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LA ALCANCA DEL HORIZONTE

Rastacuerismo de Estado
Gustavo Espinosa

Cuando la burguesa termin de imponer

su hegemona, de modo incontestable y radical, despus de la Revolucin francesa, instituy entre tantas cosas la inutilidad de los artistas. Esto es: destituy a los poetas y otros oficiantes del arte de todo mecenazgo por parte de la clase dominante. Esta exclusin es una de las causas del romanticismo, de su spleen, de la inadaptacin que los creadores buscaron resolver mediante la evasin hacia una Edad Media fabulosa, o hacia un futuro utpico, o a travs del ludano, o definitivamente mediante el suicidio. El poeta maldito, estereotipo extremo de la marginalidad romntica, es alguien que no puede o no quiere modificar su obra segn las exigencias del mercado. La denuncia plaidera de esta situacin se ha convertido en uno de los tantos tpicos exitosos que nos ha legado el romanticismo: el poeta, especie de cristo escarnecido, es un ser cuya superioridad resulta inaprovechable por la ramplonera mercantilista que lo ignora o lo degrada. Baudelaire (a quien las biografas y epistolarios muestran permanentemente abrumado por asuntos de dinero) escribi un soneto sobre el tema: La Musa venal Oh, musa de mi corazn, amante de los palacios, Tendrs t, cuando Enero suelte sus Breas, Durante los negros tedios de las nevadas veladas, Un tizn para calentar tus dos pies violceos? Reanimars, pues, tus hombros marmreos En los nocturnos rayos que atraviesan los postigos? Sintiendo tu bolsa tan seca como tu paladar, Recogers t el oro de las bvedas azreas? Necesitas, para ganar tu pan de cada da, Como un monaguillo, manejar el incensario, Entonar Te Deum en el que nada crees, O, saltimbanqui en ayunas, desplegar tus encantos Y tu risa humedecida de lgrimas invisibles, Para dilatar las carcajadas de la vulgaridad.

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En ellos, con una actitud no s si estoica o protestante, present como una oportunidad y un desafo las limitaciones impuestas por los editores de revistas: 1256 palabras (...) tal disciplina, impuesta an a los artculos, inflexible y brutal, fue sin embargo utilsima para los escritores ms jvenes siempre propensos a diluir la frase por inexperiencia y por cobarda (...) no todos pudieron resistir(13). No mucho despus, Raymond Chandler hizo un comentario de ndole parecida: l mismo y otros pocos escritores de cuentos policiales que trabajaban para los pulps de los tiempos de la depresin debieron ingenirselas para desbordar las frmulas impuestas (de tamao, de vocabulario, de tema), sin llegar a destruirlas, o sin que el editor percibiese la destruccin o el sabotaje, la inmiscusin casi subrepticia de la literatura en el mero entretenimiento. De algn modo, cada uno de estos escritores ( Poe, Dostoievski, Stendhal, Javier de Viana, Quiroga, Chandler) han ejercido de modo explcito y programtico, o mediante la tcita contundencia de la obra la funcin de tricksters en los intersticios de la cultura de masas; han contrabandeado su escritura enrgica y original en modelos serializados por el marketing. Tambin es verdad que la lista podra ampliarse en cualquier direccin: podra incluir a Shakespeare o a Ray Bradbury. El novelista estadounidense Nelson Algren lo sintetiz eficientemente: El editor quiere vender mierda; el lector quiere comprar mierda. Hay que arreglrselas para darles trozos de oro en envase de mierda. Existe, sin embargo, cierto tipo de operaciones que tambin involucra los vnculos entre arte y mercado, y que funciona en un sentido precisamente opuesto: ciertos conceptos, o procedimientos, o temas que aparecieron alguna vez como hallazgos originales del arte o la literatura, se acuan, se simplifican, se multiplican y se venden como si en esos productos hubiese algo de sublime. Pongo dos ejemplos entre tantos posibles: a) Las pelculas o las fotografas en blanco y negro, donde la ausencia de color cuando es deliberada suele recibirse, curiosamente, como un rasgo de seriedad, como una seal de profundidad o un plusvalor esttico. b) Cierta literatura escrita por mujeres en Amrica Latina (Roberto Bolao dijo no saber si era femenina, pero estar seguro

Sin embargo, su venerado maestro Poe (tan opimano y atribulado por problemas pecuniarios como el autor de Las flores del mal) no solo se dedic a perfeccionar el formato cuento para hacerlo funcional a los peridicos, sino que invent el gnero policial, emblema de la narrativa determinada por las imposiciones de la industria cultural. Adems, leyendo la Filosofa de la composicin, donde Poe explica con minucia protoconductista el proceso de elaboracin del poema El cuervo, se percibe su obsesin por la reaccin del receptor, la ansiedad por el xito: el gran poema romntico aparece como un artefacto diseado segn tcticas de mercadotecnia. Sin salir del siglo XIX, no es una exageracin desmesurada sostener que unas cuantas de las grandes novelas escritas entonces son una emergencia de la relacin entre escritura y mercado. En noviembre de 1866, atormentado por deudas propias y familiares, Dostoievski debi interrumpir la redaccin de Crimen y castigo, que aparecera en la revista El mensajero ruso, porque su editor le urga la entrega de otra narracin por la que haba pagado un adelanto. As, el novelista debi contratar una taqugrafa para dictarle El jugador. Antes, Stendhal haba formulado una clasificacin de las novelas usando como criterio la clientela a la que iban dirigidas. All se

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deslinda la novela para criadas (de recibo en provincias) de la novela de saln (ms requerida en Pars), no solo por sus contenidos por ejemplo, las frmulas estandarizadas usadas para describir al hroe, sino tambin por las empresas editoriales que las publicaban, el tamao de los libros y hasta el color y material de las cubiertas. En Hispanoamrica los peridicos empezaron a pagar las colaboraciones literarias a principios de la dcada de 1890, acontecimiento que dej su marca en la obra de alguno de los integrantes del canon uruguayo. La crtica ha sealado la evidente influencia de la industria editorial (especficamente, las revistas populares) en Javier de Viana. El narrador, que provena del patriciado estancieril, fue perdiendo su patrimonio en una sucesin de derrotas polticas, por lo que tuvo que dejar de ser un novelista vocacional y moroso o un cronista militante, para resignarse a cuentista profesional cuya produccin se dirigi mayormente a publicaciones masivas de Buenos Aires. Arturo Sergio Visca ha establecido y otros han repetido dos lapsos contrastantes en la narrativa de Viana: un ciclo inicial de cinco libros (1896-1904), entre ellos Gaucha, su nica novela larga, y una serie final de quince colecciones de cuentos cortos, publicados originalmente en peridicos (1904-1925), que no llegan a agotar la vertiginosa produccin del autor. Visca tiene la sensatez de no formular valoraciones maniqueas o excluyentes sobre una y otra etapa de la escritura de Viana; solo seala los rasgos diferenciales mediante una analoga: Analtico y pausado en el primer perodo; sinttico y de ritmo rpido en el segundo. Ahora el autor no pinta; solo dibuja en blanco y negro. Por la misma poca Horacio Quiroga fue ms all. En algn momento se defini provocativamente como alguien que desde los 29 o 30 aos no escribe sino incitado por la economa. Tal vez por eso, se esforz por dignificar la profesin de escritor, enfrentndose a veces con quienes (como el magnate Carlos Reyles) no cobraban por sus colaboraciones en la prensa, provocando una especie de dumping. Se sabe que Quiroga sola escribir acerca de la escritura. Adems del conocido Declogo del perfecto cuentista, y otros textos como Los trucs (sic) del perfecto cuentista o Ante el tribunal, formul algunos apuntes sobre las implicaciones entre literatura y mercado.

de que no era literatura), apta para traficar feminismo simplificado y fabular ciertos aspectos domsticos de la existencia y de la historia, en los que supuestamente hay ms verdad que en la pica o en los monumentos. Para que estas mistificaciones ocurran es imprescindible un pblico poco o mal educado, cierto snobismo de masas que el mercado se encarga de cultivar. Todo se vuelve ms melanclico cuando son los aparatos del Estado quienes auspician y amplifican estas actitudes de rastacuerismo. Recientemente falleci en Uruguay el pintor Carlos Paez Vilar, cuya obra (que decora etiquetas de dulce de leche y de agua gasificada) ha sido juzgada como mediocre cuando mucho por los crticos ms serios. Ningn plstico haba recibido jams exequias tan pomposas como las que el gobierno dispens al pintor. Parte de esta exageracin necrolgica que muestra ante todo un grave error crtico es un aviso u homenaje aparecido en la prensa con la esponsorizacin de una empresa estatal. All, adems de reproducir, a toda pgina y color, una imagen creada por Paez, se transcribe la siguiente frase: ...me siento millonario en soles que guardo en la alcanca del horizonte.

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