Catalogo Cuec 2013-2014

ndice Serie Mayor
Esculpir el tiempo Masao Adachi Masao Adachi bilinge Teora del montaje a distancia La justeza del cine mexicano La oruga y la mariposa: los gneros dramticos en el cine La prueba de lo real en la pantalla: ensayo sobre el principio de realidad documental Un cine llamado deseo Cinema: El cine como semiologa de la realidad Pantalla de cartn La cmara y yo Praxis Cinematogrfica Montaje cinematogrfico, arte de movimiento Las cinco claves de la cinematografa: Tcnicas para la realizacin flmica Manual bsico de produccin cinematogrfica El guin para cine documental Cine paso a paso: metodologa del autoconocimiento Pensar el sonido: una introduccin a la teoray la prctica del lenguaje sonoro cinematogrfico El arte de la escritura dramtica: Fundamentos para la interpretacin crativa de las motivaciones humanas El diseo en el cine: proyectos de direccin artstica El ojo con memoria: apuntes para un mtodo de cine documental Indagacionaes Flmicas La Revolucin traicionada:dos ensayos sobre literatura, cine y censura Relatos sobre la violencia, acercamientos desde la filosofa, la literatura y el cine Los (con)fines del arte, reflexiones desde el cine, el psicoanlisis y la filosofa
Escenarios del deseo. Reflexiones desde el cine, la literatura, el psicoanlisis y la filosofa Alfredo Joskowicz: una vida para el cine La invencin de la verdad: nueve ensayos sobre el cine documental El cine y la esttica cambiante Animacin: una perspectiva desde Mxico Derivas de un cine femenino Miradas a la realidad, vol. I Miradas a la realidad, vol. ll La docencia y el fenmeno flmico: Memoria de los XXV aos del CUEC, 1963-88 Cartelera Cinematogrfica Cartelera Cinematogrfica Digital 1912-1989 Cartelera Cinematogrfica 1912-1919 Cartelera Cinematogrfica 1940-1949 Cartelera Cinematogrfica 1950-1959 Cartelera Cinematogrfica 1980-1989 Estudios Cinematogrficos 35 La puesta en escena en cine y teatro 34 Censura cinematogrfica y otros inconvenientes 33 Dimensiones sobre la luz y la pantalla 32 Documental actual en Mxico 31 Cine e intermedia digital 30 Cine y pintura 29 El cine ante la globalizacin: la excepcin cultural 28 Deconstruccin del personaje 27 El sonido en el film 26 Esquemas de produccin 25 Puesta en escena / puesta en cuadro 24 Documental: memoria y realidad 23 Cinefotografa en accin 22 Prctica de la realizacin 21 2001: Odisea digital. II. Experiencias y reflexiones 20 2001: Odisea digital. I. Panorama y perspectiva 19 Gneros cinematogrficos
18 Produccin creativa 17 Los actores y el cine 16 Arte y diseo cinematogrfico 15 Animacin 14 Legislacin cinematogrfica 13 Palabra / imagen 12 La msica para cine 11 Teoras cinematogrficas 10 Realizacin 9 Documental 8 Cinefotografa 7 Edicin cinematogrfica 6 Produccin 5 El sonido cinematogrfico 4 La actuacin en cine 3 Direccin artstica 2 Escribir para el cine 1 Cine y video
Cuadernos de Estudios Cinematogrficos 12 Cineastas en conversacin 11 Conservacin y legislacin 10 Aspectos tecnolgicos 9 Enseanza de la cinematografa 8 Documental 7 Cinefotografa 6 Realizacin 5 Direccin artstica 4 Msica para cine 3 Produccin cinematogrfica 2 Direccin de actores 1 Guin cinematogrfico Directorio
ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica
Serie Mayor
Indagaciones Flmicas
La reflexin e investigacin de grandes cineastas, tericos, autores, nacionales e internacionales
Cartelera cinematogrfica
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Editor Rodolfo Pelez
Jefe del Departamento de Publicaciones
Revista Estudios Cinematogrficos Cuadernos de estudios cinematogrficos
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Mario Alberto Jimnez
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Andrey Tarkovski Esculpir el tiempo Miguel Bustos Garca (trad. ingls espaol, contra el cotejo de las ediciones alemana y francesa) Sculpting in Time, University of Texas Press; Die versiegelte Zeit, Verlag Ullstein, y Les temps scell, Cahiers du Cinma. 4 Edicin Coleccin Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direccin General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM Mxico, 2009 ISBN 312 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 600 gr $ Cine de autor
Durante los ltimos 15 aos de su vida Tarkovski (1932-1986) trabaj en este libro. En l expone no slo su visin del cine como medio especco, sino su visin sobre el papel que ste y el arte en general juega en el contexto ms amplio de la sociedad, y la visin que de sta tena Tarkovski. Su carcter de total sinceridad y el hecho de que fuese la obra suya en la que trabaj hasta semanas antes de su muerte lo convierten inevitablemente en un testamento, cuya ndole nada moderna seguramente sorprender a sus lectores a casi 25 aos de su muerte. Esculpir el tiempo no es slo un libro de teora cinematogrca, sino tambin una enriquecedora biografa autocrtica de uno de los cineastas rusos de mayor inuencia y originalidad en el siglo XX, con tan slo siete largometrajes.
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Go Hirasawa (compilador) Masao Adachi Masao Adachi Satomi Miura, Chieko Hommona, Siskia Lagomarsino, Fabin Robles y Kazuko Nagao (trad. japons espaol) 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos FICUNAM : UNAM Mxico, 2012 ISBN 978-607-02-3069-1 117 pp. 16.5 x 23 cm Rstica Peso: 200 gr $200.00 Esttica de autor
Masao Adachi naci en Fukuoka, Japn, en 1939. Estudi cine en la Facultad de Artes de la Universidad de Nihon. Activo participante en la reforma de estudios, es director de dos obras que marcarn la vanguardia japonesa: Tazn (1961) y Vagina cerrada (1963). Inicia posteriormente sus fructferos aos de colaboracin con el productor y director Kji Wakamatsu, como guionista en El embrin caza en secreto (1966) e Historia oscura de violencia en Japn (1967), entre otras, y como director con Aborto (1966), Sex Zone (1968) y Oracin chorreante (1970). En 1971 viaja a Palestina y el resultado es Ejrcito Rojo / FPLP: Declaracin de guerra mundial (1971). En 1974 se une a la lucha de liberacin del pueblo palestino. En 1997 es arrestado en Lbano y condenado a tres aos de prisin. En 2001 se le extradita a Japn, donde cumple otros dos aos de encarcelamiento. Se le libera con la prohibicin de que pueda dejar el pas. En 2006 presenta Prisionero / Terrorista, una reexin autobiogrca a manera de reconstruccin histrica.
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Go Hirasawa (compilador) Masao Adachi Edicin bilinge espaol-ingls Satomi Miura, Chieko Hommona, Siskia Lagomarsino, Fabin Robles y Kazuko Nagao (trad. japons espaol), y Miguel Bustos y Siskia Lagormarsino, para las versiones en ingls 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos FICUNAM : UNAM Mxico, 2012 ISBN 978-607-02-3068-4 226 pp. 16.5 x 23 cm Rstica Peso: 400 gr $490.00 Esttica de autor
Masao Adachi naci en Fukuoka, Japn, en 1939. Estudi cine en la Facultad de Artes de la Universidad de Nihon. Activo participante en la reforma de estudios, es director de dos obras que marcarn la vanguardia japonesa: Tazn (1961) y Vagina cerrada (1963). Inicia posteriormente sus fructferos aos de colaboracin con el productor y director Kji Wakamatsu, como guionista en El embrin caza en secreto (1966) e Historia oscura de violencia en Japn (1967), entre otras, y como director con Aborto (1966), Sex Zone (1968) y Oracin chorreante (1970). En 1971 viaja a Palestina y el resultado es Ejrcito Rojo / FPLP: Declaracin de guerra mundial (1971). En 1974 se une a la lucha de liberacin del pueblo palestino. En 1997 es arrestado en Lbano y condenado a tres aos de prisin. En 2001 se le extradita a Japn, donde cumple otros dos aos de encarcelamiento. Se le libera con la prohibicin de que pueda dejar el pas. En 2006 presenta Prisionero / Terrorista, una reexin autobiogrca a manera de reconstruccin histrica.
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Artavazd Peleshyn Teora del montaje a distancia Edicin bilinge espaol-ingls Mara Milea (trad. ruso-espaol) Miguel Bustos Garca (francs-espaol y espaol-ingls), y Mario Alberto Jimnez (espaol- ingls) Distantsonni montazh, ili teoriia distantsi, 1972 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos FICUNAM : UNAM Mxico, 2011 ISBN 978-607-02-2122-4 96 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $90.00 Esttica de autor
Coeditado entre el Centro Universitario de Estudios Cinematogrcos (CUEC) y el Festival Internacional de Cine UNAM (FICUNAM), esta obra sintetiza el pensamiento terico del cineasta armenio Artavazd Peleshyn (noviembre 22, 1938, Leninakn). Teora del montaje a distancia da cuenta de su personal propuesta cinematogrca, construida por ensayos flmicos de un claro valor para la historia del cine de arte, y del desarrollo de la propia teora cinematogrca, la cual trabaja sobre una reconstruccin de planos que, en intervalos, son enmarcados por sujetos cinematogrcos centrales de los que se derivan vectores de signicacin por va directa, derivada, o incluso circular. Conocido tambin por la utilizacin de material de archivo y el trabajo del lenguaje sonoro, es hoy uno de los pocos que realiza documentales que son fragmentos de mundo, como se dice de los fragmentos de msica.
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Jorge Ayala Blanco La justeza del cine mexicano 1 edicin Coleccin Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direccin General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM Mxico, 2011 ISBN 978-607-02-2485-0 462 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 700 gr $260.00 Cine mexicano
Integrado por textos rigurosamente inditos que caen fuera de toda prctica periodstica, este libro es el dcimo de una serie de volmenes publicados por orden alfabtico (lo precedieron La aventura / bsqueda / condicin / disolvencia / ecacia / fugacidad / grandeza / hertica / ilusin del cine mexicano), de originalidad nica en el mundo y sobrevivientes a una cultura mexicana en vas de extincin ya nostlgicamente irrepetible, que su autor ha dedicado al estudio crtico de las producciones ms recientes del cine nacional y su muy particular imaginario. Con vivacidad e inusitado ejercicio de la invencin verbal librrima, ofrecen una mirada estrictamente personal, ensaystica, lrica e irnica a la vez, terica y acadmicamente fundamentada, hacia nuestro cine. Mezclan la severidad de varios lenguajes: el literario, el sociolgico, el psicolgico, el investigador, el histrico. Esta edicin fue merecedora del Premio Caniem 2011.
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Xavier Robles La oruga y la mariposa: los gneros dramticos en el cine 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direccin General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM Mxico, 2010 ISBN 978-607-02-1819-4 312 pp. 19 x 23 cm Rstica Peso: 400 gr $240.00 Gneros cinematogrficos
Guionista, profesor e investigador, Xavier Robles dene en La oruga y la mariposa los rasgos que caracterizan a cada gnero cinematogrco, con dos rubros generales: los gneros dramticos realistas (tragedia, comedia, tragicomedia y pieza, pero que redene segn criterios ms idneos, menos excluyentes y ms precisos), y dramticos no realistas (farsa, melodrama, melodrama social y cine fantstico). En el interior de cada una de estas categoras se abordan los gneros propiamente cinematogrcos, como el cine pico, el cine de carcter histrico, poltico y social, el western o el thriller, sin soslayar en el anlisis las pelculas mexicanas que se insertan en ellos, ni tampoco aquellos gneros propios de nuestra cinematografa, como la comedia ranchera, la tragicomedia nacional, el cine de luchadores o el cine poltico mexicano.
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Franois Niney La prueba de lo real en la pantalla: ensayo sobre el principio de realidad documental Miguel Bustos Garca (trad. francs-espaol) Lpreuve du rel lcran: Essai sur le principe de ralit ducumentaire, De Boeck, 2004 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2009 ISBN 978-607-02-0759-4 527 pp. 18 x 23 cm Rstica Peso: 700 gr $290.00 Documental (teora)
La presente obra es un estudio de la evolucin de la percepcin audiovisual desde los inicios del cine hasta nuestros das, cuando comienza la generacin YouTube. La misin de La prueba de lo real en la pantalla es recordarnos que nunca hemos dejado de simplemente representar lo sucedido, aun con el uso del cine o del video. Lo que la lente capta y es almacenado por una tecnologa qumica o electrnica, no es ms que luz capturada a la cual nosotros, primates simblicos, le otorgamos sentido. Estar consciente de esta operacin de adquisicin y donacin de sentido a las imgenes y al sonido, es indispensable para estudiar o realizar obras audiovisuales.
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Este libro analiza paso a paso, desde la perspectiva que dan casi treinta aos de experiencia profesional en el cine, las diversas etapas y elementos que, una vez realizados y reunidos, dan como resultado una pelcula: desde la idea que la hace surgir, hasta su edicin nal y, como colofn, el triste da del estreno. Pudo haberse llamado tambin Cartas a un joven cineasta, pero Wajda preri dedicrselo a s mismo o, ms bien, al joven increblemente inocente que, segn confesin propia, era en 1949, cuando dej la pintura para dedicarse al cine.
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Andrzej Wajda Un cine llamado deseo Miguel Bustos Garca (trad. francs-espaol) Un cinma nomm dsir, ditions Stock, 1986 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2007 ISBN 970-32-3606-5 132 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 200 gr $160.00 Esttica de autor (biografa)
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En 1972 Pier Paolo Pasolini reuni en Empirismo eretico parte de sus intervenciones y escritos tericos sobre literatura, lengua y cine. En este volumen se incluyen nicamente los relativos a este ltimo, publicados de 1965 a 1971. Su orden cronolgico permite seguir el desarrollo de su pensamiento respecto de un arte que, armaba Pasolini, careca de estatus terico denido. Algunos de sus hallazgos (la diferencia entre cine de prosa y cine de poesa, por ejemplo) pasaron a formar parte de los instrumentos tericos y crticos para analizar y evaluar el cine.
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Pier Paolo Pasolini Cinema: El cine como semiologa de la realidad Miguel Bustos Garca (trad. italiano-espaol) Cinema, en Empirismo eretico, Garzanti Editore, 1972 2 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2006 ISBN 970-32-3449-6 156 pp. 18 x 23 cm Rstica Peso: 250 gr $160.00 Esttica de autor (teora)
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Jos Hernndez Pantalla de cartn 2 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direccin General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAM Mxico, 2013 ISBN 978-607-02-3762-1 128 pp. 15 x 23 cm Rstica Peso: 250 gr $150.00 Caricaturas
Jos Hernndez es ante todo un humorista de cepa que ha alado su mirada, llena de irnica inteligencia, hacia la caricatura poltica, y que ahora nos muestra su anidad por la cinematografa, con un asomo que mucho tiene de nostalgia y de homenaje a personajes y actores que llenaron la pantalla ante sus ojos y que, ahora, invaden sta, su Pantalla de cartn, con un total de 56 homenajes flmicos. Lo mismo encontramos personalidades emblemticas de la poca de Oro del cine mexicano como Dolores del Ro, Fernando Soler, Andrea Palma, Pedro Infante, Jorge Negrete, Mara Flix (al crtico Carlos Monsivis), Ismael Rodrguez, Tin Tan, Pedro Armendriz, El Indio Fernndez, David Silva y Cantinas, entre otros, que grandes nombres de la cinematografa mundial: como Serguiey Eisenstein, Alfred Hitchcock, JeanLuc Godard, Andrey Tarkovski, Martin Scorsese, los hermanos Coen, Ennio Morricone, y ms.
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Cartelera cinematogrfica Joris Ivens La cmara y yo Julia Rodrguez, Federico Vegalbela (trad.) 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico 270 pp. 16 x 23 cm Rstica Peso: 200 gr $28.00
Autobiografa de un gran cineasta que al mismo tiempo es la historia del cine documental. Los principales acontecimientos que hicieron temblar al mundo durante las cuatro dcadas pasadas pueden verse a travs de la cmara de Joris Ivens, no con la visin de un camargrafo de noticieros, sino en trminos profundamente humanos. Ivens nos cuenta la historia del descubrimiento de un arte que interesa tanto a un fotgrafo profesional como a un acionado, a un estudiante del gnero documental, a un director o a un espectador de cine. Algunas de las fotografas de las pelculas que hicieron ms famoso su nombre, aparecen tambin en las pginas de este libro.
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Praxis Cinematogrfica
Tcnicas y herramientas razonadas para el quehacer cinematogrfico
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Cartelera cinematogrfica Rafael C. Snchez Montaje cinematogrfico, arte de movimiento 1 reimpresin, 2012 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2012 ISBN 978-607-02-0759-4 342 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 600 gr $240.00 Montaje (tcnicas de realizacin y edicin)
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Las artes y ocios cinematogrcos encuentran en la propuesta de Rafael C. Snchez una gua del saber hacer, especialmente para la edicin, pero tambin para las reas de realizacin, cinefotografa e, incluso, de produccin o guin, pues adems de ser un manual de procedimientos es tambin una manera de concebir cmo el universo de las imgenes en movimiento logran su cohesin gracias al montaje. Como seala el autor: Estas pginas estn destinadas a despertar inquietudes y abrir campos de investigacin, de estudio y de ejercicio en un aspecto lamentablemente olvidado por gran parte de los que hacen cine, tanto para la pantalla grande, como para la pantalla chica de televisin. Es fcil armar que el cine es montaje; esto es obvio para cualquiera que haya dado los primeros pasos en la creacin cinematogrca. Pero no es tan fcil encontrar personas que estn conscientes de que el montaje es, ante todo, movimiento.
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Joseph V. Mascelli Las cinco claves de la cinematografa: Tcnicas para la realizacin flmica Magdalena del Carmen Uribe Jimnez (trad. ingls-espaol) The Five Cs of Cinematography: Motion Picture Filming Tchniques, Silman-James Press, 1998 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2012 ISBN 978-607-02-0759-4 238 pp. 21 x 28 cm Rstica Peso: 600 gr $280.00 Tcnicas de realizacin
ste es uno de los libros sobre tcnica para la realizacin flmica ms ampliamente respetados que se hayan publicado. Con la ayuda de fotografas y diagramas, clara y concisamente presenta los conceptos y procesos esenciales del trabajo de cmara en el cine, y sus reas aliadas en la creacin de pelculas, con las que interacta vigorosamente y a las que impacta. Partiendo de las cinco reas temticas centrales (las cinco claves: ngulos de cmara, continuidad, edicin, close ups, composicin), Mascelli ofrece a los cineastas un curso detallado y prctico sobre el pensamiento visual.
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Cartelera cinematogrfica Carlos Taibo, et al. Manual bsico de produccin cinematogrfica 2 reimpresin, 2013 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM-Imcine CCC : Conaculta Mxico, 2011 ISBN 978-607-02-2051-7 144 pp. 18 x 23 cm Rstica Peso: 300 gr $240.00 Produccin (tcnicas y esquemas de produccin)
Producto de la experiencia docente y profesional en la industria audiovisual nacional y extranjera, este Manual bsico de produccin cinematogrca cubre una omisin bibliogrca que lo convertir, sin duda, en libro de texto no slo en las dos escuelas de cine ms importantes de Mxico, el Centro de Capacitacin Cinematogrca, de Conaculta, y el Centro Universitario de Estudios Cinematogrcos, de la UNAM, coeditores de la obra, sino tambin referente en todas aquellas instancias de enseanza y produccin cinematogrcas, como lo son los talleres, encuentros y festivales auspiciados por el principal coeditor de este manual y entidad central de la produccin nacional, el Instituto Mexicano de Cinematografa.
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Carlos Mendoza El guin para cine documental 1 reimpresin, 2011 Coleccin Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direccin General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM Mxico, 2010 ISBN 978-607-02-2181-0 234 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 400 gr $200.00 Cine documental (tcnicas de guin)
Ponderar la utilidad del guin para cine documental es una tarea nada sencilla en un medio, tanto acadmico como de produccin, que no pocas veces lo ha sealado como innecesario, y que cuando se le concede valor a su pertinencia, aunque sea de manera marginal, es visto como un remedo del guin para el cine de ccin, en el que los preceptos del drama deben prevalecer. En este libro, Carlos Mendoza propone un trabajo a contracorriente al analizar la construccin del guin como eje central de la labor investigativa del ejercicio documental, cuya razn de ser, la realidad misma, no slo lo acota en las perennes deliberaciones entre objetividad y subjetividad, sino que lo obliga a desarrollarse mediante las herramientas que la retrica, la historia, el periodismo y las ciencias sociales, en general, nos ofrecen.
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Cine paso a paso: metodologa del autoconocimiento presenta dos cortometrajes dirigidos por Carolina Rivas: Zona cero (2003) y La vida se amputa en seco (1995). La primera fue seleccionada en el Festival de Cannes y ha sido objeto de numerosos premios nacionales e internacionales. Rivas propone una metodologa de direccin para hacer una pelcula, llamada metodologa del autoconocimiento, que consiste en abrir caminos del conocimiento la naturaleza del cineasta y la naturaleza del universo del drama para guiar la creacin de una pelcula.
Cartelera cinematogrfica Carolina Rivas Cine paso a paso: metodologa del autoconocimiento 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Creadores Contemporneos Mxico, 2010 ISBN 978-6078070-00-8 240 pp. 14 x 21.5 cm Rstica Peso: 300 gr $200.00 Esttica de autor (tcnicas de realizacin)
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En este libro se conjugan de forma clara y amena la necesaria explicacin de los conceptos tcnico-fsicos de la produccin, transmisin y recepcin del sonido, y adems se exponen de forma ordenada y clara las teoras ms reconocidas acerca del impacto del sonido como elemento activo dentro de la expresin audiovisual. Especial inters y abundantes referencias se dedican a las relaciones entre el funcionamiento del cerebro y la msica, as como a las diferentes formas de la percepcin sonora, al exponerse los elementos fundamentales de las teoras del francs Pierre Schaeffer y del alemn Ernest Schachtel.
Samuel Larson Guerra Pensar el sonido: una introduccin a la teora y la prctica del lenguaje sonoro cinematogrfico 1 reimpresin, 2012 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2010 ISBN 978-607-02-1277-2 276 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 400 gr $200.00 Sonido (teora y prctica)
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Ha habido pocos libros que intenten analizar los misterios de la construccin dramtica. En este texto el camino que presenta Lajos Egri consiste en la elaboracin de una tesis que deber ser demostrada en trminos de conducta humana a lo largo de la obra. Adems, ofrece pistas para descubrir las causas de una obra tediosa o afortunada, dependiendo del tipo de conicto que se utilice.
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Lajos Egri El arte de la escritura dramtica: Fundamentos para la interpretacin crativa de las motivaciones humanas Silvia Pelez (trad. ingls-espaol) Tha Art of Dramatic Writing: Its basis in the Creative Interpretation of Human Motives, Simon & Schuster, 1942 1 reimpresin, 2012 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2008 ISBN 978-970-32-5522-1 360 pp. 18 x 23 cm Rstica Peso: 400 gr $280.00 Guin (teatro y dramaturgia flmica)
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Cartelera cinematogrfica Hctor Zavala El diseo en el cine: proyectos de direccin artstica 1 reimpresin, 2013 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2008 ISBN 978-970-32-5523-8 92 pp. 25.8 x 20.5 cm Rstica Peso: 200 gr $190.00 Direccin artstica
Esta obra es un recuento de los recursos y procesos creativos que el departamento de arte debe englobar para contribuir con la realizacin de una pelcula, desde la preproduccin, la visualizacin, la conformacin del equipo creativo y el diseo tanto de atmsferas como de personajes, hasta la estructuracin del discurso visual de una produccin cinematogrca. Se trata de un manual razonado que nos habla asimismo de las herramientas del diseo y las relaciones imagen-narracin de los diferentes tipos de sets; tambin nos brinda una gua, paso a paso, sobre cmo elaborar y presentar proyectos de diseo para cine, en la cual se incluyen algunos ejemplos de ejercicios flmicos realizados en el Centro Universitarios de Estudios Cinematogrcos.
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Para estudiantes y maestros de medios audiovisuales, cine y comunicacin, este libro es una herramienta sumamente til en la enseanza del lenguaje audiovisual del documental donde se examinan los elementos tcnicos, prcticos y de sistematizacin del proceso de realizacin de documentales. El trabajo previo de investigacin, la elaboracin de un guin, la bsqueda de equilibrio formal, el rodaje, la banda sonora, el narrador y las entrevistas como recursos son algunos de los temas que trata el autor con gran claridad y agudeza, producto de su vasta experiencia docente y profesional como documentalista.
Carlos Mendoza El ojo con memoria: apuntes para un mtodo de cine documental 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 1999 ISBN 968-36-7922-6 116 pp. 11 x 18 cm Rstica Peso: 50 gr $65.00 Documental (praxis)
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Indagacionaes Flmicas
Ensayos, entrevistas y anlisis de investigadores y acadmicos universitarios (cine mexicano, docencia flmica, la cinematografa y sus contextos interdisciplinarios)
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Eduardo de la Vega Alfaro La Revolucin traicionada: dos ensayos sobre literatura, cine y censura 1 edicin Coleccin Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direccin General de Televisin Universitaria : UNAM Mxico, 2012 ISBN 978-607-02-3763-8 168 pp. 16 x 22 cm Rstica Peso: 250 gr $200.00 Cine mexicano
La historia del cine mexicano est llena de incontables ancdotas y situaciones que forjaron su personalidad narrativa y visual. Eduardo de la Vega ha encontrado en nuestra historia dos casos que resultan ejemplares sobre cine, literatura, y su impacto en la censura de su respectivo tiempo. Mezcla de biografa, anlisis flmico, revisin histrica y documento sobre los mecanismos de censura, el volumen resulta una disertacin profundamente documentada sobre dos episodios que a la larga resultan emblemticos para el desarrollo de nuestro cine. Tanto El compadre Mendoza (1933) como La sombra del caudillo (1960) se consolidaron como clsicos indiscutibles del cine mexicano.
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Los textos que componen este volumen articulan un constante vaivn entre las siempre frtiles guras que nutren a la tradicin losca, a la literatura, y al propio cine, en tanto moderno horizonte que ordena nuestras audiovisuales y digitales formas de conocer y percibir. As, esta obra cumple con creces todo genuino esfuerzo de pensamiento pues, como toda obra a la vez inteligente e interesante, no repite una verdad ya dada por loable que sta sea, sino que se constituye como la respuesta a una urgente tarea, que no es otra que sembrar una semilla en la tierra, y comenzar, diligentemente, a pensar por su cuenta propia.
Armando Casas, Leticia Flores Farfn (coordinadores) Relatos sobre la violencia, acercamientos desde la filosofa, la literatura y el cine 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Facultad de Filosofa y Letras : UNAM Mxico, 2013 ISBN 978-607-02-4121-5 232 pp. 17 x 22 cm Rstica Peso: 300 gr $200.00 Crtica contempornea
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Armando Casas, Alberto Constante y Leticia Flores Farfn (coordinadores) Los (con)fines del arte, reflexiones desde el cine, el psicoanlisis y la filosofa 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Facultad de Filosofa y Letras : UNAM Mxico, 2010 ISBN 978-607-02-1818-7 312 pp. 18 x 23 cm Rstica Peso: 500 gr $240.00 Crtica contempornea
La interrelacin entre la propuesta esttica y su percepcin; entre el anlisis de ambas por parte de la crtica, la historia o la academia, fue proponiendo, desde nales del XIX, una multiplicidad de modos de ver, de crear, de fusionar (arte y losofa, arte y psiconlisis, las nuevas tecnologas y el arte, etctera). Hace tiempo que hemos dejado de pensar que hay una suerte de sujeto nico, un yo o una esencia como soporte de una historia continua en la que el pasado encuentra su verdad en el presente, y en la que ste, en forma de promesa, anticipa un futuro ms pleno. Hoy se trata ms bien de lo contrario: multiplicar las rupturas, evitar las miradas retrospectivas, renunciar a la pltora del sentido o a la tirana del signicante. No hay valores ni criterios estticos permanentes. Ahora los crticos no hablan de obra maestra, sino de obras logradas, obras fuertes, propuestas exitosas.
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Armando Casas, Alberto Constante y Leticia Flores Farfn (coordinadores) Escenarios del deseo. Reflexiones desde el cine, la literatura, el psicoanlisis y la filosofa 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Facultad de Filosofa y Letras : UNAM Mxico, 2008 ISBN 978-607-2-00370-5 240 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 350 gr $200.00 Crtica contempornea
Este libro es un ejercicio de multidisciplinariedad y de convergencia intelectual: qu es el deseo?, acaso una pulsin que nos inclina irremediablemnte hacia un objetivo irracional, o quiz una necesidad interna elegida deliberadamente? Es el deseo lo que hace que seamos lo que somos o somos el efecto azaroso del deseo de los otros? Someter al crisol del pensamiento un componente de la condicin humana como lo es el deseo obliga a plantear interrogantes, desde diversas disciplinas, expresiones, teoras; tal atrevimiento puede lo mismo poblarnos de dudas que desnudarnos o, incluso, desollarnos vivos en el plano intelectual o irracional, al enfrentarnos al espejo de lo uno y lo diverso, a la mirada de los otros.
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Cartelera cinematogrfica Orlando Merino y Jaime Garca Estrada Alfredo Joskowicz: una vida para el cine 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM-Imcine, CCC : Conaculta Mxico, 2012 ISBN 978-607-02-3092-9 204 pp. 25 x 25 cm Rstica Peso: 550 gr $180.00 Cine mexicano (biografa)
Durante ms de cuatro dcadas, Alfredo Joskowicz sostuvo slidamente, con claridad y metodologa impecables, la nocin de la funcin social de la enseanza cinematogrca. La necesidad de aprender a utilizar las herramientas de la gramtica cinematogrca al servicio de la comunicacin de ideas y emociones. Este libro forma parte del merecido homenaje que diversas instituciones cinematogrcas mexicanas le rindieron al maestro Alfredo Joskowicz. Fue escrito por Orlando Merino y Jaime Garca Estrada (exalumnos, colegas y colaboradores) a partir de exhaustivas entrevistas temticas, y en l se aborda la trayectoria del creador, funcionario y acadmico en el contexto de la historia poltica, social, econmica y cultural del Mxico moderno.
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Carlos Mendoza La invencin de la verdad: nueve ensayos sobre el cine documental 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2008 ISBN 978-970-32-5524-5 240 pp. 18 x 23 cm Rstica Peso: 300 gr $160.00 Documental (teora)
Carlos Mendoza revisa con mirada crtica y sagaz el devenir de un gnero desde su ms preclaro imperativo: el registrar escenas directamente de la relidad y las consecuencias que de ello se derivan, tanto en la redenicin de sus propias fronteras y en los modos de construirse, dentro del natural impulso de narrar, como en la relacin que mantiene con el periodismo y la historia. El autor indaga a travs de estos nueve ensayos sobre los puentes que como herramienta metodolgica del conocimiento el documental sostiene con la tica, la esttica y la conformacin del estilo; pondera la aportacin de la entrevista y la conversacin; analiza los problemas y apertura que ofrecen las transformaciones tecnolgicas, tanto en la edicin y el rodaje, como en la utilizacin de la animacin y de los recursos grcos, y en los propios esquemas de investigacin.
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Reyes Bercini El cine y la esttica cambiante 1 reimpresin, 2013 Coleccin Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2008 ISBN 978-970-32-5525-2 176 pp. 17 x 23 cm Rstica Peso: 200 gr $160.00 Esttica cinematogrfica
Reyes Bercini nos ofrece una mirada diversa sobre la cinematografa. Su anlisis y crtica van acompaados del gusto personal que el autor mantiene sobre los gneros y temticas particulares que aborda, lo cual le otorga a un libro de difusin una sinceridad y amenidad que seguramente atraparn lo mismo al cinlo que al estudioso. Tal como lo sintetiza Jorge Ayala Blanco, el inters de El cine y la esttica cambiante resulta diverso y de amplio espectro, pues se abarcan temas muy dispares tanto del cine hollywoodense como de nuestro cine, sea una vertiente industrial, sea el independiente y el universitario. [Con] captulos cinlos, ms bien de relectura, como los dedicados a las principales cintas del Hitchcock maduro y a las incursiones de Hemingway en el cine; otros discursivos, ms bien de revisin conceptual, como los dedicados al recuerdo flmico y a los aos cuarenta en el cine nacional concebida como su dcada dorada.
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Cartelera cinematogrfica Manuel Rodrguez Bermdez Animacin: una perspectiva desde Mxico 1 reimpresin, 2011 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 2007 ISBN 978-970-32-4762-2 236 pp. 18 x 23 cm Rstica Peso: 400 gr $180.00 Animacin
La investigacin de Rodrguez Bermdez est estructurada en tres grandes apartados: I. Antecedentes de la animacin en el mundo, II. Tcnicas de animacin cinematogrca, y III. La animacin en Mxico. Este ltimo destaca la revisin de nuestra produccin nacional a partir de la primera cinta de animacin Don Catarino (1934) hasta el trabajo de Ren Castillo: Sin sostn (1998), y Hasta los huesos (2001); y El hroe (1994), ganadora de la Palma de Oro en el Festival Internacional de Cine de Cannes, entre muchas otras. Tras una revisin del material denitivo del autor, hemos anexado en los Apndices una breve revisin de la autora de Vctor Ugalde, quien pone al da la lmografa mexicana de animacin de 2002 a la fecha, periodo del cual incluimos las chas respectivas.
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Analiza la incorporacin de mujeres a la direccin de cine en Mxico, y en especial, la obra de tres directoras contemporneas con una slida produccin. Indaga en los imaginarios cinemticos que estas directoras crean, espejo de mujeres, que al lmar entran en discusin con las representaciones tradicionales de la cultura mexicana, abriendo espacios para una representacin diversa. El estudio vincula el desarrollo terico feminista en torno a la obra cinematogrca con la historia y la prctica del cine hecho por mujeres en Mxico.
Cartelera cinematogrfica Mrgara Milln Derivas de un cine femenino 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Programa Universitario de Estudios de Gnero : UNAM Mxico, 1999 ISBN 978-842-853-1 288 pp. 14 x 21.5 cm Rstica Peso: 150 gr $80.00 Cine de gnero (cine mexicano)
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Cartelera cinematogrfica Jos Rovirosa Miradas a la realidad, vol. I 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 1990 ISBN 968-36-1387-X 150 pp. 14.5 x 21 cm Rstica Peso: 100 gr $35.00 Documental (cine mexicano)
Uno de los pocos trabajos de testimonio sobre el cine documental en Mxico y sus autores. Aurelio de los Reyes, quien prologa esta compilacin de ocho entrevistas a documentalistas realizadas por el maestro Jos Rovirosa, comenta con respecto a este primer tomo de Miradas a la realidad: Libro interesante para los estudiantes de cine que deben denir su vocacin, de ah la importancia de que hable fundamentalmente de problemas prcticos; interesante para el cinlo y para el interesado en saber sobre el quehacer documentalstico. Los documentalistas entrevistados son: Carlos Velo, Nacho Lpez, Alfonso Muoz, scar Menndez, Eduardo Maldonado, Juan Mora, Juan Francisco Urrusti y Armando Lazo.
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Cartelera cinematogrfica Jos Rovirosa Miradas a la realidad, vol. ll 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 1992 ISBN 968-36-2650-5 140 pp. 14.5 x 21 cm Rstica Peso: 200 gr $40.00 Documental (cine mexicano)
En este segundo tomo, Jos Rovirosa nos acerca a un segundo grupo de documentalistas destacados: Scott S. Robinson, Nicols Echevarra, Antonio del Rivero, Salvador Daz, Maricarmen de Lara, Carlos Cruz y Carlos Mendoza. Cmo conciben el documental, cmo lo abordan en cada caso, el compromiso social de este gnero cinematogrco, lo ms destacado de la produccin de esos aos, alternativas de exhibicin y desarrollo del quehacer documental, el panorama y perspectivas, son temas que se tratan en este libro. El autor cuenta entre su lmografa con 27 documentales algunos de ellos premiados en Mxico y otros pases; asimismo fue director del CUEC de 1977 a 1985.
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Un libro fundamental sobre la historia de la enseanza de la cinematografa en Mxico, con una entrevista a Gabriel Garca Mrquez quien fue profesor de guin en el CUEC en 1966 y artculos de diversos profesores del Centro con reexiones sobre la condicin del cine en nuestro pas y la evolucin y sistematizacin de la enseanza de este arte. Cada artculo presenta la fundamentacin acadmica y prctica de las diferentes reas que se tratan en la enseanza del fenmeno flmico.
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Marcela Fernndez Violante, et al. La docencia y el fenmeno flmico: Memoria de los XXV aos del CUEC, 1963-88 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 1998 ISBN 978-842-853-1 136 pp. 13.5 x 20.5 cm Rstica Peso: 100 gr $35.00 Cine mexicano (historia del CUEC)
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Cartelera Cinematogrfica
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Amplia investigacin sobre la exhibicin de largometrajes en la ciudad de Mxico, a partir de 1912 y hasta 1989 con ms de 32 mil pelculas catalogadas, conformada por ocho volmenes impresos uno por cada decenio y un CD, que rene en una base de datos digital todos los volmenes publicados.
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Mara Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematogrfica Digital 1912-1989 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direcin General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM Mxico, 2010 ISBN 978-607-02-1532-3 Peso: 10 gr CD Interactivo $300.00 Exhibicin de pelculas en la ciudad de Mxico por decenio
La Cartelera Cinematogrca Digital 1912-1989, es una segunda edicin, corregida y aumentada, de cada uno de los ocho volmenes impresos, cuyo proyecto inici con la publicacin, en 1975, del decenio 1930-1939, y llega hasta ahora con los correspondientes al decenio 1980-1989 (2006) y al periodo 1912-1919 (2009), con el que principia la exhibicin de largometrajes en Mxico. As, esta edicin digital ofrece una amplsima base de datos con informacin de ms de 32 mil pelculas exhibidas entre 1912 y 1989 que, gracias a la generosa arquitectura tecnolgica, nos permite bsquedas y cruce de informacin por ttulo de exhibicin, ttulo original, director, produccin, nacionalidad. Adems la informacin de intrpretes principales, fecha y salas de estreno, as como semanas en cartelera.
Medalla Filmoteca UNAM a sus autores, en reconocimiento a esta investigacin
La Cartelera Cinematogrca de Mara Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigacin realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematogrcos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposicin de los interesados informacin sobre la exhibicin del cine en Mxico, con datos fundamentales, ordenados y clasicados, de las pelculas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 19601969 y 1970-1979, se encuentran agotados.
Mara Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematogrfica 1912-1919 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direcin General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM Mxico, 2009 ISBN 978-607-02-0540-8 234 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $120.00 Exhibicin de pelculas en la ciudad de Mxico por decenio
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Cartelera cinematogrfica Mara Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematogrfica 1940-1949 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 1982 594 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 400 gr $40.00 Exhibicin de pelculas en la ciudad de Mxico por decenio
La Cartelera Cinematogrca de Mara Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigacin realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematogrcos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposicin de los interesados informacin sobre la exhibicin del cine en Mxico, con datos fundamentales, ordenados y clasicados, de las pelculas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo, periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 19601969 y 1970-1979, se encuentran agotados.
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Cartelera cinematogrfica Mara Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematogrfica 1950-1959 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, 1985 608 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 500 gr $40.00 Exhibicin de pelculas en la ciudad de Mxico por decenio
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Mara Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematogrfica 1980-1989 1 edicin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Direcin General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAM Mxico, 2006 ISBN 970-32-3605-7 724 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 500 gr $145.00 Exhibicin de pelculas en la ciudad de Mxico por decenio
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Estudios Cinematogrficos
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Revista de actualizacin tcnica y acadmica del CUEC, de carcter monogrfico, que ha cubierto todas las reas del quehacer flmico, sus contextos legales, tecnolgicos, sociolgicos y estticos, a travs de artculos y ensayos de acadmicos, tericos, investigadores y de los propios creadores y profesionales cinematogrficos
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Si el cine tiene especial deuda con la literatura dramtica y su puesta en escena, este nmero de Estudios Cinematogrcos la tiene, especialmente, con la ctedra especial organizada por la Universidad Nacional, bajo el nombre de uno de los ms altos expositores del siglo XX en las dos artes que nos ocupan: la Ctedra Ingmar Bergman en Cine y Teatro. Los problemas de adaptacin, de actoralidad, de escenicacin, de tiempo y espacialidad, son vistos a travs de trabajos sobre grandes dramaturgos y cineastas, as como con la reexin puntual y el testimonio creativo de las propias experiencias teatrales y cinematogrcas.
Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 35 La puesta en escena en cine y teatro Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, febrero-mayo 2012 Ao 17 ISSN 088-8056 100 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 150 gr $40.00
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Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 34 Censura cinematogrfica y otros inconvenientes Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, octubre 2011-enero 2012 Ao 17 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 100 gr $40.00
A la prctica sistematizada con que la censura acompa el origen de las cinematografas, se fue conformando una subrepticia simulacin de aplicacin de reglamentos, as como ecaces mecanismos para cancelar, comercialmente, la exhibicin de los productos flmicos que hicieran escozor en los mercados, o en los grupos afectados, en aras, siempre, no se olvide, de mantener las libertades y derechos ciudadanos. Ahora que los cineastas intentan revertir, una vez ms, la situacin adversa de contar con pocos espacios de pantalla para el cine nacional, a pesar de ser uno de los pases con mayor nmero de salas y de asistentes, no podemos dejar de recordar que los procesos de exhibicin son uno de los mecanismos de la censura.
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Este nmero aborda como tema central el arte de la fotografa en la realizacin flmica. Adems, ofrecemos una mesa de conversacin con cuatro realizadores de talla internacional: Arthur Penn, el clsico estadunidense recientemente fallecido conversa con Juan Mora sobre su modo personal de hacer cine; Fernando Trueba, prolco director espaol que cuestiona el mito del cine de autor ante las preguntas de Armando Casas; Apichatpong Weerasethakul, ganador de la Palma de Oro en Cannes en 2010, conversa con Roberto Fiesco acerca de su contrevertida y premiada obra cinematogrca.
Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 33 Dimensiones sobre la luz y la pantalla Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, febrero-mayo 2011 Ao 16 ISSN 088-8056 84 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 100 gr $40.00
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Amplias trayectorias y debuts relevantes representan hoy al documental en Mxico: programas y festivales especializados, acceso a nuevas tecnologas y una constancia crtica de los propios cineastas revitalizan el gnero, lo amplan, lo someten a examen, lo reconstruyen con apuestas expresivas o con el rigor que la metodologa en la investigacin y en el guin se requiere. Los documentalistas buscan mantener la vigencia de su trabajo informando y conmoviendo a los espectadores, y enfrentando una batalla por ms espacios de exhibicin y difusin.
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Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 32 Documental actual en Mxico Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, septiembre-diciembre 2008 Ao 14 ISSN 088-8056 96 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 200 gr $40.00
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Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 31 Cine e intermedia digital Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, mayo-agosto 2007 Ao 13 ISSN 088-8056 96 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 300 gr $40.00
No pocas veces la tecnologa ha modicado nuestra manera de relacionarnos con el mundo y de verlo. El cine como arte e industria es tambin consecuencia de un desarrollo tecnolgico; sin embargo no pocos de sus hacedores marcaron territorios ante nuevos avances y denieron su soporte: cinta, pelcula, lm (todos ellos sinnimos) como su caracterstica fundamental; pero hoy, las artes y tcnicas de la imagen en movimiento no pueden sustraerse a cualquier continente que las ofrezca; si de contenido se trata, stos viajarn, almacenarn, manipularn para su transmisin o proyeccin en cualquier soporte o sistema, analgico o digital, ampliando los gneros cinematogrcos y retroalimentndolos con cualesquier expresin de la industria audiovisual.
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Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 30 Cine y pintura Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, agosto-octubre 2006 Ao 11 ISSN 088-8056 96 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 200 gr $40.00
El cine como heredero de los principios estticos de la pintura. Siglos sobre cmo ver y reproducir la realidad, cmo fragmentarla, abstraerla, disolverla, reinventarla, son trasladados del lienzo a la pantalla a travs del anlisis del espacio, de la luz, del color e, incluso, del movimiento. Pero la pintura no slo le hered al cine sus principios para abandonarlo despus en su propio camino de descubrimientos como arte y como herramienta de percepcin y comprehensin de la realidad, sino que lo acompa hasta en sus grandes e innovadoras propuestas de realizacin, as como convertido en un personaje flmico copartcipe de biografas de creadores visuales, o en su interaccin en el arte conceptual que ha llevado al cine a las mismas salas de los museos.
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Fomentar la cinematografa como parte integral de la cultura de las comunidades y las naciones, dentro de reglas claras que no sean dominadas por la inequidad y que permitan tanto a las instituciones proteger y preservar la expresin flmica de sus pases, como a los creadores proponer ya un cine de autor, ya un cine comercial dentro de una industria consolidada, es contribuir con la reexin y experiencia a la defensa de la diversidad cultural en un mundo cuyos valores universales son acotados y puestos en riesgo por la globalizacin.
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Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 29 El cine ante la globalizacin: la excepcin cultural Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos
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Mxico, febrero-abril 2006 Ao 11 ISSN 088-8056 112 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 350 gr $45.00
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Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 28 Deconstruccin del personaje Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, septiembre-noviembre 2005 Ao 10 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 200 gr $35.00
Alma de lo inexistente, de aquello que slo fueran palabras; ahora, representado, el personaje toma cuerpo a travs de gesticuladores: sus muecas son tambin un reejo de sentidos, contrasentidos y sinsentidos de aquello de lo que, se dice, se quiere contar; ttere de propsitos desconocidos, disfraz para que la trama transcurra, ocurra, discurra; armazn que van rellenando, recubriendo, matizando, lo mismo su creador original generalmente el guionista, que el impostor de rostros cono de s mismo, que directores, encargados de csting, maquillistas, fotgrafos; hasta volverse fantasmas impresos en cintas o memorias digitales para ser proyectados y vueltos a construirse, reconstruirse, deconstruirse en la mente del espectador.
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Integrar el sonido al arte cinematogrco fue una tarea connatural al nacimiento del cinematgrafo. Es posible que el silbido de la locomotora resonara en las mentes de los espectadores, y lo mismo puede decirse de la msica durante la proyeccin, los mudos dilogos insertos, hasta que nalmente la tecnologa permiti incluir la banda sonora en la pelcula para ya no separarse de ella. Sin embargo, nuestra manera visual de percibir el cine le ha restado su verdadero carcter audiovisual. El sonido, pues, debe acompaar nuestra manera de concebir el arte cinematogrco.
Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmia del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 27 El sonido en el film Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, abril-junio 2005 Ao 10 ISSN 088-8056 88 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 150 gr $35.00
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Integrar el sonido al arte cinematogrco fue una tarea connatural al nacimiento del cinematgrafo. Es posible que el silbido de la locomotora resonara en las mentes de los espectadores, y lo mismo puede decirse de la msica durante la proyeccin, los mudos dilogos insertos, hasta que nalmente la tecnologa permiti incluir la banda sonora en la pelcula para ya no separarse de ella. Sin embargo, nuestra manera visual de percibir el cine le ha restado su verdadero carcter audiovisual. El sonido, pues, debe acompaar nuestra manera de concebir el arte cinematogrco.
Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 26 Esquemas de produccin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, enero-marzo 2005 Ao 10 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico Peso: 150 gr $35.00
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En esta ocasin, el nmero de Estudios Cinematogrcos rene una serie de artculos exploratorios de la problemtica propia de las ms importantes herramientas del realizador, la puesta en escena y en cuadro, que aunadas a la edicin y montaje, permiten la creacin de obras cinematogrcas altamente expresivas.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmia del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 25 Puesta en escena / puesta en cuadro Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, marzo-julio 2004 Ao 9 ISSN 088-8056 92 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Con este nmero, Estudios Cinematogrcos recala de nuevo al puerto del cine de no ccin, tal como lo hiciera en el nmero 9, para ofrecer un panorama del gnero documental que lo mismo se asoma a la enseanza que a la investigacin, a la edicin que a la distribucin, a la tecnologa que a la difcil situacin de este gnero en Mxico, a la preservacin de los acervos flmicos que a la visin de una pareja de documentalistas antropolgicos.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmia del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 24 Documental: memoria y realidad Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, diciembre 2003-febrero 2004 Ao 9 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Por segunda ocasin Estudios Cinematogrcos se dedica a escribir sobre cinefotografa. Hemos decidido enfocarnos en el tema fundamental del cine: el acto de creacin misma, es decir, el rodaje, visto en esta ocasin desde quienes tienen a su cargo la responsabilidad de llevar las ideas y deseos del realizador y los productores a la pantalla. Nos referimos obviamente, a los directores de fotografa.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 23 Cinefotografa en accin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, junio-diciembre 2002 Ao 8 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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La prctica de la realizacin cinematogrca es una tarea que dene el buen ocio de los directores de cine. Las experiencias son tan diversas como realizadores existen, pero siempre hay un punto en comn con el que todos se pueden identicar, aqul en el que inevitablemente todos los directores se ven envueltos en cientos de distracciones y presiones que rodean su trabajo, pero que nalmente buscan consolidarse en el momento mgico en que el rompecabezas que forman todas las piezas que componen la realizacin se convierten en una pelcula terminada que puede ser vista por los espectadores.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 22 Prctica de la realizacin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, enero-mayo 2002 Ao 8 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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En este nmero 21 retomamos la cuestin digital cuya inuencia se ha polarizado a todos los mbitos de la creacin audiovisual. Cien aos de certeza (aparente) de que lo que se fotograaba era lo real (Pier Paolo Pasolini consideraba al cine como el lenguaje de la realidad) ahora se pone en duda, ya que la posibilidad de manipular las imgenes con los nuevos sistemas es casi innita.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 21 2001: Odisea digital. II. Experiencias y reflexiones Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, agosto-noviembre 2001 Ao 7 ISSN 088-8056 88 pp. 21 x 28 cm Rstico
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2001, la referencia milenarista est en la mente de todos, imposible sustraerse, as como a la pelcula de Stanley Kubrick, quien como Moiss no pudo ver su tierra-tiempo prometidos. Los cambios se generan con antelacin, aunque algunas veces parecen surgir de la noche a la maana y tal es el caso del tema que en esta ocasin tratamos.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 20 2001: Odisea digital. I. Panorama y perspectiva Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, febrero-julio 2001 Ao 7 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Desde que se deni el tema de este nmero de Estudios Cinematogrcos quedaron de maniesto las mltiples dicultades y confusiones que existen cuando se habla de gneros cinematogrcos. Sin duda, los gneros son un terreno resbaloso. No existe, como en otros temas, un marco de referencia claramente establecido cuyos conceptos puedan ser profundizados, matizados o refutados.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 19 Gneros cinematogrficos Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, junio-octubre 2000 Ao 6 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Los materiales que en esta ocasin les presentamos intentan mostrar en su cabal dimensin al productor de cine. Para ello es importante ubicarlo como un miembro fundamental del quehacer cinematogrco, como el engrane clave que echa andar esa maquinaria que es una pelcula, y no exclusivamente como suele ser el lugar comn como el hombre del dinero.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 18 Produccin creativa Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, marzo-mayo 2000 Ao 6 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Todos, en algn momento de nuestras vidas, hemos sido transportados al territorio de nuestros deseos de la mano de una actriz o de un actor virtuosos y muchos hemos llegado a los estudios o a la prctica cinematogrca motivados por esa seduccin. Qu hay detrs de este arte excepcional? Cmo se gestan los personajes en los que nos reconocemos?
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 17 Los actores y el cine Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, noviembre 1999-enero 2000 Ao 5 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 16 Arte y diseo cinematogrfico Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, mayo-julio 1999 Ao 5 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
De acuerdo con el desarrollo del cine mexicano, la direccin artstica tambin avanza en nuestro pas para no quedar rezagada. As como vemos pelculas con buena factura fotogrca o con una realizacin acertada, tambin encontramos trabajos con una concepcin en direccin artstica preocupada ya no slo por ofrecer una escenografa y decoracin medianamente adecuadas para la historia que se cuenta, sino un contexto correcto desde el punto de vista narrativo y una mayor integracin visual entre todos los elementos que conforman el objeto de esta rama del quehacer cinematogrco, es decir: escenografa y decoracin medianamente adecuadas para la historia.
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Por qu el auge del cine de animacin? Podramos responder de esta forma: hay una nueva generacin de espectadores que demanda este producto, y lo ms importante, ha surgido una generacin de productores que se han formado en un mundo colmado de mensajes audiovisuales.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 15 Animacin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, febrero-abril 1999 Ao 5 ISSN 5088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Reza un refrn popular: Verdades a medias son mentiras. Pues bien, salvo algunas excepciones, sta es la impresin que causan la mayora de las notas, supuestamente informativas, que sobre la Iniciativa de Reformas y Adiciones a la Ley Federal de Cinematografa han aparecido durante los ltimos meses en los distintos medios de comunicacin (sobre todo las transmitidas por una televisora comercial), a partir de que la actriz y diputada Mara Rojo, presidente de la Comisin de Cultura, la present a la consideracin de la 57 Legislatura de la Cmara de Diputados.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 14 Legislacin cinematogrfica Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, octubre-diciembre 1998 Ao 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Si una imagen dice ms que mil palabras, cuntas dirn 24 imgenes por segundo? No es cuestin aritmtica, sino de signicados. En este nmero hemos retomado el eterno dilema de lo representacional y lo conceptual en el cine. Cul es la preeminente en el arte del siglo XX?
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 13 Palabra / imagen Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, julio-septiembre 1998 Ao 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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La msica ha acompaado al cine prcticamente desde sus inicios y ha jugado un papel relevante en el desarrollo del lenguaje cinematogrco. Sus usos han sido muy diversos, en sus orgenes resolvieron problemas prcticos como tapar el ruido del proyector o mediar entre sorprendentes imgenes en movimiento y un pblico por primera vez enfrentado a lo que sera el nuevo arte del siglo XX.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 12 La msica para cine Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, abril-junio 1998 Ao 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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En palabras de Ariel Ziga: La teora cinematogrca, expresin conceptual de los mecanismos de la accin, especulacin, hiptesis o ley, cuyo sentido deriva de una prctica precisa, que no es abstracta y remite al objeto concreto a que se reere La teora introduce preguntas y dudas..., restaura lo que est mal planeado y restablece la armona de las propuestas propias de cada pelcula, sin ofrecer opciones de cmo hacer.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 11 Teoras cinematogrficas Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, enero-marzo 1998 Ao 4 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Una de las formas ms ecaces para suscitar una discusin, consiste en lanzar al ruedo algunos conceptos iconoclastas. Este nmero de Estudios Cinematogrcos dedicado a la realizacin, decidimos iniciarlo precisamente as, aprovechando los fragmentos de una conferencia que el director britnico Peter Greenaway dio en la Cineteca Nacional.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 10 Realizacin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, octubre-diciembre 1997 Ao 3 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Por algn tipo de inexplicable empata, este nmero dedicado al documental se contagi de algunas de las caractersticas del gnero, en especial aquella que se reere al ms amplio margen que el azar tiene en su proceso de produccin. El acontecer de un periodo de preparacin ha marcado denitivamente, para bien y para mal, esta novena entrega de Estudios Cinematogrcos.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 9 Documental Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, julio-septiembre 1997 Ao 3 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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En la preparacin de este nmero dedicado a la cinefotografa decidimos escoger artculos y entrevistas poniendo el acento en los aspectos estticos y narrativos de este arte con tanta frecuencia menospreciado en los anlisis de los tericos del cine, e incluir slo algunos artculos referidos a la tecnologa cinefotogrca, tan difundida en libros y revistas especializadas.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 8 Cinefotografa Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, mayo-julio 1997 Ao 3 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Este nmero de Estudios Cinematogrcos lo hemos dedicado al montaje y a la edicin, trminos con los que indistintamente se nombra al proceso nal de la produccin de cine y video.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 7 Edicin cinematogrfica Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, octubre-diciembre 1996 Ao 2 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Las generaciones de cineastas y cinlos nacidos en la segunda mitad del siglo XX nos hemos formado en gran medida al amparo del cine de autor. Quin de nosotros no le tom gusto al cine de pelculas de realizadores como Luchino Visconti, Bergman, Fellini, Scola, Coppola, Scorsese, Herzog, Fassbinder, y muchos ms?
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 6 Produccin Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, junio-agosto 1996 Ao 2 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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El sonido y el espacio estn indisolublemente relacionados, ya sea que se complementen o, como sucede a menudo en el cine de Orson Welles, que se contrapongan. Las primeras pelculas de Orson Welles, especialmente El ciudadano Kane (1941), eran extraordinarias por la forma en que se usaba el sonido para alargar el espacio.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 5 El sonido cinematogrfico Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, marzo-mayo 1996 Ao 2 ISSN 088-805 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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El trabajo del actor y su relacin con el director cinematogrco es un tema cuya complejidad no ha sido cabalmente comprendida, por lo cual el cuarto nmero de Estudios Cinematogrcos intenta acercarse a esta problemtica con la comprensin necesaria para construir vas de entendimiento en benecio del fenmeno cinematogrco.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 4 La actuacin en cine Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, otoo 1995 Ao 1 ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Estudios Cinematogrcos dedica su tercer nmero a la direccin artstica, disciplina poco profesionalizada a pesar de su enorme importancia dentro del que hacer cinematogrco. En este nmero se sealan algunos pormenores de la formacin que se requiere para desarrollarla, toda vez que son pocos, desgraciadamente, los egresados de las escuelas de cine que trabajan hoy como directores artsticos.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 3 Direccin artstica Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, verano 1995 Ao 1 ISSN 088-8056 64 pp. 21 x 28 cm Rstico
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En este segundo nmero de la revista Estudios Cinematogrcos, la seccin monogrca est dedicada al quehacer del guin. La conforman algunos textos de inters suscritos por cineastas y escritores de prestigio internacional: Kristof Kieslowski, Andrzej Wajda, Virginia Woolf, Jean-Claude Carrire.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 2 Escribir para el cine Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, primavera 1995 Ao 1 ISSN 088-8056 52 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Nadie puede ignorar que la desenfrenada carrera tecnolgica del ltimo cuarto de siglo ha inuido de manera determinante en el quehacer cinematogrco. Parece, sin embargo, que en la medida en que los materiales y los instrumentos de que disponen los cineastas son cada vez ms sosticados, el delicado fuego de la vida interior se aleja del cine.
Cartelera cinematogrfica Estudios Cinematogrficos Revista de actualizacin tcnica y acadmica del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos 1 Cine y video Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM Mxico, invierno 1994-1995 Ao 1 ISSN 088-8056 48 pp. 21 x 28 cm Rstico
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Cuadernos de Estudios Cinematogrficos
artculos de los primeros nmeros de la revista (del 1 al 25) y que conforman la base de la oferta para las nuevas generaciones de estudiantes y hacedores cinematogrficos
12 volmenes monogrficos que compilan los
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Cartelera cinematogrfica Juan Mora Catlett, et al. Cineastas en conversacin Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 12 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 reimpresin, 2012 Mxico, 2007 ISBN 978-970-32-4761-5 320 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 300 gr $120.00
Conferencias magistrales y entrevistas de destacados cineastas como Michael Rabiger, Theo Angelopoulos, Emir Kusturica, Barbet Shoreder, Ron Mann, Gus van Sant, Jean-Claude Carrire, Daniel Burak, Ral Ruiz, Todd Solondz, Vimukthi Jayasundara, Guillermo del Toro y Mike Hodges, son reunidas en este dcimo segundo ttulo de la coleccin; cinco de ellas inditas y el resto publicadas en Estudios Cinematogrcos, en sus nmeros 9: Documental, 26: Esquemas de produccin, 27: El sonido en el lm, 28: Deconstruccin del personaje, 29: El cine ante la globalizacin: la excepcin cultural, 30: Cine y pintura, y 31: Cine e intermedia digital. Las entrevistas fueron realizadas por Juan Mora Catlett, Scott Foundas, Rosa Martha Fernndez, Armando Casas y Tiosha Bojrquez Chapela.
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Cartelera cinematogrfica Vctor Ugalde, et al. Conservacin y legislacin Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 11 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 edicin Mxico, 2007 ISBN 978-970-32-3448-6 224 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 250 gr $70.00
Este dcimo primer ttulo de la coleccin rene los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos, en sus nmeros 6: Produccin, 14: Legislacin cinematogrca, 20: 2001: Odisea digital. I, 21: 2001: Odisea digital. II, 22: Prctica de la realizacin, 23: Cinefotografa en accin, 24: Documental: memoria y realidad, y 26: Esquemas de produccin, y son de la autora de Xavier Robles, Ivn Trujillo, Rodolfo Pelez, Mark Paul Meyer, Esperanza Vzquez Bernal, Jos Francisco Coello Ugalde, Marcela Fernndez Violante, Jos Luis Caballero y Vctor Ugalde. Se incluye tambin la legislacin vigente sobre la materia, incluidas las recientes Reglas Generales para la Aplicacin del Estmulo Fiscal a Proyectos de Inversin en la Produccin Cinematogrca Nacional.
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Este dcimo ttulo rene los artculos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos en los nmeros 5: El sonido cinematogrco, 7: Edicin cinematogrca, 15: Animacin, 20: 2001: Odisea digital I. Panorama y perspectivas, 21: 2001: Odisea digital II. Experiencias y reexiones, y 22: Prctica de la realizacin y son de la autora de Jaime Baksht, Jos Luis Gutirrez, Manuel Rodrguez, Reyes Bercini, Rodolfo Pelez, scar Urrutia, Benjamn Bergery, Eric Rudolph, Armando Casas y Flavio Gonzlez Mello.
Cartelera cinematogrfica Rodolfo Pelez, et al. Aspectos tecnolgicos Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 10 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 edicin Mxico, 2006 ISBN 70-32-3447-X 176 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $90.00
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Noveno ttulo de la coleccin que rene los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos, en sus nmeros 1: Cine / Video, 2: Escribir para el cine 5: El sonido cinematogrco, 7: Edicin cinematogrca, 10: Realizacin, 11: Teoras cinematogrcas, 17: Los actores y el cine, y 21: 2001: Odisea digital II. Experiencias y reexiones y son de la autora de Manuel Lpez Monroy, Alfredo Joskowicz, Juan Mora, Ariel Ziga, Jos Navarro, Mitl Valdez, Leticia Garca y Carolina Rivas.
Cartelera cinematogrfica Alfredo Joskowicz, et al. Enseanza de la cinematografa Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 9 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 reimpresin, 2012 Mxico, 2006 ISBN 970-32-3446-1 168 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $90.00
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Este octavo ttulo rene los artculos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos en los nmeros 9: Documental, y 24: Documental: memoria y realidad y son de la autora de Marceline Loridan, Marcelo Cspedes, Carlos Mendoza, Margarita de Orellana, Juan Mora, Armando Lazo, Jos Rovirosa y Rodolfo Pelez.
Cartelera cinematogrfica Carlos Mendoza, et al. Documental Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 8 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 reimpresin, 2011 Mxico, 2006 ISBN 970-32-3445-3 140 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $75.00
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Este sptimo ttulo rene los artculos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos en los nmeros 8: Cinefotografa, y 23: Cinefotografa en accin, y son de la autora de Jack Lach, Alfredo Joskowicz, Rafael Leal, Rchale K. Bosley y Carolina Rivas.
Cartelera cinematogrfica Jack Lach, et al. Cinefotografa Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 7 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 reimpresin, 2011 Mxico, 2006 ISBN 970-32-3444-5 116 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $75.00
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Este sexto ttulo rene los artculos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos en los nmeros 10: Realizacin, 22: Prctica de la realizacin, y 25: Puesta en escena / Puesta en cuadro y son de la autora de Flavio Gonzlez Mello, Juan Mora Catlett, Alfredo Joskowicz, Armando Casas, Carolina Rivas y Mario Viveros.
Cartelera cinematogrfica Juan Mora Catlett, Carolina Rivas, et al. Realizacin Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 6 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 reimpresin, 2012 Mxico, 2006 ISBN 970-32-3443-7 188 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 50 gr $90.00
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Este cuaderno rene los artculos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos en los nmeros 3: Direccin artstica, y 16: Arte y diseo cinemticos, y son de la autora de Jaime Garca Estrada, Hctor Zavala, Jos Navarro, y ngeles Moreno.
Cartelera cinematogrfica Jaime Garca Estrada, Hctor Zavala, et al. Direccin artstica Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 5 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 edicin, 2012 Mxico, 2005 ISBN 970-32-1902-0 124 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr
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Este cuaderno rene los artculos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos en el nmero 12: La msica en el cine, y son de la autora de Flavio Gonzlez Mello, Jos Navarro, Juan Mora Catlett, Luca lvarez, Jos Antonio Alcaraz y Benito Espinoza.
Cartelera cinematogrfica Jos Navarro, et al. Msica para cine Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 4 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 reimpresin, 2012 Mxico, 2005 ISBN 970-32-1901-2 120 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 50 gr $75.00
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Este tercer cuaderno rene los artculos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos en los nmeros 6: Produccin, y 18: Produccin creativa, y son de la autora de Armando Casas, Amparo Romero Mesinas, Orlando Merino, Jos Luis Gutirrez, Gerardo Lara, Vctor Ugalde y Rodolfo Pelez.
Cartelera cinematogrfica Amparo Romero, et al. Produccin cinematogrfica Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 3 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 1 reimpresin, 2012 Mxico, 2005 ISBN 978-970-32-1900-1 136 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 50 gr $75.00
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Este segundo ttulo de la coleccin rene los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos, en los nmeros 4: La actuacin en cine; 17: Los actores y el cine, y 25: Puesta en escena / Puesta en cuadro, y son de la autora de Ral Zermeo, Miguel ngel Rivera, Armando Casas, scar Urrutia y Carolina Rivas.
Cartelera cinematogrfica Armando Casas, Miguel ngel Rivera, et al. Direccin de actores Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 2 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 2 reimpresin, 2012 Mxico, 2004 ISBN 978-970-32-1899-8 192 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $90.00
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Este primer ttulo de la coleccin rene los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematogrcos, en sus nmeros 2: Escribir para el cine, y 13: Palabra / Imagen, y son de la autora de los profesores del CUEC Mitl Valdez, Manuel Lpez Monroy, Reyes Bercini, Miguel ngel Rivera y Armando Casas. Asimismo rene el material del ciclo de mesas redondas que fuera editado por el CUEC con el ttulo Es el guin cinematogrco una disciplina literaria?
Cartelera cinematogrfica Mitl Valdez, et al. Guin cinematogrfico Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, nm. 1 Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos UNAM 3 reimpresin, 2011 Mxico, 2004 ISBN 970-32-1898-9 184 pp. 13.5 X 20 cm Rstica Peso: 100 gr $90.00
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Directorio
ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica Universidad Nacional Autnoma de Mxico Rector Dr. Jos Narro Robles Secretario General Dr. Eduardo Brzana Garca Secretario Administrativo Ing. Leopoldo Silva Gutirrez Secretario de Desarrollo Institucional Dr. Francisco Jos Trigo Tavera Secretario de Servicios a la Comunidad Enrique Balp Daz Abogado General Lic. Luis Ral Gonzlez Prez Coordinacin de Difusin Cultural Coordinadora Dra. Mara Teresa Uriarte Castaeda Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos Director Cineasta Jos Felipe Coria Coral Secretaria Acadmica Dra. Liliana Cordero Marines Secretario Tcnico Cineasta Ciro Cabello Coordinador de la Produccin Flmica Escolar Cineasta Marco Antonio Ruiz Jefa de la Unidad Administrativa L.C. Myrna Jossie vila Muoz Jefe del Departamento de Publicaciones Lic. Rodolfo Pelez Estudios Cinematogrficos Director Jos Felipe Coria Coral Editor Rodolfo Pelez Comit Editorial Liliana Cordero, Jos Felipe Coria, Jaime Garca, Carlos Mendoza, Carlos Narro, Rodolfo Pelez, Luis Tovar Edicin y traduccin Miguel Bustos Garca Correccin editorial Silvia Arce Garza Diseo grfico y formacin Gabriela Garca Jurado Diseo grfico y diagramacin Fidel ngel Hernndez Jaimes Promocin y distribucin Mario Alberto Jimnez Vzquez Captura tipogrfica Ariadne Garca Cano
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Diseo interactivo: Fidel ngel Hernndez Jaimes

Introduccin I. El comienzo II. El arte, anhelo por el ideal III. Tiempo impreso IV. Predestinacin y destino V. La imagen cinematogrfica Tiempo, ritmo y edicin El guin y el guin de rodaje La realizacin plstica de la pelcula El actor cinematogrfico La msica y el sonido ambiental VI. El autor en busca de su pblico VII. La responsabilidad del artista VIII. Despus de Nostalgia IX. Sacrificio X. Conclusin Apndices 1. Carta de Alexander Pushkin a Piotr Chaadiev 2. Poemas dichos en las pelculas de Tarkovski 3. Carta de Tarkovski a V. Vishniakov 4. Carta de Tarkovski a F. T. Ermash 5. Cronologa de Andrey Tarkovski
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9 19 43 65 93 115 127 138 149 154 173 179 193 217 233 249 261 267 275 279 287
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Filmografa 299 ndice onomstico 303
Prefacio, por Eva Sangiorgi 11 A. Ensayos introductorios Las propuestas de Masao Adachi, por G Hirasawa 15 Notas introductorias a la obra de Masao Adachi, por Nicole Brenez 27 B. Entrevista En busca de una produccin cinematogrfica artesanal: entrevista con Masao Adachi, por G Hirasawa 39 C. Textos de Adachi Notas sobre la filmacin de Vagina cerrada Dios y el diablo en la tierra del sol y Antonio das Mortes, de Glauber Rocha Manifesto del Ejrcito Rojo / FPLP: Declaracin de guerra mundial Qu es lo que no debemos hacer? Anttesis a cine = activismo El testamento no escrito de Godard: examinando Aqu y en otro lugar Nagisa shima, creador 55 64 69 73 86 96
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D. Testimonios contemporneos Masao Adachi, kamaitachi, por Kji Wakamatsu 105 La galanura de un eterno activista, por Nagisa shima 107
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E. Filmografa 111
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ndice Prefacio A. Ensayos introductorios B. Entrevista C. Textos de Adachi D. Testimonios contemporneos Index Preface A. Introductory essays B. Interview C. Adachis texts D. Contemporary testimonies
9 11 13 37 53 103 113 115 117 141 157 203
E. Filmografa / Filmography 211
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Peleshyn: La realidad desmontada por Franois Niney 9 Artavazd Peleshyn Teora del montaje a distancia 17
Peleshyan: Reality Dismounted by Franois Niney 51 Artavazd Peleshyan Theory of Distantial Montage 61
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Prlogo 13 1. La justeza summa 17 2. La justeza prima 79 3. La justeza secunda 215 4. La justeza documental 283 5. La justeza mnima 337 6. La justeza femenina 355 7. La justeza Bicentenaria 421 El contenido en una ojeada 455 Directores 455 Pelculas 457
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Reflexiones iniciales 11 PRIMERA pARTE. LOS GNEROS DRAMTICOS REAlISTAS EN El CINE
49 81 3. Tragicomedia 121 4. Pieza 133

2. Comedia
1. Tragedia
SEGUNDA pARTE. LOS GNEROS DRAMTICOS NO REAlISTAS EN El CINE
3. Melodrama social 215 4. Cine fantstico 259
2. Melodrama 151
1. Farsa 145
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Palabras finales 275 Clasificacin general de los gneros cinematogrficos 275 Dedicatoria 279 Bibliografa 283 ndice filmogrfico 285
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Prlogo Introduccin Prefacio
15 23 31
I. LA (RE)pRODUCCIN DEl MUNDO 43 II. DE lO HABlADO A lO HABlANTE 113 III. LA pElCUlA COMO DEMOSTRACIN O pRUEBA? 261 IV. TEATROS DE lA MEMORIA 379 V. VIRTUDES DE lO FAlSO 447 Conclusin: el torniquete de las miradas 479 Bibliografa y hemerografa 485 ndice onomstico 499 ndice filmogrfico 511
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1. Para quin es este libro? 11 2. Lo ms difcil es la idea 13 3. La vida abunda en ideas 15 4. Dnde se encuentra el tema? 18 5. Las trampas del guin 23 6. El arte de los dilogos 25 7. El guin de rodaje, ayer y hoy 27 8. El espectculo ms original 30 9. La eleccin de los actores surge de la inspiracin 32 10. Hay que creer en nuestros actores 34 11. Accin, ms que discursos! De la verdad de la interpretacin de los actores 36 12. Las tomas de prueba son indispensables 38 13. El plan de trabajo forma parte, tambin, de la direccin 41 14. Las tomas: comience con lo esencial, termine con lo secundario 43 ... y 24 tpicos ms Notas del autor 105 Filmografa 109 ndice onomstico 125
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El cine de poesa El guin como estructura que quiere ser otra estructura La lengua escrita de la realidad Apndice Rplicas sobre cine Observaciones sobre el plano-secuencia Ser es natural? Apndices El miedo al naturalismo Los signos vivientes y los poetas muertos El gag en Chaplin Res sunt nomina Lo no verbal como ora verbalidad El cine y la lengua oral El cine impopular El cdigo de los cdigos Teora de las junturas El rema Tabla
9 31 41 71 83 89 97 100 107 108 114 117 120 129 139 145 151
Un monero en la escuela de cine, por Armando Casas Dibujos de pelcula: Las caricaturas cinematogrficas de Jos Hernndez, por Rafael Barajas El Fisgn Cine nacional (27 cartones) Cine internacional (30 cartones)
7 11 15 69
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Prlogo 13 Prlogo a la tercera edicin 15
I. PARTE: El FENMENO ARTSTICO 17 II. PARTE: El MOvIMIENTO EN El MONTAJE Introduccin Materia Primera: Composicin del cuadro Materia Segunda: Posicin de cmara Materia Trecera: Movimiento y ritmo de la imagen Materia Cuarta: Forma musical y montaje Materia Quinta: Texto narrativo y montaje 43 45 63 63 163 205 237
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III. PARTE: ARTESANA EN MOvIOlA 247 ndices 43
Distribucin
Introduccin
Prlogo 11 1. ngulos de cmara 13 2. Continuidad 65 3. Edicin 141 4. Close ups 167 5. Composicin 189 ndice general 233
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ndice I. Introduccin a la produccin cinematogrfica II. Divisin por departamentos y oficios III. Estructura cronolgica de un film IV. Y despus de la carpeta qu? V. La produccin cinematogrfica en Mxico VI. Preparacin de un proyecto 17 20 36 64 68 89

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VII. Rodaje 109 VIII. Posproduccin 117 Glosario 134 Bibliografa 139
Distribucin
ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica Agradecimientos Introduccin y acalaraciones PRIMERA pARTE 1. El documental, cine artesanal: una prctica [supuestamente] sin reglas 2. El guin como funcin: el rgano y la prtesis 3. Entre Augusto Prez y el Tigre de Santa Julia: drama e historia 4. Razones que procuran convencer: documental, retrica, historia y periodismo 5. Los modos de abordar el conocimiento: gneros, modalidades y guin documental 6. Artistas de lo verdadero: guin documental y esttica SEGUNDA pARTE 7. Decisiones preliminares: investigacin, eleccin del gnero y recursos 8. Prever, rodar y replantear: guin para rodaje, guin para montaje 9. Silencio y presencia musical: msica y guin documental 10. Inventar, ordenar y adornar: retrica y cine documental 11. La funcin organizadora: estructura, discurso y estrategia 12. Escribir documentales: el instrumental del guin 13. Apuntes miscelneos: instrucciones para despus de las instrucciones 11 13 17
29
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Eplogo: apuntes finales para talentosos y para inhbiles 247

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Bibliografa 253 ndice onomstico 255 ndice filmogrfico 261
ndice Prefacio, por Daoud Sarhandi Metodologa del autoconocimiento Zona cero 11 19 71
La vida se amputa en seco 229 Terminologa 262 Bibliografa 278 Crditos fotogrficos 280 Crditos de texto y grficos 281 Colaboradores 282
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Distribucin
Agradecimientos 286
Prlogo, por Jernimo Labrada Hernndez 11 Introduccin y agradecimientos 15 I. Qu es el sonido? 19 II. Cmo escuchamos? 51 III. El desarrollo tecnolgico del sonido cinematogrfico 91 IV. El lenguaje sonoro cinematogrfico 141 V. El proceso de elaboracin de la banda sonora cinematogrfica 221 Bibliografa 267 ndice filmogrfico 271
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Prlogo a la edicin en espaol, por Silvia Pelez Introduccin Prembulo Prefacio a la edicin en ingls I. Premisa II. Personaje
13 19 21 25 29 63
III. Conflicto 165 IV. Aspectos generales 281 Apndice 337 Obras analizadas 339 ndice onomstico 353
Presentacin, de Armando Casas 9 Introduccin 11 Herramientas del diseo 15 Color, 18; Forma y lnea, 24; Luz y sombra, 28; Textura, 30; Brillos, 31; Dinmica, 32; Contraste, 33 Intensidades del diseo El set denotativo, 41; El set puntual, 43; El set de embellecimiento, 45; El set como artificio, 47; El set como narracin, 49 35
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Presentacin de proyectos Lectura del guin con subrayados y comentarios, 55; Investigacin visual, 56; La carpeta de arte, 57; Concepto general de arte en Clepsidra, 58; Manejo de smbolos visuales y props en 6.3631, 61; Relacin de sets en Desde el espejo, 63; Paleta de color en La gran masturbacin, 67; Diseo de personajes en Fidelitas, 69
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51
Distribucin
Del diseo al rodaje El departamento de arte, 78; Escenografa, 81; Decoracin, 83; Utilera, 84; Vestuarios, 85; Maquillajes y peinados, 86 ndice de imgenes
75
Bibliografa 89 91
ndice I. Documental y periodismo: parientes pobres II. Avizorar lo imprevisible III. Subjetividad documentada IV. El vidente flmico V. La herramienta del papel VI. La estructura en el tiempo VII. Tras los sucesos VIII. El testimonio visual IX. Atando cabos
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11 19 27 33 41 47 69 81 91
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X. Capitulando 101
Prlogo Juan Bustillo Oro y Mauricio Magdaleno: teatro y cine revolucionarios (1931-1934) Vidas un tanto cuanto paralelas Experiencias estticas Drama atrozmente censurado Magistral relato flmico Coda Literatura, cine y censura: el caso de La sombra del caudillo (Julio Bracho, 1960) La gnesis de una gran novela Un texto de inspiracin expresionista Genealoga de un gran film La mecnica de la censura (I) La mecnica de la censura (II) La estrategia discursiva de un cineasta maldito Coda
9 13 15 34 43 57 77 81 81 89 94 109 122 149 159
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Bibliografa 161

Houellebecq o la violencia del entre, Alberto Constante Violencia, gobierno y cotidianidad en La era del chisme, Jos Felipe Coria
Funny Games, de Michael Haneke, Armando Casas
El nuevo cortometraje mexicano, Rafael Avia
Prlogo, Jos Ezcurdia
13 19 41 73 87 99 59

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Tras la modernidad. De la crisis a la intemperie, Patxi Lanceros 127
Narrativas de lo latinoamericano, Pedro Enrique Garca Ruiz 113
La violencia en Grecia antigua, Leticia Flores Farfn
La violencia irreductible, Ignacio Daz de la Serna
las Ciudades de Dios, Gerardo de la Fuente Lora
La crtica a la violencia en J. M. Coetzee, Pablo Lazo Briones 151 La violencia es poltica, Cesreo Morales 169
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Acerca de la oposicin entre poder y violencia, Mara Teresa Muoz 185 Dantes Inferno, Ernesto Priani Sais y Rita Santoyo Venegas Canonizacin y profanacin en el videojuego 207 ndice onomstico 223
Prlogo, Alberto Constante 1. CINE El cine documental y las trampas de la creacin, Carlos Mendoza Fronteras de la imagen cinematogrfica, Pablo Soler Frost El relato sin historia: los medios electrnicos y la literatura, Rosa Beltrn De cmo la literatura se vierte en el cine a la luz de la subjetividad moderna, Vctor Gerardo Rivas Los confines del cine, Jorge Ayala Blanco Oscuridad (el confn del mal en el cine), Jos Felipe Coria 2. PSICOANlISIS El silencio, artefacto del goce, Alfonso Herrera Hacer el amor, en la mira: por una suspensin del tiro de gracia sobre poesa e inconsciente, Ana E. Vigan Elogio de la sombra, del detalle a la invencin, Marcela Almanza Filosofa, psicoanlisis y literatura, Rosario Herrera Guido Freud y Proust: psicoanlisis y tiempo en la escritura, Vctor Javier Novoa Cota 3. FIlOSOFA Letras privadas y letras pblicas: Heidegger como escritor, ngel Xolocotzi Yez Los confines del nihilismo y su expresin literaria: breve reflexin sobre Si esto es un hombre, de Primo Levi, Antonio Marino Lpez La apofansis simblica del lmite, Crescenciano Grave Nada hace lo que el arte hace, y otras mentiras en el tiempo de la ruina de la experiencia, Fernando Bayn Arte Glem, Gabriel Weisz Cuestiones de herencia: fantasma, duelo y melancola en Jacques Derrida, Horacio Potel Dantes cruelty song, Gerardo de la Fuente Lora y Leticia Flores Farfn El cuerpo sufriente: performance, ritualizacin y arte contemporneo, Zenia Ybenes Escard
9 15 23 33 51 71 79 93 107 123 131 153
175 195 205 217 237 255 273 285
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ndice onomstico 301
2. LITERATURA El oscuro espacio del deseo: la muerte (Tres novelas del decadentismo mexicano), Juan Coronado 63 Sade y Laclos: Cmo ocupar las manos, o fundamentos tericos para una teora pedaggica del deseo, Ignacio Daz de la Serna 75 La gran casa y la pequea ciudad: Dos escenarios del deseo, Vicente Quirarte 83 3. PSICOANlISIS Por qu el deseo es inconsciente?, Daniel Gerber Gramtica del deseo, Alfonso Herrera Potica del deseo, Rosario Herrera Guido tica, psicosis y deseo, Marco A. Jimnez Intercambio, deseo y patologa del vnculo, Vctor Alejandro Pay 101 115 125 137 151 173 183 197 215
1. CINE La vorgine del mal: El cuerpo vivo o exnime como objeto del deseo (Psicopata criminal y cine: el caso de La Dalia Negra), Rafael Avina 15 La fragilidad del deseo, Jos Felipe Coria 33 Deseo de piel: Apuntes sobre erotismo y pornografa en el cine, Armando Casas y Leticia Flores Farfan 49
Prlogo, Alberto Constante
11
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4. FIlOSOFA El deseo nunca es desgraciado, Alberto Constante El divn de Artemidoro, Gerardo de la Fuente Lora y Leticia Flores Farfn Escenarios del deseo, Ana Mara Martnez de la Escalera El deseo de la vergenza: Obsesiones tico-polticas, Silvana Rabinovich
ndice alfabtico 231

Prlogo
1. La formacin en el cine universitario 11 2. El docente y el funcionario 53 3. El cineasta 121 4. Anexos 193 Filmografa 199
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Aclaraciones y agradecimientos 11 Introduccin 13
I. El natural impulso de narrar

Cine documental, historia y periodismo 17

II. El que miente, pierde

Investigacin, tica y estilo 43
III. Conversaciones lmadas

La entrevista, creacin del cine documental 71
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IV. Corriendo contra el viento 89 V. Explicaciones visuales 113 VI. Imitaciones misteriosas? 129 VII. Los zapateros flmicos 151 VIII. La invencin de la verdad 179 IX. Gano premios, luego existo 199
Bibliografa 225 ndice onomstico 229 ndice lmogrco 235
Distribucin
El cine y la esttica cambiante 11 Ciencia ccin: literatura y cine 21 La dcada dorada 31 Recuerdos en movimiento 55 Los indios reivindicados 67 El oro en Hollywood 77 Tiempo congelado 85 Alfred Hitchcock 95 Hemingway: la tentacin de la imagen 115 Cine independiente / cine universitario 125 Personaje: la perspectiva del arquetipo 141 Bibliografa 159 ndice lmogrco 161
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ndice onomstico 169
Una perspectiva integral de la animacin, por Rodolfo Pelez I. Antecedentes de la animacin en el mundo II. Tcnicas de animacin cinematogrca III. La animacin en Mxico IV. Apndices 1. Eplogo. Quinta etapa: 2002-2007, por Vctor Ugalde 2. Filmografa del cine de animacin en Mxico 1934-2007 3. Bibliografa y hemerografa
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11 17 97 123 193 193 205 231
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ndice Introduccin Agradecimientos PRIMERA pARTE Gnero y representacin SEGUNDA pARTE, Atrs de las cmaras; las directoras de cine en Mxico 11 17 21
71
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Tercera parte, Tres imaginarios cinemticos El cine de Busi Corts, Mara Novaro y Marysa Sistach 127 EplOGO: TERRITORIOS Y DERIvAS DEl CINE FEMENINO 205 Filmografa 213 Bibliografa 225
Distribucin

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CONTENIDO Presentacin, de Jos Rovirosa Prlogo, de Aurelio de los Reyes LOS QUE SE FUERON Carlos Velo y Nacho Lpez LOS MADUROS Alfonso Muoz, scar Menndez y Eduardo Maldonado LOS QUE llEGARON Juan Mora, Juan Francisco Urrusti y Armando Lazo 9 11 17 53 99
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Contenido Prlogo Scott S. Robinson Nicols Echevarra Antonio del Rivero Salvador Daz Maricarmen de Lara 11 15 29 43 63 83
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Carlos Cruz 105 Carlos Mendoza 127
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ndice Prlogo, de Marcela Fernndez Violante Objetivos y funciones del Centro Gabriel Garca Mrquez: Mxico, el cine mexicano y el CUEC El CUEC: un sueo imposible A contra pelo: anlisis cinematogrfico en el CUEC Algunas reflexiones sobre el rea de realizacin Autopsia de un fantasma Cine documental Comentarios sobre el curso de guin Cmo se forma un editor? Cualidades que debern poseer quienes quieran inclinar su vocacin cinematogrfica hacia la cinefotografa La enseanza artstica Historia y anlisis del cine en el CUEC La produccin cinematogrfica en el CUEC Refelxiones en torno al rea de sonido en el CUEC Un ojo al documental en el CUEC Veinticinco aos despus El video en los 25 aos del CUEC Relacin de profesores que han colaborado con el Centro desde 1963 hasta la fecha 7 9 13 31 35 41 51 55 59 65 71 77 81 85 89 93 97 115 121
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Distribucin
Del teatro al cine, un recorrido de ida y vuelta Bla Tarr: Emociones reales en situaciones reales Mesa de conversacin
2 3
Volker Schlndorff: El justo equilibrio de todo lo que participa en el cine
Terry Gilliam: Lo absurdo del mundo es lo realmente interesante
Doris Drrie: Permitir que penetren los mundos y me den presencias Ingmar Bergman, el dramaturgo a pesar de s mismo La produccin de Enrique V, de Laurence Olivier Cine y teatro
19 29 36
11
Titus, Shakespeare del escenario a la pantalla. Conversacin con Julie Taymor Casa de muecas: Ibsen en la pantalla. Teatro trasplantado al audiovisual
46 65 72 79 52
Ifigenia: algo ms que la adaptacin cinematogrfica de una tragedia griega Una conversacin entre Damin Alczar y Ral Zermeo notas y testimonios. Los lenguajes de cine y teatro, Escribir el cine y el teatro, tres semejanzas y diferencias Teatro y cine: los caminos de la adaptacin El actor en el teatro y en el cine El arte de la actuacin: un juego jugado... conjugado
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Ctedra Ingmar Bergman: artculos, 88 90 91
Dos lenguajes distintos para contar historias 89
Distribucin
Ver y pensar: diseo de arte y procesos creativos
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94 98
ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica Indagaciones Flmicas Revista Estudios Cinematogrficos Cuadernos de estudios cinematogrficos
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Algunos inconvenientes de la censura cinematogrfica Mesa de conversacin Carlos Saura: Seguir luchando por nuestra obra El musical, la maravillosa libertad de experimentar Werner Herzog: La verdad est anclada a la poesa Russell Porter: Un documental debe hablar de la universalidad de la experiencia humana Censura cinematogrfica Bucareli 113: Los orgenes de la censura en Mxico La censura hoy La censura derrotada y el Canal 6 de Julio Mxico: terreno frtil para la construccin de una industria cinematogrfica Vivieron la censura... y los cambios: Ismael Rodrguez hijo y Ana Luisa Peluffo Censura y libertad: Una mirada del Este
5 9 13 22
26 42 53 58 64 76
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Distribucin
Las nuevas censuras 70
ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica Indagaciones Flmicas

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Visiones... dimensiones Mesa de conversacin Arthur Penn: El modo personal de hacer cine Fernado Trueba: El mito del cine de autor Apichatpong Weerasethakul: Un nuevo cine de poesa Carlos Reygadas: La belleza es lo verdadero Dimensiones sobre la luz y la pantalla Alexis Zab: Luz silenciosa, el fluir natural de la fotografa Alejandro Cant: en fotografa no se pueden soslayar los principios Soy leyenda: Los motivos visuales de luz y oscuridad Avatar, de James Cameron: Conquistando nuevos mundos Dimensiones en el cine o los avatares de la mercadotecnia Una mirada histrica El documental en el cine de los primeros
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3 11 24 29
38 47 52 58 65
Distribucin
tiempos: Gabriel Veyre en Mxico
71

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Documental: expresin y realidad Juan Carlos Rulfo: Hacer documental es entablar una gran conversacin El documental, nuevo cine de ficcin: entrevista con Everardo Gonzlez Conmover desde el documental y trabajar por su exhibicin: Maricarmen de Lara y Luca Gaj La guerrilla y la esperanza: Lucio Cabaas entrevista con Gerardo Tort Los ltimos hroes de la Pennsula Primera pera Prima Documental del CUEC La frontera infinita: Crnica de su gnesis, desarrollo y conclusin Largo viaje: Entrevista a Rubn Montiel Panorama del cine documental en Mxico Aprendiendo a volar: reflexiones del documental independiente en Mxico Canal 6 de Julio: la guerrilla flmica: sus primeros 20 aos El cine como posibilidad de materializar la vida: Victor Kossakovski Televisin y documental artesanal en la mirada de Jean Rouch Javier Corcuera y Sebastin Moreno Mardones: documentalistas latinoamericanos
2 3 7 20 38 44 53 58 63 66 71 73 78 84 91
Documental actual en Mxico
Alejandra Islas: Eficacia narrativa y compromiso con los personajes 35
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La antropologa compartida: El performance
Distribucin
Un guionista de regreso a Mxico Jean-Claude Carrire
El cine digital y el arte abierto
El guin es una adaptacin. Conversacin con el pblico del Ficco, y con Juan Mora El espacio imaginario con el cine en el bolsillo: el cinematgrafo en su etapa digital Luis Kelly: Crear un proyecto autofinanciable de exhibicin Distribucin (y comercializacin a travs de la red) Cine e intermedia digital
Conocer el lenguaje del cine y tambin la vida fuera del cine
8 21
32 50 54 55 67 80 65
Mara Novaro: El cine digital es una forma de Quemar las naves tecnologas. Una conversacin con Juan Mora Catlett Sony y el desarrollo tecnolgico digital Francesa de Directores de Fotografa
Erndira ikikunari: reconstruir el pasado con nuevas
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Christiane Burkhard: Una experiencia digital en documental
Carta de la imagen: Declaracin de la Asociacin Una conversacin alrededor de Carta de la imagen Corta historia que va del MiniDV al High Definition Cocinando con digital en Mxico y el CCC
82 91 88
Distribucin
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La digitalizacin de Estudios Churubusco, entrevista con Mario Aguiaga
93
ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica Indagaciones Flmicas Cartelera cinematogrfica

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Cine y pintura: vasos comunicantes Gus van Sant La prdida del control es una manera de realmente hacer hallazgos Cine y pintura Cine y pintura en Peter Greenaway Cine, impresionismo y postimpresionismo: capturando el momento Notas sobre cine y pintura en El sol del membrillo Andrey Tarkovski: Imgenes de lo mstico Fernando Zamora guila El cine como soporte del arte conceptual Del espacio del cuadro al espacio flmico Imagen cinematogrfica y pintura Goitia, un dios para s mismo
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11 23 42 50 60 68 78 83 90
Distribucin
Ren Castillo: la intuicin, un estilo plstico en el cine
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La excepcin, un camino hacia la diversidad cultural 2 Ron Mann Hay que reinventar los modelos creativos Conferencia magistral Ficco-CUEC 3 El cine ante la globalizacin: la excepcin cultural Dilogos en torno a la Excepcin Cultural 10 Jerry Schatzberg: Lo que ms aprecio es el derecho a ejercer el corte final 12 Ignacio Aliaga: La nueva Ley del Audiovisual en Chile 19 Fernando Trueba: El arte no es una mercanca 28 Guillermo Arriaga: Luchar por la excepcin cultural dentro de las reglas que tenemos 35 Oliver Stone: la censura ms all de la excepcin cultural 45 Jannik Hastrup y Co Hoedeman: Tambin en la animacin es imposible luchar contra Hollywood 56 Santiago Carlos Oves: Lo que nosotros tenemos son temas 62 Ral Ruiz: Hacer cine por el placer de hacer cine 66 Digresiones paralelas El cine y la diversidad cultural 72 El cine mexicano y la excepcin cultural: apuntes 74 Excepcin cultural, polticas nacionales y globalizacin 79 Documentos UNESCO Declaracin Universal sobre la Diversidad Cultural 91 Convenciones sobre la Proteccin y Promocin de la Diversidad de las Expresiones Culturales 94 Centenario de Alejandro Galindo regresar La ciudad y sus problemas 100 Campen sin corona? 104 Piedra angular del cine mexicano 111

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Deconstruir, construir, crear Barbet Schroeder Soy un esclavo del punto de vista Deconstruccin del personaje Estructura y personaje El rompecabezas incompleto Personaje: La perspectiva del arquetipo Mtodos para la creacin de personajes: Jean-Claude Carrire Pascal Bonitzer y Syd Field, a examen La insoportable levedad del autor y sus personajes El personaje en corto: Ir al grano, resolver, crearse en un instante Cassavetes: Rechazo absolutamente juzgar a los personajes Apuntes de un taller prctico para la creacin de personajes A la manera de Kali: Una deconstruccin personal del personaje Manuel Teil: Un actor debera interpretar cualquier personaje Fernando de Fuentes Las lecciones de Fernando de Fuentes
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2 3 9 22 32 39 45 51 57 59 63 66 73
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No se trata slo de contar historias Emir Kusturica El culto de la marginalidad, conferencia magistral El sonido en el film El salto al sonido Pelculas sonoras estadunidenses: 1926-1930 El sonido en Los pjaros La evolucin del estilo aural de Hitchcock Y se hizo el sonido: las pelculas de Andrey Tarkovski El cine como evento Un nuevo enfoque al estudio del sonido Martn Hernndez: integrar los elementos sonoros El trabajo del diseo de sonido en Voces inocentes Aurora Ojeda: Las orejas no tienen prpados Voces ocultas: lo que yace adentro de los ruidos Ismael Rodrguez El cineasta de los lmites. Una conversacin
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2 3
19 27 37 47 55 62 67
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con Jorge Ayala Blanco y Juan Antonio de la Riva
77
ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica Indagaciones Flmicas Cartelera cinematogrfica Revista Estudios Cinematogrficos Cuadernos de estudios cinematogrficos
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Estudios Cinematogrficos: 10 aos de cine impreso Theo Angelopoulos en Mxico El momento de la filmacin es el momento de la creacin El cine como exilio interior: Conferencia magistral Esquemas de Produccin Apuntes sobre los derechos de autor en cinematografa Supervisin de msica para pelculas La produccin documental Coproduccin internacional Las coproducciones en el Reino Unido Estructuras de financiamiento flmico: El caso de Estados Unidos Panorama de la produccin cinematogrfica nacional Christian Gonzlez: La realizacin desde diversos esquemas de produccin Pequeas producciones en locaciones distantes Emilio El Indio Fernndez, in memoriam Poeta maldito del cine mexicano Al fin y al cabo... El Indio
2 4 8 16 25 30 36 38 40 50 60 67 72 76
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ndice Serie Mayor Praxis Cinematogrfica Indagaciones Flmicas Cartelera cinematogrfica Revista Estudios Cinematogrficos Cuadernos de estudios cinematogrficos
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Presentacin: Experiencias artesanales y enfoques tericos Constantin Costa-Gavras: Los diablos se encuentran en los detalles Margarethe von Trotta: La cmara tiene que seguir al contenido Julin Hernndez: Un plano es una eleccin tica Jean Renoir: Creo que una pelcula es un estado mental Convencin, construccin y visin cinemticas: David Bordwell El problema del punto de vista Los sistemas de rodaje en el cine de ficcin Reaccin orgnica y relajacin en el actor de cine Zirkalo: El espejo, de Andrey Tarkovski El nuevo lenguaje del cine / Perspectivas
2 3 10 14 22 31 43 61 74 79 86
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ndice RODOlFO PElEZ, Cuadernos de Estudios Cinematogrficos: una apuesta editorial para la enseanza cinematogrfica El documental segn Michael Rabiger Qu hacer y qu no hacer en el aprendizaje del documental Cmo preparar un proyecto de documental MICHAEl RABIGER, Documental y autora Theo Angelopoulos en Mxico JUAN MORA CATlETT, El rodaje es el momento de la creacin Theo Angelopoulos, El cine como exilio interior Emir Kusturica: la aventura de hacer cine SCOTT FOUNDAS, El culto de la marginalidad Barbet Schroeder: No se puede decir cmo se hace el cine JUAN MORA CATlETT, Soy un esclavo del punto de vista Ron Mann y la cultura alternativa cinematogrfica Hay que reinventar los modelos creativos Gus van Sant: del cine experimental a la dinmica del oficio JUAN MORA CATlETT, La prdida del control es una manera de realmente hacer hallazgos Jean-Claude Carrire: un guionista de regreso a Mxico ROSA MARTHA FERNNDEZ, Conocer el lenguaje del cine, y tambin la vida fuera del cine JUAN MORA CATlETT (Y FICCO), El guin es una adaptacin Daniel Burak: ficcin con documental JUAN MORA CATlETT, Saber que uno puede transformarse al realizar una pelcula Ral Ruiz: el cine como guerra de guerrillas ARMANDO CASAS, Practicar el cine que se postula como independiente Todd Solondz: La democracia no funciona en la creacin cinematogrfica TIOSHA BOJRQUEZ CHApElA, La creacin y la escritura cinematogrficas son un proceso de transformacin Vimukthi Jayasundara: realizar fuera de la ortodoxia Hay que pensar en la pelcula, no en el guin Guillermo del Toro y el laberinto cinematogrfico JUAN MORA CATlETT, Mi trabajo lo baso en una buena comunicacin Mike Hodges: en el thriller, la carta mgica, es la curiosidad del pblico JUAN MORA CATlETT, Rodar una escena hasta que est totalmente lista
7 9 11 23 33 39 41 51 69 71 97 99 111 113 127 129 143 145 155 185 187 199 201 233 235 253 255 273 275 293 295
una apuesta editorial para la enseanza cinematogrfica
RODOlFO PElEZ, Cuadernos de Estudios Cinematogrficos:
ndice 7
RODOlFO PElEZ, El acervo flmico: preservacin de la imagen documental: Entrevista con Ivn Trujillo ESpERANZA VZQUEZ BERNAl, El puo de hierro, de Gabriel Garca Moreno.
XAvIER ROBlES, Rescate patrimonial cinematogrfico
MARK-PAUl MEYER, Hacia una tica de la restauracin de pelculas frente a las nuevas tecnologas Historia y restauracin de una pelcula muda
39 51
23
MARCElA FERNNDEZ VIOlANTE, El escritor de cine en Mxico de acuerdo a la legislacin autoral y laboral
MARCElA FERNNDEZ VIOlANTE, Lgrimas y risas: la Ley Federal de Cinematografa de 1992 JOS LUIS CABAllERO, Apuntes sobre los derechos de autor en cinematografa
JOS FRANCISCO COEllO UGAlDE, Los archivos taurinos de Daniel Vela, 1941-1946
63
SUSANA BARROSO MONTERO, Los derechos de autor cinematogrfico 123
113
91
73
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VCTOR UGAlDE, Reformar leyes para qu? 137 Legislacin vigente sobre cinematografa 151 Ley Federal de Cinematografa 151
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clasificacin de pelculas, telenovelas, series filmadas y teleteatros grabados 199 Proyectos de Inversin en la Produccin Cinematogrfica Nacional 207 Reglas generales para la Aplicacin del Estmulo Fiscal a
Acuerdo mediante el cual se emiten los criterios generales de
para la clasificacin de pelculas cinematogrficas 191
Acuerdo mediante el cual se expiden los criterios
Reglamento de la Ley Federal de Cinematografa 169
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ndice JAIME BAKSHT, La evolucin de los formatos del sonido cinematogrfico JOS LUIS GUTIRREZ, Andanzas en la edicin no lineal: entrevista con Carlos Bolado GlORIA REvERTE Y MANUEl RODRGUEZ, Animacin por computadora en Antz y El prncipe de Egipto. Entrevista con Enrique Navarrete REYES BERCINI Y RODOlFO PElEZ, New Art Digital: tecnologa de punta en Mxico. Entrevista con Demetrio Bilbata y Javier Leal SCAR URRUTIA, Esteban de Llaca: reinventando las reglas BENJAMN BERGERY, El cine digital segn George Lucas ERIC RUDOlpH, La experiencia digital de Sydney Lumet. Un veredicto favorable para el video de alta definicin 24 p. RODOlFO PElEZ, Francisco Athi: Vera, disear cine en digital ARMANDO CASAS Y RODOlFO PElEZ, Pachito Rex, interactuar con lo digital. Entrevista con Fabin Hofman y Hugo Rodrguez FlAvIO GONZlEZ MEllO, Cine interactivo, para qu? Pachito Rex: crnica de la construccin de una pelcula interactiva RODOlFO PElEZ, Toni Kuhn: aprender de la saturacin para regresar a los principios regresar
7 15 29 45 61 75 89 101
121 139 161

ndice MANUEl LpEZ MONROY, La produccin de una utopa o secretos para elaborar campanas. Notas sobre el conocimiento cinematogrfico y las escuelas de cine AlFREDO JOSKOWICZ, Realizacin, una materia difcil de impartir JUAN MORA CATlETT, Reflexiones sobre la enseanza de la realizacin de cine de ficcin ARIEl ZIGA, Breves notas sobre la enseanza de la realizacin cinematogrfica AlFREDO JOSKOWICZ, La docencia cinematogrfica (algunas noticias de familia) JOS NAvARRO, La docencia en la msica para cine: los dos lados de la moneda AlFREDO JOSKOWICZ, Es el cine un arte de analfabetas? MITl VAlDEZ, Enseanza del empleo convencional o innovador de la narrativa y el lenguaje flmicos ARIEl ZIGA, Notas y preguntas sueltas sobre teora cinematogrfica AlFREDO JOSKOWICZ, En busca de un mtodo de enseanza para la actuacin de cine en Mxico
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LETICIA GARCA URRIZA, Las escuelas de cine en la era digital 105 CAROlINA RIvAS, La enseanza del cine en Mxico y las nuevas tecnologas: CCC y CUEC 111

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ndice Recordando a Joris Ivens: Marceline Loridan conversa con documentalistas mexicanos MARCElO CSpEDES, Ganarle la batalla a la realidad: entrevista con Joris Ivens CARlOS MENDOZA, Canal 6 de Julio: documental y contrainformacin MARGARITA DE OREllANA: Los Nuevos Aborgenes, Los eternos debates: cuatro enfoques sobre el documental 59 JUAN MORA CATlETT: Estructura y esttica del documental 62 ARMANDO LAZO: Objetividad y subjetividad en el documental 68 JOS ROvIROSA: La posicin ideolgica del documentalista 73 CARlOS MENDOZA, Tlatelolco, las claves de la masacre: Bitcora de la investigacin para un documental 79 RODOlFO PElEZ, El documental y su pblico en Mxico 101 CARlOS MENDOZA, El documental, ese limosnero criticn 109 7 33 39
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ndice JACK LACH, Qu podra ser un encuadre creativo?: una pltica con Toni Kuhn AlFREDO JOSKOWICZ, Emmanuel Lubezki conversando en el CUEC RAFAEl NGEl LEAl DAZ, Aspectos bsicos de la tecnologa de los procesos fotogrficos RACHAEl K. BOSlEY, Rodrigo Prieto: Frida, un retrato dinmico JACK LACH, Serguei Saldvar Tanaka: el ojo en la nuca del director CAROlINA RIvAS, Perspectivas del sper 16mm en la formacin integral de los cinefotgrafos del CUEC 101 45 61 77 7 15
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ndice FlAvIO GONZlEZ MEllO, El cine racional como alternativa. Entrevista a Peter Greenaway JUAN MORA CATlETT, Constantin Costa-Gavras: Los diablos se encuentran en los detalles JUAN MORA CATlETT, Margarethe von Trotta: La cmara tiene que seguir al contenido Seis cuestiones sobre realizacin: entrevista a seis directores mexicanos Alfredo Joskowicz Alfredo Gurrola Jos Luis Garca Agraz scar Blancarte Luis Estrada Mara Novaro Alberto Corts ARMANDO CASAS, Juan Antonio de la Riva: realizar desde el guin CAROlINA RIvAS, Mara Novaro: Yo le hago un homenaje a la vida CAROlINA RIvAS, Benjamn Cann: realizacin, crnica de un taller previo JUAN MORA CATlETT, Julin Hernndez: Un plano es una eleccin tica JUAN MORA CATlETT, Los sistemas de rodaje en el cine de ficcin MARIO VIvEROS BARRAGN, Zirkalo: El espejo, de Andrey Tarkovski
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ndice JAIME GARCA ESTRADA, Panorama histrico de la direccin artstica 7 JAIME GARCA ESTRADA, Gunther Gerzso: escengrafo cinematogrfico 37 HCTOR ZAvAlA, Rito terminal: un compromiso creativo conjunto 59 HCTOR ZAvAlA, Brigitte Broch: el privilegio de trabajar en equipo 77 HCTOR ZAvAlA, Marisa Pecanins: la direccin artstica es como vivir en un parntesis 91 HCTOR ZAvAlA, Jaime Garca: la enseanza de la direccin artstica 103 NGElES MORENO, Un esquema de vestuario 115
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ndice FlAvIO GONZlEZ MEllO, Entrevista con Joaqun Gutirrez Heras JOS NAvARRO, La invencin de Cronos: entrevista con Javier lvarez JOS NAvARRO, El sonido prehispnico en el cine: entrevista con Antonio Zepeda JOS NAvARRO, Coloreando escenas con sonido: entrevista con Santiago Ojeda JUAN MORA CATlETT, La msica y el montaje cinematogrfico, un paralelismo artstico LUCA lvAREZ, El compositor en el teatro y en el cine JOS NAvARRO, El diseo musical cinematogrfico: entrevista con Nicols Echevarra JOS NAvARRO, El ambiente sonoro de un espectculo audiovisual: conversacin con Juan Mora JOS ANTONIO AlCARAZ, La noche de los mayas BENITO ESpINOSA, Hacia la integracin audiovisual de la msica: tres enrtevistas Flavio Gonzlez Mello Andrea Borbolla Fernando Eimbcke
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ndice AMpARO ROMERO MESINAS, Obviedades no tan evidentes 7 JOS LUIS GUTIRREZ, Tres productores mexicanos 17 Anuar Badn: la visin de un decano 17
Jorge Snchez: es necesario consolidar el mercado Bertha Navarro: consolidar el oficio
GERARDO LARA, Produccin y quehacer cinematogrfico AMpARO ROMERO MESINAS, Alternativas de produccin de Amrica Latina en Europa Inglaterra: Bertrand Moullier Alemania: Michael Wiedemann Espaa: Salvador Agustn Argentina: Pablo Rovito Per: Stefan Kaspar Colombia: Luis Ospina ORlANDO MERINO, Reflexiones de un gerente de locaciones VCTOR UGAlDE, Laberinto cinematogrfico o cmo filmar en Mxico 85 ARMANDO CASAS, Bertha Navarro: La sobrevivencia de nuestro cine est en juego 101 RODOlFO PElEZ, Walter Navas: regresar la produccin al servicio de la direccin 117
22 27 37 47 48 53 55 57 65 71 75
ndice RAl ZERMEO Y ARMANDO CASAS, El actor al interior del cine RAl ZERMEO, Jorge Fons: del texto al personaje RAl ZERMEO, Mscara contra cabellera: entrevista con Arturo Beristin MIGUEl NGEl RIvERA, Fotografiar la vida RAl ZERMEO, Moldear..., ensayar: entrevista con Carlos Carrera MIGUEl NGEl RIvERA, Los actores hablan, entrevistas con actores mexicanos Luisa Huertas: la bsqueda de la verdad escnica Damin Alczar: el personaje germina y va
todo un conjunto de intenciones: Soledad Ruiz Qu sera la imagen del personaje sino
9 15 31 45 49 57 68 83 99
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La intuicin, el juego: Vanessa Bauche SCAR URRUTIA, Breve introduccin a la puesta en escena cinematogrfica CAROlINA RIvAS, El ejercicio de dirigir actores MIGUEl NGEl RIvERA, Ojos nuevos: entrevista con Lorenza Manrique, Alejandro Solar, Ernesto Contreras y Mario Viveros MIGUEl NGEl RIvERA, Reaccin orgnica y relajacin en el actor de cine
Maira Srbulo: creo que mi cuerpo tiene buena memoria 122
La cmara es una cmplice: Roberto Sosa 105
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ndice MITl VAlDEZ, El guin y la cmara fuera y dentro del huracn MANUEl LpEZ MONROY, Sobre la repeticin en algunos ejemplos de narrativa audiovisual REYES BERCINI, Guin y cortometraje: buscar alternativas JUAN TOvAR, La dimensin literaria del cine MARCO JUlIO LINARES, Es literatura el guin cinematogrfico? REYES BERCINI, El guin cinematogrfico: un nuevo gnero literario? TOMS PREZ TURRENT, El guin no es un gnero literario DAvID MARTN DEl CAMpO, Dilogos y circunstancia LUIS ARTURO RAMOS, El guin cinematogrfico: quizs otro gnero literario JOAQUN ARMANDO CHACN, El guin: la historia cinematogrfica en papel JOS RAMN ENRQUEZ, El poeta y su guin RAMN OBN, El guin cinematogrfico: proceso de creacin de un escritor MIGUEl NGEl RIvERA, De la escritura al habla: notas sobre guionismo y direccin de actores MITl VAlDEZ, De la apariencia a la esencia o el difcil arte de narrar ARMANDO CASAS, Guin: escritura para la produccin 9 65 75 83 89 93 99 103 109 113 117 121 127 135 163
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