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El arte y su evol uci n

En el siglo XIX empieza a hablarse sobre Historia del Arte. El arte es creacin del hombre como
medio de expresin de sus sentimientos, para dar un testimonio y que sea contemplado.
No todas las culturas han creado arte porque no han tenido esa intencin, pero esto no disminuye
su belleza.
El ocabulario isual no es preciso, su lectura es comple!a, sus signi"icados son amplios, sus
contenidos no siempre son claros, no estamos "amiliarizados con el lengua!e.
Figurati vi smo: sus elementos son reconocibles
Simbolismo: se asocia a conceptos o sucesos determinados
Abstracci n: no se encuentra relacin "ormal con lo conocido sin carecer de sentido.
En el arte no hay nada original todo es tomado de los modelos de la realidad.
Objeto artsti co/ Obra de arte/ Obra maestra
Actividades bsicas de todo arte: produccin, distribucin y apreciacin.
Elementos para la apreciacin de la obra de arte# obra y observador $sensorialidad, sensibilidad,
razn%
Clasificaci n de las mani f estaci ones artsticas: &iterarias, 'usicales o auditias, (orporales o
del espect)culo, *l)sticas
Clasificaci n de las artes lsticas or medi o de g!nero y estilo
Color: se produce por la descomposicin de la luz a tra+s de un prisma, el "undamento de toda
realizacin pictrica
"u#: "actor esencial en la pintura, apreciada y utilizada de diersas maneras a lo largo del tiempo.
Forma: con"iguracin exterior de las cosas, la "orma da existencia material a las mani"estaciones
art,sticas.
$ovi mi ento: e"ecto r,tmico a tra+s de las partes de una composicin, sugiere una secuencia de
acciones para la descripcin del hecho.
Esaci o: )mbito en el que se desarrolla la accin plasmada en la obra.
Comosi ci n: colocacin de "iguras y ob!etos en los cuadros para conseguir una sensacin de
orden, equilibrio, armon,a y claridad
E%resi n: captar la psicolog,a del retratado
&roorci ones: relacin entre las dimensiones, "actor b)sico para la armon,a.
'ensin: relacin entre los principales elementos compositios, "orma, color y olumen.
&re(i stori a
&aleoltico
Nmadas, cazadores, ien en monta-as, cueas y climas "r,os $Altamira y &ascaux%
.enera dos obras# mobiliar $estatuillas y herramientas% y ari etal $pintura rupestre en techos y
paredes% con un "in utilitario y de subsistencia.
&intura ruestre # sentido de obseracin, sentido art,stico sin intencin est+tica, en zonas
pro"undas, pocas representaciones humanas, pinceles de origen animal, colores de origen mineral
o egetal $ro!o, ocre, pardo%
Caracter sti cas: magia, su "in no es la contemplacin, no se pretend,a un goce est+tico,
superposicin de im)genes, muerte en e"igie, el animal es el protagonista, mimesis, olumen y
moimiento, usan contornos.
$esoltico
/ona de &eante, hay cambios clim)ticos, modi"icacin en "lora y "auna
&intura ruestre: el hombre es el protagonista, se pinta en entradas, pocas superposiciones de
dibu!os, manchas de color, "iguras estilizadas, poco realismo en hombres pero s, en animales,
moimiento tenso, escenas de danza y caza y son m)s expresias y esclarecedoras.
)eoltico
(lima m)s seco, sedentarismo, agricultura, ganader,a, nuea econom,a, traba!o colectio,
matriarcado, sentido de propiedad, comercio, "abricacin de utensilios, cer)mica, arquitectura
duradera, textiles. &a religin se uele un sistema r,gido de creencias aplic)ndose a la "ertilidad y
a la "ecundidad, adem)s del temor a las "uerzas naturales, existen ritos de "ertilidad y cultos a la
diosa madre.
Ar*ui tectura: "uneraria, casas de piedra, madera y ramas, de culto ya que estaba relacionado con
la astronom,a.
Escultura: estatuillas "emeninas a la diosa madre $0enus%, reliees en piedras y huesos.
&intura: se tiende al arte abstracto en la cer)mica, geometrismo, diersos colores con incisiones o
dibu!os, "in utilitario.
Orfebrer a: oro y pasta idriada, armas, cuchillos, brazaletes, decorados.
&roto(i stori a
1poca de los metales, las t+cnicas metal2rgicas desplazan a las l,ticas, oro, plata, cobre, bronce
$cobre y esta-o%, hierro, armas e instrumentos.
Egito
Napolen descubre Egipto en el siglo X0III y la piedra roseta con inscripciones egipcias, mticas y
griegas. &a ubicacin geogr)"ica "ue determinante para su ciilizacin y el arte, donde el r,o Nilo y
el desierto son "actores que con"iguran a Egipto en el 3a!o Egipto donde los "araones usan la
corona ro!a por los papiros y el Alto Egipto donde se da la "lor de loto y los "araones usan la corona
blanca. El desierto les da la idea de eternidad.
Arte ara la eterni dad: continuidad pol,tica, cultural y art,stica durante 4 siglos, re"le!ando su
car)cter sagrado y con in"luencias geogr)"icas.
+eligin: todos los actos est)n encaminados a la eternidad, los sacerdotes crean c)nones
art,sticos, los dioses !uegan un papel importante, sistema "ilos"ico nacido de la naturaleza.
,ioses antroomrfi cos: Ra o Re $sol%, Atn $disco solar%, Amon $oculto%, Horus $halcn, se-or del
aire y del horizonte%, Osiris $sol nocturno, dios de los muertos, chacal%, Anubis $protector de los
muertos%, Isis $madre de Horus, esposa de 5siris y 6e%, Hathor $diosa del placer%, Ptah $obras de
arte%
Cultura: astronom,a, calendario basado en los astros y el Nilo, sistema !erogl,"ico, sobresalieron en
medicina con los embalsamamientos, Libro de los Muertos . El "aran es descendiente de Horus,
se-or absoluto y diino. (ada reinado comenzaba con el a-o I, con los *tolomeos se diide en 47
dinast,as
Arte: creado por los ios para los muertos, para el "aran y los dioses, pensando en la eternidad
como prolongacin de la ida $conseracin corporal a tra+s de la momi"icacin y proisiones
necesarias para mantener el proceso ital% 8uncin religiosa para inmortalizar la gloria de los
"araones y congraciarse con los dioses, el arte cortesano y religioso es palaciego y clerical. 9ienen
c)nones sagrados, no hay autonom,a, no se alora la originalidad sino la precisin en los modelos
pre:establecidos, es un arte estereotipado, simbolista y m)gico, relacin con la naturaleza.
-. Ar*ui tectura
'onumental, colosal, estable e indestructible, resisten el clima del desierto y las aguas del r,o,
hechas de adobe y piedra.
; 8unerarias
Mastabas: peque-os mont,culos.
Pirmides: cl)sicas como el comple!o de .izeh y escalonadas como la de <!oser
Hipogeos: labrados en las monta-as $0alle de los reyes, 9utan=amn%
; 6eligiosas
Templos: solares, "unerarios o de accin de gracias.
Exterior# dependencias de sacerdotes, artesanos y guardianes.
Abierta# aenida con es"inges, entrada "lanqueada con esculturas, pilonios y obeliscos, patio de
columnas esculpidas, sala hipstila para sacerdotes y altos mandatarios.
(errada o sala h,petra# para albergar al <ios, techo descendente y suelo ascendente como aance
progresio a la oscuridad.
; (iiles
Palacios: car)cter transitorio, con materiales ligeros y perecederos.
Columnas: palmi"ormes $palma%, campani"ormes $campana%, loti"ormes $"lor de loto%, papiri"ormes
$papiros%, decoradas con reliees y !erogl,"icos.
/. Escultura
; <e bulto o exenta
8araones, dioses, tama-os seg2n la categor,a social, su ob!etio era recibir el >a, slidas, duraderas
y realistas, canon r,gido $ley de la "rontalidad, hier)ticas, hombros, anchos, pegados al cuerpo,
di"erencias en los estidos, maquilla!e, tocados, de piedra caliza, cuerpos oscuros, estidos blancos,
hombres morenos y mu!eres amarillas%
; 6eliees
Temas # haza-as, escenas cotidianas, escrituras. (anon r,gido, piernas y rostro de per"il, torso de
"rente. 5!o primigenio $origen del mundo%, registros.
0. &intura
<ecoran las paredes de las tumbas, c)maras y sarc"agos, tendencia al realismo y la "rontalidad,
contornos marcados, colores minerales sobre yeso blanco, colores planos sin matizacin, c)nones
estrictos, "iguras en "ran!as consecutias, tem)tica "uneraria, escenas cotidianas, religiosas,
!erogl,"icos y s,mbolos, su "inalidad era honrar a los dioses y ayudar al di"unto, el rostro humano es
impersonal, se incorpora la naturaleza, se usa el canon del cuerpo humano que eita el dinamismo
y la italidad, "iguras atemporales patrn de belleza absoluta y norma 2nica de representacin.
A=henatn modi"ic las normas, las "iguras se estilizan, se llena de gracia y se aproxima a los
temas de la ida cotidiana.
$esoot ami a
*a,s entre los r,os 9igris y E2"rates. ?e compone de los pueblos sumerios, acadios, asirios y
babilonios, pueblos b+licos, conquistadores con !erarqu,as sociales de"inidas y con leyes !ur,dicas
$(digo de Hammurabi, 7@7 art,culos% En el siglo XIX se encuentran bibliotecas de tablillas de
escritura cunei"orme donde hab,a t,tulos de propiedades, inentarios, transacciones comerciales,
nombres, himnos, ense-anzas pedaggicas y haza-as.
+eligin: se conoce su religin por los escritos cunei"ormes ideogr)"icos, donde se menciona m)s
de ABB diinidades. En un poema de Artahasis se explica el origen del hombre en el siglo X0II a. (.
diciendo que hay dioses con necesidades humanas y dentro de ellos existen categor,as por lo que
Ea genera una nuea especie a partir del barro, que sira a todos los dioses por igual. Esto es una
religin de sometimiento y actitud primitia ante lo sobrenatural, hay ausencia de misticismo, los
dioses gobiernan y destruyen, son amos de los hombres y las cosas, poseedores del poder pol,tico.
,ioses: tr,ada esencial nlil $agua%, Anu $cielo% y a $tierra o razn% tr,ada menor !in $luna, s,mbolo
del creciente lunar, regula el tiempo y !uzga los malos soberanos%, !hamash $sol, !uez supremo, sus
hi!os son "ittu, la !usticia y Mesharu, el derecho% e Ishtar $0enus, masculina por la ma-ana y
"emenina por la tarde, ben+ola%
Cultura: los restos arqueolgicos son santuarios, o"rendas, instrumentos de culto, representacin
de diinidades, tumbas, piensan en el m)s all) como un mundo de sombras, el arte es en "uncin
de la ida terrena y como expresin de poder. Artesanos por herencia y no son reconocidos por la
sociedad. Es un arte p2blico dominado por el poder, a los animales les dan posturas humanas.
Estandarte de Cr cuenta por registros la guerra y la paz. El monarca es rey diino, es casi un dios.
?e cree en la in"luencia de los astros sobre la ida. No esperaban recompensas de los dioses. &a
casta sacerdotal hac,a adiinaciones, con!uros, presagios y plegarias para protegerse.
Arte: expresin del poder, car)cter pr)ctico y utilitario, ligado a la regin y no al pueblo, es
homog+neo por su intencin pr)ctica y no est+tica, al sericio de los gobernantes para la ida
terrena.
-. Ar*ui tectura
'onumental, temporal, slida con muros gruesos y pocos anos, la entilacin proiene de patios y
pasillos, con techos planos y pocas columnas, utilizan el barro, tienen terrazas para eitar las
inundaciones y reliees idriados en los muros para eitar la monoton,a del barro.
; 8uneraria
Tumbas: subterr)neas con s+quitos post mortem y o"rendas, el m)s all) no era lugar de esperanza
por lo que las tumbas no son tan importantes.
; 6eligiosa
Cbicada en relacin con los astros y los puntos cardinales.
#igurat: torres erticales de planta rectangular o cuadrada, con escaleras o rampas combinadas.
9orre de 3abel.
; (iil
Palacios: moradas horizontales de los soberanos.
$ortale%as: arte mon)rquico y militar
; Crbana
Murallas & ciudades plani"icadas como centros de poder.
/. Escultura
; <e bulto o exenta
8rontalidad, el cuerpo humano no era motio de admiracin ni preocupacin, las estatuillas son
emba!adoras de los hombres, transmiten sus peticiones a los dioses. ?on unitarias y no grupales.
9ienen cabezas es"+ricas, boca, manos, cuerpo que no comunican, los o!os tienen esta "uncin, a
mayor tama-o hab,a mayor peticin, o!os resaltados por ce!as postizas de bet2n. Narices
piramidales, bocas rectas, manos sobre el pecho como muestra de respeto y "idelidad, cabellera
sim+trica, barba, calicie, "ormas simples como cilindros y conos y "aldas con mechones de lana.
Existen los "irubis o toros halados protectores de los templos, cabeza humana, alas geom+tricas,
cabellos rizados, D patas que representan moimiento, son h,bridas de hombre y toro.
; 6eliees
Es la mani"estacin m)s contundente de poder. 9iene escenas militares, batallas, des"iles y
procesiones. *osturas r,gidas como s,mbolo de poder, los m2sculos son naturales, robustez en el
cuello. .eneran estelas conmemoratias de las ictorias e interenciones diinas y del cdigo de
Hammurabi.
0. &intura
El color es el componente "undamental que oculta la pobreza de los materiales, eita la monoton,a,
usan los contornos.
Mural: al temple con yeso
Ladrillos esmaltados con relie'es pintados(
)l*ptica: sellos cil,ndricos que se-alaban propiedad de las cosas, son de piedra suae, con reliees,
grabados en hueco para su rotacin sobre arcilla.
1. Artes menores
'esopotamia no es rica en metales pero el primer metal que sustituye a la piedra es el cobre,
despu+s el bronce en armas, pu-ales y estatuas y el hierro en armas y herramientas de labranza. El
oro y plata para ob!etos suntuarios, or"ebrer,a de "undicin y repu!ado y usan conchas y mar"il.
&ersi a
?u antepasado mitolgico es *erseo, se establecen medos y persas de las estepas rusas en la
meseta de Ir)n, entre el mar (aspio y el .ol"o *+rsico $Indo y 'esopotamia% (onstruyen cuatro
capitales# ?ussa, *ers+polis, Ecbat)n y *asagarda.
+eligin y cultura: su "ermentacin "ilos"ica, pol,tica, econmica y religin tienen consecuencias
en el mundo antiguo. ?on monote,stas, reconocen a un solo dios Aura+Ma%da que contiene dos
esp,ritus del bien y el mal esto se plasma en el #end+A'esta y despu+s es recogido por #aratustra o
#oroastro para "ormar el Ma%de*smo que repercute en *latn y 3uda. 9iene ceremonias sencillas en
altares de piedra donde arde el "uego puri"icador, su religin es m)s libre.
Arte # heredero de tradiciones con estilo propio, tiene una condicin )ulica ya que es dedicado a la
ida en la corte, no hay templos ni altares exteriores. Es un arte al sericio del rey y para la
exaltacin de la monarqu,a.
-. Ar*ui tectura
; 8uneraria
6ecintos "2nebres simples, algunos tallados en las rocas
; (iiles
Palacios: predomina el ano sobre los muros dando luminosidad, utilizan piedras combinadas con
ladrillos y columnas, el capitel es de medios cuerpos de animales sobre los que se apoyan las igas
de madera de los techos.
/. Escultura
; 6eliee
Expresin m)s contundente sobre todo en escaleras, puertas como realce arquitectnico o
decoracin, no ten,a sentido narratio. Ctilizaban los toros halados con las alas ligeramente
arqueadas hacia arriba.
9anto la escultura como la arquitectura tienen cromatismo, pintaban y decoraban las columnas y
las igas, reest,an las puertas con oro y bronce, usaban la t+cnica del idriado esmaltado de
'esopotamia.
0. Artes menores
5rnamentacin y re"inamiento, a!illa real de oro y plata, collares de oro, brazaletes, asas de asos.
&abor delicada porque quer,an crea un arte propio.
Creta o $inoica
'antuo contacto con Egipto y 'esopotamia, era una potencia mar,tima. ?e le llama cretense por
la isla y 'inoica por la leyenda del rey 'inos. 9iene tres "ases $Antiguo# se introducen los
!erogl,"icos, el cobre y el bronceE Medio: se da su apogeo haci+ndose la escritura lineal y cre)ndose
'inos, 8esto y 'aliaE Reciente: los griegos los destruyen% &a inasin se da como consecuencia del
dominio de los helenos, en el siglo I0 Ale!andro 'agno la reduce a un papel comercial secundario y
en el siglo II d.( es conquistada por 6oma. *asa por las guerras bizantinas, es inadida por los
)rabes en el siglo IX, se conierten en territorio de 0enecia, es cedida a Egipto en el siglo XIX y
regresa a .recia en el siglo XX.
Cultura: el centro del sistema pol,tico se da en los palacios, tiene "recuentes celebraciones "estias
y una religin libre centrada en lugares sagrados abiertos o cueas, realizan rituales de
tauromaquia, ten,an una relacin directa con la naturaleza y la mu!er ocupaba un papel
preponderante.
Arte: solo existen restos art,sticos, es un arte utilitario para el sistema pol,tico que decay con las
inasiones
-. Ar*ui tectura
*alacios como centro del sistema pol,tico construidos en arios nieles y en diersos sectores
$pol,tico, priado, militar%, las ciudades no eran amuralladas y su modelo iene de 5riente
cubriendo los muros con "rescos.
Cnosos: excaado en el siglo XX por ?ir. Arthur Eans asoci)ndolo con el laberinto y <+dalo, es el
arte teatral y pintoresco, reelador de la potencia pol,tica y econmica del rey 'inos, santuarios,
salas de recepcin, trono, piscinas de puri"icacin, almacenes, talleres, apartamentos priados, y
teatro.
$esto: excaado por italianos, sobre una acrpolis de F nieles, el superior para admirar el paisa!e.
Malia: excaado por "ranceses cerca del mar, dependencias ordenadas en un patio central,
corredores con almacenes y apartamentos o"iciales.
/. Escultura
*eque-as, representan deidades, reliees en paneles decoratios para "achadas, escenas de la
naturaleza.
0. &intura
8rescos de gran lu!o y calidad, dibu!o din)mico, el naturalismo es su principal caracter,stica, en la
cer)mica usan l,neas y elementos geom+tricos, en el 'inoico medio es creada en tornos,
policromadas y decorada con elementos egetales, animales y marinos.
1. Artes menores
5ro, plata, cristal de roca, obsidiana, alabastro egipcio, m)rmoles erdes y ro!os, mar"il, asos de
culto, rituales y !uegos, super"icies decoradas.
$icenas
En el *eloponeso cerca de Argos, "undada por *erseo de la dinast,a de Agamenn, tambi+n es
donde se asesina a este rey.
+eligin: culto creto:mic+nico
Arte: el alem)n H. ?chliemann descubri en el siglo XIX su in"luencia en el arte arcaico griego.
-. Ar*ui tectura
Ciudades ,ortale%as # murallas ciclpeas $construidas por c,clopes% de "orma irregular. Acrpolis
Palacios: albergaban a cortesanos, diersas salas alrededor del patio, trono, santuario, megarn
$saln principal con entrada, est,bulo, pieza principal con un hogar central rodeado de F
columnas%, techos altos, ambientes cerrados. &a segunda planta para seridumbre con terrazas,
escaleras monumentales, paimentos de estuco pintado, muros con "rescos. Palacio de -lises en
Tirinto. Palacio de /estor en Pilos(
Tumbas reales: planta circular con beda sin soporte interno, osario para los huesos, puertas
monumentales, "osas, c)maras y a!uares.
/. Escultura
6eliees planos, el 2nico e!emplo de grandes dimensiones es el 9,mpano de la Puerta de los Leones
0. &intura
'uros con "rescos, no hay decoraciones ornamentales de animales y egetales, pintan des"iles de
mu!eres, guerreros, escenas de caza y m2sicos. &a cer)mica de ba!a calidad ten,a dibu!os lineales y
espirales.
1. Artes menores
<ecoratias, producto del ocio, de in"luencia cretense, or"ebrer,a de lu!o, riqueza, calidad y
originalidad, asos, armas y art,culos personales, tablillas y sellos.
2reci a
&a antigGedad cl)sica abarca .recia como generadora de la cultura occidental y 6oma como
continuadora. .recia de"ini los conceptos "ilos"icos, sent las bases de los sistemas pol,ticos y su
arte es modelo de la ciilizacin cl)sica d)ndole un sentido human,stico a la cultura.
Cultura: su pasado est) lleno de leyendas y mitos, pero el "in de la ida no es al sericio de dioses
o reyes sino al placer y al re"inamiento $hedonismo%, siempre buscando la belleza. ?e con"orma
como imperio hasta Ale!andro 'agno. Es una sociedad sustentada en esclaos y en la democracia
$polis%E el ciudadano se dedica a iir para s, mismo y por s, mismo.
+eligin: garantiza el orden porque creen en el destino, no hay moral en los dioses ni
interiorizacin religiosa en los hombres. El hombre es la medida de todas las cosas y la
comprensin del mundo se basa en los dioses, los hombres, los actos y el destino.
,ioses: Cronos $?aturno, tiempo%, #eus $H2piter, dios supremo% Poseidn $Neptuno, mar%, Apolo
$8ebo, sol, luz, m2sica, pro"ec,a, medicina, or)culos%, Ares $'arte, guerra%, He,esto $0ulcano, "uego,
herrero%, 0ionisio $3aco, egetacin, ino, m2sica, poes,a%, Hermes $'ercurio, azar y riqueza%, Hera
$Huno, cielo%, 01meter $(eres, agricultura%, Atenea$'inera, sabidur,a%, A,rodita $0enus, amor y
belleza%
Arte: consciente de lo bello, la belleza natural estaba por encima de la art,stica y lo bello era el
realismo, naturalismo y la armon,a, elemento imprescindible para la per"eccin del mundo, de"inido
por la proporcin, la medida y el equilibrio. El arte era tecn+, hab,a conciencia de su signi"icado. ?u
"uncin es el placer. (on"ianza en la capacidad de crear, descubrir y trans"ormar a partir de la
obseracin y la especulacin. El arte y el pensamiento hacen inteligible al mundo, todo conerge
hacia la erdad racional que se mani"iesta en la armon,a y se materializa en la "orma. 9iene F
periodos# $ormacin o etapa oscura. Arcaico. Clsico. Helen*stico. El arte heleno se caracteriza por
la mimesis, la razn y el pensamiento y el antropocentrismo
&eriodo Arcai co
*rimitio, periodo de b2squeda, se establecen las l,neas "undamentales del arte y se produce una
eolucin que re"le!a gran creatiidad.
-. Ar*ui tectura
El principal edi"icio "ue el templo que no estaba incorporado al palacio ni destinado al culto,
albergaba la imagen de la diinidad y las o"rendas de los "ieles. &os edi"icios deb,an guardar
proporcin con la escala del hombre, buscaban armon,a isual, no usan arcos ni bedas, son de
adobe y madera de planta rectangular y en 4 rdenes# drico $austero, columnas de "ustes
robustos%, !nico $columnas de "uste delgado y alto, se coronan capiteles con olutas% y corintio
$mayor altura, destaca su capitel con ho!as de acanto y olutas%
/. Escultura
?e realiza por ser un pa,s rico en cantera y m)rmoles, adem)s del conocimiento del hierro para
hacer herramientas y se caracteriza por la b2squeda de un prototipo de "igura humana con
in"luencia oriental y egipcia en la rigidez, quietud y reposo y el gusto por la "uerza ",sica y
estructura atl+tica, adem)s de la "rontalidad.
; Exentas#
Xoana# estatuas de diinidades portadoras de irtudes m)gicas, r,gidas y solemnes
>ourouis# atletas masculinos desnudos
>orai# "emeninas estidas con o"rendas o "rutos, peinados complicados, trenzas con ritmos
ondulantes, se marca la suaidad de las l,neas anatmicas.
; 6eliees unidos a la arquitectura
&eriodo Clsico
9riun"o de los persas en ?alamina. .obierno de *ericles, car)cter indiidual del destino humano,
ideal de humanidad, "uerza creadora, surgen ?crates y *latn.
-. Ar*ui tectura
6elacionada con la polis, creatia, embellece las ciudades con curaturas, inclinacin de las
columnas hacia adentro $+ntasis% y cromatismo.
Templos: tipolog,a seg2n la distribucin de sus columnas, recinto del dios. Partenn(
!antuarios: edi"icios de culto. 0el,os(
Teatros: representaciones dram)ticas, excaados en las colinas
Oden# para audiciones musicales
)imnasio & palestra
2gora# lugar de reunin y comercial
!toa# tribunal de !usticia
Organi%acin urbana # espacios de"inidos por cuadr,culas.
/. Escultura
*er"eccionamiento de las "ormas, belleza ",sica en medida, equilibrio, anatom,a armoniosa, creadas
en m)rmol, policromadas, mimesis con idealizacin, la belleza se alcanza con la simetr,a, surgen
las nueas columnas cari)tides del Erecteion con "orma "emenina.
stilo se'ero: 'irn con el 0iscbolo y *olicleto con el 0or*,oro, moimiento tenso.
)ran clasicismo: 8idias con el Partenn, belleza ideal, pa-o mo!ado
Posclacisismo: *rax,teles $?%, ?copas, &isipo, m)s humano.
&eriodo 3elenstico
<el siglo I0 a la romanizacin, se da una "ragmentacin pol,tica pero una unidad cultural,
ideolgica, econmica y lingG,stica, penetra lo griego en 5riente, hay suntuosidad en las cortes y se
dan las ideas aristot+licas, los epic2reos, estoicos y so"istas. ?e rechaza el ideal cl)sico y se busca
el placer, hay monumentalidad, grandiosidad y ornamentacin. ?urge el orden y el pathos ,
resaltando la expresin, "iguras "emeninas con moimiento y uso de la l,nea cura. 9emas
mitolgicos con naturalismo y sensualidad. 3ictoria de !amotracia. 3enus de Milo. Lacoonte & sus
hi4os(
0. &intura
<esaparecida, decoraba templos y lugares p2blicos, prealec,a el idealismo, al sericio de la
mitolog,a y la pol,tica, se usaba la cer)mica y la policrom,a
1. Artes menores
Musi'aria# mosaicos con gui!arros para paimentos y muros, ornamentacin geom+trica y egetal,
"iguras zoomor"as y "itomor"as, escenas de caza y de g+nero.
+oma
El arte romano es al sericio de la comunidad y del poder del Estado. En la historia se diide en
monarqu,a, rep2blica, imperio o pax romana.
Arte: hermano menor del griego, heredero del arte helen,stico, representa lo cotidiano, real e
histrico. 9iene in"luencia it)lica y etrusca, asimila la cultura de los pueblos que domina y tiene un
gusto por la ornamentacin de 5riente. En la monarqu,a se da la in"luencia etrusca con el arco, la
beda, la c2pula y la disposicin de los templos, hay una proli"eracin de retratos idealistas y
t+cnicas de or"ebrer,a. En la rep2blica se da la in"luencia helen,stica y en el Imperio crean su propio
arte condicionado a la pol,tica como mani"estacin de poder, uni"orme en todo su territorio,
grandioso, 2til, sin "in est+tico, esencial y annimo.
-. Ar*ui tectura
Al sericio del estado y la comunidad, urbano por ser la ciudad el centro pol,tico y cultural,
con!untos monumentales, ingenier,a y eolucin en t+cnicas y materiales. Ctiliza los rdenes
griegos, toscanos que sustituye al drico, crea el orden compuesto del !nico y corintio, utiliza
pilares adosados, su elemento sustentante es el arco de medio punto que sostiene techos de dos
aguas, crea bedas de ca-n y c2pulas.
$oros: tomado del )gora, conten,an sericios p2blicos, templos, sede de edi"icios de gobierno y
transacciones comerciales y de negocios.
Templos: ritos, medio de mani"estar la lealtad al Estado, hechos de m)rmol, sobre un podio eleado
con prticos pro"undos, rectangular o circular $Tholos5, amplias cellas donde albergar a los dioses,
construcciones sobrias con inscripciones en los "rontones, armon,a y gran calidad de produccin.
An,iteatro: yuxtaposicin de dos teatros para espect)culos de gladiadores, !uegos de caza y
batallas naales. Coliseo(
Circos: el,pticos, destinado a la carrera de caballos, simulacin de batallas y caer,a de "ieras.
6as*licas: edi"icios p2blicos para tribunales y transaccin de !usticia, planta rectangular, tres naes
diididas por columnas y )bside.
Termas: centros recreatios y de rela!acin, piscinas, salas de masa!e, apor, gimnasios, palestras,
bibliotecas, exedras $salas de conersacin% Caracalla
Mercados: en los "oros, ida social.
Acueductos: abastecimiento de agua, estaba los desnieles de terreno. !ego'ia
Puentes
3i'iendas: <omus $uni"amiliares%, insulae $multi"amiliares diididas en pisos% y illae $casas de
campo. 3illa Adriana en T*'oli5
Organi%acin urbana: alcantarillado, cisternas, cementerios extramuros.
Mausoleos: Adriano, Augusto.
/. Escultura
6ealista, retrato con "acciones en!utas, pmulos salientes, narices a"iladas, bocas "runcidas y
retra,das, piel rugosa. Estatuas imperiales ecuestres y exentas.
; 6eliees
?ubordinada a la arquitectura, policromada, persona!es mayores a los paisa!es, destaca la "igura
imperial, "ines ornamentales y muestras de gloria, tem)tica histrica narratia. Columnas de
Tra4ano. Arco del Triun,o de Tito( ?arc"ago, exquisitez y ariedad, decoracin de guirnaldas,
episodios mitolgicos, guerreros y ida cotidiana.
0. &intura
'ural, in"luencia helen,stica imitando placas de m)rmol, columnas y entanas, e"ectos de
pro"undidad, "rescos de paisa!es, escenas de g+nero, retratos y bodegones.
Mosaico: para muros y pisos, naturaleza muerta, "iguras geom+tricas, animales, mitolog,a e
historia.
Arte aleocri sti ano
?e da dentro de la cultura romana, es el arte de los primeros cristianos.
+eligin: cristianismo, ra,z !udaica que se conecta con Abraham y la historia del pueblo !ud,o en el
Antiguo 9estamento. ?urge en Hudea en el tiempo de 9iberio, se centra en el monote,smo, <ios,
esperanza de una ida eterna, se opon,a al polite,smo romano y no distingu,a entre clases sociales.
3iblia como &ibro ?agrado.
Arte: est+tica cristiana, base b,blica, se nutre del entorno, de *latn $belleza espiritual%, de los
estoicos $belleza moral%, de *lotino $belleza de la luz y del mundo% 9iene dos etapas# Primiti'a
$clandestinidad y escaso desarrollo art,stico, en las catacumbas% y tapa del desarrollo art*stico
7in"luenciado por el arte romano en los elementos "ormales, acent2a el mundo espiritual y trata de
re"le!ar la salacin eterna%
-. Ar*ui tectura
En la etapa primitia son tumbas subterr)neas, se colocaban a los di"untos en c)maras "ormadas
por corredores o galer,as con bi"urcaciones y arios pisos. En la etapa del desarrollo se generan#
6as*licas: inspiradas en las romanas, materiales sencillos, predomina el ladrillo en el exterior y un
interior m)s rico, de planta rectangular con 4 a D naes diididas por columnas, orientadas hacia
Herusal+n y 4 )reas# p8blica 7atrio o patio de acceso%, semip8blica 7cuerpo del templo%, y sagrada
$altar% !an 9uan de Letrn. Constantino en el 3aticano(
Mart&ria: para culto a las reliquias, inspirados en las termas, circulares como s,mbolo del unierso y
la per"eccin, deriados de mausoleos y tholos. !anta Constan%a en Roma
6aptisterio: inspirados en las termas, pila central para bautizar por inmersin.
/. Escultura
Escasa por la tradicin !ud,a de prohibir animales, el 3uena *astor tomado del mosc"oro griego,
s,mbolo de (risto salando a un pecador, en la segunda etapa se da el sarc"ago con series
narratias de la 3iblia.
0. &intura
Im)genes simblicas y reconocidas por los cristianos, aplicaban a la pared colores minerales,
"iguras "rontales, im)genes planas, sin perspectia ni mane!o del espacio, no preocupa la
representacin ",sica sino el s,mbolo, el arte es medio de acceder a la paz espiritual. *ueden ser
paganas o religiosas tomadas de la 3iblia. En la segunda etapa la pintura es con "rescos y mosaicos
para recubrir paredes de los templos, de gran colorido, cielos radiantes, temas del Nueo
9estamento.
4i#anci o
(onstantino por problemas pol,ticos llea la capital de 6oma a 3izancio creando una nuea 6oma.
3izancio hab,a estado ocupado por griegos y ten,a una buena ubicacin porque un,a a Asia con
Europa. 3izancio, Nuea 6oma, (onstantinopla, Estambul. ?e dan las inasiones b)rbaras por lo
que cae el Imperio. 9iene una administracin del gobierno romana y una ida intelectual y cultural
helena, practicantes de la religin cristiana. Es un estado teocr)tico, el emperador es !e"e pol,tico y
espiritual por lo tanto hay una interrelacin pol,tico:religiosa.
Cultura: intensa ida intelectual y espiritual, surge la Alquimia, ciencia sagrada. ?e da el esplendor
en la corte, comercio y urban,sticamente es como 6oma. &os centros art,sticos m)s importantes son
(onstantinopla y 6)ena en el 0+neto. Es mon)rquico para exaltar el poder del emperador,
teolgico para glori"icar a <ios y elear la mente del hombre al plano de lo diino, uniendo Iglesia y
Estado. In"luencias griegas, romanas, orientales y cristianas.
Arte: lucha iconoclasta, here!,a que acab con las im)genes, &en III en I4B condena por medio del
(oncilio de Nicea.
-. Ar*ui tectura
'onumental, las c2pulas son caracter,sticas, exteriores austeros con ladrillo sin recubrir e interiores
que llean al alma a la contemplacin, lu!osos, arte m,stico cuya "uncin es elear al hombre a lo
diino. !anta !o,*a.
Interiores# columnas cl)sicas, m)rmoles, mosaicos en c2pulas y muros, "rescos y "ondos dorados.
Mosaico: herencia romana, "ondos dorados como abstraccin de que m)s all) del "ondo no hay m)s
que lo absoluto, los "rescos y mosaicos se re"ieren a un ideal, su intencin no es est+tica sino
alcanzar la contemplacin, el recogimiento y sustentar el poder, no hay sombras ni claroscuros.
Espacio terrestre $del suelo a los arcos%, zona de tr)nsito $cornisas% y )mbitos celestes.
/. &intura
9ipolog,a bizantina, escuelas rusa y griega, del griego I=on $imagen%, pintura sacra# Pantocrator
7(risto Huez%5 im)genes de la 0irgen con el ni-o y los santos.
0. Artes menores
9e!idos para rituales, adornar el intercolunio, hilos de oro y plata sobre seda.
Arte islmi co
'adur en los territorios del Imperio 3izantino y ?as)nida. Es un arte animado por la religin
mahometana
Cultura: Comercio $"unda Almer,a, contribuciones a la naegacin, geogr)"icos, y cartogr)"icos,
usan el dinar y el dirham%, 3ida -rbana 7el Islam ie en ciudades como (rdoba%, 0esarrollo de la
'ida cient*,ica. Recuperan obras ,ilos,icas. 0i'ulgan el pensamiento de cient*,icos como A'erroes.
0esarrollan la 4ardiner*a. Crean el a4edre%. Aportaciones $ganader,a, agricultura, seda, algodn y
papel%
+eligin: Islam, "e absoluta, "atalista, que tiene en 'ahoma, su pro"eta !unto con 'ois+s, Abraham
y (risto. (uenta con el Hadith $la tradicin que aclara el (or)n% &a ciilizacin isl)mica empieza a
desarrollarse a partir del siglo 0II. Esta ciilizacin se basa en una "e y pr)ctica religiosa cuyos
componentes son# Monote*smo $creencia en Al)%, Mahoma 7aceptacin como 2ltimo pro"eta%, l
Corn $libro sagrado dictado por el arc)ngel ?an .abriel%, Prctica $ense-anzas, prescripciones
rituales# orar D eces al d,a en direccin a la 'eca, ayuno en el mes del 6amad)n, peregrinacin a
la 'eca y 'edina, limosna, inexistencia de ritos en com2n ya que no hay intermediarios entre Al) y
el hombre%
Arte: rechazo de la imagen proocando la ausencia de esculturas, slo utilizadas en la arquitectura
y la predileccin por las "antas,as de "ondo naturalista y geom+trico. El hombre no es ni el centro de
la creacin ni la medida del resto de las cosas. Existe el miedo a caer en la idolatr,a. <ios )mbito de
todas las cosas creadas y hombre incapaz de competir con +l. Al pensamiento isl)mico le preocupa
la capacidad de otorgar ida, por eso tiende a representar la naturaleza inanimada. Estilizacin de
la naturaleza o !uegos de "ormas abstractas. *resencia de pol,gonos y poliedros, el inter+s por
re"le!ar la naturaleza llea a los artistas a dominar las l,neas y los colores. Arte m)s decoratio que
representatio y expresio. <eri hacia ilusiones pticas que dan apariencia de lu!o y suntuosidad.
Ctilizan materiales con los que se pueda construir r)pido $ladrillo, mamposter,a, yeso, escayola y
madera%, utilizan el cuadrado como elemento organizador del espacio y es"era c2bica para las
c2pulas. Ctilizan la columna y el pilar de herencia romana de orden corintio para re"le!ar la
naturaleza y el arco de herradura. ?u decoracin es geom+trica con arabescos $transposicin
geom+trica del enredado egetal helen,stico%, lancer*as $ornamentacin a partir de pol,gonos%,
celos*as $elos cer)micos%, epigra,*a $inscripciones del (or)n%, policrom*a( *rotagonismo del agua
como dimensin din)mica del color y la luz $Alambra & )enerali,e5 ?u ob!etio principal es ser
testimonio de la "e isl)mica y soporte de la palabra diina. El artista es considerado de rango
in"erior, de inteligencia dormida, corazn y cuerpo duro, ulgares. No son reconocidos pero son
"uente de "elicidad y honor.
-. Ar*ui tectura
Edi"icios slidos achaparrados con calados. 9oman las c2pulas de 3izancio, aportan el arco de
herradura, el arco apuntado u o!ial, trilobulados o polilobulados, al igual que prticos pro"undos
llamados IJan
; 8uneraria
Mausoleos: 9a! 'ahal en la India
; 6eligiosa
Madrassa: escuela donde se ense-a teolog,a y !urisprudencia del (or)n.
Me%:uita: lugar de adoracin, de reunin de la comunidad. *ared del 'irhab $espacio ac,o%,
'acsura $espacio priado y cerrado para la oracin del (ali"a% C8pula de la Roca. Me%:uita de
0amasco
Minarete o Alminar: est)n en las mezquitas para llamar a la oracin y como s,mbolo de poder.
; (iil#
Ciudad: centro pol,tico, puede ser de nuea planta o preexistentes y sometidas. Es en donde se
llea a cabo la organizacin social y pol,tica
#ocos: lugares donde gira la actiidad, con!unto de construcciones, mercado.
Cara'asares: almacenes y "ondas para caraanas y comerciantes
6a;os: !unto a las mezquitas para puri"icarse antes de la oracin. &ugar de conersacin y reposo
Casas: no hay ostentacin, austera y uni"orme. 'ateriales ligeros y construidas dependiendo el
clima. &ugar de reclusin, respeto pro"undo y sagrado por la intimidad, es donde permanece la
mu!er. 5rganizadas en torno a un patio interior. Har1n: lugar para las mu!eres apartado de la
entrada.
Palacios: urbanos o rurales, amurallados. 5rganizados en torno al patio, destaca el trono $diJan%
Estilo mud+!ar# "ormas isl)micas ba!o dominacin cristiana, cuando expulsan a los )rabes
$/aragoza%
Estilo moz)rabe# arte de los cristianos ba!o dominacin )rabe $Andaluc,a%
/. Artes menores
9extiles, cer)mica $talaera%, patios, "uentes, azule!os. <amasquinado# en un metal se hacen
incisiones, se ponen hilos de oro o plata, se recubre de oro o negro.
Arte 3ind6
*ocos estigios no se le considera cuna de la cultura. India desde KDBB "ue arrasada por arias
$s)nscrito# noble%, grupo indoeuropeo. 9raen los 0edas, comienzan con la diisin de castas
$organizacin social y pol,tica% en sacerdotal, nobleza militar, popular libre, agr,cola y artesana,
parias.
Cultura # 3uda es di"erente en India, representado con un tercer o!o y un halo $iluminacin% Habla
de irtudes y que las pasiones mal mane!adas corrompen, lo importante es la trascendencia
+eligin: no permiten la eolucin, pol,ticamente someten, creen en la reencarnacin. 9ienen dos
religiones el 3udismo que es una "iloso",a o doctrina, sistema +tico de conducta, no hay deidad,
?igarta .audama y el Hinduismo o 3rahmanismo con 7 dioses principales ?hia $destructor% y 0isnu
$creador% El unierso es s,mbolo de per"eccin, arte y cultura. (anon religioso y no est+tico.
-. Ar*ui tectura
; 8uneraria
!tupas # de piedra, slidas, con pocos anos, de culto religioso, plantas semies"+ricas, la c2pula
simboliza al unierso, tiene un mirador con parasoles $conteniendo a la beda celeste%
Templos # abarrocamiento, excaados o en "orma piramidal. Esculturas en las "achadas. Columna de
los < leones s,mbolo de la India, demuestra como se expande el 3udismo
/. Escultura
'oimiento y dinamismo por el erotismo y la sensualidad. 9emas# acto sexual $creacin y obra de
la diinidad como el >amasutra%, policromadas
0. &intura
'ural, "resco imper"ecto $sobre pared mo!ada, al secar se hacen a-adidos%, temas# ida real,
imaginaria de 3uda
Arte C(ino
(hina a excepcin de la ruta de la seda permanece cerrada a 5ccidente. (er)mica del siglo XIX.
(hina Imperial $cada dinast,a tiene peculariedades art,sticas%
+eligiones: 3udismo, (on"ucionismo# doctrina de dioses e inmortalidad, cdigo +tico:moral de la
ida, panten, se habla de la ida eterna y culto a los antepasados.
Arte: Muralla China del siglo III al X0, mide F mil =m, "ue el medio de proteccin contra campesinos
y 'ongoles. Tumba de Tsin !he huang+ ti# imperial, descubierta en KLIF con I mil "iguras realistas
del e!+rcito en terracota. Animales m*ticos . Pagodas # templos budistas semicirculares y Cermica#
porcelana hecha de caol,n# arcilla blanca re"ractaria monocrom)tica, distingue las clases sociales.
Arte 7aon!s
Insular, enemigo de (hina. Entra el budismo por (orea, tiene tambi+n al 9ao,smo, utilizan las
*agodas.
-. &intura:
3udismo /en# quiere llegar a la erdad y a la trascendencia por la interiorizacin. No imitan la
naturaleza, la contemplan y se compenetran, la plasman de "orma abstracta, como si "uera
continuacin. Acto contemplatio. *aisa!,stica, realista y naturalista. (olor dorado# suntuosidad.
Arte +omni co
(a,da del Imperio 6omano. Inasiones b)rbaras. (iilizacin urbana a rural. &rimer arte unificado
occidental .
Cultura: ambiente apocal,ptico del a-o KBBB, adem)s de escatolgico por las inasiones b)rbaras,
las malas cosechas, el deterioro de la Iglesia. ?e reclama una re"orma al papado y la Iglesia, clima
de angustia y pro"ec,a. Al no ocurrir el Apocalipsis la atencin se centra en el milenario del
nacimiento de (risto $KB44% re"le!ado en la espiritualidad y arte# temas del nacimiento y sacri"icio
de (risto y la redencin de la humanidad. ?e dan las rutas de peregrinacin a Herusal+n, 6oma,
?antiago de (ompostela, 'ont ?aint:'ichel y (anterbury con las cruzadas. 3uscan abrir rutas
comerciales a oriente. Aparece el caballero cristiano y las rdenes hospitalarias y militares, adem)s
de las rdenes re"ormistas como Los Cluniacenses $centro propagador de "e y cultura, in"luencia
intelectual, econmica y art,stica, se basan en la oracin y la liturgia, ida al sericio de <ios y se
inspiran en la regla de ?an 3enito ora et labora% y Los Cistercienses $austero y sencillo, santi"icando
el traba!o manual, ien seeramente y en silencio% ?an 3ernardo# expresiones m)s cercanas al
cosmos, m)s naturales. ?urgen las Cniersidades.
Arte: el con!unto de im)genes es moralizante, supone la "iloso",a manique,sta, busca descubrir un
<ios que se impone. ?us "uentes de inspiracin son los textos b,blicos, eangelios apcri"os, textos
de la *atr,stica y leyendas hagiogr)"icas, bestiarios $libros orientales de animales ben+"icos o
mal+"icos% Hacen 'aiestas <omini# del Apocalipsis, <ios de modo "rontal, en un trono o en un arco
de c,rculo, enmarcado en una aureola almendrada $mandorla% <ios como Huez. A eces se
representa el crismn $nombre de (risto% 8igura de (risto carente de dolor y su"rimiento, aspecto
triun"al sobre la muerte $inspiracin bizantina%, 'ar,a como 9eotopos $ni-o con cara de hombre%
9etramor"os $F eangelistas en "orma de animales o humana%
-. Ar*ui tectura
; (iil y militar
Ciudad: estabilidad pol,tica, crecimiento agr,cola, desarrollo comercial, "orti"icadas con piedra o
madera para proteger al comercio $3enecia. $landes5 6eanimacin de "ormaciones romanas#
trans"ormacin de aldeas en ciudades. Est) rodeada por murallas, destacan las torres y puertas,
instrumento militar de de"ensa, sentido de ciudadan,a y comunidad. <e"ensa ante en"ermedades y
epidemias.
Calles: mercados largos sin paimentacin
Casas: humildes, de madera, piedra en las "achadas
Mercados
Albergues
Hospitales
6a;os
Pla%a de la Iglesia
Castillos: s,mbolo del sometimiento del asallo. *reocupacin militar y urbana, construidos en
puntos estrat+gicos $eleaciones altas%
; 6eligiosa
Monasterio: ciudad cerrada, autosu"iciente, acceso controlado y limitado. Iglesia: claustro $punto de
interseccin entre tierra y cielo, Herusal+n celestial%
Iglesias: empleo del arco de medio punto. *redominio de masa sobre ano, piedra como material
$sillar%, muros gruesos, poca iluminacin, contra"uertes, entanas cerradas $placas de alabastro%,
beda de ca-n corrido, la pintura y escultura se integra en la arquitectura, )bside circular,
espacio de semipenumbra, *antocrator, planta basilical o de cruz latina, "achadas en "orma de H.
Ctiliza la arquiolta $sucesin de arcos de medio punto%, los torreones representan la "ortaleza
espiritual y las girolas siren para er al santo.
/. Escultura
?e adapta a la arquitectura y su geometr,a, no realista y de"ormada, de reliee pro"undo, elitista y
did)ctico, monumental en "achadas. (ruci"i!os hier)ticos, F claos, "alda hasta los pies o rodillas,
est) o no coronado con espinas, de madera, en los altares.
0. &intura
<epende de la arquitectura, murales entre "resco y temple con colores intensos, "iguras "rontales,
bizantinas, diulga el mensa!e cristiano, miniatura, manuscritos, tapices, t+cnica de la idriera. No
mane!an el espacio, hacen libros pintados con xido de plomo
Arte 2tico
<esde mediados del siglo XII hasta el X0I. ?u delimitacin art,stica y cronolgica depende del lugar
ya que conie con el 6om)nico y 6enacimiento $arte pro"ano en sus temas, mecenas, retrato,
estudio de la naturaleza% El t+rmino gtico es despectio $renacentista y cl)sico% signi"ica b)rbaro,
desprecian el arte por ser r2stico. En el siglo XIX lo realoran y nace en Neogtico en Inglaterra o
Espa-a.
Cultura: sociedad urbana y burguesa, despegue econmico por la ampliacin del mundo cristiano,
nueas tierras y nueas t+cnicas, desarrollo del comercio, de las ciudades y crecimiento
demogr)"ico, aparece el mercader pro"esional, prestamista y cambista, comercio de las obras de
arte y su di"usin. Humanizacin de los caballeros cristianos "orm)ndose las rdenes de caballer,a.
A"ianzamiento de la re"orma cisterciense, "undacin de monasterios, moimientos her+ticos,
constitucin de las rdenes mendicantes $dominicos y "ranciscanos% (risis pol,tica con el (isma de
5ccidente, teolgico con las here!,as de Micle"" y Huss. &os conocimientos se trasladan a las
ciudades por las uniersidades. ?e concreta la escol)stica. ?an 8rancisco de As,s# amor m,stico por
la naturaleza, mundo de las realidades ",sicas y concretas. Acercamiento al hombre y a la
naturaleza. El cuerpo es una marailla de <ios digna de representarse, se puede acceder a dios a
tra+s de su obra. <ios se puede representar# realismo io, todos los ob!etos tienen alor.
Arte: <esarrollo de los gremios, logias y talleres especializados, protegen al artista, "i!an precios y
nieles de calidad. ?e independiza el artista del patronazgo religioso, apertura hacia lo ciil y
urbano. &os gremios hacen una actiidad artesanal en ciudades por el comercio, esto origina al
burgu+s. &a mayor,a de las obras son religiosas y suntuosas. *ensamiento escol)stico y "ranciscano
$armon,a con <ios, cosmos como creacin, el hombre y las criaturas son hermanos%, preocupacin
por la muerte, salar el alma y conseguir la ida "utura. ?e realoriza la ida terrena, in"luencia del
ascenso de la burgues,a, poder deriado de la riqueza, retrato. 9emas# Nueo 9estamento,
Eangelios, Hagiogra",as, retratos de ia!eros, literatura, para,so, dios hecho hombre, 0irgen,
?antos, hombres y muerte, paisa!e.
-. Ar*ui tectura
; (iil
Ciudad: aumento de la industria, artesan,a, escenario de acontecimientos, estatutos y gobierno
propio $<ux% <iisin de las calles inculadas con las actiidades. Inter+s por los espacios
comunitarios y de expresin ciudadana $plazas, ayuntamiento%
Palacio: reemplaza al castillo, son cmodos y suntuosos. Palacio de 0u= en 3enecia
32squeda de la erticalidad $plegarias en piedra, unin de manos%
; 6eligiosa
Catedral: centro isual de la ciudad a donde conergen calles y caminos. Iglesia espiritual,
erticales $equilibrio, inestable, peque-ez "rente al gran espacio%, columnas delgadas y "inas.
Espacio arquitectnico luminoso $la luz material es imagen de la inmaterial, el hombre por el
pecado original no tiene acceso a ella, necesita de algo que lo acerque% Cna "orma de transportar la
luz es a tra+s del color en itrales o idrieras. Aportaciones# beda de crucer,a y o!ial, techos de
dos aguas, hacen innecesarios los muros y los contra"uertes, arco o!ial o apuntado. Estructura
racional, lgica y matem)tica, planta basilical o en "orma de cruz, pilares como elementos
sustentantes, arbotantes y contra"uertes coronados con pin)culos, arco rampante, muro pantalla
que cierra espacios, "achadas di"erentes, prticos del Antiguo y Nueo 9estamento $did)cticos%,
programas iconogr)"icos, rosetones, capillas.
8rancia es el )rea del gtico por excelencia. (atedrales consagradas a 'ar,a $Catedral de Chartres.
/otre 0ame. Reims. !an 0enis5 En Italia se consera lo cl)sico, m)s horizontal, suntuosas y de
m)rmol, utilizan el arco de medio punto $6as*lica de As*s5. idea de belleza de ?anto 9omas
$luminosidad% Inglaterra apego a la est+tica rom)nica, horizontalidad, gusto por el contraste
crom)tico, bedas de abanico. Alemania# erticalidad y agu!as caladas.
.tico "lam,gero o "lorido# arco m)s decoratio, curas, contracuras, llamas. Abad*a de
>estminster. Capilla de !an 9orge. Catedral de 6arcelona. !anta Mar*a del Mar( En Espa-a se dan
"ormas "lamencas, abarrocamiento, horror acuis, elementos naturalistas y hier)ticos.
/. Escultura
'ateriales# piedra, madera policromada, retablos. En las "achadas de las Iglesias, en arquioltas.
32squeda del realismo $anatom,a, expresiones, detalles% 3estiario, pedaggica.
0. &intura
0idrier,a, miniaturas, "resco en el gtico italiano, retablos, gtico lineal, dueccento y trecento
italianos $bizantino% 8rescos, tablas y mosaico en ?iena y 8lorencia. Estilo Internacional.
2iotto de 4ondone 8 -/9:; -009< Escuela de 8lorencia, pintor del cambio se independiza del
3izantino y .tico para entrar al 6enacimiento. ?us pinturas pod,an con"undirse con la realidad.
*inta de cara a la ida. Aporta t+cnicamente "rescos $mezcla de pigmento con yemas y l)tex de
higo% (olores m)s claros y ios. Expresa una tem)tica "ranciscana, persona!es elocuentes, dibu!o y
monumentalidad en las expresiones $escultricas y corpreas%, sus persona!es cumplen una misin
diina. *inturas# historias "ranciscanas, ida de la 0irgen y la *asin de (risto, ?an 8rancisco, ?an
Huan 3autista, 0irgen con )ngeles, autorretratos. *inta irtudes y icios, crea la ilusin de
pro"undidad sobre una super"icie plana. &a pintura es m)s que sustitutia de la palabra. 'ostr en
cada "igura la a"liccin por la escena.
*rincipales aportaciones#
6ealismo
Espacialidad# utilizando el cubo, coloca a los persona!es como escenogra",as, el "ondo, la
arquitectura y los persona!es N armon,a e historia.
*lasticidad# elocuencia y expresin, obras eraces.
Enriquece los tonos, mane!a sombras, "ondos dorados por claros $azul y rosas% Idea del *antocrator
m)s humano, arquitectura medieal.
&rimitivos Flamencos
Escuela pictrica del siglo XI0 y X0, de 8landes $Holanda y 3+lgica% *rimitios por pioneros.
Innoacin t+cnica# leo $pigmento mezclado con aceite de linaza o nuez logrando un brillo especial
y mayor duracin, permite la correccin, ganan color, luz y transparencia%E desarrollo de la pintura
sobre tablaE obras minuciosas y detalladas a tra+s de la imagen del donante. 0ida cotidiana,
escenas burguesas. Amor al paisa!e y a la naturaleza
7an =an Eyc> *er"eccionamiento del leo y padre del retrato. ?u pintura cargada de realismo y
simbolismo $l matrimonio de los Arnol,ini% 8iguras est)ticas y "rontales, abundan las 'adonnas y
los retratos de busto y per"il O. El paisa!e adquiere importancia $0irgen del (anciller 6ollin%
(onquista la realidad, descubrimientos reolucionarios, traba! en 3+lgica. 6etablo de la ciudad de
.ante, no rompi con las tradiciones del estilo internacional $sus dise-os y perspectias no son
eros,miles% 5bseraciones de la naturaleza, conocimiento de los detalles. 8iguras ias.
6epresentacin de la super"icie de las cosas, espe!o de la realidad. 9empera $pintar con colores
preparados% <e!a los esquemas armnicos y las curas sinuosas. 8iguras r,gidas
4osco 8-1?@; -?-9< (oncepcin "lamenca del paisa!e, crea un mundo extra-o. 9emas alegricos
con iron,a. (rea un mundo imaginario de sue-os "ant)sticos, se le llama padre del surrealismo .
*arte de la II generacin "lamenca. 6e"le!a los problemas de la Edad 'edia con l Carro de Heno
donde muestra los placeres prohibidos y 9ard*n de las delicias que es el ciclo de la ida. *lasma
temas actuales, lucha entre bien y mal, el pecado desmerita la salacin. (uadros angustiantes,
ortodoxia, y misticismo catlico. Idea maniquea.
$atas 2rAneBal d No es aceptado por mostrar horrores. ?us "iguras son "rontales y est)ticas.
'ucho de su obra es atribuida a <urero. Es considerado uno de los grandes creadores de im)genes
en la Historia del Arte. Csa un lengua!e propio, re2ne espanto y belleza, horror y amor. (uadros
eraces y e"ectios. Padre del e=presionismo( *inta tentaciones y monstruos, tr,pticos para el Altar
de los Antoninos en 8rancia con un (risto realista y terrible. Pnico pintor alem)n que se puede
comparar con <urero. No hay documentos de +l. No se es"uerza por ser m)s que un artesano. Hizo
uso de los descubrimientos italianos. 8inalidad religiosa y pedaggica, no hay concepto de belleza.
6asgo irreal y "ant)stico $sus "iguras di"ieren en tama-os% 6echaza las normas renacentistas y
uele a los primitios, resaltando en tama-o a las "iguras m)s importantes.
+enaci mi ento
Etapa cultural en el campo art,stico, designa las mani"estaciones "lorentinas del Quatrocento. ?e
desarrolla en dos "ases.
*rimer 6enacimiento en el siglo X0# preocupacin de recuperar lo antiguo
?egundo 6enacimiento en el siglo X0I# clasicismo en KD7D y 'anierismo de KD7D:KDLF
Cultura: *etrarca es el humanista por excelencia, pretende reconstruir el mundo antiguo,
empezando por el lat,n $unin entre humanismo y ciilizacin romana% En las uniersidades
comienzan a leer los cl)sicos, teolog,a. Inter+s cient,"ico por la naturaleza y la realidad,
conocimiento basado en obseracin y razn. <esarrollo de la circulacin monetaria y actiidad
mercantil, crecimiento de la clase media que demanda cultura. (apitalismo mercantil. ?e "orman
estados poderosos y pol,tica imperial, Italia se conierte en la cuna del 6enacimiento. En la 3a!a
Edad 'edia se da la crisis de la Iglesia y el papado de Aignon. Esto causa la aparicin de
corrientes m,sticas, re"ormas y recursos de la 3iblia. 6tterdam denuncia y critica la !erarqu,a
eclesi)stica. &utero y (alino rompen con 6oma y el humanismo. ?e da la (ontrarre"orma apoyada
por (arlos 0, se genera la (ompa-,a de Hes2s en KDFB que se basa en la obediencia y abandono a
la oluntad de <ios, conocidos como los !esuitas. ?e da el (oncilio de 9rento.
Arte: el artista sigue obserando la naturaleza, quiere conocerla y comprenderla, inestiga sobre el
espacio, perspectia y dibu!o. Inter+s por las "ormas del arte cl)sico, paso de una cultura
teoc+ntrica a una antropoc+ntrica. Humaniza a <ios y diiniza al hombre que es protagonista del
arte. &os artistas humanistas son ers)tiles, creatios, cultos, no son de clase alta, se "orman en
talleres controlados por gremios. *redomina la exaltacin del indiiduo y su personalidad. ?e alora
la genialidad# se apoyan en los mecenas que promueen por su propio bien, el de sus estados y
como expresin de rialidad y de prestigio social, se da la comercializacin y el coleccionismo. El
arte es t+cnica y sensibilidad, surge de la inspiracin diina. El artista es genio inspirado por <ios.
Cna obra de arte es el resultado de la genialidad del artista $2nica, irrepetible y aut+ntica%
(oncepcin del espacio y tiempo, perspectia lineal $pro"undidad y tercera dimensin%, concepto
platnico del espacio $perspectia% y aristot+lico $olumen%
-. Ar*ui tectura
Inspiracin de la antigGedad con el 9ratado Arquitectnico de 0itrubio $belleza y utilidad, a la razn
y a la ista%, simetr,a y proporcin. Estudios de las ruinas. Aportacin de eruditos y griegos en
(onstantinopla. Estudio, obseracin y an)lisis de la arqueolog,a $arcos de medio punto,
entablamentos, "rontones, c2pulas, columnas y pilastras como elemento sustentante% Cnin de la
teor,a y praxis. 9ericamente se realizan planos y proyectos, tratados escritos. El artista busca
plasmar y crear "ormas superiores, b2squeda de la (iudad ideal, deseo human,stico del proyecto
per"ecto. Artista intelectual $per"eccin griega y grandeza romana% Arquitectura N a proporciones
matem)ticas elementales. ?eccin Rurea# todo racional, relacionado y org)nico donde la
proporcin, unidad, dia"anidad, orden y simetr,a son indiscutibles. 6acionalizacin del espacio
centrado en el hombre y a su medida. 'ateriales# ladrillo y apare!o reestidos de m)rmol.
; 6eligiosa
Cso de la c2pula, planta basilical o centralizada
Templo: horizontal, almohadillado, rdenes cl)sicos y orden gigante $arios pisos%, elementos
cl)sicos, cruceros cubiertos por c2pulas 7!anta Mar*a del $iore por 6runelleschi5, una sola torre,
"rontones, arcos del triun"o. *lanta centralizada, Alberti propone la planta ideal para edi"icios
religiosos como circular o deriada del c,rculo por ser la "igura m)s per"ecta y natural, es la
expresin terrena de la diina proporcin. (lasicismo con <a 0inci, 3ramante y 'iguel Rngel. &a
planta basilical es propuesta por *alladio.
Iglesias: control intelectual, se elimina lo que pueda desorientar $naes laterales%, se elimina o
reduce lo decoratio $cromatismo% &a iglesia pierde el simbolismo cristiano. ?e abre a la
secularizacin, iglesias priadas $oratorios% y panteones.
; (iil
Ciudad: m)s intelectual que pr)ctica, preocupacin urban,stica. &os proyectos nacen de la oluntad
de encontrar el proyecto per"ecto, sin bases ni "undamentos en el medio y las necesidades, no
contiene indicaciones. (recimiento an)rquico, destacan edi"icios ciiles y religiosos mani"estando
disciplina, orden, equilibrio y regularidad. Horizontalidad. ?e proyecta pero no se realiza. &a
noedad son las plazas y los palacios. Roma. !an Petersburgo
3illas: residencias de nobles y ricos comerciantes, relacin con la naturaleza y el mundo cl)sico. En
8lorencia 'ichelozzo realiza la transicin de castillo a illa. 3illa $aresina en Roma. 3illa 3icen%a de
Palladio( Expresin del poder pol,tico del estado.
Palacios: s,mbolo de residencia del noble y elegante. (onstrucciones costosas, en "orma de cubo,
con un patio rodeado de prticos $logia% Palacio $lorentino de in"luencia medieal, pesado con
pocos anos, almohadillados, grandes, erticales, presencia de galer,as. Palacio M1dici+ Ricardi de
'ichelozzo es el primer palacio renacentista. Palacio Pitti de 3runelleschi en 8lorencia.
4runell esc(i *rimer arquitecto, inicia con la c2pula de ?anta 'ar,a del 8iore $primera obra
renacentista% poniendo una c2pula interna gtica y una externa $arcos de medio punto%, sin
cimbras y sin andamia!es, de tama-o grande $panten romano% 6etoma las columnas, el arco de
medio punto, el capitel. 3eda de *a-uelo. (uadricula los espacios haci+ndolos m)s anchos con
casetones $cuadros con un c,rculo en medio en el techo% (oncordancias, techo artesonado. 'arca la
ruptura con el .tico. <istingue entre obra $proyecto% y realizacin. Nueo estilo. Ctiliza la planta
cuadrada para las Iglesias como la Capilla de Pa%%i, y el modelo de palacio renacentista de l,neas
horizontales en el Palacio de Pitti( Ctiliza las "ormas antiguas, medieal y toscana. 3icromatismo de
los edi"icios. 9ermina la catedral de 8lorencia, conoce el sistema gtico de aboedar. Adopt la
grandiosidad romana estudiando las ruinas. &as "ormas antiguas se adoptan a nueas modalidades
de belleza y armon,a. ?u programa permaneci por D siglos. (ombina columnas, pilastras y arcos
para obtener leedad y gracia. <estaca la "orma y proporcin. Iniciador de la arquitectura del
6enacimiento, se cree que descubre la perspectia $ilusin de pro"undidad% a tra+s de las
matem)ticas.
7ean 4atista Alberti ?ub!etiidad, escoge de la naturaleza lo que cree m)s bello, hace un
tratado arquitectnico de KB ol2menes explicando la (2pula de 3runelleschi. Es terico m)s que
realizador $el arte es intelectual y no pr)ctico% Admiramos al mundo m)s por su belleza que por su
utilidad. &a belleza es una ley y un "in. El artista escoge de cada cuerpo aquella parte digna de
alabanza. Inter+s de la obra como expresin de proporciones matem)ticas, edi"icios "uncionales,
grandiosos y urban,sticos, enaltece y digni"ica al arquitecto. 5bras# $achada de !anta Mar*a
/o'ella. Templo Malatestiano. Iglesia de !an Andr1s de Mantua( 8achada como un gigantesco arco
del triun"o a la manera romana. Al construir el *alacio de 6uccellai dise- un edi"icio de 4 pisos
decor)ndolo con "ormas cl)sicas $pilastras y entablamento% 9raduce el dise-o gtico a "ormas
cl)sicas.
,onato 4ramant e 6oma, traba!a para cardenales y papas, destaca la estructura y la
monumentalidad de ?an *ietroni 'antorio, proyecto de ?an *edro en el 0aticano $proporciones
armnicas% modi"icado por 'iguel Rngel. (,rculo como elemento organizador. 5bedece al *apa Hulio
II $primera iglesia de la cristiandad%
$iguel Cngel 8A+DEF'EC'O< <omina todas las expresiones art,sticas. *ensamiento neoplatnico
$b2squeda de la sabidur,a de lo inmutable y lo permanente ba!o la apariencia del mundo%, "uror
neoplatnico que ocasiona angustia porque no se llega a la per"eccin y es una continua b2squeda.
Alma prisionera liberada por la muerte. ?e sire de la arquitectura para expresar conceptos
espirituales. Arquitectura pl)stica, l,neas cl)sicas con libertad, toma del *anten la c2pula y
decoracin interior, rdenes cl)sicos, bedas mani"estadas en ?an *edro del 0aticano, se
desarrolla en 8lorencia y 6oma. En 8lorencia dise-a la "achada de ?an &orenzo y la sacrist,a.
Equilibrio entre escultura y arquitectura $tensin y serenidad% 3iblioteca &orenciana para los
manuscritos de &orenzo el 'agn,"ico, al igual que la escalinata de +sta dando una idea de gran
amplitud y di"erentes mane!os del espacio con los escalones. En 6oma planea la tumba de Hulio II, el
*alacio de 8arnesio, la *laza del (ampidoglio, la 3as,lica de ?an *edro del 0aticano. Hombre abierto
a la escala, a las "ormas proporcionales, todo el edi"icio se interrelaciona, para conseguir una isin
unitaria del espacio.
/. Escultura
En 8lorencia, encargos para la catedral, el baptisterio y el exterior de 5r ?an 'ichele. Nueas
maneras de er las "iguras en relacin con el espacio inspiradas en el clasicismo griego, entre
residuos gticos. Iniciada por 3runelleschi, .hiberti y <onatello, 0errochio y 'iguel Rngel.
(ontinuidad del arte cl)sico y cristiano, nuea concepcin de la escultura capaz de producir placer
est+tico, "ormas bellas )lidas en s, mismas. El hombre es el tema principal sobre todo el desnudo.
El cuerpo humano es el su!eto central del arte renacentista, arte a la medida del hombre en el
tratamiento de los temas religiosos actualizada de acuerdo con el momento histrico. 8iguras con
preocupacin de la anatom,a $belleza sensitia%, triun"o del retrato realista, posicin "rontal
$contemplacin%, clasicismo con obras per"ectas $'iguel Rngel%
"oren#o 2(iberti 8-0:G; -1??< *oli"ac+tico, participa en el concurso de las *uertas del *ara,so
para un baptisterio, gana porque su escultura aseme!a a la pintura, retrata en reliee la
pro"undidad y el paisa!e. *rincipal escultor renacentista. 6ecuerda a los precursores medieales.
6eliee igoroso y conincente. (aracteriza cada "igura y la parte que desempe-a en el con!unto.
*rooca mantenerse contenido y l2cido. No proporciona un espacio real, alude a la pro"undidad y
de!a a las "iguras en un "ondo neutral. 8iel a algunas ideas del gtico.
,onatell o 8-0G/; -119< ?egundo escultor m)s importante. Aprendi en el taller de .hiberti,
escultor t+cnico, h)bil e inteligente. 'edieal en el expresionismo, cl)sico en el culto al desnudo y
estatuas ecuestres. Hombre como razn del unierso, trata de captar la psicolog,a del persona!e, la
diisin terrena y diina. <aid de bronce. *rimer desnudo completo y exento del 6enacimiento.
6epresentacin de Herem,as, mane!a la perspectia en di"erentes planos, mane!a un espacio
arquitectnico. 6ompe con el pasado, energ,a y concentracin, s,mbolo de alor y arro!o !uenil.
(orporiza de manera conincente, da ida y moimiento, precisa en la silueta y slida obseracin
del natural, detalles en el estudio del cuerpo. *roduce la sensacin de un repentino caos, "iguras
r,gidas y anguladas, ademanes iolentos, estudia las ruinas.
Andrea =erroc(i o 8-10?; -1GG< *oli"ac+tico con taller propio, comenz como or"ebre platero,
maestro del bronce. 'odelista y escultor. 'aestro de &eonardo, *erugino, 3otticelli, obra sensual y
con moilidad, adaptacin personal de lo antiguo. 'onumento ecuestre de (olleoni. Idealiza la
"igura# proporciones colosales, s,mbolos militares y dominio del entorno. 8amoso en 0enecia,
heredero de la tradicin de <onatello, estudia la anatom,a, grandiosidad y sencillez en su obra.
$iguel Cngel 8ESCE"'O+< Apuesta por liberar la "orma de la materia. Es principalmente escultor,
proceso del arte y del hombre Sliberacin de la imagenT que ya est) contenida en el bloque.
<ial+ctica lucha entre el esp,ritu y la materia $obras inacabadas% 9raba!a en el taller de .hirlandaio
donde conoce a .iotto, 'asaccio y <onatello, estudia escultura en el Hard,n de los '+dicis, donde se
incula con el platonismo. Aprende leyes de la anatom,a por los cl)sicos y por disecciones. &a
0irgen de la Escalera. El artista debe ser adiestrado en todas las artes liberales. En KF4A escribe I&
(omentari $autores antiguos, autobiogra",a, teor,as sobre el arte% 0uele a la estatuaria
grecorromana, traba!a en bronce. *inta como escultor. A los 7B a-os hace &a *iedad. ?us 2ltimas
obras parecen inacabadas $idea platnica% El <aid es un momento espec,"ico, en el acto de atacar.
'anos grandes $escultor% Hulio II le encarga su tumba pero cambia el proyecto por la 3as,lica, lo
uele a llamar para decorar la (apilla ?ixtina. Hace la segunda piedad y los esclaos durante su
crisis.
0. &intura
En Italia y 8landes aparecen temas seculares y pro"anos, abundan retratos de monarcas y
burgues,a. Escuela 8lorentina# dibu!o antes que color, "orma y color adicional. Escuela 0eneciana#
preeminencia del color, compone por el color, la luz y la sombra. (aracter,sticas# imitan a la
naturaleza $adue-arse de la realidad, escoger lo m)s hermoso de cada cuerpo, interpretacin
cient,"ica de la naturaleza% *ro"undidad, expresiidad, moimiento est)tico $horizontal o ertical% y
din)mico $diagonal% Espacio de la antigGedad cl)sica# proporcin creadora de belleza, c)nones,
perspectia de punto de "uga o cient,"ica. 9emas religiosos, medieales cargados de humanismo,
retrato y mitolog,a, exaltando los alores humanos. Ctilizan el "resco, temple y leo, nace la
perspectia con la luz.
$asacci o *adre de la pintura del FBB, masa y olumen, no dibu!a contornos. 'onumentalidad,
corporeidad, de!a de lado los detalles, le interesa la idea y no el s,mbolo. 6ealismo, uelta a la
naturaleza, termas religiosos y naturalistas.
Sandro 4otti celli *uente entre el FBB y el DBB por sus temas y su estilo. 6e"le!o de la cultura
literaria de &orenzo el 'agn,"ico. 6acional y naturalista, re"inado. (reador de un nueo tipo de
belleza "emenina $desnudos, et+reos y oluptuosos% 3elleza po+tica# alegor,as, inspiracin
mitolgica y b,blica.
El clasicismo nace en 8lorencia y se traslada a 6oma por el mecenazgo de los *apas Hulio II y &en
X. Arte N b2squeda de expresin de la belleza, inaccesible. &a inestigacin y b2squeda como
principios
Escuel a Florenti na; +omana
"eonardo da =inci 8-1?/; -?-H< ',tico, escribe el 9ratado de la *intura. <e"ensor de la pintura
como actiidad intelectual, an)lisis de la naturaleza donde hay reglas. Experimentacin. El arte
sire para conocer el mundo isible. ?"umato# di"uminado o espesor transparente de la naturaleza.
El hombre es protagonista como su!eto de sentimientos, busca expresar el moimiento. 5bras# &a
0irgen de las rocas, &a 2ltima cena, la .ioconda. *erspectia lineal y a+rea$disuele contornos y
coloca a las "iguras en el espacio% (onstruccin piramidal, proporcin )urea o diina basada en
matem)ticas, mane!o de luz y olumen a tra+s del s"umato, da la idea de que la "igura se pierde
en el "ondo logrando la corporeidad. (orrespondencia entre a"ectos y pasiones $capacidad t+cnica y
espiritual% ?us "iguras son a"eminadas.
+afael Sanci o 8-10G; -?/@< 3elleza natural, descarta la tensin y el dramatismo. ?u mundo es
equilibrado y sereno. &a belleza est) en la naturaleza y al artista debe reelarla. (uida los detalles
dando sensacin de composicin. Estancias 0aticanas, &as 9res .racias, &a 8ornarina,
<escendimiento de (risto, 'adonnas. Es esencial su "igura, serenas y con textura. *rerra"aelistas,
orden y armon,a absoluta. (onstruccin piramidal, mane!o del paisa!e, gran relatista, se preocupa
por la expresin, mane!a la perspectia lineal. scuela de Atenas. La Trans,iguracin $escorzo en
las manos% terminada por Hulio 6omano
$iguel Cngel 8&F)'O+< No se acepta como pintor, su pintura es escultrica, belleza sublime que
aspira a la per"eccin por medio del dibu!o. 5bras# 9ondo <oni $monumentales y "uertes,
simblico%, 8rescos de la (apilla ?ixtina, Huicio 8inal.
Escuel a =eneci ana
(apta emociones y preocupaciones del alma por encima del espacio, contacto con 5riente. (ulto al
colorE importancia a los temas secundarios, culto al lu!o y a la riqueza, incorpora el paisa!e.
'i#iano 3elleza cl)sica, armoniosa, crom)tica, sensual. Exalta las "ormas naturales, realidad m)s
pro"unda, retoma el humanismo. 9emas# retratos $penetracin psicolgica, emergen de "ondos
neutrales%, religiosos# desdibu!ado, mitolog,a de los cl)sicos y platnicas. Equilibrio de tonalidades
y "ondos.
=eron!s *intor de lu!o, detalles anecdticos, "ondos de arquitectura, hace uso de la mitolog,a,
cuerpos desnudos, pinta en palacios.
Alemani a
,urero Inestiga las proporciones del cuerpo. 9em)tica religiosa, autorretratos, grabados y
xilogra",as.
3ans 3olbein 'adonas clasicistas, retratista de &utero y Enrique 0III, anamor"osis $distorsin de la
pintura%
$ani eri smo
A la manera del pintor, "iguras alargadas.
El 2reco *intor m,stico, alarga para dar espiritualidad, proporcin del L. 6eligioso, cretense
educado en 0enecia. Entierro del (onde de 5rgaz y la Iglesia de ?anto 9om+
'intoreto Escuela de ?an 6oque, (asta ?usana. <ibu!o y trazos monumentales, pintor de color,
debilita los contornos, e"ectos nocturnos.
4arroco
Cultura: surgen los reyes absolutos, coronacin de los reyes por los papas.
Arte # 6oma, Espa-a y los !esuitas# t+cnicas retrica y teatral. Arte como medio de ense-anza a los
"ieles, expresin del triun"o de la Iglesia y de la religiosidad. 8uncin social, arte de libertad, tiende
a lo grandioso y din)mico. Expresin del poder ciil $*alacio de 0ersalles% A partir del KABB surge el
ocablo portugu+s barrueco $perla irregular% y el "ranc+s barroque $extraagante% Es un estilo de
ida. Nuea platnica que uele a la espiritualidad $idea pl)stica que responde a necesidades%
Arte religioso al sericio del catolicismo, temas que uelan a sustentar asuntos marianos,
emociones $pl)stica y m2sica% ?e parece a 3izancio por sustentar al estado y a la iglesia. ?ire
para despertar emociones ali+ndose de la ornamentacin. ?e rompe con la armon,a cl)sica con
luces y sombras dram)ticas que despiertan la "e, los sentidos y las emociones.
-. Ar*ui tectura
'oimiento en "achadas $entradas, salidas, curas%, olida las proporciones )ureas por dar la idea
de un espacio m)s grande de lo real. (olumnas de "uste retorcido o salomnicas, poco estable.
4orromi ni con ?anta Agnese
4erni ni con la columnata de ?an *edro y el 3aldaquino, el *alacio de 0ersalles y la .aler,a de los
Espe!os.
/. Escultura
Expresiidad sobre "orma, pasionales. 1xtasis de ?anta 9eresa.
0. &intura
Caravaggi o *adre del tenebrismo, claroscuro, radical, luz de las "iguras, la luz da "orma
&edro &abl o +ubens 8lamenco, temas religiosos, de g+nero y mitolgicos. (obra por "igura,
especialistas.
+embrandt *intor de la luz, luz nocturna, claroscuro en Ronda de /oche
=ermeer Escenas ,ntimas, burgues,a, cuadros peque-os.
7os! de +ivera "eal
=el#*ue#: utiliza arios planos $I% &as meninas.
$IJFCO
Arte Fndgena
El alma de '+xico es una mezcla de arios pueblos mostrada en el mural de Hos+ (lemente 5rozco.
?on 4BBB a-os de ciilizacin ininterrumpida. El talud y los tableros son sus elementos "ormales.
'eoti (uacan: Ejes *ue dividen la ciudad. (alzada de los 'uertos, *ir)mide del ?ol, 9emplo del
<ios de la &luia, *ir)mide de la &una, 9laloc $<ios cu)druple%, *ir)mide de Quetzalcoatl con dos
cultos $9laloc, ?erpiente%, usa el cromatismo. 9lalocan, muertos de agua y !ugadores de pelota.
'urales relacionados con ritos, sacerdotes, "elinos, para atraer la lluia. ?onido de caracol. 'urales
de 9etitla. Agua N corriente de ida. .eometr,a, abstraccin y "iguracin $escultura%, rect)ngulo
como dignidad de los dioses, cruces de 9eotihuacan. *oblado de *alacios como el de Quetzal
'ariposa. 9eotihuacan es la (iudad de los <ioses.
$ayas $KBB a.( al LBB d.(% 9en,an un calendario solar de 4AD d,as. El tiempo era una preocupacin
central, no tuieron una capital central sino que el tiempo "ue su capital, expresado en dos planos
horizontal y ertical $pro"undo y sel)tico%, se trata de pertenecer a la naturaleza o abandonarla,
eran un con!unto de pueblos con di"erentes idiomas, y tradiciones comparten caracter,sticas como
conocimientos y la comple!idad del mundo. 9ienen una energ,a creatia en el comercio y la guerra.
En ciencia hacen matem)ticas inentando el cero y el alor posicional, en Astronom,a ubican la
posicin del sol y 0enus haciendo un calendario basado en esto, en medicina estudian el cuerpo
humano y las hierbas medicinales.
&alen*ue # .randes plazas y templos con nombres de cruces. 9ableros con ideas cosmolgicas y la
historia de *alenque. Estructura piramidal del 9emplo de la (ruz# cielo con K4 nieles, tablero con
los 7 gobernantes y el <ios creador. *ortaincenciarios de barro con una cara del dios solar
$"ecundidad y ida% El palacio es una !oya de la arquitectura maya, tiene !oyas, drena!es, torres de
cuatro pisos $2nica en su g+nero%, obseratorios, relo!es solares, utilizan el estuco y las pilastras.
0ien una ida ciilizada alimentada por un ideal de belleza y re"inamiento. En el templo de las
inscripciones est)n los esp,ritus de los di"untos. ?e descubre el inicio de una escalinata tapada con
piedras $beda maya o c)mara maya% conocida como la 9umba de .ran *a=al con un sarc"ago
con un "ino reliee y una m)scara de !ade $renoar la ida de la muerte%
=alles central es de Oa%aca: 9umba zapoteca en el alle de Etla, reliees y murales de personas
llorando. (ulto a los muertos en 'onte Alb)n. (er)mica con im)genes de la ida cotidiana,
escritura !erogl,"ica, gli"os mayas, escribas y pintores, estelas "irmadas, dinteles de Xachilan.
&inturas de 4onama> # documento histrico, "otogra",a del mundo maya, dominio del azul maya.
8iguras de per"il con el mismo tama-o, uso de colores, o!os de "rente, se plasma la iolencia de la
guerra. 8igura en escorzo
'onin: Acrpolis, prodigio de ingenier,a, la m)s alta de 'esoam+rica con F palacios y gobernada
por 4 dinast,as. Ctilizan el arco "also, las bedas corridas, muros anchos, materiales pesados y
entanas peque-as, utilizan la 9 para designar a <ios, reliee de persona!es halados haciendo una
danza csmica. <el ABB al IBB emplean columnas y pasadizos aboedados, sustituyen el estuco
por la piedra al estilo puc que es m)s re"inado. En el LBB se da el mayor re"inamiento de este estilo
con arcos con gretas escalonadas $apuntado%, columnas lisas, capiteles lisos, peque-as columnas
en la ornamentacin de los "risos. El siglo X es de renoacin, escalones de entrada
C(ic(en Ft# # ?iglo 4, periodo cl)sico con el estilo tuc, dinteles, iglesias, grecas y reliees.
E%mal : .randes edi"icios, bedas, arcos. 8orma el,ptica como un tronco truncado, sucesin
escalonada. *ortada zoomor"a, "orma de t inertida $iento principio creador% *alacio del
gobernador $"riso, grecas y escamas de serpientes, arco maya en "orma de pino%, arco monumental,
cuadr)ngulo de las mon!as, dos tiempos religiosos, rescate arqueolgico en el 5riente de Uucat)n.
Estilo 2nico, piedra recubierta de estuco.
Clsico tardo: Arquitectura en 9a!,n, escalonada rodeada de cerros. En el sur hacen grandes
edi"icios para las ceremonias. *ir)mide de los nichos, taludes y tableros, rigor astronmico y
calend)rico, KF campos para el !uego de pelota, la pelota era el sol y el campo era el cielo. Hacen
yugos de piedra.
El arte antiguo es rostro de la ciilizacin, cultura madre y antepasado de nuestra +poca. Es una
aportacin al arte uniersal. No piensan en hacer arte aunque hay creatiidad y mucha expresin.
Es un arte 2nico porque no existe en ninguna parte del mundo, pero no tiene originalidad. No busca
el arte por el arte, est) basado en un pensamiento de religin, son m)gicos, ritualistas utilizando
m)scaras y danzas. ?on culturas duales. *or un lado es temible y por el otro sublime, nos da
repugnancia pero lo admiramos. Es realista y simblico, preciso y matem)tico, utiliza la geometr,a
y las proporciones, tiene equilibrio y armon,a con la naturaleza, ubicado de manera per"ecta en el
espacio, utilizan el c,rculo por ser un elemento precioso y la ,rgula que simula el habla y la
naturaleza. 8ortalecimiento del esp,ritu creatio, precisin en el dise-o y modelado, tiene ciertos
c)nones de origen m)gico, tiene moimiento.
4arroco en $!%ico
El siglo X0I en '+xico "ue un siglo de conquistas, sobre todo espirituales, siendo las principales las
de los "ranciscanos, dominicos y agustinos. &os "ranciscanos son los primeros en llegar y se
conierten en protectores de los ind,genas.
Aportaciones noohispanas# toman estilos como los musulmanes, gticos y renacentistas
espa-oles, pero son traba!ados por ind,genas generando un arte indo cristiano, tambi+n es
conocido como el arte 9equitqui con presencia ind,gena en rostros, en la manera de hacer y la
indumentaria. 5tras aportaciones son los atrios, las capillas abiertas $exentas o al lado del templo
para celebrar la misa a"uera para comprender los ritos ind,genas%, las capillas posas $en las cuatro
esquinas del atrio, siren para peregrinacin y ense-ar catecismo% y la cruz atrial $al centro del
atrio con s,mbolos de la *asin de (risto%
No se le debe llamar arte colonial porque '+xico no "ue colonia sino irreinato. En el siglo XX se
concluye que el arte irreinal no es igual al espa-ol, sino que tiene aportaciones.
&a obra de di"usin del cristianismo son los conentos "ortaleza hacia mediados del siglo en zonas
rurales, s,mbolo de la solidez y magnitud de la aculturacin de los ind,genas, construidos como la
representacin de Herusal+n, "ortaleza de <ios en la tierra $almenas, muros y contra"uertes%
El atrio conentual "ue el centro de la eangelizacin, en el interior, alrededor de la cruz atrial, se
daba la conersin de los ind,genas a tra+s de lecciones, cantos y o"icios en las capillas posas.
'a!estuosas y sencillas, tienen labrados en piedra que retoman lo gtico y lo rom)nico con un tono
apocal,ptico, utpico y de ense-anza.
.randes conentos adosados a templos monumentales. ?incretismo entre Espa-a y el cristianismo
con los ind,genas y sus dioses. (on la nuea religin se trans"orm la mentalidad de los habitantes,
se pintaban en los templos y conentos escenas b,blicas. Escenas con elementos prehisp)nicos,
idea maniquea.
7uan 2uerson *inta al leo sobre papel amate, el rey lo reconoce y le da el priilegio de andar a
caballo, estir como espa-ol y usar daga. .enialidad sin pre!uicios.
?e da el estilo oriental en la (atedral de (uernaaca, 6enacentista en la *arroquia de Xochimilco, y
*lateresco en el retablo de la Iglesia de *uebla. En Hue!otzingo Simon &erei ns muestra el estilo
"lamenco con KB pinturas y esculturas de tama-o natural.
&a capilla abierta es el elemento central de la aculturacin, capacidad para adaptarse a la
creatiidad, puente que uni dos maneras de adorar a <ios. ?u techumbre aboedada y nerada
gtica y oriental retoma lo catlico. *ero su apertura hacia el terreno respeta los ritos ind,genas. A
eces son exentas y a eces adosadas a los templos, simulando la apertura de la mentalidad.
Ctilizan arcos corroquiales de in"luencia cristiana con comple!idad iconogr)"ica.
En los murales utilizan las grisallas $colores grises y azules para romper con el gusto ind,gena de
los colores% 9iene in"luencia gtica porque permanece en Espa-a este arte mientras se descubre
Am+rica. A lo largo del siglo X0I entra el 6enacimiento y traen su in"luencia. (laustros !unto a la
iglesia. ?e acercan a la arquitectura rom)nica porque son construcciones pesadas. Ctilizan almenas
tipo castillo como s,mbolo de "ortaleza espiritual. &os campanarios utilizan las espada-as o remates
para colocar las campanas. Hay horror acuis con techos decorados, y presencia musulm)n por el
uso de la geometr,a. 8achadas "ranciscanas con cordones alrededor de las entanas y estigmas
$escudos con D gotas de sangre%
El arte churrigueresco en '+xico se debe llamar ultrabarroco porque hay aportaciones mexicanas.
'uchos edi"icios est)n traba!ados con tezontle $espuma de la laa del olc)n% y cantera. 8achadas
barrocas pero interiores neocl)sicos. '+xico es ecl+ctico y por eso es di",cil de"inir estilos.
&a catedral "ue iniciada durante el mandato de (ort+s y terminada en la +poca de 'orelos. Es el
resultado de la "usin de diersas concepciones a lo largo de 4BB a-os $gtico, barroco,
churrigueresco, cl)sico y neocl)sico% &a primera catedral que se termina es la de '+rida. &a de
'+xico comienza con la destruccin de 9enochtitlan y de su teocali, 8ray Huan de /um)rraga llega
con los planes de una nuea catedral pero a su muerte se interrumpe la construccin.
&os modelos a seguir son el herreriano re"le!o sobrio de espiritualidad y el neocl)sico con el
descubrimiento de *ompeya. $antuf a propone una copia de la (atedral de ?eilla.
&a catedral necesita una cimentacin especial por el subsuelo pantanoso, apoyada en pilotes de
madera que son t+cnicas ind,genas, se reducen las naes a D.
&edro )oria de Contreras *one la primera piedra con una orientacin norte:sur, al contrario del
resto de las catedrales. ?e edi"ic la sala capitular y la ?acrist,a, se destruye la Iglesia mayor.
$arco +am re# Inicia la segunda etapa en KAID, construye la "achada de la asuncin de la 0irgen.
'ols En KILK impulsa el Neocl)sico, termina el proyecto de la catedral con una c2pula que
leanta una linternilla, utiliza las matem)ticas, integra "lameros, estatuas y pone en la "achada la
"e, la esperanza y la caridad. &a "achada principal concentra el estilo barroco con orden !nico,
tableros centrales de piedras blancas, columnas salomnicas, m+nsulas curas en contra"uertes. ?u
interior es m)s asombroso, tiene in"luencia de Asia en el coro $mezcla de oro, plata y cobre% que es
un espacio en la nae central con dos espacios de siller,as de maderas preciosas de 7uan +ojas.
7erni mo de =alvas *inta el Altar de los 6eyes, que representa una especie de para,so, recinto de
<ios, hecho de oro l,quido, el cuadro principal es la adoracin a los reyes magos y tiene esculturas
de reyes que ayudaron a la Iglesia. 9ambi+n hace el Altar del *erdn a la entrada y el Altar de las
&eyenda en donde Simon de &erei ns hace una pintura mientras est) en la c)rcel.
&eyenda del (risto Negro o (risto del 0eneno.
7uan Correa y Fernando =illalando ?on los m)s grandes pintores, utilizan el barroco que habla
de las obsesiones recargadas, sobre todo en la ?acrist,a que es el espacio m)s antiguo, utilizan los
colores ro!os, azules y erdes que tratan de ser admirados conocido como el dulce barroco.
"oren#o +odr gue# 8achada del ?agrario 'etropolitano, ultrabarroca, tezontle sobre piedra.
Ctiliza la columna est,pite, el altar en piedra y el retablo en ho!a de oro.
&as capillas laterales son eneraciones a di"erentes "ieles, creencias y costumbres como la (apilla
de Nuestra ?e-ora (autia, Rngeles, ?anto (osme y <ami)n y la (apilla de las 6eliquias $(ruz de
(risto y Huesos de ')rtires%
Siglo JFJ
?urgen moimientos art,sticos re"le!o de la ideolog,a del momento.
El siglo de los grandes descubrimientos antropolgicos. Es un siglo rico en letras, pensamiento
$'arx% y art,sticamente no es tan importante.
)eocl si co
?e da a mediados del XIX. &a burgues,a retoma al neocl)sico como su expresin ante la derrota de
la aristocracia. Napolen necesita un arte que lo sustente y !usti"ique su estancia en el poder
$admirador pro"undo de la antigGedad y del ideal cl)sico%
En el neocl)sico se retoma lo cl)sico griegoE un estudioso, Minc=elman le da primac,a al arte griego
sobre el romano, retoman el equilibrio y la armon,a. &a di"erencia con el renacimiento es que +ste
retoma el modelo cl)sico y lo contin2a y el neocl)sico considera al arte griego tan ideal que no hay
necesidad de aportar algo $imitacin% Es un arte que dice poco y es "r,o. ?e descubre *ompeya y
Herculano por lo que se e el alor del arte cl)sico.
)eocl si co es el ri mer arte no religioso , sustituye a <ios por el culto a la razn. ?e crean las
academias $que propugnan por un arte intelectual y rigor acad+mico% en las que se sustituye la
expresin barroca por el buen gusto. ?e necesita una buena t+cnica de dibu!o, copian modelos
cl)sicos y realizan el dibu!o al natural con modelos ios. Existen arias academias. 6igor
intelectual que considera lo antiguo como bello. ?an &ucas en 6oma, ?an 8ernando en 'adrid y ?an
(arlos en '+xico $el que la hace es (arlos III%
&os nueos centros de arte son 6oma y *ar,s $surgen las nueas ideas que sustentan el arte%
Napolen III le pide al barn Hausmann que remodele *ar,s $que era muy medieal% con "in pol,tico
y est+ticoE *ar,s es la ciudad neocl)sica por excelencia. 5tra ciudad neocl)sica es Mashington.
?urgen becas y premios que conced,an los estudios a *ar,s y 6oma.
-. Ar*ui tectura:
No se construyen iglesias ni templos por el laicismo, se hacen edi"icios de gobierno, museos $'useo
3rit)nico%, bibliotecas $3iblioteca Nacional de *ar,s%, teatros $9eatro de la *az% En '+xico el *alacio
de 'iner,a construido por $anuel 'ols es el edi"icio neocl)sico por excelencia.
9ols) hace adem)s el 'useo de ?an (arlos, Hospicio (aba-as. En '+xico se da el neocl)sico por las
leyes de re"orma de Hu)rez. 'onumento a 3enito Hu)rez.
?e utiliza la columna como soporte y se pre"iere el capitel dricoE se adecua la "orma y la
"uncionalidadE es un arte "r,o, sereno, intelectual, trata de reprimir las emociones. Hay pre"erencia
por la l,nea recta.
En 8rancia est) el Arco del 9riun"o, la 'adelleine, la Iglesia de ?aint .enet por Souflot $iglesia
catlica, secularizada y hecha panten de los hombres ilustres%, *uertas de 3randemburgo $3erl,n%
/. Escultura
Quiere recuperar los c)nones de la belleza ideal griega. El m)rmol blanco es considerado el
material m)s puro. ?e impone la belleza intelectual sobre las expresiones. Esculturas serenas,
equilibradas y armoniosas. ?e mane!a el desnudo para mostrar el cuerpo. 9iene una expresin
contenida. *er"eccin "ormal y t+cnica.
El principal representante es Antoni o Canova , pretende comunicar el sentimiento de lo bello y por
eso es un sentimiento contenido.
0. &intura
?e aprende en las academias, el dibu!o es lo m)s importante. 3uscan per"eccin t+cnica y
ob!etiidad $hechos histricos sin interpretacin%9oman modelos ios.
9emas# literatura, retoman a 6a"ael como pintor. No les interesan los contrastes $no hay
claroscuro%, tienen pre"erencia por el dibu!o sobre el color. &legan a decir que el color es secundario
en toda obra pictrica
7ac*ues "ouis ,avid . *intor de Napolen, representa el ideal cl)sico y muestra hechos de
Napolen. Est) al sericio del imperio.
7ean Auguste Fngres 8-:G@; -G9:< Es el cl)sico por excelencia, de"iende los alores de
equilibrio, per"eccin en la armon,a de las partes $las partes con el todo% 9oma los temas orientales
$odaliscas% y lo hace de modo cl)sico $rigor intelectual y "ormal% ?e retoma lo oriental del Imperio
9urco 5tomano re"inamiento y ornamentacin
En '+xico est) 7uan Cordero .
+omanti ci smo 8-G@@; -G?@<
(onie con el Neocl)sico. 9iene una concepcin de la ida y del arte que pretende un cambio. ?u
m)xima es que el sentimiento del artista constituye su ley siendo un arte sub!etio. Quieren exaltar
los sentimientos, las pasiones amorosas y tienen a la muerte como un tema pre"erido $la ida es
tr)gica, melancol,a y su"rimiento% Es un arte indiidualista, no se necesitaba instruccin, las obras
surg,an por inspiracin. 0an a lo medieal. Exaltan los sentimientos por medio del color, diciendo
que es indispensable en la pintura para exaltar o despertar la imaginacin. *redomina la
imaginacin sobre la razn.
Eugene ,elacroi % Inicia el romanticismo, es el gran representante, mane!a el color como maestro,
tiene gusto por los temas exticos. 9rata odaliscas, la entrada a (onstantinopla de los )rabes.
Empieza a mane!ar las alegor,as $&a libertad guiando al pueblo%.
Franci sco 2oya 8-:19; -G/G< Espa-ol, cronolgicamente corresponde al romanticismo, pero no
se le puede encasillar en un estilo. <ec,a que la "antas,a abandonada de la razn produce
monstruos pero unida a ella es la madre de las artes. Es racional e irracional al mismo tiempo, "ue
mon)rquico pero era un libre pensador, se queda sordo y esto le prooca aislamiento $se a a la
Quinta del ?ordo% *inta la corte, retratos, costumbristas. El erdadero .oya surge con las pinturas
negras, de los desastres y los disparates en grabados y leo.
+ealismo
?urge a mediados del siglo XIX. *retende representar de manera ob!etia la realidad, sin rigor
acad+mico, surge con los paisa!istas que retratan tal como lo en. Hacen casi una "otogra",a de los
paisa!es, representan aspectos cotidianos. Constabl e y Coubert .
En 8rancia surgen las noedades art,sticas, y a mediados del siglo surge la tercera reolucin y la
(omuna de *ar,s $moimientos obreros, proletariado% por lo tanto se realora al traba!ador, y se
retratan los adelantos en los cuadros para mostrar la modernidad.
(omienza el realismo soci al , que es una pintura reiindicatia, representa la realidad del pueblo
sin idealismos, representan la miseria, el mayor representante es $illet $(uadro del Rngelus% su
tem)tica es el campesino.
Existe otro tipo de pintores que empiezan a criticar a la sociedad por medio de la caricatura como
,aumi erre , es apresado por la "uerza de sus pinturas.
7os! $ara =elasco es el pintor de los paisa!es de '+xico.
Fmresi oni smo 8-G90<
Arte decoratio y reolucionario. A partir del impresionismo se rompe con el 6enacimiento y no se
uele a hacer el arte como antes, es una nuea "orma de hacer $implica nueas t+cnicas%, es una
nuea "orma de er y de apreciar el arte. A partir de aqu, se dan las pautas del siglo XX, y lo
grotesco, cmico, "eo puede ser bello. Es un arte que cuestiona porque habla de la realidad. Hay
autores que dicen que el impresionismo cierra un ciclo de la historia del arte, y otros que abre lo
que surge en el siglo XX.
No es escuela, aunque se encierra dentro de un mismo estilo, encontramos indiidualidades que se
con!untan dentro del estilo porque participan de ciertas caracter,sticas que los uni"ican.
<entro del impresionismo est) el neoimpresionismo y el post impresionismo.
El impresionismo se da en K@A4, en 8rancia y este pa,s es el centro de las artes por antonomasia. A
partir de esta +poca se da una segunda reolucin industrial que implementa el aance de la
tecnolog,a. *ositiismo $orden y progreso% Esto prooca una con"ianza del ser humano que ie la
3elle epoque $bella +poca% en donde siente que ya alcanz el m)ximo en todos los )mbitos y puede
gozar, termina en KLKF con la primera guerra mundial. A mediados de siglo se da el realismo donde
el pintor pretende copiar ob!etiamente la realidad y su "rontera con el impresionismo es ligera,
pero se da una ruptura
El t+rmino de impresionismo, pertenece a los ismos, es un t+rmino peyoratio. ?e organizan los
salones de exposicin en donde los artistas se presentaban y eran alorados por los cr,ticos
$salones o"iciales%E los impresionistas quieren ser aceptados en los salones pero +stos se niegan
$saln de los rechazados% <entro de los cr,ticos est)n los marchantes que en en los pintores alor,
adquieren la obra y la promueen, aprecian de una manera distinta el arte.
Entre esos persona!es hay un "otgra"o que se llama )adar que tiene un taller de "otogra",a y en
+ste se promuee una exposicin de los nueos pintores a donde an los cr,ticos, entre ellos "ouis
"eroy que cuando se en"renta ante el cuadro de 'onet $Impresin, sol naciente% haciendo una
burla re"erente al nombre y de ah, surge el nombre de impresionistas.
&os artistas se pueden con!untar en un mismo moimiento porque tienen una preocupacin
,undamental :ue es captar los 'alores de la lu% & el color . Indiidualidad donde el artista quiere
plasmar sentimientos y, se plasma la "orma de er los hechos de su tiempo. Es un arte sub!etio.
?urge un artista que no pretende proocar algo en el espectador, lo que quiere transmitir es su
interior $sub!etio e indiidual%, se genera distancia con el espectador porque los !uicios aloratios
del espectador y del artista no coinciden, pero al artista no le importa ni le preocupa que otros lo
entiendan o no. ?u obra no tiene una "uncin did)ctica. Al tener contacto con la obra y darle un
interalo perdido se acerca al espectador. En"rentar a la obra y er qu+ dice al espectador $arte que
permite terminar la obra y recomponerla, necesita de la participacin del espectador para que se
termine% y entra la sub!etiidad del espectador. *erien los alores de la obra $2nico, aut+ntico e
irrepetible% pero ba!os otros criterios. &o importante es que este nueo modo de hacer alcanza
nieles internacionales. &a "orma de ida del artista le da la idea de un arte nueo y reolucionario
ya que en esta +poca se uelen bohemios.
Antecedent es #
,elacroi % porque por medio del color despierta los sentimientos.
&os realistas porque empiezan a ser paisa!istas $el impresionismo empiezan con paisa!es%
&a escuel a de 4arbi sson $"rancesa que salen a pintar al aire libre, no son impresionistas porque
terminaban las obras en el tallerE los impresionistas pintan al aire libre%
&a pincelada de =els*ue# ya podr,a ser impresionista en su t+cnica, al igual que 2oya .
Fnfluenci as #
Fotograf a *ierde el sentido el realismo
&intura jaonesa &lea parte de la naturaleza a su cuadro, Hapn hace paisa!e urbano, y escenas
cotidianas, al ser descubierto por 5ccidente se da el comercio y mandan su mercanc,a en papel
enuelto con estampas !aponesas con estas escenas# Escuela de C=iyo: E $pintura y mundo
"lotante# iir y gozar el momento%.
'eor as del color del *u mico C(evreul Existen colores primarios $amarillo, ro!o y azul% y otros
"ormados por las mezclas de los primarios $los impresionistas no mezclan el color en la paleta sino
que !unto a los primarios, ponen un binario para resaltarlo y surge el complementario% 'ezcla
ptica.
*intan al aire libre, sin dibu!o preio, dibu!an con el color. 0en la escena y los e"ectos de la luz,
presentan la misma escena con di"erentes luces. El tema est) ba!o la importancia del color y del
e"ecto de la luz. No le importa si corresponde a la realidad o no.
Caracter sti cas
Es un arte ,ntimo, sensual $imprime los sentidos del autor% 6e"le!a los estados de )nimo del artista.
Hacen retratos mostrando la psicolog,a del pintor. Intentan plasmar al mundo como lo en sin
corresponder a la realidad. *intan el instante porque no hay dibu!o preio, su impresin ante el
ob!eto. No imitan la naturaleza, plasman la impresin que tienen de ella. 9ratan al tema por los
tonos y no por el tema. &o que interesa es cmo se mane!a el tema con pinceladas sueltas, texturas
$pinturas sin diluir% &a pincelada y el color dan la "orma. 6eolucin $hacer, er y apreciar%
Eduardo $anet &adre del imresi oni smo . Admira a .oya, es rechazado en el saln por un
cuadro donde pinta a una mu!er desnuda !unto a dos hombres estidos.
$onet Impresin, sol naciente. El color lo domina todo y es un amante de la naturaleza.
Camille &issarro Espa-ol pero pintor "ranc+s, mane!a retratos.
Alfred Sisley 8ranc+s, paisa!ista.
4ert $orisot (u-ada y amante de 'anet.
$ary Cassat Americana, t,pica burguesa de *ittsburg, su padre le permite ir a Europa a dibu!ar, y
al llegar a 8rancia es in"luida por el impresionismo, por lo que lo trae a Estados Cnidos.
&ierre Auguste +enoir 9iene mucho dibu!o, y mu!eres desnudas.
Edgar ,egas Escultor en bronce y yeso, se "ascina por las bailarinas. Esto es inusitado porque las
bailarinas son el mundo ba!o. ?e preocupa por la luz arti"icial porque pinta mucho teatro, empieza a
hacer la fragment aci n del esaci o $en un mismo cuadro presenta diersas escenas%
?e empieza a perder la "orma. *ero para saber desdibu!ar hay que saber dibu!ar. *rincipalmente
con el post impresionismo se cambia el mane!o del espacio.
En '+xico hay impresionismo# pinceladas sueltas, luz y color, nueo modo de pintar. No es tanto un
moimiento sino una presencia porque hay pintores que toman el arte de Europa y no toda su obra
es impresionista. (onstituye una modernidad, hasta hace unos a-os se empieza a estudiar porque
es tan "uerte el muralismo y la escuela mexicana de pintura que se olidan del impresionismo y
dec,an que la modernidad comenzaba con el muralismo. El m)ximo representante es 7oa*u n
Clausell , el ,r. A'" $.erardo 'urillo%, F!li% &arra , +amos $artne# $escuelas del aire libre por la
in"luencia impresionista%, ,iego +ivera $'useo de la Noria%
El impresionismo dura slo 7B a-os, se da en esos mismos a-os el Neoimpresionismo y el
*ostimpresionismo.
)eoi mresi oni smo
9+rmino mal dado, lo 2nico que comparte con los impresionistas es el mane!o de los e"ectos de luz
y color, componen por medio de puntos $contradiccin porque el impresionismo es libre y el
puntillismo es m)s preciso% ?e le llama diisionismo o puntillismo.
2eorge Seurat inicia este moimiento y &aul Signac .
&ost; imresi oni smo
El t+rmino de post impresionismo "ue acu-ado por un cr,tico brit)nico, +oger Fry en KLKB, dice
que no es un t+rmino adecuadoE se da una exposicin de impresionistas en &ondres en KLKB, con
obras de 0an .ogh, (ez)nne y .auguin y el cr,tico dice que ellos ya no pertenecen a este g+nero
por que superan a los impresionistas.
Estos pintores buscan la autonom,a. ?on en un inicio impresionistas porque est)n en contra de la
tradicin pero no se con"orman ya que no slo quieren mostrar lo sensual y lo ,ntimo. 3uscan
mostrar la esencia del ob!eto y transmitirla. <icen que est)n de acuerdo con los impresionistas en
el mane!o del color, y retoman el dibu!o porque la l,nea expresa lo permanente y el color expresa lo
moment)neo. Hacen una combinacin de ambos. No regresan a la tradicin, se dan cuenta que
pueden tener un mane!o distinto del espacio por medio de la l,nea.
=incent =an 2og( 8-G?0; -GH@< 0ie poco, su obra es creada durante KB a-os haciendo m)s de
@BB obras, sin dinero, su hermano 9heo lo ayuda eni)ndole lienzos. Est) en una continua
b2squeda de identidad. Es "lamenco por lo que le gustan los paisa!es, comienza a pintar en 8rancia.
6ealiza un arte impregnado de sentimientos, simboliza el sentimiento por medio del colorE sus
pinceladas son espirales $muestran tormento%, gruesas, pastosasE siempre escoge colores ios e
intensos $amarillos, ro!os, naran!as% (on"orme "ue aanzando su pintura se uelen m)s "uertes,
sus l,neas se uelen m)s quebradas, se dice que pod,a ser un antecesor del e=presionismo porque
expresa mucho su interior por medio de su pintura. *resencia de la estampa !aponesa. (opia a los
"lamencos.
&aul 2augui n 8-1G; -H@0< Naci en 8rancia en una "amilia burguesaE se casa con una danesa,
tiene D hi!osE abandona a la "amilia y busca el para,so perdido en 9ahit,, ie en *er2. (onoce
Am+rica y los pa,ses tropicales, in"luyendo en su obra. En 9ahit, se decepciona porque se da cuenta
de que est)n contaminados por la ciilizacin, escribe el Noa Noa. Quiere encontrar las erdades
eternas, nunca satis"izo esto. (ambia porque exalta su libertad indiidual, no mane!ar grandes
perspectias ni ol2menes, sus "iguras son planas porque las "orma con un contorno y lo rellena de
color. Inicia el sintetismo . 'uere en las islas del sur. *inta mu!eres ind,genas. (risto amarillo.
&aul Ce#nne 8-G0H; -H@9< Es el padre del arte moderno. no pretende ser un pintor de moda, no
le interesa pintar como en la tradicin, pero no pretende ser rebelde ni innoador. Es un traba!ador
sin cesar, es obsesio, cada cuadro plantea un problema a resoler, es metdico. Ante un ob!eto
determinado hace estudios minuciosos usando la geometr,a. *retende entresacar del ob!eto la
esencia. (ambia la perspectia. (ez)nne dice que es erdad que la pintura parte de la naturaleza y
no se puede pintar algo que no se conoce, sin embargo, la pintura no es la naturaleza $l,neas
paralelas que nunca se tocan# pintura y naturaleza N autonom,a%. Estructura de manera di"erente
sus composiciones, da cambios compositios y desdobla planos $pinceladas erticales y
horizontales% que es antecedente del cubismo . *erspectia hacia "uera.
El arte tiene un mundo propio, es arte por el arte.
'oulouse "autrec 8-G91; -H@-< 3urgu+sE es de"orme y rechazado. ?e dedica a la ida de noche
de 8rancia. ?u madre lo apoya. *inta prostitutas inmortaliz)ndolas y no siendo aceptado. ?e le
considera del padre del cartelismo moderno, para lugares como el 'oulin rouge. 'ane!a el dise-o
$"irma al igual que <urero%
,iego +ivera tiene presencia de 2augui n , Ce#nne
El simboli smo es un moimiento $oreau y +edon , que toman de los cl)sicos a su manera $temas
y pintura%, no imitan.
Art )ouveau5 $odern Style5 $oderni smo5 Secesi n
*re"iere la l,nea cura y es decoratio. ?urge en Inglaterra, desarrollado por 8rancia. En Espa-a se
llama modernismo. *re"ieren el uso de la l,nea cura. ?alidas de metro $herrer,as en art noueau,
itrales% el m)ximo representante es Antoni o 2aud .
Arte del siglo JJ
?e da una nuea isin del arte, aparecen casi simult)neamente una serie de moimientos de
anguardia que di"iculta su ordenacin cronolgica. &a primera mitad del siglo XX est) marcada
por las guerras mundialesE en la segunda mitad se da la .uerra "r,a
Caracter sti cas general es de las vanguardi as:
Esencia
Autonom,a
?entido de lucha y renoacin contra lo establecido y dar ideas nueas.
*ar,s sigue siendo el centro art,stico por excelenciaE otros lugares son 'unich y 3erl,n. En *ar,s
surgen los temas y los modelos de las anguardias.
En la segunda mitad el centro art,stico es Nuea Uor= aceptando a los artistas europeos exiliados o
re"ugiados.
$ovi mi entos de la rimera mitad # "auismo, expresionismo alem)n, cubismo, "uturismo,
abstraccionismo, neoplasticismo, suprematismo, constructiismo, dada,smo, surrealismo.
$ovi mi entos de la segunda mitad # expresionismo abstracto, pop:art, op:art o arte cin+tico, arte
pera, land art, body art, minimal art, arte conceptual, arte irtual, instalaciones
El concepto de anguardia es un t+rmino militar medieal que signi"ica ir adelante. Est)n en contra
de lo establecido, no slo respecto al arte sino tambi+n sobre lo que pasa en el mundo. ?on
anguardias porque an adelante y son modernos por ir en contra de lo establecido.
En pintura el cuadro pierde la perspectia, son espacios bidimensionales y usan colores arbitrarios.
?e llega a la abstraccin porque se dice que la pintura est) hecha por l,nea, "orma y color. &os
"ormatos empiezan a ser grandes, aparecen nueos materiales. &os t,tulos empiezan a no
corresponder, llega a ser tan seero que hay obras que se llaman ?IN 9V9C&5.
En la escultura se a-aden materiales $acr,lico, cristal, acero, pl)stico% No imita la realidad y se a a
alorar el ac,o que "orma parte de la obra, da moimiento, luz, olumen.
En la arquitectura cambia el mane!o del espacio, comienzan los rascacielos, utilizan nueos
materiales. En la segunda mitad se utilizan los cristales de espe!o que no permiten a los del exterior
er el interior. ?e hacen los multi"amiliares y los edi"icios inteligentes.
9odas las anguardias empiezan con un mani"iesto de lo que quieren hacer y de lo que pretenden
dar a conocer.
Fauvismo
8aue signi"ica "iera en "ranc+s. En una exposicin en KLBD en el ?aln de 5to-o de *ar,s, se
presentan las obras de !enes innoadores y hay un cr,tico llamado "ouis =au%cell es que e la
obra de Henri 'atisse !unto a una obra de <onatello, al er esta obra exclama# pobre <onatello,
<onatello entre las "ieras.
+eresent ant es # $atisse , Andr! ,erai n , +aoul ,u +y , $aurice =lami nc> .
Es la primera corriente de anguardia que rompe con la tradicin anterior al impresionismo.
$atisse ?e educa en la Academia con 'oreau, y dice que el color es el protagonista del cuadro no
le importa el tema ni la "orma. Al ser el color el protagonista es arbitrario.
E%resi oni smo alemn 8-H@?; -H/?<
*or KLBD surgen los expresionistas alemanes en 'unich y 3erl,n que tratan de expresar el dolor y la
angustia de la guerra. No es slo una manera de pintar sino tambi+n de iir, reconocen que la
humanidad est) en decadencia y que tras sus pinturas se expresa el terror, la angustia, la miseria,
la opresin y que la 2nica manera como se podr) renoar la sociedad es por medio de la !uentud.
'uestran la crisis del siglo XX. <icen que si la salida est) en la !uentud doliente es necesario
canalizarlo por medio de la pintura para liberar a la persona de la angustia. ?on los nueos
saladores. ?u meta es exagerar la expresin, llegan a la caricatura, sacan lo interno del hombre
para liberarlo. *or medio de la obra el pintor se libera de lo que quiere decir.
+eresent ant es # EdBard $unc( , 7ames Ensor , Emile )olde , Kirc(ner , Ko>osc(>a , 2ro# ,
,i% , $arc .
(ada uno de los pintores es di"erente, pero tratan de dar su impulso emocional, se oponen al arte
de imitacin y se reelan contra la moral igente. ?urge Nietzsche, la "enomenolog,a de Hussell de
los que toman su ideolog,a para plasmarla en sus cuadros.
Cubi smo 8-H@:; -H-1<
Hay historiadores que dicen que con el cubismo se empieza el arte moderno porque se rompe la
isin unitaria del arte, se "ragmentan las "ormas. El cubismo es un arte intelectual, no es sensualE
no pretende ni despertar los sentidos en el espectador ni transmitir los sentimientos del pintor. Al
ser intelectual, es terico y metdico, sumergido en una continua experimentacin. <icen que para
que haya arte antes debe haber un concepto, por lo que se le llama un arte conceptual.
&os cubistas dicen que en dos dimensiones en un espacio se introduce una cuarta dimensin
$espacio:tiempo%, esa dimensin prooca la isin simult)nea $muestra al mismo tiempo todos los
)ngulos del ob!eto% desdoblando y "ragmentando el espacio.
&os ob!etos est)n interactuados $mezclados% ?e llama cubismo porque lo hacen por medio de cubos
El t+rmino de cubismo es dado por 'atisse que al obserar un cuadro de .eorge 3raque dice que
est) "ormado por peque-os cubos y el cr,tico =au%cell es retoma el t+rmino de cubismo y lo hace
o"icial.
*icasso hace el cuadro de las seLori tas de AvyL y se dice que a partir de +ste se inicia el
cubismo, pero 3raque hace cuadros cubistas al mismo tiempo.
A partir de este cuadro se e que el espacio es discontinuo y el cubismo acaba siendo el producto
de la multiplicacin de )ngulos donde es isto el ob!eto, no pretende representar la realidad no le
interesa el momentoE lo que quiere es que los ob!etos se pinten como se piensan. ?e piensa el
ob!eto y se reconstruye a su manera, no alude a la realidad. Es una isin arbitraria, sub!etia.
*arte de (ez)nne por la autonom,a, el mane!o de los cubos.
El cubismo en dos "ases.
(omienza con el cuadro de *icasso hecho en KLBI que se encuentra en el '5'A en NU.
Fase analtica $KLKK%# el principal representante es 4ra*ue . ?u caracter,stica principal es que los
planos est)n interenet r ados $mezclados%, los colores principales son los cama"eos $ca"+s% y
grises azulados. <escomponen la realidad
Fase sint!ti ca $KLK7%# el principal representante es 7uan 2ris $Hos+ .onz)lez% No pone los planos
interpenetrados, los yu%taone $sobrepuestos%, se inicia el collage $nueos materiales%
&icasso *inta en las dos "asesE es el pintor del siglo XX y algunos dicen que es el m)ximo pintor
de la historia del arte. Nace en K@@K y muere en KLI4, tuo "ama y diersas etapas pictricas $azul,
rosa, cubista, cl)sica% ?us obras est)n m)s all) de toda clasi"icacin posible $ pintura pura% (ada
etapa que tiene responde a una esposa $lo que +l ie lo transmite% Ego,sta, raro y dedicado a su
arte. ?u obra es eolucin constante, la pintura al ser autnoma debe estar en un estudio constante
para poder ubicarla en la historia del arte. Es extraordinario dibu!ante, con pocas l,neas dibu!a un
cuerpo. <escompone la realidad y la reduce a "ormar geom+tricas.
&as obras cubistas son est)ticas, no representan moimiento y son "r,as porque llaman la atencin
desde el punto de ista racional.
Futuri smo
?e da tambi+n el "uturismo en Italia $KLBD:KLKA% Es un moimiento radical de anguardia
"ascinados por el mito de la veloci dad y de la m*ui na , quieren mostrar por medio de sus obras
movi mi ento y velocidad . Csan de los cubistas la cuarta dimensin pero la di"erencia es que
muestran la elocidad en el cuadro. 9iene un lemaE todo se mueve5 todo corre5 todo se
transf or ma .
Empiezan con $arinetti que publica en &e 8igaro en KLBD el mani"iesto "uturista. Es un
moimiento literario que pasa a un moimiento pl)stico. 5tro es Emberto 4occioni el gran
representante del "uturismo. Al estar aliados con 'ussolini se les considera "ascistas por lo que los
olidan y son retomados hasta el a-o AB como una anguardia muy moderna.
Abstracci oni smo 8-H-@; -H0@<
El arte abstracto no tiene ning6n referent e de la realidad , no se pueden reconocer los ob!etos.
Abstraer signi"ica resumir o concentrar, mane!a los tres componentes de la pintura $"orma, l,nea y
color% &os pintores abstractos toman los tres componentes como tema de la obra y "uerza expresia
de la misma. Est)n concentrados a estas posibilidades y conscientemente eaden la realidad. Antes
la abstraccin era una manera de representar las cosas, ahora es un tema y es consciente. &os
pintores se deslindan del concepto de arte tradicional completamente y se conierten en el arte
caracter,stico del siglo XX.
A pesar de que no se reconocen ob!etos ni escenas, sigue habiendo unidad est+tica y lgica $los
elementos interienen entre s,, tienen armon,a y proporcin%, hay racionalidad, interiene la ciencia
para crearlas. En el arte abstracto es cuando el espectador recompone m)s la obra. El autor
mani"iesta su interior pero no quiere que sea captado, hay la libertad de que el espectador lo tome.
En el arte abstracto hay dos "ases
)o reresent ati vo # el pintor conscientemente no quiere dar ning2n re"erente de la realidad. ?u
principal representante es Massily Kandi ns>y y es su creador $K@AA:KLFF% Es un arte espiritual
que muestra el interior del artista.
+eresent ati vo # el autor conscientemente de!a er un re"erente de la realidad. Es mucho m)s
estructurado e intelectual. &aul Klee
Antecedent es #
'onet y su mane!o del espacio. &a estructura de la obra de (ez)nne rompiendo la perspectia y el
mane!o distinto del espacio. (olores planos de .auguin, el *untillismo de ?eurat, el (ubismo, la no
terminacin de 6odin y el color arbitrario del "auismo.
Kandi ns>y ?e da en 6usia, es un pintor que sale a Europa, padre del arte abstracto . <ice en sus
libros que nunca olida los colores de 'osc2 y que in"luyen en su obra $c2pulas doradas% S<e lo
espiritual en el arteT explica el signi"icado de cada color y relaciona todos los colores con la m2sica
y con una emocin considerando que sus cuadros se oyen y se sienten $ien% 'ediante la armon,a
de la pintura se pueden alcanzar los sentimientos m)s pro"undos del corazn.
9ambi+n existe en el arte abstracto una parte racional. &a abstraccin ha sido atacada ya que
piensan que cualquier persona puede hacerlo y que es muy ")cil.
Al"red 3arr es director del '5'A de NU acepta la obra abstracta y la promuee# dice que en
realidad el arte "iguratio es un arte pasio porque slo representa y limita, en cambio el abstracto
es actiidad pura, porque es actiidad del pensamiento y no est) condicionada por la realidad, da
mayor libertad porque no se toma el conocimiento de la realidad.
&a abstraccin se mani"iesta con diersos moimientos#
+ayoni smo 8-H-/; -H-1<
?e da en 6usia. )atalia 2onc(arova . En ruso signi"ica luchismo, toman del cubismo como
mane!ar el desdoblamiento del espacio y del "uturismo las l,neas. <icen que es como si de un
ob!eto emanara un rayo y hay otro ob!eto que sire como parachoque. &,neas de "uerza como si
"ueran rayos. "arionov es el otro representante y es mucho m)s abstracto. Es mucho m)s est)tico.
Suremati smo 8-H-0; -H-G<
?u m)ximo y 2nico representante es Kasi mi r $alevi c( . Esta nuea manera de pintar in"luye en el
dise-o. ?urge en un mani"iesto, 6usia est) abierto a la anguardia y hace una exposicin "uturista
en donde 'aleich escribe el mani"iesto. *retende la abstraccin absoluta para alcanzar las "ormas
puras, se abandona cualquier re"erente isible o sensible, dice que redescubre el arte porque
piensa que el arte tradicional es m)s pasio y el abstracto es actio. Hay que desenmascarar al
arte, pretende hacer el arte por el arteE est) limitado a "ormas geom+tricas b)sicas, piensa que el
cuadrado es la "igura per"ecta y da la unin con el unierso. &lega a una total austeridad y llea su
obra a tal extremo en donde pinta el cuadrado blanco sobre blanco anunciando que acaba el
suprematismo alcanzando las "ormas m)s puras. ?upremac,a de las "ormas puras.
El cuadrado simboliza el rechazo del mundo de las apariencias y el arte tradicional. (uando pinta
esto sus cr,ticos dicen que su obra son cuadros ac,os y +l contesta que es un cuadro lleno de
ausencia. El cuadrado# supremac,a de la mente sobre la materia, y el blanco es el espacio csmico,
al unirlos se consigue el in"inito. El arte no tiene por qu+ satis"acer necesidades, no debe serir a
ninguna ideolog,a, no tiene por qu+ ser conciencia de masas, deber ser arte por arte mismo. &a
obra de arte es una obra creatia y eterna, la tecnolog,a y la ciencia son transitorias, aliendo m)s
una obra de arte. &as obras de arte son administraciones de la mente y por eso es abstracto, el
blanco sobre blanco es una total emancipacin, un grito de libertad indiidual y sub!etio. A"irma
de esta manera la conciencia suprematista. El alor de una obra radica en la expresin sensible o
en la sensibilidad expresia. Hay una supremac,a de la sensibilidad.
)eol asti ci smo 8-H/@; -H11<
&iet $ondri an es otra "orma de reduccin al m,nimo de elementos, parte de las "ormas
geom+tricas regulares y el uso de colores primarios. Est) en contra de toda representacin sensible
y del arte tradicionalE para +l el arte es un medio para reiindicar al hombre. s el padre del dise;o .
A tra+s del arte es como el hombre se libera y la 2nica ,a es la abstracta geom+trica. ?e da en las
entreguerras. <ice que hay un contraste entre el tiempo antiguo y el nueo y este choque entre los
dos tiempos genera la .uerra 'undial por lo que no se puede seguir pintando igual. SUo no oy a
inentar un sistema lo 2nico que estoy haciendo es traduciendo las leyes del unierso, las cuales se
logran por medio de la pureza del color y por medio de la l,nea recta que es la m)s per"ecta. El
)ngulo de LBW es el que consigue el equilibrio y la per"eccin al igual que las leyes de la
naturalezaT.
&as l,neas curas no dan )ngulos y por lo tanto no hay equilibrio ni traducen las leyes del unierso.
?u problema es que pinta durante muchos a-os lo mismo. Huega con el espacio dando idea de
moimiento seg2n el )ngulo
,ada smo 8-H-9; -H/@<
El moimiento dad) es perturbador y an)rquico. ?e inicia en /urcien en KLKA, arios artistas
"orman un grupo internacional que se re2nen en el ca"+ de 0oltaire $entre ellos su idelogo 'ristn
'#ara5 3ans Ar5 3ugo 4all5 $arcel ,uc(am % El dada "ue un arte con un esp,ritu intelectual de
reuelta, tiene un car)cter rupturista en reaccin a la guerra. No tiene una misma direccin ni un
mismo ob!etio, este tipo de grupo atra!o a personas de di"erentes temperamentos. Exalta la
irracionalidad y quieren llearla a los l,mites conirti+ndose en una ,a de escape. 0aloran lo
subersio, toman "rente a cualquier acontecimiento una postura nihilista. No es intelectual les da
igual.
El nombre surge de un diccionario, abren la p)gina y aparece el nombre dada, otros dicen que
signi"ica caballo de !uguete en "ranc+s $irracionalidad% A ellos no les interesa que signi"ique nada. El
azar desempe-a un papel decisio en sus composiciones, toman cualquier ob!eto de la
cotidianeidad y le dan el car)cter de ob!eto art,stico. Esto es agresio porque se burla del
espectador. 9iene que haber tal indi"erencia que al espectador no le debe proocar ninguna
emocin, cualquier ob!eto es arte.
,uc(am *romuee como ob!eto art,stico los readymades $lo que ya esta hecho%, toma un ob!eto
triial el cual no trans"orma, pero lo elea a la categor,a de arte. <ice que cualquier ob!eto puede
ser arte, presenta en el museo una rueda de bicicleta, un urinario. 0a en contra de lo establecido y
tomado como arte, al aceptar el museo estas obras se conierten en arte. 8uncion porque existen
isionarios que lo apoyan al conertirlo en 2nico, irrepetible e original. Es el Santi:arteT. El ob!eto
que presenta el dada,sta pierde su ob!etio cuando es aceptado por el museo, ellos no quieren
despertar emocin est+tica. Quieren quitar la !erarqu,a del artista $cualquiera puede ser artista%, por
eso no les importa que el ob!eto pierda su ob!etio.
Surreali smo 8-H/1; -H11<
Andr! 4retn Padre del surrealismo , dice que '+xico es surrealista. Es terico y tiene contacto
con 9zara, los dada,stas pasan a ser surrealistas. 9zara es exagerado en sus posturas y 3retn le
dice que es necesario un sistema para el arte, 9zara se opone destrozando a *icasso en una obra
de teatro por ser un pintor terico.
A partir de aqu, impera el surrealismo que toma del dada la actitud de reuelta y el azar
trans"ormado como el automatismo. &os surrealistas se basan en las ideas "reudianas que descubre
la realidad del subconsciente. <icen que adem)s del automatismo, lo que se tiene es lo on,rico
$sue-os% &a otra realidad $subconsciente% se plasma de manera autom)tica. &os dada,stas no est)n
completamente de acuerdo con ellos.
El surrealismo tiene 4 etapas#
Automati smo , sue-os.
&ostura oltica , la mayor,a toma el marxismo y el socialismo.
"a internaci onali#aci n , en la segunda guerra mundial los artistas se an a NU, donde escriben
grandes postulados. NU no ie la guerra, no tienen tradicin cultural como la de Europa por lo que
toma las ideas de Europa y las hace suyas.
(uando termina la guerra muchos europeos regresan a Europa pero ya no sigue el moimiento.
+eresent ant es # 4retn $terico%, Salvador ,al , +en! $agritte , $a% Ernst $casado con
"eonora Carri ngton %, 7oan $ir , $asson
0en al arte como liberacin de la razn, de la moral y de las buenas costumbres. El inconsciente del
ser humano no es autnomo, el sue-o si es autnomo.
,al Ertico en su pintura, ob!etos amontonados, "antasioso. 1l se cree el nueo 3osco $no es
surrealista porque denuncia su +poca no son sue-os, lo 2nico en com2n es lo "antasioso, tambi+n
toma a .oya%
C(agall Es un pintor ruso !ud,o nace en una "amilia pobre y conoce mucho la anguardia europea,
en su obra est)n los pasa!es b,blicos, se dice que es surrealista en su pintura, es muy
ingenuo. (onoce a los "auistas $mane!o del color% 0itrales que hace para el centro medico
de Herusal+n. 9iene obra cubista, admira a *icasso. ')s que sus sue-os es su in"ancia.
6e2ne todas las anguardias
Arte a artir de -H1?
?e habla de transanguardia o posanguardia, terminan los ismos. ?e dan una serie de
mani"estaciones o moimientos art,sticos en la segunda mitad del siglo, se suceden unos a otros o
suceden al mismo tiempo contraponi+ndose entre ellos.
?ucede la .uerra 8r,a y la econom,a capitalista que ocasiona la comercializacin del arte a tal
grado que no a a importar el alor de la obra, ya no se piensa para su contemplacin sino como
una inersin, algo que se puede atesorar y dar alor econmico. Es el mercado el que marca las
pautas de lo que es o no es arte. ?urgen los grandes coleccionistas, los intereses $compras, entas,
subastas% llegando a precios estratos"+ricos.
Aparece una cr,tica de arte muy "uerte d)ndole peso a los cr,ticos, siendo un g+nero literario que a
eces es interpretatio y otras es propagand,stico, este g+nero es ob!eto de pol+mica porque no
llegan a un acuerdo. Esto genera una abundante bibliogra",a del arte en di"erentes medios
ayudando a que se propague y que tenga un contacto mayor con el espectador.
Aparecen nueos g+neros art,sticos como la "otogra",a. El cartel est) unido a la publicidad, los
comics, adem)s del cine y la teleisin.
El arte da a conocer por instituciones creadas como las .aler,as de Arte. &a di"erencia entre +sta y
un museo es que el museo muestra la obra y tiene obras guardadas, mientras que una galer,a
ende la obra. &as galer,as marcan el mercado del arte. 'uchos pintores para tener +xito deben
pasar por la galer,a que se queda con el ABX del alor de la obra porque marca el costo y el tipo de
arte que debe permear.
'endenci as :
Fnformali stas
El e%resi oni smo abstract o o Escuel a de )ueva Nor>
?e dio como t+rmino a partir de una exposicin en el '5'A de NU en KLFD. Estos americanos
toman la idea de los europeos en con!unto con algunos de estos en KLDK, esta es la entrada del
arte moderno a Estados Cnidos asimil)ndolo r)pidamente y tom)ndolo como un arte propio.
9oman del surrealismo el automatismo puro y aportan en que lo hacen abstracto, los artistas hacen
action painting y el dripping, el artista participa de lleno en la obra utilizando "ormatos grandes
colocados en el piso $chorrean la pintura en el lienzo y luego le dan la "orma, el artista act2a sobre
ella% Es un arte tan liberador que los psiquiatras lo recomiendan como terapia.
&eggy 2uggen(ei m es directora de una galera llamada Art of this Century y acepta
obra de los pintores modernos, le dio oportunidad a los artistas jvenes desconocidos
como Jackson Pollock, otkho, !till, "other#ell $ue estaban siguiendo las corrientes
de %offmann y &'(unin, dos europeos $ue forman escuelas en )* y ense+an a pintar a
los jvenes,
7ac>son &olloc> )s el m-.imo representante del e.presionismo abstracto en )*, fue
alumno de &avid Alfaro !i$ueiros $uien le ense+ la t/cnica de dripping,
)mpie0a a hacer una pintura de gesto o de actuacin siendo agresivos en los colores y
en el gesto, el manejo del espacio dimensional es e.trapictrico por los formatos
grandes y sin marcos para no limitar a la obra, 1o slo es autom-tico sino $ue
trasladan al lien0o la e.periencia del artista, 2as pinturas llevan un ritmo y un
c-lculo, )s un arte muy libre y libre de teoras, )st-n basados en el pragmatismo
El informali smo o tac(i smo
!e da en )uropa siendo el arte del silencio, un arte introspectivo e incomunicativo
se dan cuenta $ue el arte no responde y no ha arreglado nada, ya no tiene $ue
comunicar, 2as obras no tienen mensajes ni contenidos, son interiores pero no $uieren
$ue eso sea transmitido, ).istencialismo con Jean Paul !artre 3lo $ue importa es la
e.istencia no la esencia4 %ay un recha0o de la forma abstracta y figurativa, le dan
importancia al material diciendo $ue lo $ue es m-s e.presivo es la materia $ue la
forma manifestada como la Pintura mat/rica de Antonio 5api/s,
+eresent ant es # 7ean ,ubuff et $arte bruto%, Antoni o 'ai !s $arte mat+rico% y "ucio Fontana
3arte espacial, el espacio forma parte de la obra4
)n Japn se da un grupo y e.iste el grupo Cobra por$ue $uienes lo forman son de
Copenhague, 6ruselas, y 7msterdam, )n )spa+a se forma un grupo llamado Paso, )n los
a+os 89 es muy importante la pintura de los grupos, )n "/.ico e.iste un grupo llamado
5epito Arte Ac-,
Franci s 4acon :rland/s $ue marca el horror de la guerra surgiendo el 1uevo
).presionismo o 1ueva ;iguracin, dice $ue la :glesia tampoco respondi,
"a nueva abstracci n
O Art o Arte Cin!ti co y el $inimal Art $ue tiene un mnimo de elementos,
!e da en los a+os <9's, el movimiento est- presente en la obra, dando ilusin ptica,
2a obra es movimiento, se crean los mbiles de Calder, "ovimiento real incorporado a
la obra, )l m-.imo representante es Victor Vasarely, h=ngaro, )n )spa+a Eusebio
Sempere, )n Argentina, Julio Le Parc,
Arte Concetual
Importa m)s el concepto que la obra, no importa si se llega a realizar como en el Body Art y el
Land Art y el Arte Pvera 3materiales m-s pobres4
)eoreresent ati vas
&o Art o &oul ar Art
)stos artistas est-n hartos de $ue la obra no represente nada, por eso vuelven su
mirada al entorno 3una actitud parecida a los impresionistas4, tomando objetos de la
realidad 3actitud dad- como en los ready made4 Presentan im-genes cotidianas como las
2atas Campbells, Coca Colas y objetos populares como las estrellas de cine, )l arte
popular es m-s f-cil de reconocer y aceptar, por eso los norteamericanos tomaron este
arte como propio y las ciudades se convirtieron en inspiraciones para reali0arlo,
epresenta objetos triviales $ue a diferencia del dad- no son subversivos, no
pretenden crear rupturas ni anti>arte, es un arte pragm-tico, 5ambi/n se da en ?ran
6reta+a, !e inspiran en im-genes publicitarias ya $ue en la d/cada de los <9's se da
un boom de esto, 1o se preocupan por inventar im-genes, las toman de la realidad,
Andy Mar(ol Presenta im-genes de "arilyn "onroe y la eleva a obra de arte, Presenta
una lata de Campbell's, 5ermina haciendo una denuncia social del consumismo
americano,
"iec(tenst ei n %ace cuadros basados en los comics
,uc(am y "eger ante la lata de @arhol dice $ue la industria es capa0 de
desarrollar objetos $ue tienen un valor pl-stico, finalmente estos objetos van a ser
los $ue dominen nuestro siglo en la cotidianeidad y en la historia del arte,
)uevo realismo de Oldenburg y Segul : transforma el objeto cotidiano en otro
material, se presenta tal cual es, Pragm-tico, representa la vida norteamericana,
3ierreali smo )s m-s $ue una fotografa, hacen pinturas muy realistas, efleja la
sociedad americana, tambi/n se da en la escultura,
C(risto Artista 6=lgaro ubicado dentro del 2and Art, )nvuelve y empa$ueta todos los
objetos, Piensa $ue es un poder continuo de creacin y es una persona cambiante
demostr-ndolo en sus creaciones, denominadas como arte efmero por$ue no pueden
permanecer envueltos todo el tiempo, Critica el consumismo donde no importa el
interior sino el pa$uete,
Actitud osmoder na 1o tiene intencin de hacer vanguardia y cual$uier estilo es
v-lido, !e valoran las tendencias del pasado,
E%osi ci ones
0ista de *opocat+petl# <r. A9& Y &a monta-a de 0ictorie# (ez)nne
Hombre de 8uego# Hos+ (lemente 5rozco Y <ie Mindsbraut# 5s=ar >o=osch=a
&a .iganta# Hos+ &uis (ueas Y 6omana con los brazos ba!ados# 'aiolli $'ane!o de la dualidad de
(ueas. Escultura ecl+ctica%
9ata Hesucristo# 8rancisco .otilla Y El .rito# EdJard 'unich $?ensacin de desesperacin%
&a piedad en el desierto# 'anuel 6odr,guez &ozano Y &a ida# *icasso
&agarto, animal "ant)stico# 8rancisco 9oledo Y *ez de oro# *aul >lee
3odegn con "ondo amarillo# 0icente .and,a Y .auguin to 'atisse# *aul .auguin $*intura plana,
sint+tica%
Homena!e a .arc,a &orca# Arturo 6iera Y <al,# Expresin de la guerra
&a chica de la entana# Abraham Rngel Y &a /,ngara con el ni-o SEscuela de *ar,sT en la
entreguerra# 'odigliani $'isma gama de colores%
Huegos de Arti"icio# Huan ?oriano Y 3osque, composicin rayonista# Natalia .oncharoa $9onos rosa%
Escultura en la rimera mitad del siglo JJ
4rancusi Padre de la abstraccin en la escultura. Escultor rumano que da las pautas de la
abstraccin en escultura, +l dice que esto comienza con el Homena!e a 3alzac de 6odin.
(onoce a 6odin y +ste lo inita a traba!ar en su taller pero se reh2sa por su grandeza. A pesar
de esto la obra de 6odin toda,a comparte mucho con la tradicin y por eso que su propuesta
es m)s radical disociando la estatuaria. Hasta este momento hab,an representado "iguras
humanas en la escultura exenta y 3rancusi llega a la abstraccin porque dice que hay que
simpli"icar las "ormas y llegar a las "ormas puras. 'uere en *ar,s donde se da su obra. 9iene
una pre"erencia por las "ormas oaladas o redondas y las l,neas curas m)s expresias. Quiere
mostrar la esencia, dec,a que no se pod,a expresar todo slo copiando de la realidad y en sus
obras interact2an la creacin del artista con su capacidad t+cnica, siendo creatio ya que no
toma re"erentes de la realidad. (on 3rancusi ya no existen los modelos, la habilidad compone
la obra.
Aristide $aillol 9ransicin entre 3rancusi y 6odin, pone escultura de tama-o monumental y para
exteriores. 9iene una pre"erencia por lo "emenino. 5bra en el Hard,n de las 9uller,as.
4occioni Aplica el "uturismo a la escultura, mani"estando la elocidad.
Constructi vi smo +uso
Antoi ne &evsner y )aum 2abo Cnen ciencia, tecnolog,a y arte, dicen que antes la escultura
necesitaba de olumen $largo, ancho y pro"undo% pero no necesariamente el olumen debe ser el
2nico medio de expresin de la escultura, ellos dicen que el ac,o puede ser parte de la obra y
utilizan nueos materiales. Hablan de lo abstracto y utilizan materiales semitransparentes. 6e"le!a
la preocupacin por el mane!o del espacio y el cambio en este.
Escultura en la segunda mitad del siglo JJ
?e aplica la misma actitud que en la pintura, cre)ndose arias tendencias. ?e generan las
instalaciones. <e los DB a los IB conie la corriente "iguratia y una nuea corriente abstracta.
2iacomet ti Italiano nacido en ?uiza, hace escultura surrealista y toma el existencialismo,
comienza a hacer "iguras delgadas o aplanadas, habla de la soledad.
3enry $oore 9oca arias anguardias, aprecia mucho la escultura maya y el chac:mol. Hace
"iguras "emeninas regresando a la concepcin primitia
Eduardo C(illida Es considerado el me!or escultor de la segunda mitad del siglo XX. Es abstracto,
traba!a el hierro y el alabastro
Ar*ui tectura
Art dec
?e contrapone al Art Noueau con l,neas rectas, erticales u horizontales, es pesado. &os principios
modernos de arquitectura son la "uncionalidad y racionalismo, "lexibilidad en el espacio, planta
libre, pureza de estilo, uso de tecnolog,as aanzadas, seriacin como los multi"amiliares y los
rascacielos.
"e Corbusi er 8ranc+s, hace una arquitectura racional y "uncional, adem)s de simple, cambia el
mane!o del espacio.
Malter 2roi us En KLKL se crea en Alemania la 3auhaus donde se da la arquitectura "uncional. ?e
empiezan a hacer m)s simple se utiliza el cristal y el acero, abandonan las "ormas cl)sicas y
acad+micas. Esto unido a la tecnolog,a tiene un boom en EC con los rascacielos en NU y
(hicago que para el a-o DB son los monumentos representatios de la sociedad capitalista.
Fran> "loyd Mrig(t ?u gran aportacin es iniciar el Organicismo o Ar:uitectura Orgnica es la
correspondencia entre arquitectura y naturaleza diciendo que la obra tiene plasticidad, belleza,
"uncionalidad e integracin con la naturaleza. ?us construcciones son costosas.
"uis 4arragn En '+xico toma el organicismo de &loyd Mright como en Hardines del *edregal
?urge una corriente llamada brutalista porque de!a en el exterior los materiales. En los 2ltimos a-os
surge la posmodernidad que realora lo anterior, se introduce un concepto de rehabilitacin
patrimonial y el hecho de nueas tecnolog,as y nueas maneras de hacer arquitectura no quiere
decir que se tenga que acabar con lo ya construido, sino que se puede retomar y unir lo nueo. ?e
permite cualquier estilo, es una sensibilizacin.
Santi ago de Calatrava Hace parte del proyecto de la /ona (ero. Cne el dise-o con la arquitectura
.ehry 3ace el 2uggen(ei m de 4ilbao. Etili#a el acero ino%idabl e.