Marco Altberg

Muitos Cinemas

Marco Altberg

Muitos Cinemas

Roberta Canuto

So Paulo, 2010

GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

Governador

Alberto Goldman

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

No Passado Est a Histria do Futuro

A Imprensa Oficial muito tem contribudo com a sociedade no papel que lhe cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura. A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e dramaturgos, so garantia de que um fragmento da memria cultural do pas ser preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a histria dos artistas transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so redescobertos e imortalizados. E no s o pblico tem reconhecido a importncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a Coleo foi laureada com o mais importante prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL), a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia.

Mas o que comeou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a integrar a Coleo ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui inmeros outros temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e uma parte dedicada msica, com biografias de compositores, cantores, maestros, etc. Para o final deste ano de 2010, est previsto o lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos 220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi disponibilizada em acervo digital que pode ser acessado pela internet gratuitamente. Sem dvida, essa ao constitui grande passo para difuso da nossa cultura entre estudantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados nas histrias. Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer parte ela prpria de uma histria na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os criaram, e que por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil. Boa leitura. Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e biografados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado falasse diretamente ao leitor. Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

 o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de todo o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Apresentao
Como disse o filsofo Blaise Pascal, o corao tem razes que a prpria razo desconhece... Roubo esta frase para ampliar o conceito de corao para o de vida. Acho que a vida tem razes que a razo ainda no teve tempo de descobrir. No h bula que explique por que conhecemos as pessoas, nos aproximamos de algumas ou nunca mais veremos outras. Tudo parte de uma conjuno certamente catica aos olhos da razo, mas absolutamente coerente para um grande organismo chamado vida. Comecei filosofando para dizer que conheci o Marco assim, quase casualmente... Eu morava ainda em Belo Horizonte e um dia resolvi partir para o Rio com algumas fitas das matrias que havia feito, uma destas fitas foi entregue em mos na M Altberg, no Cosme Velho. Toquei a campainha e entreguei a tal fita (VHS na poca) querida Nina, ento produtora do Marco, e falei brevemente com ele. O Cosme Velho era um Rio que eu no conhecia, com o seu verde exuberante e o Largo do Boticrio de um quase barroco, o que, diga-se, fez uma mineira logo se sentir em casa. Vim para o Rio quando minha querida amiga Maria, filha do Marco, foi morar uma temporada em So
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Paulo. Eu j planejava me mudar para c, a vaga no Revista foi um destes presentes que nascem das tais conjunes... Antes eu j havia visto o Marco em Belo Horizonte, em 1996, em uma sesso do Sombras de Julho, filme realizado a partir do livro do Carlos Herculano Lopes, autor e jornalista mineiro que me presenteou com um livro do Ferreira Gullar quando eu morava em Diamantina e lhe mostrei alguns poeminhas meus, aos 15 anos... Mais um nozinho na inexplicvel conexo que tecemos aqui e ali sem perceber.
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Quando vim trabalhar com o Marco no compreendi como ele pudesse ser tantos em um s, no entendia como ele amasse tanto o universo mgico dos ndios, e ao mesmo tempo fosse um produtor afiadssimo, profundamente conectado com o mercado. Convivendo com ele vi que o seu lado espiritualista coexistia plenamente com a face mais palpvel da criao: a produo. Quando ele me convidou para escrever este livro eu me senti profundamente lisonjeada, dividir a nossa histria com algum um ato de confiana. Um livro escrito na primeira pessoa fazia este desafio ainda maior, dar voz voz do outro estabelecer um canal estreito de comunicao, de doao, de transcrio de pensamento em

palavra. E assim se fez esta histria, entre entrevistas, descobertas e entendimento de uma multiplicidade que antes para mim era um mistrio. Fiquei bastante encantada com a infncia do Marco, com as origens diferentes da sua famlia, com a atmosfera do Cosme Velho de antes, de natureza plena, pssaros, bichos. Um tempo em que os atabaques conviviam lado a lado com bandidos quase inocentes, um pai de santo e crianas brincando nos quintais. Ouvindo as entrevistas senti saudades de uma poca que no vivi, da gerao Paissandu, da Cinemateca do MAM e dos encontros na casa do Joaquim Pedro de Andrade. Com este livro reforcei em mim tambm a convico de que as grandes coisas na vida acontecem de forma absolutamente despretensiosa, foi assim que o Marco conheceu o Tom, foi padrinho do seu casamento e partilhou com ele momentos de criao e plena felicidade. A imagem do Xingu, da sabedoria ancestral dos nossos ndios e as profundas mudanas que o contato com este universo traz para a vida de quem tem esta sorte tambm me deixaram cheia de vontade de me integrar mais a este universo que permeia quase todos os captulos deste livro.

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Admiro profundamente a lucidez do depoimento que o Marco d sobre as questes de viabilidade do nosso mercado. So opinies das quais compartilho, acredito tambm que temos de repensar o que desejamos para o nosso cinema, que filmes queremos e como chegaremos aonde queremos. tambm bastante enriquecedora a reflexo que ele estabelece sobre a relao entre os diretores e os produtores no Brasil, este um ponto vital para entendermos algumas das maiores deficincias do cinema brasileiro contemporneo. Este livro revela um pouquinho do mistrio que cerca a multiplicidade de tantas questes e caminhos na trajetria do Marco, mas acho que revelar no o verbo ao qual este trabalho se prope, porque como eu disse antes, as grandes revelaes normalmente passeiam tmidas pelas entrelinhas. No caso da histria do Marco, tais revelaes residem em boa parte na sensibilidade verdadeira e comovida diante dos amigos do corao (Joaquim) e no imenso amor pela famlia. Continuo sem entender bem as tais conexes que se estabelecem pela vida e as desrazes que a elas atribumos, mas fico feliz com o que elas me trazem... Roberta Canuto
Rio de Janeiro, 2010

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O Oriente Aqui
Trabalhar com cultura fascinante. lidar com uma riqueza cujos valores so subjetivos e tem relao direta com o inconsciente coletivo. o indivduo se conectando com o todo. Eu diria mesmo que onde todo homem lida com o sagrado, a transcendncia. Todos ns trazemos esse tesouro escondido dentro de ns. Da a importncia de se cuidar das nossas origens, as mais diversas. Vamos voltar no tempo: quando os portugueses invadiram esse territrio que veio a se chamar Brasil, existiam aqui cerca de 700 povos, de culturas e idiomas diferentes. O que hoje chamamos de ndios, eram povos dos mais distintos matizes, em caractersticas fsicas, cor da pele, pelos, alm de costumes cerimoniais, alimentao, lavoura e artesanato. Esses povos representam, ainda hoje, a lembrana do que mais tradicional e antigo existe na cultura brasileira. Apesar da triste e violenta histria da nossa colonizao, que gerou profundas desigualdades sociais, racismo e preconceito existentes hoje no Pas, os remanescentes desses povos conseguiram guardar um pouco do extraordinrio manancial da nossa cultura primordial. Perseguidos por fazendeiros, garimpeiros, madeireiros e outros exploradores que invadiram suas

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terras, e hoje pelos grandes complexos nacionais e multinacionais de extrao de minrio, madeira e ervas medicinais; agredidos pelas diferentes igrejas de religies que, a pretexto de proteger esses povos indefesos, praticavam uma violncia talvez maior do que a fsica a espiritual , obrigando o ndio, sutil ou ostensivamente, a abandonar suas crenas em nome dos deuses invasores, esses povos milagrosamente resistiram! Os chamados primeiros povos, esses preciosos remanescentes das culturas primordiais da humanidade, ainda esto por aqui, espalhados pelo planeta. Eles so a garantia dos saberes tradicionais, da manuteno do que resta do meio ambiente na Terra e da espiritualidade humana. Geralmente, credita-se ao Oriente uma atitude mais positiva no que se refere ao equilbrio do ser humano: fsico, mente e esprito. Na verdade, o Oriente soube melhor preservar e difundir, por meio de sua cultura, a busca da qualidade de vida. Suas prticas milenares abrangem a ioga, a medicina chinesa, o respeito pela vida e pelo meio ambiente. Ns temos tudo isso aqui. Porm, por conta do nosso processo de colonizao, essas evidncias esto escondidas. Vamos encontrar todos esses saberes nas populaes indgenas brasileiras, assim como tambm nos descendentes dos povos

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exilados involuntariamente no Brasil, vindos da frica como escravos. Os negros trouxeram seus conhecimentos ancestrais ndios que tambm eram no seu continente de origem. Nesses grupos tnicos, reside o esteio primordial do caldo de cultura que resultou no Brasil. Infelizmente, os brancos europeus que aqui chegaram poca pouco puderam contribuir para a construo cultural da nao, seno de forma dominadora e predatria. Vivemos outros tempos, os de que ainda h possibilidade para tentarmos salvar o planeta. O melhor caminho a seguir o exemplo das culturas desses povos tradicionais que buscam em seus conhecimentos primordiais o equilbrio humano e ambiental. Por meio da preservao cultural desses povos que a humanidade, que perdeu o rumo de suas origens e identidade, pode reaprender a recuperar aquilo que est dentro dela mesmo: a sua cultura. Gostaria de render homenagem queles homens brancos que dedicaram suas vidas proteo e divulgao das culturas desses povos: Rondon, os irmos Villas-Bas, Noel Nutels e Darcy Ribeiro, entre muitos outros. Marco Altberg
19 de dezembro de 2006

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Uma Nova Janela

Somos um pas curioso. Literalmente. Por aqui as novidades so sempre bem recebidas, mais do que isso, ansiosamente buscadas. E no diferente com as chamadas mdias digitais. A internet e o celular encontraram no Brasil campo extremamente frtil, tanto que figuramos entre os maiores usurios mundiais. Essas novidades, porm, no se limitam ao seu uso bvio. H muito a internet e o celular extrapolaram sua funo de comunicao para ir alm. A inquietao e a curiosidade dos brasileiros fizeram com que esses meios se transformassem em ferramentas de expresso infinita, individual e de grupos. Incorporamos a internet e, em maior escala, o celular em nosso cotidiano. Seria impossvel imaginar de forma diferente. J faz parte de ns. como se fosse nossa extenso fsica e, por vezes, mental e, por que no, espiritual. O homem sempre busca alguma coisa a mais e, nesses tempos, parece ter encontrado uma janela para vislumbrar alguma coisa nova. E passa a dialogar com ela, como se estivesse vivendo em outras dimenses, anteriormente impensadas.

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Ao alcance de quase todos, essas mdias incorporam o usurio que passa a ter identidade prpria, ao mergulhar nesse universo, deixando de ser passivo, assumindo o controle de suas ideias e manifestaes. No est mais s. Pode se comunicar e trocar com milhes de pessoas simultaneamente. Muito se falou sobre essas ferramentas e a cada dia novas situaes surgem. Rapidamente incorporadas por todos, num movimento planetrio vivenciado simultaneamente. Temos hoje uma nova linguagem, novos smbolos. Se algum tivesse hibernado durante alguns anos e acordado hoje, certamente iria estranhar o que veria: pessoas coladas aos seus celulares, falando, enviando mensagens, jogando jogos eletrnicos ou assistindo aos contedos. O fascinante desses meios que toda tentativa deliberada de controle e estabelecimento de limites em proveito de alguma coisa ou de algum, mais cedo ou mais tarde no dar resultado. Por esse motivo, o estmulo criao de contedos tem muita importncia. So esses contedos variados, feitos por qualquer pessoa, que podem surpreender e ganhar espao. como se as pessoas tivessem mo um instrumento de criatividade para se expressar. Os

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aparelhos celulares, as pequenas cmeras digitais esto disposio para que qualquer pessoa possa criar seus contedos e postar, hoje na internet, e em breve nos celulares. Como uma prxima novidade, as pessoas podero fazer seus filmes para os celulares. Espera-se o surgimento de uma nova economia a partir da produo de contedos para celular. Algumas experincias sobre canais exclusivos para celular j ocorrem, com sucesso. O estmulo para esse contedo tem importante apoio por intermdio de festivais especializados que ocorrem em pases da Europa, Amrica do Norte e no Brasil. So filmes curtssimos de at trs minutos, tempo que se imagina palatvel para o usurio de celular. Buscam-se formatos diferenciados filmes em animao, desenho animado, registro da realidade sob a forma de minidocumentrios, histrias interpretadas com atores ou at mesmo a mistura desses ou de diferentes formatos experimentais. De todos os cantos do Pas, novos realizadores criativos e inquietos, se arriscam sem reservas na criao desses micrometragens. Muitos surpreendero por sua criatividade e adequao

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 tela do celular. E esse o maior desafio: criar contedos que emocionem, encantem, divirtam e encontrem no celular a sua melhor janela. Uma nova janela.
Artigo publicado na sesso Colunista Convidado da Revista de Domingo, do jornal O Globo, em 2010

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Captulo I A Casa do Cosme Velho

O cinema um esforo de adequao entre o desejo e a realidade

Marco Altberg Nasci na Beneficncia Portuguesa, entre os bairros da Glria e do Catete. A minha casa da infncia at os 11 anos foi neste bairro, no Cosme Velho, na Ladeira do Ascurra, bem prximo daqui. A imagem dela que guardo na memria semelhante a esta paisagem que vejo da minha sala na produtora, um verde intenso, pssaros e toda uma natureza ao redor. Os fundos da minha casa davam para a linha do trenzinho do Corcovado, assim eu podia chegar a ela tanto pela ladeira, de carro ou a p, ou pelo trenzinho, descendo na segunda parada, o que para uma criana j uma aventura. Lembro-me de ter ali uma atmosfera superacolhedora, tenho dois irmos e uma irm, a Olinda, que a mais velha e tem treze anos a mais que eu, o segundo, Felipe, com dez a mais, e o outro, Joaquim, que nove anos mais velho, portanto, sou o caula de quatro filhos. Minha me tinha 42 anos quando eu nasci e j no esperava mais ter

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Vista da casa da ladeira da Ascurra

filhos. Naquela altura, h 57 anos, era uma coisa complicada, no era muito comum, significava uma gravidez de risco. Fazendo um exerccio de reflexo sobre esta histria, concluo que sou um persistente, um abusado, acho que isso bastante coerente com a minha vida, pois nas condies adversas eu vou em frente. H um pouco o sentido de gincana, de superao das dificuldades, fao uma analogia dessa reflexo com o cinema, os filmes que eu realizei desde o incio e participei em outras funes significavam sempre desafios de tornar realidade um sonho, que partia de uma ideia que nem sempre era fcil. Lembro-me de uma vez em que eu jogava bola com os meus irmos no quintal de casa e ouvi uma revelao que me foi feita pelo meu irmo Felipe: estvamos conversando e ele me despertou para a conscincia da morte, da finitude. Para mim, antes disso, todo mundo era imortal, a ele me contou a historia de Ado e Eva no Paraso, a histria da ma, e me explicou que todo mundo morria um dia. Eu fiquei decepcionadssimo, achava que a vida era pra sempre, isso me marcou muito. No nosso quintal havia frutas maravilhosas, sapoti, manga, fruta-do-conde. Da se originou a minha primeira experincia comercial eu pegava as mangas no p e vendia para as pessoas
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A irm Olinda

Com os irmos Felipe e Joaquim

que iam se consultar no centro esprita ao lado da minha casa. Eu as vendia por 20 centavos cada e no final juntava uns trocados. Na sala havia um rdio grande. Gostava de ouvir novelas, tinha uma que se chamava Moleque Saci, que eu adorava. At que um dia o meu pai chegou com a televiso, isso no final dos anos 1950, era aquele aparelho onde eu via todos os filmes do Tarzan, tinha tambm o Mickey, Pateta e o Vigilante Rodovirio. J no cinema eu ia s sesses da matin e as nossas frias eram quase sempre em So Loureno, em Minas Gerais, num hotel-fazenda, a Fazenda Ramon.
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Naquela poca ainda no havia favelas ali na Ladeira da Ascurra, mas j havia casas mais pobres e alguns sinais do incio da bandidagem, com a presena de uma boca de fumo. Existia uma histria de que os bandidos respeitavam a minha me. Uma vez a polcia apareceu l procurando um desses marginais, que, na poca, nem se comparavam aos de hoje. Eles pediram para se esconder l em casa e a mame deixou que se escondessem dentro do terreno. Era um universo do marginal, da umbanda, das manses e da minha casa, que no era uma manso, mas que era uma casa muito confortvel e espaosa, com grande terreno.

Marco com a me, Dona ngela

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Uma das coisas que mais me encantava naquela casa era a enorme quantidade de pssaros que apareciam por l, eu adorava ficar observandoos, o sanhao, a sa-de-sete-cores, o tico-tico e vrios outros. Desde pequeno me encantei com esses pequenos seres, o que me levou a acreditar firmemente que seria ornitlogo. Aquela paixo com o tempo foi-se aprimorando, comecei a estudar os pssaros, olhando e percebendo cada detalhe e ouvindo o que as pessoas diziam sobre eles. Ainda pequeno ganhei do meu pai uns livros de ornitologia, aquilo me absorveu por completo e estudava horas a fio. Sabia o nome cientfico de muitos pssaros, no s os brasileiros, mas os pssaros exticos de outros pases. Eu sempre tive uma proximidade muito grande com a natureza, presena constante na minha vida. Creio que aquela infncia imersa no meio da mata, no Cosme Velho, com rios, cachoeira, cachorros, pssaros, cobras, gambs, gatos, papagaio, formou um imaginrio que me acompanha desde sempre. Por outro lado, tinha tambm na minha casa intensa presena cultural. Meus pais naquela poca tocavam piano, a minha irm fazia teatro e tinha amigos artistas, intelectuais e msicos. Era uma casa agradvel, tinha um caramancho e muita gente se reunia noite para conversar, ouvir

msica. O ambiente era sempre movimentado, embora meu pai tivesse fama de ser meio bravo. Meu pai, Emanuel Altberg, nasceu na Rssia em 1902. Saiu da Rssia bem antes da Revoluo Bolchevista e foi com os pais para Berlim. Depois a famlia foi para Portugal e ele veio para o Brasil. Hoje ele teria mais de um sculo de vida. J a minha me, Maria ngela Melo Rocha Altberg, era paranaense de origem italiana e portuguesa. Meus pais se conheceram no Paran e mais tarde vieram para o Rio. O sonho do meu pai era trabalhar no campo. Estudou agronomia e chegando ao Brasil comprou uma fazendinha, na realidade um stio aqui no Estado do Rio, onde ele gostava muito de plantar e trabalhar a terra. Minha me era aquela me protetora, eu era o caula, o pequenino da famlia. Meu pai viajava muito, o que me aproximava muito da minha me, ramos companheiros e compartilhvamos muito tempo juntos. Meus pais foram casados durante muitos anos, nunca se separaram, morreram com apenas um ms de diferena, mas viveram belas turbulncias. Lembro de umas brigas pavorosas, discusses que me deixavam com muito medo. As desavenas amorosas fizeram parte da minha infncia, minha me era muito passional e o meu pai tambm...

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O pai Emanuel Altberg

Alm da msica, que era muito presente, o meu pai tambm pintava e a minha irm fazia dana. Lembro-me desse estmulo artstico contnuo em casa. Cresci sob estas duas presenas: a natureza e a expresso artstica. Desenhando os pssaros, acabei desenvolvendo certo talento, tinha cadernos que eu fazia anotaes de campo e esboos de histrias em quadrinhos protagonizadas pelos passarinhos. Sentia-me como aqueles viajantes que passaram pelo Brasil, cientistas, artistas, botnicos, ou etngrafos e linguistas que desenhavam e faziam as observaes de campo, registrando a flora, a fauna e os costumes do povo nativo no tempo das misses europeias. Nessa poca eu tinha entre 7 e 9 anos, durante este perodo fiz tambm aulas de piano e violo, criava esculturas de barro e pintava telas com o meu pai. Durante este tempo estudei no Colgio So Vicente de Paulo, mas no frequentava muito as casas de colegas de escola, minha diverso era brincar na mata, sozinho, em contato com a natureza. Eu costumava andar muito pelas trilhas aqui do Corcovado, e, s vezes, com outros moleques da vizinhana chegvamos a umas cavernas que tinham inscries rupestres.

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Nessa poca, minha av, Maria Rafaela Distefano Mello Rocha, a Feleca, ficou sem a casa dela e passou a viver entre a nossa casa e a casa da minha tia, que morava em Niteri. Ela alternava, passava tempos conosco, e quando brigava com a minha me ia para a outra casa e vice-versa. A minha av era uma figura incrvel, vegetariana, no por ideologia, mas porque adorava os animais, no admitia fazer mal a nenhum deles. Lembro-me que crivamos alguns passarinhos em gaiola e ela sempre encontrava uma forma de solt-los, tinha pena dos bichinhos. Ficvamos todos tentando descobrir o que havia acontecido... Hoje vejo que ela tinha razo, sou quase vegetariano h mais de seis anos, no como carne vermelha, e certamente ela influenciou muito esta deciso. Lembro-me da minha av tambm como uma pessoa muito inventiva, que me contava historias noite na hora de dormir, eram fbulas de animaizinhos com nome e atitudes humanas, tudo inventado por sua criatividade incrvel e essas histrias repercutiram muito em mim. Essa casa foi um lugar muito importante onde meu imaginrio gostava de passear. Essas lembranas sempre me acompanham. H alguns anos, para a minha tristeza, descobri que a casa no existe mais, que fora destruda por um incndio.

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Captulo II Altberg
Minha famlia paterna tem histrias incrveis de viagens, disporas e separaes. Altberg em alemo quer dizer monte velho ou morro velho e, de forma mais imponente, montanha velha. A vida do meu av paterno, o Felipe (Falk em alemo) Altberg, foi uma loucura. Meu av tinha a patente da pedra do isqueiro. Aquela era a poca das invenes e da descoberta da tecnologia e com isso depois ele ganhou um dinheirinho pra manter a famlia aqui no Brasil. Meu av era austraco e se casou com minha av Rachel, que veio da Rssia, pas onde meu pai e minha tia Dora nasceram. Meu av viajava muito, na poca ele foi para a China e deixou a minha av grvida do meu tio Alexandre, o caula, que morreu ano passado com 101 anos! Quando o meu av chegou China, o pas iniciou uma guerra com a Rssia que durou 14 anos. Nesse perodo ele ficou retido na China e, quando voltou Rssia, a minha av apresentou o meu tio a ele como pai e filho, depois de 14 longos anos de separao. Meu tio Alexandre era uma figura incrvel e exerceu grande influncia sobre mim. Era mui35

Os avs paternos Rachel e Falk (Felipe) Altberg

to diferente de outras pessoas que eu conhecia na poca, sofisticado em sua forma de vestir e agir, at um determinado momento ele usava gravata borboleta e tinha mordomo em casa, subitamente virou uma espcie de hippie velho, mas, ao mesmo tempo, moderno e pop. Mudou radicalmente. Meu tio tinha uns amigos muito interessantes. Meu primeiro filme, o documentrio Noel Nutels, foi realizado por intermdio dele, que era amigo do Noel, mdico sanitarista que com os irmos Villas-Bas e Darcy Ribeiro criaram o Parque Indgena do Xingu. A turma deles reunia pessoas incrveis: Dorival Caymmi e o gravurista e pintor Augusto Rodrigues, entre outros intelectuais e bomios. O tio Alexandre vivia nesse universo da arte e da intelectualidade carioca. Graas a ele tive acesso viva do Noel, e embora tivesse despertado meu interesse pelo Nutels pelo vis indgena, foi o meu tio quem serviu de ponte para este meu primeiro filme profissional, isso em 1974. Recentemente o tio Alexandre foi redescoberto, aps uma grande matria sobre a famosa escola de arte alem Bauhaus. Na poca, diga-se, meu tio era um dos mais antigos estudantes ainda vivos da escola. L ele estudou arquitetura e chegou a realizar projetos importantes de casas e prdios, mas ele parou de trabalhar como ar-

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quiteto nos anos 1940 e ficou meio esquecido. Lembro-me que ele teve uma loja de decorao na Rua Paissandu, no Flamengo, que era bem diferente, com objetos de arte criativos e artesanato brasileiro que ele comprava nas viagens que fazia.

Com Alexandre Altberg

Captulo III Primeiros Contatos com a Espiritualidade

Lembro-me que meu irmo tinha uma grande coleo de histrias em quadrinhos inspirada na literatura romntica e indianista com praticamente todos os romances do Jos de Alencar. Em uma ocasio, na poca que ramos scios do Fluminense Futebol Clube (sou Botafoguense, mas esse era o clube mais prximo da nossa casa), houve uma exposio de cultura indgena e eu esbarrei em um ndio todo pintado e paramentado. Foi muito marcante para mim, uma espcie de medo e fascnio ao mesmo tempo. Embora este fato tenha de alguma forma despertado o meu interesse pelo universo indgena, havia tambm uma presena forte da cultura africana em minha infncia. Na casa que dava para os fundos da minha, na metade da minha infncia, instalou-se um centro esprita de umbanda. Lembro-me do som dos atabaques que noite embalavam meu sono. Mais tarde eu comecei a perceber que a minha me tinha uma fora espiritual muito grande, recordo-me de uma cena do pai de santo fazendo uma reverncia pra ela. Eu acho que a minha me tinha algum tipo de desenvolvimento espiritual que eu no cheguei a alcanar, o que era um contraponto

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com o meu pai, que era uma figura moldada pela cultura europeia pragmtica. Meu pai morou muito tempo em Berlim, era muito rgido em certas coisas, embora fosse muito amoroso tambm. Essa caracterstica de meu pai foi muito importante em impor limites pra mim. Aprendi com ele a valorizar as coisas fundamentais e essenciais, ou seja, o trabalho, a sobrevivncia. Eu aprendi um pouco de russo na minha infncia e de repente me vi em meio cultura judaica, o que era bastante contraditrio, j que meu colgio era uma escola catlica de padres. Contudo, na hora de eu fazer a primeira comunho o meu pai no quis que eu fizesse, e eu no compreendia muito bem o porqu, s mais tarde eu entendi a origem judaica do Altberg. Embora meu pai no fosse nem um pouco religioso, muito pelo contrrio, ele era ateu, mas meu av tinha uma cadeira cativa na sinagoga e cumpria os rituais judaicos. Eu me lembrava que era judeu porque todo ano na Pscoa ou no ano novo judaico havia aqueles jantares em que vinham os familiares distantes, que eu s encontrava nessas ocasies, com uma mesa repleta de toda aquela comida que eu adorava. Mas o judasmo desabou sobre minha cabea de verdade quando minha irm se casou. Esse acontecimento trouxe de volta

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a presena do judasmo que estava restrito minha primeira infncia, quando meus avs paternos estavam vivos. O casamento de minha irm provocou um grande movimento na famlia: minha irm foi morar em Israel e para poder se casar no ritual judaico minha me teve de se converter ao judasmo e eu fiz bar mitzvah. Lembro-me de certa discriminao velada na escola porque de repente eu passei a ser judeu na viso dos meus colegas, embora eu de fato nem soubesse exatamente o que isso significava. O judasmo no estava presente no meu cotidiano, minha me era catlica e rezava para todos os santos, tinha um altarzinho dentro do quarto, embora na realidade ela tivesse a religio prpria dela, com uma espiritualidade forte. Apesar de eu no ter vivenciado muito isso, eu sei que ela tinha certa fora espiritual. No imaginava que minha irm iria se casar e viver em Israel, onde est h mais de 40 anos e teve filhos e netos. Eu vivi com uma origem judaica que eu conhecia, mas que no era muito profunda e eu no compreendia completamente. Hoje consigo reconhecer em mim certas caractersticas judaicas.

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Captulo IV A Cinemateca e a Gerao Paissandu

O primeiro colgio em que estudei foi o Ginsio Laranjeiras, que j no existe mais, depois fui para o So Vicente de Paulo, onde fiz o primrio e fiquei at a quarta srie, depois estudei no Liceu Franco-Brasileiro, quando me mudei para o Largo do Machado, aos 11 anos, a minha vida mudou, porque trocamos aquela vida maravilhosa e buclica do Cosme Velho por um cotidiano mais mundano e urbano, acentuado pela mudana de uma casa para um apartamento.
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Mas aquela vida romntica no Cosme Velho j no era to fcil para os meus pais, era uma ladeira de difcil acesso, e no sei por que o meu pai j no tinha mais carro, soube de uma histria que ele ficava muito nervoso no trnsito, era hipertenso. A vida estava difcil pros meus pais ali naquela casa que comeava a ficar velha e exigia muitas reformas. Ento aquele universo familiar que era constitudo pelos meus pais, meus irmos e minha av, se deslocou para um apartamento apertado no Largo do Machado. A nova moradia no lembrava nem um pouco aquele universo mgico e

particular de antes, embora houvesse aspectos bem especiais como os mveis que o meu pai desenhava. Havia umas bossas assim, ele desenhou um armrio embutido que tinha os dois lados para cmodos diferentes, tinha um tnel em que a comida ia direto da cozinha para a mesa na sala de jantar, meu pai era cheio de ideias... Com a sada da casa no Cosme Velho para um apartamento eu fiquei menos no mato e mais na cidade, estudando no Liceu Franco Brasileiro. Comecei a participar do Grmio escolar, fazer teatro, numa poca em que tudo envolvia um pouco de poltica estudantil e de manifestao artstica. No colgio tive um contato diferente com o universo cultural, porque metade do Liceu era francesa. Havia tambm um cineclube onde comecei a ver filmes, e de cineclubista do colgio passei a frequentador assduo da Cinemateca do Museu de Arte Moderna (MAM). Entre os meus 15 e 16 anos, antes de comear a frequentar a Cinemateca, escrevia muito e ainda mantinha o hbito de desenhar e fazia histrias em quadrinhos. A impresso que tenho hoje sobre aquele tempo a de que na adolescncia se consegue tocar alguma coisa que vai alm do cotidiano de festas e turmas, como se eu tivesse tido contato com alguma coisa, que na poca no sabia o que era, mas que depois vim a

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descobrir ser uma fonte de criatividade. A partir dos meus 13 anos eu comecei a sentir esse impulso que me impelia a expressar alguma coisa. nessa idade que temos contato com os romances de formao. Lia muito Hermann Hesse, que vim a reler recentemente e continuo achando incrvel. Demian, O Lobo da Estepe e Sidarta, e somado a isso havia tambm uma literatura mais pessimista e de certa forma depressiva que eu apreciava e da qual me alimentava, Kafka, principalmente. Existia no ar naquela poca certo culto tristeza e melancolia. Mas alm dessa literatura que delineava as minhas influncias artsticas havia claro o cinema de Bergman, Buuel, Fellini, Pasolini, Godard e de toda a Nouvelle Vague, do Cinema Novo, e, mais tarde, do chamado Cinema Marginal. A sesso de meia-noite aos sbados do Cine Paissandu era obrigatria. Havia uma programao clssica, que era ir sesso do Paissandu meianoite e depois esticar no restaurante Lamas, que ento ficava no Largo do Machado. Mais tarde eu saa do Lamas e j comprava o Jornal do Brasil de domingo, que, na poca, era um importante jornal de peso poltico e cultural. Lembro-me tambm do Instituto Villa-Lobos, espcie de escola de artes de vanguarda que ficava

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na praia do Flamengo, creio que no prdio da antiga UNE, perto da minha casa na Rua Tavares de Lira, entre o Largo do Machado e a Praa So Salvador, prximo ao Parque do Flamengo, numa posio geograficamente estratgica, bem prxima daquilo tudo que passei a gostar. Havia ainda a turma do Parque Guinle, com quem gostava de viajar e fazer incurses a So Paulo. Costumvamos ir aos teatros e museus. Entre os meus 14 e 17 anos vivi intensa maratona cultural, depois fui trabalhar pra valer.

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Captulo V Pra Incio de Conversa

O Festival JB, no Cine Paissandu, foi o celeiro de toda uma gerao. L mostrvamos os nossos primeiros filmes, quase todos feitos de forma totalmente intuitiva. Nesse festival inscrevi os primeiros trs curtas que realizei, isto , absolutamente autodidata. Havia um laboratrio que revelava 16 mm, na Rua Alice em Laranjeiras e usvamos cmera emprestada, modelo Paillard Bolex de corda manual, sem bateria. Pra Incio de Conversa, o primeiro filme que realizei, tinha elementos autobiogrficos, e nele eu fiz de tudo, inclusive atuar. O tema era centrado na discusso de um garoto com o pai, havia alguma referncia ao meu pai, que no era exatamente daquela forma, eu caricaturei. Aquele era um momento bem emblemtico, final dos anos 1960, incio dos 1970, poca de ditadura militar, drogas e todo um caldo de informao e cultura que me fez ficar diferente da maioria dos meus colegas de escola. Havia os amigos que iam s festinhas, mas havia tambm os que faziam pichao, leituras marxistas e revolucionrias e protestos.
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Na poca entrei para um grupo que era ligado ao Partido Comunista, pois estava inquieto e a poltica era uma forma de dar vazo quele inconformismo. Existia uma necessidade de desempenhar um papel que ia contra a censura e a ditadura, e me envolvi bastante com esse compromisso. Aliado ao aspecto poltico, que se intensificou mais tarde, despertei para a criatividade. Vivamos o chamado desbunde e a poltica, estvamos em 1968... Eu escrevia e fotografava. Das palavras para a cmera foi outro pulo. Encanteime com os filmes do Buuel, Godard, Visconti, Antonioni e Fellini, e tambm com os brasileiros do Cinema Novo e do Udigrudi. A minha mudana da escrita para o cinema foi natural, at porque, diga-se, o processo cinematogrfico requer uma escrita... e, de fato, era como se eu escrevesse com a cmera. Eu no pensava ainda em fazer cinema, mas quando eu tomei contato com aqueles filmes, de cara notei que era aquilo que queria fazer, compreendi que era uma coisa possvel para mim. Os sentimentos, os desafios ou a realidade que os documentrios mostravam diziam muito a mim. No havia um diretor em especial que eu admirasse mais, e sim o conjunto deles, eles se completavam, tanto os brasileiros quanto os estrangeiros. como se o cinema fosse um quebra-cabea e cada diretor uma peci-

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nha, uns maiores, outros menores, uns mais fceis e com formas mais generosas, outros com formas mais complexas. Hoje, observando de longe, vejo o cinema tal qual uma grande famlia que independe do seu territrio, seja no Brasil, seja no mundo. Eu tive a oportunidade de viajar e conhecer a realidade do cinema no exterior, de visitar e trabalhar fora do Brasil, e pude compreender que tudo uma coisa s, ou seja, tudo parte de um todo. Em suma, cada filme, cada diretor, cada pessoa envolvida parte de um organismo maior, isto , o cinema. Depois do Pra Incio de Conversa eu fiz Primeiro Tempo Desespero, que a histria do suicdio de um cara que se joga do alto de um prdio em construo. Mais tarde eu fiz um filme em homenagem ao Lamarca, o L como C est o Mar, baseado em um poema que me foi apresentado pelo msico Serginho Saraceni. Era 1971, um dos anos mais difceis da ditadura, foi uma loucura tudo aquilo, realizar um filme homenageando o subversivo mais procurado na poca, obviamente s foi exibido clandestinamente. Foi tambm por intermdio do Serginho que eu tive a minha primeira experincia profissional em cinema de longa-metragem, no filme Carnaval, Amor e Sonhos, do Paulo Cezar Saraceni, que tio dele.
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Captulo VI Carnaval, Amor e Sonhos

Essa minha primeira experincia em um filme com uma equipe profissional no foi l muito boa. Era uma poca de muita loucura, eu no entendia bem o que estava acontecendo ali, decepo total. Aquela situao me fez cogitar a possibilidade de no fazer mais cinema depois. No Carnaval, Amor e Sonhos eu fazia fotografia de cena, o still do filme, e no conseguia trocar experincias ou me envolver muito com as pessoas, no me senti fazendo parte daquilo. Filmamos em 1972, o elenco era Leila Diniz, Ana Miranda e o Arduno Colasanti. Eu tinha 16 anos e defini que no queria mais viver aquela experincia, aquele no era o cinema do qual eu queria participar, decidi ento ir para a PUC estudar sociologia.
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Captulo VII Quando o Carnaval Chegar Mapa Filmes

Durante o meu curso de sociologia na PUC, o cinema me capturou novamente com o filme Quando o Carnaval Chegar, do Cac Diegues. Fiz bons amigos e conheci pessoas maravilhosas naquele trabalho, me envolvi profundamente, trabalhei como continusta e tive a oportunidade de estar mais prximo da direo. O projeto por si s j era incrvel, um musical com a Maria Bethnia, o Chico Buarque, o Antonio Pitanga, a Nara Leo e o Hugo Carvana, revisitando um personagem que ele havia feito com o Calmon no Capito Bandeira contra o Doutor Moura Brasil (1971) e que depois ele desenvolveria em seu filmes como malandro carioca. Foi curiosa a forma como acabei chegando equipe do filme. Eu cursava a Aliana Francesa, j tinha feito meus curtas em 16 mm, e o diretor da Aliana era um francs jovem e bacana. Um dia mostrei os meus filmes para ele, que era colega da Vera de Paula, mulher do Zelito Vianna, que, na ocasio, era professora da Aliana. Ele me apresentou para Vera que, por sua vez, me apresentou ao Zelito. Marcamos um encon-

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tro na Mapa Filmes, que ficava na Urca. O fato foi engraado devido s coincidncias, porque no mesmo momento que eu conheci o Zelito, conheci tambm o Joaquim Pedro, o Cac, Hugo Carvana, Leon Hirszman e o Eduardo Escorel. Resumindo: ao mesmo tempo conheci vrias pessoas que faziam o Cinema Novo, com filmes que eu tanto admirava. A Mapa era um lugar de referncia para o pessoal do Cinema Novo. Em uma ocasio aconteceu um fato engraado. O Glauber voltou do exlio e a turma toda foi esper-lo na produtora, que j no era mais na Urca, mas, sim, embaixo da casa do Zelito, no Cosme Velho. O Leon (Hirszman), o Coutinho (Eduardo) e eu estvamos meio de frente para a porta. O Glauber chegou, parou, olhou para mim e disse: ... Eu t vendo aqui uma espcie de Antonio Calmon. Foi engraado, pois no me conhecia, mas falou isso porque, mesmo que o cinema naquela poca tivesse uma espcie de segmentao entre as geraes, a turma nova que chegava era bem acolhida pelos mais velhos, existia uma relao bastante familiar entre as pessoas que faziam cinema naquele momento. Formou-se uma grande famlia que ia desde Luiz Carlos Barreto a Rogrio Sganzerla, mesmo com as suas profundas diferenas, existia uma unidade.

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Eu talvez tenha sido um dos ltimos dessa gerao que ainda pegou este esprito, porque contemporneos meus como a Tizuka Yamazaki, o Srgio Rezende e o Andr Klotzel talvez fossem mais distantes do convvio constante com esse ncleo do Cinema Novo na poca. (Glauber Rocha escreveu um livro que na verdade a expresso dessa grande famlia do cinema brasileiro: A Revoluo do Cinema Brasileiro. Nele, Glauber lista quase todas as pessoas do cinema de ento, nome a nome. Eu passei a ir Mapa algumas vezes, ainda na Urca, at que algum me ofereceu a vaga de continuidade no filme Quando o Carnaval Chegar, assim, bem informal mesmo, e foi bacana porque a partir dali no parei mais, emendei um filme no outro. Depois de Quando o Carnaval Chegar tive uma experincia rpida em publicidade como assistente de RTV da agncia de publicidade McCann Erickson, mas detestei. Supervisionvamos filmes para a Esso e a Coca-Cola, mas era uma poca de improviso, no como hoje em que h uma estrutura tcnica completamente apurada e desenvolvida.
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A publicidade de ento representava um processo pioneiro e complicado, filmvamos at debaixo dgua e a ousadia audiovisual era frequente e constante. Em publicidade, naquela ocasio, tudo era feito em 35 mm, tnhamos uma equipe muito boa e eu era o cliente dessas pessoas, j que era o representante da agncia. Mas no gostei dessa posio, havia uma subservincia muito grande, no era isso que queria e voltei para o cinema para fazer outro filme do Cac, no qual fui assistente de direo e continusta do Joana Francesa.

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Captulo VIII Joana Francesa

Joana Francesa no foi uma experincia to prazerosa quanto o Quando o Carnaval Chegar. O filme foi feito com muito pouco dinheiro, pra variar. Embora fosse uma coproduo com a Frana, no havia recursos para a estrutura que ele pedia, somado a isso havia a dificuldade na poca de filmar no interior do Nordeste, em Alagoas, 1973, outro tempo. Era mais ou menos a mesma turma do Quando o Carnaval Chegar. Dib Lutfi era o fotgrafo, uma figura maravilhosa, um brincalho que tinha o apelido de grua humana por causa de sua habilidade com a cmera na mo (elas eram pesadas naquela poca). A gente tinha uma brincadeira, ou ele sumia com a claquete, que era meu instrumento de trabalho, escondia e na hora de rodar a cena eu ficava louco procurando, ou ento eu em represlia sumia com o cabo da bateria da cmera. Havia tambm o Carlos Del Pino, assistente de direo muito competente, muito disputado por todo mundo, que veio ser muito amigo meu, hoje radicado em Braslia.
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Ney Sroulevich era o produtor do Joana Francesa, um filme feito em condies difceis, tinha o Pierre Cardin e a Jeanne Moreau como atores. Jeanne gostava de beber, tinha suas angstias e criava alguns problemas para a produo. Imagine aquela estrela do cinema internacional acostumada ao melhor tratamento em filmagens, encarando as dificuldades logsticas em uma fazenda no interior de Alagoas, isso h mais de trinta anos? Foi tudo muito complicado, criouse uma situao heroica, lembro-me do diretor de produo, o cineasta Carlos Alberto Prates se desdobrando para segurar a barra.
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Havia um detalhe surreal no set deste filme, o Pierre Cardin promoveu um desfile em Macei e o Fernando Collor de Mello, que era um playboy de Alagoas na poca, participou como modelo. Mais tarde, quando o Collor era presidente, em uma recepo no Japo, o Pierre Cardin se aproximou dele e disse em bom francs: ... No acredito, Fernando, voc o presidente do Brasil? E deu uma bela gargalhada.

Captulo IX Pica-Pau Amarelo

O Pica-Pau Amarelo (1974) foi um filme que eu entrei para ser assistente de produo e acabei me tornando diretor de produo. Ele foi produzido pelo fotgrafo e empresrio Thomas Farkas e dirigido por Geraldo Sarno a partir de adaptao da obra do Monteiro Lobato. Ns filmamos no interior de So Paulo e fizemos algumas sequncias aqui no Rio, mas as locaes eram perto de Poos de Caldas, na fronteira entre So Paulo e Minas. Neste projeto sucedeu o contrrio, existia dinheiro, mas no havia uma boa estrutura de organizao de produo. Tudo era meio catico e me lembro que houve um acidente entre dois carros da produo, um bateu no outro, alis, nesse filme tivemos vrios problemas relacionados ao transporte. Talvez por loucura dos assistentes de produo, meio malucos em um clima totalmente hippie, eles nem sempre estavam lcidos para dirigir, assim a coisa acabava se complicando. Na poca no havia motoristas especializados em cinema nos sets. Foi uma epopeia, mas mesmo com todas as confuses o filme ficou pronto. Ele entra no hall
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dos filmes que eu fiz onde eu vi a derrocada dos diretores diante dos problemas de produo, quando se tem um bom projeto, mas no tem a produo estruturada e mesmo assim se insiste em levar o filme adiante. Mais tarde eu fiz com Geraldo Sarno o Coronel Delmiro Gouveia, em 1978, outro filme que representou uma grande batalha que se reverteu em aprendizado. Foi um trabalho feito com pouqussimo dinheiro, tnhamos filmagens em muitos locais, viajando pelo Brasil, foi bem complicado, mas foi uma experincia em que aprendi muito e o resultado foi bom.
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O cinema tem este aspecto meio messinico, do ter de se fazer a qualquer custo, isto existia muito no cinema brasileiro, hoje parece existir menos. Acaba-se fazendo o filme como d para se fazer e raramente os resultados alcanam o que se espera e isso se reverte em experincias frustrantes. Creio que as mortes prematuras de diretores do cinema brasileiro (Glauber, Joaquim Pedro, Leon, Rogrio) aconteceram em decorrncia desse grande desgaste e tambm pela incapacidade de se suportar a frustrao, o que me levou em grande parte a me afastar temporariamente do cinema de longa-metragem.

Captulo X Noel Nutels

Em 1974 eu fiz o documentrio Noel Nutels, em paralelo montagem do Pica-Pau Amarelo. Peguei sobras de negativos, filmei em 35 mm e 16 mm e usei bastante material de arquivo. O filme foi uma grande experincia de pesquisa e minha dedicao foi integral. A figura do Noel sempre me fascinou. Mdico sanitarista e judeu russo chega ao Brasil aos 8 anos de idade. Mais tarde, Noel, Darcy Ribeiro e os irmos Villas-Bas criam o Parque do Xingu. O grupo dedicou sua vida aos ndios e se autodefiniam como discpulos de Rondon. Aquele era um tempo de tutela dos povos indgenas. Atualmente no mais assim, mas naquele momento era crucial a ao daquelas figuras. O Noel agia na rea da sade, cuidando dos ndios que naquela poca viviam muito doentes, situao provocada pelo contato com os brancos. Antes desses contatos, o mximo que poderia acontecer com eles era um acidente ou a picada de algum animal peonhento. As doenas e grandes epidemias resultaram da convivncia com os colonizadores. O problema ainda perma-

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nece, no com aquela intensidade quando tribos inteiras foram dizimadas por completo. Quando eu fiz o Noel Nutels no conhecia o Xingu, apenas pela leitura do Quarup, livro que me marcou muito na poca em que li. Muito tempo depois eu vi o filme do Ruy Guerra e recentemente reli o livro. incrvel como ele altamente cinematogrfico. como se o Antonio Callado tivesse escrito para o cinema. uma pena que o filme tenha seguido outra viagem. O Ruy fez o filme dele, mas eu gostaria de fazer outra leitura cinematogrfica sobre o livro.
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No livro, o Noel e os irmos Villas-Bas so personagens, o que me fez ter contato com esta histria por meio de uma fico baseada na realidade. Esse universo do serto, da selva brasileira e de um pas primordial habitado pelos primeiros povos sempre me fascinou. Essa ideia central manteve-se sempre presente em mim, e, por sinal, continuo me dedicando a ela. Eu no conheci o Noel pessoalmente. Tanto ele quanto sua esposa, Elisa Nutels, eram amigos do meu tio Alexandre, das rodas de boemia e intelectualidade do Rio de Janeiro. Eu j havia pedido ao meu tio que nos apresentasse, at que o Noel morreu e eu fui finalmente apresentado

 sua esposa. Ela era uma mulher incrvel, me chamou a ateno a quantidade de palavres que ela incorporava sua fala normal, incrvel! Eu pude conhecer a casa deles, tambm no Cosme Velho (bairro recorrente), o piano onde eles realizavam os saraus e todo aquele ambiente mtico frequentado por pessoas muito interessantes. A casa era repleta de objetos indgenas e havia tambm uma grande documentao, no caso recortes de jornais, o que facilitou muito a pesquisa do filme. Eu comecei a filmar com o Dib Lutfi, que usou um equipamento emprestado da Mapa e sobras de negativos. Na poca completava-se um ano da morte do Noel, e filmamos a descoberta da Matzeiva, cerimnia judaica realizada aps um ano da morte da pessoa. Esta foi a primeira imagem que eu registrei para o filme, mas na edio ela acabou sendo a ltima, porque eu associei esta cerimnia ao Quarup, que tambm um ritual relacionado morte, usando o pranto dos ndios sobre a imagem do tmulo de Noel. Esse filme me fez viajar, fui para Recife procura da origem de Noel. Ele era descendente de judeus que desembarcaram em Pernambuco e se estabeleceram no Nordeste, no caso dele em Alagoas. Na poca eu peguei uma carona

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na produo do Geraldo Sarno o qual estava filmando Casa Grande e Senzala no Recife. L filmei uma entrevista com o compositor pernambucano Capiba, muito amigo e contemporneo de Noel na Casa dos Estudantes de Recife, cidade onde cursou medicina. Depois o filme tambm me levou para o Xingu, onde eu passei mais de um ms sozinho. A bem da verdade, no pude levar uma equipe porque viajei em um esquema de certa clandestinidade. Noel Nutels deixou um legado importante para a sade dos ndios, com equipes de unidades areas que prestavam atendimento mdico e dentrio, e havia uma regularidade na presena desses profissionais no Xingu. Ele tinha uma tese sobre a tuberculose entre as populaes indgenas que registra a doena desde a poca de Pedro lvares Cabral, o que impressionante. Acabei me incorporando a uma destas equipes de sade para ter acesso ao Parque do Xingu, o qual estava fechado aos visitantes por causa de uma epidemia de meningite que ocorria no Pas. Naquela ocasio eu j conhecia o Orlando VillasBas. Havia feito uma entrevista com o Orlando para o filme em sua casa de So Paulo. L conheci seu filho ainda pequeno, que hoje cuida da memria do pai, e se chama Noel em homenagem ao amigo Nutels.

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Durante viagem ao Xingu

Eu levei comigo duas cmeras 16 mm de corda porque a eletricidade no Xingu limitada, uma cmera super 8 e um gravador Nagra, bastante pesado, cedido pela Cinemateca do MAM, que coproduziu o filme. Levei tambm uma cmera fotogrfica e registrei milhares de imagens. Curioso pensar que hoje, com os equipamentos digitais de alta definio e miniaturizados, teria sido completamente diferente. Esse filme representou intenso convvio com diversas etnias indgenas, porque o Xingu um conglomerado de duas dezenas de povos diferentes, por isso tive a oportunidade de visitar quase todos eles, percorrendo praticamente toda a rea do parque. Foi nesta viagem que eu conheci o hoje lendrio Raoni, que j era ento uma figura bastante forte e emblemtica. Houve um episdio muito interessante durante aquele meu perodo no Xingu. A tribo Txucarrame era muito temida por todos. Seus guerreiros eram arredios e de porte atltico, e at o trabalho de assistncia sade deles era complicado por isso. Combinei com o Raoni a gravao de uma cantoria noturna na aldeia. O lugar ficava a 2 km do posto em que estvamos alojados e ningum quis ir comigo. Tive de ir sozinho, caminhando noite por uma trilha beira do Rio Xingu. Claro que fiquei superapreensivo por

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Com Raon no Xingu

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no saber como seria recebido. Quando cheguei houve uma gritaria enorme, pois j estavam avisados. O Raoni me chamou e me colocou no centro do terreiro onde havia uma fogueira enorme. Quando percebi, ele tinha reunido uns 200 ndios, todos pintados e paramentados. E eu s com um gravador, no tinha equipamento para filmar noite, nem haveria a possibilidade de levar tudo e registrar sozinho. Resumindo: no era o que havamos combinado. Eu gravei as cantorias, eram impressionantes, os sons guturais ecoavam dentro de mim, cantos de guerra, todos os guerreiros com tacapes. Alguns guerreiros, inclusive, encostaram seus tacapes na minha cabea: ... Se sobreviver hoje, sobrevivo a tudo, pensei. Depois o Raoni pediu para que eu reproduzisse a gravao, a fim de que a tribo escutasse. Aqueles ndios guerreiros pareciam umas crianas, riam muito ao ouvir suas vozes, foi uma experincia incrvel e maravilhosa manter contato com esse universo, por intermdio da figura de Noel. Pouco tempo depois, ainda na vigncia do regime militar, Darcy Ribeiro voltou do exlio, o que tornava tudo mais difcil, notadamente com o Pas sob leis de exceo. Tive a felicidade de conhecer o Darcy, figura importantssima para a minha formao em particular. Ele me deu

um depoimento maravilhoso sobre a questo indgena, mas, infelizmente, no gravei essa entrevista-reportagem. Quando de seu retorno, Darcy se encontrava muito doente. Darcy ficou muito tempo proibido de retornar ao Pas. Na cabea dos militares, ele e Brizola eram as figuras mais ameaadoras do governo Joo Goulart, porque foi ele quem resistiu mais intensamente quando ministro da Casa Civil. Quando o Darcy assistiu ao filme, milagrosamente com a sade recuperada, adorou, me disse que ele estava inteiro no filme, o que foi muito bacana. Na poca fui convidado por Darcy para ir sua casa em um domingo e falar mais sobre o Noel e outros temas. Mas eu tinha um ritual sagrado: todo domingo, s 6 horas da tarde, estivesse eu em qualquer lugar do Pas, voltava para o Rio correndo pra jogar futebol de salo na PUC. (Nesses jogos da PUC passaram muitas pessoas diferentes de vrias geraes. At hoje encontro com muitas delas. Todos ramos fanticos por jogar futebol. Acho que meu filho Marco Antonio herdou isso de mim). Ele marcou justamente nesse horrio, e no mesmo dia tinha um Fla-Flu. Quando eu falei do futebol, Darcy me disse: ... Ah, voc vai ver o Fla-Flu, n? E eu disse: ... No, vou jogar futebol. Ele ficou muito bravo...
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Eu acho que eu injetei Brasil nas veias, no s na minha relao com os ndios, mas tambm pelo relacionamento que mantive com pessoas maravilhosas. Principalmente o Darcy e o Tom Jobim, com os quais pude aprender muito, afinal, so brasileiros como poucos. Quando tudo isso aconteceu eu tinha 20 anos, e pouco tempo depois me casei com a Jlia, me das minhas filhas Ana e Maria. Maria, depois de se formar em comunicao, veio trabalhar comigo por bom tempo como reprter do programa Revista do Cinema Brasileiro, o qual completa este ano 15 anos no ar.
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Logo aps, Maria foi pra So Paulo onde trabalhou como editora em publicidade, longa e TV e agora est de volta ao Rio, felizmente. Ana est terminando o curso de arquitetura e tem vontade de fazer direo de arte e cenografia.

Captulo XI Joaquim Pedro de Andrade

Aps o trmino das filmagens de Joana Francesa trabalhei com o Joaquim Pedro em Guerra Conjugal. Participar deste filme representou um grande esforo de humildade, porque eu j queria ser diretor e desejava filmar um conto do Dalton Trevisan. Coincidentemente, o projeto do Joaquim era uma adaptao de vrios contos do Dalton. Por isso, pelo menos em minha cabea, participar deste filme significava abrir mo de um projeto pessoal. Mas a experincia me valeu muito, porque o Joaquim foi um grande mestre e, no fundo, acho que no estava preparado para assumir a direo. Joaquim foi uma pessoa muito querida. Gostava muito dele. Morreu prematuramente e de uma forma muito triste. Joaquim adoeceu muito jovem, talvez em consequncia da vida que passou a levar. Sua inquietao era enorme. Presumo que a no correspondncia disso em sua vida prtica tenha lhe ocasionado algum desgosto, pois Joaquim tinha uma criatividade assombrosa, mas nem sempre pde express-la. Exerci vrias funes na equipe do Guerra Conjugal: continuidade, assistncia de direo

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e at maquiagens especiais. O filme no tinha maquiador e os prprios atores se maquiavam, mas havia umas maquiagens de efeito que fiquei encarregado de executar, o que, diga-se, foi no mnimo curioso. Em algum momento meu pai me disse que tinha tido uma experincia semelhante no cinema portugus como maquiador. O Joaquim estava sempre atento s novas possibilidades, s solues tecnolgicas na construo dos planos. Sua direo representava a soma de um esquema clssico unido busca de inovaes. Tinha um lado muito desviante seduzido por loucuras, mas era uma figura extraordinria. Sinto muita pena de termos nos afastado no final da vida dele, pouco antes de adoecer. Um dia ele me ligou me chamando para a sua festa de 55 anos, que veio a ser seu ltimo aniversrio. O Joaquim morava na Rua Nascimento Silva, em Ipanema, e tinha uma ascendncia considerada nobre, Mello Franco de Andrade. Seu pai, doutor Rodrigo, foi uma figura extraordinria e fundador do Patrimnio Histrico Nacional. Joaquim provinha de uma elite de pensadores. Tom Jobim era seu compadre e ambos se adoravam... havia um respeito mtuo enorme. Lcio Costa tambm era amigo dele.

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Na realidade, Joaquim fazia parte de uma constelao de figuras mpares da cultura brasileira. Eu fui a essa festa de seu aniversrio e me lembro dele brincando assim: ... Que bom que voc voltou para o meu rebanho. O Joaquim, realmente, tinha o seu rebanho. Estava sempre cercado de pessoas com as quais convivia intensamente Jom Tob Azulay, tala Nandi, Suzana de Moraes e o David Neves, que tambm era uma figura maravilhosa... ah, havia ainda o Mrio Carneiro, a quem ele considerava um amigo inseparvel. Logo depois que o Joaquim ficou doente, convidou-me para ir sua casa. L ele me disse que tinha cncer no pulmo, que estava doente tal qual o pai. Tinha a premonio que duraria pouco... assim como seu pai. Disse-lhe que no, que havia outras possibilidades, que ele tivesse esperana... contudo, Joaquim era muito fatalista. A ltima vez que o vi estava fazendo quimioterapia; lembro-me que eu estava com o Tom. A partir da, tudo foi muito rpido e muito triste. Sua morte me deixou supermal, pois se tratava de um cara incrvel. O Joaquim representava um tipo de cinema que me influenciou e me marcou muito. No sei o que ele estaria fazendo hoje. Acho que as

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pessoas encontram seu fim porque talvez no se adaptariam ao que estava por vir. Glauber, por exemplo, no teria espao, penso eu, nos dias atuais. Quem consegue imagin-lo correndo atrs de uma lei de audiovisual para captar? Em uma comparao um tanto quanto distante, semelhana de Jimi Hendrix, Janis Joplin ou Jim Morrison, artistas plenos de criatividade, os quais morreram em seu auge, Joaquim, igualmente, tinha muita pressa, energia e intensidade e se consumiu na vida. E mais: o fato de ter ficado muitos anos sem filmar o angustiou; condio insuportvel, corrosiva para uma pessoa to criativa quanto ele. Creio que aconteceu coisa semelhante com o Rogrio Sganzerla. S que o caso dele foi pior. Aos 20 e poucos anos, Rogrio fez O Bandido da Luz Vermelha, uma obra-prima, e depois ficou vivendo com esse peso. No final, tornouse incompreendido e marginalizado. Tudo isso muito complicado para um sujeito dotado de tal fora criadora, muito difcil segurar a onda, muito difcil... Havia outra pessoa na poca que fazia um cinema muito bacana e criativo, o Carlos Alberto Prates. Hoje, tenho poucas notcias dele e muitas

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saudades. Carlos era um timo diretor de produo, supermetdico, quase matemtico. Ns nos vamos muito, pois o Joaquim de fato tinha o seu rebanho, que, diga-se, era subdividido entre o real e o cotidiano. Eu no figurava nesse rebanho cotidiano, mas de alguma forma eu o Prates e tantos outros bebemos naquela fonte.

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Filmagens de Prova de Fogo com Lauro Escorel, Flavio So Thiago e Pedro Paulo Rangel

Captulo XII Prova de Fogo

Comecei na fico com os meus curtas experimentais, curtas em que at atuei, no por desejo, mas por circunstncias intimamente ligadas realizao. A minha trajetria profissional na direo iniciou-se no cinema documental, e minha estreia na fico acontece em Prova de Fogo, filme que representa nova etapa em minha vida. Li Guerra dos Orixs, livro da antroploga Yvonne Maggie, e descobri o personagem principal da tese dela, o pai de santo Nveo Sales, de quem me aproximei durante um perodo. Terminei por fazer do filme uma adaptao do que seria a vida do Nveo, com o foco central no conflito entre razo e espiritualidade na umbanda e nas religies afro-brasileiras. O roteiro ficou a cargo do Aguinaldo Silva, um dos poucos que ele fez para o cinema. Foram dois anos de pesquisa e, nesse entretempo, acompanhei a vida do Nveo filmando-o em 16 milmetros enquanto o filme em si no se realizava. Fui a fundo nesse projeto e conheci os processos do transe, as incorporaes, enfim, todo o universo maravilhoso da mediunidade e

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da expresso do inconsciente coletivo popular. Na umbanda, as divindades so representaes de pessoas comuns: Exu, a Pombagira, o Preto Velho a Preta Velha, a Vov, o ndio, o Caboclo. Creio que se existe uma religio brasileira, ela a umbanda, uma representao do que ns somos, mas em um plano do inconsciente. As entidades vm e ocupam um momento na vida de uma pessoa no estado inconsciente do transe, quando uma simples dona de casa pode virar uma mulher sensual e atrevida se incorporar uma Pombagira, e um cara comum e pacato de repente pode incorporar um malandro, um Z Pelintra. Tudo isso tem uma representao fsica incrvel, maravilhosa e uma grande possibilidade de expresso artstica e dramatrgica. Prova de Fogo um filme forte, mergulha fundo nesse universo, talvez como poucos; contudo, sem nenhuma pretenso. Tudo permeado pelo inconsciente, pois meu processo de criao passa por a. Ou seja, por mais que eu planeje a elaborao de um filme, h sempre uma fora intuitiva que determina sua criao. Meu cinema um esforo da adequao do desejo realidade. Os meios que voc encontra para produzir determinam muito como voc vai fazer aquele filme. Acho que o grande desafio do cinema esse, fazer com que com as condies

que voc tem, na maioria das vezes aqum do necessrio, proporcionem alcanar coisas maravilhosas. Um desafio que determina o resultado; voc pode at escolher as tcnicas, a linguagem, enfim, o caminho esttico com seus espaos e enquadramentos, mas por trs disso tem toda uma inteno inconsciente; e isso o talento, uma coisa que se tem ou no se tem, porque talento no consta dos manuais sobre cinema. Dentro de toda a gramtica do cinema, com seus planos e enquadramentos, existe uma energia que ditada por questes alheias a estas determinaes tcnicas. Tal energia advm da presena de esprito, e isso que fascinante no cinema, sobretudo na fico, porque voc pode construir isso na relao com os atores e entre eles. Eu gosto muito de trabalhar com atores, e um dos pontos fundamentais em um filme a escolha de determinado ator para cada personagem, tem de ser a pessoa certa. A relao entre o diretor e o ator deve se constituir a partir da entrega. A ideia de criar um processo meramente consciente por intermdio do estudo de um personagem no d muito certo, preciso que haja uma confiana slida do ator ao diretor, algo que ultrapassa as palavras.

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Nesse filme eu lidei com um tema tabu. Muita gente me falava: ... Voc vai mexer com tais e tais questes, bem, isso tem um retorno obscuro. Existe um complexo de culpa advindo da cultura judaico-crist, o qual estipula que voc tem de ser politicamente correto. As pessoas preocupavam-se sobremaneira pelo fato de meu filme abranger sexo e religio. Mas tudo foi maravilhoso, alm de um desafio muito grande. Prova de Fogo um filme que ainda hoje vejo revejo. E ainda hoje o considero forte, impactante, atual. Lembro-me que na poca do lanamento o roteirista Leopoldo Serran adorou o filme e escreveu algumas coisas muito bacanas sobre ele. Prova de Fogo foi de fato uma prova de fogo em todos os sentidos. Acho que os ttulos que damos aos filmes so sempre reveladores.

Captulo XIII LC Barreto

Eu era amigo do Bruno Barreto, e embora no tivssemos uma convivncia cotidiana, costumvamos nos ver frequentemente durante uma poca de nossas vidas, principalmente quando ia casa dos pais dele em Botafogo. Seu primeiro longa, Tati, a Garota, foi realizado por uma turma de conhecidos, entre eles, o Murilo Salles, o Bubi Leite Garcia e o Cunca Bocayuva. Antes disso havamos feito alguns curtas-metragens. Os curtas eram uma espcie de passaporte obrigatrio para o longa-metragem, uma rea de experimentao onde se verificava a viabilidade daquele diretor, e o Bruno tinha feito alguns curtas. Naquele momento eu j havia feito o Noel, que foi premiado e teve grande impacto. Logo em seguida fui trabalhar na LC Barreto, mais especificamente na equipe do Lio de Amor, meu primeiro trabalho com os Barreto. Foi timo trabalhar com o Eduardo Escorel diretor muito organizado, seguro, metdico, alm de pertencer ao rebanho do Joaquim Pedro. O Lus Carlos Barreto tem grande importncia na minha histria. Ele e Lucy produziram os

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meus dois primeiros longas Prova de Fogo e Aventuras de um Paraba. Prova de Fogo era um projeto meu do qual gostaram e adotaram e Aventuras de um Paraba partiu de um convite feito por eles. Em Bye Bye Brasil, 1979, fui produtor executivo. Esse fato marcou o incio dessa relao, e, coincidentemente, o filme muito bem-sucedido. Lembro-me que consegui apoio do Exrcito para filmarmos. Situao praticamente inimaginvel durante o regime militar! Mesmo sendo na poca do general Geisel, com tendncia abertura do regime, conseguir aquele apoio foi de fato surpreendente e, sobretudo, fundamental para que pudssemos filmar na Amaznia, regio que eu j conhecia bem de uma experincia anterior. Acho que o Bye Bye Brasil representou o auge da LC Barreto. Um momento muito interessante e de grande repercusso internacional, o qual, diga-se, sucedeu ao Dona Flor e Seus Dois Maridos, 1976. Outro grande acontecimento. Nessa ocasio foi estabelecido importante vnculo entre mim e a LC Barreto. Depois de Prova de Fogo eu fiz o ndia, a Filha do Sol, 1982, com o Fbio Barreto. Ficamos muito amigos, convivemos muito intensamente e Fbio foi um grande companheiro naquele e em outros

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momentos. Foi o primeiro filme do Fbio e me dediquei muito a ele, como se fosse meu, desde o roteiro at a produo executiva. Viajamos juntos, desenhamos o filme, trouxe o fotgrafo Pedro Farkas, que ele no conhecia, para assinar sua primeira fotografia em longas, compus uma equipe diferenciada, optamos ento por fazer uma coisa diferente. A experincia foi muito bacana e me deixou feliz com o resultado. Ns filmamos no Alto Araguaia e em Gois Velho, e o interessante que tambm est ligado, mesmo que de forma diferente, temtica indgena, pois os ndios Java participaram. ndia rendeu bons frutos pro Fbio.
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Cartaz de Aventuras de um Paraba

Captulo XIV Aventuras de um Paraba

Logo aps o ndia fiz o Aventuras de um Paraba partindo de uma proposta diferente. A Lucy havia recebido a ideia de um roteiro de um paraibano em um formato bem naf, uma espcie de autobiografia idealizada que ele construiu sobre si mesmo. Era a histria de um imigrante que vem do Nordeste e se depara com as grandes cidades do Sul, naquele esquema vim, vi e venci, com relatos sobre suas aventuras. A partir deste argumento convidamos o Antonio Calmon para fazer o roteiro. O filme se ambientava no carnaval carioca e documentamos toda a festa, o que depois se repetiu algumas vezes ao longo da minha carreira, principalmente nos vrios projetos que fiz com a Escola de Samba Mangueira, tanto ficcionais quanto documentais. Sempre vi no carnaval uma grande possibilidade de expresso e contedo interessante. O contexto da histria do Aventuras quase uma fbula contempornea urbana, meio fantasiosa, que usa um cone real brasileiro, o imigrante nordestino. Formalmente, Aventuras de um Paraba tambm muito diferente de outros trabalhos meus, tem uma cmera solta, livre

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e uma narrativa cheia de humor. O filme obteve na poca boa repercusso e pblico expressivo. Aventuras encerrou a relao profissional mais cotidiana que eu tinha com a LC Barreto, isso no incio da dcada de 1980. Contudo, ainda mantenho contato constante com o Luiz Carlos, seja nas frentes polticas ele incansvel na defesa do nosso cinema ou no. Hoje somos parceiros e fundadores do Canal Brasil. Tudo isso aconteceu num momento rico do cinema brasileiro, quando os filmes tinham muita presena no mercado e no eram necessariamente de mercado. Acho que o cinema brasileiro conseguiu associar a criatividade com a comunicabilidade e a aceitao do mercado. Hoje diferente, h um esforo concentrado para atingir o mercado. Era natural um produtor convidar um diretor, existiam produtores naquele momento e ncleos de produo que possibilitavam isso. Atualmente so muito poucos.

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Com Caque Ferreira, Claudia Ohana e Paulo no lanamento de Aventuras de um Paraba

Captulo XV Globo Reprter

Dirigi alguns programas da srie Globo Reprter, entre eles um sobre o Tancredo Neves, exibido no dia de sua eleio. Foi uma reportagem pontual e de grande importncia editorial e jornalstica, feita por um cara de fora da casa, o que, sinceramente falando, era um tabu enorme dentro da Globo. Eu fiz cinco programas esses dois sobre o Tancredo, o primeiro centrado na eleio e o segundo sobre a sua trgica morte. O primeiro deles chamava-se Os Sinos da Nova Repblica, e o segundo tratou de toda aquela romaria em torno de seu falecimento. Fui convidado na poca pelo Roberto Feith, que cultivava uma viso diferenciada, mais independente. Hoje, Feith est no ramo editorial e tem a editora Objetiva. Antes desses programas dedicados ao Tancredo, fiz um Globo Reprter sobre a reduo da mortalidade infantil em Mato, interior de So Paulo, que resultou em um trabalho bem documental, embora tivesse a presena do reprter, que no caso era o Hermano Henning, um cara muito boa-praa. Na realidade, o ncleo do programa era muito bacana, tinha profissionais de jornalis-

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mo muito interessantes. Acho que desse ncleo saiu o Pedro Bial. Naquela poca tentei fazer dois programas que no deram certo, o primeiro sobre o Tom Jobim, com o Pedro Bial como reprter, e o segundo sobre o Grande Otelo. Chegamos a gravar, mas no editamos o material (Tom, Radams e Alceu Bocchino no concerto de 25 anos de Braslia interpretando a Sinfonia da Alvorada), que deve estar nos arquivos da Globo e era incrvel, mas o projeto acabou no dando certo. Quando fiz os programas do Tancredo, a relao era bem diferente, envolvia um poltico de imensa visibilidade e destaque, futuro presidente, ento a produo foi mais difcil. Eu era um diretor contratado, e tudo isso acentuou ainda mais a minha convico sobre a independncia na TV.

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Captulo XVI Fonte da Saudade

Fonte da Saudade marcou a minha estreia como produtor de meus prprios filmes. J havia tido todas as experincias possveis, de coproduzir, produzir para outros e me associar, e o Fonte da Saudade foi o primeiro filme que produzi desde a primeira etapa. Em Prova de Fogo propus o projeto LC Barreto, que veio a produzi-lo. Recordo-me que na ocasio entrei na categoria de diretor estreante na Embrafilme para poder realiz-lo. Havia tambm a comodidade de ter o Luiz Carlos como produtor, o que me dava certa segurana, pois no me sentia pronto para bancar sozinho aquela produo. A bem da verdade, s fiz isso em meu terceiro longa, Fonte da Saudade. Esse filme marcou tambm o comeo de meu convvio com Helena Jobim e Tom. Li o livro de Helena, Trilogia do Assombro, que deu bastante projeo ao trabalho dela, projeo essa que se ampliou depois do filme. Achei bastante interessante a histria daquelas trs mulheres: Brbara, Guida e Alba, que, na verdade, se originavam de uma mesma criana a qual cresce

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atormentada pelo sentimento do abandono. O pai se separa da me e nunca mais retorna, e a me vive a dificuldade de criar a filha sozinha. Mas o que mais me chamou a ateno foram os trs movimentos diferentes a partir daquela mesma menininha. Realizei o trabalho com a aparncia de um filme de episdios, mas, na realidade, so trs histrias dentro de uma, todas interpretadas pela Luclia Santos. O universo feminino e suas complexidades retratadas na histria transformaram-se num prato cheio para os psicanalistas. Por sinal, na poca, houve uma srie de debates sobre o tema.
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Todo o processo, desde a compra dos direitos da Helena, levou cerca de dois anos. Esse momento marcou uma convivncia muito intensa com o Tom (Jobim). A Helena era muito ligada ao irmo, e isso nos aproximou bastante.

Captulo XVII Tom Jobim

O Tom esteve presente em minha vida em vrias situaes antes de nos tornarmos prximos. Nosso primeiro contato deu-se por intermdio do Joaquim Pedro, mais especificamente em uma das festas em que o Mrio Carneiro estava presente tambm. O Tom era uma figura muito amorosa, de convvio fcil... Lembro-me que na cano Quando o Carnaval Chegar, Chico Buarque tentava imit-lo em algumas situaes, era engraado.
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Quando fiz Prova de Fogo queria que o Tom fizesse a msica, mas no aconteceu. Depois vieram outros compositores com os mais variados estilos, de reconhecida competncia, mas quem comps a trilha foi Edu Lobo. Por sinal, indicao do Tom. Quando decidi fazer o filme baseado no romance da Helena, o Tom fez vrias msicas pensando no filme. Mas o tempo ia passando e o filme no se realizava, e como as canes, evidentemente, eram compostas mais rapidamente, acabavam tomando outro rumo. Passarim, por exemplo, foi feita para o filme, mas acabou sendo usada

na minissrie da Globo (O Tempo e o Vento). O mesmo inconveniente se repetiu em Anos Dourados. Assim passei a perder as msicas do filme para a Globo... engraado observar isso hoje, mas o Tom se manteve fiel e comps todas as msicas. Contudo, terminamos o filme sem canes. Restaram apenas algumas composies que constam da trilha. Algumas so ainda inditas e esto arquivadas no Instituto Tom Jobim. Aquele tempo foi muito agradvel. Tnhamos ntima e quase diria convivncia familiar, inclusive entre os nossos filhos. A realizao desse filme foi muito especial e de todo esse processo restou uma grande amizade com a Helena e o Tom, que t ali pendurado na parede (h no escritrio do Marco um belo retrato em branco e preto do Tom Jobim em Nova Iorque), mas, infelizmente, ele no est mais aqui... Eu me lembro muito dele, o Tom era uma pessoa com quem eu tinha muita afinidade; conversvamos frequentemente sobre os pssaros e a natureza. Tinha enorme sensibilidade. Era uma pessoa incrvel, especialssima. Eu queria muito ter feito o filme que Tom sonhava realizar. A sinopse baseava-se em umas ideias meio loucas sobre a natureza. Havia um piano sobre uma asa-delta... Suas histrias eram engraadas e supercriativas, prprias de uma pessoa brilhante. Nossa afini-

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dade era muito bacana. Tom ia muito minha casa, comia e depois dormia um pouco no sof. Era extremamente simples e profundamente talentoso, marcou muito a minha vida; acho que ele deve ter se transformado numa divindade... Uma histria inusitada ilustra bem como ele era. Determinado dia eu estava montando o Fonte da Saudade na moviola da LC Barreto. Tom me ligou perguntando o que eu iria fazer naquela noite. Disse-lhe que a princpio nada. Imaginava que era mais um convite corriqueiro pra jantar. Ele me perguntou ento se eu poderia ir sua casa para ser padrinho do seu casamento com a Ana. Foi dessa forma que me tornei padrinho de casamento do Tom...

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Carta de Tom Jobim

Captulo XVIII Diretores-Produtores

Joaquim Pedro de Andrade era o reflexo de como o Brasil foi ingrato com alguns de seus principais criadores. Ele tinha uma mente profundamente criativa, mas no tinha produtor para viabilizar seus projetos. Infelizmente, o Brasil no tem produtores. At hoje, o cinema brasileiro, salvo rarssimas excees que voc pode contar nos dedos de uma mo, no tem produtores. O que temos em sua maioria so diretores-produtores.
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Embora sejam duas atividades distintas, uma essencialmente criativa e a outra mais executiva, ambas se complementam, porque a direo precisa de uma forma prtica para se realizar e se materializar, j que parte de um princpio completamente subjetivo. Hoje tenho uma viso muito crtica em relao a estas funes. Acho que existem vrios perfis de diretores. O diretor/diretor o mais raro de se ver, pois opta por ser s diretor e da forma a mais radical possvel. Ou seja, no abre mo de sua inspirao, seu instinto e sua opinio, o que, invariavelmente, rende ferozes brigas com

o produtor, o qual, obviamente, tem o papel de impor limites direo. O produtor possibilita a concretizao do sonho e do imaginrio do diretor, mas, ao mesmo tempo, freia e limita esse impulso criativo, o que gera uma relao conturbada e conflitante. Em sntese, acho que o diretor tem o seu olhar centrado em um nico aspecto, enquanto o produtor deve estar atento a vrias questes e at aos outros projetos uma espcie de pai com vrios filhos. O diretor um desses filhos, que, s vezes, at se comporta como tal, com uma tendncia bastante infantil arquetipicamente falando. Por isso acho neurtico e extremamente conflituoso uma pessoa ser diretor e produtor ao mesmo tempo, porque tem de administrar essas duas facetas simultaneamente, acionando alternadamente os aspectos de cada personalidade. Acho muito frustrante impor limites criativos a si mesmo. Creio que no h regras preestabelecidas nem receitas de garantia de sucesso no cinema. Porm, acredito que se uma pessoa opta por ser diretor e produtor ao mesmo tempo em um filme, fatalmente vai ser um mau diretor ou um mau produtor... Ou, pior, corre o risco de exercer mal ambas as funes. Mas infelizmente temos de conviver rotineiramente com o presente dilema, porque no temos uma indstria

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cinematogrfica forte no Brasil. muito difcil ser s diretor. Algumas pessoas at conseguem, mas eu no consigo. No falo apenas pelo aspecto prtico, financeiro e pragmtico desta questo, mas, sim, pelo desafio interior de ficar espera das oportunidades, o que pode significar muito tempo entre um projeto e outro. Ento preferi me encaminhar naturalmente para a produo e me senti mais vontade na produo de televiso, porque a realizao de um longa-metragem demanda bastante tempo, custa exageradamente e exige sempre uma articulao poltica para a captao de verbas e sucesso nos editais. Embora a televiso seja mais difcil em alguns aspectos, porque no Brasil as tevs abertas e comerciais produzem o seu prprio contedo diferentemente dos demais pases do mundo , o desafio me atrai hoje mais que o cinema. No resta dvida que colocar um filme de p e v-lo na tela muito gratificante, mesmo que eu tenha a sensao de que o tempo em que fui ligado s ao cinema representou um tempo de busca ainda, de certa indefinio. Na realidade, acho que vamos moldando nossa vida da forma possvel. Explico: meu sonho original era realizar cinema. Mas por que isso foi mudando? Porque de fato fui mudando igualmente, sobretudo

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quando constitu famlia(s). A comecei a sentir que a viagem do cinema perdia um pouco o sentido pra mim. No Brasil somos invadidos pelo cinema norteamericano em um quadro que se configura crnico, mas, em contrapartida, somos muito criativos. Recentemente tivemos uma recuperao enorme de renda, e h pouco vi o depoimento de um exibidor dizendo que o que tem mantido o seu negcio o sucesso do cinema brasileiro. Esse exibidor espera ansiosamente pelas promessas de blockbusters brasileiros anunciadas. curioso tudo isso, porque vivemos um perodo de transio desse quadro, que at ento parecia definitivo. A escolha do projeto fundamental, me pergunto por que o sujeito escolhe fazer determinado filme e no outro? O cinema brasileiro moldouse assim, houve a Embrafilme, com alguma possibilidade de recursos, depois veio a Lei de Audiovisual, que, lembre-se, criou certos nichos com os editais. duro dizer isso, at porque sou pessoa que vem do cinema e tenho um programa semanal, o Revista do Cinema Brasileiro, mas acho que o cinema brasileiro tem de ser repensado, mesmo que eu no saiba se h alguma soluo para o

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atual estado de coisas. Antigamente um filme era lanado e tinha garantia de ficar uma semana em cartaz. Sua exibio dependia da mdia de pblico. Se levava pblico s salas, a, bvio, continuava em cartaz, era a chamada dobra. Hoje no, os filmes so exibidos em horrios diferentes. H um horrio em uma sala, outro em outra sala, de uma forma que no fideliza o pblico. E mais: isso, claro, sem contar a concorrncia absurda de blockbusters estrangeiros. A oferta tambm aumentou muito, no s a interna quanto a internacional. Os filmes ficam pouco tempo nas telas, cruel. Como possvel se fazer um filme que hoje custa R$ 10 milhes com esse mercado? uma equao que no fecha. Foi por isso que me direcionei para a televiso, embora eu permanea sempre com um p no cinema. Estou desenvolvendo um projeto de animao em longa-metragem com a Labocine, o Nautilus. Acho que h algumas dcadas havia menos filmes, menos oferta e menos profissionais envolvidos. Hoje o audiovisual cresceu muito, e isso pode ser mensurado pelo nmero de cursos de cinema e de festivais. O Brasil o pas com o maior nmero de festivais de cinema no mundo, mais que na Frana, o que uma loucura! No nenhuma crtica, acho que eles funcionam tal

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qual uma compensao sobre a falta de difuso do cinema brasileiro. Os festivais saem dos grandes centros e divulgam o cinema brasileiro em carter regional, o que muito importante. A televiso muito poderosa no Brasil. As pessoas assistem muito tev, sobretudo a populao de baixa renda. Hoje este quadro tambm est mudando, pois a internet e as novas mdias esto tirando o pblico jovem da televiso. O Brasil um pas imenso, com um mercado enorme e possibilidades incrveis. Atravessamos uma crise econmica de propores mundiais de forma olmpica. S posso concluir que temos um mercado interessantssimo, com um potencial impressionante. H espao para todos, tanto para filmes comerciais quanto para produes idealizadas e/ou dirigidas a um pblico menor. Temos um parque exibidor completamente diferente do que tnhamos h pouco tempo salas digitais e espaos de periferia com os Pontos de Cultura, onde a populao de baixa renda pode ter acesso nossa produo. A televiso tambm tem um modelo que est transformando o Brasil. Enfim, todos esto tendo que se esforar para entender este universo cheio de possibilidades das novas mdias.

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Captulo XIX Os Trapalhes e a Embrafilme

Durante dois anos, no fim do governo Sarney, fui diretor de operaes da Embrafilme. Cuidava justamente da relao entre a empresa e os produtores. A Embrafilme funcionava. Ao contrrio do que se dizia, era mantida pelos impostos que a prpria atividade gerava. Existia o artigo n 862, que taxava os produtos estrangeiros e era semelhante ao artigo terceiro que existe atualmente. Melhor explicando: era um fundo vital para a Embrafilme, pois esse dinheiro provinha a maior parte dos investimentos no cinema brasileiro por um bom tempo. Mas aquele modelo da instituio j deveria ter sido revisto, repensado, discutido e reformulado para se transformar em uma agncia de fomento e numa distribuidora. Mas como ela detinha o poder do financiamento, era muito influente no meio cinematogrfico. Todo esse quadro, obviamente, gerava muitas brigas, porque havia os projetos preteridos. Quando entrei na Embrafilme havia vrias produes paralisadas e filmes no finalizados. Conseguimos concluir boa parte desses projetos, por

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meio de acordos de parceria tal qual firmamos com a tev espanhola, por exemplo. Idealizamos vrias aes que tiveram resultados significativos negociao em grupo com fornecedores e outros parceiros para viabilizar aquele gargalo. Nessa poca, diga-se, trouxe de volta Os Trapalhes para a Embrafilme, que tinha perdido o contrato de distribuio com eles para a Art Filmes. Sem bons ttulos seria invivel o projeto empresarial da Embrafilme, que precisava de ttulos competitivos para sustentar no mercado outros menos comerciais.
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Na poca aconteceu um fato incrvel. Tnhamos um problema momentneo de caixa e fizemos um acordo com o grupo Severiano Ribeiro, o qual nos concedeu um adiantamento para o projeto de Os Trapalhes. curioso que o maior exibidor brasileiro na poca socorreu a Embrafilme e trouxe os Trapalhes de volta, deu supercerto e acabamos fazendo trs filmes juntos, no final da dcada de 1980. Com todo esse processo terminei me aproximando do grupo. Quando a Embrafilme sofreu a interveno brutal do Governo Collor sa da empresa e fui convidado pelos Trapalhes para trabalhar com eles. A minha produtora passou a produzir os prximos dois filmes deles, Xuxa

e os Trapalhes em o Mistrio de Robin Hood (1990) e Os Trapalhes e a rvore da Juventude (1991), ambos dirigidos pelo Jos Alvarenga, botafoguense como eu. Foram duas experincias muito boas. Penso que, de certa forma, contribu para uma mudana de qualidade. Comeamos a usar o som dolby e chamei o Marcos Flaksman para fazer a direo de arte. O Walter Carvalho fez a fotografia. Um filme foi feito logo aps o outro e ambos foram realizados com o dinheiro do distribuidor, na poca a Art Filmes. A experincia foi tima, mas o mercado j dava sinais de queda brusca, filmes que atraam 5 milhes de espectadores passaram a dar 1 milho e meio, e isso fez com que Os Trapalhes entrassem em jejum durante um perodo.
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Captulo XX O Golpe Collor de Mello

Essa uma histria lamentvel protagonizada por pessoas ressentidas que, quando tiveram seus 15 minutos de fama, ocasionaram um dano quase que irreparvel ao cinema brasileiro. Os protagonistas desta quase tragdia foram Miguel Borges, Ipojuca Pontes e o Adnor Pitanga. Apenas para registro, Pitanga foi um diretor inexpressivo de pornochanchadas e se tornou interventor na Embrafilme. Tais pessoas agiram da mesma forma que os nazistas e se valeram do apoio ao Fernando Collor. Mas o que mais me impressiona a ausncia de memria do Pas tudo caiu no esquecimento. O Collor tinha proximidade com Harry Stone, embaixador do cinema norte-americano no Brasil e em toda a Amrica Latina. Stone era uma figura muito eficiente em suas aes. Realizava pr-estreias com artistas de grande sucesso na poca e tinha um lobby muito presente e ativo no governo e no Congresso. Diante do contexto poltico de poca, a Embrafilme representava uma srie de empecilhos, dentre eles a presena do Estado na economia e a gesto de recursos importantes para que o cinema brasileiro atuasse

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no mercado. Em resumo, tratava-se de um grande jogo de interesses. Esse senhor tinha uma ligao bastante importante com o Collor. Lembro-me que na noite de posse dele como presidente foi exibido o filme Indiana Jones no Palcio do Planalto. Harry Stone costumava chamar o Collor de Indiana. Na poca em que fomos surpreendidos com o decreto presidencial extinguindo a Embrafilme, o Arthur da Tvola era deputado e com sua ajuda tentamos formular uma proposta de privatizao gradual e lenta da empresa, na tentativa de conter aquele golpe. Apresentamos aquela proposta aos ministros que concordaram, mas o Collor vetou por influncia do Ipojuca Pontes, ento secretrio de Cultura (o Ministrio da Cultura havia sido rebaixado secretaria). Adnor Pitanga era presidente do Sindicato dos Produtores do Rio e apoiou o decreto do Collor. Tudo foi feito de forma absurda, havia leiles e os arquivos da Embrafilme, contendo documentos importantssimos, eram arrematados fechados como se fossem simples mveis de escritrio. As pessoas compravam os arquivos e se deparavam com toda a documentao da empresa em suas gavetas. Claro que se tratava de uma manobra destinada a aniquilar a memria da instituio.

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Os defensores da brutal ao diziam que a interveno fora pensada e criada com o objetivo de descobrir falcatruas e favorecimentos dentro da Embrafilme. Mas o fato que em um ano de liquidao nenhuma irregularidade foi encontrada. Mais tarde, depois do impeachment, foi criado o Prmio Resgate do Cinema Brasileiro com o dinheiro que restou na Embrafilme. Ns deixamos a empresa com US$ 40 milhes em caixa. A instituio estava saneada, sem dvidas. Aps a interveno, sim, a Embrafilme passou a ser devedora e no honrou seus compromissos, graas a uma arbitrariedade que repetiu o confisco da Zlia Cardoso de Melo.
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Na poca, os interventores queriam que os diretores se demitissem. Mas como fomos eleitos em assembleia, j que a Embrafilme era uma empresa regida pela lei das sociedades annimas, segundo a qual os diretores s poderiam ser demitidos em assembleia de acionistas, no queramos entregar os cargos ao Collor, por isso decidimos fazer uma resistncia poltica. Houve uma assembleia histrica, com discursos maravilhosos e corajosos do Neville de Almeida e do Carlos Hugo Christensen. O acionista majoritrio da empresa era o governo, mas representaes estaduais tinham l suas aes, alm

de um grupo minoritrio formado por pessoas fsicas. Recordo-me que essa assembleia fez um barulho poltico significativo e representou uma reao na poca muito importante.

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Captulo XXI Visita aos Estados Unidos Oprah e a Produo Independente

Pouco tempo depois que sa da Embrafilme, em 1991, fui convidado por um programa de intercmbio do governo norte-americano para uma visita aos Estados Unidos com a proposta de promover uma troca de experincias com representantes do audiovisual do Brasil. Fiquei l um ms e meio conhecendo a indstria cinematogrfica local, em uma viagem bancada pelo governo. Foi uma experincia interessantssima, pois viajei com pessoas do mundo inteiro e conheci o pas a partir de Nova Iorque. Muitos desses meus companheiros de viagem se tornaram diretores de renome internacional. Em Cannes, por exemplo, encontrei um diretor palestino que conheci nessa viagem aos EUA. Do Brasil, alm de mim, participou tambm o cineasta gacho Giba Assis Brasil. Esta viagem foi transformadora e pude entender uma srie de coisas. Algumas resistncias provenientes de uma viso preconceituosa que tinha sobre a Amrica foram quebradas. Na realidade,

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os Estados Unidos so uma grande democracia. O problema maior do pas reside em sua poltica externa. Contudo, internamente, impressionante a maneira como as leis valem e funcionam. Durante esse perodo, mais especificamente durante uma conversa que tive com a Oprah Winfrey, em Chicago, no estdio dela, compreendi o conceito de produo independente para a televiso. Ali tive um insight que mudou a minha vida profissional. Naquela poca, a Oprah j tinha uma infraestrutura independente e estdio prprio, e, sobretudo, um recurso que fazia toda a diferena um transponder que jogava para um satlite o seu programa. Ou seja, o The Oprah Winfrey Show podia ser baixado por qualquer emissora que comprasse os direitos de transmisso. Uma espcie de J Soares ou Hebe Camargo, porm, sem o crach de qualquer rede. A independncia de Oprah era total perante as emissoras. Ela era a dona do seu prprio contedo. Aprofundei-me na questo e constatei que os Estados Unidos tm um organismo chamado Federal Communications Commission (FCC), que extremamente rgido ao estabelecer regras importantssimas sobre a regulamentao da poltica norte-americana de comunicaes. Durante dcadas, o FCC fez com que as televises

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No Capitlio, em Washington, durante viagem pelos Estados Unidos

americanas exibissem apenas 30% de produo prpria. As demais programaes deveriam se originar de produo independente. Durante o dia era permitido apenas quatro horas de programao de rede nacional. Em contrapartida, o restante da grade da emissora deveria ser ocupado com produes de contedo regional. Refletindo sobre isso compreendi o modelo pelo qual o pas se desenvolveu; alis, no s no caso das comunicaes, mas tambm em outros aspectos. uma relao pensada e centrada no desenvolvimento regional, e isso resulta no desenvolvimento do pas inteiro, com suas caractersticas regionais respeitadas. Pude vivenciar uma grande lio. Estive bastante em Washington, nos estdios em Los Angeles e tambm em um festival incrvel no Colorado, na cidadezinha de Telluride. L conheci o mestre Krzysztof Kieslowski. J conhecia o cinema dele, pois tinha visto O Declogo. Ali assisti ao Dupla Vida de Veronique. Maravilhoso. Pensei: ... Que cinema incrvel esse? Minha viagem aos EUA foi transformadora. Diria at que representou (perdoem-me a comparao) uma vista a outro estado civilizatrio, quando de minha ida Xingu. De alguma forma foi uma experincia inicitica, a qual possibilitou

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que eu retornasse ao Brasil com um novo ponto de vista sobre a televiso e sobre a produo independente. Houve um fato curioso no dia de meu embarque para o Brasil. Estava atravessando uma rua em Nova Iorque e me deparei com o Collor e sua comitiva, um ano antes de seu impeachment, em setembro de 1991, durante o discurso anual do Brasil na ONU. Hoje, revendo aquela imagem, no pude deixar de creditar certo simbolismo cena v-lo atravessando a rua tranquilo, sem poder imaginar o que estava por vir...
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Captulo XXII Sombras de Julho

Li uma resenha do livro Sombras de Julho, de Carlos Herculano Lopes, no Jornal do Brasil, escrita por Marcello Maia, quando ele ainda no era produtor de cinema, mas, sim, jornalista e crtico no JB. Gostei muito do texto. Li o livro e me interessei em adapt-lo para o cinema. Entrei em contato com o autor, que havia ganhado o premio Nestl, ou mandei um telegrama, no me lembro, na poca no havia e-mail, e marcamos um encontro. O que me atraiu no livro foi sua originalidade e a maneira sinttica e quase crua do Herculano escrever. Embora seja mineiro, Herculano no prolixo, bastante direto. Acho que a mineirice dele se manifesta pelo subentendido e pela ausncia de palavras. O filme tem poucos dilogos, gostei muito do caminho dramtico proposto. O Carlos Herculano veio ao Rio e nos encontramos. Logo ficamos amigos. Lembro-me que ele disse: ... Ah, voc me d um boi a, uma vaca e a gente fica assim... Os direitos so seus. Fizemos um acerto, mas claro que no nestes termos to buclicos.

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Parti para fazer esse projeto em um esquema diferente. Na realidade veio a representar a minha transio para a televiso sua primeira verso foi um seriado de quatro captulos que fiz para a TV Cultura de So Paulo, que vinha de uma experincia de duas produes, Confisses de Adolescentes e Veja esta Cano. O projeto Sombras de Julho j havia sido aprovado pela Lei Rouanet, o que possibilitou o apoio da TV. O processo de realizao e lanamento tomou o sentido inverso, j que a primeira janela sempre o cinema. Mas no meu caso foi a televiso sob a forma de uma minissrie que foi ao ar em 1994. O filme ficou pronto um ano depois.
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Sombras de Julho foi o primeiro trabalho em cinema do ngelo Antonio, de quem me tornei muito amigo. Gosto muito do trabalho de todo o elenco, do Othon Bastos, Lu Mendona e do Rubens Carib, entre outros. Era uma produo pequena, filmei em 16 milmetros, que, naquele momento, era o suporte ideal de qualidade para a televiso. O filme foi todo rodado nas fazendas da zona cafeeira aqui do Estado do Rio na fronteira com Minas Gerais. As locaes so muito bonitas, gosto muito da plasticidade e da intensidade que alcanamos. A histria um drama entre duas famlias, drama esse que causa a morte de um

rapaz de um desses ncleos familiares, em uma emboscada preparada por causa de questes de divisas de terra, de delimitaes entre as duas fazendas. Esse drama persegue dois garotos, os quais foram amigos na infncia. O Sombras de Julho sombrio e triste. Carlos Herculano inspirou-se em casos verdadeiros para contar suas histrias. Mais tarde surgiu a oportunidade de passar o filme para 35 milmetros por meio da tcnica de transfer, concebida em Los Angeles. A Riofilme lanou no cinema na poca, mas, evidentemente, no era um filme para mexer com as multides. Ainda mais depois de j ter sido exibido na televiso, onde de fato pde atingir muito mais pblico. Normalmente, os programas que fao para a tev suplantam em quinhentas vezes, se no mais, a audincia mdia de um filme. Em sntese, em Sombras de Julho adquiri a experincia necessria para efetuar minha transio para a TV.

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Captulo XXIII O Menino da Mangueira

Depois do Sombras de Julho, a televiso passou a me absorver cada vez mais. Sempre achei que devemos prestar mais ateno na televiso. Sem dvida, o meio de maior responsabilidade na formao e informao do brasileiro. Segundo as estatsticas, antes do governo Lula, o Pas tinha mais televisores do que geladeiras. Graas a Deus, hoje isso mudou, por causa da elevao do poder aquisitivo da populao. Alm de televiso, o brasileiro tem tambm a sua geladeira e o seu DVD. O prximo passo ser assinante de TV paga. Depois de ter realizado o Sombras de Julho, comecei a filmar o Mangueira documental. O projeto aconteceu por inspirao e iniciativa de Tom Jobim, igualmente. Tom foi homenageado pela Escola de Samba, e por meio dele conheci um dos idealizadores da homenagem, Jos Maria Monteiro, um cara que, embora fosse paulista de Santos, mudou a cara do carnaval do Rio, introduzindo os chamados patrocnios culturais em um territrio dominado pelos bicheiros. Jos Maria aproximou as empresas das escolas, em especial a Mangueira.

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Jos Maria me convidou para criar um vdeo institucional. O convite resultou em O Menino da Mangueira, inspirado na msica do Srgio Cabral e Rildo Hora, a qual era cantada pela Sandra de S no CD No Tom da Mangueira, onde vrios artistas interpretavam canes dedicadas escola, inclusive o Chico Buarque, que na poca se aproximou da escola com a msica Piano na Mangueira, em parceria com o Tom. O vdeo conta a histria a partir do dia a dia de Os Meninos da Mangueira. Um menino desce o morro e vai entrando nos pontos de referncia da comunidade a casa do Carlos Cachaa, que na poca ainda era vivo; no posto de atendimento de sade; vai casa dos baluartes, passa pela Dona Neuma e Dona Zica; pelos pontos de apoio criados pelas empresas; Cieps; e termina no carnaval. Tudo ao som dessa msica-tema. Era um filme para vender a escola, um institucional. Assim nasceu a ideia de fazer um grande registro documental da Mangueira, desde a escolha do samba-enredo at a realizao do desfile, tudo em 16 milmetros. Em 1996 filmamos todos os ensaios do carnaval com trs cmeras. Foi muito bacana. Obtemos um material riqussimo e realizamos dois filmes documentais narrados pelo Srgio Cabral sobre a Mangueira, os quais

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foram veiculados pela TVCultura e pelo Canal Brasil. Posteriormente, esse mesmo material gerou um terceiro filme. Direo conjunta do Marcello Maia e do Lus Guimares Castro, o Mineiro, chamado G.R.E.S. Concentrao, um mdia-metragem de 50 minutos que passou na poca na TVE, hoje TVBrasil. Ficou lindssimo. Marcelo e Lus dirigiram e eu produzi. Apresentei o material ao Wilson Cunha, diretor do canal por assinatura Multishow. J conhecia o Wilson da TV Manchete, que, diga-se, sugeriu que formatssemos outro produto de fico, pois no exibiam documentrios. Idealizamos ento Mangueira Amor Primeira Vista, comdia romntica vivida por Joana, interpretada por Jlia Lemmertz, e Marcelo, vivido por Alexandre Borges. Ambos se conhecem no carnaval e vivem uma histria de gato e sapato. Alm deles havia um segundo casal Roberto Bomtempo e Ins Galvo. Usamos muito material documental, o que deu veracidade histria, construda em cima desse registro anterior. O personagem da Jlia era paulista e o do Alexandre morava no Rio. O discurso de Marcelo era de solteiro convicto, a encontra Joana e se apaixona. O roteiro foi escrito pela Rosane Svartman e pela Lulu Silva Telles.

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Nas filmagens da srie Joana & Marcelo

A srie foi dividida em cinco captulos e veiculados pelo Multishow. O resultado foi timo e fez a srie permanecer no ar por mais duas temporadas, Amor que Fica e Amor Quase Perfeito. Depois a frmula se esgotou um pouco. O canal mudou seu perfil, virou um canal jovem... E paramos por a. Mas foi muito divertido fazer esse trabalho, e a primeira srie independente brasileira exibida em um canal a cabo. Hoje existem muitas outras, mas aquela foi pioneira. J vinha trabalhando com a Jlia h muito tempo na Revista do Cinema Brasileiro. Contudo, foi a primeira vez que a dirigi em uma fico. Todos foram muito parceiros. A trupe era bem divertida. Pouco tempo depois, Vera Zimmerman se incorporou ao elenco.

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Com Vera Zimmerman, Julia Lemmertz, Cesar Moraes e Alosio Compasso no Pelourinho durante as gravaes de Joana & Marcelo

Captulo XXIV Canal Brasil

No poderia deixar de falar no Canal Brasil, do qual me orgulho muito de ser um dos idealizadores e fundadores. A partir da regulamentao da Lei de TV a Cabo, eu, Anbal Massani e Andr Klotzel participamos de audincia pblica do Ministrio das Comunicaes, no Rio. Uma curiosidade: ramos os nicos fora do universo da TV. A bem da verdade, tinha o pessoal da Federao dos Jornalistas e creio que alguns artistas e tcnicos em espetculos de diverso, mas eram pessoas dos canais e operadoras, ningum nos conhecia. A lei previa uma espcie de cota para a produo nacional, e estvamos ali para garantir um espao para o cinema e para a produo independente. Depois de muita discusso ficou acertada a formao de um grupo de trabalho integrado por representantes das operadoras basicamente Net e TVA, dominantes na poca e ns do cinema. Resolvemos convocar outras lideranas para a troca de ideias, incluindo o Luiz Carlos Barreto. O resultado foi a regulamentao de uma proposta que obrigava toda operadora a cabo (regulamentao restrita s

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TVs a cabo, infelizmente, porque no existe lei para as outras modalidades de assinatura) a carregar pelo menos um canal de contedo exclusivamente brasileiro independente. Determinou-se tambm que essas autorizaes seriam concedidas pela Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura. Assim nasceu o Canal Brasil, que levou dois anos para ser formatado em sua composio. Comeamos com um grupo amplo de produtores, aproximadamente 30 pessoas, incluindo o grupo Severiano Ribeiro, Os Trapalhes e Herbert Richers. Outros produtores tambm participaram Paulo Thiago, Marisa Leo, Andr Klotzel e Paulo Cesar Ferreira. Porm, medida que o tempo ia passando e as dificuldades surgiam, muitos abandonaram a ideia. O grupo que ficou at o final, arcando com os custos advocatcios, era formado por Lus Carlos Barreto, Roberto Farias, Zelito Viana, Anbal Massani, Paulo Mendona, que hoje dirige o canal, e eu. No ltimo momento, houve a adeso do Patrick Ciarreta, da Casablanca. Essa a composio final do Grupo Canal Brasil (GCB) que se associou Globosat para viabilizar sua estrutura financeira e operacional. O primeiro diretor do canal foi Wilson Cunha, profissional experiente na ponte entre cinema e TV. Cunha fez uma programao

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criativa ao optar basicamente por 250 filmes de longa-metragem do acervo dos scios da GCB. O Canal Brasil representou uma revoluo no panorama da tev brasileira um canal s de filmes nacionais! Depois da euforia inicial, enfrentamos a crise da TV a cabo. O mercado estagnou na casa dos 3 milhes de assinantes e o Canal Brasil era oferecido nos pacotes premium e no no bsico, o que reduzia consideravelmente o pblico. Nesse perodo, o canal quase acabou, talvez por ser o mais frgil diante dos canais estrangeiros e at mesmo perante os canais 100% Globosat. Houve uma troca na gesto, no sistema de rodzio, e, desde ento, a gerncia ficou sob a responsabilidade do Paulo Mendona, economista e um dos articuladores financeiros do canal. Acho que ele se reencontrou neste novo trabalho, revivendo seu passado artstico de compositor. Sobrevivemos crise e o canal pde sair do vermelho, com resultados positivos em contedo e receita, mas foram necessrios mais de dez anos para isso.
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Marco e Maiza

Captulo XXV Rondon

Retomei a temtica indgena quando comecei a realizar uma srie sobre o Rondon. Ah, em tempo, por trs desse projeto h uma questo curiosa. poca, havia terminado meu primeiro casamento. Em 1997, conheci a Maria Luiza, que me foi apresentada por um amigo. Luiza queria algum que fizesse um filme sobre a Panair do Brasil. Seu av fora scio-majoritrio da empresa e Luiza tinha a ideia fixa de relatar a verdadeira histria sobre a Panair. O encontro com a Maria Luiza (Maizinha) viria a mudar profundamente a minha vida. Conhecia um pouco a histria da Panair, mas, sobretudo, me impressionavam os indcios de conspirao do governo militar em conluio com os interesses econmicos da Varig, o que tornava tudo ainda mais instigante. Concordei em fazer o filme, e esse fato deu incio ao nosso namoro; depois em um casamento com quatro filhos. E o filme? S ficou pronto recentemente, em 2007, oito anos depois. Paralelamente minha histria pessoal, desenrolou-se outra, que, por sinal, tem tudo a ver com

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meu interesse pelas questes indgenas: Rondon Amor, Ordem e Progresso. Srie dirigida por mim e exibida no Canal Brasil. Uma curiosidade: o subttulo o lema positivista original, o qual, diga-se, seria usado em nossa bandeira. No sei qual autoridade republicana aboliu a palavra amor, mas Rondon o adotou plenamente. Sempre quis fazer um filme sobre o Rondon, mestre de Noel Nutels, dos irmos Villas-Bas e do Darcy Ribeiro. Todos muito inspiradores para mim. A partir do meu encontro com a Maizinha (Maria Luiza Figueira de Mello), descobri que Rondon era seu tetrav, av da sua av materna, sua neta mais velha. Quando mergulhei na histria de Rondon j estava casado com a Maria Luiza, que comeou a trabalhar comigo na direo de arte e na rea financeira da produtora. Foi uma linda surpresa descobrir que Luiza tinha sangue Bororo e Terena tribos mato-grossenses entre os seus antepassados. Idem meus filhos. Maravilhoso! A srie sobre o Rondon trouxe tona toda a questo indgena que estava adormecida em mim. Os cinco captulos da srie foram exibidos na TVE (hoje TVBrasil) e no Canal Brasil. O roteiro conta no s toda a trajetria do Rondon, mas dos sertanistas e seu legado, propondo uma reflexo sobre a transio de um momento em

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que havia a tutela do Estado sobre as naes indgenas, no perodo do SPI/Funai at os dias atuais, com a autodeterminao dos ndios, que procuram retomar o controle de seu destino. Meu ltimo trabalho ligado diretamente ao universo indgena deu-se na poca de um documentrio que participei com uma equipe francesa, que havia me contratado, sobre a Rodovia Transamaznica. Os franceses filmavam em super 8. Tudo era captado por duas cmeras e o som por pequenas Nagras. Fiz todos os contatos de produo aqui no Brasil. Isso, em 1976, ano em que meus pais faleceram (meu pai morreu em janeiro e minha me em maro. Ele, do corao; ela, de cncer). Esse trabalho me ajudou muito a atravessar aquele momento difcil de muita dor e sofrimento. Foram dois incrveis meses de aventuras. Viajamos de carro do Rio at o Acre. Ouvi ecos da Guerrilha do Araguaia e filmamos ndios que hoje no existem mais. Deparamos com um grupo Paracan, recm-contatado, em uma situao horrorosa. Estavam todos doentes, gripados. Presenciar aqueles ndios deitados em redes, fracos, tossindo, morrendo... Assistir a tudo impotente foi terrvel. Conheci tambm a Serra dos Carajs, uma das maiores jazidas de ferro do mundo em pleno corao da Amaznia. A regio estava repleta de tcnicos americanos

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cercados por helicpteros. Estranhssimo isso. Mais parecia um filme sobre espionagem internacional. De qualquer maneira, a censura e a represso corriam soltas naquele tempo, por isso no se sabia direito o que era. Em seguida fomos at Cruzeiro do Sul, no Acre. Rondon representou meu retorno ao universo indgena. Esse projeto da Transamaznica me afastou desse universo. Confesso, era muito angustiante lidar com uma questo para a qual no via soluo. Os ndios tinham e tm atualmente problemas profundos. Porm, naquele momento eram ainda mais graves. A srie Rondon possibilitou-me igualmente o aprofundamento espiritual sobre a questo. O engraado que na poca no tinha conscincia disso.

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Captulo XXVI A Volta Temtica Indgena

Houve um fato crucial para a transio do cenrio anterior das questes indgenas brasileiras e o atual, a presena do Ailton Krenak na Constituinte de 1988. Naquele ano, durante a elaborao da nova Constituio, houve um movimento indgena na tentativa de garantir aos povos direitos bsicos sobre a terra, a sade e o ensino da prpria lngua. Essas medidas hoje garantem a manuteno e a sobrevivncia dos ndios e resguardam a recuperao das culturas indgenas e do aumento populacional das etnias. Ailton fez um discurso emblemtico na Cmara. De terno branco, rosto pintado com uma tinta preta, sua defesa em prol dos povos indgenas teve um impacto muito grande sobre todo o Pas. Tudo bem, tratava-se de uma jogada de marketing espontnea, no melhor sentido possvel, porm provocou toda uma transformao quanto ao destino dos povos indgenas brasileiros. Tenho desde criana atrao pelos povos indgenas. Claro que na infncia tal relao com a natureza estava associada aventura, ao mistrio e musicalidade, no tinha uma leitura espiritual

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disso tudo. Essa janela s se abriu aps o hiato ocasionado por meu afastamento do universo indgena. Hoje fator essencial na minha reaproximao com essas culturas, e isso se traduz na minha conexo com os sonhos, o inconsciente e os sinais que permanecem aparentemente invisveis, mas so percebidos por esses povos. engraado falar nesse hiato e pensar que nesses tempos fiz o Prova de Fogo. Na ocasio, tive profundo contato trs anos entre as pesquisas e a realizao do filme, com o universo da umbanda e as religies afro-brasileiras. Parece-me engraado porque, de fato, a histria dos africanos assemelha-se histria de nossos ndios. A grande questo que a vinda dos negros para c teve um impacto imenso em nossa cultura. Mais forte at do que a indgena.

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Captulo XXVII Taruand

Conhecia o Ailton Krenak da nova Constituinte em 1988. Acho que foi um caso de amor no primeira vista, mas ao primeiro contato, ou seja, por telefone. Ailton, j em nossa primeira conversa, convidou-me para ir Serra do Cip, onde ele promovia um festival de cultura indgena chamado Taruand. Durante essa festividade recebia representantes de tribos do Brasil inteiro e promovia ao longo de uma semana intensa troca cultural entre as etnias.
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Fomos eu, a Maria Luiza, nossos filhos pequenos e minha filha Ana, com nossos amigos ngelo Antonio e Letcia Sabatella, que eram casados. Lembro-me que brincamos e danamos muito. Os ndios pintaram nossos rostos e embarcamos naquela cerimnia de cmera na mo. Ficamos completamente integrados a tudo que acontecia nossa volta. Filmamos vrios depoimentos e imagens, os quais utilizei depois na srie Rondon. Todo esse material originou a semente de meu prximo trabalho, Taruand, feito mais tarde com o Ailton. Ele foi o apresentador dos programas e

Com Ailton Krenak e Angelo Antonio na Serra do Cip, MG

escrevemos juntos os roteiros e toda a concepo da srie. Foram 13 captulos no total, exibidos pelo Canal Futura e coproduzidos pela CNN. Com o Taruand ganhamos o prmio de melhor srie de TV no Festival Internacional de Cinema Ambiental (Fica). Esse trabalho foi um mergulho profundo no universo indgena. Creio que o Ailton tambm muito responsvel pela minha volta ao tema e por outras ideias que viriam a surgir, ou, mais especificamente, pelo projeto Primeiros Povos, o qual consiste em uma srie de interprogramas para a TVBrasil e outra mostra de filmes de contedo indgena na Caixa Cultural. Sobre a temtica indgena, fiz tambm um piloto que est na TV R-Tim-Bum, da TV Cultura, de uma srie em animao infantil que realizei em parceria com a LaboCine Digital. Fizemos um piloto de animao que passou na TV R-TimBum, de nome Nossos ndios, Nossas Histrias, contando vrias lendas indgenas brasileiras. Esse projeto vai virar uma srie em animao, e essa parceria acabou me levando a criar outra animao a qual estou produzindo para o cinema Nautilus. Minha volta ao universo indgena significou muito. Quando me afastei para me dedicar aos meus filmes de fico, deixei de lado aquela paixo que tinha pelo tema. No via sada, no
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enxergava luz no fim do tnel. Os problemas eram profundos e os preconceitos estavam superarraigados. No via como poderia ajudar. Mas, no entanto, o prprio povo indgena, por meio da Constituinte de 1988, conseguiu salvaguardar seus direitos garantia da posse da terra, ensino de sua lngua em suas escolas e atendimento sua sade. O fato que depois da Constituinte iniciou-se um processo de recuperao da autoestima indgena por intermdio das novas leis. O mundo da espiritualidade e da sabedoria de nossos ndios sempre me fascinou. A diversidade de cada povo incrvel, pois so muito diferentes entre si.

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Ao p de uma sumauma na aldeia Shawandawa no Acre, com Ailto Krenak, Francisco Pianko, Tota Paiva e Arnaldo Bloch durante as gravaes de Taruand

Panair do Brasil

Captulo XXVIII Panair do Brasil

Como havia mencionado antes, conheci a histria da Panair por causa da Maria Luiza e de um livro de arte em que ela trabalhou, Nas Asas da Histria, sobre a empresa e o seu fechamento. Na realidade, no voei na companhia, pois sou de uma gerao posterior, nem vivi sua histria. Porm, sempre soube que havia uma histria meio nebulosa por trs de sua extino. Quando soube o que realmente aconteceu, constatei uma trama incrvel de injustias, poltica de favorecimentos e corrupo por parte do governo militar em benefcio da Varig. A Panair detinha a liderana nos voos nacionais e internacionais. As linhas da Panair cobriam o Brasil, a Europa, o Oriente Mdio e a Amrica Latina. Aquilo que a Varig no obteve na concorrncia comercial, consumou-se em um golpe articulado junto ao regime militar, o qual teve o apoio do ministro da Aeronutica, brigadeiro Eduardo Gomes. Do dia para a noite, os voos da Panair foram imediatamente substitudos pelos da Varig. Na poca no existia imprensa livre ou estado de direito, o que resultou numa confuso jurdica a qual perdura at hoje, com aes indenizatrias.

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Cartaz de Panair do Brasil

 uma histria incrvel. Quando de seu fechamento, a Panair tinha, aproximadamente, 5 mil empregados. Os filhos e netos dos antigos funcionrios, pilotos e aeromoas renem-se at hoje para manter a memria da empresa viva. Sua administrao era muito moderna, democrtica e progressista. Identificada com o Brasil de Juscelino Kubitschek. A Panair foi extinta pelos militares porque seus proprietrios, Celso da Rocha Miranda e Mrio Wallace Simonsen, eram ligados ao Juscelino e ao Jango. A ditadura militar temia o retorno do poder civil. Enorme pesquisa foi feita para o filme. Guardamos na minha produtora durante alguns anos todo o acervo histrico da Panair caixas e mais caixas de fotos e documentos. Tivemos acesso privilegiado a todo esse material e conseguimos fazer um filme com muita consistncia. Panair do Brasil mexe muito com a emoo e abrange a histria de vida de vrias pessoas. Algumas faleceram ao longo de sua realizao. A maioria pela idade avanada. A Panair tem grande significado para mim. Alm de representar meu encontro com a Maria Luiza, juntos construmos uma famlia linda. Temos quatro filhos: Marco Antonio, Maria Luiza, Maria Esperana e Maria Flor, os quais se somam aos do casamento anterior de Luiza, Luca e Pietro,

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Marco e Maza

e s minhas filhas Maria e Ana, totalizando oito filhos! Foi tambm meu retorno ao cinema. A ideia inicial era fazer um documentrio para a televiso, com cerca de 50 minutos, mas o tema adquiriu tamanha proporo que surgiu a possibilidade de lan-lo como longa-metragem documental no Festival do Rio. Decidi ento fazer uma verso de 70 minutos para o cinema, exibida no festival em 2007, e distribuda pelo Bruno Wainer, antigo amigo, hoje frente da distribuidora Downtown, em um esquema pequeno e supersimples, com cpias e sistemas de exibio digitais.
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Captulo XXIX Nautilus

A parceria com a Labocine Digital para a srie Nossos ndios resultou em novo projeto Nautilus. Hoje temos outras parcerias o BNDES, a Paris Filmes, que entrou como distribuidora, a Globo Filmes, o Telecine, e j estamos desenvolvendo o filme. Devemos produzi-lo ao longo de 2010 e 2011 em 2D e 3D, com estreia provvel para as frias de 2011. O mundo da animao muito interessante. Isso deu um novo sentido nesse meu retorno ao cinema. A animao muito especial, ainda um territrio novo a ser explorado no Brasil. A Labocine j vem de uma experincia bemsucedida com a Xuxa no Xuxinha e Guto Contra os Monstros do Espao e com o Maurcio de Souza, em a Turma da Mnica. Por sinal, ambas as produes somaram bons resultados financeiros e de pblico. Os idealizadores do projeto so Clewerson Saremba e Rodrigo Gava e tambm os diretores do filme. O roteiro do Pedro Stilpen, animador experiente. Para assessorar nosso trabalho, contamos ainda com uma consultoria internacional.

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Sem dvida, trata-se de uma experincia muito interessante entre a Labocine e a Indiana, minha empresa. Nautilus conta a histria de Cris, Cristvo Colombo, e de Leo, Leonardo Da Vinci, quando ambos eram garotinhos de 10 anos e comeavam a imaginar suas aventuras. Cris o futuro viajante que chegaria ao continente americano, e Nautilus um monstro marinho, um polvo gigante que protege uma civilizao submersa remanescente da Atlntida. Nautilus vive em uma regio abissal e afunda todos os navios que tentam vir para a Amrica. Essa criatura , na verdade, protetora dos povos que vivem aqui nas Amricas contra a invaso europia. Nossa ideia fazer um filme com muito humor, aventura e msica em uma linguagem infantil.

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Captulo XXX Poltica Audiovisual

A poltica sempre esteve presente na minha vida. Desde os tempos do movimento estudantil e dos meus primrdios de cineasta percebi que tinha de combater em vrias frentes. Principalmente a invaso do cinema estrangeiro e, sobretudo, uma grave questo a ser solucionada quanto exibio de filmes brasileiros no Pas. Nessa poca eu fazia curta-metragem e acabei me tornando membro da primeira diretoria da Associao Brasileira de Documentaristas (ABD). Assumi a presidncia da instituio em 1974, aos 19 anos. Com a oportuna ajuda de meus companheiros de ABD, criamos a Lei do Curta, a qual estabelecia que 5% das bilheterias do filme estrangeiro deveriam ir para o curta-metragem nacional. O Harry Stone fez vir o Jack Valenti, representante mor da indstria americana de cinema, com assento na Casa Branca, para tentar impedir. Apesar de toda a presso norteamericana, o presidente Geisel assinou a lei. Foi uma grande conquista da ABD. Esta lei est em vigor at hoje, mas no aplicada. Continuei minha trajetria na poltica cinematogrfica e fui fundador e presidente da Associao

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Brasileira de Cineastas (Abraci), conselheiro do Conselho de Cinema Brasileiro (Concine), rgo normativo que hoje no existe mais, e posteriormente diretor de operaes da Embrafilme. Hoje sou conselheiro do Conselho Superior de Cinema. Na realidade, sempre participei de questes e conquistas polticas, seja no cinema, seja na produo independente. Atualmente dedico-me s novas mdias. Com outros colegas produtores criamos a Associao Brasileira de Produtoras Independentes de TV (ABPITV) no Rio. Reunimos os seguintes profissionais: Nelson Hoineff, produtor e pensador de televiso, jornalista e crtico; o produtor Lus Antnio Silveira, que, na poca, estava na produtora Giros e hoje est na Conspirao; o pessoal da KN Vdeo, responsvel por vrias produes para o canal SporTV; a Cllia Bessa da Raccord e o Hilton Kauffmann; o Leonardo Dourado e o pessoal da TVZero, entre outros. Comeamos a trabalhar e o projeto virou realidade. Estvamos no governo do Fernando Henrique Cardoso, e ficamos dois anos trabalhando politicamente a partir do Rio de Janeiro. Tnhamos uma pauta de discusso e conseguimos marcar nossa presena, mais especificamente como produtores de TV. Quando surgiu a medida provisria que

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criou a Ancine, seu artigo 39 determinava que os canais a cabo estrangeiros tivessem benefcios fiscais se coproduzissem produtos brasileiros. Contudo, se o artigo fosse aplicado da forma que estava redigido originalmente, os benefcios iriam todos para o cinema e no para a produo de TV. Mas conseguimos intervir nesse processo ainda na Cmara dos Deputados e incluir a produo de TV, transformando o artigo 39 em uma das principais fontes de financiamento para a produo independente de televiso no Brasil. Fizemos nos representar no Ministrio da Cultura e nos Governos estaduais e municipais. Hoje, dez anos depois, a ABPITV uma associao slida, rica em ideias e planos. Temos um projeto internacional importante, o Brazillian TV Producers, que tem realizado vrias coprodues internacionais para TV, alm de marcar significativa presena nas tevs a cabo. um filho do qual tenho orgulho. A produo independente na tev brasileira aumentou aps o governo Lula, no qual consegui perceber vontade poltica em olhar para essa questo. A Secretaria do Audiovisual, particularmente na gesto do Orlando Senna, realizou aes importantes. Isso se estendeu Ancine e s outras iniciativas dirigidas produo independente de TV. Criou-se uma poltica de apoio que se manteve e se ampliou por intermdio de

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fundos especficos, de linhas de apoio produo para a televiso e do Projeto de Lei n 29, j aprovado na Cmara dos Deputados. Atualmente, o PL n 29 tramita no Senado. Seu texto regulamenta a entrada das empresas telefnicas no mercado de tev por assinatura e isso propiciar mais trabalho produo independente. H muitas expectativas quanto ao resultado. Outro aspecto importante o alinhamento astral entre as esferas federal, estadual e municipal do Rio de Janeiro quanto produo audiovisual carioca, que perdeu muito espao para outras cidades nos ltimos tempos.

Com Gilberto Gil e Fernando Dias, em Cannes

Captulo XXXI Do Cinema para a Televiso

Durante todo o meu envolvimento com o cinema, escrevendo, dirigindo, produzindo ou montando filmes, compreendi a questo da televiso e como importante para o Brasil que haja espao para a produo independente. Comecei a estudar leis que regulamentam o tema no mundo inteiro, especialmente na Frana e nos Estados Unidos, e pude compreender quanto o modelo brasileiro defasado. Nesses pases, as televises abertas comerciais produzem praticamente tudo que exibem. Esse modelo no se repete em lugar nenhum do mundo, exceo feita Amrica e Europa. Costumo falar brincando: o cinema para ficar e a tev para passar. O cinema nobre e caro, compromissado em fazer uma obra-prima fundamental, excepcional. Na televiso, no h essa exigncia formal e conceitual, o que, ironicamente, pode te levar a fazer e criar trabalhos melhores. Identifico-me mais com a agilidade da televiso. O cinema exige muitos aparatos e sempre h desperdcio. s vezes reflito sobre as razes que

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motivam determinada pessoa a fazer um filme. Penso se os projetos tm relevncia e por que certos filmes so feitos. Na televiso, tais questes so mais leves e mais claras. J fiz vrios filmes e no quero fazer apenas mais um. Os produtos feitos para a TV so economicamente mais viveis em relao ao cinema e assistidos por um nmero maior de pessoas. O mercado audiovisual da televiso ainda tem muito a oferecer. Seu modelo est crescendo e se aperfeioando tecnologicamente. Idem quanto s novas mdias, que esto a para ficar.
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Captulo XXXII Revista do Cinema Brasileiro

Neste ano de 2010, a Revista do Cinema Brasileiro completa 15 anos no ar. At o presente momento foram mais de 700 programas inditos a cada semana. Vamos retornar ao incio. Em 1994, quando acontecia a chamada retomada do cinema brasileiro, eu j vinha de uma experincia bem-sucedida com uma srie de programas semanais na antiga TV Manchete, a Revista Banco Nacional de Cinema. O programa anterior foi criado em um momento em que sequer trs filmes eram produzidos por ano no Brasil, por isso no se limitava apenas ao nosso cinema, mas tambm produo internacional de qualidade, visto que poderiam servir de exemplo para o cinema feito aqui. Com o fim do programa e o incio da retomada da produo, criei o Revista do Cinema Brasileiro. O Revista foi o primeiro programa na tev aberta sobre cinema brasileiro e segue sendo at hoje. Convidei a atriz Jlia Lemmertz para apresentar a srie. Ao longo desses 15 anos, Jlia se transformou na cara do cinema nacional.

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Divulgamos o cinema brasileiro e fizemos vrias pautas sobre o tema no Pas, no exterior, nos festivais, nas mostras, nos sets de filmagem, nos projetos de filmes, nas produes em finalizao, nos lanamentos de cinema, vdeo, livros, debates. Enfim, em todas as ocasies possveis. Uma curiosidade: s vezes uma pauta transformava-se em duas para futuros programas, tal a quantidade de eventos que cobramos. Atualmente, nossa Revista, j debutante, expandiu seus horizontes e no trata apenas e to somente de cinema, mas tambm do universo audiovisual brasileiro em sua totalidade TV, internet, contedo para celular e games. Tivemos longa e importante parceria com o Canal Brasil e sua grade de programao chegou a ter uma verso de 60 minutos do programa (a verso original tem 30 minutos). Revista foi o primeiro programa do Canal Brasil, que o exibiu de 1997, ano de sua fundao, at dezembro de 2009. Quando o programa retornou de suas primeiras frias em 14 anos, ou seja, em abril de 2010, passou a ser exclusivo da TVBrasil, repaginado com novo visual e entrevistas em estdio. Por meio dessa histria, pudemos reunir o maior acervo audiovisual do cinema brasileiro contem-

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Com Guar, Helena lgnez e lvan Cardoso

porneo, traduzido em mais de 15 mil horas de gravaes, incluindo depoimentos daqueles que j no esto entre ns, Jos Lewgoy, Tom Jobim, Anselmo Duarte, Carlos Niemeyer, Jece Valado, Walter Hugo Khouri, Herbert Richers, entre tantos outros artistas importantes para a histria do nosso cinema. Nosso prximo passo tornar esse rico acervo disponvel para pesquisadores, estudantes ou amantes do nosso cinema e, dessa forma, ultrapassar os limites restritos a um programa de TV. Em 2010 inauguramos tambm o nosso site interativo, estimulando a participao do espectador e das redes sociais. Espero continuar por muitos anos mais acompanhando e difundindo em todas as janelas possveis o audiovisual brasileiro.

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Captulo XXXIII Novas Mdias

Tenho participado bastante do universo das novas mdias. Hoje coordeno um festival dedicado ao contedo feito para celular, o Cel.u.cine, o qual promove um debate sobre esse ambiente. Acho que, tradicionalmente, as pessoas ligadas ao cinema e tev apresentam determinada resistncia s mudanas que estas mdias trouxeram. Contudo, esse , sem dvida, um mundo novo. Embora ainda no se saiba qual seu grau de potencialidade, tem de ser incorporado.
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Vejo o cinema hoje como uma base ou uma origem. Creio que podemos transitar por um universo bem mais amplo do que aquele proposto em seu formato original, afinal, cinema no tudo. uma expresso que sintetiza e/ ou sintetizava msica, pintura, luz, som, dana, movimento, tempo e ritmo, por isso me atraiu. Com o tempo, evolu naturalmente para outras formas de expresso no audiovisual. Comecei a fazer produo para televiso e me senti atrado por outras possibilidades de criao internet e celular. Acredito que o que importa de fato o contedo. Se voc tiver uma boa histria pra contar, ela ser bem-vinda, independentemente da

mdia de veiculao ou seu formato de suporte. A tecnologia vai mudar sempre. Seno, vejamos: o cinema evoluiu do mudo para o sonoro, do preto e branco para o colorido... O importante que haja um contedo forte e original. Isso tudo. As novas mdias representam hoje para a televiso o que a teve j representou um dia para o cinema, embora sejam veculos complementares. Falou-se muito sobre as revolues da comunicao nos anos 1970, mas creio s agora estejamos no meio desta revoluo. A internet a verdadeira democratizao, porque ela primordialmente livre, seja para o bem, seja para o mal, mas livre. Quem tenta estabelecer um controle, tanto de contedo quanto econmico, d-se mal. As grandes e pequenas corporaes esto sempre buscando obter lucros a partir das novas mdias, mas isso tambm muito difcil. Tenho c comigo que os rendimentos sero de outra ordem. Acho interessante que essas novidades tenham trazido a possibilidade de insero e participao. Sinto-me muito atrado por tudo isso. O Cel.u.cine, desde 2008, um exemplo dessa tendncia, um festival realizado com filmes feitos especialmente para celular. A princpio, o pessoal da Oi Futuro, centro cultural especializado em arte e tecnologia, alm de importantes aes so-

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ciais, me convidou para participar do jri. Porm, quando vi os filmes achei aquilo tudo sensacional. O festival rene pessoas do Brasil inteiro, de diferentes origens, no se restringindo somente a quem faz cinema ou televiso. Propus Oi Futuro a ampliao do festival para edies que alcanassem todo o Brasil, com uma premiao no final. Assim vieram as outras edies, com mais de 600 filmes inscritos em cada uma delas e uma participao incrvel do jri popular traduzida em mais de 4 mil votos. Fizemos tambm uma srie de workshops sobre a transformao que estas novas mdias trouxeram com os celulares, a internet e os games, e o enorme contedo exclusivo produzido no mundo hoje. Esse um caminho livre e extremamente democrtico que, inevitavelmente, ns do audiovisual terminaremos por seguir.

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Com as filhas Maria, Ana, Maria Luiza, Maria Esperana, Maria Flor e o filho Marco Antonio

Captulo XXXIV Quase Concluso

Relendo o depoimento acima recolhido e organizado pela Roberta Canuto, percebo nem poderia ser diferente que so apenas algumas lembranas a respeito de minha formao no universo audiovisual, ficando de fora muitas passagens e pessoas importantes que deixo para uma prxima oportunidade. Espero que essas lembranas possam contribuir de alguma forma para a memria dessa aventura maravilhosa que o imaginrio do cinema e do audiovisual brasileiros.

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Filmografia
Cinema Diretor 2006 Panair do Brasil Longa-documentrio, 80 minutos. Narra a histria da extinta companhia area e a conspirao que levou ao seu fechamento durante o perodo da ditadura militar. 1994 Sombras de Julho Longa de fico com ngelo Antonio, Othon Bastos, Marli Bueno. Coproduo com a TV Cultura de SP. Foi lanado nos circuitos de cinema. 1986 Fonte da Saudade Longa de Fico com Luclia Santos, Jos Wilker, Cludio Marzo, Paulo Betti. Msica de Tom Jobim. Premiado no II Fest Rio com o prmio Pierre Kast; melhor msica e melhor som no XV Festival de Gramado; melhor direo e melhor roteiro no XX Festival de Braslia; melhor fotografia no I Festival de Natal; e prmio Cabeza de Plenque para direo no Festival de Acapulco. Representou ainda o
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Brasil nos Festivais Internacionais de Mlaga, Cartagena e Havana. 1982 Aventuras De Um Paraba Longa de fico com Caque Ferreira, Claudia Ohana, Paulo (Prmios de melhor filme Jri popular e melhor atriz e ator coadjuvantes no XV Festival de Braslia). 1980 Prova de Fogo Longa de fico com Pedro Paulo Rangel, Mait Proena, Elba Ramalho, Ivan de Almeida (Festival Ibero-americano de Biarritz e Festival de Penedo, 1981). 1976 La Route Transamazonienne Documentrio Codireo: Marco Altberg, Jean-Claude Dussaux, Didier Debauve, sobre a estrada Transamaznica, realizado em coproduo com a Frana. 1974 Noel Nutels Documentrio de 30 minutos, 16 mm, representante do Brasil nos Festivais Internacionais de Lyon e Oberhausen, premiado como melhor documentrio e Prmio Associao Bahiana de Imprensa, na VI Jornada de Curta-metragem.

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Produtor 2010 Nautilus Longa de animao. Direo: Rodrigo Gava e Clewerson Saremba. Em preparao. 2009 Trpico Da Saudade Longa-documentrio. Direo: Marcelo Flores. Documentrio sobre o antroplogo francs Claude Lvi-Strauss e seu encontro com os ndios na Amaznia Brasileira. 1994 Carnaval em Conceio da Barra Direo: Antonio Carlos Fontoura, 50 minutos. Sobre o carnaval no litoral norte do Esprito Santo. 1992 Ilhas Ocenicas Direo: Roberto Faissal, 30 minutos. Filme sobre as ilhas ocenicas brasileiras. Abrolhos Direo: Roberto Faissal, 30 minutos. Filme sobre o Arquiplago de Abrolhos. Tartarugas Marinhas Brasileiras Direo: Roberto Faissal, 30 minutos. Registra o trabalho de preservao das cinco espcies de tartarugasdo-mar brasileiras. Ambiente Rio Direo: Lcia Murat, 20 minutos. Sobre a degradao do meio ambiente na cidade do Rio de Janeiro.

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1991 Os Trapalhes e a rvore da Juventude Direo: Jos Alvarenga Jr. ltimo filme do grupo Os Trapalhes. 1990 Xuxa e os Trapalhes e o Mistrio de Robin Hood Direo: Jos Alvarenga Jr. Comdias infantis com Xuxa e Os Trapalhes. 1980 ngela Maria Canta Direo: Cleber Cruz, 20 minutos. Perfil da cantora.
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1979 Elomar Figueira Direo: Eduardo Schnoor, 20 minutos. Visita musical ao artista sertanejo baiano. 1978 Coronel Delmiro Gouveia Direo: Geraldo Sarno. Elenco: Rubens de Falco, Nildo Parente, Jofre Soares, Jose Dumont, Isabel Ribeiro.Televiso Rio de Contas Direo: Bubi Leite Garcia, 20 minutos. Manifestaes culturais no serto baiano.

Televiso 2010 Srie Cineminha. Sobre cinema para o pblico infantil (TV R-Tim-Bum). Civilizao da Fotossntese. Documentrio especial sobre biocombustveis a partir do etanol da cana-de-acar. Tamar, 30 Anos. Documentrio especial sobre os 30 anos do Projeto Tartarugas Marinhas. 2009 Mveis Coloniais de Acaju. Especial de TV com show ao vivo da banda (Canal Brasil). 2008 Nossos ndios, Nossas Histrias. Srie de animao (TV R-Tim-Bum) Arte e Tecnologia. Srie de TV em trs temporadas, com dez captulos cada. Sobre as manifestaes artsticas que utilizam tecnologias contemporneas (Canal Brasil). 2007 Taruand O Encontro do Cu com a Terra. Srie de 13 programas sobre diferentes etnias

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indgenas brasileiras Prmio de Melhor Srie de TV Fica 2007 Festival Internacional de Cinema Ambiental (Canal Futura). Especial Didi E Os Trapalhes, (Canal Brasil). Bebame, Show ao vivo de Elza Soares, (Canal Brasil). Tom Jobim, 80 Anos. Especial (Canal Brasil). 2006 a 2007 Srie Aprendendo a Empreender, (Hotelaria, Agronegcio, Indstria Txtil), dez captulos cada (Canal Futura TV Globo). 2005 Jamelo, 90 Anos Especial (Canal Brasil). Juntos Somos Fortes. Srie de cinco captulos. Com Dira Paes, Ivan de Almeida, Maria Rosa (Canal Futura TV Globo) 2004 Retratos Brasileiros. Srie de documentrios (Tarcsio Meira, Leon Hirszman, Carla Camurati, Antnio Pitanga, Mussum, Emilinha Borba, Maurcio do Valle, David Neves, Ruth de Souza, entre outros Canal Brasil).

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 Fotogramas do Mundo. Srie de 11 programas com entrevistas internacionais Bertolucci, Hanna Schygulla, Jeanne Moreau, Louis Malle, Marco Bellochio, Peter Greenaway, Stephen Frears, Irene Jacob, Jean-Louis Trintignant (TVE, TV Cultura SP) Multicurso Matemtica ENSINO FUNDAMENTAL, 44 captulos. FUNDAO ROBERTO MARINHO (Canal Futura TV GLOBO) 2003 a 2006 O Mundo do Cinema Brasileiro Direo: Marco Altberg, Sesc-TV. Srie de 40 programas de 30 minutos cada. Aborda as temticas do cinema brasileiro. 2003 Quarta Parede, srie sobre teatro, Multishow. Rondon, Amor, Ordem e Progresso, srie em cinco captulos, TVE. Metade Sexo, Metade Muzzarela Direo: Joo Camargo. Telefilme exibido no Canal Brasil, com Heitor Martinez e Guta Stresser. Rondon e os ndios Direo: Marco Altberg, TV Escola. Srie de trs programas sobre o Marechal Rondon e os ndios brasileiros.

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1997 / 2000 / 2001 Joana & Marcelo, srie de comdias romnticas em cinco captulos (Mangueira, Amor Primeira Vista, Amor Que Fica e Amor (Quase) Perfeito, com Jlia Lemmertz, Alexandre Borges, Vera Zimmerman e Roberto Bomtempo (Multishow) 1996 Srie Festas Populares, especiais, TVE. Poder Jovem, especial sobre a UNE, TVE. Mangueira Documental, srie de dois documentrios, (TV Cultura SP, Canal Brasil)
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1995 G.R.E.S. Concentrao Documentrio. Direo: Luiz Castro e Marcelo Maia, 50 minutos. Concentrao das escolas de samba momentos antes do desfile no Sambdromo.Rio de Janeiro. 1993 a 1995 Diretor E Produtor: Revista Banco Nacional de Cinema. Programa Semanal, (TV Manchete). Revista do Cinema Brasileiro. Programa semanal apresentado por Jlia Lemmertz desde 1995 (TV Brasil).

1987 Conexo Nacional, Burle Marx, (Especial TV Manchete). 1986 Acorda Antonio Maria, (Especial TVE). 1984 Srie Globo Reprter: Os Sinos da Nova Repblica, Mato, Tancredo Neves, Grande Otelo, (TV Globo). Mostras e Festivais Por intermdio da Associao Revista do Cinema Brasileiro, organizou mostras e exposies de cinema e contedos indgenas, para os Centros Culturais do Banco do Brasil, Caixa Cultural, Centro Cultural da Justia Eleitoral e Sesc. Desde 2009 coordena o Festival de Micrometragens para Celular (Celucine).
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ndice
No Passado Est a Histria do Futuro Alberto Goldman Coleo Aplauso Hubert Alqures Apresentao Roberta Canuto O Oriente Aqui Marco Altberg Uma Nova Janela A Casa do Cosme Velho Altberg Primeiros Contatos com a Espiritualidade A Cinemateca e a Gerao Paissandu Pra Incio de Conversa Carnaval, Amor e Sonhos Quando o Carnaval Chegar Mapa Filmes Joana Francesa Pica-Pau Amarelo Noel Nutels Joaquim Pedro de Andrade Prova de Fogo LC Barreto Aventuras de um Paraba Globo Reprter Fonte da Saudade Tom Jobim Diretores-Produtores 5 7 11 15 19 23 35 39 43 47 51 53 57 59 61 71 77 81 85 89 91 93 97

Os Trapalhes e a Embrafilme O Golpe Collor de Mello Visita aos Estados Unidos Oprah e a Produo Independente Sombras de Julho O Menino da Mangueira Canal Brasil Rondon A Volta Temtica Indgena Taruand Panair do Brasil Nautilus Poltica Audiovisual Do Cinema para a Televiso Revista do Cinema Brasileiro Novas Mdias Quase Concluso Filmografia

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Crdito das Fotografias

Todas as fotografias pertencem ao acervo de Marco Altberg

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores. Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista

Mximo Barro

Alfredo Sternheim Um Inslito Destino

Alfredo Sternheim

Ana Carolina Ana Carolina Teixeira Soares Cineasta Brasileira

Evaldo Morcazel

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias

Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Antes Que o Mundo Acabe

Roteiro de Ana Luiza Azevedo

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma

Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha

Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma Vida

Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens

Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e Jos Roberto Torero

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade

Luiz Antonio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Incio Arajo Cinema de Boca em Boca: Escritos Sobre Cinema

Juliano Tosi

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun

Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG

Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

 Proibido Fumar
Roteiro de Anna Muylaert

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Feliz Ano Velho

Roteiro de Roberto Gervitz

Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto

Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas

Celso Sabadin

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior

Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo

Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir

Remier

Jeremias Moreira O Cinema como Ofcio

Celso Sabadin

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Jogo Subterrneo
Roteiro de Roberto Gervitz

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina

Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro

Leila Diniz
Roteiro de Luiz Carlos Lacerda

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno

Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme

Sheila Schvarzman

Mximo Barro Talento e Altrusmo

Alfredo Sternheim

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra

Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas

Onde Andar Dulce Veiga

Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha

Hermes Leal

Ozualdo Candeias Pedras e Sonhos no Cineboca

Moura Reis

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo

Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Radiografia de um Filme: So Paulo Sociedade Annima

Ninho Moraes

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella

Roberto Gervitz Brincando de Deus

Evaldo Mocarzel

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto

Carlos Alberto Mattos

Vlado 30 Anos Depois

Roteiro de Joo Batista de Andrade

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema

Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?

Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual

Luiz Gonzaga Assis De Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas

Maria Lcia Dahl

Srie Dana Luis Arrieta Poeta do Movimento

Roberto Pereira

Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal

Srgio Rodrigo Reis

Srie Msica Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos

Alfredo Sternheim

Rogrio Duprat Ecletismo Musical

Mximo Barro

Srgio Ricardo Canto Vadio

Eliana Pace

Wagner Tiso Som, Imagem, Ao

Beatriz Coelho Silva

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta

Bivar O Explorador de Sensaes Peregrinas

Maria Lucia Dahl

A Carroa dos Sonhos e os ltimos Saltimbancos

Roberto Nogueira

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Jefferson Del Rios Volume I Crtica Teatral

Org. Jefferson Del Rios

Crticas de Jefferson Del Rios Volume II Crtica Teatral

Org. Jefferson Del Rios

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo

Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito

Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant

Ilo Krugli Poesia Rasgada

Ieda de Abreu

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat

Jos Renato Energia Eterna

Hersch Basbaum

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia

O Teatro de Ablio Pereira de Almeida

Ablio Pereira de Almeida

O Teatro de Aimar Labaki

Aimar Labaki

O Teatro de Alberto Guzik

Alberto Guzik

O Teatro de Antonio Rocco

Antonio Rocco

O Teatro de Cordel de Chico de Assis

Chico de Assis

O Teatro de Emlio Boechat

Emlio Boechat

O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo Clssicos

Germano Pereira

O Teatro de Jos Saffioti Filho

Jos Saffioti Filho

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Antonio Bivar: As Trs Primeiras Peas

Antonio Bivar

O Teatro de Eduardo Rieche & Gustavo Gasparani Em Busca de um Teatro Musical Carioca
Eduardo Rieche & Gustavo Gasparani

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Marici Salomo

Marici Salomo

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano

O Teatro de Rodolfo Garcia Vasquez Quatro Textos e Um Roteiro

Rodolfo Garcia Vasquez

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida

Samir Yazbek

O Teatro de Srgio Roveri

Srgio Roveri

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena

Ariane Porto

Srie Perfil Analy Alvarez De Corpo e Alma

Nicolau Radams Creti

Antnio Petrin Ser Ator

Orlando Margarido

Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo

Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes

Aurora Duarte Faca de Ponta

Aurora Duarte

Berta Zemel A Alma das Pedras

Rodrigo Antunes Corra

Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Carmem Vernica O Riso com Glamour

Claudio Fragata

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio

Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras

Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Dbora Duarte Filha da Televiso

Laura Malin

Denise Del Vecchio Memrias da Lua

Tuna Dwek

Dionsio Azevedo e Flora Geni - Dionsio e Flora: Uma Vida na Arte

Dionsio Jacob

Ednei Giovenazzi Dono da Sua Emoo

Tania Carvalho

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas

Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia

Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz

Erika Riedel

Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica

Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio

Neusa Barbosa

Fernando Peixoto Em Cena Aberta

Marlia Balbi

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira

Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus

Hayde Bittencourt O Esplendor do Teatro

Gabriel Federicci

Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada

Luis Sergio Lima e Silva

Isolda Cresta Zoz Vulco

Luis Srgio Lima e Silva

Jece Valado - Tambm Somos Irmos

Apoenam Rodrigues

Joana Fomm Momento de Deciso

Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo

Nilu Lebert

Jorge Loredo O Perigote do Brasil

Cludio Fragata

Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique

Laura Cardoso Contadora de Histrias

Julia Laks

Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso

Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa

Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa

Marlene Frana Do Serto da Bahia ao Cl Matarazzo

Maria Do Rosrio Caetano

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio

Renato Srgio

Miguel Magno - O Pregador De Peas

Andra Bassitt

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma

Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra

Alberto Guzik

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real

Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes

Norma Blum - Muitas Vidas: Vida e Carreira de Norma Blum

Norma Blum

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro e Eu No Sei Ler

Eliana Pace

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado

Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista

lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert

Silnei Siqueira A Palavra em Cena

Ieda de Abreu

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco

Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro

Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?

Maria Thereza Vargas

Stnio Garcia Fora da Natureza

Wagner Assis

Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim

Tania Alves Tnia Maria Bonita Alves

Fernando Cardoso

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri

Theresa Amayo Fico e Realidade

Theresa Amayo

Tonico Pereira Um Ator Improvvel, uma Autobiografia no Autorizada

Eliana Bueno Ribeiro

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias

Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento

Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Walter George Durst Doce Guerreiro

Nilu Lebert

Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso

Wagner de Assis

Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta

Elmo Francfort

Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho

Clia Helena Uma Atriz Visceral

Nydia Licia

Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos Musicais

Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim

Dicionrio de Astros e Estrelas do Cinema Brasileiro

Antonio Leo

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira TV Excelsior 2a Edio
lvaro Moya

As Grandes Vedetes do Brasil

Neyde Veneziano

talo Rossi talo Rossi, Isso Tudo

Antnio Gilberto e Ester Jablonski

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Lilian Lemmertz - Sem Rede de Proteo

Cleodon Coelho

Marcos Flaksman Universos Paralelos

Wagner de Assis

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Mazzaropi Uma Antologia de Risos

Paulo Duarte

Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho

Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias Gomes Histria de um Personagem Larapista e Maquiavelento

Jos Dias

Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria

Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo

Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor

Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces

Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado

Djalma Limongi Batista

2010

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Canuto, Roberta Marco Altberg: muitos cinemas / por Roberta Canuto. So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo , 2010. 204p. : il. (Coleo aplauso. Srie cinema Brasil / Coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 978-85-7060-969-4 1. Cinema Brasil 2. Cinema Produtores e diretores 3. Altberg, Marco Biografia I. Ewald Filho, Rubens II. Ttulo. III. Srie. CDD 791.43092 ndices para catlogo sistemtico: 1. Cinema : Produtores e diretores : Biografia 791.43092 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2010 Todos os direitos reservados.

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Coleo Aplauso Srie Cinema Brasil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Claudio Erlichman Charles Bandeira Sandra Regina Brazo Jos Carlos da Silva Dante Pascoal Corradini

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 204 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Nesta edio, respeitou-se o novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

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