Curso Basico de Fotografia

(+99) Curso basico de fotografia. (I) - Taringa!
http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/9642165/Curso-basico-de-fotografia-I.html[23/05/13 16:24:23]
Curso basico de fotografia. (I)

Introduccin

Desde sus comienzos, a mediados del siglo XIX, ha habido una gran discusin sobre si la Fotografa puede ser
considerada Arte o no. Recin a mediados del siglo XX la Fotografa empez a tener Introduccin un valor artstico y
hoy en da la mayor parte de los crticos consideran este arte como un vlido medio de expresin.
Pero esta valoracin se encuentra con una gran desventaja y es que todos podemos sacar fotos, todos nos
consideramos, por lo menos en parte, fotgrafos. El acceso masivo a la Fotografa tiene como resultado que gran
cantidad de personas no valore o entienda lo difcil que es realizar una foto que no solo sea buena, sino que realmente
sea excepcional.
Por suerte durante los ltimos aos ha habido una valoracin y promocin importante de este Arte, y las personas
estn empezando a comprender que la Fotografa, como cualquier otra forma de Arte, necesita estudio, prctica,
disciplina y, por sobre todo, mucha creatividad.
Esto significa que no basta con comprarse una cmara y leer el manual de instrucciones. Este es un buen comienzo por
supuesto, pero, para realizar excelentes fotografas, hay que animarse a ir ms all. Hay que estudiar, practicar y
practicar todava ms.
Lo primero que tienen que lograr, y probablemente lo mas importante, es conocer los equipos con los cuales van a
trabajar. A que equipos me refiero? Principalmente a la cmara y lentes que van a utilizar. Pero tambin a cualquier tipo
de accesorio con el que cuenten para sacar fotos. Por ejemplo, trpode, filtros, flash, etc.
Y es por eso que en este curso vamos a empezar explicando los diferentes modelos de cmaras y lentes que hay en el
mercado hoy. Vamos a ver sus ventajas y desventajas, como funcionan, que cosas son importantes a la hora de
comprar y cuales son sus diferentes usos y aplicaciones.

CAMARAS
Como hemos mencionado anteriormente lo primero que tienen que hacer para lograr buenas o mejores fotografas, es
conocer su propia cmara. Y si todava no tienen una, o quieren cambiar la que ya tienen, es importante que sepan
cuales son las cosas que hay que considerar al momento de comprar una cmara.
Vamos a empezar viendo los diferentes tipos o formatos de cmaras que hay en el mercado hoy.
Tipos de cmaras
1) Cmaras de formato chico o 35mm:
Las cmaras de 35mm son las cmaras ms populares usadas tanto por amateurs como profesionales de la Fotografa.
Cargando...
La mayor parte de los modelos van a generar una imagen de 24 x 36mm. Estas cmaras estn hechas para su fcil y
rpido manejo.
Existen 3 categoras dentro de las cmaras de 35mm.
La primer categora son las cmaras compactas o point and shoot.
Estas cmaras son las mas pequeas y livianas de todas las cmaras, de ah su nombre de compactas. Tienen la gran
ventaja de que podemos llevarlas a todos lados en un bolsillo o cartera y son muy fciles y rpidas para utilizar. Hace
varios aos estas cmaras eran completamente automticas. Lo nico que haba que hacer era apuntar la cmara a lo
que queramos fotografiar y presionar el botn disparador. Bsicamente la cmara hacia todo sola.
Hoy en da las cmaras compactas vienen con diferentes funciones manuales y se van pareciendo cada vez mas a las
cmaras reflex (siguiente categora). Que significa esto para la persona que va a sacar la foto? Significa que van a
tener un mejor control sobre como va a quedar la imagen final. Van a poder decidir si la foto sale ms oscura o mas
clara o corregir cuando una foto salga demasiado oscura o clara. Tambin van a poder cambiar o corregir el color de la
foto.

Esto es una gran ventaja que la mayor parte de las personas desaprovecha justamente porque no saben para que
sirven todas esas funciones manuales. Nosotros a travs de este curso vamos a ir explicando y viendo las funciones
ms importantes de estas cmaras.
La mayor desventaja de dichas cmaras es que vienen con un lente (zoom en realidad) que no se puede cambiar. Esto
hace que la cmara sea un poco mas limitada a la hora de sacar diferentes fotografas (ya vamos a hablar de los
diferentes lentes en el prximo capitulo). Otra desventaja es que, a pesar de tener varias funciones manuales, no te
ofrecen el mismo control sobre la foto que una cmara reflex.
La segunda categora dentro de las cmaras de 35mm son las cmaras reflex. Estas son mucho ms grandes y
pesadas que las compactas y te ofrecen la posibilidad de lentes intercambiables. Esto abre todo un abanico de
posibilidades ya que se puede sacar fotos de cerca y de muy lejos, cuando hay mucha luz, y cuando hay poca luz.
Estos lentes tambin ofrecen una mayor nitidez y calidad de la foto final. Y esa es una de las razones por la cual los
Fotgrafos profesionales eligen este tipo de cmaras.

Igual que las cmaras compactas, este tipo de cmaras te ofrece la posibilidad de sacar fotos de manera totalmente
automtica. Pero tambin te ofrecen la posibilidad de sacar fotografas de manera completamente manual. Esto significa
que se puede controlar absolutamente todo lo que va a pasar en la foto; cuanta luz va a entrar, de que color va a salir
la foto, que partes u objetos de la foto van a estar ntidos (en foco) y cuales borrosos (fuera de foco), etc.
Otra ventaja de las cmaras Reflex es que lo que ves a travs del visor es casi exactamente lo que va a salir en la
foto. Una desventaja es que al apretar el botn disparador dejamos de ver lo que estamos fotografiando.
Este modelo de cmaras tambin te permite conectar un flash externo, ya sea un flash de estudio o uno de zapata (hot
shoe). Las cmaras compactas vienen con un pequeo flash incorporado y no se puede conectar otro tipo de flashes.
La tercera categora son las cmaras rangefinder como las Leica. En estas cmaras el visor por donde vemos para
sacar la foto esta al costado del lente. Esto significa que lo que vemos no es exactamente lo que vamos a sacar.
En la mayor parte de estas cmaras se pueden cambiar los lentes y como mencionamos anteriormente, esto es una
gran ventaja. Tambin te permiten conectar un flash externo.
Una caracterstica de estas cmaras es que no cuentan con muchas funciones automticas, en general las usan
fotgrafos que quieren utilizarlas en Modo Manual.

2) Cmaras de formato medio:
Son las cmaras comprendidas entre 35mm y formato grande. Son cmaras bastante ms grandes y pesadas que las
cmaras reflex de 35mm. El negativo, o la imagen, son ms grandes que la de 35mm y, como consecuencia de esto,
mejora la definicin de la imagen, aparecen ms detalles, y se produce una disminucin visual del grano o pxel al
hacer una copia del mismo tamao.
Casi todas las cmaras de medio formato que utilizan pelcula usan rollos de 120, que pueden tener de 8 a 16 fotos
dependiendo del tamao. Algunas cmaras se adaptan a 220 que elimina el soporte de papel y por lo tanto dobla el
largo de la pelcula y la cantidad de fotos por rollo. Los tamaos de los diferentes modelos son: 6 x 6, 6 x 4,5, 6 x 7, 6
x 9. Existen 2 tipos de cmaras de medio formato:
A - Twin lens reflex: diseada por Rollei. Usa 2 lentes de igual distancia focal (ver capitulo 2) para producir 2 imgenes:
la que vemos y la que vamos a fotografiar. Si la imagen que vemos esta en foco eso quiere decir que la imagen que
vamos a fotografiar va a estar en foco tambin. Si no se le agrega un prisma la imagen que vemos esta invertida de
derecha a izquierda. Como se usan 2 lentes se produce el problema de paralaje: lo que vemos no es exactamente lo
que vamos a fotografiar. La mayora de las cmaras vienen solo con lentes normales. Algunas Mamiyas permiten
intercambiar lentes reemplazando el panel frontal con los 2 lentes.

B- Single lens reflex: Algunas tienen forma de caja, como las Hasselblad, y otras se asemejan a las de 35mm. Las que
son como cajas son buenas porque son modulares: estn compuestas por diferentes partes que se agregan a la caja:
lente, visor, porta pelcula. Todo se puede intercambiar. Muchas de estas cmaras usan obturador central (viene en el
lente), lo que las hace ms caras. La imagen que se ve se forma sobre un vidrio en la parte ms alta de la cmara. Se
ve de izquierda a derecha a menos que pongamos un prisma para corregirlo. Poder cambiar el chasis de la pelcula
(back) es til ya que podemos cambiar de pelcula sin haber terminado la anterior. Tambin hay chasis para utilizar
pelcula Polaroid y ahora por supuesto hay chasis digitales.
Las cmaras parecidas a las 35mm son ms baratas que las modulares. Su mejor ventaja es que una vez calibrada
funciona igual con todos los lentes. La ausencia del obturador en los lentes reduce su precio. Y al ser parecidas en
estructura a las reflex 35mm son ms fciles de utilizar.


3) Cmaras de formato grande:
Son cmaras ms grandes y pesadas que generalmente requieren el uso de un trpode. Son las cmaras ms viejas,
de hecho las primeras cmaras eran todas de formato grande.
Sacar una foto lleva ms tiempo ya que hay que preparar la cmara, hacer los ajustes, poner la pelcula, cerrar el
obturador, etc. Cada foto es un proceso mucho mas largo y complicado que con cualquiera de las cmaras
mencionadas anteriormente. Los diferentes tamaos de cmaras de formato grande son: 9 x 12cm (4x 5p), 13 x 18cm
(5x 7p), 20 x 25cm (8x 10p).

Las ventajas de estas cmaras son:
- Negativo ms grande, por lo tanto hay ms detalle
- Ms definicin
- No tiene problemas de paralaje: lo que vemos es lo que vamos a fotografiar.
- El vidrio en donde se ve la imagen es grande, lo que significa que podemos controlar que haya foco en toda la foto o
no.
- Se puede revelar cada foto por separado.
- Se puede corregir la perspectiva por eso es muy utilizada en fotografa de arquitectura.
- Se puede hacer foco diferenciado.
- Existen ahora chasis digitales.
Las desventajas de esta cmara son:
- Son pesadas y necesitan Trpode.
- Para ver la imagen generalmente hay que usar un gnero negro sobre la cabeza.
- La imagen aparece invertida de derecha a izquierda y de arriba para abajo cuando la miramos en el vidrio.
- Son cmaras ms caras que las anteriores.
- La pelcula y el revelado tambin son ms caros.

Cmaras digitales vs. cmaras de pelcula
Desde que salio la primera cmara digital hay una gran discusin entre los Fotgrafos profesionales, e incluso los
amateurs, acerca de si sacar fotos con una cmara digital es mejor que sacar fotos con una cmara de pelcula (y
viceversa).
En mi opinin es una discusin bastante intil ya que tanto las cmaras de pelcula como las digitales tienen la misma
funcin: sacar fotos. Pero esa es la nica semejanza. Son 2 maneras diferentes de hacer Fotografa que dan 2
resultados diferentes. Seria como discutir que es mejor: si pintar con acuarelas u leo. Ninguno es mejor, son 2
maneras diferentes de pintar un cuadro.
Lo que voy a hacer es mencionar las diferencias y las ventajas y desventajas de cada una. De esta manera son
ustedes los que tiene que decidir con que tipo de cmara quieren fotografiar: con una cmara que utilice pelcula o con
una cmara digital. Incluso pueden hacer fotos con las 2.
Una de las mayores ventajas de las cmaras digitales es que podemos ver la foto cuando la sacamos. Esto nos permite
saber si la foto salio bien o salio mal (si por ejemplo salio muy oscura o hay demasiada luz, si no esta ntida, si la
persona justo cerro los ojos, etc.) y tenemos que sacar otra foto. Con las cmaras de pelcula no podemos ver las fotos
hasta que revelamos e imprimimos el rollo de fotos. O sea que si una foto sale mal, no podemos hacer nada al
respecto.
Otra gran ventaja es que con las cmaras digitales nos ahorramos mucho dinero. La pelcula, el revelado de la pelcula,
e incluso imprimir las fotos, puede llegar a ser bastante caro. Con las cmaras digitales solo tenemos que imprimir las
fotos (y esto solo si queremos, ya que las podemos ver en cualquier computadora). De esta manera el costo de sacar
fotos es mucho menor.
Una gran ventaja de las cmaras que utilizan pelcula es que no existe un tiempo de espera entre que se presiona el
botn disparador y el momento en que la cmara saca la foto. Esto significa que la cmara saca la foto en el momento
exacto en que yo presiono el disparador. Esto no pasa con las cmaras digitales. Cuando yo presiono el botn
disparador para sacar la foto la cmara tarda un tiempo en sacar la foto. Este tiempo es mnimo, y en los modelos ms
nuevos es cada vez menor. Pero este tiempo puede ser la diferencia entre que una persona que esta en la foto salga
con los ojos abiertos o salga con los ojos cerrados.
Otra ventaja de sacar fotos con pelcula es que se pueden hacer mltiples exposiciones (la mayor parte de las cmaras
digitales no ofrecen esta funcin). Esto significa sacar 2 o mas fotos en una misma imagen, o sea superponer diferentes
imgenes para hacer 1 foto. Esto por supuesto se puede hacer despus con un programa como Photoshop, pero el
hacerlo en la cmara puede traer resultados sorprendentes.
Incluso si se puede sacar mltiples exposiciones con una cmara digital, la imagen va a tener ruido. Que es el ruido en
una imagen digital? El ruido es cuando en cierta parte de la imagen en donde debera haber un color liso, hay como
puntos con diferentes colores. El ruido hace que la imagen pierda calidad y es algo que todos los que sacamos fotos
debemos evitar.
Tambin cuando sacamos fotos con una cmara digital en situaciones en donde hay poca luz, por ejemplo a la noche o
en algn ambiente interior, la imagen puede tener ruido. Esto nunca pasa cuando usamos pelcula.

Como pueden ver tanto las cmaras digitales como las cmaras de pelcula tienen sus ventajas y desventajas. Son
ustedes los que tienen que elegir con que cmara quieren sacar fotos y les funciona mejor para el tipo de fotos que
quieren hacer. Y siempre recuerden que pueden utilizar las 2.
Como probablemente ya saben, hay cientos de modelos de cmaras en el mercado hoy. Entonces si quiero comprarme
una, como puedo elegir? Todas las marcas (Nikon, Canon, Leica, Sony, Pentax, etc.) tienen diferentes modelos para
cubrir diferentes necesidades fotogrficas. Lo primero que tienen que hacer es fijar un presupuesto, o sea, cuanto
quiero o puedo gastar en una cmara. Y despus decidir que marca quiero comprar.
Hoy hay en Internet muchsima informacin. Siempre es bueno investigar un poco antes de comprar. Hay muchas
pginas en donde las personas que compraron diferentes cmaras dejan comentarios sobre estas cmaras. Siempre es
bueno leerlos para ver si estn contentos con la compra realizada. Lo que la cmara puede hacer no es siempre igual
a lo que el fabricante te dice que puede hacer. Ver las diferentes opiniones de los compradores puede resultar muy til.

Accesorios de cmara
Batera o pilas
Las cmaras electrnicas o manuales que usan pelcula en general usan algn tipo de pila. Cada cmara es diferente y
es necesario comprar la indicada de acuerdo al tipo de cmara que yo tengo.
Las cmaras digitales por lo general usan batera (aunque hay algunas en el mercado que usan pilas). Cuando compras
una cmara digital sta viene con una batera y un cargador para, como su nombre lo indica, cargar la batera.
Yo siempre recomiendo llevar pilas o una batera extra. Nada es ms frustrante que la cmara deje de funcionar porque
no tenemos batera.

Tarjetas de memoria
Las tarjetas de memoria se usan con las cmaras digitales. Hay muchos tipos diferentes de tarjetas: compact flash,
micro SD, SD multi-media, SDHC y mas. Los diferentes modelos de cmara usan tarjetas diferentes. Antes de comprar
una tarjeta tenemos que estar seguros de que es la adecuada para nuestra cmara.
Hay que tener mucho cuidado al manejar las tarjetas. Tienen que tener en cuenta que sus fotos estn siendo
guardadas ah hasta que las pasen a la computadora. Por lo tanto si en algn momento reciben un mensaje de error,
tienen que dejar de usar inmediatamente esa tarjeta.
Hoy hay tarjetas que pueden guardar hasta 32GB de informacin. Esas son muchsimas fotos. Pero yo les recomiendo
que en vez de comprar una de 32 GB se compren 2 o 3 que tengan una menor capacidad de almacenamiento. Por
ejemplo de 4GB u 8GB. De esa manera si una tarjeta deja de funcionar o se pierde, todava tienen por lo menos otra
que pueden utilizar.
Otro consejo es que en vez de borrar las fotos de a 1 o incluso todas juntas, utilicen la funcin de formatear tarjeta.
De esta manera las tarjetas duran ms y producen menos errores.

Trpode
El trpode es un soporte que tiene 3 patas que se utiliza en Fotografa para sostener la cmara. Esto le da estabilidad a
la cmara, especialmente en situaciones donde hay muy poca luz o hay objetos en movimiento.
El trpode puede ser un accesorio indispensable dependiendo del tipo de fotografas que ustedes hagan. Por ejemplo, si
les gusta fotografiar de noche, el trpode es una herramienta que tienen que tener.

Lentes
Los lentes, a veces llamados objetivos, son elementos pticos que se utilizan en la parte de adelante de la cmara. Las
primeras cmaras, llamadas pinhole, consistan de una caja generalmente de madera con un agujero muy pequeo en
la parte de adelante por donde pasaba la luz. La imagen se formaba en el interior de la caja en la parte de atrs de
manera totalmente invertida de arriba para abajo y de derecha a izquierda. El tiempo que se tardaba en sacar la foto
era extremadamente largo (hasta 8 horas) porque por el agujero pasaba muy poca luz. Es por eso que en las primeras
dcadas de la Fotografa, no hay fotos con personas. Nadie puede estar quieto 8 o 6 horas para salir en una foto! Las
fotos tampoco eran muy ntidas, y en general estaban fuera de foco (borrosas).

Cuando le agregaron un lente en el frente de la cmara, se logro una mayor nitidez en la imagen final. Tambin se
acortaron los tiempos para sacar una foto. Como se imaginaran esto fue un gran descubrimiento.
Como forma la imagen un lente? Por refraccin. El lente junta todos los rayos de un punto de la imagen y los hace
converger en otro punto. La suma de todos los puntos forma la imagen. En donde se forma la imagen es donde se
pone la pelcula o, en el caso de las cmaras digitales, donde esta el sensor.

Igual que en la cmara pinhole, la imagen se forma totalmente invertida de arriba para abajo y de derecha a izquierda.
Hay modelos de cmaras, como las compactas) en las cuales el lente es fijo (no se puede cambiar), y hay otros
modelos que tienen lentes intercambiables (como las SLR).
El lente controla principalmente 4 cosas:
* La cantidad de luz que llega a la pelcula. Esto lo hace a travs del diafragma (ver capitulo 3).
* El foco de la imagen.
* La profundidad de campo (ver capitulo 3).
* El ngulo de visin que esta determinado por la distancia focal del lente. La distancia focal del lente se expresa en
milmetros (mm). Cuanto ms distancia focal tiene el lente, por ejemplo 300mm, ms chico es el ngulo de visin. Que
significa esto? Que menos elementos de la escena salen en nuestra foto. Y viceversa: cuanto menos distancia focal
tiene el lente, por ejemplo 50mm, mas elementos de la escena entran en nuestra foto. Debajo tenemos un grafico que
muestra diferentes distancias focales y su ngulo de visin.

Las pelculas de formato ms grande requieren lentes con mayor distancia focal para lograr la misma cobertura de una
imagen, que las cmaras de formato chico. Por ejemplo un lente 50mm de una cmara de 35mm es casi equivalente a
un lente 80mm de una cmara de medio formato 6 x6.
Con la fotografa digital las distancias focales son diferentes. Para una cmara digital el normal no es el 50mm. Porque
es esto? Porque el tamao del sensor de la mayor parte de las cmaras digitales es menor al tamao de la pelcula
(excepto en las cmaras que tienen un sensor full frame en donde el sensor es del mismo tamao que un negativo
de pelcula). Como afecta esto a los lentes? Debido al sensor ms pequeo, la distancia focal del lente se incrementa
en general entre un 1.5 o 1.6. Entonces si yo tengo un lente digital de 200mm, la distancia focal efectiva es
aproximadamente 310mm.
200mm x 1.55: 310mm
Un zoom de 17-50mm de una SRL (cmara reflex 35mm de pelcula) es aproximadamente un zoom 26-78mm cuando
lo usamos en una cmara reflex digital (DSRL).
Esto puede ser bastante confuso y de hecho lo es, es por eso que la mayor parte de las revistas, fotgrafos, etc,
todava se refieren a los lentes usando el sistema de las cmaras SRL de pelcula.
Hay 2 tipos diferentes de lentes: los lentes fijos y los zoom. Los lentes fijos tienen una distancia focal fija: por ejemplo
50mm. Los zooms tienen varias distancias focales en un mismo lente: por ejemplo 70-300mm. Una ventaja de los lentes
fijos es que tienen generalmente un diafragma mas abierto que nos permite fotografiar en situaciones donde hay poca
luz (ver capitulo 3). Otra ventaja es que tienen mejor calidad ptica lo que resulta en una mejor calidad en la foto. Los
zooms tienen la ventaja que, al tener varias distancias focales, podemos sacar una escena de ms cerca o de ms lejos
sin tener que movernos nosotros. Con un lente fijo si queremos sacar de ms cerca un objeto nos tenemos que acercar
nosotros o se tiene que acercar el objeto.

DX significa que es un lente digital.
Vamos a ver los diferentes tipos de lentes y sus caractersticas y usos.

Lente Normal
Porque se llama normal? Porque el lente registra casi lo mismo que lo que nosotros vemos a simple vista. Tiene casi el
mismo ngulo de visin que el ojo humano. Son lentes fijos y son los ms baratos y livianos de todos los lentes.
El lente normal vara de acuerdo al formato de la pelcula. Cuanto ms grande es el formato de la pelcula ms larga es
la distancia focal del lente normal.

El lente normal tiene varias ventajas, siendo la ms importante que es el lente ms luminoso. Esto significa que tienen
un diafragma muy abierto que esta en el rango de f/1.2, f/1.4, o f/1.8 (mas sobre diafragmas en el capitulo 3). Que sea
un lente luminoso nos permite sacar fotos en situaciones de poca luz o con velocidades ms altas.
Lente gran angular
Con un gran angular la cmara registra una mayor parte de la escena que con el normal. Los objetos aparecen en la
foto ms chicos que como los vemos a simple vista.
En general un lente gran angular crea distorsin en la imagen y la distancia. La distorsin de imagen produce un efecto
de curvas. La distorsin vara de acuerdo a:
A- La distancia focal del lente: Cuanto menor es la distancia focal ms distorsin causa. Un lente 16mm va a causar
mas distorsin que un lente 28mm.
B- La calidad del lente: Cuanto ms barato y de menor calidad es el lente, ms distorsin se produce en la imagen.
C- La distancia del objeto: Cuanto ms cerca este el objeto que estamos fotografiando, mayor va a ser la distorsin.
D- El ngulo hacia el sujeto: Cuanto ms extremo es el ngulo en el que sacamos la foto, mayor es la distorsin.

Algunas ventajas de un gran angular son:
- ayuda a sacar fotos en lugares chicos donde con un normal no seria posible abarcar la escena que se desea
fotografiar. Supongamos que estamos en un ambiente interior y queremos sacar una foto donde hay muchas personas.
Quizs con un lente normal no salen todas las personas en la foto. Si cambiamos a un gran angular vamos a poder
fotografiar a todas las personas en 1 foto.
- sirve para fotografiar paisajes amplios.
- tienen mayor profundidad de campo (ver capitulo 3). Esto significa que podemos tener en foco y bien ntido objetos
que estn adelante y objetos que estn atrs.
A veces produce una aparente distorsin en la perspectiva: un objeto que esta cerca del lente parece ms grande que
un objeto del mismo tamao que esta ms lejos. Muchos fotgrafos utilizan esta distorsin aparente para lograr
imgenes con mayor impacto visual.

Teleobjetivos
Tienen un ngulo de visin ms chico y los objetos parecen ms grandes. Es muy til para sacar cosas que estn lejos
y a las cuales no nos queremos o podemos acercar fsicamente. Por ejemplo, deportes como el football, surf, etc.
Tambin los podemos usar para sacar fotos sin que las personas se den cuanta.
Estos lentes tambin producen distorsin de la imagen y la distancia. Cuando sacamos una foto con un teleobjetivo nos
da la sensacin que nos acerca los objetos. Otra caracterstica de estos lentes es que comprime la escena. O sea que
los objetos parecen estar ms cerca entre s que lo que estn en realidad.
La profundidad de campo es menor, por lo tanto es bueno cuando queremos hacer foco selectivo (el foco selectivo es
cuando una parte u objeto de la foto esta en foco y el resto esta fuera de foco). Por lo general cuanto ms larga es la
distancia focal, ms pesados y grandes son los lentes, lo que significa que van a necesitar un trpode o velocidades
muy altas para que la foto no salga movida. Por lo general los teleobjetivos ms baratos no son muy luminosos: el
diafragma ms abierto es en general f/4.5 a f/5.6 o f/4 a f/5.6 dependiendo de la distancia focal en la cual se utilice el
lente. (Ver capitulo 3). Los teleobjetivos con un diafragma mas abierto pueden llegar a ser bastante caros.
Ej. Para 35mm

Los teleobjetivos cortos son ideales para fotografiar retratos. Producen un fondo fuera de foco y no distorsionan la
imagen. Y como no son muy pesados se pueden sostener a mano, no necesitamos usar un trpode, y la imagen sale
ntida.

La foto de Olivia fue sacada con un lente 105mm con luz de da en el jardn. Esa es una razn por la cual el fondo, lo
poco que se ve, esta borroso o fuera de foco. La otra razn es que yo estaba bastante cerca de ella y eso acentu el
efecto borroso. Lo bueno de este retrato es que la persona que ve la foto, solo la ve a Olivia. No hay duda sobre lo que
el fotgrafo, en este caso yo, quiso mostrar.
Los teles que van entre 150mm y 300mm son buenos para sacar algunos deportes o cuando la accin esta lejos. Son
ms pesados y a veces se necesita usar trpode.
Los sper teleobjetivos son extremadamente caros y se usan principalmente para fotografa de deportes y naturaleza.
Los siguientes ejemplos son fotos hechas con 10 diferentes lentes a la misma distancia. Empec sacando fotos con un
gran angular y termine con un teleobjetivo usando diferentes distancias focales. Fjense como varia el ngulo de visin
del lente y como cada vez sale en la foto menos parte de la escena.


Como elegir un lente
Las cmaras compactas digitales vienen con un zoom que no se puede cambiar. Generalmente es un lente de mediano
alcance, por ejemplo in 18-55mm (que equivale aproximadamente a un 28-90mm en las cmaras de pelcula), o un 18-
105mm (que equivale aproximadamente a un 28-170mm en las cmaras de pelcula). Esto significa que con 1 solo
lente tenemos un gran angular, normal y teleobjetivo cortos. En este caso podemos elegir la cmara de acuerdo a la
distancia focal del lente que tiene.
En el caso de las cmaras SRL (reflex que usan pelcula) o DSRL (reflex digitales) si podemos elegir que lente comprar
para el tipo de fotografa que queremos hacer. Yo les recomiendo en principio comprar un zoom de mediano alcance
como un 18-55mm, 18-105mm o incluso 18-135mm. Cualquiera de estos lentes les va a permitir sacar diferentes
imgenes y cubrir la mayor parte de las fotos que vayan a hacer.
Un segundo lente podra ser un teleobjetivo largo, un 18-200mm DX (o un 28-300mm para las cmaras SRL). Esto les
va a permitir sacar fotos ms de lejos.
Si les gusta hacer retratos yo les recomiendo que se compren un lente fijo de 80mm, 100mm o 105mm. Son realmente
los mejores lentes para este tipo de fotografa y se van a sorprender de los resultados que pueden lograr con stos.
Como vamos a ver en el capitulo 3, una cosa importante de los lentes que hay que tener en cuenta es el diafragma
mas abierto que tiene. Si pueden pagarlo, yo les recomiendo que se compren lentes que tengan una mxima apertura
de por lo menos f/2.8. Estos lentes son bastante ms caros, pero valen cada centavo.
Existen lentes DX que tienen un sistema de estabilizacin de la imagen. Esto permite que se puedan sacar fotos a una
mas baja velocidad de obturacin (ver capitulo 4) sin que la foto salga movida. Estos lentes tambin son ms caros
pero son increbles si hacemos fotos en situaciones de baja iluminacin.

Foco
Que queremos decir cuando se hablamos de que una foto esta en foco? Que la foto esta ntida, que podemos ver todos
los detalles de esa escena y que no hay partes borrosas. Si una foto esta completamente fuera de foco, significa que
ninguna parte de la foto esta ntida.
Una foto puede estar toda en foco, toda fuera de poco, o puede tener elementos u objetos en foco y otros fuera de
foco.


Hay 2 tipos de sistemas de enfoque en las cmaras:
1- Manual: giramos el anillo de foco en el lente hasta que vemos ntido lo que queremos enfocar. En las cmaras
compactas no se puede enfocar de manera manual.
2- Automtico: enfoca cuando apretamos el botn disparador un poco sin llegar a sacar la foto. Las diferentes marcas
de cmaras SRL y DSRL ofrecen diferentes sistemas de enfoque automtico. La mayora ofrece una funcin de
diferentes puntos de enfoque. Yo elijo si quiero que la cmara haga foco en el centro, al costado derecho, al costado
izquierdo, etc. En el visor de la cmara (por donde veo la imagen que voy a fotografiar) yo voy a ver los diferentes
puntos de enfoque y puedo seleccionar el que mas me convenga para determinada situacin.
Si queremos enfocar algo que esta a un costado y pusimos el sistema de enfoque automtico para que haga foco en el
centro, lo que tenemos que hacer es poner el punto de enfoque central en lo que queremos enfocar, luego tenemos que
apretar el botn disparador un poco (sin sacar la foto) y, sin soltar el botn disparador, mover la cmara al encuadre
elegido (esto significa que parte de la escena que tengo adelante yo quiero fotografiar). Recin ah hacer la toma.

El diafragma
El diafragma controla la cantidad de luz que pasa a travs del lente y llega a la pelcula o al sensor. El diafragma esta
en el interior del lente y esta hecho de un aro de hojas de metal que se superponen y que se abren en el momento que
presionamos el botn disparador. Cuanto se abre va a depender del #f (o diafragma) que nosotros pongamos en la
cmara.
En los lentes ms viejos de las SRL manuales y algunos lentes de las cmaras SRL analgicas hay que poner el
diafragma elegido en el lente. En los lentes digitales y la mayor parte de los lentes de las cmaras SRL tengo que
poner el #f elegido en la cmara.

Cuanto ms abierto est el diafragma, ms luz llega a la pelcula o al sensor. Y cuanto mas cerrado est menos luz
llega a la pelcula o al sensor.
El tamao de la apertura del lente se mide en nmero f: #f. Los diferentes diafragmas de los lentes son:
1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 64
El diafragma f/1,4 es el ms abierto de todos los diafragmas, por lo tanto es el que deja pasar ms luz. El diafragma
f/64 es el ms cerrado y es el que deja pasar menos luz.
Entre diafragma y diafragma hay 1 punto de diferencia. A que equivale 1 punto? Al doble o la mitad.
Un #f deja pasar el doble de luz que el #f que le sigue o la mitad de luz que el #f anterior (1 punto). Ej. El diafragma f/8
deja pasar 1 punto menos de luz que el diafragma f/5.6, lo que significa que la mitad de luz llega a la pelcula o sensor.
Y viceversa: el diafragma f/5.6 deja pasar 1 punto mas de luz que el diafragma f/8, o sea el doble.
No hay ningn lente que tenga todos los diafragmas. Ej. Un lente de 35mm puede ir de f/1,4 a f/22, y un lente de una
cmara de formato grande puede ir de f/5,6 a f/64.
Los lentes mas nuevos tienen diafragmas intermedios que pueden ir de a punto o de 1/3 de punto.
EJ: f/5.6 f/6.3 f/7.1 f/8 f/9 f/10 f/11 Los #f en negro son los puntos enteros y los rojos son los tercios.
EJ: f/5.6 f/6.7 f/8 f/9.5 f/11 Los #f negros son los puntos enteros y los rojos son los medio punto.
Que el lente que tu utilizas vaya de a medio punto o de a tercios va a depender de la marca, modelo y tipo de cmara
y lente que estas utilizando.
Lo mas importante es saber cuales son los puntos enteros para despus poder sacar bien la foto. Si sacas fotos en tu
cmara de manera totalmente automtica, la cmara va a decidir con que diafragma va a sacar de acuerdo a la luz que
haya.
Los lentes se pueden describir como rpidos (abren por ejemplo hasta f/1,4) o lentos (abren hasta f/4 o menos). Como
mencionamos anteriormente en el capitulo 2, un lente rpido nos va a permitir sacar fotos en situaciones donde hay
poca luz sin la necesidad de usar trpode. Los lentes rpidos y con diafragmas mas abiertos son siempre ms caros
que los lentes que tienen diafragmas mas cerrados (lentos).
Porque es importante el diafragma o la apertura del lente? Como mencionamos anteriormente el diafragma controla la
cantidad de luz que pasa a travs del lente y llega al sensor o pelcula. El diafragma es una de las 3 variables (las
otras 2 son la velocidad y la sensibilidad) que controla que la foto salga bien expuesta. Una foto que tiene una correcta
exposicin es aquella que recibi la cantidad justa y necesaria de luz, ni mas (la foto estara demasiado clara) ni menos
(la foto estara oscura).
Pero eso no es todo lo que controla el diafragma. Al cambiar el diafragma tambin vamos a cambiar la profundidad de
campo.

Profundidad de campo
La profundidad de campo es la distancia entre el objeto ms cercano y ms lejano a fotografiar que tiene foco
aceptable. De manera ms simple, la profundidad de campo es la zona de tu foto que va a estar en foco. Si la mayor
parte o toda la foto esta en foco esto significa que la imagen tiene mucha profundidad de campo. Si, por el contrario,
hay solo 1 elemento en foco y el resto esta fuera de foco, la foto tiene poca profundidad de campo.

Entonces como afecta el diafragma a la profundidad de campo? Cuando utilizamos un diafragma mas abierto
(recuerden que los diafragmas abiertos son los #f mas chicos: f/1.4, f/2, etc.) la profundidad de campo disminuye.
Cuando utilizamos un diafragma mas cerrado (#f mas grande: f/16, f/22, etc.) aumenta la profundidad de campo.
Vamos a ilustrar esto con unos ejemplos. Todas las fotos fueron sacadas con el mismo lente (70mm DX a la misma
distancia)



En el siguiente ejemplo van a ver 3 fotos. Las 3 fueron sacadas a la misma distancia con el mismo diafragma (f/5.6).
En la primera foto utilic un lente 200mm DX. Observen como el modelo esta bien en foco y el fondo esta
completamente fuera de foco.
En la segunda foto utilic un lente 105mm DX. El fondo sigue estando fuera de foco pero se ven mas detalles y se
entiende mejor donde esta el modelo.

(+99) Curso basico de fotografia (II) - Taringa!
http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/10340918/Curso-basico-de-fotografia-II.html[23/05/13 16:26:03]
QUE ES FOTOGRAFA ?
La palabra FOTOGRAFA, tiene un origen griego: FOTO que significa Luz y GRAFIA escrito, que juntas forman la idea
de plasmar o dibujar en luz imgenes perdurables. La fotografia fue el primer paso para el nacimiento del cine en 1890,
por la misma necesidad que tena el hombre de fijar la ilusin del movimiento.
El trmino fotografa fu utilizado por primera vez en 1839 por Sir John Herschel, un matemtico ingls quien descubri
las sales de plata que son insolubles en combinacin de otros qumicos logrando que las imgenes fueran fijas y
perdurables. En 1839 invent el papel fotogrfico.
Un objetivo de la Fotografa es comunicar o transmitir un sentimiento a la persona que lo est observando.
stas son muestras de Fotografas capturando un panorama natural que transmiten un sentimiento de frescura y
tranquilidad.

INICIO DE LA FOTOGRAFA
Cargando...

Fue el primer fenmeno referente a las cmaras fotogrficas elaborado en el siglo XIX.
Este invento fue creado mucho tiempo antes que se realizara un proceso de fijacin de imagen con qumicos y sales
minerales.
El fenmeno mostraba las imgenes invertidas, cabeza abajo. Que se reflejaban en la pared opuesta de donde se
colocaba un lente de vidrio en un pequeo agujero. Con la nica entrada de luz dentro del cuarto oscuro, sta entrada
de luz viaja en direccin diagonal hacia la cmara logrando el efecto que la pared inferior de la imagen llegue hasta la
parte superior de la cmara formando la imagen del objeto.

El cuarto oscuro pas a ser cmara oscura de forma porttil en 1730 y Juan Bautista de la Porta logr llegar hasta este
invento que con el pasar del tiempo y con nuevos descubrimientos tecnolgicos se mejor llegando hasta las cmaras
actuales y las que conocemos ahora por Cmaras Digitales.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
En 1725 El alemn Heinrich Schulze, Cre la primera imagen fotogrfica producida por la cmara oscura sin ser
dibujada o copiada a mano, pero esta imagen era efmera.
1827 El francs Nicphore Niepce, logro la primera imagen fija, que no se perda con la luz, utilizando nitrato de plata.
1839 El francs, Jacques Louis Daguerre, Sigui las investigaciones de Niepce y desarrollo los Daguerrotipos que
permiti plasmar imgenes si necesidad de negativos, utilizando: una placa de cobre, pasndolo por vapores de yoduro,
solucin de plata y exponindolo a la luz natural.
FOTGRAFOS DE RENOMBRE
Adams Ansel
Fotgrafo cuyo origen es Norte Americano, al que le apasionaba fotografa los
paisajes suroeste de su pas. Utiliz el blanco y negro para plasmar la belleza natural de Estados Unidos para todo el
mundo. Utiliza el contrate de luz y sombras para darle un toque artstico a sus fotografas de la naturaleza. Para lograr
esto utiliz el estilo straight photography, la claridad de la lente era lo ms importante y la fotografa tena que aparecer
sin ninguna modificacin.
Es autor de numerosos libros que hablan de la fotografa, entre estos esta su triloga La cmara, el negativo y la
copia.
Henri Cartier Bresson
Desde su niez senta atraccin por la fotografa, sus primeras fotos profesionales las realiz
en un viaje que hizo a frica, sobre la vida silvestres y salvaje, Bresson, se sinti obligado a testificar con su cmara
las cicatrices del mundo. Viajando por Francia, Espaa e Italia; sus temas favoritos que marcaron su carrera fueron: El
marginal, El despojo, lo ilcito. En Mexico trata de capturar imgenes de personas de escasos recursos, lugares
marginales de la sociedad, sus composiciones son muy rigurosas en las que muestra gestos verdaderamente
significativos, en los que l mismo define como momentos reales y decisivos.
Robert Capa
Su verdadero nombre era Andr Friedman, Naci en Hungria, pero se nacionaliz en Estados
Unidos. Es conocido mundialmente por ser un corresponsal de guerra, su primer reportaje fue el de la guerra civil
espaola para la revista life. Capa, trataba de acercarse lo ms que poda a la accion en los campos de batalla, l
siempre deca: Si tus fotografas no son lo suficientemente buenas es por que no ests lo suficientemente cerca.
Tambin como fotoperiodista cubri la 2 guerra mundial y la guerra de Indochina o mejor conocida como Vietnam.
Para Robert, era ms importante capturar el momento, el drama, en el instante en que sucedan los acontecimientos. ).
Robert Capa muri en la guerra de Vietnam al pisar una mina.

PARTES DE LA CAMARA
Para poder tomar unas buenas fotos lo primero que debes hacer es conocer cada una de las partes de una cmara y
especialmente las de tu cmara.
Aqu te mostramos las partes que debe de llevar una cmara profesional, una cmara digital profesional posee las
mismas partes slo que con mayor tecnologa, por ejemplo ya no se requiere del rollo y las velocidades son ajustables
digitalmente desde tu cmara en cambio en sta es manual.
Como recomendacin general lo primero es leer detenidamente el manual de tu cmara y explorarla antes de
Fotografiar un objeto y asi conseguir ser un buen fotgrafo.

CONCEPTOS BSICOS
Exposmetro
Para obtener una buena fotografa, es importante la luz que se utiliza.
El exposmetro sirve para medir la entrada de luz que hay en el ambiente. Se observa dentro del visor, sosteniendo el
disparador de la cmara medio presionado siendo la indicacin:

Este trabaja con cuatro factores importantes para fotografiar:

Iso:
Mide la sensibilidad de luz.
Esta se divide segn su sensibilidad a la luz.
La sensibilidad a la luz depende de la forma como ha sido creado la placa o negativo.
Segn como pulvericen la placa cuanto ms grande es el grano la pelcula absorbe ms luz.
Sensible de granos gruesos = la luz reacciona rpidamente. Pelculas de 400 Iso.
Poco sensible Granos finos, la luz reacciona lentamente. Pelcula de 200, 100 Iso.

Aberturas
Sirve para controlar la cantidad de luz desde fuera de la cmara hacia adentro.

Las aberturas se dividen en: pequeas y grandes.
Pequeas
5.6 22
Necesitan mucha luz
Se usa con velocidades lentas.
Su pelcula debe ser muy sensible.
En profundidad de campo es ms recomendable usar.

Las aberturas pequeas son las numeraciones altas, por ejemplo si deseamos una abertura pequea debemos buscar
la numeracin ms alta.
Grandes
5.6 3.4
Se usa con poca luz.
Su pelcula debe ser poco sensible.
Usar con velocidades grandes.

Las aberturas altas se buscan en el lente al contrario de las aberturas pequeas, es decir que si deseamos una
abertura grande debemos ir a buscar la numeracin ms pequea.

PROFUNDIDAD DE CAMPO
Desde la zona ms cercana a la ms lejana de la fotografa que se ve con definicin es la profundidad de campo.
Es el grado de definicin que hay en los planos fotogrficos, se encuentra adelante como tambin atrs del sujeto,
siempre y cuando estn enfocados.
En el ejemplo que observars a continuacin puedes notar que la flor es la imagen principal de sta fotografa.
Para poder lograr captar con mayor definicin sta flor, acercamos el objeto a la cmara.
Debes tomar en cuenta que no debes acercar demasiado la imagen a la cmara porque esto hara que se pierda la
definicin exacta de la imagen o se vera borrosa, si sto llegara a suceder tendras un efecto macro en tu fotografa.

Adems de entrar la luz en el plano se incorpora el reflejo en el sujeto. Mientras ms me acerco al sujeto se distorsiona
el fondo.

En el siguiente ejemplo te mostraremos la profundidad de campo que se ha logrado al acercar el objeto.
El enfoque de la cmara est en el objeto no en el fondo, por esto es que se distorsiona la imagen que tenemos de
fondo.
Recuerda que cuanto ms se acerca el objeto a la cmara ms se distorsiona el fondo.

CLASIFICACIN DE PROFUNDIDAD DE CAMPO
La profundidad de campo se puede clasificar el objeto en:

En el ejemplo que te mostramos a continuacin puedes observar el efecto que produce cuando nos acercamos al objeto
a fotografiar, se necesita acercar el lente ms al objeto sin perder la definicin.

LONGITUD FOCAL O EFECTO MACRO
Longitud focal es la distancia entre el centro ptico de la lente y el foco. Para fotografiar objetos pequeos podemos
utilizar lentes Macro o ciertas tcnicas que nos permiten una fotografa muy cerca del objeto.

El Efecto Macro se logra con una longitud focal mediana, con un Lente normal con una distancia de 50 a 55 mn. pero el
lente no posee esa distancia, por lo que para poder lograr ese efecto debers colocar el lente de forma inversa sin
permitir ms entrada de luz.

En la siguiente Fotografa te mostramos el lente de sta cmara, el cual colocaremos al lado inverso para poder
obtener el Efecto Macro.

Para que obtengas una mejor calidad en la foto, recuerda no dejar ninguna entrada de luz cuando coloques el lente al
lado inverso de la cmara.

Puedes observar que ya el lente est del lado inverso.

Puedes observar que en la fotografa que te mostramos a continuacin la parte superior de una lmpara puede causar
confusin hacia la imagen fotografiada debido al acercamiento del lente al objeto.

Intenta fotografiar algn objeto de la manera antes explicada y si logrs confundir a los que observan tu Fotografa,
entonces tu efecto macro ha sido logrado.
Recuerda que debe ser una buena fotografa como las anteriormente expuestas.

VELOCIDADES
Velocidades: los intervalos de tiempo durante los que la luz penetra en la cmara.
Velocidad de sincrona
Es la que se utiliza con flash, y que tiene la numeracin en rojo, con la que se puede utilizar un flash. Es la velocidad
que las cmaras comunes tienen para capturar una imagen.

Este tipo de Fotografa son las que obtenemos con una cmara convencional, es decir que no necesitas una cmara
profesional para poderlas capturar.
Te mostraremos una Fotografa con Velocidad de Sincrona.

Velocidades Rpidas
Cuando la cmara tarda menos tiempo en capturar la imgen. El viaje del obturador es rpido y permite que pase una
menor cantidad de luz a la pelcula.
Sirve tambin cuando la luz es excesiva. La velocidad rpida la reduce, porque la pelcula est diseada para una
cantidad de luz, si es negra necesita poca luz y si es blanca necesita mucha luz.
Con stas velocidades logramos el Efecto de Congelamiento.
En la Fotografa que observars a continuacin, notars el efecto de congelamiento en el agua.

FOTO EN CONGELAMIENTO
Cuando el sujeto se muestra quieto en la imagen -estando en movimientos rpidos- y se congela el sujeto y el fondo.
Atrapa la accin del sujeto en una fraccin de segundos.

Consejos para este tipo de Fotografa :
Los objetos imposibles de sostener le dan un mejor efecto a la foto.
Se usan velocidades de 1000 -1500.
Con pelculas de 200 que tiene una sensibilidad neutro.
Se necesita mucha luz en el ambiente.
Cuando tomamos una foto en velocidad alta y congelamos el movimiento toda la imagen la obtenemos esttica:
SUJETO Y FONDO

Puedes observar que las Fotografas en Congelamiento pueden lograrse no slo en Pelcula a color, recuerda que el
Efecto de Congelamiento se refiere a la Velocidad que usamos al momento de fotografiar el objeto no al tipo de pelcula
que usemos.

VELOCIDADES LENTAS
Cuando hay poca luz en el ambiente, se necesita que tenga ms tiempo la entrada de luz a la cmara, y expreso la
foto en lnea simtrica.
Como fotografiar con velocidades lentas
Una pelcula poco sensible a la luz
Poca luz en el ambiente
EFECTOS DE LA FOTOGRAFIA CON VELOCIDADES LENTAS
Barrido:
Este se puede dar de dos formas, permitiendo que el sujeto se quede esttico y todo lo dems movido, o mostrando el
desplazamiento del sujeto.
Velocidad 50 120 segn la velocidad del sujeto.
Abertura de 15, segn exposmetro.
ISO 300 400
]
Para poder lograr el efecto de Barrido en la Fotografa anterior, el Fotgrafo debe de estar esttico o usar el trpode. El
trpode es una herramienta que se usa para mantener la cmara fija.
Es importante que exista la menor cantidad de luz posible que en la fotografa de congelamiento para que se distingan
las lneas convergentes.
En la siguiente fotografa te mostramos el efecto de barrido que se observa en las plantas que estn al frente. Este
barrido de la fotografa se logr de tal forma que el fotgrafo estaba en movimiento y el paisaje esttico.

Barrido del sujeto:
Se utilizan las mismas velocidades, pero la cmara se queda esttica mientras el sujeto se desplaza, de esta forma se
plasma el efecto, el movimiento del sujeto.

Se usa tambin el Barrido con una pelcula que sea poco sensible a la luz ( Isos de 400 a 600 ), cuando el fotgrafo
desea expresar en movimiento las lineas simtricas.
Lo importante es que el Fotgrafo busca ser ms lento que el sujeto o el objeto.
Esta tcnica es una de las ms difciles al fotografiar porque captar el sujeto u objeto en fracciones de segundos puede
resultar complicado, pero no debes desanimarte si al primer intento no lo has logrado, recuerda que debes practicar
constantemente y recuerda que toda fotografa siempre debe expresar algo.

COLORES DE LA PELICULA
Segn el tema, el tipo de expresin y lo que el fotgrafo quiere reflejar en su fotografa, as se debe adecuar el color de
la pelcula.
El tipo de pelcula le dar mayor realce a tus fotografas.

Una fotografa en Blanco y Negro puede llegar a expresar soledad, quietud, tristeza.

Tambin puede expresar alegria o pobreza:

Una Fotografa en Sepia puede dar una textura aeja al sujeto u objeto. Este tipo de Fotografa puedes lograrla con una
cmara digital que tenga este tipo de funciones.

Puedes observar que en sta Fotografa hay mayor entrada de luz, lo cual hace que el paisaje tenga mayor iluminacin
que la Fotografa de la Niez que mostramos anteriormente.

Observa que en sta Fotografa es el mismo paisaje que en la anterior, con la diferencia que la Pelcula que usamos es
a Color. Puedes notar que el tipo de pelcula le ha dado una textura diferente a la imagen, nos d un sentimiento ms
fresco y ms actual.

Todos stos tipos de Fotografas puedes hacerlas t mismo con tu cmara digital, para que veas la diferencia entre las
pelculas, te recomendamos que captures la misma imagen con cada tipo de pelcula y descubras lo que te transmite la
imagen.

LA CANTIDAD DE LUZ QUE LLEGA AL SUJETO
Se toma en cuenta aspectos de:
Direccin
En la que viaja la Luz hacia el sujeto, si sta es directa o indirectamente hacia, o en caso contrario si no tiene luz.
Eficiencia
El porcentaje de luz que refleja el sujeto de toda la que se encuentra en el ambiente.
Dispersin
La distancia que hay entre una sombra.

En sta Fotografa te mostramos que la direccin de la luz ocasiona sombras y eso no permite que se observe bien el
sujeto.
En ste caso el rostro de la nia no se observa adecuadamente ya que est siendo obstaculizada por la sombra.
Esto es algo que debes cuidar que no suceda en tus fotografas, para ello el fotgrafo debe localizar en donde obstruye
la sombra al sujeto y no fotografiar en ese ngulo.

En ste ejemplo la direccin de la luz est sobre las Palmeras y esto ocaciona la sombra que reflajan por debajo de
ellas, por lo que podemos asumir que fue fotografiada a la hora en la que el sol ha llegado a su mxima altura.

LAS CUALIDADES DE LA LUZ
El color que lleva la luz que remite en mi sujeto
Se refiere al color esencial de la luz de todas las fuentes, la luz predominante y la potencia con que est hecha la luz
artificial.
Los colores de la Luz son:
Luz Tungsteno
En blanco y negro refleja la luz de color amarillo en el sujeto. Es un efecto que puede lograrse utilizando una pelcula
en blanco y negro, la luz blanca transformndola en color amarillo sin necesidad de hacerla sepia y sobre todo sin
hacer uso del flash.
Tambien podemos lograr stos efectos con la pelcula a color pero en lugares oscuros sin uso del flash.
En sta Fotografa no fue necesario colocarlo en Sepia para lograr el color amarillo que refleja la luz del sol.

Observa que la luz artificial de los reflectores han causado un efecto sepia sin necesidad de activar esa funcin en la
cmara.
No fu necesario usar el flash en sta fotografa.

LUZ FLUORESCENTE
Para lograr ste efecto en las Fotografas debes de estar en un lugar completamente oscuro para que el lente pueda
capturar solamente esa luz.
Al fotografar en blanco y negro a una luz verde. En color da mucha vistosidad.
Para tomar los efectos de stas Fotografas haremos uso del bulbo, que es la velocidad ms lenta de una cmara
profesional, ste se mantiene presionado entre 4 a 5 segundos dependiendo la velocidad con la que se mueva el
sujeto.

Este es otro ejemplo de luz fluorescente, la cual se logra en un cuarto completamente oscuro y con uso del bulbo.
Ms adelante te explicare como podrs lograr estos efectos en tus fotgrafas.

LUZ FLASH
Refleja la Luz blanca en la fotografa. Es la ms comn de usar, por lo general se usa con una velocidad neutro.
El flash por lo general se utiliza por la noche ya que es cuando hay ms entrada de luz a la cmara. Tambin es
utilizado cuando el sujeto est en contra posicin del sol, en este momento el flash contrarresta la luz que est por
detrs del sujeto con la que la cmara le dispara frente a l y de sta forma aclara la luz del rostro del sujeto.
En el siguiente ejemplo podrs observar que las ramas de los rboles estn iluminadas y sto se ha logrado con el uso
del flash.
Esta fotografa fu tomada durante la noche.

En la fotografa #2, observa que el flash se utiliz para contrarrestar la luz del ambiente por la ubicacin en la que se
encontraba el sujeto que el cual se encontraba a contra-luz.
(+99) Curso basico de fotografia (III) - Taringa!
http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/10354454/Curso-basico-de-fotografia-III.html[23/05/13 16:29:08]
CONDICIN FRONTAL
En esta fotografa, no permite ninguna sombra sobre la persona, la figura se aplana y se ensancha perdiendo
su textura. Permite que el sujeto se vea ms inflado de sus mejillas.

Podemos ver en sta Fotografa que el sujeto se ve ms hinchado de las mejillas, no tiene una distincin del
cuello con la cabeza.
Ese efecto se logr utilizando lmparas, las cuales alumbraron el rostro del sujeto.
En el siguiente ejemplo, puedes observar que las mejillas se ven ms hinchadas.
Esta Fotografa fue tomada en diferente posicin que la anterior, con luz de ambiente y colocndose el
fotgrafo frente al sujeto ante su rostro.

En el ejemplo 3, observa como hemos creado el efecto en el rostro del sujeto, se ve ovalado.
Para poder obtener este efecto, el fotgrafo utiliz una lmpara de luz blanca, aproximndose al rostro del
sujeto en direccin vertical. Se puede tomar en la noche o puedes hacerlo en un cuarto completamente oscuro.
Cargando...

SEMI FRONTAL
Producen sombras en el lado opuesto de donde proviene la luz dirigida a mi sujeto.
Por ejemplo si la luz proviene del lado izquierdo nos producir una sombra al lado derecho .
En la siguiente Fotografa puedes observar que la luz est del lado derecho y la sombra se refleja al lado
izquierdo.

En este otro ejemplo, puedes observar que la luz est del lado izquierdo, por lo tanto la sombra se producir
del lado derecho, lo contrario de la fotografa anterior.

Podemos observar que la Fotografa en el rbol de Ceiba se refleja la sombra semi-frontal que fu producida
por la luz del sol.

SEMI LATERAL.
Produce Textura y sombra en el sujeto, la luz se ubica ms de lado que de frente. La textura que se puede
producir con esta posicin, es de aspecto maligno o de miedo.
Podemos observar que la luz de la lmpara proviene del lado izquierdo, la cual produce sombras y el
sentimiento sicolgico que ste efecto nos ocaciona es de soledad y pobreza.

En el siguiente ejemplo, observa el efecto que se ha creado con el uso de la lmpara y un ventilador, hace que
el sujeto tenga un aspecto de picarda y de seduccin.

Te recomendamos que si deseas lograr este tipo de efectos los realices colocando el efecto Blanco y Negro o el
efecto Sepia en tu cmara que es donde se pueden notar ms las expresiones de sombras.

SEMI TRASERA.
La sombra que produce la luz se traslada al frente del sujeto, a esto le llamamos luz Semi Trasera.
Este efecto lo podemos observar mas frecuentemente en pelculas de miedo o terror o en fotografas de igual
forma.
La sombra que produce del sujeto u objeto es ms larga, estirada y ms delgado de lo normal.
En los siguientes ejemplos puedes observar que la luz que produce la sombra proviene de la parte trasera de
la imagen a fotografiar.


En cada uno de los ejemplos que se encuentran expuestos anteriormente, vas a observar las sombras que son
provocadas por la luz artificial.
Al colocar una luz de lmpara en la parte posterior de los objetos a fotografiar sta ocasionar una sombra al
frente de la misma.
Debes recordar que es importante buscar un buen ngulo en las fotografas.

TRASERA O CONTRA LUZ
En esta posicin de la luz, no permite que se vea con claridad el sujeto, ms bien slo se define la silueta
recortada con la luz.
En este tipo de efectos no se observan los rasgos fsicos del sujeto sino que slo se observan las siluetas del
mismo ya que la luz proviene del lado trasero.
Hay muchas probabilidades que cuando captures una imagen con ste efecto, tu sujeto se vea completamente
oscuro.
En este ejemplo se coloc la luz de la lmpara por detrs del sujeto y al frente una sbana blanca, esto logr
que se capturara nicamente la silueta de nuestro sujeto.

Ejemplo 2 : Por estar la luz ubicada a nivel de la nuca del sujeto hace que unicamente se le iluminen las
orejas, logrando que juegue con la imaginacin visual ya que nos guiamos con las orejas del sujeto para
querer localizar los ojos y dems rasgos.

COMPOSICIN
Esta es una redaccin de todos los elementos que forman una imagen fotogrfica.
Para ellos se juega con el plano fotogrfico y la relacin de los elementos.
Para poder lograr ste tipo de Fotografa debes tomar en cuenta todos los elementos que formaran el objeto a
fotografiar, por ejemplo en una fotografa de la naturaleza en donde no se puede quitar, cambiar o mover los
objetos naturales el fotgrafo es quien debe moverse para poder jugar con todos los elementos y de sta
manera obtener un efecto natural en la fotografa.
La regla de oro de la Composicin es que debes buscar un buen ngulo para tu fotografa.
Para poder tener una buena composicin hay que buscar una buena relacin entre los elementos.
En la Fotografa que te mostramos a continuacin observars que los elementos de la misma son tres: El rbol,
la montaa y la Tienda de campaa; stos tres elementos componen la Fotografa. Estn armando la
composicin de un dia de campo.

En el segundo ejemplo te mostramos como los Lagartos componen sta Fotografa, ya que estn
representando la mascota oficial del sitio y todos estn en un mismo ngulo.

LEY DE LOS TERCIOS
Consiste en dividir en planos fotogrficos lo tres elementos horizontales y con tres elementos verticales que
da como resultado un encuadre.

Consiste en colocar en cualquiera de los puntos de intercepcin y el horizonte a cualquiera de los puntos
horizontales. Esto rompe con el centrismo de colocar al sujeto fuera del centro.
Para poder comprobar La Ley de los Tercios puedes hacerlo directamente en tu cmara fotogrfica, ya que
aunque sta sea manual todas poseen un cuadro que te muestra el centro de la Fotografa.

En la primer Fotografa te mostramos un ejemplo del Plano 1.
El objeto est ubicado al lado izquierdo es decir fuera del centro de la Fotografa.

En ste ejemplo te mostramos una Fotografa de Plano 2.
Es la ms comn de todas las Fotografas. Puedes notar que el sujeto se encuentra en medio del plano

En el ejemplo 3, te mostramos una Fotografa en el Plano 3; es decir que el sujeto est ubicado al lado
derecho de la imagen.

LINEAS CONVERGENTES

En la siguiente fotografa, la direccin es orientada por la luz que se refleja en el agua y eso form el camino
del sujeto.

En el siguiente ejemplo, para poder capturar el objeto, el fotgrafo tuvo que colocarse a nivel del suelo para
obtener la lnea convergente a nivel de la Piscina de Playa.
Esto logr que la lente pudiera capturar la direccin que el fotografo deseaba darle a la imagen.

En el ejemplo 3, podemos observar que un simple camino puede darnos una direccin en una Fotografa. Para
sto debemos tomar en cuenta la ubicacin tanto del fotgrafo como la cmara.

ENMARCADO
Consiste en enmarcar el sujeto, en un espacio dentro del plano fotogrfico. Este puede ser natural o artificial.
En el ejemplo 1, puedes observar que hemos enmarcado al sujeto en medio del cuadro de una puerta de
hierro.
Para lograr este efecto nicamente acercamos el lente de la cmara hasta que logramos captar el enmarcado
de la puerta de hierro y colocamos al centro al sujeto.
Tu puedes intentarlo tambin con objetos.

En el ejemplo 2, repetimos el mismo paso, slo que en esta ocasin utilizamos el flash para darle un efecto
diferente al enmarcado.

Ejemplo 3, en este otro ejemplo te mostramos el enmarcado que conforman las paredes las cuales se
distinguen ya que ambas son de diferentes colores.
Recuerda que un enmarcado lo puedes hacer ya sea con una ventana, un cuadro o una simple pared que d la
sensacin que estas encerrado en un cuadro.

En el ejemplo 4, la nia est dentro de un enmarcado de madera, este cuadrado forma parte de un enrejado.

REPETICIN DE FORMAS
Este efecto se da cuando varios elementos tienen similitud en su forma. Cuando se repite una serie de formas.
Para eso el fotgrafo debe buscar un ngulo en el que pueda adquirir formas consecutivas del objeto a
fotografiar.
En el ejemplo 1, podemos observar que un edificio cualquiera con similud en sus formas arquitectnicas
pueden causar el efecto de Repeticin de Formas.

En el ejemplo 2, puedes observar que hemos colocado una serie de sillas en lineas verticales y hemos
capturado a travs de ellas el efecto de repeticin de formas.
Puedes ver que con objetos sencillos podemos crear maravillosos efectos en nuestras imgenes.

En el ejemplo 3, la repeticin de formas puede darse en cualquier lugar o con cualquier objeto que tenga la
misma estructura pero buscando un ngulo del que puedan ser visibles todas las formas como el ejemplo que
te mostramos a continuacin.
Este es un edificio del Hotel Decameron de El Salvador, el cual presenta en su estructura arquitectnica una
repeticin de cuadros los cuales forman las ventanas.
T puedes buscar estas repeticiones de forma en tu casa, debes ser creativo y recuerda que debers encontrar
un buen ngulo para poder capturar stos objetos.

REPETICIN DE COLORES
Cuando permto la repeticin contina del mismo color en una fotografa, esta se puede utilizar como una
fotografa nocturna.
Este tipo de efecto lo que representa es el desplazamiento de la luz y para poder capturar este tipo de
imgenes es necesario el uso del Bulbo, sosteniendo el disparador entre dos a seis segundos
En el ejemplo que te mostramos a continuacin, observars que tenemos un efecto de luz nen el cual lo
obtuvimos en un ambiente completamente oscuro, capturando el movimiento de la luz nen y manteniendose
el fotgrafo completamente estable con una fraccin de 3 segundos.

Ejemplo 2, Podemos observar el movimiento de la luz nen puede llegar a ser capturada en completa oscurida
sin necesidad de flash ni de otra luz que distorcione el movimiento nen.
Puedes lograr capturar stas imgenes manteniendo sostenido el bulbo por algunos segundos y ste a su vez
te permitir capturar la secuencia del movimiento de la luz.

En el ejemplo 3, usamos siempre el bulbo y capturamos la sensacin de la luz a diferencia que en esta ocasin
el fotgrafo fu quien se moviliz y no la luz, es por esto que se distorciona un poco la imagen de luz
capturada porque para una fotografa nocturna el fotgrafo debe estar esttico y no necesariamente el objetivo
a fotografiar.

FOTO NOCTURNA
No es lo mismo tomar una foto nocturna que una fotografa en la noche.
Esta fotografa se produce usando la luz emitida a la cmara, pero no se utiliza la luz solar, slo se prolonga la
luz existente en el ambiente.
Como se toma???
Se utiliza el bulbo, que es la velocidad mas lenta que existe en la cmara. Esta se mantiene presionado por una
fraccin de 3- 5 segundos para capturar el movimiento. El bulbo unicamente lo poseen las cmaras
profesionales.
La cmara debe de estar en total estabilidad.
Cuando se utilizan aberturas pequeas las luces se vern como estrellas y con aberturas grandes se vern las
luces como globos gigantescos.
El Iso que debes usar para ste tipo de Fotografa deber ser muy sensible, es decir de 400 a 1000.
Esta Fotografa fue tomada con ayuda del Bulbo, y ste hace que entre la luz a la pelcula los segundos que el
fotgrafo considere necesarios para capturar la luz de la noche en la oscuridad.

En el siguiente ejemplo, los segundos que tard el fotografo en capurar la imagen fueron ms que la anterior
ya que el objeto se encontraba esttico

NOTA: Depende de la velocidad en la que el sujeto se encuentre en movimiento as depender de la cantidad
de segundos en la que se va a sostener el bulbo.

ALTERACIN DE PERSPECTIVA
Para esta fotografa se utiliza gran cantidad de profundidad de campo, colocando un objeto al frente y otro al
fondo.
Se necesita la misma cantidad de luz para ambos sujetos.
Debemos eliminar las lneas guas, esto con el fin de suprimir la distancia que en realidad existe entre los
sujetos.
El objetivo de la Fotografa es engaar el ojo del visor.
La cmara debe de colocarse un poco ms abajo que los sujetos
En el ejemplo 1, observa como el objeto del plano 1 engaa el ojo al verse mas grande que el sujeto.
El mueco de Buzz Ligthyear es pequeo, pero para lograr este efecto nicamente colocamos muy cerca de la
cmara el objeto y el otro sujeto a una distancia mayor y la perspectiva de planos es lo que hace que uno se
vea ms grande que el otro.

En el ejemplo 2, puedes observar que el joven se ve muchsimo ms pequeo que la seorita y que sta a su
vez lo tiene en su mano, algo que es imposible ya que no existe una persona tan pequea como lo mostramos
en la Fotografa.
Esta es la mgia de la Fotografa de Perspectiva, que podemos lograr efectos imposibles en la realidad.

En el ejemplo 3, observamos que el sujeto se ve ms grande que la casa pero en realidad la casa es mucho
ms grande que ella.

Recuerda, que para lograr todos estos efectos, nicamente acerca a la cmara el objeto que deseas que tenga
un tamao ms grande y aleja el otro, colocndolos en planos diferentes y con mucha distancia entre estos.
Esperamos que todos estos consejos fotogrficos puedan servirte para capturar todos los momentos que tu
desees recordar...
Y no olvides que la Fotografa debe reflejar un sentimiento solo con verla!!!!!
El curso sigue, dentro de poco la cuarta parte.
(+99) Curso basico de fotografia (IV) - Taringa!
http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/10388702/Curso-basico-de-fotografia-IV.html[23/05/13 17:05:22]
Es el cuarto post, la cuarta parte del curso de fotografia.
Quienes lo siguen, muchas gracias, y tambien a quien desee segur el curso.
Esta ves traigo material que les puede ser de mucha utilidad en la fotografia, pero antes, les dejo los links de
los tres post anteriores.
Curso basico de fotografa (I)
http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/9642165/Curso-basico-de-fotografia_-_I_.html
Curso basico de fotografa (II)
http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/10340918/Curso-basico-de-fotografia-_II_.html
Curso basico de fotografa (III)
http://www.taringa.net/posts/ciencia-educacion/10354454/Curso-basico-de-fotografia-_III_.html
Ahora si, el material.

EL FLASH: LA GUIA MAS COMPLETA

Este texto contiene como funciona un flash, propiedades beneficas, limitaciones, como controlar y emitir un buen angulo
con el flash, posiciones, fabricantes, sincronizacion, entre mucho mas
El archivo viene comprimido en rar sin contrasea y pesa 5.89 Mb
http://freakshare.com/files/z1toftdz/flash.rar.html

TALLER BASICO DE FOTOGRAFIA

En este texto encontraras lo mas basico de la foto hasta metodos que se usan hoy por hoy, este es una buena
induccion para todos aquellos que quieren hacer de la fotografia algo mas refinado ya sea como su actividad laboral o
recreativa
http://freakshare.com/files/90o0ydie/taller-basicodefoto.rar.html

EL RETRATO FOTOGRAFICO
http://i1218.photobucket.com/albums/dd407/bufago24/Dibujo-9.jpg
El retrato clsico es el heredero de la tradicin retratstica del arte y parte de los postulados y maneras afianzados
desde el siglo XVI dentro del retrato del rgimen. Es un retrato aburrido pero eficaz. No es la nica manera de realizar
un retrato, pero si una forma segura de trabajarlo. Este libro se compone de temas tales como componentes de un
retrato, como fotografiar a grupos, por edad, efectos especiales, etc
El archivo viene comprimido en rar sin contrasea y es una parte de 101.09 Mb y otra de 100.74 Mb
http://freakshare.com/files/brqiyn10/retratofoto.part1.rar.html
http://freakshare.com/files/jxdbyb2w/retratofoto.part2.rar.html

APRENDE A HACER MEJORES FOTOS EN 31 DIAS

Este texto es la serie de 31 artculos creado por dZoom para ayudarte con las bases de la fotografa. Teora, consejos
y tutoriales muy bien explicados, si eres aficionado a la fotografa seguro te dar un panorama ms claro, todo viene
condensado en este libro qeu viene ilustrado
http://freakshare.com/files/dxhpwug4/foto31dias.rar.html

FOTOGRAFIA DIGITAL DE ALTA CALIDAD

La herramienta empleada en Photoshop CS2, importante actualizacin de la versin CS, aunque el mtodo descrito
ser vlido tambin para futuras versiones. Adems, contaremos con una pgina web. dedicada al libro. Con cada
ejemplar podrs registrarte en dicha web, teniendo acceso a imgenes de ejemplo, nuevas tcnicas y actualizaciones al
contenido del libro y un foro de uso exclusivo. El libro editado por Artual Ediciones, est concebido para fotgrafos
clsicos que deseen dar el salto al digital con la mxima calidad, aunque no tengan conocimientos previos de fotografa
digital
http://freakshare.com/files/0ldo5qfp/fotograf.rar.html

Tambien encontre un curso en youtube, aprovechen y aprendan.
link: http://www.youtube.com/watch?v=2Hm3l8XHCMI&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=2
link: http://www.youtube.com/watch?v=sTz7P9nn19E&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=3
link: http://www.youtube.com/watch?v=cgE_sqKdqxE&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=4
link: http://www.youtube.com/watch?v=duEWRQBsvag&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=5
link: http://www.youtube.com/watch?v=d90UMCy69pM&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=6
link: http://www.youtube.com/watch?v=OantY02KZ20&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=7
link: http://www.youtube.com/watch?v=spBNlgZniXI&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=8
link: http://www.youtube.com/watch?v=4LDf5Q7CGjU&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=9
link: http://www.youtube.com/watch?v=qUoYVQEOkb0&feature=BFa&list=PLFFE7BB763F2EBBCB&index=10

Curso Basico de Fotografia

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Curso Basico de Fotografia

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

(+99) Curso basico de fotografia. (I) - Taringa!

Anda mungkin juga menyukai