"A tecnologia na arte: da fotografia a realidade virtual.

"
Autor: Edmond COUCHOT.
Edmond Couchot inicia o texto esclarecendo a origem e as implicaes da temtica a ser desenvolvida ao
longo do mesmo. Trata-se da questo da arte numrica e, mais arangente, da in!lu"ncia das tecnologias na
arte em geral. #s opinies com relao ao tema so contradit$rias, alguns inclusive %ulgam a arte numrica
inexistente.
& o%etivo do livro discutir e promover uma melhor compreenso destas relaes entre tecnologia ' arte '
ci"ncia e como invasiva esta tecnologia analisando seus e!eitos sore a arte, uma ve( que so escassas as
consideraes e re!lexes cr)ticas , hist$ricas e estticas a este respeito.
*este sentido a questo principal deste traalho +... aquela das relaes que se estaelecem, no dom)nio
das artes visuais, entre o automatismo tcnico e a su%etividade., -p. ./0
1iante desta prolemtica ' a invaso numrica nas tcnicas de !igurao ' Edmond Couchot limita-se a
levar em considerao os acontecimentos art)sticos que testemunham uma reao em relao 2s
perturaes provocadas pela evoluo das tcnicas de !igurao nos hitos perceptivos.
#travs da invocao de artistas e movimentos desde a metade do sculo 33 o autor o%etiva provar que o
desenvolvimento das tcnicas e a complexidade crescente da automati(ao constitu)ram o mais decisivo
!ator na evoluo da arte h um sculo e meio.
#travs do surgimento de novas tcnicas de !igurao a arte comea a se repensar, no que a tcnica se%a
determinante no campo art)stico, ela apenas !a( surgir condies para a apario de uma nova arte. Esta,
provoca uma nova relao entre a imagem, o su%eito e o o%eto, uma ve( que, atravs desta realidade virtual,
o numrico representa o que o real !aria.
# televiso surge como um prolongamento da !otogra!ia, do rdio e do cinema e produ( um e!eito de
sociali(ao que gera, ao contrrio, uma con!uso nas dist4ncias entre o mundo exterior e as !am)lias, entre
a imagem e o o%eto que representado.
# soreapresentao 2 qual Edmond Couchot se re!ere como sendo a situao proposta pela televiso de
colocar o espectador em contato visual com a realidade instantaneamente e independente da dist4ncia que
!a( com que ha%a tanta !ascinao pela transmisso direta, na qual somos testemunhas impotentes go(ando
de nossa impot"ncia.-p560
Esta uiq7idade perceptiva da televiso -depois da !otogra!ia e do cinema0 que garante este !en8meno de
persuaso, que paralisa a antecipao re!lexiva e causa a perda da mem$ria, uma ve( que s$ tem carter de
acontecimento o que se d no momento em que se assiste, e no no que passou ou est por vir.
Enquanto que o espectador de cinema se deixa asorver por um e!eito de identi!icao e pro%eo, o
espectador televisivo deixa-se captar por um e!eito de invaso que vem de !ora para dentro.
A apaixonante aventura do real percebido em si
# televiso trouxe novos desa!ios 2 arte, de um lado lhe !ornecia novos meios de !igurao e de outro lhe
negava, uma ve( que em relao 2 arte de vanguarda da poca, a #ction 9ainting, ela tra(ia o real no dado
momento em que acontecera tendo por isto grande vantagem sore a arte, o que distanciou ainda mais o
p:lico de massa.
#s reaes se deram contra a arte dominante ' a astrao - sendo que alguns artistas se colocaram no
terreno do o%eto e outros no da imagem.
com a incluso de objetos volumosos e inusitados, que tratam-se, segundo Edmond Couchot, no
de ready mades e nem exatamente colagens, mas de Combine Paintings ... elas apresentam o
real (sob o aspecto de objetos diversos e a pintura (o que era considerado na !poca como
ess"ncia da pintura sobre o mesmo plano de trabal#o com uma vontade de con$uso e de
equival"ncia, de caos organi%ado. & semel#an'a com a tela eletr(nica est) no ato de $or'ar o
observador a partil#ar o mesmo presente repetido inde$inidamente. (p. **
Trata-se de perceer o real em si mesmo e no atravs de outros meios, a relao que propunha a tela
eletr8nica. # 9op #rt reage contra este processo potente e invasivo equivalendo destrutivamente a arte 2 um
o%eto industrial.
A arte se faz, se v, se consome no presente, no esquecimento do passado e do futuro.(p. 91) surgem
assim as redes de arte, o que pertence a rede, aos seus espaos, aos seus parmetros, arte
automaticamente e todo o artista !usca integrar"se # esta rede.
#t o !im do sculo os artistas uscaro entrar nesta corrida pela apropriao ilimitada do real, onde tudo se
torna arte, + acontece ento na l$gica das coisas que a partir do momento em que tudo arte, a arte torna-se
in:til -...0 !a(endo desta negao da arte uma outra !orma de arte. 1ecorre da) uma +aertura, incontrolvel
no dom)nio da arte. & arremate 2 novidade se acelera e se precipita., -p. ;<0
Com o desenvolvimento da in!ormtica e outras tecnologias a partir do in)cio dos anos /=, o mundo da arte
se divide em duas grandes tend"ncias> uma da participao dos espectadores da elaorao da ora, e outra
que se !oca mais na produo do que no produto.
# partir deste momento e principalmente posterior 2 .;5=, os artistas passam a tornar percept)veis e
traalhar com os tr"s momentos da comunicao> a emisso da mensagem -!en8menos da criao, negao
da su%etividade, de onde a ora advm0, a transmisso -circuitos alternativos, outras relaes com o p:lico0
e a recepo -como as oras operam sore o oservador, sore sua sensiilidade0.
?ma con!rontao dramtica com a ora ocorre com as instalaes, com as quais se consegue tornar a ora
mais pr$xima do espectador sem o associar plenamente 2 criao, instalando-o no centro da ora.
*os anos que se seguem as artes plsticas continuaram com uma preocupao, que % vinha desde o in)cio
do sculo, de explorar as possiilidades estticas da multissensorialidade em detrimento ou, a!astando-se, da
viso como p$lo de re!er"ncia ' como !oi na pintura.
+ # ora se trans!orma em acontecimento,, como diria @ean ClaA, ela age diretamente sore o aparelho
perceptivo e no sore a ase psicol$gica e cultural do espectador. *a relao entre a mquina !igurativa ' a
ora, e a mquina viva ' o espectador, atravs da troca de in!ormaes que amos produ(em ordem e
sentido. *este sentido se encaixa o que #raham Boles declara> ,a ess"ncia da ora de arte transcender
pela sua rique(a, a capacidade de percepo do indiv)duo.,-p...<0
C procura de uma transmisso direta, uscando a comunicao em estado puro, sem intermedirios, os
artistas passaram a uscar um contato mais direto com o p:lico. Este movimento !a( a arte descer de seu
pedestal e conquistar o p:lico de massa, que no vai 2 museus e galerias. Durgiram os m:ltiplos, c$pias
repetidas que eram espalhadas pela cidade uscando questionar a arte da urguesia e o sistema
mercadol$gico da arte.
Entretanto no astava aos artistas liertarem-se dos circuitos, eles passaram tamm a !ugir da cr)tica
escrevendo, !alando, teori(ando e explicando a si mesmos, o que loqueava os direcionamentos que muitas
ve(es era impostos pelos cr)ticosE a arte Dociol$gica de .;F< tamm contriuiu para estas discusses.
A arte numrica
*o :ltimo quarto do sculo 33 o numrico evolui muito rapidamente e revoluciona principalmente por
associar o utili(ador ao !uncionamento da mquina estaelecendo um dilogo rpido. *o dom)nio da imagem,
o numrico rompe as relaes entre> a imagem, o%eto e o su%eito, um ve( que a imagem no guarda ligao
!)sica com o real mas expressa uma linguagem dos programas in!ormticos aseados em algoritmos e
clculos.
+esta nova ordem visual, introdu%ida por ela, na qual a simula'o do real substitui a sua
representa'o, ...o artista no trabal#a mais com a mat!ria nem com a energia, mas com
s,mbolos. (p. -./
Com o avano da tecnoci"ncia, na qual a tcnica e a ci"ncia assumem import4ncia cada ve( mais decisiva
sore a arte, o numrico modi!ica a relaes dos dois componentes do su%eito, o E? e *&D, intimando-o a se
rede!inir.
A tecnologia numrica
Besmo quando a imagem +entra, no computador por meio por modeli(ao de um o%eto real ou por
descrio matemtica torna-se numeri(ada, ou se%a, na linguagem da mquinaE neste estado ela rompe a
ligao entre a imagem e o real. & modo dial$gico -interatividade ou modo conversacional0 uma das
principais caracter)sticas da imagem numrica.
*este tempo houveram evolues em sentido ex$geno -mquinaGhomem ' dispositivos de entrada e sa)da0 e
end$geno -reaes entre os o%etos numricos, +comportamento,0. ?ma grande evoluo deu-se tamm
que mantemos com o tempo, o computador no segue o curso do sol +...o tempo de s)ntese um tempo
aerto sem orientao particular sem !im nem comeo -...0, tempo que se auto engendra, se reiniciali(a ao
saor, segundo as leis imaginadas pelo autor. Trata-se de um tempo +ucr8nico,., -p. .H;0 9or este motivo a
modalidade temporal dos mundos virtuais a eventualidade, um +isso pode serI,
J atravs das inter!aces, ou se%a, da traduo pelo computador do numrico em uma linguagem comum, que
poss)vel o dilogo entre o homem e a mquina.
+o decorrer desse atrelamento entre o #omem e o computador, dois mundos at! ento
estrangeiros um ao outro, o mundo l,mpido e $eio do algoritmo e o mundo org0nico e ps,quico das
sensa'1es e gestos, ou seja, a linguagem da l2gica e a linguagem do corpo so intimadas a se
entrecru%ar atrav!s da parede porosa das inter$aces. (p. -/3
$as a simu%a&o n&o foge tota%mente ao rea%, no sentido de que atravs dos 'ogos das interfaces cria pontos
de readerncia que garantem o contro%e do di(%ogo. )esde 19** se fa%ava em rea%idades artificiais,
am!ientes reativos, ou e+p%ora&o virtua%, porm a e+press&o parado+a% rea%idade virtua% criada por
,aron -anier foi a que se espa%.ou como uma nova revo%u&o apesar de tratar"se de uma evo%u&o dos
primeiros pro'etos ci!ernticos.
Torna-se um paradoxo por con!undir-se a +imerso, na imagem que a simulao, com o simulacro -!ingir o
real para nos extraviar0, e neste sentido cria-se a expresso +real aumentado,, uscando !ugir assim deste
prolema. +# simulao !ilha do pensamento cierntico.,-p.FH0, no produ( o !also nem o verdadeiro, a
adequao do modelo ao real que prevalece.
Durge uma certa estrati!icao do Keal, mas que conserva as intercomunicaes dos n)veis, em !orma de
pir4mide>

Kealidade Lirtual
-Bodelos de Dimulao0

Kealidade #rti!icial
-Bquinas e #rte!atos0

Keal Mruto
-& mundo, a matria0

+?ma nova matri( perceptual ' no sentido numrico e no sentido !isiol$gico ' se desenha, associada a uma
nova corporeidade> metade ' carne, metade ' clculo.,, uma ve( que o visual se enriquece de outras
modalidades sensoriais antes incompat)veis com imagem -texturas0.
Betade ' carne e metade ' clculo, tamm em !uno da acoplao dos su%eitos atravs das redes as quais
tornam-se espcies de pr$teses que prolongam o corpo e o trans!ormam em seus comportamentos.
Bodi!ica-se a relao> enunciao, transmisso e recepoE a +mensagem, no mais caida como termo, %
que no h um sentido pro%etado de um ponto 2 outro mas um prop$sito que se elaora no decorrer da troca
atravs da inter!ace. Durge assim uma hiridao entre o autor, o prop$sito veiculado pela mquina -ou a
rede0 e o destinatrio.
*o mundo virtual tamm as !ronteiras que separam e unem no universo real o o%eto, o su%eito e a imagem,
so dissolvidas, este torna-se o lugar onde o o%eto e o su%eito se conectam, se asorvem e se hiridam um
no outro em como o instante em que esta comutao ocorre.
& conhecimento do real, somado ao desenvolvimento das linguagens do computador !oi que permitiu a
expanso da realidade virtual. +Com este apelo 2 emoo, 2 vida, a idia readquire corpo, e a ora virtual
procura no ser redu(ida a uma astrao l$gico ' matemtica.
# !orma nada mais do que um meio de ascender ao sentido.-p.<560, pois ...o importante no saer se o
computador pode simular o intelig"ncia, mas como a trans!orma, em como -...0 no se trata de saer se uma
arte tecnol$gica poss)vel, mas como a tecnologia capa( de mudar a arte. -p. <5H0
Entre o real e o virtual
*este momento, em que a arte est to dependente da ci"ncia e da tecnologia, torna-se necessrio que ela
mantenha suas di!erenas sustituindo as certe(as da ci"ncia pelas incerte(as da sensiilidade.
# ora de arte, se%a de qual estilo !or, produ( um transe perceptivo que no exclui o sentido e o numrico em
si mesmoE e enquanto tcnica, no proporciona segurana de uma renovao dela e da cultura.
&s elementos da +comutao, agora se ampliam para> o su%eito, o o%eto e a imagem, o autor, o espectador e
a ora, o clculo e o corpo, o algoritmo e a emooE e sore o medo de que esta realidade virtual nos
alienaria em relao 2 saer o que de !ato o KE#N, o autor conclui que + Esse dese%o de amig7idade
ressurge, ampli!icado, com os %ogos do real e do virtual. Ele mantm o transe e coloca o sentido em
suspense, recus-lo tamm seria nos alienar. +