GUIA DE FOTOGRAFIA

MARLEY FILMES
MARLEYFILMES.WORDPRESS.COM
POR NICOLAS FARIAS
Muito mais do que uma diverso ou um pas-
satempo. A fotograa se torna cada vez mais
apaixonante para quem se aprofunda nela. Uns
descobrem um novo caminho, outros uma nova
forma de se expressar, e outros simplesmente
um hobby. O mundo da imagem oferece tudo
isso e muito mais. Aos que se expressam, ali
passam a se comunicar de forma que, possivel-
mente, o mundo inteiro possa parar um pouco e
compreender. Um mundo sem palavras, ou com
muitas delas, em uma linguagem universal.
Posso dizer que fui mordido pelo bichinho da fo-
tograa, e estou me impressionando com a am-
plitude que envolve esta arte. Talvez voc desen-
volva um trabalho com fotograa, talvez crie pro-
jetos e galerias, talvez queira decorar sua casa.
Seja qual for a sua inteno, o mundo da arte
reserva um lugar pra cada louco, pra cada pi-
rado, pra cada mente insana, disposta a distor-
cer a realidade a seu favor ou contra, a moldar o
mundo que nos cerca e expressar isto em uma
imagem, ou um grupo de. Mas para quem
comea, algumas dvidas podem surgir, alguns
mistrios se revelam e a misso de desvend-
los pode se tornar rdua. Para isso, eu trago
este guia resumido, pra tentar incluir os aspiran-
tes a fotgrafos e amadores desta modalidade a
conhecerem alguns destes segredos, tcnicas
de composies, compreendendo melhor como
utilizar a sensibilidade do sensor, o diafragma da
lente e o obturador que revela e esconde o
mundo diante dos olhos da cmera. Sejam bem
vindos este mundo de magia, encantos, reve-
laes, e que voc encontre nele uma vlvula de
escape da realidade, transportando voc para
uma outra dimenso. Como dizia Friederich Ni-
etzche, ainda bem que existe a arte, para no
morrermos da verdade. Mais ou menos assim...
SIMPLESMENTE FOTOGRAFIA
i
BAIRRO HAMBURGO VELHO, CIDADE DE NOVO HAMBURGO. ISO 200, 1/1000S, !2.5
ISO ou ASA
Uma parte bastante importante da fotograa entender como funciona a captao da imagem e da
luz. Na verdade, fotograa pura captura de luz, modelando corpos fsicos traduzidos nestas belas
imagens que temos. A comear pelo ISO, que nada mais que a sensibilidade do lme, ou no caso
da fotograa digital, do sensor. Quanto maior a sensibilidade, menor a necessidade de luz. Comea-
mos por nmeros como ISO 100, um valor bem baixo, que necessita de muita luz para registrar o mo-
mento. No caso de um dia ensolarado, o resultado timo, mas se for ao anoitecer, ou ento em am-
bientes fechados com pouca luz, esta no uma boa opo. Devido sua baixa sensibilidade, um
valor destes no gera granulados na imagem, ou noise. Em tempos digitais, se busca sempra a im-
SAINDO DO AUTOMTICO PARA O
MANUAL
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agem perfeita, e acreditem, os granulados no estragam a sua imagem. Alis, em muitos casos, tor-
nam ela mais orgnica, dando mais vida. J um ISO 1600, por exemplo, muito sensvel luz,
sendo ideal para situaes onde a iluminao precria, ou at em ambientes fechados. Mas, neste
caso, a imagem ca muito mais granulada devido sensibilidade do sensor. Os nmeros padres
de ISO so 100, 200, 400, 800, 1600 e 3200. Esses nmeros variam de cmera para cmera, inclu-
sive a performance em cada faixa de ISO. Veja o exemplo abaixo da imagem. No caso da minha
cmera, o ISO mais baixo 200.
Esta imagem foi feita com ISO 200, e voc pode perceber pelas penas e pela cor amarela ao fundo,
que h pouco rudo na imagem, deixando ela mais limpa. Ela est aproximada, ou cropada, em
quase 50%, para que possa perceber bem os detalhes. A cmera possui 14 Megapixels, e fornece
detalhes sucientes de textura a este nvel de ISO. ISO 200, 2.5, 1/125s.
Na prxima imagem, possvel perceber rudos grandes ao fundo e no contraste da sombra do
rosto. Isto porque a sensibilidade do ISO foi elevada para 1600, captando mais luz sob pena de
acrscimo considervel de rudo. Mas, como disse antes, a imagem precisa muito mais de uma
histria, de uma vida, do que de qualidade tcnica. E neste caso, ela deixou a imagem mais
orgnica, como falei antes. Claro, vai do seu gosto, mas eu no deixo algo como o rudo ser um prob-
lema. ISO 1600, f2.5, 1/8s.
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Quando for escolher sua cmera, pense nesta congurao, muito importante que voc esteja con-
fortvel com a qualidade do ISO, uma vez que se voc costuma fotografar em estdio, no far tanta
diferena, mas na luz baixa bem importante que voc goste da imagem. Lembrando, granulado na
imagem no um problema, mas preciso saber lidar com ele.
Distncia focal, Abertura e Profundidade de Campo
Uma das maiores vantagens das cmeras de lentes cambiveis (trocveis, em bom portugus) ,
obviamente, a possibilidade de troca de lentes. Cada lente possui uma caracterstica e uma utili-
dade. Por exemplo, diferente das cmeras digitais comuns, para tirar uma foto de paisagem ne-
cessrio uma lente diferente da que se usa para fazer um retrato, que diferente da usada para foto-
grafar um objeto longe. So as chamadas wide-angle, tele, super tele etc. No caso, ao invs de pen-
sarmos em vezes (tipo, Ah, minha cmera tem zoom de 897x, e a tua s tem zoom de 18x), agora
voc pensa em milmetros. Quanto menor a milimetragem, maior o angulo de viso da lente. Uma
lente de 14mm ideal para paisagens, mas para fazer um retrato necessrio, no mnimo, uma
50mm. J para fazer aquela foto de surf (ou da vizinha) necessrio uma lente de 200mm ou mais.
H lentes no mercado que vo de 18mm at 300mm ou mais, mas normalmente estas no so pros-
sionais, devido sua qualidade tica. Ento vamos entender um pouco as milimitragens, que repro-
duzi neste programa chamado Cinema 4D (quem sabe um dia gravo algumas aulinhas dele
tambm!)
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Agora, a parte mais importante das lentes a captao de luz que cada uma possibilita. Ento, pra
entender, imagine num circo, aqueles circulos que os artistas passam por dentro.
uanto maior o crculo, mais espao para o artista passar. Da mesma forma, quanto maior a abertura
da lente, mais luz entra, e menor a necessidade de forar ajustes na cmera para captao da luz.
Veja o exemplo abaixo:
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A abertura inuencia diretamente na sua imagem. No s na captao de luz, mas proporcional-
mente na profundidade de campo. Agora, o que esse termo, tch? Bem, pra entender a profundi-
dade de campo vamos, pra variar, utilizar um exemplo: qual a diferena entre uma foto de qualidade
para uma mais ou menos? Composio, direcionamento de olhar, histria, qualidade. A profundi-
dade de campo compe estes itens, e alguns outros. Ela guia o olhar do observador, pdoe contar
uma ou outra histria, ajuda a compor as suas fotos. Mas sem tralal, o que na real esta tal de pro-
fundidade de campo? Bem, pense num campo de futebol. Neste campo, voc est na defesa, no
canto esquerdo, e vai chutar a bola para o lado direito do campo. Desta forma, voc pode escolher
onde vai mandar a bola, seja para qualquer parte do campo, ou numa pequena faixa, tipo na grande
rea. Esta uma pequena profundidade de campo, voc tem um espao curto para mandar a bola,
apenas a rea da grande rea, uma preciso grande. Mas, caso seja um vrzeacomo eu, e decida
chutar a bola pro outro lado do campo, sem um ponto denido, isto me permite uma maior rea para
mandar a bola, logo menos preciso no chute. Da mesma forma funciona a abertura da lente.
Quanto mais luz ela capta, mais preciso seu foco precisa ser, ou seja, menor a rea de foco que
voc ter. Em compensao, o fundo perde completamente a nitidez, guiando a ateno do especta-
dor para o assunto da foto. Bom, pra voc entender melhor, aqui eu fao um simples exemplo da dif-
erena entre as aberturas das lentes e a relatividade com a profundidade de campo.
Nesta imagem, foi utilizada uma 50mm com abertura de f1.4 e velocidade de 1/125s, ISO 800. Note
que o fundo ca bem borrado, ou desfocado. o chamado Bokeh, gerado por grandes aberturas e
distncia focal tambm. Veja como os sujeitos se destacam do fundo, mesmo sendo um ambiente
confuso. Neste caso, a profundidade de campo pequena, uma pequena rea de foco.
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J nesta imagem, a abertura foi bem menor. Foi utilizado uma 300mm com abertura de 16 e veloci-
dade de 1/500s, ISO 800. O A profundidade de campo grande, h uma rea grande de nitidez,
voc pode notar pelo primeiro sursta remando e pelo horizonte, eles se mantm na mesma nitidez.
Obturador ou Shutter
Vamos falar um pouco sobre o obturador, o tal do shutter. Este um item importante a ser compreen-
dido na cmera, capaz de dar movimento ou congelar a imagem, e inuenciando tambm na cap-
tao de luz, permitindo imagens bem iluminadas em ambientes com baixas condies de luz. Pri-
meiro, pra entender o que o tal do obturador, faa o seguinte: pisque os olhos. As plpebras (a pe-
lezinha que cobre o olho, abrindo e fechando) se assemelha com o obturador. Agora, v para um
FICA A DICA
Fotografar em JPEG til quando voc precisa tirar muitas fotos, seu carto no tem muita
capacidade, ou voc no quer arquivos pesados no seu computador. Eu recomendo fotorgafar
sempre em RAW, que registra a imagem crua, mantendo as informaes completas de cores e
tons, permitindo uma gama muito maior de opes na hora de tratar sua foto. O arquivo maior,
mais pesado para trabalhar, mas nas mquinas de hoje em dia, dificilmente este ser um
impecilho maior que a compresso criada pelo formato JPEG.
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ambiente escuro, feche os olhos por um tempo, abra e feche rapidamente. Desta forma, seu olho
capta pouca luz, pois o tempo que ele ca exposto, ou aberto, relativamente pequeno. Faa o
mesmo exerccio, desta vez, deixando seu olho aberto por mais tempo, e possvel ver mais detal-
hes no escuro. Ento, a sua pupila equivale ao sensor da cmera, e as plpebras, o obturador. A ve-
locidade varia de cmera para cmera, mas geralmente vai da mais veloz, 1/4000s, at a mais lenta,
30s. Algumas oferecem a opo BULB, que permite que ele que aberto enquanto o fotgrafo segu-
rar o disparador. Quanto mais lenta a velocidade do obturador, mais luz capta, porm mais movi-
mento. Em esportes radicais, por exemplo, dicilmente usar algo abaixo de 1/250s. J num
autdromo, possvel utilizar uma velocidade 1/15s e utilizar uma tcnica de panning para dar
movimento ao fundo da imagem. Estas tcnicas vamos ver em seguida. Conra abaixo alguns exem-
plos utilizando diferentes velocidades de obturador.
Na foto abaixo, utilizando a tcnica descrita acima, que consiste em baixar a velocidade do obtura-
dor, prolongando o tempo de exposio do sensor, e seguindo o assunto da foto na mesma veloci-
dade, dando esta sensao de movimento no segundo plano. ISO 400, 1/20s, 2
Na prxima imagem, se tratando de esportes, foi necessrio aumentar a velocidade para 1/640s,
ISO800 e abertura 16 para dar a nitidez necessria e congelar o momento. Repare como a gua
est parada, e no em movimento, como na imagem anterior.
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Utilizando uma tcnica de longa exposio e light painting, o obturador ca aberto por um longo
perodo em uma condio precria de liz e, com uma lanterna, possvel desenhar a imagem ao
longo da fotograa, gerando este efeito. ISO 200, 5s, f16.
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Outra utilizao da longa exposio para a astrofotograa, que consiste em fazer imagens das es-
trelas, galxias e nebulas, muito interessante. Infelizmente, mimhas obras esto longe do que tem de
melhor na astrofotograa, mas basta procurar no Google para se ter uma idia de como impres-
sionante esta arte. Abaixo, mais um exemplo de longa exposio, fazendo das ondas agitadas um
mar de nvoas harmonizando com as pedras. 16, 10s, ISO 200.
Balano de Branco (White Balance)
Quando se fotografa em Raw, possvel ignorar esta funo da cmera, pois voc pode facilmente
ajustar na ps produo. Mas pra entender mais ou menos como funciona, vamos lembrar das lm-
padas que usvamos antigamente em casa, e alguns ainda as usam hoje, aquelas incandescentes,
redondinhas, que sempre queimavam. Elas so mais amareladas, isto porque so mais quentes que
as utilizadas hoje, as uorescentes. Estas so geralmente mais brancas, mais frias. O ideal deixar
sua cmera no automtico, caso ela tenha a opo de fotografar em RAW, ou utilizar os pr-ajustes
que a cmera oferece, de acordo com o tipo de fonte de luz. Veja o exemplo abaixo para entender
um pouco mais sobre o balano de branco:
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evidente a diferena de cores entre as imagens, sendo a esquerda mais azulada e a direita mais
amarelada, j corrigidade acordo com a proposta da imagem. Como foi fotografada em RAW,
pude simular as duas condies sem perda de qualidade na imagem, pois ela ainda no foi com-
primida, como no caso do JPEG. ISO 400, 1/160s. f2.8
O prximo captulo deveria ser o primeiro, tamanha importncia deste conhecimento. Sem dvida,
invista um bom tempo para aprender estas regras, que prero chamar de conceitos, e experimente
bastante dentro da rea da composio.
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COMPOSIO
BAIRRO HAMBURGO VELHO, CIDADE DE NOVO HAMBURGO. ISO 200, 1/1000S, !5.6
Este tema muito amplo, muito abrangente, mas importantssimo voc entender o bsico. A foto-
graa uma arte, uma forma de expresso, ento no h regras, mas conceitos. O que eu acon-
selho iniciar por esta parte, e desenvolver muito bem sua composio fotogrca, pois este estudo
independe de cmeras e equipamentos carssimos. Voc pode comear a aprender agora mesmo,
com seu celular, e aperfeioar uma das mais valiosas caractersticas de um fotgrafo. Aprenda o
mximo de regras que puder, e ento quebre elas da maneira que for desenvolvendo seu estilo.
Regra dos Teros (Rule of Thirds)
O conceito de uma boa composio vai basicamente da regra dos teros (rule of thirds), mas um
bom fotgrafo vai muito alm. A regra dos teros um mtodo de tornar sua fotograa mais interes-
sante, dispondo o seu assunto de forma mais agradvel ao olho humano. Consiste em dividir a im-
COMPOSIO FOTOGRFICA
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agem em trs linhas verticais e trs horizontais, formando 9 partes. Ao encontro destas linhas imag-
inrias cam os hotspots, ou pontos de enquadramento. Veja no exemplo abaixo como a regra dos
teros se aplica bem na foto.
Estes pontos brancos sugerem onde deve car o seu assunto, desta forma, sua foto ca mais interes-
sante. Veja que, neste caso, o horizonte se encontra fora desta regra, e seria uma foto muito mais
atraente se ele estivesse ou no primeiro tero da imagem ou no terceiro, no dividindo a imagem ao
meio, como o que acontece. O objetivo manter o assunto nestes hotspots, para melhor compor a
fotograa. No que uma imagem minimalista no que bonita num enquadramento fora desta regra.
Como disse, regras so feitas para serem quebradas, estes so apenas conceitos bsicos de com-
posio. Fica uma dica, tente utilizar esta regra nas suas fotos, pode ser que elas se tornem mais in-
teressantes, ou ento voc descubra um novo enquadramento, abrindo as suas possibilidades criati-
vas.
Linhas Guias (Leading Lines)
Uma forma interessante de guiar o olhar na fotograa utilizando linhas guias, que levam ao
assunto. Estas linhas podem ser uma estrada, uma escadaria, uma arquitetura ou at um feixe de
luz. O importante direcionar o olhar para o seu assunto. Estas linhas podem ser verticais, horizon-
tais, diagonais, espirais, circulos, quadrados, o que for capaz de guiar. Todas elas esto baseadas
no ponto de perspectiva da imagem, que a torna real devido s propores. Veja nos exemplos se-
guir algumas obras que utilizam esta tcnica de composio.
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Naquela nossa foto do casamento, temos um exemplo de como funcionam as linhas guias. Veja na
imagem acima, as linhas do tapete nos guiam automaticamente para o assunto, fazendo todo o
resto da imagem ser a ltima coisa a ser observada nesta imagem. Na foto abaixo, voc consegue
perceber a linha curva que, emsmo desfocada, leva ao pombo?
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Na imagem esquerda, a linha do cho leva diretamente ao morador de rua que descansa aos ps
do monumento. direnta, as linhas nos fazem correr os olhos de um poste ao outro, guiando nosso
olhar pela foto.
Positivo e Negativo (P&N, ou Positive and Negative)
Uma forma interessante de compor sua imagem utilizar reas de positivo e negativo, como por ex-
emplo, uma silhueta de uma pessoa em um fundo branco, ou de rvores contrastando com um pr
do sol. Imagine o positivo como rea branca, e o negativo como rea escura. O interessante aqui
contrastar, destacar a imagem. Em uma aula recente que eu assisti, o professor falava em um rio
que ui entre os espaos da imagem, facilitando a compreenso da mensagem da foto. Veja o ex-
emplo desta tcnica de composio, e tente compreender o que estou falando.
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Nesta imagem, possvel perceber um grande espao vazio ao lado esquerdo da foto. Este espao
o negativo, enquanto o espao ocupado pela leoa o positivo. Temos um contraste gigante de tex-
turas, fazendo desta imagem um exemplo claro de positivo e negativo na composio. Maior ainde
o contraste na imagem abaixo, onde o cu est limpo, sem nuvens, formando o tal rio qeu ui.
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Na foto acima, fcil perceber que o rio no est uindo, devodo um erro meu de composio,
pertandoo poste de luz contra a igreja. Seria uma foto muito mais agradvel se eu desse um
passo esquerda, e zesse o clique. Se eu soubesse sobre composio na poca, talvez o teria
feito.
Foco Seletivo e Profundidade de Campo (Depth of
Field)
Outra forma bem interessante de guiar o olhar pela fotograa utilizado a profundidade de campo a
seu favor. Como aprendemos antes, a abertura da lente est diretamente ligada a esta tcnica, ofere-
cendo um foco seletivo em aberturas grandes. Veja este exemplo abaixo, utilizando uma abertura pe-
quena para apresentar o assunto e, em seguida, abrindo o diafragma para guiar seu olhar direta-
mente para o assunto em questo.
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Na imagem acima, difdil dizer para onde voc est olhando, ou qual o primeiro boneco que voc
viu. Tudo est em foco, o olhar se perde entre as informaes oferecidas. J no exemplo abaixo,
possvel armar que voc viu o Patolino primeiro, manteve o olho por algum tempo, at tentar identi-
car quem eram os personagens no segundo plano. Isto porque o foco seletivo direcionou o seu olho
para o assunto da foto.
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O FINAL
Espero que este guia tenha te dado algumas in-
formaes importantes para que possa evoluir o
seu hobby ou trabalho. Na verdade, o impor-
tante adquirir experincia, e aplicar os conheci-
mentos na prtica. Ento a dica principal a se-
guinte:
1 - Saia e v fotografar. Se o tempo est
nublado, coloque uma musica no ouvido e v
brincar com sua cmera na rua. Se est
chovendo, lembre que os reexos das luzes
noite deixam a imagem linda. Acorde cedo, an-
tes do sol nascer, e se apaixone pela luz mgica
que o nascer e o pr do sol nos oferecem. Mas o
importante voc praticar.
2 - Conhea as regras, lembre bem delas, mas
nunca deixe de desenvolver o seu estilo, nunca
deixe estas regras impedirem a sua criatividade.
O que vale voc ser nico, ter resultados que
te agradam, se sentir feliz.
3 - Pesquise referncias, conhea seus artistas
preferidos, veja alm da foto, entenda a
mensagem, busque a alma que o retrato possui.
A fotograa muito mais que cores e tons im-
pressos em um papel, e os fotgrafos se utilizam
desta linguagem para conversar e se enten-
derem, universalmente. Aprenda esta lngua.
4 - Busque as fotos WOW, as fotos que tm im-
pacto, positivo ou negativo. Imagens que desta-
cam no so as que possuem mais qualidade,
mas a que apresentam a melhor mensagem.
5 - Conhea seu equipamento. Em diversas
situaes, voc se pegar desprevinido, ter
pouco tempo pra registrar um momento crtico.
Neste caso, ou voc est preparado, ou ser
uma lembrana na sua mente. Os limites do seu
equipamento devem ser bem explorados por
voc.
Enm, camos por aqui neste breve ensina-
mento sobre o bsico da fotograa, o funda-
mento. Espero que possamos desenvolver e evo-
luir cada vez mais, que possamos nos apaixonar
cada dia mais por esta arte, esta forma de ex-
presso, este estilo de vida. Um viva a todos ns
que respiramos fotograa, nos comunicamos por
imagens, e as palavras se tornam meras
tradues sem sentido. At mais!
DICAS FINAIS
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