LAS VANGUARDIAS HISTRICAS

Son varias las clases necesarias que debemos tener en cuenta para la compresin
del arte contemporneo en general y de las vanguardias histricas en particular. Una
de las ms importantes consiste en la progresiva inmersin de la idea de subjetividad
en la creacin artstica, la cual ir desplazando a la belleza objetiva que desde Plantn,
y alcanzando su cumbre en el Renacimiento, reinaba en las concepciones estticas
occidentales. Para este cambio fue necesaria la intervencin de los filsofos tan
destacados como Kant o Hegel, que fueran alertado a los artistas acerca de que la
belleza no est determinada por una proporcin, un nmero sino que est en el
sujeto y en su percepcin de la obra: <<Esto me gusta, me repulsa, me alegra, me
entristece>>. El mismo Kandinsky, padre de la abstraccin, lo explica magistralmente,
haciendo una comparacin del arte plstico con la msica, alegando que la pintura, la lnea
intelectual, si bien tomando caminos estticos muy distintos, se irn desarrollando las
diferencias vanguardias artsticas.

EL FAUVISMO
Principales artistas
En grupo fauvista solo funciona como tal durante un corto periodo de tiempo (1905-1907).
Pese a ello, sus componentes han pasado a la historia como pintores fauvistas. Los principales
son: Andr Derain (1880-1954), Maurice Vlamick (1876- 1958) y Raoul Dufy (1877-1953).
El autor ms destacado de esta corriente artstica y una de las personalidades ms
relevantes del arte contemporneo es Henri Matisse (1869-1954). Formando en el
simbolismo, pronto se interesa por el impresionismo. Heredero de Czanne, Van Gogh y el
neoimpresionismo, en 1898 ya estaba creando un estilo propio que muchos autores
consideran protofauve: con colores brillantes, de gama reducida con fuertes contrastes y
sombras a base de complementarios. El mismo cromatismo lo adoptar para la figura
humana, adems subrayar sus formas con lneas negras muy marcadas, rellenadas por
grandes manchas de color, planas y sin contraste.
A partir de 1910, Matisse entrar en contacto con las civilizaciones del Norte de frica,
Oriente y el islam, lo que se traducir en la lnea ondulante y el arabesco en sus lienzos. Desde
este momento su estilo se llena de influencias diversas, aunque no abandonar nunca sus
principales caractersticas, tratando temas nuevos como odaliscas, retratos y escenas de
interior.


EL CUBISMO
Caractersticas
El cubismo debemos entenderlo como un proceso de investigacin, casi cientfica,
aplicado al arte plstico que se caracteriza por:
No renunciar en ningn momento a la planitud de la tela, del lienzo, es decir, se
rompe definitivamente con la idea de la <<ventana albertiana>> (lo
representado debe tratarse de manera ilusoria, reflejando la profundidad, la
perspectiva, el modelado de las figuras)
La independencia definitiva del objeto artstico con respecto a la naturaleza
que representa. Se elimina as uno de los objetivos principales de las artes
plsticos tradicionales.
Introducir por primera vez en el arte plstico la cuarta dimensin, es decir, el
tiempo, en un espacio de los dimensiones como es la tela. El objeto se
representara, a la vez desde diversos puntos de vista a travs de facetas o
planos angulosos desde diferentes pticos que permiten al espectador
Reducir la realidad a sus facetas geomtricas fundamentales, lo que provocara
ese aspecto de <<cubo>>, trmino que contribuye a la nomenclatura del estilo.
La importancia de la idea pensando solo en las formas esenciales. As, Picasso
se propone, segn sus propias palabras, <<no solo pintar lo que se ve sino
tambin lo que se sabe>>. Pintar la idea del objetivo, su imagen total.
Cubismo sinttico (1912-1913)
Llegados al punto de casi perder pie con la figuracin, con la naturaleza, los cubistas
reaccionan: A partir de ahora no se tratar de descomponer todo el objeto en facetas,
sino de hacer una sntesis de sus elementos ms importantes o de sus fragmentos
esenciales. Los temas principales sern las naturalezas muertas (instrumentos
musicales, bodegones, mesas de caf). Algunas tendrn una base de collage (papier
colles). El college es una invencin surgida en mitad de las experiencias e
investigaciones cubistas, para evitar de manera definitiva la <<re-presentacin>> y
presentar en el lienzo aspectos identificables de la realidad; no se representa un
peridico, por ejemplo sino que se representa directamente el peridico pegado en el
lienzo.
OTROS CAMINOS DEL CUBISMO
A. La Seccin de Oro o Section dOr
Nace en 1912 con la una exposicin de gran fama en la galera Botie donde se
da a conocer la obra de artistas cubistas entre los que no figuran los creadores
de esta corriente (Braque y Picasso). Los autores que exhiben sus obras en esta
exposicin son son Villon, Duchamp, kupka, Picabia, Archipenko y Juan Gris.
Exceptuando a este ltimo, no son cubistas en el sentido ortodoxo del trmino,
sino que adoptan la esttica vista y la utilizan para sus fines, sin llegar a su
esencia. Lo ms destacable de la Seccin de oro es el inters de sus miembros
por la abstraccin matemtica, el movimiento y algunos elementos externos
del cubismo, como la tcnica del facetado y una paleta paraca en color.

B. FERNAND LEGER (1881-1955) Y EL <<TUBISMO>>
Puede considerarse una seccin o escuela del cubismo en la que se combinan la
esttica del cubismo cientfico, la filosofa del orfismo y el carcter cintico del
futurismo. El resultado es conferir al cuadro unas facetaciones cilndricas en
lugar de las planas caractersticas del cubismo cientfico, ganando de esta
manera en volumen y expresin.


PABLO PICASSO Y LA EVOLUCIN DE LA ESTTICA CUBISTA

Por supuesto debemos hacer un apartado dedicado a uno de los grandes
genios de la pintura universal, Pablo Picasso. Pese a ser el gran creador del
cubismo junto a Braque, una de las vanguardias ms sobresalientes del siglo xx,
Picasso es mucho ms que un artista cubista. As lo reconoce l mismo en su
vejez, es una de << las varias maneras que he usado>>.
Tras sus primeras obras de formacin en la Barcelona modernista, comienza su
primer periodo relevante como pintor entre 1901 y 1904. Es el periodo azul,
caracterizado por el predominio de la paleta fra de tonalidades azuladas con la
pobreza espaola del momento. Ciertos sentimientos de tristeza y melancola
invaden su obra en la cual es patente la influencia de El Greco.
En Pars, Picasso entra en contacto con el arte africano y sus mscaras, con el
arte bero y descubre que le atraen el arte romntico, El Greco y, por supuesto,
Czanne. Todo ello ser decisivo en su obra posterior. A partir de 1906, se
adentra en las investigaciones cubistas que le harn universalmente famoso.
Su investigacin cubista se ve bruscamente frenada con el inicio la Primera
Guerra Mundial. Pese a que el cubismo siempre tendr cabida en sus obras,
Picasso har gala de infinitas posibilidades pinturas llamadas neoclsicas con
las que regresa a la figuracin, manifestando una gran influencia de los vasos
griegos y la escultura grecorromana. Recupera el modelado, la forma, el inters
por las composiciones slidas y la simetra.




EL FUTURISMO

Primer gran movimiento de vanguardia, de ruptura con toda la cultura y el arte
anterior. Como movimiento artstico nace el 20 de Febrero de 1909, da en el
que Marinetti publica en Le Fgaro el << Manifiesto fundacional del
futurismo>>. Por primera vez en la historia del arte, la teora va por delante de
la prctica. Es la primera vanguardia en actuar conforme a un manifiesto
fundacional, pero no ser la ltima.


CARACTERSTICAS

Los futuristas condenan la cultura del pasado y alaban las excelencias de la
sociedad industrial, elogiando especialmente la mquina y la velocidad, lo que
ser epicentro de las temticas de muchas de sus obras. El mismo Marinetti
escribe << es ms bello un coche de carreras que la Victoria de Samotracia>>,
frase que se convierte en el compendio del propsito esttico futurista. Por
tanto, es imprescindible para ellos el dinamismo y la velocidad asociada a la
mecnica.
Es evidente la influencia del cubismo sobre el futurismo. En pintura, a la
imagen cubista se la dota de movimiento, de dinamismo y de color. Los
pintores tratarn de reproducir el movimiento mediante la reiteracin de
imgenes sucesivas reaccionado as contra el rigorismo cubista al que se le
acusa de asttico.
El movimiento nace en Italia con grandes propsitos renovadores, sin ir ms
lejos, cambiar la vida en el mundo. Proclamarn el odio a los museos,
mostrando su adhesin al mundo contemporneo y al progreso.
En 1910 se publica un manifiesto de los pintores futuristas, firmado por
Boccioni, Carr, Russolo, Balla y Severerini. En este texto exaltarn la
originalidad, aunque sea temeraria y violenta, el dinamismo y la
desmaterializaron.
Por el ltimo, cabe decir que estas posiciones en principio artsticas se pasarn
al mbito poltico. DE la lectura del manifiesto de Marinetti se desprenden
ideas xenfobas, militaristas, belicistas, antisocialistas y anticlericales, no es de
extraar que muchos futuristas acabaran engrosando las filas del partido
fascista de Mussolini.





EL EXPRESIONISMO

Caractersticas generales
Los expresionistas relacin lo plstico, lo artstico con la sociedad, con la poltica y con
la angustiosa situacin vital de sus contemporneos. Tienen una concepcin existencial
del arte partiendo de la realidad transitoria para trascenderla a lo eterno, a lo
inmutable. En su esencia, el expresionismo busca mostrar claramente y de manera
cruda y sin matices, los desequilibrios sociales y la angustia del ser humano,
considerando adems la civilizacin industrial como algo amenazador e
intrnsecamente malo.
A diferencia del futurismo, los expresionistas no tienen una filiacin poltica clara,
aunque predominan los socialistas (por lo que el movimiento ser perseguido por el
nacionalsocialismo). Por encima de sus ideologas, todos los artistas coincidirn en
exaltar la libertad individual, el pesimismo y el irracionalismo como valores clave.
En su esttica predomina la subjetividad, buscando la expresin del sentimiento del
artista en la obra. Hay una continua preocupacin por mostrar el propio mundo
interior, los estados de nimo, sobre todo los que tienen que ver con la angustia, la
tristeza, el desasosiego Estos sentimientos los expresarn mediante la aplicacin
violenta de la materia pictrica, el predominio de la lnea curva, de lo sinuoso, de las
formas zigzagueantes.
Estas caractersticas se completan con un antinaturalismo exacerbado que les lleva a
la deformacin de objetos y rostro. Su temtica entrara en lo morboso, lo prohibido, lo
demoniaco, lo sexual y lo fantstico.

El Jinete Azul (Der Blaue Reitter).
Es el segundo grupo expresionista fundado en Mnich en 1911, y que tendr una
mayor repercusin que EL Puente: Ambos grupos tienen caractersticas comunes
como son su lucha contra el impresionismo, y la crtica a la sociedad de su tiempo,
pero difieren bastante en otros puntos. EN objetivo primordial para Der Blaue Reitter
es captar la esencia espiritual de la realidad y buscar e investigar en los fundamentos
de la pintura. De alguna manera, lo que pretenden coloca al arte de la pintura en el
camino hacia la abstraccin.
Dos van a ser las principales aportaciones de este grupo a la pintura expresionista: por
un lado va a dotar de consistencia terica al movimiento, y por otra, harn
evolucionar entre arte desde la representacin figurativa hasta la abstraccin.
TERCERA GENERACIN EXPRESIONISTA

Durante el periodo de entreguerras, el expresionismo va a desbordar el mbito
alemn, adquiriendo un carcter internacional. En Espaa, esta corriente se
manifestar de varias maneras. Un lnea denominada<<tremendista>>, marcada por la
crtica social y otra lnea llamada<<regionalista>> en la que aparecen reflejados temas
como la miseria o los problemas locales, las supersticiones populares o el mundo
srdido de la Espaa rural. En este sentido, y con estas caractersticas ms o menos
acentuadas, destacan artistas como Gutirrez Solana (1886-1945), Castelo (1886-
1950) e Ignacio Zuloaga (1870-1945).

DADASMO

Actividades y objetivos Artsticos
Tan importantes como las obras de los artistas, van a ser las actividades, lo
acontecimientos, los actos, las manifestaciones, las exposiciones propias o ajenas en
las que interviene el grupo. Ah aparecen la crtica, la polmica, el escndalo, la
experimentacin, la agresin, la violencia, el insulto y el humor siempre cido y
corrosivo.
Desde este punto de vista, podemos entender una de las ms famosas obras dadastas,
el famoso urinario-fuente de Duchamp (1887-1968). En urinario caus un gran
escndalo en la sociedad burguesa de principios de siglo, lo que era precisamente la
pretensin del autor.
Los dadastas, ms que crear obras fabricarn objetivos cuyo inters radica en su
significado polmico, en su poder de causar reaccin, incluso enfado e indignacin en
el espectador. En dadasmo, en esta lnea, recurrir e inventar nuevos medios
expresivos en la creacin artstica:
El Fotomontaje y el collage, son tcnicas que se desarrollan buscando la unin
a veces incoherente o irracional de imgenes y objetos.
Pintoescultura matrica. Cuyo mximo representante es Schwitters, inventor
de un tipo de obras llamadas<<Merz>>, elaboradas con desperdicios callejeros
y todo tipo de utensilios.
Ready made. Es quiz el ms reconocido vehculo expresivo del dadasmo.
Significa <<objetivo encontrado>>. Se trata de objetivos cotidianos que con una
mnima intervencin del artista, se convierten en una obra de arte.
A veces la intervencin puede ser plasmar una firma, en otras ocasiones conjugar dos
objetivos que nada tienen que ver, o que nunca se juntarn en el da a da. La clave
est en la descontextualizacin del objetivo que, sacado de su, se convierte en algo
diferente, en objeto artstico.

LOS GRUPOS Y LOS ARTISTAS DADASTAS

A.Zrich
Varios artistas exiliados tras la Primera Guerra Mundial van a coincidir en esta ciudad y
van a comenzar a reunirse en un local llamando Cabaret Voltaire. De este grupo
destacarn en el arte plstico dos autores: Jean Arp y Picabia.
Jean Arp (1887-1966). Tras formar Dad, destruye todas sus obras anteriores,
siguiendo el ideario del grupo. Empienza a producir collages abstractos, con
materiales de todo tipo. En los aos veinte se inicia su obsesin por el crculo-
ombligo. Terminar adhirindose al surrealismo en 1924.
Francis Picabia (1879-1953). Difusor de las ideas dadastas en Nueva York,
Pars, Berln y Barcelona. Su aportacin al grupo ser la Mquina Dad, el
objeto inservible.
A. Berln
En Alemania las actividades dadastas se cargaron de contenido poltico y as lo
hacen saber en su Manifiesta dadasta berlins de 1923.
B. Pars
En movimiento tuvo aqu un carcter fundamentalmente literario. La rivalidad de
dos escritores de fuerte personalidad y carisma como Tristan y Tzara y Andr
Bretn llevar a la finalizacin del movimiento en 1923.
C. Nueva York
Marcel Duchamp (1887-1968) encarna lo ms valioso del dadasmo neoyorquino,
siendo una de las figuras clave del arte contemporneo. Dos son sus grandes
aportaciones: a) es el creador de los ready made u objeto encontrados y b) la
contribucin a desacralizar el arte anterior, pintando por ejemplo una rplica de La
Gioconda con bigotes o incluyendo un urinario pblico en una de sus exposiciones.
Aunque quiz su obra ms importante es El gran vidrio, tambin llamado La novia
desnudada por sus solteros, incluso.


EL SURREALISMO

El trmino surrealista fue empleado por primera vez por el crtico de arte, Guillaume
Apollinaire en 1917, siendo adoptado a partir de ah por Andr Bretn, Paul Eluard y
otros colaboradores de la revista Litterature, este hecho indica los comienzos
eminentemente literarios del movimiento, mxime cuando en 1922 Bretn y Soupault
descubren la <<escritura automtica>>, como mtodo para dejar aflorar el
subconsciente y las ideas ms ntimas del artista evitando el tamiz que supone la razn
y la consciencia.
Fruto de estas ideas, colaboraciones y la influencia de Freud y el psicoanlisis, los
escritores publican en 1924, bajo la firma de Bretn el Manifiesto surrealista, donde se
expondrn los objetivos y el ideario del grupo.
El surrealismo se propone la superacin del realismo externo para llegar a niveles ms
profundos de la realidad que se buscarn en lo mgico. El subconsciente en el
surrealismo, pues, supone la culminacin de la exploracin de los misterios interiores
del ser humano.