T 2: El concepto de vanguardia artstica. Los ismos europeos.

Orgenes y
desarrollo. El fenmeno vanguardista espaol: del creacionismo al surrealismo.
ntecedentes.
La renovacin de la literatura que se lleva a cabo en toda Europa, a partir de la
primera dcada del siglo XX, tuvo eco inmediato en Espaa, donde los movimientos de
vanguardia fueron asumidos de forma tan impulsiva como entusiasta desde el primer
momento. Tiene lugar un experimentalismo potico, bsqueda renovacin, refle!o de
los afanes de moderni"acin de ruptura con lo establecido.
El ultra#smo, el creacionismo el surrealismo son considerados los tres movimientos
b$sicos e inmediatamente sucesivos de la vanguardia en Espaa% de los m$s
genuinamente espaoles &el ultra#smo el creacionismo 'con su evidente origen e
incardinacin latinoamericana(), apenas si se recordaba algn poema de *erardo +iego
repetido en antolog#as.
Las revistas del ultra#smo son la fuente m$s completa para el ,alla"go de los primeros
vanguardistas espaoles, con *uillermo de Torre a la cabe"a, pero entre los que ,a que
contar tambin con -afael .ansinos(/ssns, /ntonio Espina muc,os m$s.
0e asegur que el ultra#smo era m$s bien un movimiento que public pocos libros, se
,a sealado que solo *uillermo de Torre *erardo +iego llegaron a producir algn
volumen con su poes#a que s# escribi en cambio muc,a poes#a, que se dio a conocer
exclusivamente en revistas. La intencin ob!etivo primero de la poes#a de vanguardia
es superar el simbolismo o su versin ,isp$nica &el modernismo), que no era otra cosa
que un rubenismo exacerbado, como seal *uillermo de Torre, quien se que!aba del
olvido a que se ,ab#a sometido, m$s que intencionadamente, la poes#a de vanguardia,
para ,acer florecer con fuer"a brillante" a los poetas de la generacin inmediatamente
posterior, que, en cierto modo, eran los ,erederos del modernismo rec,a"ado por ellos
mismos.
Los tres movimientos que se desarrollan en la vanguardia ,isp$nica tienen distinto
origen tambin diferente evolucin. Los dos primeros, el ultra#smo el creacionismo,
de forma sucesiva mu r$pida ' podr#amos advertir que incluso mu dif#cil de
distinguir( confluen, con implicaciones de todo tipo, en lo que ,abr#a de ser el
discutido surrealismo espaol, cua existencia pusieron en duda ,asta los mismos
componentes, tradicionalmente inscritos en este movimiento en algn momento de su
produccin.
( 1edios de expresin% revistas tertulias.
En las revistas de vanguardia ,an permanecido depositadas las creaciones de multitud
de escritores. /lgunos de ellos son seudnimos que alcan"aron reconocimiento
posteriormente. En este momento, la revista, sin superar al libro, s# ocupaba el lugar de
la prensa que de forma compartida ven#a contribuendo a la difusin de la poes#a desde
mediados del siglo X2X.
El ultrasmo utili" este medio, la revista potica, casi con exclusividad, es en estas
revistas donde ,o podemos ,allar los textos que nos permiten formarnos una idea de lo
que pretendieron consiguieron los componentes de esta promocin de poetas.
Las primeras revistas espaolas que acogen poemas de vanguardia, coincidentes con los
brotes iniciales del movimiento en este pa#s, el ultra#smo, apenas muestran poemas que
tengan alguna significacin desde el punto de vista innovador. 3ero la presencia en
Espaa de 4icente 5uidobro desde !ulio a noviembre de 6768, sus consecuencias,
ponen de manifiesto en los primero textos ultra#stas% *uillermo de Torre, -afael
.ansinos(/ssns, .sar /. .omet, Xavier 9veda otros muc,os colaboraron en
revistas como Los Quijotes, que todav#a mantiene fidelidad al simbolismo a la
expresin potica modernista. En ella se producir$ el despegue de los primeros
vanguardistas.
La presencia de 5uidobro, poeta c,ileno que tra#a desde 3ar#s muc,as novedades,
acenta los impulsos revolucionarios, a que inmediatamente difunde, !unto a las
anteriores influencias, una nueva formulacin de vanguardia que se denomin
creacionismo, que influ poderosamente en los !venes ultra#stas, al mismo tiempo
que separ una faccin, de pocos componentes, que abra"aron el movimiento
,uidobriano abandonaron los !uegos superficiales ultra#stas.
-amn *me" de la 0erna, desde su tertulia del .af 3ombo desde su revista
Prometeo, donde tradu!o al padre del futurismo, 1arinetti, fue gu#a intelectual esttico
que muc,os de estos poetas admiraron siguieron. -afael .ansinos(/ssns, en su
tertulia del .af .olonial de 1adrid, fue otra de las personas que e!ercieron maor
influencia llevaron adelante el movimiento.
1$s prxima a la vanguardia destaca Cervantes Grecia. 0us comien"os en el 6: se
vinculan con la generacin anterior &;rancisco 4illaespesa, 3ardo 9a"$n, <namuno
3#o 9aro!a), pero gracias a .ansinos evolucionan &sobre todo la segunda) a la esttica
ultra#sta.
Las primeras revistas netamente ultra#stas se publican en 6767, como es el caso de
Ultra &con solo cinco nmeros, ,asta 67=>). +e maor alcance es Cosmpolis,
publicada entre el 67 el ==, incorporando a .ansinos a *uillermo de Torre. Tambin
destacamos Perseo.
En los aos siguientes destaca la revista Ultra &67=6(67==, 1adrid 'no confundir con
su ,omnima, la anterior de ?viedo), la m$s importante del movimiento. +estacan, al
mismo tiempo, Cretion, Horizonte o Tobogn &,asta el =@).
( El ultra#smo%
En torno al 6768, con impulsos rupturistas, buscan una nueva expresin para la poes#a
con intencin de romper con lo precedente, tanto con el modernismo como con la
influencia de -ubn +ar#o la poes#a pura, que consideran decadente.
0eguidores del futurismo italiano, se complementan con el conocimiento de las
innovaciones independentistas del dada#smo, surgido en *inebra. El propsito de los
ultra#stas de ir Am$s all$B. El A1anifiesto ultra#staB, publicado en 6768, es realmente
moderado, siguiendo los manifiestos de los futuristas los dada#stas, se sealan las
l#neas program$ticas de lo que ser$ esta nueva forma de ,acer poes#a% Aen nuestro credo
cabr$n todas las tendencias sin distincin, con tal de que expresen un an,elo nuevoB.
/parecen elementos formales propios de los movimientos de vanguardia franceses, tales
como las disposiciones gr$ficas con intencin visual, de origen caligram$tico, o gestos
sorprendentes como la ausencia de signos de puntuacin. .on ello manifestaban su no
su!ecin a las reglas establecidas, esp#ritu ,eredado de las noticias que recib#an de los
movimientos vanguardistas europeos, particularmente de +ad$.
El ,alla"go m$s original trascendente ser$ la imagen potica, con la met$fora imitada
de la poes#a barroca espaola, con la greguer#a de -amn *me" de la 0erna con la
espectacular ruptura de la expresin racional que se desarrolla simult$neamente en las
artes pl$sticas. 2m$genes originales, pl$sticas, de car$cter indito construccin inslita
son la aportacin m$s novedosa. Establec#an as# relaciones lingC#sticas totalmente
inslitas sorprendentes &ob!etivo principal). 0in embargo, no lograron desprenderse de
un tono ldico, !ovial a veces sarc$stico o caricaturesco, influido por la greguer#a
ramoniana. El impropio sentido de !uego que est$ poes#a manifestaba determin que
nadie se tomara en serio a los ultra#stas. En contraste, tenemos el creacionismo, en el
que el aire de !uego es sustituido por una corriente de sentimiento emocin, e incluso
de compromiso con motivos sugerencias de singular trascendencia esttica.
1uc,as veces sus ob!etivos son confusos comple!os, pero *uillermo de Torre los
concreta en dos frentes renovadores% reintegracin l#rica e introduccin de una nueva
tem$tica.
La escritura potica resultante fue mu singular, bas$ndose en transgresiones formales
mu efectivas, como son la ruptura en el poema de la organi"acin ,abitual, del ritmo
tradicional de las disposiciones versales cl$sicas o tradicionales, optando por el verso
libre destruendo, con las estructuras caligram$ticas, la norma textual. La innata
tendencia a la sugerencia de lo ldico ,ar$, sin embargo, que la rima vuelva con un
claro sentido irnico o sarc$stico. 0e superan, por tanto, las fronteras de lo lgico lo
racional.
El signo distintivo m$s apreciable se basa en la entrega de los ultra#stas a la modernidad
m$s avan"ada, modernidad obligada para superar la imagin#stica del simbolismo
deseada por el propio apetito de vivir Am$s all$B del mundo futuro. Los dos
movimientos m$s influentes les dotar$n de los elementos m$s caracter#sticos% el
futurismo aporta el maquinismo, el lengua!e tecnicista, el mundo de la ciudad la
inslita belle"a de las aglomeraciones ,umanas &,ombre m$quina), el cu!ismo
ofrece un sentido pl$stico del espacio, de un aprecio ,acia las nuevas formas que se
traduce en la presencia de lo geomtrico, de cua terminolog#a se servir$n en busca de
asociaciones sorprendentes.
El mundo moderno con sus ob!etos &radio, telfono, etc.) nuevas formas de ocio
&cabaret, gimnasios, estadios, music ,alls) representar$n la velocidad de las nuevas
ideas tambin de los nuevos medios% !uegan con neologismos, se renuevan lingC#stica
tcnicamente.
( El creacionismo%
.onsiderado como el movimiento ,isp$nico de vanguardia m$s veterano &.,ile, 676@,
con 4icente 5uidobro), ,asta 67=@, atrae a los poetas ultra#stas, aunque todos ellos,
sobre todo *uillermo de Torre, negar#an influencia alguna del poeta c,ileno.
Duan Larrea *erardo +iego se convierten en los representantes de esta nueva esttica
caracteri"ada por Aun esp#ritu nuevoB, por una Anueva sensibilidadB una Anueva
emocinB.
La intencin de los creacionistas, frente a las superficialidades de los ultra#stas, es dotar
a la poes#a de un significado mltiple, de manera que, a travs de sus palabras, se pueda
acudir a la asociacin inslita llena de significado despertadora de emociones inditas.
Las im$genes entonces se convierten en portadoras de nuevos significados que vienen a
unirse a los que tradicionalmente se les atribuen en tanto que met$foras establecidas
por la tradicin.
Este movimiento ,a sido mal entendido confundido con el ultra#smo debido a las
circunstancias ,istricas la personalidad original de sus miembros &sobre todo de
5uidobro), por lo que muc,as veces se le llama AmodalidadB no movimiento en s#
mismo. 0i nos referimos a Duan Larrea, las circunstancias de su personalidad
complicada determinan las dificultades. 3oeta ausente, ale!ado de Espaa, que escribi
cuando la generacin del =E a estaba en esplendor &quedando al margen). Flvare"
3ier solo escribi un libro, en 67G:, por lo que ,abr#a que esperar ,asta el 7> para que
volviera a las imprentas. H *erardo +iego cultiv una poes#a creacionista que altern
con la poes#a neocl$sica o tradicional, en uno de los m$s originales comportamientos
poticos de la Espaa del siglo XX.
0u originalidad se basa en el singular concepto de imagen creadora, imagen autnoma,
cua teor#a ,ab#a comen"ado a elaborar en .,ile. Ha en ;rancia en 676:, mientras los
vanguardistas franceses consegu#an crear un medio de expresin innovador original,
5uidobro demuestra que es en el mundo de la imagen donde se puede dar respuesta a
las exigencias del momento agnico presente de la civili"acin.
0e entrecru"an ideas% procedente de la interpretacin modernista ,isp$nica del
simbolismo con el recuerdo de -ubn +ar#o, es el e!emplo arrollador del futurismo
italiano, sobre todo el dada#smo sui"o con Tristan T"ara al frente una cierta
presencia del angustiado expresionismo alem$n, los que for!an una nueva ideolog#a
formal, con parentesco con las teor#as del cubismo parisino &3icasso, Duan *ris
*eorges 9raque). El arte no deber#a imitar a la naturale"a sino crearla.
/nte esta multiplicidad de elementos, 5uidobro establece como base una concepcin de
la imagen creadora, capa" de generar nuevos significados% Aimagen mltipleB. 3or eso
es fundamental conectar sus or#genes con el cubismo, cua nueva concepcin pl$stica
del espacio el volumen, adem$s de la lu" el color, seducen a 5uidobro.
.uando llega a 1adrid, contribue poderosamente a la difusin de las ideas futuristas,
dada#stas cubistas, e incluso expresionistas, lo que constituir$ la base del ultra#smo
espaol seducir$ a los pocos que quisieron ser creacionistas.
1ientras 5uidobro asegura que Ala condicin de un poeta es crearB, *erardo +iego
insiste en que la otra exigencia es Atener fe. ;e en la poes#a.B 3ara entenderlos, ,a que
creer que es posible la creacin por medio de la imagen. El lector ,a de ser entonces
AiluminadoB, deber$ superar el ,ermetismo la dificultad de la retrica para entender
estos poemas.
( El surrealimo%
1$s que un movimiento exclusivamente literario, fue una evolucin que afect a
muc,os aspectos de la vida intelectual &artes pl$sticas cine). / Espaa llegan mu
pronto los ecos del surrealismo europeo &entre los aos => G>). En la -esidencia de
estudiantes coinciden *arc#a Lorca, +al# Luis 9uuel.
0e publican imporantes art#culos en la Revista e !cciente &3rados, /leixandre,
/lberti, Lorca, .ernuda). / pesar de que algunos intentan crear un Agrupo surrealistaB,
para la maor#a se trata de una influencia, un est#mulo espor$dico sin arraigo definitivo.
/lgunos estudiosos &destacando la actividad de Tenerife) ,acen sealar las conexiones
del creacionismo con el surrealismo, especialmente a travs de Duan Larrea o de
*erardo +iego &que se manifest en contra). Io deseaban los propios protagonistas ser
considerados disc#pulos de la escuela europea del surrealismo, por ellos mostraron
igualmente un cierto desdn de ser considerados seguidores de generacin en su an$lisis
tericos.
5acia 67G> &fec,amos su comien"o en 67=@, con Doan 1ir el via!e a 3ar#s de
9uuel), el surrealismo entre los poetas espaoles estaba en pleno desarrollo, pero en la
escritura potica de aquellos que cultivaron la poes#a surrealista, aunque se serv#a de las
im$genes visionarias transmitidas por la tradicin europea, nunca lleg a producirse,
con plenitud, el abandono de la expresin racional. Tanto en los casos de Lorca
/leixandre, como los de .ernuda, /lberti o 3rados, una corriente de ra"n discurre por
entre las im$genes los s#mbolos innovadores. En todos los casos, la nueva expresin
se utili"a para manifestar las consecuencias los l#mites de sendas crisis personales,
agudi"adas en momentos de gran trascendencia personal. La escritura surrealista en
Espaa se convierte as# en expresin de una crisis, trasunto de la crisis intelectual que en
el paso de los aos veinte a los treinta en Espaa se produce en la sociedad literaria
art#stica.
(+JEK +E -E4EI*/, ;rancisco Davier, Las vanguarias " la generacin el #$,
Editorial 0#ntesis.
(/puntes de clase.