Armonia Funcional I PDF

Armona 1 Osvaldo Tornello Pgina 1
ARMONA FUNCIONAL EN MSICA POPULAR

Captulo 1


Campo armnico mayor y menor

La armona es el arte y la ciencia de los acordes y sus combinaciones.
Para realizar este curso de armona funcional en msica popular el alumno deber contar
con los conocimientos previos de notas musicales, figuras, silencios, compases,
alteraciones, tono y semitono, intervalos, escalas mayores y menores (escalas diatnicas),
formacin de acordes y cifrado de acordes.
ACORDES DIATONICOS DE LA ESCALA MAYOR
Se denominan "acordes diatnicos" aquellos construidos sobre algn grado (nota)
de una escala diatnica. La escala mayor tiene 7 notas (ms la repeticin de la
tnica octava arriba) consecuentemente tiene siete acordes diatnicos (cada uno
de ellos construidos sobre cada nota/grado de la escala). Las tradas que
conforman el grupo de acordes diatnicos (tambin denominado "CAMPO
ARMONICO") son construidas por intervalos de terceras superpuestas y utilizan
exclusivamente notas que pertenecen a la escala.

Campo armnico de la escala mayor, ejemplo en C (Do)


I / IV / V: tradas MAYORES
II / III / VI: tradas MENORES
VII: trada DISMINUIDA

Cuando tocamos los siete acordes del campo armnico, obtenemos diferentes
tipos de sonoridad. Cada acorde nos trasmite alguna de las tres
"sensaciones"(impresiones) siguientes: estabilidad, semi-estabilidad o tensin.
Cada una de estas tres "sensaciones" o impresiones sonoras, se denomina
FUNCION ARMONICA.
Las tres funciones armnicas son:
Estabilidad/equilibrio: TONICA (I grado)
Semi - estabilidad: SUBDOMINANTE (IV grado)
Tensin: DOMINANTE (V grado)
Cada una de estas funciones armnicas estn representadas por el acorde
construido sobre la primera nota de la escala ( I : TONICA ), el acorde construido
sobre la cuarta nota de la escala ( IV : SUBDOMINANTE ) y el acorde construido
sobre la quinta nota de la escala ( V : DOMINANTE ).
Los acordes construidos sobre los dems grados (notas) de la escala, funcionan
como substitutos de las funciones principales:
II : funcin subdominante (puede substituir al IV grado)
III / VI: funcin tnica (pueden sustituir al I grado)
VII : funcin dominante (puede substituir al V grado)

En la composicin musical, estas funciones armnicas se combinan de diferentes
formas para crear situaciones de tensin y resolucin armnica.


El acorde construido sobre el quinto grado de la escala (acorde DOMINANTE) y
que representa la funcin armnica de dominante, crea una tensin que tiene su
resolucin en el acorde construido sobre el primer grado de la escala (acorde /
funcin TONICA).

Tensin Reposo o estabilidad
V I
Dominante Tnica

El acorde construido sobre el cuarto grado de la escala (acorde SUBDOMINANTE) y
que representa la funcin armnica de semi estabilidad puede resolver tanto en
el primer grado (TONICA).
Semi estabilidad Reposo o estabilidad
IV I
Subdominante Tnica

Tambin puede aumentar la tensin dirigindose al quinto
Semi estabilidad Tensin
IV V
Subdominante Dominante

Entre las diferentes combinaciones de las tres funciones armnicas, cada una de
ellas puede dirigirse a cualquiera de las otras dos, creando diferentes resultados
de tensin/resolucin armnica:


TONICA
1) (estabilidad) (semi estabilidad)
I IV
2) (estabilidad) (tensin)
I V

SUB DOMINANTE
1) (semi estabilidad) (estabilidad)

IV I
2) (semi estabilidad) (tensin)

IV V

DOMINANTE
1) (tensin) (estabilidad)
V I
2) (tensin) (semi estabilidad)
V IV
No hay reglas predeterminadas con respecto a los movimientos entre las tres
funciones armnicas, ni tampoco con referencia a su duracin (en tiempos o
compases). Todos estos elementos y opciones quedan a criterio de cada
compositor. Normalmente las funciones armnicas se van sucediendo y
combinando de forma equilibrada con el objetivo de crear diferentes situaciones
de estabilidad, semi estabilidad y tensin armnica. Una msica que tenga
predominancia de acordes con funcin tnica, transmitir una sensacin
generalizada de estabilidad y equilibrio:

4/4: I / I / I / I / IV / IV / I / I //
tnica tnica tnica tnica sub.dom sub.dom tnica tnica

Una partitura con varios acordes con funcin dominante y sub dominante
transmitir mayor energa y tensin:
4/4: I / V / I / IV / V / I / /
Tnica dominante tnica sub.dom dominante tnica

Ejercicios
1)Crear los campos armnicos de las siguientes escalas. Escribir la escala y luego
los siete acordes, no escribir armadura de clave sino alteracin temporarias.
Colocar el cifrado correspondiente a cada acorde.

Sol Mayor (G)


Re Mayor (D)

La Mayor (A)

Mi Mayor (E)


Si Mayor (B)

Fa#Mayor (F#)

Do#Mayor (C#)


Fa Mayor (F)

Sib Mayor (Bb)

Mib Mayor (Eb)

Lab Mayor (Ab)


Reb Mayor (Db)

Solb Mayor

2) Indicar cul es la funcin armnica de los siguientes grados:
I:
IV:
V:
3) Indicar cul es la funcin armnica (substituta) de los siguientes grados:
II:
III:
VI:
VII:


4) Marcar con un crculo las tradas MAYORES:
I / II / III / IV / V / VI / VII //

5) Marcar con crculo las tradas MENORES:
I / II / III / IV / V / VI / VII //

6) Qu grado del campo armnico de la escala mayor es una trada disminuida?:

7) Indicar que grados del CAMPO ARMONICO de la escala mayor representan los
siguientes niveles de movimiento (armnico):

ESTABILIDAD:
SEMI - ESTABILIDAD:
TENSION:

8) El acorde denominado DOMINANTE (V) tiene una tendencia natural a resolver
en: (marcar con un crculo)

IV grado / VII grado / I grado / III grado / II grado


Ahora que ya conocemos todos los campos armnicos mayores incorporaremos una nota
ms al acorde para que se convierta en cuatriada, con esto la sonoridad ser ms interesante
y adems se podr apreciar mejor las tres funciones tonales.

Ejercicios
Realizar los campos armnicos en acordes cuatradas, colocar cifrado y alteraciones
temporales

Sol Mayor (G)


Re Mayor (D)

La Mayor (A)

Mi Mayor (E)


Si Mayor (B)

Fa# Mayor (F#)

Reb Mayor (Db)


Lab Mayor (Ab)

Mib Mayor (Eb)

Sib Mayor (Bb)


Fa Mayor (F)

ACORDES DIATONICOS DE LA ESCALA MENOR

El campo armnico de la escala menor es ms complejo que el de la escala
mayor debido a que se utilizan tres escalas (menor natural o antigua, menor
armnica y menor meldica)
Cada una de estas escalas tiene siete acordes diatnicos y hay algunos de ellos
que son comunes a dos escalas
Campo armnico de la escala menor natural o antigua
Ejemplo en Am


Los acordes diatnicos de la escala menor antigua son de sonoridad estable y todos
utilizables.
Funciones armnicas de la escala menor antigua
Tnica: I y bIII
Subdominante : IV, II, bVI y bVII
Dominante: V ( no es verdaderamente un acorde dominante por no tener una tercera mayor
y una sptima menor)
Con respecto a los grados se les coloca el bemol adelante para diferenciarlos de la escala
mayor y porque entre la tnica y dicho grado hay un intervalo menor

Campo armnico de la escala menor armnica
La escala menor armnica tiene el sptimo grado ascendido, esto se realiza para que se
pueda convertir en dominante el acorde que se encuentra en el V, pero adems modifica
todos los acordes que llevan esa nota (7#)


Funcin armnica de la escala menor armnica
Tnica: I
Subdominante: IV, II y bVI
Dominante: V y VII
El tercer grado queda afuera ya que al ascenderle la quinta se convierte en un acorde muy
disonante y no entra en ninguna de las tres funciones

Campo armnico de la escala menor meldica
La escala meldica tiene el sexto y sptimo grado ascendido
Esta escala es prcticamente igual a la escala mayor

Funciones armnicas en la escala menor meldica
Tnica: I
Subdominante: IV
Dominante: V
Los dems grados por ser muy disonantes no entran en ninguna de las tres funciones.


La tonalidad menor utiliza tres escalas tanto en el sentido armnico como meldico.
La diferencia fundamental con la escala mayor es que esta tiene solo una estructura y
utiliza exclusivamente los siete acordes diatnicos.
Para facilitar el trabajo en la tonalidad menor se cre una escala hibrida que utiliza grados
de las distintas escalas (natural, armnica y meldica).

Esta escala es la que utilizaremos en los temas en modo menor

I II bIII IV V bVI VII bVII

Funciones armnicas en la escala menor hbrida
Tnica: I y bIII
Subdominante: IV, II, bVI y bVII
Dominante: V y VII


Ejercicios
1)Crear los campos armnicos de las siguientes escalas. Escribir la escala y luego
los siete acordes, no escribir armadura de clave sino alteracin temporarias.
Colocar el cifrado correspondiente a cada acorde.

Escala menor natural

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Bbm

Ebm

G#m

C#m

F#m

Bm

Em

Escala menor armnica

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Bbm

Ebm

G#m

C#m

F#m

Bm

Em

Escala menor meldica

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Ebm

G#m

C#m

F#m


Bm

Em

Escala menor Hbrida

Am

Dm

Gm

Cm

Fm

Ebm

G#m

C#m

F#m

Bm

Em


Comentarios generales sobre la TONALIDAD MENOR y sus
acordes diatnicos

La tonalidad MAYOR es transparente y funcional.... usa solo una escala, la
sonoridad de la escala es equilibrada y muy utilizable para la composicin
meldica, los 7 acordes diatnicos tambin suenan todos muy bien y representan
debidamente alguna de las 3 funciones armnicas.

El arte necesita los "opuestos"... para manejarse entre ellos y generar
situaciones de inters y variedad, sea la "danza", "pintura" "escultura" o "msica".

La TONALIDAD MAYOR presentara una "cara" de la cuestin... una sonoridad
determinada que podramos intentar definirla como "positiva", "brillante"
"alegre", etc.

Desde ya que es necesario que exista su contrapartida en trminos de sonoridad,
algo que sea "triste", "oscuro", "introspectivo", "nostalgico" etc.... Sera muy pero
muy difcil poder componer una obra con esas caractersticas utilizando
solamente a escala mayor... seria casi como intentar expresar gestualmente un
sentimiento de pesadumbre o profunda tristeza pero sin dejar de sonrer en
ningn momento....


Por lo tanto, en la poca donde se "instalo" el sistema tonal, una vez tuvieron su
"escala mayor" y su correspondiente "tonalidad mayor" que sera la suma de la
escala, los 7 acordes diatnicos, fueron en la bsqueda de su "contrapartida" o
elemento "opuesto" que sera la ESCALA MENOR.

TONALIDAD MENOR, usando como escala "base" el VI grado de la escala Mayor
que pasaron a llamar "escala MENOR ANTIGUA" o "escala menor NATURAL".

Se supone que, por lgica y coherencia bsica... debera haber funcionado
exactamente como el modo mayor, como la "escala mayor"... o sea, que la escala
tuviese buena sonoridad, que los 7 acordes tuviesen buena sonoridad y
representasen debidamente las 3 funciones armnicas...

Bueno, "casi" fue as, pero no del todo.... lamentablemente la escala menor
ANTIGUA o NATURAL seleccionado NO funciono de esa forma tan perfecta como
en el caso de la ESCALA MAYOR.... Consecuentemente comenzaron a "intentar"
solucionarlo o modificarlo, y ah construyeron las escalas artificiales "menor
armnica" y "menor meldica", cada una buscando resolver cosas diferentes....
No lo lograron.....

O sea, ninguna de las 3 escalas que trataron de probar funcion debidamente en
los 3 elementos fundamentales, Reposo, media tensin y tensin (que s
funcionan en la tonalidad mayor).


Escala menor ANTIGUA (o natural):
- escala con sonoridad muy aceptable y equilibrada
- 7 acordes diatnicos todos utilizables y con funciones armnicas claras
- Pero SIN ACORDE DOMINANTE

El punto de conflicto con esta escala fue el hecho de no tener acorde
DOMINANTE en el V grado.... El V grado de esta escala es un acorde Xm7.... que
no empuja con fuerza y determinacin hacia el I grado. Por este motivo y
para obtener el V grado mayor con 7ma menor (o sea acorde DOMINANTE de
especie X7) alteraron el 7mo grado de la escala menor antigua (lo elevaron
tono) para entonces obtener otra escala denominada menor armnica que s
tiene el V grado DOMINANTE.

Escala menor ARMONICA

- escala con sonoridad un tanto extica y un intervalo de 2da aumentada
difcil de entonar....
- grupo de acordes diatnicos no del todo satisfactorios o utilizables....

El problema o conflicto con esta escala se debi a dos motivos
fundamentales que fueron en primer lugar la sonoridad de la propia escala que
era un tanto oriental y extica... adems de tener un intervalo de 2da
aumentada entre la 6ta menor y la 7 mayor que era de difcil entonacin.

El otro problema fue que en esta escala se logr el DOMINANTE en el V grado
(acorde de especie X7) pero se perjudico a otros grados... por ejemplo el I grado
ya no se podra usar con 7ma porque quedara un Xm(Maj7) que tiene sonoridad
disonante y no representa una sonoridad con estabilidad suficiente para la
funcin TONICA. Lo mismo con el grado bIII... que en la escala ANTIGUA es un
Xmaj7 con sonoridad totalmente estable y con posibilidad de ser sustituto de la
TONICA, pero en la menor armnica es un bIIIMaj7 (5ta aum) que tiene tensin y
no puede ser utilizado como reemplazo de la funcin TONICA....

Justamente para resolver el problema meldico de la escala menor
armnica.... decidieron suprimir o modificar ese intervalo de 2da aumentada
elevando el 6to grado tono... y de esa forma evitando ese intervalo
conflictivo.... A esa escala se la denomin escala menor MELODICA.
Pero al hacer esto y si bien se logr ese objetivo... dejaron esa escala menor
prcticamente igual a la ESCALA MAYOR... la nica nota diferente es la 3ra, que
en el caso de la escala MAYOR es una 3ra mayor y en la escala menor MELODICA
es una 3ra menor.
Pero justamente la idea era tratar de encontrar un OPUESTO a la escala
mayor... una alternativa distinta y diferenciada con color introspectivo y
sonoridad ms bien triste.... cosa que la escala menor MELODICA no brinda
satisfactoriamente....


Cada una de las 3 escalas "fall" en algo.... o en la sonoridad de la escala en
cuestin... o en la sonoridad de sus acordes diatnicos y la claridad de las
funciones armnicas....

Como venan acostumbrados a la "perfeccin" de la tonalidad MAYOR... buscaron
y buscaron tratando de lograr la misma efectividad con respecto al color
"menor".... Lo lograron....

Lo lograron pero NO con una sola escala, sino combinando en algn sentido las 3
escalas... haciendo un especie de "cocktel".... y tomando lo bueno que cada una
tena a ofrecer.

Luego de todo este proceso, lo que se termin configurando es lo que
llamaramos una "escala hbrida que en lo meldico, o sea en cuanto a
composicin meldica se refiere, utiliza las 3 escalas combinadas, y en cuanto a
lo "armnico" utiliza 2 (la menor "antigua" y la menor "armnica").
De los 7 acordes diatnicos buscados, 6 de ellos se tomaron de la menor
ANTIGUA y luego se le agrego dos acordes que pertenecen a la escala menor
"armnica" (el V7 y el VIIdis (7dis).


La escala menor HIBRIDA usa los siguientes grados:

Im7 (tomado de la menor ANTIGUA)
IIm7(b5) (tomado de la menor ANTIGUA
bIIIMaj7 (tomado de la menor ANTIGUA)
IVm7 (tomado de la menor ANTIGUA)
V7 (tomado de la menor ARMONICA)
bVIMaj7 (tomado de la menor ANTIGUA)
bVII7 (tomado de la menor ANTIGUA) VII dis con 7ma dis (tomado de la menor
ARMONICA)

Como se puede observar... la escala menor HIBRIDA toma prcticamente TODOS
los grados diatnicos de la escala menor ANTIGUA o NATURAL pero sustituye su
Vm7 por el V7 de la menor ARMONICA y tambin le AGREGA el VIIdis (7dis) de la
escala menor ARMONICA.
Es una escala que tiene dos SEPTIMOS GRADOS (bVII7 de la ANTIGUA y VIIdis(7dis)
de la AROMONICA. Por lo tanto tiene 8 acordes DIATONICOS (en vez de los 7
acordes diatnicos de la escala mayor).


Quiere decir esto que cuando se compone en tonalidad menor solamente se
utiliza esta escala denominada HIBRIDA ...? Quiere esto decir que los dems
grados diatnicos de las escalas ARMONICA o MELODICA nunca se utilizan? (por
ejemplo el Iim7, el bIIIMaj7 con 5ta aum.... el IV7, etc).

NO.

No quiere decir eso. Esos otros grados diatnicos de las escalas menores
tambin se utilizan. Inclusive el Vm7 de la escala menor ANTIGUA y a pesar de
no ser dominante (por ser menor 7ma) tambin se puede utilizar.... Cualquier
acorde diatnico de las 3 escalas menores se puede utilizar.

Entonces porque resaltar esta denominada escala HIBRIDA ?

Simplemente por una cuestin ESTADISTICA.... Si bien nada es absoluto en
msica y muchas veces la utilizacin de la armona depende de cada estilo en
particular... podemos considerar que en trminos generales cuando se
analizan composiciones hechas en la TONALIDAD MENOR en la mayora de los
casos lo ms frecuente es que estn hechas utilizando los acordes diatnicos de
la escala HIBRIDA. Y esto simplemente porque funcionan bien... porque brindan
una sonoridad adecuada desde varios puntos de vista... una sonoridad
conveniente y amigable para la composicin... y una sonoridad que resiste
cantidad de composiciones.... a diferencia de otros grados diatnicos que
pueden ser interesante o exticos al ser usados de vez en cuando pero si
fuesen usados permanentemente no brindaran una sonoridad conveniente....

sera como demasiado condimento para la ensalada.... bueno para ocasiones
especiales pero no para todos los das....

Lo importante, en trminos "prcticos" es que puedas responder la siguiente
pregunta en AMBAS tonalidades (mayor y menor), que tengas claro estos
elementos. Y la pregunta es:

Si queremos componer una msica en tonalidad mayor, que elementos (sea bien
especfico) utilizaramos para ello?

Respuesta:

- escala mayor (para la composicin meldica)
- los 7 acordes diatnicos de esa escala (para configurar el acompaamiento,
combinandolos entre s y sustentando la meloda)

y en la tonalidad menor?

- escala (cul de las tres?) a nivel composicin meldica se pueden utilizar
combinacin de las 3 (de hecho as se hace).
- acordes "diatnicos" ..? se utiliza la denominada escala "hibrida" ... que tiene 6
acordes de la antigua y 2 de la armnica

Y los dems acordes diatnicos que NO estn incluidos en la escala "hibrida",
nunca se utilizan?... Si tenemos 3 escalas... tenemos 21 acordes diatnicos... y
la escala "hibrida" solo usa 8.... y el resto de los 13 acordes.. Nunca se
utilizan?...

En primer lugar no son 13 acordes "reales", porque hay varios repetidos en las
distintas escalas menores... son digamos unos 4 o 5 distintos que quedan.... y SI
QUE SE USAN, pero en mucho menor porcentaje que los de la escala "hibrida"....
por lo tanto los estudiamos detenida e individualmente pero los colocamos en
una categora ms bien de excepciones, de "poco frecuentes"....

Digamos que si tomamos 1.000 temas compuestos en tonalidad menor.... unos
950 de ellos estarn construidos exclusivamente utilizando la escala menor
"HIBRIDA", y solo el resto de los 50 TAMBIEN utilizarn la escala menor "hibrida"
pero tal vez incluyan tambin alguno de esos grados que no forman parte de la
misma.

Como resultado de este enfoque y segn mi opinin la tonalidad MENOR no
queda tan clara o establecida en su funcionamiento prctico como sera de
desear. Se terminan mezclando las cosas y no se termina entendiendo
claramente cmo funciona.


Mi enfoque acerca de la TONALIDAD MENOR proponer los siguientes puntos o
elementos:

- Explicar cul fue el motivo por el cual terminaron estructurando 3 escalas
menores.
- Explicar por qu ninguna de las tres funciono.
- Explicar el porqu se comenz a utilizar muchsimo ms ciertos grados
diatnicos especficos de dos de las tres escalas menores y,
consecuentemente, se estableci lo que podra considerarse la escala menor
hbrida (que en realidad no tiene existencia real ni nombre acadmico).
- Explicar que esta escala menor HIBRIDA simplemente tiene mayor
presencia ESTADISTICA en relacin a otras combinaciones de grados
diatnicos, pero dejando en abierto la posibilidad de incluir (en cualquier
momento que se quiera) cualquiera de los otros grados diatnicos de
cualquiera de las 3 escalas menores dentro de determinada composicin.

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Judul Asli

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