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Curso de Fotografa
INTRODUCCION
La historia, en cierta medida, ha sido injusta con la fotografa. En sus primeras
decadas de existencia - y hasta bien avanzado el siglo XX- era considerada unicamente como
una tecnica de reproduccion.
Ese criterio "utilitario" de la fotografa se sustentaba en argumentos muy discutibles pero
que, sin embargo, eran aceptados socialmente. Charles Baudelaire haba dicho que era una
"sirvienta de las ciencias y de las artes".
De ah que cuando surgio el cine, a partir precisamente de la tecnica fotografica y como
una evolucion dirase logica de esta, se lo denomino el "septimo arte", una calificacion que
debio corresponderle a la fotografa.
Hoy en da, la fotografa esta presente en todos los momentos de nuestras vidas,
asumiendo formas que muchas veces ni siquiera imaginamos. Ademas de su presencia en la
prensa y en la publicidad grafica - quiza dos de sus emergentes mas conocidos -, comprende
desde el album familiar de recuerdos hasta las aplicaciones medicas, cientficas,
documentales, artsticas e, incluso, comerciales.
Para muchas personas, es fundamentalmente un medio de expresion de enormes
posibilidades que parecieran nunca agotarse.
Sin pretender historiar la invencion de la fotografa - no es el proposito de esta serie de
notas -, podemos senalar que su invencion fue la aplicacion practica, por un lado, de un
sistema optico (conocido como camara oscura, utilizada por los pintores para realizar bocetos
del natural) y, por otro lado, de sustancias qumicas que se transforman por accion de la luz.
La luz, la camara y el material sensible (sea pelcula emulsionada o un sensor CCD),
conforman la triloga basica de la fotografa y, por esa razon, en este Curso de Fotomundo
desarrollara todos aquellos aspectos relacionados con la obtencion de fotografas hasta el
momento que el material expuesto esta en condiciones de ser procesado.
En la actualidad, el registro de la imagen de la camara puede ser realizado tambien por
medios electronicos, en una nueva aplicacion de la computacion. Esto inaugura otros campos
de aplicacion y perfecciona algunos de los ya existentes.
Esta nueva modalidad de la fotografa, la imagen digital, plantea diversos desafos que
despiertan polemicas y que nos recuerdan, lo que en otros tiempos, fue la discusion entre la
placa de vidrio y la pelcula en rollo, o el formato grande y el miniatura de 35 mm.
Deberamos comprender que tanto la fotografa basada en la qumica como en la
electronica, requiere del fotografo - esto es, del hacedor de las imagenes- identico nivel de
percepcion, de conocimientos, experiencia y sensibilidad. Estableciendo una analoga, la
literatura no fue mejor - ni peor- por el solo hecho de que se abandonara la pluma de ganso por
la maquina de escribir y esta por el procesador de textos. A quienes ven en la herramienta una
finalidad es que no han entendido que se trata.
Por ahora, excepto que la fsica newtoniana y la cuantica, la fisiologa y psicologa de la
vision, as como la sensibilidad e inteligencia humanas padecieran radicales transformaciones -
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lo cual creemos que es poco probable -, la fotografa sea qumica o electronica es la misma, en
dos vertientes de un sistema que confluye con identica finalidad: el registro y conservacion de
imagenes.
Esto es tan as que la camara digital no es otra cosa que una camara fotografica
convencional a la cual se le adapta un respaldo con un sensor que sustituye a la emulsion
fotografica y una memoria en reemplazo del rollo.
Por todas estas razones, los conocimientos que se requieren para la obtencion de
imagenes fotograficas tanto convencionales como electronicas son identicos - excepto en muy
pocos detalles -, lo que le da vigencia al curso que hemos disenado para nuestros lectores.
CURSO/PARTE
La Luz y el Color. La camara fotografica.
El sol es la fuente principal de energa del planeta. La superficie de esta estrella irradia
una gran variedad de radiaciones electromagneticas, que van desde los rayos Gamma cuya
longitud de onda es de apenas 0,000000001 milmetro hasta las llamadas ondas de radio de
muy baja frecuencia con una longitud de onda de10.000 metros (1), como se detalla en la
Figura 1.
Pues bien, dentro de ese impresionante espectro electromagnetico irradiado por el sol,
una muy pequena y estrecha franja conforma lo que es la luz visible (Figura 2): en el extremo
de ondas de 0,0004 mm esta el violeta oscuro y en el de 0,0007 mm el rojo oscuro. Por debajo
del violeta se ubica el ultravioleta, radiacion no visible por el ojo humano pero que puede
impresionar a las placas fotograficas y, por encima del rojo, esta el infrarrojo, invisible pero,
como el ultravioleta, capaz de impresionar los materiales fotograficos sensibles. Entre uno y
otro extremo se ubican los diferentes colores, correspondiendole a cada uno diferente longitud
de onda (2).
Por su parte, las fuentes de luz artificiales (desde una simple vela hasta un tubo de
descarga con gases nobles) tienen las mismas propiedades que la luz del sol y, por lo tanto,
nos permiten ver los objetos. Sin embargo, varan en lo que se refiere intensidad y composicion
espectral, es decir, a la cantidad de diferentes longitudes de onda que la
componen. De esta manera, por ejemplo, la luz de una vela o de una simple lampara de uso
domestico tiene un muy elevado contenido de radiaciones rojas mientras que la luz de un flash
electronico es muy aproximada a la del sol.
Reflexion y refraccion.
Los rayos de luz, al incidir sobre un objeto cualquiera, son reflejados por la superficie y, al
alcanzar nuestro sentido de la vision, permite que sean percibidos (Figura 3).
Una de las propiedades de la luz es que se transmite en forma recta a una velocidad de
aproximadamente 300.000 Km por segundo. Segun la longitud de onda, al pasar de un medio a
otro (del vaco a la atmosfera o de la atmosfera a un vidrio, por ejemplo), se refracta, es decir,
los rayos se desvan (Figura 4 y 5). Esa refraccion es tambien mayor o menor segun la longitud
de onda (esto explica que al atardecer, o al amanecer, el sol se ve rojizo: las radiaciones rojas -
de mayor longitud de onda- se refractan mas que las azules). Se puede comprobar muy
facilmente haciendo que un haz de luz atraviese un prisma u observando el arco iris bajo
determinadas condiciones meteorologicas. Tambien se aprecia la refraccion cuando
introducimos un palo en un estanque: parece como si se quebrara a partir del plano de
inmersion.
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La refraccion se produce porque la luz se desplaza a menor velocidad en un medio mas
denso (la velocidad de 300.000 km./segundo es en el vaco). Esto es posible medirlo y se
conoce como ndice de refraccion: es el resultado de dividir la velocidad de la luz en el vaco
por la velocidad de la luz en un medio transparente. Para el diseno de sistemas opticos -
incluyendo los fotograficos- este es un aspecto fundamental.
Si la luz no se refractara no seria posible construir ni una lupa, es decir, la mas simple de
las lentes, ya que es la desviacion de los rayos de luz que se produce al atravesar un sistema
optico lo que forma la imagen proyectada en un plano. Obviamente, el optico utiliza diferentes
tipos de cristales (de distinto ndice de refraccion), curvaturas de superficies y disposicion de
los lentes (incluso algunos cementados entre s) para que la imagen proyectada tenga
determinadas caractersticas y sufra las mnimas alteraciones (aberraciones).
El lente perfecto (que lamentablemente no existe) permitira concentrar en un punto todos
los rayos que inciden en forma perpendicular a su superficie. La distancia entre el centro optico
y el plano donde se forma el punto es la distancia focal.
El color y las tonalidades
La tonalidad de los objetos esta dada por el porcentaje de luz incidente que es reflejada.
Si absorbe un porcentaje muy alto, como sucede con el papel carbonico (apenas refleja el 2%)
se lo vera extremadamente oscuro, mientras que un papel blanco satinado refleja entre el 80 y
el 85% de la luz que incide en la superficie.
Pero, ademas de reflejar - y absorber- parte de la luz que incide, esa reflexion-absorcion no es
igual para todas las longitudes de onda (a excepcion de que se trate de una superficie blanca
pura). Si un objeto absorbe las radiaciones verdes y azules, sera visto de color rojo, ya que esa
es la unica radiacion que no es absorbida. Lo mismo sucede si el rayo de luz atraviesa una
superficie transparente como un vidrio: si el vidrio es absolutamente transparente, sera a
atravesado por todos los rayos que inciden perpendicularmente en la superficie pero, en
cambio, si algunos son absorbidos, el vidrio es visto coloreado (este principio optico posibilita el
diseno de los filtros para fotografa).
Desde el punto de vista fotografico, es interesante saber que es posible hacer una sntesis
de la luz blanca (compuesta por todas las radiaciones visibles) si se mezclan proporciones
iguales de luz de color rojo, verde y azul, razon por la cual se denominan "colores primarios".
En cambio, si mezclamos luz de dos de esos colores, se obtienen los "colores secundarios":
rojo y verde da amarillo; rojo y azul es magenta y verde y
azul el can. Cuando se mezclan luz de estos colores secundarios (mezcla sustractiva) se
produce el negro. En las tecnicas de fotografa e impresion color se utiliza la mezcla sustractiva
ya que por la suma en diferentes proporciones de amarillo, magenta y de can, es posible
reproducir todos los colores con gran exactitud.
Efecto qumico de la luz
Hemos analizado someramente algunas de las propiedades de la luz, vista desde la
perspectiva de la optica. Pero la luz es tambien energa - la unidad es el foton- que, al incidir
sobre determinadas sustancias qumicas, produce alteraciones.
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Los alquimistas - en la Edad Media- haban observado que ciertas sustancias como las
sales de plata (nitrato de plata) se ennegrecan. Primero se lo atribuyeron a la accion de la
atmosfera y esas sustancias fueron llamadas "Luna cornata"; pero luego se descubrio que era
la luz la que produca ese ennegrecimiento.
El efecto de la luz solar sobre diferentes materiales y organismos es un hecho cotidiano: si
tomamos sol, las radiaciones ultravioletas producen modificaciones en el tejido animal y hasta
decoloran las pinturas (los barnices nauticos, que se emplean para las maderas de barcos y en
exteriores, basan su accion en que bloquean las radiaciones ultravioletas).
La accion de la energa solar puede ser muy lenta para algunas sustancias y
extremadamente rapida para otras. En las sales de plata, esa accion es casi inmediata.
Fue as que combinando un sistema optico, capaz de proyectar una imagen sobre un
plano dentro de una camara oscura (no otra cosa es la camara fotografica), junto a la
colocacion en ese plano de una placa (3) cubierta por una sustancia sensible y otros aditivos,
surgio la fotografa. El tema, de todas maneras, no fue tan sencillo ya que, ademas de formarse
la imagen, debio ser estabilizada (fijada) de tal manera de poder observarla necesariamente
bajo la luz.
De la camara oscura a la camara fotografica
"Cuando las imagenes de objetos iluminados entran en una habitacion muy oscura por un
orificio muy pequeno y van a parar a un papel blanco, a cierta distancia del agujero, todos los
objetos sobre el papel se ven con sus propias formas y colores. Seran de tamano mas pequeno
e invertidos por la interseccion de los rayos". Este texto pertenece a uno de los manuscritos de
Leonardo Da Vinci (1452-1519) y explica el principio de la "camara oscura". Leonardo no fue su
inventor (se supone que fue el arabe bn al Haitam en el ano 1.038 D.C.), sin embargo, hizo su
primera descripcion detallada (Figura 6).
En el siglo XV, fue perfeccionada con la adopcion de una lente en sustitucion del orificio,
lograndose imagenes mas brillantes y permitiendo la construccion de camaras de un tamano
suficiente como para ser trasladadas. Quienes las utilizaban? : los naturalistas para hacer
bocetos con cierto rigor cientfico y, tambien, muchos pintores (Figura 7).
Pero para los fines fotograficos, la camara tuvo importantes transformaciones y cambios
hasta llegar al extremadamente complejo diseno de los actuales equipos con automatismos
multiples. De todas maneras, conserva los elementos basicos que le dieron origen.
La camara basica
Todas las camaras consisten en una caja o cuerpo hermetico - con chasis o estructura
resistente -, que contiene los diversos mecanismos (Figura 8).
El cuerpo. En un lado del cuerpo esta montado el objetivo, que puede ser fijo o
intercambiable por montura a bayoneta o a rosca y, en el lado opuesto, conocido como plano
focal, va la pelcula. El cuerpo se construye en materiales resistentes, como el duraluminio o de
compuestos de policarbonatos, mientras que para muchas piezas y en los paneles exteriores
se ha extendido el uso de plasticos de cierta calidad. Bujes y piezas que hace mas de una
decada eran de bronce y de otros metales con propiedades comparables, ahora son de
materiales sinteticos, por lo que las camaras
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resultan muy livianas. En algunos cuerpos de camaras de uso profesional - y precio elevado-
se recurre al titanio, mas resistente que el acero pero de menor peso.
Objetivo. De su diseno, distancia focal y luminosidad, depende la calidad y caractersticas
de la fotografa. Va montado de tal manera que su eje optico queda alineado
perpendicularmente al plano focal. Dispone de varios mecanismos: para el enfoque (que aleja y
acerca, dentro de ciertos lmites, el sistema optico del plano focal para enfocar sujetos
proximos y distantes) y el diafragma, consistente en una serie de laminillas que reducen en
forma concentrica el haz de luz variando su intensidad. Tambien tiene contactos (mecanicos o
electricos) para cerrar el diafragma a la apertura preseleccionada - en las camaras automaticas
y en las reflex- y, en los del tipo AF, para el enfoque.
Obturador. Debido a que la imagen proyectada por el objetivo sobre la pelcula debe ser
expuesta durante fracciones de segundo, un sistema de obturacion abre y cierra en forma
controlada el objetivo. La ubicacion del obturador puede ser en el propio objetivo (obturador
central o interlentes) o apenas por delante del plano focal (obturador de cortina).
Pelcula. Es presentada en el plano focal, ya sea por medio de chasis portapelculas
(como sucede en las camaras de galera de gran formato) o utilizando un mecanismo de
arrastre para el film en rollo. En este caso, dispone de mecanismo de arrastre que puede ser
manual, por medio de una palanca o manivela exterior, de palanca y/o motor acoplable como
accesorio o directamente motorizado como es en una gran variedad de camaras compactas y
reflex de ultima generacion. En las camaras digitales, en el lugar de la pelcula hay un sensor
CCD (4), que tiene la capacidad de
"capturar" y digitalizar la imagen proyectada sobre su superficie. Esa imagen convertida en
informacion binaria, es transmitida a la memoria del sistema, quedando disponible para ser
visualizada, archivada, impresa, teletransmitida o reprocesada en una computadora a traves de
diversos programas (Photoshop, PhotoStyler, etc.)
Visor. El cuerpo dispone, por ultimo, del visor ocular, esto es, el sistema optico para
encuadrar y enfocar el tema. Basicamente, existen tres maneras de encuadrar:
a) Visor directo o "galileano", consistente en un recuadro con "lnea brillante" que marca
los limites de la imagen que el objetivo proyecta sobre la pelcula, con o sin telemetro de
imagenes coincidentes (para poner a foco el objetivo). Es el utilizado en todas las camaras
compactas de 35 mm.
b) Visor reflex, en el cual la imagen proyectada por el objetivo es desviada por un espejo
hacia una placa de enfoque que, a su vez, tiene un pentaprisma para enderezarla de izquierda
a derecha. Las camaras reflex biobjetivas tienen un objetivo para la toma y otro para encuadre,
aunque esta disposicion tiende a desaparecer. Las reflex monobjetivas utilizan el objetivo para
la toma y para el encuadre, por lo que el espejo, automaticamente, se levanta en el momento
de la obturacion para que el haz
de luz incida en la pelcula. Esto supone una imperceptible perdida de la vision en el momento
del disparo.
c) Placa de enfoque. Es el sistema utilizado en las camaras de gran formato. Consiste en
una placa translucida montada sobre el plano focal por lo que se debe retirar el chasis
portapelcula para encuadrar y enfocar.
Fotometro. Consiste en una fotocelula o fotorresistor capaz de medir la intensidad de la
luz. Esta acoplado al obturador y al diafragma, ya que estos mecanismos son los que controlan
la cantidad de luz que incide en la pelcula.
De esta manera, el exposmetro hace la medicion de la luz y, si se trata de una camara del
tipo manual, suministra la informacion del valor de la exposicion (en tiempo de obturacion y
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abertura de diafragma), pero si se trata de una camara automatica, esa informacion llega a un
microprocesador que selecciona el par tiempo de obturacion/diafragma correcto. Tambien
puede funcionar en forma semiautomatica, en la que el fotografo selecciona el tiempo de
obturacion o el diafragma y el sistema elige el diafragma o el tiempo de obturacion,
respectivamente. Otros modelos de camaras mas
avanzados disponen de obturacion programada, para diversas situaciones de toma, donde el
fotometro transmite la informacion a un microprocesador. Este tema, por su complejidad, lo
veremos en el captulo correspondiente del curso.
Todos los demas sistemas y subsistemas de las camaras son complementarios y varan
de un modelo a otro al extremo que, para operar una moderna reflex electronica, es
imprescindible la lectura del manual.
Notas
(1) La longitud de la onda es la distancia que existe entre dos crestas (o valles) y la frecuencia es la cantidad de
esas crestas que pasan por un mismo punto durante 1 segundo.
(2) En rigor, las longitudes de onda se expresan en unidades mas pequenas como el Angstrom, equivalente a 10 -
7 y, en ese caso, las radiaciones del espectro visible van de 4.000 a 7.000 A. Tambien se utiliza la milimicra
(millonesima parte de la micra que, a su vez, es la milesima parte del milmetro). La milimicra se conoce como
nanometro, abreviandose nm. Si el espectro lo expresamos en nanometro, al violeta le corresponde 400 nm y al
rojo 700 nm.
(3) Primero fue de metal, luego de vidrio y, finalmente, se llego a la pelcula sobre soporte flexible que dio origen a
la camara cinematografica y, por lo tanto, al cine.
(4) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva miles de haces de luz a
traves del objeto que se esta digitalizando. Las celulas fotoelectricas del cabezal detectan los componentes rojo,
verde y azul de la luz que son reflejados y vuelven al CCD. La informacion reflejada produce altos y bajos de
tension dependiendo de la luminosidad u oscuridad de la imagen.
CURSO DE TOMA (Parte 2)
EL OBJETVO, ENFOQUE Y DAFRAGMA
El objetivo constituye el corazon de la camara fotografica ya que de la perfeccion del diseno,
calidad de construccion, distancia focal y luminosidad, depende directamente la calidad de la
fotografa y el angulo de cobertura. Tambien dispone de dos mecanismos: el diafragma que
regula el grosor del haz de luz y el sistema de enfoque, manual o automatico, para obtener la
maxima nitidez.
La primera "camara oscura" descripta por Leonardo Da Vinci careca de lente, razon por la
cual la imagen proyectada resultaba poco brillante. Si se utiliza una lente, esto es, un vidrio
circular con sus caras curvas (una simple lupa), la imagen aparece mas brillante aunque, para
los fines fotograficos, presenta muchas imperfecciones llamadas aberraciones opticas
(aberracion cromatica, esferica, coma, etc.).
Para eliminar las aberraciones o, por lo menos, llevarlas a niveles despreciables, los
objetivos fotograficos consisten en una serie de lentes de diversos tipos de cristales, algunas
de ellas cementadas entre s, cuyas caras tienen radios de curvatura perfectamente calculados,
para proyectar la imagen sobre la pelcula. El diseno de un objetivo fotografico es muy
complejo, comprendiendo segun el diseno y la distancia focal desde 5 a mas de 15 lentes como
sucede en los del tipo zoom o de distancia focal
variable.
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Desde un punto de vista practico, del objetivo nos interesa conocer dos datos
fundamentales, que siempre estan grabados en anillo frontal: la distancia focal y la abertura
maxima de diafragma.
Distancia Focal
La distancia focal indica la distancia del centro optico al plano de proyeccion (esto es, a la
pelcula) cuando esta enfocado en infinito. Este dato es importante porque indica el angulo de
cobertura. En este punto debemos destacar que los objetivos son disenados para cubrir una
determinada superficie o formato de negativo, y es as que tenemos los objetivos para camaras
de 35 mm, para formatos medios y para grandes
formatos.
Cuando la distancia focal es la misma que la diagonal del negativo para el cual ha sido
disenado, se denomina "objetivo normal". En el caso de una camara de 35 mm, el normal sera
un objetivo cuya distancia focal este comprendida entre 45 y 55 mm en razon de que la
diagonal del negativo de 24 x 36 mm es 47 mm. Todos los objetivos que cubran un formato de
pelcula de 24 x 36 mm y cuya distancia focal sea menor a la diagonal del negativo, son
granangulares y aquellos cuya distancia focal es superior, teleobjetivos. Un tipo particular de
objetivo es el zoom, cuya distancia focal es variable
dentro de ciertos limites.
Los diferentes tipos de objetivos los analizaremos en el captulo correspondiente de este
Curso.
Por ahora tengamos presente que en funcion del formato del negativo, el tamano de la
imagen depende de la distancia focal del objetivo. Esto se esquematiza en la figura 1 donde un
mismo sujeto a identica distancia de la camara, se proyecta en la pelcula en diferentes
relaciones ya que varia el angulo de cobertura. En los objetivos normales esta en el orden de
los 40 grados horizontales y 26 grados verticales (si el negativo es rectangular o de 56 grados
si se mide en la diagonal) siendo superior para los granangulares y menor para los
teleobjetivos.
Enfoque
Las lentes del objetivo van montadas en un tambor o cilindro, en uno de cuyos extremos
se encuentra la rosca para el parasol y los filtros y, en el otro, la bayoneta o la rosca de acople
al cuerpo de la camara.
En la figura 2 hemos esquematizado el enfoque: a medida que el sistema optico del
objetivo se aleja del plano focal, a partir de la posicion de enfoque en infinito, es posible poner
a foco (hacer ntidos) los planos sucesivos mas proximos hasta la mnima distancia de enfoque.
Esto se logra haciendo girar un anillo llamado, precisamente, "anillo de enfoque".
El mecanismo de enfoque vara segun el tipo de camara: en las de 35 mm - y en muchas de
formato medio- forma parte del objetivo, consistiendo en un helicoidal que desplaza en su
interior al conjunto del sistema optico; en otras de formato medio y en las de galera, la parte
frontal de la camara va montada sobre uno o dos rieles con carriles ajustables.
El sistema de autoenfoque tiene dos variantes: en las camaras compactas de 35 mm, la
medicion de la distancia es por medio de rayos infrarrojos (sistema activo), que proporciona la
medicion a un microprocesador que coloca en foco el objetivo. En las camaras reflex, el
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sistema es mas complejo - y preciso- ya que se basa en uno o mas sensores que miden el
contraste entre los bordes de los elementos centrales de la
escena, de la misma manera que lo hace el ojo humano al determinar la nitidez.
Apertura maxima
ndica la relacion que existe entre el grosor del haz de luz y la distancia focal. Un objetivo
de 50 mm de distancia focal cuyo haz de luz maximo tenga un grosor de 17,85 mm tiene una
luminosidad de f 1:2,8. A los efectos practicos, muchas veces se elimina el "1" y la luminosidad
se expresa directamente f: 2,8.
En el esquema de la figura 3 se aprecia que "B" es el diametro del haz de luz (en realidad
se mide en el plano "A", donde se encuentra el centro optico) y la distancia entre ese plano "A"
y el plano focal "F", cuando el objetivo esta enfocado en infinito, es la distancia focal.
Obviamente, cuanto mayor es la distancia focal, para lograr un objetivo de gran
luminosidad, se requiere que el diametro de los cristales sea mayor. Esto limita la maxima
apertura relativa o luminosidad en los teleobjetivos. En cambio, en los granangulares, se
dificulta por la necesidad de lograr una iluminacion homogenea de todo el plano de enfoque
minimizando las aberraciones.
Lo mismo sucede con los objetivos de focal variable (zoom) y en estos, ademas, la
luminosidad esta determinada por la maxima distancia focal ya que, al variarse esta, no es
posible obviamente modificar el maximo grosor del haz de luz. As resulta que los zoom tienen
una relativamente menor luminosidad que los objetivos de distancia focal fija.
Diafragma
Hemos visto que la luminosidad o apertura maxima esta determinada por el grosor del haz
de luz en relacion con la distancia focal. Sin embargo, el objetivo dispone de un mecanismo
para modificar el grosor del haz de luz y, de esa manera, disminuir la intensidad de la luz que
llega a la pelcula para controlar la exposicion. Esto se realiza por una serie de laminillas
fijadas de tal manera en el interior del objetivo que, al cerrarse en forma concentrica, estrechan
el haz de luz.
El diafragma se controla por medio de un anillo exterior si la camara funciona en la
modalidad de exposicion manual o es directamente controlado por un circuito electronico en el
caso de las camaras automaticas.
El anillo de diafragmas tiene una serie de paradas o puntos fijos: al pasar de uno a otro, el
haz de luz es exactamente la mitad y, viceversa, cuando se abre un clic, pasa el doble de luz.
La escala utilizada universalmente es: 1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64 -
90 que, en todos los casos, expresa la relacion existente entre el grosor del haz de luz (limitado
por el diafragma) y la distancia focal.
Cabe acotar que este principio se repite en los tiempos de obturacion (la escala de
tiempos esta calibrada en pasos que se duplican o reducen a la mitad, segun se incremente o
disminuya el tiempo de obturacion).
De todas maneras, ningun objetivo comprende toda esa amplia escala de aberturas
(puede ir de f:1,4 a f:16, o de f:2 a f:22, o de f:5,6 a f:45, etc.). Tambien sucede con frecuencia
que la maxima apertura no coincide con la escala que mencionamos, existiendo objetivos por
ejemplo de f:1,2 - f:1,7 -f:1,8 - f:3,5 - f:4,5, etc.
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Otro aspecto interesante para destacar es que muchas veces se debe utilizar aberturas
intermedias, por ejemplo, entre f:5,6 y f:8. La razon es simple: la intensidad luminosa de los
diversos temas es variable en forma gradual y, por lo tanto, no se corresponde siempre
exactamente con los pasos de diafragma y de tiempo de obturacion (es decir, con el Valor de
Exposicion). Cuando se utiliza pelcula negativa color o blanco y negro, de sensibilidad media a
alta, una diferencia de 1/2 diafragma es despreciable pero esa misma diferencia puede ser
importante, en cambio, con pelcula
diapositiva (slides) ya que esta ultima tiene una mas limitada latitud de exposicion (capacidad
para la sub y sobrexposicion).
Pero el diafragma no tiene efecto unicamente en el grosor del haz de luz sino que modifica
la profundidad de campo, como lo veremos mas adelante.
Profundidad de campo
El diafragma tiene influencia directa en la profundidad de campo, es decir, en los planos
que quedan ntidos por delante y por detras del plano de enfoque.
Cabe distinguir, aunque tenga solo interes academico, que "profundidad de enfoque" es
cuando esta se relaciona al plano focal y "profundidad de campo" cuando se refiere a los
diferentes planos, por delante y por detras del sujeto enfocado. Una mayor "profundidad de
campo" significa, necesariamente, una mayor "profundidad de enfoque".
Para un mismo objetivo, la profundidad de campo es mnima con la maxima abertura de
diafragma y, a medida que se cierra, se va incrementando gradualmente.
Por que se produce esto? En primer lugar, debemos explicar el concepto de nitidez: cualquier
motivo fotografico puede ser descompuesto en pequenos puntos. Cuanto mas pequenos sean
los puntos registrados por la pelcula, mayor es obviamente la nitidez o capacidad para
diferenciar los detalles pequenos.
Si enfocamos con exactitud un punto luminoso distante, se proyectara sobre la pelcula
formando tambien un punto; pero los puntos luminosos que esten por delante o por detras del
plano que hemos enfocado apareceran en la pelcula como si fueran manchas luminosas
circulares, de mayor tamano a medida que se alejan del plano de enfoque. Esas manchas
circulares se superponen unas con otras y producen la falta de nitidez de una escena
desenfocada.
El momento en que un punto deja de ser percibido como tal y aparece ante nuestros ojos
como un circulo, se denomina "circulo de confusion". En una copia fotografica, dos puntos
separados menos de 0,166 mm vistos a 25 cm de distancia aparecen como uno solo. Si la
copia fue ampliada 8 veces (20 x 25 cm a partir de un negativo de 35 mm), en el negativo la
separacion mnima no debe ser superior a 0,021 mm (0,166 dividido 8).
En la figura 4 esta esquematizada la profundidad de enfoque resultante de utilizar tres
diafragmas diferentes: f:2 - f:8 y f:16. Con el objetivo a plena abertura (f:2) los rayos de luz
forman un punto en el plano de enfoque pero, por delante y por detras, se convierte en un
crculo cuyo diametro aumenta a medida que se aleja del plano focal. Con diafragma f:8, los
rayos forman un angulo mas estrecho y, en f:16, esto es mas
acusado. Por lo tanto, el tamano del punto - por delante y por detras del plano de enfoque-
siempre se va agrandando a medida que se aleja la pelcula pero hasta que no alcanza el
tamano del circulo de confusion seguira viendose como un punto.
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Como el objetivo debe ser desplazado hacia adelante y hacia atras para enfocar sobre
diversos planos, de hecho lo que se regula es la separacion entre el sistema optico y el plano
focal en correspondencia a la distancia que existe entre el objetivo y el sujeto. Cuanto mas
cerca esta el sujeto, mas alejado debe estar el sistema optico de la pelcula. La figura 4 ya
mencionada, lo que nos muestra es esta relacion.
Respecto a la profundidad de campo, se debe tener presente los siguientes aspectos:
1) La profundidad de campo es mnima a plena abertura y maxima con la abertura mas
pequena.
2) La profundidad de campo es menor a medida que se reduce la distancia entre la
camara y el sujeto. Siendo muy critica en primeros planos y en tomas de aproximacion.
3) Para una identica distancia de enfoque y abertura de diafragma, la profundidad de
campo es mayor con objetivos granangulares y disminuye gradualmente a medida que se
aumenta la distancia focal del objetivo.
4) Si se utiliza la misma apertura de diafragma en objetivos de diferente distancia focal,
pero se enfoca de tal manera que un mismo sujeto tenga siempre identico tamano en el
negativo (lo que supone que con un granangular hay que estar muy proximo al sujeto y con un
tele mucho mas alejado), la profundidad de campo es la misma.
Deducimos de todo esto que la profundidad de campo depende de tres variables:
distancia focal, abertura de diafragma y distancia de enfoque.
Distancia Hiperfocal
Con frecuencia sucede que se requiere que salgan en foco sujetos que se encuentran a
diferentes distancias pero, si se enfoca sobre un sujeto, el otro, incluso con un diafragma muy
cerrado, queda fuera de foco. En estos casos es conveniente conocer la distancia hiperfocal,
de tal manera que se puede hacer uso de la profundidad de campo para que sujetos separados
entre s queden en foco.
Existe una formula para el calculo de la distancia hiperfocal aunque, en la practica, es
suficiente guiarse por las marcas de profundidad de campo grabadas en el objetivo. Si
observamos el anillo de enfoque del objetivo, aparece un punto que corresponde a la distancia
que se enfoca y, hacia la derecha y a la izquierda, marcas con diferentes diafragmas. Pues
bien, esas marcas indican que el objetivo enfocado a esa distancia y con determinado
diafragma, proporcionara una imagen ntida de todos los planos que se encuentren dentro de
los limites de las marcas de los diafragmas. Para usar la distancia hiperfocal primero
enfocamos el sujeto mas cercano y luego el mas lejano (para medir la distancia a la cual se
encuentra) y, despues, elegimos aquel diafragma que comprenda ambas distancias. Por
ejemplo, si el sujeto mas proximo que deseamos que salga ntido esta a 5 metros y el mas
alejado en el infinito, con un objetivo de 50 mm, enfocaremos a 10 metros y el diafragma se
coloca en f:8. Esto se ve claramente en la figura 5.
Ejercicios:
Con el objetivo normal realizara la siguiente serie de tomas, en blanco y negro o negativo color:
1) Fotografiar un sujeto colocado a 2 metros de distancia (puede ser una persona): a) con la maxima apertura
de diafragma; b) con f:5,6 y, c) con f:16 (regulando el tiempo de exposicion de acuerdo a esas aberturas de
diafragma).
2) Fotografiar a dos personas, una colocada a 1,5 metros de la camara y la otra a 2 metros, de tal manera
que ambas queden perfectamente en foco (utilizar el calculo por distancia hiperfocal).
11
3) Si dispone de un objetivo zoom o de un normal y un teleobjetivo: a) con diafragma f:5,6 fotografiar una
persona a 1,5 metros con el objetivo de 50 mm y el teleobjetivo (o el zoom en 80 o 100 mm).
Las fotografas obtenidas deben ser analizadas y, si existen algunas dudas sobre los resultados, invitamos a
los lectores a que nos remitan el material para comentarlo.
CURSO DE TOMA (Parte 3) EL OBTURADOR Y LA COMBNACON CON EL DAFRAGMA
El obturador es uno de los principales mecanismos de la camara, cuya funcion es regular el
tiempo que la luz impresiona la pelcula y, por lo tanto, junto con el diafragma, controla la
exposicion para que la emulsion reciba la cantidad exacta de luz proyectada por el objetivo
que se necesita para formar la imagen latente.
El obturador es basicamente un dispositivo disenado para interrumpir o bloquear el haz de
luz que proyecta el objetivo sobre el plano focal, donde se encuentra la pelcula, permitiendo
por lo tanto regular el tiempo de exposicion en pasos o series escalonadas o continuas.
En las primeras decadas de la fotografa y hasta finales del siglo XX, las camaras
carecan de este mecanismo debido a que la sensibilidad de las emulsiones era muy escasa y
requeran, por lo tanto, tiempos de exposicion muy prolongados que variaban de algunos
segundos hasta varios minutos. Entonces, era suficiente con retirar la tapa del objetivo y medir
la exposicion con un reloj o, simplemente, contando.
Pero, a medida que la sensibilidad de las pelculas fue en aumento, se hizo necesario
desarrollar dispositivos activados por mecanismos de relojera capaces de regular con
precision tiempos breves de exposicion (1).
El mecanismo del obturador es calibrado para proporcionar con exactitud una extensa
escala de tiempos de obturacion en una serie de pasos, de tal manera que el tiempo
subsiguientes es la mitad que el anterior. La escala convencional es: 1 seg., 1/2 - 1/8 - 1/15 -
1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1.000 - 1/2.000 en los sistemas mecanicos y hasta
1/4.000 y 1/8.000 en los electronicos de plano focal, mientras que en
los obturadores centrales -incluso en los electronicos- el tiempo mnimo, por razones de diseno,
es de 1/500 avos de segundo (2).
En las camaras con obturador de accionamiento electronico, el sistema puede ser
calibrado para proporcionar exposicion es largas de varios segundos y, ademas, la variacion de
los tiempos puede ser continua, de tal manera que en la modalidad de exposicion automatica
el sistema selecciona el tiempo exacto que corresponde para una determinada abertura de
diafragma (3).
Por otra parte, el obturador dispone de la posicion "B" (Bulb), en la cual permanece abierto
mientras se mantiene apretado el boton de disparo y, en algunas camaras cuentan tambien con
la posicion "T" (Time), en la cual al oprimirse el boton el obturador se abre y, para cerrarlo, se
debe oprimir nuevamente (4).
Tipos de obturadores
Existen basicamente dos tipos segun la ubicacion que tienen en la camara: central (o de
laminillas) y de plano focal (o de cortina), cuyas caractersticas de diseno y rendimiento son
substancialmente diferentes.
12
Obturador CentraI. Esta ubicado en el objetivo, por delante o detraes del diafragma.
Consiste en una serie de delgadas laminas metalicas montadas circularmente que pivotan. En
la posicion de "descanso" bloquean el paso de la luz y al ser disparadas se abren
simultaneamente, impulsadas por un muelle (sistema mecanico) o un electroiman (sistema
electromecanico o electronico).
EI obturador perfecto -que no existe- debera abrirse en forma instantanea y, luego de
permanecer abierto el tiempo seleccionado, tendra que cerrarse en forma tambien instantanea.
Esto no es posible ya que las laminas deben vencer la inercia resultante de su propio peso (por
nfima que parezca) y, entonces, sucede que transcurren milesimas de segundo hasta que
llegan a estar abiertas totalmente, para luego empezar a cerrarse.
Aunque el obturador es colocado en el lugar donde la seccion del haz de luz es mas
estrecha, el tiempo mnimo que se puede obtener es de 1/500 avos de segundo.
Hasta tiempos de exposicion de 1/100, el rendimiento del obturador central es el correcto
pero, con tiempos mas breves, adolece de fallas propias del diseno.
Sucede que para un tiempo real de 1/100 de segundo, el obturador tarda 1/250 (4/1000)
en abrirse completamente, permanece abierto durante un 1/250 de segundo e insume 1/333
seg. (3/1000) en cerrarse. El ciclo completo es de 1/90 (11/1000) pero la pelcula, en la
practica, recibe menos luz ya que tambien se cuenta el periodo en el cual ha estado
entreabierto, siendo en este ejemplo el tiempo efectivo 1/142 (7/1000 avos de segundo).
Por esta razon, los obturadores centrales se calibran por el tiempo efectivo de exposicion ,
porque de lo contrario la pelcula quedara subexpuesta. Esto trae como consecuencia que
para una exposicion efectiva de 1/100 de segundo, el obturador debe permanecer mas tiempo
abierto y, si se fotografan sujetos en movimiento, estos pueden resultar carentes de nitidez en
las areas mas brillantes. Dicho sinteticamente: los obturadores centrales tienen una menor
capacidad para congelar movimientos rapidos.
Otra de las caractersticas de los obturadores centrales es que cuando se utiliza el
objetivo en grandes aberturas de diafragma, el propio obturador llega a actuar como un
diafragma, por las mismas razones anotadas anteriormente, es decir, por el tiempo que tardan
en abrirse y cerrarse.
La mayor ventaja del obturador central es que permite la sincronizacion con el flash
electronico en todos los tiempos de obturacion. Se los utiliza por lo tanto en las camaras de
gran formato (de galera), en varios modelos de formato medio y, por razones de reducido
volumen, en las compactas de 35 mm. Otra de sus caractersticas es que son de
funcionamiento muy silencioso y practicamente libres de vibraciones.
La Figura 1 muestra esquematicamente la ubicacion del obturador interlentes, por delante
del diafragma, en una camara de visor directo y optica fija de 35 mm.
Obturador de Plano Focal. Como su nombre lo indica, esta colocado por delante de la
pelcula, entre 1 y 2 milmetros. Consiste en dos cortinas que se desplazan en forma horizontal
o vertical (en la casi totalidad de las camaras modernas el desplazamiento es vertical), que
dejan una ventana o ranura de diferente ancho para cada tiempo de exposicion (5).
Por lo tanto, el tiempo de exposicion es regulado tanto por la velocidad de
desplazamiento de las cortinas, por el periodo en que permanece abierto y, a partir de un
13
determinado tiempo de exposicion (que puede ser 1/60, 1/90, 1/125, 1/250 e, incluso, 1/300),
por el ancho de la ranura que separa a la primera cortina de la segunda.
Por razones de diseno, el obturador de plano focal, hasta un determinado tiempo, expone
toda la superficie de la pelcula simultaneamente. Este es el tiempo maximo de sincronizacion
posible con el flash electronico. Pero, para proporcionar tiempos de exposicion mas breves, la
pelcula es expuesta en forma continua a medida que la ranura se desplaza frente a la pelcula.
En rigor, la velocidad de desplazamiento es siempre la misma e identicas para ambas
cortinas, variando unicamente el ancho de la ranura. Aunque sea una sutileza, es incorrecto
por lo tanto decir "velocidad de obturacion" ya que se trata siempre de "tiempo de obturacion".
Debido a que las cortinas, en su desplazamiento, realizan un movimiento lineal que no
implica ningun cambio de direccion (a diferencia del obturador central, donde las laminillas
abren y cierran invirtiendo el sentido del movimiento), no se presenta el problema de la inercia
y se puede obtener una mayor velocidad de movimiento de las cortinas.
Con sistemas mecanicos es posible, por lo tanto, tiempos mnimos de obturacion de
1/1000 y 1/2000 de segundo y, utilizando cortinas mas livianas y resistentes de titanio o de fibra
de carbono, asociadas a sistemas electronicos, hasta 1/12.000 de segundo.
Una de las desventajas del obturador de plano focal, como ya ha sido mencionado, es que
limita el tiempo mnimo de sincronizacion con el flash electronico pero, en compensacion,
permite tiempos de exposicion mas cortos.
Cuando se fotografan sujetos que se desplazan a gran velocidad, se produce distorsion
de la imagen, dependiendo del sentido del movimiento del sujeto y de la cortina. Sucede que si
el sujeto se desplaza en la misma direccion que la cortina, resultara comprimido; si el sentido
es opuesto, la imagen se alarga; si las cortinas son de desplazamiento vertical de abajo hacia
arriba, el sujeto aparece inclinado en sentido contrario al del movimiento y si se mueve hacia
abajo, el sujeto aparece inclinado hacia
adelante. Esto se aprecia en la Figura ...
Debido a que esta montado en el propio cuerpo de la camara, resulta el mas indicado para
aquellos equipos de objetivos intercambiables y, en las reflex, no se interpone en la proyeccion
de la imagen sobre el sistema reflex del visor.
Esto explica que haya sido adoptado en todas las camaras reflex monobjetivas de
objetivos intercambiables (aunque existieron en el pasado varios modelos de camaras de este
tipo con obturador central).
En la Figura 2 se muestra el esquema de un clasico obturador de cortina de
desplazamiento horizontal, ubicado por delante del plano focal, en una camara reflex
monobjetiva de 35 mm.
Control del Tiempo
El control del tiempo de obturacion paso de ser simplemente por efecto de la gravedad -
como en el primer obturador de "guillotina"-, a un sistema de muelles con freno neumatico y de
friccion para lograr exposicion es largas, hasta la utilizacion de mecanismos de relojera de
precision.
14
Actualmente, muy pocas camaras tienen obturadores "mecanicos", es decir, que emplean
mecanismos de relojera y muelles (6). Estos se han sustituido por microprocesadores para el
control del tiempo de exposicion y de solenoides o electroimanes en lugar de muelles, con lo
cual se logra mayor precision y, lo que es mas importante, un rendimiento uniforme.
Obviamente, los sistemas electronicos dependen de pilas.
El Obturador y el diafragma
Cualquier tipo y marca de material sensible a la luz, incluso los sensores CCD (7) que se
emplean para fotografa electronica y en camaras de vdeo, requieren una determinada y
exacta cantidad de luz para registrar la imagen que proyecta el objetivo. Esta cantidad de luz
es determinada por el fabricante del material sensible y se expresa con una serie de numeros,
siendo la norma adoptada internacionalmente la SO (aunque en la jerga de los fotografos se
siguen utilizando las denominaciones ASA y DN).
Pues bien, la cantidad de luz que llega a la pelcula se ajusta combinando la abertura de
diafragma (que regula la intensidad de la luz), con el tiempo de exposicion por medio del
obturador.
El fotometro, por lo tanto, indica la cantidad de luz que se requiere por medio del Valor de
Exposicion (o Exposure Value, EV). Si, por ejemplo, senala f:8 y 1/125 de segundo, no
significa necesariamente que se tenga que utilizar esa abertura de diafragma y ese tiempo de
obturacion. Resultara el mismo EV (valor de exposicion ) si empleamos, por ejemplo, f:5,6 y
1/250. Es posible seguir abriendo el diafragma y reduciendo el tiempo de exposicion , o
viceversa, en una gran amplitud de posibilidades
como se detalla parcialmente en la Tabla de Valores de Exposicion . Ah se puede ver que,
desde el punto de vista de la cantidad de luz, es lo mismo exponer en 1/8 seg. y f:32 o en
1/1000 y f:2,8, ya que esas exposicion es corresponden al mismo EV (en nuestro ejemplo, EV
13).
Es el fotografo quien debe determinar si prefiere utilizar una gran abertura de diafragma y
un tiempo breve de exposicion o, al contrario, un diafragma pequeno y un tiempo largo, ya que
se trata de dos alternativas que afectan notablemente el aspecto estetico e informativo de la
fotografa.
Si se trata de una escena de accion, naturalmente se tiene que optar por un tiempo breve
pero si el motivo requiere una gran profundidad de campo, entonces se debe seleccionar un
diafragma lo mas cerrado posible.
Cuando se necesita trabajar con tiempos cortos y diafragmas muy cerrados no queda otra
alternativa que utilizar pelcula de elevada sensibilidad.
Notas
(1) El primer obturador, de guillotina, fue desarrollado por los astronomos Fizeau y Focault en 1845 para
fotografiar el sol, pero su uso no se extendio hasta la decada de 1850 cuando se inventaron las placas al colodion
humedo que, en buenas condiciones de iluminacion, requeran una corta exposicion .
(2) Esta escala fue adoptada despues de la II Guerra Mundial. Anteriormente, se utilizaron otras escalas o
pasos como por ejemplo: 1 seg., 1/2 - 1/4 - 1/10 - 1/25 - 1/50 - 1/100 - 1/200, etc.
(3) En la modalidad de exposicion manual, en las camaras electronicas se utiliza la serie de pasos
convencional pero, cuando se expone en programa o AE (Automatic Exposure), para cualquiera de las aberturas
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de diafragma puede corresponder un tiempo de exposicion intermedio adecuado exactamente a la intensidad de
la iluminacion.
(4) T (obturador abierto) es necesario en las camaras de galera, para poder encuadrar y enfocar. En las
camaras de 35 mm, que no tienen T, es posible mantener abierto el obturador durante varios segundos o
minutos utilizando un cable disparador con traba y colocando el dial de tiempos en B.
(5) El obturador de plano focal fue inventado en 1882 por Farmer y utilizado por primera vez por O. Anschetz en
1888. Si embargo, el primero con dos cortinas independientes fue disenado por Oscar Barnack para la Leica.
(6) Estas excepciones son: Leica M6 y R 6.2; Contax S2b; Nikon FM2N; Pentax K1000; Ricoh KR5; Olympus
OM 3 Ti; Hasselblad 501 C; etc.
(7) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva miles de haces de luz
a traves del objeto. Las celulas fotoelectricas del cabezal detectan los componentes rojo, verde y azul de la luz
que son reflejados y vuelven al CCD. La informacion reflejada produce altos y bajos de tension dependiendo de la
luminosidad u oscuridad de la imagen
CURSO DE TOMA (PARTE 4) EL OBTURADOR Y EL DAFRAGMA: VALOR DE EXPOSCON
La determinacion del Valor de Exposicion por medio del fotometro y, a partir de este, la
eleccion adecuada del tiempo de obturacion y el diafragma, es el punto de partida de una toma
tecnicamente correcta.
Cualquier tipo de material sensible a la luz - incluso los sensores CCD de las camaras
electronicas -, requieren una determinada cantidad de luz para registrar la imagen.
La cantidad de luz que llega a la pelcula se ajusta combinando la abertura de diafragma,
que regula la intensidad de la luz, con el tiempo de exposicion, por medio del obturador.
Cuando las condiciones de luz son escasas (da nublado, interiores, etc.) la exposicion debe
ser mas prolongada o el haz de luz mas grueso (abertura de diafragma) o una combinacion de
ambos factores. As se trate de una toma en pleno da con iluminacion directa del sol o de una
escena nocturna, la pelcula debe recibir siempre la misma cantidad de luz. Para lograrlo se
utilizan diferentes combinaciones del diafragma con el obturador. El fotometro, por su parte, lo
que hace es indicar un Valor de Exposicion (Exposure Value o EV, en ingles) para cada
situacion de intensidad de iluminacion.
Destaquemos que la cantidad de luz se expresa por medio de una serie de numeros de la
norma SO (nternational Standard Organization), adoptada a principios de la decada del '80
aunque los fotografos utilizan a menudo las anteriores denominaciones de ASA y DN que, en
la practica, es lo mismo.
Sabemos que el diafragma esta calibrado en puntos o valores "f" y que cada vez que se
cierra un punto la pelcula recibe la mitad de luz. De la misma forma, el obturador esta
calibrado en pasos que duplican o reducen a la mitad el tiempo de exposicion. Si, por ejemplo,
el fotometro indica para una determinada condicion de iluminacion diafragma f:8 y tiempo 1/125
de segundo, resultara la misma exposicion si empleamos f:5,6 y 1/250. Lo que hemos hecho es
abrir un punto el diafragma (de f:8 a f:5,6) y reducido un paso el tiempo de obturacion (de 1/125
a 1/250), manteniendo por lo
tanto el mismo Valor de Exposicion. Es posible seguir abriendo el diafragma, reduciendo el
tiempo de exposicion, o cerrando el diafragma e incrementando el tiempo, como se detalla
parcialmente en la Tabla de Valores de Exposicion.
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Desde el punto de vista de la cantidad de luz, como hemos visto, es lo mismo exponer en
1/8 seg. y f:32 o en 1/1000 y f:2,8, ya que esas exposiciones corresponden al mismo EV (en
nuestro ejemplo, EV 13).
Sucede que la exposicion sera correcta en cualquier relacion diafragma/tiempo de
obturacion que corresponda al mismo EV, pero el resultado estetico o informativo de la
fotografa es notablemente distinto. Con el diafragma muy abierto y un tiempo muy corto, la
profundidad de campo estara limitada, mientras que con un diafragma muy cerrado y un tiempo
largo, se tiene una gran profundidad de campo pero no hay posibilidad de "congelar" el
movimiento de sujetos animados. ncluso puede quedar falto de nitidez por la vibracion del
pulso.
De toda esa amplia gama de posibles exposiciones con el mismo EV, se debe elegir
aquella que mejor se adapte al objetivo de toma y al motivo que se fotografa. Debemos
determinar si preferimos utilizar una gran abertura de diafragma y un tiempo breve de
exposicion o, al contrario, un diafragma pequeno y un tiempo largo.
La primera limitacion a la eleccion del tiempo de obturacion surge de la forma como la
camara es utilizada: si se sostiene en las manos o esta montada en un trpode.
Cuando la camara esta en el trpode se puede utilizar todo el rango de tiempos de
exposicion con cualquier tipo de objetivo, siempre que se fotografen sujetos inanimados.
Con la camara en la mano, en cambio, el tiempo maximo de obturacion esta condicionado
por el pulso del fotografo y la distancia focal del objetivo que se utiliza. Tambien tiene
incidencia el tipo de camara: con las reflex de 35 mm de primera generacion (decada del 60), el
sistema de espejo y de cortinas produce vibraciones que afectan la nitidez (esto ha sido
notablemente mejorado en las camaras mas modernas); en cambio, con camaras de obturador
central o de visor directo, el obturador funciona con mayor suavidad.
Por lo tanto, en general, el tiempo de obturacion debe ser por lo menos compatible con la
propia capacidad de sostener la camara con firmeza y con la distancia focal del objetivo (con
distancias focales largas se magnifican las mnimas vibraciones del pulso), ademas de tener
que considerarse las caractersticas cineticas del motivo (si esta en reposo, en movimiento
suave o rapido).
Para un retrato posado, con la camara montada en el trpode, se puede utilizar hasta 1/15
de segundo, pero si es un retrato "candido" o de reportaje (fotografas de personas que
gesticulan o se mueven), entonces el limite esta en 1/125 de segundo.
En las escenas de da, naturalmente, se tiene que optar por un tiempo lo mas breve
posible. Una persona caminando normalmente requiere de 1/125 pero si va corriendo tiene que
ser 1/250 o 1/500. Los deportistas (futbol, rugby, etc.) tienen que ser fotografiados a 1/500 o
1/1000. Excepcionalmente se puede llegar a usar 1/250, con el riesgo de no obtener la maxima
nitidez. En fotografa de deportes mecanicos, como automovilismo, regatas de lanchas y
carreras de motos, hay que utilizar 1/1000 de seg.
Con fines creativos, sin embargo, la utilizacion de tiempos largos de obturacion en sujetos
que se desplazan a cierta velocidad proporciona resultados muy interesantes. Para esto se
debe hacer un "paneo" (seguimiento del sujeto) y, tambien, es posible lograr una gran
plasticidad con tiempos largos y sujetos en movimiento, montando la camara en un trpode o,
incluso, sosteniendola en las manos.
17
Si se desea aislar el sujeto por medio del desenfoque de los planos anteriores y
posteriores, se debe optar por una abertura grande de diafragma, que nos lleva a emplear un
tiempo de obturacion mas breve. En este caso, la eleccion de una gran abertura de diafragma
obedece a razones esteticas.
En cambio, cuando el motivo requiere una gran profundidad de campo, se debe
seleccionar el diafragma lo mas cerrado posible que, de todas formas, admita un tiempo de
obturacion compatible con el motivo, con el pulso del fotografo y la distancia focal utilizada.
Obviamente, si se emplea trpode, estos dos ultimos factores no se consideran.
En tomas de arquitectura, industrial, paisajes urbanos y rurales, macrofotografa, etc.,
frecuentemente se necesita lograr la maxima profundidad de campo posible. En general, para
este tipo de tomas, el trpode constituye un accesorio fundamental. Debe tenerse presente que
la calidad de la imagen decae en los extremos de maxima y de mnima abertura de diafragma.
En general, los diafragmas intermedios son los que proporcionan la mejor calidad (entre f:5,6 y
f:11, dependiendo de la marca y tipo de objetivo).
Por lo dicho en los parrafos anteriores, deducimos que no siempre es posible elegir el
tiempo de obturacion que se considera ideal en conjuncion con el diafragma mas indicado. De
hecho, maxima profundidad de campo y capacidad de congelar movimientos rapidos,
tecnicamente, son incompatibles. Un atisbo de solucion es emplear pelculas de alta
sensibilidad, de por lo menos SO 400/27. Esto lleva a que el fotografo deba compatibilizar las
diversas combinaciones posibles para lograr un
determinado resultado.
Las camaras "inteligentes" con sistema de obturacion programado tienen memorizadas las
diversas opciones de exposicion. Entonces, al seleccionar la modalidad "da", el sistema
elegira, para las condiciones de iluminacion existentes, el tiempo de obturacion mas breve
posible, pero si se utiliza el programa "retrato", optara por un diafragma mediano para
desenfocar el fondo o, en el programa "paisaje" o "granangular", seleccionara el diafragma mas
cerrado posible.
Es obvio que una camara con sistema de exposicion "programada" resuelve en milesimas de
segundo cuestiones que al fotografo le pueden llegar a consumir algunos minutos y, ante
eventuales y rapidos cambios de la intensidad luminosa, el sistema adapta la exposicion en
forma instantanea a la nueva situacion. Pero el fotografo debe saber elegir la oportunidad para
aplicar cada uno de los programas e, incluso, decidir que situaciones deben ser fotometreadas
y expuestas en la modalidad manual.
La complejidad de las diferentes opciones "programadas" de las camaras de ultima
generacion requiere de solidos conocimientos por parte del usuario. Debido a que las
diferentes funciones automaticas no estan normalizadas, por lo que cada fabricante para un
mismo tipo de funcion o programa le da diferente denominacion y se activa de distinta manera,
es necesaria la minuciosa lectura del manual de instrucciones.
La unica situacion en la que el fotografo puede llegar a dominar en mayor profundidad
todos los aspectos de la exposicion es cuando trabaja en un estudio. En las escenas al aire
libre o cualquier, con luz natural o artificial, lo que se puede hacer es encontrar la mejor y mas
equilibrada solucion de compromiso entre el tiempo de obturacion y la abertura de diafragma.
Tiempos Maximos de Obturacion con la Camara en la Mano
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Objetivos Maximo Normal
15 a 28 mm 1/15 1/30
35 a 50 mm 1/30 1/60
100 a 135 mm 1/60 1/125
150 a 200 mm 1/125 1/250
300 a 400 mm 1/250 1/500
500 mm 1/500 1/1000
EJERCCOS
Utilizando pelcula de ISO 100, en blanco y negro o en negativo color, buscar los
siguientes temas:
1. Ciclista. Fotografiarlo en 1/15 - 1/60 y 1/250 de segundo, con paneo (movimiento horizontal de la camara
manteniendo el encuadre), con el objetivo normal de 50 mm o un tele corto (85 a 105 mm).
1. Calle o avenida muy concurrida de peatones. Camara montada en un trpode, exponer en 1/8 - 1/30 - 1/25 y
1/500 de segundo.
2. Ninos jugando a la pelota. Con teleobjetivo corto (de 85 a 135 mm), hacer una serie de tomas en 1/60 - 1/125 -
1/500 y 1/1000 de segundo.
4. Retrato de medio cuerpo o rostro. Camara en la mano, con teleobjetivo corto, serie de tomas con diafragma a
plena abertura (f:2 o f:2,8), a media abertura (f:5,6 o f:8) y con el objetivo lo mas diafragmado posible (y los
tiempos que correspondan a cada diafragma segun la intensidad de la luz).
CURSO DE TOMA (Parte 5)
TIPOS DE CAMARAS Y SUS APLICACIONES
Las camaras se clasifican basandose en algunos de sus aspectos basicos: el formato del
negativo, el tipo de visor y por la arquitectura interior. Siendo la herramienta principal del
fotografo, de sus cualidades depende del genero o el tipo de fotografa que puede abordar con
mayores posibilidades.
La mayora de las personas adquiere su primera camara como si fuera un fin en s mismo, pero
cuando se tienen mas conocimientos se empieza a pensar en el tipo de fotografa que se
quiere hacer y, entonces, surge cual es el equipo mas adecuado. Es natural que suceda as
porque, para elegir bien la camara, hay que tener cierta experiencia.
En terminos generales, para la mayora de las aplicaciones, la camara de 35 mm con
objetivos intercambiables es la de mayor versatilidad. Puede ser "armada" basandose en
modulos (por un lado el cuerpo de camara y, por otro, los diferentes tipos de objetivos y
accesorios).
En cambio, en todas las aplicaciones donde se necesita una mayor calidad de imagen, ya
sea para realizar grandes ampliaciones o para impresos en libros de arte, publicidad,
reproducciones, etc., se requieren camaras que proporcionan negativos de mayor tamano, de
4,5 x 6 cm a 6 x 9 cm. En fotografa de modas, industrial, retratos, etc., el formato medio es el
indicado.
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Pero cuando la calidad absoluta de la imagen es prioritaria, tanto en lo que se refiere a
nitidez y a un completo control de la perspectiva, como sucede en tomas publicitarias, de
productos, arquitectonicas, etc., se impone la camara de gran formato que utiliza placas en
lugar de pelcula en rollo.
Por ultimo, no debemos dejar de considerar a las camaras compactas, de 35 mm y optica
fija que, si bien han sido concebidas para consumo del mercado masivo con el principio de
"apunte y dispare", constituyen una alternativa "todo tiempo".
Las camaras pueden ser clasificadas por: 1) formato del negativo; 2) sistema de visor y
telemetra y, 3) arquitectura interior.
1. Formato del Negativo.
El formato del negativo es uno de los factores que determina la calidad absoluta de la
imagen debido a que cuanto mayor es su superficie menor es el grado de ampliacion. Por otra
parte, existe una relacion directa entre la camara y el formato de la pelcula pero, en algunos
modelos de camaras profesionales se puede optar por multiformatos.
Podemos clasificar las camaras en los siguientes grandes grupos:
Subminiatura. Es el formato mas pequenos, en pelcula en rollo como el tipo Minox, de 16
mm, o en casete como el 110. Este ultimo proporciona un negativo de 13 x 17 mm y su
utilizacion esta limitado a las camaras mas economicas de uso familiar.
Miniatura o 35 mm. Es una pelcula de origen cinematografico que se ha convertido en el
formato de mayor aceptacion y para el cual se fabrican la mayor variedad de camaras (y
tambien de emulsiones). Puede proporcionar fotogramas de 24 x 36 mm (Full, cuadro
completo), de 18 x 24 mm (Half, medio cuadro) y, en algunas compactas, el "Panorama" de 13
x 36 mm que, en realidad, desperdicia gran parte de la superficie del negativo. Los equipos de
mayores prestaciones permiten realizar ampliaciones de 40 x 50 cm de excelente calidad, pero
no son aptas para fotografas murales o en aquellos trabajos que se necesita una notable
nitidez y poder controlar la perspectiva.
Formato Medio. Todas las camaras de formato medio utilizan pelcula en rollo de formato
120 y/o 220 (para 12 o 24 tomas de 6x6 cm). Son equipos mas voluminosos que los de 35 mm
y segun el modelo, proporcionan fotogramas de 4 x 4 - 4,5 x 6 cm - 6x6 - 6x7 - 6x8 - 6 x 9 o
multiformato con el cambio de chasis (4,5 x 6 y 6x6 cm, por ejemplo).
Gran Formato. Se caracterizan por utilizar placas de formato 10 x 12,5 (4 x 5
pul=1Fgadas) a 20 x 25 cm (8 x10"), con movimientos de basculamiento y descentrado del
respaldo y del objetivo, para control de la perspectiva y de la profundidad de campo. Con un
chasis especial pueden utilizan pelcula en rollo 120/220. Casi todas se utilizan montadas en
trpode debido a las minuciosas y lentas operaciones de encuadre, enfoque y carga del chasis
(las denominadas "de campo" pueden utilizarse en la mano gracias al visor tipo "deportivo").
2. Tipo de Visor
El visor de la camara es el dispositivo que establece el vinculo fundamental entre el
motivo, la pelcula y el fotografo, para el encuadre y el enfoque.
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Visor deportivo. Es el visor mas elemental ya que consiste en un marco o recuadro con un
punto de mira. La distancia de enfoque debe ser estimada o se emplea un pequeno telemetro
de imagenes coincidentes, separado del visor.
Pantalla de Enfoque. Se utiliza en las camaras de gran formato y consiste en una pantalla
de vidrio esmerilado que va montada, con un marco, sobre el respaldo. Ese marco se desplaza
para que en su lugar se coloque el chasis con la pelcula. Es el unico tipo de visor posible en
este tipo de camara ya que es necesario analizar la imagen sobre el plano focal y, ademas,
porque el sistema reflex las convertira en demasiado pesadas y caras.
Visor Directo. Es un sistema optico que consiste en una ventana con marco o lneas de
encuadre, tambien conocido como "galileano" (por el telescopio de Galileo Galilei). Se utiliza en
las compactas de 35 mm de optica fija y tambien en la Contax G1 y en la serie M de Leica. El
error de paralaje (no coincidencia entre el encuadre y la cobertura del objetivo), intrnseco del
sistema, se compensa dentro de ciertos limites por el desplazamiento del marco de encuadre o
por lneas de ajuste.
Reflex biobjetiva. Es un tipo de visor empleado en algunos modelos de formato medio.
Consiste en dos objetivos superpuestos, uno para la toma, con obturador central y el otro que
proyecta la imagen en la pantalla de enfoque, a traves de un espejo a 45 grados. Se distingue
por su funcionamiento silencioso porque el espejo es fijo. Combina alguna de las ventajas del
visor directo y del sistema reflex aunque, de todas maneras, presenta error de paralaje en
distancias cortas de enfoque. La camara clasica de este tipo es la Rolleiflex.
Reflex monobjetiva. Es el tipo de visor mas utilizado en camaras de 35 mm y de formato
medio. Se basa en el empleo de un espejo rebatible a 45 grados que desva la imagen
proyectada por el objetivo hacia una placa de enfoque, sobre la cual va montado un
pentaprisma para enderezar la imagen (en las camaras de formato medio, el pentaprisma es un
accesorio). Sus ventajas son: inexistencia de error de paralaje, posibilidad de utilizar una
amplia gama de objetivos de diferente distancia focal y tipo zoom.
3. Arquitectura interior
En las dos ultimas decadas, el diseno de las camaras ha padecido profundos cambios de
la mano de los avances de la electronica. Aunque en sus aspectos basicos la tpica camara
reflex de un solo objetivo es hasta el presente practicamente identica desde fines de la decada
del '50, observandose algunos cambios significativos en lo que hace al diseno ergonomico
(adaptacion de las formas externas), los cambios revolucionarios estan en el interior.
La fotometra a traves del objetivo con fotocelulas de silicio y sistema de obturacion
electronico, sumado a una central de procesamiento de datos (CPU), que permite programar
las funciones, convierten a las camaras electronicas en aparatos sofisticados y precisos.
En su primera etapa de desarrollo, las camaras electronicas automaticas estuvieron
dirigidas al mercado de los fotografos principiantes pero, en la actualidad, son muy pocos los
fabricantes que tienen en sus lneas de produccion equipos de funcionamiento mecanico. En
este sentido, se dan dos vertientes muy definidas y excluyentes: camaras electronicas con
automatismo multiple de superior precision, y algunas camaras mecanicas, que se distinguen
por la fortaleza y durabilidad.
Pueden ser clasificadas en cuatro grupos bien definidos:
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1) Exposicion manual: El fotografo debe seleccionar el tiempo de obturacion y el
diafragma, con enfoque manual (Nikon FM2N, Contax S2b, Pentax LX, Pentax K-1000, Leica
M6 y R 6.2, Canon F1, Ricoh KR5, Yashica =46X3, Vvitar V4000 y V3000).
2) Exposicion automatica. Estas camaras, ademas de la posibilidad de funcionar en
manual, disponen de un sistema donde el fotografo puede seleccionar el diafragma o el tiempo
de obturacion, y el sistema selecciona el tiempo de obturacion o el diafragma, respectivamente.
En la modalidad de automatismo total, el sistema selecciona el tiempo de obturacion y el
diafragma. Entre estas camaras se cuentan: Contax RTS , Olympus OM-4Ti, Minolta X 370-
N, Nikon F3, Pentax P30T, etc.
3) Exposicion automatica programada. Ademas de las funciones del punto anterior, tienen
varias modalidades de exposicion programadas (accion, paisajes, retratos, etc.). Camaras de
este tipo son: Minolta X-700, Yashica 108 Program, Leica R7.
4) Enfoque automatico y exposicion programada. Es el tipo de camara mas evolucionada
tecnologicamente, ya que a las modalidades de exposicion automatica se suma el sistema
en=1Ffoque automatico (AF, Auto Focus). Obviamente, los objetivos tambien tienen que ser del
tipo AF. Camaras de este tipo son: la serie Canon EOS, Contax G-1, serie Minolta
Dynax/Maxxum, Nikon F4, F90, F50, F70, F-801 y F-601, y la serie S, Pentax Z-1, Z-10 y Z-20,
Sigma SA-300N y Yashica 300AF.
Por ultimo, debemos mencionar a las camaras digitales. En lugar de pelcula disponen de
un respaldo con un sensor CCD (1), que "captura" la imagen proyectada en el plano focal por el
objetivo, digitalizandola y archivandola en la memoria del sistema donde queda disponible para
ser "bajada" a una computadora, en forma directa o transmitida por lnea telefonica. La imagen
digitalizada puede ser manipulada por medio de diversos programas graficos de computacion
en lo que podemos denominar como "laboratorio electronico". En lo que se refiere al encuadre,
enfoque, medicion de la luz, etc., las camaras digitales funcionan en forma identica a las
tradicionales que emplean pelcula fotografica.
Debemos mencionar ademas los equipos especiales que, por sus caractersticas, se distinguen
de los grupos o clasificaciones genericas que hemos mencionado, tales como las camaras para
fotografa instantanea (que utilizan pelcula de autorrevelado), estancas al agua para fotografa
submarina; las de aerofotografa empleadas en relevamientos topograficos y confeccion de
mapas e, incluso, las camaras modificadas a partir de equipos de serie como sucede con las
que son utilizadas en los viajes espaciales.
En sntesis, las camaras son disenadas para satisfacer una serie de requerimientos, de
mayor o menor amplitud segun la versatilidad del sistema pero no existe la camara ideal apta
para todo tipo de fotografa: el fotografo debe elegir aquel tipo y modelo que mejor se adapta al
tipo de fotografa que realiza con mayor frecuencia.
Nota
(1) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva
miles de haces de luz a traves del objeto que se esta digitalizando. Las celulas fotoelectricas
del cabezal detectan los componentes rojo, verde y azul de la luz que son reflejados y vuelven
al CCD. La in=1Fformacion reflejada produce altos y bajos de tension dependiendo de la
luminosidad u oscuridad de la imagen.
Que tipo de camara me recomienda?
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De todas las preguntas que me pueden llegar a formular, esta es, quiza, la mas simple y a
la vez la que ofrece mayores dificultades. Me inicie en el oficio de fotografo en 1972 y, como
era empleado, utilizaba las camaras que me proporcionaban: Rolleiflex y Contaflex. Poco
despues me dieron una Mamiya C-33 y una RB-67. Mi camara, en cambio, era una modesta y
elemental Adox 6x6.
Cuando pude comprar mi primera camara en serio, algun tiempo despues, deb elegir una
que estuviera al alcance de mi presupuesto y, aunque en aquella epoca la Asahi Pentax
Spotmatic 1000 era mi preferida, deb conformarme con una Ricoh Single TLS.
Con el tiempo trabaje con diversos modelos de Nikkormat (FTn y EL), de Nikon (F, F2, FM
y FE), Canon (F1 y Ftb), Pentax (PZ-10, P30T y K1000), Leica (M2, M3 y M4), Rollei SL66,
Mamiya C-33 y Linhoff 13x18. Todas, en algun momento, me permitieron hacer lo que me
interesaba. As que las camaras no me asustan ni les rindo una especial devocion. Entonces,
que camara comprar? Primero, la verdad de perogrullo: Cuanto dinero podemos gastar?
Resuelta esa cuestion, se trata de elegir entre un equipo usado o uno nuevo. De segunda
mano muchas veces se obtiene por un precio mas bajo una calidad superior.
Si llegamos a la "cero kilometro", se debe pensar en una camara que tenga un buen
respaldo tecnico y que existan los accesorios y objetivos que nos interesara adquirir en el
futuro. Hoy en da casi no hay camaras de mala calidad, pero sucede que algunas son mejores
que otras.
A veces es recomendable empezar con un modelo que no sea muy caro y disponer de por
lo menos tres objetivos (granangular de 24 o 28 mm, normal y tele de 135 mm). Despues, cada
uno hace su experiencia y puede elegir que camara le conviene mas y cuantos sacrificios se
esta dispuesto a hacer para llegar a ella. Aquello de "la plata contra el vidrio" lo hemos vivido
casi todos.
CURSO DE TOMA (Parte 6) EL MATERAL SENSBLE
El sistema optico de la camara proyecta la imagen sobre el plano focal donde se encuentra el
material sensible - la pelcula en la fotografa convencional o el sensor CCD en las camaras
digitales -. Existe una gran variedad de materiales sensibles, tanto en color como en blanco y
negro, disenados para diversas finalidades.
La fotografa tuvo su origen en el momento que la imagen proyectada por un sistema
optico, en una camara oscura, pudo ser capturada y fijada. La "escritura con luz" (foto -luz- y
grafa -escritura-) requiere de dos elementos fundamentales: la camara y el material sensible.
Tradicionalmente, como sustancia sensible en las pelculas, se ha utilizado el bromuro de
plata (una sal compuesta de bromo y de plata), cuya principal caracterstica, como otras sales
de plata, es que tiene la propiedad de alterarse por accion de la luz.
El sistema negativo-positivo se fundamenta en un film transparente, sobre el cual se
extiende una delgada capa de gelatina que contiene en suspension cristales de sales de plata
(haluros de plata), as como sensibilizadores y conservadores.
Es suficiente una breve exposicion a la luz para que los cristales formen la "imagen
latente". El revelado consiste en sumergir la pelcula en una solucion qumica que actua sobre
los haluros de plata "marcados", convirtiendolos en plata metalica de estructura filamentosa,
con la inmediata eliminacion por medio del fijado de los que no fueron expuestos.
23
En las pelculas color el proceso es algo mas complejo: el revelador forma primero una
imagen monocromatica y luego los granos de plata son sustituidos por pigmentos.
A las zonas claras les corresponde una mayor opacidad y aquellas que recibieron menos
o nada de luz, la densidad es gradualmente menor. El resultado es una imagen negativa (con
los valores tonales - o colores- invertidos).
Para lograr el positivo, se realiza un segundo paso que consiste en proyectar el negativo
sobre el papel fotografico (que tiene una emulsion similar a la del negativo), donde nuevamente
se invierten las tonalidades.
En las pelculas diapositivas se produce la inversion de los colores (de ah que tambien se
denominen "reversibles"), obteniendose un positivo directo.
Esto hace que en las pelculas diapositivas, el slide original consiste en la propia pelcula,
mientras que en el sistema negativo, la pelcula es una etapa intermedia o matriz para lograr el
positivo en papel fotografico de ampliacion.
Tambien existen materiales que contienen los productos qumicos para el procesado. Al
ser extrada la pelcula del chasis, los qumicos son extendidos sobre la emulsion
produciendose el desarrollo en pocos segundos.
Debemos mencionar que desde hace algunos anos se produjo una bifurcacion tecnologica
de capital importancia: el registro - o captura de la imagen- por medios digitales, a traves de un
sensor electronico que convierte cada valor de iluminacion, de tonalidad y color en dgitos o
numeros del sistema binario (de ah el nombre de "digital"). Esa informacion es almacenada en
un disco.
En la llamada "fotografa digital" o "imagen electronica" desaparece la pelcula y toda la
qumica asociada, ingresandose en el mundo de las computadoras y de los equipos perifericos
que conforman el hardware (para decirlo en criollo, los "fierros"), junto a los utilitarios o
programas de procesamiento (el software). De todas maneras, el resultado final es siempre la
imagen obtenida por medio de una impresion o en el monitor.
Es evidente que en todas esas etapas, la brillantez, las tonalidades y los pequenos
detalles del motivo, resultan alterados, comprimidos e, incluso, no registrados. Tecnicamente,
la imagen fotografica es una representacion analogica, sintetica y simplificada de la realidad. El
operador, por lo tanto, debe comprender esas limitaciones y utilizarlas en beneficio de la
comprension del nuevo mensaje visual creado.
Propiedades Sensitometricas
Sensibilidad a la luz. La capacidad de registro de la pelcula esta determinada por el
tamano y la forma de los haluros o sales de plata. A mayor tamano y grosor de la emulsion, se
logra mayor sensibilidad. Por otra parte, con granos de plata en forma de tabletas (conocidos
como T-Grain, desarrollados por la Eastman Kodak Co.), a igualdad de sensibilidad se logra
una mayor definicion.
La sensibilidad es determinada por medio de ensayos normalizados. Historicamente, se
impusieron las normas DN (Deutsche ndustrie Normen) y ASA (American Standard
Association).
24
En la norma alemana DN, la escala es logartmica, duplicandose cada tres numeros: una
pelcula de DN 21 es la mitad de sensible que una de DN 24 y el doble de sensible que una
de DN 18.
La norteamericana ANS (ex-ASA) es aritmetica: cada vez que se duplica el numero
tambien se duplica la sensibilidad. Una pelcula de ASA 100 es el doble de sensible que una de
ASA 50 y la mitad que una de ASA
200.
Desde 1980, se ha optado por la norma SO (nternational Standard Organization), donde
la sensibilidad se expresa por la escala ASA y DN separadas con una barra.
Las pelculas pueden ser divididas en tres grandes grupos:
1) Baja sensibilidad (de SO 15/25 a 64/19). Tienen emulsion delgada y haluros de plata
pequenos, proporcionando alto poder resolutivo, mayor contraste y, como desventaja, menor
latitud de exposicion.
2) Sensibilidad media (de SO 80/20 a 200/24). De uso general, en retratos, paisajes,
etc., con excelente registro de los medios tonos y elevado poder resolutivo y rendimiento
moderado en el revelado forzado.
3) Alta sensibilidad (mas de SO 320/26). Para uso en condiciones adversas, con
iluminacion natural o artificial. La emulsion es mas gruesa, los granos de haluros de plata son
de mayor tamano, proporcionando un contraste relativamente bajo, poder resolutivo bueno a
moderado y amplia latitud de exposicion, que se traduce en una elevada capacidad para el
revelado forzado.
Sensibilidad espectral. En los materiales blanco y negro, se refiere a la densidad del
deposito de plata que forma la imagen en relacion al color del motivo: las emulsiones
orthocromaticas son insensibles al rojo, las pancromaticas son sensibles a todo el espectro
visible y las infrarrojas, como su nombre lo senala, tienen la sensibilidad extendida al infrarrojo.
En general, las pelculas de alta sensibilidad tienen una mejor respuesta ante el naranja-rojizo y
algo menor al azul-violeta.
En las pelculas color, se refiere a la respuesta cromatica ante diferentes tipos de fuente
de luz. Las balanceadas para ser utilizadas con luz de da o de flash electronico se denominan
tipo "Daylight", de 5.500 Kelvin, y las de luz artificial de 3.200 Kelvin, tipo "Tungsten".
Tambien existen pelculas color sensibles al infrarrojo, para aplicaciones cientficas, tecnicas y
creativas.
Poder resolutivo. Es la capacidad de la emulsion de distinguir los mas pequenos detalles
y, por lo tanto, se vincula al grosor de la emulsion, tamano y forma de los granos de plata,
contraste o separacion de tonos entre dos areas o elementos de diferente brillo. Por otra parte,
el poder resolutivo de las pelculas blanco y negro es tambien determinado por factores ajenos
a su diseno, donde el revelado juega un papel fundamental. El maximo poder resolutivo se
obtiene con reveladores de grano fino basandose en metol-hidroquinona (por el D-76, D-11),
reveladores energicos muy diluidos (Rodinal) y formulaciones especiales (Beutler, Neofin,
Microdol-X, etc.), que incrementan el efecto de borde (acutancia).
En las pelculas color, el poder resolutivo es afectado por el mayor grosor de la emulsion,
por la existencia de varias capas sensibles y la difusion de los colorantes de una capa a otra.
Este ultimo aspecto ha sido notablemente mejorado en las pelculas mas modernas, tanto
negativas como reversibles.
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Casi todos los fabricantes de pelculas color producen dos grandes grupos o familias: las
de consumo masivo en las cuales se sacrifica el rendimiento en beneficio de mejores
propiedades de conservacion (abaratandose la produccion), y las tipo "Professional" de
rendimiento superior pero que deben ser almacenadas y procesadas bajo normas muy
estrictas.
Estructura
Las pelculas consisten en un soporte o base flexible y transparente con buenas
propiedades de resistencia mecanica y estabilidad dimensional, de triacetato de celulosa o
poliester (de superior calidad) sobre el cual se extiende una delgada capa de gelatina que
contiene en suspension cristales microscopicos de haluros de plata y otras sustancias qumicas
que definen sus propiedades. Entre la emulsion y el soporte existe una capa mas fina, el
sustrato, que asegura la adherencia de la emulsion y, sobre esta, una capa protectora de
gelatina endurecida.
El diseno de las pelculas color es mas complejo: tienen tres emulsiones superpuestas y
las respectivas capas-filtro, a traves de las cuales actuan los banos qumicos que desarrollan la
imagen.
Fsicamente, las pelculas son materiales fragiles, que requieren ciertas precauciones en
el manipuleo, almacenamiento y archivo. La humedad y temperaturas extremas las afectan,
recomendandose que sean procesadas inmediatamente despues de haber sido expuestas (en
particular las de tipo "Professional") y guardadas en sobres especiales (archivadores) en un
ambiente seco y fresco (30-50% de humedad relativa ambiente y 21 grados Centgrados).
Formatos
Las pelculas se fabrican en diferentes formatos adecuados a distintos tipos de camaras
pero, ademas, un mismo tipo de pelcula puede ser utilizado por camaras que proporcionan
diferentes formatos de negativo. En este sentido, si bien existe cierto grado de coincidencia
entre los formatos de pelcula y las camaras, como lo hemos visto en la Parte 5 de este Curso,
veamos cuales son los formatos de pelcula disponibles en la actualidad.
110. Cartucho de plastico hermetico, de carga rapida, en rollos para 12 o 20 fotogramas
de 13 x 17 cm: Es utilizada exclusivamente en las camaras "pocket". Este formato tiende a
desaparecer.
135. Pelcula perforada a ambos lados, en chasis de diferentes largos para 12, 20, 24 y 36
exposiciones de 24 x 36 mm; en latas de 10, 17 y 30,5 metros. Es el formato que cuenta con la
mayor variedad de tipos de emulsiones.
126. Cartucho de plastico para 12 o 20 tomas de 28 x 28 mm, con perforaciones en un
lado. En la actualidad ya no se fabrican camaras para este formato.
120. Pelcula en carrete (Roll Film) con papel protector, sin perforaciones, que proporciona
12 tomas de 6 x 6 cm, 10 de 6 x 7 cm, 9 de 6x8 cm, 8 de 6 x 9 cm o 15 de 4,5 x 6 cm (segun el
tipo de camara). La estructura se distingue por tener una capa antihalo en el reverso.
220. Similar a la anterior, pero del doble de largo (24 tomas de 6x6), con papel protector
unicamente en los extremos.
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70 mm. Pelcula sin papel protector, en dos variantes: perforada a ambos lados o sin
perforaciones. Se comercializa en rollos largos y se utiliza en camaras profesionales y
especiales.
Placa. Pelcula en hojas para camaras de galera, en diferentes medidas: 6,9 x 9 cm - 9 x
12 cm - 10,2 x 12,5 cm (4x5 pulgadas) - 12,7 x 17,8 cm (5x7") - y 20,3 x 25,4 cm (8x10").
Eleccion de la pelcula
La eleccion de la pelcula esta determinado por las exigencias del trabajo que se debe
afrontar y, dentro de la variedad de marcas que existen de un mismo tipo, por las preferencias
personales.
El tipo de material que puede considerarse como de uso "universal", es decir, que mejor
se adapta a una gran variedad de necesidades, es el negativo color.
Los materiales reversibles (diapositivas) proporcionan la maxima calidad en el rendimiento
de tonalidades y colores, junto a un poder resolutivo excepcional. Esto los hace mas
recomendables para la realizacion de fotocromos destinados a cualquier tipo de impreso
grafico (folletos, publicidad, revistas, etc.) y, obviamente, para proyecciones audiovisuales.
Las pelculas blanco y negro no requieren equipos sofisticados para el procesado y se
utilizan, preferentemente, en fotografa creativa, reportajes y, eventualmente, en publicidad.
Este material tiene superiores propiedades de conservacion.
Aunque muchos fotografos eligen sus pelculas porque le son recomendadas, no deben
descartarse las pruebas personales porque constituyen un aprendizaje que no es posible tomar
de los libros.
ASA DN SO ASA DN SO
12 12 12/12 320 26 320/26
25 15 25/15 400 27 400/27
32 16 32/16 500 28 500/28
40 17 40/17 640 29 640/29
50 18 50/18 800 30 800/30
64 19 64/19 1000 31 1000/31
80 20 80/20 1250 32 1250/32
100 21 100/21 1600 33 1600/33
125 22 125/22 2000 34 2000/34
160 23 160/23 2500 35 2500/35
200 24 200/24 3200 36 3200/36
250 25 250/25 6400 37 6400/37
CURSO DE TOMA(Parte 7)
El Exposmetro y la Medicion de la Luz
La exposicion -combinacion del tiempo de obturacion y la abertura del diafragma surge de la
relacion entre la sensibilidad de la pelcula y la brillantez del sujeto. El instrumento que mide
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ese valor de exposicion es el fotometro que, en las camaras, esta acoplado al sistema de
obturacion.
Para describirlo en forma sencilla podemos decir que el fotometro esta constituido por una
fotocelula que mide la intensidad de la luz y una aguja, fotodiodo (Led) o pantalla LCD (de
cuarzo) que indica el valor de exposicion. En las camaras automaticas y de exposicion
programada, esa informacion es enviada a la central de procesamiento que ordena al obturador
el tiempo de exposicion y, al diafragma, el valor de la abertura.
Las fotocelulas
Basicamente, existen dos tipos de fotocelulas: la fotovoltaica que genera una corriente electrica
cuya intensidad guarda relacion directa con la intensidad de la luz, y la fotoconductora, que se
distingue por variar su resistencia al paso de la electricidad segun sea la intensidad de la luz y
que, por lo tanto, necesita una fuente de energa (pila o batera) para funcionar necesitando.
Existen tres tipos de fotocelulas: de Selenio, de Sulfuro de Cadmio (CdS) y fotodiodo de
Silicona (SPD).
Selenio. Es el tipo mas antiguo que todava se emplea en algunos fotometros de mano.
Fue desarrollado en 1930 por E. Falkenthal y consiste en una placa de hierro cubierta por una
fina capa de selenio gris (que forma el anodo) y otra de un metal (plomo, oro o platino, que
forma el catodo). Se caracteriza por emitir electrones cuando recibe luz. La placa esta
conectada a un galvanometro, calibrado de tal manera que la aguja senala los valores de
exposicion. No requieren pilas para funcionar pero, en contrapartida, tiene escasa capacidad
para medir luces debiles y la sensibilidad espectral no se corresponde con la de la pelcula: es
menos sensible al azul.
CdS (Sulfuro de Cadmio). En este tipo de fotocelula, a medida que aumenta la intensidad
de la luz, se reduce la resistencia al paso de una corriente electrica producida por una pila. La
intensidad de la corriente generada es indicada en un microampermetro calibrado de tal
manera que indica valores de exposicion o, tambien, puede producir el encendido de
fotodiodos que senalan sobrexposicion, subexposicion y exposicion correcta.
Por tamano y performance, fue el tipo de fotocelula utilizada a partir de los anos '60 en las
camaras reflex con medicion a traves del objetivo. Tiene buena respuesta en bajas
intensidades de iluminacion y el unico inconveniente es su efecto de memoria. Sucede que si
se mide en una zona de escasa brillantez inmediatamente despues de haber hecho una
medicion en una de alta luminosidad, tiene tendencia a exagerar el valor de la exposicion ya
que "memoriza" la primer medicion, siendo suficiente con dejar pasar algunos minutos entre
una y otra medicion.
SPD (Fotodiodo de Silicio). Como la anterior, requiere de una pila para funcionar y,
ademas, de un amplificador debido a que la intensidad de la corriente que circula es muy debil.
Sin embargo, no tiene efecto de memoria y la respuesta ante el estimulo de la luz es inmediata.
Actualmente es el tipo mas perfeccionado y de menor tamano, facilitando a los disenadores su
ubicacion en el interior de la camara. La unica desventaja es que tiene un mayor consumo de
energa, pero eso es compensado con
circuitos que se desconectan automaticamente luego de varios segundos.
Clases de Fotometros
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De mano. Los exposmetros autonomos son simples y versatiles, permitiendo hacer
mediciones por luz reflejada e incidente (la que recibe el sujeto). En estudio, con camaras de
galera y cuando se trabaja con el Sistema de Zonas, se suelen utilizar este tipo de fotometros.
Incorporado. Las compactas de 35 tienen un sencillo fotometro cuya fotocelula, montada
en el cuerpo de la camara, hace la medicion directamente sobre el motivo. La informacion es
transmitida al sistema de exposicion automatica y visualizada por Led's o en un panel LCD.
TTL (Through-The-Lens). La fotometra a traves del objetivo se utiliza en camaras de 35
mm y en muchas de formato medio. Mide efectivamente la luz que llega a la pelcula,
compensando las eventuales variaciones de ndices de absorcion de los diferentes objetivos.
Generalmente, se instalan en el pentaprisma y, si la camara es electronica con sistema de
flash-TTL, entonces tiene en el cuerpo una segunda fotocelula especial para esta funcion que
recibe el haz de luz a traves de un sector semitransparente del espejo. En otros disenos mide
la luz que refleja un pequeno sector de la cortina (Olympus y Leica M6).
Sonda. En algunas camaras de galera, es posible realizar mediciones puntuales sobre la
placa de enfoque, por medio de una sonda o sensor especial que se desplaza en contacto con
la placa. La sonda de medicion conecta a un fotometro especialmente disenado o que admite
este accesorio.
De Flash. Se distingue por su capacidad para medir los destellos. Tiene un contacto para
el cable de sincronizacion del flash y una tecla o boton para producir el destello. Algunos
modelos mas evolucionados pueden combinar la luz continua (ambiente) y la del flash.
De ampliadora. Si bien esta serie de artculos se refiere exclusivamente a la toma,
debemos mencionar este tipo de fotometro (as como la existencia de accesorios, en algunos
exposmetros de mano), para determinar la exposicion en la ampliadora.
Tipos de Lectura
Incidente. En los fotometros de mano, por medio de una semiesfera integradora
translucida, que se desplaza o se coloca sobre la fotocelula, es posible medir la luz que
efectivamente recibe el sujeto. La medicion incidente no considera la capacidad de reflexion del
motivo (superficie satinada, mate o rugosa) ni sus colores y distribucion de zonas claras y
oscuras.
Reflejada. En este caso, el exposmetro (de mano, incorporado o TTL), mide la luz que
refleja el motivo. La medicion puede ser, segun el tipo de camara:
Promedio. Los de mano (excepto los puntuales) y los TTL de las camaras mecanicas mas
antiguas, realizan una lectura promedio de toda el area de medicion. Por lo tanto, el fotografo
debe evaluar cuidadosamente el equilibrio que existe entre las altas y la bajas luces, ya que la
medicion puede resultar incorrecta (sujeto oscuro sobre un fondo blanco y viceversa).
Promedio con preponderancia central. Es el tipo de medicion que mejor se adapta a la
mayora de las situaciones al presumirse que el sujeto principal ocupa generalmente el sector
central del cuadro.
Puntual. Es aquella que se realiza sobre un angulo muy estrecho, de pocos grados.
Algunas camaras y fotometros de mano especialmente disenados, permiten hacer mediciones
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"spot" (puntual), particularmente necesarias en fotografa de espectaculos y situaciones
analogas.
Por segmentos. Ha sido desarrollado para las camaras electronicas de 35 mm mas
avanzadas. Gracias a un sistema computarizado, simula un Sistema de Zonas estableciendo
un mas ajustado equilibrio de la exposicion.
La fotometra en la practica
Todos los fotometros estan calibrados para proporcionar una determinada exposicion que
toma como base un gris del 18 %, tanto si se hace la medicion por luz incidente o por luz
reflejada.
Una escena "promedio" es, por ejemplo, un paisaje con arboles, suelo y un sector de cielo.
Si a esto sumamos que la tendencia actual es utilizar sistemas con una mayor sensibilidad en
el area central (donde se supone que se ubica el sujeto principal), la exactitud es mayor aun.
Ademas, gracias a la computacion, la fotometra ha avanzado un paso mas: el campo de
cobertura es dividido en "zonas" y, electronicamente, el sistema establece la brillantez de cada
una y promedia el EV.
En primer lugar, se debe hacer la medicion sobre un area de un gris o tonalidad promedio
porque, si se mide sobre una superficie muy brillante (blanca), el valor de la exposicion hace
que sea registrada en la pelcula como si fuera de tonalidad gris media, produciendose por lo
tanto subexposicion. A la inversa, si bajo la misma intensidad luminosa, se mide sobre una
superficie negra o muy oscura, la pelcula es sobrexpuesta.
Un problema se presenta con paisajes nevados o en la playa, por lo que como norma se
debe incrementar la exposicion en mas (+) 1 o 2 aberturas de diafragma (o mayor tiempo de
obturacion). En un teatro, en cambio, donde existen fondos oscuros y los actores son
iluminados por fuentes puntuales, se debe proceder al reves, cerrando en menos (-) 1 o 2
pasos.
En aquellas situaciones donde existen dudas sobre la exposicion correcta, es preferible
gastar un poco de pelcula antes que lamentar que la imagen quede sub o sobrexpuesta. Con
pelculas negativas color y blanco y negro, se puede hacer una serie de tres tomas: 1) segun la
indicacion del fotometro, 2) cerrando el diafragma un punto y, 3) abriendo un punto. Con
pelculas diapositivas, debido a que tienen una menor latitud de exposicion, es recomendable
hacer correcciones en pasos 1/2 diafragma en mas y menos (+ / -). Algunos modelos de
camaras electronicas tienen la modalidad "bracketing", que consiste precisamente en hacer
automaticamente la serie de exposiciones mencionada.
Debe recordarse que si la diferencia de brillantez entre la zona mas clara y la mas oscura
con detalles, es decir que no sean un blanco puro y negro absoluto, es superior a 7 EV (o
pasos de diafragma), uno de los dos extremos no quedara registrado en la pelcula. Una
diferencia de 7 EV es la que tiene una tpica escena al aire libre iluminada por el sol. Si el cielo
esta nublado, sera de 6 o 5 EV y, en un interior que incluya ventanas hacia el exterior,
probablemente sera de 8 a 9 EV, es decir, un alto contraste.
La situacion mas compleja es el contraluz donde, debido a la gran diferencia de brillantez
(9 EV o mas), la latitud de exposicion no alcanza para registrar las altas y bajas luces,
debiendose sacrificar uno de los extremos o "rellenar" las sombras con el flash o pantallas
reflectantes (cartulina blanca, telgopor, etc.).
30
Tecnica de la tarjeta gris
Si no se dispone de un fotometro de mano para luz incidente, es posible simular esa
condicion con una tarjeta de gris al 18%. La casa Kodak ofrece una tarjeta de ese tipo, pero
tambien es posible hacerla velando parcialmente (y procesando) una hoja de papel blanco y
negro.
La tecnica es muy sencilla: se encuadra sobre la tarjeta (no interesa que este en o fuera
de foco) colocada de tal manera que reciba la misma luz que el sujeto y se utiliza directamente
la lectura proporcionada por el fotometro (de mano o de la camara). Por otra parte, en
situaciones de iluminacion muy tenue, se mide sobre el reverso blanco de la tarjeta (refleja el
90% de la luz). La exposicion que indica el exposmetro debe ser incrementada entre 2 a 2 1/2
pasos (por ejemplo, si indica f:2,8 en 1/15 de segundo, se expone en 1/4 y f:2,8 o entre f:2 y
f:2,8).
De todas maneras, con las camaras modernas, en pocas oportunidades es necesaria esta
tecnica ya que el sistema de fotometra es lo suficientemente evolucionado y permite hacer
compensaciones de la exposicion.
La medicion de la luz es uno de los aspectos fundamentales de la fotografa y, por esa
razon, requiere una tecnica exacta y minuciosa. De todas maneras, con los actuales sistemas
de exposicion de las camaras y las evolucionadas pelculas, es relativamente sencillo obtener
fotos correctamente expuestas. Ahora, cuando se pretende profundizar en la expresion a traves
de la fotografa, la medicion de la luz pasa a ser un asunto mas serio pero, como en todo
aquello que se refiere a la fotografa, el camino de la experimentacion no puede ser sustituido
por nada.
CURSO DE TOMA (Parte V) Los Objetivos ntercambiables
Una de las principales herramientas del fotografo es el objetivo de toma, cuya caracterstica
principal, la distancia focal, determina el angulo de encuadre y, con ello, la relacion aparente
entre los diferentes elementos de la escena. Por esta razon, todas las camaras profesionales y
semiprofesionales tienen objetivos intercambiables para incrementar su versatilidad. La gran
variedad que existen para camaras de 35 mm, formato medio y de placas de gran formato,
permiten realizar practicamente cualquier tipo de fotografa.
El objetivo fotografico consiste en una serie de lentes pulidas con diferentes radios de
curvatura, construidas con cristales especiales de gran homogeneidad, que proyecta la imagen
sobre un plano. El contraste y definicion de la imagen dependen, por lo tanto, de la calidad de
los cristales empleados as como del diseno y de la construccion del sistema optico.
Ahora bien, una camara equipada con un solo objetivo fijo tiene sus limitaciones, debido a
que unicamente ofrece la posibilidad de un determinado angulo de toma.
Recordemos que todos los aspectos que se refieren a distancia focal, enfoque, diafragma y
profundidad de campo, han sido desarrollados en la Parte del Curso de niciacion.
El primer aspecto interesa de un objetivo es su compatibilidad con la camara, es decir, el
tipo de montura o enganche. Cada fabricante tiene sus propios disenos de montura, mientras
31
que los fabricantes independientes producen series para las diferentes marcas y modelos de
camaras.
El tipo de enganche mas utilizado - con muy pocas excepciones- es la bayoneta debido a que
las monturas a rosca practicamente no se utilizan mas (ver recuadro "Tipos de acoples
camara/objetivo").
En lo que se refiere al rendimiento o posibilidades, lo mas importante es la distancia focal
que determina el angulo de cobertura, ademas de la luminosidad o maxima abertura de
diafragma.
El objetivo cuya distancia focal es aproximadamente la diagonal del negativo para el cual
ha sido disenado se denomina "normal". Para las camaras de 35 mm esta comprendido entre
46 y 55 mm, mientras que para las camaras de 6x6 es entre 75 y 80 mm.
Todos los objetivos que tienen una distancia focal mayor se denominan genericamente
teleobjetivos y aquellos cuya distancia focal es menor, granangulares.
Granangulares
Como hemos senalado, los granangulares tienen un angulo de cobertura superior al del
normal (que es de 46 en la diagonal), llegando hasta los 110 en un objetivo de 15 mm para el
formato de 35 mm. Existe un tipo de objetivo con un angulo mayor de cobertura, que alcanza
los 180, denominado por esa razon "ojo de pez" (Fisheye).
La escala mas comun de distancia focales de los granangulares es 35 mm, 28 mm, 24
mm, 20 mm y 15 mm aproximadamente (los hay de 16 mm, 21 mm, 25 mm, etc. segun el
fabricante y el modelo).
Resultan fundamentales para realizar tomas en espacios reducidos, ya sea en
arquitectura, reportajes y accion, as como con fines creativos. Se distinguen por proporcionar
una gran profundidad de campo y, desde un punto de vista estetico, magnifican los primeros
planos con lneas de fuga muy acentuadas. El granangular introduce al espectador dentro de la
escena.
Teleobjetivos
Define a todos los objetivos con distancia focal superior a la del normal, a partir de los 85
mm hasta los 2.000 mm (estos ultimos son construidos por unos pocos fabricantes por pedido
especial), aunque en general el limite esta en los 500 mm.
La escala de teleobjetivos mas comun es: 85 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm,
300 mm, 400 mm y 500 mm. Los teleobjetivos de 85 a 100 mm se conocen tambien como
"objetivos para retratos", ya que esa es la distancia focal ideal para este tipo de fotografa. A
partir de los 135 mm resultan adecuados para fotografas de deportes y de accion y, en
particular los de 300 a 500 mm, tambien para fotografa de naturaleza.
Los teleobjetivos producen una aparente compresion de los planos, con lneas de fuga
que dan una sensacion de cierta irrealidad (tambien conocido como "efecto de teleobjetivo"),
muy caracterstico y esteticamente agradable.
32
Debido a que la profundidad de enfoque decrece a medida que aumenta la distancia focal,
el enfoque con este tipo de objetivo es muy critico y requiere de cierta experiencia si no se
dispone de sistema de enfoque automatico. Por otra parte, cuando mayor es la distancia focal,
las vibraciones o pequenos movimientos de la camara son magnificados.
Una vieja regla facil de recordar se basa en que el tiempo maximo de obturacion debe ser
una cifra similar a la distancia focal. De esa manera, el tiempo maximo de obturacion para los
objetivos entre 85 y 135 mm seria 1/125, de 150 a 250 mm en el orden de 1/250, entre 300 y
400 mm de 1/250 o 1/500 de seg. Con mayores distancias focales se recomienda siempre la
utilizacion de un trpode o, eventualmente, del monopie (accesorio este de gran utilidad cuando
no se desea cargar con mucho equipo).
Zoom
Un tercer grupo de objetivos esta integrado por los tipo "zoom" o de distancia focal
variable, disenados para reportajes, fotografas de accion y de viajes, siempre que no se
necesite una maxima y absoluta calidad de imagen o luminosidad extrema.
El zoom es el tipo de objetivo mas versatil que existe ya que combina en un mismo
sistema optico la posibilidad de variar la distancia focal en forma continua entre sus extremos.
Esto permite encuadrar con mayor precision sin perder tiempo en cambiar el objetivo ya que en
fracciones de segundo se puede pasar, por ejemplo, de un granangular de 35 mm a un tele
corto de 70 mm.
Un zoom, por lo tanto, sustituye a varios objetivos de distancia focal fija. Esto significa
menor peso y una notablemente mayor velocidad y disponibilidad para realizar una gran
variedad de tomas.
Sin embargo, la calidad optica - aunque es relativamente elevada- resulta inferior a la de los
objetivos de focal fija. Otra desventaja de los zooms es que tienen menor luminosidad tambien
en comparacion a las opticas fijas, un aspecto que es importante en determinado tipo de
fotografa cuando se debe trabajar con luz ambiente.
Especiales
Para determinados fines existen objetivos especficos en cuyo diseno, al margen de la
distancia focal o de la luminosidad, presentan ciertas particularidades.
Por ejemplo estan los objetivos descentrables (shift), que permiten hacer correcciones de
perspectiva en la fotografa de arquitectura. Los "macro" proporcionan su maximo rendimiento
en muy cortas distancias de enfoque y, asociados a tubos o fuelles de extension, permiten
tomas de calidad en escala 1:1 ya sea de objetos tridimensionales o para reproducir
diapositivas y negativos. Por ultimo, existen algunos objetivos "soft" -suaves- para retratos
comerciales o aplicaciones pictoricas y creativas.
Conclusiones
Los objetivos intercambiables distinguen a los sistemas modulares donde, a partir del
cuerpo de camara, se dispone de una serie de lentes de diferentes caractersticas que le
otorgan una gran versatilidad.
Debido a que la variedad de objetivos es muy amplia, el fotografo debe saber seleccionar
aquellos que mejor se adecuan a sus fines o al tipo de fotografa que mas le interesa.
33
El esquema clasico comprende el granangular de 28 mm, normal de 50 mm y teleobjetivo
de 135 mm. Otra combinacion posible es 24, 50 y 100 mm, muy apropiada para la fotografa de
viajes. En cambio, quienes se interesan por la fotografa de paisajes, un teleobjetivo de 200
resulta de gran utilidad ademas del 35 mm.
Para aquellos que recien se inician o estan estudiando fotografa, lo recomendable es que
partan del esquema clasico para luego ir adquiriendo los demas objetivos a medida que
descubren que tematicas mas le interesan. Si es el retrato, necesitara un objetivo de 85 mm
pero si su vocacion esta en la fotografa de naturaleza, es tiempo de ir pensando en objetivos
de mayor distancia focal, tales como el 300, 400 e incluso el 500 mm.
Quienes realizan frecuentemente trabajos de reproduccion o gustan de fotografiar cosas
pequenas de la naturaleza, se impone un objetivo "micro" o "macro".
En el caso de que usted se entusiasme con la fotografa de espectaculos y con luz
ambiente, debera darle prioridad a los objetivos de gran luminosidad con exclusion de los de
tipo zoom.
Para la mayora de los propositos, incluyendo la fotografa de viajes y de deportes, en
cambio, uno o dos objetivos zoom pueden resultarle imprescindibles por la facilidad y
comodidad de uso.
Por estos motivos, cuando se adquiere una camara se debe pensar en la disponibilidad de
diversos objetivos que, en el futuro, le permitira incrementar las posibilidades de su equipo.
Tipos de acoples camara/objetivo
Canon. Produce dos tipos de montura a bayoneta: FD, para todos los modelos Canon a
partir de 1971 de enfoque manual y la EF (Electro-Focus, con contactos electronicos y servo
AF incorporado) para la serie EOS.
Tipos antiguos de monturas Canon son la rosca M39x1, utilizada en camaras de visor
directo entre 1934 y 1968; R, para la Canonflex de 1959 y la bayoneta FL, de diafragma
manual para las Canon FP y FX. Muchos de los objetivos con montura FL se pueden utilizar en
las camaras disenadas para la montura FD, as como estos pueden ser montados en las
camaras para montura FL, con las limitaciones propias de cada sistema de enganche.
Para la Canon T-80 fueron desarrollados los objetivos AC con servo de autoenfoque
incorporado, pero esta camara puede utilizar ademas los objetivos FD y la mayora de los
viejos FL.
Contax/Yashica. La Zeiss kon A.G. fue uno de los mayores fabricantes alemanes de
camaras. Su produccion ceso en 1971 siendo sus modelos mas conocidas la Contax (1932-61,
de visor directo y montura a bayoneta); la serie Contaflex (1953-1972, obturador Compur y
bayoneta TLR) y Contarex (1959-1972), con montura no compatibles entre una y otra serie.
En 1974 la marca Contax renacio - gracias a la vinculacion del grupo Carl Zeiss con la Kiocera
Corp. de Japon (Yashica)-, presentando la Contax RTS (cuerpo es japones y objetivos
alemanes).
34
A partir de entonces, se diseno una nueva bayoneta Contax/Yashica, que comparten
ambas marcas. La Yashica produce las series de objetivos ML (manuales, para los modelos
ST, S2, FX3 Super 2000, etc.) y AF (autofocus, para sus modelos 230AF, 270AF, etc.) y la
Zeiss los objetivos Carl Zeiss T* (para RTS , 167MT y S-2). Los objetivos Zeiss T* y Yashica
ML pueden ser utilizados en las Yashica AF por medio del AF Converter 1,6x.
Leica. La casa Leitz ha producido tres tipos de montura: rosca M39x1 (Leica modelo C
de 1931 a la G de 1957), bayoneta M (desde la M-3 de 1954 a la actual M-6) y bayoneta R
(para toda la serie Leicaflex y Leica R). Existe, ademas, un anillo adaptador rosca/bayoneta-M
para montar los viejos objetivos M39x1 en las camaras de serie M.
Minolta produce dos series principales de objetivos, los AF para la serie de camaras
Maxxum/Dinax y la serie MD, de enfoque manual, que tambien pueden ser utilizados en las
Maxxum. Los MD fueron presentados junto a la XD-7 en 1977 (primera SRL con exposicion
multimodo), en sustitucion de la antigua bayoneta SR/SRT (1958).
Nikon. La bayoneta F es basicamente identica en todos los modelos de Nikon desde 1959.
En los modelos FM, FE y F2A Photomic (1977), el enganche del objetivo con el fotometro esta
en el anillo del diafragma y se denominan A (Auto ndexing), conservando la vieja lengueta de
acoplamiento para ser utilizados con los modelos anteriores. Los antiguos objetivos deben ser
modificados (A modificado) para utilizarlos en los modelos de 1977 en adelante.
Los objetivos E de la Nikon EM se los puede utilizar en todos los modelos Nikon excepto
en los anteriores a 1977. La serie Nikon AF fue disenada para las autofoco (F-401 y
posteriores), pudiendo ser utilizados en todas las camaras, con excepcion de la F/F2/Nikkormat
porque no tienen la lengueta de acoplamiento al fotometro. Una serie especial son los Nikkor
463 AF con el servo AF incorporado (para la F3 y que tambien pueden emplearse en la F4) y la
nueva serie AF-D para la F-90.
Olympus, desde el lanzamiento de la serie de camaras OM (M-1) en 1972, adopto ese tipo de
montura a bayoneta para sus objetivos Zuiko, que continua utilizando en la actualidad en las
modernas OM-4Ti, OM-2N, OM-88. Para la autofocus OM-77 produce los objetivos AF-OM,
con montura compatible.
Pentax. Los antiguos objetivos Takumar son de montura a rosca M42x1 (conocida
tambien como tipo Praktica), comun a todas las Asahi-Pentax fabricadas a partir de 1957 (S,
SV, Spotmatic, ES, ES-) y a otras marcas (Praktica, Ricoh Singlex TLS, etc).
En 1975 se adopto la montura a bayoneta Pentax K con el modelo Pentax K2 (la rosca se
siguio empleando hasta 1977 en la ES y Spotmatic 1000).
Los objetivos SMC Pentax F (montura KAF) fueron disenados para la Pentax SFX (1986).
En los modelos Pentax Super A/ ME-F/ ME Super/ MF/ MG/ MV-1/ MX/ LX/ P30T) se utilizan
los objetivos SMC-Pentax A con montura Ka.
Los SMC Pentax FA con montura KAF2, de automatismo total, fueron disenados para la
serie Pentax PZ. Tambien utilizan la montura Pentax =ABK=BB las camaras Vivitar y Ricoh
KR.
Los adaptadores de rosca a bayoneta o de un tipo de bayoneta a otro permiten diferentes
combinaciones de objetivos/camaras. Sin embargo, en general, significan sacrificar algunas
funciones automaticas.
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Tiempo de obturacion maximo, segun la distancia focal*
Focal Sin apoyo (2) Con apoyo(1)
20/24 mm 1/2 1/15
28/35 mm 1/4 1/30
50mm 1/8 1/30
80/105 mm 1/15 1/60
135mm 1/30 1/125
180/200 mm 1/30 1/125
300 mm 1/60 1/250
500 mm 1/125 1/500
1000 mm 1/250 1/1000
*Persona con pulso normal. Ademas incide el peso de la camara y, en los tiempos mas largos, la ausencia de
vibraciones propias del sistema reflex. En general, las camaras de obturador central y/o de visor directo vibran menos.
(1) Consideramos punto de apoyo a cualquier elemento que permite mantener firme la camara, como el monopie, respaldo de
una silla, una columna, etc., pero no al trpode que, por sus caractersticas, mantiene la camara totalmente estable.
(2) Camara en mano, sostenida sin ningun elementos accesorio.
Angulo de Vision
Focal Diagonal Horizontal Vertical
8 mm 180 180 180
15 mm 110 99 76
20 mm 94 83 61
24mm 84 74 53
28 mm 74 64 45
35 mm 62 53 37
50 mm 46 39 26
85 mm 29 24 16
105 mm 23 20 13
135 mm 18 15 10
180 mm 13 12 8
200 mm 12 10 7
300 mm 8 7 5
400 mm 6 5 330'
500 mm 5 4 3
1000 mm 230' 2 120'
2000 mm 110' 1 040'
CURSO DE TOMA (Parte X)
Los Filtros
En la fotografa de paisajes, naturaleza, arquitectura, reproducciones y, muy especialmente,
quienes utilizan el Sistema de Zonas en blanco y negro as como cuando se trabaja con
pelcula diapositiva, los filtros son accesorios muy importantes. Permiten controlar el contraste,
los valores tonales y el rendimiento cromatico.
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Es posible modificar la composicion de la luz si la hacemos atravesar un medio
transparente (cristal, plastico) que tenga incorporado un determinado tinte distribuido en forma
homogenea. El filtro deja pasar las radiaciones de su propio color y absorbe gradualmente los
demas hasta bloquear el color complementario.
Esta propiedad de los medios transparentes es de gran utilidad en la fotografa porque
permite disenar filtros correctores, conversores, de efectos y para fines especiales, incluyendo
aquellos que ademas de alterar la luz producen diferentes efectos opticos para fines creativos.
Los filtros se pueden interponer en la fuente de luz o ser montados delante del objetivo de
toma. El primer sistema se utiliza frecuentemente en estudio, donde es posible filtrar con
pantallas de gelatina o de acetato cada una de las fuentes de luz pero, en exteriores y en la
mayora de las aplicaciones, se utilizan filtros que van enroscados en el objetivo.
Factor de Filtro
Los filtros absorben parte de la luz que los atraviesa. Debido a esto, el ndice de
exposicion debe corregirse si la luz se mide con un fotometro de mano.
El factor de absorcion es expresado por el fabricante con un numero seguido de la letra
"x". Un filtro con factor 2 x significa que la exposicion debe duplicarse.
En cambio, si la medicion es con el fotometro TTL (a traves del objetivo de la camara), el
sistema compensa en forma automatica el factor de exposicion.
Las diferentes marcas de pelculas pueden llegar a tener una respuesta distinta a la
composicion espectral de la luz, lo que obliga a realizar una mayor o menor compensacion del
factor de filtrado respecto a la que indica el fabricante.
Se recomienda hacer pruebas para determinar con exactitud el factor del filtro respecto a
una determinada marca y tipo de pelcula. Naturalmente, estas correcciones son mnimas,
pudiendo suceder que resulten absorbidas por la latitud de exposicion de la emulsion.
En el factor tambien incide la composicion espectral de la luz. Si se utiliza un filtro de
contraste amarillo (para blanco y negro) con iluminacion de luz de da (5.600 K), el factor es 2x
pero, si se la luz es artificial de tungsteno (3.200 K) el factor, para la misma pelcula y filtro, es
1,5x. La razon es que la iluminacion de tungsteno tiene un mayor componente de amarillo y de
rojo, siendo mucho menor el azul. A la inversa, si el filtro es azul con factor de 6x para luz de
da, con luz de tungsteno el factor sera de 12x.
Algunos filtros, por su densidad, tienen un factor elevado de correccion. Esto dificulta su
utilizacion en determinadas condiciones de iluminacion con pelcula de baja sensibilidad. Por
ejemplo, un filtro de factor 4x empleado con pelcula de SO 50 hace necesario emplear un
ndice de exposicion de SO 12, que puede obligar o bien al empleo del trpode o a fotografiar
unicamente en condiciones de elevada luminosidad.
Tipos de Filtros
Los filtros podemos clasificarlos en grandes grupos:
1. De contraste para Blanco y Negro.
2. De Conversion o equilibrio de la luz para color.
3. De correccion color.
4. Gris Neutro.
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5. Polarizador.
6. De efectos especiales.
7. De iluminacion.
De contraste para Blanco y Negro
Cuando se empleaban emulsiones ortocromaticas (insensibles al rojo) y con las primeras
pancromaticas suceda que las tonalidades azules y violetas (el cielo en particular), resultaban
blancas en la copia debido a la excesiva sensibilidad de las pelculas a las longitudes mas
cortas del espectro visible.
Mediante el empleo de un filtro amarillo es posible oscurecer el azul y, de esa manera,
destacar las nubes blancas sobre un cielo de tonalidad levemente gris, acorde a la percepcion
de nuestro sentido de la vision.
En la fotografa con pelculas blanco y negro basicamente se utilizan filtros de contraste
amarillo, amarillo/verdoso, verde, naranja, rojo y azul. A su vez, existen diversos grados de
densidad dentro de un mismo color, por ejemplo, amarillo suave y medio, verde claro y oscuro,
etc., que acentuan sus efectos.
De Conversion Color
Las pelculas color (negativas y positivas) estan disenadas para proporcionar colores
naturales y fidedignos cuando el motivo esta iluminado por una fuente de luz de determinada
composicion o balance.
Las denominadas "Daylight" (Luz de da) tienen un balance de aproximadamente 5.600
Kelvin, que es el promedio que proporciona la luz directa del sol y los flashes electronicos. En
cambio, las emulsiones para luz artificial de tungsteno pueden estar balanceadas para 3.200 o
3.400 Kelvin.
Si una emulsion para luz de da es expuesta con una fuente de luz artificial resultaran
imagenes con una fuerte dominante amarillo-anaranjada y, a la inversa, una pelcula para luz
artificial expuesta bajo la luz del sol o con flash proporciona imagenes con una dominante
azulada.
Por otra parte, los tubos fluorescentes tienen una composicion espectral discontinua que
produce un desequilibrio cromatico.
Los filtros de conversion permiten utilizar una pelcula tipo Daylight con luz artificial o tubos
fluorescentes y viceversa, as como pelcula tipo Tungsten de 3.200K con luz de da.
Existen tambien filtros conversores "light" de menor poder. Se los emplea para corregir
sutiles desviaciones del balance color como sucede por ejemplo al atardecer o al amanecer.
Esto significa que no convierten un tipo de luz en otro sino que introducen pequenas
modificaciones al balance de la fuente de luz.
En la tabla respectiva detallamos el poder de conversion de estos filtros.
De Correccion Color
Cuando se trabaja con pelcula diapositiva, ya sea en tomas directas, duplicacion de slides
o reproduccion de originales color, muchas veces es necesario hacer pequenas correcciones
38
en el balance de la luz, de la misma manera como se hace en las ampliadoras color a traves
del cabezal de filtros dicroicos.
La correccion es necesaria en aquellos casos donde la pelcula ha tenido algun fallo por
efecto de la ley de reciprocidad y otros desequilibrios menores que, sin embargo, afectan a la
imagen.
Debido a que con pelculas diapositivas no es posible hacer ajustes del balance color ya
que el material de camara constituye el original, a diferencia del negativo que es corregido en la
ampliadora para lograr copias de calidad, se utilizan los filtros llamados de correccion
denominados, segun la terminologa de Kodak, Color Compensating Filter o "CC".
En este caso, los filtros se suministran en colores sustractivos identificandose como "Y",
yellow (amarillo); "M", magenta (purpura) y "C", cyan (verde-azulado) y la potencia en unidades
logartmicas de la densidad. Por ejemplo, un filtro CC-Y05 es amarillo con densidad logartmica
de 0,05.
Para su utilizacion se requiere de una tecnica muy precisa que escapa al sentido de esta
serie de notas, razon por la cual los mencionamos a titulo exclusivamente informativo.
Gris Neutro
Este tipo de filtro tiene un espectro de absorcion identico para todas las radiaciones. Se lo
utiliza para reducir la sensibilidad efectiva de la pelcula en determinadas condiciones como,
por ejemplo, cuando se tiene cargada la camara con una emulsion de alta sensibilidad y se
desea realizar una toma en condiciones de elevada luminosidad, combinando un diafragma
muy abierto y un tiempo de exposicion largo. Se los denomina filtros de densidad neutra ya que
no tiene ningun efecto sobre el color.
Polarizador
El filtro polarizador - de los cuales existen dos tipos, lineales y circulares (estos ultimos
indicados para las camaras autofoco)-, permite eliminar los reflejos de superficies no metalicas
y reduce la luminosidad del cielo azul, produciendo un efecto de colores mas saturados y
vividos. Cuando se fotografan paisajes en color, es uno de los filtros mas necesarios por las
causas anotadas.
El polarizador consiste en dos discos de cristal que giran uno sobre el otro. Luego que se
monta en la rosca del objetivo, se debe mirar por el visor al tiempo que se hace girar el disco
externo. El efecto de oscurecimiento del cielo o la anulacion de los reflejos es observado en el
visor y, cuando se alcanza el grado de polarizacion deseado, recien se mide la exposicion ya
que a medida que se aumenta el nivel de polarizacion de la luz, tambien aumenta el factor de
exposicion.
De Efectos Especiales
Varios fabricantes producen una amplia serie de filtros para efectos especiales, que van
desde estrellas simples y multiples, suavizadores para retratos, efecto de bruma para paisajes,
combinados de dos o mas colores, etc. Tienen aplicacion en el campo de la fotografa
publicitaria y con fines creativos.
Cada tipo de filtro especial tiene sus propias caractersticas y algunos, por ejemplo, se
deben emplear con una abertura de diafragma muy abierto para que el efecto alcance su
39
maxima magnitud. La lista de este tipo de filtro es muy extensa, por lo que para su uso se
deben consultar los catalogos respectivos de cada fabricante.
De Iluminacion
Estos filtros se utilizan colocados frente a las antorchas de flash o en los artefactos de
iluminacion de estudio. Consisten en pantallas transparentes de gelatina o mas economicos de
acetato (exclusivamente para flashes de estudio).
Pueden ser del tipo CC (de correccion color) o para producir efectos especiales como, por
ejemplo, modificar el color de un fondo (la pared blanca se ilumina con luz de color) y hasta
para crear otros efectos especiales. En cinematografa son frecuentemente utilizados para
establecer el correcto balance cuando se mezcla la luz artificial en interiores con una escena
exterior vista a traves de una ventana.
Tienen un extenso campo de aplicacion en la fotografa publicitaria.
Montura y cuidados
Los filtros van montados en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca llamada,
precisamente, rosca portafiltros y, en algunas camaras, con enganche a bayoneta. Tambien
existe un novedoso sistema que utiliza un marco universal que se acopla por medio de una
rosca al objetivo. Este el sistema de Cokin para 35 mm y formato medio y el de los filtros para
las camaras de gran formato.
En el sistema de rosca, sucede que para una misma marca de objetivo se pueden llegar a
necesitar una serie de dos o tres medidas distintas. Por ejemplo, para los objetivos Nikon entre
el 20 mm f:3,5 y el 200 mm f:4 se utilizan filtros de 52 mm de diametro (tambien utilizan esta
medida la mayora de los zoom Nikon), pero los objetivos de gran luminosidad Nikon emplean
filtros de 62 mm y no son pocos los teleobjetivos con filtro de 72 mm y de otras medidas.
Pentax basicamente emplea el diametro de 49 mm y Canon de 55 mm.
Respecto al cuidado, deben ser conservados y limpiados con las mismas precauciones
que se tiene con los objetivos ya que se tratan de accesorios opticos que van colocados en uno
de los lugares mas sensibles de la camara: el objetivo de toma.
CURSO DE TOMA (Parte X)Fuentes de luz artificial
"El sol produce maravillosos efectos de luz pero siempre esta cambiando su posicion y el
despliegue de sus colores, se esconde con rapidez y se burla de nosotros justo cuando el
tiempo nos apremia. La luz artificial es la alternativa que se ofrece como posibilidad para
vencer el imprevisto", senala Jose J. Marchesi en el Manual Broncolor de "Tecnicas de
luminacion Profesional".
Fue precisamente para sortear ese ultimo impedimento que Gaspard-Felix Tournachon -el
celebre Nadar-, utilizo luz electrica en 1861 para hacer un relevamiento fotografico de las
catacumbas de Pars. Dos anos antes haba realizado tambien algunos retratos con iluminacion
artificial; esto lo convierte en el precursor del empleo de iluminacion alternativa, entre los
muchos e inigualables meritos de su trabajo.
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De aquellas experiencias de Nadar hasta llegar a la fotografa ultrarrapida con flash
estroboscopico, una tecnica desarrollada por el profesor Harold Edgerton hace cuatro decadas,
la evolucion de las fuentes luminosas fue notable.
Hoy en da, sin lugar a dudas, las ventajas del flash electronico -desde los compactos y
portatiles hasta los equipos pesados de estudio- son indiscutibles y estan por encima de
cualquier otra fuente artificial. Pero que el flash electronico sea la fuente de iluminacion artificial
de mayor calidad no significa que no existan otras fuentes de luz idoneas para la fotografa.
Esto nos lleva a realizar una descripcion de todas las fuentes luminosas con sus
propiedades fotografica que se resumen en: cantidad, color (composicion espectral) y nivel de
difusion.
Lamparas de Tungsteno. Consiste en una ampolla o bulbo de vidrio que contiene cierta
cantidad de un gas noble como el nitrogeno -o cripton en las mas pequenas, estando
totalmente exentas de oxigeno en su interior.
El filamento metalico del interior -por el cual circula corriente electrica- actua como una
resistencia y, al calentarse, emite luz de espectro continuo.
Existe una gran variedad de lamparas de tungsteno en una amplia gama de potencias,
tanto para iluminacion en general como para uso fotografico.
Bombillas. Este tipo de lampara tiene una temperatura color de aproximadamente 2.800
K y la vida util ronda las 1.000 horas. Son inadecuadas para la fotografa color pero en
determinadas circunstancias pueden ser empleadas para fotografa en blanco y negro. Es
recomendable incrementar la exposicion en aproximadamente 1/3.
Fotolamparas Tipo B. Funcionan en forma sobrevoltada y la vida util es de 50 a 100
horas, con una temperatura color es de 3.200 K. Segun el gas que utilizan se las conoce como
Nitraphot (nitrogeno) o Argaphot (argon). Se fabrican en potencias de 250, 500 y 1.000 Watts.
Se pueden emplear sin filtro con pelcula color Tipo B o con pelcula tipo "Daylight" y filtro 80 A.
Con pelcula blanco y negro no se necesita filtro pero, al producirse una perceptible perdida de
sensibilidad debido a que la luz tiene un menor componente de radiacion azul, es necesario
compensarla incrementando en 1/3 la exposicion. El campo de aplicacion que tienen es en la
realizacion de reproducciones, fotografa de mesa, etc.
Fotolamparas Tipo S. Estan mas sobrevoltadas que las anteriores y, por lo tanto, tienen
una temperatura color de 3.400 K, reduciendose la vida util entre 2 y 15 horas. Existe una
variante, la Photofloo Blue (Azul) con ampolla de vidrio coloreada de tal manera que
proporciona 5.500K. Las tipo S, de ampolla no coloreada, requieren un filtro 80 B. En blanco y
negro se aplican las mismas recomendaciones que para las Fotolamparas tipo B.
De ampliadora. Disenadas para la proyeccion de negativos blanco y negro, en potencias
de 75 y 150 Watts, son del tipo B (3.200K), con ampolla de vidrio opalino y vida util de 50 a
100 horas. Se debe tener especial cuidado en elegir la potencia adecuada, en funcion de la
capacidad de difusion de calor del cabezal (este dato figura en el manual de usuario de la
ampliadora). Eventualmente, se pueden utilizar ademas para la realizacion de reproducciones
en blanco y negro.
Las fotolamparas fueron durante decadas las fuentes de iluminacion convencionales de los
estudios, pero terminaron por ser desplazadas por las unidades de flash electronico, de mayor
potencia, emision espectral exacta y rendimiento constante. Sucede que con el uso el filamento
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se evapora y se deposita en las paredes interiores de la ampolla, debilitandose y haciendo
decrecer gradualmente la temperatura color. Una lampara nueva tipo B como lo senalamos-,
proporciona 3.200K pero, luego de varias horas de uso, disminuye hasta llegar a los 2.600K..
Lamparas halogenas. Con las lamparas halogenas se logra un muy superior rendimiento y se
mantiene constante la composicion espectral. Se distinguen por tener un elemento halogeno
como el yodo, que forma parte de un ciclo muy interesante: al evaporarse el tungsteno del
filamento, en lugar de depositarse en las paredes del bulbo, se combina con el halogeno,
formando halogenuro de tungsteno que, a su vez, por el calor del filamento, se deposita en
este. Por esa razon, el filamento conserva siempre su mismo grosor e irradia una temperatura
color constante que varia entre los 3.000 y 3.400K segun el tipo y modelo.
Existen muchos tipos para diversas aplicaciones: con forma de tubo, en "U" y de bulbo.
Estas lamparas requieren algunos cuidados especiales: deben enfriarse en forma lenta
para que se complete el ciclo de halogenuro y sin vibraciones (que pueden provocar facilmente
que el filamento se rompa).
Conociendo la temperatura color que proporcionan y con un filtro de correccion adecuado,
es posible utilizarlas para fotografa.
Lamparas de descarga. Tecnicamente son "radiadores termicos", en los cuales en una
atmosfera con gas a presion se hace circular una corriente electrica. De este tipo son, por
ejemplo, las lamparas de Cooper-Hewitt que se distinguen por su elevada radiacion ultravioleta
(se las utiliza en locales nocturnos para producir efectos especiales, conocidos vulgarmente
como de "luz negra"). Excepto que se quieran obtener efectos creativos especiales, para la
fotografa realista no son adecuadas debido a que producen un espectro de radiacion
discontinuo.
Una variante es la lampara de xenon, que si bien tiene espectro discontinuo, presenta
franjas de radiacion lo suficientemente proximas como para producir un efecto de luz blanca.
Se emplean en equipos de fotocopiado y de reproduccion, en proyectores, en la iluminacion
urbana, etc.
Los tubos fluorescentes son otra variante de las lamparas de descarga. Contienen vapor
de mercurio a baja presion y en cada extremo del tubo existen electrodos de tungsteno.
Producen radiacion de espectro discontinuo con apenas una pequena franja visible. Como las
paredes interiores del tubo estan cubiertas por una sustancias fluorescente, esta es activada
por la radiacion del vapor de mercurio, generando la luz.
Los tubos fluorescentes son inadecuados a los fines fotograficos aunque existen filtros
especiales, denominados FL, para aquellos casos que no existe la posibilidad de emplear otra
fuente de iluminacion. Ademas, se tienen que considerar dos aspectos: primero, los tubos
tardan aproximadamente entre 5 y 10 minutos -despues de encendidos- en dar su maxima
intensidad luminosa; segundo, presentan oscilaciones extremadamente breves de intensidad y
temperatura color siguiendo los ciclos de la
corriente alterna (50 o 60 ciclos por segun el sistema electrico), que no se perciben
visualmente. Con tiempos de obturacion inferiores a 1/30 de segundo existe riesgo de
superposicion, ya que el momento en que se obtura puede coincidir con el ciclo de baja
intensidad. En general, se debera obturar en 1/15 de segundo para que la medicion del
exposmetro coincida con el caudal efectivo de luz que recibe la pelcula.
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La aplicacion de los tubos fluorescentes se limita a trabajos de reproduccion en blanco y
negro o para la iluminacion de negatoscopios (teniendo en este caso cuidado de que la
temperatura color sea de 5.000 K porque, de lo contrario, la evaluacion de los valores tonales
de la imagen sera desacertada).
Flash Electronico. Sin dudas, el flash electronico es la fuente de luz artificial de uso
exclusivo en fotografa. Se caracteriza por su elevado caudal luminoso durante un tiempo muy
breve (de 1/300 a 1/50.000 de segundo), temperatura color constante e identica a la luz media
del sol, reducido consumo de energa, elevada versatilidad y , ademas, no produce calor.
Gracias a los circuitos electronicos, los flashes se pueden construir con dimensiones muy
reducidas hasta llegar a los modelos de gran potencia para estudios.
Los podemos clasificar en: flashes miniatura que van en la zapata de accesorios de la
camara, del tipo manual (los mas simples), automaticos y dedicados (tipo TTL, de automatismo
interactivo con el sistema de exposicion de la camara); flashes portatiles (automaticos y
dedicados) de uso profesional para reportajes y sociales y, por ultimo, los flashes de estudio
que funcionan conectados a la red electrica de 110 o 220 V.
Debido a que el destello del flash es muy breve, en el momento del encendido de la
lampara el obturador debe estar completamente abierto. Con las camaras de obturador central
de laminillas, esto no es ningun problema ya que la pelcula queda simultaneamente
descubierta y siempre el destello es mas breve que el tiempo de obturacion. En cambio, con las
camaras de obturador central, el destello se debe producir en el momento que las dos cortinas
estan abiertas. Este aspecto es analizado minuciosamente en la parte del Curso de
niciacion (El Obturador, tipos y funcionamiento, Fotomundo N 328, pag. 46-50).
Luz Directa y Luz Difusa
La ultima consideracion que debemos hacer respecto a las fuentes de luz artificial, al
margen de su tipo, es la forma como iluminan al motivo, lo cual es de singular importancia ya
que determina el caracter de la fotografa.
De hecho, casi todas las fuentes de luz -incluyendo al sol- son en si mismas de tipo
puntual, es decir, que el haz de luz se dirige hacia el sujeto desde un foco. Cuanto mas
puntual, intensa y proxima al sujeto se encuentre la fuente, mas oscuras seran las sombras y
mayor el contraste.
Para crear efectos especiales, el algunos casos, es necesario intensificar la concentracion
del haz de luz como, por ejemplo, se hace con los "spots" en los espectaculos. En fotografa
tambien se utiliza luz concentrada para producir brillos puntuales (en productos, en el cabello
de las personas, etc.).
Pero la mayora de las veces se tiene que suavizar, ya sea haciendola atravesar una
pantalla (como las cajas con difusor que se colocan por delante de la antorcha del flash) o
rebotandola en una superficie reflectante (un paraguas, pantalla, pared, etc.).
Una de las condiciones que debe reunir cualquier elemento utilizado para suavizar el caudal
luminoso es que no debe alterar la temperatura color de la luz. En este sentido, esos
accesorios deben ser neutros y, por lo tanto, de color blanco (algunos paraguas son levemente
dorados, para otorgar cierta calidez a la escena).
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Por las razones senaladas, interesa conocer tanto las caractersticas intrnsecas de cada
tipo y fuente de luz as como la forma que incide sobre el motivo porque en su
aprovechamiento y control esta la esencia de la fotografa.
El Magnesio (1)
Ya no quedan fotografos con los dedos quemados, pero los mas viejos conservan en la
retina la imagen de aquella bola de fuego, del humo y el olor caracterstico del magnesio.
Era un polvo de rapida ignicion que se colocaba, cuidadosamente, en un pequeno
receptaculo que tenia un mango. Este mango contena incorporado un "yesquero" para el
encendido del "magico e gneo polvo". Se produca una explosion que lo iluminaba todo y luego
llova la ceniza. As se hacan fotografas de interiores antes de la invencion de la bombilla de
flash y del flash electronico.
El desaparecido Juan Di Sandro, que dedico toda su vida al fotoperiodismo desde el diario
"La Nacion", entre sus muchas anecdotas recordaba que muchas veces cuando deban hacer
fotografas de actos en lugares cerrados, todos se ponan de acuerdo: a una senal abran al
unsono el obturador de las camaras (la unica manera de sincronizar) y solamente uno
encenda el magnesio. Expuesta la pelcula, haba que cerrar inmediatamente el obturador (por
ese motivo, todas las camaras tenan la posicion "B", de bulbo).
"Una vez, un fotografo acerco demasiado el flash de magnesio a una cortina de la Casa
de Gobierno - relato Di Sandro- y termino por prenderla fuego". A la semana siguiente,
"aparecio un cartelito que deca 'Prohibido usar magnesio', y fue as como todos los reporteros
graficos, incluso los mas tradicionalistas, se vieron obligados a empezar con las bombillas de
flash".
(1) El "Pardo" Menendez se ha referido, en el pasado, a este hecho. Como pueden ver,
la historia es cierta y ha sido confirmada por Juan Di Sandro.
CURSO DE TOMA (Parte X)
EL FLASH ELECTRONCO PORTATL
El flash electronico es un accesorio que podra ser considerado como imprescindible, ya sea
como fuente de luz principal -y unica- y en muchas otras situaciones como secundaria o de
relleno. A pesar de ser el accesorio mas difundido, en general se lo utiliza en forma incorrecta.
Todos los flashes electronicos, desde los mas pequenos (y menos potentes) incorporados
a las camaras, as como aquellas unidades portatiles de mucha mayor potencia, se distinguen
por producir un destello breve, intenso y puntual, con una temperatura color constante y de
calidad comparable a la luz del da (aproximadamente 5.500/5.600K).
La manera como se produce ese destello, con una duracion de pocas fracciones de
segundo, es basicamente identica en todos los flashes, diferenciandose por la potencia, tiempo
de reciclado y, dependiendo del diseno de la antorcha reflectora, el angulo de cobertura.
La lampara del flash consiste en un tubo de cristal o cuarzo de alta resistencia que
contiene un gas noble, el xenon, en el cual se produce una descarga electrica de elevado
voltaje. Para obtener ese elevado voltaje a partir de pilas o bateras, el circuito dispone de un
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condensador. El tiempo que tarda el condensador para cargarse y alcanzar a producir el voltaje
necesario es lo que determina el tiempo de reciclado entre disparo y disparo.
Con los flashes manuales, se debe calcular la abertura de diafragma segun la distancia
que existe entre el flash y el motivo pero, actualmente, la mayora de los flashes son
automaticos -excepto algunos modelos muy pequenos y economicos-, de tal manera que
regulan -entre determinados limites- la duracion del destello segun la distancia que lo separa
del sujeto sin necesidad de tener que cambiar de diafragma. Unidades mas avanzadas
interactuan con el sistema de exposicion de la camara.
El Numero Gua
La principal caracterstica del flash es el Numero Gua (NG), que indica su potencia, es
decir, su maximo alcance para una determinada sensibilidad de pelcula. Como norma, el NG
se especifica siempre para SO 100, pero debe observarse si es en pies (feet) o en metros (es
obvio que en pies el NG sera mucho mas elevado que para metros: NG 80 en pies corresponde
a NG 24 en metros).
Debido a que la intensidad de la luz disminuye en forma proporcionalmente inversa al
cuadrado de la distancia, si la distancia entre el flash y el sujeto se duplica, la intensidad de la
luz que le llega sera cuatro veces menor.
Por lo tanto, para compensar esa disminucion de la luz se debe abrir el diafragma
proporcionalmente. Pues bien, el Numero Gua facilita ese calculo: se divide el NG por la
distancia en metros y la cifra que resulta es el diafragma correcto. Por ejemplo, con un flash de
NG 24 y pelcula de SO, para hacer una toma a 3 metros, se debe usar diafragma f:8 (24 / 3
=3D 8).
Sin embargo, difcilmente el fotografo tiene que hacer esos calculos, gracias a que todos
los flashes tienen impresa o grabada, en la parte de taras de la antorcha, la escala de
aberturas segun la distancia. En terminos generales, podemos considerar que para
fotoperiodismo y sociales, se requiere un flash de NG 30 o superior.
De todas maneras, cuando se adquiere un flash se deberan hacer pruebas de
rendimiento. La manera correcta es cargar la camara con pelcula diapositiva y realizar una
serie de tomas en un ambiente donde la luz sea lo suficientemente tenue como para no incidir
en la exposicion.
Una primera serie, de tres tomas cada una (en el diafragma que indica el NG, y menos y
mas medio diafragma) a las distancias de 1 m, 2, 3 y 5 m. Como la pelcula diapositiva tiene
una relativamente menor latitud de exposicion, estamos en condiciones de hacer una
evaluacion mas precisa. No debemos sorprendernos si tenemos que corregir el NG en 1/3 y
hasta diafragma.
A los efectos practicos, si resulta que el flash debe ser compensado en mas un tercio de
exposicion, colocamos el dial de calculo en una sensibilidad menor, por ejemplo, para pelcula
de SO 100 lo utilizamos en SO 80. Si es de SO 400, en SO 320, y as sucesivamente. Esta
correccion de ajuste tambien es valida para los flashes automaticos.
ntensidad y duracion del destello
La cantidad de luz que recibe el motivo depende de la intensidad y de la duracion del
destello. Esta caracterstica es utilizada en los flashes automaticos: como la intensidad es
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siempre la misma (el gas xenon se excita ante un determinado nivel mnimo del voltaje), se
modifica la duracion del destello.
El principio de funcionamiento del automatismo es sencillo: la luz emitida por el flash es
reflejada por el sujeto y en parte incide nuevamente en el flash. Este dispone de una fotocelula
cuya funcion es interrumpir el destello cuando alcanza el nivel para el cual ha sido calibrado por
el fabricante. Obviamente, la pelcula recibe siempre la misma cantidad de luz, ya sea por un
destello mas breve cuando el sujeto esta proximo o con uno mas largo cuando esta mas
alejado. El alcance maximo del flash, para una determinada sensibilidad de pelcula, dependera
de la intensidad y de la maxima duracion de la luz, as como de la sensibilidad de la fotocelula
(de tal manera que el circuito de control pueda funcionar correctamente)
Un flash unicamente automatico desaprovecha la energa remanente que no se ha
utilizado en el disparo. En cambio, los flashes a "tiristores" ahorran la energa que no se utilizo,
quedando disponible para el proximo destello. A medida que la duracion del destello es mas
breve, se reduce proporcionalmente el tiempo de reciclado con un menor consumo de energa
(incrementandose la cantidad de disparos por carga de pilas).
Los flashes a tiristores pueden producir destellos comprendidos entre 1/400 de segundo
(en su maxima potencia y a la mayor distancia de alcance) y 1/30.000 de segundo. Tambien
estan limitados en lo que se refiere a la mnima distancia de enfoque: existe un punto en el que
el destello no puede ser mas breve y, de estar el motivo mas cerca, resultara sobrexpuesto.
Esto no es un detalle menor que debe ser tenido en cuenta en la fotografa de
aproximacion (macrofotografa). En estas situaciones se deben hacer pruebas para determinar
el diafragma correcto.
Por ultimo, debemos mencionar que cuando se utiliza pelcula color, destellos muy breves
pueden producir lo que se denomina "Fallo a la Ley de Reciprocidad de los Materiales
Sensibles". En sntesis, la ley dice que, desde el punto de vista de la sensibilidad de la
emulsion, no es lo mismo una exposicion muy larga con un diafragma muy cerrado que una
exposicion muy breve con un diafragma abierto. En los extremos, se puede producir perdida de
sensibilidad y alteracion de los colores.
Angulo de Cobertura
Otra caracterstica, que se relaciona con el diseno de la propia antorcha, es el angulo de
cobertura. En general, la mayora estan disenados para iluminar con uniformidad un angulo
similar al del objetivo de 28 mm. Si se los utiliza con objetivos de 24 mm es necesario
anteponer una pantalla difusora.
En otros modelos, ademas de la pantalla mencionada, es posible graduar la antorcha de
tal manera que el haz de luz puede ser mas abierto o cerrado (en tres posiciones: granangular,
normal y tele), segun la distancia focal del objetivo.
En la posicion tele, el alcance del flash sera superior ya que el haz de luz es mas
concentrado, mientras que en la posicion granangular se reduce. Esas diferencias de
rendimiento son ajustables en el sistema de automatismo del flash. Algunos fabricantes
ofrecen lo que se denomina "tele attachment", que concentra el haz de luz en un angulo entre
11 y 19 grados, duplicando el alcance. Se utiliza con objetivos de por lo menos 120 mm de
distancia focal.
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Si la cobertura del flash es inferior a la del objetivo se produce el efecto de vineteado,
consistente en la reduccion de la iluminacion en los angulos de la imagen.
El flash dedicado
Son la ultima palabra en flashes compactos, habiendo transformado, en gran medida, lo
que podramos llamar la "estetica del destello". Estan disenados especficamente para
determinados modelos de camaras electronicas.
Mientras que los flashes manuales y automaticos se vinculan con la camara unicamente
en lo que se refiere a la sincronizacion, sin considerar la luz ambiente, los flashes dedicados
interactuan con el sistema de fotometra TTL y de exposicion automatica, estableciendo un
equilibrio entre la luz ambiente disponible y la intensidad del destello. Resultado: imagenes mas
naturales.
Cuando el flash es activado, con la camara en la modalidad de exposicion AE
(automatica), se establece un "dialogo" entre ambos sistemas. El tiempo de obturacion se
ajusta automaticamente segun la intensidad de la iluminacion del fondo y, el diafragma, segun
el fondo y la distancia al sujeto, mientras que el destello es en funcion de la distancia al sujeto
(la camara tiene un sensor SPD exclusivo para el flash).
Por supuesto que esas mismas mediciones y calculos pueden ser realizados por un
fotografo muy experimentado, pero no es menos cierto que puede llegar a tardar varios
minutos.
Fabricantes independientes de flashes ofrecen modelos de este tipo, destinados a
determinadas marcas y modelos de camaras. Otro fabricante (Metz) utiliza un adaptador que
se coloca en la zapata de la camara, convirtiendo en dedicados todos sus modelos.
Flash Directo y Rebotado
La forma mas vulgar -y comoda- de utilizar el flash es colocandolo en la zapata de
accesorios. En algunas circunstancias puede ser esa la unica manera posible, particularmente
cuando se fotografan escenas de accion y donde lo unico que importa es documentar el
hecho.
No obstante, la luz intensa y puntual del flash colocado muy proximo al eje optico de la
camara, produce imagenes faltas de relieve, con sombras muy duras y, en gran medida,
antinaturales.
Como el destello del flash es demasiado breve como para que su efecto pueda ser
apreciado por el sentido de la vision, hay que tomar algunas precauciones.
La mas importante es evitar apuntar directamente hacia superficies que produzcan fuertes
reflejos (espejos, ventanas, metales, etc.); tambien se debe tener cuidado que las sombras no
cubran un sector importante de la imagen.
Cuando llueve o cae nieve, la luz se refleja en las partculas produciendo pequenas y
multiples rayas blancas, de mayor tamano cuanto mas proximas estan del objetivo. En
ambientes cargados de humo o de vapor, la calidad de la imagen tambien se degrada a un
nivel inadmisible.
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Debido a la disminucion de la intensidad de la luz con relacion a la distancia, solo es
posible iluminar perfectamente unos pocos planos: los motivos que estan por detras y por
delante de la distancia de enfoque (y de ajuste del flash), quedan sub y sobrexpuestos
respectivamente. Este es uno de los efectos mas antinaturales de este tipo de iluminacion.
Esas son algunas de las caractersticas que condicionan el uso de los flashes compactos.
Debemos tener presente que estan disenados precisamente para ser portatiles y livianos,
formando un conjunto con la camara. Por estas razones, cuando las circunstancias lo
permiten, debemos manipular el flash para lograr una iluminacion equilibrada y agradable.
Por ejemplo, si el flash se utiliza dirigiendo el haz de luz hacia una superficie reflectante
(techo, pared, etc.), se logra una iluminacion difusa. Por esa razon, muchos modelos permiten
pivotar la antorcha hacia arriba y/o hacia los costados, de tal manera que la fotocelula del
circuito automatico permanece apuntando hacia el motivo. La distancia entre el flash y la
superficie reflectora no debe ser muy grande (digamos entre 0,5 y 2 metros, segun la potencia).
Debemos observar que cuando el flash es rebotado en una superficie, esta debe ser blanca
porque, de lo contrario, la luz tomara la tonalidad dominante.
Un aspecto que se debe tenerse presente para utilizar el flash rebotado es la potencia: la
luz, al difundirse practicamente en todas direcciones pierde intensidad y, ademas, la superficie
reflectante (excepto que sea disenada para ese fin) absorbe un pequeno porcentaje. Como
norma, convendra abrir entre 1/2 y 1 diafragma el objetivo respecto a la abertura indicada para
iluminacion directa. Por esta razon, los flashes de menor potencia tienen una limitada
capacidad para ser utilizados por rebote.
Los fabricantes tambien proponen soluciones interesantes que mejoran los resultados y, si
bien no se logra emular a la luz ambiente o natural (como si se puede hacer con las unidades
de flash de estudio), lo convierten en un accesorio de amplias posibilidades esteticas.
Existe un accesorio consistente en una pantalla reflectora que se monta en la antorcha,
cuyo efecto es suavizar la luz. Otra posibilidad es sostener el flash con una mano, conectado a
la camara por medio del cable de sincronizacion, dirigiendo el haz de luz formando un angulo
mas abierto respecto al eje optico que el que se logra con el flash montado en la camara.
Flashes mas evolucionados disponen de dos lamparas: la principal en la antorcha giratoria
y, la secundaria, de menor potencia, es fija. Sus intensidades se combinan automaticamente de
tal manera que la segunda es exclusivamente la luz de relleno para las sombras.
En sntesis, el flash compacto (la "luz envasada") es uno de los equipos complementarios
mas importantes que dispone el fotografo, ya sea como fuente principal de iluminacion, para
combinarlo con la luz ambiente o para rellenar sombras y en contraluces. No sustituye a las
unidades "pesadas" de estudio que se emplean en la realizacion de retratos, tomas
comerciales o publicitarias, ya que ha sido concebido para la fotografa de accion, reportajes,
sociales y en otras circunstancias comparables.
Utilizado en forma inteligente y creativa, este auxiliar marca muchas veces la diferencia
entre obtener un pobre resultado o lograr imagenes de calidad. La defensa a ultranza que
hacen los amantes de la luz ambiente, sustentada en la celebre frase de Henri Cartier-Bresson
de que "no hay que usar flash, aunque solo sea por respeto a la luz", es discutible. El flash
compacto puede ser tambien una herramienta que ayuda a
la creatividad.
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CURSO DE TOMA (Parte X)
Caractersticas de los diferentes formatos de pelcula y camara
Toda la fotografa se basa en la camara fotografica, dispositivo que constituye la
herramienta fundamental del acto fotografico. Sin camara no existe fotografa, siendo la unica
excepcion los "fotogramas" y otras tecnicas aleatorias.
De la misma manera como sucede en otras expresiones creativas, en la musica por
ejemplo, el instrumento junto a la tecnica de realizacion o de ejecucion es lo que le otorga su
caracter al resultado. Cuando un compositor -para seguir con el ejemplo de la musica-, escribe
una sinfona, concibe cada movimiento en funcion de los instrumentos de ejecucion que
dispone.
Un retrato o paisaje, segun el formato de la pelcula, tendra diferentes propiedades,
aunque el motivo, angulo de toma e iluminacion sean exactamente los mismos.
El fotografo debe tener presente que el nivel de informacion visual capaz de registrar una
pelcula de 35 mm es sustancialmente inferior al de un negativo de 6 x 6, ya que existe una
relacion directa entre la superficie de emulsion sensible y el campo de cobertura. Tambien
existen diferencias opticas y de perspectiva.
Por lo tanto, hay que conocer esas particularidades y emplear los instrumentos adecuados
para los fines que uno se propone.
Esto nos lleva a sostener que existen basicamente tres maneras de hacer fotografa con
sus respectivas tecnicas: el 35 mm, el formato medio y el gran formato, a partir obviamente de
los respectivos tipos de negativo y de camaras.
El 35 mm
La tecnica del 35 mm es la mas "moderna". Surgio a mediados de la decada de 1920,
pero tardo varios anos en ser aceptada. El pequeno fotograma proporcionaba por entonces
imagenes con una calidad que estaba muy por debajo del standard de los formatos
profesionales. Sin embargo, los fotoperiodistas se dieron cuenta que una camara pequena,
discreta y con capacidad para 36 fotogramas, era la herramienta mas adecuada para la
fotografa de accion.
El 35 mm se distingue por su versatilidad en todas aquellas aplicaciones que el fotografo
debe contar con movilidad extrema y economa de recursos. Como ya lo senalamos, tiene en el
fotoperiodismo su mas amplio campo de aplicacion y, por extension, en todo tipo de fotografa
documental y de accion.
Debido a que el cuadro de 24 x 36 mm debe ser ampliado varias veces para hacer las
copias, el sistema optico y mecanico (tanto de la camara como de la ampliadora) deben ser de
elevada calidad. Ademas, el fotografo debe trabajar con gran precision y cuidados, debiendo
elegir la pelcula mas indicada para cada finalidad y procesarla conforme a sus propiedades.
Los mas sutiles errores se tornan muy evidentes con el 35 mm.
Con este formato se logra establecer un punto de equilibrio entre la capacidad de registro
documental, la calidad de expresion de la imagen y la movilidad del fotografo pero, por sobre
todo, esta pensado para cualquier tipo de fotografa de accion.
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El formato medio
Este tipo de camara -y de negativo- constituye un paso intermedio entre la movilidad del
35 mm y la calidad de imagen, en terminos absolutos, de los formatos mayores.
Utilizan pelcula en rollo 120/220, proporcionando un cuadro de 4,5 x 6 cm a 6 x 9 cm -
segun la camara -, por lo que los equipos son mas pesados, pero no tanto como para imponer
limitaciones insuperables. As que resultan adecuados para un amplio rango de tomas en
exteriores y en estudio, tanto en fotografa de moda, industrial, algunas aplicaciones
publicitarias, arquitectonica, retrato, paisajes, fotografa tecnica y
cientfica. Tambien es el formato mas adecuado para muchos trabajos de ilustracion de libros,
fotografa de objetos de arte y reproduccion de cuadros.
Muchas camaras de formato medio resultan casi tan sencillas de usar como una de 35
mm, en particular aquellas con sistema de visor reflex pentaprisma, fotometra asociada al
sistema de exposicion y avance motorizado de la pelcula, si bien la velocidad operativa y la
cantidad de exposiciones por rollo es menor. No resulta apto para la fotografa de accion
excepto, por ejemplo, en algunos deportes y solamente cuando se necesita obtener una gran
calidad de imagen, en especial cuando las imagenes estan destinadas a impresos en color de
un elevado standard.
El precio de los equipos de formato medio (camaras, objetivos y accesorios) es
sustancialmente mas elevado a igualdad de calidad de construccion, respecto al 35 mm, pero
insistimos que la calidad que proporcionan tambien es proporcionalmente mas alta.
El Gran formato
Comprende, genericamente, a todas las camaras que utilizan pelcula en placas de por lo
menos 10 x 12,5 cm. Se distinguen por tener movimientos de control de perspectiva en el
objetivo y el respaldo.
Unicamente se las puede utilizar para fotografiar sujetos estaticos, incluyendo retratos
posados, debido a que son operativamente muy lentas y tienen que estar montadas en un
trpode por su tamano, peso e inexistencia de sistema de enfoque y encuadre separado.
Debido a las dimensiones de la placa, proporcionan la maxima calidad de imagen -en lo
que se refiere a definicion y gradacion tonal- que es posible obtener fotograficamente.
Ademas, gracias a los mecanismos de control de perspectiva, es posible corregir las
lneas de fuga y la profundidad de enfoque, hasta limites que no se pueden lograr con ningun
otro sistema fotografico.
Estas propiedades las hacen imprescindibles para la fotografa publicitaria, en particular
para productos de cualquier dimension (desde envases de medicamentos a camiones), en
muchas de las aplicaciones de documentacion arquitectonica y en determinadas necesidades
de fotografa tecnica.
Mientras que un fotografo que trabaja con 35 mm puede llegar a obtener una serie de
tomas de un mismo motivo pero con diferentes valores de exposicion, de objetivos y hasta de
puntos de vista -ya que la cantidad de exposiciones por rollo y la velocidad operativa le otorgan
una gran "autonoma"-, con las placas se hacen una o dos tomas. El operador trabaja con la
certeza de haber estudiado previamente la escena y los pasos a seguir.
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Esta particularidad establece una sustancial diferencia del formato grande, ya que la
actitud del fotografo debe ser distinta: la fotografa final debe ser previsualizada en todos sus
mas mnimos detalles. Primero debe hacer un analisis minucioso del punto de vista, del
encuadre y de la iluminacion, elegir el objetivo adecuado, diafragmarlo para registrar los
detalles de los planos de enfoque, bascular el objetivo y el respaldo buscando el control de la
perspectiva, para recien despues cargar el chasis en la camara y hacer la exposicion.
Todos estos aspectos llevan a que las camaras de gran formato pueden ser unicamente
utilizadas con exito por fotografos muy experimentados y de elevado nivel tecnico.
Es natural que aquellos que dominan la tecnica del 35 mm pueden pasar luego a los
formatos mas grandes, comprendiendo sus posibilidades y limitaciones. En este sentido, el 35
mm es la puerta de ingreso a la fotografa en cualquiera de sus posibilidades, sean
profesionales o creativas. El principal argumento en favor de esta hipotesis de trabajo es la
economa de materiales sensibles y de fotoqumicos, que permiten acumular una gran
experiencia a un costo relativamente reducido.
La magen Digital, pixels en lugar de haluros de plata
La "fotografa digital" o, mas precisamente, el procesamiento digital de imagenes, tiene
un inmenso campo de aplicacion, aun insuficientemente explorado, en el fotoperiodismo y en
diversas aplicaciones publicitarias. Como sistema de reimpresion en las artes graficas -para la
preparacion de originales-, en cambio, ya se los utiliza en forma casi excluyente.
La fotografa digital y los sistemas de procesamiento digital de imagenes se sustentan en
la posibilidad de convertir puntos de imagen al sistema binario de numeros. Como las cifras con
base 2 permiten representar valores de nivel de iluminacion, color y formas, pueden ser
procesados en un ordenador -computadora- que los representa en una pantalla -monitor-,
utilizando programas asociados.
La unidad mnima o punto de imagen es el pixel (que deviene de "picture-element",
elemento de imagen). Todas las imagenes digitalizadas estan compuestas de pixels que, por
analoga, equivaldran al grano de plata de la pelcula tradicional, aunque su naturaleza es
totalmente distinta ya que ofrecen posibilidades inimaginables respecto a la emulsion de
gelatinobromuro.
En rigor, debera llamarse "fotografa digital" aquella donde se emplea una camara
especialmente concebida, que utiliza un sensor CCD -en lugar de pelcula-, para digitalizar
directamente las imagenes proyectadas por el sistema optico, mientras que el "procesamiento
digital de imagenes" puede ser un sistema hbrido, donde a partir de una imagen lograda por
medios convencionales, se la digitaliza con un escaner.
En lo que se refiere exclusivamente a la "fotografa digital", debido a que la propia
esencia del acto fotografico es el registro de un motivo sobre un plano bidimensional, las
consideraciones respecto a distancia focal, encuadre, eleccion del momento oportuno,
iluminacion, etc., resultan identicas para la fotografa tradicional como para la fotografa digital,
siendo por lo tanto el principal punto de coincidencia entre ambos sistemas.
51
Por formacion y experiencia, el fotografo es la persona mas idonea para obtener el mejor
rendimiento de un sistema as concebido. Una persona que sabe manejar una camara
fotografica esta en condiciones, sin entrenamiento previo y con la unica condicion de leer el
manual de usuario, de utilizar una camara digital.
Las diferencias surgen a partir del momento en que se tiene "almacenada" la imagen en
el sistema. Aqu no existe el "cuarto oscuro" con todas sus herramientas (ampliadora, cubetas,
fotoqumicos, luces de seguridad, etc.), sino que la computadora es un "laboratorio electronico"
de extraordinarias posibilidades donde, para obtener exito, se debe aprender y experimentar.
La captura de imagenes
El proceso digital supone la asimilacion de un nuevo "argot", que podra llegar a
confundir a quienes no estan familiarizados con las computadoras, as que lo utilizaremos en la
medida que se justifique.
Pues bien, aqu el fotografo no "toma" una imagen sino que la "captura". Capturar una
imagen no es otra cosa que crear un archivo que contiene toda la informacion de la imagen.
Existen dos formas de "capturar" imagenes, como ya ha sido senalado: utilizando la
camara digital o con el "scanner" (escaner).
El empleo de camaras digitales esta relacionado directamente con la "fotografa digital", ya que
el fotografo -como lo hemos senalado- procede en forma identica a como lo hace con una
camara tradicional.
Las camaras digitales existen en tres niveles para otras tantas aplicaciones: compactas,
de precio mediano, para multiples fines (desde la foto-recuerdo hasta la documentacion);
camaras profesionales, para fotoperiodismo, de superior calidad de imagen y prestaciones
comparables al sistema de 35 mm, y las camaras especiales de elevada resolucion, para el
registro de sujetos estaticos en estudio (por ejemplo, sistema "Sinar e" o el "Agfa Studiocam").
El escaner, en cambio, se asocia a los procedimientos de preimpresion, es decir, para generar
pelculas a partir de originales opacos o transparentes.
Sin embargo, por su propia naturaleza, el sistema hbrido que emplea el escaner se
adapta perfectamente para ser empleado como un dispositivo integrante de lo que podemos
denominar "laboratorio electronico".
El Sistema
Para el tratamiento de las imagenes -tanto las capturadas directamente por una camara
digital o escaneadas-, es posible trabajar a partir de dos entornos: PC o Macintosh.
La eleccion de uno u otro sistema es una decision que cada uno debe evaluar, teniendo
siempre presente que no existe compatibilidad en los programas y en algunos perifericos. Esto
significa que, por ejemplo, la version Mac del Adobe Photoshop no se puede instalar en una
PC, y viceversa.
Debemos senalar, sin embargo, que el entorno Macintosh fue concebido precisamente para la
autoedicion, demostrando en este terreno superioridad sobre las PC.
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Del ordenador, el corazon reside en la CPU (Central Processing Unit, unidad central de
procesamiento). Es el "chip" que procesa todas las instrucciones y, obviamente, cuanto mas
potente, ejecuta mayor cantidad de ordenes a mayor velocidad.
Por su parte, la llamada "memoria de acceso aleatorio" o RAM, es la que permite realizar una
serie de operaciones sin recurrir al disco rgido (una suerte de deposito o almacen). As que la
CPU y la memoria RAM es lo que determinan la potencia de la computadora para trabajar con
los programas y las imagenes. De poco sirve, en forma independiente, aumentar la memoria
RAM o la potencia de la CPU.
En lo que respeta a la memoria RAM, siempre se recomienda que sea
de tres a cuatro veces superior al tama=F1o del archivo que se procesa. Una foto color de 18 x
24 cm (de 1701 x 2268 pixels), con una resolucion de 240 dpi, ocupa la friolera de 11
Megabytes (en blanco y negro, bastante menos: 3,68 MB). Esto nos da una idea de la
"voracidad" de memoria RAM que se necesita para trabajar con imagenes.
Sucede que la memoria RAM "levanta" el sistema operativo y el programa que, a su vez, es el
que trabaja con la imagen. Se puede utilizar memoria "virtual" del disco duro, pero, en ese
caso, el programa "corre" muy despacio.
El disco duro (hard disk) es el que soporta el sistema operativo, los programas y archivos. Si
consideramos que el sistema operativo 7.1 de Mac ocupa cerca de 19 MB y que el Photoshop
2.5 esta alrededor de los 7 MB, en apenas esos dos tems tenemos 26 MB.
Para trabajar con PC, el requerimiento mnimo consiste en procesador 80486 de 50 Mhz,
memoria RAM de 8 MB y disco duro de 80 MB. Con esa performance, el equipo esta en el
limite inferior, suficiente para comenzar. En Mac, el procesador debe ser como mnimo el
Motorola 68040 de 25 MHz, memoria RAM de 8 y disco duro tambien de 80 MB.
Ahora, lo recomendable, para poder trabajar con cierta comodidad -y rapidez-, se debera
contar, en PC, con procesador 80486 de 66 Mhz o Pentium, memoria RAM de 32 MB y disco
duro de 500 MB o 1 GB. En Mac, procesador Power PC 601 RSC de 75 MHz, 32 MB de RAM
y disco rgido de 500 MB, es decir, la performance de la Power Macintosh 7200/75.
El monitor reviste una gran importancia, ya que es lo que nos posibilita ver las imagenes, as
que tiene que ser color y con capacidad grafica, es decir, de alta resolucion (mnimo 72 pixels
por pulgada). La computadora debe contar con una tarjeta de vdeo para monitor de 24 bits,
que permite visualizar 16,7 millones de colores (la mayora de las computadoras tienen tarjeta
de vdeo de 8 bits, que proporcionan 256 colores).
Otra cuestion que debemos mencionar es la posibilidad de transportar los archivos de una
computadora a otra para, por ejemplo, hacer las impresiones. Los "floppy disk" (diskettes)
pueden almacenar apenas 1,4 MB as que es necesario un disco duro removible, cuya
capacidad ronda los 100 MB (segun la marca).
Sucede que las impresoras de alta calidad son muy costosas y solo se justifica su adquisicion
en el caso de que tengamos una muy elevada produccion. As como se manda ampliar un
negativo, es posible llevar un archivo para que sea impreso en alguna de las muchas casas
que ofrecen este servicio.
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Ingreso de imagenes(adquisicion de imagenes)
Los llamados dispositivos de entrada de imagenes han sido mencionados someramente, a los
que deberamos agregar el Photo CD, desarrollado por la casa Kodak. El Photo CD se
comercializa en diferentes niveles de calidad de imagen, ya sea desde muestrario (baja
resolucion) hasta capacidad profesional, con imagenes de elevada resolucion. Si se piensa
trabajar con Photo CD, el equipo tiene que disponer de un lector de este tipo de discos.
Respecto a los escaneres, existen los planos, de diapositivas y rotatorios o de tambor. Los dos
primeros son relativamente accesibles, mientras que los de tambor son bastante caros.
El escaner plano permite digitalizar originales opacos (copias fotograficas en papel). Su
capacidad esta dada por la resolucion o puntos/pixels por pulgada (dpi, dots per inch). Como
mnimo deben proporcionar opticamente (reales) 300 dpi, si bien por medio de "interpolacion"
pueden alcanzan los 1.200 dpi. La interpolacion consiste en sumar pixels alrededor de aquellos
los realmente digitalizados, algo as como un retoque electronico automatico para incrementar
aparentemente la resolucion. El otro factor es el "rango dinamico", que incide en la definicion de
la imagen. Los escaner de bajo precio proporcionan 8 bits de rango dinamico, pero para color
se requiere una resolucion superior.
Algunos modelos de escaner planos o de mesa cuentan con un accesorio para digitalizar
diapositivas o negativos.
El escaner para transparencias proporciona imagenes de superior calidad, desde el momento
que parte de un original la diapositiva o negativo- que tiene una mayor profundidad de colores
y definicion. Con un escaner de este tipo se alcanza alrededor de 5.000 o mas dpi.
Obviamente, cuando se escanea una diapositiva, esta debe ser ampliada varias veces pero,
como el rango dinamico de este tipo de escaner es superior, al final se logra una imagen
tambien de superior calidad.
La maxima calidad, de todas maneras, se obtiene con un escaner de tambor. Por su precio,
esta fuera del alcance de la mayora de los usuarios, as que son empleados exclusivamente
por talleres de preimpresion que ofrecen servicios o por grandes empresas editoriales que
producen impresos de alta calidad.
Impresoras
Este es otro de los puntos crticos del sistema de digitalizacion, ya que consiste en "bajar" a
una superficie opaca o a una pelcula las imagenes que han sido procesadas.
Las mas economicas son las de chorro de tinta (Jet). Disponen de cartuchos con tintas y la
impresion es basandose en un tramado que produce el efecto de millones de colores. En los
modelos mas economicos, la calidad no se ajusta a los parametros fotograficos. Existen
modelos especiales para la produccion de posters a bajo costo y en tiradas limitadas, que
satisfacen los requerimientos de este tipo de trabajo.
Las impresoras de cera termica (Wax Thermal Transfer) sirven, por su parte, para producir
bocetos y muestras. Utilizan cera caliente en los colores can, magenta, amarillo y negro
(CMYK), imprimiendo en papel comun de superficie satinada.
Las impresoras de sublimacion de tinta (Thermal Dye Transfer), en
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cambio, emplean papel especial. La tinta es convertida en gas e impulsada sobre el papel.
Debido a que no produce una trama sino una imagen continua, el resultado es una imagen
comparable a una copia fotografica en papel color.
Las impresoras laser emplean toner de colores (CMYK), lograndose resultados similares a las
fotocopias laser color.
Para obtener el maximo de calidad, en pelculas graficas destinadas al grabado de planchas
offset, se emplea la filmadora de imagenes. Estas producen el fotocromo (las 4 pelculas o
separaciones color), con las cuales se obtiene tambien una prueba de impresion, para evaluar
la calidad del fotocromo.
El Software
De todos los programas existentes para el procesamiento digital de imagenes, sin dudas el
mas popular en el Adobe Photoshop, en sus versiones para PC y Mac. Es muy complejo y
requiere cierto entrenamiento, pero luego que se lo conoce, resulta de una gran precision y de
infinitas posibilidades.
Para quienes no estan acostumbrados a trabajar con computadoras es imprescindible realizar
un curso, si bien un entorno como el Macintosh resulta extremadamente "amigable", como se
dice en la jerga de la computacion.
Para las PC, por su parte, el Windows 95 de Microsoft, quiza el mayor lanzamiento comercial
de la historia, tendra algunos problemas cuando se quiere trabajar en serio, pudiendo producir
mas de un dolor de cabeza a quienes no estan familiarizados con las computadoras. El
Windows 3.11, en cambio, es mas confiable y esta lo suficientemente experimentado.
Otra cuestion que se debe considerar es la actualizacion de los "fierros" y los programas. Por
ejemplo, si se parte de una plataforma PC 486, pasar al procesador Pentium no consiste en el
mero cambio de una simple plaqueta. En este punto hay que asesorarse bien, no sea que se
inviertan 2.000 o 3.000 dolares en una maquina y, para mejorarla, haya que comenzar
nuevamente desde cero.
Las computadoras no son como las camara fotograficas, donde a partir de un cuerpo basico se
pueden ir comprando objetivos y accesorios que muy pocas veces quedan obsoletos. Si usted
tiene una ya vieja Nikon F2, podra usar todos los objetivos Nikon (esa camara tiene mas de dos
decadas), pero una computadora de dos o tres anos de antiguedad puede ser hoy una pieza de
museo.
Lo cierto es que la fotografa digital va en un tren que se ha puesto en marcha y, si uno se
quiere subir porque vislumbra que el futuro a mediano plazo pasa por esa va, no debera
esperar con el riesgo de quedarse en la estacion o terminar viajando colgado en el furgon de
cola. De todas maneras, hay que ser lo suficientemente cauto y conservador porque, si
perdemos un tren, podemos tomar el siguiente.
Del Pentagono al Shopping
Los primeros "scanners" fueron desarrollados a principios de los anos '70 para el Departamento
de Defensa de los Estados Unidos, siendo utilizados en las series de satelites Landsat , y .
En apenas 18 das, eran capaces de producir un mosaico de 300.000 imagenes de todo el
planeta gracias al Multispectral Scanner que, por entonces, tenia un rendimiento de apenas 64
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tonos de gris. En la serie Landsat V, la escala se incremento a 256 grises. Sin embargo, los
escaner mas avanzados estuvieron exclusivamente reservados para fines militares, en los
satelites KH-11.
Esa tecnologa, la de la imagen digital, estuvo obviamente guardada por el complejo industrial-
militar durante muchos anos bajo "siete llaves". Pero como ha sucedido con muchos otros
desarrollos tecnologicos, termino por encontrar aplicaciones en el campo civil.
A principios de los anos '80 estuvieron disponibles en la industria grafica los primeros escaner,
destinados a la preimpresion en sustitucion del clasico procedimiento fotomecanico de
produccion de pelculas para fotocromia y autotipia. En la actualidad, la tecnologa digital ha
sustituido absolutamente a la fotorreproduccion tradicional, excepto en talleres de fotomecanica
muy pequenos y especializados.
Fin
Preparado Por: A. Becquer Casaballe
Buenos Aires Argentina.
1998-11-07
FotoRed