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Vendredi 18 octobre 2013

culture

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La Tate Modern de Londres consacre une rtrospective lartiste, qui jouait avec les supports et les styles
Arts
Londres

Linsatiable curiosit de Paul Klee

ne rtrospective Paul Klee est un exercice impossible, autant quune rtrospective Pablo Picasso. Pour les mmes raisons bien que Klee (1879-1940) ait vcu moins longtemps que son contemporain Picasso (1881-1973): son uvre est immense, faite de centaines de travaux sur papier, sur toile, sur carton ou tout autre support. Et cette abondance va de pair avec une trs grande varit de modes stylistiques, constamment repris et transforms. Ni Klee ni Picasso ne se sont arrts jusqu leur mort, certains quil y avait encore quelque chose dcouvrir et essayer le lendemain. Pour composer une exposition qui traverse toute leur vie, la seule solution est donc davoir un parti pris, un angle de vue ou une obsession. La dernire excellente expositionKleequia eulieu Paris, en 2011, la Cit de la musique, avait la musique pour motif central. La rtrospective Klee qui se tient la Tate Modern, Londres, a choisi labstraction. Les 130 uvres runies le sont pour rappeler combien lAllemand est, ds avant la premire guerre mondiale, lun des exprimentateurs les plus aventureux de formes de cration dans lesquelles le monde visible nest plus prsent qu ltat dindices ou est mme absent. Cest incontestable. Il ne fait mme aucun doute que cette part de luvre contient en puissance une large partie de lhistoire ultrieure de labstraction. Cest telpointflagrantque,devantcertaines uvres, on en vient penser que bien des peintres, depuis les annes 1950, nont gure fait que lui emprunter lune de ses inventions, la systmatiser et lagrandir aux dimensions dun grand tableau quand lui sen tient des formats rduits. Voici,en1919,unepetiteaquarelle, Avec le soleil noir qui tourne et une flche : un disque noir dont les rayonssemblentdespattesdinsectes, au centre dune tapisserie de rectangles,trapzes,trianglesetcarrs, chacun dune seule couleur. Dcoupez une bande horizontale

sie, Indiens dAmrique, Moyen Age, dessins denfants : tout cela afflue dans latelier et la mmoire de Klee. Nul malentendu si le surralisme se rclame de Klee dans les annes 1930. Lauteur de Marionnettessurfond noir (1930) etde ladmirable Catastrophe dans un rve (1939) ne craint pas plus les souterrains de lonirisme que les rveries

Abstraction et gomtrie font lobjet de variations innombrables

clestes. Il a parfois Max Ernst pour plusprochevoisin:preuve, Comdie, en 1921. Miro nest pas loin non plus : Le Chemin dans le bleu en 1934, Parc prs de Lu en 1938 sont semsdeconnivences.Miroestaussi libre que Klee face labstraction. Il laime et la quitte avec autant daisance. Elle nest pas une loi, mais une partenaire, quil faut savoir faire danser. Or cette rtrospective nest gure dansante: un peu rigide, un peu trop systmatique. Klee est un encorebeaucoupplusgrand artiste quelle ne le montre. p
Philippe Dagen

Comedy (1921), de Paul Klee. Aquarelle et huile sur papier. TATE MODERN LONDRES

dun bord lautre, projetez-la aux dimensions dun mur : vous obtenez une peinture murale de Sol LeWitt, jusque dans les chos rouges et ocre. Voici, en 1923, une huile sur carton, Architecture picturale en rouge, jaune et bleu, composition strictement orthogonale dans une harmonie sombre. Les continuateurs sont si nombreux quil faut renoncer les citer. Mme remarque pour Polyphonie,de1932:unarrangementdecarrs et rectangles sur lequel Klee fait pleuvoir des touches spares, ponctuations rythmes sur un tissage de monochromes.La dmonstration se poursuit jusque dans les uvres ultimes, jusqu luvre nomme Le Rouge et le Noir, de 1938. Sur une surface couverte dune trs fine couche de pltre blanc, Klee pose un rond rouge et un rond noir. Rien dautre. Tout est juste, les proportions, les rapports entre les intensits chromatiques,

entrelapparemmentvideetlapparemment plein. Le Rouge et le Noir pourrait figurer dans la gnalogie du minimalisme amricain comme dans celle du groupe japonais du Mono-ha, dans les annes1960 et 1970. Encore ne cite-t-on que quelques exemples. Ils ne sont quindicatifs, tant est vaste le champ des expriences. Celles-ci portent sur les supports : papier, carton, toile de jute, coton, mousseline, contreplaqu.Sur les matriaux: aquarelle, gouache, huile, encre, tempera. Sur les techniques : monotypes, transferts, dcoupages, remontages. Sur les dimensions: de la page de carnet , rarement, un mtre de long pas plus , car Klee se dfie des effets spectaculaires. Sur les modes de prsentation aussi : le titre est inscrit et soulign lencre, dunecriturepenche,sibien quil y a lire dans Klee, autant qu voir. Les uvres sur papier sont souvent montes sur une feuille plus vaste, colore de faon crer des margeset des contrastes.Les huiles ont, pour les plus chanceuses, conserv le cadre rudimentaire

Klee avec des styles figuratifs, non moins nombreux et changeants. Suruntapisdequadranglesembots les uns dans les autres poussent des pictogrammes darbres. Les volutes se rvlent oriflammes droules. Les ovales mutent en

poissons, les quadrillages en cadastres, les rectangles en maisons. Les lignes noires brises dessinent des pictogrammes rudimentaires dhommes et de plantes, les cercles suggrent des visages. Prhistoire, Assyrie, Cyclades, Afrique, Indon-

The EY Exhibition : Paul Klee Making Visible, Tate Modern, Bankside, Londres. Tous les jours de 10 heures 18 heures, vendredi et samedi jusqu 22 heures. Entre : 16,50 (19,55 ). Jusquau 9 mars 2014. tate.org.uk.

Conception et musique

Keiichiro Shibuya
avec

Lexposition est aussi frustrante: rien nest montr des dbuts symbolistes, ni du voyage en Tunisie, ni des dessins proches de la caricature
voulu par lartiste. Abstraction et gomtriefontainsilobjetdevariations innombrables, quelquefois organises en sries qui ont dur quelques semaines, souvent plus disperses, avec allers et retours des annes de distance, autocitations,autoparodies,un jeu dialectique dune complexit qui, une fois de plus, ne se compare au XXe sicle qulacomplexitpicassienne.Cette exposition est donc une suite de surprises, dacrobaties, dmerveillements et de plaisirs visuels et intellectuels. Il ny a aucun risque parier quelle sera lvnement musal londonien de lautomne et de lhiver. Mais elle est aussi frustrante et contestable. Tout sa dmonstration, elle ne consent quune place trop rduite ce qui ne sinscrit pas dans la thse quelle dfend. Rien nest montr des dbuts symbolistes, ni du voyage en Tunisie, ni des dessins proches de la caricature. Or les styles abstraits cohabitent chez

Hatsune Miku Vocaloid opera

12, 13 et 15 novembre 2013

chatelet-theatre.com

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