I. INTRODUCCIN 1.1. Cronologa 1.2. Las Academias II. ARQUITECTURA NEOCLSICA 2.1. Caractersticas generales 2.2. Juan de Villanueva III. ESCULTURA NEOCLSICA 3.1. Caractersticas generales 3.2. Italia: Antonio Cnova IV. PINTURA NEOCLSICA 4.1. Caractersticas generales 4.2. J. Louis David V. GOYA 5.1. Datos biogrficos 5.2. Significacin social de su pintura 5.3. Evolucin artstica 5.4. La obra 5.5. La trascendencia pictrica de Goya I. INTRODUCCIN 1.1. Cronologa
Este nuevo estilo artstico de da en la 2 1/2 del S. XVIII y primeros aos del XIX. Hacia la 1/2 del XVIII se produce un agotamiento del repertorio barroco y un decidido deseo de rectificar, de poner freno a los excesos decorativos barrocos y de volver los ojos a la Antigedad clsica. El Neoclsico es sin duda el arte que elige el Nuevo Rgimen, significa pues la reaccin de las clases medias y populares contra la aristocracia anterior.
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Entre las causas que motivaron el nacimiento de este nuevo estilo tenemos: A) El descubrimiento de las ruinas arqueolgicas de Herculano y Pompeya iniciadas por Carlos III. B) La existencia de una gran actividad bibliogrfica clsica como por ejemplo la publicacin del "Laocoonte" de Lesing y la "Historia del Arte en la Antigedad" de Winckelman, quien afirmaba que el nio camino para encontrar la grandeza artstica era imitar la Antigedad. C) La labor de las Academias que imponen un tipo de arte clsico oficial que termina por acabar con los talleres y escuelas particulares. Esto sin duda provoca la centralizacin del arte, los artistas posiblemente ganaron en conocimientos tericos y tcnicos pero pierden individualidad, personalidad e inspiracin. Las Academias difundieron el "bello ideal naoclsico frente al abominable estilo barroco". El arte Neoclsico ser pues un arte fro, oficial y sin personalidad mediatizado fuertemente por las Academias. En Espaa hay que destacar la Academia da San Fernando de Madrid a cuya imitacin surgen las de Valencia, Zaragoza y Cdiz.
- Tipos de edificios. Adaptan la forma del templo griego para el culto cristiano (alterndose la funcionalidad para la que fue creado: albergar le imagen del dios pero nunca para congregar multitudes). Igualmente la forma del templo griego con sus clsicos frontones esculpidos, escalinatas, etc. la veremos reproducida en una serie de edificios de carcter civil. Otros edificios significativos sern: Arcos de triunfo y Columnas Conmemorativas. - Los principales clientes del arte van a ser ahora entidades oficiales que sustituyen a la Iglesia. El arte se seculariza. Estas entidades organizan concursos para erigir monumentos, edificios, que puedan potenciar y divulgar el arte. En Francia se realizan grandes obras como la Fachada de San Sulpicio, inspirada en Palladio, y el gran edificio del Panten que destaca por su gran cpula, obra maestra de SOUFFLOT, arquitecto importante que haba estudiado las ruinas romanas. En Alemania destaca la pera de Berln y en Inglaterra destaca la cpula y la fachada de la catedral
Juan Francisco Lerma Moreno Correo electrnico: juanlermateacher@gmail.com H del Arte 2 Bachillerato
de San Pablo. En Estados Unidos el Neoclasicismo tuvo una gran vigencia, perdurando las formas de inspiracin paladiana casi todo el S. XIX. En Italia la nueva arquitectura tendr gran importancia en Venecia, por la influencia de la obra de Palladio, y en Npoles, debido a las ruinas de Pompeya.
- La escultura monumental pierde la libertad que haba tenido en el Barroco. Se acoge al nicho o al frontn. - Se destierra el color, se prefiere el mrmol blanco. - La escultura no debe dar la impresin de estar viva, debe parecer algo puramente abstracto. - La imagen se somete a un pulimento perfecto, las calidades resultan casi resbaladizas. - Se olvidadan las calidades texturales tan propias del barroco. - Clientes: Los principales clientes del arte sern ahora las entidades oficiales que sustituyen a las cofradas y a la Iglesia. Estas entidades organizan concursos para erigir monumentos o simplemente para potenciar y divulgar el arte.
- La luz es una vaga claridad difusa. - Temas clsicos, histricos y mitolgicos. Se emplean tambin los temas medievales y retratos. En el campo del retrato los pintores se dejan arrastrar por el sentimentalismo. - El estudio de la pintura neoclsica hay que hacerlo tomando a Francia por centro, pues este pas, desde la Revolucin Francesa, acaudilla todas las tendencias contemporneas. - El mximo representante de la pintura neoclsica francesa es J. Louis David, seguido de J. Auguste Ingres y De Gros.
Nombrado pintor de Cmara de Napolen con el Imperio nos deja la famosa Coronacin de Napolen. El pintor elige el momento en que Napolen despus de haberse autocoronado Emperador en Notre-Dame se dispone a coronar a Josefina que se nos muestra altamente idealizada, muy joven. La corona es el punto donde convergen todas las miradas. El terciopelo, el armio y las joyas sustituyen a la sencillez que le haba caracterizado anteriormente. Todo el conjunto del cuadro es una buena galera de retratos individualizados. La actitud ausente del Pontfice y un cierto laicismo nos dan la sensacin de estar ms en un palacio que en el interior da un templo. Con la destitucin de Napolen es desterrado a Bruselas donde muri.
solicita permiso regio y se instala en Burdeos, donde muere en 1828, atendido por su nuera y su nieto Mariano, que acudieron a Burdeos al tener noticia de su agona. En 1901 sus restos fueron exhumados y trasladados a Madrid y en 1929 se decidi su entierro definitivo en San Antonio de la Florida.
Una obra que encierra un valor de smbolo quedara empequeecida si se redujese a una dimensin estrictamente personal. As lo intuy el pintor aragons, que a diferencia de los caricaturistas nunca redujo su crtica al personaje, sino que la ampli a lo que representaba, ni exalt lo individual sino lo colectivo. En su estilo influy un acontecimiento personal, su sordera, pero la transmutacin definitiva la consigui la guerra, un drama, un sufrimiento social.
dramticas, y reduce su mundo expresivo a smbolos, como El perro en el mar de arena, pequea cabeza canina perdida en un cuadro desmesurado, los Viejos comienso sopa o el Duelo a garrotazos.
5.4. La obra
Aunque nos parece ms interesante el estudio por pocas en un pintor de evolucin inagotable, resulta ms fcil sintetizar la ingente obra goyesca por temas, y a este procedimiento vamos a atenernos, aclarando que algn gnero es caracterstico de una poca, por ejemplo, los bocetos para tapices, mientras otros, los retratos, pueden encontrarse a lo largo de varios perodos. a) Costumbristas. Sobresalen entre ellas los cartones para tapices. Podemos encontrar reflejada la vida madrilea, ferias, romeras, pendencias, juegos. En las composiciones luce la gracia del rococ y su encanto formal hace pensar en maestros ingleses o franceses del S. XVIII, aunque Goya tome sus elementos de luz y paisaje de los maestros barrocos espaoles, especialmente de VELZQUEZ. En esta serie destaca La pradera de San Isidro, pequeo cuadro en el que, demostrando su maestra en la composicin, introduce centenares de figuras y docenas de grupos, a veces sugeridos con una simple mancha, y una capacidad para la miniaturizacin de las formas que solo tiene su antecedente en los primitivos de Flandes, si bien las tcnicas no tengan ningn punto de contacto. b) Retratos. Es el gnero en el que GOYA, por exigencias de su clientela, tuvo una actividad ms constante. Destacan por su penetracin psicolgica, puesto que no se limita a captar rasgos fsicos sino que traspasa, como REMBRANDT, la apariencia para escrutar los rasgos anmicos y mostrar su antipata o simpata por el personaje y lo que representa socialmente. Son numerosos los retratos de personajes de la familia real: Carlos III, Carlos IV, Maria Luisa de Parma, Fernando VII; para el colectivo de La familia de Carlos IV debi de inspirarse en Las Meninas, y aunque sorprenda su estatismo, las posturas hierticas, en un compositor dinmico, es posible se trate de un efecto deseado para concentrar la atencin en la expresin de los rostros, mucho ms perceptible en los bocetos preparatorios. Entre los retratos masculinos son notables el de Jovellanos y el del Conde de Fernn Nez, aunque GOYA sinti predileccin por lo femenino, como se aprecia en el de La Condesa de Chinchn y sobre todo las famosas Majas, con textura ms rugosa la vestida. Una veta del carcter de GOYA puede vislumbrarse en sus retratos de nios, como los que aparecen en La Familia Osorio o los de su nieto Mariano, posiblemente influidos por la escuela inglesa. c) Pinturas religiosas. No es GOYA pintor religioso, incluso su serie de frescos de San Antonio de la Florida (Madrid), se concibe como escenas populares y cortesanas, pero excepcionalmente tuvo ocasin de demostrar que no careca de fervor para estos temas, como el dramtico Prendimiento de la Catedral de Toledo y sobre todo en La ltima comunin de San Jos de Calasanz, impregnado de emocin mstica. d) Pintura de tema patritico. No son creaciones nicas pero han monopolizado la atencin las dos gigantescas composiciones del Museo del Prado: El dos de mayo (Carga de los mamelucos en la Puerta Sol) y Los fusilamientos del 3 de mayo, autnticas epopeyas de movimiento y de dolor, de hallazgos expresivos y misteriosos efectos de luces y sombras; especialmente en Los fusilamientos el contenido del cuadro adquiere la dimensin simblica que ser objetivo artstico de algunas escuelas pictricas en el siglo XX. e) Pinturas negras. La expresividad del no-color, del negro, fue descubierta por GOYA en sus ltimos temas costumbristas, en los que el apagamiento de tonos le serva para crear una atmsfera en los cuadros de crtica social. En su quinta de las riberas del Manzanares, GOYA plasma un mundo alucinante de brujas, machos cabros, luchas fratricidas, amenazas planetarias. En Dos viejos comiendo sopa no retrata a dos viejos, sino la vejez, en Saturno devorando a sus hijos no se limita a pintar un tema
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mitolgico sino que alcanza el cenit del horror; rostros brujescos, procesiones nocturnas, un mundo poblado por el miedo y la supersticin, llenan pginas, las ms originales del arte goyesco. f) Grabados y dibujos. Como grabador GOYA puede codearse con DURERO, en el que precisamente se inspir, y REMBRANDT, los otros dos gigantes de la historia del grabado. Todas las posibilidades de expresin en los rostros o de la luz en las atmsferas se consiguen con las manchas negras y los rayados. En Los Caprichos encontramos un mundo compaero del de las pinturas negras; en Los desastres de la guerra el ms temible muestrario de sufrimientos y excesos provocados por una contienda; en la serie de estampas de la Tauromaquia estudios de movimiento y fuerza. En sus ltimos aos GOYA utiliza una tcnica recin descubierta, la litografa.
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