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Quelques lments sur les aspects novateurs dans les romans de Malraux o Malraux relate les vnements historiques

(conflit communiste en ExtrmeOrient, guerre civile espagnole en 193 ! "ans La Condition humaine, Les Conqurants et L'Espoir# $e ce fait, Malraux innove par le choix "es su%ets "e ses &uvres# 'pr(s la lecture "es Conqurants, 'n"r )i"e a crit * + ,-ai eu "u mal . lire ce livre# /e que %-ai le cerveau peu historique 0 1 o Malraux fait usage "e techniques "-criture nouvelles * 2ien souvent, il n-3 a pas (ou peu! "-lments "-exposition, crant ainsi un rcit "iscontinu, clat# 4e r3thme est s3ncop * au lecteur "e retrouver le fil "u rcit### Malraux intro"uit galement "es proc"s cinmatographiques "ans son criture (ellipses nom2reuses, + 5ooms 1, etc#!# Enfin, Malraux n-hsite pas . intgrer "es "pches "-agence ou "es fragments tirs "e %ournaux "ans ses &uvres# 6arfois mme, le st3le est tlgraphique# /es lments rapprochent les romans "e Malraux "es reportages romancs (cf#, par exemple, 'l2ert 4on"res !# 4ire aussi * + 4-crivain-reporter au c&ur "es annes trente 1# o Malraux mlange l-aventure et la mtaph3sique (6ascal, 7iet5sche! * le rcit int(gre une rflexion sur l-homme, et c-est pourquoi l-on peut "ire que ses romans sont + pol3morphes 1# 8ls voquent "es in"ivi"us fon"amentalement seuls "ans un mon"e a2sur"e, crass par le "estin (tragique "e la con"ition humaine!, sans pour autant tre "es romans pessimistes * Malraux oppose le "estin . l-action collective et . la fraternit# Le rejet du roman raliste du XIXe sicle o 4e roman raliste est per9u comme un genre prim * il calque trop ce qui existe et les "escriptions sont %uges trop nom2reuses# Malraux se refuse galement . "onner . ses personnages "es caractristiques trop prcises# /ela "it, il reconna:t certaines qualits . ;ten"hal et <lau2ert, notamment celle "e la prsence "e s3m2oles "ans leurs &uvres# 6our Malraux, l-criture est un art qui "oit "onner une image "iffrente "e la ralit, qui "oit crer une autre ralit * + l-artiste "oit transformer la signification "u mon"e 1# La recherche de nouveaux modles esthtiques o Malraux est imprgn "es vnements historiques qui traversent son poque# 6our lui, le roman "oit puiser "ans le reportage et le cinma car il est conscient que les 2ouleversements "e son poque vont mo"ifier la ps3chologie "es in"ivi"us# o 4e roman "oit ressem2ler au reportage * le personnage "couvre les vnements et le mon"e en mme temps que le lecteur# o Malraux, on l-a vu "ans l-tu"e "e l-incipit "e La condition humaine, s-inspire "es techniques cinmatographiques * les sc(nes romanesques "eviennent "es sc(nes "e cinma# 4es vnements raconts sont slectionns et raccourcis, le r3thme est gnralement rapi"e# Quelques traits caractristiques du roman des annes 30 o /-est un roman qui puise sa mati(re "ans l-actualit# /-est aussi un roman qui ne cherche pas . luci"er l-in"ivi"u = le hros est tr(s souvent quelqu-un . qui il arrive quelque chose, il est "ans l-action, mme si la mort intervient#

Un incipit original o 4-action se situe "ans la nuit "u >1 mars 19>? . ;hangai# @chen s-apprte . commettre un assassinat# o /-est ce qu-on appelle un incipit in medias res * le lecteur est en effet plong "ans l-action "(s le "2ut "u roman# A la "iffrence "e nom2reux romans, il n-3 a ni "escriptions pram2ulaires, ni prsentation "es personnages, ni expos "e la situation#

On remarque tout "e suite "es lments propres au reportage (romanc! * il est fait mention "e la "ate et "e l-heure (marques "e l-criture %ournalistique!, un peu comme "ans le roman-reportage "es annes 3B# o 4es vnements sont vcus par le lecteur en mme temps que le personnage (@chen!# 4es premiers ver2es "e ce texte sont "es ver2es "-action (+ tenterait-il 1 et + frapperait-il 1!# o On o2serve "e nom2reux lments propres aux techniques cinmatographiques * plusieurs plans se succ("ent * @chen s-apprte . tuer, voit un + tas "e mousseline 2lanche 1 puis sa victime ("e prime a2or" r"uite . son pie" CD mton3mie! * + ce pie" 1, + au-"essous "u pie" 1 et + rien n-existait que ce pie" 1 (gros plan !# o 4e "cor est s3m2olique * on note l-opposition lumi(re (+ la seule lumi(re 1, + un gran" rectangle "-lectricit pEle 1, + rectangle "e lumi(re 1! . l-extrieur F o2scurit (+ un corps moins visi2le qu-une om2re 1, + la nuit 1! . l-intrieur "e la pi(ce = l-o2scurit connote la mort et la lumi(re la vie (+ seule lumi(re G###H comme pour accentuer G###H la vie 1!# On rel(ve au passage l-antith(se + cette nuit n-tait que clart 1 et la squence mtaphorique + les 2arreaux "e la fentre "ont l-un ra3ait le lit 1# 8l est galement fait mention "es 2ruits extrieurs (+ quatre ou cinq Ilaxons grinc(rent 1, + vague "e vacarme 1!# 4es %eux "e lumi(re et l-vocation "u 2ruit extrieur appartiennent galement . la mise en sc(ne cinmatographique * en effet, mme s-il n-3 a pas "e "escription . proprement parler "es lieux et "es personnages, la sc(ne est "onne . voir au lecteur, comme "ans un film# 7ous avons ainsi acc(s au mon"e intrieur "e @chen (CD introspection * "escription "taille "es perceptions, "es penses et "es sentiments!# o Enfin, l-a2sence "e toute explication, l-atmosph(re oppressante "e la cham2re, l-vocation "e la mort et "e l-assasin font penser aux ressorts tra"itionnels "u roman policier# 4e lecteur est curieux "e conna:tre l-intrigue# L introspection o /omme nous venons "e le "ire, nous pntrons "ans l-univers mental "e @chen# /ette introspection est possi2le par la focalisation interne * celui qui pren" en charge la narration sait tout "e son personnage# o @chen est angoiss (+ l-angoisse lui tor"ait l-estomac 1!, il est mal . l-aise et ne songe "e + sa propre fermet Gqu-avec h2tu"eH 1 car il va commettre ici son premier meurtre au nom "-une cause politique# o @chen hsite . tuer * les interrogatives initiales et les rptitions le montrent (monologue intrieur! * + $couvert J /om2attre, com2attre "es ennemis qui se "fen"ent, "es ennemis veills 0 1 8l tente galement l-autopersuasion * + 8l se rptait que cet homme "evait mourir# 1# 8l s-apprte en effet . tuer un homme en"ormi qui ne peut se "fen"re et sans "oute a-t-il l-impression qu-il va commettre un crime lEche, crime qui va l-exclure "u mon"e "es hommes, le mon"e extrieur### o 4e champ lexical "e la mort et "u com2at tmoigne "e l-o2session "e @chen pour le meurtre * + mourir 1, + tuerait 1, + excut 1, + se "fen"ait 1, + com2attant 1, + assassiner 1, etc# o 4e protagoniste est coup "u mon"e "es hommes * + (il 3 avait encore "es em2arras "e voitures, l.-2as, "ans le mon"e "es hommes###! 1 et + "ans cette nuit oK le temps n-existait plus# 1 = @chen est comme "ans un autre mon"e# Les auteurs ! o 4a premi(re gnration est celle qui est ne autour "e 1L?B * ils pu2lient leurs &uvres principales vers 191B# 8l sMagit "e 6roust, "e )i"e, etc# 8ls annoncent la mo"ernit# o 4a "euxi(me gnration "Mcrivains est celle qui est ne . la fin "u N8N e si(cle# 8ls crivent 2ien souvent apr(s la 6remi(re )uerre mon"iale * il sMagit "e Oernanos, )iono, Malraux, /line, 'ragon, etc# o

Enfin, la troisi(me gnration "Mauteurs est celle qui est ne vers 193B# 4eurs &uvres principales sont pu2lies apr(s la ;econ"e )uerre mon"iale # 'u N8Ne si(cle, le roman ren" les personnages vivants * le lecteur "oit + vivre 1 lMhistoire# 4es personnages reposent sur un certain t3pe "e ps3chologie * le lecteur peut compren"re le personnage# 4Maspect hr"itaire est important * lMascen"ance "u personnage permet "e compren"re sa ps3chologie, son caract(re# En rsum, on peut "ire, sMagissant "e la + mission 1 "u roman, quMelle consistait pour lMcrivain . tre le + secrtaire "u si(cle 1 * il fallait ren"re compte "e la socit# Les contestations du modle romanesque ! o 'vec, Les Faux-Monnayeurs (19> !, )i"e, par la voix "e son personnage romancier (P"ouar"!, sMinterroge sur ce que "oit tre le roman mo"erne et sMattaque au roman raliste "u N8Ne si(cle# o 'vec le 7ouveau Qoman, on refuse le roman antrieur# 4es limites "e cette contestation sont atteintes avec OecIett ou encore avec les "erniers romans "M'ragon# o 4MOulipo (ORvroir "e 48ttrature 6Otentielle! est un mouvement "ont les auteurs construisent une &uvre avec "es contraintes fixes . lMavance * /f# 6erec, La Disparition # Les crivains qui perptuent le modle romanesque ! o 8l sMagit "e romans qui se caractrisent par lMvocation "e lMinsertion sociale (CS peinture sociale!# /ertains auteurs nMhsitent pas . pren"re position sur les pro2l(mes "e socit ou politiques# 6ar exemple avec 'ragon et le ralisme socialiste ( lire cet entretien avec 'ragon en 19 ?! ou 6aul 7i5an # CS On consi"(re lMin"ivi"u "ans ses valeurs morales# o $es romanciers ps3chologues * il sMagit "e /olette, "e Mauriac, "es rcits "e )i"e# Ou encore Qa"iguet # o $Mautres crivains voquent les sexualits minoritaires, anal3sent la passion, prTnent les valeurs morales (Montherlant!, crivent "es suites romanesques (Qoger Martin "u )ar", Les Thibault !# o 6ar ailleurs, les personnages "es romans policiers "e ;imenon peuvent faire penser aux personnages "es romans 2al5aciens# La contestation du modle romanesque ! o "roust la recherche du temps perdu * cMest une com"ie humaine avec un foisonnement "e personnages, "es milieux sociaux "iffrents, lMvocation "e lMUistoire, etc# 'vec n !mour de "#ann, 6roust prolonge le roman "u N8Ne * narration . la troisi(me personne, lMor"re est chronologique, vocation "e la passion amoureuse, etc# /epen"ant, on peut parler "e contestation en raison "e la prsence "Mune narration . la premi(re personne, "e lMemploi "u pass compos, "e la prsence "e la su2%ectivit, "Mun or"re pas tou%ours chronologique CS le personnage nMest plus soumis . la chronologie# o #ide 4e roman, "ans les annes 19>B, se caractrise par la volont "e crer un autre t3pe "e personnage et une nouvelle relation entre le lecteur et le personnage# 4a ps3chologie seule nMest pas suffisante# 4es personnages "e Malraux participent . lMUistoire et ont le sentiment existentiel# 'vec /line, cMest la mise en avant "e la rvolte sociale, la question "e la raison "Mtre# 'vec )iono, cMest le sentiment "e lMennui qui est "ominant (ennui pascalien !# $Mune mani(re gnrale, le roman "u N8N e est caractris par le fait que la narration et lMauteur sont a2sents "u roman * les faits sem2lent se raconter "Meux-mmes# A lMinverse, au NNe si(cle, il 3 a rintro"uction "e la narration avec notamment )i"e, /line, ,ean )enet , etc# o

L$%istoire dans le roman ! o Elle est mise en question en tant que fiction# 4es personnages "e fiction apparaissent vrais# Le rattachement de l$unit romanesque au rel ! o Vers 19WW, le re%et "u mo"(le classique est manifeste CS a2olition "u personnage, "e son environnement, "e son volution#