectura del hierro y del cristal y la coaccin de la forma impuesta desde fuera y entran nueva tcnica del hormign armado, se orienta, de en un libre juego de recprocas interpenetraciones: acuerdo con su finalidad, a la primaca de la La distribucin de los espacios funcionales est construccin. En ambas corrientes obran fuerzas fuertemente determinada por superficies rectanguencaminadas en parte al enmascaramiento y en lares que no tienen en s una forma individual, parte a la disolucin de las formas cerradas. En pues, a pesar de estar delimitadas (una superficie contra mantiene la primaca de la forma un grupo por las otras), puede pensarse en extenderlas hasta de arquitectos significativos. De modo semejante el infinito. De este modo surge un sistema de al clasicismo de alrededor de 1800, aspiran a la coordenadas en el cual los distintos puntos se preservacin y simplificacin de la forma cerrada. corresponden con un nmero igual de puntos en el Prefieren bloques constructivos cbicos, detalles espacio universal y abierto. De ello se deduce que tectnicos, pocos elementos, superficies lisas o las superficies estn en una relacin de tensin poco articuladas en el interior y en el exterior, los directa con el espacio abierto. THEO VAN valores naturales del material. Intentan siguiendo DOESBURG. caminos independientes, llevar a la prctica en sus Van Doesburg y Van Eesteren manifiestan entre respectivos pases los principios clsicos, por 1920 y 1923 sus teoras a travs de composiciones y ejemplo, BEHRENS TESSENOW, en Ale~ Loos, estudios arquitectnicos. Una casa ya no aparece en Austria; BERLAGE, en Holad ; PERRETY ARcomo una masa unitaria de silueta fija y cuyo NIER,en Francie, -----volumen es compartimentado de forma divisiva, - El progresivl5refrzamiento de las formas se puede sino como una obra abrazada por paredes y cuseguir bien en PETERBEHRENS (1868-1940). Procebiertas desde el interior con una planta y un alzado dente del campo de la pintura, se dedica al moderlibremente configurados. Cada mbito, cada vennismo y despus se adhiere al modelado y armonitana recibe dimensiones y forma con arreglo a su zacin racionales de la produccin artstica e infuncin, sin ser predeterminado por los mbitos dustrial proclamados por el WerkbundM01J Ya vecinos. La mutua interpenetracin de cubiertas y antes de sus grandes edificios para fbricas (p. 544) paredes y sus distintos colores manifiestan clarase restringe a una geometra de efecto casi asctico mente su funcin como elementos constitutivos y entonces. En la Casa Obenauer de Diisseldorf, el encadenamiento del espacio interno y el externo. construida en 1905, utiliza la ubicacin elevada en Con ello se manifiesta la arquitectura como proceun juego de elementos tectnicos anlogos en los so, cuya consecuencia es una forma libremente edificios adosados, escaleras, prgolas, terrazas y desarrollada a partir de las funciones y elementos. muros de Sostn. La propia casa est compuesta por Debe entrar en relacin con otras formas anlogas un cubo de dos pisos y un tejado de doble vertienen una nueva imagen urbana y viaria (vase p. te, lados triangulares y con mansardas semicircula536). As es como se realiza el programa del grupo res. Stijl. En el futuro, la realizacin. de la pura Simetra, claros perfiles, sencillas pilastras, ventaimpresin en la realidad aprehensible de nuestro nas iguales alineadas, determinan el carcter clentorno reemplazar a la obra de arte, Pero para SICO. Influye en algunos arquitectos de la siguiente lograr esto se necesita una modificacin de la generacin, que conduce la fase de renovacin representacin universal y una separacin de la ~dlcal de la arquitectura tras la Primera Guerra presin de la naturaleza. Entonces ya no necesi"'undial. taremos cuadrados ni estatuas, pues viviremos en un arte convertido en realidad. PIET MONDRIAN ~:erosos grupos vanguardistas recin originados GERRlTRIETVElD consigue en 1924, con la pequea la . azan todas las tradiciones anteriores. Parten de CASA SCHRODER DE UTRECHT,la primera realizadi hteratura y sobre todo de la pintura y tienden al cin completa de estos principios. En su utilizacin cIStanclamiento y disolucin de las formas convende los tipos urbanos de vivienda, han de ser tenidos y modos de representacin, llegando a la en cuenta estrechas ataduras tcnicas y formales '" dabst,raccln (cubismo, expresionismo, futuris(p. 536). La teora y los ejemplos del grupo Stijl Cl~' adalSmo, suprematismo, constructivisrno}, Inobran sobre los restantes grupos vanguardistas con de yen prOnto la arquitectura en el proceso general decisivo impulso (p. 520, MIESv. D. ROHE). ho~nfrontacin y aclaracin. El grupo de artistas estil ndeses De Stijl, fundado en 1917, configura un Mo~ que denomina neoplasticismo. El pintor P. 1913_1~1A establece importantes principios en alllplia 17; :H. VAN DOESBURG los desarrolla en una teorIa. El arquitecto R. VA THOFF trans-

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1905/06

van Doesburg, van Eesteren: Casa

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t~c:::rles

1920

Radicalizacin de la geometra

508

La nueva poca U/Construccin

y forma 1: Constructivismo

La nueva poca II/ConstruCcin y forma 1: Constructivismo Presupuesto de toda realizacin constructiva es el illlPulso de la voluntad hacia la verdad. HANNES MAVER La moderna arquitectura industrial restaura la unidad de construccin y forma arquitectnica. En puentes, naves y cubiertas acristaladas ,aumentan no slo las dimensiones y la perfeccin; en las amplias construcciones se confirma asimismo una nueva esttica. Con la Torre Eiffel, de 300 m de altura, levantada en PARlSen 1889 para la Exposicin Universal, esta arquitectura alcanza una posicin comparable a la de las grandes construcciones religiosas histricas. Pero la mayora de los arquitectos siguen valindose de la tcnica contraria. Prefieren realizar con su ayuda concepciones formales subjetivas a desarrollar partiendo de ellas nuevas estructuras arquitectnicas. As, por ejemplo, la escuela de Ocago (1890-1900), con la interpenetracin de arquitectura y tcnica y el funcionalismo por ella proclamado, no consigue imponerse sobre el historicismo universal (p. 515).

509

ea, en la que los edificios sacros, con sus torres que se elevan por encima de la masa horizontal de la ciudad, destacan como sobre un zcalo. Ahora, el mundo del trabajo, profano y racional, ms la verdad de la sociedad industrial, se eleva al cielo simblicamente. Reemplaza a los smbolos sacros de la sociedad jerrquico-patricial del antiguo Mosc. Triunfo -irrllcionalde la construccin. La nueva orientacin de la arquitectura en 1931 bajo la presin de los planes quinquenales y de la opinin pblica priva a semejantes proyectos de toda posiblidad de realizacin. (<<Tambin el pueblo tiene derecho a .columnas.)

H. Meyer, H.Wittwer: Escuela de S. Pedro.

Basilea.

proyecto

de 1926

El Lissitzky: Estribanubes. proyecto de 1924

Arquitectura

como manifiesto del constructivismo

En el resto de Europa se desarrolla partiendo de la tradicin de la arquitectura tcnica, un constructivismo racionalmente controlado. Surge despus de 1920 en una corta fase radical influida por la afirmacin de la tcnica, de nfasis universal. Sus producciones, automviles, barcos, aviones, aparecen como modelos para una nueva arquitectura (LE CORBUSIER). Tras diversos intentos en el siglo XIX (LABROUSTE, En Europa, hacia la poca de la Primera Guerra VloLLET-LE-Duc, SULLlVAN),funcin y construc, Mundial, hace su aparicin en una minora de cin son de nuevo proclamadas como principios de arquitectos un tecnicismo radical. En Rusia surgen la frmula funcin ms economa; no un arte en ya alrededor de 1915, entre los artistas revoluciosentido tradicional, con el obligado simbolismo de narios, las corrientes del suprematismo y del con~las formas adaptadas, sino construccin pura tructivismo. EXIgen la ruptura con todas las tradi(H. MAYER). ciones y la constitucin de una nueva realidad en El proyecto -no realizado- de la Escuela de San un espacio vaco de tradiciones, denominado Pedro en Basilea, presentado en 1926 a un concurmundo sin objetos por MALEWITSCH. so por HANNES MEYERy HANSWITIWER,est entre De los dos grupos principales del constructivismo, los escasos intentos de realizar una arquitectura el grupo OSA' (con WIESNlN,GINZBURGy otros) funcional basada en la utilizacin sin compromisos pretende slo satisfacer la finalidad prctica de los de los medios tcnicos. edificios, rechazando como formalismo todos los El reducido espacio disponible en la ciudad vieja principios artsticos. El grupo ASNowA(LADOWSKY, obliga a los arquitectos a suspender del edificio de EL LISSITZKY y otros) trata de derivar de la tcnica la escuela las superficies abiertas necesarias en dos nuevos principios artsticos para la arquitectura. Se niveles diferentes por medio de una construccin IDcluaa un simbolismo que por medio de la forma de acero fuertemente proyectada, que sirve de arquitectnica afirma la tcnica como fuerza' del contrapeso. El nivel de la plaza propiamente dicho progreso revolucionario. EL LISSITZKY (1890-1941) queda libre como lugar de trnsito. Idea en el proyecto Estribanubes, de 1924, una En el estrecho cuerpo arquitectnico, la planta forma de edificio para oficinas totalmente nueva baja acoge el gimnasio; las 4 superiores, las 11 que en EE.UU. haba adoptado ya la forma de un aulas exigidas y la sala de dibujo. La cubierta ~clelos de elevacin vertical (p. 552). Asla la plana sirve a la vez como espacio para juego y u.n~ln del acceso vertical, es decir, el habitual clase, con excepcin de la zona que proporciona ~uc eo del edificio con los pozos del ascensor, luz a la sala de dibujo. Adems de la plataforma emOStratlvos de la funcin de los pisos de oficinas suspendida, la sucesin de las escalinatas que s~perpuestos. Un grupo de torres de comunicaCI n CO . ascienden en diagonal ante la fachada caracteriza y la ' OSlStentescada una en 4 enormes soportes la descifrabilidad de las funciones y el desarrollo de la coestructura del ascensor en su interior, sostiene OSt CClon '. la forma arquitectnica a partir de la construccin. que se de acero de los pisos de oficinas, Dentro de los compactos edificios histricos de la hOrizo:~~an sobre la calle a la altura de las torres plaza, la ligereza y transparencia de la nueva El pro ecmen~e y COnfuerte proyeccin. escuela acta como visin de un nuevo mundo SUbvie~ lto tecnl(:~ y formalmente consecuente tcnico-racional. El mismo lenguaje sin compromiPone el ~ a tlpologla y la esttica acostumbradas. so del funcionalismo radical se manifiesta tambin laIes tpico;~nto de elementos verticales y horizonen el proyecto presentado por dichos arquitectos lUIa nueva el ras.caclelo para oficinas normal en en 1927 al concurso internacional para el Palacio de IIOPorte% P3radoJlca relacin, en la cual el juego de la Sociedad de las Naciones de Gante. Obtiene del -n y carga es trasladado a la dimensin. -.UiI. ISmo Pu d un tercer premio. El primero, otorgado a LE .. laCln P fa e e entenderse como una rnamCORBUSIER, parece una reflexin ~obre economa y ro ana COntra la imagen urbana histricoherencia tcnica. Ninguno llego a realizarse.

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510

La nueva poca ll/Construccin

y forma 2: El estilo plstico

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La nueva poca II/Construccin y forma 2: Estilo plstico 511 Lo que queda de las empresas humanas no es lo protectoras. LE CORBUSIER realiza aqu fragmentatil, sino lo que impresiona y conmueve. LE riamente algo del programa de la vanguardia: CORBUSIER. arquitectura como produccin abierta plsticoLos argumentos racionales y programas econmicolorista, en el contexto de la ciudad (p. 506, De cos para una nueva objetividad plantean a meStijl). Puede llevar a la prctica en mayor medida nudo en el fondo un tendencioso funcionalismo esta concepcin en el Capitolio de Chadigarb. como meta de la arquitectura moderna. Sin embargo, ya la defInicin del funcionalismo de SULL!. La inclusin de la arquitectura en el dominio de la VA (el.a forma sigue a la funcin, 1896) incluye escultura por medio del juego de formas libres o de las necesidades emocionales del ser humano, y la superficies dinmicas caracteriza tambin la comayora de los arquitectos importantes del siglo xx rriente de la arquitectura orgnica (AALTO,SCHAbuscan junto con la satisfaccin independiente de ROUN:pp. 50, 522, 558) Y la arquitectura de Sudalos objetivos un nuevo lenguaje formal como exmrica y Japn (pp. 66, 518, 548). presin viva de la poca. 'En las obras de GROPIUS y Dentro de la llamada tercera generacin de la MIESVANDER ROHE, la manifestacin artstica es arquitectura moderna, JqRN UnON en especial ms ocultada que exhibida en el rigor de una intenta romper con el racionalismo universal del estructura racional y tcnica (p. 514). El grupo estilo internacional. Formula la contradiccin entre STlJL, en cambio, apunta a una nueva y vasta el cumplimiento de los programas racionales y la esttica de libre confIguracin de formas (p. 506) y tendencia irracional hacia la expresin, la manien el constructivismo se perfila una voluntad de fiesta abiertamente y trata de superarla mediante expresin simblica e irracional. Le Corbusier composiciones en contraste. habla de la poesa de la construccin y del Como elemento bsico importante utiliza a menuc<juegode las masas bajo la luz. Intenta realizarlo do una superficie horizontal que denomina coen los edificios, ms determinados por objetivos lumna vertebral de la composicin arq uitectniartsticos y simblicos que por la pura utilidad, o ca. Construye plataformas artificiales para el en zonas de edificios no sujetas a una distribucin juego de formas plsticas. Este principio determina racional, por ejemplo, transforma las distintas el proyecto para la Opera de Sydney, con el cual disposiciones de las terrazas y las zonas de planta obtuvo el premio del concurso internacional de baja mediante soportes que sostienen el edificio 1956, as como el contrato para la ejecucin. Segn (pilotes), frecuentemente en un juego de masas en sus palabras, su idea era separar totalmente con contraste, en formas al principio geomtrico-absla plataforma, como con un cuchillo, las funciones tractas y luego plstico-orgnicas. primarias y secundarias. Sobre la plataforma, los Su incesante trabajo sobre los fenmenos de masa, espectadores contemplan la obra de arte acabada, luz y sombra; sus actividades como pintor y esculy bajo la plataforma tienen lugar todos los prepator y tambin su mejor conocimiento de las consrativos. El edificio se compone, de acuerdo con trucciones le hacen evolucionar desde la superficiaello, de dos partes. Una infraestructura de distribulidad de sus primeras edificaciones hasta unas cin racional y varios pisos acoge todos los recinestructuras tectnico-plsticas y un modelado plstos secundarios y destinados a preparativos, pero tico de toda la masa oonstructiva (pp. 518, 540, tambin el teatro y las diversas salas de estudio. MARSELLA; p. 520, RONCHAMP). Sobre ella se eleva la serie de valvas de hasta 60 m En la ~ison de I'bomme de Zurich (Centro Le de altura, hechas de segmentos de hormign prefaCorbusier) realiza en 1963-1967 una idea que bricados. En doble alineacin cubren la gran sala persegua desde 1937 en diferentes proyectos para de conciertos, el teatro de pera con 'el escenario, los mUSeos Y exposiciones: una combinacin de tejados foyers y el restaurant principal, as pues, la dos protectores con una forma bsica cuadrada, zona de los acontecimientos: teatro, comunicacin ~YOS soportes afianzan los tejados no en los social, combinacin de arquitectura fantstica y "-guIos, como es habitual, sino en medio de las situacin junto a la entrada del puerto de SYDNEY. ~tas exteriores. Los ngulos penden libres. Las formas de los recintos no se adaptan a los n. ZURJcH,2 tejados con una pieza intermedia de contornos de las valvas, que parecen flotar como llDin forman una superficie unitaria. El pequeo nubes o velas blancas sobre la plataforma o sobre ~nto d~ exposicin (HEIOI WEBER)se encuentra la superficie del mar. Estn construidas con precieJon :la Independientemente: una ligera construcsin como segmentos de una bveda esfrica, pero acr l acero sobre planta abierta, con superficies a dispuestas como emblemas irracionales que, ms est:: adQs Y placas coloreadas. Ambos tejados all de las necesidades racionales y funcionales de base c::a1izados con igual forma y construccin a un gran teatro, testimonian y satisfacen la necesi!amad chapas de acero triangulares del mismo dad de emocin y de un simbolismo carente de &iro ~ pero diferente inclinacin. Mediante un finalidad. Proctu 9()0 de cada una respecto de otra se abajo C!:, tanto en la vista frontal como desde ~ ~ efecto de rompecabezas. La diferente Una IX)clOn de las SUperfIcies de cubierta origina ~~tante alternancia de alturas y volmenes es en la azotea, cubierta por las pantallas

512

La nueva poca II/Construccin

y forma 3: La estructura

de acero

La nueva poca II/Contruccin El hierro fue antes que l utilizado como materia rima producida industrialmente y por tanto de ~zon~ble costo, para la produccin. El hierro colado se ha impuesto sobre los materiales tradicionales, piedra y madera, por su elevada consistencia Y tambin el hierro forjado, por su elasticidad, particularmente en dos sectores: en los soportes de grandes cargas y en las construcciones de gran amplitud. Para ambos se han desarrollado miembros Y construcciones especiales, al principio empiricamente, d~spus sobre la base de pruebas de materiales y calculos previos de gran precision. Se requieren soportes de cargas de gran empuie principalmente en talleres y al.maoenes. La necesidad de edificios de vanos piSOS con superficies disponibles se incrementa rpidamente en las ciudades' surgen tipos con paredes exteriores macizas y cubiertas en estrechas secciones entre finos soportes de hierro colado que se extienden de pared a pared. En 1801, BOULTON y WATI construyen una fbrica de hilados de 7 pisos en Sa/ford siguiendo este sistema; se convierte en prototipo de la primitiva ar uitectura fabril. Se precisan construcciones de gran mplitud ante todo en puentes y en tramados de cubierta sobre recintos sin soportes. En 1777 construye T. F. PRlTCHARDel puente de Coalbrookdale, de hierro colado, y en 1786, V. Lours, un entramado para el Teatro Fancs de Pars, de hierro forjado. Junto. a la manufactura del hierro. aumenta la produccin de vidrio. en cantidad y tamao de las piezas. Hierro y cristal se complementan de manera ideal constituyendo ligeras y difanas construcciones. En el siglo XIX se configura una nueva arquitectura de hierro y cristal en los nuevos tipos de naves para estaciones, mercados y exposiciones, grandes almaoenes, galerias comerciales, invernaderos; alcanza su punto. ms alto en los edificios para las Exposiciones Universales (p. 44). Ya el Palacio de Cristal de Londres, edificado por Jo.SEPHPAXTONpara la de 1851, es una total construccin-esqueleto, montada a base de pocos elementos prefabricados en grandes series. Los exactos retculos de la planta y el alzado forman un sistema tridimensional de coordenadas con numer?sos puntos de construccin iguales. Su preclslon corresponde a las normas de construccin .de. mquinas. Posibilita el previo acabado en las fabncas, el montaje y el posterior desmontaje y nueva lllstalacin en otro lugar. PAXTON realiza la umdad total de funcin, construccin y forma y resuelve ya en 1851 los problemas tpicos de la moderna edificacin en gran serie, la organizacin ~clOnal del solar y la variable distribucin del ~~CIO para programas cambiantes (vase pp. 514,

y forma 3: La estructura

de acero l

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Construccin

Detalle de la construccin

detalle. ea. 1872

Primitiva arquitectura

de hierro: Transparencia

en lugar de masa

~ COnstruccin del palacio de cristal parte de la ti: lllvernade.r.o, tradicionalmente ligera. Al mismo se mpo tamblen el edificio industrial y el almacn LoaprOXiman a la construccin-esqueleto. graSn~lrnacenes Son dotados en la planta baja de es escaparates para la creciente oferta de

mercancas. La progresiva utilizacin comercial de los pisos superiores exige pronto la disolucin en ventanas de toda la fachada a la calle. Los esqueletos de hierro ofreoen las soluciones ideales. En EE.UU., por ejemplo, B. J. BOGARDUS y otros empresarios realizan aproximadamente desde 1840 fachadas a base de perfiles laminados y piezas de hierro de fundicin para columnas y entablamentos en diferentes estilos. Son acabados en serie en las fbricas y expedidos a toda Amrica. En NUEVA Yo.RK, SA LUIS Y CHICAGOapareoen barrios y grupos de calles con fachadas de cristal de ornamentacin historicista. Tambin en Inglaterra surgen almaoenes parecidos en esta poca del hierro colado. En Liverpool se conserva uno construido por Peter Ellis en 1866. Sobre un piso de zcalo macizo, la fachada de 4 pisos se disuelve casi por completo en grandes ventanales. Los perfiles de piedra natural, muy estrechos, ponen de manifiesto toda la descarga y la funcin, slo. de cierre todava, de la pared en la construccin-esqueleto. En la construccin de fbricas apareoe tambin en casos aislados, en lugar de la pared exterior maciza, un entramado a base de perfiles de hierro. La fbrica de chocolate Menier en Noisiel-sur-Marne, edificada por Jules Saulnier en 1871-1873, es considerada como la primera construccin-esqueleto totalmente frrea de la industria. Encima de 4 pilares de puente sobre el Mame hay soportes de aoero muy fuertes, que sobresalen a los lados. Sostienen las paredes de entramado y las 2 filas de soportes interiores. Se unen con los enrejados de soporte de los techos de los pisos y con el entramado de cubierta en un sistema global de exacto ajuste que seguramente tiene su modelo en la construccin en madera (vase p. 58). Las superficies de la pared exterior alcanzan con los travesaos diagonales que se cruzan, una estabilidad adicional as como la estructura caracterstica. Los paos estn cubiertos con ladrillos huecos de colores, que junto con los travesaos diagonales constituyen una decoracin de superficie. Las ventanas imitan aberturas en el muro, con arcos de segmento de crculo. Uno de los precursores de la arquitectura ligada a la construccin, Viollet-le-Duc, conocido como restaurador de obras arquitectnicas medievales, difunde visibles construcciones de hierro para edificios representativos. El detalle de una construccin de cubierta, publicado en 1872 en sus Entretiens sur L'architecture, muestra un esfuerzo para asimilar una construccin tcnica al gusto dominante por medio de la ornamentacin. El soporte de hierro colado recibe la forma de una delgada columna con capitel historicista; es anloga la pieza intermedia colocada sobre ella. En el soporte del entramado, atornillado a ella, apareoen vanllas de hierro curvadas y cruzadas con ornamentos de follaje dispuestos radial mente, en lugar de l?s puntales diagonales o en cruz. Unen la funcin esttica y la ornamental. El detalle haoe efecto de preoedente de las construcciones frreas del modernismo, como las trazadas por VICTORHo.RTAentre 1890 y 1900.

514

La nueva poca U/Construccin

y forma 4: La estructura

de acero 2

La nueva poca II/Construccin ConstrucclOn de acero y construccin-esqueleto son conceptos casi sinnimos. La construccinesqueleto es la esencia de una construccin clara. Su tradicin va desde las edificaciones prehistricas, sobre estacas y con tejado, pasando por el entramado de madera medieval, hasta la actualidad (pp. 44, 48, 84, 58 Y 340). El esqueleto de acero como sistema coherente aparece a mediados del siglo XIX(p. 512). El Palacio de Cristal de Londres (1851) seala con su estructura puramente tcnica y racional un momento de transicin en la arquitectura. Es el ejemplo de un sistema abierto. La estructura, a base de elementos alineados, es en teora ilimitada hacia todos los lados. El programa constructivo, con su requerimiento espacial y sus circunstancias especiales, fija los lmites exteriores, es decir, la forma del edificio. Esta ya no es el resultado de una idea previa en masas constructivas fijas y formas cannicas, sino el de un mtodo en el cual criterios funcionales determinan el proceso de planificacin. PAXTON";antlcipa en el Palacio de Cristal, analizndolos y combinndolos, los mtodos de la moderna tecnologa y obtiene una nueva arquitectura estructural, que se impone lentamente al historicismo y ha de ser iniciada de nuevo en varios puntos de partida. La industria hace una contribucin decisiva con el paso del hierro colado al acero laminado con perfiles normalizados. Reemplazan, en unidades invariables alineadas escalonada mente, a la fabricacin individualmente proyectada y a las piezas historizantes o decorativas. Material, construccin y proporcin determinan la esttica de la construccin-esqueleto de acero. La construccin, es decir, la ordenacin y unin de las partes soporte, depende primariamente de la funcin del edificio, del nmero de plantas, de los empujes decisivos. Los intervalos y dimensiones de los soportes resultan de los programas de aprovechamiento y de una distribucin cientfica de la carga. Sus medidas axiales fijan la red de las proporciones fundamentales. Los perfiles de los apoyos y soportes son establecidos en la produccin industrial. Hay pocas formas bsicas, pero stas se escalonan por centmetros en series desde un perfil fino como un lpiz hasta otro grueso como un roble. Las fabricaciones individuales son casos especiales. La construccin estructural trata de conseguir la expresin artstica por medio de la unidad de matenal, COnstruccin y forma con una lgica obJettva que deja poco lugar a reflexiones artsticas e mvenciones formales separadas. La forma debe ~oner de manifiesto lo esencial sin ningn efecto f eCOrattvo, como SULLlVAN la defini en 1896: La ~~a sigue siempre a la funcin, y sta es la ley. s e SIempre ofrecen criterios de perfeccin de una arquitectura las esquinas de los edificios. All se encuentran los elementos de la construccin prOCedentes d e diistmtas di .. es tan . irecciones. Su uruon ca . Importante para la estabilidad como para el raCler leClnico (comparar: pp. 29; 36, Atenas,

y forma 4: La estructura de acero 2

515

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Soporta de esquina en la construccin al Esqueleto exterior b) Esqueleto interior

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~jico; 58, casa de entramado; 60, 154, templo drico). Los soportes pueden elevarse dentro y fuera de la pared exterior, y tambin en una posicin central en unin con ella. De cada posicin resulta otro relieve de superficie y otra relacin de lneas verticales y horizontales. Las posibilidades de configuracin y sus problemas destacan con peculiar claridad en relacin con los soportes de esquina. MIESVAN DERROHEelige, en los primeros 2 rascacielos de viviendas junto al Lago de Michigan, en Chicago, proyectados en 1948, los soportes interiores obligatorios para las aristas delanteras de las esquinas de los pisos. A travs del revestimiento ininflamable, se presentan exentos en la planta baja como elementos de sostn. En la fachada de ventanas de los 26 pisos se prolongan con intervalos de 6,40 m. Con las bandas horizontales de las cubiertas forman la gran retcula de la fachada, que queda en la superficie. A ella se superpone la pequea reticula vertical de los ejes de las ventanas, con perfiles en 1 saliendo de la alineacin. Se prolongan tambin a lo alto en los soportes principales y dividen la seccin axial en 4 paos. Los 2 exteriores son ms estrechos; la diferencia es producida por los soportes principales. El alzado constructivo del gran edificio se refleja en un ritmo diferenciado y en el equilibrio de las lneas verticales y horizontales. MIESVAN DER ROHEenlaza con la tradicin de la primera escuela de Chicago, cuyos arquitectos fundan hacia 1890 el moderno funcionalismo (ROOT,JENNEY,SULLlVAN). El programa de utilizacin de los grandes edificios de oficinas favoreca ya entonces el desarrollo de estructuras tectnicas racionales. MIES VANDER ROHE,con la segunda escuela de Chicago, fundada por l, pone a la arquitectura estructural en el camino del xito universal. La tradicin de las construcciones amplias y transparentes se mantiene en numerosos edificios: naves fijas y desmontables (p. 40, LANDSKRONA), puentes, postes de celosa (torres de estacin emisora) y muchos edificios especiales para la industria. Para ellos desarrollan los arquitectos construcciones cada vez ms ligeras mediante el mejor aprovechamiento del material. Para las espaciosas construcciones de entramado se prefieren los tubos de acero sin soldaduras, los cuales, en las menores longitudes posibles e iguales secciones, son ensamblados con ayuda de mltiples puntos de unin iguales para formar grandes superficies de enrejado que se sostienen a s mismas. El punto de ensamblaje de un entramado construido por Konrad Wachsmann en 1944-1945 para la estructura mobilar desarrollada por l manifiesta la solidez y la ligereza del material, la perfeccin de la elaboracin y la fantasa del constructor en la concepcin de estos entramados de cubricin, que producen su propia ornamentacin con la estructura de sus numerosos puntos de ensamblaje.

c_..J

K. Wachsmann: Punto nod81 de un entramado especial

Equiparacin

de estructura y arquitectura

516

La nueva poca Il/Construccin

y forma 5: La estructura

del hormign armado 1

La nueva poca II/Construccin

y forma 5: La estructura

de hormign armado 1 517

Armazn de hormign con brazos en resalte (segn H. Schmitt)

The Architects Collaborative: Hospital Infantil. Boston

Multifuncionalidad,

claridad, racionalidad

El hormign es un material artificial de fundicin adecuados. Por tanto hay que librarse de la idea compuesto por un aglutinante (cemento), materiadominante de carga-soporte y el hormign volver les fundentes (grava, piedras) yagua, de gran a tener el estilo propio y la elegancia y ligereza que resistencia a la presin. En el hormign armado, las ha perdido desde su poca de origen. As pues, la barras de hierro reciben las fuerzas de traccin y de mayora de los edificios de varios pisos a base de exin que actan en las construcciones. hormign armado muestran la estructura, apenas La tcnica romana del hormign de fundicin se modificada, de la construccin-esqueleto con sopierde tras la cada del Imperio romano. La tcnica portes, travesaos y planchas (cubiertas) o con moderna del hormign armado aparece en el siglo encuadramientos y planchas (p. 518). XIX. Etapas importantes: 1824, cemento Portland Es llamativa la utilizacin de travesaos y planchas (J. ASPOIN, en LEEOS); desde 1845, produccin q~e sobresalen de la lnea de soportes. La impreindustrial. Tentativas de armamento con hierro: sion de audacia construcuva es enganosa: las cons1847 COIGNET; desde 1849, MONIER; 1875, primer trucciones en resalte actan como descarga. puente, de 16 m de anchura (MONIER); 1888, Los esqueletos de hormign con brazos en resalte cubierta con travesaos de planchas (HENNEBIQUE); producen a menudo un efecto ligero y casi ingrvi1894 iglesia de SAN JUANDE MONlMARTRE,con . do; los brazos en resalte, que por lo general se esqu~leto de hormign armado segn modelo gtiestrechan hacia fuera, hacen visible la disminucin co (A. DE BAUDOT);1901-1904, proyecto para una del empuje. La fachada puede ser construida de ciudad industrial (TONYGARNIER)con numerosas manera diferente. Antepechos a modo de bandas propuestas de edificios de hormign armado. que pueden actuar como refuerzo y soporte al AUGUSTO PERRETconstruye en 1903, en su casa de mismo tiempo ponen de.manifiesto el horizontalisalquiler de la calle Franklin 25b de Pars, una mo de los pisos (p. 516, arriba). Fachadas de estructura-esqueleto con escasos soportes y amcortina pueden aadirse a diferentes estructuras plias cubiertas. Slo pocas paredes tienen funcin como ligero revestimiento exterior por encima de de soporte; en la planta baja desaparecen casi por la masa constructiva, de igual modo que los sistecompleto. El esqueleto de hormign armado, remas de fachada con elementos intercambiables, de vestido de placas de cermica, determina tambin acuerdo con un aprovechamiento flexible. Las los 8 pisos de la fachada, casi totalmente disueltos estructuras-esqueleto con una retcula invariable en ventanales. son adecuados a la prefabricacin y a la fabricaEl esqueleto sigue dominando claramente en el cin industrial en serie. El hormign armado garaje construido por PERRETen 1905 en la calle requiere en todo caso un encofrado como molde. Ponthieu o en el Sanatorio Alexandra de Davos, En vez de hacerla en la obra, se puede colocar en construido por R. MAILLART en 1907. En EE.UU. una fbrica y elaborar la construccin en partes aparece en 1908 una gran edificacin muy tenida separadas en la serie requerida y montarla en la en cuenta: el almacn para MONTGOMERY, WARI;) &. obra. Los sistemas para tipos constructivos recuCOMP.de Chicago, con una fachada de ventanas de , rrentes pueden almacenarse preparados para la 250 m de longitud. demanda. Con esto, el peligro de monotona forEl hormign armado activa el desarrollo de la mal es muy grande. arquitectura estructural. La construccin interpeU n estudio constructivo para el centro mdico de netra .Ios edificios y contribuye a su' apariencia. Los un hospital infantil de Boston, trazado en 1962 por ingenieros apenas utilizan las caractersticas plstiel equipo de arquitectos TAC (GROPIUS y sus co-form~les del hormign y no desarrollan una compaeros), muestra el ensamblaje de una estrucnueva tcnica de la construccin de masas, sino tura de soporte fundida en la obra: soportes, ~ue complte~ con las estructuras transparentes de travesaos, secciones de cubierta y elementos prea ~on~trucclon-esqueleto de acero. Est por debafabricados y montables no de soporte: partes de JO e esta ~n elegancia y precisin, pero la supera pared, derrames de ventanas, antepechos de horen economla y capacidad de adaptacin as como mign. ~~ InCombustibilidad y resistencia a la ~orrosin. Las funciones de estructura de soporte y estructura del ~nncIPI~ surgen escasas formas caractersticas de relleno se hacen visibles en un juego de claros por Ior~~gon .. Su despliegue es refrenado en parte contrastes. La impresin general se relaciona, de des;: ISPOSlclonesde seguridad de las autoridauna manera casi clsica, con la contraposicin de antigua ~~Ien.tan haCia las experimentaciones con la carga y soporte, pero dentro de un nuevo entenditos indiv~nl~ constructIva, en la cual los elemenmiento de las posibilidades del hormign armado. actan t~ ~a .es son calculados por separado, pues La placa de cubierta, por ejemplo, sobresale consiesto an m por separado. R. MAILLART critica derablemente de los soportes laterales y parece COmo la en 8: El hormign armado no crece flotar libremente en toda su masa. De manera barras ni madera, no se funde como el hierro en anloga se elevan tambin libremente los soportes construcl .se ensambla COmo la mampostera. Las en la planta baja. El bloque de los pisos con los Clones de ha " . " I d I I das, a caus d rmlgon deben ser considerangulos abiertos y Sin soportes se a za e sue o unidad q ue a pued e su estructura monoltica como una (vase pp ."514 CHICAGO'36, Msnco), Los u: proble. 'b" SIStemas t di e reci Ir cargas mayores que los mas prcticos y estticos son resueltos unnormeIClonale '1o experimentos con ma. d a p Iaruifi .. quetas poraibi . s. So mente por medio de la concienzu icacion SI Ihtaran procedimientos de clculo de la estructura.

1~;3

518

La nueva poca U/Construccin

y forma 6: La estructura de hormign armado 2

La nueva poca II/Construccin

y forma 6: La estructura de hormign armado 2

519

Le Corbusier: Bloque de viviendas. Marsella (segn C. Sieqel.

v, p. 540)

o
I

R. Maillart: Puente sobre el Salginatobel

Los constructores geniales, partiendo de las construcciones convencionales, desarrollan a travs de experimentos la tcnica del hormign armado, principalmente en el sector de los grandes cubrimientos (puentes, naves, estadios deportivos) y de los grandes empujes (silos, fbricas). No solamente impulsan la tcnica, sino que enriquecen tambin la arquitectura con nuevas formas estructurales y posibilidades expresivas. Nombraremos slo a R. MAILLART, E. TORROJA (p. 26), P. L. NERVI(pp. 34, 40,50), U. FI STERWALDER, F. CANDELA (p. 50), Y. TSUBOI(p. 66), O. ARUP (p. 510). Robert Maillart (l872-l94O) escribe en el fragmento mencionado en la pgina 517 que la medicin ms reducida posible cumple tambin por lo general las exigencias estticas; si uno se libera de las formas determinadas por la tcnica tradicional y trata de lograr aprovechamiento ms adecuado del material con la mirada puesta en el todo, obtendr un nuevo estilo apropiado al material. El lo convierte en realidad en sus propias obras: cubiertas en forma de seta; la cubierta en la exposicin suiza de 1939; especialmente sus numerosos puentes. El puente sobre el Salgma-Tobel, de 1939-40, es un arco de 3 junturas, una de las tpicas construcciones para arcos de gran luz (p. 44, CHICAGO).Tendido sobre 90 m, muestra el modelado caracterstico de MAILLART desde 1905: un arco muy plano con 3 estrechas cavidades triangulares en las paredes laterales de la bveda de caja, que tcnicamente reducen el peso del puente y estticamente producen un efecto como si la construccin fuera tensada entre los espolones por una fuerza orgnica y sostuviera sin esfuerzo la autopista apuntalada con ligeros soportes. La forma corresponde exactamente a la direccin de las fuerzas, es decir, la variable cuanta de la carga. La lnea parablica de los soportes se deforma mediante fuerzas de torsin en el centro, entre el vrtice y el punto de imposta, por lo tanto los componentes descienden rpidamente hacia el apoyo. En correspondencia, la bveda alcanza su mayor altura en el lugar crtico, y la parte superior de la caja desaparece en la linea de la autopista. El hormlgo? armado, por su plasticidad, posibilita la adaptaclOn a la forma ideal en sentido esttico COn 1 ,. . e IIlllUmo gasto de material. Es, al mismo t lempo t fune ,es etJcamente perfecto y corresponde a la lonahdad de las formas naturales' Son tan caracter '. . d' sticas y tan mconfundibles que podemos a ~Ir Locon toda sencillez que es "natural" que sean SI, UISSULLIVAN (I896). Los encuadr . tales o t 8mlentos, es decir, travesaos horizonentre lo:ar;sversales sobre soportes, se encuentran Han de see ernentos constructivos ms habituales. sus juntu:;.reSlstentes a la traccin y a la flexin en af1l1az dS angulares y se alzan --como en una . n e mesa_ s b nivel del su 1 o re puntos concretos en el nes (~n su::co: generalmente fijas con articulacioLos enCUadra Ion en un fundamento). zan a menud mlentos de doble articulacin se utilio en COnstrucciones de naves simples.

E~ los ~dificios de varios pisos son generalmente mas practicas otras construcciones con encuadramientos, por ejemplo, encuadramientos transversales de 3 partes con brazos en resalte (p. 516). Es frecuente la eleccin de un esqueleto de partes pequeas para los pisos superiores, sostenidos as como un bloque unitario por potentes bastidores de dos articulaciones. El piso bajo recibe con ellas una estructura propia, que se abre al entorno como zona de trnsito y comunicacin. Le Corbusier proyecta para la Unit d'babitation (Marsella), construida en 1946-1952 (p. 540) una hilera de doble' articulacin que tambin tienen importantes formas secundarias que satisfacer. Los travesaos perpendiculares a la fachada consisten en 2 travesaos paralelos con brazos en resalte. Entre ellos se tienden los tirantes de la instalacin, dentro de los soportes en V. Rodean como un revestimiento las tuberas; su parte maciza recibe las cargas verticales, en parte directamente y en parte procedente de los travesaos longitudinales, que se prolongan en paralelo a la fachada, atraviesan en ngulo recto los perpendiculares y forman as un enrejado de travesaos en todas direcciones. Una plancha de hormign en la parte inferior sirve como zona de reparaciones para las instalaciones y da a toda la infraestructura una forma unitaria; sostiene como una enorme mesa de mltiples patas el bloque de los pisos. Las formas genuinas del hormign de los soportes corresponden a la direccin de las fuerzas operantes y caracterizan, como formaciones orgnico-corpreas, el paso al estilo plstico en la arquitectura moderna (pp. 510 s.). Una construccin de bastidores de forma y dimensiones inusitadas es la proyectada por A. E. Reidy para el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, iniciado en 1954. Una sere de 12 encuadramientos forma la estructura primaria. Los soportes, construidos en una forma de V modificada, tienen unos 18 m de altura; la envergadura interior de los travesaos longitudinales alcanza unos 36 m. Toldos de 2 capas, corno cierre superior, dan profundidad la serie de dichos travesaos. En el piso bajo, que queda libre, 2 soportes longitudinales que se apoyan en los brazos inferiores de los soportes en V por dentro, tienen la misma funcin. Sostienen tambin la parte en resalte del pavimento de la primera planta de exposicin; la cubierta y los pisos superiores se suspenden con tirantes de los travesaos del encuadramiento. Las paredes exteriores, ocupadas en su mayor parte por ventanales, tienen slo una funcin delimitadora. La cubierta est horadada por claraboyas. Los pisos son deliberadamente introducidos mediante los bastidores en la zona de sombra bajo las marquesinas. De forma semejante, aunque en mayores dimensiones al Centro Le Corbusier de ZUIUCH(p. 510), se lleva aq ui a la prctica la idea de la gran cubierta bajo la cual tienen lugar las acciones, con separacin de las funciones primarias y secundarias y libre Juego de las formas, corno la tcnica del hormign armado hace posible.

A. E. Reidy: Museo. Rlo de Janeiro

10m I

Dinamismo de la estructura

520

La nueva poca U/Geometra y orgnica 1 Es una ley de todas las cosas orgnicas e inorgnicas fisicas y metafisicas, humanas y sobrehumanas. de todas las manifestaciones del intelecto, del co~n y del alma, que la vida es reconocible en su expresin, que la forma sigue siempre a la funcin. LOUlSSULLlVA (1896). En la validez de este dogma de la arquitectura moderna coinciden casi todos aquellos que tienen parte en su iniciacin, ~~sarrollo y expa?sin mundial. En la interpretacin y puesta en practica de dicho dogma se han seguido distintos caminos, que conducen a la multiformidad de la arquitectura funcional. La discusin terica dentro de las diferentes corrientes del funcionalismo est dominada principalmente por los conceptos de geometra y orgnica. HuGO HARlNG (1882-1958) las contrapone de forma valorativa: Con la geometra se ha conquistado una estructura de trabajo para dominar el espacio. Sus figuras son, aparte de su utilidad tcnico-matemtica, smbolos del orden csmico y del primer nivel de la construccin de la materia (cristales). La organizacin espacial de la geometra tiene un carcter abstracto; sus formas son formas organizadoras. Determinan la forma de la obra arquitectnica desde el exterior. La vida orgnica est organizada de una manera superior. No aparece en las formas de la geometra. Produce un trabajo con sus rganos que poseen formas de trabajo que posibilitan esa produccin. A ellos corresponden las mquinas como instrumentos externos del hombre. La arquitectura, con sus formas geomtricas obligadas, se aferra desde hace miles de aos al primer nivel de apariencia, el cristalino. El siguiente debera ser una' arquitectura orgnica, esto es, un proceso constructivo que creara las formas orgnicas de produccin correspondientes para las producciones 'individuales y los acontecimientos de la vida y el trabajo. Ya en el Barroco, las figuras geomtricas se aproximan a lo orgnico; estn determinadas por el movimiento (controversias entre el modelado clsico y el barroco, pp. 490 Y ss.). En el siglo xx, algunos arquitectos dejan atrs los contornos fijos de los cuerpos geomtricos y ponen sus elementos en una nueva relacin (WRIGHT;DE STUL,p. 506). Mies van der Robe, en el Pabelln alemn de la Exposicin Universal de Barcelona de 1929, manifiesta una nueva concepcin del espacio dentro de la organizacin geomtrica. Pone en relacin, a nivel del suelo de una terraza, espacios cubiertos y abIertos como parte de un espacio total. La cubier~\ plana del espacio principal se alza sobre 2 fIeras de 4 soportes cada una y se proyecta du~remente. Paredes de cristal mate, coloreado o la ano o de piedra natural (mrmol, nice) en ~:rte. tallada y en parte pulida articulan dicho a:aclo. Por medio estrechos corredores laterales se estren a un patio principal y a otro secundario con c. anque~. Se angina un juego irracional de superfiles verticales y borizontales que no interpenetran

La nueva poca U/Geometra y orgnica 1 521 Y dejan fluir el espacio intermedio. Para el interior y el exterior tiene validez el mismo principio. La masa cerrada ya no existe. La relacin del espacio interior con el exterior ya no est determinada por delimitaciones y ejes fijos. El espacio edificado se abre en varios lados y carece casi de direccin, como el espacio natural (vase p. 150, arquitectura minoica). MIES VANDER ROHEutiliza el mismo principio en 1928-1930 en la Casa TUGENDHAT de BRONN.En la Casa FARNSWORlll de PLANO(llIinois), construido en 1945-1950, slo unas paredes transparentes de cristal separan del campo abierto los 4 bloques suspendidos de 4 pares de soportes. Con ello se conquista el ltimo escaln de la emancipacin respecto de la caverna prehistrica, as como de la abstraccin en la arquitectura geomtrica, que aparece tan slo como organizacin espiritual de los materiales. La construccin orgnica gana en aumento, en el siglo xx significacin y alcance, por ejemplo, con F. L. WRlGHT, A. AALTO,H. SCHA. ROUN(pp. 522, 558), K. T ANGE(pp. 66, 548). La separacin con la arquitectura anorgnico-geomtrica queda a menudo borrosa; el principio funcional une ambas. Le Corbusier lleva a cabo en 1950, con la iglesia de peregrinacin de Notre-Dame-du-Ha de Roncbamp, no slo el paso al estilo plstico (p. 510), sino tambin a una forma constructiva orgnica. A causa del nmero variable de peregrinos est concebida como una combinacin de iglesia exterior e interior. El espacio interno tiene cabida para grupos de hasta 200 personas. Una hilera de bancos situada lateralmente acoge peregrinos aislados o grupos pequeos. En las peregrinaciones masivas, la explanada natural al E. de la pared del altar hace las veces de iglesia al aire libre. Bajo la cubierta a modo de concha y muy proyectada, la pared del altar, la tribuna de los cantores y el plpito se protegen de los agentes atmosfricos. La pared exterior S., que avanza a modo de proa, por una parte dirige a los peregrinos hacia las 2 entradas y por otra abre la terraza del altar hacia la explanada abierta. En la nica abertura de la pared del altar est la imagen milagrosa, en funcin del espacio exterior y del interior. El interior est firmemente cercado por los muros curvados. A travs de ventanas a modo de lucernas de forma variada y de la hendidura que corre bajo la cubierta incide la luz segn la hora y la estacin del ao. Los nichos del altar de las torres reciben la luz de lo alto a travs de cancelas y hendiduras. El edificio es, desde el exterior, una forma totalmente plstica y, desde el interior, un espacio completamente revestido, sencillo y al mismo .tiempo absolutamente irracional; plenas asociaciones con los orgenes desde las cavernas. LE CORSU. SIERalcanza con este edificio el polo opuesto de la arquitectura geomtrica de superficies de sus primeras obras; la arquitectura del siglo xx recibe un impulso decisivo hacia una configuracin que incluya orgnicamente la esencia de una, misin, as como el planteamiento de su problemtica,

D Espacio abierto
_ Espacio cubierto

D Acceso
C]Agua

lo Mies v. d. Rohe:
Pabelln de Barcelona. 1929 verdes 10m

D Zonas
o

Ii-------<I

o
I

10m I

interior 1 Altar mayor 2 Altar secundario 3 Capillas laterales

exterior 4 5 6 7 8 Altar Plpito Plataforma para los cantores Entrada principal Entrada lateral

La Corbusier: Iglesia de peregrinacin de Ronchamp,1950

Contrastes polares en el funcionalismo

522

La nueva poca II/Geometria

y orgnica 2 La forma de un edificio debe poner de manifiesto la esencia de la misin en funcin de la cual est. La construccin geomtrica y la orgnica compiten frecuentemente por las mayores soluciones. Ambas estn unidas por el principio funcional; a menudo, grandes diferencias de conformacin presentan sus distintas interpretaciones. H. HARING se dirige hacia un formalismo organoide. No se trata primordialmente de formas sino del proceso que lleva a la forma: La construccin orgnica no tiene nada que ver con la imitacin de las obras orgnicas del mundo de las criaturas. La reivindicacin decisiva que se plantea a partir del criterio orgnico es que la forma de las cosas ya no es determinada desde fuera, sino que hay que buscarla en la esencia del objeto (vase p. 521). As debe resultar que la esencia de la misin se lleve a cabo mejor con ayuda de la construccin geomtrica o de la orgnica. No obstante, hasta hoy se carece de criterios obligados para determinar la esencia de la obra arquitectnica y trazar la frontera entre los mtodos orgnicos y geomtricos; son de la interpretacin personal. La configuracin muchas veces contradictoria de trabajos iguales provoca la comparacin crtica, especialmente cuando existe un inters pblico. En las escuelas, por ejemplo, la forma contribuye al bienestar de los alumnos, al buen resultado de las clases y a la educacin esttica. El proyecto para una Escuela Primaria de Darmstadt, trazado en 1951 por Hans Scharoun, muestra el intento de adaptarse al progreso educativo a travs de la forma del edificio y de los mbitos en particular. Grupos de espacios cerrados y abiertos se disponen a lo largo de un patio interior, acompaados de calles interiores a modo de espacios para acontecimientos de carcter variado. El departamento abierto, a la cabeza de la disposicin, comprende entrada principal, grandes salas, bloques de varios pisos para la administracin, sala de profesores y recintos especializados. Le siguen 3 departamentos cerrados con las aulas para las diferentes edades; a cada una corresponde una forma de aula propia, completada por pequeos recmtos para grupos y terrazas o jardincillos para Juego o clases. Con una pequea sala de acceso, guardarropas y los respectivos espacios de recreo, forman dominios aislados que no se comunican con. ~os restantes. Configuracin espacial y coordinabclon con los espacios abiertos con el entorno ur1 ano y COnel punto cardinal deben ' corresponder : os nIveles del crecimiento y de la conciencia. El e:":ta;,m~oto semiabierto para gimnasia y deporte sepa ";,l,en accesible directamente desde fuera y El ra e del interior. me~~IYec:.o, ejemplo de una arquitectura instrumieot ~ orma los recintos a partir de un entendinios o mdlvldual del mundo imaginativo de los paiS;;'!US nece~l~ades y su educacin. El artstico granti edagoglco de esta escuela es parte intee un concepto pedaggico global que

La nueva poca II/Geometria

y orgnica 2

523

{]l.
a) Fragmento b) Disposicin general

H. Scharoun: Proyecto para una escuela primaria. Darmstadt. 1951

1 Aula
2 Zona de trabajo 3 Sala de dibujo

requiere una puesta en prctica por medio de profesores idneos. En contraposicin a este organismo constructivo, altamente diferenciado y subdividido hasta en los detalles, est la Escuela Cantonal Freudeoberg de Zurich, determinada por la claridad racional y proyectada por JACQUES SCHAOER en 1954. Se compone de un Gimnasio y una Escuela de Comercio. Los mbitos comunes para ciclismo, depsitos de libros y de herramientas, gimnasios y tareas de ciencias naturales forman, instalados en los flancos de una elevacin del terreno, una explanada artificial en la que ambas escuelas estn una enfrente de otra como cuerpos arquitectnicos independientes. Los edificios de aulas y el teatro al aire libre, levantados en el declive, estn en contacto inmediato con la ciudad. El Gimnasio de 2 pisos recoge en la disposicin de su planta, basada en el cuadrado, el motivo de la elevacin del terreno. En el piso inferior se encuentran los recintos administrativos y los de las asignaturas optativas y el tiempo libre. La sala central sirve para la comunicacin general. Las 4 escaleras de planta de molino de viento, en lnea recta con las 4 entradas, dan acceso, con un movimiento giratorio hacia todos los lados, a la zona de clases en el piso superior. En ste, 22 aulas rodean la zona-ncleo, que contiene las salas de dibujo y modelado. Mediante el escalonamiento en altura de los tejados, los recintos de taller reciben luz lateral por todos los lados, y los corredores luz superior. .A pesar de la forma cerrada del edificio, la luz del sol afluye al interior en abundancia, con pantallas graduables segn necesidad, hora del da y estacin del ao. En el curso de los aos escolares, los alumnos ocupan aulas distintas y experimentan las diferentes relaciones con la ciudad y los puntos cardinales. El grado de concentracin espacial aumenta del exterior al interior. Los ejemplos de formas contrapuestas de construccin con una misin pueden aumentarse a voluntad (vase tambin p. 50S., Basilea). Reflejan, junto a las tendencias opuestas de la arquitectura, la multiplicidad de los sistemas educativos y escolares. Sobre la influencia de las formas espaciales sobre el desarrollo psquico de los nios no hay ningn conocimiento general seguro. Por ello no parece por ahora posible preferir con seguridad formas de produccin especiales, desarrolladas segn principios orgnicos, a las formas de encuadramiento basadas en una ordenacin geomtrica y relativamente neutrales. Quedan como interrogantes, por ejemplo, si el departamento de clases de SCHAROUN, edificado de modo altamente artstico, fomenta el desarrollo intelectual y la creatividad de los nios o si, por el contrario, los somete a una refinada coaccin, o si las formas de encuadramiento rectas y neutrales activan la creatividad Y la fantasa infantiles. En la pluralidad de formas, tipos y mtodos se expresa la estructura pluralista de la sociedad moderna.

4 Administracin/recintos especlficos 5 Religin 6 Gimnasio

7 Zona de observacin csmica

8 Galera

Espacio para las clases

D Salas interiores
_ Zonas especiales Portero escalera

O Corredor.

O Patio
O Zonas verdes
J. Sch~er: Escuela cantonal Freudenberg. Zurich. 1954

Sistema racional u rgano funcional?

524

La nueva poca IIfUrbanismo 1: Sistemas de ejes y bloques La nueva poca IIfUrbanismo La revolucin industrial lleva a una general subversin social y al crecimiento cada vez ms rpido de la poblacin y de las ciudades (explosin demogrfica, xodo rural). Hacia 1760 viven, por ejemplo en Inglaterra 4/5 de la poblacin en el campo; hac'ia 1830, an la mitad; en el siglo xx, tan solo 1/5. MANCHESTER cuenta en 1760 unos 12.000 habitantes; a mediados del siglo XIX unos 400.000. En EE.UU. explotan las ciudades an ms velozmente; por ejemplo, CHICAGO pasa en el plazo de cincuenta aos de 30.000 a 2 millones de habitantes. La concentracin de fbricas y conjuntos residenciales hace surgir la nueva imagen de las ciudades industriales. Su expansin adopta un rumbo autnomo: el nmero de los problemas a resolver aumenta en la misma escala que las viviendas y fbricas. Los sistemas de comunicacin y abastecimiento deben ser planificados, financiados y ejecutados. Faltan los presupuestos para ello. tanto leyes y administraciones unificadas como mtodos adecuados para una planificacin previsora. La fase inicial de la industrializacin coincide con la fase final del absolutismo. Este liber a muchas ciudades de la coaccin de las murallas y las abri al paisaje. La esttica y los mtodos del Barroco dominan en el urbanismo (p. 434). Especialmente en las residencias y capitales, el sistema establece ejes principales representativos, plazas abiertas o cerradas y edificios pblicos como puntos de referencia (PARlS, saneamiento urbano de HAussMAN desde 1853; MUNICII,Ludwigstrasse). La originaria amplitud de miras de los sistemas de ejes que unen ciudad y paisaje y su poder orientador, determinado por las dominantes, se pierden en los establecimientos industriales. En los barrios perifricos, en las ciudades comercialcs e industriales se impone el sistema de bloques sobre la base de un retculo rectangular de calles (NUEvA YORK, plan de 1811). Determin ya las ciudades coloniales y militares griegas, romanas y medievales y corresponde al racionalismo prctico de comerciantes y colonizadores. El sistema de ejes y el de bloques se interpenetran. Su desarrollo en EE.UU. es caracterstico. Como Amrica carece de una alternativa histrica, el modelo de establecimiento de la ciudad colonial se convierte en tipo patrn de las grandes ciudades (NUEVA YORK, CHICAGO, DETROIT).Ya el primer plan para FILA. OELFlA, de 1682, consiste en un enrejado cuadrangular con una cruz de calles principales, parecido al plan de WiJliamsburg de 1699, con dominantes ~ los puntos finales de los ejes: Palacio de los Obernadores, Capitolio y Colegio (CHR. WREN). El fundamento oficial para la planificacin urbana amencana es la ordenacin territorial promulgada POr el congreso de 1785. El territorio de los 13 estados confederados fue medido con unidades de unos 10 km2 (6 millas cuadradas). Cada 16 debe ~ue~ libre una parcela para construir una escuec~ d Ciudades crecen a partir de las superficies c' ~ radas hacia el campo en forma de montonas IU ades de Superficie. 1: Sistemas de ejes y bloques 525

Washington: Detalle del plano

o
I

500 m 1

IAQ:I\
Edificio/pao

~1ifli1~
o
200m Calle. plaza Agua/zona verde

111b~

PI:ilI~\ \r!t1 1g.U.,~ (i

Tfpica urbanizacin en bloques

Eje principal tfpico (Munich)

Esquematismo

y entumecimiento

El plan urbano para Washington, trazado por CII. L'ENFANT en 1791, bajo TH. JEFFERSON,une la pauta del tablero de ajedrez de la ciudad colonial con elementos de las ciudades residenciales barrocas: ejes viarios cercados por bandas de csped o uniformemente urbanizados, en parte de irradiacin diagonal, plazas urbanas como huecos en la red viaria y edificios pblicos como dominantes deben prestar amplitud y clara orientacin a la homogeneidad del retculo de bloques. Un fragmento del plano, con el Capitolio en el punto central, muestra la caracterstica imagen de una superficie dividida en numerosas secciones pequeas, los bloques constructivos de corte reglamentado como los arriates de un jardn de LE NOTRE(VERSALLES, p. 438). El efecto perspectvicoespacial se pierde en las enormes dimensiones de la ciudad. El sistema poltico ms moderno del siglo XIX, la democracia de Amrica, apenas desarrolla, pues, meros planteamientos urbansticos, sino que recurre a los modelos de absolutismo para su representacin en las nuevas capitales. La misma estructura muestran tambin las planificaciones urbanas europeas, por ejemplo en BARCELONA, BERLINo, aun en 1909-1910, las propuestas para ATENAs. El sistema de bloques admite nicamente, para las parcelas individuales y a causa de la creciente falta de espacio, la ampliacin a costa de la superficie libre del interior de los bloques. En principio son construidos en los bordes con fachadas a la calle: luego comienzan a introducirse edificios traseros y patios en el fondo de las superficies interiores. Como toda la ciudad, el bloque empieza a padecer de falta de luz, aire y libertad de movimiento. El sistema de bloque impulsa tambin el surgimiento de una pura arquitectura de fachadas: hacia la calle, los edificios son dotados de una fachada aparente compuesta por elementos histricos; al interior se renuncia a la completa configuracin. En algunas grandes ciudades (PARlS, VIENA, BER. N) se alinean, en los barrios de casas de vecindad. unos tras otros patios de varios pisos, en los cuales el tipo de piso empeora proporcionalmente a la distancia a la fachada de la calle. Mientras que los barrios de viviendas sufren constriccin en el sistema de retculo viario, la industria se desarrolla, junto con la Construccin de carreteras, de forma esencialmente ms libre. Las grandes disposiciones, por lo dems, a menudo no se dejan adaptar a sistema de retculo de las calles y crecen siguiendo leyes propias. Industria y asentamiento en superficie se entretejen formando conglomerados industriales en los cuales la calidad de la vivienda disminuye cada vez ms. Los sistemas tradicionales de planificacin, con sus objetivos estticos y sus graduaciones jerrquicas, son aq u superfluos, incluso peligrosos. Se tratan en sus sntomas.

526

La nueva poca ll/Urbanismo

2: Ciudades jardn y ciudades satlite

La nueva poca U/Urbanismo 2: Ciudades jardn y ciudades satlite , d s formalistas de la poca barroca se LoS meto t'll'zables en la planificacin de grandes lan [rtu I . reve Los planteamientos de nuevas concepcioudades. . ., t: d I e soltan, en un pnncipio, a layor e. una nes. re '6n orientada a los puntos de vista sociales; leglslacl I er problemas concretos, como la penosa d.ebe re;o ~e los poblados obreros. Los fenmenos S!tuaCI,n os de expansin y concentracin en el slmollll:neto de las grandes ciudades son en conjunmlen Surgl ,. Lo I o inabarcable en su dimensi imension hi~stonca.. . s to, a g de las grandes ciudades son mdicos higiecnucos .' d/ . . reformadores SOCIales,peno IStaSy escntonstas. HE) es (DICKENS,BALZAC,RENAN, EINE, NGELS, rd is de eruditos Y estetas. Todos ellos aboa ema la injusticia social y la fealdad de las fbrin rrece las poblaciones industriales. Muchos de ellos cas ~ran con la realidad de la ciudad indusm co l I'deales utpicos que en parte difunden litna . li I terariamente Y en parte intentan rea Izar en a

527

E. Howard:
Ciudad central~ ciudades satlite. 1898

------,----~
A Ciudad central

8 Ciudad jardn

e Coocord
1 Unin directa de comunicacin

.................... __ ..............

con la ciudad central

2 Anillo

""

entre las ciudades satlite

Centro Ciudad residencial Sector industrial

D D
__
_

~:~rde

_ _ Ferrocarril

Calle
Autopista Peatones

W. G.

Beeumont leys lelcester,

Smlglelskl:

Plano esquemtico

1 Centro principal 2 Centro secundario

3 Unin 4 Anillo con la de comunicacin

ciudad central

Descentralizacin

de la gran ciudad

vecinas, y carreteras radiales con la ciudad central (poca del ferrocarril). HOWARDtransmite la imagen dominante de una gran ciudad policntrica para 220.000 habitantes, dividida en ciudad central y ciudades satlite. Los mencionados nmeros de habitantes se repetirn en las planificaciones del siglo xx como dimensiones de poblaciones urbanas abarcables. Las primeras ciudades jardn de Howard aparecen a partir de 1903: Letchworth, bajo la direccin de B. PARKERY R. UNWIN;1919: Welwyn, bajo la de L. DESOISSONS. Adems, PARKER y UNWINconstruyen en 1907 Hanipstead; PARKER,en 1927-1941, Wythenshave. El movimiento se extiende rpidamente por Europa y Amrica. Las numerosas fundaciones, unas como poblaciones autnomas, otras como arrabales ajardinados, otras en fusin con la industria, son variaciones locales e individuales del modelo de HOWARD, con escasa relacin directa con el paisaje y generalmente como poblaprctica. .' l' , . ciones de desahogo de las grandes ciudades. Casi Sus proyectos tienden hacia ,un socia ISI.TI? utpico contemporneos son los movimientos de la arquien el cual el bienestar comun y el individual son tectura del paisaje (landscaping) en EE.UU., con la idnticos. La armona deseada debe estar presente instalacin de parques naturales en las grandes en las formas de los edificios y poblaciones. La ciudades (OLMSTED, Central Park de Nueva York, mayora de ellos rechaza por principio las grandes comenzado en 1837). No pretenden desintegrar la ciudades y quieren desintegrarlas, sin tener en gran ciudad sino embellecerla y humanizarla. La cuenta la explosin demogrfica, en pequeas y mayora de los movimientos del siglo XIXno llega a abarcables poblaciones, en lo posible con agriculalcanzar su meta pero s importantes soluciones tura propia y moderada produccin de bienes de parciales. Sus ideas entran como motivo dominanconsumo. El movimiento de la ciudad-jardn acerca te en el complejo campo de trabajo de la moderna esta tendencia a su realizacin. Empresarios proplanificacin urbana y regional. Esta se centra en gresistas -al principio en Inglaterraconstruyen fbricas fuera de las ciudades e incorporan jardines la ordenacin del espacio vital comn sobre la base, por una parte, de la estructura social y, por y superficies abiertas, a veces considerables, a las poblaciones obreras. Fomentan as por una parte la otra, de la del paisaje (vase p. 16). Ciudad, campo e industria deben acceder a un nuevo equilibrio vinculacin de los trabajadores a la fbrica, y por otra demuestran que industria y poblacin urbana econmico, ecolgico y esttico por medio de la pueden acomodarse al paisaje. Con el estmulo de armonizacin de las funciones. Sigue siendo uno de las iniciativas de J. RUSKIN,surgen PORTSUNLIGHT los objetivos la divisin de las ciudades de superfi(1887) con 600 casas de unas 50 ha y Boumonville cie en sectores parciales abarcables con carcter (1895) con 500 casas de 188 ha. propio y con los cuales puedan identificarse los A partir de 1898, Ebenezer Howard, independiente. habitantes. En la segunda mitad del siglo xx mente de los intereses empresariales, difunde la surgen numerosas ciudades satlite. Como las ciuCIU~d Jardn como forma de poblacin del futuro, dades jardn, deben proteger a' la regin de la con mformaciones precisas acerca de dimensiones, despoblacin total mediante clara delimitacin y o~gaR1zacln y forma. Una sociedad de utilidad modos constructivos concentrados. La ciudad satpublica debe comprar para cada ciudad jardn lite Beaumont Leys, cerca de Lecester, planificada 2430 ha' , . (600 acres) de campo abierto. De ellas en 1966 por W. G. SMIGIELSKI para 40.000 habitancorre,sponden 405 ha igual a 1/6 a la ciudad jardn tes, muestra que se han conservado importantes h~~~mente dicha, para un mximo de 30.000 ideas de la ciudad jardn. la ntes en el centro: Otros 2.000 deben trabajar La superficie total de 790 ha est articulada a SUperficie restante como agricultores para el ambos lados de la carretera, mediante un sistema a b astecim' t d . de bandas de csped, en barrios residenciales con perif' ien o e la CIUdad. Una zona de la distintas formas de vivienda. El sistema de acceso ener;~a de acoger industrias que funcionen con separa el trnsito rodado de los caminos peatonacirculos e ectr,lca.. HOWARDtraza un modelo con les; una arteria de trfico con monorrail y camino en el ce concentncos. y calles radiales, un parque fbrica ntro, los edificios pblicos a su orilla y pdra bicieletas dentro de una banda de csped rior .mercados y almacenes en el crculo exterecoge el trfico urbano. La ciudad puede crecer por ni~ en nas ciudades jardn (concords) deben reusecciones, cada seccin es dotada de una infraesRarse regrupos -r-a su vez concntricosy coorditructura con tiendas, escuelas, guarderas, instala58.000 h!~cto de una ciudad central de unos ciones deportivas. "dn un ltalntes.. Carreteras y calles de circunvaen as CIUdades jardn con las ciudades

li~

v!'

528

La nueva poca lI/Urbanismo

3: Construccin en lneas y grupos

La nueva poca II/Urbanismo 3: Construcciones en lneas y grupos La estructura y forma de las ciudades cambian rpidamente en el siglo XIX de acuerdo con la transformacin de sociedad urbana en la poca industrial. La concentracin de viviendas es de siempre uno de los rasgos distintivos de las ciudades; es necesaria pa~ el cumplimiento de las funciones urbanas. La Imagen contrana, la ciudad jardn, ignora la situacin real y el papel de la gran ciudad. Slo puede complementar sus funciones. El objetivo debe ser disgregar la gran ciudad sin sacrificar la concentracin y al mismo tiempo proteger al campo de la despoblacin. Para mejorar la calidad de la vivienda dentro de las ciudades hay que cambiar la estructura. La propia vinculacin de las casas al sistema de bloques y las calles corredor con su esquema calzada-acera-pared estn entre las razones de la inhabitabilidad y la monotona de muchos barrios. A la fastidiosa repeticin del mismo esquema se aade el incremento del peligroso trfico rodado con el agravante del ruido y los gases de escape. Los peatones son arrinconados en la acera, la cual divide en bandas paralelas el nivel inferior de la calle, que une las casas. La ampliacin del espacio privado mediante la calle como escenario pblico de la vida urbana es sacrificada a la funcin de trnsito. Esta misma puede realizarse slo de forma insuficiente; padece de ahogo y falta de movimiento. El asunto problemtico de la calle pone de manifiesto que la estructura convencional de la ciudad no funciona ya. Las funciones, por ejemplo, vivienda y trfico se dificultan recprocamente. Su relacin debe ser reorganizada, como todos los sectores de la vida urbana. As, por ejemplo, a la primitiva unidad de trabajo y vivienda ha sucedido la separacin de ambos lugares, que es motivo de una gran parte del trfico de superficie en el interior de las ciudades. El trfico no slo se ha multiplicado sino tambin diferenciado; requiere un sistema viario en correspondencia (vase p. 526, ciudades satlite). El rgido sistema de retculo y bloques dificulta en igual medida vivienda y trfico. La construccin en lneas, utilizada de forma sistematica aproximadamente desde 1925, aporta una mejora radical a la estructura de los barrios urbanos. En lugar de bloques con patios interiores se disponen con arreglo a los puntos cardinales hileras de casas paralelas. Cuando, por ejemplo, se elevan en forma rectangular a la calle, el trfico pasa ante las fachadas sin molestar ni ser molestado. Todas las viviendas pueden orientarse hacia el sol; la renovacin del aire no es obstaculizada por bloques transversales. Las casas, relativamente estrechas, contienen por lo general viviendas continuadas con ventanas en ambas fachadas longitudinales. La contraposicin de fachada a la calle y al patio desaparece; ambas tienen la misma categora esttica. Las distancias entre las hileras de casas aumentan con la altura. Lneas de 10 pisos, por ejemplo, pueden tener, en la misma densidad de poblacin, una distancia ms de 8 veces mayor que las hileras de 2 pisos.

529

Rascacielos Media I Altura de los baja J edificios

O O

Vehculos

O Peatones
Jardn
Zona verde

A travs de la combinacin de hileras de diferente altura con los tipos propios de distintos grupos de poblacin, surgen espacios abiertos diferenciados, unas veces con jardines privados en forma de bandas y otras con Superficies verdes y patios de recreo comunes. Una transformacin temprana, programtica y radical de la construccin en lineas es la manifestada en 1929 por la edificacin de la Colonia Dammerstock, cerca de KarIsruhe, segn planos de WALTER GROPIUSy Orro HAEsLER.Diez arquitectos construyen, sobre una superficie de 14,5 ha filas de casas de 750 viviendas en diferentes tipos y alturas de 2-5 pisos. La construccin en lneas disgrega el ensamblaje urbano y se convertir pronto en un principio importante de la planificacin urbana. Se ha utilizado de manera particularmente consecuente en Frankfurt con Ernst May (barrio de la ciudad romana, por ejemplo), Berln (1929, ciudad Siemens) y en Holanda, por ejemplo, en los planos para la ampliacin de Amsterdam. Para contrarrestar el peligro de una nueva monotonia se desarrollarn numerosas variaciones de la construccin en lneas. Lneas simples y dobles, disposicin oblicua, escalonamiento y sus combinaciones conducen a agrupaciones rtmicas y diferentes formaciones espaciales y con ello a una nueva variedad en la imagen urbana. La formacin espacial por medio de grupos de edificaciones sigue a la pura construccin en lneas como siguiente escaln. Lneas, casas en cadena y bloques aislados rodean espacios abiertos de diferente forma cuyas dimensiones dependen de la altura de los edificios delimitadores. Un grupo de viviendas de Tscharnegnt, en Berna, planificado por una corporacin de arquitectos para unos 5.000 habitantes sobre 12,5 ha, alcanza una alta densidad de poblacin a pesar de la desintegracin conseguida mediante la combinacin de diferentes tipos. En el lado N. se alzan rascacielos de 20 pisos; en ngulo recto con ellos, lneas de 8 pisos dividen el espacio en partes anlogas; en el S. cierran los espacios cortas lneas de 4 pisos, sin obstaculizar la luz del sol. El nmero de viviendas orientadas E.O. y .-S. es equilibrado. Los rascacielos, con la mxima necesidad de trfico y proyeccin de sombra, se yerguen cerca de la calle y protegen de ella los espacios abiertos. El sistema de acceso distribuye el trfico individual de manera que entre las casas se originan espacios en los que es escaso; tienen funcin ~n parte situados sobre garajes subterrneos- de zonas verdes comunes y en ellos se sitan los edificios bajos para abastecimiento, con diversos servicios. El juego de diferentes formas en tamaos variables despliega su efecto total nicamente en unin con otros grupos y tipos. Deben transformar la ciudad de superficie en un conjunto de cuerpos y espacios y, con sus aspectos cambiantes, hacer que se experimente como un paisaje (vase p. 530).

Berna: Grupo de viviendas Tscharnergut

~--------------~I

100m

Disolucin del bloque constructivo y de la alineacin de calles

530

La nueva poca UUrbanismo 4: Configuracin espacial

La nueva poca n/Urbanismo El espacio abierto ha sido siempre reducido en las ciudades. La disposicin de plazas pblicas en las ciudades histricas va casi siempre unida a las funciones representativas polticas y econmicas (gora griega, pp. 166, 170; foro romano, pp. 218 Y ss; plaza del mer~do medieval, p. 338). Slo a partir del Renacimienm surgen en los barrios residenCiales plazas para el reposo y el paseo, coordinadas principalmente con la funcin de la vivienda. Los tanteos de una nueva accin recproca entre paisaje y edificacin de viviendas en el Barroco tardo son arrollados por la expansin de las ciudades en la poca industrial (pp. 440-444). En las grandes ciudades, los espacios abiertos cumplen funciones sociales: deben ofrecer al creciente nmero de habitantes una compensacin por el alejamiento de la naturaleza, la estrechez, el ruido y el aire viciado. Las plazas del siglo XIX -por lo general slo huecos en el retculo viario- son pronto inundadas por el trfico interior urbano. A los escasos parques y zonas verdes -oasis aislados en el desierto de casas- slo acude la poblacin en su reducido tiempo libre. Solamente con el alejamiento de la retcula viaria, la disgregacin de la estructura de bloques y la rearticulacin de los barrios residenciales mediante la construccin en lneas y grupos (p. 528) pueden coordinarse los espacios abiertos directamente con las viviendas como zonas sin trfico rodado, ya no como jardines privados sino indivisos y para todos los vecinos. En lugar de alturas de edificios invariables a lo largo de las calles aparecen coeficientes para las densidades de vivienda, obtenidos mediante una variable agrupacin de tipos de casas de distinta altura. La concentracin de las viviendas en rascacielos ms altos y complejos y la reduccin de las calles en los barrios residenciales lleva con la misma densidad de poblacin, a formar superficies abiertas, que pueden unirse con caminos para peatones y bicicletas y constituir con las grandes formas de las modernas viviendas un paisaje urbano que incluye las disposiciones para juego, deporte y tiempo libre, las guarderas y las escuelas, no perturbadas por el trfico motorizado. La configuracin de los espacios abiertos por medio de grupos de edificaciones se convierte en la segunda ml~ad del siglo xx en un importante principio urbanlstlco. Con el paso de la ciudad cerrada el pal~aJe urbano abierto cambia la concepcin del caracter interno de la ciudad. Corresponde al ~~b!o del ensamblaje espacial en el interior de los e I ICIOS. El principio del espacio fluyen/e, como se ~cuentra en la arquitectura de WRIGHT(p. 534), in~TVELO,MIESVAN OERROHE(p. 520) o NEUTRA, uye jllllt tambin en el urbanismo. La Ciudad O., 195; a F~ankfurt del Main, edificada a partir de WA segun los planos y bajo la direccin de PlosL~R SCHWAGENSCHE10T, ofrece mltiples ejemconcebe las transiciones fluyentes de la ciudad, habit Ida como en continuum espacial. Unos 6.500 antes se distribuyen en unos 90 grupos de

4: Configuracin espacial

531

Helsingor: Jorn Utzon. Casas Kingo

o
O O

Edificios
Vehiculos

Peatones verdes

O Zonas
_Agua

--+o 10m >-------<

Frankfurt/Main: Grupo de edificiones en la ciudad NO.

Conformacin

del espacio exterior por medio de grupos de casas

edificios con diferentes tipos, desde casas unifamiliares de 1-2 pisos hasta casas-punto de 12 pisos. Estn ordenadas de manera que se originan espacios aislados, preponderantemente limitados por edificios de la misma altura o masa equivalente. Casas ms bajas rodean espacios pequeos y relativamente ntimos los bloques ms altos, otros mayores en correspondencia. Juntos forman una red de cuerpos y espacios denominada ciudad espacial por SCHWAGENSCHEIDT, que desarrolla este sistema a partir de 1920 en sus primeras reflexiones, en un principio para grupos aislados de casas. El aprovechamiento de las casas en relacin directa con la configuracin de los espacios abiertos como complemento de los espacios interiores ocupa al mismo tiempo a otros arquitectos y urbanistas en numerosos proyectos, en su mayora no realizados, en parte a causa de los utpicos rdenes monumentales. As, por ejemplo, en el proyecto de LE CoRBUSIER para elllot insalubre nmero 6 de PARlS (1936), enormes paredes casi ininterrumpidas con recodos y escalonamientos, deben encerrar el barrio, ..transformado en un parque pblico (tal vez una supervivencia de las fachadas de calle c1asicistas, como en la Rue Rivoli a lo largo de los jardines de las Tul/eras). La influencia de ste y otros grandes proyectos (por ejemplo el Plan Voisin de LE CORBUSIER, 1925) se manifiesta en las planificaciones realizadas en Francia en la segunda mitad del siglo caracterizadas por la misma gran escala, por ejemplo, el Barrio Rotterdam de Estrasburgo de BEAUOOIN, 1950; Toulouse-Ie-Mirail de CANDILIS-JOSIEWooos, a partir de 1961. Planificaciones alemanas alcanzan parecidas dimensiones en otros sistemas de agrupacin, por ejemplo el Barrio de la Marca o la llamada Ciudad Gropius de BERLlN.La colonia de las Casas Kingo, cerca de Helsingor, construidas por Jllrn Utzon en 1965, es lo contrario en su escala. Sesenta y tres casas unifamiliares iguales en ngulo, con patios ajardinados murados, se ensam- . blan en cadenas escalonadas. Los contornos de la superficie, siguiendo los del terreno, forman una serie de espacios en un gran continum espacial del paisaje, que afluye, por as decirlo, en el espacio de la colonia. UTZONrenuncia al posterior aprovechamiento de los espacios abiertos mediante disposiciones artsticas y se limita al juego de alternancias entre los muros de las casas y la naturaleza, que refuerzan su efecto recprocamente. Otros arquitectos muestran una sensibilidad comparable en la incorporacin de la arquitectura en el paisaje, por ejemplo NEUTRA,en la colonia californiana Channel Heights (1942) o la corporacin de arquitectos TAC en Massachussets, en la colonia Six Moon Hills (1948) o en Five Fields (1952). Pero estas tres son colonias de dispersin, que abandonan totalmente el engarce arquitectnico del espacio exterior. En el mbito ntimo de la colonia, como en la agrupacin de rascacielos, aparece una nueva estructura de ciudad y colonia a partir de espacios que se corresponden entre s en el comn espacio vital del paisaje.

532

La nueva poca IlfUrbanismo 5: Centros urbanos La nueva poca U/Urbanismo 5: Centros urbanos tarea importante del urbanismo es la centralin~n y expresin arquitectnica de funciones C1 za riores. En el centro de las ciudade histricas, se logra sobre la base de las tipologas univeres le mediante el aumento en escala y la graduaa. n J'errquica de los edificios pblicos. En el CIO . d . I I . .rtice estuvieron urante sig os as construcciones U 533 monumental de 6 Km de longitud que atraviesa la ciudad de E. a O., trazado segn los principios de la construccin de autopistas. Su seccin E., de aproximadamente 1,8 Km de longitud, con 2 calles para el trfico de varios carriles y 3 bandas de csped de unos 200 m de anchura, acoge los edificios gubernamentales. Termina al E. con la Plaza de los tres poderes, L. COSTAexplica la funcin y la forma de la plaza y de los edificios gubernamentales, construidos por OseAR
NIEMEYER:

sul:

~:ligiosaS; en el Barroco, el palacio-residencia y adems el ayuntamiento. . . En la ciudad abierta, de superficie, del siglo xx es n problema el establecimiento de los dominantes ~ igua! que la pr~oridad de las funciones. y su expresion arquuectomca. La arquitectura religiosa y la palacial han sido eliminadas. Las dimensiones de las plantas industriales (p. 542), instalaciones de abastecimiento, edificios administrativos (pp. 548 Y ss.) o tambin grandes construcciones residenciales (pp. 538 Y ss.) superan la escala tradicional. La moderna planificacin urbana persigue una disgregacin y descentralizacin. En la cuestin acerca de la representacin contempornea no hay un acuerdo. Las ciudades han llegado a una crisis de identidad. Las planificaciones para centros urbanos aparecen como intentos de hallar esa identidad. Deben poner de relieve en la conciencia pblica la significacin de la ciudad,
le Corbusier: Planificacin de Oi

Sto

o 100m >-------< '\

\

1 Administracin
2 Centro municipal

7 Iglesia

3 Museo 4 Almacn
5 Bloque de viviendas

8 Palacio presidencial 9 Tribunal

10 Parlamento 11 Tribunal de Cuentas , 2 Ministerio

lo Costa, O. Niemeyer: Brasilia. Eje monumental

6 Hotel

rn

e.

Vehculos/peatones Urbanizacin/Rascacielos

Agua

Van der Broek. Bakema: Ayuntamiento da Mari

100m <

El intento de encontrar la identidad a travs de la planificacin

Le Corbusier proyecta en 1946, en el campo de ruinas de Saint-Di (Vosgos), una nueva ciudad para 30.000 habitantes. El ro separa la zona industrial de la ciudad residencial. El centro est en medio de sta, entre 2 de las 8 grandes unidades residenciales proyectadas (p. 540). El servicio urbano de cercanas cruza el ro y rodea siguiendo un cinturn de distribucin, elforo, zona puramente peatonal. De los 4 puentes peatonales, uno cruza el ro, con na isla para baos aadida; las otras conducen, dejando atrs el cinturn para el trfico, a los barrios residenciales y a la catedral histrica. En el foro, los edificios de servicio pblico forman un grupo dividido segn funcin y rango, con el rascacielos de la administracin urbana como dominante. Al N. hacia el ro, y flanqueados por las 2 grandes unidades residenciales, se levantan la casa comunal, el museo y una edificacin de aplicaciones varias con tiendas, cafs, oficinas, y en el N., hacia la catedral, un almacn, un hotel, etc. Las pequeas plazas comunicadas entre s invitan a detenerse; el espacio abierto, entendido como contmuum global, parece fluir entre las masas constructivas. Los grandes volmenes de la arquitectura COntrastan con los suaves contornos de los ~rcanos Vosgos, conscientemente incluidos en el eeorado del foro. ~te modlico proyecto fue sustituido por una de ~as estpidas reconstrucciones bajo las 'cuales ~eron sepultadas tambin en otros lugares de uropa OPOrtunidades parecidas.

Hay tres sectores autnomos --ejecutivo, legislativo, judicial-, por ello, un tringulo equiltero es la forma ms apropiada para simbolizar el poder pblico. Para este fin se ha trazado una superficie triangular con terrazas: En cada ngulo se alza uno de los 3 edificios: el Palacio de Gobierno y el Tribunal Supremo en las lneas fundamentales, el edificio del Parlamento en el vrtice. El Parlamento limita al mismo tiempo la amplia explanada, que est en un segundo nivel rectangular. La moderna utilizacin de un antiguo procedimiento, el subdividir un terreno en distintos niveles, da a esta disposicin una cierta armona y a la vez un efecto monumental, Este efecto corresponde al inaudito acontecimiento del traslado de la capital al inexplorado interior. La doble torre del rascacielos del Parlamento seorea eje y plaza como dominante: Todo poder procede del pueblo. El ayuntamiento de Mari, en Westfalia, fue construido por Van der Broek y Bakema en 1958 tras un decisivo concurso. Segn su programa, debera dar a la ciudad su rostro como dominante con los edificios pblicos ya existentes y, en las cercanas, los proyectados, y ser expresin de nuestra poca, en su disposicin general, como centro urbano. Con arreglo a la idea, realizada en MarI, de la ciudad abierta y la preponderancia cuantitativa de las funciones administrativas sobre la legislacin y la representacin, las oficinas de los diferentes departamentos se concentran. en 4 casas-punto (en la interesante forma de casas colgantes). Escalonados en una altura de 6 a 1I pisos, rodean una construccin-base comn, a la que se agregan al NE. el Departamento de Polica y al SO. la Representacin Cvica, con alas independientes. Un gran tejado plegado de hormign cubre el cubo de cristal con las 2 salas del concejo, el saln de festejos y la escalera de honor y otorga una forma caracterstica a esta ala del rgano superior de la autonoma urbana. El conjunto del ayuntamiento se eleva equilibrando masas verticales y horizontales. Pone de manifiesto, taoto funcional como simblicamente, la estructura diferenciada de una ciudad moderna y la tensin polar entre la labor prctica de la administracin y la representacin ciudadana. No es una casa aislada, sino un trasunto del paisaje urbano (vase p. 22).

~~asi.l~a,la nueva capital del Brasil, est en consr .Celon desde 1957. Su planificador, Lucio Costa, eune Sus funciones superiores a lo largo de un eje

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La nueva poca HILa vivienda exenta Lo individual en la arquitectura se manifiesta en las pocas histricas, por lo general, nicamente como variacin de lo tpico. Hasta el siglo XIXno se disgrega la unidad tipolgica y estilstica como cOnsecuencia del liberalismo. En el historicismo se anuncia el pluralismo de la sociedad moderna, con la posibilidad de eleccin individual. Los estilos del pasado son limitados a la decoracin de fachadas e interiores. Distintos movimientos de reforma y arquitectos concretos atacan esta arquitectura de bastidores, exigiendo honradez, funcionalismo, relacin con el presente y expresin individual (movimiento Arts and Crafts en Inglaterra, Art nouveau y Jugendstil en el continente, estilo Liberty en EE.UU). Encuentran apoyo en las prsperas clases de la alta y media burguesa, con las cuales se constituye un nuevo pblico que trata de compensar su falta de tradicin ya no mediante la imitacin sino mediante el cultivo de un estilo de vida propio. Las discusiones acerca de un estilo en relacin con la poca llegan a ese amplio pblico en libros y revistas sobre reforma vital, arte, artes aplicadas, decoracin y arquitectura por encima del estrecho mundo de la especializacin. Surgen nuevas academias y escuelas de artes aplicadas como contrapeso pedaggico de la formacin tcnico-cientfica, siempre unilateral. Las exposiciones despiertan el inters por las cuestiones estticas y por la configuracin de las propias viviendas. Villas y viviendas urbanas se convierten en importante campo de experimentacin de la vanguardia, por ejemplo, para VOISEY y MACKINTOSH, en Inglaterra; HORTAy VANDE VELDE,en Blgica; OLBRlCH, HOFFMANN, Loos, BEHRENsY MUTHESlUS, en Alemania y Austria; WRlGHT,en EE.UU. La multiplicidad tipolgica y estilistica a partir de 1890 puede reconocerse de modo ptimo en viviendas urbanas y villas (p. 506). Peter Hebreos trata de interpretar de manera nueva la estructura convencional de la vivienda. En su propia casa (1900), en la colonia de artistas MathildenhObe de Darrnstadt, construye, como era habitual, recintos individuales dentro de un contorno exterior fijo, pero se abre en el piso bajo para poder utilizarlos de diversas maneras. Llama la a~ncin la ausencia de un dormitorio. La posicion clave se adjudica a la sala de msica, que se comunIca con el comedor y puede abrirse al porche COn puertas corredizas. As se dispone de una sucesin espacial ininterrumpida en el marco nti~o de una pequea casa privada. La masa cons:c~lva es un volumen reducido y plsticamente dan fmado. El espacio interior y el exterior que~ e aramente separados. La modernidad de la del ;adlca menos en una interpretacin personal indiv~gendsl1l que en la limitacin a la esencia Otro I ual y a la utilizacin racional. "ft_ se esfuerzan tambin en lograr .sdarqultectos Isgre " Asi, Adolf gaclon de !a estructura de la vivienda. en sUsd'f Loo~, en Vlena, se aproxima paso a paso I erenCladas combinaciones de espacios a la

La nueva poca O/La vivienda exenta

535

organizacin de la casa como continuum espacial (Casa STEINER,1910; Casa MOLLER,1928). Frank Lloyd Wright consigue la plena ruptura. Ya en el grupo de las Casas de la Pradera, comenzada en 1893, hace que los espacios se transformen unos en otros. Un llamativo horizontalismo, con tejados y cornisas en fuerte resalte, favorece el paso al espacio exterior (Casa ROBlE, 1909). WRIGHTavanza en los diferentes grados de desarrollo con sus respectivos grupos de casas, que obedecen al principio del espacio fluyente, es decir, a la combinacin de espacios sin una rgida delimitacin constructiva dentro de un continuum espacial con el paso ms directo posible al jardn o al campo (Casa KAUFMANN, conocida como Casa de la cascada, 1936). La Casa Brauner de OKEMOS (Michigan), construida en 1946, forma parte del grupo de las casas Usonianas, simples y econmicas pero ambiciosas. Una gran placa de cubierta rene todos los recintos de la casa de un solo piso, y se proyecta fuertemente en el espacio exterior. Tpica de la fluencia entre exterior e interior es la disposicin de la veranda como lugar para sentarse, abierto y cubierto, en un ngulo de la casa. Acta como una articulacin espacial entre el gran saln y el dormitorio, estructurado como segundo saln. Los ejemplos de WRlGHT causan temprana e intensa impresin sobre los arquitectos europeos. El principio del espacio fluyente es llevado a la prctica de forma especialmente consecuente por G. Rietveld en la Casa SCHRODER de UTRECHT (1924), Mies van der Rohe en la Casa de ladrilk (1923), en la casa TUGENDHATDE BRONN(1928-1930) Y en el PabeUn de Barcelona (p. 520), R. Neutra en casi todas sus casas construidas en EE.UU. desde 1927. Tambin Le Corbusier ofreci muchas ideas, al principio, en la construccin de viviendas exentas, p. ej., el piso bajo con disposicin abierta de los soportes, los pisos de planta libre, el mbito de vivienda en 2 pisos con galera, la azotea jardn, la banda horizontal de ventanas (1927, Villa STEINde GARCHESy casas de la Colonia Weissenhof de STUTTGART; 1929, Villa Saboya de Possy). Hasta el inmediato presente, las viviendas exentas siguen siendo campo predilecto de experimentacin para arquitectos y comitentes. El hecho, nuevo en la historia de la arquitectura a esta escala, corresponde a la concepcin democrtica-liberal del papel de lo individual en la moderna sociedad industrial. La crtica de estas casas es controvertida; por una parte afirma la autoafirmacin el nimo anticonformista y el ensayo de nuevas formas de vivienda; por otra, condena la exclusividad, el carcter elitista y el formalismo extravagante.

Frank Uoyd Wright:

Casa Brauner.

Okamos. Michigan

1 2 3 4 5 6 7 8

Entrada Saln Chimenea Veranda Cocina Dormitorio paterno Dormitorios Bao

Espacio interior

O Espacio exterior cubierto

1 Entrada
2 Ropero

3 Vestbulo 4WC 5 Sala de msica 6 Corredor 7 Tocador 8 Veranda

Peter Behrens: Vivienda.

Dannstadt. Piso inferior

Casas privadas: Campo experimental de la vanguardia

536

La nueva poca II/Casas alineadas La nueva poca II/Las casas alineadas I concepto casa alineada no est unida la Con ~e una hilera de casas. form~da po~ casas Idea las individuales, sino la alineacin planificada e)(en 'dades iguales, a menudo con muros de de un) in comunes. Se ha conservado desde las cl separa . .. . as culturas como pnncipio en Ia co loni omzaan,ug~ el urbanismo. (p. 38, Apulia; p. 110, Egipto; CIO~ 68 Hlade). La formacin de nuevos tipos de p. a'lineadas comienza en el Renacimiento con casas I h ' I a disPosicin de calles y p azas omogeneas, a I . cipio con tiendas y talleres en la planta baja, ~: progresivamente como pura vivienda (pp. 440 Y ss 450 y s.). El desarrollo industrial convierte en nor~al la paracin de vivienda y lugar de trabajo. En ~~glaterra, la casa alineada llega pronto a ser tipoatrn en las poblaciones obreras (SALTAIRE, cerca ~e LEEOS,a pa~t!r de 1850). Ms adel~~te aparece en la planificaclon de las colo mas penfencas y de las ciudades jardn, desde aproximadamente 1925 en construccin en lneas (p. 528). La situacin intermedia entre casa unifamiliar exenta y casa urbana de vecindad adjudica a aqulla una importante funcin en el urbanismo. Dentro de la ordenacin general de un grupo, la casa alineada es un enmarque neutral caracterizado por la economa, racionalizacin, tipificacin, igualdad de patrn. Dentro de este marco, la familia concreta, con sus hbitos (es relativamente libre) vitales concretos. Muchos programas pblicos de construccin de viviendas posteriores a la Primera Guerra Mundial fomentan la edificacin de casas alineadas. Junto a los proyectos romnticos, por ejemplo en muchas ciudades jardn o en la Escuela de Arquitectura de Amsterdam, aparecen las primeras tentativas sobre todo en Alemania y en la Escuela de Rotterdam, de traducir los principios de la moderna arquitectura a casas de construccin en lneas. El argumento de la disminucin de los costos favorece la voluntad de crear formas simples mediante una construccin en serie racional. C. van Eesteren proyecta en La Haya, hacia 1925, una hilera de casas con tiendas en la planta baja y un caf en el tico. Intenta transcribir los principios del movimiento STlJL en forma de casas alineadas. Los elementos constitutivos, paredes de separacin, cubiertas y pretiles, soportes de hormign y superficies de ventanas, son uhhzados como articulacin plstica. La colo;:acln,retrada del borde del tejado, tras la lnea de d~s panos de muro, es un detalle tpico. Por medio I las honzontales qu se prolongan en toda la ongltud, las 7 dobles casas alineadas se renen en una u ind' unea que hace que el carcter de la casa g IVldualse abra a una unidad mayor. Con ello se u~~a un elemento importante para la planificacin 506ana e)nla mterpretacin, del neoplasticismo (pp. y s.. Gerrit R' COrta l letveld construye en VIENA,en 1932, una las ea Inea de 4 casas alineadas. Presentan, como los rn~~s de los otros arquitectos, una muestra de la Col e.rnos mOVimientos, de modo semejante a ODia Weissenhof de Stuugart (1927), pero 537 con mucha mayor participacin de las casas alineadas. Para cada casa d colonia experimental se dispone de una parcela de 200 m2, de los que se edifican 80 m2 como mximo. RIETVELD construye una casa con la reducida profundidad de 2 nicas habitaciones pero con 3 pisos. El superior est retrado y tiene a ambos lados un balcn en resalte. En el inferior sobresale de la fachada el porche como un pequeo cubo acristalado. Con las claras formas y las grandes ventanas, la casa produce un efecto ligero y difano y penetra plsticamente, con sus avances y retrocesos, en el espacio exterior. .Las colonias-demostracin, enlazadas con exposiciones, muestran que autoridades y pblico han tomado conciencia de los problemas de la vivienda en la ciudad y buscan nuevas soluciones. A travs de experimentos con nuevas tcnicas y formas constructivas impulsan las ideas de la vanguardia. Como elemento urbanstico, las casas alineadas de este tipo aparecen entre 1925 y 1930 con C. VAN EESTERENen AMSTERDAM; HOEK VAN HOLLAND; GROPIUSen DESSAu-TORTEN; en la colonia NEU. BOHL cerca de ZURICH,y sobre todo con ERNST MAY en FRANKFURT (Colonia de la Ciudad Romana). Al principio domina la construccin en lnea, ausente de compromiso (p. 528). Slo escasos arquitectos hacen uso de la posibilidad de agrupar las casas en hileras o cadenas escalonadas (por ejemplo, los hermanos LUCKHARDT, en BERLlN,p. 18). Tras la Segunda Guerra Mundial, la difusin de la construccin en lneas lleva rpidamente a la monotona. En todas partes se dan tentativas de liberar la hilera de casas de la rgida sujecin a la serie comn y a las formas puramente cbicas y, por una parte, transformar la casa individual en un cuerpo arquitectnico vivamente articulado y .. por otra, escalonar a la vez las hileras y formar con ellas espacios rodeados por cadenas de casas (vase p. 530). Ejemplos clebres son las colonias &PHOLM de KLAMPENBORG, construidas por A. JACOBSEN (1950 y 1955) E ISLEVAENGE, cerca de R!/>DOVRE (1951). Para el X Congreso de ClAM en DUBRov. NIK,en 1956, AUSM y PETERSMITHSON elaboran un estudio para una colonia rural en la que el escalonamiento de los cuerpos se complementa eficazmente con el de las casas individuales hasta en la zona de tejados y produce as una vivaz imagen de conjunto; la variacin de las superficies de cubierta tiene principalmente la funcin de iluminar mejor el centro, habitualmente oscuro, de las casas alineadas y permitir de este modo una mayor profundidad en la casa. En muchas nuevas colonias, los extremos se transforman fcilmente en los tipos de las casas en ngulo y casas con palio. Resulta una nueva multiformidad y movilidad que convertirn ms adelante la casa alineada en un elemento predilecto en la edificacin de colonias.

A. Y P. Smithson:

Casas alineadas rurales 1955

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G. Rietveld: Casa alineada. Viene. 1932

a Piso bajo. b Piso superior. e Atico

11I Saln
D Dormitorio D
Cocina. bao

Pasillo/caja

de escalera

O Terraza

Jardn

C.

v. Eesteren:

Casas alineadas

de La Haya. 1925

La casa alineada como elemento de la colonia

538

La nueva poca H/La vivienda urbana En la gran ciudad surgen los nuevos tipos de las casas de vecindad de varias plantas con pisos separados para los diferentes estratos de la poblacin, intensamente fluctuante. Puede seguirse un desarrollo continuado de estos tipos en Pars, que en 1821 cuenta ya 760.000 habitantes y hacia 1850 ms de un milln. La construccin de casas iguales en plazas y calles (p. 444) alcanza una escala imperial bajo NAPOLEN 1, a partir de 1801, con la edificacin de la Rue de Rivoli, segn los planos dc PERClER y FONTAINE. El tipo clsico de las casas de bulevar, reunidas en una larga fachada unitaria, determina con muy pocos cambios la imagen de las calles principales construidas en el siglo XIX, especialmente en HAussMANN;con ellas PARfs es reorganizado dentro del marco establecido ya en el siglo XVII. La planta baja, con o sin arcadas. es ocupada por tiendas con grandes escaparates; un entresuelo. por otros recintos de exposicin, almacenamiento, oficinas o talleres. En los 3 o 4 pisos superiores viven los ciudadanos acomodados; son pisos accesibles por una escalera central, con orientacin a la calle. Encima hay generalmente entre otros 2 pisos bajo el tejado. Las dimensiones de los pisos disminuyen con arreglo a la altura; el nmero de inquilinos aumenta. Este tipo determina, con sus variantes regionales, la imagen de las calles de las grandes ciudades europeas. La primitiva concepcin progresista se transforma poco a poco en lo contrario a causa de la rgida vinculacin con el sistema de retcula y bloques, la extensin de la edificacin a los patios y el aumento del trfico callejero. La funcin econmica (renta) sofoca progresivamente la humana (vivienda). Junto a los dems problemas sociales de la poca industrial, aparece el conflicto entre necesidad de vivienda y especulacin del suelo. En el siglo xx, la disgregacin de las ciudades, la separacin de trfico, barrios industriales y barrios residenciales constituyen una nueva base para la COnstruccin de viviendas. Las disposiciones legales acerca de la densidad de poblacin para las zonas concretas lleva a una realizacin cuantificable de las alturas de los edificios, el nmero de viviendas y las superficies abiertas disponibles. Se Puede elegir entre: A. Casas altas con pisos hornogneamente amueblados, acceso vertical relativamente costoso (ascensores), grandes superficies abiertas comunes con vista libre, luz de sol y ~novacin de aire, instalaciones para el tiempo ibre y la comunidad, por ejemplo, lugares de juego ~ra los nios. B. Casas de poca altura a escasa dlst~ncia, con pequeas superficies de csped y Jard~n en forma de bandas, que permiten comunicaclon directa con el jardin pero no una disposicIn de las superficies abiertas para la comn uhhzacin. C. Casas de altura media con pisos, reducidos para el acceso v.ertical y. superfi,:.aJ?rdlOadas de tamao medio. Mediante los de .Clelos (los ms llamativos y discutidos tipos vIVIenda), la construccin de viviendas -des-

La nueva poca /l/La vivienda urbana

539

pus de las fbricas y los edificios administrativosgana terreno entre las dominantes o se aade, como con las grandes ciudades americanas, a la nueva estructura urbana verticalizada. Al principio, las casas de apartamentos siguen en EE.UU. el orden monumental y el impulso aseensional de los rascacielos de oficinas adoptando su tcnica constructiva y sus sistemas verticafes de acceso. En Europa, la planificacin de rascacielos de viviendas est ligada a una reordenacin de la estructura urbana. Entre 1928 y 1931, Walter Gropius desarrolla proyectos para rascacielos en forma de disco en una nueva conformacin tcnica y esttica. Son por lo general masas arquitectnicas de 10 pisos, rectangulares y estrechas; una construccin en lneas vertical izada. El acentuado horizontalismo de las bandas de ventanas, balcones y placas de cubierta contrarresta la elevacin en altura. El linealismo, la plenitud y la diaformidad de la arquitectura manifiestan el radical alejamiento de la construccin de fachadas del historicismo. Como LE CORBUSIER (p. 540), GROPIUS planea tambin instalaciones comunes, por ejemplo un piso de base abierto con acceso y garaje comunes, o un restaurante en el sptimo piso, como en el proyecto para una colonia de rascacielos junto al lago Wann en Berln, No pudo llevar a cabo este proyecto, como tampoco el planeado en Inglaterra con M. FREY en 1935. Por primera vez utilizan este tipo los arquitectos holandeses: VAN TIJEN, BRINKMANN Y VAN DER VWGT, en 1933/1934, y VANTIJEN Y MAASKANT, en 1937/1938 (rascacielos Bergpolder, de 9 pisos, y Plaslaan, de lO, en Rotterdam, ambos <:011 arcadas y viviendas pequeas). Hacia el final de la Segunda Guerra Mundial se desarrolla, a partir de los trabajos bsicamente tericos y experimentales de las dcadas anteriores, una mltiple tipologa de los rascacielos de viviendas con proyectos de formas distintas que son una importante contribucin a la diferenciacin de las ofertas de viviendas. El rascacielos de Diamond Bay, cerca de Sydney, construido por HARRYSEIDLER,pertenece al tipo del rascacielo en forma de disco. Encima de 2 pisos de zcalo de uso comn se alzan 10 pisos de viviendas; en total 60 viviendas de 65-107 m2. Cada 3 de las 6 viviendas de cada piso tienen acceso por una caja de escalera exenta con ascensor y un corto pasillo. El rascacielos sustituye a una colonia, pero una colonia no tendra espacio en un terreno tan estrecho. Slo por medio de la verticalizacin puede ser urbanizado para 60 familias. Todas tienen, desde la fachada orientada al SE. y con balcones que dan profunda sombra, una vista de la baha de SVONEY y del mar abierto.

Pars: Tlpicas casas de vecindad hacia 1835

_Saln

o o
o

Dormitorio
Cocina

Bao. WC Pasillo

O Balconada
Escalera, ascensor, basura

Tipos de casas de vecindad: Formas de la vivienda urbana

e-

540

La nueva poca Il/Rascacelos

de viviendas La idea de alojar a todos los habitantes de una colonia o de un barrio en un nico edificio no es nueva. Hacia 1832, Ch. Fourier planea disolver las ciudades en el grado final de las reformas sociales or l propagadas. La poblacin debe vivir y frabajar, distribuida por el campo, en unidades de colonizacin, llamadas falanges, de unas 400 familias (1.620 personas). En 1834, V. CONSIDERANT traza como prototipo el Falansterio, segn el modelo de los palacios-residencia. Programa espacial, organizacin y detalles tcnicos apuntan en la direccin del futuro desarrollo. Inspirado por estas utopas, el fabricante J. B. Godn construye en 1859, sobre la base de una produccin industrial, el Familistero de Guise. En tomo a un patio interno con cubierta de cristal, se extienden galeras de acceso a las viviendas. El edificio de 4 pisos a modo de palacio acoge guardera infantil, sala de reuniones y otras instalaciones comunes. Con alguna modernizacin, es habitado an hoy. En el siglo xx numerosos arquitectos reconocen la ntima relacin entre estructura social, planificacin urbana y construccin de viviendas. En los congresos ClAM, un grupo internacional elabora elementos de planificacin, por ejemplo, en BRUSELAS en 1930, para obtener modos racionales de construccin (GROPIUS: edificaciones bajas, medias o altas). Los rascacielos de viviendas estn entre los medios de reorganizacin del caos de las ciudades de superficie (vanse pp. 528, 538). Las propuestas de Le Corbusier destacan por su peculiar radicalismo. Sus planos de ciudades y barrios para PARls, ARGEL, BUE OS AIRES, SAINTDI (tras la Segunda Guerra Mundial; p. 532), LA ROCHELLE, EsTRASBURGO Y MEAUXconsiguen gran publicidad, pero son rechazados por autoridades y ciudadanos casi sin excepcin. Deben resolver los problemas mediante radicales simplificaciones y estn en total contraposicin a los conceptos tradicionales de estructura urbana, distribucin del terreno, propiedad, casa Y vivienda. Ignorari la complicada estructura de la sociedad y de las ciudades. Entre las ideas rectoras est la de reemplazar ciudades o barrios vertical izados y concentrados que se sitan a grandes distancias dentro de parques pblicos. En sus proyectos se vale de sus experiencias con casas unifamiliares y villas para la construccin de grandes viviendas: planta baja como lugar abierto, con los soportes, para el trfico general; sistema de acceso con una entrada central para varios pisos; viviendas-ameisoneue que se cruzan; viviendas con pisos de galera; elementos para proteccin del sol de hormign. ~ro en el transcurso de 20 aos pudo nicamente COnstruir, en 1930, la casa de vecindad Clart en Gante para E. Wanner, con 45 viviendasmeisonette . En 1945 recibe LE CORBUSIER el primer encargo ~bligatorio para una gran disposicin en Marsella . . ras un anteproyecto y un cambio de localizacin ~rece, en 1946-1952, la Unit d'habitation en el ulevar Michelet. Contiene, en 17 pisos, 337 vi-

La nueva poca lI/Los rascacielos de viviendas

541

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viendas para un mximo de 1.791 habitantes, en un nico gran bloque de 137,10 m de longitud, 24,41 m de anchura y 56,87 m de altura hasta el borde superior del pretil de la azotea. La planta baja se compone slo de 2 hileras de soportes de hormign (pilotes), entre los cuales el acceso al vestbulo, la entrada de vehculos y el paso hacia el parque quedan libres (p. 518). De los 7 corredores centrales (valles interiores) del eje longitudinal, 5 dan acceso cada uno a 3 piso . Los 2 restantes, al sptimo y octavo, que contienen las instalaciones comunes: tienda de comestibles, lavandera, peluquera, caf y hotel. La mayora de las viviendas son maisonettes. De las posibles combinaciones de los distintos elementos bsicos se eligen 23, desde el apartamento unipersonal de 32,5 m2 hasta la maisonette familiar para 8 personas, de 137 m2. Las unidades bsicas contienen en una anchura de 3,66 m un saln de 2 pisos que da a una fachada; el resto de las habitaciones tienen slo 2,16 m de altura. Las viviendas son introducidas en el esqueleto de hormign como cajas de cartn en una estantera y aisladas contra el exceso de ruido. Las loggias de las fachadas sirven de asientos abiertos delante del saln y de proteccin contra el sol del verano. Dan al cuerpo arquitectnico su caracterstica estructura (vase p. 518), con la cual contrastan la banda de los pisos comunes y la superficie vertical de la torre del ascensor. La azotea, comparable a la cubierta de un transatlntico, est determinada por el juego contrastado de volmenes plsticos: construcciones para ascensor y ventilacin, sala deportiva, pabelln y rampa de la guardera, una pared exenta en la zona de teatro. La libertad de movimiento y la amplia vista de ciudad y campo, proporcionan una compensacin por la estrechez en el interior, en muchos puntos inevitables. Al gran experimento de sta unidad siguen otros 5: NANTES-REz, 1952; MEAux, BRIEY-E.FORET, BERLN, 1957; FIRMI YVERT, 1963. A la vez, Mies van der Rohe construye en Chicago su primer rascacielos de viviendas siguiendo el principio de la casa-punto, con un esqueleto de acero acristalado, en la orilla del lago Michigan. Ambas ciudades marcan no slo una personal revelacin de los dos arquitectos con sus diferentes puntos de vista sobre la arquitectura estructural, sino tambin nuevas dimensiones y formas de organizacin de la vivienda en las grandes ciudades. En las dcadas posteriores les siguen el desarrollo de nuevos tipos: una creciente oferta de posibilidades de formas de vida y residencia urbanas.

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La nueva poca U/Construccin industrial 1 La nueva poca H/La construccin industrial 1 543 La construcclOn industrial adopta una posicin clave en la arquitectura moderna. Muchos de los principios de sta son utilizados en la construccin de dispoSICIOnes industriales en primer lugar o de forma especialmente consecuente. Ya en algunas primitivas fbricas del clasicismo apunta una rigurosa racionalidad y monumentalidad natural (p. 504), que aumentan con la difusin de los procesos mecnicos y el acrecentamiento de las dimensiones. Son determinadas cada vez ms por mquinas r aparatos hasta llegar a grandes dimensiones. Las exigencias de una arquitectura orgnica mediante /r/llulas de produccin (H. HiiRING, p. 521) encuentran su satisfaccin en la construccin industrial antes y con ms frecuencia que en otros sectores de la arquitectura. La fbrica de sombreros Steinberg de Hermann & Co., en Luckenwalde, al S. de BERLlN,construida por Eric Mendelsohn, se considera como una importante obra de arquitectura expresionista. La tintorera, tico que domina el complejo de naves, ms bajo, debe su configuracin expresiva 'principalmente a la exacta adaptacin a la construccin de hormign armado y a su incremento formal mediante un sistema de ventilacin natural intuitivamente concebido por MENDELSOHN: coloca un alto casquete cnico con lminas en la cumbrera, sobre los cimientos de las naves; aqul refuerza, actuando como una chimenea, la salida del aire caliente y hmedo. La forma tiene, por una parte, una base racional, pero debe su dinmica, por otra, a la fantstica transformacin de una visin sin sentido en un objetivo pleno de sentido, asi pues, la fusin de intuicin y clculo, como MENDELSOHN exige y realiza l mismo siempre. En 1925 repite el sistema, tcnicamente simple pero totalmente eficaz, a gran escala, en el proyecto de una fbrica textil para LENINGRADO. Pier Luigi Nervi ,e plantea en 1961/1962, en la planificacin de b ;;brica de papel Burgo de Mantua, un problema upico de esta industria; en la nave de la fbrica debe situarse una de las mayores mquinas papeleras de Europa: una calle de fabricacin en cuyo principio se introducen los troncos de madera y en cuyo final los rollos de papel acabados abandonan la nave. NERVIdebe cubrir una nave en forma de estrecho rectngulo de 250 m de longitud y 30 m de anchura SIn soportes para hacer posible una posterior ampliacin paralela. Elige el principio constructivo de un puente colgante. Sobre 2 pilones de hormign armado de 50 m de altura se tienden 4 cables de acero. De ellos pende la construccin en enrejado de acero de la cubierta, que sobresale 43 m a ambos lados. La construccin de cubierta se tiende, pues, de modo inhabitual, en direccin longitudinal en vez de transversal; de ella se suspende una pared de ~Ortin~ acristalada que circunda toda la nave y le umInlstra un mximo de luz. ~ doble figura casi antropomorfa de los pilonos, a ~arga horizontal de la nave y las curvas de los ea les dan a la fbrica una configuracin nueva, "encllla y elegante. Como en otras edificaciones, NERVI halla una solucin rigurosamente correspondiente a las condiciones del programa constructivo y da cuerpo a la vez a las funciones de los elementos constructivos en una forma arquitectnica de notable claridad. En numerosos establecimientos de la 'ran industria aparecen grandes conjuntos exentos en contraste con los edificios. En los complejos de la industria metalrgica, qumica y de produccin de energa predominan altos hornos, torres frigorficas, gasmetros, silos de carbn, castilletes de extraccin, montacargas inclinados, puentes de tubera, destileras, departamentos de calderas, chimeneas, unidos con instalaciones de transporte y carga, calles y vas fluviales. Las minas son menos establecimientos de produccin que de extraccin y transporte. La combinacin de edificios e instalaciones de transporte ha llevado en todo el mundo a una tipologa propia. La mina de carbn Zollverein 12 de Essen, construida por Fritz Schupp y Martin Kremmer en 1927/1932, es una instalac.in de pozo central, es decir, en ella se concentra toda la extraccin para otros 1l pozos sin explotacin hullera ni elaboracin posterior propias. El distintivo de toda mina, el castillete de extraccin, aq ui de casi 60 m de altura, un esqueleto doble para 2 mquinas extracto ras, se alza en el centro de la instalacin y exento por encima de los edificios de los pozos, como punto de mira del eje de la entrada; las restantes instalaciones mecnicas estn protegidas contra las inclemencias del tiempo con paredes de entramado de acero y forman un gr\lfx>, rico en contrastes, de cuerpos cbicos, verticales y horizontales, unidos por medio de vas o puentes de transporte horizontales o inclinados. El complejo de instalaciones de extraccin con castillete de extraccin y lavado del carbn como dominantes se eleva sobre soportes directamente por encima de la estacin minera. Un grupo de edificios, escalonado en altura, forman patio de entrada delante del edificio del pozo. La instalacin del aire comprimido, con el departamento de calderas y la chimenea, domina el eje transversal. El efecto modlico de esta instalacin minera se basa en la conformacin de las edificaciones concretas --que pone de manifiesto las funciones y su combinacin-, en la cuidadosa coordinacin y gradacin de las medidas y en la ordenacin general, claramente aprehensible. Sustituye a la coexistencia, a menudo conglomeracin, de las minas anteriores y presenta un avance esencial hacia la formacin de un centro de gravedad y la reordenacin organizativa y esttica en la cuenca del Ruhr. Al mismo tiempo, la configuracin de los edificios presta una importante contribucin a la teora del desarrollo de las formas constructivas.

o
~-~

10m

E. Mendelsohn: F'brica de sombreros de Luckenwalde. tintorerla. 1921

o
F. Schupp: Mina Zollverein 12, Essen. 8 partir de 1928 1 2 3 4 5 Oficina. talleres InstalaCIn del aire comprimIdo Departamento de distribucin Instalacin del aire acondiconado Departamento de mquina de extraccin 6 7 8 9 10 Instalacin extrectora Lavado del carbn Torre del carbn Tamizado y expedicin Depsito

100m

P. l. Nervi: Fbrica de papel, Mantua.

1961

50m

Proceso de produccin y configuracin arquitectnica

544

La nueva poca II/La construccin industrial 2

La nueva poca n/La construccin industrial 2 Hay que erigir al trabajo palacios que no slo den al obrero de la fbrica~ el e~lavo del. moderno trabajo industnal, luz, aire y limpieza, SIllOque le hagan percibir algo de la dignidad de la gran idea comn que impulsa el conjunto. W. GROPIUS (1911). En el siglo XIX, el concepto fbrica es generalmente sinnimo de fealdad. Cuando entre los empresarios se imponen puntos de vista sociales y estticos, surgen fbricas-palacio bajo la influencia del historicismo. Slo en casos aislados -por ejemplo en la fbrica MENIER de NOISIEL-SURMARNE(p. 512)- se apunta una forma relacionada con funcin y tcnica. Desde los comienzos del siglo xx, sin embargo, la construccin industrial presta decisivas contribuciones a una nueva esttica. Los esfuerzos de los grupos reformistas por construir una nueva cultura sobre el fundamento del trabajo industrial comienzan a tener efecto. En 1901-1904, Tony Garnier (1869-1948) elabora sus proyectos para una ciudad industrial. Tcnica e industria son para l fuerzas impulsoras para el progreso social, al cual debe dar ejemplo la nueva ciudad. Sector industrial y barrio residencial, separados por zonas verdes, deben desarrollarse segn sus funciones. La industria no es el feo taller de la ciudad, sino escenario parcial de la vida urbana. Sus instalaciones y edificios son cuidados en la imagen urbana. Edificios industriales, viviendas y edificios pblicos deben reunirse en una unidad esttica de acuerdo con la social. Con una arquitectura en hormign armado orientada hacia las tradiciones mediterrneas del clasicismo, GARNIER(de modo parecido a PENET) manifiesta un nuevo clasicismo de la poca industrial como expresin de una humanidad racional. Desde 1905 trabaja bajo E. HERRIETcomo arquitecto de la ciudad en Lvon, en tareas constructivas sociales y pblicas. En Alemania, Peter Behrens (1868-1940) se ocupa especialmente en llevar a la prctica una de las culturas de la poca industrial propagadas por el Deutsche Werkbund (fundado en 1907). Con la fbrica de turbinas de AEG, sobre todo la gran nave de montaje, se consigue hacia 1909: 1. elevar la construccin industrial a la categora de arquitectura representativa y pblicamente reconocida (K. SCHEFFLER: catedrales del trabajo); 2. crear un, edificio de alto rango, tanto funcional como estetlcamente, para el trabajo industrial y cuya cahdad aumente la propia estimacin del trabajador y su Identificacin con los lugares de trabajo; 3. hacer que la fbrica surta efecto como factor o~denador del caos de la moderna ciudad industnal. La sala de turbinas se compone de una hilera de :cuadramientos de triple articulacin (vase, p. a ;. CHI<:AGO). Los soportes, que se alzan sobre r IculaclOnes visibles, sobresalen de la fachada I ateral Se h . dir cl ensanc an, en correspondencia con la incf n. de las fuerzas, hacia arriba. La ligera int maclon de las superficies de ventanas hacia el enOr hace valer su forma e impide. los deslum-

545

Petar Behrens: Berlln. Sala de turbinas de AEG. 1909

W. Gropius:

Alfeld/L..

Fegus-Werk.1911

Monumentalidad

Y racionalidad en la construccin

industrial

'6

bramientos en el interior. El soporte longitudinal de refuerzo que hay en el arranque del tejado produce el efecto de una cornisa de cierre, mientras que la construccin se contina en la cubierta, incluido el acristalamiento. En las fachadas luerales, los Soportes se destacan a ambos lados de las ventanas. La cornisa de sujecin sobresale libremente en las esquinas; en principio carecen de soportes. Pero, a causa de la solidez ptica y el deseo de monumentalidad, BEHRENS las cierra con pilones de esquina hechos de capas de piedras. La construccin a tirn del pao de frontn se cierra y descansa de modo ptimo en los pilones de esquina. De este modo demuestra BEHRENS lo que entiende Por clasicismo moderno. En lugar de la ligereza y transparencia posibles, escoge el peso y el contraste entre abierto y cerrado, carga y soporte, a fin de realzar el carcter serio y vigoroso, en su opinin adecuada para una fbrica. El efecto monumental es para l ms importante que la lgica total de la construccin. Este enfoque corresponde al espritu de la poca, atento a la impresionante representacin. La siguiente representacin rechaza esta monumentalidad; acenta la componente racional y social y completa la ruptura con la tradicin. La fbrica Fagus de Alfeld an der Leine construida por Walter Gropius y AOOLFMEVERpara KARL BENSCHEIDT en 1911 =-slo dos aos despus de la nave de turbinas- es considerada como la primera obra de la nueva arquitectura racional e internacional. Aunque el edificio principal es una construccin para fbrica y oficinas de 3 pisos con superficie continua en cada uno y adems una construccin de pilares de ladrillo, GROPIUSaprovecha casi toda la temtica de la nave de turbinas de BEHRENS y la reinterpreta. Los pilares murados estn ligeramente inclinados hacia dentro; el borde de la cubierta se adelanta un poco y se prolonga en lnea con las paredes de las ventanas, que sobresalen del Z91lo. La construccin termina en un claro cierre horizontal. Las esquinas quedan sin soportes; la placa de cubierta sobresale libremente. En lugar del refuerzo habitual, GROPIUS disuelve las superficies del edificio en una cortina de cristal: es seguramente la primera pared de cortina de la historia de la construccin (p. 32). El bloque murado de la entrada principal estructurado como los pilones de esquina de la nave de turbinas, proporciona el enlace con las naves. La primera obra de la nueva arquitectura del siglo xx es una fbrica. Con ella comienza la poca de la arquitectura industrial clsica y de las construcciones-esqueleto acristaladas. Pero GROPlUS, como su comitente, BENSCHEIDT, conciben forma y belleza no como fin en s mismas sino como importante funcin en el proceso laboral y en toda la esfera social.

546

La nueva poca "/Edificios

administrativos

I La nueva poca n/Los edificios administrativos I 547 El concepto global.edificio administrativo caracventanas tan altas como todo el piso, las zonas de teriza ms la.s funciones de un grupo casi mabar.caoficinas con paredes frontales cerradas. La seccin ble de edificIos gue una tipo logia clara. La acuvicentral se eleva en la azotea la altura de un piso y dad administrativa va en aumento en todos los da al edifico una configuracin caracterstica con sectores de la ~ida pblicay econmica y responde sus marquesinas, que sobresalen a ambos lados. a la disminuclOn del trabajo corporal en la producEl esquema patrn constituye la base de mltiples cin directa, por un lado, y al mcremento de la variaciones con programas espaciales ms restrinlabor organizativa y de control y de la prestacin gidos o ms extensos. Por una parte hay puros de servicios, por otro (tercer sector de la producedificios de oficinas, por otra edificios multifunciocin). nales que acogen a su vez otros grupos de mbitos Oficinas comerciales y despachos oficiales y munien los cuales el trabajo est sujeto a otras condiciocipales son los ncleos del desarrollo. Antes estanes. Las soluciones resultantes de la conexin con ban stos alojados en un escritorio, despus en un los recintos de oficina que en cada caso acta ala junto al ayuntamiento (p. 346). Las ciudadescomo organizadora se apartan del tradicional edifiestado FLORENCIAy VENECIAcomienzan en el cio de oficinas (pp. 548 y ss.). Renacimiento a erigir edificios administrativos El rascacielos Thyssen de Dsseldorf surge en independientes (p. 447). Los primeros edificios de 1955-1960 corno puro edificio de oficinas con 18 oficinas modernos surgen en EE. U U. A la necesipisos para la administracin central de un sindicadad --que apenas se puede cubrir en las ciudades to industrial. La solucin hallada por los arquitecde crecimiento explosivo- de superficies en alquitos Hentrich y Petschnigg. La casa de 3 discos se ler para industria y oficinas de toda clase corresbasa en una casi ideal combinacin de sistemas. ponden edificios cada vez mayores y ms altos con Las alineaciones de oficinas se trasladan como un superficies de piso que pueden utilizarse divididas tercio de su longitud uno frente a otro. Las secciosegn las necesidades. En lugar de los modos nes que sobresalen de la zona ncleo se unen a la constructivos macizos tradicionales aparece el esparte central por medio de una corta lnea, con un queleto de acero en el interior, mientras que la nuevo traslado de 2,5 ejes al final. As se produce fachada se edifica an con ladrillos o piedra rallada la impresin de un gran disco central flanqueado (p. 512). Entre 1880 y 1900, los arquitectos de la por 2 menores. Con esta solucin, las superficies se primera escuela de Chicago llevan a cabo la transipueden distribuir en oficinas separadas que dan a cin a la total construccin-esqueleto en el interior los pasillos, as como incluir oficinas de gran y en el exterior ryv. LE BARON JENNEY).All surgen capacidad, salas de espera y recintos comunes. Esta tambin los primeros rascacielos del tipo de la posibilidad parece prefigurarse ya en las fachadas casa-torre (ecasa-punto), por ejemplo, el Relaterales del edifico Moradnock. liance Building, construido en 1894/1895 por la BURNHAM COMP.,con 16 pisos y elementos tpicos El proyecto para la estacin emisora de la radio del del acristalamiento de grandes superficies (ventaS. de Alemania Radio Stuttgan, desarrollado nas de Chicago). desde 1949 en varios grados por EGON EIERMANN, El Monadnock Building de Chicago, edificio de resuelve la complicada organizacin tcnica y espaoficinas de 16 pisos, surge en 2 fases: 1889-1891, cial de una estacin emisora por medio de una por BURNHAMy Roor; 1893, por HOLABIRDy combinacin de sistemas y principios de la consROCHE. La primera parte es erigida todava con truccin industrial. muros de ladrillo macizos; la segunda, como esqueSegn la interpretacin del arquitecto, la estacin I:to de acero rodeado por un muro. Los miradores emisora es una construccin industrial para la tpicos de CHICAGO deben recoger el mxmo de luz produccin de ruidos. La ancha zona central est solar en las estrechas calles ocupadas por altas por ello construida como nave industrial. En la alta edificaciones. cubierta de acero a tirn se coloca la instalacin de Tipolgicamente, el edificio est entre el rascacieacondicionamiento del aire. Bajo ella estn los los en forma de disco y el de punto (vase pp. 538, 552). estudios, en parte de varios pisos, con su complicada maquinaria de emisin como unidades independientes. Dos series paralelas de oficinas, comunicaEl sistema de acceso interior con zonas paralelas a das por corredores transversales a modo de puenmodo de bandas presenta un gnero de sistema tes, acogen los recintos para la administracin y el allround. Su esquema patrn, con la zona mtepersonal. Estn concebidas por secciones como flor OSCurade acceso y abastecimiento, corredores efectivos grupos de trabajo con los estudios. paralelos e hileras de oficinas es ptima para la Esta estacin de radio aparece, en cuanto a organialineacin de oficinas individuales. Los ejes de zacin y a construccin, como un prototipo para la ventanas, en relacin a la superficie de base para construccin estructural de mltiples usos que se un lu~ar de trabajo, dan el mdulo para la consrequerir en la segunda mitad del siglo para numetrucclon del edificio y la articulacin de las fachadas. rosos programas constructivos. En el edificio administrativo de CillA en Wehr(Baden, COnstruido por E. EIRMANN en 1949, destaca C"le c~quema de organizacin: los pasillos con

Oficina
_ Estudio Bao, recinto secundario

O O Pasillo
--

Ascensor. escalera

E. Eiermann:

Ciba. Wehr. Fachada

lateral,

1960

1 Entrada principal
2 Entrada lateral 3 Gran sala de emisiones

4 5 6 7

Sala de emisiones Estudio Patio de luces Azotea

H. Hentrich. H. Petschnigg: Thyssen.Rascacialo, Osseldorf. 1955

H. Burnham. J. Root: MonadnockEdificio. Chicago. 1889

E. Eiannann: Proyecto para Radio Stuttgart, 1951

Edificios de oficinas: Prototipos de la arquitectura

moderna

548

La nueva poca Il/Edlcios administrativos

La nueva poca II/Los edificios administrativos C n la exigencia de flexibilidad y multuncionalid menta la tendencia a una arquitectura para da au . d el mundo unificada en la que entra todo. El ~o orrollo de estructuras universales de partes eS~eas comienza a fines del siglo XIX con los ::hcios de oficinas de la pr!mera escuela de Chicay alcanza su punto mas alto en la segunda ~tad del siglo xx con los rascacielos de MIESVA DERROHEY la segunda escuela de Chicago (pp. 514, 546, 552). Sin embargo agravan por su tendencia al anonimato y an mas por las mltiples mutaciones el peligro del aburrimiento, incrementado p'or la progresiva gtgantomama, en .Ia que se refleja un crecimiento puramente cuanlltallvo.. .. , Tendencias contranas apuntan a la diferenciacin y a la individu~lizacin .. Con tO?O, co~rientes decorativas eclecticistas de inclinacin parcialmente historicistas pueden diferenciarse de las que tratan de desarrollar configuraciones constructivas individuales o nuevas estructuras a partir de las funciones Y de las transformaciones de la organizacin de las oficinas y de la tcnica constructiva. Para el edificio de oficinas de la BP de Hamburgo, F. W. Kremer convierte en 1964 la estratificacin de los pisos en motivo conductor de su proyecto y lo une con el motivo de la casa con terrazas. Sobre una planta compuesta por 2 rectngulos situados uno frente a otro, se escalonan en retroceso, con intervalos regulares, 6 pisos con oficinas de gran capacidad a las fachadas E. y O. Las anchas azoteas, comunicadas verticalmente por medio de escaleras, sirven al mismo tiempo como salidas de emergencia. Los arquitectos ejecutan despus otro proyecto con hexgonos combinados. Sin embargo, lamentan que el proyecto de la casa con terrazas y en eminencia no sea llevado a cabo. As pues, tanto con la espaciosa sala de acceso y escalera, que repite en el interior el sistema de escaleras como tambin con los amplios espacios libres y sus zonas verdes, en cada piso se habria realizado un principio para edificios de oficinas totalmente transformado que bajo consecuentes previsiones acerca de las posibilidades originadas e~ .el principio del gran espacio hiciera surgir loglcamente el nuevo paisaje de oficinas. Campos de tensin cualificados son acomodados a la composicin arquitectnica de emotivo efecto, que por una parte queda unido a las formas arquitectnicas ongmarias y por otra encarna una tarea de nuestro t~.~po importante por extensin y significacin, el e I ICIOadmmlstrativo, en una nueva concepcin espacia! (F. W. KRAEMER). ~enzo Tange, en el Centro de Comunicacin Yato:n~:hi ~e Kofu (1961-1966) convierte los element a asteclmlento y acceso en forma de 16 orres de ab t . . ' hi] as ecoruento de hormign armado (4 I eras de 4) del ed'fi .. '. en una macroestructura de soporte inter~e~:o. ht;nen 5 m de dimetro, una distancia ascens a maxlma de 17 m y acogen escaleras, reCint:res, Instalaciones de aire acondicionado y s sanitarios, distribuyendo los elementos de

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F. W. Kraemer: Edificio administrativo de BP. Hamburgo. 1965

Oficina 3

O Estudio

Depsito

O Corredor principal
Torre de abastecimiento

O Balcn,

superficie abierta

a Planta 2. piso b Vista desde el Este

1 Torre de escalera 2 Torre de ascensor 3 Torre de instalacin

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la zona habitualmente central en ncleos separados. Las superficies de piso se disponen entre ellos, en parte en diferentes niveles y para alturas cambiantes. Aparecen recintos cerrados y abiertos en relaciones recprocas con las torres y el entorno urbano. El edificio acoge los medios regionales de comunicacin: estudios y radio y TV, imprenta, agencias, oficinas; adems, algunas tiendas en la planta baja. Para aprovechar al mximo las posibilidades de la estructura, las empresas individuales no se encuentran en sectores separados, sino que rene sus funciones parciales, segn las condiciones de trabajo iguales o distintas, en pisos adecuadamente equipados, que contienen los recintos correspondientes a sus necesidades como unidades cerradas de organizacin individual, pero abastecimiento comn: la imprenta en la planta baja, y los estudios en las superiores, casi sin ventanas; las oficinas en las plantas intermedias, con hileras de ventanas y balcones. Tres torres estn an sin uso; la estructura queda abierta para la transformacin y la ulterior edificacin. TANGEentiende este edificio como parte o modelo de una estructura urbana actual, que debe posibilitar el crecimiento y el cambio en un amplio sistema tridimensional de puntos clave de abastecimiento y trfico y no establecer prematuramente la configuracin urbana (vase p. 16, baha de Tokio). Otros arquitectos y urbanistas emprenden tentativas parecidas. Los siguientes puntos de vista son particularmente significativos. l. Los conceptos de la arquitectura estructural contienen nuevas dimensiones y se extienden a la estructura urbana. 2. Ciudad y edificio concreto obedecen a la misma reglamentacin legal. Su anterior antagonismo es suprimido en una estructura global abarcadora. 3. La forma del edificio no est claramente definida; sigue creciendo imprevisiblemente. Con ello pierden su validez numerosas nociones y convenciones tradicionales sobre proporciones, armona, belleza, masa, superficie, articulacin. La arq uitectura es concebida como proceso. Su curso dentro de la estructura dada queda abierto al futuro . El edificio planificado para la BP por KRAEMER est an dentro de la antigua tradicin; su forma est terminantemente definida, La masa, aislada siguiendo las teoras clsicas, entra en relacin con otras masas de su entorno (vase p. 444). TANGEtrata de romper este aislamiento. El constante proceso dinmico de la transformacin debe desarrollarse sin coaccin formal. La estructura multifuncional del edificio administrativo sirve de modelo.

H H H
b

1-11

1I

.-

I
1

Kenzo Tanga: Centro de comunicaciones. Kofu. 1966

Multifuncionalidad

Y multiformidad

550

La nueva poca U/Los edificios administrativos

La nueva POca U/Los edificios administrativos 3 paisaje de oficina se denomina desde comomadamente 1957 un nuevo estilo de trabajo aprox~i1iario para las oficinas de gran capacidad. y mlogar de las mas iguales de lugares de trabajo En salas de oficinas o la alineacin de oficinas end'viduales a los largos de los pasillos (p. 546), In I . 1 r d h bituales durante sig os, se rorman grupos e tr~bajO con muebles mviles y sistemas de decoracin, complementados por zonas de descanso y contacto. .. Las superficies de oficina se disponen alrededor de un ncleo de acceso y se. combinan ~ntre s. El concepto paisaje de oficina determina pues. la organizacin Y estructura general de los edificios, Las propiedades del paisaje, como crecimiento, transformacin, cambio del nivel del suelo, formacin de espacios parciales en un continuum espacial son utilizadas por los arquitectos. F. W. K~EMER habla, con motivo de la casa BP de Hamburgo, de campos de tensin (p. 543). Al mismo tiempo comienza, en un movimiento contrario a la concentracin del sector de la city de las grandes ciudades el traslado de las administraciones separadas a la penfena o al campo abierto. Planificaciones progresistas ordenan los edificios en la periferia de manera que se originan asociaciones directas entre el paisaje artificial interior y el espacio natural. Un antiguo tipo de oficina de gran capacidad, la sala oficina central con galeras de trabajo secundaria de varios pisos, vuelve a tener actualidad. Tiene especial tradicin en EE.UU.; por ejemplo, F. L. Wright construye en 1904 una en el Edificio Larkin, en Buffalo, y en 1936 otra en el edificio administrativo para la Cera Johnson, en Racine.

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1:S

continuados en el edificio por el parque contiguo. En la parte inferior se cierra directamente al nivel de la calle. El espacio de la calle, el parque y el espacio interior se prolongan unos a otros. ROCHEy DINKELOO continan sus ideas en dimensiones crecientes, por ejemplo, en la ampliacin de la administracin central de UNO en NUEVAYORK (1969), en un doble rascacielos en TORONTO (1971) y en la administracin central de Fiat, en un parque junto a STUPlNGl,cerca de TUR(N (1973). El edificio de la Facultad de Ciencias Histricas de Cambridge, construido por James Stirling en 19641967, est, en cuanto a situacin urbana y entendimiento de la arquitectura, en una posicin contrapuesta a la fundacin Ford. STlRLI G rene la sala de estar y los recintos para seminarios y oficinas en 2 alas de 7 pisos que forman ngulo rect. Sus fachadas exteriores, escalonadas en retroceso hacia arriba, se adaptan al tamao decreciente de los recintos. En los lados internos, los pasillos corno galeras acristaladas, rodean parcialmente la sala de lectura y la biblioteca. Su cubierta de cristal de doble cascarn, escalonada piramidalmente, se tiende entre el ngulo del rascacielos y el edificio bajo del depsito de libros, de forma poligonal, STIRLlNG,coordina en un radical funcionalisrno, cada funcin con un cuerpo individual, conformado especialmente: cubierta de cristal sobre la biblioteca, torres de acceso con galeras acristaladas, sala de estar en resalte, terrazas, rampas, escaleras (vase constructivismo, p. 508). Surge as una configuracin arquitectnica que recoge la divisin en pequeas partes de la imagen urbana. STlRLlNG transcribe as la tradicin de la construccin con acero, desarrollada tempranamente en Inglaterra, a una edificacin para una universidad rica en tradiciones en consciente contraste con los edificios histricos. Esta transformacin de la arquitectura responde a una diferente autoconcepcin de la ciencia y de la universidad corno institucin: ya no como alma maten> sino corno gran empresa cientfica (D. STORBECK, sbre la Universidad de BIELEFELD). Otros arquitectos trabajan tambin intensivamente en la transformacin del edificio de oficinas en humano paisaje laboral, La mayora parten de la tipologia anterior de la construccin industrial y administrativa. Hermann Hertzberger, por el contrario, introduce en el edificio de oficinas Centraal Beheer en Apeldoorn principios de la construccin de viviendas y colonias. La estructura, de pequeas unidades a modo de casas con resaltes corno balcones, destaca, adems de por la ubicacin individual de las secciones de trabajo, por una integracin elstica y correcta en escala en una estructura urbana de pequeas partes y aporta un nuevo aspecto a la tipologia de los edificios administrativos.

El edificio de oficinas de la Fundacin Ford de ueva York, construido en 1963-1968, da a la tipologa de los edificios administrativos y al COncepto del paisaje de oficina una nueva calidad humana y arquitectnica. Los arquitectos KEVlN ROCHE y JOHNDlNKELOO sentan que en el edificio de una fundacin existe una responsabilidad especial por el ambiente decoroso de sus empleados. Debera ser un lugar que les permitiera gozar de un entorno bello y al mismo tiempo ser conscientes de la existencia de los dems miembros de la fundacin, de la familia laboral a la que pertenecen. En una finca cuadrada entre 2 calles de MANHATIAN, junto a un pequeo parque, se elevan 2 alas de oficmas con 12 pisos escalonados en ngulo recto y se, abren a un patio ajardinado. Entre un pequeo numero de pilares de acero, una pared de cristal de ~a altura de 10 pisos rodea los ,2 lados abiertos. s 2 piSOS de galera superiores se prolongan, ~odmo un travesao de refuerzo, tambin en esos os,. y soportan la cubierta de cristal plegada. edificIo aparece al exterior como una gran estructura homognea transparente dentro de los macIzos edificios ms antiguos. Oficina y pared de ~~,st.alforman la envoltura c1imtica para la vegen c~on del patio ajardinado, propiamente un invera ero de 12 pisos con rboles, arbustos y flores

:1

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La nueva poca II/Rascacielos La tipologa de los rascacielos se desarrolla entre 1870 y 1950 en EE.UU.? con pocas ~xcepclones (p. 538) Como factores principales actuan: l. compartimentacin de I~s ciudades en retculas viarias Y bloques de edificios sin reglamentos constructivos .o ltmltaclO~es de altura. . 2 El crecimIento explosivo de las grandes ciudad~S con una correspondiente alza de la especulacin del suelo. 3. La concepcin capitalista de la ciudad como objeto de lucro. . ., 4. La carencia de trabas por la tradicin o las autoridades; en su lugar, espritu pionero, ideas de prestigio Y persecucin de rcord~. . . 5. Los rpidos progresos de la tecmca constructiva y la organizacin de las obras. Los focos del desarrollo son Nueva York y Chicago, Peridicamente se disputan la primaca. . Los primeros elevator buildings surgen hacia 1870 en NUEVAYORK..Los arquitectos de la segunda escuela de Chicago edifican entre 1880 y 1895 prototipos del edificio de oficinas y de la moderna construccin estructural (p. 546). Las alturas aumentan hasta 18-20 pisos. Desde el cambio de siglo surgen en NUEVAYORK.los tipos conocidos como rascacielos: torres de mltiples pisos en parte escalonadas por zonas, en parte alzadas en lnea recta y en su mayora estilizadas al modo historicista y acabadas en una cpula. Se concentran en MANHAlTA en la clebre Skyline, con los puntos ms altos de las supertorres aisladas: 1913, WOOLWORTH (240 m); 1928, CHRYSLER(318 m); 1930, EMPlRESTATEBUILDING (381 m, 100 pisos). En 1931 no se logra, con el Centro Rockefeller, la primera agrupacin y planificada de rascacielos cuyo efecto espacial se basa en la armona de los volmenes. Hacia 1930 se efecta el paso hacia un estilo internacional y racional, por ejemplo, en el rascacielos de la PHILADELPHIA SAVINGFUND SOCIETY (de LESCAZE/HOWE), con manifiesto acento de la construccin de los pisos mediante bandas horizontales de ventanas. Bajo la influencia de MIES VA DERROHEy de la segunda escuela de Chicago, el rascacielos vuelve desde 195q a la pura construccion estructural con torres prismtico-rectangulares (p. 514). La tecnologa perfecciona los procedimIentos de construccin cientfica de torres de gran altura.

La nueva poca II/Rascacielos

553

La

otras bateras de ascensor. Unos 6.000 empleados utilizan medios de comunicacin pblicos. La forma de la torre con el escalonamiento en retroceso de todo el bloque de pisos responde a la necesidad de superficies de oficina mayores y menores. Ilustra el principio constructivo: la torre est construida como haz de tubos (cel/u/ar tube frame), es decir, compuesta de 9 torres individuales de 22,80 m de lado cada una que terminan a diferente altura, en los pisos 49, 67 Y 109. Los rascacielos, como' signo de poder municipal y econmico, despiertan a menudo malestar y crtica, ms cuando aparecen como pura cantidad. Con las dimensiones de los edificios crece el derecho del pblico a la calidad de la arquitectura. Ya acerca de las primitivas edificaciones de CHICAGO dictamina M. SCHUYLER: El rascacielos no puede ser tratado arquitectnicamente. Segn las concepciones artsticas del siglo XIX,las ornamentaciones estilsticas del historicismo lo demuestran. A ellas se oponen el esfuerzo por configurar la forma del edificio segn las funciones y la estructura (SULLIVAN). En los ltimos aos han surgido tambin fuera de EE.UU. muchos ejemplos tenidos en cuenta, por ejemplo, la Casa Pirelli en MILN, de PONTI/NERvI,el Ayuntamiento de TORONTO, de V. REVELL(p. 22) o la Casa BMW en MORICH,de K. SCHWANZER. Egon Eierrnann concibe el grupo de edificios de la administracin central de Olivetti para Alemania, en Frankfurt, tanto lgica como intuitivamente a partir del programa constructivo y de las reglamentaciones locales. Estas permiten para la gran finca de 18.400 m2 una superficie de pisos de 1:1,7=31.280 m2 (vase CHICAGO); son aprovechados aproximadamente 16.000 con posibilidad de ampliacin. Una construccin de nave de 2 pisos acoge el espacioso sector de venta, centro de clculo, centro de formacin y cafetera. La flanquea el hotel con 9 pisos y la administracin con 7. Un nuevo tipo, la casa-cliz, hace posible unir directamente el ncleo del edificio con la construccin baja, pero tambin elevar las superficies de piso por encima de la cubierta de la nave, donde pueden expandirse libremente, La separacin de ncleo tcnico y pisos pone de manifiesto a primera vista la construccin funcional de la casa-torre y las confiere la flotante ligereza acrecentada por la transparente estructura de acero de las paredes-ventana/es. los balcones alineados con tirantes de acero y toldos y por la estrecha torre lateral con la escalera de incendios. La doble figura de las torres, que pueden complementarse por una tercera (vase MARL, p. 532), encarna la aspiracin hacia la significacin de la forma y la humanizacin del mundo del trabajo, que empresa y arquitecto han llevado a programa.

Chicago: Torre Sears. 1974

Frankfurt/M.: Edificio Olivetti. 1967 a Vista. b Planta

o
Rascacielos: Funcin, forma, significado

Oficina pozos de abastecimiento

O Corredor
Ascensor. escalera

O Espaciosecundario.WC.

La ,Torre Sears de Chicago, terminada en 1974 ~~n el proyecto de BRucE GRAHAM, de Skidmore, wlngs and Merril (SOM), es el edificio ms alto el momento; acoge la administracin central de EARS, ROEBRICK & COMP.Dentro de un cuadras~ de calles de unos 12.000 m2, se permite una de,,::rficle (mcluyendo pisos), segn las ordenanzas, to nos 460.000 m2 (aproximadamente, 1:38). La prre alcanza sobre la mitad de la superficie de p:: (=360.000 m2 de superficie til) para 16.500 dos I~ de trabajo. Un sistema de ascensores rpia~cen~~va a los sky-lobbies: pisos de cambio de r desde los cuales se llega a los pisos con

r~

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La nueva poca U/Torres para la tcnica La ereccin de una vertical aislada ha sido en la historia, generalmente, un acontecimiento de significacin simblica. uestra actitud respecto a las verticales surge automtica mente Y arraiga en el subconsciente. Del nmero infinito de direcciones y ngulos se extrae una sola que se convierte en medida patrn con la cual todas las dems son comparadas y puestaS en relacin entre si. SIEGFRIED GIEDIO En las verticales se pone de manifiesto el tema principal de la construccin: vencer la fuerza de la gravedad. El movimiento vertical es la fuerza constituyente de la arquitectura. Las torres altas han sido siempre consideradas como un triunfo sobre la fuerza de la gravedad, como un signo de dominio del espacio y a menudo tambin sobre las personas del entorno. En el siglo XIX empiezan a dominar los rascacielos y las torres tcnicas. Sus numerosos grupos comprenden formas que unas veces se acercan mucho al mundo de los grandes aparatos, como altos hornos y castilletes de extraccin (p. 542), y otras al de los cuerpos geomtricos elementales, como torres frigorficas, gasmetros, silos y chimeneas industriales. Es particularmente grande el grupo de las celosas espaciales, como postes de alta tensin y torres emisoras. Entre ellos est la Torre Eiffel, de 300 m de altura, construida en 1889 para la Exposicin Universal de Pars como manifestacin de la era tcnica y de su optimismo y desde entonces signo distintivo de la ciudad. Como primera edificiacin moderna supera en altura y ligereza a las torres de la Edad Media. Su presin sobre el suelo se eleva solamente a 4 kg/cm2, no mayor que la que ejerce una persona sentada en una silla. Tiene, formal y . tecnolgicamente, carcter de modelo. Su forma sigue el impulso creciente hacia arriba y se ensancha hacia el fundamento como su modelo natural, el rbol con su tronco en disminucin por encima de la raigambre, que se ramifica en el suelo. El tronco est construido como tubo de entramado (vase p. 552, TORRESEARS).En principio la siguen numerosas torres portaantenas y transmisoras, por ejemplo, en 1926, la torre portaantenas de Berln, de 138 m de altura. Postes de celosa o postes de tubos de chapa para las instalaciones radiofn icas alcanzan alturas de 562 m (MoNTGOMERy/EE.UU.). ~n la segunda mitad del siglo xx surge el grupo de las torres de estacin emisora de TV. La TV est Igada a la transmisin por medio de ondas ultraCOrtas en lnea recta de emisor a receptor. Las fntenas de transmisin tienen por ello que emitir a la mayor dIstancia. Ms all de su alcance propio, aSd.emlslones SC_l retransmitidas por medio de ra~l ' rel naces que forman una red de estaciones d e;adoras, a torres de e tacin emisoras y a veces c~~ e all nuevamente transmitidas, a menos que, sopoo en EE.UU., se disponga de rascacielos como rtes de antenas. FRITZ L EONHARDT construye en 1954-1956, con la

La nueva poca II/Torres para la tcnica

555

1 Piso de guardarropa 11 Restaurante 111Piso normal

Tcnica Pblico Ascensor. escalera

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~<-----------~:~
Stuttgart
Estocolmo

torre de estacin emisora de TV de Stuttgart, de 217 m de altura, un prototipo. El cuerpo de la torre es ---Jmo una chimenea industrialun tubo de hormign armado que se estrecha desde 10,7 m de dimetro y 80 cm de grosor de pared en la base hasta 5,1 m de dimetro y 18 cm de grosor de pared en el borde superior. Est cimentada en el suelo con un ancho pie en forma de embudo sobre una placa de 17 cm de dimetro situada a una profundidad de 7,7 m. En el extremo del tronco de la torre sobresalen 6 placas de hormign armado redondas. Cinco forman los pisos de la cesta de 15 m de altura, que se ensancha en direccin contraria, hacia arriba. Acoge, en los pisos inferiores, la sala de emisiones, la instalacin de aire acondicionado y la cocina, y, encima de ellos, 2 pisos de restaurante y 2 plataformas de observacin. Un poste de celosa de acero de 52 m, superpuesto, sostiene la antena emisora. En el tronco, 2 ascensores rpidos, adems de una escalera de emergencia, se encargan del transporte desde la cesta y a ella. Segn L. H. SULLlVAN, la forma no cambia si la funcin no cambia. En cuanto a la funcin claramente definida de una torre de estacin emisora de TV es de hecho dificil encontrar una forma esencialmente distinta. As la mayora de las torres emisoras de TV adoptan la forma patrn de la de Stuttgart, variando slo, por lo general, la forma de la cesta y aadiendo eventualmente plataformas adicionales, por ejemplo, en DORTMUND, HAMBUR GO, MUNlCH,BERLlNE., Mosc. La torre de Stuttgart ha sido superada en altura, pero no en simplicidad, lgica, y elegancia de forma, basada en la reduccin de los elementos principales. La torre de estacin emisora de TV de Estocolmo, la ](AKNASTORNET, edificada en 1963-1967 por HA s BORGSTROM Y BENGTLINDROOS, interpreta el tema de manera nueva mediante el paso al cuadrado como base del proyecto. El tronco, construido como tubo cuadrado de 10 m de lado, est girado 45 respecto de los cuadrados de la construccin de base, las plataformas de las antenas de radioenlace y la cesta (vase p. 400, LAoN). El principio se repite con la correspondiente duplicacin del efecto, en la cesta con el piso de restaurante y las 2 plataformas de observacin, desde cuyos cuadrilteros se proyectan miradores triangulares acristalados. El tronco tiene 148 m de altura y soporta un mstil de antena de 15 m. La torre es el resultado de un largo proceso de proyeccin que parte de la forma normal del tubo y, tras mltiples etapas intermedias, termina en la forma esquinada. El cambio de la sombra confiere a la forma de la torre, siempre muy claramente trazada, una plasticidad desacostumbrada en semejantes edificios y un carcter nico que enriquece la silueta de ESTocoLMo sin dominarla. La participacin de la TV en la comunicacin internacional aumenta constantemente. El creciente nmero de torres emisoras de radio y TV esLn al servicio de objetivos racionales y tcnicos, pero cumplen a la vez funciones simblicas.

Torres de TV: nuevo medio, nuevo tipo constructivo,

nuevo smbolo

556

La nueva poca U/Teatros En contraposicin a los teatros antiguos, en los barrOCOs el mbito de accin del escenario y el mbito de reaccin de los espectadores estn separados. Desde fines del s. xv, la perspectiva central domina el escenario, que en el XVIIse transforma en una caja ilusionista monoescnica (p. 488). En la segunda mitad del siglo XVIIIse mezclan el teatro de palcos barroco y la estructura anfiteatral para formar el teatro de rdenes de palcos. Los niveles infenores, ligeramente inclinados, con platea y patio de butacas, adoptan formas entre el crculo Y la elipse, por ejemplo, 3/4 de crculo, herradura o campana. Sobre ellos se encuentran 25 rdenes escalonados ms o menos profundamente con palcos a media altura, y la galera de cierre. E~ el siglo XIXtiene lugar una animada discusin internacional sobre organizacin espacial y configuracin incerna y externa. Mientras que en los teatros italianos los recintos secundarios apenas son estimados, los arquitectos franceses, por ejemplo, tratan frecuentemente el vestbulo, la caja de-la escalera principal y el foyer como los grupos espaciales centrales de los grandes palacios (pp. 470 Y ss.). Los resultados supremos se logran en la Opera de Viena en 1969 y de Pars en 1875. La mayora de los teatros aparecen como bloques constructivos cerrados rectangulares con un prtico de columnas o arcos en la fachada de acceso. Unicamente los altos tejados que cubren de forma unitaria el mbito de los espectadores y el escenario indican la funcin particular. Frente a ello algunos arquitectos tratan de presentar la tensin entre ambos mbitos en una caracterstica configuracin de la masa arquitectnica (p. 504, GILLV). Gottfried Semper, con sus 2 reconstrucciones del Teatro de la Corte de Dresde, est dentro de esta tradicin. El Antiguo Teatro de la Corte, de 1839-1841, es clebre por su armnica construccin. El recinto de los espectadores, rodeado de una sala de arquerias, sobresale delante del crucero de la caja del escenario y de las cajas de escalera de flanqueo como pleno semicrculo, con la misma altura de techo para ambas partes. Tras el incendio de 1869, SEMPERasume estas ideas en el Nuevo Teatro de la Corte con variantes que reflejan el modelo progresista internacional y s~s propias experiencias. En el ropaje formal del hlstoncismo, el trabajo de SEMPER es guiado por un ConSCientefuncionalismo en el que la necesidad se considera seora del arte (vase p. 15). El recinto de los espectadores y el teatro, apenas va~lados en la disposicin, estn rodeados por una multlple envoltura de recintos secundarios. SEMPER renuncia a una escalinata de ceremonias en el eje y coloca en las alas laterales 4 escaleras principales que llevan a la entrada, al recinto de los espectadores, a la galera y a la sala de ensayos. La galera COIl arcadas, compuesta por segmentos de arco, del PiSO.bajo y la galera del superior recogen el mO!IVodel semicrculo en resalte. Colocados hacia ~~as, siguen en la misma lnea los pisos superiores recmto de los espectadores, rodeados de escaleras de distribuciIl. De la masa escalonada se eleva

La nueva poca IIfTeatros

557

Piso bajo

1.- piso

la caja del escenario como dominante. Como la tcnica escnica exige, Semper hace de ella un motivo codeterminante sin destruir la unidad de la configuracin. El programa espacial y el mobiliario del teatro corresponde a su funcin como centro de comunicacin de la sociedad cortesano-ciudadana con claras categoras desde el palco de la corte hasta el patio de butacas. Contra este compromiso social y arquitectnico y la produccin y reproduccin artstica a l correspondientes se dirigen muchos intentos de reforma, por ejemplo, RICHARD WAG NERconstruye su teatro en BAVREUTH, fuera de la actividad cultural de las grandes ciudades. Aunque fracasa en el objetivo, originariamente social, de celebrar una fiesta democrtica para el arte, logra realizar importantes progresos en el marco del teatro de la caja ilusionista. En el siglo xx se multiplican los experimentoproyectos de reforma de directores y arquitectos, entre ellos muchos con escenarios espaciales y teatros centrales. Walter Gropius traza en 1926 para E. PISCATOR un teatro total. El recinto principal oval, cuyo cascarn de cpula es sostenido por 12 soportes, est ocupado aproximadamente en su mitad por hileras de asientos fijos en ordenacin anfiteatral. En torno a un punto foca I se incorpora una zona de patio de butacas que puede girar y descender, rodeado por un pequeo escenario circular excntrico y parcialmente comprendida por el gran escenario en profundidad de 3/4 de crculo. Detrs del lugar de dos soportes recorre todo el mbito un atrillo para representaciones. Retirando el patio de butacas resultan diversas posibilidades: l. escenario en profundidad tradicional con horizonte curvo y con o sin proscenio, 2. escenario con proscenio slo, 3. escenario central, . y completando la organizacin escnica: 4. representacin alternada o simultnea en el anillo escnico, 5. proyeccin sincrnica de pelculas como imgenes escnicas en pantallas colocadas entre los soportes en el anillo de representaciones, especialmente en: 6. patio de butacas como exclusiva superficie para espectadores, a quienes se puede hacer girar: a) durante la representacin en varios escenarios, b) en una proyeccin nica en el sentido de un diorama. El objeto de este estudio es reunir a espectadores y actores en un mbito de accin como compaeros. adems de integrar proyeccin y escenario en una accin comn. Como este teatro total fueron realizados tambin anteriores y posteriores experimentos, en caso necesario en pequeos proyectos de estudio. En la mayora de las construcciones y proyectos tras la Segunda Guerra Mundial, como la Opera de Sydney (p. 510) predominan an los escenarios en profundidad, palcos y filas entre los sucesores del teatro de la corte.

1 Vestbulos

5 Orquesta 6 Bastidores 7 Ballet posteriores.

2 Guardarropa 3 Patio de butacas

4 Platea

8 Coro (sobre el ve st!bulo)

Dresde: G. Semper. Neues Hoftheater

w.

Gropius:

Teatro

total.

a) Escenario

normal.

b) Escenario

central

Foyer Espacio de los

Escenario Caja de escalera

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Direccin tcnica Espados secundarios

espectadores

Teatro: Gran saln, lugar de consagracin,

taller

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La nueva poca U/Salas de conciertos

La nueva poca U/Salas de conciertos

559

>--------11

20m

1 PocIium 2 Recintos 3 Organo 4 Cmaras 5 Radio

central acsticos de TV

6 Iluminacin 7 Msica
electrnica

a Sala. planta b Cimientos e Seccin loogitudinal

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_ Caja de escalera. Direccin. tcnica ascensor

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Pblico Msicos

Sala. volumen

interior

Filarmnica de Berlin: Msica en el punto medio

La forma ideal de ejecucin musical y de audicin teatros. Las afortunadas experiencias con superfila agrupacin de los msicos en medio de los cies delimitadoras oblicuas conducen en la edifica~ditores. Sin embargo, las salas de msica circucin de salas de conciertos posteriores, particularres son escasas. Su acstica por lo general mala mente para la radio, a la realizacin de plantas y a debe a la desfavorable reflexin de las superficies cuerpos poligonales. Casi todas las salas, no obs.serculares y esfricas. Tanto ptica como acsticatante, se aferran a la posicin enfrentada tradicional de ejecutantes y auditores (vase teatros, p. ~ente, los antiguos teatros son los ms prximos 556). al ideal con la orchestra circular y las filas de asientoS concntricos y ascendent~s (p. 2(0). La Filarmnica de Berln, la sala de conciertos de En los siglos XVIIY XVIII,la ejecucin musical se va la Orquesta Filarmnica de Berlin construida tras liberando de la estrecha vinculacin a las cortes un concurso celebrado en 1956, resume todos los principescas y la Iglesia. En las CIUdades se consnconocimientos adquiridos en la construccin de tuyen tanto grupos profesionales como asociacioeste tipo de salas, pero va ms all en su concepnes de aficionados Y agencias comerciales de concin, nica hasta el momento; Hans Scharoua, ciertoS. En relacin con ellos aparecen tambin por exponente de la construccin orgnico-instrumenprimera vez edificios, especialmente para represental (p. 523), parte de la forma originaria de la taciones musicales, por ejemplo, en 1690, en LONDRES; en 1748, en OXFORD; en 1761, en HAMBURGO. ejecucin en medio de los auditores. En la sala, El tipo clsico de la sala de conciertos se construye en forma de hexgono alargado, el podium de la orquesta trapezoidal se traslada al centro de maneen el siglo XIX,primero en las ciudades en las que ra que el director est en el punto medio. Las 2.200 los msicos se renen en grandes orquestas profesionales. La planta suele ser rectangular alargada, localidades, reunidas en grupos, se elevan escalonadamente en altura y profundidad. con el podium para la orquesta y el rgano en el lado principal, a menudo con tribunas en el de Msica en el punto medio: esto estaba desde el atrs y los longitudinales. La articulacin plstica principio en la idea rectora de la que resulta la de cubiertas, paredes y antepechos y la rica utilizaconfiguracin de la sala, la cual conserva su prioricin de la madera le confieren una buena acstica dad en todo el edificio. La ejecucin y la experiencon distribucin uniforme del sonido y apropiada cia total de la msica se realizan en un lugar que no parte en su concepcin de lo esttico formal duracin de la resonancia. La sala de conciertos para la Sociedad Filarmnica sino del acontecimiento. Persona, espacio y msica de Viena, construida en 1868 por TH. HANSEN,es aparecen aqu en un nuevo gnero de relacin. La conformacin sigue la imagen de un paisaje. La un modelo con su cuerpo arquitectnico claramensala est pensada como un valle en cuyo fondo se te articulado. En 1881 sigue la Gewandhans de LEIPZIG, el Concertgebouw de AMSTERDAM, en 1900, encuentra la orquesta, circundada por viedos la Symphony-Hall de BOSTO . Este tipo-patrn ascendentes. La cubierta se contrapone a este determina el desarrollo hasta bien entrado el s. xx. paisaje como un celaje. Desde el punto de G. LYONY V. AUBURTI se apartan de la forma de vista formal hace un efecto de toldo, es decir, caja del espacio en la Saja Pleyel de PARfs (1925convexo, que guarda estrecha relacin con el es1927). Paredes y cubierta se levantan en diferentes fuerzo por distribuir la msica del modo ms inclinaciones y curvaturas sobre una planta trapedifuso posible con ayuda de las superficies convezoidal. Evitan los efectos de eco y producen una xas. El sonido no es enviado al recinto desde un reflexin, en parte exactamente dirigida y en parte lado estrecho; se eleva desde el centro y la profundifusa, sobre las 300 localidades en el patio de didad del recinto hacia todos los lados y baja de butacas ascendente y las 2 tribunas en retroceso. manera diversa sobre los auditores. A la difusin mcremento de la calidad acstica por medio del contribuye tambin la forma quebrada de las calculo cientifico se realiza entre otras en la sala paredes de la sala y la delimitacin en mltiples de Hilsignborg. S MARK~LlUSdispo~e bajo el capas y diferente inclinacin de los viedos- y de ases . , oramlento de G. Lvo una pantalla reflexiva las elevadas plateas. La sala determina hasta en los d etr d ' Iras e la orquesta que se ajusta al suelo de la detalles la conformacin del edificio; tambin el contorno exterior est en relacin con ella: la 09j5i~ se eleva en curvas planas .. En Giiteborg c. . E. ERIKso arquea la cubierta en directendencia al toldo" de la cubierta de la sala se d~~ntansversal y longitudinal y escalona las paremanifiesta aqu claramente. Igualmente resulta de mentaterales en segmentos que se alzan oblicuala construccin de la sala, coordinada con el foyer en el e. ~ sala es constructiva mente independiente principal, el tratamiento de los restantes mbitos, la pr;t U~en de! edificio total, que se encarga de en los cuales las funciones pueden desarrollarse dentro ~Ion acusuca. Este principio del huevo libremente, as como el juego de escaleras, que se te-apa e la cascara es especialmente consecueninsertan rtmicamente. De esta manera est todo en funcin de la prepara+-en ~~~~ de numerosos estudios radiofnicos Lonctres -1951, en el Royal Festival Hall de cin de la experiencia musical; de esta manera, TI E ' realizado por MATTHEUWILLIAMsMAR- todos los espacios estn en una dinmica relacin . n su sal .. de tensiones respecto de la festiva placidez de la sistema d a pnnclpal aparece por primera vez el sala de conciertos que en estricto sentido, corona el " ~USpende ~os palcos escalonada mente adelantados lOS, de tanto xito en la construccin de edificio." HANSScHAROUM

E!

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La nueva poca II/Estadios deportivos La nueva poca U/Estadios deportivos La significacin del deporte en el siglo xx se refleja n el inabarcable nmero de lugares deportivos y :n la rivalidad de ciudades y pases acerca de la construccin de instalaciones cada vez mayores. Un panorama semejante se encuentra slo en la Antigedad; con ella enlaza el deporte moderno tanto en las disciplinas bsicas como en los primeros tipos de edificaciones (p. 176, Palestra; pp. 234 y ss. termas; p. 240, anfiteatro). La i~ternacionalizacin del deporte con normas para campos, pistas y aparatos impulsa la formacin de una tipologa propia, pero tambin de una ideologa competitiva que se extiende a la arquitectura. Instalaciones al aire libre y naves pasan de ser grandes contrucciones provisionales a representativas. Un tipo universal surge en las grandes naves de varios usos en la que se cubren los campos deportivos que estaban primitivamente abiertos (p. 40, LANDSKRONA). Con ellas, el deporte se hace independiente del tiempo atmosfrico y de las estaciones del ao. El tamao de los edificios entraa el peligro de un falso monumentalismo, por ejemplo, imitando el tipo de coliseo romano (p. 240). Por otra parte, las grandes construcciones utilizadas poseen una propia autonoma, de modo que los puntos de vista constructivos y funcionales se imponen sobre los estilizadores e historizantes. Las edificaciones deportivas estn entre los campos de experimentacin de la arq uitectura moderna. Los principales arquitectos y constructores han realizado obras destacadas, entre otras: Antes de 1930, O. E. SUIWEIZER: estadio de Viena; P. L. NERVI: estadio de Florencia; E. TORROJA: tribuna de la Zarzuela. Despus de 1950: EERo SAARINEN: sala de hockey de la Universidad de Vale (p. 50); A. JACOBSEN: estadio Landswrona (p. 40), instalacin para natacin de Burg/Fehrnarn; JAENECKE/SAMUELSON: estadios de Giiteborg y Malm; P. L. NERVI:estadios olimpicos de Roma; K. TANGE:estadios de Tokio y de Takamatsu; H. STUBBINS: Veterans Stadium de Filadelfia; SKIDMORE/OwINGs/M ERRIL: coliseo de Oakland; RocHE/DINKElOO:Veterans Memorial Coliseum de New Haen;F. Orro, proyecto de cubierta piramidal. n Roma, en 1960, surgen los 2 estadios de P. L. Nervi, prximos entre s; son estructuras de hormign armado perfectamente acabadas, cada una cerrada y centrada en s y an, autrquicamente en ~I sentido del Renacimiento, sin visible correspondencia ora. dentro de una concepcin general integra561

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cin con la gran ciudad. Los arq uitectos G. Behnisch y sus' compaeros elevan la integracin de paisaje y arquitectura a principio rector. Edificios, terrenos, vas de comunicacin y vegetacin son planificados como unidad. En el rea originariamente llana hay que incluir la torre emisora de TV, un montculo de escombros y el canal de Nymphenburgo Los trabajos de desmonte para los lugares deportivos son extendidos a la construccin del paisaje: los terraplenes continan los contornos del monte de escombros y dividen el rea en sectores abarcables. Se renen en las hondonadas en una explanada a cuyos flancos se agregan estadios, naves para natacin y un teatro al aire libre. No aparecen como edificios independientes sino como partes integrantes del paisaje. Un lago estancado a partir del canal crea un nivel central de referencia y enriquece la imagen del paisaje mediante reflejos. La apariencia de los lugares deportivos es determinnada por la superposicin de 2 sistemas diferenciados. Uno comprende los lugares preponderantemente aferrados al suelo, sobre todo instalaciones al aire libre. Aparece como superficie de terreno modelada y configuracin orgnica. El otro est representado en la cubierta, la pantalla sobre el paisaje. Como estructura tcnica continua de amplias curvas, cubre todos los lugares deportivos yel teatro de tal forma que se mantiene la relacin con el paisaje y es tambin perceptible desde el interior de los estadios y naves, pero al mismo tiempo el sector del deporte es adentrado en el paisaje como zona especial. Esto se logra en la solucin concebida por Frei Otro para el pabelln alemn de la Exposicin Universal de MONTREAL de 1967: un toldo con mstiles (vase p. 50, COLONIA). En la cubierta de MUNlcH, modificada tcnicamente, entre los mstiles principales y secundarios, sujetos con cables de acero sobre la cual se encuentra una membrana de escamas compuesta por lminas de plexigls. Sobre la nave deportiva y la de natacin, una adicional membrana para la retencin del calor forma con las paredes de cristal de cierre una envoltura climtica que se superpone a los contornos del paisaje sin borrarlos. Aun no estando fijada en primer plano como objetivo del proyecto, se desarrolla de la persecucin de los objetivos una gran forma de carcter distintivo que puede ser definido como algo que une y sintetiza, centra y abre. BEHNISCH/ JOEDlCK I

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EnT k' I o 10, en 1964, se construyen el estadio grande ~ e JlP.queode Kenzo Tange como variantes de un a~IDCIPio--estructuras laminares suspendidas de te oSIPI.lones de hormign armadoestrechamento re aClonadas entre s. Con zonas de aparcamienna'sPuentes peatonales, explanadas, rampas y zocias verdes forman un conjunto de correspondenpro hasta en los detalles que adems establece las je u~brclones para el desarrollo de un futuro paisaEn ano (p. 66). de ~un,ch, en 1972, la ampliacin se realiza a fin rroar un paisaje de descanso en combina-

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El siglo xx/La transformacin

del concepto de ciudad desenfrenados, procesos que transforman todas las relaciones vitales, incluidas las ciudades histricas. As se llega casi obligadamente al caos. Hasta 1920-1930 no lleva a cabo una pequea minora de arquitectos y urbanistas la ruptura definitiva con la tradicin historizante. La precisin de sus exigencias programticas y la realizacin sin compromiso de las primeras colonicas (AMSTERDAM, ROTIERDAM, FRA KFURT, BERLIN) hallaron todava una fuerte resistencia, pero abrieron al urbanismo el camino como disciplina moderna. Las primeras discusiones e investigaciones detalladas sobre las circunstancias reales de las ciudades y las consecuencias derivadas de ellas se llevan a cabo en los Congresos Internacionales para la Arquitectura Moderna, ClAM, a los que se fusionan grupos de arquitectos. El primero tiene lugar en LA SARRAZ en 1928. En el cuarto, en 1933, surge la Carta de Atenas con tesis sobre el urbanismo en las cuales el estado catico 'es formulado y confrontado con las exigencias universales de renovacin. La carta es acompaada de inventarios y anlisis de 33 ciudades. La discusin y el intercambio internacional proporcionan una base universal para el trabajo urbanstico. No obstante, ste slo pudo ser emprendido tras la interrupcin causada por las dictaduras y la Segunda Guerra Mundial. El carcter experimental del urbanismo del siglo xx se explica por el funesto atraso, frente a la industrializacin y a la explosin demogrfica, por la urgencia de los problemas y por la falta de experiencia. El paisaje urbano, el nuevo equilibrio de ciudad, industria, trfico y paisaje, slo puede realizarse poco a poco. An es discutido. La separacin de las funciones en conflicto, vivienda, trabajo, trfico, produce barrios estriles y monofuncionales, sin vida propiamente urbana. El trfico de cercanas se ha incrementado rpidamente; la destruccin del campo mediante la colonizacin, la industria y el trfico aumenta cada vez ms. Decisiones fundamentalmente polticas con las que se establezcan prioridades para el desarrollo posterior no existen todava. Hoy se entiende la ciudad menos como forma a planificar que como proceso en el cual la planificacin urbana ha de actuar como medio coordinador en accin conjunta con muchos elementos que han de ser ganados para la colaboracin y la responsabilidad comn. El elemento propiamente utpico dentro de una planificacin urbana eficaz ha de verse en la elaboracin de un nuevo compromiso frente a la CIUdad. A. MITSCHERLlCH

El siglo xx{fres generaciones de la arquitectura Cada generacin siente una nueva insatisfaccin y desarrolla su propia idea ordenadora. A. y P. SMITHSON

moderna

563

No puede ser que el caos que se manifiesta es como imagen apremiante en nuestras grandes ciudades y particularmente en nuestros sectores de produccin presente la simbolizacin definitiva de la era tcnica. Desde el punto de vista de la arquitectura, que es capaz de dar forma en una imagen visual a la sntesis de todas las aspiraciones de una poca, uno puede imaginarse una grandeza de expresin como en ninguna poca anterior ha sido desarrollada y realizada. Comparado con los medios de que las pocas de las grandes culturas han dispuesto, la conformacin arquitectnica de nuestro tiempo, especialmente en la idea integral de la ciudad, deberia superar a todo lo que en cada una ha existido. Los conocimientos en detalle para el camino se han encontrado ya y la meta puede ser trazada ya hoy en su silueta. O. E. SCHWEIZER (1935) La civilizacin moderna parece estar ligada pase lo que pase a la gran ciudad. La curva de crecimiento de la poblacin mundial asciende rpidamente; las grandes ciudades se extienden, se densifican y se mezclan formando aglomeraciones (cexplosin de las aglomeraciones). El peligro de una urbanizacin del antiguo paisaje cultural es muy grande. Entre ciudad y campo de una parte, y paisaje cultural y natural, de otra, se mantuvo el equilibrio en tanto el radio de accin de la economa se limit a la fuerza de trabajo de hombres y animales. Fue destruido a raz de la revolucin industrial y sus consecuencias, que pronto pasaron de la ciudad al campo y transformaron la produccin agraria. La incesante regeneracin de las ciudades se realiza durante siglos en el marco constante de la ciudad cerrada y de la dimensin de la casa individual. En un continuo proceso de puntual renovacin, la igualdad de las ciudades colonizadoras primitivas se transforma en la polifactica apariencia de las ciudades histricamente desarrolladas. Estas se convierten, como define A. MITSCHERLlCH, en un biotopo, un lugar en el que la vida lleva al equilibrio distintas formas y las mantiene en l. La revolucin industrial ha destruido ese biotopo. El concepto histrico de ciudad, la imagen "de la ciudad delimitada como concentracin puntual del paisaje cultural que se contrapone al campo abierto como concepto correspondiente ya no tiene validez como imagen rectora. El desarrollo industrial y la planificacin urbana divergen de manera funesta. La tradicin planificadora barroca (pp. 434-444) alcanza su plena eficacia en la poca de las primeras revoluciones polticas e industriales. Mientras los planificadores de hasta fines del siglo XIX tratan de regular las ciudades con ejes y bloques barrocos (p. 524), industria y circulacin de masas crecen segn leyes propias y se superponen al sistema barroco o lo bloquean. Slo ms tarde se reconocer que en el urbanismo de la era industrial no se trata nicamente de problemas formales sino, en mucha mayor medida, de regulacin de procesos econmicos y sociales por ahora

conservad?ras. Este proceso de normal izacin es interrumpido por las dictaduras, que propugnan un clasicismo y monumentalismo eclcticos y exagerados como arqurtectura oficial y reprimen progreEl ritmo de las generaciones preserva a la arquitecsivamente a los arquitectos modernos (URSS tura del entumecimiento. Ha determinado tambin Alemania, Italia, Espaa). ' las pocas de la historia arquitectnica, que en una Con la emigracin de importantes arquitectos ojeada retrospectiva parecen tan cerradas y uniforpierde Alemania la continuidad. Por el contrario mes. Los grandes estilos del pasado surgen en EE.UU. y otros pases reciben los impulsos decisi: procesospolifacticos, a menudo totalmente convos con la vanguardia emigrada. La energia de la tradictOriOS y apenas comprensibles en sus principrimera generacin, conservada a pesar de la edad, pios (pp. 71 Y ss.). Impone en todo el mundo los principios de la La discusin sobre el estilo contemporneo dominueva arquitectura. na el siglo XIX. Se admira la homogeneidad y La segunda generacin toma parte an en las seguridad estilstica de las pocas pasadas y se apasionadas disputas con los tradicionalistas, pero intenta resolver la gran cantidad de nuevas tareas construye ya con los mtodos de los primeros, los con combinaciones eclcticas e historicistas (clasicontina, los diferencia y adquiere mltiples posicismo, historicismo), La tentativa de desarrollar un bilidades de expresin. Junto al racionalismo funnuevo estilo orientndose hacia las formas atectcional se perfilan distintas corrientes: nicas de la naturaleza orgnica acaba en el callejn Las tradiciones nacionales y regionales son conssin salida del Jugendstil. cientemente adoptadas para establecer una contiLos arq uitectos que no se quedan detenidos en el nuidad histrica. Distintos arquitectos tratan de formalismo luchan dificultosamente oponindose a escapar del rigido racionalismo del estilo internalas tradiciones en vigor, pero sin querer renunciar cional para ganar posiciones individuales con un totalmente a su apoyo, por ejemplo, SULLlVAN, eclecticismo tcnicamente adornado, parcialmente PERRET, GARNIER,BERLAGE, BEHRENS, Loos, WAGhistoricista (PH. JOHNSON)o con un manierismo NER,POELZIG. F. L. WRIGHTes el nico que avanza simblico-orgnico, desarrollado sobre todo a parhacia nuevos principios, de forma gradual e incluso tir del hormign armado (E. SAARINEN, O. muchas veces contradictoria. Slo una cerrada NIEMEVER). minora de arquitectos de la siguiente generacin, El originario individualismo caracteriza a A. AALnacidos entre 1880 y 1890, lleva a cabo la ruptura TO. En su obra se unen un alto nivel tcnico y una con la tradicin y avanza, sobre la base de la nueva claridad formal con un modelado orgnico intuititcnica constructiva sin compromiso, hacia la arvo en el cual lo racional trasciende hasta lo irracioquitectura racional y funcional. W. GROPIUSconsnal, de modo que ambos sectores de la vida son truye en 1911 la fbrica Fagus (p. 544); los dems incluidos. destacan tras el fin de la Primera Guerra Mundial En una posicin contraria, L. KAHN intenta drala cual -particularmente en Alemania y Rusia""': matizar la estructura racional por medio de la motiva una disposicin renovadora. separacin formal y constructiva de las funciones en partes de edificios o grandes elementos visibleEl movimiento de la arquitectura moderna cornienmente independientes y contrastados. De los gran~ con la actividad de arquitectos aislados y pequedes constructores -aparte de ERVI,que pertenece nos grupos en toda Europa (vase p. 415, Renacian a la primera generacin-, E. TORROJAy F. miento). En posicin rectora actan principalmenCANDELA,entre otros, desarrollan expresivas este LE CORBUSIER en PARls, GROPIUScon la BAUtructuras y elementos de hormign armado, por HAUSen WEIMARy DESSAU MENDELSOHNMIES ejemplo, cascarones, pliegues y cubiertas colgantes, VAN DERROHE, HARlNG,B. .; M. TANT en BERLlN; que recuperan para la arquitectura moderna el RADINGy SCHAROUN en BRESLAN;HAESLERen sector de los espacios abovedados y libremente CELLE;MAv en FRA KFURT;el Grupo de Stijl en cubiertos (p. 50). ~~Ianda, los constructivistas en Rusia. d a .Ios uuciadores de la nueva arquitectura, lo La tercera generacin se opone al endurecimiento eCISlvoson los principios y mtodos con los que de los sistemas racionales y a la unilateralidad de qUieren superar el anterior formalismo en favor de la primera generacin y manifiesta una gran diveruna config uracron .. funcionat. . I Pero, ante todo, el a sidad de movimientos y tendencias en los que specto formal con su radicalismo absoluto prodifiere productiva y crticamente de los anteriores ~~ca violenta oposicin. La activa publicidad, resultados obtenidos por la arquitectura moderna, (el intercambiO internacional de experiencias busca eliminar sus consecuencias negativas o entra hau:M) , la actividad formativa y docente (Bautambin en contradiccin con ellos. En suma, se ) Y los Impulsos que fueron dando autoridades refleja en su trabajo una nueva multiplicidad y Y expo' . pab I SIClones (Colonia Weissenhof de STUTIGART; ambigedad, desde la extrema mecanizacin del pro~/n de Barcelona) difunden las ideas de los ser hasta el populismo romantizante (p. 564). Apro gonlstas. iote Xlmadam,ente a partir de 1930 se perfila una rPenetraclOn de las escuelas arquitectnicas

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La actualidad: Corrientes y tendencias les y verticales de clulas espaciales o de edific' Surgen grandes ciudades no mediante una estr~o. tura soporte que puede ser amp~iada o variada sin~ mediante la adicin de estas celulas constructiv _ mente independientes segn determinados sistem! de ordenacin. s Sistemas compositivos con compleja geometra de planta ofrecen alternativas a este reglamentado y simple estructuralismo celular, Las figuras bsicas se unen por medio del giro y la superposicin en campos geomtricos poliaxiales sobre los cuales pueden construirse mltiples configuraciones de espacios y masas. Se disponen, en una especie de crecimiento cristalino, alrededor de un ncleo espacial o constructivo, se renen en grupos y entran en relacin entre s. Estos sistemas se acreditan particularmente en situaciones fuera de lo acostumbrado con complicadas referencias en mltiples direcciones. La simbolizacin y la emotivizacin de la arquitectura aumentan. Por una parte se debe a la circulacin a la tcnica moderna, a partir de la cual algunos arquitectos quieren desarrollar una arquitectura plstica con formas asociativas y expresivas (vase, p. 510, SYDNEY). Por otra parte se renuevan las tendencias a revestir eclcticamente la desnuda estructura de los edificios o a estilizarla de manera que pueda provocar asociaciones con estilos del pasado. Se intenta conseguir la vinculacin a las tradiciones regionales o locales y la integracin en lugares histricos en lugar de la dura confrontacin; se buscan en parte con un destacado formalismo y motivos ciegos superpuestos, en parte con la salvaguardia de las proporciones. Otra actitud hacia la tradicin caracteriza una nueva fase en la obra de J. STlRLlNG. Con una utilizacin aparentemente abrupta, va desde la arquitectura de invernadero llevada a la perfeccin (p. 550) hasta una especie de arquitectura-collage pluralista, con citas de pocas anteriores. Frente a este eclecticismo y tradicionalismo. de lite, el grupo que rodea a R. VENTURIpatroclfia una arquitectura popular de signos y smbolos, adoptados segn el principio del pop-art del m~ndo cotidiano o de las muestras de los barnos comerciales o de diversin americanos: arquitectura como tinglados decorados, en intente de volverla a arraigar en la conciencia del gran publico. Todas las corrientes se superponen sin encontrar hasta ahora un arreglo convincente. Para las ltimas dcadas del siglo xx hay que esperar violentas controversias sobre los principios de la arqU1tect~~ ra. Esta se encuentra hoy entre el optimiSmo lo poder hacerlo todo y la duda de si debe hacer todo. El camino que sigue est totalmente abiertO.

No podemos retroceder, pues entre nosotros est la historia de la arquitectura moderna y nunca podemos olvidarla. No podemos borrar las causas que crearon la arquitectura moderna. E. H. ZEIDLER(1978) En la segunda mitad del siglo xx, la tercera generacin de arquitectos recoge los fundamentos de la arquitectura moderna, pero tambin los conflictos entre el optimismo y el dogmatismo de la primera, el escepticismo de una parte de la segunda y la critica del pblico, nuevamente fortalecida. Los problemas con los que se enfrentan la planificacin urbana y la arquitectura no se diferencian bsicamente de los de principios o mediados del siglo, pero para ellos se buscan menos soluciones sencillas y unilaterales y ms complejas y diferenciadas. La presin de los problemas ha aumentado en especial por las inminentes catstrofes econmicas y ecolgicas. La duda general del presente acerca de la sabidura y eficacia de la tecnologa tienen evidentemente un efecto retroactivo sobre el entendimiento de la arquitectura. Corrientes y tendencias se hacen polifacticas y marchan en parte de manera controvertida; las temporalmente latentes o reprimidas vuelven a destacar. El funcionalismo pierde rigidez dogmtica y gana complejidad de acuerdo con la primitiva definicin de SULLlVAN. Los sistemas estructurales geomtricos son difundidos y diferenciados. Por ejemplo, combinaciones de hexgonos y octgonos completan las figuras bsicas, rectngulo y cuadrado, y conducen a nuevas soluciones y tipos en muchos sectores. La construccin orgnica, puesta en prctica desde principios de siglo, gana influencia. Es fomentada, de una parte, por una tendencia al irracionalismo y, de otra, por una creciente sensibilidad hacia el paisaje. La tcnica de los cascarones de hormign y de las ligeras alas en especial abre a esta corriente posibilidades constructivas y formales de las que la primera generacin an no dispona. Esto vale particularmente para la integracin de la arquitectura en el paisaje, por ejemplo, en conexin con los movimientos del moderno deporte de masa y del sector del descanso y el ocio para la multitud de la poblacin. Muchos arquitectos y urbanistas aspiran a una planificacin de edificios y ciudades en la cual los procesos de crecimiento, con su curso a menudo imprevisible, no sean encadenados por una determinada forma final (= arquitectura en la concepcin convencional). Por ejemplo, el grupo japons de los metabolistas plantea macroestructuras estables para las necesidades permanentes. Dentro de ellas, microestructuras flexibles deben acoger los grupos de mbitos, casas o barrios que segn las necesidades crecen, cambian o pueden ser renovados. La arquitectura debe ser una parte del constante proceso de renovacin o posibilitarlo (pp. 16, 548, K. TANGE). Otros arquitectos eligen combinaciones horizonta-

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