L E T R A S U N I V E R S A L E S

GU I L L A U ME A POL L I N A I R E
Caligramas
Edicin de J. Ignacio Velzquez
Traduccin de J. Ignacio Velzquez
CTEDRA
LETRAS UNIVERSALES
1 Publicado en Sic, nm. 12, diciembre de 1916, f igura en Case
d'Armons antes de ser incorporado a Caligrafas. Modelo de caligrama
tautolgico cuya definicin intenta J.-P. Goldensten:
Morphmogramme qui denote, selon une dspositon typo-
graphique f igurative, une unit linguistique signfiante a l'aide
d'units linguistiques signifiantes (elles-mmes composes d'u-
nits linguistiques non signifiantes).
Poema marcadamente melanclico, su caracterstica ms evidente radica
en la ocupacin del espacio que manifiesta y que adopta otras formas
expresivas, como el surtidor o el disparo, por ejemplo, en otras composi-
ciones, a partir del equvoco de una lluvia que es, a la vez, los hilos que
te retienen arriba y abajo (vase Lazos), equvoco que la lectura viene a
resolver. I. Lockerbie insistiendo sobre sus valores plsticos, destaca
adems de la csquematizacin siempre buscada los matices expresivos de la
apertura de las lneas no son paralelas, y los temblores tipogrficos
que se acomodan al espritu de la composicin, para concluir no tanto en
una estructuracin del espacio como en una exploracin que aproxima a
los cinco dedos de una mano. M. Dcaudin y M. Adema indican el
contexto de su creacin;
Extrado de una carta del poeta a Serge Frat, desde Decmvi-
lle, el 29 de julio de 1914 (vase nota i de El cochecito):
Aqu hace calor. Maana voy a baarme en el mar y a trabajar
todo el da para L.e Mercare. Anteayer llova he hecho un
bonito poema titulado "Escucha cmo llueve", del que te
adjunto el esquema.
Y siguen algunos trazos oblicuos que figuran las lneas del poema.
LLUEVEi
i
i
i
e
1
d
h
i
1
P
o
n
h
r
t
e
ne
i
1 Caligrama lateralizado que completa una ocupacin del espacio por
parte del surtidor, en la que se da ese movimiento ascendente/descendente
que impregna buena parte de las figuraciones apolinarianas. De destacar, el
doble trayecto de lectura que puede realizarse en los versos que forman el
agua, as como la inclusin, dentro de ellos, del nombre de Dalize, a quien
est dedicado Caligramas. I. Lockerbie destaca la presencia del tema de la
Apoteosis en constraste con otros como el de la muerte y la cada o el
agotamiento, y vincula la O del valo inferior el estanque con el
Soleil cou coup de Zone. Se trata de una composicin altamente
polismica: el estanque mismo puede figurar perfectamente un ojo la
mirada del poeta se relaciona con el tema de la Muerte, o una boca y
en Lu de Faltenin, en Alcools, encontramos una metfora similar que
evoca la angustia del ahogado. Conflicto, pues, entre los valores ascen-
dentes y la atraccin del abismo, que pone de relieve la necesidad de
efectuar una lectura simultnea de ambos sistemas. M. Dcaudin y
M. Adema sealan, acerca de las condiciones de su creacin:
El 24 de diciembre de 1914, Apollinaire escriba desde Niza
a Andr Rouveyre: Sus palomas me han gustado mucho. He
hecho un poema con forma de paloma apualada que le ense-
ar cuando termine la guerra.
[140]
IA
PALOMA APUALADA
T EL SURTIDOR1
ap0
tu
Dul ces rostros
MA
YETTE.
ANN1E y
donde
VoSotra
mucK
PERO
cenca de
un surticbr qu
llot-d y reza,
esta paloma se
ucTidoS latioenflor
MAREYE
LORIE
MAR1E
eStais
ok
,>
"e*
*<*
O U E W W
['41]
POSTAL'
DESDE debajo de la tienda te escribo
Mientras muere este dia de verano
En el que floracin deslumbrante
En el cielo apenas azuleado
Un caoneo esplendente
Se mustia antes de haber sido
1 La postal en la que figura este poema fue enviada a Andr Rouveyre el
20 de agosto de 1915. Es frecuente que Apollinaire tome la comunicacin
postal como punto de partida para la composicin.
ABANICO DE SABORES1
Atolones i
d browninoS que
vivar
AK/
.
quiun 5/n.
Cola y qi/e
echa dvobr
en cirito
se le co
loca
una.
\\JueS ^e lneas curvas y rectas en las cinco figuraciones (pistola,
islote, pjaro, boca y pez), o, si se prefiere, en ese rostro que enmarca, en
una esttica cubista, nariz, boca y ojo. El universo imaginario del poeta es
esencialmente sensual;1 por ello, no es extrao su gusto por el matiz. Esta
composicin, autntico juego en el espacio, muestra la plasticidad y el
dinamismo de los caligramas, y evidencia la necesidad de un desciframiento
integrador: la relacin entre las figuraciones se manifiesta en el propio
ttulo; se trata de un abanico que libera el lenguaje, rechazando el discurso
lgico como principio de unidad.