Atisbos histricos en la creacin de los personajes y el humor en Los pasos de Lpez de Jorge Ibargengoitia

Mariano Tirado Hernndez

Los irlandeses son un pueblo belicoso, pero sus escritores... Ah, sus escritores... Y sus poetas... A esos, les temo. A esos, general, les temo. Verdaderamente, les temo. Cambiaron el mundo de la palabra. Y le aseguro, mi muy estimado general Rosas, que cambiar el mundo de la palabra es ms inexpiable que la cobarda de Judas o, si lo prefiere, que el deshonor. Andrs Rivera

Jorge Ibargengoitia utiliza a los hroes (y villanos) legendarios de la historia independentista mexicana para crear ficcionalidad a partir de la realidad en Los pasos de Lpez. Al jugar con las concepciones de los personajes histricos, le es posible crear nuevas psicologas alternas a las que se repiten dentro de la historia oficial; as como jugar con el lector implcito para deformar los hechos sacralizados y mofarse de ellos. Por tal motivo, el anlisis se enfocar en las relaciones histricas utilizadas por el autor para la creacin literaria de los personajes y los hechos, a travs de las caracterizaciones indirectas que el lector necesita descifrar para conformar completamente a los personajes y las situaciones humorsticas propuestos por Jorge Ibargengoitia. Jorge Ibargengoitia utiliza el entorno social para completar sta y varias de sus novelas. Principalmente referir a Los relmpagos de Agosto (1964) y Los pasos de Lpez (1982), ya que se encuentran dentro de La nueva novela histrica en donde, segn Jaime Lorenzo se da una reescritura de la historia oficial, [...] una reelaboracin humorstica que la desnuda en su completa ridiculez y la desenmascara como historia de los vencedores, como historia

globalizante y como historia de un progreso metafsico (Lorenzo, "La pareja profana", 291). Es as que para comprender completamente (o por lo menos abarcar lo ms posible dentro de la estructura), el lector forzosamente necesita cumplir con las expectativas del autor: conocer la Historia mexicana. Es de esta manera que la lectura de Los pasos de Lpez supone un horizonte de expectativas 1 por parte Jorge Ibargengoitia; l deposita en sus lectores una mnima responsabilidad para cumplir cabalmente con el mensaje texto: saber de Historia mexicana2. En Los pasos de Lpez, La narracin siempre se da en tercera persona por parte de Matas Chandn, un militar que posteriormente prestar sus servicios a los revolucionarios. A travs de este narrador personaje podemos acceder a una profundidad mucho mayor dentro de las psicologas de los dems, pues l se encuentra dentro de la vida diaria de aquellos y es as que procede la desmitificacin en el sentido de una caracterizacin humana. Perin, el cura del pueblo, nos es descrito, casi al comienzo del texto, de la siguiente manera: No llevaba sombrero y tena la calva requemada por el sol, se saba que era padre por el alzacuello, pero en vez de sotana llevaba pantalones y botas con espuelas. Cabalgaba dejando colgar el brazo izquierdo en cuya mano llevaba siempre la vara que usaba para espantar perros (Ibargengoitia, Los pasos, 8). El cura Hidalgo ya no es aquella figura de bronce o esa estampa en los billetes en los que en
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Concepto y expresin que aparecen en K. Mannheim y en H.G. Gadamer, aplicados por H. R. Jauss a la crtica literaria para designar el conjunto de gustos, deseos y preferencias de los posibles lectores o pblico al que va dirigida una obra. En todas las pocas de la literatura, los autores han tenido en cuenta el pblico al que encaminaban su producto. El la literatura espaola, p. e.. los juglares cantan sus poemas picos a unos oyentes vidos de informacin sobre hazaas blicas, o deseosos de diversin, apetencia que aquellos trataban de satisfacer, adems, con otro tipo de actividades (msica, acrobacias, etc.) que completaban el espectculos en su conjunto. Berceo conoce directamente el pblico al que cuenta sus milagros y relatos hagiogrficos para s olaz yequesis. [...] En definitiva, en todas las pocas, el escritor ha tratado de conectar con un destinatario que, en principio, le era conocido. En los ltimos dos siglos, con la produccin masiva del libro, es ms difcil conocer los gustos y preferencias del nuevo pblico tan amplio y plural. La Sociologa de la literatura y la Esttica de la recepcin son dos corrientes crticas interesadas en conocer este horizonte de expectativas de los lectores, desde cuya perspectiva tratan de elaborar una forma de crtica literaria y una Historia de la Literatura (Estbanez, Diccionario de trminos, s.v. Horizonte de expectativas. 2 Me refiero a ella en mayscula para diferenciar el devenir mexicano con las creaciones oficiales propuestas desde el aparato gubernamental.
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lugar del humano se nos presenta una estatua enaltecida. Sin embargo, el personaje histrico mitificado en una estatua, ente externo a la obra, tambin tiene una funcin dentro del texto: gracias a l, el lector inmediatamente se encuentra con la personalidad de un personaje conocido desde siempre. De esta manera la configuracin de los sujetos ficcionales, al tener signos distintivos que comparten con los histricos, forzosamente tienen una significacin definida en los anales. Las figuras histricas contenidas en la obra tienen su contraparte en el imaginario colectivo como conformadores de la Historia mexicana. Por lo anterior, los personajes responden a la definicin de Demetrio Estbanez Caldern acerca del mito, pues se relata la aparicin de una realidad especfica y se sugiere el sentido ontolgico de la misma (Estbanez, Diccionario de trminos, s.v. mito); en este caso, el de Mxico moderno. Adems, el hecho histrico es comparable al mito slo en la medida en que lo pensemos como un devenir constante. Para tal cuestin conviene poner sobre la mesa la idea de historia y de hecho histrico que Octavio Paz percibe en el Laberinto de la Soledad Un hecho histrico no es la suma de los llamados factores de la historia, sino una realidad indisoluble. Las circunstancias histricas explican nuestro carcter en la medida que nuestro carcter tambin las explica a ellas. Ambas son lo mismo. Por eso toda explicacin puramente histrica es insuficiente lo que no equivale a decir que sea falsa (Paz, El laberinto, 210). Es as que el dilogo entre el carcter en este caso, la literatura y la historia slo es posible en tanto que estn presentes las dos, es imposible conjuntarlas sin un contexto afn. Si bien los nombres de los parajes, personajes y hechos son cambiados en funcin de la literariedad, todos ellos tienen su contraparte en la historia oficial. Por lo anterior, Jorge Ibargengoitia no requiere que Matas Chandn los narre completamente, basta con dibujar un

boceto en el que el lector sea capaz de completarlo. As pues, en palabras de Celene Garca vila:
[...] corresponde al lector buscar la conexin entre las diferentes partes. Los espacios en blanco no se limitan a la apariencia tipogrfica de la novela. La intercalacin de recuerdos [...] con acciones del presente que a la vez se alternan con el acto de escribir exigen mayor esfuerzo por parte del lector, quien debe recurrir, a la vez, a su propia memoria del pasado y de la lectura de la novela para reconstruir los hechos [...]; de no ser as, el lector curioso tendr que investigar un poco acerca de la independencia [...] o volver sobre las pginas ledas en busca de algunas pistas (Garca, De la memoria, 57).

Es ah donde el lector debe ocupar el lugar que se le ha designado, debe asumir una conciencia histrica capaz de rellenar los espacios vacos y conformar la narracin en un conjunto. La correspondencia de los hechos histricos con los ficcionales se encuentran ah, simplemente hay que develarlos. Es as que, a travs de las voces narrativas, la concepcin de los personajes histricos se enriquece completamente. Si bien es cierto que he mencionado la conciencia histrica como parte fundamental para que el receptor comprenda la obra cabalmente, existe otro factor dentro de las dificultades: el contexto social. La lectura de la obra puede ser autosuficiente, pues es circular y se completa plenamente de principio a fin. Empero, para que la obra produzca un efecto cmico, es necesario que el lector se encuentre situado en un espacio particular en cuanto a la novela. A decir de esto, Jaime Lorenzo seala que "para quien desconozca ese captulo de la historia, la novela se sostiene por s misma, sin antecedentes o referencias. El humor que la permea no dara todo de s en el caso de esa ignorancia, por supuesto, pero no se quedara en silencio: en cuanto estrategia narrativa no se agota en las referencias histricas" (Lorenzo, "La pareja profana", 293). Lo que sucede es que el humor es lo que confiere sentido a la narracin, es el motor que genera una historia en donde las coincidencias con la historia oficial podran pasar por casualidades. Y es ah donde radica la complejidad de la narrativa de la voz de Matas Chandn: no es nicamente un sencillo desplazamiento sino toda una reelaboracin histrica a travs del humor, con

procedimientos tan ingeniosos como crticos (Lorenzo, La pareja profana, 288). A este respecto, Marta Ins Waldegaray, seala: no hay memoria colectiva en pasado, la memoria colectiva es vivencia presente. Las pginas en blanco que esperan la escritura crispada [...] disparan recuerdos actualizados introducidos narrativamente en tiempo presente (Waldegaray, Andrs Rivera, 225). Vemos pues, como el sentido humorstico solamente se puede dar en un contexto histrico ajeno al hecho; ste necesita integrarse en la conciencia social y ser mirado desde un presente en el que sea posible accesar a l sin tapujos. A travs del lector es que la narracin se significa en un sentido humorstico, pues l (o ella) supone los hechos ficticios como una historia alterna a la verdadera o por lo menos a la oficial. Los hechos histricos son expuestos sin la solemnidad que la oficialidad les da. En el caso de los hechos acontecidos en Los pasos de Lpez, stos se muestran como fortuitos, sin explicacin y ciertamente sin planeacin. Los acontecimientos no se encuentran arrendados por los hroes de la patria, sino que los hroes se encuentran supeditados a los hechos y slo les queda actuar de la mejor manera que les sea posible. Es as que la accin herica deviene simplemente circunstancial en donde los personajes de la novela depositan su actuar y, debido al azar, salen favorecidos. Existe una dislocacin entre las acciones y las reacciones referida como un relajo por Mara de los ngeles Rodriguez:
El relajo aparece como una situacin de confusin y enredo creada por conductas voluntarias o circunstancias fortuitas. A este momento de desorden/subversin se suma la burla, la crtica, el humor, el albur, la broma, con un tono fundamentalmente jocoso, inofensivo, de amenidad y diversin que requiere de una colectividad de participantes activos para manifestarse. El relajo se revela en una reaccin espontnea de desacato temporal a un cdigo socialmente creado que da cohesin y armona a una estructura comunitaria (Rodrguez, "Los pasos", 700).

Esta dislocacin no podra producir humor sin que el lector pudiera contrastar las acciones de los personajes con los hechos histricos oficiales. Es as que en la ficcin, el narrador es capaz de hacer uso de lo externo para poder llevar al ms all cualquier personaje de los libros de historia. La literatura tiene la capacidad de hacer
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leyenda a las personas de carne y hueso al profundizar en sus hechos de una manera tan honda que el lector se esforzar por conocer acerca de ellos. La necesidad de apoyar las caracterizaciones con la memoria del lector y por lo tanto, con la Historia mexicana, tiene un efecto benfico para los personajes: los profundiza. Es de esta manera que los protagonistas se nutren de la historia en un sistema de reverberancias en las que la historia nutre a la ficcin y la ficcin nutre al imaginario de la realidad. El lector de esta novela, como ya se ha dicho, requiere de una correspondencia especfica con la obra. Al cumplirla, Jorge Ibargengoitia le regala la creacin de personajes mucho ms trascendentes que los mostrados por la historia oficial y es as que la pequea traba inicial acerca del conocimiento de la historia deja como legado una creacin literaria personal construida en conjunto. Jorge Ibargengoitia se basa en la historia oficial para darle forma a los personajes histricos y el lector se apoya en los personajes ficcionales para crear una nueva historia oficial personal.

Bibliografa

ESTBANEZ Caldern, Demetrio, Diccionario de trminos literarios, Madrid: 2008, Alianza Editorial. GARCA vila, Celene, De la memoria a la escritura: Castelli, La independencia y la dictadura argentinas en La revolucin es un sueo eterno, (Re)escribir la historia desde la novela de fin de siglo, Ana Rosa Domenella (Coord.) Mxico: 2002, UAMIztapalapa-Porra, pp- 39-63. LEUCI, Vernica, Andrs Rivera: entre la historia y la ficcin (o lo que vosotros querais), Espculo: Revista de Estudios Literarios, 2007, 36, en lnea, [http://www.ucm.es/info /especulo/numero36/arivera.html], consultado el 3 de junio de 2013. LORENZO, Jaime, "La pareja profana (Historia y humor en la obra narrativa de Jorge Ibargengoitia)" La palabra y el Hombre, en lnea, [http://cdigital.uv.mx/handle/ 123456789/1701], consultado el 3 de junio de 2013. RODRGUEZ Cadena, Mara de los Angeles, "Los Pasos De Lpez Y El 'Relajo Literario' De La Independencia De Mxico De 1810" Bulletin Of Hispanic Studies, 85.5 (2008): 695716. WALDEGARAY, Marta Ins, Andrs Rivera: La tica de hacer memoria, Anales de literatura hispanoamericana, 2007, 36, pp. 221-233.