Ovidiu Drmba

Istoria Culturii i Civilizaiei

TIINE TEORETICE I TIINE APLICATE cu flotor, sau la msurarea direct a
azimuturilor corpurilor cereti pri com!iarea astrola!ului cu ma"etul i altele# Iar
cotemporaul sau Ro!ert $il%ard!&, ' tratatul (e ortu scieliarum ) oper mult citit timp de
dou secole ) sus*iea de+a dreptul c tii*ele teoretice au luat atere di pro!lemele cocrete
pe care omul a tre!uit s le rezol,e petru a+i satisface e,oile ,ie*ii sale materiale#
A doua situa*ie ) re,ersul celei dit'i ) este cea c'd rezultatele practice o!*iute empiric,
i,e*iile, di,ersele te-ici, au stimulat specula*ia teoretic, au propus cercetarea ra*ioal a
cauzelor, a e,olu*iei procesului, a codi*iorilor lui i a coe.iuilor ditre fapte ) i, ' cele di
urm, a "eeralizrii teoretice a feomeelor studiate, ' ,ederea formulrii uor ipoteze de
lucru, a uor pricipii i a uor le"i#
Rareori, 's, ' E,ul /ediu i,e*iile au dus la asemeea formulri teoretice# C-imia se
,a costitui ca tii* cu multe secole dup perioada de fe!ril acti,itate a alc-imitilor0 ici
sim!olismul esoteric al acestora, ici ipotezele lor fateziste, ici clasificarea lor simplist a
su!sta*elor, u erau de atur s fecudeze cercetarea strict tii*ific# Costructorii catedralelor
"otice u cuoteau pricipiile staticii i ici u tiau calcula reziste*a materialelor# Ar-itec*ii
medie,ali au coceput edificii cu totul e.cep*ioale0 dar proiectele sau sc-i*ele lor123 u s't
e.ecutate ' mod fidel, deseele u au cote, iar ele,a*iile u respect ici o scar#
4 i, cu tot iteresul 'delu"at, de secole, al oameilor de tii* petru studiul opticii,
i cu toate rezultatele teoretice o!*iute ' acest domeiu, au tre!uit s treac trei sute de ai de la
i,e*ia oc-elarilor p' ca fizicieii s studieze, cu ri"oarea tii*ific ecesar, aceast i,e*ie
a uor artizai aoimi#
C-iar dac tii*a u era, la data respecti,, ' posesia uor elemete teoretice suficiete
petru a traspue ' plaul specula*iei a!stracte datele cocrete i rezultatele empiric o!*iute
ale uor i,e*ii, oameii de tii* au fost adeseori atrai de te-ic, ) ca i cum ar fi ituit ,a"
rolul ei fecudator petru cercetarea tii*ific pur# Al!ert de 5a.a a,ea cotacte fructuoase cu
practicieii 6artelor7 mecaice0 lui Al!ert cel /are 'i fcea o plcere deose!it s ,iziteze
la!oratoarele alc-imitilor i atelierele meteu"arilor0 8ea 9urida se ocupa i de maii de
rz!oi i de rudimetarele tuuri di timpul su0 i am ,zut ce admira*ie a,ea Ro"er 9aco
petru iscusitul 6maestru al e.perie*ei7 Pierre de /aricourt, care ,or!ea despre rolul i
importa*a a!ilit*ii mauale ' acti,itatea de cercetare a omului de tii*#
: sc-im!, i"ierii i i,etatorii medie,ali u au primit di partea oameilor de tii*
di ui,ersit*i ici u fudamet teoretic i ici o 'drumare, ici o 'cura;are ' cercetrile lor#
Practica a precedat teoria0 dar stimul'd+o, cuceririle te-ice urmau s fecudeze i tii*a
teoretic12< a#
123 C-iar cele alo cele!rului ar-itect fracez =illard de >oecourt, care ' umeroasele
sale plauri, sc-i*e, ele,a*ii i croc-iuri, dat'd ditre aii 1?2@+1?@A, a lsat posterit*ii cel mai
pre*ios documet medie,al ' materie de ar-itectur#
I!s a o te-ic poate oferi culturii i ci,iliza*iei o metafor pe care s se costruiasc o
filo+sofie# Este ceea ce au 'cercat NicolaedBOresme C6Di,ersul e ca u ceasoric7 ) cea 12@<E,
9o&le C6Lumea este ca u ceasoric7 ) 13F3E, La /ettrie C6Corpul u e dec't u ceasoric7 )
1AGFE, sau $epler C65copul meu este de a arta c maia cereasc poate fi asemuit u cu u
or"aism di,i, ei mai de"ra! cu u ceas7 ) 13<@E#
4 Ideea este formulat i dez,oltat, cu erudi*ie i su!tilitate, de /# /alil C,d# 6=ia*a
RomHeasc7, 1IF1, r# 1E#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
TREI EJE/PLE
TIINA d5pre a sus*ie i ilustra cosidera*iile de mai sus, e.emplul uor i diferite, dar
toate fiid ditre cele care au a,ut o iflue* asupra acli,itl de tii* i, ir ai ales, repercusiui
e.cep*ioale asupra ,ie*ii culturalului s't cocludete12A# Primeir clKuu slut descoperiri
empirice, idepedet teoretic#
Da di i,e*iile de cea mai mare importa* asupra codi*iilor trii tii*ifice )
oc-elarii ) s+a datorat ' primul r'd pro"resului fa!ricrii sticlei# Aceast te-ic, adus '
secolul al J+lea de meL#
Oriet la =ee*ia ) i cocetrat, 'tre aii 1?FI ) 1?<@, ' ateliereleM
/urao ) a;u"e s produc Cceea ce ' Oriet u se realizase p'ati* de o traspare*
aproape perfect12F# C'd meterul sticlar a ol7 !ucat de sticl, rotud ca u disc ) pe care el o
pre"tea fie ' sco fie petru a le"a cu plum! c'te,a zeci de asemeea discuri spre a face l a,ea
proprietatea de a mari12I Ci cu at't mai mult cu c't o!iectul era departeE, a aprut letila1G<# Iar
c'd u pri,itor prez!it a ,zut ci 'i apare mai clar, letila si+a do,edit utilitatea practic# i
astfel, oc-ela *ie a uui meter sticlar aoim ) i+au fcut apari*ia# CI Italia,l71
1?FF0 prima lor me*iue 'tr+u te.t di 12<3 cofirm aceast dat
P' c'd s+au fcut pro"rese ' fa!ricarea i decolorarea sticlei71 larilor erau cotrafcute
de meterii cristalieri, care le lucrau di B+ti *a*e de cuar* icolor i trasparet Ccristal de
st'cE1G?# /ai 6
Cpro!a!ilE c dac o letil !ico,e. 'deprteaz o!iectele urmare, prez!i*ilor, ) o
letil cur!at cotrar, !icoca,, Ic#i.+i lsA# (espre marile cuceriri te-ice ale E,ului /ediu )
' priN for*ei motrice Caimal, -idraulic i eoliaE, ' a"ricultur, ' c Cmiier, metalur"ic,
te.til, #a#E, ' trasporturi, ' acti,it*ile couiB ) s+a ,or!it ' capitolele respecti,e di ,oi# ? al
prezetei lucrri#
12F ' sec# JIII, meterii ,ee*iei fa!ricau u umai cristalul, pietre pre*ioase artificiale,
care se ,ideau cu mult succes ' alte *ri
Africa Occidetal, p' ' Idia, C-ia i Asia Cclral# ) lucii di ser# /i !isericilor
Cmai t'rziu, i ale locui*elor seiorialeE se foloseau !uc*i de siii rotude, prise ' rame de
plum! Cse umeau 6oc-i de !ou7E, P' '0i du
J=I, ' casele o!iuite lumia zilei ptrudea pri#"eamuri7 di puiO#iBi BTala#
Lucid, sau pri mai multe lame '"uste de sticl trasparet, lipite B p'z0 i care,
c'd ,oiai s desc-izi fereastra, erau rulate ) asemei10M
: a doua ;umtate a secolului al J=II+lea au aprut i s+au rspmdil,u trasparet#
Acestea erau o!*iute de meter pri suflareN !olul cilimli> ii era tiat lo"itudial, 'tis pe o
sc'dur i aplatizat#
8;KKi,+K,;#,#K u# R+ ) + P ilu Reamitim c, ' Occidet, primul autor care a su"erat folosir;
mri o!iectele mici i a le apropia pe cele 'deprtate, a fost Ro!ert QrR caii letile 'c di sec#
JI# Autorii occidetali ai uor lucrri de oplic'; de;a di sec# JIII# B
1G1 Cci 6sticla E,ului /ediu era de o!icei ,erzuie sau de ciiloare8Rrr co*iutului de
fier0 decolorarea sticlei a fost o!*iut pri adu"areafflfcif
CD#BSortiE# B
1G? ' te.tul re"ulametului sticlarilor di =ee*ia apare, petru mirea dat oc-elarilorN
6discuri petru oc-i70 iar u a mai l'rziuN 6stidede%
4 /ult mai t'rziu s't me*ioa*i oc-elarii 'tr+u te.t medicalN a!ia B6T rii0N
12I 6Aceast proprietate era recuoscut de atici ' cazul sticli mete de sfer ) i, 'c
di timpul lui Eclid, petru o"li;uile com
9aco propusese 'c di 1?3A C' Opus ma;usE folosirea letilelor#
5area -ipermetropiei Cprez!i*ieiE0 dar se oprise la simpla eu*are, fr a proceda
4 ) B+ ) 6 B K f7fUi f flC+iOlli
TREI EJE/PV5 ir i,e*ii ) Bit*ii omului ' "eeral ) di*e de tii*a create cerce+
cotiuu ai ;,i ,ei*i cli de pe isula iciE o sticl B,at c mica orametal, fereastr ) ri,it mai
do iectul pri,it irii ) i,e'i+;ural aului itilele oc-e+B, ) o ,arie+!uidu+se fiid, priN deci#
Putea e.ploatarea, ' idustrie militar, etc#
E 'irlificialfl i ipt, Etiopia N ulm ferestrele iei, colorate i umfitate a Vee# :N -'rtie tras+
ile pri ffcii Cie ir de azi# BA!ia plae de sticl Iii 'c 'cis m a uor se*f+orliE#
4 Ro"ur aitrii ecmrrBii+i e.perimeteK lelor petru a B# Ara!ii iBa!ri+despre letile m, di
caiiO+a l de ma"aii7 ' B12<<# (eu+pelru citit7#
I ser,i petru corectarea miopiei# I felul acesta s+a descoperit u ou tip de letileN
petru miopi# (araceasta, mult mai t'rziuN la mai !ie de dou secole dup i,e*ia oc-elarilor cu
letile !ico,e.e#
Cazul istoriei letilei i a rela*iei acestei i,e*ii cu pozi*ia adoptat de tii*a, teoretic
ocazioeaz elucidarea uei pro!leme de pricipiu1G2#
(e ce la 'ceput s+au itrodus ' uz umai oc-elarii ce corectau prez!i*ia, i a!ia mult mai
t'rziu cei petru miopieW (e ce a tre!uit s treac 2<< de aiB+ ' care timp letilele s+au difuzat i
s+au perfec*ioat ) petru a se a;u"e la ideea de a aeza mai multe letile ua dup alta i a face
astfel u telescopW ) se 'trea! u istoric al opticii# 6Petru c optica secolului al J>I+lea u
cuotea ici modul de fuc*ioare a uei letile, ici c-iar le"ea refrac*iei, ici refrac*ia pritr+o
suprafa* pla ) dec't pe o suprafa* sferic ) i cu at't mai pu*i, firete, pritr+u disc limitat
de dou suprafe*e O#O# Iar telescopulW (i acelai moti,# Cid s+a 'ceput s se costruiasc
telescoape, u se cuotea ici o teorie a letilei or# Telescopul s+a scut ' urma uor 'cercri
repetate7 C=# Roc-iE#
Q'direa tii*ific rmsese ' urma i,e*iei te-ice ) care tre!uise s se limiteze la
su"estiile i la a;utorul empiriei# Petru u erudit di sec# JIII, propriet*ile letilei u puteau s
se ;ustifice pe !aza cocep*iei curete a opticii, care e.plica procesul percep*iei ,izuale pri
emisia uor 6raze ,izuale7 porid fie di oc-i Cdup PlatoE, fie de la o!iecte Cdup stoiciE# Pe
de alt parte, o ima"ie mrit, micorat sau rsturat, u era compati!il cu ,ederea ormal a
omului0 i ici mi era coform cu ima"iea ce putea fi ,erificat pri pipit ) adic,Mpri
si"urul ditre sim*uri care, ' cocep*ia omului medie,al, u 'elaN sim*ul tactil#
Timp de 2<< de ai, ici u filosof i ici u om de tii* +a me*ioat letilele
oc-elarilor, +a discutat propriet*ile lor, +a descris modul de a le utiliza, +a scris u studiu i +
a 'cercat s dea o e.plica*ie a oc-elarilor# 5i"urul care, ' acest rstimp, s+a dedicat studiului
letilelor ) dar fr s o!*i rezultate spectaculare0 i u 'tr+o scriere pu!licat, ci umai '
mauscrisele sale, rmase timp de patru secole ecuoscute ) a fost Leoardo da =ici#
Idepedet de "'direa tii*ific teoretic, dar ser,idu+i apoi cercetrile, a fost
i,e*ia orolo"iului# 6Orolo"iul mecaic este prima mairie i,etat ' Europa ' perioada
post+roma0 o mairie a!stract, care u trasform materia prim ' produs fiit, i care u
trasmite a.ului motor o sarci util# Lucreaz asupra timpuluiN o catitate care, ' perioada di
;urul aului 1<<<, preocupat doar de eteritate, +a,ea ici o ,aloare7 CA# /odiiE#
Preistoria acestei i,e*ii este lu" ) i fr solu*ie de cotiuitate# Primele ceasorice
apar ' E"iptul atic, su! forma ceasoricelor de ap sau de isip CclepsidreE, perfec*ioate apoi
de "reci, de romai i ) mai t'rziu ) de ara!i# Ceasoricul de ap1GG, cu perfec*iorile ulterioare
care i s+au adus, +a fost depit ' precizie p' la C-r# >u&"es, ' a doua ;umtate a secolului
al J=II+lea, ) dar ciBtiuid s fie folosit i ' secolul urmtor# Cadraul solar ) um!ra
arttorului pe u cadra marcat idic'd orele zilei ) era cuoscut di Atic-itate0 motat pe
1G5 Cf# =asco Roc-i, D aspect p eu cou da lBacti,ite de L# (a =ici, ' LBA,eture
de la, sciece# /#ela"es Al# $o&re C,d# 9i!lio"rafiaE#
1GG I,etat ' sec# II '#c## (e Ctesi!ios di Ale.adria, ceasoricul de ap fuc*ioa
astfelN u corp plutid la suprafa*a apei ditr+u ,as pli care se "olea cotiuu pritr+u
mecaism re"ulator, idica pri pozi*ia lui ora pe u tam!ur "radat# Xiua i oaptea erau di,izate
' cile 8 ? ore# Pe u pricipiu Baalo" celui al ficiorului Csau de pro"resi, cosumare a uui
com!usti!il lic-id, ori a uei lumiriE erau costruite i ceasoricele mai complicate ale ara!ilor#
Dele ceasorice de ap de mari dimesiui erau istalate ' locuri pu!lice0 altele, pri cderea
miei sfere de aram, marcau soor orele0 altele, adoptau di,erse mecaisme, ) ;ucrii de /ul
crier descrise de >ero cli Ale.adria C,d# Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# L, p# 3@<E#
TIINA
dl fa*ada uei cldiri, a fost folosit i ' sec# J=III# I"eiozitatea drii i medie,ali ) 'deose!i
a meterilor ara!i1GP ) s+a desfuratK cutrii uor efecte secudare ale pricipiului clepsidrei
Ccderi Cic ; felurite, ppui ac*ioate mecaic, reproducerea micrii corpurilor i Toate acestea au
fost realizate cu mai mult precizie dup ce, ' sec# 8 dBAuri'lac aplic ) cel dit'i ) ceasoricelor
o "reutate motrice, i i7 'tre!ui*eaz ro*ile di*ate C' sYc# JIIE# La Niir!er" apar, ctre si7#1N
lui al JllI+iea, orolo"iile iiT+ Apartamet, de mas, de trsuri, #a# Lir 1GG<, a resortului ' spiral
Cadaptat i la !roatele uilor i la armeicuiete "reutatea motrice, permi*'d astfel reducerea
,olumului c%+12AA, re"ele Sra*ei Carol = poseda u ceasoric portati,# CCeasoric se purtau
at'rate de "'t, mer"eau 23 de ore, dar posesorul lor tre!uiai cel pu*i o dat pe zi, oriet'du+se
dup cadraul solarE# Cooiiilpra'dl sarea scderilor de tesiue ale arcului era cuoscut Ia
'ceputul sec# A tul aceluiai secol, Caro,a"ius i,eteaz ceasoricele detepttoare+' 13@A,
>u&"es adapteaz la orolo"ii pedula ) petru a imprima precizie ac*iuii !alasierului0 dup
care, ceasoricelor li s+a aplicaM0
4 5isteme aaloa"e au fost adaptate i la diferitele mecaisme astm1 tarii, -r*i stelare cu
rota*ie mecaic, etc#E0 uele, fr s ful
Cele dou elemete ese*iale ale orolo"iului mecaic ei, ac*ioa o serie de a"rea;e, i
u mecaism re"ulator care op0 late cderea prea rapid a "reut*ii# D asemeea mecaism iN
prima dat ctre 1?@< de =illard de >oecourt ' caretul % ;urul aului 12<<, se aflau de;a '
orae i mstiri orolo"ii mT+*a*e mecaisme soore1GA0 ' sec# JI=, ' umeroase orae erau
de acest tip1GF# I 12FI, orolo"iul di Roue !tea c-iar sferturile i+;@>+auisir#uI orolo"iului a
fost adoptat i ' costruc*ia pla7M costruc*ie Qio,ai (odi o 'cepuse ' 12GF Ci la care a
ii-BraMN micrile 5oarelui, Luei i plaetelor0 "ra*ie uui calculator iN i"eios ) i care +a fost
'trecut timp de dou secole ) oroli0N torile mo!ile !isericeti# Numeroasele a"rea;e, ale cror
mit coordoate, erau re"late de o si"ur cotra"reutate#
1G@ Ceasoricul pe care califul >aru al+Raid 'l trimisese ' dar l clepsidr perfec*ioat,
!azat pe scderea i,elului apoi0 cadraul %M
Corrtspimz'd celor 1? ore, i care desc-iz'du+se ) pri efectul apei 'ZR succesi, c'te o
!il de metal care lo,ea u tam!ur de !roz#
1G3 Ar-itect i i"ier, autor al uui 6al!um7 de 22 de file pli de ar-itectur i de
mecaic0 costructor de poduri, de maii de r isme i"eioase, a dat i prima reprezetare a
ferslrului -idrauliciP
1GA ' (i,ia Comedie, (aie ) care pro!a!il c admirase i oro;;
5# Eustor"io di /ilao, me*ioat 'tr+o croic di 12<3 ) e,oc7 se+,lrt roti*ele
di*ate O ' oric i dittia+*i pare+ceat# O iar ultima i
JJI=, ,# :2+1@E# Iar 'tr+u alt, c'tN 6Apoi precum u oric cld i
4 t spre+a+i fi dra" O o+m!ie+ zori s+i cite cretiete ) ; o roat+
Oa*ii de dulce clopo*id Bli+liB, Oc doru+ ru"i pe !uze *i se+c-ea"f'
C5esul clarN melodia slu;!ei de dimiea* 'i trezete asemeea orolo"iuB tire ) 6mireasa
lui >ristos7 ) c-ero'du+i la ru"ciueE#
1GF primul orolo"iu mecaic care !tea ?G de ore e"ale a fost T di /ilao C122@E# Cele
mai faimoase orolo"ii pu!lice CciB# D# SortiE au fo;
C12GGE, (o,er Castle C12GFE, Pa,ia i (ouai C12@<E, Or,ieto C12@1E, Qeofl
Slore*a C12@GE, 9olo"a i Niir!er" C12@3E, Tlemce i Re"es!ur" CI;r de p+0 palatul
re"al di Paris C12A<E# Primele orolo"ii pu!lice erau de; di Paris era ac*ioat de o "reutate de
A@< [", care co!ora ' 6Lm de 1< m#
TREI EJE/PLE d?F1
K Primele orolo"ii erau destul de precise, dar tre!uiau re"late ' fiecare sear *i'd seaia
de pozi*ia stelelor# Istalarea lor ' locuri pu!lice a a,ut i u aumit defectK d7 laicizare a ,ie*ii
) ' sesul c cele opt 6ore litur"ice7 Ccare marcau, ' mstiri, cele opt momete ) la iter,ale
de apro.imati, trei ore ) ale ru"ciuilor o!li"atoriiE au fost 'locuite de acum 'aite cu cele ?G
de ore e"ale ale orolo"iului# Ceasoricul Iui (odi 'mpr*ea ziua ' ?G de ore cu 'cepere de la
apusul soareluiN o 'mpr*ire care apare petru prima dat ' Italia1GI, ' Sra*a, Qarol = a, dat o
dispozi*ie ca toate clopotele tuturor !isericilor di Paris s !at, idic'd orele, oriet'du+se dup
orolo"iul Palatului Re"al# ) 'cep'd di sec# JIII, itrase de;a ' uz i 'mpr*irea CteoreticE a
orei ' 3< de miute i a miutei ' 3< de secude# ) 6Odat cu adoptarea acestui sistem de
di,iziue, s+au 'c-eiat primele etape ale msurrii tii*ifice a timpului, fr de care +ar fi fost
posi!ile pro"resele ulterioare ale fizicii i ale mecaicii7 CA# C# Qrom!ieE1@<#
6Arta artelor co!or't di Cer# /ama tuturor tii*elor# 5uperioar i mai su!lim dec't
p'iea i ,iul# 5im!olul ,'rstei de aur i al ,remurilor ferici te f#7 ) Cu astfel de cu,ite
etuziaste 't'mpia apari*ia tiparului marele erudit Quillaure Pic-et Cm# 1GF<E, rectorul
ui,ersit*ii di Paris, care itrodusese, petru prima dat ' Sra*a, cel di*ii atelier tipo"rafic,
istal'du+1 la 5or!oa# :tr+ade,r, i,e*ia tiparului a fost ultima i cea mai de pre* i,e*ie pe
care E,ul /ediu a druit+o ,ie*ii culturale#
I,e*ia i rsp'direa rapid a tiparului era le"at de produc*ia -'rtiei1@1, ) material mult
mai idicat dec't costisitorul i fra"ilul papirus, i mult mai practic Ci mai ieftiE dec't
per"ametul, ' C-ia 'i are locul de ori"ie u umai procedeul fa!ricrii -'rtiei, ci i prima
cereal tipo"rafic Co!*iut, ' sec# III e##, di ap, e"ru de fum, clei, ri i su!sta*e
aromaticeE0 de asemeea, te-ica lito"rafiei i a .ilo"rafiei Csec# =IE, precum i primele caractere
mo!ile, cofec*ioate di teracot Cde ctre Pi 5-e", ctre 1<G1E, di lem C' sec# JIE, sau di
metal, ' sec# JI=# Acestea di urm au aprut, se pare, ' Coreea, ) ude prima carte tiprit cu
caractere metalice dateaz di 1G<I# Nu este e.clus deloc ca umeroii trimii oficiali ai cur*ilor
occidetale, misioarii i e"ustorii Cca cele!rul /arco PoloE care ' secolele JIII i JI= au
cltorit i au rmas c't,a timp ' E.tremul Oriet s fi iformat, dup ce s+au 'tors acas,
asupra diferitelor i,e*ii '+t'lite acolo, ) pritre care i cele le"ate de te-ica imprimeriei,
iclusi, asupra caracterelor mo!ile#
Petru Europa, certe rm' c'te,a fapte atestate documetar#
Teascul ) elemet idispesa!il te-icii imprimeriei ) era 'tre!ui*at de secole la *ar
petru storsul stru"urilor sau al mslielor0 iar ' maufacturile de te.tile, petru imprireurile
*esuturilor# Cereala tipo"rafic, pe !az de ulei, ,a fi
1GI# :aite, ziua era 'mpr*it ' 1? ore de oapte i F ore de zi la solsti*iul de iar i
i,ers la solsti*iul de ,ar# :mpr*irea aceasta a rmas ' uz, ' Europa, p' ' sec# $=II# CIar '
zoele rurale ) de e.#, ' Italia ) p' ' secolul ostruE#
1@< Iar Le%is /umford o!ser, c 6!tile re"ulate ale clopotelor aduceau o ou
re"ulari tate ' ,ia*a meteu"arului i a e"ustorului# Respectarea ri"uroas a timpului a de,eit
' cur'd ecoomie de timp, cota!ilitatea timpilor i ra*ioametul timpului# La acest puct,
eterita tea 'ceta "radual de a mai ser,i ca msur i cetru focal al ac*iuilor umae7# ) 'c di
sec#
JI=, orolo"iile mecaice erau istalate ' tururile, pe fa*adele sau ' iteriorul
!isericilor cato lice0 ' sc-im!, 9iserica ortodo. u le+a admis dec't 'cep'd di ;urul aului
1I<<#
1@1 Petru i,e*ia i rsp'direa fa!ricrii -'rtiei, precum i petru atecedetele
tiparului la c-iezi, ,d# Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# L, pp# 2GF+2GI i G<3 ) G<A# I Europa,
-'rtia s+a fa!ricat mai 't'i ' 5iciliH Cctre 11<<E i ' 5paia Cctre 11@<E# Primul documet
cuoscut di Europa scris pe -'rtie, pro,eid di cacelaria re"ilor ormazi dm Palermo,
dateaz di
11<I# : secolul urmtor, umai ' orelul italia Sa!riao e.istau u mai pu*i de G< de
ateliere care fa!ricau -'rtia#
R
TIINA
R\5P:N(IREA TIPARDLDI 'aite de 1GA1 o 'tr" 1GA1+1GF< dddd]NZ
TREI EJE/PLE
O.ford
CaeO
A"ers O ddB6 ; 5TRA59DRQO EsslB<f K+B li 5 ^,# 68tDrac-p+Laui"e l
TIINA
f Perfec*ioat mai de"ra! de pictori dec't de cali"rafii mauscrN icizii ' lem, petru
imprimarea literelor ii*iale orametale, apa dscriptoriul mstirii di E"el!er"E# Literele '
relief, spate ' placid atestate ' 1?FI la Ra,ea# I secolul urmtor, .ilo"rafia se ,a ri
Europa# 5e "ra,au scee sau fi"uri izolate, 'so*ite sau u i de ufoP ) ca ' cazul cr*ilor de ;oc
ilustrateN o produc*ie 'floritoare ' sec# La =ee*ia, Niir!er", Au"s!ur" i alte orae di
9a,aria# Alteori, f ele "ra,ate erau ) dup imprimarea pe -'rtie ) e.plicate sau te.t scris de
m'0 i, petru a fi accesi!il uui pu!lic cit mai lar",# 9a ,or!it, u 'r lati#
: sec# J=, apar umeroase cr*i .ilo"rafioc ) de la 2< pi file L+eu cele mai populare
teme reli"ioaseN 69i!lii ale sracilor0 ,ie*i ale sfi*ilor, le"ede despre Secioara /ria, despre
Patimile l (ar primele cr*i t 'tre"ime .ilo"rafice ) Ars !ee moriediil ae sal,atiois ) apar
dup 1G3<, deci dup i,e*ia imprimerieiM !ile#
4 (up opiia lui L# Se!,re i >#+8# /arti, 6te-ica .ilo rHt te-ica, complet diferit, a
tipo"rafiei7# Totui, ca fuc*ie i7 te.t C' acest cae, ilustratE, te-ica .ilo"rafic marc-eaz mo
mer"tor i,e*iei tiparului#
(ar lemul era u material prea fra"il i care se deforma pi .ilo"rafia s poat duce direct
la i,e*ia caracterelor mo!ile# B rapid i mai ecoomic era metalo"rafia, ) care a 'semat ii
ria tiparului# /atri*ele metalice erau 'tre!ui*ate mai demult p decorati,e ale medaliilor, sau
petru litere fi.ate pe le"turile de7 dar di cauza imperfec*iuii sale te-ice, metalo"rafia a a,ut
l ductia ei limit'du+se la cr*i populare# Totui, su"estia ) impu a trasmis+o a fost
'tre!ui*area literelor di metal, i a literelor r erea r'durilor sau a uei 'tre"i pa"ii# Primul
a,ata; pe care procedeu, era c literele metalice puteau fi folosite la impri plare#
Cele di*ii caractere mo!ile de metal au aprut c-iar iJI=+lea=@G# : te.tul Croicii di
$ol C1GIIE se afirm c# Realizat ' Olada, la doa*i Cmaualele de "ramatic lai ii se tipreau
aici 'c 'aite Cde 1GG<E# La asemeea cr*i ua arte Ca tiparului ) ## O# (#E0 dar cea de fa*
este cu mult mai i osc c'te,a e.emplare di aceste cr*i ) aa+umita 6serie i rite ' Olada
'aitea lui Qute!er"#
8o-a Qesfleisc- zum Qute!er" Ccea 1G<<+1G3FE,K /aiz,s+a asociat cu alte trei
persoae C'tre care i u propri -'rtieE, ' ,ederea aplicrii uor procese idustriale al cror seoi
actele uui proces rezult c 6secretele de fa!rica*ie7 de*iutei
1@? (i 9i!lia sracilor, .ilo"rafiat la >eidel!er", se cuosc 1< latiE di sec# J=, o
edi*ie "erma cu @< de file ' 'tre"ime "ra,ate fi
(ar di prima edi*ieBu s+a pstrat dec't u si"ur e.emplar, dr ' !i!lioteca ui,ersit*ii
di >eidel!er"#
1@2 Literele metalice ' relief erau imprimate ' ar"il0 peste7 de plum! i cositor spre a
se o!*ie, ' relief, r'durile literelorK
1@G (ocumetate la Limo"es C12F1E0 iar mai *'rziu, la A,ers*
1@@ (e la presupusul i,etator oladez al imprimeriei, LauO
Tradi*ia potri,it creia tiparul ar fi aprut mai ' Di ' Olada 'iiM
Tat, B' sec# J=I, de o serie de umaiti ) pritre care i de i,+ ,ico Quicciardifli C1@?2+
1@?IE, epotul marelui istoric#
TREI EJE/PLE fddddfereau Ia trei lucruri disticteN la lefuirea pietrelor pre*ioase, la
fa!ricarea o"lizilor i la 6u ou meteu"7, petru care acesta se ser,ea de 6!uc*i7 tiate i
turate, de matri*e de plum! i de alte lucruri le"ate de presare C6der zu dem Triic[e "e-oretE7#
Nu se spue imic despre stadiul la care ar fi a;us Qute!er" folosid aceste procedee ale sale#
(ealtfel, la aceast dat C1G2IE mai e.istau i al*i meteri care 'cercau acest 6meteu" de a
imita scrierea7 Cars scri!edi artificialiterE#
La /aiz, Qute!er" 'i cotiu cercetrile, asociidu+se ) petru a+i asi"ura capitalul
ecesar ) cu !ac-erul 8o-a Sust i cu "ierele acestuia Peter 5c-offer, fost studet la
ui,ersitatea di Paris, copist i cali"raf 'aite de a se dedica imprimeriei# Cei trei folosesc u
procedeu ouN toar caracterele de plum! Capoi de aramE ' matri*e de metal# Alte fapte le"ate
de peripe*iile ,ie*ii lui Qute!er" i ale imprimeriei au rmas o!scure i cotro,ersate# Sapt este
c, ' 1G@@, scoate acea capodoper a te-icii tipo"rafice a crei perfect re"ularitate de aliiere a
r'durilor, precizie i frumuse*e a deseului literelor s't de+a dreptul uimitoareN 9i!lia de G? de
r'duri, cupriz'd 1#?F? de pa"ii pe c'te dou coloae, tras ' 2<< de e.emplare# Cele c'te s+au
pstrat, s't socotite azi 6cr*ile cele mai ,aloroase di lume7#
: c'te,a deceii, imprimeria s+a rsp'dit ' aproape 'trea"a Europa# 5+au tiprit cr*i u
umai ' lim!a lati, ci i ' lim!i ,or!ite# La umai 1I ai do la apari*ia 9i!liei lui Qute!er"#
Dii tipo"rafi italiei ) di =ee*ia, /ilao, Slore*a, Roma, ) imprim ite"ral opere ale
clasicilor "reci ' lim!a "reac# CE.emplu_ lor ,a fi urmat i ' alte *ri di Occidet ) dar mult
mai tirziu, a!ia dup 1@1<E# I 1GFF se tiprete, la L&o, prima carte cu caractere e!raice1@3#
: umai doi ai C'tre 1GF<+1GF?E, la =ee*ia se tipresc u mai pu*i de 1@3 de edi*ii, la
/ilao F?, la Au"s!ur" 3A, la Niir!er" @2, la Slore*a GF, la $ol GG, la Paris 2@, la Roma 2G,
la 5trass!ur" ?F, la 9asel ?G0 iar tipo"rafiile di 9olo"+a, L&o, Pado,a, (elft, Lou,ai,
imprim ) ' fiecare di aceste orae ) 'tre 1@+?@ de edi*ii, ' 1GF<, ' Europa Occidetal erau
' pli acti,itate peste 11< tipo"rafiiN circa @< ' Italia, circa 2< ' Qermaia, I ' Sra*a, F '
Olada, F ' 5paia, @ ' 9el"ia, G ' A"lia, ) plus ua ' Poloia Cla Craco,iaE, care fuc*ioa
di 1GAG# : 9oemia se tipresc cr*i ' lim!a ce- 'cep'd di 1G3F0 iar la Ce+ti;e C'
/utee"ruE cu caractere cirilice 'cep'd di 1GIG#
4 Catalo"ul cele!ru+l#Bi !i!lio"raf e"lez Ro!ert Proctor Cm# 1I<2E eumera oraele ) cel
pu*i ?23 ) r#r+r#7, 'aite de 1@<<, a,eau de;a mai multe tipo"rafii acti,eN @1 de orae "ermae7
2I fraceze, ?G spaiole, 1G oladeze, F el,e*iee, A !el"iee, A2 italiee, et,o# Numai ' Italia )
*ar care a de*iut u et primat europea, ) ' acest rstimp de G@ de ai umrul edi*iilor
tiprite a depit cifra de G#<<<0 cu 1#<<< mai multe dec't cele tiprite ' Qermaia Ci tot at'tea
c'te tipriser atelierele tipo"rafice di Sra*a i Qermaia 'mpreuE# ) ' total, p' ' aul
1@<< s+au tiprit 'tre
1@3 Cetre tipo"rafice mari e!raice apar la Pra"a C1@1?E i la Craco,ia C1@2GE# La =ee*ia
tipo"raful (aiel 9om!er" pu!lic ) 'tre 1@#1A+1@GI ) u mai pu*i de ?@< de opere ' e!raic0
pritre care i moumetalul Talmud ite"ral, la care au lucrat ?<< de tipo"rafi e,rei# Numrul
edi*iilor ieite di tipo"rafiile e!raice se calculeaz la circa ?<< ' sec# J=0 iar ' sc 8ul urmtor,
la peste G<<<# (up 1GI2, e,reii e.pulza*i di 5paia au fodat umeroase tipo"rafii i ' Turcia#
TIINA
p' la 1GF1 dCcE 'tre 1GF1+1GI< O 'tre 1GI1+1@<<
O
6 L /odoedo, P5a Qiacomo ", di CmpostQla
O 9ra"a TL Xamora1
KOLeiria ) ` aCori2
TREI EJE/PLE
CrE 5to[-olm B
O /H# (i badste KK+K"i[OB dO /H, di /ariefred KT K+KK
OE 6
KOcmid ;arie!ur"
4Z#C r o Kr
=AC S >AQDENAD8 6orziBEC6W DJIr$irc-eimOO O75tutt"art
85 eZ O^#K#B69766 *Tro&es T& = Olle!ur" Tu!i"eO a luBf?7+K lOSfeiliur" P
/iic-e 5 O+8 +L C ) KtiKsfe!#
IA"ouI5me
TIINA
42@#<<< de edi*ii diferite, reprezet'd u tira; e,aluat la 1@+M e.emplareM1@A dI,e*ia
tiparului a a,ut o importa* icomesura!il raia ' "eeral i petru pro"resul cercetrii
tii*ifice ' sie# Na puteau !eeficia acum de o carte, care a,eau acum acces la ' a crescut
ditr+odat eorm# Ideile i descoperirile di orice Ci al te-iciiE au putut s circule imediat cu o
mare rapiditate, 'd put acum s ac*ioeze ' ec-ip, u ca cercettori izola*i# 6Tiparull diat la
Re,olu*ia tii*ific7 ) precizeaz I# Asimo,# 6Petru aci B s mai treac u secol# (ar el a fcut
ca aceast re,olu*ie s i ,ice,ersaN re,olu*ia, pro!a!il c ar fi fost imposi!il fr i,i
Tiparul costituie e.emplul perfect al uei i,e*ii te-ice i cursul preala!il al cercetrii
tii*ifice pure, ) dar iteres'd ' 'trea"a ,ia* cultural i cotri!uid cosidera!il la dez,oltri
lor tii*ei# 5pre sf'ritul E,ului /ediu, cartea tiprit era accel citi# 6Tiparul a a,ut o fuc*ie
ese*ial ' difuzarea scrierilor i secolului al J=I+lea i ' propa"area ideilor Reformei0 a cotri!
!ilor i a fa,orizat dez,oltarea literaturilor a*ioale7 CL#
1@A Cf# L# Se!,re i >#+8# /arti C,d# 9i!lio"rafiaE0 autori oare, ;# ia rapid i deci
e.traordiara importa* cu>ural a acestei i,iaiRii,l i cifre pri,id umrul edi*iilor tiprite '
secolul urmtor, al J=i+leaN 6t ' 'trea"a Qermaie ) G@#<<<0 la =ee*ia ) 1@#<<<0 ' rile de
8os+B ;umtate a secolului0 ' A"lia+ 1<#<<<# 6Aceste date e permit sa i1 alctui o pist
cp*i'd 'tre 1@<+?<<#<<< de edi*ii diferite tipBtrile;l petru a fi.a ideile, adoptm cifra de
1#<<< ca tira; mediu, 'seam tP# :tre 1@<+?<<#<<<#<<< de e.emplare7# C(ez,oltarea coliufi a
imp pi+umai ' Sra*a depozitul le"al s 're"istreze aual circa l@<<<cD acestoBr cr*i a,'d u
tira; de @#<<< p' la 1<#<<< de e.emplare B#<<<#<<< de ,ia*a cultu+dil celor care, la cultur, i al
culturii i*ii au 'cea dus ime+a, a tre!uit ie,ita!il#
Tiparului7, te fr co+el mai 'alt ror ramurioricui tia a 'ceputul Si.area lim+8# /artiE#
S5LO5OSIA
Prelimiarii# Patristica# a Au"usti# Siloso'ia occidetal ' secolele =I+=III# CrE
Q'direa iBilosoiBio ' secolele IJ i J# 5cotus Eriu"ea# CrE (irec*ii filosofice ' sec# JI# Asclm
de Cater!ur&# CrE 5ecolul al Jl'+lea# coala di t-artres# Alte direc*ii filosofice# 5colastica# I
6(isputa ui,crsaliilor7# CcE Pierre A!elard# O Silcso'ia ' sec# JIII# Redescoperirea lui Aristotel#
9oa,etura# O Al!ert cel /are# CcE Toma di Afuio# Lo"ica# /eta'izica# Psi-olo"ia, e Etica#
Siloso'ia politic# 6 A,erroismul lati# 5i"er de 9ra+!at# (ate i 'ilosofia# I Si'oso'ia i tii*a
e.perimetal ' A"lia# < O pozi*ie idepedetN Ra&+mudus Lullus# (us 5cotus# O
(isolu*ia scolasticii# 6^illiam Occam# /isticismul speculati,# Ec[art# Cocluzii#
Le*ia e,olu+'pro.ima*ieE m ) 12#<<<0
<< ' prima
1 5+0IP pui,iBil
4iQOBi# IE,+c i s+au lipBirit ca, 'M B8,rZrZ, ma;oritatea
PRELI/INARII# PATRI5TICA f 6' E,ul /ediu, la fel ca ' Qrecia atic, filosofia i
tiilaeraN ua de alta, dac u c-iar cosiderate depedete ua de cealalt0 i# Tea clasificrilor
medie,ale ale domeiilor culturii, tii*a itra ca o ddlosofiei# (ealtfel, metodele de studiu le
fceau s fie foarte asemi; tii*a fiid ' acele timpuri ' cea mai mare parte a!stract i T
toare erau i pro!lemele a!ordate O#O# i mBai era i e.emplulB lui Aristotel, socotit u umai
6pri*ul filosofilor7, ci i iaesti oscut ' multe domeii ale tii*elor aturii7 CC# ># Das[isE# +;
era cuoaterea i iterpretarea aturii i cauzelor Di,erc^ coordoatoarea suprem a acestor
cuoti*e, siteOa i sis i*elor#
(ar "'direa filosofic, oric't ar fi ea de li!er, este '*oliM ielucta!ile determiri
istorice, ' acest ses, ea 'cepe iul act de 6supuere7 ) cum su!liiaz Et# QilsoN li!ertatea ci
fel ca ' oricare alt epoc ) u se poate maifesta deci i ' i date# : E,ul /ediu, aceast lume
era cea a credi*ei ' re,ela*ie, 8 defiiti, era do"ma# Potri,it acesteia, lumea a fost creat de (rf
tatea era alctuit di trei persoae0 >ristos, ca fiu al lui (uim petru a m'tui omeirea de
urmrile 6pcatului ori"iar70 omul m'tuirea ) scopul su suprem ) supu'du+se porucilor i
9isericii, petru a scpa de c-iurile iferului i a se !ucur; acestea erau coordoatele
fudametale ale ,iziuii medie,"; se desfurau specula*iile marilor sisteme filosofice, 'ceput;
pri 'cercarea sa de iterpretare filosofic Ba do"mei#
Nu umai autoritatea reli"ioas creti a impus iteri cult*i sistemelor de "'dire
filosofic, ci i cea e!raic sau t impus filosofici de ctre autoritatea ecleziastic +a fost 's ra
' care "'direa filosofic ati"ea pro!leme le"ate de do"m, ; a cutat s o cezureze ) i c-iar
s o su!ordoeze doctriei s7 ;oc*iue autoritarist cotiu C' uele *riE p' ' zileiPredarea
filosofici aristotelice, era admis, 'tr+u tiu 6pur"at de erori70 ' 1??A, profesorilor facult*ilor
de arte ilZ s discute orice pro!lem teolo"ic0 iar mai t'rziu, 9iseriR a,erroist care cosidera
teolo"ia i filosofia ca dou dfl; pri care credi*a putea fi pre;udiciat# Cu toate acesfc rm'ea
u spa*iu suficiet, ) ceea ce a dus i la o ,arie;; cci# ) cum o!ser,a >as[is ) 6filosofia
medie,al s+a, do !azele cuoaterii dec't de procesele ei0 i di aceast; dificult*i ' a accepta
aumite propozi*ii ca a.iomati; priile eforturi 'ri 'cercarea de a deri,a di acestea co
> ff$#2 i 8 ` i, l f; K,#
PRELI/INARII# PATRI5TICA
Cu totul altfel se puea pro!lema ' cazul uor doct iBifi ca cele ale catarilor i
,aldezilor1# : acest caz, u mai era ,or!a de specula*ii idi,iduale, ci de doctrie preluate
imediat de mase lar"i populare0 ceea ce putea duce la su!miarea dtemeliilor 9isericii i ale
statului# Asemeea micri eretice erau cosiderate acte a+sociale, aar-ice, ) petru com!aterea
i reprimarea crora 9iserica "sea spri;iul autorit*ii laice, al statului, cit i al ma;orit*ii
popula*iei# I acest ses, este semificati, faptul c prima le"isla*ie ci,il 'dreptat 'mpotri,a
ereticilor, da+t'd di 1133, a fost istituit ) cu mult 'aitea istituirii tri!ualului Ic-izi*iei )
de ctre re"ele A"liei >eric II0 iar codamarea la arderea pe ru" a uui eretic apare potru
prima oar 'tr+u cod promul"at de uul ditre spiritele cele mai li!ere ale E,ului /ediu, de
'mpratul "erma si# Re"e al 5iciliei ) ' coflict cu 9iserica i e.comuicat ) Srederic II#
/icarea filosofic medie,al ) cu deose!ire scolastica ) a fost pre"tit de patristic0 i
aceasta, at't pri 'cercarea sus*iut a patristicii de iterpretare filosofic a do"mei Cpri uriare,
de a aduce implicit filosofia ' ser,iciul credia*eiE, cit i pri redescoperirea filosof iei atice, pri
readucerea ' actualitate a ui,ersului de "'dire al specula*iei filosofice "receti, pri recursul la
capacit*ile e.plicati,e ale ra*iuii, precum i pri cuoaterea Cdeocamdat restr's, desi"urE i
,e-icularea uor idei platoice, aristotelice i eoplatoice#
: perioada cupris 'tre secolele II+=III, aceast doctri teolo"ico+filo+sofic+patristica
) a pus !azele do"maticii cretie0 ' caro scop, a apelat la platoism#, aristotelism i
eoplatoism, doctrie pe care cuta s le acomodeze cu do"ma creti, ' felul acesta, patristica
a pre"tit drumul scolasticii#
Tertulia1 a, !u cuosctor al 'tre"ii filosofii "reco+latie, com!ate ra*ioalismul
acesteia, cosider'du+1 surs a ereziilor0 respi"e orice atitudie de "'dire laic, admi*'d ca
ecesar umai re,ela*ia di,i# Petru el, re,ela*ia este fudametal opus cuoateriiN este u
umai supra+ra*ioal, ci de+a dreptul atira+*ioal0 ceea ce a fcut s i se atri!uie formulaN
6cred, petru c este a!surd7 Ccredo fuia a!surdum estE#
4 Cu toate acestea, "'direa sa u este lipsit de o atitudie filosofic# 5u! iflue*a
stoicilor, filosofia lui Tertulia se orieteaz spre materialism# El e.alt cocretul i e.perie*a
sesi!il0 tot ce este real este corporal# CPetru spiritualismul platoic sufletul este mai real dec't
corpulE# 6Tot ceea ce e.ist este corp0 imic u este ecorporal dec't ceea ce u e.ist7 ) afirm
Tertulia# C-iar i sufletul, c-iar i (umezeu au o aumit corporeitate?# 5ufletul
1 Aprut ' sec# JI, erezia caterilor a,ea u fod u umai reli"ios, ci i social# Predica,o
castitate parpetu, refuzul cstoriei, al 5f# Taie, al ;urm'tului, uciderii aimalelor Ccu e.cep*ia
patilor i erpilorE, alimeta*iei cu care, ou i produse lactate0 e"au Pur"atoriul i
posi!ilitatea m'tuirii omului 'afara 9isericii lor#
4 /icarea ereticilor ,aldezi Cii*iat ' sec# JII#de lBetrus =al dusE predica srcia, o
,ia* dus dup e.emplul apostolilor, e"alitatea 'tre mem!rii#comuit*ii lor, cofesarea '
pu!lic, ui,ersalitatea sacerdo*iului, ) ' acelai timp refuz'd s accepte misa, credi*a '
trassu!sta*iere, ideea Pur"atoriului, cultul sfi*ilor, #a# C=d# Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi#
?, pp# GA1 ) GA?E#
1 a cuitus 5eptimius Sloretius Tertulliaus C1@<+?G@E, scriitor eer"ic i fecud, a
com+B!tut "osticismul, ereziile, idolatria C(e idolatriaE i le"ile statului crora, c'd u
cocord#ou ',*tura creti, cet*eii u tre!uie sli se supu, ' Apolo"eticum, pricipala
sa oper,#+demostreaz a!surditatea p"iismului i codam persecu*iile cotra cretiilor ca
clBiid fodate ici pe ormele dreptului atural ici pe cele ale dreptului poziti,#
4 : felul acosta, Tertulia putea spri;ii teoria creti ) ua di cele mai a!surde i mai
,e-emet atacate de "'dilorii "reci i ale.adrii ) a re',ierii trupurilor la 6 8udecata de Apoi7#
SILO5OPIA
f Nu este o emaa*ie a ade,rului di,i, ci cu,'tul sim*ului ura7 este ' mod firesc 'cliat,
atra" spre cretiism2#
6Tertulia rezol, i pro!lema cuoaterii pritr+o depli re *ului 'mpotri,a prete*iilor
dialecticii pure7 ) creia 'i cotrapiie; tea setimetelor, care u au e,oie s fac apel ici la
cocepte iB dla demostra*ii artificioase7 CR# TisatoE# :tre lumea sesi!il i i lui, si"ura
deose!ire e c prima este clar percepti!il po calc sira* ce a doua este estompat i "radual
e,aescet# Petru a te co,i rul re,ela*iei, orice ra*ioamet teoretic este de prisos#
Cel care a cutat o modalitate de cociliere a credi*ei cu filoN s imprime u caracter
ra*ioal do"mei, a fost teolo"ul i filosoful Ori"ee C1F@+?@GEG# : pricipalele sale scrieri
C(espre pricipii i fR susE el urmrete s ela!oreze primul mare sistem de filosofic cretiiii;
"ee, 9i!lia ) care rm'e sursa primordial i defiiti, a aderri triplu sesN istoric, moral i
ale"oric0 rolul predomiat 'l a+ ZB ric C'deose!i a =ec-iului TestametE ) 'truc't aceasta ii E
Z#0+ s 'i pu de acord ideile filosofice Cde e,idet ori"ie platoicE
Lumea este, dup Ori"ee, o emaa*ie a di,iit*ii# Sii+B ezeu+TatlE, care este Ditatea, a
creat ) pri itermediul SiulE ) pluralitatea0 Lo"osul este, deci, itermediarul i le"a*i uitatea
di,i i multiplicitatea lucrurilor createN este ori" crurilor# Lo"osul este el 'sui di,iitate ) dar
su!ordoat 6este ima"iea perfect a !ut*ii di,ie, fr s fie el 'sui_ i este eter ) dar
umai 'truc't este eter ,oi*a Tatlui care' Sii*a suprem, fiid ea 'si spirit pur, u poate
crea dec't;; pure0 care 's# Siid 'zestrate cu li!er ar!itru Cidee pe careB ' mod deose!itE, pot
pctui0 i pctuid, ele s+au de"radaB sta*e spirituale, spirite0 iar di spirite, trupuri materi0N
6 cu ra*iue ) care le poate fr'a aluecarea spre ru, sp para purific'du+se pri suferi*0 i
re'torc'du+se ia lBiil#u !era de materialitate, rede,eid su!sta*e spirituale pureWi de
!eatitudie#
Iterpretarea ale"oric a 5cripturii i e"area uora B6B fcut ca doctria lui Ori"ee s fie
codamat ca ereM i di @@2#
Patristica orietal este reprezetat de triada loa >rii i (ioisie Areopa"itul i loa
(amasc-i# : perioada carolii7 rea le"turilor politice i culturale cu 9iza*ul, operele ultf sericii
de mai sus 'cep s fie cuoscute i ' Occidet, Cir T-eodoros di Tars, ar-iepiscop de
Cater!ur&, itroduce ' ; "recetiE# Cocep*iile teolo"ice ale acestora, 's, u se acoi
au"ustiismul# : scrierile lui Au"usti se 't'lete 6o mare 8
2 ' opera sa mai importat di puct de ,edere filosofic, creti de psi-olo"ie )
Tertulia afirm c sufletul este,#eir defiit O#O, modelat dup corpul pe care 'l 'sufle*ete O#O,
pri el 'sui, multiplu ' eer"iile sale O#O, se trasmite 'mpreu "eera*ii O#O Tertulia admite
e.iste*a li!erului ar!itru al oi a+i costrui el 'sui destiul, ' cola!orare cu "ra*ia di,i7
1 A codus, la Ale.adria, timp de ?F de ai o coal T discipoli0 apoi la Cezarea a fodat
o coal asemtoare, de,a persecu*iilor cotra cretiilor a murit, ' urma torturilor, ' 6
PRELI/INARII# PATRI5TICA rioar7, ' timp ce ' scrierile Pri*ilor orietali ) 6o
tedi* mai puteric spre+costruc*ia metafizic7 CEmile 9re-ierE#
(ddLIoa >risostomul C6Qur de Aur7, cea 2GA+G<AE, patriar- al Costatiopo+-ilui,
acuzator ,e-emet al autocra*iei i imoralit*ii timpului, de dou ori e.ilat de 'mpratul !izati,+
la A ai dup moarte a fost !eatificat de papa Ioce*iu L QHdirea sa teolo"ioo+filosofic )
impre"at de iflue*e platoice, stoice i eoplatoice ) u prezit o ori"ialitate deose!it@#
5crierile3 autorului aoim di sec# =I, rmas petru posteritate cu umele Pseudo+
(ioisie Areopa"itul, au a,ut o mare iflue* asupra misticilor occidetali di E,ul /ediu,
precum i asupra lui 5cotus Eriu"ea Ccare le+a tradus ' lim!a latiE, Nicolaus Cusaus i )
mult mai pu*i, 's, ) Toma di Afuio# Autorul lor sus*ie c atura lui (umezeu u poate fi
defiit ' mod adec,at0 crea+*iuea este o emaa*ie a lui (umezeu i u produs al =oi*0i
di,ie0 ierar-iei cereti, compus di '"eri "rupa*i ' diferite ra"uri, 'i corespude o ierar-ie
!isericeasc, terestr0 iar scopul suprem al ,ie*ii eKp cotopirea cu di,iitatea, pri ascez, etc#
Opera pricipal a lui loa di (amasc C6(amasc-iul7, m# Cea AGIE ititulat Iz,orul
cuoaterii, co*ie ) urm'du+1 'deaproape pe Aristotel ) o itroducere ' metafizica i lo"ica
5ta"iritului, precum i o e.puere Crmas te.t deprim autoritate petru scolasticE a doctriei
9isericii rsritee# Petru loa (+amasc-iul, dialectica u este ) ca petru "'ditorii occidetali
di acest timp doar o parte a filosofiei, ua di cele A arte li!erale, ci este 'sui 6istrumetul7
Cor"aoE acesteia pri e.cele*A0 ca atare, dialecticii 'i re,ie sarcia s furi zeze
ar"umete care s costituie !aza lo"ico+teoretic a do"mei ) i, ' primul1 r'd, petru a
demostra e.iste*a lui (umezeuF# Totodat, iflue*at i de filosofia eoplatoic, loa
(amasc-iu' afirm c sufletul omului este emuritor i c omul este 'zestrat cu li!er ar!itru, )
rul depiz'd umai de ,oi*a omului#
(ei se recuoate u aristotelicia C' acelai timp, 's, art'd p' la cepuct pot fi
aplicate teolo"iei cate"oriile aristoteliceE, loa (amasc-iul ,or!ete asemeea platoicieilor )
despre idetitatea 9ielui cu ,oi*a lui (umezeu, despre ru coceput ca o+e.iste*, sau
despre suflet, pe care 'l defiete 'tr+u#
Sel asemtor celui al lui Plato #
ADQD5TIN
Persoalitatea domiat a patristicii occidetale, teolo"ul care a a,ut# Rolul decisi, '
costituirea do"maticii catolice, i a crui doctri a domiat filosfia# /edie,al p' la Toma
di Afuio ) deci timp de F secole ) a fost Aurelius Au+"ustius C5f# Au"usti, 2@G+G2<E#
3 5c-i*'d < ,a" filosofie a istoriei, loa >risostomul cocepe istoria ) pe care p
'mpurte+' zece perioade, de la Adam p' ' timpul su ) ca e,olu*ia omeirii 'tre pcat i
mttire Ccu apari*ia Lo"osului, fodator al 9isericiiE# Ditatea i solidaritatea omeirii se poate
realiza pri ru"ciue,R pace, muc i "eerozitate, ) #a#m#d#
3 ItitulateN (espre umele di,ie, Teolo"ia mistic, Ierar-ia cereasc, Ierar-ia
!isericeasc, #a#
A Idesa u era ou# : urm cu A secole, Silo E!reul Cm# Cea @G e##E cosidera
dialectica
4su! du!lul aspectN de clasificare a coceptelor, i ca mi;loc de aprare cotra
ad,ersarilorca o#ser,itoare CadllaE a filosofiei70 sita"m care, la loa (amusc-iul, ,a cpta
formu lareaN f-B#losop-ia est acilla i-eolo"iae#
: acest scop, cele trei ar"umete s'tN sc-im!area, ) care implic actul uei crea*ii0
5C# Au"usti# /iiatur ditr+u mauscris di sec# DI,+* t-efue /uicipale, A,rac-es
Profesor de retoric la Carta"ia Cmai t'rziu, _a Roma i# = losofii lui Plato i al
eoplatoismului, co,ertit Ia cretiB at ',*ur'tul, retr"'du+se cu c'*i,a discipoli itr+o ,il
ddid dialo"uri de ispira*ie eoplatoic CCotra academic+dup patru ai de,ie episcop de
>ippoa C' ordul Afo; prima oar ' Occidet ) u stil de ,ia* moa-al i cd cu caracter
pre,alet filosofic C(e ,era reli"ioe i (e mH"V li!erului ar!itru i a predestirii C(e li!ero
ar!i'rio, (e emil praedestiatioe sactorumE0 o ampl auto!io"rafie fi8oZ 6are e.alt puterea
"ra*iei di,ie0 ' fie, marea sa opera O creti a filosofici istoriei#
ADQD5TT> 'trea"a filosofie a lui Au"usti ) earticulat 'tr+u sistem, ci e.prim'ii+
du+se su! forma de cotiui di"resiui ) este ' primul r'd o 'cercare de cociliere a
platoismului cu doctria creti i de su!ordoare a filosofici fa* de credi*, pe care ,a cuta
s o ;ustifice i s o cosolideze# 5copul filosofici este, dup Au"usti, ati"erea '*elepciuii i
procurarea strii ) sioime cu '*elepciuea ) de !eatitudie# Petru aceasta C'*elepciuea
duc'du+1 pe om la cuoateCoi patru mari teolo"i ai 9isericii catoliceN Au"usti, Qri"orie,
Ieroim i Am!rozie# 5tatui de pe fa*ada ordic a catedralei di 9eau,ais# 5ec# JIII
E# Adept al fi+FA, a a!aado+dita*ie i scri+Etoisit preot, id ) petru scrieN lucrri pra
pro!lemei ro ar!itrio# (e fessiocsE, ' (ei, o ,iziue rea lui (umezeuE, Au"usti idic dou
ciN coduita moral a omului i ordiea studiilor ecesare cotemplrii di,iit*ii# Cutarea
'*elepciuii prezit deci dou aspecteN uul moral, altul itelectual ) sludium sapietiae# La
care, se adau" i u aspect reli"iosN ru"ciuea, coceput ) iflue*a platoic este e,idet )
ca o 'l*are a sufletului spre di,iitate, implor'du+i "ra*ia Cu o fa,oare o!iuit, practic,
materialE i sapietia# :suirea '*elepciuii este, ese*i+almete, fructul uei acti,it*i de ordi
ra*ioal# Prima datorie a iteli"e*ei omului este cucerirea ade,rului ra*ioal, ela!orarea uei
filosofii# Nu tuturor, ci umai uui mic umr de 6alei7 le este dat aceast as0 cci aceasta
presupue "ust petru studiu, timp petru a i te dedica, o aumit li!ertate a spiritului, codi*iile
ecesare de lucru i, e,idet, capacit*ile itelectuale Ccf# >#+I# /arrouE# :*elepciuea este calea
de a descoperi ' oi preze*a di,iit*ii0 preze*# Care iter,ie acti, ' cotii*a oastr,
ilumi'du+e i a"a;'du+e 'trea"a fii*N '*ele"erea, ,oi*a i iu!irea# Omul este 'zestrat cu
ra*iue,+ care 's u poate a;u"e la ade,r fr a;utorul ilumirii di,ie#
Pro!lema rului ) metafizic i ' special moral ) este ua di pro!lemele cetrale ale
"'dirii lui Au"usti# (ac (umezeu este atotputeric i 'sui !iele suprem, atuci de ce
'"duie s e.iste rulW i care este ori"iea rului moralW Pcatul ori"iar, desi"ur, ale crui
urmri au trecut asupra 'tre"ii omeiri0 damaSILO5OSIA
f iue di care omul u se poate sal,a si"ur, dec't a;utat de "rf is este rezer,at umai uor
6predestia*i7# i totui, omul ea li!er ar!itru0 atuci, +care este raportul 'tre ,oi*a omului Ct
Pro!lema ,a re,ei ' cadrul dez!aterilor teolo"ico+filosofice alei "usti 'cearc s o rezol,e
Cisuficiet, 'sE afirm'd c 'si gB ddd' 6pcatul ori"iar7 s+a datorat uui momet de
a!se* a li!eralii s+a lsat atras de ,iciul or"oliului# Nici predestiarea u auleaz ; omului, ici
,ice,ersa# Pri urmare, Au"usti disociaz 'tre,7C#7,oi*a de !ie a omului7 Cam!ele, acte
posi!ile ale li!erului ar/l;#aceasta di urm costituid supremul !ie i si"urul drum ramli om
la m'tuire i !eatitudie# ) ' orice caz, aducerea ' disrMTRir; *i a acestei pro!leme a reprezetat
6fr 'doial, u pas de oii a filosofici morale, recuosc'd c pcatul i ,ictoria asupra lui prii
tea cea mai profud a cotii*ei umae# (i aceasta a rezulta*i despre persoa, destiat s
c'ti"e o pozi*ie di ce ' ce mai ceR "'dire creti7 CR# TisatoE#
Pe li" alte pro!leme dez!tute de Au"usti cu o acuitii;i
4 Pro!lema timpului, sau cea a 6ifiitului actual7< ) coci 6i raporturile ditre om i
societate Ci care a fost acceptat i
E, /ediuE este e.pus ' (e ci,itate (ci# L
Porid de la ideea c oameii si t le"a*i 'tre ei do iu!irr+l pe care 1+au descoperit '
cotii*a lor, Au"usti cocepe o ti fodat pe acest setimet, le"ea sa fudametal# =7N ta,
6Cetatea lui (umezeu7 Co ;ustificare a primatului# Pra celei laiceE este comuitatea celor
domia*i de setiO0i+0N ism0 ' timp ce societatea sau 6Cetatea terestr7 este colori i,ii# TaN
realizarea sa perfect este statul roma# (ei a luat atere f rea ' pcat7, statul u este u ru
a!solut0 rolul su este i tustarea material a mem!rilor si0 !ustare care are id u ru
umai c'rid este pri,it ca u scop ultim# Cele t i terestr ) coe.ist, ele se ,or costitui ' mod
distict,M separa*i defiiti, uii de al*ii umai ' ziua 68udec*ii de A tru Au"usti istoria este o
"i"atic disput 'tre cei ,irtuoii i edrep*i0 istoria este oper a acti,it*ii umae i totodatM '
,ia*a oameilor#
Timp de mai !ie de opt secole, "'direa teolo"ico+filoi#a domiat filosofia creti
occidetal0 primul mare "ldifl 6ase secole mai t'rziu ) impre"at i el de spiritul au"ustiiai
'ur&1<#
I Petru prima, ,d# Oct# Nistor C' op# Cit#, ,oi# I, di tului actual7, Au"usti a a,ut )
dup opiia cercettoril e.cep*ioal# Com!t ,#, , s a a,ut ) dup opiia cercettorilor mo
e.cep*ioal# Com!t'd teoria aristotelic ce afirma c e.ista d doar ca posi!ilitate de a cotiua
o mPTt76YU BN B 6B
4 6 P, uu;Oiuiiea ae 6 r L#KK,m Coseci*a, di puct de ,edere lo"ic u este co motarea
sa Cpotri,it creia mitea di,i u se poate opri - "ra!0; o ar"umetare teolo"ic dec't ti e co
crea mitea di,i u se poate opri - "ra!0; o ar"umetare teolo"ic dec't tii*ific0 dar, la p
aseme Nicolaus Cusaus, cu ou secole mai l'rziu# 6=a tre!ui s a;u#a sec# JIJ petru a "si
o defii*ie tii*ific ri"uroas7 etru ) # N# O# (#E CR# Tisato#
Srr,rit# 8I+ B 6B 6 6 eu s a;u" "s o defii*ie tii*ific ri"uroas7 Cpetru # N# O# (#E CR#
TisatoE# B
1< Iflue*a "mdirii lui Au"usti &a cotiua p' ' zilele ;iismului Reaterii,
'toarcerea la clasicii "reci, ' special la PlatoK 2ui Au"usti Cde ctre Petrarca, Sicio, QusausE#
Au"ustiismuls ia di,i, care 8 'zestrat cu predestiareW leformei# Au ddiderea omului ar!itru,
care oi*a li!er a a ,oi*7 i iE ale omului0 aoate duce pe ctre Au"us+ta* eorm 'c
iteriorilaou cocept ' 'trea"a *i o!iuit lespre istorie ;ul 'tre"ului Bu (umezeu0 ideal
cre+etatea aceasericeti asu+ide de altru+' i e"oisdup 6cde+ze ordiea i oziti,, de,e+*i7 )
di,i rii lor ,or fi Aadar, pe'tre drep*i '*iei di,ie u
Au"usti ,a li ) de Cater!lema 6ifii+de o ,aloare0e*ial7 Cdeci, i.ist "rupuri relor
'tre"i7 rHrat c ar"u+este mai de,a recur"e i aua ;umtate ifiit actual7 srioada uma+idierea
operei iat de pro tosSILO5OSIA OCCI(ENTALA :N 5ECOLELE =I+=III ?AA
SILO5OSIA OCCI(ENTAL\ :N 5ECOLELE =I+bIII
: primele timpuri ale E,ului /ediu, pro!lema cea mai importat ce se puea ' cultura
Occidetului u era aceea de a crea oi cocep*ii filosofice i tii*ifice, ci de a sal,a de la
dispari*ie i dispersiue tot ce se mai putea sal,a di patrimoiul Atic-it*ii# Acesta a fost
o!iecti,ul fudametal pe care 1+au urmrit 9oet-ius, Cassiodor, Isidor di 5e,illa i =eera!ilul
9eda, ) i ceea ce costituie pricipalul lor merit ' istoria culturii#
9oet-ius, scut ' GF< 'tr+o ilustr familie patricia roma, cosul, cosilier respectat
al re"elui ostro"ot T-eoderic, apoi acuzat de participare la o cospira*ie 'mpotri,a statului i
e.ecutat ' @?G, fusese educat la Roma i la Atea, ude studiase aritmetica i "eometria,
astroomia i muzica, i ude aprofudase filosofia lui Plato, Aristotel, a eoplatoicieilor i a
stoicilor#
Opera sa filosofic cupride ' primul r'd traduceriN Isa"o"a lui Porp-irios, ua di
operele cele mai mult studiate ' E,ul /ediu i care a stat la ori"iea faimoasei 6dispute a
ui,ersaliilor70 Cate"oriile i ultimele trei pr*i di Or"ao al lui Aristotel# Ite*ia lui 9oet-ius
era s traduc ' lati 'trea"a oper a lui Plato i Aristotel, 'so*id+o cu cometarii, petru a
arta c 'tre aceti filosofi u e.ist u dezacord de ese*# Pe l'" cometarii Cla Porp-irios,
Aristotel i la Topicele lui CiceroE, lucrrile sale persoale11 de lo"ic au fost deose!it de
apreciate ' tot E,ul /ediu, ' toate aceste cometarii i tratate, cotri!u*ia ori"ial este
redus1?0 dar timp de ase secole operele lui 9oet-ius au rmas, ' toate colile Occidetului,
sursa fudametal Ci adeseori, uicaE petru cuoaterea filo+sofiei i lo"icii "receti0 iar
autorul lor era cosiderat e"al ) i c-iar superior, ueori, ) lui Aristotel# 6' timpul celor dou
secole precedete i a celor zece secole care au urmat, u este cu puti* s "seti u alt
europea cult at't de eli!erat de orice supersti*ie i faatism7 C9# RussollE#
Petru posteritate, 9oet-ius r+'#r'e ' istoria filosofici ca autor al /t"'ie+rilor filosof
iei C(e cosolatioe p-ilosop-iaeE, cele!ra oper scris de el ' 'c-isoare, ' ateptarea
tra"icului sf'rit# (e o!icei, "eul 6cosolrilor7 ) mult culti,at i ' Atic-itate ) se adresa
rudelor uui decedat, spre a le uura durerea pierderii celui disprut# Opera lui 9oet-ius, 's# Are
u scop fudametal diferitN d; a demostra c ade,rata fericire u este determiat sau
iflue*at ese*ial+mete de efericirile ,ie*ii#
Redactat 'tr+o form ale"oric, ' proz alter'd cu ,ersuri, opera este scris ca u
dialo" 'tre autor i Silosofia persoificat, care 'i ,iziteaz ' 'c-isoare# Rspuz'd
lameta*iilor lui 9oet-ius de eorocirile care 1+au a;us, Silosofia 'i rspude c acestea i se
datoreaz lui 'sui, petru c prea mult a crezut ' soart, ' oroc ) care este sc-im!tor i
'eltor ) i prea mult ,aloare a tatism hCLut-er, Cal,i, #a#E, ) par*ial de uii filosofi di sec#
J=II+J=III C(escartes, 9ossuel, /ale!rac-e, =icoE i JIJ CRosmiiE0 ' epoca cotempora,
moti,e au"ustiiee+protestate 't'lim la $# 9art- i L# es*o,0 iar moti,e au"ustiiee+
catolice, la Q# /arcel, L# La,elle, /# S# 5ciacca7 CItalo 5ordi, (izioario di filosofia ) ,d#
9i!lio"rafiaE#
11 Lucrri de lo"icN (e s&llo"ismo cate"orica, (e s&llo"ismo -&potetico, (e di,isioe,
(e defi i tioe, (e differetiis topicis0 apoiN (e istitutioe musica, ' @ cr*i, (e islitutioe
aril-metica
Co reela!orare a respecti,ei opere a lui Nicomac-os di QerasaE, i o oper de astroomie
care s+a pierdut Cpro!a!il o traducere a lui PtolemeuE#
4 Qassiodor afirm c 9oet-ius ar fi tradus i
Elemetele lui Euclid#
1? ' domeiul lo"icii, petru o mai uoar memorizare a raporturilor Cde cotrarieta*e,
sii!alterars, cotradic*ie i su!co*rarietate; ditre ;udec*ile de predica*ie Ciar, ' E,ul /odLi0i,
i p;Btru ;udec*ile modaleE, 9oet-ius a alctuit o sc-em memote-ic, cuoscut ' lo"ic su!
deumirea de 6Ptratul lui 9oet-ius7 C,d# (ic*ioar de filosoficE#
SILO5OSIA
r Atri!uit uor lucruri iluzorii, ca plcerile, puterea i "loria# (ar#sari ) dec't pro,ide*#
Pro,ide*a 'mparte cu dreptate pedepsirea ,icii plata ,irtu*ii celor ce 'tr+ade,r le merit# Rul
'sui pe care oai 'i pue doar la 'cercare0 are, pri urmare, o fuc*ie pro,ide*ial, a;i 'drepte#
Pro,ide*a di,i 6pre,ede7 ' ,iitor urmarea faptelor / dar fr s le -otrasc ea 'si, fr s
le determie cu ecesilalr0M
8L c , *N
9oet-ius i SilosoiBia# /iialurdilr+u mauscris Cdi sec# JlII8a
Natioal!i!liot-e[, =iea terea u codi*ioeaz ' mod a!solut lucrul cuoscut# Or, T
ezeu ) care pre,ede toate ac*iuile oameilor, ) spera*a#0i ii ,irit pe care omul i+o datoreaz,
fu"id de ,icii i aie"'d toi# =a sal,a, asi"ur'du+i ade,rata fericire# ) 6' decursul celor i
ddete i a celor zece secole care au urmat, este cu eputi* s ;7 pea cult care s fi fost at't de
lipsit de supersti*ii i de faai Aceast oper, a scriitorului cosiderat de+a lu"ul 'tre"i fiid
e.presia suprem a cu"etrii latie, aduce umeroase ed platoic i di doctria stoicilor C'
special a lui 5eecaE# :M u prezit iciodat ,reo discorda* e,idet cu cretiismK ici o
me*iue direct la doctria creti# I loc s ,or!easf de >ristos, 9oet-ius ,or!ete de 6!ie7,
de 6iu!ire7, de 6caleat
12 Sormat la coala eoplatoieieilor d ' Atea, 9oet-ius a pe care u pare s o fi "sit
i ici mcar s o iBi cutat ' cri
SILO5OSIA OCCI(ENTALA IN 5ECOLELE =I+=III
7 u e.ist ilui sau rs+ii 'l sufer, t'c-i+i s se rite de om, dcci cuoaaceasta, 9oet-ius
arat c recursul la doctria creti u este a!solutK idispesa!il ici c-iar cretiismului0 c
Pro,ide*a u e.clude li!ertatea, cci atuci ra*iuea ) care 'l a;ut pe om s alea" ' mod li!er
'tre !ie i ru ) ar fi de prisos0 i c ra*iuea atural este suficiet petru a e.plica, ;ustifica
i impulsioa atitudiea !r!teasc de resemare ' fa*a eorocirii0 iar aceasta ) doar
'crez'du+te ' Pro,ide* care umai rareori se cofud cu (umezeu0 ' sc-im!, o asemeea
atitudie, seBapropie 'trucHt,a de pateism# ) ' oriceLcaz, "'direa lui 9oet-ius caut sa
apropie, s ueasc, s 'm!ie ra*iuea cu credi*aN u prim pas spre atitudiea ,iitoarei
scolastici#
/'"'ierile filosofiei a fost imitat1G i a ispirat ) cel pu*i p' ' secolul al Jl=+lea )
"'direa i literatura Occidetului creti# Numeroase elemete ale acestei opere ,or fi preluate i
a!sor!ite de marile siteze filosofice ale secolelor al JlI+Iea i al JIII+lea1@# Petru istoria
culturii, semifica*ia i importa*a primordial a lui 9oet-ius este de a fi me*iut cotactul
ditre "'direa pa"i a aticilor i "'direa creti0 i de a fi trasmis, petru multe secole,
si"urul mesa; "ra*ie cruia filosofia s+a me*iut ,ie ' Occidet#
:tr+o prezetare oric't de succit a filosofiei medie,ale ) deci a uei epoci ' care
cuoaterea tii*ific u era clar detaat de cea filosofic ) u pot lipsi umele lui Cassiodor,
Isidor di 5e,illa i al =eera!ilului 9eda#
Cassiodor a fost alturi de 9oet-ius ' efortul acestuia de a face cuoscut "'direa atic,
) sus*i'd ' acest fel preocuparea cultural pricipal a maril
, lui (umerea des+Birtutea, 'l sole prece+i alt euroRussellE# /ediu ca Esofia eo+u toate c ace
totui mezeu sau ta712# Pri l , moral erE#
Isidor di 5e,illa#
4 Qra,ura de u autor aoim di sec# J=I
=eera!ilul 9eda#
4 Qra,ur de u autor aoim di sec# J=I
1G O ,ersiue cele!r este cea ' lim!a e"lez, datorat re"elui a"lo+sa.o Alfred cel
/are Cm# I<1E, cruia te.tul lui 9oet-ius i+a ser,it doar ca u prete.t petru a+si e.pue
propriile cu"etri C,ersiuea lui Alfred este mult mai ' acord cu doctria creti dec't te.tul lui
9oet-ius, impre"at de eoplatoismE, pstr'd ' opera sa doar titlul modelului urmatN T-e
cosolatios of Plulosop-&#
1@ (i /'"'ierile filosofiei este ispirat ,i!rata cofesiue spiritual (e secreta
coflictu a Iui Petrarca0 sau, Ameto, opera ale"oric a lui 9occaccio# (ate ) petru care
9oet-ius a a,ut u rol importat ' e,olu*ia sa spiritual ) 'l citeaz ' umeroase riduri '
Co,i,io, (e moarc-ia i Epistolele0 iar ' (i,ia Comedie 'l plaseaz pe 9oet-ius ' ridurile
Serici*ilor dm
Paradis,Bca 6a opta stea di irul de lumie7 CPar#, J, 1?1 ) 1?AE#
P8LO5OSIAB
l Lor mstiri de a proceda la compila*ia uor o*iui utile i clu"rilor# Acestui scop rspud
lucrrile umeroase ale lui Cassifl secole de+a r'dul ' ',*m'tN compila*ii de "ramatic Cdup
(oat7 ric Cmodelul fiid CiceroE, de dialectic Curm'd Isa"o"a lui PorpiB -driile lui AristotelE,
de aritmetic, de astroomie, de muzic, #a#
Ca filosof, ' scrierea sa (espre suflet ) lucrare cu caracter pedR tic, mai rult dec't
teoretic, 'truc't 'i propue s 'drume sufletul i rea lui (umezeu ) Cassiodor *ie s su!liieze
la fiecare pas distim toritatea teolo"ilor i opiiile filosofilor ) 6care urmeaz mai mu, dec't le"ea
Creatorului7# Cu aceast precizare prelimiar, treclml specifice le"ate de teia a!ordat, el
eumera opiiile filosofilor, + cuta sau com!ate, ls'd astfel cititorului li!ertatea de a opta pr
tru alta# Cassiodor este ostil di istict at't platoismului cilN el ea" c sufletul ar fi ,irtutea
trupului, sau c pricipiul ,ie*ii pe de alt parte, ea" i c sufletul ar fi 6o parte di (umci7 i
c tii*a ar fi fruct al amitirii# Aceasta u 'seam 's i# 9u creti, el +ar accepta moti,e
platoice, preluate fr 'doialM *i7 CE# 9re-ierE#
/ai pu*i iteres prezit petru "-idirea propriu+zisa filoi 5e,illa Ccea @A< ) 323E i
=eera!ilul 9eda# Primul, ale crui luciR (e atura rerum, (e ,iris illuslri!us, i 'deose!i ampla
coipili OriiBim seu Et&molo"iarum Ic!ri JJ, pe care am comelat+olal erau destiate colilor
a!a*iale i episcopale Cmai t'rziuE# Ostile cuMB1 tea iterzic ' mod e.pres clu"rilor lectura
scriitorilor pa"iiN parte di opera i "'direa acestora este comuicat de Isidorprii ) dar umai
ceea ce u ,eea ' cotradic*ie cu ',*tura firB
Astfel, ' teoria statului i a dreptului, el dez,olt coriN di,ie a puterii, asupra o!li"a*iei
statului de a prote;a 9iseriK# Ror Ciclusi, a re"eluiE de a se supue autorit*ii ;usti*iei, asu;0N
caracterului ereditar al re"alit*ii, #a#m#d# ) ' reprezetri dor e.pue trei cocep*ii di,erse pri
simpl ;u.tapuere C eoplatoic i cea a re,ela*iei cretieE, cocep*ii care u t 'tre ele#
4 Siiosofia, petru care cele apte 6arte li!erale7 u platoriiciei, doar u istrumet sau
u preludiu, ci parte coif *it de 'sidor ' fizic Cfilosofia aturiiE, etic i lo"ic0 ultii ' dialectic
i retoric, 'tr+o alt di,iziue, !ipartit, filosofi retic Cfizica, sec*iuea doctriar i cea
teolo"icE i practic0M cupriz'd discipliele fuadri,ium+ului Caritmetica, "eometria#M zicE#
: fie, ' materie de dialectic 'sidor urmeaz sc-emaE autorii ale cror opere fuseser
traduse i cometate de ac tel, CiceroE# Astfel, ' asam!lul operei lui 'sidor apare e, riozitatea
tii*ific Ci ) 'tr+o msur mai redus; acceptat i ite"rat ,ie*ii reli"ioaseN cu "ri;a
permaet zice#
Acelorai ceri*e peda"o"ice crora tre!uia s le facR i operele =eera!ilului 9eda130 cu
deose!irea c, ' Ai i7 Clu"rul !eedicti 9eda C3A2+A2@E atrsese la coala r poli di toate
*rile Occidetului creti# Operele sale, scrise ' l moumet al literaturii teolo"ice+speeulati,e
di A"lia, costituie timpului#
SILO5OSIA OCCI(ENTALA IN 5ECOLELE =I+=III
2 istruc*iei dlor, folosite 'sE, de reto+72 i Cate"o"o"ic, prac+7e cuoate+ +a ditre auare
a uma la su!iecte r a le dis+a sau pe+iria'ismuluiN 'duraN dar, di '"eri7, iritualismul e la
Au"usIsidor di ( [ umeris, iciclopedie I respecti,E, ritice# Aces+isi, o mare Eila*iile sale pra
ori"iii "a*iei tutu+Biola!ilit*ii rsului, Isi+5eeca, ceaNic fla"rat (elru eo+este 'mpr+su! di
,izat arte ' teo+l doctriar ia i mui, precum i ios# Aristo+' care cu+u+zisE este iu o
cotrarspudeau ui i,adat
8arro% idsci+drept p;miul cuoti*elor de clu"ri irladezi, ortodo.ia doctriei crestie+
apusee 't'rpia reziste*a pela"iaisrului#
Petru 9eda, dificultatea de a populariza ) ' compila*ia sa eciclopedic +(e atura
rerum ) cuoti*ele tii*ifice Caproape copiate de 9eda di Pliius, Qaleos i IsidorE,
dealtmiteri fr referiri la ua di do"mele credi*ei, era sporit i de faptul c mult prea pu*ii
preo*i sau clu"ri di A"lia cuoteau lim!a lati1A#
Q:$(IREA SILO5OSIC\ :N 5ECOLELE IJ I J# 5COTD5 EEIDQENA
Odat cu perioada de ites ac*iue cultural ii*iat i spri;iit de Carol cel /are,
cetrul de "reutate al ,ie*ii itelectuale occidetale se deplaseaz di A"lia ' Qallia ) datorit
' pricipal lui Alcui CA2@+F<GE, reputatul ma"istru al colii episcopale di bor[, c-emat de
'mprat petru a or"aiza colile Imperiului# : cadrul cultural al acestei perioade, i studiul
filosofiei 6,a fi le"at ' mod direct de Atic-itatea profa dec't de patristic7# Totodat, ar asta
este i epoca primelor cotro,erse teolo"ice0 astfel 'c't 6reaterea caroli"ia7 esteBprima
etap ' procesul de formare a metalit*ii speculati,e a E,ului /ediu timpuriu7 C/# (e ^ulfE#
Alcui+care a trasplatat aici cuoti*ele i spiritul de cercetare al ',*a*ilor irladezi )
a fost pricipalul or"aizator al studiilor tri,ium+uliii i fuadri,ium+ului la coala Palati, ude
cr*ile sale au ser,it ca mauale0 precum i la coala mstirii 5ait+=ictor di Tours, al crui
a!ate a fost timp de opt ai# Aici 1+a a,ut discipol pe >ra!aus /aurus, marele eciclopedist al
epocii supraumit 6Praecep+tor Qermaiae7, fodatorul reumitei coli a mstirii Sulda, ) i
care, la r'dul su, a fost ma"istrul celuilalt mare erudit al timpului, 5er,atius Lupus di
Serrieres#
Qa autor, Alcui +a fost u "'ditor ori"ial# I scrierile sale de lo"ic 'i repet pe
9oet-ius i Cassiodor0 ' (e aimae ratioe C6(espre '*elesul sufletului7E ) care, totui, este
primul tratat de psi-olo"ie di E,ul /ediu ) 'l urmeaz 'deaproape pe Au"usti# Petru el,
artele li!erale au fost create de (umezeu pri lucrurile di atur0 filosofii +au fcut altce,a
dec't s le descopere# Silosofia 'si cost ' '*ele"erea operei Crea*iuii0 ca atare, toate
o*iuile filosofice ) de lo"ic, de fizic Cfilosofia aturiiE, de moral, ) 'i "sesc e.plica*ia
adec,at ' cr*ile +9i!liei,#
4 Iteresat de remarcat Ccf# E# 9re-ierE este c, eumer'd C' (e ,irtuti!us el ,itiisE
,irtu*ile cretie Alcui su!liiaz c, ditre acestea, 6patru s't cele ce stau ' frutea tuturorN
prude*a, ;usti*ia, cura;ul i tempera*a70 iar defii*iile acestora le ia di tratatul uui autor atic,
6p"'7N di (e officiis, al lui Cicero, 8o- 5cotus Eriu"ea Ccea F1< ) FAAE este de asemeea
str's le"at de mediul reaterii caroli"iee ) pe care 's 6'l depete de la '*ime i de
departe pri+tr+u accet ou, pritr+o epotolit sete de cuoatere, pri 'drzeala uei "'+
1A ' cadrul 'ceputurilor "'dirii filosofice occidetale di sec# =I, s mai amitim, dup
Isidor, o alt persoalitate di 5paiaN /arti di 9ra"a Cm# @F<E, care ' scrierile sale de#L
filosofic moral ) (e ira, (e paupertate, (e mori!us, Sormula -oestae ,itae, etc# ) se ispir
lar" di 5eeca#
SILO5OSIA diri care u se teme ici de c-estiui periculoase, ici de scadal, i *ie, i
care se aliaz ' mod curios cu circumspec*ia, cu '*elepciui eu o puteric dori* de a
'mprti altora ade,rul pe care el 8 ddddpre*ul uei cercetri struitoare7 C8# C-e,alierE# B
Ori"iar di Irlada, a fost c-emat de Carol cel Pleu, t& c !ucurat de cea mai 'alt
cosidera*ie# Presti"iul su a rmaseiPM 'tre"mui E, /ediu0 6Nu e.ist +Bo!ser, Oct# Nistor )
icii care s u se fi referit la Eriu"ea, fie petru a+1 accepta, fie ; Peste secole, >e"el 'l ,a
cosidera 6primul medie,al cu care l ,HrHt7#
:alta sa reputa*ie s+a datorat at't traducerilor pe crei *it de cometarii, c't i lucrrilor
sale ori"iale1F#
Petru Eriu"ea, filosofia este, ese*ialmete, cutarea, cetare asupra di,iit*ii0 ca atare,
domeiile reli"iei i filosofii fudN 6Ade,rata filosofie este ade,rata reli"ie, aa dup cil este
ade,rata filosofie7 ) scrie el, ' c-iar primul capitol al iTi#NB; portate C(e di,ia
praedestiatioe`# Ra*iuea are u rol dT metal ' cercetare, 'truc't ea poate i tre!uie s se
e.erri 'si, ci i asupra uor 6autorit*i7# (e aici atitudiea pul cipiului autorit*iiN 6Autoritatea
rezultat di dreapta raliu0 ra*iuea di autoritate# Or, orice autoritate ale crei afirma*ii m;
ra*iue u are ici o ,aloare Cifirma esse ,idelurE0 ' timp co f 6B# RatioE O#O u are e,oie s fie
aprat de "ara*ia ici ueia0 u"ea, ' aceeai opera# Iar ' Comctarul la B9od-iusN 8lN foarte
pu*ii Ci umai doc*iiE fac apel la ra*iue O#O Ralium timp ce credi*a este mai let7#
4 (ealtfel, apelul la ra*7 e, di momet ce ditre opiiile discordate ale Pri*ii7 ale"i
pe cea ade,rat ) 6umai pe temeiul uor cos
(e aceea, Eriu"ea pretide ca orice cercetare 'c'mpulB1 potri,it re"ulelor dialecticii#
Aceasta u 'seam o lips do [ sacru, a crui 6autoritate7 este puctul de plecare i iz,orul7
ade,rului ) precizeaz, prudet, filosoful# (ar diata7Mi mKte ' aceasta c spiritul descoper,
pri refle.ie#asupra care, str!t'd o serie de "rade ierar-ice, ac*iuea, tii0 di,ie, 'l duce de la
uu la multiplu i de la multiplu la ui#
Eriu"ea u este u filosof atras de su!tilit*ile te sa despre lume deri, di Plato, iar
modul su de a coc& de asemeea platoic Cdefii*iile fiid luate di TimmBosE# > s't '
(umezeu, slt 6,oi*e di,ie7# Pricipiul fudai7 "ea este moistN 6u e.ist dec't o si"ur
realitate ) B serie de emaa*ii su!sta*iale i deczute, d at toate lucrurile se re'torc7 C/# (e
^ulfE# Sii* di,iii#i, i *ia lui Eriu"ea, este totalitatea a ceea ce fii*eaz i a#
B ls 9u cuosctor al lim!ii "receti ) lucru e.trem de r tradus ' lim!a lati operele lui
Pseudo+(ipisie, /a.im /ariu Comsiarul su la 9oet-ius a fost mult folosit ' coli p' ' m
capitale s'tN (e di,ia praedestiatioe Clucrare codamat ca ert; ose!i, scrierea et filosofic
(e di,isioe alurae Ccodamat, lR ;umtateM ) de papa >oorlus IIE, redactat ' form do
dialo"l frec,et, preferat ' scrierile Cteolo"ice, filosofice sau ciicararlcr 1I# Totui ) e.plic
N# A!!a"ao, citat de Oct# Nislor+l cu a;utorul ra*iuii u implicla Eriu"ea e"area sau
limitareareli;l reli"ia este, petru el, mai de"ra! u puct de sosire dec'l 6N7
= ,i
QlN(IREA SILO5OSICA IN 5EC# IJ I J# QCOTD5 E>IDQENA
ici de cotradic+lea, cu pietatea i 1+a descoperit cu rtea sa, ude s+a -dstat de+a lu"ulNi
filosof scolastic tru a+1 com!ate7, ie o iBilosoiBie adeacut i le+a 'so(umezeu, cer+(roape c se
co+ade,rata reli"ie iei sale opere im+iporta* fuda+umai asupra ei 'mpotri,a pri+udecatE,
iar u s't apro!ate de lea dreapt C,era a*i7 ) scrie Eri+lu credi*, dai1 te mai acti,, ' impue
de la si+Bicii tre!uie s o0ioale71I# Qiei s procedeze ct fa* de te.tul irei cuoateri a,cost
esetial+0i, du!lul demers empla*ia ordiei lie,alierE# Telice# Cocep*ia ira i forma este u formele
etere "'adirii lui Eriucare, pritr+o rarilor i ' care care, ' cocep+loate fi "'dit ), la acea dat,
) a Qri"orie de Nissa# Erele sale ori"iale CociliiE i, 'de+dup trei secole i i i discipolN form
epocii caroli"iee# Li!ert*ii cercetrii el ca 'a Au"usli, este 'mpr*it ' patru specii, ' patru
forme, care s't totodat i patru etape ale creati,it*ii pricipiului di,iN 1# Natura creatoare i
ecreat C(umezeu ca pricipiu, ' realitatea sa primordial, ifiit, posedld toate
perfec*iuile, i care u poate fi cuoscut sau e.primat de oameiE0 ?# Natura creat i creatoare
C=er!ul, emaa*iile di,iit*ii, etere dar create, cauzele primordiale ale tuturor fii*elor i
lucrurilorE0 2# Natura creat i ecreatoare Comul, lumea, fii*ele corporale sau spirituale,
desc-ideri ale su!sta*ei di,ieE0 G# : fie, atura ecreat i ecreatoare C(umezeu, ) dar u
ca 'si cauza, ci scopul fial, re'toarcerea di,iit*ii ' sie 'siN deificare a lucrurilor, cauza
ui,ersal atr"id ' sie, asemeea uui ma"et Cma"esE, toate lucrurile scute ditr+'saE#
Totul porete di i se re'toarce ' (umezeu ) care u poate fi "'dit ca o fii* determiatN
este e,i+det ' filosof ia lui Eriu"ea i o iflue* a eoplatoismului, i u filo permaet de
-eterodo.ie, i u aumit caracter pateist?<#
i cuoti*ele sale astroomice coduc spre cocep*ia platoic despre Di,ers,
Eriu"ea i"or'd total teoria aristotelic a sferelor, 'trea"a lume este cos+tiltiit di suflet i
trup# EI u accept separarea aristotelic 'tre lumea cereasc i cea terestr, 'truc't toate
corpurile ) fie cereti, fie terestre ) s't alctuite 6D cele patru elemete, di a cror com!ia*ie
rezult di,ersitatea tuturor corpurilorN ) ' domeiul lo"icii, Eriu"ea aticipeaz disputa
ui,ersaliilor, situmdu+se po pozi*ia realismuluiN coceptele de "e i specie s't realit*i
o!iecti,e, di cadrul aceleiai uice surse a crea*iei di,ie#
4 (e rele,at, ' fie, s't i ideile sale pliceN realitatea fiid o emaa*ie a di,iit*ii, rul
u este o realitate, u este 6iiBcit o e"are a acestei emaa*ii, a realit*ii0 rul u e.ist dec't ca o
lips a ,oi*ei omului, ceea ce 'l i a!ate de la drumul ,irtu*ii#
Iflue*a lui 8o- 5cotus Eriu"ea asupra desfurrii "'dirii medie,ale a fost
cosidera!il?1# (i doctria lui# 5+au alimetat Csau, la ea s+au referitE curete filosofice
eterodo.e, ca pateismul, moismul, misticismul pateist# Odat cu Eriu+I"ea, Occidetul ia
cotact cu ade,rata filosofie a lui Plato# : lumia cocep*iilor lui de surs eoplatoic i '
umele ra*iuii uii "'ditori ,or 'cerca s iterpreteze aumite do"me cretie Cpri,id
crea*iuea, cderea ' pcat, sau m'+DiiiBea fialE, ' "eeral, creditul i fuc*ia atri!uite ra*iuii
' discutarea temelor impuse de "'direa filosofic a timpului, precum i a altora oi, ;ustific
aprecierea pe care Ile"el ) la dista* de u mileiu ) a dat+o marelui filosof irladez#
(up Eriu"ea, odat cu dezmem!rarea Imperiului caroli"ia i acti,itatea filosofic di
cadrul colii Palatie decade# (ar ' sec# J, ' cetrele culturale i de ',*m't mai importate,
moastice sau episcopale, se cotiu studiul pro!lemelor fudametale de lo"ic, !azat pe
te.tele aristotelice i pe respecti,ele cometarii ale lui 9oet-ius# 6C't pri,ete cocep*iile
filosofice propriu+zise, tre!uie amitit c direc*ia domiat rm'e, la fel ca ' secolul
precedet, cea platoic, cetrat 's u at't asupra pro!lemei ese*ei di,iit*ii, c't asupra
raporturilor acesteia cu atura7 CR# TisatoE#
?< 6Petru Eriu"ea, lumea este 'tr+ade,r di,iitatea 'si, dar ca maifestare, ca
teof#iie a sa0 dar di,iitatea u este 'si lumea O#O, di,iitatea cotiu s rm' deasupra
lumii7 COct# NistorE#
?1 Asupra colii di C-artres, a Iui Qer!ert dBAurillac, Alai de Lille, >u"ucs de 5t#+
=ictor, A^lard, etc#, ) precum i a uor "'ditori 6eretici7, ca Amaur& de 9ee C,d# IfraE#
Ereticii al!i"ezi i,ocau ideile lui Eriu"ea, 'suidu+i+le0 moti, petru care papa >oorius
III a ordoat ca (e di,isioe aturae ) care, dup trei secole, se mai citea 'c ' colile
mstireti
4 5 fie ars# Totui, opera a fi"urat p' ' sec# J= ' cataloa"ele !i!liotecilor uor
mstiri#
SILO5OSIA
r
Persoalitatea a crei fuc*ie ' ,ia*a itelectual a epocii a a,uta e.cep*ioal, a fost
Qer!ert dBAurillac, ma"istru al scolii episcop aiZaLe8e mstirii 9o!!io, episcop de Reims,
ar-iepiscop a_ su! umele de 5il,estru II# 5tudios umaist, matematicia i astroi ac-izi*io'd
di toate *rile cr*i deose!it de pre*ioase, spirit eii Qer!ert cosidera Cla fel ca Eriu"eaE c
dialectica ) discipli e.plicid i comet'd Isa"o"a lui Porp-irios, Cate"oriile lui ArisCR lui
Cicero ) este fudametal i a!solut idispesa!il ' co !i!lice, ude tre!uie s ai! prioritate
fa* de cometariile Pr0 ddale altor 6autorit*i7#
Cu aprecierea fr rezer,e a tii*elor ) pe care el 'sui le i teresul pe care 'l maifesta
petru te.tele aticilor, cu pasiuea sia; tia s o comuice celor di ;urul su, cu 'crederea
ferm ' capari a omului i ' posi!ilitatea de a cocilia credi*a cu ra*iuea i ci a 'semat u
momet capital ' e,olu*ia "'dirii filosofice meii drumul scolasticii#
(IRECII SILO5OSICE :N 5EC, JI# AN5EL/ 9E CANTERIiOl;
Odat cu 'fii*area colilor episcopale ' orae, rolul cultu re,ie acestora# Tradi*ia
umaist se afirm i pri culti,area ueiB m'd modelul ciceroia, discipliele fuadri,iumse
eli!eress8 ordi teolo"ic ce le erau atri!uite 'aite, cpt'd acum u iate *ific, ' timp ce 'tre
materiile de studiu primul loc 'l ,a de*if#i miieri, studiul dialecticii iteresa i ',*m'tul
teolo"ic#
(ar acum o*iuea ds dialectic se complicN dialectirN doar la u proces de aaliz a uor
idei, de demostra*ie i d al, sau de sta!ilirea uor e.uri cauzale 'tre idei di,erse0 diul i
elemete de fizic i de metafizic0 iter,ie ' orice proli^; tere multiplelor cotro,erse
teolo"ice0 si, mai presus de mit atitudie metal, u elemet itelectual ouN pozi*ia
C recuoaterea ,alorii ra*iuii, ca uic surs a ade,rului#
Aceast prete*ie -e"emoic a ra*iuii a pro,ocat reaBM lor Csau a filosofilor de ifle.i!il
orietare teolo"icE, care, fl afirmau c si"urul ade,r este cel re,elat de te.tele sacre# Al
acestei direc*ii, clu"rul eremit italia Capoi episcop de C C1<<A ) 1<A?E, propa"ator al
ascetismului i misticismului, ro*i su (e di,ia omipoletia ) c tii*a profa +are ici
!erale s't iutile, iar dialectica este o discipli cu totul de f afirma el ' cotiuare ) este
superior u umai le"ilor atural (ac totui se 't'mpl ueori ca dialectica s se ocupe i de;
tre!uie s se recuoasc lipsit de ,aloare ' sie, i s0 ' pozi*ia de 6ser,itoare7 CacillaE a
teolo"ieiN formulai ziu de scolastici Ccare 's u ,or pri,i filosofia cu at'tal c, adec,at folosit,
poate fi u au.iliar de pre* al credi*i (amiai#
: r'durile dialecticieilor, a teolo"ilor ra*ioa_M1# Net era ma"istrul i coductorul
reumitei scoli 5t# B coul 9ere"er CIIF ) 1<F2E# Petru acesta, la fel ca peB
(IRECII SILO5OSICE IN 5EC# JI# :N5EL/ (E CANTER9DRb
importa* di Reims,N fie pap#, cut'd i te poziti,, a p re dat+o, i Topicele Bea te.telor
9isericii i ra, ) cu i+ilui pe care ia ra*ioal *a, Qer!ertM pre"tid
M prim+pla0e latie ur+fuc*iile de clusi, tii+ica# (e al*ii limiteaz tare ra*io+iclude
acum# L astfel suc e o au+par*ial i ta a teolo"ici, dialectica, tul pricipal ier (amiai ) '
tratatul c artele ii+Eumezeu ) ssi lo"icii, teolo"ice, eaN s rmi0at mai t'r+r recuoate 't'i
la Pier i*ea proemi+urs, ar-idia+"ea, reli"ia i filosofia se idetific, prero"ati,ele teolo"iei i ale
dialecticii se cofud0 eiterpretate de ra*iue, te.tele !i!lice rm' simple fa!ule, simple
po,eti0 afirma*iile1 Pri*ilor 9isericii i ale altor 6autorit*i7 ) de pild, ale Cociliilor ) +
auB,aloare dec't ' msura '# Care s't cofirmate, autetificate ds ra*iue0 ade,rul csto de
ori"ie di,i, ) dar omul u+1 descoper dec't folosidu+se de istrumet ete ra*iuii, ale lo"icii,
ale dialecticii#
4 Cele!r a rmas polemica sa ' le"tur cu7 6misterul eu-aristiei7 Cpro!lem care, '
ese*, era de ordi filosoficE, e"at de 9ere"er care fcea apel la ar"umete irefuta!ile di
lo"ica aristotelic??, i care duceau la cocluzia c eu*area do"mei trassu!sta*ierii este o
a!surditate#
O pozi*ie itermediar 'tre teolo"i i dia+lecticiei, o ade,rat solu*ie de ec-ili!ru o
marc-eaz teolo"ul i filosoful Aselm de Ca+tcr!ur& Csau Aselm di Aosta, 1<22 ) 11<IE,
ma"istru al scolii i a!ate al mstirii !eedictie di Le 9ec ) u importat cetru du cultur, )
de,eit ' 1<I2 ar-iepiscop de Qater!ur& i sactificat de Pius J, ' 1I<I#
Aselm de CaIer!iir&#
4 Qra,ii r0M de u autor aoim di sec# J= L
Aselm este autor a umeroase lucrri teolo"ica i filosofice0 ditre cele apar*i'd
domeiului pre,alet filosoficN ' primul r'd Proslo"io C' care trateaz despre e.iste*a i
ese*a di,iit*ii 6' raporturile sale cu ideile oastre7E i /oolo"io ) amitid Cofesiuile
lui Au"usti i sus*i'd c toate fii*ele demostreaz e.iste*a uei aturi superioare tuturorN
atura di,i Cdoctri deri,'d di metafizica platoic despre ese*eE0 apoiN (e "rammatica ) o
itroducere la studiul Cate"oriilor lui Aristotel, ) (e ,eritate, (e li!ero ar!ilrio, etc#
Aselm porete de la ite*ia de a do,edi c ra*iuea u respi"e credi*a, ca ce,a
ata"oic, dar credi*a 'i pstreaz primatul asupra ra*iuiiN 6Nu caut s '*ele" petru a crede,
ci cred petru a '*ele"e7 ) afirm el ' primul capitol di Proslo"io0 cci, adau" el, dac +a
crede +a putea '*ele"e# (up care, filosoful a;u"e s afirme c 'si credi*a este pre"tit i
des,'rsit de adeziuea iteli"e*ei# Credi*a 'si este mereu ' cutarea '*ele"erii ra*ioale
Cfidcs faacres itcllectumE# Aadar, studiul ra*ioal tre!uie s duc la cofirmarea do"mei0
credi*a tre!uie s precead totdeaua, dar aprofudarea ra*ioal duce la o 'coroare a#
Credi*ei# Cele dou pricipii ) a crede i a '*ele"e ) u umai c u se opu, d+ir cocord i se
armoizeazN crede ut ilelli"as, itelli"e ut credas#
4 Este u pricipiu care 'l itereseaz mai mult pe credicios i pe teolo" dec't pe
filosof0 i, 'tr+ade,r, Aselm u aplic procedeul i,esti"a*iei ra*ioale la alte materii dec't la
teolo"ie#
Porid de la doctria idealist a lui Plato despre ese*e, Aselm formuleaz '
Proslo"io cele!ra sa pro! pe cale lo"ic, a silo"ismului, despre e.iste*a
=ercelli, iar 9ere"er a fost silit i i+oBa!;ure ' dou r'duri
?F5
PILO5OSIA
f
Iui (umezeu?2, ' cadrul 6disputei ui,ersalilor7, Aselm a coili,+1# /ul lui Rosceli,
afirm'd c realitatea este co*iut ' 6ui,ersalii; lucrurilor este e.primat de cocepte?G# Iar
di momet ce di,iilal d"lditH, deci e.primat pritr+u cocept, 'seam c ea e.istN co de
di,iitate e impue s admitem e.iste*a ei#
: domeiul moralei, Aselm afirm c omul este 'zestrat pri ; cu ,oi*a li!er, care
poate urma sau u calea ;usti*iei C;usti*ia 'sa* di,iE0 di,iitatea pre,ede ac*iuile li!ere ale
omului ) i acestaestt ses al predestirii, ) dar 'i cocede li!ertatea ,oi*ei#
(e pro!lema li!ert*ii ,oi*ei este le"at i pozi*ia aselmiafi *a*e7 ) cocept cruia
Aselm 'i d sesul de spri;i ecesar petru certitudii# Omul u poate tri fr a se supue
ideilor, doctriei uei 8 el este li!er doar de a+i ale"e 6autoritatea7 a crei doctri ,a de,eil;
,ie*ii sale# A te *ie ' afara spri;iului autorit*ii credi*ei 'seaffl "ol, cci '*ele"erea ra*ioal
si"ur u duce la imic ) tot asaBi credi*a u este suficiet# 6/i se pare o e"li;e*, o
epsare du 'trit ' credi*, u mai dorim s i '*ele"em ceea ce credem1B 6i uul di
fodatorii scolasticii, cel pe care $arl 8aspers 'l ui%sfi1 8 "'ditor ori"ial al E,ului /ediu7#
5ECOLDL AL JII+LEA# COALA (IN CIIA>TRE5
Lr"irea orizotului cuoti*elor tii*ifice, c mai !u la*iilor fiii sofice di trecut,
precum i iteresul sporit petruB ,alorii i importa*ei dialecticii, au fcut ca secolul al J>+lea
riat, m ai comple., mai !o"at ' idei i atitudii Cteolo"ice, filos7 cel precedet# /arile siteze
doctriare care ,or aprea '0B sc-i*ate de pe acum# =iitorul cetru, de importa* uaim
palelor dispute teolo"ice i filosofice se deseeaz acum clarN /icarea filosofic a seoolului al
J>+lea reflect i o e,idr ocuprilor literare, umaisteN A!elard 'i citeaz des pe Cicero, >ora*iu,
O,idiu0 o pre*uire care se traduce ) 'deose!i la co i pri culti,area uei ele"ate lim!i latie#
6Acest "ust rafi literar, aceast dra"oste a formei petru forma ' sie, care F Reaterii, se ,or
"si C' secolul urmtor, al JlII+lea, ) ##<7 cate, cel pu*i refulate de e.traordiara dez,oltare a
studiilorE lo"ice7 CEt# QilsoE# O alt caracteristic Cde ast dat, pur fii admira*ie petru doctria
platoic, ' sc-im!, studiul tiiMP realitate i o ,aloare ' sie, ,a tre!ui s atepte impulsul
fiziir se ,a produce ' secolul urmtor#
(isputa ditre teolo"i i dialecticiei cotiuN dar cil! co,i"erea c filosofia poate
de,ei o 6ser,itoare7 util a Icul7#
?2 Pro! pe care $a t o ,a umi 6ar"umetul otolo"ic7N omul areifc perfec*iuea
a!solut implic e.iste*a0 deci, fii*a pKrd+el# (ome7iZ
?BG 6(ac u "'ditor ) e.plic $# 8aspers ideea asslmiart ) T%^ u ui,ersale#, u
a!siractum, dar idi,izi cele trei persoae, Tatl, Sii*i#1 omialist i 'seam c are trei
dumezei# (ar dac Di,ersalul# (iii litale, atuci (umezeu este Dul, iar cele trei persoae
s't c-ipuri "'dire este#realist7, petru c ea afirm realitatea ui,ersalilor7#
5ECOLDL AL JII+LEA# COALA (IN C>ARTRE5
!tut omialis+irsalii7, c ese*a iitatea poate fiN coceptul 'sui -ddm "ra*ia di,i
'sem'd ,oi*a a este ade,ratul ia fa* de 6autori+ru o!*ierea uei mei 6autorit*i70 rei
fudametul#m a a rm'e ' a dup cum ici , dup ce e+am# ) afirm Ase_m, te 6primul
mare loatere a specu+s!aterile ' ;urul fie mult mai ,atii*ificeE dec't Iul urmtor s't oscut# Al
prici+fi Parisul# I pre*uire a pre+8eeca, =er"iliu, di C-artres ) + petru cultura u* umaismul
B#E, dac u sufofilosofice i teo+ficE este marea aturii a,'d o istotelice ) care t mai mult tere
'iN o recuoscuse c (umezeu esto h# (u-, el crede cu, osie el 'sui rea+Ncslrii DuN aceast de;a
Aselm ) 6pritele scolasticii7# Sr 'doialN prim atuB 'i apar*ie credi*ei Ccredo ut itdli"amE,
) dar dac credi*a este sus*iut dU posi!ilit*ile ar"u+metati,e ale lo"icii, ale ra*iuii, credi*a
u are dec't de c'tB"at# 5ecolul al JII+lea este perioada de pre"tire a marilor costruc*ii
scolastice ale secolului urmtor0 aa dup cum, 'mpreu cu acesta, ' totalitatea culturii E,ului
/ediu, costituie#perioada clasic7# (ar i alte direc*ii, filosofice ,iitoare 'cep s seBcotureze
destul de clar# Cci ) repetmN secolul al Jll+lea, perioad de ites fermeta*ie itelectual,
tii*ific, teolo"ic, literar, artistic, este i su! raport filosofic ,ariat i comple.#
: prima ;umtate a secolului, coala di C-artres ) care luase fii* ctre sf'rsitul
secolului al J+lea ) de,ie cetrul cultural cel mai importat# Retorica i studiul clasicilor latii
erau *iute ' mare ciste0 lucrrile filosofice redactate aici, a!ud'd ' remiisce*e clasice i
scrise 'tr+o lim! lati aproape pur, arat c filosofia a !eeficiat de acest iteres petru
literatur# Cu o real pasiue erau culti,ate i discipliele fuadri,ium+,[,H# ) plus medicia0
'c't, colile asi"urau 'suirea uei culturi "eerale 'tr+o msur icompara!il mai mare dec't '
alte cetre de i,*m't# Ca orietare filosofic fudametal, coala di C-artres era o
ade,rat citadel a platoismului#
9erard de C-artres Cm# :aite de 112<E, ma"istru i cacelar al colii episcopale,
'cerca s 'mpace filosofia lui Plato cu cea a lui Aristotel ) dar, ' fod, rm''d u
platoicia, ' tratatul (e e.positioe Porp-&rii, 9erard sus*ie c e.ist trei cate"orii de fii*eN
(umezeu ) realitatea suprem i eter0 materia ) creat de (umezeu di eat i care, pri
uirea cu ideile, d atere lumii se si!ileN i ideile ) sau formele+prototipuri ale lumii
e.iste*elor i posi!ilit*ilor#
(up modelul# Ideilor imua!ile, (umezeu creaz 6formele ati,e7, sau ra*iuile
lucrurilor, care, uidu+se cu materia, formeaz fii*ele perisa!ile Ccf# /# (e ^ulfE#
: le"tur itim cu platoismul lui 9erard, coala di C-artres ,a formula ua di
tezele sale fa,oriteN Natura ' "lo!alitatea ei este u or"aism superior fii*elor idi,iduale pe
care le co*ie ) i, ca atare, este 'zestrat cu u suflet cosmic#
(iscipolul su Quillaume de Coc-es C1<F<+11G@E este autorul tratatului ) ' acelai timp
eciclopedie filosofic ) ititulat (e p-ilosop-ia rudi?@, ' care sc-i*eaz o filosofic a aturii#
Aici, el trateaz despre sufletul lumii ) coe.ist'd, ' fiecare om, cu sufletul su# Propriu,
idi,idual, ) asimil'du+1 cu 5f# 5pirit, i cosider'du+1 fie 6o for* atural iserat de
(umezeu ' lucruri7, fie 6o su!sta* ecorporal care este ' 'tre"ime ' fiecare corp7# Rolul
i sarcia filosofiei este s studieze totalitatea fii*elor ) de la (umezeu i sufletul lumii, p' la
sufletele idi,iduale, meteori i Pm't, ) cosiderate ' ierar-ia lor#
: aceast e.plica*ie, Quillaume itroduce o cocep*ie atomistN ade,ratele elemete s't
corpusculi materiali, omo"ei i i,izi!ili, care, pritr+o ;u.tapuere posi!il datorit porozit*ii
corpurilor i pri com!iarea lor, formeaz di,ersitatea celor patru elemete#
4 O asemeea ,iziue mecaicist Ce.plic E# 9re-ierE 6se lea" cu teza sa despre atura
sufletului0 dup el, tre!uie atri!uite corpurilor toate ac*iuile comue omului i aimalelor
Ccreterea, percep*ia sezorialE0 iar sufletului, ceea ce este propriu omului Citeli"e*,
ra*ioamet, memorieE0 u# (ualism platoic care pre,estete, di deprtare, dualismul
cartezia7#
?3 (o asemeea, al uor cometarii la Timaios de Plato i la (e cosolatioe
p-ilosop-iae a;ui 9oel-ius0 precum i al uui tratat da moral, ) ' realitate, o cule"ere de
precepte di 5eeca C(e !ceficiisE, Cicero C(e officiisE, #a#
SILO5OSIA l
D alt discipol ilustru al lui 9erard ) i acesta profesor timpii -dd+cacelar al colii di
C-artres, ma"istru mult stimat i la Paris, aR/i I oitiers fr a fi reu*at la profesorat ) a fost
Qii!ert de la lBt IloGE# Opera sa (e se. pricipiiP, care completa Cate"oriile lui Aristod rHt de o
mare faim, fiid cometat Csau citatE de Al!ert cel /ai Afuio i de umaiti di sec# J=#
: cometarul (e Triitate, "'direa lui Qii!ert ) de e,idet ii ,a*ie platoicia )
apare mai clar# Ideile s't de dou cate"oriiNM ziseKcare su!zist ' (umezeu, i ideile secude,
"eerate de primiB s*ap'e pe materie alctuid astfel o!iectele sesi!ile0 acestea dii cop ale
celor di*ii Ccare 'i au sediul ' iteli"e*a di,iE, fiid id create# Ele s't idi,iduale ) 'truc't
determi lucrurile pHrtia acelai timp ui,ersale, 'truc't s't coforme ideilor di,ie?3#
La aceasta, Qii!ert adau" i o teorie a cuoateriiN itelectul i a!ordeze mai 't'i
o!iectele particulare i, o!ser,'d asemm imita*ii ale ideilor, ) s se ridice la ideile 'sele#
6Di,ersalii7 coceptul, ) s't#rezultatul uei opera*ii metale de comparata de uire a
determirilor ese*iale care se realizeaz ' umeroasele fi realit*i#
5pecula*ia filosofic desfurat cu at'ta li!ertate, dezi,oi de coala di C-artres,
idepedet de ser,ituti teolo"ale, a focM zu' 8o- di 5alis!ur& Ccea 111@+11F<E, ) persoalitate
do itelectual, umaist i scriitor rafiat Cal crui model era CiceroE# Silosofice i dialecticia
su!til, om politic i autor al prim uluiesc sofie politic#
(iscipol al celor mai reumi*i profesori de filosofic ai timpii i Paris, cosilier al papei
Adria I=, secretar i adept al lui T8& asasiarea cruia, ' catedral, a fost de fa*aE, ' 11A3 a fost
al Itre lucrrile sale?A, primele locuri le ocup Pol&craticus i deose!it de apreciate p' azi, at't
petru frumuse*ea stilM petru "'direa su!til, ec-ili!rat, armoioas a autorului
: cocep*ia lui 8o-# (i 5alis!ur&# Silosoful Csapies s fie modest, s+i dea seama de
limitele cuoti*elor i ale0 cuoateN s se 'doiasc asemeea marilor sceptici ai Aiipetru a
supue astfel totul cotrolului ra*iuii 'aite de a aiP ,rat0 s se mul*umeasc de a fi a;us ) '
aproape toate pru/f# 9aterii ) doar la pro!a!ilit*i# (ialectica este re"ia discipliB61B61 caro te
',a* arta de a "'di, ) dar carP1 poate uor cdea i 8o"ie de efect, steril fiid c'd este culti,at
petru sie 's#ii;# Poate *ie 8ocul celorlalte ramuri ai e filosof iei#
4 Iz,oarele ci s't sim*urile, ra*iuea i credi*a0 toate s't deme de 'mii a treia sursN
credi*a, care este !aza i puctul de plecare0iMB
?3 Qii!ert opereaz o distic*ie#'tre fii*a care este Csu!sistemE d fii*a este ceea ce este
Csu!sistetiaE0 su!sisletiae s't atri!utele, prcctifflt !ilitatea, ra*ioalitatea0 su!sistes este corpul
care posed primul ditl malul este cel care posed dou, i ar omul ) cel care le posed
cocomifflifr -ierE#
?A 9io"rafii ale lui Aselm de Cater!ur& i T-omas 9ec[et, sZ solBic i iformati,,
c'te,a lucrri teolo"ice i u poem filosoficiO rum, cociliid i o scurt istorie a filosofici "reco+
romae#
mp de 1? ai i apoi episcop de i Porree C1<A3+stotel, s+a !ucu+/are, Toma di dd iflue*,
deri+iN ideile propriu+mele, care se fac a urm s't decN ierete lucruriloi Bticulare ) i 'r uma
tre!uie i i formelor lor ) + "eul, specia e, de apropiere le fii*e, o!iecte tur i ele"a*a astral
de o"lo+ialt distic*ie istoric al ideilor complet de fiiolui di Cliartres im as 9ec[et Cla cop de
C-artrcs# Talo"icus, scrieri0't i, mai ales, ileptul7 E tre!uie it*ilor sale de u ii, ) dar u7ai ta
ce,a ca ade+iele supuse de.+BiBu#BO+ului, 6ea EaMisi i frazeo+cW dialectica u *itelor oastre ) i,
'deose!i, '"ii '*elepciui#
Zrma "ra*ie creia rporeita*ea, sesi+2ste atri!ute, ai+oate trei7 CE# 9r3+ mare iteres filo+
lo"male p-ilosop-a9iserica a!a*iei !eedictie 5t# Pataleo di $ol Ccosacrat ' aul
Porticul mstirii !eedictie di Lorsc-, dat'd clift aul AA?#
S dddSa*ada di Troia88 secoleleM L fuziui mete !izatii catedralei CPu"liaE ) JII i JIII
ie de ele+ir-itectoice, musul+i pisae#
5ECOLDL AL Jtl+LEA# COALA (IN C>ARTRE5 ' pro!lema 6ui,ersalilor7, 8o-
di 5alis!ur& 'i com!ate pe cei care 'i pierd timpul cut'd realitatea ' "euri i specii, iar u '
lucrurile percepti!il7 pe calea sim*urilor0 dealtmiteri, filosoful, cruia 'i mai rm' at'tea alte
pro!leme de cercetat, u tre!uie s 't'rzie e.cesi, de mult asupra pro!lemei 6ui,ersaliilor7#
Astfel este studiul facult*ilor i actelor oastre psi-ice# I acest ses, cocep*ia autorului este
urmtoareaN cuoaterea pe calea seza*iilor ) ' fod, a"ita*ii or+
4 +1 L JG#B#M+ 6U7r,K D0 1Gj J+'+'' oi Aro rProlci i TU o fir _ oi 1O: f c ru; T+[KG+
ddda!sidal a
55# /ria i di /urao tE, termiat 11G<#
Care cotroleaz sim*uri de a!stractizare i de coordoare a datelor furizate de toate
sursele cuoti*elor oastre#
: domeiul teoriei politice, 8o- di 5alis!ur& a scris cea mai cupriztoare lucrare de
fiiosofie a dreptului di secolul su, ititulat Pol&craticus, dup ce petrecuse doisprezece ai la
curtea re"al ' calitate de cosilier al ar-iepiscopului de Cater!ur&, ai pierdu*i petru studiile
sale, pe care filosoful 'i re"ret# Opera este impre"at de pasiuea i etuziasmul autorului
petru studiu i culturNK 6A citi i a scrie ce,a folositor este mi;locul cel mai !u de a te eli!era
de patimi i de a cpta putere petru a 'dura eorocirile# Sa* de asemeea !ucurii, toate
plcerile lumii u s't dec't amrciue7 I cartea a patra, autorul face o et distic*ie 'tre
pricipe i tira# Pricipele este omul drept*ii CacfuilasE, ser,itorul le"ii, ) le"ea efiid altce,a
dec't iterpreta pricipiului de dreptate0 autoritatea pricipelui ema de la (umezu, ) dar i
poporul are dreptul s+1 pedepseasc pe pricipe, c-iar cu moartea, c'd acesta a!uzeaz de
puterea sa0 cum tiraul este dumaul !ielui pu!lic, uciderea lui u este umai '"duit, ci
c-iar recomadat# CitB pri,ete or"aizarea statului, filosoful su!liiaz c re"ii s't supui
autorit*ii 9isericii Bde la care de*i prero"ati,a de a "u,era#
4 Petru sesul de cald umaitate de care este ptrus 'trea"a oper, Pol&craticus a
fost mult citit i apreciat i ' timpul Reaterii#
8o- di 5alis!ur&, eruditul de ,ast cultur umaist, aticipeaz at'tea aspecte i
atitudii, reascetiste0 itelectualul care ditre atici 'l admira cel mai mult pe BCicero ) petru
eclectismul "'dirii i petru stilul su so!ru i distis0 itelectualul petru care ,irtutea
reprezeta dimesiuea ma;or a umait*ii, etica de*iea primul loc 'tre tii*e, iar iu!irea de
(umezeu era suprema '*elepciue i Bade,rata fiiosofie0 "'ditorul care a a,ut ' cel mai 'alt
"rad 6"ustul !uului sim* i al solu*iilor clare, oroare de loc,acitatea cofuz i de ,er!alism7, i
petru care a filosof a 'sema a+*i tri doctria, a urma preceptele pe care le profesezi, ) a fost
6u spirit mai mult delicat dec't ,i"uros0 dar at't de fi, at't de !o"at i de perfect culti,at, 'c't
preze*a sa 'l*ri 'o!ileaz ima"iea pe care e+o putem face despre 'tre"ul secol al J>+
lea7 CEt# QilsoE#
L
ALTE (IRECII SILO5OSICE ' afara colii di C-artres i a scolasticii ) pricipalul
curet filosofic di E,ul /ediu# +B alte direc*ii i orietri au coferit secolului al Jll+lea o mai
mare di,ersitate, lr"id orizotul "'dirii teolo"ico+filosofice Cpe li" cea tii*ificE i deci
prezetHd u iteres sporit#
E.ista, de pild, u curet materialist+psi-olo"ic i moral, care i,oca ' spri;iul tezelor
sale filosof ia lui Lucre*iu i Epicur# Neacord'd importa* ,ie*ii
4 8sloria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
SiLO5OSIA spirituale, e"'d c ar e.ista o deose!ire de ese* if#ro seza*ie 8 *i'd
ideea dispari*iei spiritului odat cu moartea fizic, e"'dg plata pe lumea cealalt, i cotest'd
do"ma, precum i posi!iliui lor la 8udecata de Apoi, adep*ii acestei filosofii ) umeroi, B ddtu'ui
i poetului /ar!ode, episcop de Rees C1<2@+11?2E +0 di pli a plcerilor ,ie*ii#
Idei pro,eid di lumea orietal !izati, e.prim'd u ii i moral, au fost propa"ate
de foarte rspiditele secte ale cal ariB Teza dualist ) a,'du+i ori"iea ' mai-eism ) a
C9ielui C(umezeuE i Rului Cdia,olulE afirma c omul este 6l ca atare, corpul fiid corupt,
oper a dia,olului, omul tre!uie i f mai strict ascez# CCatarii iterziceau c-iar i cstoria i
proci rea speciei umae 'sem'd perpetuarea Rului ' lumeME#
O direc*ie de "'dire pateist a porit c-iar di mi;loculM di C-artres# :tre aii 11G@+
11@2, 9erard 5&l,estris compue* ui,ersitate, ' care, pritre multe idei eoplatoice i pita"oi
doctri moistN 'trea"a realitate este o emaa*ie a di,iit*ii, ; de asemeea# Tratatul este
redactat ' forma uui# Poem ale"oricK cu prozaE, ' care coceptele metafizice apar
persoificate#
5u! iflue*a colii di C-artres ) i, direct, a lui i costituit, pri Amaur& de 9ee i
(a,id de (iat, cum cosistet formulat ' epoc0 o doctri ' repetate r';idu itN mare
se,eritate de 9iseric#
Amaur& de 9ee Cm# 1?<3E i+a propa"at ideile pri curW de teolo"ie pe care le+a *iut la
Paris, ude umeroii si B 6amalriciai7 ) i+au dez,oltat ',*tura?F# 5'm!urele, aceti termeiN
ideile cu"etrii di,ie creaz i s't creai si"ur fii* ) i tot ce fii*eaz este (umezeu#
4 (i a omeire este deificat, i c fiecare om este o parte di di,+'tr+o msur, 'sui
5f# 5pirit?I0 ca atare, omul este deacupr# : sie +au o ,aloare moral, si"urul lucru care
coteaz ;U sau rea#
Cotemporaul i# (iscipolul lui Amaur&, (a,id de materialist la 6u fel de fuziue a
doctriei lui Parme* di,ersitatea lucrurilor pe care o percep sim*urile oastre i C este o lume de
apare*e i lipsit de realitate# (i,ersitatea K real sau di su!sta*, care este uic, imua!il i i0
?2 (up codamarea C' 1?1@E ca eretic a doctriei lui Amaur&+l retracteze ) de ctre
CociliuM di La*era# Xece amalriciai acti,i 11K cada,rul lui Amaur& a fost des-umat i
'"ropat ' afara cimitirului, alt surs, osemitele i+au fost arse pe ru"E#
?I Amalriciaismul a,ea uele pucte de cotact cu ideile c i reformator Qioacc-if da
Siore Cm# 1?<?E, cala!rez, fodator '
(octria lui sta!ilea trei perioade ' istoria omeirii, idetifiddft
Triit*ii0 prima, de Ia 'ceputuri p' la ,eirea lui >ristos0 a doilea
1?1<0 dup care, ,a 'cepe perioada 5f# 5pirit, cea a 9isericii ca rer7P7 tu*ia 9isericii
tre!uid s fie profud reformat su! raportul co
9iserica catolic ' 1?@@, profe*ia lui Qioacc-io ,a a,ea mare ifl
Assisi0' timp ce (ate 'l ,a plasa pe faimosul reformator ' Pai i Toma di Afuio
CPar#, JII, 1G<E#
2< (atele ,ie*ii u s't cuoscute# Operele sale, cuateru/f'l s+au pierdut# Ideile lui e
s't cuoscute di iforma*iile ce7
/are i Toma di Afuio# : 1?1@, lucrrile lui Amaur& sil *ile de arte i teolo"ie di
Paris#
Z GPis76 alte direc*ii feVosofic!
4 S iirfta ade,rat ) este o triitate de idi,izi!ile idetice ua cu cealaltW (umezeu,
ous i materia primar7 C/# (e ^ulfE, (umezeu iteli"e*a CousE dRi materia0fiifideiitit*i
simple, ecompuse, ele s't idetice, C' aceasta cocep*ie dosre uitatea celor trei realit*i, este
e,idet iflue*a lui Aristotel di (e umaE# ) 'tr+o asemeea doctri, toate do"mele cretie
erau miate di temelii, dae u c-iar suprimate#
:,tmitului filosofic eterodo. predat ' colile episcopale Cdi C-ar*res, Paris Re'ms,
Lao, etc#E i s+a opus reac*ia ferm ortodo., dus p' la limitele usticismului speculati,, a
clu"rilor !eedictii, care re,edicau u ',a*ammt uur creti, ealterat de 'iloso'ia aticilor#
Rerezetatul cel mai o!stiat al acestei reac*ii a fost !eedictiul 9erard de irir,au.
C1<I1+11@2E, fodator al uui mare umr de mstiri21, fer,et predi+ca5r al eruciadei a doua,
autor a umeroase lucrri teolo"ico+filosofice# 9erard 5 uul di fodatorii misticismului
medie,al di Occidet# Ori"iea, mi;locul sM 9coTul cuoaterii este, petru el, (umezeu0
cuoaterea tii*elor profae are L5ecutotul e'semat# Silosofia este o ocupa*ie mutilai c-iar
oci,aN Ce eKu ',*at sfi*ii apostoliW (e !u seam, u s+1 citim pe Plato i mei 6H
rume"m ' mite Bsu!tilit*ile lui Aristotel0 de !u seama u sa ',*am b 6 CtmEZlCtmE ca s
u aiu"em iciodat la cuoaterea ade,rului0 ei m+auMo 5Krfuc oB,ia* cretieascB#
4 9erard u cuta altce,a dec't o re"ul itual de ,iat moastic, care petru el era
si"ura i ade,rata filosofie# I o rele ui A/lid el u "sea altce,a dec't sursele uor mari erezu#
Prima treapta 5u a ati"e ade,rul este umili*a0 aceasta e 'dreapt spre a doua ) compatM+a
apto5elui ostruN care e coduce spre treapta a treiafer,oarea cotem+ BiK d55iiN starea de e.taz
fiid puctul culmiat al cuoatem umae#
(eBctria mistic a lui 9erard a fost 'mprtit i de ma"istrii colii pariziee a a!a*iei
5ait=ictor#
Reitr'd di clmpul teolo"iei ' cel al specula*iei filosofice aceti ma"istri marcat s
realizeze o sitez 'tre credi* i ra*iue# Petru ei, lumia ra*iuii au 'ceioal sa $P+1 -i ) d
(umezeu ) pe care, dimpotri,, o pre+ 6u co stit uieo p 6dK K88KK re deose!ire de 9erard,
6,ictoriii7 refuzWl?aMa'cf 5 KuKeiosider tii*ele profae0 dimpotri,, le socot utile teo+
-losofm laica dar u L 'truc'tBele pre"tesc mitea omului petru a ati"e ptoctulsfptem al
tuturor cuoti*elor, al 'tre"ii oastre cuoateriN cuoaterea 5o'tul pricipal al curetului,
priorul mstirii >u"ues de 5ait+=ictor 6l:I:f este ua dm persoalit*ile cele mai comple.e
ale timpu-u, ' mod u filoso=umaist, uii teolo" do"matic i u mistic ori i total ici filosofia
laic lo"ica i eticaE, ici cei care le+au culti,at ) 6i ctte moumete de o
4 P PK ) Podatcr al pui KKKKK5 a luf ateaD.C/# Ct@to76;m0 deuKe umtieoi%iiu#KK
BKK de 2@<# La com!atu* cu ral mtoastirilop 6steroiee foP a*e ac K# Lectioiei, deu*'du+i
Curiei papale ca eretici Cpo ,e-fimo* pe Amaldo da tfres cia K p 6 se tratate, cometarii, imuri,
omilii, scrisori0
5557K ei mero ar!itri<B (e "radi!us B et super!ia# Caofaat de 9 iseca cato i*a ' 1I7
SILO5OSIA aceste domeii pro"rese importate ' aflarea ade,rului70 a uuiadpi a,eau
sarcia de a+1 cuta7# (ar porid de la u ade,r e folosi or starea uei aturi corupte de
pcatul ori"iar, ei au crezut c pri acras a;u"e la tii*a, la cuoaterea celor e,zute, la
teolo"ie0 ' realii7 uma lipsit de facultatea cotempla*iei este icomplet cit ,reme de
credi* ) care, dealtmiteri, u este cotrar ra*iuii, ci coformi superioar acesteia Csecudam
ratiocmaut supra ratioemE#
4 5e,edf,;C ddc >u"ues este u filosof scolastic care ,rea s impu studiul tiiiiR al
celor apte arte li!erale isepara!ile, cci acestea se sus*i forma uri filosof0 disciplie care pe
drept s't umite tri,ium i c ele s't tot at'tea 6ci7 C,iaeE ce coduc sufletul spre '*eiuc
: operele sale, acest spirit ,ast i cupriztor, erudit i ecBiclo;i mai mari ai timpului su,
*ie s adue tot ce i se pare ese*ial - l iiB fae c't i ' c'mpul teolo"ic, fr a le opue pe uele
altora, ) or"aic i lo"ic Caocetu'd, totui, sesurile sim!olice i ale,M7 suiiimae+le secolului
urmtor# (e sacramclis este o ade,rat,,7, (idascalio este o metodolo"ie a culti,rii spiritului
Cispirat diiiB;
Isidor, 9eda i >ra!aus /aurusE, idic'd discipolilor ce auuie; teasc, ' ce ordie i
' ce fel0 cci autorul cosider importa*i7 aprofudarea cuoti*elor2?#
Tot aici, >u"ues dez,olt i o teorie a cuoaterii# Potri,it a+rea are u triplu o!iecti,,
atis cu a;utorul celor trei facult*i Cs cu care este 'zestrat itelectul uma0 pri 6oc-iul trupului7
C, a;u"e la cuoaterea lumii e.terioare, sezoriale0 cu a;utorul 6C omul se ptrude pe sie
'sui, cuosc'd tot ce cupride eul cotempla*iei7 se apropie de (umezeu, de cuoaterea
di,iit*ii# Lumea e.terioar este perceput pri sim*uri0 cuoaterea de siir itrospec*iei0
itrospec*ia e duce la cuoaterea Iui (umezeu ete pri ilumiarea mistic# 5auN co"iiatio
esfce o pri,ire e.iciis1 mcdita# Do ) o reflec*ie sus*iut i deli!erat asupra uei 'lrilii tio este
itui*ia profud i atot+cupriztoare#
Totodat, >u"ues respi"e doctria pateist, formul'ml i#iB; teorie atomistN corpurile s't
compuse di atomi, elemete# Capa!ile de a crete i de a se 'mul*i0 micarea acestor ato
formelor corporale ale lucrurilor i fii*elor# CTeoria cuoaii1#17 fost dez,oltat de discipolul i
succesorul su Ric-ard de 5t#+=iiB[; Cu coala de la mstirea 5alut=ictor, misticismul lui 8ir%
) care cuta calea ce duce la iu!irea de (umezeu ) a fost de;7 pla*ia mistic, 6,ictoriii7 ,izeaz
cuoaterea, pur i simpi# Tl 'deprteaz de mistica lui 9erard, apropiidu+se ma#i mul*iiB de
Qater!ur&#
2? Tot aici, >u"ues propue o clasificare a tii*elor, reduc'udii+> pe toate celelalteN
tii*a teoretic, cea care caut s descopsre ade,rul lo"ia, fizica,i matematica ) cu
su!di,iziuile eiN aritmetica, rauziB Z tii*a practic, ) referitoare la coduita ' ,ia* Ci care se
'm;i familial i politicE0 mecaica, ) tii*a le"at de acti,it*ile de li T,,# RamuriN *estoric,
aurrie, a,i"a*ie, a"ricultur, ,'toBare, raMiTNi;ii lo"ica, tii*a de a "-idi corect i de a
discuta ra*ioal Ctii*a tor+N teoria demostra*iei, retorica i dialecticaE#
4 Aceast di,iziue aM fi ua di cele care ,or ispira clasificrile tii*elor propuse '
seri ',ar 6pe care ,ie*ii, de Ia dsta ,or putea a*e, ra*iuea ' este lipsit i a ra*iuii i pri urma#re,
6lor profae, roc petru a ,ium, petru ist ditre cei tii*ele pro+or or"aizare E aticipeaz Zia
teolo"ic, B. e m piele lui Be!uie s ci+i sporirea, ci ia, euoate+ii7 ) oculiE i airisE se tlui
ra*iuii7 pri 6oc-iul alte cu,iteN te rezultatul e se des,'r+superfieia;0 r cotemplaiim! o ,a"
i diamice, i sc-im!area ui >u"ues a de Qlair,au. pri cotem+aeesta, ei s+Z# A lui A as a Ii
c0u&Io co*i copiid#N too+i astroomiaE0 a idi,idual, irlil.Bi ' apte itruME0 ' fie, idN
"ramaticii,M 5t#+=ictor ,a 'l Jlll+lca#
5COLA5TICA ?I2
5COLA5TICA
(irec*ia filosofic domiat ' E,ul /ediu, filosofia sa pri e.cele*, a fost scolastica#
O direc*ie, 's, care u se idetific eu 'trea"a filosof ie medie,al ) cum pretideau umaitii
Reaterii# I realitate, filosofia medie,al u este deloc omo"e0 dimpotri,, 'sumeaz ) cum
s+a ,zut i mai sus ) o mul*ime de alte sisteme, di,er"ete#
5colastica este o sitez ) format ' perioada cupris 'tre secolele IJ i JII ) la
costituirea creia au participat marea ma;oritate a filosofilor timpului, fur ca uitatea de sistem,
scolastic, s sterilizeze sau s auleze ori"ialitatea diferi*ilor si reprezeta*i, ' parte#
CuoscHd perioada de apo"eu ' sec# JIII, scolastica a 'ceput s decad ) ca sistem
predomiat ) spre sf'rsitul secolului al JI=+lea# (ar elemete de co*iut ese*iale scolastice
C' timp ce cele de metod de"eerau, pro"resi,, ' ,er!alism sterilE au cotiuat s se afirme,
itermitet, piu ' zilele oastre Cpri curetul eotomist ) cu iflue*e i asupra
e.iste*ialismului catolicE, ) 'deose!i dup ce, ' 1FAI, papaLeo JIII a declarat tomismul drept
filosofia oficial a 9isericii catolice#
(efii*ia curetului pri e.amiarea etimolo"iei termeului este isuficiet i
ecoclu#det# I E,ul /ediu timpuriu, scliolasticus era ma"istrul ce coducea o coal ' care
se predau cele apte arte li!erale0 sau, u om culti,at ca,e 'i 'suise aceste disciplie0 sau ) pri
e.tesiue ) orice erudit, ori profesor Cceea ce u 'sema deloc c orice sc-olasticus, ' aceast
ultim accep*ie a termeului, ar fi fost eaprat i u filosof 6scolastic7E, ' epoca Reaterii,
termeul capt u ses peiorati,, de,eid sioim cu 6sofist7 Ci idic'd u teolo" sau u
filosof di E,ul /ediu 6icult7E# Pe de alt parte, ' E,ul /ediu timpuriu erau umi*i 6scolastici7
i astroomii, i cei care predau muzica, u umai teolo"ii sau filosofii# /ai cocludet Cdar tot
isuficietE este defiirea scolasticii pri metoda sa didactic22, i mai ales pri metoda
silo"istic folosit frec,et0 dei aceasta a fost doar uul di procedeele la care recur"eau
ma"istrii, filosofii medie,ali# ) ' realitate, scolastica se defiete, ese*ia'mete, pri co*iutul
doctriei profesate# I primul r'd, scolastica este o filosofic coceput ca depedet de
teolo"ie0 ca atare su!ordoat autorit*ii 9isericii i orietat de teolo"ia catolic# CO pozi*ie '
care se "seau ) ' raport cu teolo"iile respecti,e ) i filosofiile 6scolastice7 ara!, iudaic,
!izati, sau ) mai t'rziu ) cea protestatE#
4 Aceast situa*ie, is# Nu plasa filosofia scolastic 'tr+o fuc*ie pur apolo"etic sau
-ermeeutic a reli"iei, i u 'i altera, fudametal, caracterul propriu de 6filosofic7 ) dei ir#lle
pro!leme dez!tute de scolastic 'i a,eau ori"iea, puctul de porire pe tereul discu*iilor
teolo"ice0 6ceea ce e.plic faptul c, ' uele i aceleai cr*i, teoriile filosofice se 't'lesc
alturi de doctriele teolo"ice7 ) o!ser, /# (e ^ulf# 6Teolo"ii caut ' filosofie ar"umete '
fa,oarea credi*ei lor7 ) mer"'d p' 8a a proceda la o apolo"etic ) ceea ce u mai este
filosofie, e,idet# (ar, c-iar 'cepi rid di secolul al Jll+lea filosofia u se mai cofud cu
teolo"ia0 fiecare 'i are propriile pricipii i metode, c-iar dac ' e,olu*ia lor rm' solidare0
totui, ' aumite pro!leme filosofia este su!ordoat teolo"iei#
Cu toate acestea, primatul credi*ei asupra ra*iuii i cotrolul teolo"iei asupra filosofiei
u s't suficiete moti,e petru a ;ustifica defiirea scolasticii e.clusi,
22 (espre care s+a ,or!it ' cap# II al ;8iBcO#etlui ,olum#
SILO5OSIA pri aceste ote ce i+au fost imprimate i care i s+au impus ) e.pira autorul
citat, ) i ici u compromite prea mult autoomia cotiu sa 'i pstreze u ses pri ea 'si,
' msura ' care fur7 -ddea*ie ra*ioal a lumii, a ,ie*ii, a omului#
Pe de alt parte, o serie de doctrie di cadrul filosof iei scola cea atomist e.plic'd
costitu*ia corpurilor ) u au ici o le"5t teolo"ia# /odul de a pue o pro!lem, ar"umetele
i,ocate, e.plici ziile rezultate ) adeseori eterodo.e ) u 'seam eaprat o ; !erat i
ostetati,, ostil i polemic a do"mei, ci doar u mod; o e.plica# CCeea ce, dealtfel, o permiteau
) mcar p' la u h piui i metoda, tipic medie,ale, de iterpretare ale"oric i si
4 C-iar itelectualii 'ii di E,ul /ediu disti"eau et prima, era o 'cercare de
e.plica*ie de asam!lu, cu a;utor omului, a ,ie*ii i a ordiei ui,ersale ) i, deci, a,'d u iter
sie0 ' timp ce a doua u f acea dec't s sistematizeze doctriele, tur# Iar ' aceast 'cercare de
e.plica*ie ra*ioal, filosofir umai la patristica rsritea sau la autoritatea celui mai Ir
9isericii catolice, la 5f# Au"usti, ci i la a uor "'ditori pa"ii ) ; "reci, pita"oreici sau
stoici, la (emocrit sau Epicur, mai cu tei ;
Arislotel2G, de asemeea i la eoplatoiciei ) discut'd li!er fi ti uele di doctriele
lor0 ceea ce 'seam c to*i aceti 6pa"ii7 msur mai mic sau mai mare ) o iflue* efecti,
asupra 6CtmE
5u! raportul co*iutului tematic propriu+zis, scolastici uei totale 6ori"ialit*i7, u
cuta cu orice pre* 9 formule, oi, ) ci s cometeze, c't mai ra*ioal cu puti*, ade,ruriM mise
de te.tele sacre Ci, ueori, de cele ale patristiciiE, spreM fica, spre a i le e.plica siei i celorlal*i
cu a;utorul ra*itE 6U ra*iue# Pozi*ia filosofiei ' raport cu credi*a era, 'tr+afll sus*ie, spri;ii,
6ser,i7 ) acilla t-eolo"iae0 dar era o ser,ili0B tat# i, o ser,itute relati,, Itruc't, u umai c
filosofi7 lat i desfii*at de ctre teolo"ie, dar am!ele cotiuau s+
4 Autoomia# ) ' felul acesta, filosofia scolastic aN sau mai pu*i calmE 'tre ra*iue i
credi*0 ca afii sau mai pu*i idepedeteE a omului fa* de o 6autorii0N sacru, persoalitate
uaim respectat, tradi*ie, istitutB cosiderate c-iar ita"i!ile# i ) 'tr+u fel ) u ari eare
Cmiim, cele mai adeseoriE a demit*ii i li!ert0N fii* ra*ioal# i aceasta, cu at't mai mult cu
cit '0 ticilor itrau i pro!leme apar*i'd uor domeii l0 do,edeau a a,ea orietri temeiice,
) ca cele ale i#
Siziolo"iei, rediciei, psi-olo"iei, staticii i diamicii, o0
: lu"a sa e,olu*ie de ase secole, scolastica a i 6secolelor IJ+JII, ' care apare
persoalitatea lui terizat ' mod pre,alet de iteresul petru lo"ic# :T i capt amploare
dez!aterea ' ;urul pro!lemei 6ui, mistice, curetul ra*ioalist reprezetat de A!elarda tres#
4 Apo"eul scolasticii este atis ) pri Al!ert ' sec# JIII0 ' timp ce secolele JI= i J=
au ', (us 5cok,us i Occam ) perioada ei de disolu*ie#
P Pe care mari scolastici, ca 8o- di 5alis!ur&, 'l u atoomasie0 iar Al!ert cel /are )
Arc-i+doctor p-ilosopliN datorit marii popularit*i a a,erroismului, 6patroul ofici7+ i cotiuare,
ei# Silosofia ;az o e.pli+
4 (e pild, i direct cu hle i coclu+Butare deli+2us petru a disui p rie i' sf'rit, le
teolo"ieN ii V lumii, a ie i petru B ' 5f# 5crip+face apel uNt Prite al i, iudaici sau la Plato i
1 'suidu+i atHt ) 'tr+o iastice# Esta am!i*ia e i doctrie reiate, tras+eta i ;usti+acccptat de
ie a o a;uta, iceput acceptotul asimi+i ) ' ese* i" Cmai mult0ii Cmai mult aceasta te.t
ecotestate,, de re,edi+a omului ca ari a scolase filosofii se iatomiei i r aturii #a# PeN
perioada, este carac+d ia atere Crrea tezelor olii di Claar+i Afuio +B de 9ra!at,
4 Silosoful pri t ia sec# JI=, Kasticc#
6(I5PDTA DNI=ER5ALIILOR7 ?I@ 6(I5PDTA DNI=ER5ALELOR7
Itre temele cetrale ale filosofioi ) iar ' ultimele deceii ale sec# JI i p#ra ;umtate a
s%ula-iM urmtor, cea mai ' uit discutat de ctre ma"istrii de lo"ic i dialectic ) a fost
pro!lema 6ui,ersaliileMB6#
: termeii cei mai simpli, pro!lema se prezeta ' felul urmtorN ade,rata realitate este
oare e.primat de 6ui,ersalii7, de "euri, de specii, de cocepte ui,ersale Cde coceptul de
6om7, de 6aimal7, de 6plat7E, sau este costituit di fii*e, o!iecte, sau 'suiri idi,iduale
Com#ui Petru, plata ste;ar, o!iectul cutare de culoare roie, etc#EW Qeul sau specia ) cu alte
cu,ite, coceptul ) idic u o!iect, o fii*, o calitate ) cocreteW Ori poate c oi 6izolm7
lucrurile i 6i,etm7 termei care deumesc aceste cocepte, 'truc't e s't utili petru o
opera*ie de clasificareW
:tre!area a,ea o importa* fudametal at't petru "oseolo"ie c't i petru
metafizic# Petru c, dac se admite c ade,rata realitate Cu umai cea perceput de sim*uri, ci
i cea admis de itelect ca 6e.ist'd7E este costituit di cocepte Ccate"orii, "euri, speciiE, di
6ui,ersalii7, 'seam c ,aloarea ra*iuii este sal,at Citruc't coceptele s't, 'tr+ade,r,
rezultate ale uei opera*ii metaleE# (ac 's admitem c ade,rata realitate este costituit di
fii*e Co!iecte, calit*iE idi,iduale, pe care deci le percepem direct, emi;locit, pe cale
sezorial, 'seam c sim*urile oastre au prioritate fa* de ra*iue#
Ralierea filosofilor i teolo"ilor la uul sau la cellalt ditre rspusurile diate, ditre
solu*iile propuse, a dus la 6disputa ui,ersaliilor7, discu*ii care au stat ' cetrul preocuprilor
filosofice i teolo"ice timp de apro.imati, ase deceii# Cei petru care umai etit*ile cocrete,
idi,iduale Cfii*e, o!iecte, 'suiriE s't itr+ade,r reale, ) ' timp ce coceptele "eerale
C6ui,ersaliile7E u s't decit ite a!strac*ii, ite simple cu,ite ComiaE ) au fost idica*i pri
termeul do 6omialiti70 ceilal*i, care sus*ieau c realitatea este costituit di cocepte
C"euri, specii, sau 'suiriE, c umai aceste 6ui,ersalii7 s't cu ade,rat realit*i CrealiaE, au
fost# Numi*i 6realiti72@#
5olu*ia 6omialist7 a pro!lemei 6ui,ersaliilor7 a fost sus*iut de Rosceli di
Compie"e Ccea 1<@<+cea 11?<E, care 1+a a,ut ca discipol i pe A!e'ard# 5olu*ia 6realist7 a fost
reprezetat de Quillaume de C-ampeau. C1<A<+B11?1E, profesor la coala catedralei di Paris
Capoi episcop de C-Hlos+sur+/areE, ude i+a fost ele, ) iar mai t'rziu ad,ersar ) acelai
A!e'ard# CCellalt otoriu reprezetat al realismului a fost Aselm de Cater!ur&E# Nu s+au
pstrat ici scrierile lui Rosceli, ici tratatele de dialectic ale Iui Quillaume0 ideile, tezele,
ar"umetrile lor e s't cuoscute idirect, di te.tele ad,ersarilor lor, Aselm i A!e'ard2F#
6(isputa ui,ersaliilor7, care la 'ceput prea a# Si o simpl c-estiue de termiolo"ie a
lo"icii, fr o coe.iue cu alte domeii, cu istitu*ii, cu realit*i cocrete+
2@ pro!lema 6ui,ersa'iilor7 adus acum ' discu*ie u era ou# :tre!area dac "eurile
i speciile Ccoceptele 6ui,ersale7E au o ade,rat realitate ' sie, sau s't doar ite produc*iiM
metale, a!stracti,e, a fost formulat mai 't'i de Porp-irios Ccare 'ss+a a!*iut de a+ida u
rspusE i reluat de 9oet-ius ' cometarul su la Isa"o"a ) care, 's,Bformula o solu*ie de
compromis, 'tr+u mod isuficiet de clar#
2F Alte solu*ii propuse ' cadrul 6disputei ui,ersaliilor7 au fostN coceptualismul Cterme
le"at de teoria lui A!e'ard#E, care e"a at't omialismul c't i realismul0 i termiismul, repre+
zet'd pozi*ia lui Occam ) i care, ' ese*, a fost pozi*ia omialist a scolasticii t'rzii#
SILO5OSSA ' realitate a,ea ) pri implica*iile ei lo"ice ) o cosidera!il importat_
dddC'd doctria omialist se aplica la (umezeu, Triitatea ) ' aci ua i idi,izi!il )
de,eea scidat ' trei persoae C'truc't, ; propuse de omialiti, umai cocretul, umai
idi,idualul este stractul, coceptul, ) TriitateaE# 5au ) cotiu e.plica*ia 6c'd era aplicat
9isericii, aceasta iceta de a fi o istitu*ie i proprie, ) ' sc-im! de,eea pur i simplu u mod
co,e*ioi 'tre"ul corp al cretiilor, lua*i idi,idual# Iar dac era aplicatE ) ' cie sau ' ce
rezid 'tr+o mai mare msur autoritatea,M comple. politic, sau ' fiecare cet*ea ' parteW7
PIER8IE A9ELAII(
Primele pateu deceii ale secolului al Jll+lea au fost domi sofiei, de persoalitatea lui P
ie r re A!elard C1<AI ) 11G?E# Iteli"eN temperametul su pasioal, impulsi,, polemic, precum i
e"oist, prezum*ios i irasci!ilN pe de alt parte, for*a sa de s dr.eala ideilor i su!tilitatea
ar"umetrii, e.ercit'd o ifim1 asupra discipolilor care 'l adorau i 'l urmau peste tot0 ' fie, ,i
' cetrul creia au stat le"turile sale de dra"oste pasioal >eloiza, cu !iecuoscutele urmri
at't de fatale ) o ,ia* tum po,estit ' patetica sa scriere auto!io"rafic > istoria c7OTB#7 toate
acestea i+au creat acestui filosof ditre cei mai mari ai E,u0 *a e.trem de a"itat i, totodat, o
aureol de mit# D presti i de reputa*ia pe care si+o ,a crea ) ' timpul ,ie*ii i ' Z de precursor
al "'dirii li!ere i al ra*ioalismului filos 'mpotri,a itolera*ei i o!scuratismului,
persoificate 'l 9erard de Clair,au.#
4 Pierre le =eera!le, ilustrul alZ ude A!elard s+aretras p'la sfirsitul ,ie*ii, 'l umea
65 Plato al Occidetului, Aristotel al ostr,i7#
(iscipol al reumitului ma"istru de dialectic i peau.# 5+a opus cu ,e-eme* 'c di
acei ai totodat com!t'du+1 i pe profesorul su de teolo"ie, AK sU lleferidu+se la do"ma
!i!licii a 6pcatului ori"iar7, leza r#i teoretic a doctriei potri,it creia pcatul lui Adam a
corupi 'tr07R5, realitate era co*iut ' idi,idul Adam0 ' timp ce teza orili B6 tuli la
urmaii lui Adam, 'truc't u specia 6om7 costituie ade,r acest caz, AdamE#
WF (esciz'd ditr+o familie o!il, destiat el 'sui carierei iiiBi i de filosofic, a
reu*at la moteirea priteasc, a studiat la ut care a predat mul*i ai dialectica i teolo"ia la
/elu, Cor!ciliB emai't'lit0 fapt care i+a atras i,idii i eumra*i dumai#
Apoi s+a retras 'tr+o e.iste* de aa-oret0 dar, reclamat iiisis^ li+c*;ile Cprecum i
acti,itatea redactrii operelorE cu u succes i ii78 at ) la isti"a*ia e'mpcatului su duma
9cmard de C[ir,aiii+i :/IE, i ,oid s se 'mpace cu 9iserica, a apelat la pNiB,l da+at la tcere#
>eloiza ) cu caro a cotiuat s 'ti, mo7N0 ) i+a supra,ie*uit ?? de ai0 a fost 'mormmtal0r
telc lor au fost trasferate ' cimitirul Pere+Lac-aise di lBa,iW
PIERRE A99LAR(
at practic2A 'ep*ia do"meiN dddotri,it solu*iei sal, iar u afo+'# >as[is ) cu o ,ia* a ei de a
desema talului, atuci 9raiiN 'tr+u ' cHmpul filo+i sc'teietoare, rul su dificil, persoal, '+
e.traordmar a particular2F fericit petru i dramatic B,m mearui, ) ediu o e.istea+electual
sporit i urmtoare ) i0 de campio 'l su ad,ersar astirii Clu&, '*ei, su!limul ure de C-am+it
de acesta ) Cater!ur&, ) cea o cofirmare de 6om7, a crei asmiterea# Pca+2, ci idi,idul C'
pasioat de litere i Ia Paris# (up# 5ucces de pu!lic loca Ca,ea G< de a a,ut u copil, !uarea
tutorelui ,ia*a moa-alE, Zlii si, i+a reluat ir# Siid codam+cocilii Cdi 1 l Uil0are 's 1+a
coii+Bi,l# rmasa iB#Bii+iii 8 F1#A, osemi9us*i'd doctria omialist a lui Rosceli# La ?2 de
ai ,a desc-ide o scoal proprie la /elu0 apoi la Paris, ude ,a de*ie i catedra de filosof ie la
scoal catedralei 'sotre+(ame0 iar 'tre 11F@ ) 11G<, la coala mstirii 5aite+Qee,ie,e, ude
i+a a,ut discipoli sau doar audie*i pe 8o- di 5a>s!ur& i Araldo da 9ros+cia, ,iitori episcopi
ca Pietro Lom!ardo i Otto di Sreisi", precum, i ,iitori papi ca Celesti II i Celesti III#
Sr a fi ela!orat u sistem compara!il cu cele ale lui Eriu"ea sau Aselr# i fr s fi
a,ut 'tisa erudi*ie filosofic a acestora Csi fr s se preocupe de a do,edi cu a;utorul dialecticii
e.iste*a lui (umezeu sau do"ma 'truprii lui >ristosE A!elard a compesat 's asemeea
care*e pri capacitatea sa e.cep*ioal de a aprofuda temele discutate# A!elard era 'aite de
toate u lo"icia, care a!orda pro!lemele dialecticii timpului cu o 'credere emr"iit '
puterea ra*iuii#
I primul r'd, participarea sa la 6disputa ui,ersaliilor7 a fost de cea mai mare
importa*, datorit acuit*ii ar"umeta*iei i i"eiozit*ii solu*iilor sale# Qriti+c'd at't
e.clusi,ismul omialismului lui Rosceli, cit mai ales ) cu o ,er, polemic ce u e,ita ici
ridiculizarea ) realismul e.cesi, sus*iut de Quillaumo de C-ampeau., A!elard formuleaz
doctria coceptuali st2I# Numai idi,idualul poate a,ea o e.iste*, su!sta*a u este dec't
'tr+o aumit fii*, o!iect, etc#0 coceptul, ui,ersalul, u este realitate CreaE, ) dar ici doar u
simplu ume ComeE, ci u discurs CsermoE# Lim!a;ul este compus di cu,ite co,e*ioale
pri care se e.prim o o*iue a!stract, care adopt forma "eeral a uor cocepte0 aceste
cu,ite au doar o fuc*ie lo"ic i u caracter fuc*ioal0 ui,ersalul Ccoceptul, "eul, speciaE
u e.ist ' sie 'sui, ci ' lucrurile idi,iduale, A+separat de acestea# Qeurile Cspecule, ideile
"eeraleE e.ist 'truc't i ' msura ' care se refer, cu titlu de predicat la su!iecte idi,iduale,
care s't si"urele lucruri e.isteteG<0 deci, cu alte cu,ite, a,'d o e.iste* real# Ca urmare,
ui,ersalul este u discurs Csermo praedica!ilis E, capa!il a ser,i ca atri!ut#
: pri,i*a raportului ditre 6autoritate7 i ra*iue, A!elard o plaseaz pe prima '
depede* de a doua, ) aceasta di urm pstr'du+si preemie*a0 ra*iuea poate descoperi
si"ur ade,rul ) i umai c'd u apelezi la ra*iue po*i s dai crezare 6autorit*ii7# Primatului
credi*ei ) credo ut ilclli"am ) "idirea lui A!elard 'i opue primatul ra*iuiiN itelli"o ut
credam#
Ca urmare, ' "'direa lui lo"ica de*ie o pozi*ie fudametal0 lo"ica este ade,rata
tii*, ea apar*ie filosofici ' aceeai msur ca metafizica, aceste dou ramuri ale filosofici
ite"r'du+se reciproc, fiid ' mod e,idet ecesare ua alteia# Ele u tre!uie is cofudate0
cci, ' timp ce metafizica se ocup de realitate, lo"ica se ocup de discursul ra*ioal0 de aceea, i
atura 6ui,ersaliilor7 tre!uie raportat la acest discurs, iar u la realitate# Aadar, pro!lema
6ui,ersaliilor7 *ie de epistemolo"ie, u de otolo"ie#
4 Opera ' care ideile lui A!elaiBd pri,id lo"ica s't e.puse mai pe lar" i mai or"aizat
este (ialecticaP1#
2I Termeul 6coceptualism7 u era 'c ' uz ' sec# JII, ) c'd se disti"eau doar dou
pozi*ii, omialist i realist, care e"au sau, respecti,, afirmau realitatea 6ui,ersaliilor7#
Ne"fd ,aloarea acestora, coceptualismul lui A!elard se prezeta ca o ,ariat a
omialis mului#
G< Cuoaterea 'cepe pri perceperea idi,idualului, ) deci pe cale sesi!il, ) dac fN=r
a se putea lipsi de ima"ia*ie0 ui,ersalul u este o realitate, ci doar o opera*ie a itelectului,
rezultatul acestui efort de a!stractizare#
G1 (escoperit ' 1F23 do =ictor Cousi Ccare a i dat mauscrisului acest titluE, lucrarea
este di,izat ' @ pr*i, do,edid ) pritre altele ) o aprofudat cuoatere a autorilor cometa*i
CPorp-irios# Aristotel, 9oet-iusE, pe care A!elard i+a asimilat mai !ie ea oricare ditre
co temporaii si#
4 Alte dou lucrri de lo"ic Cdescoperite de Oe&er, ' 1I1IE trateaz aceeai materie
'tr+o maier diferit# +
?IF SILO5OSIA
Cu toate acestea, u 'seam c A!elard ar fi fost ) cum e.i siderat adeseori ) u 6li!er
cu"ettor7, sau u 6ra*ioalist7 ' '*C al cu,'tului# N+a ite*ioat s fac uz de dialectic petru
a# Taiele credi*ei Ccum procedase AselmE, i cu at't mai pu*i ; ddpremeditat sau a ataca
do"mele 9isericiiN 6Nu a ,rea iciodat s fim dac acest lucru ar tre!ui s m despart de
>ristos7 ) mrtu scrisoare adresat >eloizei# Nu respi"ea formulaN credo ut itelli"a, accetul de
importa* i de iteres mai mult pe ilelli"am dec't mele 9isericii u i se preau a fi ite
impeetra!ile ade,ruri sup ele co*i propozi*ii care se impu ate*iei filosofului, asupra ci
e.ercita capacit*ile ra*iuii, ) i crora filosoful u le putea aplit cele ale lo"ieii i ale "ramaticii#
Drmarea a fost c, ,oid s dea o e.plica*ie ra*ioal i *i'; tete 6umae7 ale uor
do"me, A#!elard a comis uele#7erori7 tre!uit s le retracteze# AstfelN a!ia dac a dat ate*ie ideii
6; cosider'd.i+1 mai mult o pedeaps dec't o "rsa' de"radatoare_ omeesc0 6"ra*ia di,i7 o
,edea mai de"ra! ca u a;utor 6 trasformare iterioar a omului0 ' pri,i*a lui (umezeu, stM
Suc*ioale !azate pe atri!utele tradi*ioale ale fiecreia d ta*ii ' parte C' Tatl )
omipote*a0 ' Siul ) '*elept, iu!ireaE, 6fiecare reprezet'd o modalitate a uei e+se stil ui d
ici ua 'trea"a ese* di,i#
4 ApoiN ' *er^0Ue A!e'ard u lsa spa*iu credi*ei0 sus*iea c i
0 do"ma Triit*ii Ccci, ' eoplatoism, cele trei0 triada (umezeu+aus+sufletul lumiiE,
precum i do"ma ' ' f i e, credi*a u este dec't o prere, o simpl supozi*ie dNi pre*iosul a;utor
al ra*iuii, 6' afar de aceasta, admira*ia p 8ard a utrit+o petru filo sofia aticilor Co filosoiBie,
pe aluei, p a cotri!uit s 'treasc ' el co,i"erea c re,ela*ia i morala T> s't ait+cc,a
dec't 'coroarea, sau, aa+zic'd, 6produsul7 eticii ir1 C(# $o%lesE#
Opera lui A!elard care a 'semat u momet de rscruceM dolo"iei scolastice, ititulat
Petru i cotra C' ori"ialN 5ic eB6 de te.te foarte di,erse ca tem sau#su!iect ) pasa;e di 9iB
*ilor 9isericii, -otr'ri ale cociliilor, ) ' le"tur cu 1@F#deO B Te.tele s't citate ' "rupuri de
cite dou, di,er"ete, fiecare **d pe cellalt C'totdeaua autorul accetu'd mai mult co B6B 6B
ditre eleE ) i, fr a cuta s dea o rezol,are cotradic*ii lasidu+1 pe cititor s alea" ua sau
cealalt di solu*ii, 1Ria pe cea ;ust, sau pe cea care i se pare mai !u#
Procedeul alturrii a dou afirma*ii cotradictorii,0 aprea ' 5ic et o costa ' faptul
c autorul u termia _ da*, sau u com!tea afirma*ia pe care o cosidera pe cititor s
aprecieze i s ;udece si"ur# Iteresul operei Iu ' aceast 'doial metodic Ccum umea
(escartes acest_ des i c-i!zuit este c-eia care desc-ide poarta '*elepci ' prolo"ul opereiN
6'doidu+e, s'tem 'dema*i s e.amiare CfuaestioE a;u"em la ade,r7#
Totui, 5ic et o u e.prim o pozi*ie de prim# Rete s 'cura;eze o asemeea atitudieN
de e"are a
PIER$9 A9ELAR(
i"erat este oo++i*eiosul moder lostra ra*ioal tu a cotrazice dfiu u Aristotel isete el 'tr+o ,
) dar puea credo# Cci do"+aaturaie, ci c ra el 'i putea i alte ie"i dec't eama de aspec+e care,
apoi, a tului ori"iar7, petru eamul ca u a"et de !ilise distic*ii irsoaele Trmi+i 5f# 5pirit )
-, dNB#M1 eco+ea uuor teme ii Atic-it*ii se re"sesc ' Lo"osuluiN c, te spri;iit de pe care
A!e+0i cuoscutE 9tiismului u iuii aturale7 mieiul metoste o cule"ere ieri ale PtBi+eme
teolo"ice# Iotrazic'du+1 ic'l afiitatea sau apareteE, iu+1 s o caute outatea care tue '
cocor+l, ci 'l o!li"a# Costa tocmai 6A te 'tre!a e A!elard0 iar tre!ri, i pri ici u uri
+Bzi*ii teolo"ice pu'du+le ' cotradic*ie 'tre ele0 i pri urmare, ici o atitudie de deza,uare
a te.telor citate, umai petru c se cotrazicG?, ' realitate, o!iecti,ul autorului era du!lu, 't'i )
uul didacticN s pu la dispozi*ia stude*ilor si u istrumet de studiu, s le propu su!iecte
de discu*ie, o!isuidu+i cu metodele didactice curete ' colile timpuluiG2# Al doileaN pu'd
mai mult accetul pe cotradic*ii decit pe cocorda*e, A!elard reac*ioa astfel cotra
',*mHtului prea simplist !azat pe pricipiul acceptrii oar!e, edifere*iate, a afirma*iilor
uei,autorit*i7# i, 'tr+ade,r, 5ic et o a a,ut rolul i meritul de a fi desc-is u c'mp
ouBdialecticii, de a fi dat u impuls aprecia!il studiului dialectic al teolo"iei# Ela!orat ' moduri
mai comple.e, metoda lui A!elard o ,om re"si i la Toma di Afuio#
=aloarea i outatea "'Bdirii lui A!elard s+a ,erificat i ' domeiul eticii# CDeori,
A!elard este cosiderat c-iar fodatorul, ' E,ul /ediu, al acestei disci ) plieE#
Tratatul ) redactat ' forma uui dialo" 'tre ua filosof Cp"'E i u creti
4 Ititulat Et-ica seu scito te ipsum C6Quoaste+te pe tie 'su*i7E este iteresat petru
'drze*ul su su!iecti,ism i petru importa*a pe care o acord primatu lui cotii*ei# Cadrul
discu*iei este teolo"ic, dar solu*iile propuse s't pur ra*ioale, 'mpotri,a 'piiei curete, oficiale,
dup care actul moral este cel care se cofor meaz ormei di,ie, A!elard raporteaz toate
pro!lemele etice la cotii*a su!iec ti,, sus*i'd c ac*iuea u are ici o ,aloare moral, u
este ici !u ici rea ' sie, ci umai ' raport cu ite*ia celui care o e.ecut# 9iele Csau rulE
u rezid ' ac*iue, ci umai ' coformarea Csau ecoformareaE ,oi*ei cu cotii*a#
Pcatul, la fel ca fapta !u, se reduce la o ite*ia aimi# Pri urmare, pcatul cost I a
cotra,ei acestei orme care rezid I cotii*a omului0 u ac*iuile e.terioare tre!uie ;udecate
sau codamate, ci ite*ia oastr# Este o deose!ire 'tre 'clia*ia atural, di fire spre ru
C,itiumE i cosim*mitul ostru la aceast 'clia*ie CpeccatumE/# Ca urmare, ici 6pcatul
strmoesc7 al lui Adam u poate apsa asupra oastr# A!elard admite c suprema orm de
coduit este ,oi*a lui (umezeu0 u e"a c fapta !u este pe depli !u c'd cotii *a
omului cocord cu orma di,i# Totui, doctria sa a fost codamat de
Cociliul di 5es, petru c acorda preemie* li!erului ar!itru, miimalizid '
sc-im! doctria relati, la primatul a!solut al le"ii di,ie#
A!elard, ma"istrul care timp de G< de ai a e.ercitat o iflue* eo!iuit asupra
stude*ilor si, a ridicat dialectica la 'l*imea uui mare presti"iu itelectual# Pri faptul c a
itrodus filosofia ' studiul teolo"ic, iflue*a lui se ,a afirma i asupra misticismului speculati,#
6/eritul su cel mai semificati, este de a fi a!ordat pro!lemele teolo"ice i morale ca pe tot
at'tea c-estiui care puteau fi ilumiate, e.plicate i, ' parte, rezol,ate pe !aza uui mod de a le
dez!ate ri"uros ra*ioal7
4 Adau" (, $o%les# 6El a 'cercat s rezol,e pro!leme de credi* i de cotii *
Csau de moralE, u ' !aza criteriului drastic al uui pricipiu a!stract, ci *i'd seam de
'mpre;urrile care se prezit ' e.perie*a o!iuit7#
1? =d# 5upra, cap# 6Educa*ia i ',*m'tul7#
G2 (ealtmiteri, A!Hlard 'l pre,ie pe cititor c ico"ruetele ar putea pro,ei di alte
rarea te.telor, di "reeli de trascriere, ,icii de iterpretare, folosirea uor cu,ite itr+u ses
eo!iuit, etc#0 'mpre;urri care pot da loc uor cotradic*ii doar aparete# ) 65olu*ia acestor
cotro,erse ,a fi "sit ' multe cazuri, "'didu+e c aceleai cu,ite au fost 'tre!ui*ate de
diferi*ii autori ' accep*ii diferite7 ) scrie el ' prolo"#
GG (e aceea ) afirm A!elard ) cei carol+au codamat pe >ristos u au pctuit, petru
c u 1+au cuoscutM Iar cei care au ite*ioat s comit o crim, dar fr s o comit, s't tot
at't de ,io,a*i de pcatul crimei ca i cur ar fi fptuit+o#
SILO5OSIA
SILO5OSIA# :N 5EC# JIII# $E(E5COPEill$EA LDI ARI5TOT8
Saptul domiat, faptul care a re,olu*ioat "'direa filosofic a; Jlll+lea a fost
reactualizarea aristotelismului# Alte dou 'mpre;urri f codi*iile uui studiu aprofudat, lar"a
difuzare i 'altul presti"iu ia; raiaN fodarea ui,ersit*ilor ) cetre de studiu i de ,ii dez!ateri
ia; ddlui Aristotel ) i crearea celor dou ordie de 6clu"ri ceretori7 iloi1 C6predicatori7E i al
fraciscailor C6fra*i miori7E, ) di r'di aprut cei mai umeroi i mai ori"iali "iditori,
propa"atori ai,K
Ordiul domiica a fost primul ordi moastic ' a crui 6 itrat ca u elemet ese*ial#
Siecare mstire domiica 'i dotat cu o !i!liotec proprie# I mstirile mai importate
CuBi, Cam!rid"e, I,ol, 9olo"aE aceste coli a,eau structura uorsteO0+B ',*m'tul filosofic i
teolo"ic de*iea primul loc# Ordiul i cror misiue pre,zut ' 6re"ula7 lor era, la 'ceput, doar
de a preiR peite*a i reforma moral ) a adoptat i el ' cur'd acelai ctre 1?G<, cele dou
6ordie de studioi7 ) cum 'i umea R# 9aci deose!eau su! raportul profilului itelectualG@#
Clu"rii acestor dou ordie care se dedicau studiului u primii ai, ' ',*m't, ca
profesori ' cele mai presti"ioaseiBO+'rit'i domiicaii, iar peste c'*i,a ai Cdi 1?2?E i
fraciscaii# Lai1 s+au istalat ' 1?1F, iar fraciscaii, ' aul urmtor# /a"istri iii umi*i au
itrat, aproape imediat ' r'durilc lor# Coflictele f autorit*ile ui,ersitare au fost aspre i de
lu" duratG3# Sapt apro.imati, u secol, aproape to*i marii filosofi i teolo"i au fracisca
CRo!ert Qrosseteste, Ro"er 9aco, 9oa,etura, etc#E sau celui domiica CRo!ert $il%ard!&,
Al!ert cel /i #a#E#
Emula*ia ditre ma"istrii apar*i'd celor dou ordiea tru o!iecti,ul lor comuN acela de
a cocilia filosofia lui ArT 9isericii, spre a ser,i credi*ei#
8;
Iteresul petru lo"ica aristotelic, demostrat de, scrierile 8 ,ocase ,ii reac*ii0 reac*ii care
au alarmat i mai mult 9iserica# B B timp fuseser traduse di ara! ' lim!a lati Ci 'so*ite de i
ara!iE operele lui AristotelN Sizica, /etafizica, Politica, lral#Z Etica icoma-ic# P' la apari*ia
acestor traduceri, Aristotel r de t aproape umai pri cometariile lui 9oet-ius# 5iteza u lui
Au"usti ) autoritate ediscutat timp de at'tea secole+8 pe cititorii acestor scrieri recet traduse0
cci "'direa mr1B stimula ' modul cel mai e,idet 'crederea ' puterea rai
(ar te.tele aristotelice C'truc't,a alterate i de iter;E erau ' cotradic*ie cu doctria
creti Cafirm'd, de RZNuB drept care, Cociliul di Paris di 1?1< a iterzis, su! pWd
G@ 5tructuri aalo"e au adoptat ) o!D'd i ei, ctre mi;locul7 preda ' coli i
ui,ersit*i ) i alte ou 'fii*ate ordie de 6cit carmelitaii, au"ustiieiiE#
G3 =d# 5upra, cap# Di,ersit*ile#
5ecolului al i+au asi"urat lumea cultu+;urul tezelor ddal domimca+ile crora au0stei
filosofii, la7 studiul a a coala sa, aris, O.ford, Bralia, ' care iscailor ) a ica umili*a, ecti,# :c't,
) u se mai it, c-iar di B eralia, mai, domiicaii 2 cei mai re+lu urmat cu c, timp de ut
Ordiului di >alles, di Afuio, Bita!il pe+i ',*tura !elard, pro+up ce 'tre ftetatorilor ore
suflet i cut ' Occi+Y datorat i satisfcea raia ferm i 'oplatoiceE i*ea lumiiE0 somuicare,
dreptul do aM Ccistercimii, pilosofia ' sec# Ji# Redescoperirea lui aristotel, 2<1 predarea ' scoli
a acestor scrieri i a relati,elor cometariiGA# I sc-im!, dac predarea lor era iterzis '
',*m't, lectura lor u era iterzis teolo"ilor0 care, 'tr+ade,r, s+au i ser,it de ele
4 i c-iar ' cursurile lorN de pild, la ui,ersit *ile di O.ford i ToulousePF#
Iterdic*ia ,a fi re petat dup cici ai0 de ast dat specific'du+se c era ,or!a de operele
aristotelice de metafizic i de# Silosofia aturii#
Aristotel reprezetat 'tr+o sculptur de pe u portal al Catedralei di C-artres# 5ec# JII
(ar a treia iterdic*ie, promul"at de !ula papei Qri"orie IJ ' 1?21, aducea o precizare
importatN doctria lui Aristotel putea fi propa+al'. dup ce ,a 'i e.pur"at de erorile sale7#
Eficacitatea acestor iterdic*ii a fost 's miim0 c-iar dac ele +au fost retrase ' mod e.pres,
cu timpul au czut ' desuetudie# 5e tie c, 'tre 1?2< ) 1?G<, pro"rama de studii a facult*ii de
arte li!erale icludea Etica i /etafizica0 i c, ' perioada aceasta, Ro"er 9aco putuse s *i la
Paris Ir+c*ii despre Sizica i /etafizica aristotelice0 c, ' 1?@?, se *ieau tot acolo lec*ii i
cometarii asupra 1 ratat ului (espre suflet0 i c, ' 1?@@, aceeai facultate a ui,ersit*ii
pariziee pretidea colarilor si studiul o!li"ator al tuturor operelor lui Aristotel care se aflau '
circula*ie#
4 (ac, totui, ' 1?32, papa Dr!a I= repet iterdic*ia predrii uor cursuri pri ,id
acele cr*i de filosofia aturii care fuseser oprite ' 1?1<, este c -otr'rea papal ,iza u at't
ade,ratul aristotelism Ci cu at't mai pu*i cel e.pur"atE, cit ,ariata sa et eterodo.N aa+
umitul 6a,erroism lati7GB1#
(ar i# Aceast iterdic*ie a lui Dr!a I= a rmas liter moart@<# Ilm'e cert faptul c,
' al aselea deceiu al secolului al JIII+lea, Aristotel de,eise petru coi mai mul*i 6Silosoful7
pri atoomasie0 !a, petru uii, era c-iar u fel de precursor al lui Ii sus >ristosM
Itre timp, teolo"ii i filosofii u s+au a!*iut ici u momet de a citi i studia at't te.tele
lui Aristotel, c't i cele ale cometatorilor si ara!i# Pritre acetia se umra i uul di
profesorii cei mai reumi*i ai ui,ersit*ii pariziee, de,eit episcop de Paris, Quillaume
dBAu,er"e Ccea 11F< ) 1?GIE, cosiderat de ctre uii autori moderi ca 6primul mare filosof al
secolului al JIII+lea7#,0 i
GA Aceeai -otr're cociliar 'i codama ca 6eretici7 pe Amaur& de 9fee i (a,id de
(iariM Nu putem ti ce raporturi e.istau 'tre doctria profesat de cel dit'i i filosofia
lui
Aristctel0 ' sc-im!, despre (a,id se tie c a fost acuzat ' mod e.plicit de Ro"er 9aco
i
Al!crt cel /are c sT; ser,ise de te.tele aristotelice spre a le da o iterpretare materialist
i pai>eisl#
GF Di,ersitatea di Toulouse c-iar cuta s atra" stude*i di c't, mai multe re"iui,
,Biiouid c ' pro"rama sa de studii erau pre,zute cursuri i comstarii pri,id filosoful lui
Aristolel#
GI =d# Ifra, para"raful ititulat astfel#
3< 65+a remarcat, dealtmiteri, c ^il-elm di /oer!ec[e ) cuoscutul traductor, di
ori"ial, al lui Aristotel ) i Toma di Afuio s+au 't'lit c-iar la curtea lui Dr!a I=0 i c papa
tre!uie s# Si cuoscut, i poate c-iar s fi 'cura;at proiectul uei oi traduceri i al uui
comctar al lui AristotelB6 C/# (e ^ulfE#
4 Cum spueam, c-iar dac aceste iterdic*ii +au fost retrase formal, autoritatea e
cleziast'c s+a artat tot mai tolerat ' pri,i*a lor# Pe de alt parte, iui tre!uie uitat c ele +
a,eau o ,aloare o!li"atorie dec't petru colile di Paris#
9u cuosctor al lui Aristotel, el pue di pli la cotri!u*ie op creid o doctri
coeret, de o remarca!il claritate, discipli metod depede* de spirit@1# I tratatul su de
metafizic (espre ui,ers C spirat i pe 9oa,etura i pe Al!ert cel /areE locul cetral 'l ocup
prc tetei lui (umezeu, cauza eficiet uic a lumii, ese* pur, i ac7 este !azat pe
perfec*iuea e.iste*ei0 ' compara*ie cu# E.iste*a l cea a celorlalte creaturi u este dec't u
simulacru@?# (e asemee ocup de etit*ile sesi!ile, co"osci!ile pe calea sim*urilor, co
primar i forme iteli"i!ile, ea,'d o e.tidere spa*ial0 pe ac dcosider ) cel dit'i 'tre
scolasticii secolului ) forme pure, 6 fcute petru a+1 cotempla umai pe Creator#
: tratatul (espre suflet, Quillaume trateaz pe lar" pro!lem refuz'd ) asemeea lui
Au"usti ) distic*ia ditre suflet i itelectuale# Cuoaterea are u triplu o!iectN lumea
e.terioar T iformeaz sim*urile i iteli"e*a, itelectulE, sufletul ) a crui T priet*i ese*iale
cotii*a le percepe direct, ) i primele pricifl stra*ie, ca, de pild, pricipiul cotradic*iei,
pricipii care au o ,al7R det de e.iste*a lumii coti"ete#
E"lezul A'e.ader di >alles Ccea 11A<+1?G@E, primul pricipal al catedrei de teolo"ie a
ui,ersit*ii di Paris, este i la*ii de mare autoritate ' epoc, ititulat 5mma T-eolo"iai#B timp
filosofic i teolo"ic Casemeea, cum spueam, tuturor i di sec# JIIIE, respectuos oma"iat de
9oa,etura, surs ii Al!ert cel /are, lar" folosit i de Toma di Afuio#
Autorul era familiarizat cu 'trea"a oper Ccuoscut atuti;R se folosete i de
cometariile ara!ilor, 's ar"umetele i solaB de la autorit*i de orietri diferite# Petru
A'e.ader di0 este act pur, realitate ifiit, a crui e.iste* ra*iuea T88 cotempl'du+i
operele i aaliz'd co*iutul ideilor s afara lui (umezeu este, su!sta*ialmete, distict de pus
di ese* i e.iste*, di materie i form, di polB
coala fracisca di O.ford este reprezetat diZ 1?@2E i Ro"er 9aco Cm# 1?IGE#
Primul, cacelar al acelei ui,ersit*i i episcop permaet cotact cu cetrul itelectual
parizia# Perso7 di*ie, iteresat de pro!leme tii*ifice@G, cuosctor al lim!iiE tor al operelor
lui Pseudo+(ioisie, loa (amasc-iul i A7 ma-icE, Qrosseteste este i autorul a umeroase
opere de metafizic i de psi-olo"ie, ' care ideile lui Au"usti apa platoice i aristotelice, 'tre
acestea, 's, predomiat i tiiaN 'si cotii*a oastr despre e.iste*a lui (ama
ar"umetul peremptoriu0 dar i ra*iuea, care tre!uid K c8_ o!li"at s a;u" la cocluzia
e.iste*ei uei Sii*e d
9i 5 mai adu"m c scrierile sale co*i de asemeea i asupra mora,urilor poporului,
clerului i ui,ersitarilor#
32 Quillaume este 6primul care a itrodus ' scolastic 6 i e.iste*a lucrurilor create, )
tez pe care Toma di Afuio o metafizica sa7 COct# Nistor, cit#'du+1 pe N# A!!a"aoE#
32 Petru accep*ia dat acestor termei#de Aristotel, de scolu
(ic*ioar de filosofic, Oct# Nistor Cop# Cit,E, Italo 5ordi Cop# Cit#E, 6
3G =d# 5upra, capitolul tii*a#
Perele acestuia, odolo"ic i i+ls Ccare i+a i+dddpro!lema e.is+crui ifiitate lui
(umezeu,,# Quillaume se ise di materie ea di urm le 'i itelectuale, a cuoaterili, aVult*ile
sa 8 e Etpra crora a aste*# i propti de demo+!are idepeisca ma"istru ui uei oom+pi+;er
' acelaiN arilor similare ira*ie petru lui AsistateiW
Le 'mprumut Ies, (umezeu te demostra, ca e.ist ia m0 este eomT+
VT Z irossetest Cm, sra ' str's i ! o mare ;ti i l CEtica icT- ia aturii, de de teorii eo+
%tria au"us! t ' acest ses -im!area este le# (umezeu oase o!ser,a*ii il 'tre ese*a0t de
plecare ' *ii ulteriori, =d#
SILO5OSIA IN 5EC, J>I# RE(E5COPERIREA LOT ARI5TOTEtt ;hc2 este lumia
pri e.cele*0 lumi la care particip i tot ce fii*eaz ) dei r;B mie ferm distic*ia de
su!sta* ditre (umezeu i ceea ce el a creat# Nu umai sufletul particip la lumia di,i, ci i
6orice fii* corporal este compus di materie i form, iar forma corporalit*ii este lumi7#
C(i eoplatoism deri, ideea lui Qrosseteste c 6lumia este elemet su!sta*ial, realitate
su!til care ptrude corpul, i care, rsp'didu+se imediat ' materia primar, 'i cofer
acesteia e.tesiue spa*ial7 ) /# (e ^ulfE#
i psi-olo"ia sa este de ispira*ie au"ustiiaN sufletul este rsp'dit ' 'tre"ul corp,
precum (umezeu ' Di,ers, ' (e li!ero ar!itrio, Qrosseteste afirm c ideea de li!ertate a
omului u este icompati!il cu predestiarea, cu soarta, cu "ra*ia di,i sau cu e.iste*a
pcatului0 totui, li!erul ar!itru e.ist, dar -ot+r'rea li!sr a omului ' pri,i*a actelor sale este i
tre!uie s fie 'totdeaua precedat de o ;udecat a ra*iuii#
(iscipolul su Ro"er 9aco este preocupat ' primul r'd de pro!lema cuoaterii ) care
poate fi o!*iut ' dou feluriN pri ar"umetul ra*ioal i pri e.perimet# E.perimetul are
triplul a,ata;N de a "eera o certitudie, care e.clude orice 'doial0 de a a;u"e la rezultate p
care ar"umetarea lo"ic si"ur u le poate ati"e0 i de a da posi!ilitatea de cuoatere a
prezetului, a trecutului i a ,iitorului#
Asemeea idei, 's, precum i elo"iul pe care 'l aduce spiritului tii*ific al lui Aristotel
u tre!uie s iduc ' eroarea de a+1 cosidera pe R# 9aco ca 6fodator al tii*ei
e.perimetale70 cci el 'sui *iea s precizezeN 65i"ura tii* care comad tuturor celorlalte
este teolo"ia70 iar alt datN 6Nu e.ist dec'tBo si"ur '*elepciue des,'ritN cea cupris '
5cripturi7#
9ONA=ENTDRA
D e.celet cuosctor al lui Aristotel Cpe care 'l citeaz ' scrierile sale de peste o mie de
oriE ) dar i al lui Plato si, mai ales, al lui Au"usti ) a fost Qio+,ai di Sideza C1??1 ) 1?AGE,
cuoscut ' istoria filosofiei medie,ale Cdup !eatificarea sa de ctre 9iserica catolicE su!
umele de 5iB# 9oa,etura# Clu"r fracisca, discipol al iui Ale.ader di >alles, profesor de
teolo"ie al ui,ersit*ii di Paris, supeiior+"eeral al Ordiului su i cardial+episcop de Al!ao,
9oa,etura este i autorul uui eorm umr de scrieri, pre,alet teolo"ice#
: persoalitatea comple. a lui 9oa,etura se 't'leste filosoful cu teol o"ul do"matic
i cu misticul0 i ) mai presus de tot ) umilita+tea fraciscaului care u se ,rea dec't u modest
cotiuator al tradi*iei au"ustiiee Citim le"at de misticismul suE i a scolasticii timpurii#
Totodat, 's, 9oa,etura *ie s rele,e erorile lui Aristotel i ale filosofilor ara!K ale a,errois+
m-r, i pateismului, ) i c-iar ale ma"istrului su Pietro Lom!ardo Cale crui 5etele le+a co+
meatat, criticE#
: cetrul "'dii lui 9oa,etura st cercetarea i 6calea iimiiB ) cutarea afeoCi,ico,
=eroa
KKK/G1
SILO5OSIA
f Ti , a Iui (umezeu, itierarul 'tru (umezeu@@, dup cil susi titlul operei sale capitaleN
Itierar im ielis ' (em# Porii* mea lucrurilor sesi!ile Ccare s't 6urmele7 lui (umezeuE
'spre itf sufletul omului, care este c-ipul lui (umezeu ) i, de aici, urciiiCl* dcedet Cspre
Sii*a i 9iele supremEFF, acest itierar 'l duce pe i acesta aspir, la ceea ce u+1 pot a;uta,
facult*ile itelectuluiN la repi ' iu!irea i cotemplarea di,iit*ii#
4 La fel ca Qrosseteste Ci,B ceilal*i "'ditori fraciscai, care maifest o aplica*ie
aproape ou misticismE, 9oa,etura este aprtorul tezei despre aa+mimila#i ,i7, care
ilumieaz direct itelectul oameilor@A#
Silosofia aturii i metafizica lui 9oa,etura se afl 'tr+< oir cu teodiceea lui ) cu
6teolo"ia atural7, care pue pro!lem a cuoatlZR ezeu i a pro,ide*ei di,ie ' termeii
ra*iuii#
Ceea ce fii*eaz, fii*ele ) disticte de (umezeu ) sit+B/ ile i urmele di,iit*ii#
9oa,etura u iterpreteaz iciodaf;
4 Alctuit di materie i form, potet i act ) pri ea rolul di,iit*ii care 'i sus*ie
realitatea i acti,itatea# 6S sale, u umai e.iste*ele corporale, ci i cele spirituale cci i
e.iste*a spiritual, fiid creat, este alctuit di potea fi co,ertite ' materie i form# (ar
materia spiritual este o ptf stituie 'mpreu cu materia corporal, supus corup*iei, uica
Sorma fiid 'totdeaua ui,ersal, deoarece se realizeaz itr+OB8 idi,izi, petru
9oa,etura pricipiul idi,idua*iuii rezull iim; ritatea 'tre materie i form7 COct# NistorE#
/ateria primar, su!stratul cel mai "eeral a ceea ce fii*ei pasi,0 ea poart ' sie
formele 'sele, ' stare de "ermei iromp
4 Raliops se#miales ) care, la# Siecare trasformare su!sta*iali,i preu cu a"e*ii
e.teriori# ) ' sf'rit, doctria despre suflet a lui Plato Cpe care 9oa,etura 'l situa deasupra lui
Aristote; de corp, ptruz'du+1 cu ,ia*a lui proprie i, deci, fiid, motori rm'e 's o su!sta*
spiritual, emuritoare# (itre acti,ii iteli"e*a Cputerea de "'direE este cea care de*ie fuc*iile
i de lumia di,i, di care iteli"e*a deri,# Totui, ,oi*a TK tatea cea mai o!il a sufletului,
'truc't omul ) dotat, piu cu li!er ar!itru ) poate ale"e si"ur 'tre !ie i ru0 muiate sa, ' mod
atural, 'l 'deam s fac !iele# 8
Postul'd ,aloarea a!solut a ilumia*iei di,ie i liBmii1 rolul ra*iuii, 69oa,etura
fcea siteza au"ustiismuli lB%i Toma di Afuio, 6pe cea a aristotelismului domiicailor7N
@@ 'tru (umezeu Ci (eumE ) ceea ce idic o micarea siiflB+ spre (umezeuN 6cci
(umezeu 'sui este prezet ' primele uKi spre el7 C8# C-e,alierE#
@3 Care, dup 9oa,etura, se defiete pri aptitudiea sadeN creaz#,
@A 6La fel ca Ro!ert Qrosseteste, 9oa,etura a ela!orat o lom sa, lumia u este u
corp, ci forma tuturor corpurilor, ) i accs ' ierar-ia e.iste*elor potri,it msurii ' care particip
la lumi;% lui 9oa,etura despre lumi, care cofer c-iar corporalitate fiiiil>i asemeea iu!irii
di,ie despre care ,or!ete Sracisc di Assisi ) fiBim fii*elor di Di,ers# Pe de alt parte, pus
' le"tur cu feomeulB6B de asemeea de atur lumioas, ) lumia fa,orizeaz e.altarea
m/7B B B
9ONA=ENTDRA
ddup cum idic 'Porid dispre iu+spre iterior ) 'spre ci, urc'd spre tras+uce pe om ia
ceea ce iiN la repaos, la odi-a ste Ci, ' "eeral, ca mape costat spre#imita 6ilumia*ie di"ete
ale doctrielor lorN 69oa,etura ,a ale"e calea misticii speculati,e, ' timp ce Toma, ce,a mai
prudet sau, mai de"ra!, mai filosof, ,a cuta s pstreze i s culti,e triile ra*iuii# (e aceea,
di puct de ,edere filosofic, 'tre ei se sta!ilete deose!irea ditre ira*ioalism i
ra*ioalism7@F#
AL9ERT CEL /ARE
tr+o corela*ie itim a cuoaterii lui (ums't um!rele, ima"i+iodat fii*a limitat sa 'si,
dec't pri 6Potri,it cocep*iei#e posed o materie0 ite* i act, care pot i potet pur i coP+hca
materie omo"e, 'tr+o multitudie de I* umai di solidaK i*eaz, u este total icomple*i dar
acti,i i*i ala, ac*ioeaz 'm+et o amitete pe cea0otelE0 fr a fi separat,orul corpului, sufletul
acti,it*ile sufletului, ie co"iti,e ) a;utate 'te facultatea i acti,i+pri 'si atura sa, ales c
'si ;udecata imit'd ditru+ceput racisca7, ' timp ce le aici, direc*iile di,erui, siii umai o
direc*ie, tre 'cercri i strui*e se rsp'di ' tot ceea ce a lumiii, ' cocep*ia ocup u loc
difere*iat COct# NistorE#
4 (octria#or i lucrurilor, e.alt ) ise*ea i 'rudirea tuturor l cuoaterii ) acti,itate
tic a sufletului#
Persoalitatea care a marcat o epoc, scut@I ' familia ce*ilor de 9ollstdt Al!ert ) pe
care c-iar cotemporaii 'l supraumeau 6/a"us7, iar petru erudi*ia sa eciclopedic, 6(octor
ui,ersalis7 ) i+a fcut studiile la 9olo"ai Pa+do,a, le+a cotiuat la $ol i Paris, a itrat '
Ordiul domiica, i a predat teolo"ia i filosofia ' mai multe orae# C(iscipolul su preferat,
asupra cruia a a,ut u cosidera!il ascedet, a fost Toma di AfuioE# Numit 6pro,icial7
4 5uperiorul Ordiului domiica petru Qermaia, ) apoi episcop de Re"es!ur",
c-emat a doua oar s predea la ui,ersitatea di Paris, a preferat s se re tra" 'tr+o ,ia* de
ites studiu, la mstirea domiicailor di $ol#
9ucur'du+se de o reputa*ie ui,ersal de mare erudit, autor al uui umr imes de opere
Cedi*ia di 1FI< ) 1FII umr 2F de ,olumeE3<, citat de erudi*i ' scrierile lor 'c ' timpul
,ie*ii ) lucru cu totul eo!iuit ' sec# JIII ) alturi de umele lui Aristotel, A,icea i
A,erroes Ci cosiderat, de cotemporai, e"al cu acetiaE, Al!ert a e.ercitat o iflue* imes
asupra ',*mitului epocii# i aceasta, u at't pri ori"ialitatea ideilor, cit petru faptul c a
recuoscut ,aliditatea depli a ra*iuii petru "sirea ade,rului0 ceea ce 'sema c filosofia u
mai tre!uia cosiderat o modest acilla t-eolo"iae, ci o discipli specific i de+sie+
stttoare, tre!uid s fie culti,at petru ea 'si, ca u drept, c-iar ca o datorie a omului )
fii* 'zestrat de atur cu darul ra*iuii i cu dori*a cuoaterii#
Or, pricipala cluz pe drumul cuoaterii, depozitarul celei mai mari i mai ,ariate
catit*i de cuoti*e fusese Aristotel0 de aceea, idealul lui Al!ert a fost s poat pu!lica 'trea"a
oper a acestuia, 'so*id+o de u ,ast cometar iformati, i critic, ' care s aduc ' discu*ie
iterpretrile i adausurile cometatorilor ce cotra,eeau tradi*iei "'dirii cretie# Iar la toate
acestea, s adau"e toate iforma*iile pe care putuse s le adue di sursele cele mai di,erse,
iclusi,
4 Sapt ou ' filosofia medie,al ) o!ser,a*iile sale proprii, empirice, de om de tii*
pasioat de studiul aturii, ' liii ese*iale, pri umeroasele sale opere
Al!ert i+a realizat "radiosul proiect#
30 Q-# =ldu*escu0 autor care precizeaz 's, folosid aceti termei, c 6ici
ira*ioalismul !oa,eturia, ici ra*ioalismul tomist u se ,or desfura ' forma pur a
cocep+liilui a!solut70 primul, caut s com!ie doctria ilumia*iei di,ie cu a!strac*ia
aris*otelicia a cuoaterii itelectuale70 6' timp ce ra*ioalismul tomist ,a fi st';eitBde
ira*ioalismul credi*ei7#
@I (up uii autori, ' 11I20 dup al*ii, ' 1?<3 sau 1?<A# A fost profesor de teolo"i7 i
filosof ie ' mai multe oraeN Paris, $ol, >ildes-eii, Srei!ur", Re"es!ur", 5trass!ur" i di
ou la $ol, ude s+a retras i, dup 1? ai, a murit, ' 1?<F#
6 r+,N7 i i LN0 i#, i# I# P,+ tarii
(e pol L,# L
C(e praedica!ili!us# (e aima, (e sesu et sesato, (e ilellectu et itetti"i!ili, (e
memoria ei remiiscetiaE0 ' fio ) cele mai umeroase i mai importate ) de tii* i
6filosofia aturii7 C(e coelo et mudo, (e meteoris, (e atura locorum, (e proprietati!us
eleBmeBtorum, 5e "eeraP tioe el corruplioe, (e ,e"etali!us, (e aimali!us, (e mierali!us0
,d# 5upra, cap# 6tii*a7E#
SILO5OSIA
PeAristotel 'l aprecia ca pe culmea e'trecut a tii*ei i filosofici#+l s] e"li;eze, 's,
s e"e sau s su!estimeze i alte pozi*ii de "'dire# i,lt/ ,r, ' lo"ic i ' "oseolo"ie
Al!ert este u aristotelicia Cc-iar dac, uP dar'stote-Bsmul su este cotamiat de platoismE# i
' pro!lema aturii sii/; "'dire a lui se apropia ) ' mod declarat ) de cea a lui PlatoN 6Poli saB
K filosof des,'rit urai dac 'i cuoti ' aceeai msur pe Plato i peO tel0 dac cosiderm
sufletul ' sie, 'l urmm pe Plato0 dac 'l co0B ca u pricipiu i+formator al corpului, atuci 'l
urmm pe Aristolci ol# Totui, Al!ert +a fost u aristotelicia coeret, C' "eeral, doctriaM fBic,
tetat adeseori de eclectism31 este lipsit de o strict coere* sale el epureaz, corecteaz,
completeaz doctria aristotelic '
Dii istorici ai filosofici medie,ale o!ser, c, ' multe pro` rfrrie adept al lui
Au"usti0 ' asam!lu, ' "'direa sa se mai filosofice di,erse# Astfel, el respi"e ideea c
materia ar fi, ' mod ece7 dar ra*iuea u poate demostra ici 'ceputul ici eteritatea lumii#N
pe Aristotel c'd afirm c micarea i sc-im!area su!sta*ial a corpuril; m ,idarea uei
fialit*i# ) ' domeiul psi-olo"iei C' care doctria Iri ; sil de o uitate or"aicE el ea"
e.iste*a a trei suflete, afirm'd o f a sufletului, u si"ur pricipiu ,ital, distict ca realitate de
facult*ile "rupuri Ge facult*i ale sufletului, ' umr de trei, diri;eaz ,e"etati,e Cfiziolo"iceE,
seziti,e Ccuoaterea lumii e.terioare pOi itelectuale ) cuoaterea i ,oi*a, potri,it de ast
dat cocep*iei# C#iclusi, a ,ie*ii iterioareN ima"ia*ia, memoria, ;udecata i amitire# S[0
omului i 'l*rii sale cotiui rm'e culti,area facult*ii itfl 'l ridica de la cuoaterea
sesi!il la cuoaterea ) pri practiK tii*elor fizice, aturale, matematice, umae i teolo"ice )
cel mai su!tile ade,ruri iteli"i!ile#
/ai presus de toate, Al!ert are meritul de a fi fost cel dit'i f /ediu care a '*eles i a
demostrat c filosofia i tii*a u tre!uie cu ca o 6itroducere ' studiile teolo"ice7, deci ca
istrumete ale tei7 prezit u iteres I sie, c au o ,aloare autoom# Iar ' cadrul i# Tul su
deose!it este de a fi coferit filosofici aturii ) la o dat scolastici studiul aturii le era cu totul
stri i idiferet ) o ;ustificareK ecesar i util, cocep*iei cretie despre lume# L
Astfel, 6cocep*ia pur teolo"ic a lui Au"usti, care domia ti timp de opt secole, odat
cu Al!ert a fost pus ' discu*ie '; ui a lucrurilor care era Csau putea fi iterpretat astfelE pur
aturi *i'd cu fermitate ceea ce cretiismul ',*a referitor la ,ia*a suflet7 de "ra*ia di,i,
Al!ert a idicat ' re"atul Naturii C' care era cu, u domeiu al realit*ii de o ,aloare
primordial, asupra creia iu putea e.ercita ' mod ,ala!il i autoom7 C(# $o%lesE# Odat cd
4 Coclude ;Lt# Qilso ) 6asistm la o restric*ie pro"resi, a eN impuse ra*iuii0 i,
i,ers, la o cretere a resposa!ilit*ilor fii, lo"iei7#
D discipol al lui Al!ert la ui,ersitatea di Paris ) ude a,
4 A fost i ,iitorul pap loa JJI, portu"-ez de ori"ie, cucN
AL9E9T CEL /ARE sofiei su!Z umele de Petrus >ispaus Cm# 1?AAE i de,eit eu
autoritate aT timpului su at't ' domeiul mediciei ) ' spe*, ' oftalmolo"ie Ccu tratatul (e
oculo; ) c't i ' cel al lo"icii#
: maualul su de dialectic 5ummulae lo"icales ) care era studiat ' *oale
dui,ersit*ile europee, lucrarea cuosc'd peste 13< de edi*iiM ) "'direa autorului se arat a fi
depedet de psi-olo"ia aristotelic# 5eza*ia, memoria, ima"ia*ia, ra*iuea, ;udecata, s't
atri!uite uor facult*i diferite, ) fr 's ca acestea s fie le"ate de aumite or"ae separat
luate, sau de pr*i aumite fizice ale+su!iect ului cuosctor# Omul ,ie ' cotact cu o!iectele
percepute mai 't'i pri sim*uri, apoi, tide s le clasifice cu a;utorul uei facult*i sezoriale
iterioare, care coreleaz datele descoperite de sim*uri i astfel disti"e o!iectele# Aceste
clasificri costituie materialul di care se formeaz ;udec*ile ) i acestea fiid1 la riii+dul lor
,erificate, petru ca ' cele di urm omul s deose!easc pri ra*ioamet ceea ce este ade,rat
de ceea ce e fals# Petru Petrus >ispaus, lim!a;ul este istrumetul de comuicare a tuturor
acestor stadii de cuoatere#
: felul acesta coceput, lo"ica de,ie 6arta artelor i tii*a tii*elorP7, ) 'truc't este
si"ura discipli capa!il s poat discuta i ;ustifica temeliile tuturor celorlalte tii*e#
4 5ummulae lo"icales au a,ut o clar iflue* asupra lui (us 5cotus, Occam, s#a#0 iar
teoriile sale sematice s't citate i azi cu real iteres#
TO/A (IN AcDINO# LOQIC\# /ETASIXICA# P5I>OLOQIA
6Pri*ul filosofiei scolastice7 ) cum este adeseori umit ) 'i merit di# Pli epitetulN
Tora di Afuio, a crui doctri este cea mai complet i mai coeret#, cea mai tipic i cu o
mai mare iflue* ' E,ul /ediu Ci, ' lumea catolicB, p' aziE, este creatorul primului sistem
filosofic ori"ial de amploare, remarca/ articulat i ar-itecturat, aprut ' lumea Occidetului
creti#
Siul cotelui Ladolfo di Afuio, Toma C1??@+1?AGE apar*iea o!ilimii "ermaice0
tatl, persoa importat la curtea 'mpratului Srederlc II, era eper tui lui Srederic 9ar!arossa0
mama descidea di familia uor pri*i ormaWM di 5icilia3?# Temperamet ec-ili!rat,
poderat, prudet i foarte teace0 caracter afa!il, "eeros, modest i foarte pios, Toma era u
spirit meticulos i metodic pri e.cele*, a!sor!it de studiu dar atet i la ,ia*a cotidia# Petru
caracterul omului i ele,a*ia ideilor, posteritatea i+a acordat epitetul de 6(octor a"elicus7 i
6(octor serap-icus7# A fost u mare profesor, teolo" i filosof ) i totodat poetN imurile pe care
le+a compus i ' care pietatea se e.prim ' touri de ele,at lirism, se c't i azi ' aumite
momete litur"ice ' 9iserica catolicK ) I
3? Toma fusese educat la coala mstirii /otecassio p'la ,'rsta de 1G ai, c'd
'cepe s studieze la ui,ersitatea di Napoli Cude 'i# Are profesori pe /ic-ael 5cotus, eruditul
traductor ' lim!a lati al lui A,erroes, i pe Petrii di Irlada, u etuziast aris*otBefreiaBE# La
1I ai itr ' Ordiul domiica, este trimis s studieze teolo"ia la Paris, ude, timp de
apteaiB, este discipolul lui Al!ert cel /are Cpe care 'l urmeaz i la $olE# (up eare, se
re'toarce1 'a Paris, ude pred apte ai teolo"ia0 re,ie ' Italia, este ma"istru la colile di
A"al, Or,ieto, =iter!o i la coala cur*ii potificale ) ude 'l 't'lete pe ^'l-elm do /toer+
!ec[e, cruia 'i cere s traduc di "recete operele lui Aristotel# Trimis la ui,ersitatea di Paris
petru a com!ate a,erroismul#propa"at de 5i"er de 9ra!at ) cu care ocazie scrie(e uitate
itellectus cotra a,erroistas, 1?A<, ) este c-emat ' 1?A? de Carol de A;ou ca sB reor"aizeze
studiile ui,ersit*ii di Napoli# (oi ai mai t'rziu, papa Ori"orie J 'l trimite s/ asiste la
Cociliul di L&o0B dar pe drum moare, 'aite de a fi 'mpliit GIN de ai#
SILO5OPIA sc-im!, ' scrierile sale filosofice Toma u caut iciodat u stil 6frui ric,
de efect0 lo"ica, ar"umeta*ia, costruc*ia asam!lului i a fiei ' parte au claritate, ri"oare,
precizie, duse aproape p' la e.presia a 'tr+o ,ia* relati, scurt, Toma a scris eorm0 scrierile
lui 'sum 1<<<< de pa"ii i+folio, pe dou coloae32# (itre acestea, de cea mai 8 ta*, mai
cupriztoare i mai reprezetati, petru "'direa sa si ddd5umiae ) 6siteze7 sau 6rezumate7
) 5umma cotra "etiles C#07 5umma t-colo"iac# : prima ) o apolo"ie a credi*ei cretie caful
cererea superiorului+"eeral al Ordiului domiica C' scopul di1Ni+cretiism pe musulmaii
di 5paiaE, Toma se folosete de o ar"umci/ e.clusi, ra*ioal, fr a mai face apel la
autoritatea te.telor sacre F *i Io r 9isericii Ci ici la o!iuita metod scolastic a disputei, d
afirm ' cele di urm c pricipalele do"me cretie u s't i fr a;utorul credi*ei i al
re,ela*iei di,ie#
A doua, este u moumetal tratat filosofieo+teolo"ic u u+8 uitele+i dimesiui C?1 de
,olumeE, c't mai ales pri faptul c el7 pu*i de 2F de tratate complete ) 'sum'd 32< de
pro!leme, di#+li;# OOO de 'tre!ri, o!iec*ii i rspusuri ) de metafizic, teolo" "ie i drept#
6Sorma este mai iteresat dec't structura, ' eP7+B i perfec*ioeaz metoda lui A!elard, aa
cum aceasta a fost lai0 Pietro Lom!ardo O#O# Da di trsturile caracteristice ale lui T%78 e.pue
puctul de ,edere cotrar celui al su cu o oestitate i fB ' acest ses, 5umma t-eolo"iae este
u rezumat al ereziilor pi%T met al do"mei73G#
: pro!lema cuoaterii, Toma u 'l urmeaz pe Au"usto de mai t'rziu0 cuoaterea u
este petru el o 6lumi di,il ci u produs atural, firesc al acti,it*ii sim*urilor e.sterioa iterior
care este 6cotii*a de sie7# Este o cuoatere limiti reia tre!uie s i se acorde depli 'credere
) cci ici lumea i tii*a de sie u s't doar ite iluzii#
Cuoaterea direct a lucrurilor e.terioare se limiteaz; sesi!ile, sezoriale0 lumea
suprasesi!il, metafizic, ea cuoscut dec't idirect, pri aalo"ie cu e.perie*a sesi!ili0M
atural, ' care se situiaz i (umezeu, u poate fi cuoscut d di,i# Omul poate afla )
pritr+o '*ele"ere atural ci i c este uic, petru c 'si e.iste*a, or"aizarea i
perfcB6 mostreaz e.iste*a i uitatea Creatorului ei#
C-iar faptul c puti*a oastr de a '*ele"e este limitat a#r7;; e.iste i o lume
supraatural ) pe care e+o re,eleaz 5cripMNP* capacitate uma de a '*ele"e ar fi perfect, +ar
mai e.ist1B 'tre filosofic i re,ela*ia di,i# Ic't, domeiile filosofici i rri disticte# Totui )
coclude teolo"ul ) tre!uie sa 6
<2 Pricipalele scrieriN cometarii la @T@Oi7ereOefeluiPetrusLom!ardi9,l7 Pseudo+(ioisie
i, ' special, la ale lui Aristotel CP-&sica, /etap-&sia,M1 ses/o, (e memoria, (e coelo, (e
"eeratioe, (e causisE0 apoi, c%iesi% stioes disputatae C(e ,eritate, (e potelia, (e malo, (e
,irtut'!us, (t f; ) Alte scrieri, a,'d 'tr+o msur mai mic u caracter didacticN O7 aceultis
operatioi!us a+lurae, (e uitate itelleclus, (e aeterilale mBT (e mi.tioe elemetorum# :
fie, cele dou opere fudametale, +
3G ^ill (urat0 autor al crui mod ) didactic, sistemaMiB ere a filosofici lui Toma di
Afuio 1+am urmat, ' pricipal i di e,idet, i la al*i cometatori, de autoritateE ' prezetul
para"raf#
TO/ A (IN AcDINO# LOQICA# /ETASIXICA# P5I>OLOQIA
-otrHrile social#
6frumos7, reto+fiecrui capitol ia arid#
Asumeaz peste tai mare impor+s't cele dou ddC6pa"iilor7E i ilice ) scris la a+i
co,erti la eta*ie aproape 2 sau ale Pri+scu*ieiE, ) dar cesi!ile ra*iuii lai pri eo!i+Eo*ie
u mai ;utate ' peste, etic, psi-olo+*, ea cotiu & folosit i de Bora este c el or* uimitoare0
m i u mouici pe misticii ;ceptat de om, al acelui sim* iesi"ur0 dar c+7ioar, ici co+ 6ecte
ale lumii la, u poate fi ir lumea supra+it pri re,ela*ia imezeu e.ist area lumii de c tre!uie
s0 dac aceast o cotradic*ie o"iei reli"ioase m cluzi*i de re ale lui 9oet-ius ii%+t (e se#*u
et idli!elales i cuae+uali!us creaturisE# (e pricipum, (e !statiis separalis, *licat ) do e.pu+
siderete Capel'd,
9isericiiN allmmlf s+ar cdea !itr+u -aos ) itelectual, moral i
O asemeea cocluzie, Toma di Afuiao i+o spri;i pe doctria sa metafizic ) care
poate fi rezumat3@ astfelN
: lucrurile create, ese*a Cceea ce este ecesar ca u lucru s fie ceea ce este33E, i
e.iste*a ) actul, ac*iuea, acti,itatea uei fii*e ) s't deose!ite#
6(ar ' (umezeu, ese*a i e.iste*a s't ua0 cci ese*a sa este de a fi cauza prim7, )
i totodat act a+toate+creatorN e.iste*0 deci, ca s e.iste lucrurile, tre!uie s e.iste eaprat
(umezeu#
6(umezeu e.ist ' realitate0 toate celelalte fii*e3A u e.ist dec't pri aalo"ie, pritr+
o participare limitat la realitatea lui (umezeu7#
6Toate fii*ele create s't ' acelai timp acti,e i pasi,e, ) adic ac*io eaz sau s't
ac*ioate0 pot poseda, pierde sau c'ti"a uele calit*iN o capacitate pe care Toma o umete
6posi!ilitate7 CpotctiaE# 6Numai (umezeu u posed potetia, ) u poate fi ac*ioat, ici
sc-im!at70 el este, ' sie 'sui, pur reali tate i acti,itateN act pur#
6Toate fii*ele corporale s't compuse di materie i form7# C6Sorma7 fiid '*eleas u
ca 6e.teriorul7 uui lucru sau fii*e, ci ca u pricipiu ,ital, eer "etic ieretE# 5ufletul ra*ioal
este forma su!sta*ial a corpului0 iar (umezeu este forma su!sta*ial a lumii#
Toate realit*ile CrcaliaE s't sau su!sta*e Cceea ce rm'e dedesu!tul sc-im!rilor
atri!utelor0 ese*a ecesarE sau accidete Cadic, opusul su!sta*ei, caractere o+ecesare ale
uei fii*e ) a ceea ce fii*eaz ) i care u apar*i ese*ei eiE# Cu alte cu,iteN sau realit*ile
e.ist ca etit*i separate, sau e.ist 'lruc't s't calit*i ale uui lucru0 umai 6(umezeu este
su!sta* pur, fiid si"ura realitate complet care e.ist pri ea 'si7#
6Toate su!sta*ele s't idi,iduale7# C(eci "eurile, speciile, coceptele, 6ui,ersaliile7,
u s't su!sta*e, ese*e ecesare ale realit*iiE#
6' fii*ele compuse di materie i form, pricipiul sau sursa idi,idua*iuii ) adic, a
multiplicit*ii idi,izilor 'tr+o specie sau 'tr+o clas ) este materia7#
Teolo"ia lui Toma di Afuio are ca suport fudametal doctria sa metafizic#
: cetrul filosofici tomiste st pro!lema di,iit*ii# 6Cea mai 'alt cuoatere pe care o
putem a,ea ' aceast ,ia* despre (umezeu ) scrie el ) este de a ti c el este deasupra a tot ce
putem "'di ' le"tur cu el7, ' afar de e.iste*a lui,+altce,a u putem ti despre el# 6Nu putem
ti ce este (umezeu, dec't umai ce u este7N o+multiplu, o+sc-im!tor, o+temporal# Nu+
1 putem cuoate dec't pri aalo"ie cu oi i cu e.perie*a oastrN dac ' om e.ist ade,r,
!utate, iu!ire, li!ertate, puti* i alte asemeea ,irtu*i, toate acestea tre!uie s e.iste i ' cel
care 1+a creat pe om+dar 'tr+u "rad ifiit superior# Putem ti c (umezeu este uul ) petru
c el este e.iste*a 'si0 i petru c ' lume totul decur"e, se desfoar dup o si"ur le"e#
C (umezeu se arat ' trei persoae, e@ Propozi*iile trecute 'tre "-ilimele u s't citate directe
cli te.tele lui Toma, ci formulrile e.plicite ale lui ^# (%at0 de asemeea, umerotarea#
33 Ese*a uui ptrat, de pild, este de a lBi compus di patru liii drepte 'c-izmd o supra
fa*a# ) fie c ptratul e.ist sau u#
3A 6Sii*e7 ) adic e.iste*e pure, ese*e elimitate de ,reo determiareN 6Sii*a este ceea
ce este7 CParmeideE#
S9uO5OPIA
4 (o"ma Triit*ii este u mister cu totul de e'*eles petru ra*iueaM o tai care
umai pri credi* poate fi acceptat#
(e asemeea0 u putem ti dac lumea a fost creat ' timp sau ; dddmet0 sau, dac a
fost creat di imic0 sau, dac este ori u ,eic teri, astfel de 'tre!ri ) asupra uor lucruri pe
care tre!uie s le er2 ra*iuea u e a;ut s le '*ele"em ) ici u prea au ses0 6cci lii; i
e.iste* 'aite de crea*iue0 fr sc-im!are, fr materie ' micare,M7 timp73FB#
Pritre pa"iile sale cele mai remarca!ile s't cele ' care Tomai discut pro!leme de
psi-olo"ie#
Orice or"aism ,iu se mic pri propria sa for* iterioarN acea mati, C6form7, ' ses
de pricipiu eer"etic ieretE este sufletul, If tet uui or"aism0 este ) ' termei aristotelici )
6formasuisft corpului# 65ufletul ) defiete Toma ) este pricipiul primar aL oastre, al
sim*urilor oastre, al micrilor oastre i al puterii oast;f Omul este compus di corp i suflet,
di materie i 6form7 Cpricip este ) cum afirmau Plato, Au"usti i filosofii fraciscaiu 6;
corpului0 dimpotri,, sufletul este eer"ia care d ,ia* ) i, ca atare za* ' toate pr*ile corpului )
afirm Toma, prelu'd teoria lui AriP ,e"etati,, este le"at de -ra0 ca suflet sesiti,, depide de
sim*uri0> iar ca suflet ra*ioa_, 6el are e,oie de ima"iile produse de sezaAtf8 cu a;utorul
acestora# C-iar aptitudiile itelectuale i sesi-ilitai de statea corpului7# /ai mult dec't at'tN
6=isurile, pasiuile,N temperametul, au o !az fiziolo"ic7#
Totui, sufletul ra*ioal ) acea capacitate a omului de a cerccD i de a aaliza lumea, de a
"eeraliza i de a a!stra"e cocepte ) u f corporal, aa dup cum ici cotii*a u co*ie
imic de ordi ist suflet ra*ioal ) cotiu Toma ) este ce,a isuflat de (umezeul 6umai o
putere imaterial poate s formeze o idee "eeral, sau si_ ori 'aite ' timp, sau s disti" cu
at'ta uuri* ceea ce este l este mare7#
4 (e aceea, este perfect ra*ioal s admitem c sufleti "ie spiritual, supra,ie*uiete i
dup moartea fizic ) dar farH l persoalitate proprie0 cci, fr suportul corpului, dup moarteaB
u mai poate ici sim*i, ici ,oi, ici "'di# 5ufletul 'i ,a recapt+idi,idual i emuritoare
umai la 8udecata de Apoi, c'd 6re'm lor oameilor 'l ,a reite"ra ' ',eliul su corporal )
coclude a fi ' depli acord cu do"ma#
5ufletul are cici facult*iN ,e"etati, Cde alimeta*ie, c seziti,, apetiti, Cpri care
dorete sau ,rea ce,aE, locomotor mi micrile ) i itelectual, facultatea de a cu"eta# Orice
sursa ' sim*uri0 percep*iile sesoriale, 's, u cad ' "ol, pe ira tears7 ) fa!ula rasa0 6ele s't
primite de o structur comple; commuis, sau cetru sesorial comu, care coordoeaz seza*iiP
i le trasform ' idei73I#
4 Pri facultatea apetiti,, sufletului
3F 'tre miile de pa"ii, scrise cu o lo"ic at't de str's, Toma 8aK idei, discu*ii,
pre;udec*i cu totul ai,e, e't'lite la mul*i filosofi r ,or!ete, de pilda, despreN '"eri i
demoi ea despre iteBfii*e rPB caut s ;ustifice supersti*iile astrolo"iei0 sau alte a!surdit*i ca,
'tr+u mod at't, de ,iolet dispre*uitor despre femeie#
FI Teoria lui Toma di Afuio cocord cu cea a lui Aristo*el+K#, a lui Loc[eN Ni-il est '
itellectu fuod prius o fuerit ' se.u C6Nimic il T 9 -u fi fost mai 't'i ' sim*7E#
TO/ A (EN AcDINO# LOQICA# /ETASIXICA# P5I>OLOQIA ceea ce dorete, spre
ceea ce socotete a fi !a# La fel ea Aris !otei, BiBToia di Afui+o defiete !iele ca 6ceea+ce
este de dorit7, ceea ce se poate dori# Itruc't este ddorit petru c place ,ederii, i frumuse*ea
este o form a !ieluiN i ceea ce este frumos place petru c frumuse*ea 'seam ec-ili!ru,
propor*ie i armoie a pr*ilor 'truite itr+u tot or"aizat#
: fie ) pro!lema li!ert*ii omuluiN care u este codi*ioat i -otr't de ,oi*, ci de
;udecat# 6(e aceea, li!ertatea ,ariaz direct cu tii*a, ra*iuea, '*elepciuea0 cu capacitatea
itelectului de a prezeta ,oi*ei u ta!lou ade,rat al situa*iei# Numai '*eleptul este cu ade,rat
li!er7# Itelectul este cea mai 'alt i mai puteric facultate a sufletului# 5pue, te.tual,
filosoful ' primele pa"ii di 5umma cotra "etilesN 6(itre toate strui*ele omului, urmrirea
'*elepciuii psBte cea mai des,'rsit, 6ai su!lim, mai de foios i mai desfttoare7# Iar '
5umma t-eolo"'aeN 6Sorma de acti,itate proprie omului este aceea de a
ETICA# SILO 5 OSTA POL>2C\
(e la aceast premis porete i# (octria etica a lui ToiaN scopul omului ' aceast
,ia* este "sirea ade,rului#
Aristotel spuea c omul caut fericirea# Sericirea ) ' ceW Nici plcerilo tr+upuiiii sau
!o"*ia, ici puterea sau oorurile, i ici c-iar faptul de a face o fapt !u, imic di toate
acestea u pot ec-i,ala cu !ucuria cuoaterii, cu fericirea de a '*ele"e# Liitea iterioar,
pacea sufleteasc o procur umai cuoaterea, '*ele"erea lucrurilor#
4 Cu toate acestea, ici aceast !ucurie suprem u+1 satisface pe om ' mod a!solut0 el
presimte c e.ist o fericire superioar, "pre care aspir, cu eputi*, de atis ' aceast ,ia*, +i
care ri'e deasupra tuturor ,icisitudiilor ,ie*ii pmmtetiN fericirea de a a;u"e la ade,rul
suprem, care este (umezeu#
=irtutea, !iele moral, se defiete pri coduita capa!il de a+1 a;uta pe om s a;u" la
acest ade,r suprem ) care este 'sui scopul e.iste*ei umae# Omul 'cli ' mod firesc spre
!ie, ) spre ceea ce dorete# (ar u 'seam c tot ceea+ce omul+dorete este 'totdeaua i
!ie, su! raport moral0 i atuci, iter,ie ra*iuea ) cezorul li!ert*ii# Omul poate pctui ) i
acesta este pre*ui pe care 'l pltete petru li!ertatea cu care este druit de pro,ide* de a ale"e
'tre !ie i ru0 fr aceast li!ertate, omul ar fi u simplu automatN o fii* lipsit de demitate
uma# 6Itruc't tot ce e.ist este crea*ia lui (umezeu, tot ce e.ist este !u0 dar ici (umezeu
'sui u 'i poate comuica creaturilor ifiita sa perfec*iue0 i atuci, (umezeu permite
aumite lucruri rele tocmai petru ca omul s poat a;u"e s s,'reasc lucruri !ue0 sau,
petru a pre,ei alte rele i mai mari7#
(eoarece ra*iuea omului este mr"iit, credi*a este o o!li"a*ie moral# Necredi*a u
tre!uie tolerat ) i, mai ales, u tre!uie tolerat ca ecredicioii s c'ti"e autoritate asupra
credicioilor# E,reii pot s fie tolera*i ) petru c reli"ia lor a prefi"urat+o pe cea creti ) i u
tre!uie costr'i s treac la cretiism0 ' sc-im!, tre!uie costr'i ereticii s 'i a!;ure
ereziaIar dac#rccad ' erezie, atuci 6s li#se '"duie s fac peite*, dar u s't scuti*i de
pedeapsa cu moartea7 ) coclude, cu propriile+i cu,ite, 6(octor serap-icus7 l l,N
PILO5OSIA -dIdeile lui Tom a di Afuio ' materie de filosofie p0 metarul su la
Politica lui Aristotel, ' 5umma t-eolo"iae i ' Ir+ui tat despre "u,erare, (e re"imie
pricipum#
Omul a i,etat modul de or"aizare social petru a se apraN sl0ili ' a cest scop#
5u,eraitatea ,ie de la (umezeu care a druil+o porul fiid prea umeros i dispersat, a
dele"at+o uui pricipe# Arcasl poate fi oric'd re,ocat, retras# 6Pricipii u au puterea de a
le"iiBerad/l faptul c ei reprezit ,oi*a poporului7 ) scrie Toma# Puterea su,eraii lui poate fi
dele"at uui si"ur om Cmoar-ieE, uui mic umr de [Z, tocra*ieE, sau marii ma;orit*i
Cdemocra*ieE# Oricare di aceste r%# este !u dac le"ile s't !ue i !ie aplicate# Cea mai !u
costitiiB6+cea moar-ic ) 'truc't aceasta "u,ereaz uitatea, sta!ilit0Ml tatea uui re"im
politic# /oar-ul tre!uie s fie ales de popor di clasele sau straturile sociale0 dup care, odat
ales el tre!uie s ramiai u stp'ul poporului, care s se situeze deasupra le"ilor# (ac sii, u
tira, el tre!uie s fie rsturat de popor#
Re"imul propriet*ii u tre!uie s ,ioleze le"ile firii# 5crie Toii t-eolo"iaeN 6Omul tre!uie
s posede lucrurile e.terioare u ca !uul !u comu, astfel 'c't s fie "ata s le druiasc
altora, ' caz de i care caut s acumuleze !o"*ii mult peste tre!ui*ele sale se face ,io,d
cupidit*ii# 6Tot ceea ce uii posed di !elu" este destiat, priII 'i a;ute pe cei sraci7 )
cotiu filosoful# i, ' aceeai 5%ma f formuleaz urmtoarea su"estie ) surpriztoareN 6Iar
dac u i mi;loc, este '"duit i cu dreptate ca u om s se '"ri;easr, tre!ui*ele di# A,utul
altuia, 'suidu+i+le fie pe fa*, fie pe tea tre!uie s re"lemeteze toate acti,it*ile ,ie*ii
ecoomice, mutul cu do!'d# CPe care Toma uUl apro!, dar ici u+8 6uiZ 6pcat7 c'd
'mprumutul ser,ete 6uui scop drept7E#
i pro!lema scla,iei a stat ' ate*ia filosofului# I aceast pri,i*, pozi*ia sa caut s
cocilieze prerile di% sofilor "reci, ale ;uritilor romai i ale 9isericii cretieN stp trateze '
mod uma pe scla,i, ) dar atura 'si a destiat scli cu prea modeste daruri itelectuale, '
sc-im! le+a dat o ,i"u Aceasta, caKo coseci* a 6pcatului ori"iar7, care a artat ce societ*ii
ca cei prea pu*i 'zestra*i cu darul ra*iuii s se supu o ) Nici ' aceast pro!lem Toma di
Afuio u i+a depii pp17N I sf'rit, raportul de drept 'tre reli"ie i politic#
Reli"ia este, i di puct de ,edere practic, deasupra politicii#E s se supu directi,elor
i cotrolului 9isericii# Pricipii sii 6 care are dreptul s iter,i i ' pro!lemele ,ie*ii laice
c'd coduc ormelor moralei# Papa are dreptul s pedepseasc u re"i1 dete a fi edrept i s 'i
dezle"e pe supui de ;urm'tul de / lor# I sc-im!, statul are datoria s prote;eze reli"ia, ) a r#B
este s 'i coduc pe oamei pe calea m'tuirii#
: 'cercarea sa CereuitE de a 'mpca doctria creti0B totel ) pe care a cuoscut+o mai
!ie dec't oricare alt "i+l cut'd 'totdeaua calea de mi;loc, Toma a impus presti"ii+*iuii I
fa*a credi*ei i a teolo"iei ca ici u alt filosof#P
ETICA# S:LO5OSIA POLITIC\ i 'deose!i use ' co+scurt traalul e.ist 21Bu[0 po+dd
dele"a*ie e cit petru ' a p o por u+soae Caris+uri politice este, totui, i co*i ui+iBcare ditre i
ser,itorul, aul de,ie t, ' 5umma au# Ci ca u e,oie7# Qel it de pcatul e"ea firii, s
I-eolo"iae, el dst u alt# :mplieasc 6# Cor uit a+*lusi, 'rpru+ider a 'i u r =CtmEVPTar
ec-i,ala cu o capitulare 8 fKituto ci g# Retat ca u
P A 6d catoliceA1#
A=9R9OI5/DL
5IQE9 (E 99A9A>T
tfKSAKKKPKYKBPB+ama7BA,#iis,7l+71KCtmE7iB@iH#BiCtmECtmE$i5=7p05H7sT5K s srM
(omiicaul Ro!erl $ild%aro&, =ldu*escu cocludeN 6O
Tete ale filo+tre!uie s# Ii i pe cei data*i for* fizic# Ie i folositor ;elor '*elep*i# Ca#
5tatul tre!uie upusi papei ) itorii cotra,i#cesta se do,ee fcut re"elui uprem fuc*ie
uid1 e.puerea,# / K t ) S8KK KK de "'dire, rK l Ari9totel7# Ca urmare, se Za costat r de
Ka,erro&smui latm#
Lo%fiei su! deumea Cdala de KK coseci*e 'tr#u ,utor etul este K moder# 6#
4 Ideea ca a losofta lui Aris+medie,al ) demitatea ra+stie#
/ai aflm P lata Ladi 6 KK ; KK>'o7 AKtotel#fu7K e.erseaz, repet i mcca o cometariilor
lui A,erioes ia op go"t mt_,o#
? Primele traduceri m KfK * sicilia, la curtealm *redc c II dKK iu#
E9KO5OSIA '# Lume trei reli"ii Ccreti, iudaic i ma-omeda ) ## O# (#E, fo
pricipii aalo"e, i toate trei, amestecate cu istorii7 Cfa!les0 E# ReaE# Lai lui Srederic 11
'cepuse s fermeteze o orietare filosofic a,erroist0prl 'mpratului, cardialul, episcop de
9olo"a, le"atul papal la curtea siciliaml; ,iao D!aldii profesa ' mod# (esc-is o doctri
materialistBG# (alc/ dii cosider pe /a-omed doar u sc-ismatic, iar ma-omedaismul doar
cu erezieA@# Ideea de 6reli"ie comparat7 desc-idea drumul idifere*ei *i a tfP trii aturale '
materie de reli"ie# 6Ortodo.ia 'si cpta ua*ei7#B epocilor a"itate de 'doialN Quillaume de
Q-ampeau.,# Cl!ert de la 1N Lom-ardo s't au.iliari suspec*i, care au fost accepta*i dup ce '
pi ser codama*i7 CIdemE#
(ar, 6"idirea cu ade,rat icredul, respi"erea u umai a % di do"me, ci a
fudametului 'sui al tuturor do"melor, credi*a c tuaicu s't la fel i c toate s't ite
imposturi, u se 't'leste !ie caracteriaf ' secolul al JlII+lea7 ) o!ser, acelai E# Rea0
adu"id c tatea este 6ideea ori"ial a secolului al JlII+lea7, c'd 6temelia 'si a o este
cltiat7 ) i c'd 6icredulitatea materialist, pro,eid di f !ilor, se acoper cu umele lui
A,erroes7, cosiderat acum ca 6i0iM duiit*ii7#
(ez!aterile aprise ' ;urul pro!lemelor ridicate de aristolelis1 ) 'tre*iute i de o tripl
ri,alitate i# CoflicteN itre domiicai i 'tre aceste dou ordie i ui,ersitate, 'tre episcopi i
ma"itri[# etori7 ) au atis u puct culmiat ' 1?A<, c'd Toma di ma"istralul su tratat
(espre uitatea itelectului cotra a,erroisti
Aceti a,erroisti ) care u erau teolo"i, profesori de teolo"ie,K ai facult*ii de arte0 i ca
atare, +a,eau dreptul, ' pricipiu, s dia sofice care se iterferau cu teme teolo"ice Cceea ce,
practic, 'cepuser predarea acestei doctrie eterodo.e ' ;urul aului 1?3<,i scea ui,ersit*ii
pariziee dispruser cei trei mari teolo"i ai timpul; episcopul Parisului, faaticul fitiee
Tempier prou* codam a 12 teze a,erroiste propa"ate de ma"istrii facult*ii de arte0 acelai
episcop iter,ie s fie puse la ide. ?1I teze a,erroiste i, 8 aristotelice#
: cur'd, aceeai codamare ,a fi prou*at i de ui,ersits
E.poe*ii pricipali ai a,erroismului lati au fost 5i"er 1?2@+cca 1?FGE i discipolul su
) apoi profesor al aceleiaiM daezul 9oet-ius di (acia Cume dat atuci (aemarceiE, t--is
(acicus#
: lucrrile lui 5i"er care s+au pstrat (espre eteritatea lua fletul itelecti, i Cartea
despre fericireE, tezele icrimiate s'tN
AG D!aldii, pe care (ate 'l codam ' (i,ia Comedie CIf#, J, deric II#
A@ =d# (i,ia Comedie#, If#, JJ=III, ,# ?2 i urm#
A< 'u 1?@A, 9oa,etura prsise ',*mHtul, fiid umit supera;_ fi+acisca0 ' 1?@G, Al!er*
cel /are trecuse la 5'ol, umit superior proB=ifl domiica0 iar ' 1?@I, i Tora di Afumo ,a
prsi Parisul, ) ude se % dar petru foarte scurt timp ) fiid rec-emat ' Italia#
6 Petru doctria lui A+,erroes, ,d# Istoria culturii N ci,iliza*iei#
A=ER$OI5/DI, LATIN# 51QER (E 9$A9ANT
, fodate pe aE# La curtea ta0 prieteul iciliara c+tta+-dd(ate 'sui loar ca pe o ii a iterpre+!
icerte ale arreo, PioLro Bfla-i!il fuseiP sau0 alteia oate reli"iile erizat dec't i icredu;i+i a
credi*ei studiul arBa+istrul icreiul a,erroist fraciscai, lu"ri 6cer+io puiElicH ci ma"istri e
teme f ilo+ita!i'E ) 'sM:Ti de pei A7# : 1?A<, ea oficial mai l'r,#iu, ' "oera_, O.fordAA#
A!at Ccea Bersit*; ) mmit 9oe(espre sul ri d tar0 de S 'l Ordiului diului suree '
1?3I, cea care afirm uicitatea itelectului, comu i idetic la to*i oameiiAF0 apoi, tezeleN
despre eteritatea lumii i a micrii0 e"area pro,ide*ei di,ie care ar 'druma ac*iuile
omului0 icapacitatea lui (umezeu de a coferi emurire i icorupti!ilitate lucrurilor mortale i
corupti!ile0 lumea +a fost creat di imic, ea u are ici 'ceput ici sf'rit0 crea*ia lumii0a fost
u act ecesar, iar u u act li!er al lui (umezeu0 6primul om7 +a e.istat0 ' pri,i*a li!erului
ar!itru, omul ,rea i ale"e di ecesitate0 le"ile aturii sit i,aria!ile0 toate e,eimetele de pe
pm't s't supuse ' mod ecesar determirii corpurilor cereti#0 sufletul moare odat cu trupul0
(umezeu u cuoate lucrurile particulare0 li!erul ar!itru este o potet pasi,, micat fiid '
mod ecesar de o!iectul dori*ei, #a#AI#
Pe l'" acestea, ma"istrii a,erroiti Ciclusi,, se pare, 5i"erE sus*ieau i teoria 6du!lului
ade,r70 cu alte cu,ite, c ade,rul filosofic poate s coe.iste alturi de ade,rul teolo"ic, c-iar
dac ,ie ' cotradic*ie cu acestaFB# 5i"er mai sus*iea i teoria 6,eicei re'toarceri7F1N cum
e,eimetele di ,ia*a oameilor s't determiate de u umr fiit de com!ia*ii astrolo"ice,
fiecare di aceste com!ia*ii ) tot at'tea stadii di ,ia*a omeirii ) tre!uie s se repete de+a lu"ul
secolelor i mileiilor, aducld cu ele aceleai efecte ca cele aterioare0 pri urmare, aceleai
specii, aceleai reli"ii, aceleai le"i, aceleai opiii re,i mereuF?#
(octria a,erroismului lati a 'semat, fr 'doial, o lo,itur puteric dat filosofiei
scolastice ) poate mai rmilt dec't a fost ' ite*ia lui 5i"er# Cci ) dup cum apreciaz Qilso )
65i"er +are imic di caracterul uui e.tremist# El u este u ra*ioalist re,oltat cotra credi*ei#
Nu este ici mcar u om caro s se !ucure costat'd u dezacord 'tre ra*iuea sa i credi*a sa
C#E# 5i"ur#+u pretide c ar "si ' filosofie ultimul cu,'t asupra aturii omului sau a lui
(umezeu# El ,rea pur i simplu s caute ce aume ',a* filosofia lui Aristotel ) deci ra*iuea
atural ) despre aceast pro!lem C#E, i c ' cazul uui coflict ditre ra*iue i Re,ela*ie,
ade,rat este ceea ce (umezeu 'sui a re,elat oameilor7#
/ai cate"oric se afirm cotrastul ditre ade,rul filosofic i ade,rul teolo"ic ' scrierile
lui 9oet!ius (acicus ) ' primul rid, ' Tratat despre modurile Bde semificare ) despre al crui
ra*ioalism s+a afirmat Ccf# P# /adoetE c este 6cel mai pur, cel mai limpede, cel mai -otr't
care poate fi 't'lit70 !a ) cu aceeai e.a"erare ) c-iar superior ra*ioalismului Reaterii#
AF (up 5i"er, itelectul acti, 6u este o parte sau o#facultate a sufletului uma, ci este
le"at de corp umai ' msura ' care cola!oreaz cu acesta 'tr+o lucrare CopusE uic,
cuoaterea# El opereaz ' iteriorul corpului, astfel 'c't actul cuoaterii poate ii atri!uit
omului ' 'tre"ime, u umai itelectului7 COct# NistorE#
BP 6(up 5i"er, ese*a i e.iste*a u pot fi separate ici c-iar ' cazul lucrurilor firii!e#
El se 'toarce astfel, pri a,erroism, la pricipiul aristotelic c e.iste*a este ui,ersal i eter0
i, 'ii coseci*, etere s't i materia, micarea, speciile7 COct# NistorE#
F< Or, 6filosofii sau teolo"ii ale cror cocluzii ra*ioale se acordau cu ',*turile
credi*ei au puteau dec't s dezapro!e aceast atitudie# Petru ei, a cror "'dire u suferea de
'doiala ici uui coflict, ideea potri,it creia cocluziile ra*ioale ar putea fi ' acelai timp
ecesare i false, era icompre-esi!il7 *'@t# QTIsoE#
F1 Eu*at, ' ese*, i de stoici ' teoria lor despre de,eirea ciclic a lumii0 iar peste
cici secole, reluat, 'tr+u fel, de Q# 9# bico C6corsi e ricorsi7E, urmat de Nietzsc-e#
F? (i prude*, 5i"er adau"N 65puem aceasta rcpet'd prerea Silosofului CAristotel,
## O# (#E, dar fr s afirmm c aceasta este u lucru ade,rat7#+O msur de prude* repetat
i ' alte r'duri, dar care ' cele di urm s+a do,edit a fi ioperatN 5i"er a tre!uit s reu*e la
',*m't, a fost citat ' fa*a tri!ualului Ic-izi*iei i codamat0 dup caro, a fost re*iut la
curtea papal timp de trei ai, ude a fost asasiat` da u cleric semidemet#
SILO5OPIA
(up 9oetliius, u acord 'tre reli"ie i filosofie este posi!il dac t,a c e.ist dou
ui,ersuri de "'dire paralele# Primul, al credi*ei, dup *ia lumii se e.plic pri o cauz
supraatural0 cellalt, ui,ersul fii7,P discursului ra*ioal, care costat ' mod irefuta!il c
6lumea poale i Im fie e.plicat e.clusi, pe !aza uui pricipiu imaet eiPB#
(Cu toate c a fost ,iu com!tut de persoalit*i ca 9oa,etura sa di Afuio i cu
toate c a fost codamat ' repetate riduri de forurile iCtmE i ecleziastice, a,erroismul a
cotiuat s c'sti"e tere at't la Paris Cru; 8aduE c't i la Pado,a Ccu Pietro dBA!aoE0 aceast
ui,ersitate diul m''d, timp de trei secole, cel mai importat cetru al a,erroisiului# Iflue*a
sa ) maifestat i ' domeiul politic, a,erroitii p/B6+separarea et ditre puterea reli"ioas i
cea politic ) s+a e.eir celui mai mare poet al E,ului /ediu i autor de orielare Ctolu0;0 (ate
Ali"8eriF2#
6ANTE I SILO5OSIA
(i,erse tedi*e ale filosofici scolastice ) i altele 'c# (i# = di E,ul /ediu ) se
re"sesc reflectate ' operele lui (ate, ' (ici#
9ac-etul i /oar-ia#, (ate studiase retorica su! 'drumarea lui 9ruetto Latii, iRr l
studiase cu ma"istrii facult*ii de arte doctriele marilor filosofi atif, T Ies, Aa.a"ora,
(emocrit, Empedocle, Pita"ora, etc#, p' la Plato7, fi ) pe care 'l cosidera i el 6Silosoful7 pri
e.cele*0 filosofi pe care tril reu ' operele me*ioate mai sus Cprecum i ' altele ) 'tre!are
dPW pm't, sau ' Epistole`# Era la curet cu filosofia ara! ) dup referi*ele pe care le face la
al+Sara!i, al+Q-azali, A,icea i A,e T ele eoplatoicieilor Cfr a+i cita omialE0 i,
!ie'*eles, cu filiZB stic orietal Cloa (amasc-iul i Pseudo+(ioisieE i catolic+BP Au"usti0
' fie, cu primii "'ditori occidetali, 9oet/us i =e7r7 ) /ai frec,et apar, cum era i firesc,
reprezeta*ii "idirii medii oada clasic Csecolele JII i JIIIE, filosofi scolastici sau atiscolasli
doctrie era mai familiarizatN 9erard de Clair,au. i 9oa,efui, Cater!ur&, Pietro Lom!ardo
i Petrus >ispaus, Ric-ard de 5i# 9ert de la Porree0 cu deose!ire Al!ert cel /are i Toma di
Afui# I ful a crui preze* ' (i,ia Comedie, ude Poetul 'l plaseaz ' zioa cometatorilor
lui (ate discu*ii cocludeteN 5i"er di
F2 =d# Para"raful urmtor# I (i,ia Comedie, faimosul ma"istru i#
ului CRue dti SouarreE este plasat de (ate ' r'dul Serici*ilorN 6Qel de 8, mieOse+torc,
e+im du- ce+ii "'duri ad'cit O r',it+a moartea i sup i+ade,ruri a ,ditOpe uli*a ude utre*ul
creteO#;i dre;>+ac ea+umar1 f7
412FE#
4 (e asemeea, pictori ditre cei mai mari ai timpului CAdrea CBrr#M
Traii, Taddeo Qaddi, 5imoe /emmi, 9eozza Qozzoli, #a#E l+au iBcproKB;il#il ;ie lor# B
FG Cf# Copiosul idice al lui Qiustiiao (e"li Azzi, di Tutie le ofere a#B C,d#
9i!lio"rafiaE#
(ANTE I SILO5OSIA
recuoatem up7 care crea+il filosofici, al ds i tre!uie s ura sau Tom a urile teolo"ice Z Ccu
8ea de di urm rii ului#
Ieu'd petru tat i asupra uf iE lom istN
Atic-itate i ,ia Comedie, i, de la Ta+i i Aristotel ii citeaz me+lesprc ap i i o
do,edesc0s0 cu doctri+losofia patriAm!roOie i Ba!ilul 9eda# Ale dia pericu ale cror, Aselm de
ielor i Qil+i fie, filoso+adis# =a oca+atFP#
Totui, ( ate u s+a cosiderat pe sie 'sui dec't 6cel mai mic ditre ade,ra*ii
filosofi7F@# (ar ' (i,ia Comedie, ude apar umele aproape al tuturor celor cita*i mai sus )
teoriile scolastice s't eu*ate Ci, ueori, mai mult sau mai pu*i dez,oltateE de multe ditre
persoa;ele poemului0 Poetul arat a fi la curet i cu cotro,ersele purtate la ui,ersitatea di
Paris, cu pro!lemele cele mai ,iu discutate 'tre scolastici i atiscolastici# C' "eeral i, ' mod
ese*ial, (ate ader la doctria scolastic tomistE# /oralistul (ate, ;udectorul tuturor
oameilor di (i,ia, Comedie, se 't'lete ' 'tre"ime i ' Osp*ul ) o ade,rat mic
eciclopedie a teolo"iei i tii*ei timpului, de la 9i!lie, Aristotel i erudi*ii latii, p' la Pri*ii
9isericii, filosofii ara!i i '*elep*ii e,reiF3#
Osp*ul e.pue o sum de cuoti*e, teorii tii*ifice, doctrie filosofice,
4 Cci to*i oameii tid, ditr+u impuls atural, spre "sirea ade,ruluiN este ceea ce
(ate '*ele"e pri 6'*elepciue7# E.puerea urmeaz, ' mare msur, ideile i sc-ema lui
Aristotel# Cele patru cr*i Cdi 1G proiectateE ) ditre care pri ma este itroducerea "eeral )
'cep fiecare cu u poem filosofic eu*'d tema urmat de 6cometariu17 respecti,, care
costituie corpul cr*ilor Osp*ului# Or"a izarea Di,ersului, raporturile lui cu omul pri
itermediul 6iteli"e*elor7 care comuic oameilor 6oarecare lumi di tria lor7, formeaz
tema celei de+a doua cr*i, 6'trea"a carte a Il+a este, astfel, o demostra*ie a caracterului ecesar
al cuoaterii care corespude uei 'tocmiri cosmice# Pro"resul "'dirii este supus acelorai le"i
ca micarea cerurilor, a astrelor# :tre cele dou ordie ) microcosmic, a omului ' ceea ce are
mai 'alt CmiteaE i maerocosmic, a lumii ) e.ist rela*ii care 'temeiaz de;dea uei
cotiuit*i7 C=# QHdeaE#
Cartea a IlI+a este dedicat atrac*iei fireti i iu!irii de ade,r a omului# 6Potri,it
procedeului di cartea precedet, autorul pue di ou ' lumi rela*ia cu ordiea cosmic0 i
astfel, cutarea '*elepciuii, aspira*ia mi*ii ctre ade,r se do,edete a fi o le"e a 'tocmirii
lumii# Ea se 'mpliete pri dra"oste curat, e,iciat de plcere sau iteres, i ' actul
cotempla*iei care comuic mitii fericirea suprem# Comportarea moral este doar reflectarea
acelei stri a mi*ii care a atis ade,rul ' ,ie*uirea omului, ' rela*iile cu semeii si7 CIdemE#
Cartea a I=+a este cosacrat ade,ratei o!le*eN cea c'ti"at pri eforturile omului de a
cuta i "si ade,rul, precum i pri practicarea uei ,ie*i ,irtuoase0 este calea i forma cea mai
'alt a omului de a se realiza ca om# Com!t'd aici falsa o!le*e ) a ori"iii o!iliare, a a,erii,
sau a uor 'alte fuc*ii de*iute
4 (eci o!le*ea ' accep*ia social o!iuit a acestui cu,'t, (ate are ocazia s atace
clerul edem i aristocra*ia aro"at, aumite istitu*ii i mora,uri alo timpului#
4 Aici, Osp*ul ) oper care ea si"ur ar fi asi"urat autorului ei u loc oora!il '
r'durile filosofilor medie,ali ) se 'trerupe0 urmtoarele uspre zece cr*i proiectate tre!uiau )
pro!a!il ) s trateze fiecare despre cele uspre zece ,irtu*i pe care Aristotel le sta!ilise i
aalizase ' Etica icoma-ic# Orie ui#
Aa cum se prezit, Osp*ul Ccompus 'tre 12<G+12<A, deci ' primii ai de o.i' ai
poetuluiE este u preludiu al (i,iei Comedii ) pri fudametarea lo"ic ri"uroas a "'dirii,
pri pro!lematica etic, social, politic, i pri lim!a folo sit de autor spre a da operei o c't mai
lar" accesi!ilitate#
ia str# Nulre+oc-ii ti spre tie# O 5i"er e iii7 CPar#, J,0a, Sracesco i"er ' frescele 'aiile
Aii"-ieri
IE0 si, Iter ,ere p-ilosop-atcf miimus C' cuaeslio de afua el tcrra, pream!ul la cap#N
6ultimul ditre filosofi7 ) p-ilosop-orum miimum CI!idem, par# ?GE#
(i ouN
33 6A ti tot ce a aflat sau scocit spiritul uma, a ti tot despBre Iuie i ,ia*ii, cu i
despre alte lumi i ,ie*i umae, iat suprema am!i*ie a uei ,'rste care ,edea,B cu :iBistotei c to*i
oameii, di fireasc porire, doresc s cuoasc7 C=# QHdeaE#
4 Acest tratat al lui Bere tuturor celor i,ita*i u ade,rat 6osp*7 al '*elepciuii i
tii*ei0 iar ui i,ita*ilor s fie c't mai mare, te.tul ) 6i,ita*ia7, tratatul ) este scris lim!a
erudi*ilor, ' lati, ci ' lim!a 6,ul"ar7 a poporului, ' italiaa ';,e(ate ,ira s ofer+ B+ B B+N+ )
6+ +1 ) P+ ) 6 petru ca umrul de (aie, u ' leas de to*i#
SILO5OSIA
6Siloso'ia politic a lui (ate ) ale crei CueleE premise fuseserM Osp*ul ) este amplu
dez,oltat ' tratatul (e# /oarc-ia# Opera dez!a7 -d!lema politic 'tr+u cadru teoretic mai
amplu# 6/oar-ia cuprideM 'alt i ri"uroas ,iziuea doctriar a or"aizrii societ*ii
medie,alei 's pro!lemei care ocup primul loc ' C'trea"aE oper a poetuluiN realizaiP /ai
mult dec't u tratat politic, scrierea se ,dete deci o aplica*iei doctriei despre om7 C=# QHdeaE#
Omul urmrete dou scopuriN fericirea pm'teasc ) pri c5u rului 6u a;utorulB filosofiei
) i fericirea ,ie*ii ,eice, pri cuoaft prime0 cuoatere pe care i+o asi"ur credi*a i doctria
9isericii#O1 prie a eamului omeesc luat ' totalitatea lui CesteE aceea de a actualifl ' act, a
Brealiza, ) ## O# (E ecoteit 'trea"a ,irtualitate a itiB *ial7 Cl, GEFA# 6Neamul omeesc se
comport coform meirii salet T'rire li!er70 iar 6primul pricipiu al li!ert*ii oastre e li!ert*i
) 6BNu cet*eaul e.ist petru cosuli, i ici poporul petru rc;;e#fl* cosulii petru cet*ei i
re"ele petru popor70 ceea ce ii;f0 cosulii,+s't slu;itorii celorlal*i Cai poporului ) ## O# (#`B, i#
/oar-ul, care, fr 'doial, tre!uie socotit slu;itorul tuturorB propozi*ii ' care s't cocetrate
ideile politice ese*iale ale porete de la premisa specificului omuluiN efortul de cutareaM
6itelectul speculati, Ccare are ca o!iecti, cuoaterea ) ## Ol e.tesiue itelect practic al
crui scop este de a ac*ioa i de 'i
(istic*ia clar i cate"oric 'tre puterea spiritual i cea t ' cotiuare, ' filosofia
politic a lui (ate, ' sesul uei i ciiB#papale Cpe care o ducea, la acea dat, 9oi'aciu =IIIE i
de_ istaurrii drept*ii, a pcii i uit*ii Italiei0 oper realiza 2@ ate ) pri iter,e*ia
'mpratului "erma# ) 6QoteraporH importa*a tratatului C(espre moar-ie ) ## O# (#E,
petruT pe mormitul Poetului, la Ra,ea, opera CaceastaE este alturi de (i,ia Comedie, i
'aitea acesteia7 C=# CHde; ' (i,ia Comedie (ate eu*, dez,olt sau ilustC de cocepte )
care ' asam!lul lor costituie premisa ma;R e,ocat ' poem ) despre ori"iea, atura i
fuc*iile p,fN e.puse ' termeii lui Sr# (e 5actis, cu citate luate de0 Paradis i di Osp*ulN
6Patria sufletului este cerul O#O El particip la r1 6'esid di miiile lui (umezeu, sufletul este
6K dar are dou facult*i 'scute, ra*iuea i apetitul, dZ tuiete7, i 'suirea O#O de a fi "ata 6sa
iu!easc7#
6Apetitul Csetimetul, iu!ireaE 'l tra"e spre !ie# L1 t#ul iu tie s deose!easc !iele O#O
I"ora*a zmiW1 zmislete rul#
6Rul sau pcatul stau ' materie, ' plcerea se 69iele e ' spirit0 iar !iele suprem
este (umez+
FA 6Siftcare om are, deci, itelect, dar ' stare pote*ialNB r a acestei posi!ilit*i,
actualizarea ei Crealizarea, cum spue, este cu puti* speciei umae pri fiecare idi,id
C'ra"me0 tatea umait*ii Cdeci ' societateE# (e aci, ecesitatea soci aceast afirma*ie de
ispira*ie a,erroist, (ate se 'dopri si!ilitatea realizrii idi,iduale, a fiecrui om7 C=#
QHdea0
I SILO5OSIA
ieser e.puse ' iez!ate 's pro+-dde 'tr+o form e,ale su!sumat ealizarea uma, ica*ie
practic a cutarea ade,+oaterea cauzei ii# 6Suc*ia pro+ualiza Ca traduce telectului pote+c'd
e cu des+tea de a ale"e7, e, ci dimpotri,, m c re"ii sau itre ei# /ai ales 1?E# ) ' aceste
ratatului, ( ate ade,rului0 cci# (#E de,ie pri a fptui7 CI, 2E# Tiporal opereaz iamri a
politi+oarie ' fa,oarea ) ' ,iziuea lui ar s fi remarcat i ' epitaful de0ura me*ioat
< serie coeret lumii de dicolo omeesc# Lat+le
1 Pur"atoriu, di i#
6u tie imic7, ,irtutea care sfLora*a Iui, sufle+irea, iar eroarea pur#
Puerea ' lucrare scopului ultim, u ii umai pri totali+iizarea uma# Pri ti care
afirma po+ 6Aadar omul, petru a fi fericit, tre!uie s se 'mpotri,easc trupului i s se apropie
de !iele suprem, de (umezeu, ' acest scop i+a fost dat ca sftuitoare ra*iueaN de aici se ate
petru el li!erul ar!itru i moralitatea faptelor lui#
6Ra*iuea e ofer cuoaterea !ielui i a rHului pri mi;locirea filosofiei# 5tudiul
filosofici este de aceea o datorieN el este calea spre !ie, spre moralitate# /oralitatea este
6frumuse*ea filosofici7N este etica, re"ia tii*elor#
65pre a filosofa a,em e,oie de iu!ire# Iu!irea CapetitulE poate fi sm'* a !ielui i a
rului, potri,it o!iectului spre care se 'dreapt O#O Ade,rata iu!ire este studiul filosofiei#
6Silosofia este 6prieteie petru '*elepciue7, prieteia sufletului cu '*elepciuea, '
aturile iferioare, iu!irea 'seam 6desftare sesi!il7# Omul si"ur, fiid 6atur ra*ioal7,
posed iu!irea fa* de ade,r i fa* de ,irtute7 Cfa* de filosoficE#
6Aceasta este ade,ratarfericire, i ea se do!'dete pri cotemplarea ade,rului7#
i (e 5actis cocludeN 65u!sta*a moralei atice st ' aceste cocepte7#
: operele cu caracter filosofic ale lui (ate Cdar u umai ' acesteaE ampreta doctriei
aristotelice este e,idet ) mer"'d ueori p' la idetitatea formulrii propozi*iilor ) i c,asi+
permaet# La fel, ampreta lui Toma di Afuio0 fr 's a se putea afirma, ' ici u caz, c
(ate ar accepta ite"ral tomismul, ici ' Osp*ulPF, ici ' /oar-ia# Cu at't mai pu*i '
(i,ia Comedie ) despre care se afirm adeseori c se 'scrie ' ,iziuea teolo"ic a lui Toma
di Afuio0 ' realitate, (ate a ite"rat teolo"ia tomist ' (i,ia Comedia, iar u ,ice,ersa#
(Bate ii plaseaz ' Paradis u umai pe Toma, ci i pe al*i mari teolo"i ) pe 9erard de
Clair,au., pe 9oa,etura# Petru reforma moral a omului i a istitu*iei 9isericii ) tema
cetral a (i,iei Comedii(ate face apel la toate tezele reli"ioase i filosofice care ii pot ser,i
scopului propus# (octria filosofico+teolo"ic a lui Toma o prefer ' mai mare msur, e,idet0
dar atuci, de ce, plas'du+1 ' Paradis pe Toma 'tre Al!ert i 5i"er, 'l pue tocmai pe el s fac
elo"iul celui pe care Toma 1+a com!tut at't de eer"ic, pe reprezetatul pricipal al
a,erroismului latiW
(itre e.plica*iile propuseFI, mai plauzi!il este cea formulat de Et# QilsoN 65i"er este
itrodus aici C' Paradis ) ## O# (#E ca reprezetat u al co*iutului a,erroismului, ci petru
separatismul ditre filosofie i teolo"ie pe care 'l implica a,erroisiul lati7 Cseparatism
codamat de 9isericE# Petru (ate, f'losofia este o tii* a ra*iuii aturale pure0 al uei
"'diri profae, easer,it teolo"iei0 teolo"ia ) care este u mod diferit de '*elepciueN
'*elepciuea credi*ei ) u poate s+i aro"e o autoritate real ici asupra moralei aturale, ici
asupra politicii# Qa atare, (ate *ie s+1 "lorifice pe filosoful laic care a sus*iut aceast
distic*ie radicalI<0 u 6separatism filosofic care, ' "'direa lui (ate, u era deci t
3F ' teoriile sale relati,e la materia primar, sau la ori"iea formelor or"aice, sau ia
raporturile lumii cu cauza prim, (ate se ispir di fiiosoiBia ara!, ) mai ales di filosofia lui
A,icea Ccf# 9ruo NardiE#
FI C (ate +ar f fost la curet CWIE cu cotro,ersele teolo"ilor i filosofilor
cotemporai, i ici +ar fi luat o pozi*ie ferm ' materie de dez!ateri filosofice0 c ar fi cedat
uei 6simpatii persoale7 CWME petru 5i"er0 sau, c ar fi *iut s situeze ' coroaa de lumii a#
Paradisului u filosof aristotelicia cele!ru, u filosof e.clusi,, care deci s u fie i teolo", etc#
F< (i acelai moti,, (ate 'l pue tocmai pe 9oa,etura s afirme c este 'tr+aude,r
6'zestrat cu du- profetic7 i s+1 cele!reze Cpu'du+1 l'" Au"usti, loa >risostomul,
Aselm de Cater!ur&, #a#E pe profetul i misticul cala!rez Qioacc-io da Siore CPar#, JII, 12I+
1G1E, ) pe care marele teolo" 9oa,etura# :l com!tuse cu ,e-eme*# Qioacc-io fusese
codamat ' 1I?@, de 9iseric petru c cerea o reform radical a acestei istitu*ii i a
mora,urilor 'altului cler# (ate tia, de asemeea, c 6du-ul profetic7 a' lui Qioacc-io i+I
e"ase i Toma di Afuio#
SDLO5OP:A
6 corolar al separa*iei 'tre temporal i spiritual, 'tre 9iseric ;iBI el aspira7 CIdemE#
Sr a face parte ditre filosofii medie,ali cei mai ori"ialiK d(ate aduce totui o pozi*ie
de "ldire care u poate fi omis# 6Atitm a Im (ate fa* de filosofie ) coclude Qilso ) este
mai pu*i aci ef preocupat a o culti,a petru ea 'si, c't aceea a uui ;i ii fac dreptate, petru
a o!*ie de la ea cotri!u*ia pe care morala dreptul s o atepte de la ea ' ,ederea realizrii marei
opere a fa7 omeeti7#
ITLO5OSIA I TIINA EJIB$RI/ENTAL\ :N ANQLIA 'cep'd di secolul al J>+
lea, i 'deose!i odat cu costitui *ilor medie,ale, cetrul ,ie*ii itelectuale europee ) deci i
cete !ateri filosofice ) de,ie Parisul# (ar la ui,ersitatea di Paris i; a*ioal di toate
puctele de ,edere ) profesori de presti" cezi de atere au fost, 'totdeaua, foarte pu*ii#
A"lia, cu @<1 rHie i de teolo"ie, era si"ura *ar care putea ri,aliza cu Parisi de mare reume
apar*i'd altor a*ioalit*i dec't cea fr tMi+0ii ,ei*i di A"liaN 'tre 1?<< ) 12@<, ui,ersitatea
paN a a,ea profesori faimoi, ca Ale.ader di >alles, Ro!ert QriP (us 5cotus sau ^illiam
Occam# Cci A"lia !eeficiase dT itelectual ce urca p' ' primele secole ale E,ului /edii
Sie c predau ' colile di A"lia sau diafar patriei Ci irladeziE e.celau 'deose!i '
studiile matematice i ale l tre primii i cei mai reumi*i, Adelard di 9at- Ccea 1<FB Elemetele
lui Euclid i opera lui al+$-%arizmi0 ' cu,aesliiZB pro!leme di domeiul fizicii i al !iolo"iei0
iar ' (e eodeO com!ie solu*iile Iui Plato cu cele ale lui Aristotel ' c-estiueaE O.ford, 'dat
dup 1?<< studiile aristotelice au putut pro"resa;; rapid dec't la Paris, ude autoritatea
ecleziastic le !locase ; ) 6Aceast prim familiarizare cu opera lui Aristotel, impi%B dii[ir de
matematic i fizic amitite mai sus, a cotri!uit7 / i caracteristic specula*iei itelectuale
o.fordiee, i cela i ' urmtoarele dou secole# Aceast orietare +a 'tHlit airim la O.ford u
se istaurase acea atitudie speculati,, diaN cipliele itelectuale0 atitudie pe care, la Paris, u
A_ET fi[+i#it+< s rm' edemic7 C(# $o%lesE#
5itua*ia se sc-im! odat cu istalarea la O.ford C' LBLBi ciseai ) apoi i domiicai, )
care aduceau cu ei metali Iteresul cultural al acestora era 'dreptat spre teolo"ie,0 matematic#
Ilutri foti profesori ai ui,ersit*ii di Pa tu i 8o- Pec[-am, sau domiicaul Ro!ert
$ild%a i# Ar-iepiscopi de Cater!ur&E au modelat ',*m'tiil sl+''i# Cei care au cotiuat s
me*i tradi*ia o.fordia# (i iii teolo"iei, ci i tii*ele aturale i cele matematice, sii aie
filosofici di A"liaN Ro!ert Qrosseteste i Ro"er 90
=ITRALII i Imperiu, la care iii i reprezetati,i, Atitudiea "eeral ' aceea a uui
filo+udector doritor s dlorala i politica au i fericirii temporale stituirea ui,ersit+letrul
marilor dez+s ) istitu*ie iter+care s fi fost fra+iolile ei de arte li!e+ul# (itre ma"istrii cez, cei
mai mul*i ia era or"olioas de teste, Ro"er 9aco, i strlucit tradi*ie ir, ma"istrii e"lezi *elor
aturii# Pri+ca 11G@E, tradusese s Nalurales tratase di,erso 'cercase s ui,ersaliilor#
4 La ia 'tr+u ritm mai petru mult timp# Ia cu tradi*ia stu+lea o orietare sta+i e"leze
' "eere, opozi*ie, petru c fa* de toate dis+dctoriii i al*ii au a clu"rilor frace domea la
Paris, re filosofie sau spre iciscaii (us 5co+timii au fost, apoi, lia dup cel pari+,'d u umai
stu+ele reprezetati,e
=itraliu "otic suedez, pro,eid di isula Qotlad# Ctre 12<<#
Istorie, 5toc[-olm#
/uzeul de -ddRe"ele (a,id c't'd la -arp# /iiatur caroli"ia e.e
9i!i# Na*ioale, Paris#
SILO5OSIA ' TIINA EJPERI/ENTALA, :N ANQLIA
Tours ' FG3#+
Pre,aleta spiritului matematic, ota caracteristic a metalit*ii profesori-ddlor di
O.ford, este et ,izi!il ' lucrrile ) asupra acusticii, opticii, cldurii, ma+reelor, curcu!eului,
etc# ) lui Ro!ert Qrosseteste C' e"l# Qreat-eadE, uul di marii oamei de tii* ai timpului# Pe
pla filosofic, Qrosseteste ) !u cuosctor al lim!ii "receti, traductor al lui loa (amasc-iul,
Pseudo+(ioisie, rea+liz'd, cel di*ii ' Europa, i traducerea complet a Eticii lui Aristotel ) a
fost primul e"lez care a asimilat "'direa 5ta"iritului# : filosofia aturii, ' metafizica i '
psi-olo"ia saI1, el d o sitez de teorii au"ustiiec, eoplatoice i aristotelice, ceea ce cofer
scolasticii sale o ot cu totul proprie#
Accept'd uele teorii ale lui Aristotel Cdespre cauze, despre act i potet, despre materie
i formE, ' alte pri,i*e 's el re,ie la platoism i au"ustiism# Cotii*a pe care o a,em
despre (umezeu 'i do,edete e.iste*a0 tot ce este '+afarH luiB, este ) su!sta*ial ) distict de el0
totul este opera sa direct i creat ' timp ) deci i sufletul0 ,oi*a lui coduce tot ce e.ist#
Acestor idei au"ustii+ee le urmeaz cele de ua* eoplatoicN (umezeu este lumia pri
e.cele*0 tot ce fii*eaz 'afara lui, spirite sau corpuri, particip la aceast lumi#
A;us la acest puct Cdoctria lumiii este e.pus ' (e luce seu de ic-oa+iioe
formarumE, Qrosseteste formuleaz ori"iala sa teorie, ' care datele tii*ei fuzioeaz cu cele
ale metafiziciiN lumia e.plic realitatea corporal, este elemetul su!sta*ial, realitatea care
ptrude orice corp i care, rsp'didu+se de la 'ceput ' materia primar, 'i d acesteia o
e.tidere spa*ialI1 Y# 5au, ' termeii filosofuluiN 6Orice e.iste* corporal este compus di
materie i form0 iar forma corporeit*ii Ca ese*ei corpului ) ## O# (#E este lumi7# ) ' cetrul
'tre"ii filosofii a Blui Qrosseteste, articul'd+o i codi*io'd+o, st aceast 6metafizic a
lumiii7# (e,eirea i multiplicitatea corpurilor se e.plic pri capacitatea atural a formei
lumioase de a "eera ) isepara!il fiid de materia primar ) i de a se multiplica0 lumia este,
' acelai timp, pricipiul su!sta*ial i sursa de eer"ie a corpului0 preze*a lumiii ' totalitatea
corpurilor cofer uitate 'tre"ului Di,ers0 'sui 6feomeul cuoaterii este o opera*ie de
atur lumioas, iar tii*a uma este o iradiere a lumiii ecreate ' care oi ,edem ade,rul
lucrurilor7 C/# (e ^ulfE#
Aadar, petru Qrosseteste u e.ist o difere* sau o separare 'tre metafizic i fizic0
'si tii*a fizicii se reduce la o teorie a lumiii0 ca atare, aumite tii*e e.acte ) matematica,
"eometria+fB!ptica, astroomia ) tre!uiau ' mod o!li"ator s fac parte di suma de cuoti*e a
uui filosof0 cci lumia ca pricipiul uic al feomeelor aturale, permi*'du+e s surpridem
procesele cele mai itime ale aturii, 'i are corespodet ' lumia imaterial, ' pricipiul
cuoti*elor oastre, care totodat este i cauza profud a frumuse*ii lumii sesi!ile# )
6Importa*a filosofic a acestor teorii deri, di remarca!ila 'cercare a lui Qrosseteste de a "si
u pricipiu uic de e.plica*ie a 'tre"ului Di,ers# Importa*a lor tii*ific este le"at mai ales
de afirma*ia eer"ic ) i care 'i ,a "si o ampl aplicare ' tii*a moder ) pri,id ,aloarea
fudametal a matematiciiI? pe+ti+u cercetrile feomeelor di atur7 CR# TisatoE#
F1 Opere filosofice Cpe l'" cometarii la Lo"ica i Sizica, lui AristotelEN (e
itelli"etiis, (e uica forma omium, (e sttu causarum, (e potelia ci actu,K (e ,eritate, (e
scietia (ei, (e li!ero ar!itrio, etc#
4 Petru ideile sale ' domeiile cosmolo"iei, fizicii, astroomiei, opticii, meteorolo"iei,
,d# 5upra, cap# 6tii*a7#
I1 a petru Qrosseteste lumia este 6prima form corporeic7, "eeratoare a micrii i a
lucrurilor materiale0 ceea ce ar 'sema ) ' termeii de azi ) sursa primar de eer"ie#
I? 6Toate cauzele efectelor aturale pot fi e.primate pri liii, u"-iuri i fi"uri7 C(e
luceE#
Idee reluat i de Lei!iz#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
SILO5OSIA
6Qrosseteste a trasmis dou pricipii de o ,aloare permati matematicii ca mi;loc petru a
descrie i studia feomeele aturii ; o!ser,a*iei i e.perimetrii su! cotrolul i 'drumarea
metodolo"icii zei i a ,erificrii e.perimetale7 C(# $o%lesE#
Aceste pricipii ) i 'deose!i direc*ia e.perimetal ) au dilustrate de discipolul su
Ro"er 9aco, uul di cei mai mari erai recuoscut ca atare de cotemporai care 'l umeau
6(octor0 ,ast, multilateral, io,ator, studios pasioat al multor ramuri i 'd mereu scolasticilor
lipsa lor de iteres petru o!ser,areaOdm Ro"er 9aco a fost i u filosof admirator al lui
Aristotel, darf/,% al aristotelismului aa cum 'l '*ele"eau cotemporaii siIG# Ataldt#
Caracterul sau idiscipliat, impulsi,, ,aitos i de o frac-e*e a;;p% p' ' cele di urm
situa*ia tra"ic de martir al tii*eiI@#
Ca filosof, ' metafizic 9aco sus*ie c u e.ist dec't imMB are mai mult realitate dec't
toate ui,ersaliile la u loc7 ) afirmat a fost creat ' timp i tot ce fii*eaz este compus di
materie fi particularit*i caracterizeaz materiaN specificitatea i acti,itateK doar o materia prima
ui,ersalia, care, 'mpreu cu forma cea mai tuie atura ui,ersal, ci materii specifice
corespud di,erselor fC pu ' corpuri7 C/# (e ^ulfE#
: "oseolo"ie, 9aco formuleaz o ciudat teorie itui*ioi0 tere, at't pe calea sim*urilor
c't i a ra*iuii, a "'dirii a!siro uiue direct ditre o!iect i su!iect, ' urma uei ac*iui m
asupra celuilalt# Alturi de 6ilumia*ia7 "eeral ) pe care 8Z actului cuoaterii, acordat pri
"ra*ia di,i uor aumii ) e.ist ilumia*ia special, rezultat di actul e.perimet0ii; omul,
cercettorul#
4 5't trei moduri de a realiza cuoatereaN ta*ii7, a ra*iuii i a e.perie*ei# Prima, este
isuficiet diiriii ra*iue0 a doua, este esi"ur fr cofirmarea furizat dee#,pm uicul iz,or
al certitudiii# E.perie*a 'si este de dou /uriNB sim*urilor e.terioare, mod de cuoatere
completat pri folosi i ,erificat cu a;utorul matematicii Cfr s se e"li;eze auiimK oculteE, ) i
e.perie*a iter Cscietia iteriorE, imediat rezultat al ispira*iilor di,ie i care comport
apte "rade0
IF /atematic, astroomie, "eo"rafie, fizic, c-imie, optic,#B i perfec*ioat diferite
istrumete de optic# 6Aplica*iile sale ' "eometriB6 Ba celor aleBara!ilor7 C/# (e ^ulfE#
4 R# 9aco maifesta 's i mistice#
IG Pe care 'i acuza c u 1+au '*eles pe Aristotel, coT site#
4 (ealtfel, ici el u 1+a '*eles totdeaua ) afirm'd, de *iut doctrie crestip, ca
do"mele Triit*ii, a crea*m i a i
I@ Polemist ,iolet, atac'd pe cei mai cele!ri ditre coB
Al!ert cel /areE, fapt care i+a atras atipatii, dumii 6i ;i
Ordiului fracisca T ruia 'i apar*iea' mediile imi,trsil#i c'du+i+se s *i lec*ii i s
pu!liceB, s a refu"iat la Paris, udea#,; i suspectat de ,r;itorie, ) dei codamase desc-is ma"ia,
pu7 aturii i despre arta i ulitatea maem# La cererea pipei QemeW
5u, a scris cde!reli sale lucrri Opus ma;aW Opus miut i O;iteri#
Saim dar i oi dumai (up moartea lui Clemet I=, r'TI imelfl; damate C' 1?AAE
de superiorul "eeral al Ordiului fracisca i de s
Tempier, R# 9aco a fost 'temi*at, se pars timp de 1@ ai0 pusM
Ai; sti"idu+se la ,'rsta de F< Bde ai#
+iB0NB66e
&BK;sB
P !GKB
:5,B B6Z fti,P,
SILO2OSIA I TIINA EJPERI/ENTALA :N ANQLIA
0N folosirea O i folosirea E"ice a aaliaplicate i ddai timpului, (ilis7# 5pirit i*eiF2, repro+
i a aturii,# Ir ,e-emet e sale, c't i , i+au creat 6D idi,id Tot ce e.ist, rm# 6(ou# Nu
e.ist iral, costi+ce se suprarice cuoa+0ult ditr+! rite a uuia u o isufl ri, i pa"iiE 2
efectueaz lea 6autori+pri;iit de ) care este ia, pe calea istrumete ile iflue*e isposa!il,
tea, primele '# A costruit ' t superioare s, profetice i ori latie "re+Etel ar fi sus+iiE#
Imul r'd, pe i di partea Paris# Iterzi+' cotiuare rele secrete ale ii admiratorul iu
adus mare i au fost co+isului Etiee mai trHit doi dou se refer la acti,it*ile ormale ale
omului, iar celelalte 'l itroduc pe om ' ,ia*a supraatural, mistic, p' ' pra"ul e.tazuluiF3#
Teoria 6e.perie*ei itere7, ideea c teolo"ia de*ie preemie*a asupra iilosofiei Ccare,
culti,at petru ea 'si, +are ,aloareE sau afirma*ia c ' 9i!lie s't co*iute i ade,rurile
filosofiei ) al crei rol, la fel ca al teolo"iei, este de a descifra sesurile 5cripturii, ) s't tot at'tea
afirma*ii surpriztoare la u om de tii* ca Ro"er 9aco0 care sus*iea c studiul tii*elor
matematice este a!solut ecesar filosofiei petru a '*ele"e atura lucrurilor0 i c 'si
iterpretarea 5cripturii pretide o catitate aprecia!il de cuoti*e poziti,e0 precum i
cuoaterea u umai a lim!ii "receti, ci i a lim!ilor orietale#
: asam!lu, "'direa filosofic a lui Ro"er 9aco ) cruia ' mod c.i totul e.a"erat i se
atri!uie ueori meritul de 6fodator al metodei e.perimetale7IA ) dez,luie serioase
cotradic*ii# Ade,rat om de tii*, dar i aprtor al astrolo"iei i alc-imiei0 propa"ator co,is
al filosofiei lui Aristotel, dar rm''d ' mod costat stri de ade,ratul spirit aristotelic0
crez'd ' puterile ra*iuii, dar sus*i'd ideea de tradi*ie au"ustiia a ilumirii di,ie ca
procedeu al cuoaterii0 deta'du+se de filosofii cotemporai lui care urmreau cocilierea
credi*ei cu tii*a i afirmid c si"urul iz,or al '*elepciuii este 5criptura, dar totodat
pled'd petru o 6tii* e.perimetal7 care 'i ,a asi"ura omului domia*ia asupra aturii, )
Ro"er 9aco a fost ' acelai timp u spirit teolo"ic de tip au"ustiia i u spirit poziti,, c-iar
u etuziast ,izioar 'creztor ' posi!ilit*ile tii*ei#
Q'direa sa tii*ific +a a,ut o iflue* ici ' timpul su ici mai t'rziu# : filosofie,
umele lui Ro"er 9aco a reaprut, odat cu editarea moumetalei Opus ma;us, a!ia peste patru
secole i ;umtate C' 1A22E de la apari*ia operei#
O POXIIE IN(EPEN(ENT\N EAb/DN(D5 LDLLD5
Catalaul Ra&mudus Lullus CRamo Llull, 1?2@+121@E, persoalitate si"ular, pri
,ia*a sa spectaculoasIF, pri ,astitatea operei, pri doctria i iflue*a sa Ceumra*ii
admiratori i discipoli 1+au supraumit 6(octor illumia+tus7E, a fost uul di cei mai ',erua*i
ad,ersari ai a,erroismului, a crui idee
II 69aco se strduiete deci s arate ecesitatea de a ui ceea ce Toma separase cu at'ta
"ri;N ra*iuea i ilumiarea, atura i supraaturalul7 CE# 9rL-ierE#
IA !B# 9re-ier e cate"oricN 6(e fapt, 9aco +a istituit ici o metod e.perimetal '
sesul modem al cu,'tului, o metod cost'd ditr+u asam!lu de mi;loace "ra*ie crora o
e.perie* poate fi cotrolat de al*ii# Petru 9aco, care s+a oprit Ia o cocep*ie ai, despre
e.perie*, la e.perie*a care este oBsimpl costatare, e.perie*a ,erific i cotroleaz dar u
poate fi ,erificat C#E# Pe de alt parte, 9aco u caut o ;ustificare ra*ioal a tii*ei e.peri
metale7#
IF Ori"iar di Palma de /allorca, la 2< de ai 'i prsete so*ia i copiii, itr'd ' Ordi
ul fracisca i dedic'du+se studiului teolo"iei, filosofiei, lim!ii latie i lim!ii ara!e, ) marele
ideal al ,ie*ii lui fiid co,ertirea musulmailor la cretiism, ' acest scop, fodeaz o ms
tire petru Bpre"tirea uui corp de misioari# Cltorete ' diferite *ri di Apus, supue papei
Iloorius I= u proiect de cruciad, apoi de!arc la Tuis, ude itr imediat ' cotact
cu ',*a*i musulmai i ude este 'temi*at mai mul*i ai# Re'tors ' Europa, *ie cursuri ) dar
fr succes ) la Paris Cude ,a re,ei, ca ma"istru, la ,'rsta de A@ de aiME#B La Cociliul di
=iee, propue di ou or"aizarea uei cruciade, apoi iterzicerea predrii a,erroismului i
'fii*area uui ',*m't petru lim!ile orietale# La /essia 'l 'f'lete pe Srederic II i 'i
propue or"aizarea uei cosftuiri cu reprezeta*ii lumii musulmae# Pleac petru a treia
oar ' Africa Cde ast dat ' Al"eriaE, ude moare ) asasiat pri lapidare ) la ,'rsta de F< de
ai#
5TLO5OSIA dde a separa domeiul filosofiei de cel al credi*ei i se prea o imes a!ffl
/odul su propriu, ori"ial, de a 'cerca s cocilieze teolo"ia cu filosofial cit de traat pe at't
de ioperatN ' c'mpul credi*ei totul este ra*ios; *iuea a,'d capacitatea de a demostra totul,
c-iar i do"mele ce par a f recuoscuser marii "'ditori aterioriE total ia!orda!ile de ra*iue#
>C sofiei este de a de,ei o apolo"etic a doctriei cretie# 6Credi*#+i cslsi preala!il a oricrei
cuoateri im, di*a u este u scop ' sie, ci T#N zi*ie preala!il "ra*ie creia rii7M T de a
deduce a priori toate ade,r#,# 5au supraaturale7 C/# (e ^ulfE, Ra&muds Lullus# (up o
stamp deBu aulor aoim#di sec# J=I
Pe aceast liie au"ustiia0 "'direa lui Lullus, ) ilustratM#BT sofiei iu!irii i '
pricipala sa op# Prima, este o iteresat lucrri1 d+1 tic e.pus 'tr+o poetic form0 i care
dez,luie autetice daiBuri autorului, cosiderat primul mare st teraturii catalae#
4 Opera sa capii+Crezumat ulterior de autor f0MB B tii*eiE este o eciclopedie tiiN
teolo"ic, di,izat ' 13 capii7 ) fiecare studiid pro!lemele aT 6Ar!orele Elemetar7 C!re,iar de
aturii, propriet*ile elemet7 5im*urilor7, 6Ima"iati,7, 6Di0 ceiurile omuluiE, 6/oral7 C,irtu*N
zele lorE, 6Imperial7 Cu iteres0 ticE, 6Apostolic7 Cdespre fuc*iileoa0 6Apostolic7 Cdespre
fuc*iiliB, 81 'datoririle papei i prela*ilorE0 apoi 6Ar!orele Ceresc7 Ccare se ocupP riomie i de
iflue*a corpurilor ceretiE, etc# Dltimul capitol c pue i de a rezol,a pro!lemeleN este partea
referitoare la ori lo"ic ) pe care Lullus o umete 6ars ma"a7 sau 6scietia "ei Com!t'du+i
pe scolastici care, porid de la o!ser,a*ia pe se opresc Ia realit*ile corporale, Lullus sus*ie
e.iste*a uui alt *ite, al cror o!iect s't realit*ile suprasesi!ile, pricipiile "ee el, se
idetific cu atri!utele ese*ei di,ie# Acste pricipii s't crurile particulare pri opera*ii
ra*ioale efectuate de Lullus cu liste de c'te I termei simpli Csau pricipiiE 'scrii 'tr+u
ta!lmiDc u"-iuri, i care pri aumite com!ia*ii permit s se o!liB posi!ile1<<# Ale"erea
termeilor de ctre Lullus este, e,idet# /ai pu*i ade,rat c procedeele sale automatice au a,ut
o i0 care au 'cercat s itroduc o metod deducti, i matera
II 'aitea acesteia, Lullus scrisese ) rodacl'd+o mai 'l'i ' ara!iM
Cartea cotempla*iei lui (umezeu, co*iri'd 23@ de ru"ciui i medita*iiCD; a auluiE0
Cartea prieteului i a iu!itului, de asemeea u !re,iar mistic, ci fore morale0 Bapoi 9lafuera,
u iBel de roma filosofic i socia;+iilopic opere ale "eului di E,ul /ediu ) cu iteresate
iforma*ii asupra -i sociale ale epocii#
1<< petru descrierea ) de ctre >e"el ) a acestei complicate op ep# Cit#, ,oi# II C,d#
9i!lio"rafiaE#
O POXIIE IN(EPEN(ENTAN RAb/DN(D5 LDLLD5
is a!surditate, filosofia este pe ra*ioa_, ) ra+par a fi Ccum o ue# Rolul filo+d0a este codi*ia
telectuale# Credoar o dispo+mea este apt rarile aturale se desfoar i Ar!orele filo+Zr Ars
ma"af#V filosofie misale"oric7 ) ri poetice ale i scriitor al li+tal Ars ma"a titlul Ar!orele c,
filosofic i sau 6ar!ori7 tor disciplieN fizic, tii*ele irE, 6Ar!orele Catura i o!i,iciile i cau+
tratat de polipri,ile"iile i up de astro+e arta de a#la sa metod alis7#
Ilea sim*urilor Zrdi de cuo+ile care, dupNoreiate cu lu+a;utorul uor cercuri i tri+te
ade,rurile Bar0 dar mi e asupra celor studiul filooi ' catalaiM ) petru fiecare zt z'd 23@ do
rel#a+ritre cele d iul ii iilor reli"ioaso i ,d# Oct# Nistor, sofiei ) ca, de e.#, Qiordao 9ruo i
Lei!iz0 acesta di urm, folosidu+se de calculul uor asemeea com!ia*ii petru a rezol,a
aceeai pro!lem C' tratatul su (e arte com!iatoria, care aticipeaz lo"ica sim!olicE#
(ILN5 5COTD5
6Cel mai ptruztor spirit critic pe care 1+a dat scolastica7, 6cel mai su!til ditre
metafizicieii E,ului /ediu7 C/# O# Ta&lorE0 filosoful dotat cu o iteli"e* de o pu*i o!iuit
acuitate ' felul de a pue o pro!lemi de a+i 'trezri puctele e,ral"ice sau cele imediat
duc'cl la rezol,area ei+moti, petru care cotemporaii 1+au supraumit 6(octor su!tilis7 ) a
fost 8o- (us 5cotus Ccea 1?33 +12<FE1<1# ) 6Nici o icosec,e* lo"ic u 'i scpa# Iar c'd
fiecare puct fusese e.amiat cu respectarea cosiste*ei sale ra*ioale, acest "eiu dialectic era
'cliat s aduc pro!lema ' fa*a tri!ualului e.perie*ei psi-olo"ice7 ) su!liiaz ># O# Ta&lor#
6Nimei u a dus ,reodat lo"ica costruc*iei i su!tilit*ile distic*iilor critice p' la limitele
'*ele"erii i a perse,ere*ei umae ca (us 5cotus7#
: sc-im!, filosoful +a ite*ioat s dea doctriei sale forma uei costruc*ii sistematice
Cdealtmiteri, a trit doar G? de aiE0 iar lim!a;ul scrierilor sale, dei de o ,i"uroas cociziue,
era departe de claritatea perfect a costruc*iei i stilului lui Toma di Afuio#
: lucrrile sale1<?, (us 5cotus 'cearc o sitez a platoismului au"usti+ia cu
aristotelismul reprezetat ' special de Toma# : primul r'd, el *ie s delimiteze domeiul i
rolul, posi!ilit*ile, limitele i fuc*iile ce re,eeau pe de o parte credi*ei, pe da alt parte
ra*iuii# tii*a C'*ele"'d pri aceasta cuoaterea filosoficE este de domeiul ra*iuii teoretice,
a teoreticului0 tot ce depete ecesitatea sa itrisec i posi!ilit*ile sale de a demostra, itr
' sfera practicului, a li!ert*ii, a ceea ce se sustra"e cuoaterii0 deci, a credi*ei, a teolo"iei, ale
crei do"me u pot fi demostrate cu ar"umete ra*ioale ) i care, pri aceasta, apar*i
domeiului practic# (us 5cotus ea" teolo"iei orice caracter tii*ific1<20 cci ada,rurile
credi*ei pri,esc domeiul practic al ,oi*ei ) 6cea mai o!il potet a sufletului7, ) iar u cel
teoretic al tii*ei# (umezeu a creat lumea u ditr+o ecesitate lo"ic, ci pritr+u act de ,oi*0
or, ,oi*ei 'i apar*ie umai domeiul care 'i scap tii*ei, caracterului de ecesitate a ra*iuii, '
sc-im! tii*a u depidE de ,oi*, ci de demostra*ia ra*ioal cea mai ri"uroas10<G# Credi*a
re,eleaz ade,ruri care s't ia!orda!ile ra*iuii0 filosofia,
1<1 ori"iar di 5co*ia, Ia 1@ ai a itrat ca o,ice ' Ordiul fracisca0 dup studii,
fcute ' 5co*ia i Sra*a, a predat teolo"ia i filosofia la Paris Cmai t'rziu, la O.ford i la $olE
ude era socoBtit u persoa; periculos de ctre partizaii lui Silip cel Srumos, 'mpotri,a cruia
(us apra drepturile papalit*ii# Petru a+1 scapi de coseci*ele procesului cotra Templierilor,
a fost trimis de superiorul "eeral al Ordiului su la $ol, ude a profesat i a ses#
1<? Opus o.oiese Ccometarii la 5ete*ele lui Pietro Lom!ardo, lec*ii *iute Bla
ui,ersitatea di O.fordE0 u alt cometar al acelorai 5ete*e Ccuoscut i su! titlul Reportat
Pari+siesiaE, cuaestioes ' /etap-&sicou, cuaestioes fuodli!etalis0 tratatul (e primo
pricipia, etc#
1<2 (e fapt, 5cotus u ea" teolo"ia0 ci crede c tre!uie s fie umit mai de"ra!
sapie+tia, '*elepciue, 'truc't pri 'si atura sa teolo"ia este mai de"ra! o cale de
cuoatere a uaor pricipii dec't o metod care ar ser,i petru a a;u"e la aumite cocluzii0
teolo"ia cost ' cuoaterea, re,elat direct, a lui (umezeu# tii*ele u 'i pot fi su!ordoate,
) cci domeiul lor este cuoaterea atural o!*iut pri mi;loace umaeN cele ale ra*iuii#
Im (us 5cotus studiase cu cel mai mare iteres i matematica i astroomia#
Sii *i 6l
SILO5OSIA
L fc'd uz de ra*ioalitatea dialecticii, u are cum ser,i teolo"ia, u ,ei 'cerc'd s
ar"umeteze ade,rurile credi*ei ) cum# :cerca s di Afuio#
4 Cu aceast separare cate"oric a filosofici de teolo"ie, (us 5cotus, scolastica se
pre"tete s itre 'tr+o faz de disolu*ie#
/etafizica, complet distict de teolo"ie Ctii* emiamete practicK7 -dddtii*a
teoretic pri e.cele*, ' cocep*ia lui 5cotus, umai idi,idualul fR realitate, umai fii*ele sau
lucrurile idi,iduale s't reale0 ui,ersalul i; dec't ' itelect# (ar i ideea e.ist, di momet ce
itelectul o cocepe0M lectul este pasi, i este pus ' micare, este ac*ioat de iteli"i!il# Cum se 8
atuci, ui,ersalitatea coceptelorW Rspude 5cotusN pri e.iste*a sta*e comue tuturor
fii*elor Csau lucrurilorE ditr+o aumit clas, i specie0 a uei aturi comue tuturor fii*elor sau
lucrurilor luate idi,id; itr ' cadrul uui coceptN su!sta*a 6om7 comu tuturor idi,izilf
su!sta*a 6aimai7 comu tuturor aimalelor, #a#m#d# 6Aceast su!sta derat ' sie 'si se
do,edete a fi dssc-is at't la ui,ersalizare iB ,idua*iue0 'tr+ada,r, capt u caracter
ui,ersal ' cocept Cprii_ a!stractizare a itelectuluiE i capt ' sc-im! i u caracter idi,id
reale7 CR# TisatoE#
: ce pri,ete raporturile ditre metafizic ) tii*a teoretic p ) i tii*ele particulare Ca
cror culti,are costituia titlul de "lorie ta*ii di O.ford, dar care lui 5cotus, ' acest puct, u i+a
re*iut atei specialE, pricipiile acestora di urm s't codi*ioate de prBicipiu;; 6' timp ce
tii*ele particulare u pot sesiza dec't atura feome Bm lor, le"ile descoperite de aceste tii*e
s't pur i simplu "eeralizi empirice, sau coe.iui matematice l date0 dar uiformitatea real a
alur'* "aratat efecti, umai de metafci10
(us 5cotus#
4 Qra,ur de u autor aoim di sec# J=I ' et cotradic*ie cu aristol tomitii este
(us 5cotus ' coce;i0 raporturile ditre itelect i ,oi*a# Pe liia tradi*iei fraciscae, fi i*ei,
cum am ,zut, preemie*a# Iectualismului aristotelic C,oip*7 f0 facult*ii co"iti,e ) itel[ctuN
este defiit, ' mod fudamoi ,i17@# Primid asupra itelrT lui este li!er i at't de idcp+i
poate dispesa de cocursul sT B posa!ilitatea actelor sale 'i r# Omului#
4 I ce pri,ete sufle; talitate u poate fi dsmosti m''d deci de resortul crefl sau
propriet*ile sale s't cap oaste i de a ,oi# =oi*a este ce,a pur spiritual i tre!uie sim*ul
apetiti,, de a dori ce,aN ,oi*a i umai ,oi*a este cu d7
1<@ 6=oi*a lui (umezeu este cu des,Hrire li!erN !iele este umai im sa, care, dac
ar decide cotrariul acesta ar fi !iele# Totui C#E, di,iitateami; ceea ce este lipsit de cotradic*ii
lo"ice, su! acest aspect ,oi*a sa efiidl a acestui pricipiu este c (umezeu u poate ,oi '
acelai timp ce,a1 f
OtTN5 5COTD5
poate iter+ fac Tom a d, operat de acticE, este idualul are o iul u e.ist 2e0 cci iteri se
e.plic, a uei su!+, cate"orie, li,idual care izilor umai, sta* cosi+i't i la idi+ac*iuea de iaM
' fii*ele ' e.cele* al ui,ersi+e*ia ' mod s celei dit'i# B, u i cauza i ale datelor 'tre aceste
urii poate fi c7 CIdemE#
Icieii i cu ia sa pri,id atri!uie ,o+asupra ite+d superioar 'i (umezeu e ,oi*a di+
,oi*a omu+t, icit se di,ie0 res+' 'tre"ime i crui imor+testiuea rfacult*ile le de a cu+
disti"em de#rHt li!er, ) ce ,rea ,oi*a soa*e ,oi decB't i# Dica limit arul su7 COct#
A!solut edetermiat de ici o cauz e.terioar# 6C-iar i itelectul, adic facultatea
co"iti,, este determiat ds diafar# (ei o aumit cuoatere precede actul ,oi*ei, totui
,oi*a u este determiat de cuoatere, ci o folosete, uzeaz de ea# Astfel, ,oi*a fiid li!er,
este superioar itelectului# =oi*a este ceea ce costituie mre*ia omului0 ea 'l ridic deasupra
aturii i 'l eli!ereaz de coerci*iile ei# Nu itelectul, ci ,oi*a 'l 'dreapt spre *ita fericirii i
este su!iectul ,irtu*ilor morale7 CII# O# Ta&lor ) cit'du+1 pe 5ee!er"E#
Siecare suflet are ' sie 'sui pricipiul care 'l disti"e de celelalte# Ca ur+irare,
'cercarea a,erroitilor de a sus*ie ' detrimetul idi,idualit*ii sufletului ) ui,ersalitatea
puterii de "'dire a itelectului acti,, este a!surd# Silo+sofia lui 5cotus recuoate idi,idului o
podere mai mare dec't i+o recuoscuse Toma di Afuirio# 6E.asperatul idi,idualism metafizic
al lui (us 5cotus ) !o"at ' coseci*e ' toate domeiile filosofici, ale teolo"ici, ale eticii, etc#
) este seiul preromtor al uei crize profude care ,a lo,i, ' secolul al Jl=+lea, 'trea"a
moteire a "'dirii medie,ale7 CR# TisatoE#
: epistemolo"ie, 5cotus este u aristotelicia, fod'd procesul "oseolo"ic pe datele
sim*urilor# 6Itelectul o!*ie cuoaterea a!str"'d ese*a di o!iectele ce ii s't prezetate de
sim*uri, i ' felul acesta se formeaz ideile Cui,ersaliileE, ' aceste limite, ra*iuea uma poate
a;u"e la ade,r fr a mai tre!ui s iter,i directa ilumiare di,i7# (ar, spre deose!ire ds
Toma, 6(us 5cotus sus*ie c itelectul are o itui*ie direct, c-iar dac o!scur, a
idi,idualului0 ' timp ce petru Toma itelectul cuoate idi,idualul umai pritr+o referire
reflectat ' memorie i ' sim*uri7 C(# $o%lesE#
Pri outatea frapat i pri caracterul at't de cate"oric al formulrii tezelor, scotismul a
rmas mai mult de patru secole ' cimpul discu*iilor i cotro,erselor filosofice i teolo"ice#
Cotiuat i dez,oltat 'deose!i de filosoful i matematiciaul T-omas 9rad%ardie Ccea 1?I<+
12GIE, profesor la O.ford i ar-iepiscop de Cater!ur&, scotismul i+a ispirat ' ideile lor i pe
reformatorii 8o- ^&cliff i >us# Timp de trei secole ) 'tre 12@<+13@< +scotismul umra mai
mul*i adop*i dec't tomismul# 6Q'direa lui (us 5cotus1<3 a a,ut o mai mare iflue* dec't cea
a lui Toma di Afuio asupra cocep*iilor uor filosofi ele"a*i do 9iseric, ) cum au fost, de
e.emplu, Sracis 9aco, Ree (escartes, Q# ^# Lei!iz7#
(I5OLDIA 5COLA5TICII# ^ILI1A/ OCCA/
Silosoful care a dus p' la coseci*ele sale e.treme tedi*a tii*ific empi+rist a colii
di O.ford i, pri aceasta, a 'dreptat "'direa filosofic pe calea tipic petru filosofia e"lez+
a empirismului, a fost ^illiam Occam, supraumit de cotemporai petru a!ilitatea sa dialectic
6(octor i,ici!ilis717A#
1<3 Cf# $# =orlHder, ) ap ud Oct# Nistor#
1<A Nscut 'tre 1?I@+12<<, hmort ' 12GI sau 12@<, a itrat de copil 'tr+o mstire
fracisca0 a studiat la O.ford, ude a fost petru u timp de 3 sau A ai i profesor do teolo"ie#
Acuzat de erezie, a fost c-emat ' fa*a curiei papale di A,i"o0 de ude, dup ce fusese
lsat s atepte p' s fie c-emat s se disculpe, a e,adat, re'Bu"iidu+se la curtea lui Ludo,ic
9a,arezul ) care era ' coflict ,iolet cu papa loa JJII, care 'l declarase pa 'mprat
eretic i uzurpator# Ad,ersar desc-is al papei Ccruia u 'i recuotea drepturi temporale i
suprema*ia politicaE, autor a umeroase pamflete i declarat sc-ismatic de ordiul su moa-al
Cdi care a *i iBcst e.clusE, a fost e.comuicat de 9iseric ) i e.comuicat a rmas toat ,ia*a,
'c F7K de ai# A murit ' timpul marii epidemii de cium, la curtea imperial di /iic-e
Cude, ' acelai timp, 'i "siser azil i a,erroistul 8ea de 8adu i /arsilio da Pado,aE#
SILO 5OSIA
Autor fecud care a e.ercitat o iflue* profud asupra "'dirii; scris umeroase opere
de lo"ic, filosofie, teolo"ie, fizic i polii filosofici, cele mai importate s't Cometariile la
5ete*e, 5u di cuodli!eta, ' apte cr*i#
: aceast perioad ) prima ;umtate a sec# JI= ) scolasticaE faz de disolu*ie
pro"resi,1<F# Cu 5i"er de 9ra!at, a,erroismul lai pozi*ia cociliatoare a lui Toma, situ'du+se
'afara doctriei 9iserici tu e"ase posi!ilitatea uei discu*ii ra*ioale asupra ade,rurilorM
clar'du+le doar 6credi!ile7# Occam ,a fi cel care, declar'du+i a,ei metafizic i, ' sc-im!,
predilec*ia petru datele e.perie*ei ' cipa aumite direc*ii importate ale "'dirii modere#
Occam a fost ultimul i cel mai autorizat sus*itor al e m'd c "eurile i speciile u
e.ist ca realit*i, ci doar ca ou uui discurs lo"ic, ra*ioal CPozi*ie rmas ' filosofia medie,alM
6terriism7E# C-iar dac aceti 6termei7 idic ite coceptel pot deumi dec't o!iecte sau
fii*e idi,iduale, ) fie mai miN u loc, fie uul c'te uul, ' parte0 i 'tr+u caz i ' cellali#
Rm' ca ce,a e.terior o!iectelor sau fii*elor, corespuzidu fr s iefee co*iutul i
costitu*ia lor itim#
Critica pe care o face Occam coceptului de su!sta*a131B cauz este ilustrati, petru
pozi*ia sa atimetafizic ' discu*i fudametale de "oseolo"ie0 de asemeea, petru foarte car
die de a respi"e postularea uor cocepte c'd acestea petru a '*ele"e realitateaN pricipiu de
6ecoomie7, de simp a dez!aterii speculati,e la elemetele strict ecesare ale prol rmas '
istoria filosofiei cu deumirea de 6!riciul lui Occam7# 6 oi di lucruri ) spue Occam ) s't
umai determirile, d atare, este iutil ) i atiecoomic ) postularea e.iste*ei uN dec't cu
aceste calit*i Ci care ici u ar putea fi umit altfel dB ' ce pri,ete coceptul de cauz1KN ceea
ce percepem oi f tatea, deose!irea Cpercepti!il ' e.perie*E ditre cauz i cf cuoate umai
le"ile care re"leaz sc-im!area i cursul fe pretis e. metafizic Cpostulat ' mod e;ustificatE
care le decur" uul ditr+altul# 6Aadar, ) e.plic R# Tisato, +mitm la ceea ce e este dat de
e.perie*, fr a pretide0 cauze, sau s aplicm cauzalitatea ' afara c'mpului ' care
1<F 6(isolu*ie7, mai de"ra! dec't decade*# Cci, dei difere-N sofie i credi* c'ti"a
tot mai mult tere, e"'du+se posi!ilitatea i ale credi*ei ) ceea ce costituia 'si ra*iuea de
a fi a scolasticii ) ti, a scolasticilor +a sczut, ' secolele J=+J=II triumful tomis reforma
impue umele uor ota!ili iterpre*i domiicai i iezuiC,i iar 'cep'd di sec# JIJ se afirm
curetul eoscolastic, I cadrul f P 6B
C(# /ercier, 8# /aritai, A# Qemelli, #a#E#
1<I Lat# 5u!statia, fuod su!stat ) 6ceea ce Lst dedesu!t7, f este permae*a, peR
deasupra sc-im!rilor0 al doilea, e.iste*a sa a este accidetul#
11< (up clasificarea calit*ilor dat de Aristotel i preluat de so% propriet*ile
o!iectelor, facult*ile Csau puterileE, afec*iuile, modificriiB miate de u a"et e.ter sau iterE
i forma "eometric a o!iec*ii1 de calit*i, primare i secudare CadicN o!iecti,e ) ceea ce
costituie referire la e,etuala realitate sau irealitate a o!iectului ) i su!iecti,
111 Aristotel disti"e patru cate"orii de cauzeN material Cde ei# Ni mala Cfi"ura sau forma
statuiiE, eficiet Csculptorul care a realizat+o;;lfa petru care artistul a sculptat statuiaE# Aceast
distic*ie a lui AristofcL tat de scolastic#
(I5OLDIA 5COLA5TICII# ^ILLIA/ OCCA/
Eccidetale, a ' domeiul "dtotius lo"icae itrase 'tr+o *i respisese ii0 (us 5co+
credi*ei, de+siuea petru iate, ,a atilismului, afir+i 6termei7 ai deumirea de ierale, ele u u
pe toate la pile i speciile r+ade,r, dar mceptului de mor pro!leme tica sa atitu+idispesa!ile @,
de limitare
4 Pricipiu ce cuoatem *ile lor11<B0 ca i!sta*e, alta lo+calitate7E# Dmai di,ersideci,
putem ir, iar u u s apar, s !uie s e li+f efectele di ica!il# Orice ric 'tre filo+ei !aze
ra*io+hoarea specula+eeral0 Cotra+5uHrez, etc#E0 eotomismul ir al su!sta*ei Ppus su!sta*ei
acestea ar fiN iria*iile, deter+" dou feluri li*ii, fr ,reo iei statuiE, for+i,ul sau scopul uit i
dez,olpostulare a uui su!strat metaempiric, care s fac ecesar succesiuea de Ia efect la
cauz, este iaccepta!il7#
Occam u este co,is c ar e.ista o corespode* 'tre lo"ica coceptelor i faptele di
lumea e.terioar0 ca atare, el caut s limiteze pricipiile acestei lo"ici la ite procese ale
itelectului Cceea ce este o aplica*ie a 6!riciului lui Occam7E# : teoria cuoaterii coceput de
el, 6percep*iile sau cuoti*ele s't pri^illiam Occam# Pei*, ditr+u
(ese ',#,#7 &mauscris di sec# JI= al operelor sale ,ite ca ite sim!oluri Csi"a,
termiiE ale o!iectelor# 5't 6seme7 aturale, co+trast'd cu sim!olurile artificiale ale ,or!irii
sau scrierii# Ele se 'mpart ' trei claseN 't'i ) percep*ia sezorial a o!iectului cocret0 ' al
treilea r'd ) coceptul a!stract, reprezet'd mai multe o!iecte, sau o calitate, sau o simpl
plsmuire a ima"ia*iei# Ca itermediar 'tre aceste dou clase Occam situeaz otitia ituiti,a,
care se refer la e.iste*a cocret a lucrurilor# Ea ser,ete ca o !az petru cuoaterea
com!ia*iilor i raporturilor ditre lucruri, i costituie u atecedet ecesar cuoaterii
a!stracte7 C># O# Ta&lorE#
: cotiuarea discursului su "oseolo"ic i e"'d cosec,et ,aloarea metafizicii,
Occam afirm c "'direa, cu"etarea omului este sau ituiti, sau a!utrac+ti,0 c si"ura surs
de cuoatere este itui*ia sesi!il, care e pue ' cotact emi;locit i depli adec,at cu
realitatea lucrurilor idi,iduale#
Itui*ia itelectual, oper'd u proces de a!stractizare, deri, di itui*ia sesi!il, '
care 'i "sete i propria+i ;ustificare0 cci, dup el, 6fuc*ia itelectului u este umai de a
a!stra"e, ci i de a cuoate ituiti, lucrurile si"ulare, o!iect al cuoaterii sesi!ile711?#
Cate"oria, specia ca istrumet sau ca mi;locitor al cuoaterii u are ici o ,aloare0 e.perie*a
sim*urilor este determiat '
PW Cf# N# A!!a"ao0 apud Oct# Nistor, op# Cit#
SILO5OSIA
L procesul cuoaterii ) ' care ui,ersalul u are ici u fel de realitate0i "ddda!stract i
ui,ersal pro,ie di cuoaterea ituiti,# Coceptul, dec't o realitate metal, u 6sem7 Csau
u 6terme7E al lucrului isd *iitor, u 'locuitor al lucrului0 'si rela*ia ditre o!iecte sau fapte
ul realitate, u este altce,a dec't o crea*ie a itelectului ostru, ' fim ituiti,e au o ,aloare
superioar coceptelor a!stracte, 'truc't pri uui lucru real, ' sie, ' timp ce cele a!stracte se
aplic lucruluiKB e.ist ' afara spiritului112# ) 'lecur"'d ' mod cotiuu la e#.psriei reduc'd
cuoaterea la percep*ie, Occam ea" c ar putea sesizai cede e.perie*a#
Pri urmare, teolo"ia u poate fi cosiderat o tii*, lipsi*i fi de* ra*ioal#
Ade,rurile credi*ei u pot fi demostrate0 ra*l demostra ici uitatea, ici ifiitatea, ici
c-iar e.iste*a lui7 i cu at't mai pu*i ac*iuea di,iit*ii ' lume#
4 A"osticismul lui Occam se e.prim aici ' modul cel mai direct, pu'd !a# Reli"ios#
(omeiul credi*ei ) re"lat e.clusi, de do"m ) Z Iul0 al ra*iuii ) diri;at umai de itui*iile
sesi!ile ) este domui Itre credi* i tii* u poate fi sta!ilit ici u raport0 fiecare e#P; fa*
de cealalt, ) i tocmai aceast autoomie "arateaz eficiei Sractura uit*ii medie,ale 'tre
credi* i ra*iue era deci comp;
Ceea ce i+a adus lui Occam o mare faim a fost 6o te-ic lo;L rafiamet, care, pri
uele aspecte, amitete lo"ica sim!olic a tiK; C(# $o%lesE# (e asemeea, doctria sa
epistemolo"ic ' aa Occam a de,eit fodatorul uui ade,rat curet ) al 6ocea
(e re*iut s't 's i ideile sale ' domeiul eticii, ) idei !azalt_ *arism a!solut# I
corela*ie direct cu primatul ,oi*ei este i co !ertate# Actele omului u s't ici !ue ici rele
' sie, ci amif msura ' care s't comadate sau iterzise de (umezeu0 ceea cel poate fi
,or!a ici de rsplat sau de pedeaps, su! raport cauzal, fi ezeu este li!er s acorde dup li!era
sa ,oi* rsplata !eaiitiuL suferi*elor i celui care u le+ar merita, 6cocep*ia teolo"iB61M E+
cosiderat calitate sau atri!ut al sufletului, de,ie super;Bii sos este s se ,or!easc despre atura
specific a diferitelor ui ritele "rade de perfec*iue7 CIdem#E
Occam este cel di*ii filosof al E,ului /ediu care zdrui "ul edificiu al scolasticii#
(octria sa, care acorda cel mai dar rele,'d totodat i limitele cuoaterii ra*ioale ) a dN
cismului# 6Calea moder7 ) cum a fost umit de cotempora+' cotrapozi*ie cu tradi*ioalele
curete de "idire Cau"ustiisi,lC #a#E s+a rsp'dit i a cptat amploare ' toate ui,ersit*ile l
112 6(ar atuci, care e fuc*ia lorW (e ce s recur"em la aceste fo rspude c ele *i
loc, ' spirit, mul*imii de lucruri idi,iduale# 5't siB tale ce e ser,esc s catalo"m ,ederile pe
care le+am o!*iut asup0 "mpm potri,it uor cadre "eetice i specifice7# C/# (e ^ulfE#
11G Pritre reprezeta*ii occamismului s+au umrat persoa ZL timpului, oa 8ea
9urida, Nicolas Oresme, Pierre dBAil8&, 8ea Qerso#
4 6' timp ce filosofia lui Occam era u or"aism de idei foarte cot, a costituit '
primul r'd o metalitate critic i p atitudie sceptic#B, pro!leme metafizice 'i pierdeau di
sesul i semifica*ia lor, ' liip T, spre pro!lemele de lo"ic, spre pro!lema ,alorii cuoaterii
i a 'sem spre tii*a aturii Ccu pre,alet a matematismului i a uui auii separarea aetH
'tre ra*iue i credi*, 'tre puterea laic i cea eclezias misticismul speculati,# Ec[-art#7 @2;
misticismul speculati,# Ec[-a!t
(isolu*ia scolasticii ) ,eid, de ast dat, diritr+o direc*ie opus celei a occamismului ) a
fost marcat i de misticismul speculati,# Era reac*ia fireasc 'mpotri,a scepticismului reli"ios
care e"a ade,rurilor credi*ei orice posi!ilitate de a fi demostrate ra*ioal, accetuld '
sc-im! ,aloarea credi*ei pri -dteoretizarea, u umai pri practicarea cotempla*iei i
e.tazului mistic# /isticismul speculati, depete aspectul simplei participri su!iecti,e la
taiele do"mei !isericeti sau acela al uui misticism psi-olo"ic descriid stri e.tatice, a!ord'd
' sc-im! pro!leme care u s't ecesarmete le"ate de credi*, pro!leme fudametale
"oseolo"ice, otolo"ice, etice#
/istica speculati,, care 'i a,ea rdciile ' eoplatoism CProclosE i I doctria
primului sistematizator al misticismului creti Pseudo+(ioisie Areo+pa"Bitul11@ a cuoscut o
mare dez,oltare, ca ' ici o alt *ar, ' Qermaia113# I secolul al J:II+lea, ii*iatorul
recuoscut aM misticismului speculati, este domiicaul (ietric- ,o Srei!er" Ccea 1?@< ) 121<E#
Preocupat i de tii*, autor al uei teorii asupra curcu!eului Creluat mai t'rziu de (escartesE, ca
filosof (ietric- este u aprtor al tomismului Cfr a urma 's totdeaua i ' 'tre"ime doctria
lui TomaE#
Cel mai strlucit reprezetat al misticismului speculati, "erma este 8o-a Ec[-art
C6/eister Ec[-art7, cea 1?3< +12?AE11W ' pricipalele sale opere Ccaaes+tioes, Opus
tripartitum si, ' lim!a "erma, Cartea di,iei cosolriE, el profeseaz o metafizic a,ld ca
pucte de plecare ueori cea mai pur doctri scolastic Cdespre Triitate, despre atri!utele
di,iit*ii, #a#E, alteori co*i'd idei a,erroiste, afirmld co"osci!ilitatea lumii i a;u"'d
c-iar p' la a sus*ie primatul materiei#
(ar de,ierea sa de la ',*tura oficial a 9isericii catolice de,ie mai e,idet odat cu
eu*area tezei potri,it creia e.iste*a ifiit i ese*ial a lui (umezeu este si"ura e.iste*#
I cele ?F de propozi*ii codamate de 9iseric, Ec[-art reia moti,ele pateismului lui Proclos,
e.alt'd preze*a di,iului ' sufletul omului0 afirm eteritatea lumii ) creat de (umezeu
odat cu Siul, ) trasformarea aturii umae ' atur di,i, idetitatea perfect a omului siB't
cu (umezeu, imicicia oricrei creaturi, idifere*a fa* de toate lucrurile e.a iflue*at
"'clirea moder, u umai ca elemet dizol,at al uor pozi*ii tradi*ioale, ci i alicipid
atitudii tii*ifice i doctrie de fizic, pozi*ii politice i teorii reli"ioase Cde e.#, cea a lui
Lut-erE ale epocii modeme7 CItalo 5ordi0 ,d# 9i!lio"rafiaE#
11@ Te.tele fudametale ale misticismului speculati, occidetal, cum am ,zut, s't
scrie rile lui 9erard de Clair,au. i Ric-ard de 5t#+=ictor# Curetul misticismului ,a fi alimetat
' pricipal de Sracise di Assisi, 9oa,etur# i de ,iziuea apocaliptic a lui Qioacc-i#o da
Siore#
4 Sa* de misticismul p"', cel creti su!liia ' special ecesitatea o!*ierii "ra*iei
di,ie i respi"erea oricrei forme de pateism#
113 ' sec# JII, !ie cuoscut este "rupul de clu"ri*e ascetice ,izioare CElisa!et- di
5c-oau,# >ilde"ard di 9i"e, Liut"ard di To"erE0 ' secolul urmtor ) c'd
umrul mstirilor domiicae de clu"ri*e trecea de A< ) reumit era /at-ilde di
/a"do!ur"
Csau /ec-tild# 1?<A ) 1?F?E, autoarea uor foarte populare scrieri mistice, scrise ' lim!a
"erma,
4 (ar care u au caracterul filosofic speculati, al scrierilor lui (ietric- sau Ec[-art#
11A A studiat i a fost apoi ma"istru la ui,ersitatea di Paris Cude preda ' acel timp i
(ims 5cotusE0 se pare c fusese i discipolul lui Al!ert, la $ol0+papa 9oifaciu =III, perso al,
i+a coferit titlul de doctor ' teolo"ie# A de*iut 'alta fuc*ie de superior pro,icial petru
Qermaia al Ordiului domiica, ' 12?3, ar-iepiscopul de $ol a itetat u proces cotra
doctrielor sale, ) pe care, ' 12?I, papa loa JJII le+a codamat ca erotice0 dar
Ec[-art murise cu doi ai 'aite#
SILO5OSIA terioare, itelectul ecreat ca ce,a propriu sufletului, #a#11F#
4 Cee u caracter particular misticismului lui Ec[-art este faptul de a u fi puls
emi;locit, o porire imediat a omului e.altat de credi*, ci di -fdrecostruiasc raportul ditre
lumea atural i cea supraatural, dii tul omului i (umezeu, folosid ar"umetele i
sc-emele lo"ice alo i platoiceN o 'cercare edepit ) la u asemeea i,el speculati, ' tot
E,ul /ediu#
/isticul italia Qioacc-io da Siore#
4 Qra,ur de u autor aoim di sec# J=I
/isticismul speculati, al lui E7DNartR doar de resortul teolo"iei0 di seaz ) pri
implica*iile sale fii '*ele"erea drumului parcurs de ,al ' raport cu scolastica, a se do,edea
acum iluzorie# (i ai dere, semifica*ia istorico+culturalH7 lui speculati, este clar rele,at de R,
timp ce filosofia lui Toma 'sera0 puteric efort de a "si u acord ra*iue i credi*,
occamismul i reprezit cele dou coseci*e 'tre eleE ale imposi!ilit*ii recui asemeea
acord# Pe de o parte, ' 'tre"ime uma i se 'dreapt depli spre pro!leme lipsite de o,
pricipiul di,i0 pe de alt parte, sete orice preocupare de cotact face di e"area acesteia
puctul de plecare petru cotopirea crc;N (umezeu# i ua i cealalt solu*ie ies afar di
"rai*ele ortodo.i pe ci diferite0 i ua i cealalt cofirm criza culturii medie,ale, pe calea
e,idetei disolu*ii7#
Pri discipolii si, domiicaii 8o-aes Tauler C12<<+12 popular ditre misticii
speculati,i "ermai ) >eiric- 5euse +1233E, Ec[-art 6a e.ercitat o mare ifluet asupra "'dirii
'truc't, accetu'd importa*a uei reli"iozit*i iterioare i e.terioare ale cultului, a arucat
"ermeii uei crize care urma0 dou secole, odat cu Reforma7P1I#
CONCLDXII
Petru omul medie,al, u umai atura i 5criptura s'Z (umezeu 'i face auzit Cu,'tul,
ci i oma>?7# Acest templu B
11F 6Ima"iea lui (umezeu ' om este fodul, lumia, sc'teia, +%t a# 5ufletului, ci
'si fii*a sa# 5ufletul ca ima"ie este ecreat0 ' sc-imlB#
Potete este multiplu i Bcreat7 CCf# L'# 9rH-ierE#
11I Italo 5ordi C,d# 9i!lio"rafiaE, ' afara Qermaiei, pricipalii 6B6B lui speculati, au fostN
' Sra*a, 8ea Qerso C123G+1G?IE i cotei ' rile de 8os, 8a ,a Ru&s!roec[ C1?I2+12F1E
i faimosul au0 T-omas di $empe Csau $empis, 12F<+1GA1E0 ' Italia, Cateria da N ' 5paia
) mult mai t'rziu ) 8ua de la Cruz C1@G?+1@I1E#
1?< 6Nu ti*i oare c ,oi s'te*i templul lui (umezeu i c du-ul I%
CAp# Pa,ei, Epist# 8 ctre Corilei, III, 13E#
CONCLDXII
ce cofer ho ar u im-da cuta s itre sufle+idi*iei eo+filosofic ) rt u *ie , itere+2e ) 'si
rea medie+reemie* et de ,e+isticismu+fisatoN 6'We ultimul i*im 'tre isticismul elemetare
te a uui ea de,ie d li!ertate '"tur cu i*a pr+lumea i0iosului ' i-iar dac a* acum
4 Cel mai, cea 1?I@ "ermaice, l aspectele feste peste ui ' care al omului, ico potet
'zestrat cu misticismu+rre dBAi5l&0 lui >rislos, +12F<E0 iar te ' ,oiW7 filosoful 'l# (escoper i 'l
'mpodo!ete cu datele culturii, ale tii*elor, filosofiei, literelor0 ' fiilul acesta, ' Occidet
teolo"ia de,ie 6tii*7 C' timp ce ' Orietul TBiBt0stm rr'e 6ru"ciue7E# A#ceste date
culturale erau moteite de filosoful mediiB,al ' mare parte de la Atic-itatea "reac Ci preluate
c-iar de uii Pri*i ai 9isericiiE0 ceea ce ducea, ' mod ie,ita!il, la o desacralizare a
cretiismului ori"iar, pri 'deprtarea sa de la rdciile iudaice#
MEe fapt, acest proces Ccf# /#+/# (a,&E s+a desfurat ' cadrul a dou tipuri c-lBiBte de
coli filosofice# Silosofia profa, care se preda ' coli, se cocretiza iiB#s#Bri0Ndu+$e ' istorie, '
temporalitate, ' itelectualism, ' tii*a uma laic#M/NMp,itri,, filosofia moastic, ce
urmrea cuoaterea i 'suirea '*elepciuii di,ie, rm'ca credicioas 6ade,ratei Silosofii7,
adic taielor formulate ' =i- iul i NouE Testamet0 or, petru a le ptrude, 6clu"rii+
filosofi7 tre!uiau s resur*e la tii*ele umae, la scolasticae discipliae, cotiu'd s culti,e
diferi Le tipuri de filosofii moastic, +profetice, ascetice sau eremitice# Culti,'d aceast
6filosofie di,i7 ) petru ei, ade,rata i si"ura filosofic, care la puctul ei fial de,ie
mistic, iar filosoful, u ii*iat ) aceti 6clu"ri+filosofi7 tre!uiau s e,ite, petru a+i ati"e
scopul urmrit, dou prime;diiN cea a lumii sesi!ile i cea a a!strac*iilor itelectului, cosider'd
c si"ura cale este descoperirea ade,rului di,i ) (cilas a!scodita#
Ieirea di acest impas teolo"ic au oferit+o colile filosofilor profai0 mai 'tii cea a lui
A!elard, cea di C-artres i cea de la 5t# =ictor di Paris# Petru aceste coli, filosofia urma s 'i
"seasc sau s 'i creeze u drum propriu ' sistemul de ',*mit al 6artelor li!erale7, petru
a+i ocupa locul cu,eit# D a;utor epre*uit 'i ,eea di partea fasciatei "'diri "receti, ) pe
care filosofii E,ului /ediu fie c o com!at c'd cotrazice 9i!lia, fie ca 'cearc s o adapteze
doctriei cretie, s o 6cretiizeze7, fie c o reea" cate"oric de la 'ceput, fie c pur i simplu
o adopt, ls'du+se de+a dreptul 6eleiza*i7#
: ,ederile lor, 6artele li!erale7 pot i c-iar tre!uie s itre ca o propedeutic
idispesa!il petru 'suirea filosofiei# Petru 9oet-ius, acestea s't tot at'tea trepte spre
perfec*iuea reprezetat de filosofie# Iar Alcui, repet'd pro,er!ul !i!lic1?1, le compar cu cei
apte st'lpi ai templului '*elepciuii# Numai filosofia d omului acces la !eatitudiea cereasc )
afirm 5cotus Eriu"eaN Nemo itrat ' cadum isi per p-ilosop-ia;# Teolo"ia deci era
su!ordoat filosofiei0 a!ia mai t'rziu filosofia ,a de,ei acilla t-colo"iae, Silosofia este '
acelai timp '*elepciue, reli"ie, poezie i tii* a ,ie*ii spirituale# Qa studiu 'c-iat
Ade,rului suprem, filosofia secolului al Jll+lea poseda u caracter de ui,ersalitate, im!r*i'd
toate tii*ele ) petru c toate cocurau i coduceau la "sirea Ade,rului# Silosofia 'sem'd
cuoatere de sie, cuoatere a lui (umezeu i a Di,ersului, ea icludea implicit orice tip de
cuoti*e, ' acest scop, c-iar i operele 6p"'e7 s't ecesare, 'truc't i ele 'm!o"*esc
cuoti*ele, C'c't, ' cele di urm, Aristotel ,a prelua 6c-eile Teolo"iei7 ) dup e.presia lui
Lut-erE# (ar filosoful creti tre!uie s se ser,easc de ele cu discerm't# Nu era ,or!a deci de
o iterdic*ie, de o pro-i!i*ie de pricipiu, ci de 6o puere ' "ard7#
Pri di,ersitatea curetelor i mare'e umr de e.poe*i ai acestor direc*ii, micarea
filosofic medie,al a 'semat o e.perie* itelectual impresioat pri ,astitatea ei,
codes'd o imes, cotiu i pasioat acti,itate speculati,#
1?1 6'*elepciuea i+a zidit cas rezemat pe apte colume7 CPildele lui 5olomo, IJ,
1E#
PltosOPlA
6' ici o alt epoc filosofia +a impre"at at't de ad'c metalit*i medii sociale7 C/#
(e ^ulfE#
Ca spectacol "eeral, aceast acti,itate 'i dez,luie semifica*iile isloii; ra'e ' primul
r'd pri atura temelor a!ordate ) i, e,idet, impuse i litatea, ese*ialmete reli"ioas, a epocii,
dar i pri cotii*a, pro" fdddat, a isuficie*ei e.plica*iilor teeia"ice propuse de te.tele sacre
i de7 'c't, pricipala e.perie* itelectual costa ' iserarea "'diriiN ,iziuea creti
oficial asupra Di,ersului, ,ie*ii i omului0 ceea i 'sema solu*ioarea pro!lemei raporturilor
ditre ra*iue i credi*i
Asimilarea "'dirii ra*ioale ) cu preemie* a lui Plato i ' rf totel ) se efectua '
coli# (ar ' colile medie,ale, filosofia platoicB odat cuoscut ' totalitatea i ' puritatea ei0
i+a fost trasi#,H l pri ,iziuea ) oricum, deformat, ) a eoplatoismului c-iar de r# 9isericii,
rsritei sau apusei, care au comuicat ' scrierile lor iB sofice sau cuoti*e tii*ifice ale
Atic-it*ii, ' sc-im!, Aristotel a cuoscut aproape ite"ral i 'tr+u mod, ' "eeral, fidel, '
coli, i eW feri*a i di moti,e didacticeN metoda sa ar"umetati, i precizii I% te-ice folosite
cotri!uiau ' mod clar la formarea itelectual a uei ri"uroase disciplie a "'dirii#
: pricipal, 's, se sim*ea e,oia ca tradi*ia filosofic laic s ,#N ;iul ar"umetrii
ade,rurilor credi*ei0 autoritatea lui Aristotel_ ' !u msur acestei e.i"e*e, ) i astfel s+a
costituit marele cu scolastice# Teolo"ia 'i aro"a, !ie'*eles, ' cotiuare, dreptul de a i7 L
diri;a specula*ia ra*ioal ) 6fie iterzic'du+i aumite cocluzii pe C metul prea s le
autorizeze, fie ridic'd+o spre 'l*imea realit*ii T ra*iuea doar o presim*ea# 5 se remarce faptul
c ici 5f# Aselffl,i u caut at't solu*ia uei pro!leme a!stracte, c't directi,a "eerali 8 ,ie*ii
spirituale7 CE# 9re-ierE#
(ar 'cep'd di a doua ;umtate a secolului al J>I+lea, fiB pozi*ie de et autoomie,
datorit lui Toma di Afuio i, mai0 9ra!at0 iar reac*ia produs la codamarea temporar a i
+a fcut dec't s cosolideze pozi*ia 5ta"iritului# : secolul T0B care s+a maifestat 'tre ,ia*a
itelectual Cdomiat de o#,irr ,ia*a, reli"ioas C' forma sa e.trem, misticE de,ie at't Tlr
succesul tetati,elor cociliate ale scolasticii este e,idet, i0 meea#
4 Rezultatul a fost c ra*iuea a de,eit mai cot[N !ilit*ile ei de a da rspusuri uor
'tre!ri capitale#
Pe de alt parte, 6faptul de a fi ,zut ' lo"ic i ' dialccli "ie petru istruirea mi*ii,
oricare ar fi fost disciplia ir;lelecli0Nl#Bi# Sie aplicat, a 'semat u impedimet serios petru
studii, -fit acestea se desfuraser ' secolele JII i JIII7 ) rele, cupertii7 Lo"ica elimiase
peste tot Ccu e.cep*ia colilor di mstiriE fi7 ',*m'tul de !az# 6Qradual, acest fapt a
produs u fel de uB ,ia*a cocret, 'tre dialectic i muze# =ia*a cocret i uii fost factori di
care filosoful s+i tra" stimuli de a cu"eta irei sta!ili p' la ce puct sc-im!area itereselor
itelectuale, trecereK i de la cosiderarea pricipiilor "eerale i a!stracte la curioafd
CONCLDX ilitatea diferitelor *iile istoric+cultu+mpuse de meta+pro"resi, cosoli+i de
6autorit*i7#, dirii ra*ioaleB ia d2eea ce, ' fod, edi*#
Ii ' special Aris+lic +a fost ici+s E,ului /ediu de ctre Pri*ii 1 i alte idei filo+tel a
a;us s fie, i se ddea pre+zia termiolo"ieiN *e,ilor ' spiritul s ,i ' spri+putea rspude iret
al filosofici druma, orieta, pe care ra*ioa+i di,ie pe care+i, ici 5f# Toma la de asam!lu a
losofia c'ti" o Ies, lui 5i"er de ei lui Aristotel I=+'ea, opozi*ia *ele ra*iuiiE i tuat 'c't i+
Zlu*ia ei, de ase+i sie i de posiaica metodo'o+la care urma sade felul ' care+i* (# $o%les#
Dile literare dia 'tre "'dire i, l fizic +au mai# Este "reu de a, ie la mela fizic, ea realit*ii
idi,iduale i la itui*ia direct a realit*ii, poate fi le"at de ate*ia ou petru persoaa uma
,zut su! caracteristicile sale idi,iduale, i petru tipurile i destiele oameilor7#
Rm'e clar i faptul c acest parcurs al filosofiei medie,ale a dus, ' mod pro"resi,,
firesc pre,izi!il i c-iar ie,ita!il la o ou etap a "'dirii filosofice, au*at C' A"liaE 'c
di secolul al JIb+leai care se ,a afirma di pli ' secolul urmtor ) filo sofia Reaterii1??#
N# E,ul /ediu# Astfel, este de otatfapt prea pur,m i+euicuuat,+,uiuuu#u#7
=iole*a ,er!al a disputelor lor porea de la u spirit de itolera* ce a,ea la !az
temeiuri itelectuale, desi"ur# Ouillaume de Coc-es, Adelard di 9at-, Quillaume dBAu.erre,
c-iar a i,io>oi /Nse e.rim adeseori pri fraze de o surpriztoare a"resi,itate# Toma di
Afuio
4#+ +U#i+7 +lK,#,K,K f'\'OZiilum stult#i#tia#
1?? i ' acest domeiu, uele caracteristici atri!uite de o!icei Reaterii s't prezete
de;a ta# E,ul /ediu# Astfel, este de otat ) fapt prea pu*i remarcat+com!ati,itatea filosofilor#
=iole*a 1717 6 ;0U+7j7iCtmE iap mra de la u spirit de itolera* ce a,ea la !az temeiuri
itelectuale, desi"ur# Quillaume de Coc-es, Aaeiara um uam, uuu#uuuK 6, Al!ert cel /are, se
e.prim adeseori pri fraze de o surpriztoare a"resi,itate# Toma di Afuio apr ideea de
cauzalitate atural cosider'd c a o e"a este a!surdum, ridiculum, stultitia# (e o rar
,e-eme* este i lim!a;ul folosit de ^illiarrr Occam 'mpotri,a astrolo"iei i astrolo"ilor, 'c't,
pe la mi;locul secolului al JlII+lea cacelarul ui,ersit*ii di Paris, Aimeric de =Hri, compar
disputele profesorilor si cu o ',eruata lupt 'tre cocoiM Ccf# Al# /urra&E#
N l ;[i
Premise# Aporturi 6!ar!are7# CcE PreromaicuM -dda"lo+sa.o i irladez# CcE Arta
caroli"ia i otto+ia# CrE 'ceputurile artei romaice# CrE Perioada romaic# Ar-itectura# CrE
Alte e'emcte fuc*ioale Ci orametaleE# CcE 5culptura romaic# CcEPictura mural# Artele
decorati,e# CrE Qeo"rafia romaicului# Particularit*i re"ioale# CcE Romaicul ' Italia#
Ar-itectura# CrE 5culptura# Pictura# Orametiea# CcE Arta "otic# Ar-itectura reli"ioas ' Sra*a#
I Accesorii de cult# Ar-itectura "otic ' A"lia, Qermaia, 5paia i Italia# CcE Ar-itectura ci,il
romaic i "otic# CrE 5culptura "otic, ' Sra*a# CrE 5culptura "otic ' Qermaia, A"lia,
5paia i Italia# 6 Tapiseria# =itraliuM CcE Pictura Ciclusi, miiaturaE# CrE Pictura "oticului italia#
O Temele icoo"rafiei medie,ale# atierele catedralelor# CrE 6Patroul7# Ar-itectul i sculptorul#
Cocluzii# Estetica E,u-ii /ediu#
PRE/I5E# APORTDID 69AR9ARE7
Arta Atic-it*ii tirzii Ccare ,a rm'e o surs pricipal de ispiri artitii perioadelor
caroli"ia, ottoia i romaicE acceptam dar-itectur, sculptur, fresc, mozaic, ' artele
decorati,e i sT[ di Qrecia1, di 9iza*, di 5iria, etc# Odat cu mi"ra*iile i im0iO#O%0 "ermaice
) care au a,ut ca urmare o sta"are a acti,it*ii ' dom%P turii, distru"erea a umeroase
moumete, a!adoarea sau decli;iliB corpului i fi"urii umae ' sculptur i pictur ) Europa
Occidet 6 cuoscut e.perie*e artistice oiN stilul artei decorati,e 6!ar!aa te-ici oi folosite
'tr+o a!udet produc*ie de orfe,rerie, miiaf; lor irladeze, precum i moumetele de
ar-itectur ,izi"ot i st_ 6Arta !ar!ar7 Csita"ma u implic, se tie, o coota*ie e"a;7 ti,
este ese*ialmete o art decorati,, e.clusi, orareti pritr+u procedeu de stilizare, de
a!stractizare "eometrico+zo erau ' mod e,idet orietaleN 6arta stepelor7, pe care popoarele ; cial
"o*ii, o preluaser de la sci*i i sarma*i ) care, la r'dul lor, i tradi*ii mesopotamiee i iraiee,
'deose!i ale epocii sassaide; di*ii a cror ori"ie poate fi urmrit p' ' E.tremul OrietE#7
/ici Ci di IdiaE moteete 6arta !ar!ar7 i preferi*a petru; folosit i policromia ,ie,
strlucitoare a pietrelor pre*ioaseW B !i;uterii, precum i petru arta smal*urilor0 te-ici i o!ic#
>ui, a'amai, !ur"uzi, ,izi"o*i, ' toat Europa i p' '
(i sec# =III, dup cretiarea popula*iilor "ermaice ma, se oteaz 'ceputurile uei
asimilri di partea acesli mediteraiee ) i, ' cadrul acestui proces, o apropiere de iBN7 rati,
proprie ariei culturale a Atic-it*ii t'rzii0 cocep*ie ; deta' a,ea cea mai autetic ,oca*ie7 )
cum o!ser, L# 9uD0 umai atuci se ,a putea ,or!i de u prim momet eolatii Cu toate
acestea, c-iar dac arta caroli"ia, ca apoi cea roma, pritr+o cocep*ie re'oit despre om,
"ra*ie apropierii di uM multe moti,e di repertoriul lor decorati,, precum i pref"rii tat petru
metalele o!ile orate cu fili"rae, emailuri iR reflecta 'c o clar deri,a*ie di lumea !ar!ar7#
: spa*iul scadia,, reprezetri de art fi"uratMB ciorc-ie de stru"uri i alte sim!oluri
cretie ) atest, t aceeai iflue*0 dar c-iar i str,ec-ile pietre "ra,ate secolul aterior,
reprezet'd clre*i i scee de ,'#Bi1B romae i ' zoele 'c ecretiate# i ' aceste cazuri,
ii pro!a!il "ermaice artistul tidea spre o compozi*ie 6a "eometriz'd preze*a uma, i fc'd
pro!a!il aluzie la ^ K f
1 i c-iar di lumea etruscN 65e poate c-iar ca CRoma ) ## O# /; la coala Qreciei, s
fi primit pri Etruria ,reo ampret mai ,ec-efil cilloE#
PRE/I5E# APORTDRI 69AR9AREP ordic7 CIdemE# Nestilizat, dar deformat Ci
'scriidu+se 'tr+o ordie pre,alet orametal, totodat i cu ,ale*e sim!oliceE apare fi"ura
uma ' 9asoreliefurile lo"o!arde Cde e.#,' altarul lui Ratc-is, di Ci,idaleE# I sf'rsit,
orame+tica preromaic 6!ar!ar7 ,a fi completat ) 'cep'd di sec# =II ) de de+
corati,ismul liear al mauscriselor miiate irladeze i de cel al ara!escurilor islamice?#
Culmea artei !ar!are o ati"e orfe,reria, ) de sci*i2# 5tilul 6aimalier7 ) cum este urit
art al crei apo"eu este marcat ) al acestor o!iecte de orfe,rerielira*ie petru#flue*e ) ' are )
,eite dile popoarelor#eiul arliitec+h reprezetrii i i Cetral a
Ci islamiceE, a mauscrise+ia# \E o+fi"uracaracterizat f# 5ursele ei aaice, ' spe+
milaser ,ec-i irecum i tra+ lumea Asiei ir ca material i 'castrate ',ate de fraci,
"ptetrioala#
E 9iserica ro+,ec-ii culturi, de arta fi"u+are 6arta occi+7'tr+ade,r, protoromaic# 5e ,or
disti"e 6ursele clasice, let, prou+;rome, ,or mai ciu"ulid u0olul al=I+lea,# Qotlad, di m
iflue*e uei iflue*e simplific'd i# ditr+o sa"a e de a fi ',*at prtat7 C># So'
orameta*ia romaic iter,i adeseori moti,e pro,eid di Oriet#
4 (etaliu di a,a catedralei di 9a&eu.# 5ec# JI are ca moti, aproape uic dou
aimale Ifrut'duse sau 'colcite ) moti, emiamete suiero+asiria# 5arma*ii ) urmaii
sci*ilor pe teritoriul Rusiei /eridioale de azi ) au creat ' special o orfe,rerie lucrata cu te-ica
fili"raului i cu cea a orametrii 6al,eolate7 CcloisoesE# Popoarele mi"ratoare preferau ) di
cauza deplasrilor ior cotiui ) asemeea o!iecte de mici dimesiui, porta!ile0 o!iecte fie de
cult, fie de orameta*ie, ) a ,emitelor sau a armelor#
? (espre aceste forme de art s+a ,or!ii, ' =,l# ? al prezetei lucrri#
4 Pe l'" 'r'uririle rezultate di c#+ tacte directe 'tre popula*ii diferite, s+au adu"at
apoi eumratele remiis ce*e di timpuri str,ec-i i iiBiuoa*o'e at't de di,erse asupra artei i
metalit*ii medie,ale, ,eite di re"iuile cele maiB'deprtate ) di 5umer i E.tremul Oriet0
remiisce*e i iflu e*e i,etariate i demostrate de 8ur"is 9altrusaitis ' lucrrile sale de
'tis erudi*ie C,d#
9i!lio"rafiaE#
2 6(ez,oltarea uimitoare a orfe,reriei ' aceasta re"iue Ca sci*ilor ) ##UO# (#E se
e.plic pri ,ecitatea mielor di Drali, care furizau aur di a!ude*# Acest aur era
adeseori lucrat de orlBe,rierii "reci sta!ili*i la Ol!ia sau Paticapeea, care *ieau seama ) '
ale"erea su!iectelor *i a formelor ) de "ustul clie*ilor lor !ar!ari7 CL# ReauE#
ARTA ' "eeral, orfe,reria !ar!arifor e,ita s reprezite fi"ura uma# /ai mult scee
di ,ia*a real# Iar ' foarte rarele cazuri c'd apar fi"uri dde aimale, acestea s't deformate,
apar doar ' dou dimesiui i apri simplu elemet decorati,#
Arta care de asemeea aticipeaz ) cu aproape patru secole ) r romaic este ar-itectura
,izi"otic di 5paia Csec# =IIE# (i "rupul t rurale, de dimesiui modeste, di pro,icia Le3,
cele mai importa*i iMe pe uri pla !azilical, s't 5H 8ua de 9os Cpro,# PaleciaE, cuii ias
=ias Cpro,# 9ur"osE i ' special 5H Pedro de la Na,e Cpro,# XiiT ) hie pla cruciform ) 5ata
Com!a de 9ade#
Caracteristic acestei ar-itecturi este !olta ' cruce, sau !olta si7 dreapt0 ' cazul di
urm, aceasta are profil de arc maur C' potcoa,a form care apare i ' arce# Aceste modalit*i
costructi,e ,or lBi pN IJ, de ar-itectura asturia#
PEER<2IANICDL I9ERIC, ANQLO+5AJON i IRLAN(EX ' ar-itectur ) care 'c
di E,ul /ediu timpuriu se ,a artei medie,ale7, su!ordo'du+si toate celelalte forme de art i
e*a, edificiului, ) prima faz ' care elemetele preromai or"aic este reprezetat de
mometul ar-itecturii asturiee#
: re"iuea situat ' ordul Peisulei I!erice C'tre /u Qolful 9isca&aE, ' care
,izi"o*ii s+au repliat ' fa*a i,aziei ai7 Csi de ude ,a pori ' cur'd ofesi,a petru recucerirea
5pHiiB s+a costituit micul re"at creti al Asturiei, cu capitala la O, la h#eo# Timp de dou
secole, re"atul autoom al Asturiei a ci de mare prosperitate artistic# Cele 1< sau 1?
moumete arii IJ care s+au pstrat p' azi Cuele aproape itacteE s't de o i ,izi"ot ) 6pri
tema arcului ' potcoa,, dar mai ales pri =luuirH a pere*ilor di care ia atere claritatea
raporturilor ditri1 pri preferi*a acordat plafoului ' !olt# (ar trstura cea mt ar-itecturii
asturiee ) i care costituie marea outate fa* de ai detului europea i fa* de cea ,izi"ot )
este deose!ita ate*ie turilor statice, cu alte cu,ite cosolidarea !oitelor semi+cilimlrice, rete
"roase i descrcarea lor pe cotrafortM e.teriori care, 'lr+u ori"ial, se opresc la mic dista*
de mar"iea de sus a peretslui7M
Cel mai importat di seria acestor edificii este !iserica 5H 8 dos Ca,'d o lu"ime de G<
mE, costruit 'tre F1?+FG?0 o a,0i i foarte lar", acoperit cu arpat aparet i precedat )
lMB de u trasept0 partea e.terioar, dispre rsrit, termi'd Ciar u semi+circular, ca de o!icei
la a!sidele de mai t'rauE# C p urile cldirii s't puteric marcate, dar itr+o compozi*ie cfHZ
Csuprafa*a ,izi!il a cldiriiE este ritmat de pilatri i"uti CWB CtmEB capitel, '"ropa*i ' zid
C6Ieee7E, ' cotrast cu !isericile cu de coloae, urm'd tradi*ia !azilicelor paleocretie, acest l
turia prefi"ureaz stilul costruc*iilor romaice#
P 5e tie c !isericile cretie s't, o!li"ator orietata, lo"itudi ' timpul ser,iciului
di,i credicioii i preotul s pri,easc spreT7 poarta pricipal este de re"ul situat spre ,est#
I firm
PRERO/ANIC<L I9ERIC, ANQLO+5AJON I IRLAN(EX
a, i cu at't Bi"uri umae sau di aproape ca u le ) marele stil rupul de !iserici >Btate,
ccmstru+B, cuiritailla de O# XamoraE0 sau ta semicilidric oa,E, ) aceeai preluate, ' sec#
Afirma ca 6re"ia itr'd ' compo+e apar articulate *ii Cata!rici i ra!e di sec# =III ei
) Recoi;uistaE, iedo si, dup I1G, oscut o perioad tectoice di sec#
E,idet deri,a*ie esfsurarea rectiliitre ,olume, c't i mai caracteristic,e ar-itectura
Occi*ie acordat strucce, cu er,uri apa+r+u mod cu totul lui7 CL# 9alzarettiE#
L 8uliH de Io s Prar !azilical scurt ' partea esii;G ) pritr+u zid drept ispect
e.terior, corieret0 parametrul pla*i, fr !az sau u Csau patruE iruri de ar-itectur aspe o a.
est+,est, 'c't t, ' direc*ia altarului0
/oumet ar-itectoic de u efect estetic deose!it, !iserica 5# /ria di Na+raco are u
aspect cu totul isolit# Costruit ' FGF cu o destia*ie profa ) de mic palat re"al, de fapt o ,il,
o aula re"ia, cu o sal de ceremoii la eta;@ i o lo""ia ) edificiul cu dou i,ele a fost ulterior
trasformat ' lca de cult# 9olta sus*iut de mai multe arce du!late ' relief prou*at i, de+a
lu"ul pere*ilor o succesiue de mici arcade aparete, cu semi+coloae perec-i cu caeluri
spiralate ' ses cotrar, cu !asoreliefuri rotude deasupra arcadelor, ) toate aceste elemete
cofer iteriorului u aspect ele"at i "ra*iosF#
Ctre aul 1<<<, c'd ar-itectura asturia u mai 're"istreaz ici o realizare deose!it,
' Cataloia se costruiesc clte,a moumete care aduc cel pu*i trei elemete ar-itectoice oi,
pstrate apoi i I multe di ,iitoarele costruc*ii romaiceN aa+umitele 6!iserici+-ale7 )
'trucit cele trei a,e s't toate de aceai 'l*ime, toate trei cu !oite semi+cilmdrice
lo"itudiale, spri;iite pe arcade 'alte, ' ;urul corului di spatele altarului ) loc rezer,at
clerului i c'trc*ilor ) se desc-ide u spa*iu lar" petru a uura circula*ia credicioilor pri fa*a
relic,elor Casa+umitul 6deam!ulatoriu7E#
4 /oumetul cel mai importat de a+cest "2 di Cataloia este !iserica a!a*iei di
RipolI CIAA+1<2?E#
Sormula !isericii+-ale se re"sete ' Pro,ece, sud+estul Sra*ei i Italia 5eptetrioal
C5# 5tefao di =eroa, 5# 5impliciao di /ilaoE# I ordul Alpilor predomi tipul !azilical,
cu toate caracteristicile ar-itecturii paleocretie# E.teriorul u comporta ici u fel de oramet0
dar ' sec# JI se "eeralizeaz elemetul decorati, protoromaic al leseelor i cel al f'iilor de
piatr proemiete i uidu+se ' arcade de pe zidul a!sidei Caa+umitele 6!ezi lom!arde7EA#
D loc aparte 'l ocup ar-itectura a"lo+sa.o i irladez#
(itre cele apro.imati, G<< de edificii reli"ioase di secolele IJ+JI, azi ' rui, cel mai
reprezetati, i mai !ie pstrat este cele!rul tur di E ari s 9urto# Costruit ' sec# J,
impresioat pri masi,itate i armoia propor*iilor, a,'d form paralelipipedic cu !aza ptrat
C'alt de ?< m, latura de F m, cu patru i,eleE turul ) di crmid roie ) are mar"iile zidurilor
'trite cu mici !locuri du piatr Co te-ic proprie e.clusi, A"lieiE# Cela patru fe*e ale
paralelipipedului s't orate cu Ieee de piatr delimitid paouri '"uste, uele cu arcade '
pli citru, altele dese'd moti,ul specific A"liei, al crucii 5f# Adrei#
Pe l'" tururi paralelipipedice, ' A"lia se mai 't'lesc i circa 1F< de tururi rotude,
cilidrice Co form e.trem de rar pe CotietE, ditre care c o, l pu*i ?< dateaz di perioada
a"lo+sa.oa# Tururile cilidrice fac o importat le"tur cu ar-itectura irladezF# Cu foarte
rara e.cep*ii, tururile irladeze sit
@ Costruc*ia pare a fi ispirat di str,ec-ea $oi"slialle ) 6sala troului7 "ermaicN
'c o atestareBa uor raporturi directe ditre ar-itectul7 asturia i cea ,izi"ot#
3 Edificiu mai ,ast i mai comple., !iserica 5H /i"uel dia Lillo ) I apropiere de
Naico i dat'd tot di sec# IJ ) prezit forme i raporturi spa*iale mult mai umeroase ca
celelalte edificii asluriee# Na,a cetral mai 'alt, cele dou a,e laterale mai ;oase, cu !ol*i
semi+oiiidrice tras,ersale, su!di,iziuea spa*iului pri tri!ue i arcade, decala;ul de plauri,
sc-im! rile !rute de a. etc#, s't tot at'tea elemete tipic pra+romaice Ccf# Eric- I,u!ae-E#
A E.emplele cele mai cuoscute s't !isericile di A"iiate i 5# =icezo di Qal'iao
CLom!ardiaE, di Tfrcello C1<<FE ) ' la"ua ,ee*ia, ) sau !iserica a!a*iei di Pomposa
C1<23E#
4 Tradi*ia !azilicelor paleocretie cu coloae s+a pstrat cel mai !ie la Roma C5, /ria
i
Cosmedi+AA?+AI@0 5# Prassede ) ctre F?20 55# cuattro Coroati ) 'tre FGA ) F@@0 toate
!ie coser,ate p' aziE#
F ' Irlada, !isericile preromaice de piatr sit cit sa poate de simple ca pla, cu o
si"ur a,, !oltit, cu u apareia; care a rezistat perfect timp# (e o mie de ai, dar at't de mici
'c't a;u" ' uele cazuri la dimesiui de 2 m pe ? m#
4 Turul rotud, 'alt, z,elt, termiat cu u acoperi coic, 6este cea mai poetic, ditre
crea*iile, ar-iteeturii cel te7 C$# 8# CoatE# Tur de paz i de refu"iu ' timpul raidurilor
ormazilor di sec# =III, marc'd d-i deprtare
ARTA costruite izolat, la o dista* c-iar de c'te,a zeci de metri de !iseric Ca,tad "ur,
i fuc*ia de tur de ,e"-eE# Azi, pe teritoriu_ Irladei mai e.ist u r de 2< de asemeea tururi
mileare Cdi cele circa 1F<, atestate documetarEM perfect stare de coser,are#
ARTA CAROLINQIAN\ i OTTONIANi
: timp ce ' re"iuile mai 'deprtate, aproape periferice ale ootBc e,olueaz e.perie*ele
i apar elemetele costituti,e ale artei preroi0i alate mai sus, ' cetrul Cotietului asistm
la prima afirmare arl;=M -dom, coeret, or"aizat pe !aza uui amplu pro"ram politic i
cuiN10
Acest pro"ram, ii*iat de Carol cel /are i cotiuat de urma7 ) ' ese* ) o reatere,
o restaurare Creo,atioE a Imperiului 8N Capela Palati di Afuis"raa ) oraul de reedi*
preferat ai iiiE_%TN amitete modelul !isericii 5# =itale di Ra,ea, ultima capital a [1 Roma
de ApusI# Aceeai o!sesie a "radorii imperiale romae se cost ar-itectura palatelor
caroli"iee1<#
Pri,it ' asam!lul su, arta epocii caroli"iee este o sitez a a ,ec-ilor te-ici
"ermaice, a tradi*iilor romae i a io,a*iilor tizi orietale0 elemete di a cror fuziue a
rezultat u tot coeret i ori"i este ,or!a de ar-itectur, de mozaic, de pictur, de orfe,rerie, sau
i mauscriselor Ci ) 'tr+o msur mai mic ) de sculpturE#
B tiP
Ar-itectura auto-to, ' care predomiase lemul, era do TZ *a*e, ) iar materialul de
costruc*ie folosit, fiid prea pu*i rezislel,B ici la o dez,oltare a uor forme artistice, 'c't, c'd
' costruc*iescB la piatr, modelul ideal al cldirilor 'l ,or oferi edificiile romae i ser0 iar
procedeele de costruc*ie, de asemeea# (at fiid c Ci a 'tre"ului Imperiu, ' "eeralE era
foarte mic, i edificiile eraut reduse, ) cu e.cep*ia uor palate i a !isericilor c'tor,a a!a*il#
Perioada caroli"ia a 'semat deci o epoc de trazi*ie de; roma Ia cea a
romaicului timpuriu, ' care te-icile de costrui i ' lem au fost folosite cocomitet#
Ar-itectura reli"ioas a acesl ar-itectura ci,il u s+a pstrat imic ) dec't plaurile uor
cosIri$ ar-eolo"icE este caracterizat de o e.trem ,arietate tipolo"ic, 6 riciie repetau plaul
drept al !azi'icei paleocretie tipice, ' care co#
Locul !isericii i al cimitirului, a,ea itrareaM a 2+G m 'l*ime de la sol, fu iu raia i
oriiBicii ' zid petru tra"ere# (itre tururile perfect pstrate, cel di 5i# G< m#
I 6Recofirm aceast ,oi*, cu o i mai mare e,ide*, acea sta*i a lui T-eoderic )
cosiderat atuci prototipul re"elui umaist ) tras;. 'mpreu cu coloae da marmur i lespezi
p ,imetale, i aezat c-iar '7 'tocmai cum la Roma era aezat ' fa*a palatului Laterali Cal
crui ui di Afuis"raaE statuia lui /arc+Aureliu, azi ' pia*a Capitoliului#
4 D l alt tem a artei caroli"ieeN re'toarcerea la fi"ura uma i la iz,oarel& permis
s se ,or!easc despre o 6reatere caroli"ia7 CL# 9alzaretia7
1<# (itre palatele imperiale ale lui Carol cel /are, si"urul care ; Cpe !aza descrierilor i
a spturilrr ar-eolo"iceE este cel di I"ol- 6 sec# IJ, ) i al crui pla deot o e,idet
deri,a*ie structural di; pe Palati#
ARTA CAROLINQIAN\ I OTTONIANA
id, desi+d umr arE itr+o *eau iteriorul ' trei a,e Csau ' ciciE11# Na,a cetral ) care
ueori era 'tretiat de u spa*iu, de o a, tras,ersal CtraseptulE ) se termia, la captul
dispre rsrit, cu a!sida, i a,ea plafoul pe !'re de lem1?# I cur'd s+au itrodus aumite
modificri, a cror su"estie ,eea di OrietN dup adu"area traseptului, care marea
cosidera!il spa*iul rezer,at credicioilor, adoptarea uui tur+later plasat pe 'cruciarea
a,ei cetrale cu traseptul sporea sursa de ilumia*ie a iteriorului i totodat rezol,a te-ic
pro!lema itersec*iei celor idetu'ui riice sem+0ic auto+ural#
, urmrea i0 'si rHtului ) ipoului lat i ' ei f actoriN lie sau lai, fie c liiaturile
re simpli+u se preta fV recur"e mai sal,a+a oraelor limesiui ir-itectura ' piatr epoci Cdi *ii,
deduse i"ul, !ise+lele imprscri ' spi& Islad are
0r, pro!a!il la Ra,ea ilei Palatie, Zalatul cur*ii e cofirm o0 fapt oare a istituit ideal
la 'ceputul rial roma de
Da e.emplu cele!ru de ar-itectur romaicN !iserica a!a*iei di >ildes-eim C1<<1 )
1<22E, cu dou trHsepte i dou a!side semicirculare opuse Cest i ,estE# Recostituire#
(ou corpuri ) a,a cetral i traseptul# Q'd au 'ceput s fie folosite clopotele,
costruc*iei i s+au adu"at uul, dou sau mai multe tururi#
Pe l'" umeroase !iserici di zoe alpie C' "eeral mici, cu pitoreti compozi*ii de
mase i de o e,idet deri,a*ie paleocretiE, ' perioada caroli"ia au fost costruite c'te,a
edificii care au rmas ' istoria artei ca moumete reprezetati,e ale E,ului /ediu timpuriuN 5t#
/arti di Tours, 5t# Pdfuier, 5t# Qer+mi"&, !isericile a!a*iale di Cor,e&, Sulda0 iar '
Afuis"raa ) 5# Pataleo i Capela Palati, capodopera ar-itecturii caroii"iee# : ma;oritatea
acestor edificii s'rit prezete pricipalele io,a*ii care creeaz o ou spa*ialitateN asa+umi+tul
^est%er[ i cele dou a!side cotrapuse de la capetele corpului lo"itudial al a,ei#
Ceea ce ' termiolo"ia de specialitate a fost umit ^est%er[ este Ccum idic 'si
deumireaE 6corpul occidetal7 al costruc*iei# Iteriorul su ) de la itrarea ' !iseric p' la
marele arc de acces ' a,a pricipal ) a,id dou i,ele, are u aspect de ,esti!ul Ctid,
arte.E, acoperit de o !olt0 la i,elul iferior, ' dreapta i ' st'"a, u mic spa*iu ' dosul a cite
trei arcade primete lumia pri ferestrele zidului0 i,elul superior, de asemeea cu arcade pe
cele trei laturi, este costituit de trei ade,rate lo""ii, cu lumia ,eid di ordiul superior de
ferestre# C'd spa*iul di dosul arcadelor i,elului iferior este mult prelu"it, acesta de,ie u
ade,rat traseptN al doilea trasept al edificiului# Latura ,estic a ^est%er[+ulputea lua forma
cur!at de a!sid, cotrapus a!sidei di
11 Soarte rareori se 't esc, ' ar-itectura caroli"ia, !iserici cu o si"ur a,0 sau#
Cu trei ori cu cici a,e, dar cu o si"ur a!sid, ) cea a a,ei cetrale#
1? 9olta zidit se folosea foarte rar, te-ica ideal era cosiderat cupola0 dar procedeul
fiid foarte costisitor, costructorii timpului tre!uiau s se mul*umeasc cu plafoul ' arpaoit#
ARTA e.tremitatea estic a a,ei cetrale12# Plaul cu dou a!side opuse ) care
deza,ata;ul c suprima fa*ada ) a fost a!adoat ' Sra*a, dar s+a 6 -d' Qermaia, la marile
catedrale di ,alea R-iului ) ^orms, 5pe&er,B
Primul moumet ) pstrat p' azi ) al ar-itecturii caroli"ii moumetala poart cu trei
arcade ' pli citru al mstirii di Lorsc-; "urul e.emplu cuoscut de portic asemeea uui
arc de triumf atic a.a media a !isericii pricipale i preced'd u atrium prelu"it7 CE# L 5pre
deose!ire 's de u arc de triumf, poarta di Lorsc- u este u si,1 de trecere, u pasa;, ci
iclude ' iterior la eta; o capel0 iar ' e.terior, ' form de cercuri, rom!uri i ptrate, colorate
' "al!e+'c-is i rou+a ',luie cu tourile lor calde er,urile ) cu u relief foarte ateuat ) fo0
pilatri i semicoloae cu capiteluri ioice i coritice care se termi "ra*ioas friz de
triu"-iuri, 'tre"ul asam!lu cre'd u puteric ei7 rati,#
(up recostruc*ia Ci cosacrarea ' AA@E a !isericii+pateo (eis, edificiul reli"ios cel
mai caracteristic ca pla a fost !iserica m; Rifuier Csfi*it ' AIIE, al crei a!ate era
A"il!ert, "ierele lui Ci Costruc*ia fusese dotat de 'mprat cu piatr, marmur, sticl, ti
capiteluri aduse special de la Roma# 5c-ema, !azilical, era o e.p stilului preromaic
caroli"ia# (imesiuile erau impresioateN cedat de u atrium de 2< m, a,ea o lu"ime de
circa F@ m# Sa*ada 'cruciare a a,ei cu traseptul a,eau c'te u tur 'alt de 32 m# Corp
occidetal erau "aleriile di care, ' timpul litur"-iei soleme, ddea rspusurile corului de
!r!a*i, di a,# Na,a, cu plafoul a,ea ' cetru altarul pricipal, ' dosul cruia, dup u
parapet de era spa*iul rezer,at corului clu"rilor0 ' cele dou !ra*e ale trasepl patru altare, cu
relic,e#
Ar-itectura !isericii 5t# Rifuier, de,eit imediat faimoas, a e* cosidera!il asupra
ar-itecturii secolelor urmtoare, atlt pri su, c't i pri tururile ite"rate corpului cldirii#
9iserica a,ea u I tururi# Drm'd acest model, !iserica di Clu&/ Y ,a a,ea A, ce0i 6 de
Compostela I, iar 5t# 9ei"e di (i;o, tot I#
Capodopera ar-itecturii caroli"iee, edificiul pstrat p' azi ' structura sa, opera de cea
mai mare importa* di puct de ,oZ c't i artistic, este Capela Palati di Aac-e CAI?+F<@E#
A,'aB dral i cosacrat fiid de 'sui papa Leo III, capela era iN
12 ' ce# Pri,ete ori"iea i fuc*ioalitatea acestui importat ucleu, a costruc*iei,
e.plica*ia cea mai plauzi!ila este urmtoareaN ' cotrapozi;,1 a a,ei cetrale, rezer,at clerului,
aici lo""ia superioar pare s fi a,ut fuuK rial, de ude 'mpratul asista la ser,iciul di ,i, de pLe
troul sau corespi lui di spatele altarului pricipal# Pe de alt parte, aici se puteau oficia cci '
^esti,er[ se afla i uul sau mai multe altare, cu relic,ele i ale aii celui cruia 'i era dedicat
!iserica, ' fie, o a treia e.plica*ie Ccare L mod ecesar pe primeleE *ie tot de o moti,a*ie de
ordi litur"icN cu ocaziaB lor, "rupul coritilor di ^cst%er[ rspudea, atifoic, celorlal*i, ce se
trasf#ptului sau ' cor, ' spa*iul di spatele altarului# Saptul c ^est umai la !isericile do pe
teritoriul Imperiului face ca prima ipotez Csau plauzi!il#
1G 6Corpul occidetal7 s+a pstrat, p' azi la !isericile di 5t# Rifuier, ^erde am Ru-r,
$ol C5t# PataleoE, ^impfe am Nec[ar, #a#
1G a 9iserica mstirii Clu&, costruita la sf'ritul secolului al J/P de ?<< m i
'l*imea de 2< m, era cea mai mare !iseric a lumii cretie, BA>TA CAROLINQIAN\ I
OTTONIANA asam!lu de cldiri care, ' a.a pricipal, msura aproape 2@< m# La captul
,estic al a.ei se afla palatul imperial, de 3< m pe ?< m1@, le"at de capel pritr+o "alerie lu" de
1?< m, cu dou i,ele# Pritr+u tur cilidric Cazi disprutE cu scri ' spiral, 'mpratul aprea
oficial ' fa*a mul*imii13, ' tri!ua e.terioar ^est%er[+capelei Ccare, cu respecti,ele sale ise,
amitea fa*ada Palatului dE.ar!ilor di Ra,eaE, precum i la o capel pri,at co*ild o
!o"at colec*ie persoal de relic,e#
Corpul Capelei ) cu aspect mai de"ra! de mausoleu dec't de !iseric ) este u octo"o
elasat, 'alt de 21 m i cu diametrul iterior de 1G m0 itrarea era precedat de u atrium
descoperit, lu" de @< m# Costruc*ia se pare a fi fost ispirat ) ' liii mari ) de 5# =itale di
Ra,ea, a,'d apro.imati, aceleai dimesiui# Plaul iterior este 's mult mai ela!orat0
Icit, spre deose!ire de 5# =itale i radical simplificat, Capela e,oc mai mult u edificiu roma
creti dec't uul !izati# Cupola 'si u este emisferic, ci !om!at i ptrat, format di
patru sec*iui triu"-iulare1A# (easupra celor trei ordie de arcade, al patrulea re"istru este
costituit de ferestre# Arcele ' pli citru ale parterului se spri;i pe st'lpi compui# 6Toate
aceste elemete idi,idualeN coloaele pe !az atic, fusele foarte z,elte ale coloaelor,
capitelurile coritice, tlpile cu!ice, 'si coria, s't ) ' pricipiu ) elemete atice * i cu
toate acestea, asam!lul O#O u este ici atic, ici !izatiN este o io,a*ie sui "eeris7 CIdemE#
5u! acest raport, al io,a*iilor, iteresate s't deam!ulatoriile di dosul celor dou
ordie de coloae, ale parterului i ale tri!uei, ' tri!u, ' dreptul arcadei di fa*a altarului se
afl troul imperial, de ude 'mpratul putea urmri desfurarea slu;!ei reli"ioase#
4 Qradoarea ar-itectoic a iteriorului era cor+pletat de !o"*ia accesoriilorN
mozaicul care acoperea !olta, coloaele de marmur aduse di Italia, parapetele de !roz de
admira!il factur lo"o!ard, or"a adus di 9iza* ' F1? Cazi pierdutE, u spledid am,o
doat ' 113F de Srederic 9ar!arossa, ) toate acestea cotri!uiau s cofere iteriorului o
somptuozitate !izati1F#
Perioada caroli"ia Curmat de cea ottoia ) IA<+1<?GE a fost o epoc de mare for*
creati, i de io,a*ii ' domeiile tuturor artelor, dar fr s 'seme afirmarea uui stil or"aic,
!ie defiit, ori"ial# Este doar faza prelimiar a ceea ce ,a fi stilul romaic#
(ocumetele epocii iformeaz c toate !isericile mari caroli"iee erau 'mpodo!ite cu
picturi reprezet'd scee !i!lice i di ,ie*ile sfi*ilor# (ar pictura caroli"ia este atestat i '
frescele i mozaicurile palatelor imperiale Cdi Aac-e, di I"el-eimE sau ' cele ale uor 'al*i
demitari ai Imperiului, cu scee de rz!oi, cu fi"urile sim!olice ale celor apte arte li!erale sau
ale celor Patru Aotimpuri, ' care remiisce*ele di pictura roma s't e,idete1I# Capela
Palati era orametat cu mozaicuri, ' timp ce pictura mural reate i '
1@ (imesiuile edificiilor i dista*ele 'tre cldiri s't idicate cu oarecare apro.ima*ie,
4 5ala troului7, restaurat ' stil "otic, este iclus azi ' cldirea muicipalit*ii#
13 5pa*iul li!er di iteriorul comple.ului putea primi apro.imati, F<<< de persoae#
1A Aa+umita 6!olt ' arc mstiresc7#
LM D alt moumet semificati, petru ar-itectura caroli"ia este oratoriul di Qer+
mi"&+des Pre, costruit de T-eodulf, episcop de OrlVms, persoa; importat di atura;ul lui
Carol cel /are# Plaul, ' form de cruce "reac, este aalo" celui al micii !iserici 5# 5atiro di
cetrul /ilaului ) cu !oite 6' lea"7, cupole ;oase, iar ' cetru u tur+later, pe u pla
ptrat#
1I (ealtmiteri, i uele edificii mero,i"iee co*ieau reprezetri picturale cu
su!iecte sacre0 iar palatul re"iei T-eodolida di /oza era orat cu picturi reprezet'd
su!iecte dia Cesta Lo"o!ardor% Ccf# =ictor ># El!erE#
6ii BP i, 11#
P^Pi
Nt+K
ARTA !isericile di Roma C5# Clemete, 5# /ria ' Traste,ereE, sau di alte orae i
Italiei C5# 5atiro di /ilao, 5# 5al,atore di 9resciaE0 dar col mai ,ast ciclul7 do"rafic di
aceast perioad ) de apro.imati, A< de scee ) 'l reprezitK sam!lul de fresce di !iserica
mstirii di /iistair?<# : re"iuile Qerma mai srace ' tradi*ii artistice dec't cele di zoa
occidetal a Imperiului ; mural era !o"at reprezetat ' !azilici sau cripte di $ol, Lorsc-,
6 Trier#
/ozaicul de pe cupola !isericii di Ai.+la+C-apelle CAac-eE, e.ec70 ' arta epocii
caroli"iee Csi ottoieeE locul prepoderet 'l B decorati,e ) i ' primul r'd miiatura
mauscriselor# Carol celWZi ' palatul su di Aac-e cea mai mare !i!liotec a timpului di iRi&
crei mauscrise erau miiate de copiti adui at't di Isulele 9ril0iicfL; Italia i 9iza*# C5e
cuosc F codice miiate, lucrri ale acestor copif*;; c-iar de la 'ceputul sec# IJ, cetrele de
produc*ie ) scriptorii,7 ale miiaturii caroli"iee se ,or deplasa spre ,est Cla Reims, Touri i
spre sud C5t# QaliE# Dtiliz'd de preferi* te-ica "uaei, rezu "erea temelor reli"ioase e.clusi,
la =ec-iul Testamet, dar red'dRL profae, copitii i miiaturitii erau cocetra*i ' scriptoriile
ii7 umai de clu"ri, ci i Cde pild, ' A"liaE de clu"ri*e# ) cm admira!il e.ecutat
icoo"rafie o ofer, ' secolul al IJ+lea, Psallira* Ccu persoa;e multiple, deseate ' pei* 'tre
F?<+F2<E i OB 6 B6 t"art0 opere care au e.ercitat o iflue* decisi,, ' A"lia, ^ic-ester7?P#
?< 5au /ustVr, ) azi (isetis, u sat di El,e*ia, ) mstire l sec# =II, ae.at ' F<3 de
Carol cel /are, care i+a fcut imp(iBlate do acestei mstiri au de,eit pri*i ai Imperiului#
?1 (i importatul scripioriim di /etz pro,i trei mari mHuser
Drii 5# /arti di Tours, c'te,a 9i!lii de o e.ecu*ie somptuoas# Ce'e!reciuDii mure
Ccirca @@ cm pe G< cmE ) 9i!lia di =i,ie i Code. Aureus de la 5# Ei%71 !ur"#
ARTA CAROLINQIAN\ I OTTONIANA
! orae ale it ciclu ico+rezit a+ermaiei ) i ) pictura d#, Cor,e& i

itre ieau artele 2 'i formase Eccidet, ale#ce c't i di# (up care, istiresti ) itc#E, precum du+
se ' ale+ieori i scee lstarilor u lai !o"at i a di Dlrec-t ca di 5tut+7stilului di
5culptura caroli"ia recur"e la te-ici i materiale diferite, realiz'd !asoreliefuri
orametale ' marmur i stuc, lucrri de ceramic, sculpturi ' lem, lucrri decorati,e i
statuete turate ' !roz??, i ' special !asoreliefuri ' filde Ccele mai pre*ioase s't cele
e.ecutate 'tr+u atelier specializat di oraul ar-iepiscopal /elzE#
Orfe,reria 6costituie c-itese*a artei caroli"iee i rs+ar putea spue ) c-iar a 'tre"ii
arte medie,ale de la 'ceputurile sale7 C=# ># El!erE# Altare portati,e de aur, cu fili"ra,
emailuri i pietre pre*ioase0 relic,arii de dimesiui i forme diferite, di lem 'm!rcat ' plci
de aur sau de ar"it aurit, cu fi"uri lucrate au rcpousse0 paouri laterale di ar"it petru altare )
atepedia?20 le"turi de cr*i litur"ice, ' aur, cu fi"uri i scee lucrate cu aceeai te-ic,
orate cu fili"ra, perle i pietre pre*ioase?G, ) mrturii ale muifice*ei 'mpra*ilor i 'al*ilor
demitari ai Imperiului, 'mpodo!eau !isericile caroli"iee i ottoiee d'du+Ie o strlucire i o
somptuozitate uimitoare#
4 (i arta orametal de orfe,rerie profa, 'deose!i di timpul lui Carol cel Pleu,
Ceare se pare c u era 'tru imic iferioar celei reli"ioaseE u s+a pstrat aproape imic#
Perioada ottoia perpetueaz tradi*iile caroli"iee atlt pri cocep*ia sa imperial c't i
pri cea pri,id artele, ) domeiu ' care 's itroduce elemete oi, de orietare !izati, '
re"iuile estice ale Imperiului apar cetre culturale oi ) la >ildes-eim, Re"es!ur", 9am!er",
Ec-terac-# Arta mozaicului dispare 'locuit fiid de pictura mural, care ia acum u a,'t
cosidera!il?@# : repertoriul icoo"rafic ai acestei picturi ) la fel ca i#' cel al miiaturii,+
=ec-iul Testamet este aproape total uitat, iar ' locul psaltirelor capt o mai mare importa*
e,a"-eliarele, precum i ,ie*ile sfi*ilor?3#
: *rile di afara ariei "ermaice, arta cr*ii ) ca miiaturi i le"tur lu.oas ) cuoate
o ,arietate de forme, realizate is la u i,el artistic mai modest, ' Sra*a, ude tradi*iile
caroli"iee erau 'c ,ii, se resimte lipsa uor mari mecea*i crora asemeea lucrri s le fie
dedicate, ' A"lia, "ra*ie lui Alfred cel /are Cm# FIIE, care aduce la curtea sa mul*i erudi*i i
artiti strii, arta miiaturii ati"e perfec*iuea ' 6stilul di ^ic-ester7 i ' mauscrisele
scriptoriului di Cater!ur&# : 5paia, arta aa+zis 6mozara!7 se afirm mai cu seam '
mauscrise eo!iuit de a!udete ' miiaturi Cadesea peste o sut 'tr+u si"ur mauscrisE,
de u aspect e.otic i ' culori itese, ) i ilustr'd cu o marcat preferi* cr*ile Apocalipselor#
6Arta ottoia a urmat e.emplul caroli"ia ) i cel al 'tre"ului 'ceput de E, /ediu )
' "ustul su deose!it petru materiile pre*ioaseN aurul, ar"itul,
?? AstfelN por*ile de !roz i cele F "rile de la !alustrada "aleriei octo"oale a Capelei
Palatie0 u mare crucifi. de !roz di aceeai Capel0 aa+umitul 6tro al lui (a"o!ert7
Crestau rat, ' sec# JII de a!atele 5u"er i folosit la 'coroarea lui NapoleoE0 statueta ec,estr
coside rat a+1 repi,zela pe Carol cel /are CLou,reE, #a#
?2 Cele!ru este aa+umitul 6PalicDo dBOro7 di !azilica 5# Am!ro"io di /ilao, lucrat
Cctre FG<E i semat de maistrul ^ol,iis# Iar di perioada ottcia, atepedium di
9asel
Cpaoul frotal lu" de 1AF cm i 'alt de 1?< cmE, di aur cu fi"uri au repousse i o
!o"at "ar itur de pietre pre*ioase#
it fodat, ' sec# JI, a!a*ii
11 cel al ms+liile de format m, di Re"esPleu, i t-e[ 6#
Citre IF2+II1E ' aur au repousse i orat cu emailuri, pietre pre*ioase i, ' cetru, u
!asorelief ' filde# CQerm# Natioalmuseum, Nur!er"E#
?@ Reprezetati,e petru epoc s't frescele di !iserica mstirii O!erzell de pa isula
Reic-eau C9odeseeE0 sau cele di !iserica 5# =icezo di Qallumo, li" Como
CLom!ardiaE#
?3 Cetrele ' care arta miiaturilor ottoiee ati"e apo"eul s't scriptoriile di Re"es
!ur", >ildes-eim i mai ales Reic-eau cu faimoasele codice ale lui Qerc i Otto III, orate cu
miiaturi ditre cele mai spledide ale E,ului /ediu#
ARTA
l Sildeul i pietrele pre*ioase7?A# Sildeurile sculptate trdeaz o e,idet ifluet sfd!izati#
Aurul i ar"itul ' plci su!*iri, cu ima"ii e.ecutate au rfoum acoper miezul de lem al uor
statui, altare, relic,are, le"turi de cr*i litui+somptuos orametate?F#
Aceste o!iecte de cult au a,ut o iflue* i asupra sculpturii moumet Primele opere de
plastic moumetal ' Qermaia au fost create ' perioada oii ia# Crucifi.ele sculptate '
lem?I, dei ima"iea uma rm'e aM B e.prim totui setimete de compasiue# 5culptura '
piatr, atestat pZM de mormiteBi pe sarcofa"e, are relieful foarte pu*i accetuat# 5tucul s fie
folosit, la fel ca ' perioada caroli"ia, ' !asoreliefuri 5 careP+E raporturi stilistice cu opere
similare di ordul Italiei C!aldac-iul acoperid 68 rul !azilicei 5# Am!ro"io di /ilao, ) i
c-iar statuile Tempietlo+ului lB di Ci,idaleE#
Tedi*a artei ottoiee spre o e.presie ites spiritualizat este de sculptura ' !roz#
(i atelierele di >ildes-eim pro,i cele mai reprim opere ale E,ului /ediu timpuriuN
cadela!rul cu A !ra*e, ) prima lucrau1 tat aici, traspu'd ' sfera ideolo"iei cretie modelul
e!raic de mcora0 pe arcul de triumf al lui Titus0 coloaa druit de episcopul 9er%ard Cm#1 ;
!isericii sale di >ildes-eim, 'alt de 2,F< m, imit'd coloaele romaei reliefuri ale lui Traia
i /arc+Aureliu0 i faimoasa poart de !roz ciN RLR turi C'alt de G,A? m, termiat ' 1<1@E, cu
13 !asoreliefuri reprc# 9i!lice ispirate de modelele paleocretie aflate la Roma i /ilao# CO,N
asupra elemetelor ese*iale ale sceei, dramatismul ara*iuii, simplilBili1# (e e.presi, a
fi"urilor, "esturilor i atitudiilor, situeaz aceste !0i<1 pritre cele mai 'alte realizri ale
sculpturii medie,ale "ermae#
:NCEPDTDRILE ARTEI RO/ANICE
Lu"a perioad de "esta*ie a primului stil istoric de art europaM romaic, a durat
apro.imati, patru secole0 elemetele prefi"urate+B ,zut ) 'c di sec# =II, au cotiuat s apar
di ce ' ce mai li ctre mi;locul secolului al Jl+lea, c'd se costituie ' cofi"ura*ia uui 6stil7#
P' ' secolul al =lII+lea, oraele episcopale u a,eau dec't o si"ur !iseric0 ceea ce,
petru popula*ia foarte redus a ora, era suficiet# (ar o !iseric u 'seia o si"ur cldire, ci
u a multe !azilici, oratorii, !aptisterii, fiecare cu destia*ia sa# (ii toate aceste locuri de cult
izolate 'cep s fie cocetrate 'tr+o i
?A =ictor ># El!er# ) 6' optica medie,al aurul este lumia materialiO refle. al
di,iit*ii O#OPietrele pre*ioase i emailuriles't su!ordoate acesltiii7> compoetele sale
colorate O#O reprezet'd strlucirea ade,rului ' crea*ie7# ^>> Cacesta semific'd su!sta*a
caral a corpului, ' primul r'd al lui >ristos+oi7R*f meea sesurile lor sim!olice, reuite '
compozi*ii sim!olice# 6Sudalul de i B6 'c sesi!il ' epoca precaroli"ia i caroli"ia7
CIdemE#
?F E.emplele cele mai cuoscute, ) toate dat'd di ultimele deceii7 relic,arul
episcopului E"!ertdi Trier, azi ' tezaurul domului, 6/adoa de0r rul catedralei di EsseE i
spectaculoasa coroa imperial pstrat ' O
=iea C,d# Reproducerea ' culori pe supracoperta ,oi# ? al prezetei lucrri
?< Cel doat catedralei di $ol de ar-iepiscopul Qero, remarca!il pr corporalit*ii
umae, a a,ut o mare iflue* asupra crucifi.elor di s ,
:NCEPDTDRILE ARTEI RO/ANICE dCatedrala caroli"ia di Reims a,ea
dimesiuile celei actualeN iar 5t# Qerma' di Au.erre Camplificat ' F3@E a,ea o lu"ime de
aproape 1<< i# (e re"ula, oraul episcopal a,ea trei !isericiN catedrala C'c-iat SecioareiE,
!aptisteriul ) al crui patro era 5f# Loa 9oteztorul ) i o a treia, 'c-iat Apostolilor# /arile
mstiri, de asemeea0 5t# Rifuier, de pild, a,ea trei !iserici, 'l*ate ' ;urul uei cur*i mari#
Cocetrarea ser,iciilor litur"ice 'tr+u si"ur edificiu a a,ut drept urmare 'mul*irea
altarelor0 dac ' sec# =II umrul acestora u trecea de G, ' soc# =III 5t# Rifuier a,ea 1?, petru
ca ' urmtorul secol s a;u" ueori c-iar la 1G# 5e adu"au, apoi, oratoriile i criptele# Acestea
di urmcostruite ' mi;locul cimitirelor, precum i ' apropierea oraelor sau li" u drum
foarte circulat, adpostid sarcofa"ele uei 'tre"i familii ) a,eau peste ) tot cam aceeai form
i aceleai dimesiui2<# Criptele au a,ut u rol importat ' dez,oltarea ar-itecturii reli"ioase
pre+romaice, pri trasformarea lor ' !isericiN dup ce !ol*ile erau, restaurate i cosolidate,
deasupra uei cripte se ridica o !azilic#
Importate modificri au iter,eit i ' plaul edificiilor#
AstfelN apari*ia celor dou a!side cotrapuse, pe a.a Est+=est a edificiului# CD e.empluN
>ildes-eim0 ,d# 5upra, p# 2G2E# Aceast a doua a!sid Cde ori"ie atic i 't'lit frec,et '
perioada caroli"ia, dar fr u ,iitor ota!il ' ar-itectura secolelor urmtoareE ,a de,ei,
spre sf'ritul sec# IJ, ceea ce s+a umit o ade,rat 6!iseric+portic7, cu u altar petru fuc*iile
litur"ice secudare#
Apoi ) adoptarea Ci me*ierea ' cotiuareE a tradi*iei cupolei Ccupola octo"oal pe
trompe este ori"iar di OrietE# 9isericile preromaice mai ,ec-i i mai importate erau !oltite
cu ua sau mai multe cupole0 o desc-idere de apro.imati, u metru i ;umtate ' cetrul cupolei
pricipale asi"ura ilumia*ia iteriorului# 9oltirea pritr+o cupol era frec,etai la !aptisterii,
mausolee, oratorii sau capele palatie0 c-iar tururile plasate pe 'cruciarea a,ei cu traseptu'
puteau a,ea o asemeea !oltitur, ) 6simpl i solid, semisferic, de piatr sau de crmid, care
u crea dificult*i serioase de costruc*ie dec't c'd suprafa*a de acoperit a,ea u diametru mare7
C8# Llu!ertE#
A treia realizare importat a ar-itecturii preromaice2< a a fost rezol,area pro!lemei
deam!ulatoriului i a capelelor radiale#
Itesificarea cotiu a peleria;elor i a cultului relic,elor a determiat aumite
modificri ecesare ale plaului !azilieei# Relic,ele fiid pstrate su! pa,imetul a!sidei, accesul
la ele era asi"urat pritr+u foarte '"ust coridor su!tera care urma cur!a ilorioar a a!sidei0 i
care, pri alte coridoare su!terae a.iale, coduceau i la cripta de su! altar cu relic,ele sf'tu[ii
cruia 'i era 'c-iat !iserica, 'truc't umrul peleriilor ,ei*i s se 'c-ie la aceste relic,e
era ' cotiu cretere, accesul pri '"ustele coridoare a de,eit cu totul impr#cti+ca!il# Pe de
alt parte, cresc'd cotiuu i umrul caoicilor i preo*ilor *i'd de respecti,a !iseric,
petru oficierea diferitelor slu;!e reli"ioase erau ecesare mai multe altare i capele ' iteriorul
a!sidei, ude erau acum e.puse relic,ele#+5pa*iul ,ast creat ' spatele altarului pricipal petru a
uura circula*ia mul*imii de ,izitatori, spa*iu di care se descideau radial mai multe capele, era
6deam!ulatoriul7#
5o Costruite pe ;umtate su! i,elul solului, a,eau lu"imea de @+3 m, lr"imea de 2 m#
:l*imea de 2 +G ' i aproape touteBlBiid acoperite cu acelai lip de !olt ' lea"#
= iotL
ARTA
Elemetul ar-itectural ) aprut ' sec# =II ) destiat uei e!mii*e; ,oltri i uui
presti"iu artistic "radios ' sie 'sui este turul+clopoti* dTurul clopotului este o i,e*ie
occidetal21, ' *rile cretie 6di Ri '# Locul clopotului se folosea simadra CtoacaE# Cele
mai ,ec-i tururi+cP di Imperiul 9izati u s't aterioare aului 11<< Cdeci, dateaz dup p
cotacte cu crucia*ii di ApusE# Nici uul ditre tururile circulare di Ra,T u este aterior
secolului al =DI+lea# L mul te.t care me*ioeaz costruc*ia Italia a uei clopoti*e dateaz di
acelaE secol22, ' Sra*a, 's, asemeea turil se costruiau mai demult2G# C('d ca e#.ei piu
clopoti*a !isericii 5t# /arti di 8# Au!ert afirm c-iar c 6o!iceiul plasa clopote 'tr+u tur
special e.ista l Qallia 'c di sec# =7E#
D e.emplu rar de a!sid care se desc-ide direct, ' altar, f ar u deam!uiator
itermediar#
4 Nou,io+le+=ieu. CAiseE, sec# JII
Tururile clopoti*elor, costruite pla ptrat, poli"oal sau circular2@, ' raporturi
diferite cu !isericile cror erau afectate23# Sa*ada 'cadrat cu tururi a dat !isericii romaice
maiestuos0 solu*ia aceasta apruse ' sec# IJ Cde e.# La 5t# /arti diri* i ' ici o alt *ar u ,a
duce la at't de spledide# Clopoti*ele a,eai' tul de a semala de la mari dista*i ude se afla
!iserica0 iar 'l*imea i mai mare traducea i am!i*ia mstirii a oraului respecti, de a+i arta
I;Of+si puterea# Clopoti*ele lipite de fa*; tic sau costruite deasupra ,eau, la+ori"ie i p'
ctre scop militar, defesi,0 drept C cazuri erau pre,zute i cu tereze i orificii de tra"ere C
La 'ceput, o !iseric a,ea u si"ur clopot0 dar 'c di sec# =III,1 crescut, C' F2G,
!iserica /'tuitorului di /as a,ea 1? clopote, mai multe tururiE#
21 Nu se poate sta!ili cu certitudie dac ori"iea acestui tip de costruc*ieKB1B tururile
romae di sistemul de fortifica*ii militare, i ici dac deri, sau u diW
Izolate di ,'rful crora u clcpot c-ema popula*ia la Bo aduare, sau ddea alarma ' T0
icediu sau al uui atac duma#
2? 5# Apilliare Nuo,o, 5# Appoliare ' Classe, 5# Qio,ai 9attista, 5# A"atei
22 Te.t ' care se me*ioeaz costruc*ia clopoti*ei !azilicei 5# Pietrodil8^7 papei
tefa II8A@?+A@AEB# Pasa;ul este ' Li!er Potificalis, sursa cea mai iip/% istoria papalit*ii#
CLucrarea cupride lista papilor 'cep'd di sec# II0 iarMZ0TB i !io"rafiile tuturor papilor pi la
tefa = Cm# FI1E0 ulterior, lucrarea a fu#+ !io"rafiile celorlal*i papi, p' ' 1G3GE#
2G Costruc*ii atestate Lar-eolo"ic, de pild Ia Soteelle, 'aite de A2@0 sa7#
Ridicat deasupra 'crucirii traseptului cu a,a !isericii 5t# (eis, termiata i7
Au!ertE#
2@ Dltimul tip, amitid tururile cilidrice irladeze, ) a cror tururile multor catedrale
"ermae Cdi /aiz, ^orms, Trier, /ria Laac-, S -eim, etc#E#
23 Costruite la o mic dista* de !iseric, le"ate de a!sid pri "alerii t 6elor dou
clopoti*e care fi"ureaz ' plaul a!a*iei di 5t# QaliE, ridicate ;
:NCEPDTDRILE ARTEI RO/ANICE
dduite dez+poti*# Li Rsrit, i+ciopoti*e ip primele Da,ea2? Il+lea# Pri+struc*ia ' di
acelai lea tururiNd ca e.emdi Tours, ceiul de a l e.ista ' istruite pe Iar2@, erau crora le cu
dou u aspect 2 ' Sra*a ' Au tuE, la realizri eau i ros+B ta*e locul ea lor c't stirii sau ta
!o"*ia fa*ada ,es+icesteia a+?<<, i u, ' aceste leluri, metriercsE# ) mrul lor a tri!uite ' iste
le"at de acele edificii l cazul uui i*a /a""iore# / ' timpul lat petru h di sec# I=, E
mpletat cu a, clopoti*a AA@ Ccf# 8#
Repetat de icrst, >ildesp Cca ' cazul ic*ia aa,ei cu
C'd fodurile lipseau petru costruc*ia uui tur, clopotele erau suspedate ' iele
uui zid ca o creast ridicat deasupra fa*adei ,estice a !isericii Csau a locului de 'cruciare a
a,ei cu traseptulE# Acest tip simplu de clopoti* ) umit ' lim!a italia 6campaile a ,ela7,
fiidc aduce 'truc't,a cu ,ela uei cor!ii ) se 't'lete frec,et la edificiile romaice mai
modeste, 'deose!i ' Italia i 5paia#
Edificiile mari ' piatr foloseau u mod aumit de aezare a elemetelor de zidrie, u
aumit apar e ia ; ) mai ales la fa*ade ) alter'd "resia roie cu pietrele de culoare al!, ' form
de pa, care itrau ' compuerea uei !oite sau a uui arc C6!ol*are7E# La 'ceput, acesta era
aproape si"urul mod de a itroduce o oarecare ,aria*ie ) mcar de culoare ) ' aspectul
mooto al fa*adelor, ' iterior, arpata, sc-eletul de lem al plafoului sus*i'd acoperiul,
tide di ce ' ce mai des s fie 'locuit cu !olta zidit di piatr0 o te-ic cuoscut ' Qallia,
la !azilicele de dimesiui mici, 'c di sec# =#
5pre deose!ire de Italia ) ude costructorii, 'mpiedica*i mult timp s 'i procure
marmura di re"iuile domiate de !ar!ari, despuiau moumetele atice, ) Qallia dispuea de
umeroase cariere de marmur Cmai ales ' AfuitaiaE i 'c di epoca "allo+roma atelierele
cioplitorilor locali e.portau ' toat Qallia Ci, pro!a!il, c-iar p' Ia CostatiopolE capiteluri,
coloae, iitouri, sarcofa"e i altare sculptate de marmur#
Ceea ce ,esti"iile !isericilor aterioare aului 1<<< u mai pot s arate azi, este faptul c
ele erau mai somptuoase dec't !isericile romaice di secolele JI i JII# 5uprafe*ele !ol*ilor i
ale pere*ilor erau acoperite cu fresce i mozaicuri0 umeroase coloae a,eau capiteluri sculptate
' marmur0 orameta*ia o!iectelor litur"ice, relic,ariile, crucile deasupra itrrii ' cor,
coroaele suspedate ' fa*a altarului, sfeicele i cadela!rele, erau piese admira!ile de
orfe,rerie, lucrate ' aur, ar"it, orate cu fili"ra, emailuri, perle i pietre pre*ioase2A#
(ar spre sf'ritul secolului al J+lea, umeroasele rz!oaie i i,azii ale ormazilor i
u"urilor au a,ut drept urmare dispari*ia meteu"ului sculpturii ' marmur de capiteluri i
sarcofa"e# (e asemeea, s+a reu*at aproape cu totul la te-icile prea costisitoareN mozaic,
orfe,rerie marte'at, sculpturi ' lem acoperite cu ar"it sau aur# : sc-im!, acum ) i tocmai
di cauza acestei lipse de materiale pre*ioase ) ,a lua u mare a,'t, odat cu 'ceputurile
perioadei romaice, sculptura ' piatr#
: perioada caroli"ia, sculptura ' piatr u era pre*uit0 asemeea lucrri ici mcar
u erau me*ioate ' te.te# Piatra u itra ' decora*ia moumetal0 ' locul ei erau preferate
materiale de su!stitu*ie ) ca teracota i, mai ales, stucul# I sc-im!, sculptura caroli"ia de
mici dimesiui ) si, ' primul r'd, cea ' filde ) este cu totul remarca!il ca factur, setimet
com#uicat i compozi*ie# 6Nu este ,or!a de o icapacitate a sculptorilor epocii de a trata fi"ura0
priceperea pe care o arat ' aceast pri,i* umeroasele fildeuri de o mare frumuse*e
do,edete idiscuta!il cotrarul# (ar ' Occidet u se trezise 'c "ustul petru sculptura
moumetal ' piatr7 ) e.plic ># Soci'lo# Or, tocmai traseptul, lipile lateral de corpul
cldirii la mi;locul a,ei, ' dreapta sau ' sti" a!sidei, ori 'corporate ' edificiu i domi'd
fa*ada ) cetral, lateral, sau 'cadr'd+o 'tre dou tururi# Clopoti*a costruit pe itersec*ia
a,ei cu trasepBul a cuoscut o imputoare dez,oltare ' ti $ormadBia0 ' alte re"iui a fost
'locuit eu 6flesa7, s"eata ' arpat prote;at de u acoperi de plum!#
2A Aceasta, 6petru c ' perioada de decdere a comer*ului care a imo!ilizat capitalurile,
i c'd puterea cetral iterzicea episcopilor i a!a*ilor s ac-izi*ioeze oi tereuri, acetia Bu
'i puteau 'tre!ui*a 'tr+u mod mai iteli"et surplusul ,eiturilor dec't folo+sidu+1 petru
decorarea edificiilor lor sacre7 C8# >u!ertE#
4 Ceea ce era i o form de i,esti*ie0 cci, la e,oie, o!iectele di metale pre*ioase
puteau fi topite i trasformate ' moed curet#
A9TA aceste fildeuri 6preced ueori i poate c-iar pre"tesc aumite e.perie*e decisi,e
ale sculpturii moumetale di epoca romaic7#
>dI rest, orameta*ia iterioar 're"istreaz realizri care u pot dec't s trezeasc
marele re"ret c acestea e+au par,eit 'tr+u umr e.trem de mic, i ) cu prea pu*ie e.cep*ii
) 'tr+o stare de "ra, mutilare sau deteriorare# Asemeea ,esti"ii, precum i te.tele timpului
Csau cele ale secolelor imediat urmtoareE, atest spledoarea acestei orameta*ii# Astfel, )
pa,imetele de marmur foloseau teii+; ici diferite, cuoscute i di ,ilele romaeN f 6asam!lri
de mici cu!uri ' di,erse culori Cceea l ce romaii umeau opus tessellatumE0 sau icrus+; ta*ii de
plci de marmur de dimesiui ,aria!ile_ CmarmorumsectileE0 sau c-iar mici fra"mete i
4L+a7#,76,# 897P7+r+ O pietre dure, ca serpetia sau porfira Copui,iLX;Ks!0 TKILKXK#M %+O
alc.adrmumE, care ddea iluzia uui somptuo;; +8 TariKl5rt8rfKilB mitB ) co,or orietal ) ca '
oratoriul di Qermi"
I +EaaIU/# LlB# 8S -# Pt#MM R/ P76 s t ;
l riWs0t+KAK'5i?P+KT71 CIdemE#
=itraliul relic,arului di 5er&+les+/ezieres, ) cel mai ,ec-i e.emplu cuoscut de ,itraliu#
5ec# IJ
: sec# IJ, se pare c se a;usese ca !isericile s fie pictate# Reprezet'd perso sacre i
ar'd episoade !i!lice sau di sfi*ilor, picturile urmreau s 'i istruia 'i edifice pe credicioi,
) dar totodat i,d coreze !iserica# Iforma*iile pe care Ie corCtmE Qre"oire de Tours2F atest
!o"*ia de su!ia de teme, de idei a acestor picturi0 su!iecte_ teme ifiit mai umeroase i mai
,ariate ' miiaturile mauscriselor ) ude acestea !iuau s fie mai so!re i s rm'
'totdeaua ' str's le"tur cu te.tul 8 care 'l ilustrau i 'l e.plicau2I, ' "eeral, ' aceste
picturi 'al*ii prela*i u iB reprezeta*i 'tr+o atitudie -ieratic i stereotip, ca ' icoaele
!izatie, cil tr+o pozi*ie fireasc, ti'd o carte ' m', sau co,ers'd i "esticulid, fB8 perfect
aturale*e ' atitudii i micri#
4 (e adu"at c ' clauslre refectorii erau i picturi cu su!iecte profae0 de asemeea, '
slile miraB edificiile imperiale sau priciare erau reprezetate scee profae, ale"orii, efericire,
toate aceste picturi au disprut#
i alte forme de art orametal cotri!uiau la fastul !isericilor# Itt; r'd, ,itraliileG<#
Pictura pe sticl era practicat 'c di epoca mero,i"ia, +t tat fiid apoi i petru
secolele =III+J, c'd !uc*ile de sticl compu
2F Cf# >isloria fracarm, II, 1A0 II, ?I, 210 =, 2?0 =II, ??#
2I 9olta criptei fuerare di Reims era acoperit cu u mozaic, iar pere*ii emu I i picta*i0
pe pere*ii laterali picturile a,eau o 'l*ime do ? m# : cripta 5# Qcr%i di 8 trei fresce foloseau
umai patru culori Cocru rou i "al!e, al! i ,erde+"risE, dar I/ fect armoie coloristic#
G< C-iar ' perioada caroli"ia 6atelierele di Qallia e.portau produse T1 sau "ra,at la
mari deprtri, a;u"'d s fac cocure* i marilor a/ ' sec# =II, aceti oitri factores di
Qallia erau at't de reputa*i, 'c't se apelii atest i u te.t al lui 9eda ) ## O# (#E, patru a
decora+,itraliile !isericilui di A"lia7 C8# >u!ertE#
I e.perie*e deciu pot dec't s ir e.trem de mic -dddsau deteriorare, or imediat urm+itei
orameta*ii, ur foloseau te-,ile'e romaeN rase culori Cceea umE0 sau icrus+lesiui ,aria!ile
uci fra"mete de# I porfira Copus a uui somptuos l di Qermi"&7 ;usese ca toate 2t'd
persoa;e sau di ,ie*ile ii istruiasc, s Etodat i s de+care le comuic *ia de su!iecte, turi0
su!iecte i lai ,ariate dec't 'de acestea tre+ur cu te.tul pe *ii prela*i u s't !izatie, ci '+
hesticul'd, cu o i claustre i ' slile uora di ile"orii, etc# (i icilor# : primul a, ) docume+
(mpu'd ,itrai erau ' 'tre"ime rmai di Au.erre, isE, dar 'tr+o perse de sticl pictat,eliere
di Oriet, la la ei Cdup cum ilor i mstirilor
Sa*ada !isericii 5# Paolo di Pisa, e.emplu de ar-itectur romaico+pisa e,oluat,
'ceputul sec# JII#
(omul di Lucea, recostruit ' 1<3<0 fa*ada, termiat ' 1?<G# Campaila ) di sec#
JIII#
Qoticul e"lez t'rziuN fa*ada pricipal a catedralei di E.eter, cu pro fuziuea de statui i
fereastra ' stil flam!oaiat#
>dPortalul sud+estic al catedralei di 6Corul '"erilor7 di catedrala di Li
Licol# Da di realizrile supreme ale ar-ii7 tice e"leze#
:NCEPDTDRILE AETEI RO/ANICE -ddliul erau prise ' re*ele de lem0 precum i
de plum! ) metal folosit 'c de Ia sf'ritul secolului al =lII+lea ' !isericile mari, ca la 5t#
Rifuier, ) compu'd desee asemtoare celor de la C-artres di sec# JIIG1#
PERIOA(A RO/ANIC\# AR>ITECTDRA prodi Licol, ) ar-itecturii "oPro!lema
ori"iii i a datei c'd au aprut cele dit'i moumete romaiceG?, precum i a re"iuii ' care
stilul romaic s+a costituit defiiti, i de ude apoi a iradiat, rm'e u domeiu al co;ecturilor
i cotro,erselor# Cert este c romaicul 'i deri, elemetele di ar-itectura caroli"ia+
ottoia Ccare se ispirase mult di cea romaE, isum'd ) cum se ,a ,edea mai ;os ) i
elemete !izatie, musulm#ae i de art !ar!ar C' special ' repertoriul orametalE#
Importat i defiitoriu este 's faptul c toate aceste elemete etero"ee au fost asimilate i
reela!orate 'tr+o ,iziue uitar i or"aic, ) ale crei iz,oare stilistice s't, ' ese*, romae0
cci ' tot timpul E,ului /ediu admira*ia petru operele de art ) alturi de cele filosofice,
literare sau de tii* ) ale Atic-it*ii a fost costat#
: pri,i*a datei costituirii uei ar-itecturi 6romaice7 propriu+zise, se accept ' "eeral
de ctre istoricii de art perioada C"rosso modoE ultimelor dou deceii ale secolului al J+lea i a
primei ;umt*i a secolului urmtor# Iar ca re"iue de ori"ie, tezele propuse s't ' pricipal treiN
cetrul Sra*ei C9ur"udia, Nor+madiaE, dar i Pro,e*a, ude ar-itectura roma cptase o
idi,idualitate mai !ie defiit0 Lom!ardia+7zo ',eciat cu re"iuea de depli afirmare a
ar-itecturii ottoiee, ) ude zidarii a,eau 'c di Atic-itate reputa*ia de foarte iscusi*i
costructori0 i ude ar-itec*ii ,or folosi sistematic arcaturile oar!e i leseeleG2 ca elemet
costat de so!r decora*ie e.terioar a edificiilor ) asa+umitele 6!ezi lom!arde7 Cumite azi
IeeeE, ) aplicate mai 't'i a!sidei, apoi pere*ilor laterali i, ' fie, fa*adei0 i Cataloia, ude
6prima art romaic7GG este caracterizat de o mare simplitate a formelor, precum i de faptul
c ma;oritatea solu*iilor costructi,e adoptate au fost preluate di ar-itectura caroli"iaG@#
Particularit*ile acestor prime !iserici romaice di Cataloia dat'd de la sf'ritul secolului al J+
lea Ci ispir'du+se direct i di ar-itectura local
G1 Cel mai ,ec-i ,itraliu cuoscut Csoc# =III+IJE al relic,arului di 5er&+les+/3zieres,
compue o cruce, deasupra !ra*elor creia dou flori cu c'*e trei petale s't stilizri ale uui
cadela!ru cu trei !ra*e0 dedesu!t, literele cu ses e,a"-elic Alfa i Ome"a#
G? Termeul 6romaic7, propus ' 1F?G de ar-eolo"ul fracez Arcisse de Caumot petru
a idica arta secolelorKJI i JII, su"era aalo"ia cu procesul de formare a lim!ilor romaice apli
cat domeiului artei, *i'd s su!liieze reiserarea ar-itecturii acestor secole ' tradi*ia roma#
Era 'lr+ade,r u oma"iu adus tradi*iilor clasice Crecuperate ' timpul epocii
caBroli"ieeE, dar depid spa*iul Imperiului roma, ) 'truc't realizrile stilului romaic se
e.tid di
5cadia,ia p'H ' (alma*ia i di A"lia p' ' Trasil,aia, 5paia i Italia#
GG (eumire dat de istoricul de autoritate al artei catalae, Pui" i Cadafalc-, petru a
termeii prea ,a"i de 6pre+romaic7 sau de 6proto+romaic7#
G@ AstfelN !olta acoperid a,a Cca la 5# /arti di Cai"ouE sau cupola ridicat pe 'cru
ciarea traseptului cu a,a C5# /ria di Ripoll, 5# =icete di Cardoa, #a#E#
E,ita
G2 Pilatrii pla*i i '"uti, Iar !az sau capitel, le"a*i de arce semicirculare i pe ;um
tate '"ropa*i ' zid#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
ARTA, mozara! ) ca la !azilica di PedretE au fost idetificate de istoricul de arf
catala citat mai sus i la umeroase !iserici di Sra*a, Qermaia i ItaliaG3#
: mod defiiti, i e.emplar, ar-itectura romaic i+a "sit realizarea ' edificiile
reli"ioase situate pe traseul marilor drumuri de peleria;e, ude aflue*a imes de ,izitatori a
determiat at't trecerea la dimesiui mult mai ,aste, c'tB i modificarea fuc*ioal a plaului
costruc*iilor# Pricipalele !iserici de peleria; erau 5# /arti di Tours Ccostruit 'aite de
aul 1<<<E, !iserica a!al+iei di 8umie"es ) cosacrat ' 1<3A ' preze*a lui ^il-elm
Cuceritorul, i a crei ; tipolo"ie spa*ial+orametal se 't'lete i ' A"lia, ude a determiat
costi+; tuirea ar-itecturii ormade, ) i catedrala 5atia"o di Compostela, cel importat puct
de peleria; al cretit*ii, dup Ierusalim i Roma# /ai impu; toare dec't toate era marea
!iseric a a!a*iei Clu&, recostruit a doua 'cep'd di 1<FF Cde ude, deumirea de 6Clu&
III7E# A,ea cici a,e, tururi, u deam!ulatoriu cu cici capele radiale, dou trasepturi cu
capele, *imea !oitei de ?F m i o lu"ime de 1?A m Ciar 'mpreu cu c,adriporticul, 1FAR ) fiid
astfel, timp de peste patru secole, cea mai mare !iseric a cretiatK
(e remarcat i iflue*a mediului atural asupra ar-itecturii romaice, -ddti'du+i
aumite particularit*i re"ioale# Astfel, ' re"iuile ordice ) deT piu, ' A"lia ) ude cerul
este mai mult timp acoperit, desc-iderea fercst este mult mai mare, petru a permite s itre c't
mai mult lumia zileiN d 'mpotri,i ' re"iuile de miazzi ale cotietului ferestrele ,or fi mult
mai mici, spre ; 'mpiedica o lumi prea puteric di afar# (e asemeea, aici acoperiurile fe
ricilor s't mai ;oase, mai plate, ) ' timp ce ' re"iuile ordice, cu ploi i zpe; a!udete,
acoperiurile ,or fi mult mai 'alte, mai ascu*ite, petru a peri scur"erea rapid a ploii i a e,ita
depuerea uui strat prea "ros de zpad
Plaul !isericilor romaice ) dup *ri i re"iui, sau potri,it co ordielor moastice )
este foarte ,ariatN recta"ular, rotud Cispirat de soleele circulare, de capelele fuerare sau de
!aptisteriiEGF, de cruce "rcai !ra*e e"ale, ) pla tipic ar-itecturii !izatieE, treflat, poli"oal, cu
sau f laterale, cu u trasept sau dou, cu ua sau cu dou a!side opuse# (a ma;oritate a acestor
edificii au plaul de cruce lati, cu a.a pe direc*ia l pla rezultat di 'tretierea a,ei cu u
trasept, care de,ie o a doui perpedicular pe cea pricipal, i surmotat ia itersec*ie de o
cupolK
G3 (ar ># Socillo cosider c aceasta 6este mai de"ra! arta romaic a aurc ui, dec't
arta romaic a uei epoci7, 'truc't structura acestei ar-itecturi de tip cafo periul a,ei '
arpat, cu sau fr a,e laterale !oltite, cu cupole ridicate pe if traseptului cu a,a, cu !ol*i
' lea" cotiuu, sau cu arce du!louri spri;iidu+se; recta"ulari ori pe coloaeE, c't i
out*ile preluate di ar-itectura caroli"ia+B toriu cu capele radiale, trasept du!lu, a doua
a!sid la captul ,estic al edificiului ) sC u umai ' Cataloia, ci ) la aceLeai dat i 'tr+o
realizare ar-itectoic atit de l i ' alte *riN la 5# Pietro di A"liate CF?G+F@IE, 5# 9a!ila di
/ilao Ccosacrat te ;
5# 9ei"e di (i;f C1<<AE0 apoi, ' La"uedoc, Pro,ece, 9our"o"e, Au,er"e,
Poitou taie i Normadie#
GA (up Sr# 5alet, 'l*imea !ol*ii era de 2< m, "rosimea zidurilor ' zoa sus de ?,2< m,
iar lu"imeaB de ?<< m#
4 P' la recostruc*ia !azilicei 5# Pei;
C'ceput ' 1@<3 i termiat ' 13?3E, care a rmas p' azi cea mai mare !isf fiid oprit
) de 5f# 5cau ) a se costrui o alta mai ,ast+5uprafa*a ) 1@13<0 ' iterior 1F3 m0 iar icluz'd
i porticul ) ?11 m# Drmeaz ) ' ordiea lu"ii a edificiilorN 5# Paul Ccatedrala Lodrei, 1@F
mE, (omul di /ilao C1@A mE, 5# /ar
Ccatedrala Slore*ei, 1GI mE, catedralele di 9ru.elles C1G1 mE, Reims C12F mE#
9o C12?,@< mE, 9olo"a C5# Petroio, 12? mE, 5e,illa C12? mE, Paris CNotre+IE
^estmister A!!e& CLodra, 11< mE i 5f# 5ofia di Costatiopol C1<I,@< mE# ) B +BM=
fost distrus de 'ii fracezii, 'tre 1F11 ) 1F?2#
GF 9iserici de tip rotod au cotiuat s fie costruite i 8 sec# JII ' 'ati
Occidetal i Cetral#
N
f i+srs
PERIOA(A RO/ANICA# AR>ITECTDRA
toricul de art aia i ItaliaG3, iit realizarea ' ', ude aflue*a t mai ,aste, c't !iserici de pole+
!iserica a!a*iei itorul, i a crei termiat costi+lostela, cel mai ama# /ai impu+it a doua oar
ici a,e, cici i cu capele, 'l+lorticul, 1FA mE, i cretit*iiGA, Bomaice, deter+lice ) de e.era+
lerea ferestrelor iei0 dimpotri,, ii mici, spre a operiurile !ise+2D ploi i zpezi tru a permite de
zpad# TTit cocep*iilor spirat de mau+ruce "reac Ccu u sau fr a,e ise# (ar marea rec*ia est+
,est0 a doua a,, E cupol Csemia aumitor re"i+tip catala Caco+e pe 'cruciarea du+se pe
pilatri a ) deam!ula+lui ) se re"sesc it't de reuit ) sacrat ' 1<1<E#, ie, Poitou, Afuizoa
cea mai de Petru di Roma !iseric creti, 3< m?, lu"imea i"imii iterioare /ria del
Siore E, $ol C12@ iaE, '+(ame, 12< m,#E#
4 Clu& III a 'trea"a Europ#
5feric, octo"oal, sau ' form de turE# /arile !iserici de peleria; i+au amplificat
spa*iul pri adu"area a dou sau patru a,e laterale Cmai scude dec't a,a pricipalE, pri
traseptul simplu sau du!lu i mai multe capele pe latura estic, pri 'mul*irea umrului de
capele radiale di a!sid, i pri coridorul ielar al deam!ulatoriului care 'co;oar altarul i
care permitea trecerea peleriilor pri fa*a capelelor co*i'd relic,ele sfi*ilor#
(ou dia cele trei a!side i plaul treflat al uei !iserici romaice ' rotod#
4 Plaues 8
CP&reees OrieutalesE, sec# JII
Sa*ada este u zid drept Cfoarte rar semicircular, cu a!sid opus celei dispre rsritE, u
zid dreptu"-iular surmotat de u froto, ) ' Toscaa, cu ua sau mai multe serii de arce
ele"ate dispuse ' lo""ii suprapuse cu u aspect ii*ial so!ru, elemetul cel mai atet
orametat sculptural fiid portalul# /ulte !iserici au a,a cetral precedat de u portic
Carte., tidE, ' care se pre"tea ser,iciul di,i, ) i care costituie locul solem de trazi*ie
'tre s pa*iul profa i spa*iul sacru#
4 Da di importatele modificri de pla iter,eite ' perioada romaic este i
dispari*ia c,adriporticului, ) al crui e.emplu clasic, rmas pi azi ' perfect stare de
coser,are#, este cel al !azilicei 5# Am!ro"io di /ilao0 fapt care a a,ut drept urmare puerea
di pli ' e,ide* a fa*adei, creia i se ,a Tda di ce ' ce o mai mare ate*ie# ) 6Claustrul7
Ccurtea iterioar, de form ptrat sau recta"ular, mr"iit pe toate laturile de u portic
acoperit i a,'d de o!icei ' cetru o f't'E, efiid destiat laicilor, ci e.clusi, clericilor i
clu"rilor, este plasat ' afara trecerii credicioilor, lipit de uul di flacurile itisericii# P' '
sec# JII, a,ea drept plafo o simpl arpat0 apoi, plafoul ,a fi di zidrie#
Elemetul ese*ial este portalul Cueori precedat de u !aldac-i, ale crui coloae s't
sus*iute de doi lei de piatr0 e.emple umeroase se 't''esc mai ales ' ItaliaE, a,'d e,etual
alturi c'te,a statui ' !asorelief, deasupra litoul i lueta cu sculpturi, iar ' cetrul frotoului
o fereastr ' form de cruce, sau '$EA rotud CoculusE, !o"at orametat, preluat mai t'rziu
de edificiile "otice Caa+umita rozasE#
O importa* deose!it capt ' ar-itectura romaic tururile i clopotiddd*ele#
Tradi*ia tururilor+latere caroli"iee s+a trasmis i epocii romaice+ditr+o stri"et
ecesitateN !isericile romaice s't foarte s'a! lumiate, ' cefe cu !ol*i ferestrele s't mici i rare,
de o!icei a,ele cetrale primesc lumi pri ferestrele a,elor laterale0 doar a!sida poate a,ea
ferestre 'alte care Iu eaz i deam!ulatoriul#
Partea superioar a peretelui ordic CpiioE al traseptului !isericii 5t# Etiee di
9eau,ais, cu ua di cele mai ,ec-i rozase cu arcaturi reioate C11G<E, ) elemet care ,a de,ei
frec,et ' ar-itectura "otic#
E.ist clopoti*e care uR forma de tur Cam amitit clopoti*e+arcade ) ridicate pe fa; d,
' cetrul edificiului sau pe i di zidurile laterale, ) cu uul sa7 ; mai multe "oluri ' care s't
afir+f ate clopoteleE# Clopoti*ele roi7; ice s't plasate cele mai adeseP ; ' mi;locul edificiului#
/ulte !isei%; u au dec't u tur+clopoti; teral C'deose!i ' sec# JE0 darue[; mai importate
pot a,ea mai l situate ' diferite pucte# 9it mari ) mai ales cele di dia ) au adeseori dou turti
'cadreaz fa*ada, i u trai, pe 'cruciarea tra cu a,a0 dimpotri,, alteleT tururi pe !ra*ele
trascpfii uul pe fa*ad# Catedrala di /P are pe fiecare !ra* ale celor i trasepturi c'te u tur+li
deci, ' total 3 tururi# (ar i ritatea !isericilor u au tur ) platat pe itersec*ia iL septului cu
a,a# Clopotilde; late de corpul !isericii ) f rete ' epoca precedelfi +B acum e.cep*ii Cca, de
catedrala di Re"es!uN1NB#B#BL
Sra*a se 't'lesc umai la !isericile rmase etermiate# Sorma turu diferitN '
'tre"ime pe !az ptrat, sau de,eid octo"oale de la i, periului, sau cilidrice ' 'tre"ime,
ori umai ' partea superioar, Toate tururile+clopoti*e s't costruite fie pe pere*i plii,
masi,i, fii care ueori formeaz o tid, u arte.# Nu arareori parterul lor u com1 e.teriorul0 '
care caz, clopoti*a poate de,ei u tur de aprare, u fB ;o ) cu o platform creelat i c-iar
cu metereze ) ' care o parte i la*ie 'i putea "si refu"iu ' caz de rz!oi0 sau ) ' timp de pace
pari poti*ei putea de,ei o capel, ori ser,i drept !aptisteriu#
4 C# Elart rai; c cele mai ,ec-i clopoti*e cimoscute au pla circular0 precizHd totor
dup perioada caroli"ia, forma lor cilidric se it'lete di ce ii iar ' epoca romaic )
umai ' A"lia, Qermaia, Lom!ardia i, f7B totul e.cep*ioal, ' Sra*a#
PERIOA(A RO/ANICA# AR>ITECTDRA
iciile "otice Caairile i clopoti+-dddocii romaice ) umiate, ' cele Zc lumi umai alte care
lumi+toriul#
I*e care u au i amitit acele ridicate pe fatalului sau pe uul, ) cu uul sau# Care s't atir+
poti*ele roma+le mai adeseori ii# /ulte !iserici +clopoti* la+c# JE0 dar uele a,ea mai multe,
icte# 9isericile e di Norma+m tururi care i u tur ce+ea traseptului#, altele au dou
traseptului i irala di ale celor dou tur+later0 mri# (ar ma;o+lu au dec't u tersec*ia tra+
lopoti*ele izo+icii ) foarte cu+2edet ) s't de e.emplu, la is!ur"E0 iar ' tururilor este la
i,elul aco+ir, etc#
=i, fie pe arcade m comuic cu u fel de do+larte di popuparterul clo+lart mai adau"
id totodat c, e ' ce mai rar0 i i, ' mod ca
Criptele se 't'lesc ' ma;oritatea !isericilor mai importate, situate dedesu!tul corului i
a!sidei0 ' Qermaia i Lom!ardia criptele se e.tid dedesu!tul i pe 'trea"a lu"ime a
traseptului# :totdeaua !oltite, criptele s't aproape 'totdeaua di,izate de supor*i masi,i,
coloae sau pilatri, mult mai umeroi i mai masi,i dec't cei di iteriorul !isericii# Criptele pot
s fie la i,eluri diferiteN su!terae, semi+su!terae, sau la i,elul pa,imetului a,ei, ' aceste
dou cazuri
9iserica di (orat C>aute+=ie+eE# Ar-itectur romaic de 'ceput, masi,, "reoaie, cu
o ma.im so!rietate de liii# Parterul clopoti*ei putea ser,i fie ca tid, fie ca !aptisleriu di
urm, accesul la altarul pricipal este asi"urat de dou scri laterale ridicate pe a.ul a,ei0 la fel
ca scara ) sau scrile ) care co!oar ' cript#
Ar-itectural, iteriorul !isericii prezit zidurile laterale 'mpr*ite ' zoe orizotale#
Xoa iferioar o formeaz marile arcade, sus*iute de st'lpi dreptu"-iulari Cfoarte rare ori de
coloae mooliticeE i mai ales de st'lpi cruciformi, compui ditr+u ucleu cetral cu patru
pilatri ' ;urul acestuia# (easupra marilor arcade, zoa superioar este costituit de tri!ue
desc-ise spre a, pritr+u al doilea ordi de arcade, ) mai precisN separate de a, pritr+u zid
cu arcade lar"i# Tri!uele s't de re"ul foarte spa*ioase, di ele credicioii pot pri,i
desfurarea ser,iciului di,i, dar accesul este asi"urat de scri e.trem de '"usteGI, ' !isericile
ude tri!uele lipsesc, acestea s't 'locuite de o "alerie desc-is, de asemeea foarte '"ust, u
simplu coridor de trecere Cumit triforiumE, care poate fi redus i doar la u ir de arcade oar!e,
'l*'du+se deasupra i,elului a,elor laterale, ' fie, deasupra triforium+use desc-id ferestre
'alte#
4 Suc*ia tri!uelor Ci mai pu*i a lriforium+/E este de a 'crca zidurile a,elor
laterale, sporidu+le astfel reziste*a0 de a crea u spa*iu suplimetar credicioilor sau
citre*ilor !isericii0 i de a ser,i la 'tre*ierea edificiului i ) cu ocazia marilor sr!tori ) la
decora*ia iteriorului#
Croicile di secolele J i# JI me*ioeaz foarte umeroase cazuri de icedii crora le+
au czut prad !isericile cu plafoul ' arpat# Petru pre,eirea acestor dezastre tre!uia
eaprat 'locuit lemul cu piatra, arpata a,ei tre!uia ilo+
GI 6Dele !iserici au tri!ue false0 cu alte cu,ite, u al doilea ordi de arcade care u
corespude uui eta; ade,rat7 CC# ElartE#
ARTA cuit cu o !olt# (ar 6icieri ' Europa primei epoci romaice CIA<+1<@< ) ##
O# (#E costructorul uei !iserici +a a,ut ideea de a acoperi cu o !olt marea a,7 -dC8#
>u!ertE# Ar-itectura perioadei caroli"iee folosea !olta 6' lea"7, sau 6M pli citru7@<, )
dar pe suprafe*e mici Cde pild, ale uei cripteE, care u iciodat 2 m ' lu"ime,
Clopoti*ele romaice ser,eau adeseori i ca tururi de aprare#
4 Turul !isericii di 5t# Leoard C>aute+=ieeE, cu umeroase desc-ideri la toate
i,elele# 5ec# JII
D e.emplu tipic de tur romaic surmotat de o piramid I piatrN !iserica di Ret-euil,
CAise, Sra*aE# 5ec# JI f
(ar !oltirea uei !iserici pretidea o modificare a 'sei structuriiM edificiu# Cci plafoul
' arpat utiliza !'re Clu"i c-iar de 1F mE e.tremit*i zidul su!*ire le putea sus*ie uor, !'ra
e.ercit'd o ticia0 arcul !oitei e.ercita 's o presiue o!lic, asupra pere*ilor, car tre!uiau s fie
mult mai masi,i i 'tri*i pri cotrafortM 'corpO Pe urm, !olta tre!uia s fie sus*iut de
arcade i pilatri foarte soli dispozi*ie crea o ou spa*ialitate# O coseci* a "rosimii sporif
L@< 9olta 6' lea"7 este o !olt semicilidric dreapt, scut pri prolu ' pli citru,
sau f ri t, aplatizat, ' form de potcoa,, ' sfert de cerc, sau ' fofl de co# ) 6Qitrul7 este
cur!ura coca, i cotiu a suprafe*ei iterioare a iB6 uei !ol*i# ) 6Arc ' pli citru7 este arcul
a crui cur!ur are forma uui pe rto
PERIOA(A RO/ANICA# AR>ITECTDRA
41<@< ) ## I* marea a,7 ea"7, sau 6i are u depea i roma+ddlid ' et-euil JI
4urii 'tre"ului mE ale cror presiue ,erre pri urmare pora*i ' zid#
5olizi, a cror mte a pere*iu"irea uui arc form de m'er uui arc sau a fect semicerc#
Lor ) ' care u se puteau desc-ide dec't ferestre ad'ci i mici ) era reducerea
lumiozit*ii iteriorului, i deci ecesitatea de a se desc-ide ferestre la 'l*ime7 zidurilor# I
fie, !olta prezeta i a,ata;ul c sporea cosidera!il rezoa*a !azi+licei, ceea ce simpla
arpat u o putea asi"ura, ' acest scop, iteresat este io,a*ia costructorilor ) ,alorificat
di pli mai t'rziu, ' costruc*iile perioadei "otice i cotiu'd p' ' sec# J=II ) de a 'castra
' zidrie ,ase acustice, amfore sau ,ase de alt tip, a cror desc-idere a!ia aprea la suprafa*#
6Ar-itectura romaic folosete, la fel ca ar-itectura roma, !olta ' lea" de forma
arcului ' pli citru sau fr't, !olta semicilidrica, !olta ' crucsl, cupola circular sau
octo"oal pe padati,M sau trompe@?, i !olta format ditr+o semicupol7 CC# ElartE# Cea mai
rsp'dit i caracteristic petru ar-itectura romaic este !olta ' lea", semicilidrica,
simpl, rezistet i uor de costruit, ) dar care u poate fi ridicat prea sus, e.ercit o presiue
lateral puteric i, pri urmare, pere*ii edificiului tre!uie s fie foarte "roi Cfapt care are
coseci*e e"ati,e pri,id ilumia*iaE# Aceste ico,eiete s't 'lturate iii mare parte de
cellalt procedeu, al !ol*ii 6' cruce7, care, pri 'treptruderea perpedicular a dou !ol*i 6i
lea"7, semicilidrice i a,'d aceeai desc-idere, 'mparte a,a 'tr+o serie de ptrate tiate
fiecare ' dia"oal de er,uri foarte proemiete Cer,uri care u au 'c fuc*ii de sus*iere, ca
' ar-itectura "otic, ci doar o fuc*ie orametalE0 i care s't delimitate de st'lpi
dreptu"-iulari, de pilatrii compui costituid elemetele de sus*iere a !ol*ii#
4 /ulte !iserici romaice u ,or fi 's !oltite ici c-iar ' sec# JI0 iar ' re"iuile di
ordul Loarei arpata ,a cotiua s fie folosit i ' a doua ;umtate a secolului al J>+lea, p'
la i,e*ia !oitei "otice, o"i,ale0 dar de;a ' sec# IJ
4 i c-iar 'aite, cum spueam, ) criptele, a!sidele i parterul clopoti*elor erau !oltite#
/ulte clopoti*e romaice ) mai ales di Norma+dia ) au acoperiul cu dou streii
Cfrec,et i ' Atic-itateE#
4 9iserica di C-ampi"eul C/areE# 5ec# JII
Cupola apare ' Occidet 'c di sec# J, ' mosc-eile di 5paia, ) dar a,'d u
diametru mic i fiid costruit cu materiale uoare, u di piatr# ># Socillo presupuea c
acest elemet de ar-itectur musulma ar fi putut da o su"estie ar-itec*ilor cretii, ' orice caz,
cupola pe padati,i Ccircular fiid i forma zidului pe care este aezatE era cuoscut de
romai, i pri aplica*ia ei di 9iza* C5f# 5ofia, ' primul rldE a a;us, pri Ra,ea, '
Occidet#
Cupola romaic a cuoscut dou aplica*ii Cam!ele, preluate di ar-itectura !izatiE#
Prima, este cazul cupolei uice, 'l*ate pe careul format pri 'tretierea a,ei cu traseptul0 a
doua aplica*ie cost ' acoperirea cu mai multe cupole a 'tre"ii a,e i a traseptului Cde e.#
5H /arco di =ee*ia, domul di Pado,a
@1 69olt format di 'cruciarea a dou !ol*i ' lea" care se 'tretaie ' u"-i dropt i
cu muc-iile ieite ' afar, 'mpi"erile ' loc sBfie cotiue ca ' cazul !ol*ii ' lea", slut
localizate pe supor*i plasa*i ' puctele de limit ale muc-iilor0 ' felul acesta ele pot fi mai uor
cotracarate de cotrafor*i# Xidurile u mai tre!uie s fie at't de "roase i pot fi ptruse de
ferestre ' iter,alul ditre supor*i7 CII# SocilloE#
3? Padati,ul este por*iuea triu"-iular de !olt plasat 'tre cele patru arce pe care
este aezat calota uei cupole#
4 Trompa este por*iuea de !olt, de form semicoic, ce parmil#e
4 Petru a costrui o cupol ) trecerea de la plaul ptrat al zidului de sus*iere la u
pla octo"oal Ccf# E# Lam!ertE#
ARTA etc#E# : acest caz, cupola cetral este mai 'alt dec't celelalte i este adese
ridicat pe o por*iue de zid ) cilidric sau poli"oal, "oal, ) form'd CB temelia cupolei,
pre,zut cu ferestre, a,'d astfel o importat fuc*ie de i mia*ieN este aa+mimitul 6tur+
later7# CAceeai fuc*ie o au i ferestrele deO m rotud ) umite 6oc-i de !ou7, sau oculi, )
de o!icei izolate ueori B "rupate c'te dou sau alter'd cu ferestrele, sau surmot'du+le#E
-d9olta romaic 6' cruce7 Cfo 'cruciarea a dou !ol*i 6' i
4 5emicilidriceE
4 A i arcul !oltii semicilidrice a l
9 i arcul tras,ersal 6du!lou7 Cal l traseptuluiE0 C i e.tradosul !olfii#+8 romaic, '
zidrie, a fost prelua*i Cf structorii Reaterii
Elemetul le"at ' med emi;locit de acoperirea iteriorului !olt este arcul#
Costructorii romai foloseau e.clusi, arcul perfect semicircular0 J i JI arcul ' pli
citru a de,eit supra'l*at, petru a ateua ' B apsarea ,ertical a !ol*ii# 5+a a;us astfel la
arcul fr't Csau, cum ,a m 6o"i,al7E0 aprut ' sec# IJ ' Oriet@2, acesta prezeta marele
a,ata;e ,ertical a arcadelor i !ol*ilor ' lea" era acum redusa la ;umtate, iY fiid pe cele
dou se"mete ale arcului fr't0 ceea ce ,a permite ) iB epoca urmtoare, a "oticului ) o
cosidera!il 'l*are a pere*ilor ed, 6(i ;urul aului 11?<, arcul fr't 'cepe s fie folosit
sistematic, mai ii7 *ile ' lea" i ' arcadele mai mari, apoi la alte "oluri ca cele ale clopotiRT
peste tot ude reziste*a sa fcea mai a,ata;oas utilizarea lui0 apoi, de pri 11G< i p' '
primul sfert al secolului al JlII+lea, folosirea lui 6 "radual, di simpl e,oie de armoie, i la
celelalte arce, portaluri, iiBr7l turi, etc#
4 (i mometul ' care oc-iul s+a o!iuit cu o aumit l7 form apare plcut pri,irii,
i lumea ,a cosidera drept u oraieM i la 'ceput u fusese acceptat dec't di moti,ul utilit*ii
sale7 C
Aadar, o"i,a sau arcul fr't ) aprut ' Sra*a ' ;umtatea lului al JI+lea/ ) u este
elemetul cel mai caracteristic, primeii al "oticului# Pe de alt parte, ' ar-itectura "otic arcul
' pli cilru ) i let elemet romaic ) ,a cotiua s fie utilizat 'c mult timp#
@2 (e pild, ' Armeia, ' sec# IJ, ar-itec*ii ara!i 1+au folosit ' mai multe i de e.#, '
mosc-eea lui I! ) Tulim de l'" Cairo#
FG Totui, la portaluri arcul iBr't se 't'lete rar 'aite de 11@<0 iarlaffl turi rm'e de
asemeea o raritate p' ' sec# JIII#
Re
AtTE ELE/ENTE SDNCIONALE CI ORNA/ENTAICrE i este adeseori ) form'd
deci t fuc*ie de ilu+ddddferestrele de forate ueori 's le#E ruce7 Cformat di !ol*i 6' lea"7
idriceE imicilidrice a a,ei0 6du!lou7 Cal !oli ii adosul !ol*ii# L 9olta fost preluat de co+
Leaterii ' prima ;umtate a sec# JII, arcul romaic sus*i'd !olta ' cupol coe.ist cu arcul
iBr't C' dese, iteriorul catedralei di Pu&E, care ,a de,ei caracteristic stilului "otic ui romaic
cu
Iar0 ' secolele i ' felu l acesta a mai fi umit, ta; c apsare a i*e, repartizat ) 'deose!
i ' 2r edificiului#+ lai 't'i la ! clopoti*elor, ) apoi, 'cep'd i lui se e.tide, ferestre, arca+form,
aceast st traseul care '# ElartE# A doua a seco+iial i e.clusi,, u ) pri e.ce+ap#
I*e edificii ) ca# Restre i la arcaALTE ELE/ENTE SDNCIONALE CI
ORNA/ENTALEE
/a;oritatea portalurilor romaice s't surmotate de u paou semicircular ) timpaul )
cupris 'tre u arc si, la !az, piatra orizotal moolit ClitoulE, sculptat sau u, aezat pe
st'lpii de sus*iere ai portalului# Petru a uura apsarea litoului, "olul portalului este di,izat de
u st'lp media de piatr C' fracez trumeauE ) care, ' costruc*iile "otice, ,a prezeta o
statuie# Timpaele s't fie pictate, fie ) ' ma;oritatea cazurilor ) orate cu !asoreliefuri#
Arcatura ) succesiuea de arcade mici, reale sau aparete, ) utilizat c-iar di epoca
mero,i"ia@3, de,ie foarte frec,et# Este u elemet ar-itectoic atit fuc*ioal ) ser,id la
cosolidarea uor por*iui ale zidurilor ) c't i decorati,# CD e.emplu de arcatur orametal 'l
ofer ' special !isericile romaice ) 6ormade7 ) di A"liaE# Solosit la 'ceput ' iteriorul
edificiilor, arcatur a fost e.tis apoi ) 'cep'd cu uele re"iui di sud+,estul Sra*ei ) i la
e.terior, la fa*ade, la a,e, la tururi, i 'deose!i ' ;urul a!sidelor# E.teriorul a,ei i c-iar al
fa*adei este adeseori orametat cu arcaturi i cu "alerii Cde re"ul oar!e, i doar ' mod
e.cep*ioal cu "alerii desc-iseE#
33 Arcaturile se 't'lesc i ' ar-itectura roma Ci apoi, ' cea a primelor !azilici
cretieE# Aproape toate colile romaice de ar-itectur le ,or folosi#
A5TA
5upor*ii folosi*i de ar-itec*ii romaici prezit o mare ,arietate de forme#+Coloaa,
perpetu'd tradi*ia primelor !aO8iici, i st'lpul simplu recta"ular al !azilicilor caroli"iee,
persist0 dar st'lpii compui, care s't o crea*ie a stilului0 -dddromaic i di care ,or pro,ei
st'lpii "otici, s't 'tr+o msur cu mult mai mai cei mai rsp'di*i7 CIdemE# Coloaa se 't'leste
destul de frec,et ' ar-itecluraf romaic lom!ard i "erma Ciar ii cripte, aproape
'totdeauaE0 dar mull; mai rar ' Sra*a ) i, de o!icei, petru a sus*ie arcadele mai '"uste;
deam!ulatoriilor# ) 6Petru a forma coloaei la e.i"e*ele ar-iteciu; romaice, cu pere*ii si "roi
i !i sale "rele, e.istau trei solu*iiN fie i "rupa coloaele dou c'te dou ' dir B Z "rosimii
zidului@30 fie de a da oB dimesiui mult mai masi,e ) i aciL ,a fi st'lpul zidit ' form de
colo,76; fie, ' sf'rit, de a aplica sau de a mai rulte coloae ' ;urul st'lpilorc pui7 CIdemE# )
65t'lpii compui7+7 fascicul de pilatri i coloae cu i diferit reui*i ' ;urul uui ucleu ce ; i
fiecare a,'d fuc*ia sa proprie B sus*ie apsarea piciorului uui arc+i ; o crea*ie a ar-itecturii
romaice, trasm#is+o i celei "otice, i ' e.teriorul edificiului, fuc;
Sa*ada catedralei di A".aileme, cu timpa i mai multe arcaturi0 e.emplu de masi,itate
ar-itectoic specific romaicului# 5ec# JII l por*ilor+de ast dat, ' ,eder rrii staticii pri
cosolidarea# ) este atri!uit cotrafor*ilor# : l sa form, rudimetar, cot*; re"sete ) '
Occidet ' zidurile Capelei Palatie0 ia si# La o dat aterioar, spi;B uor a!side di 5iria Ceri
for*ii romaici pot a,ea ) la fel ca st'lpii di iterior care sus*ii forma de pilatri, fie de coloete
lipite de+a lu"ul zidurilor late ;umtate '"ropate ' zid# CI ar-itectura "otica, cotrafor*ii ,TZ
mai proemie*i i foarte masi,i, complic'du+se ) di moti,e ficiile fiid foarte ie l te ) i cu
arc+!utau*iE# Tipul de suport+coMa fascicul de coloae ) care ' acelai, timp creeaz i u efect
deci asociat mai adeseori a!sidelor i fa*adelor pricipale aleNBN I forra lor primar, pilatrii
romaici au la e.tremi tal,l mulur3A, sau o a!aca a,'d mar"iile tiate o!lic# /ulura su0 B#
F3 6Procedeu foarte des folosit petru coloetele di "olurile tri!uiBZB+clopoti*elor sau
ale claustrelor, i care a fost aplicat la dimesiui mari '0ui7ii;iN trazi*ie7 CIdemE#
4 5t'lpul simplu recta"ular este frec,et peste tot fu tffAi# Cotiu s fie 'tre!ui*at
' ordul Sra*ei sau ' Qermaia ) i, ' "erieil, ta f+B srace i e!oltite#
@A A!aca este placa su!*ire care sus*ie ar-itra,a C"rida portal50T ) /ulura este 6u
elemet secudar de orameta*ie ar-itectural ta relief, coca,E prou*at7 C(LiiE#
VLTE ELE/ENTE SDNCIONALE CI ORNA/ENTALEE ietate de forme, u
recta"ular al dcrea*ie a stilului u mult mai mare t ' ar-itectura "erma Ciar ' maE0 dar mult
de o!icei, doar mai '"uste ale 'tru a adapta i*ele ar-itecturii "roi i !ol*ile solu*iiN fie de a i
dou ' direc*ia 2 a da coloaei#si,e ) i acesta m de coloa0 sau de a a"a;a pul st'lpilor
comcompui7 ) u ae cu diametru ai ucleu cetral sa proprie de a i uui arc ) s't riaice,
care a e#
Lui, fuc*ia su+i ,ederea asi"u+irlarea pere*ilor r*ilor# : prima cotrafortul se ' pilatrii
di0 iar ' Oriet, ipri;iid pere*ii 'tral# Cotra+s*i !olta ) fie laterale, sau pe ror de,ei mult
de statica, ediloa ) sau de decorati, ) este iilor#
Ierioar o simpl !aca pot fi aco+
Eor i mai ales ale mumito !iserici doM JI0 ' sec# JII, 'l, ' edificiile mai
ata!lametulu'E#Nu profil Cdrept sau perite de moti,e sculptate ' relief# C'd st'lpii au u
ade,rat capitel, acesta poate a,ea forma simpl a uui truc-i de piramid rsturat Cform
deri,at di aumite capiteluri !izatieE0 ori de 6capitel cu!ic7 ) cu muc-iile sau col*urile
iferioare ori superioare ale cu!ului tiate ' di,erse feluri0 sau orat ' forma uui co cu flori#
/area ma;oritate a capitelurilor romaice au 'mprumutat aceast ' sec# JII, fleele de piatr
de,i tot mai frec,ete i di ce 5 ce mai ascu*ite#+9iserica di 5t# =aast COiseE, costruit ctre
112<
Arcaturile Cde ast dat ale uei a!sideE '+cadr'd ferestrele i descarc'du+so 'u st'lpi
aderid la zid se ispir di ar-itectura roma#+ A!sida di Rosiers CCorrezeE# 5ec# JII form
di urm de la capitelul coritic, adu"'du+si diferite alte oramete fie sculptate, fie pictate, fie
mi.te#
4 Orameta*ia capitelurilor romaice este de o ifiit ,arietate C,d# Para"raful
urmtorE# Nu lipsesc ici capitelurile du!le, '"emate ) si, cu atlt mai pu*i, cele cu fi"uri de
aimale i psri, reale sau fatastice, precum i scee cu persoa;e umae#
O fuc*ie aproape e.clusi, orametal i de presti"iu are 6flea7, s"eata, e.tremitatea
foarte elasat a acoperiului uui tur+later sau a uui tur+dopota5 'oepld di sec# JI, I
Sra*a s+au costrmt clopoti*e pe !aza ptmtJ surmotate de couri sau de piramide zidite di
piatra0 c'd acoperiul 'c TK+KK
KKK P7
ARTA acestora are o form coic sau piramidal, se 'al* ) ctre 112< ) di ce ' ce
mai mult, de,eid tot mai ascu*it0 de ude, deumirea de 6s"eat7 CflesE Coic sau
piramidal, flea este aezat fie direct pe turul cu !az ptrat Bfie -dpe u tam!ur# Pe li"
aspectul su de o ele"at suple*e pri pata foarteBrapid a acoperiului su, flea prezit i
a,ata;ul de a u e.ercita asupra zidurilor turului care o sus*ie dec't o apsare foarte aproape
de ,ertical#
4 (e,eit mai tirziu uul di elemetele ar-itecturale cele mai caracteristice i de mare
eiBert ale artei "otice, flea ,a fi me*iut ' edificiile reli"ioase p' ' epoca Reaterii# Sa*ada
uei !iserici romaice are adeseori frotoul orat cu "oluri cruciforme, cu o fereastr rotud
!o"at decorat, cu fi"uri sau capete umae ' relief, cu medalioae, etc#
4 I fie, u alt elemet decorati, propriu ar-itecturii romaice este acroterul, )
'deprtat moteire di ar-itectura templelor atice i etrusce ) sau o pies orametal de mici
dimesiui plasat ' ,'rful triu"-iului i uui froto, ' "eeral o cruce Cdar put'd fi i o
floare, u mu"ure, u co de !rad, etc#E# C'd crucea+acroter este aezat u pe froto, ci pe
creasta orizotaliM_1 a zidului uei fa*ade, poart umele de 6cruce atefi.7# =icisitudiile
itmp; riilor au fcut ca aceste acrotere i atefi.e s dispar aproape toate0 s+aupstrai B doar
cele ale perioadei "otice ) care le+a folosit foarte des#
(e ar-itectura romaic este str's le"at acti,itatea meterilor costruc%' 6comacii7 i
a decoratorilor 6cosmati7, care i+au imprimat stilul lor foarte ori"ial#
5tilul romaic# D tip de cori cu false modilicae#
4 Catedrala di =aiso, sec# JII
Aumite "rupuri de zidari i de cioplitori de piatr s't umi*i ) i lui Rot-ari C32GE i '
Edictul lui Liutprad CA12E ) 6ma"istri comaciirB acti,at ' Lom!ardia@I, de ude acti,itatea lor
s+a e.tis ' El,e*ia, =a
3I Pro!a!il ori"iari di zoa lacului Como# (ar dup al*i autori umele lor al I!# Lati,
'tructt aceti meteri zidari lucrau cum mac-iis, adiBc utilizid sc-ele iR mare '>ime#
ALTE ELE/ENTE SDNCIONALE Cl ORNA/ENTALEE
4 (i ce ' a*7 CfleE#
Ptrat, fie -da foarte ra+Wra zidurilor ) (e,eit e mare efect i Reaterii#0oluri cruci+e
' relief, 2turii roma+elor atice triu"-iului u co de i orizotal le itempe+s+au pstrat lui i
p' ' 9ur"udia, iar ' Italia /eridioal, p' la 9ari# Costruc*iile lorF< se disti"eau pri
faptul c sistemul lor de a costrui u se mai !aza pe caoaele umerice i "eometrice ale
tradi*iei !izatie i paleocretie, ci pe cuoti*e te-ice practice, empirice, ' mod cocret,
te-ica meterilor comacii a,ea ca rezultat accetuarea maselor cldirii, ale zidurilor, folosid
' acest scop "lafurile sau 6strom!aturile7 profude31, pilatrii masi,i ' locul coloaelor, ie
mari ' e.teriorul a!sidelor0 iar pe fa*ade, elemete ar-itectoice decorati,e foarte proemiete )
!alcoae, "alerii, corie, pilatri, modaaturi# Toate aceste io,a*ii au dus la o ar-itectur
masi,, relati, scud ca 'l*ime, dar care creeaz o puteric impresie de soliditate i de for*,
i ' care apar de pe acum elemetele structurale i decorati,e dez,oltate ' cotiuare de marea
ar-itectur romaic#
4 (itre aceti meteri comacii umele cele mai cuoscute s'tN 9eedetto da Como,
ade,ratul reo,ator al ar-itecturii pisae C!iserica 5# /ic-ele i catedrala 5# /ar+tio di
LuceaE0 i, 'deose!i, marele ar-itect i sculptor 9eedetto Atelami Ccea 11@< ) cea 1?2<E, a
crui capodoper ar-itectoic este !aptisteriul di Paraia3?#
L
Costructori foarte ori5CDLPTDRA RO/ANIC\
K' Edictul i7, care au lea R-iuir deri,a di platforme la 6Arta "otic e,olueaz foarte
rapid i de,ie o art a omului, a omului ,zut ' toat o!le*ea sa, ' 'tre"ul su ade,r, ) i
Socillo ,or!ete pe !u dreptate de umaismul "otic0 statuile "otice s't statui omeeti, di
care umaitatea traspare imediat# (impotri,, arta romaic este fie o art de decor pur, fie de
u sim!olism pe care oi u 'l '*ele"em pe depli, fie o art cu ade,rat p"'0 cci ea 'i tra"e
ori"iea di surse foarte 'deprtate, ) iar c'd u sculptor 'i plaseaz pe capitelul su ite
motri 'l*ui*i, pe care i+a copiat dup o *estur di Oriet, se poate ca el s 'i fi ',em'tat
aceast reprezetare 'tr+u aumit sim!olism creti, asupra cruia oi s'tem sla! iforma*i0
dar este mai ,erosimil c el u face altce,a dec't s recopieze ite forme cretie fr s mai
caute s le cretiizeze# : felul acesta, sculptura romaic se defiete suficiet de !ie, '
di,ersele sale maifestri, pri opozi*ie cu sculptura "otic ce a urmat+o i cu fuasi+eatul care a
precedat+o7 CSr# 5aletE#
Ceea ce surpride imediat pri,id u edificiu reli"ios romaic, ceea ce caracterizeaz '
primul r'd sculptura romaic este coe.iuea sa itim cu ar-itectura, su!ordoarea strict i
codi*ioarea sa de ctre ar-itectur# (up lu"i secole de a!se* aproape total, perioada
romaic re',ie sculptura0 dar u sculptura ' rode+!osse Cdec't ' cazuri cu totul e.cep*ioale,
rarisimeE, ci !asorelieful, al crui ses se pierduse de asemeea odat cu sfHritul lumii atice#
3< Pritre cele mai reprezetati,eN !azilicile 5# Am!ro"io di /ilao, 5# /ic-ele, 5#
Pietro, B5# Teodoro, toate di Pa,ia, #a#
31 5trom!atura ) terme italia deumid lr"irea treptat, o!lic, diutru spre mafar,
a uei ui Lsau a uei ferestre#
32 Acti,itatea costructorilor comacii a cotiuat, cui ti,id cosec,et acelai stil, de+a
lu"ul 'tre"ului secol al JI=+lea ) c'd s't cuoscu*i su! u ume ouN de 6meteri campioesi
Cadic ori"iari di Campioe, localitate pe malul lom!ard al lacului Lu"aoE# /arii ar-itec*i
campioesi au fostN Aselmo da Campioe Csec# JIIE, care a lucrat la costruc*ia domului di
/odea0 9omo da Campioe, acti, la =eroa, ude a lucrat moumetul fuerar al lui
Casi"orio della 5calaN /arco da Campioe, cruia i se atri!uie proiectul dorului di /ilao
Ci, pro!a!il, al celui di CremaE0 /atteo da Campioe Cm# 12I3E, autorul fa*adei, !aptisteriului i
am,oului domului di /oza, #a#, B#
VRTA
5culptura romaic ia atere umai ' scopul de a 'mpodo!i capitelurile timpaele i
zoa "radual lr"it a uui portal, itradosul portalului C' ital# 5trHmdd!turaE#
Timpaele portalurilor s't 'mpr*ite ' zoe orizotale, ' zoa superioar este
reprezetat >ristos, ' dimesiui mai mari dec't cele ale fi"urilor di ;urul su, e,a"-elistM sau
'"eri, ' zoele iferioare fi"ureaz diferite scee di ,iata lui lius, sau, mai adeseori, momete
ale 8udec*ii de Apoi# Si"urile de sfi*i sau de profe*i ) care, plastic, au* sculptura '0 rode+
!osse ) se spri;i de o!icei de coloaele portalurilor Csau de itradosul acestoraE#
Patrimoiul icoo"rafic este tratat ' mod ,ariat ' diferitele reo+mi mari europee# Ceea
ce este 's comu peste tot este compozi*ia ticsit, a"lomer'dB umeroase elemete decorati,e
i fi"uri0 precum i deformarea e.presioist a trsturilor fi"urii, corpului i mem!relor#
Adeseori, de e.emplu, m'iile smtBmuli mai mari dec't restul corpului, fiidc sculptorul ,rea s
accetueze o aumita micare sau u aumit setimet al persoa;ului# Persoa;ele se detaeaz
pe u fod eted, eutru, fr elemete de fod, fr o ite"rare 'tr+u spa*iu am!iat# (rapa;ul
este stilizat, ' pliuri ri"ide, articulate cu o ri"oare "eometricB, ' "eeral, fi"urile s't compacte,
imo!ile, soleme ' for*a i masi,itatea ,olumelor lor ca i cum ar fi costr'se de spa*iul limitat
ce le+a fost acordat de ar-iteclurH ' care au fost iserate#
Orametica !ar!ar Ciclusi, celt i scadia,E ) care i+a 'sat urmele ' sculptura
romaic pur decorati,, de simple com!ia*ii liiare, ) amitetiM "ustul orietal, "eiul
decorati, al Orietului pre,al'd asupra "eiului piasii fi"urati, al "recilor# (ar sculptura
romaic este coceput ' primul r'd ca R act de 'c-iare di,iit*ii i credi*ei, ca o filosoiBie,
o ilustrare i o edificare pet;, marea mul*ime a credicioilor# Aa cum filosofia patristic i
scolastic "'dea; e.prima pri cocepte, sculptorul "'dea i comuica pri piatr# Ca urmai*
orice detaliu al edificiului ) iclusi, sculptura ) era studiat cu cea mai mart ate*ie i 'drumat de
oameii 9isericii, cci totul e.prima ) ' form sim!olica ; o idee ese*ial a doctriei, a
credi*ei# Iar acest sim!ol ) sculptat sau pictat+a,ea totdeaua la !az u 6ade,r7 formulat 'tr+
u te.t !i!lic32#
6Epoca romaic este domiat de ,izioari# Ei 'i comuic epocii islii lor de
supraumaitate, dori*a lor de a afla lucruri ascuse i ade,ruri sup aturale# Ei o smul" di
ordiea comu, di propor*iile ormale, di po-ili8E ra*iuii7 C># SocilloE# 5culptorul di
secolele JI i Jli este i el, 'tr+u ^, al ,izioar ) ' sesul c u este domiat de despotismul
realit*ii o!iecti,ii "ri;a de a+1 copia ' mod fidel, de a+1 reprezeta adec,at i ite"ral# Ni0 Z PB
6realist7, u *ie s imite atura0 el crede ' supraatural, pe care ,rea sa pere, s+1 su"ereze, s+1
comuice# Eli!erat de ser,itutea imita*iei aturii, siu0 rului i se desc-id orizoturile elimitate ale
,izioarului, posi!ilit*ile croat ale fateziei ' e.primarea supraaturalului# Elemetele care apar
adeseori st zate arat o marcat preferi* mai de"ra! petru com!ia*ii ima"iare0 Cleu0 i
a!ude*a de motri#
(ar ' sec# JIII, dup perioada romaic, lucrurile se ,or sc-im!a# 5ecolul redescoperirii
fizicii aristotelice, care se ,a su!stitui ,iziuii sim!olici
32 ' timpaul !isericii 5t# Trop-ime di Arles, >ristos este 'co;urat de aimale,
me*ioate ' ,iziuea profet ului lezec-iel CI, @+1<E i iterpretate de sim!olurile celor patru
e,a"-elistM
4 D alt e.empluN pe cazaul de !otez dilr+e7 Lie"o Ccea 1112E s't sculpta*i 1? !oi0
fi"uri alese u ca simplu oramet, ci peiB6 alt te.t !i!lic CCartea a doua a Croicilor, I=, ? ) GE
se ,or!ete despre u caza li; orametat# CAceleai 1? fi"uri do !oi, sculptate ' piatr, s't
olasate ' ,'rful 6 uri de pe fa*ada catedralei di LaoE#
5CDLPTDRA RO/ANIC\
i capitelurile, h' i*aE, stroiaa superioar ilor di ;urul ee di ,ia*a de sfi*i sau i de o!icei
re"iui mari i, a"lomer'd ioist a tr+iie s't multNe o aumit aeaz pe u# I*iu am!iat, # :
"eeral, d#melor lor, ) ir-itectura ' lsat urmele ) amitete aiului plastic al r'd ca u ificare
petru0ic "'dea i
Ca urmare, sa# /ai mare sim!olic ) sau pictat ) icii istictul ,ruri supra+di#
Ec-ili!rul 'l r+u fel, u t!ipctuiui, ele# Nu este u sa s+1 desco+Lurii, scuipto+*ile creatoare
ideseori stili+lare0 de ude !a# Cci estCcE m!olice0 este im '"er i trei teolo"i ca fiid r+o !iseric
di,lru c 'ir+u itur"io idetic0elor dou turera c'd lumea ,a fi ,zut altfel, c'd atura u ,a
mai fi iterpretat ca u 6sem7 al e,zutului, al uei lumi supraaturale, ci ca o realitate '
sie, cu o ,aloare ' sie si, deci, prezetHd u iteres petru sie# Ca urmare, i sculptura
secolului al JlII+lea se ,a ataa 'tr+u mod o!iecti, de su!iectele i temele pe care le reprezit0
le ,a su!ordoa ' cotiuare credi*ei, e ade,rat, ) dar ' acelai timp le ,a o!ser,a cu ate*ie
i cu u iteres petru ele 'sele# (icolo de sesurile lor sim!olice, sculptorul ,a cuta s le
redea c't mai adec,at, mai ,eridic i mai ua*at dec't o fcuse sculptorul epocii aterioare,
sculptorul romaic#
9rozurile ara!e i *esturile sassaide pueau la dispozi*ia sculptorului romaic u !o"at
repertoriu de moti,e aimaliere, reale sau fatastice# (ar ,iole*a ,izioar, e.asperat, a omului
acestei epoci desfi"ura aimalul dtdu+i o for* plastic 6e.presioist7, a"a;'du+1 ' lupte
disperate cu alte aimale# Leii care sus*i ' spiare Co solu*ie 'mprumutat di arta OrietuluiE
coloaele protirelorFG ) ' special ale !isericilor di re"iuile italiee Emilia i Pu"lia, ) sf'ie u
miel, sau s't la r'dul lor 'colci*i de u arpe, etc#, s't moti,e difuzate 'deose!i de sculptorii
romaici ai colii lom!arde#
Termeul 6romaic7 a fost i,etat, la 'ceputul secolului trecut, petra a idica o
ar-itectur care se credea c deri, di ar-itectura roma, ' realitate, arta romaic are mult
mai multe surse orietale decit romae0 ceea ce se cofirm, mai ales ' sculptur, care reia teme
i moti,e ditre cele mai ,ec-i ale uor culturi di Orietul Apropiat i c-iar di E.tremul Oriet
Ccum a demostrat+o, irefuta!il, 8# 9altrusaitisE# : timp ce sculptura "otic este o art a omului
,zut ' tot ade,rul i ' toat o!le*ea sa fizic i moral, sculptura romaic este fie pur
decorati,, fie sim!olic Ci ale cror sesuri s+au pierdut ' mare parte petru oiE, fie o art cu
ade,rat pa"i, cu teme pe care sculptorul io#i mcar u caut s le cretiizeze#
5culptura romaic este emiamete o sculptur a micrii# C-iar dac imita*iei aturii
sculptorul romaic i+a preferat com!ia*iile ima"iare, el a tiut s le imprime acestora sesul i
for*a ,ie*ii0 ceea ce, plastic, se e.prim pri micare# O fer,et micare aim at't fi"urile
umae romaice c't i motrii reprezeta*i# (e;a ci,iliza*iile atice creaser forme -i!ride,
a!surde, mostruoase, ) ca pasrea+femeie, petele+femeie sau taurul+!r!at0 or, tocmai aceast
fuziue 'tr+o si"ur fii* sitetic a dou pricipii ) aimal i uma ) 'i pote*eaz acesteia
eer"ia ,italN mostrul sculpturii romaice trasmite pri,itorului o seza*ie sporit de ,ia*#
D alt procedeu Cprezet ' special ' capiteluriE pri care sculptorul romaic o!*ie acest
efect de ,ia* i de micare este 'frutarea sau doar opuerea ) fie fa*+ fa*, fie spate ' spate )
a dou aimale Csau, a doi ca,aleriE# Acest procedeu de simetrie atitetic ) petru care artistul
a,ea modele orietale ) era frec,et ' lumea atic i permitea sculptorului o co,ea!il
or"aizare a spa*iului, cetrid fi"urile pe u a. media i d'du+le o ,aloare de oramet#
Odat cu itroducerea fi"urii umae ) mai 't'i, 6strecurat7 pritre fruzele capitelurilor
deri,ate di stilul coritic ) sculptura romaic 'cepe s se emaci+
<G /ic costruc*ie adu"at peretelui de itrare 'tr+o !iseric, portalului sau#
Proaosului# Ost ditr+o !olt ' form de !aldac-i spri;iit de perete i sus*iut, ' fa*, de
dou coloae# Profirul ) creat ' Armeia ' sec#+= i difuzat mai 't'i ' 9iza*# ) apare '
Occidet ' Italia, ' sec# JI C2# /ria ' Cosmedi, di RomaE i, imediat, la catedralele di
/o+B dea, Piaceza, Scrrara, etc# Qoticul, cu tedi*a sa specific de a adua, ui i com!ia for+
mele ar-itectoice, e,it pro tirul#
A>TA peze de su! iflue*a modelelor aterioare, romae, orietale sau !izatie3@0 sau,
mcar s trateze plastic fi"urile 'tr+o iterpretare persoal, ou# Srec,e*a ' !asoreliefuri a
tipului uma scud, e.a"erat de !odoc, cu u cap dispropor*ioat eorm fa* de corp, a putut
ueori duce la cocluzia total "reit c sculptorul romaic +a cuoscut sau +a respectat cum se
cu,eea aatomia omului, CO -dddcocluzie, dealtmiteri, cotrazis cu toat e,ide*a i de
pictorii miiaturiti cotemporai, sau de sculptorii fildeurilor, care reprezit fi"ura uma
perfect
Capiteluri '"emate di c trul mstirii (al!ade# /i#NB ,ele pro,i di decora*ia am
fa"elor romae# 5ec# JBl#
4 /uzeul di Toulouse propor*ioatE# Este ade,rat c el putea, e,etual, s imite uele
modele pi, e.istete, rmase pri tradi*ie, ) 'deose!i di sculptura "allo+roma, sau di cea
popular, sau di cea eleistic idustrializat Ccare difuza sute de statua reprezet'd pitici cu
capete eormeE0 dar u e mai pu*i ade,rat c, alturiO acest tip uma diform, apare ) pe uul i
acelai edificiu, i e.ecutat la aer7 dat ) i tipul perfect ormal aatomic, adeseori c-iar u tip
lo"ili#
E.plica*ia tre!uie cutat ' 'si atura i codi*ia ) primordial i d* itorie ) a
sculpturii romaiceN de art ese*ialmete su!ordoat ar-itec*iM1CtmE Si"ura uma este ,zut
de sculptor i reprezetat ) fie scud, fie or# Sie lo"ili, ) ' fuc*ie de spa*iul rezer,at
respecti,ei sculpturi# Cofi"ur#,#0 u+ui capitel, de pild, 'i impuea ) I limitele reduse ale
'l*imii capitelului fi"urarea uui persoa; scud, sau c-iar pitic0 dimpotri,, c'd tre!uia s
acop#B, suprafe*e mari i cu u umr redus de fi"uri, sculptorul era silit s prelu"e#BW T trupurile
pe msura dmpului ce tre!uia acoperit cu fi"uri, 'tr+u timpa, fiKN+rile cetrale ,or fi ) ' mod
ecesar ) mai 'alte dec't cele de la mar"ii# 8ar c'd o lucrare de sculptur ,a 'deplii i o
fuc*ie ar-itectural Ceste cazul steiB plar al statuii+coloaE, ima"iea persoa;ului reprezetat '
picioare ,a a,a7B c't mai prelu"it#
5culptura romaic este ifiit mai !o"at I !asoreliefuri dec't ' ea i+a fcut c-iar
primii pai ' !asorelief# 6Cci aceast te-ic ) e, 5c-eider ) traspue ' piatr miiatura
caroli"ia, i# /ai ales pe este o emaa*ie a ar-itecturii# i apoi, !asorelieful areazN el este
repr CsculpturiiE, care u mai este destul de copil ca s rm' la sim!ol, B 'c destul de t'r ca
s se complac eu po,estirile7#
33 (esi"ur, u total# (e e.emplu, se me*ie forma de truc-i de piramid rtsm
Capitelurilor !izatie0 sau moti,e pro,eid de la sarcofa"ele romae Cmai ales f Pro,#
Ciserica 5t# Trcp-ime di Arles Csec# JIIE este decorat ' sti-ii roma al stelelorMZ primelor
sarco fa ce# Rpit07+N 6 B6 2 coloae coritice0 B6 B 5clmeider8#
$7
5CDLPTDRA RO/ANICA dCapitelul arati,, reprezet'd o sce reli"ioas, profa,
fatastic sau "ro+tesc ) este o formul artistic proprie artei romaice# (ar locul predilect de
amplasare a uui !asorelief este timpaul# Pa"iile cele mai realizate artistic di istoria sculpturii
romaice s't scrise pe timpaele !isericilor# Iflue*a miiaturilor este prezet peste tot# :
cetru, >ristos, ' postur maiestuoas de !asileu !izati0 ' ;urul lui ) sim!olurile celor patru
e,a"-elistM apostoli, alte persoa;e
(ou leilor ou capiteluri romaice reprezel'd scee !i!liceN (aiil ' "roapa ilor i
Semeile sfite la /orm't# La 5au,e i /oissac, sec# JI+JII !i!lice, scee de apocalips, etc#,
totul 'tr+o ,arietate esf'rit de atitudii, micri, "esturi de u diamism freetic ) pricipiul
diamismului i al realismului reprezet'du+1 dia,olul, cu cotursiuile i "rimasele lui "roteti0
dar 'totdeaua acest asam!lu at't de ,ariat este ordoat ' compozi*ii de o claritate perfect#
5i"urul ea;us al acestor opere uimitoare ) scria R# 5c-eider ) 6este de a fi fost depite de
timpaele catedralelor "otice# (ar meritul lor este aceia de a le fi pre"tit7#
Perioada de prim a,'fc a sculpturii romaice a fost sf'ritul secolului al J'+leaB iar
re"iuea sa de elec*iue ) sudul Sra*ei, ' La"uedoc, ude struiau mai ites tradi*iile artei
clasice# Aici, la portalurile i pe timpaele !isericilor di =ezela& i /oissac ) aceasta di urm
a,'d cea mai ampl compozi*ie sculptat di E,ul /ediu, dat'd di ;urul aului 11?@ ) precum
i pe capitelurile c'ausfru+lui di /oissac, !asoreliefurile ati" de la 'ceput i,elul artistic al
!asoreliefului fildeurilor#
N+a lipsit total, 's, ici sculptura ' rcde+!osseN statui ale Secioarei, ale lui >ristos sau
ale uor sfi*i, '# Lem, sau ' lem acoperit cu plci de aur ori de ar"it0 ueori i statui '
piatr, c-iar du!le ) ale Secioarei cu Prucul ' !ra*e# Totui, sculptura ' rode+!osse rro'e
'c o raritate0 dei u s+ar putea afirma cu a!solut certitudie c !asorelieful ) acest 6ta!lou
sculptat7, cum a fost umit, ) ar fi prezetat petru sculptor mai pu*ie dificult*i, c-iar dac
rm'e la umai dou dimesiui#
ARTA
PICTDRA /DRAL\# ARTELE (ECORATI=E
Iteriorul uei !iserici romaice e apare azi ) pe l'" ilumia*ia sa isufi+cietceuiu,
arid, mult prea so!ru, impresioid doar pri ,alorile sale tectoiceN pri simplitatea i armoia
liiilor i ,olumelor, pri raporturile di*i pliuri i "oluri, pri fuc*ioalitatea elemetelor i u
ou ses al spa*ialit*ii#P Cu totul altfel 's aprea pri,itorului acest iterior ) i c-iar aumite
por*iuN e.terioare ) ' urm cu ase sau opt secole, la data cosacrrii i rezist'd 'c mult timp
dup aceea ,icisitudiilor timpului#
(dEpoca romaic era pasioat de culoare, ' primul r'd, policromia adu"a im plus de
,ia* Ci de atracti,itate, petru "ustul estetic ) rudimetar, am spue azi, ) al oameilor ,remiiE
fi"urilor sculptate ' piatra capitelurilor i c-iar -a7Z+ reliefurilor di timpae, accet+u'du+le
e.presia, "esturile i atitudiile# Pro!a/; c Craritatea e.emplelor rmase i starea lor de
de"radare u permit formular ; uor cocluzii certeE culorile folosite la pictarea sculpturilor erau
cele o- 6 ' miiaturiN al!astrul, roul, ,erdele i ) mai rar ) auriul# La policromiei turii se
adu"au picturile murale pe suprafe*e 'tise, tapiseriile desfu pere*i, mozaicurile a!sidelor,
,i!ra*ia lumiii ptruz'd pri ,itralii, ) fi Ki acea !o"*ie de o!iecte litur"ice m aur i ar"it,
orate cu perle, emaiiuii; pietre pre*ioase, pe care le admirm azi ' muzee sau ' tezaurele
catedrale#
I
(itre foarte pu*iele fresce romaice care s+au pstrat, cele mai 'leresf slt cele di
Cataloia# I acestea, culorile s't foarte itese ) ocru, /ole*,; B!a, rou ' toate "rada*iile#
Si"urile, se,ere i maiestuoase, cu fa*a prelu" ic mari, se detaeaz pe u fod eutru, de o
culoare uic, i s't deseate ii foarte icisi,e#
4 Iflue*a picturii romaice catalae s+a e.tis ' sucii ude i+a pstrat aceleai
caracteristici, ' Italia, mai domi 'c ' T rioad iflue*a !izati0 fi"urile s't reprezetate
frotal, drapa;ul eGcB6B8 za* ' liii "eometrice, fodul auriu se mai me*ie, ) dar fi"urile 6ii17BP7
la* secudar s't tratate cu o mai mare ,i,acitate e.presi, dec't m i Alpilor#
Pictura mural occidetal di secolele JI i JII ) di care, rmas, s+a sal,at datorit
faptului c la u momet dat a fost acoperit mi ,* 8eefieiat pe de o parte de iflue*a !izati
e.tis asupra 'tre"ii liiiBifi d#iid de aici ' Qermaia /eridioal C5aiz!ur", Re"es!ur"E0 pe
deal de cotiuitatea tradi*iilor caroli"iee+ottoiee, di Cataloia p' ' a,ia# 6Prima,
reflect automa*ismele, stilemele Orietului0 a doua, -m,i ce ' ce mai mult autoomia liiei i a
coturului, cofluid ' "oli rettiE3F# Pe l'" aceasta, cotiuu prezet a rmas iflue*a
miimi scriselor, ) u umai ' pictur sau ' mozaic, ci i ' orametaliB1 Te.Mele perioadei
caroli"iee las s se '*elea", cum am spus, timpului di zoa R-iului erau preferate picturile
cu su!iecte iW+B
Pictura romaic rmle, su! multe raporturi, o fuc*ie a ar-iti7 *-mi ale !ol*ilor, pe
itradosul arcelor, pe timpaele pictate sau ' P dou arcade apropiate pictorul cola!oreaz cu
ar-itectul, amplasiB1B ) oramete, scee sau fi"uri izolate ) de acord cu idica*ia acetiN
33 Caalul pricipal al iflue*ei !izatie i cetrul ei de radia*ie sau de T# 5tituit
mstirea /otecassio# :Bsc-im!, pictura moumetal di zoirli110 mult mai pu*i tri!utar
9iza*ului# (ealtmiiiteri, adeseori cele dou direc*i, iuiB i tradi*iile caroli"iee+ottoiee, s+au
't'lit i s+au com!iat#
IftfB
PICTDRA /DRALA# ARTELE (ECORATI=E
ddia sa isufi+le sale ar-i+turile ditre spa*ialit*ii# Iile por*iui d 'c mult ;mia adu"a ir, am
spue i c-iar !aso+ile# Pro!a!il t formularea ele o!iuite *romia sculp+isfurate pe ii, ) i toat,
emailuri i irele marilor ii iteresate i, ,iolet, "al+slu" i oc-ii ;ate ' liii udul Sra*ei, a
aceast pe+;ul este stili+de o impor+c't ' ordui ceea cfi e+a it cu ,ar ) a i I talii i ira+le a i la
parte, a ' 5cadidez,olt di ic7 CL# 9alza+turilor mau+a ' email# +0 ' paia*ele toriee# (urii#
Pe porspaliui ditre !du+si pictura da# (ar i pri media*ie I+a co+hracfBze a rmas flue*a
!izati
Cei trei ma"i 'drepl'du+se spre 9et-leem# Sresc JII#
4 =ie CIdre, Sra*aE 'si formula ei pictura rm'e su!ordoat ar-itecturii# Cci
pictorul '*ele"e c tre!uie s respecte pliurile, 'truc't raporturile !ie calculate ale acestora cu
"olu rile creeaz i codi*ioeaz ,alorile ar-itecturale# Qa atare, el '*ele"e c u tre!uie
s,#sco!easc peretele7, creid ' dosul persoa;elor iluzia uui spa*iu tridimesio al0 ca urmare,
el auleaz acest spa*iu, 'locuidu+1 cu u to mai 'c-is# Si"urile s't plate, formele lor u au
relief, corporalitate, model eu0 par ca decupate i pe urm alturate, separate pritr+u cotur
foarte marcat# 6Tradi*ii !i zatie coduc acest dese, foarte si"iir dar co,e*ioal, staticO#O
Cele mai adeseori deseul rm'e so!ru, cu acea "ra,itate perpetu specific romaic O#O
Persoa;ele sacre s't locuri comue# Si"urile, aproape 'totdeaua ,zute di fa*, se prelu"esc
' o,ale ' care se des c-id mari oc-i fici, ce par c ar ,edea mai departe dec't oameii o!iui*i#
Niciodat perspecti, i iciB peBisa;# O "am restr's de culori7 CR# 5c-eiderE3A# (iu sec#
: fie, ca te-ic, picturile murale romaice u s't propriu+zis fresce Cdei ' aceast
pro!lem opiiile specialitilor diferE, ci s't lucrate fie ' tempera, fie pri aplicarea uor
straiuri succesi,e de culori0 ultimul procedeu creid, ' fial, u efect de strlucire, de
traspare*, asemeea efectului creat de ,eriu#
Artele decorati,e au cuoscut aceeai dez,oltare i ,arietate ca ar-itectura, sculptura i
pictura#
bitraliul a e,oluat ' Occidet, cum am ,zut, 'cep'd di secolele al IJ+Iea i al J+lea,
iclusi, ,itraliul arati,# (ar primele cicluri mari de ,itralii care s+au pstrat p' azi Cpar*ialE
apar*i secolului al Jll+lea0 pro,i di Qermaia Cdorul di Au"s!ur"E i, 'tr+o msur
icompara!il mai mare, di Sra*a Ca!a*ia 5t# (eis, catedralele di C-artres, Le /as, Poitiers,
#a#E, arta ,itraliului ati"id apo"eul ' secolul urmtor C,d# Ifra, ' referi*ele la perioada
"oticE#
/iiatura epocii cuoate acum o rsp'dire cosidera!il ' toate re"iuile Occidetului,
ilustr'd 'tr+u umr mult mai mare at't te.tele reli"ioase c't i cele profae# O dez,oltare
surpriztoare a "eului o ofer colile di ^ie-esteri Reic-eau#
9asoreliefurile fildeurilor, e"al'd i c-iar 'trec'rid i,elul artistic a' celor mai !ue
sculpturi Ci adeseori ispir'du+leE, au a,ut ) di puctul de ,edere cultural al difuzrii ideilor i
formelor ) o importa* cu totul deose!it# Circula*ia Ci deci iflue*aE sculpturilor ' filde era
facilitat i de dimesiuile lor reduse# 3 !o"at produc*ie a "eului se semaleaz di A"lia
p' ' Italia i di Qermaia p' ' 5paia#
CB =iollet+le+(uc remarc faptul c Cpictorii romaici ) ## O# (#E u ;u.tapim direct
dou touri de aceeai itesitate, ci fac s iter,i 'tre ele o zo de+,a'oare mai calm, petru
a ec-ili!ra armoia7 C># SocillcE#
=KBi
ARTA
Orfe,reria i, ' "eeral, artizaatul artistic al metalelor au fost practicate lar" i ' forme
,ariate# Emailurile ' relief au reuit s o!*i de+a dreptul efecte de sculptur moumetal0 iar
te-ica emailului al,eolar CcloisoeE, care pri meterii italiei a cotiuat s rm' su!
iflue*a celor !izatii, a fost completat cu cea a "ra,urii ' metal, ' care "olurile s't umplute
cu mastic#
i produc*ia de *esturi i !roderii ) le"at de dez,oltarea atelierelor de *es+torie a
mtasei, rsp'dite ' Europa 'cep'd di sec# JII ) a lsat c'te,a lucrri dcu totul remarca!ile
Cca matia re"elui ormad di 5icilia, Ru""ero II, cu moti,e "dispirate direct di modele
musulmae0 i mai ales faimoasa 6tapiserie di 9a&eu.7, e.ecutat ) se pare ) pe teritoriul
A"lieiE#
Iteriorul !isericilor romaice era 'mpodo!it ) permaet sau cu ocazia marilor sr!tori
) i cu tapiserii sau cu !roderii orametale, dar i arati,e, deN+!i!lice# Cele cu su!iecte profae,
istorice, militare sau le"edare se "sesi0 castelele re"ale sau seioriale# Cele!ra tapiserie pstrat
' tezaurul catedralei di 9a&eu. C' realitate, o !roderieE, e.ecutat ' ;urul aului 11F<, cost
di opt piese reuite pritr+o custur fi, a,'d l*imea de @< cm i lu"imea tolali de A< m#
Lucrarea prezit, cotiuati,, ) cu u sim* e.cep*ioal de o!seBs_#B1 al micrii i al uei ota*ii
realiste ) zeci de scee Cde pre"tire a 'm!arcrii i de!arcrii lui ^il-elm Cuceritorul ' A"lia,
de lupte, de ,ia* feudal, etc#E d7; u iteres documetar uic# 5utele de persoa;e sit
reprezetate ' 6tete plTP7 ) cu alte cu,ite, ' culori care au pe suprafe*ele respecti,e aceeai
ua* i76 ; eai itesitate ) i aproape 'totdeaua di profil# 9ordurile s't lucrate cu florale i
de aimale 'frut'du+se, de stil orietal# Culoarea liei !roderiei esteft opt touri Ctrei de
al!astru, dou de ,erde, uul de rou, altul de "al!e+c-afl^; altul de "ri desc-isE, care creaz u
rafiat efect cromatic#
QEOQRASIA RO/ANICDLDI# PARTICDLARIT\I REQIONALE
Imesa 6matie al!7 de !iserici romaice Cdup e.presia croicarului0 lui Raoul Qla!erE
care, ' ;urul aului 1<<<, s+a e.tis ' tot Occidetul, se da*7 umai ' parte de,astrilor
pro,ocate de i,aziile ormazilor i e,oii reedifl lor, sau e.pasiuii demo"rafice,
cocetrrilor ur!ae, di,erselor 'm!uaiM i i,e*ii te-ice le"ate de trasporturi, sau
impetuoasei micri de reaRcre; "ioas promo,at de Ordiul de C'u&# (ar cauza pricipal )
apreciaz Sr, ) 6este faptul c opera de costruc*ie a costituit marele rezer,or ' care se p
de,ersa acti,it*ile umae ce u puteau fi folosite ici ' practica uui se afla a!ia la 'ceputuri,
ici, !ie'*eles, ' a uei idustrii despre cai spue c u e.ista O#O Opera de costruc*ie, i mai
ales de costruc*ii a fost marele mi;loc de a folosi eer"iile cretit*ii7
(ac aria ori"iar a artei romaice u poate fi idicat cu certitudu titate ) fapt,
dealtmiteri, irele,at, ) ' sc-im! este clar c cea mai presie a sa a fost realizat ' Sra*a# (i
di,ersitatea de coli re"ioal .imati, 1A ) am despris i e.pus aspectele i solu*iile date
diferitelor ale ar-itecturii i celorlalte arte0 cci ' "eo"rafia romaicului primul idiscuta!il,
Sra*a# Ceea ce u 'seam c arta romaic ar putea adec,at i profud, fr a *ie seama i de
particularit*ile, de accc1 pe care uele sau alte elemete ale sale le+au primit 'u alte *ri di Of71
a iradiat, fie di Sra*a, fie di Lom!ardia#
C5EOQEHSIA RO/ANICDLDI# PARTICDLARIT\I REQIONALE
ir au fost practicate ia de+a dreptul efecte cloisoeEK care pri itii, a fost comple+pu mastic#
Pa atelierelor de *es+a lsat c'te,a lucrri lu""ero II, cu moti,e apiserie di 9a&eu.7, it
sau cu ocazia mari+1 i arati,e, de scee edare se "seau ' szaurul catedralei di 11F<, cost
di opt l i lu"imea total p*ioal de o!ser,a*ie satire a 'm!arcrii i iat feudal, etc#E de tate
' 6tete plate7 aceeai ua* i ace+s't lucrate cu moti,e l'ei !roderiei este ' ui de "al!e+
c-amois, ^ALE a croicarului timpu+;cidetul, se datorete 2r i e,oii reedificrii ,erselor
'm!ut*iri iscri de reatere reliapreciaz Sr# 5alet r,or ' care se puteau tica uui comer* care
i despre care se poate costruc*ii reli"ioase, ;u certitudie i e.ao c cea mai ampl e.+'oli
re"ioale ) aprodiferitelor pro!leme ii primul loc 'l de*ie, ar putea fi '*eleas,, de accetele
di,erse i di Occidet ' care ' primul r'd, ' A"lia rolul decisi, 1+a a,ut coala ormad#
Cucerirea A"liei C1<33E de ctre ^il-elm duce de Normadia a 'semat 'ceputul ar-itecturii
romaice e"leze ) aa+umit 6ormad7# (atorit Cmcar 'truc't,aE i ,ec-ilor raporturi ale
9isericii di A"lia cu Cotietul YF, stilul romaic se afirm repede i impresioat '
catedralele di Cater!ur&, ^ic-ester, El&, Licol, Nor%ic-, Qloucester3I, care se disti"
imediat de !azilicile romaice di Sra*a pritr+o mai mare sta!ilitate i soliditate structuralA<#
Catedrala di (ur-am prezit toate caracteristicile ar-itecturii 6ormade7N fa*ada cu
dou tururi, pla cu trei a,e separate de pilatri foarte masi,i, alterati, cilidrici i compui0
u trasept lar" surmotat la 'cruciarea cu a,a de u masi, tur0 iteriorul ritmat ' 'l*ime
de trei zoe ) arcadele, tri!ua i "aleria cu ferestre0 pilatrii cilidrici i arcele mediae decorate
cu icizii ' zi"+za", cu rom!uri i ' solzi de pete0 iar de+a lu"ul a,elor, arce 'cruciate#
5culptura romaic e"lez trdeaz iflue*e ale colii lom!arde i ' special s'e celei
fraceze C' 11A@ apar primele statui+coloae, 't'i la catedrala di Roc-es+ter, apoi la cea di
LicolE0 dar pstreaz adeseori i urme ale tradi*iilor locale ) fie di sculptura ,i[i"ilor, fie di
miiaturile Cde stil caroli"iaE ale 6colii di ^ic-ester7#
4 (e stilul miiaturilor acestei coli era le"at at't pictura mural Cazi, disprut aproape
totalE, c't i umeroasele !roderiiN ' E,ul /ediu !roderiile e"lezeti ) cuoscute su! deumirea
de opus a"licaum ) erau reumite ' toat Europa# Cele mai ,ec-i !roderii cuoscute dateaz
c-iar diaite de aul I<<# C6Tapiseria di 9a&eu.7 'si, cu ecouri di arta ,i[i", pro,ie )
dup cum arat studiile recete ) di ateliere e"leze0 mai precis, di cele de la Cater!ur&E#
: Qermaia, specific ar-itecturii romaice ) care 'i deri,a elemetele di tradi*iile
caroli"iee+ottoiee i di formele lom!arde ) este permaeta aspira*ie spre "radios i
impresioat# (ez,olt'd cele trei pricipale crea*ii caroli+"iee ) ^est%er[+ul, cele dou
a!side opuse i traseptul du!lu surmotat de tururi, ) aria "ermaic realizeaz prima sa oper
romaic importatN catedrala di 5pe&er, ale crei dimesiui u au fost e"alate ' toat
Qermaia, ' ultimele dou deceii ale sec# JI, a,a sa cetral C'alt de @? m i cu l*imea de
12,@< mE a fost acoperit pe toat lu"imea cu !olt ' cruce0 fapt care i+a adus faima de prima
!iseric di Europa cu !ol*i acoperid o suprafa* at't de 'tisA1, ' rest, 's, ar-itectura
Imperiului a preferat ' cotiuare plafoul ' arpat C' ariile meridioal i orietal, p' '
perioada "oticE#
Re"iuea "erma cea mai acti, i mai creati, a fost Reaia# Nota cea mai ori"ial a
catedralelor di $ol, 9o, $o!lez, /astric-t, este 6aspira*ia spre moumetalitatea maselor
i a suprafe*elor e.terioare, realizat pri articularea mai multor ,olume !ie defiite7 CL#
9alzarettiE# : aceast pasioat e.a"erare a ,olumelor, foarte rareori iter,ie o sitez
ri"uroas, perfect ec-ili!rat ) cum este cea a catedralei di ^orms# Predomiat rm'e "ustul
petru o c't mai accetuat micare a ,olumelor0 de ude, edificii ca Qross+5t# /arti di
3F Lafraco di Pa,ia i Aselmo di Aosta fuseser ar-iepiscopi de Cater!ur&#
3I 6Caracteristica acestor catedrale O#h i a !isericilor a!a*iala e"leze este dat de faptul
c ' ele s't preamm*ate uele solu*ii "otice, ) ca ,erticalismul elasat, folosirea !ol*ilor cu B
er,uri i multiplicarea arcelor, ceea ce permite uurarea maselor pere*ilor7 CAl# NicolliE#B
A< Aceeai masi,itate imputoare caracterizeaz i romaicul castelelor e"leze#
E.emplu clasic este 6Turul Lodrei7 C^-ite To%erE, costruit ctre 1<F<, pe u pla aproape
ptrat cu laturile de 1<A m i 11F m#
A1 D titlu 's cotestat azi, ' fa,oarea !azilicii 5# Am!ro"io di /ilao# 5+a sus*iut,
u timp, c prioritatea croolo"ic a!solut ' acest ses ar de*ie+o catedrala di (ur-am0 dar
care s+a do,edit c a fost !oltit la o dat ulterioar#
ARTA
$oi, cu foarte masi,ul su tur de pe 'cruciarea traseptului, flacat la cele ddpatru
col*uri de alte patru tururi octo"oale0 sau colosalul dom di Lim!our", ou u mai pu*i de A
eorme tururi# Am!i*ia acestor edificii este s de,i sir!oBuri ale for*ei i "radorii imperiale0
i aceasta, c-iar i ' cazul celor costruiLo p'#Bt spro sf'ritul secolului al JlII+lea ) cid '
Sra*a, ' A"lia, ' 5paia stilul "otic se impusese de multM
5iLfcLssKK
O capodoper a ar-itecturii romaiceN catedrala di 5pe&er C1<3?E, cu ^est%er[, fa*ada
dreptu"-iular surmotat de u froto, trasept, trei a,e, a!sid semicircular patru tururi
pe !az ptrat i u tur+later plasat pe 'cruciarea traseptului cu a,a cetral
5culptura romaic "erma, ' sc-im!, este foarte srac ' opere rei !ile, i de o sczut
ori"ialitate# Itre pu*iele sculpturi remarca!ile, prim ocup coloaa i !asoreliefurile ' !roz
di >ildes-eim ) care 's apar*i, cB ,zut, epocii ottoiee# Este ca i cum sculptura "erma s+
ar fi rezer,at s+ar fi "r!it s a;u" c't mai repede la formula stilului "otic, ' care 'tr+B a
e.celat#
Pictura mural di Qermaia Ci AustriaE a disprut aproape complet, fra"mete care s+au
pstrat ) ' !iserica Niederzell di isula Reic-eau, claustrul catedralei di Re"es!ur" ) arat
c tradi*iile ottoiee Ccare, au costituit su!stratul celei mai autetice picturi romaiceE +au
a,ut ' IN u ,iitor prea strlucit# Cetrele cele mai importate s+au deplasat ' sud, ' (urii
CRe"es!ur" i Au"s!ur"E, ude au fost iflue*ate de pictura !izai iradiat di =ee*ia i
Afuileia# Cele mai comple.e, de mai mare importa de o e,idet tradi*ie !izati s't ciclurile
picturale ale !isericii iferioare 5c-%arz-eidorf Cl'" 9oE0 cel pictat ) i de o mare
frumuse*e cu di 9i!lie pe plafoul de lem al !isericii 5t# /ic-ael di >ildes-eim Cctre 1?<<E0
precum i cele 1@< de scee e,a"-elice de pe plafoul cu casetoaN licii de mute di Xillis C'
apropiere de lacul $ostazE#
: sec# JI, iflue*ele fraceze i lom!arde ptrud i ' !iserici romaice, "rupul cel mai
umeros di 5paia ) de+a dreptul sutelorM ) se 't'lesc ' Cata'oia# Ca stil, acestea
impresioeaz pr,
A? Asa+aumita 6prim art romaic7 apare, cura am, ,zut, ' Cata'oia 8umtate a
secolului al J+'ea, ude acti,au meteri di Lom!ardia#
CcEEcQRASIA RO/ANICDLDI# PARTICDLARIT\I REQIONA55 caractere ar-aiceN
o foarte simpl distri!u*ie a spa*iului ) i deci a maselor ar-idtectoice, ) iar pere*ii s't lipsi*i de
o orameta*ie plastic ' relief prou*at0 totul se reduce la mici arce suspedate i la
itesitatea cromatic deose!it a umeroaselor fresce# (ac u a,em a face aici cu acea
ri"uroas distri!u*ie a spa*iului i cu acele plauri complicate ale !isericilor timpului di Sra*a,
' sc-im! spa' E,ul /ediu timpuriu, costruc*iile reli"ioase puteau a,ea i fuc*ii militare
defesi,e#
4 A!sidaBcatedralei di A,ila era ite"rat ' sistemul de aprare al oraului# 5ec# JII
*iul este totui defiit ) plastic ) de !ol*i, care apar ' Qataloia 'c de pe la mi;locul secolului al
J+'ea#
Aceste caracteristici s't proprii u umai !isericilor catalae Ccea mai cele!r 5# /ria
di Ripoll, are cici a,eE, ci i celor di alte re"iui ale 5paieiN di Castilia Cde e.#, 5# =icete
di A,ila, acoperit ) 'c di 11A< ) cu !ol*i o"i,aleN primele di 5paiaE0 di pro,icia Leo
Ccatedrala di Xamora# Catedrala ,ec-e di 5alamaca, sau 5# Isidor di Leo, faimoas petru
picturile saleEN ' fie, di Calicia ) marele sactuar 5atia"o de Composte'a, edificiul
reprezetati, al romaicului spaiol, ' special pri comple.a lui spa*ialitateA2# Elemetele
ar-itectoice ale acestei catedrale s't comue edificiilor situate pe marele drum de peleria; spre
Compostela Cel camio fracesE, rele,'d o str's adere* cu modelele fraceze#
4 Nu lipsete ici u ecou di ar-itectura rosc-eelorN comple.ele cupole cu er,aturi
'cruciate ca ' catedralele di 8aca, Xamora, 5alamaca, ' dou !iserici di 5e"o,ia, sau '
cripta !isericii 5# Isidoro di Leo C6Pat-eo de los Re&es7E, cosacrat ' 1<32#
5culptura romaic spaiol trdeaz o str's depede* de cea fracez Ci, 'tr+o !u
msur, de coala lom!ardE0 fapt atestat ' modul cel mai e,idet
A2 Edificiul are o lu"ime de peste 12< m, traseptul imes 'mpr*it m trei a,e, cu l,rii
-ue pi a!sidiole, cupol la 'cruciarea traseptului cu a,a cetral, deam!ulatoriu cu cie
capeleBlaterale, a,ele secudare cu !ol*i ' cruce, iar a,a cetral acoperit cu o !olt seii+
cilidricu, cu arce tras,ersale#
ARTA de e.cep*ioala !o"*ie icoo"rafic a "radiosului portal al 5# /ria di RipoII
Cprima ;umtate a sec# JIIE, defiit de o!icei 6arcul de triumf al cretiismlui7# (ddAici ) ca i
' cele dou portaluri de la 5# Isidoro, sau ' claustrul a!a*iei 5# (omi"o di 5ilos, ca s citm
pricipalele capodopere di 5paia ) i mai ales ' timpaul i ' 'tre"ul portal sudic al
catedralei di Qompostela ) faimoasa 6Puerta de las Platerias7 ) s't e,idete u umai
iflue*ele fraceze, ci i particularit*ile acestor sculpturi deri,ate di 'si atura "eiului
spaiol# Or, "eiul artistic al 5paiei se defiete pritr+o aumit eer"ie plastic, pri
6asprimea ' decupa;ul ri"id al ,olumelor cre'd o deose!it se,eritate, dar i eliitita i
ei"matica ,i,acitate a acestor fi"uri7 ) cum o!ser, L# 9alzaretti0 iar ' ire"ularitatea fie a
distri!u*iei su!iectelor, fie a proemie*ei reliefurilor, se descifreaz 6o ,oi* de a se opue
le"ilor de ordie, ec-ili!rului, armoiei clasicit*ii0 o aspira*ie de a se drui micrilor mai
spotae i uui ,iu ses plastic7# 5e remarc totodat ' aceast sculptur ) ot ce ,a domia i
pictura spaiol ) o lips de iteres i de sesi!ilitate fa* de lirismul delicat0 ' sc-im!, 6o
'clia*ie permaet spre e.altarea corpului, a caracterului su caral7#
Pictura i+a a,ut cetrul pricipal de difuzare ' Cata'oia# O deose!it ,i,acitate i
itesitate plastic este ceea ce apare i di sceele frescelor 5# Isidoro Cdi LeoE# /odalit*ile
picturale ale 5paiei romaice, fudamet0 cotiuate de+a lu"ul 'tre"ului E, /ediu, au fost
fresca i pictura pe lem di pe !aldac-iele i de pe paourile acoperid altarele CalepediaE#
Temele care p7 domi s'tN Patocratorul 'co;urat de e,a"-eliti sau de '"eri, Secioai, tro,
apostoli i scee di =ec-iul Testamet i di Apocalips, cu foarte frec,T reprezetri ale
c-iurilor iadului# Potri,it stilului persoal al pictorilor, trai# Lor deot fie o iflue* !izati
6aulic i solem, cu o se,er ordoare li1+1+toic ' care fi"urile statice s't ,zute frotal, fie
ua de ori"ie caroli"ia+ol;7+ia, de o mare ,ioiciue arati, i e.primat pritr+u
liearism diamic CIdemE# Pe l'" ritmul arati, ,iu, e.presi,, i deseul !ie marcat ai
cotururilor, itesitatea aproape ,iolet a coloritului este o alt ot caracteristic a pZ turii
romaice di 5paia#
Aria de iflue* a ar-itecturii "ermae imperiale s+a e.tis ) cu cocur" ' pricipal, al
meterilor iom!arzi ) ' 9oemia, D"aria Ccatedrala di 8ii/ Poloia, Trasil,aia Ccatedrala
catolic di Al!a luliaE, precum i ' 5cadiffl
/orfolo"ia at't lom!ard c't i cea rea este cel mai !ie e.emplific0it7 5uedia, de
catedrala di LudN fa*ada 'cadrat cu dou tururi, a!sida cu 11#1 o cript ,ast i pilatri
altera*i, cilidric i compui, ' sc-im! catedr#Bil#i Dppsala a receptat i c'te,a elemete
ar-itectoice a"lo+ormade# +1Z di Lud a e.ercitat o cert iflue* i asupra ar-itecturii
daeze Ccated di =i!or" i Ri!eE# : fie, Nor,e"ia a fost mai recepti, fa* de ar-itef a"lo+
ormad Ccatedralele di Trod-eim, 5ta,a"er i 9er"eE#
(itre *rile scadia,e, Nor,e"ia este cea care aduce ' ar-itectura FF roi ic o ot de
icotesta!il ori"ialitate, datorit ataametului su la ,i tradi*ioale, locale# Cretiarea
5cadia,iei Csec# JE a 't'mpiat ' NoN reziste* mai accetuat i ' plaul oii orietri
cultural+artistice# Re"ii au spri;iit cotiuarea p' t'rziu ctre mi;locul secolului al J>I+lea a
co1 *iei !isericilor de lemAP# Tipul cel mai pur de ar-itectur scadia, eslesfc
AG Clerul creti 't'mpia dificult*i ' ii*iati,a sa de a costrui !iserici di 6BNMRt ce u
se 't'mpla ' cazul costruc*iilor ci,ileE# Primul pDat re"al de piatr ) li ' apropiere de 9er"e
) este cosiderat 6cea mai frumoas costruc*ie ci,il iiui E,ul /ediu7 Csec# JIIE#
QEOQRASIA RO/ANICDLDI# PARTICDLARIT\I REQIONALE
S
Cmodelul tipic este !iserica di 9or"udE, !iserica de lem cu pere*ii di sc'duri *iute de
o osatur de !'re# CAlte !iserici au pere*ii di truc-iuri de lem aeddzate ,erticalE# 65tructura
este cit se poate de simplN pilatrii sus*i ar-itra,ele pe care se spri;i al*i pilatri, determi'd
ciudata fizioomie ) ' special e.ter ) a acestor !iserici cu mai multe i,ele ' pro"resi,
retra"ere# C-iar dac ' sta,+[ir[er apare distri!u*ia spa*iului ' a,e, supraele,a*ia a,ei cetrale
fa* de cele laterale, pres!iteriul, a!sida i capitelurile cu!ice, totui ori"iile acestora s't de
cutat, ' mod plauzi!il, u ' ar-itectura romaic, 'deose!i a"lo+sa.o, ci ' tradi*ia
,i[i"7 CIdemE1@#
(i aceeai tradi*ie ,i[i" deri, i acestralele preferi*e petru stilul zoomorf, ) '
sculpturile corielor, frotoaelor, coloaelor i portalurilor, repreze+tid mostruoase capete
de !alauri, asemeea celor sculptate la pro,a !rcilor de 'morm'tare ,i[i"e#+ C't pri,ete
pictura, se remarc aceeai 'clia*ie spre surse de ispira*ie idi"ee Cadu"'du+li+se i
elemete caroli"ieeE, ' frescele dat'd di sec# JII di !isericile rurale daeze i or,e"iee,
' care pictura mural a 'locuit tradi*ioalele tapiserii ce orau pere*ii, ' Nor,e"ia, 'cep'd di
a doua ;umtate a secolului al J>I+lea frescele apar i pe !ol*ile acestor sta,[ir8'erK ) odat cu
primele seme ale stilului "oticP#
RO/ANICDL :8= ITALIA# A9>ITECTD9A 'cep'd cu ar-itectura Ci cotiu'd apoi
cu sculptura romaicE, 6' Italia se pot idetifica trei orietri fudametaleN aceea a ar-itecturii
lom!arde, difuzat 'deose!i ' ,alea Sadului i caracterizat de accetuarea ,alorilor de "reutate
i reziste*, care deri,a ditr+o folosire a !ol*ilor0 cea clasicizat, proprie Italiei Cetrale, di
Toscaa p' la Roma i ' Campaia, care re',ie 'tr+u mod mai direct tradi*iile paleocretie0
i cea orietalizat care, cu toat ,arietatea e.presiilor sale, arat a fi fost stimulat de ifluete
orietale i !izatie7 CAl# Ni+col8iE#
(ei la o prim pri,ire s+ar prea c aceste orietri ar corespude ) mcar ' liii
"eerale ) marilor arii "eo"rafice ale Italiei Cseptetrioal, cetral, meridioalE, totui
'treptruderile de atur stilistic di,ers 'tr+o aumit re"iue pretid o prezetare sitetic,
urm'd sc-ema fodat pe stiluri, coli i iflue*e#
Petru stilul ar-itecturii lom!ardeA3, edificiul reprezetati, i primul ' ordie
croolo"ic este 5# Am!ro"io di /ilaoAA# 5urpride i impresioeaz de la 'ceput imesul
atrium ) de o suprafa* e"al celei a iteriorului !azilicii ) recta"ular,
A@ D alt aspect ori"ial 'l ofer ar-itectura romaic or,e"ia pri tipul de mic
!iseric cu pla circular, cu acoperiul foarte 'cliat i cu idrilele aezate ' solzi ele pete0 iar
' ite rior, cu u uic pilastru cetral care sus*ie !ol*i ielare# Aceast tipolo"ie Cprimele
e.emplare data!ile s't di sec# JIE, care 'i are locul de ori"ie ' isula 9ar-plm Ci care a
cotiuat p' ' sec# JI=E a iradiat i ' (aemarca i 5uedia, ' !isericile di isula Qotlad#
P (espre arta romaic i "otic ' celelalte *ri europee se ,a ,or!i ' ,olumul urmtor,
' capitolele respecti,e dedicate acestor *ri#
A3 Reamitim c coala lom!ard adopt plaul de !azilic ' form de cruce lati, cu
trasept i trei a,e, pilatri compui sau cruciformi le"a*i de arce semicirculare, !olt ' cruce,
cupol octo"oal pe trasept i a,, tur+clopoti* c,adra"ular le"at de a!sid sau, mai des,
izolat# /eterilor lom!arzi Ii se datoreaz i palatele comuale C!roleaiE di /ilao, Pa,ia,
/oza, 9rescia, 9er"amo, #a#
AA 'ceput Cdispre a!sidE ' F@<, dar recostruit aproape ' 'tre"ime ' forma
actual#
i termiat ' sec# JII#
ARTA 'co;urat de portice pe cele patru laturi Cc,adriporticE, ' care se *ieau
'trui-drile populare ale oraului# Pe latura frotal, de itrare ' !azilic, se suprapue, drept
fa*ad, u portic lu"# O "alerie desc-is, o ade,rat tri!u di care episcopul sau ma"istra*ii
oraului se adresau mul*imii aduate ' atrium# : aceast "alerie au fost desc-ise ferestre lar"i, )
si"ura surs de lumi a iteriorului, lipsit de ferestre laterale# 9azilica 5# \m!ro"io a de,eit
model ideal ) ca structur iter ) petru umeroase moumete romaice ale Italiei
5eptetrioaleAF#
5tolu*ii ar-itectoice oi aduce la catedrala di /odea C1<II+11<3E costruci+torul ei
Lafraco, 6ritm'd suprafa*a Ofa*adeiO pri arcade, alterati, mai lar"e i mai '"uste O#O,
desc-iz'd ' fiecare arcad trei arcade mici, form'd o "aleri# Care taie orizotal fa*ada i care
cotiu de+a lu"ul flacurilor7 CQ# C# Ar"aE ' cadrul celei de+a doua orietri, clasicizat,
e,oc'd tradi*ia !azilicilor paleocretie, ' Italia Cetral trei cetre au difuzat o ,ariat
ori"ial de ar-itectur romaicN Slore*a, Pisa i Roma#
5piritul tosca ) emiamete itelectualist, cu u marcat sim* al msurii i clarit*ii ) s+a
e.primat ' forma 6clasicist7 a uei ar-itecturi ce tide spre propor*ii i u ritm al suprafe*elor
"eometric calculate, spre puritatea i fermilatea liiilor, maifest'd totodat i u rafiat "ust
petru culoare# Dltima trstur este e,idet ' suprafe*ele, iterioare i e.terioare, ale celor mai
cuoscute moumete floretie i pisae, itarsiate cu marmur ' diferite culori# Reprezetati,
' acest ses este !aptisteriul di Slore*aAI# (ecora*ia itarsiat ' marmur alia i ,erde
urmeaz ) pe cele opt fe*e, tripartite, ale octo"oului, fiecare cu trei lar"i arce oar!e
semicirculare, icluz'd fiecare cite o fereastr ' liii clasice ) u desei so!ru de ample forme
"eometrice# Iteriorul, ,ast i solem, are masi,e coloai de "rait i pilatri de marmur cu
caeluri, iar pa,imetul este !o"at decorat o fi itarsiatur e,oc'd, pri moti,ele utilizate, u
co,or orietal# Cupola ) u diametru de ?@ m, acoperit ' 'tre"ime de uri mozaic e.ecutat '
sec# JIII a,'d ' cetru fi"ura "i"atic, de F m, a lui Ilristos ) este surmotat de aco; riul
piramidal termi'du+se cu o later octo"oalF<#
=ariata pisa a acestei orietri clasicizate paleocretie prezit i reroase iflue*e
musulmae i armee, alturi de cele lom!arde# Comple.ul umetal ) uic ' Italia pri uitatea
stilistic perfect i i,elul artistic e.o tioal ) di 6pa;itea cu miui7 de art CPrato dei
iiracoliE, este situat cetrul, ci 'tr+o zo periferic a ,ec-iului ora# (omul, ' marmurF1, cu
riorul ritmat de seria de coloae cu capiteluri coritice, le"ate de arce ' pli care sus*i "aleriile,
creeaz o impresie puteric de "radoare clasic calculai
A5 5# /ic-ele, 5# Teodoro, 5# Pietro ' Ciel dBOro di Pa,ia0 domurile di /odea, Pi
Cremoa i Parma Ccu !aplisteriul alturatE# La =eroa, 5# Xeo se arat recepti, la coloristice,
la fel ca cele!ra a!a*ie di Pomposa0 ' timp ce ' sudul Peisulei, catedr 9ari, 9itoto, Ru,o,
Trai, alturi de formele lom!arde recepteaz i elemete de deri,i mad#
NI Sost catedrala oraului p' ' 11?F, a fost recostruit ' forma actual ' sec# Ji pla
octo"oal a crui ori"ie urc p' ' sec# =#
WY D alt moumet romaic floreti este !azilica 5# /iiato al /ote CrecoslmB :<1FE,
' care structura paleocreti a iteriorului este tot at't de e,idet ca i T ar-itecturale
lom!arde# (ecora*ia "eometrizat a fa*adei ) amitid+o pa cea a !apii+7=
4 Cu itarsii de marmur al! i1 ,erde, atest 'c o dat "ustul tosca petru
policromi7 spiritul de claritate liear, ordoat, 6clasic7, care se re"sete i ' edificiile
pisair1#
W1 'ceput ' 1<32 Clucrrile fiid coduse de ar-itectul 9usc-eto i cotiuatB1 aldoE,
are u pla !azilical cu @ a,e ) cea pricipal cu l*imea de G@ m i 'l*imea
4 Traseptul cu 2 a,e, plafoul ' arpat, cu "alerii de+a lu"ul a,ei cetrale, di1
arcade, fiecare la ridul ei 'mpr*it ' dou arcade mai mici#
RO/ANICDL IN ITALIA# AR>ITECTDRA ' timp ce marele arc fr't domi'd !olta
' cruce deasupra altarului i pitoreasca decora*ie ' marmur al! i ea"r s't de deri,a*ie
orietal# Sa*ada 'i pierde aspectul de "reutate a masei, capt o respira*ie atmosferic, este
lumiat de cele patru ordie suprapuse de "alerii cu arce mici i coloae z,elteN este tema care
,a caracteriza 'trea"a ar-itectur pisa#
: primul r'd, tema se re"sete la celelalte dou moumete di imediata dddapropiereN
la !aptisteriul, cilidric Co form orietal+!izati, de ispira*ie fie armea, fie ra,eatE,
'co;urat de lo"ete, arcaturi i u ordi de ferestre !ifore cu !o"at orameta*ie "oticF?, i la
cele!rul 6tur 'cliat7 ) oper uic pri ele"a*a structurii ar-itectoice i statica sa si"ular )
la care apare aceeai tem a "aleriilor, dar de ast dat aulare i dispuse ' ase ordieF2#
Sormele pisae ale ar-itecturii lui Raialdo, cu predomia*a arcaturii oar!e ' ordiul
iferior, surmotat de trei sau patru ordie de false "alerii, precum i policromia decora*iei i+au
"sit ecoul cel mai puteric la !isericile di Lucea, 5# /ic-ele i catedrala 5# /artio, cu
coloetele lor fie etede, fie rsucite ' spiral, fie sculptate i itarsiate cu marmur de diferite
culori#
4 Pe de alt parte, modurile costructi,e ale lui 9usc-eto i tema alterrii cromatice '
f'ii orizotala a'e e.teriorului se ,or repeta la umeroase edificii, di Qeo,a i Pistoia p' 'a
5icilia i 5ardiia#
: sc-im! la Roma !azilicile reproduc mereu sc-emele paleocretie C5# Clemete, 5#
/ria ' Traste,ere, #a#E# Ar-itectura colii lom!arde +a ptrus aici aproape deloc0 urme se
"sesc ' uele clopoti*e de crmid, cu ferestre !ifore i triforeN 5# /ria /a""iore, 55#
Qio,ai e Paolo i 5# /ria ' Cosmedi ) cu A i,ele, capodopera acestui "e#
A treia orietare fudametal a ar-itecturii italiee romaice, i ese*ial+mete
compozit, a fost determiat de 'delu"atele le"turi ale re"iuilor respecti,e cu lumea
musulma, ormad sau !izati0 ceea ce 'seam c moumetele de acest "e se ,or
't'li ' re"iuea =ee*iei i ' Italia /eridioal Ciclusi, 5iciliaE#
Cetrul ,ital al iflue*ei !izatie a fost =ee*ia ) 6Poarta Occidetului spre Oriet7F1#
9azilica 5# /arco C'ceput ' 1<32, ) pe locul primei !azilici ridicat 'tre F?I+F2? ) dar
termiat ' forma actual ' a doua ;umtate a secolului al J>+leaE a fost costruit de meteri
!izatii, reproduc'd structura !isericii 5f# Apostoli di CostatiopolN pla de cruce "reac, cu
o cupol ' cetru i alte patru cupole mai mici pe fiecare di !ra*e, care s't 'mpr*ite ' c'te trei
a,e, acoperite cu !ol*i semicilidrice cu desc-iderea ma.im de 11 mF@# O structur care se
a!ate de la pricipiul stilului romaic al cocetrrii i cetralizrii elemetelor ar-itectoice#
Orameta*ia iteriorului ) mozaicuri, sculpturi, coloae de porfir, "rait i marmur, multe
aduse di Oriet ) este ese*ialmete
W? 'ceput de ar-itectul (iotisal,i ' 11@2# : 12@F a fost acoperit cu o cupol piramidalM
o"oal0 'l*imea @@ m, diametrul iterior 2@ m, iar al cupolei 1F m# Aici, Nicola Pisae idal
octo"oal0 'l*imea @@ m, diametrul iterior 2@ m, iar al cupolei 1F m# Aici, Nicola Pisao a
e.ecutat ma"ificul am,o, lucr'd i la decora*ia e.terioar Ccu !usturi de sfi*i i de profe*iE#
F2 Edificiul ) 'ceput ' 11A2 de ar-itectul 9oao, a crui costruc*ie a fost 'trerupt
la al treilea i,el di cauza cedrii tereului, reluat ' 1?A@ i termiat complet ' a doua
;umtate a sec# JI= ) are o 'l*ime de @@ m# :clia*ia sa are o de,ia*ie de G,?A m de la ,er
tical#
FG Primul moumet importat al La"uei, domul di isula Torcello Cfodat ' sec# =II,
recostruit ' F3G, iar ' forma actual 'u 1<<FE reia formele tradi*ioale di lia,eria secolului
=IL
F@ Cu lu"imea a,ei Ciclusi, a!sidaE de @3 m, diametrul cupolei cetrale 12,3@ m, 'l*i
mea ma.im GA,@< m# : apropierea imediat este plasat "rupul Tetrar-ilor i cei doi pilatri
sculpta*i, rarisime e.emple de art siriac di sec# I=0 moumete care cotri!uie la atmosfera
orietaiizat creat de toate elemetele !azilicii#
?Ec-teL- > ^orm
P51KK TT75 P 57B6
Lo"roo
5a-a"u Y5ilos
/ereruela
O 1I? 9 2 ( G /5 P 3 Po!let A
Cele mai importate cetre artistice di Occidet C'tre 1<A@+1?<<E 1 d1# Art romaic#+
?# Art "otic#+ 2# Tradi*ie caroli"ia#+ G# Tradi*ie rcma#+M flue*e !izatie#+ 3# Pictur
miiaturi#+ A# /oumete cisterciee#
9izati0 romaicul iter,ie ' special pri temele !asoreliefurilor rep tid ) '
portalul cetral ) persoificrile celor apte arte, sau scee ilu ocupa*ii le"ate de luile aului#
Sa*ada, separat de corpul !azilicei pritr+o "alerie iterioar, este de cici mari i adiei
portaluri, separate 'tre ele de fascii de pilatri i T i surmotate de ar-itra,e sculptate cu scee
!i!lice i de luete cu
RO/ANICDL :N ITALIA# AR>ITECTDRA cele mai ,ec-i dat'd di sec# JII Ciar
ultimele, di sec# J=IIE# Coroametul cost itr+o decora*ie statuar care costituie uul di
cele mai importate asam!luri de sculptur "otic italia0 u asam!lu orametal ' acelai
timp fatastic i ec-ili!rat, de o armoie dar i de o ,arietate ' care stau alturi epocile i stilurile
cele mai di,erseF3# ) 6Nu tiu dac pe pm't mai e.ist ce,a asemtor7 ) e.clamase Petrarca,
,izit'd !azilica 5# /arco I 1232#
: Italia /eridioal iflue*a !izati este cofrutat cu,moti,e 'om!arde, pisae,
orietale i ormade Ci catedrala di Amalfi, sau ' cele di Pu"'ia ) 9ari, Trai, 9itoto,
Troia, Ru,oE# : 5icilia ) locul de 't'lire al tuturor marilor ci,iliza*ii mediteraiee ) i
'deose!i la Palermo, fuziuea tradi*iilor ormade cu cele ara!e se reflect ' raportul foarte et
ditre masi,itatea corpurilor cu!ice sau paralelipipedice de factur tipic ormadFA i cupola
tipic ara! Cca ' !isericile palermitae /artoraa, 5# Qio,ai de"li Eremiti, 5# Cataldo, 5#
Qio,ai dei Le!rosi, ) toate di sec# JIIE
Cea mai impresioat !azilic romaico+ormad di 5icilia ) i totodat ua di
marile capodopere ale 'tre"ii ar-itecturi medie,ale ) este domul di /oreale C' apropiere de
PalermoE, fodat ' 11AG i termiat ' scurt timp# Edificiul ) fr cupol, fr trasept, cu
sactuar de tip !izati ) are fa*ada 'tre dou masi,e tururi pe !az ptrat0 trei a,e
termi'du+se fiecare cu o a!sid, cea pricipal de 1<? m lu"ime, plafoul ' arpat di
"rizi descoperiteK pictate i cu stalactite de tip ara!# I asam!lul su, iteriorul ) cu cele 1F
coloae de marmur cu capiteluri coritice, pro,eid di edificii romae ) produce ,izitatorului
o impresie idescripti!il, pote*at i de fasciatele mozaicuri pe fod de aur, care ocup
suprafa*a imes de 32G< m?#
Aceeai impresie e.traordiar o creeaz i e.teriorulN fa*ada, pr*ile laterale i ' special
'trea"a parte a!sidal a domului s't orametate cu arce 'cruciate C' stil ara!E, de calcar i
piatr de la,, spri;iite pe coloae "ra*ioase cu capiteluri coritice0 i totul, cu o profuzime de
icrusta*ii policrome de o spledoare cu ade,rat orietal#
4 Acelai efect, ar-itectural i cromatic, 'l produce i claustrai !eedicti adiacet, cu
coloae '"emate, cele drepte alter'd cu cele lucrate ' spiral, ) acestea di urm, cu o
orameta*ie policrom de icrusta*ii sc'te+ietoare0 claustru care este uaim cosiderat ca cel
mai mare i cel mai spledid ditre toate cele create ' secolul al Jll+lea#
5CDLPTDRA# PICTDRA# cRNA/ENTICA ia#+ @# Ir repreze+-due ilustr'rid te
desc-is i coloae, l mozaicuri,
5culptura romaic a atis apo"eul ' Sra*a C't'i ' Afuitaia i 9ur"udia# Apoi '
Pro,e*aE0 iflue*a sa s+a e.tis ' A"lia, Qermaia, 5paia i Italia# (ar i di Italia a iradiat
' Sra*a Cmai ales occidetalE u filo artistic impor+1atN cel al sculpturii 'om!arde e.prim'd
tedi*a ) ilustrat de !isericile cli Pa,ia ) de a se ,alorifica ' sie i petru sie, de a u mai
rm'e su!ordoat
F3 Alte dou moumete ,ee*iee romaice tre!uie me*ioateN !iserica circular pe
pla#
E.terior octo"oal 5# Sosca di isula Tprcello Csec# JIE, 'co;urat pe cici laturi de u
portic cu coloae i capiteluri ,eeto+!izatie0 i domul di /urao Ctermiat ' forma actual
' 11G<E, ' 'tre"ime di crmid, cu laturile i ' special "radioasa a!sid dilatat 'lr+o
foarte lar" cur! cu dou ordie de arcade pe coloae du!le ) ordiul superior form'd o imes
lo""ia#
FA Palatele Xisa, Cu!a, Palatul Normad di Palermo0 sau masi,ele tururi care
flac-eaz fa*ada domului di Cefalfc#
ARTA ar-itecturii, ' Italia, epoca romaic a 'semat ' primul r'd o perioad de re+
a tere a sculpturii#
: liii "eerale, aceleai trei tedi*e fudametale maifestate ' ar-itectur se reflect
i ' domeiul sculpturii, ' Italia 5eptetrioal, sculptorii ,or profita de lec*ia fildesurilor,
orfe,reriei, picturii i miiaturii caroli"iee+ottoie+de0 dar ei u mai cocep sculptura ca o
fuc*ie pur i simplu orametal a edificiului# 5e afirm aici cu e,ide* predilec*ia petru
,olumul plastic al fi"urilor0 iar ' locul reliefului plat, !asorelieful pli i c-iar altorelieful#
Aceast predilec*ie ,a a;u"e ) pritr+o reu*are la a!strac*iile icerte ale uei sim!oio"ii ) la o
,iziue plastic ferm i direct a realit*ii#
4 Ceea ce u 'seam c reterii+sculptori comacii u ,or culti,a i ei Cmai ales '
capiteluriE fatasticul, mostruosul sau "rotescul, ispir'du+se i ei di fa!ulosul orietal al
6!estiariilor70 i rcaliz'd astfel o fatasma"orie decorati,, ) 6u ciudat amestec de ai,itate i
realism, de 'spim'ttor i su!lim0 dar ' care setimetul ce domi i uifii fi"ura*iile
aticipeaz de pe acum seitatea pateist a Reaterii7 CE# La,a0 ioE# Iar ' clipa ' care
piatra ,a eli!era di masa ei fi"ura uma, atitudi# Qesturi, e.presii umae, sculptura ,a putea
cola!ora, li!er i pe pla de e"alitai cu ar-itectura# O situa*ie care, ' fial, ,a culmia ' marea
sitez a artelor perioada "otic#
Acest momet de afirmare li!er ,a fi marcat i de apari*ia primei persoalit*1 a
sculpturii italiee, ^ili"elmo, ii*iatorul colii lom!arele de sculptur, ' primul deceiu al
seco-ilui al Jll+leael e.ecut cele patru mari !asoreliefuri CfiecareifHli+'d c'te trei scee di
QeezE, precum i altele reprezet'd fi"uri de profeRi, de pe fa*ada catedralei di /odea#
:zestrat cu o cultur artistic ,ast, cuosctor al sculpturii atice a sarcofa"elor, al marii
sculpturi fraceze a timpului, 6l miiaturii i picturii cotemporae Cprecum i ) desi"ur ) a
e.cep*ioalelor !asoreliefuri de !roz ale catedralei di >ildes-eimE, ^Aili"elmo ) uul di
eres+torii celui mai ,i"uros lim!a; plastic europea ) 'i fudameteaz stilul pe portul ditre
corporalitatea persoa;elor i fudalul sceelor, re,el'd o culto artistic ,ast i o remarca!il
for* dramatic#
Noutatea artei lui ^ili"elmo a e.ercitat o iflue* decisi, asupra sa rilor di Italia
5eptetrioal# (itre acetia, se remarc /aestro Nicolao NiccoloE i Qu"lielmo da =eroa,
autorii ueia ditre capodoperele ro, italia i europea ' "eeralN sceele cu su!iecte !i!lice,
sculptate pe iicei 5# Xeo di =eroaFF#
Cel mai mare sculptor italia al perioadei romai ce, a crui iflue* s+a citat asupra
'tre"ii I talii Cetrale i 5eptetrioale, a fost 9eedetto Ai Ccea 11@< ) cea 1?2<E, ' acelai
timp i reputat ar-itect# Acti,itatea sa mai lu"at i mai importat s+a desfurat la Parma, ' al
crui !aptistemi osie cetrat opera sa pricipal# 9asoreliefurile di ar-itra,e i luetele por*iB
prezit scee !i!lice, medalioae cu !usturi ale apostolilor i profelili, 'tre ie0 precum i )
' partea iferioar i de ;ur+'mpre;urul edifiuului male fatastice, persoificri de ,icii i ,irtu*i,
cotrapuse ca ' te.teleB ' iele ditre portaluri Atelami si+a plasat statuile a doi profe*i, prec0
5olomo i a re"iei di 5a!a, ' mrime atural, i care ) 'mpreu8i i lezec-iel di domul di
Parma ) sit primele statui ' rodc+!osse d, sculptur r omaic#
FF Nicco13 este i autorul uor !asoreliefuri de pe# Portalurile catedralelor di Serrara,
precum i al celui mai ,ec-i ciclu romaic cuoscut al Xodiacului CdiM >ieele, ' PiemotE# O
capodoper remarca!il este i am,oul lui Qu"lielmo, afla*iiB iul di Qa"liari#
6 6B Ifc
5CDLPTDRA# PICTDRA# ORNA/ENTICA
Opere ale lui Atelati Ci ale a;utoarelor saleE Bse re"sesc i ' iteriorul !aptisteriului
Cude tot acest comple. este plasat 'tr+u ,ast i ,ariat asam!lu de fresce, de la 'ceputul
secolului al JlII+lea, de o importa* cu totul deose!it petru istoria picturii romaiceE# I
cetru, cele 1? stele sculptate ' altorelief, reprezet'd meteu"uri i ocupa*ii corespuztoare
luilor aului, costituie puctul culmiat al artei lui Atelami# Compozi*ia ec-ili!rat i clar a
sceelor, realismul uor stilizat, si"ura*a i ele"a*a liiilor, simplitatea i firescul "esturilor,
fi"urile e.prim'd o emo*ie uma autetic, s't ote proprii artei Iui Atelami#
Sormele atelamice au cuoscut o mare rsp'dire, ) ' ciclurile 6luilor7 de pe fa*adele
multor !iserici, ca i ' sculptura ' rode+!osse# : ultima cate"orie, cele!ru este "rupul 5#
/artio i Ceretorul, de pe fa*ada domului di Lucea#
: alte re"iui, ' special di Italia /eridioal ) ude modelele repertoriului orametal
au fost furizate de *esturile !izatie+sassai de ori de !rozurile ara!e ) domiate se afirm a
fi alte iflue*e Cdei se percep i ecouri ale colii lom!ardeE# Astfel ) cele !izatie ' !azilica 5#
/arco di =ee*ia# /oduri i moti,e fie !izatie, fie ara!e Csau, ' "eere, orietaleE s't
prezete ' am,oaele uor domuri di Campaia i Pu"lia CAmalfi, 5orreto, Caossa, 9ar+
letta, #a#E, precum i 'deose!i ' !asoreliefurile de !roz ale domurilor di Pisa, /oreale,
Trai# ) ' fie, forme clasice de deri,a*ie eleistico+roma apar ) ueori alturi de tedi*e
orietalizate ) ' por*ile i am,oaele uor !azilici i catedrale C5poleto, Napoli, 9ee,eto,
Ra,ello, PalermoE, precum i ' elemetele de orametic aa+umit 6cosmatesc7 C,d# ItraE#
: Lom!ardia Ci ' PiemotE, pictura romaic re,eleaz aceleai cotacte cu arta di
ordul Alpilor, ottoia, ) i care se traduc pri accetele de itesitate c-iar dramatic ale
liiilor, "esturilor persoa;elor i coloritului puteric, tare# Primul e.emplu, de o real ,aloare
artistic, 'l ofer ciclul de fresce ) cu u marcat caracter popular ) di !iserica 5# =icezo
CQalliao di CatuE, cosacrat ' 1<<A#
4 A#celai eer"ic ses plastic se 't'lete ' frescele altor !iserici septetrioale C5#
Ole""i di No,ar, 5# Orso di Aosta, etc#E# Iflue*a !izati se limiteaz, aici, aproape
e.clusi, la tematica icoo"rafic#
: sc-im!, ' Italia Cetral !izatiismul C' parte, pro,eid di Ra,eaE se me*ie
cu precdere ' mozaicurile !azilicii 5# /arco i ale domului di Tor+cello0 ale celor di a!sidele
uor !azilici di Roma C5# /ria ' Traste,ere, 5# Clemete ) iclusi, frescele di !azilica
iferioarE0 di alte localit*i di re"iuea Lazio CAa"i, 5u!iaco, TuscaiaE0 i ' special, '
mozaicurile de u e.cep*ioal iteres artistic di 5icilia CPalermo ) Palatul re"elui Ru""ero,
Capela Palatia i /artoraa, ) /oreale i CefaluEFI#
5e dista*eaz mult de -ieratismul !izati orameta*ia cupolei !aptisteriului di
Slore*a, ) cel mai ,ast i mai importat, di puct de ,edere artistic, asam!lu mozaical di
'trea"a Toscaa# (e asemeea, aa+umita 6pictur !ee+-fdddddicti7, caracterizat pri
a!se*a oricrui maierism aulic i clasicizat, i ' care tratarea sceelor i a fi"urilor reflect o
-otr't iterpretare popular# E.emplul cel mai pre"at, ciclul de fresce di !iserica 5# A"elo
' Sormis Cl'" CapuaE ) purificate de sim!olismul ale"oric, i deci direct compre-esi,e, cu
accete e.presi,e aspre ) rm'e uul di documetele pricipale ale picturii medie,ale italie
eI<#
FI (e me*ioat, ' aceast ordie de idei, opera clu"rilor !azi-Bei "reci refu"ia*i di
CpstaDopol ' Italia /eridioal,+ aa+umita 6pictur !azilia7 a frescelor di
"rotele di Pu"lia i di straiile i iteresatele "rote di /atera, capitala re"iuii 9asilicata#
I< Acelai iteres ) de simplu i sicer ade,r uma, de cadru+,iu al ,ie*ii timpului ) 'l
prezit frescele di turul Palatului Poporului, di 5# Qimi"auo#
ARTA
(i cotactul cu aceast 6pictur !eedicti7 a rezultat seria de crucifi.e pictate pe
lem, dat'd di sec# JII, ) lucrri care costituie primele do,ezi de ddpictur ' Toscaa# Qeul
crucifi.ului pictat ,a fi mult culti,at i e.trem de popular0 'l ,a ilustra i primul mare pictor al
"oticului italia, Qima!ue#
(e caracterul specific al romaicului italia este le"at i ori"iala orame+tic aa+
umit 6cosmatesc7I1, oper a mai multor familii ) di secolele JII+JI= ) de costructori+
ar-itec*i i meteri decoratori folosid marmura# /em!rii acestor familii, ori"iare ' special di
Roma i re"iuea Lazio, 'i trasmiteau di "eera*ie ' "eera*ie te-ica sculpturii Cde coloae,
capiteluri, !alustrade, !aldac-ie, moumete fuerare, trouri potificale sau episcopale, #a#E i
a itar+sierii cu miuscule !uc*i de marmur ' diferite culori, de porfir i serpeti, ueori
aurite sau sml*uite, de ,ariate forme "eometrice, realiz'd ) adeseori pe suprafe*e 'tise de
pa,imet ) u dese mozaical de u ,iu i pitoresc c',m tism# Nu umai o!iectele amitite di
iteriorul edificiilor erau astfel decoralo, i por*iui di fa*ade, campaile, portaluri, coloae#
Elemetelor acestei orameta*ii, de ori"ie !izati i ara!, li s+au adu"at altele, deri,'d di
tradi*ia ; clasic#
(itre familiile meterilor 6cosmati7, cea mai ,ec-e cuoscut se tie c ; acti,at 'tre
11<F+111<# (escede*ii lui Pietro /ellii au orametat opei ' stilul "otic al lui Arolfo di
Cam!io# Puctul culmiat 1+a atis orameta`_ cosmatesc datorit acti,it*ii lui# Pietro
=assaletto i a fiului su Cautorii clausti lor de la 5# Qio,ai ' Laterao i 5# Paolo fuori le
/ura di RomaE# Arta cosi tesc s+a afirmat i ' afara Italiei Cde e.#, pa,imetul uei capele a
catedralei i Cater!ur&0 sau dou moumete fuerare di ^estmister A!!e&, al cror au este
Pietro OderisiE#
ARTA QOTIC\# AR>ITECTDRA RELIQIOA5\ :N SRAN\
5pre deose!ire de arta romaic, creat, codi*ioat i dez,olt'iiu pricipal ' am!ia*a
moastic, arta "otic este preemiet ur!aN es form de maifestare a uei culturi "eeral+
europee, oreeti i 6mod /oderitatea artei perioadei "otice cost ' faptul c, acum,
te-ica artistice 'cepe s fie teoretizat0 c artistul de*ie acum u aumit ra" i o f *ie !ie
defiit ' societate0 c te-ica artistic a "oticului este pro"resi,, 6 caut s depeasc
e.perie*ele trecutului, 'l eli!ereaz pe artist de s do"matismului, proprii culturii !izatie i
romaice0 'l 'cura;eaz s+i o cocep*ie proprie, s ia o ii*iati, persoal, s+i afirme
propria+i ' *a*e# Toate sectoarele culturii medie,ale a perioadei "otice 'i au, e,idet i ta*a lor
istoric ' fudametarea i pre"tirea fazelor lor de dez,liure rioar0 dar, ditre toate, domeiul
artei este cel care rspude mai cocep*ii modere, cel care satisface ' mai mare msur
,ale*ele tempora#
5e spue de o!icei c o costruc*ie romaic este masi,, "reoaia, lP so!r ' elemete
decorati,e, 'tuecoas i simpl ' structura ei0
F1 (eumire co,e*ioal, datorat frec,etelor preume 6Cosma7 ale meiP B familii de
meteri decoratori#
Cei patru e,a"-elistM /iiatur di coala palati caroli"ia, 'ceputul sec# IJ#
4 Tezaurul domului di Aac-e#
(e crucifi.e sie do,ezi de em de popuala orame+secolele JII+ura# /em!rii
trasmiteau -d#, !alustrade, a#E i a itar+'i serpeti, id ) adeseori toresc croma+1 decorate, ci
i*ei orame+i di tradi*ia se tie c a etat opere Erameta*ia Lorii claustreArta
cosma+0atedralei di 'l cror autor
Elt'du+se ' iN este prima i 6modere7,#ica crea*iei m" i o pozi+Besi,, mereu le
ser,itutile s+i e.prime i idi,iduali+idet, impor+,oltare ulte+li mult uei "ustului cooaie,
scud,0 i c, dim#+ !rilor acestor
/iiaturi e.ecutate '
A"lia, ctre 1?2<# +
Triit& Colle"e, Cam!rid"e#
(/iiatur di Caledarul ducelui de Ro-a# Lua /ai# Ctre 1G1F# +
9i!i# Na*ioale, Paris#
5cea "alat# /iiatur di Le ec-ecs amoureu.# 5ec# J=#
4 9i!i# Na*ioale
Paris#
ARTA QOTICA# AR>ITECTDRA RELIQIOA5A# :N SRANA dpotri,, o !iseric
"otic are o structur complicat, cu apare* uoar i aeria, cu u iterior !ie lumiat i
maifest'd, 'tre"ul edificiu, o tedi* marcat spre ,erticalitate# Asemeea defii*ii s't ) '
fod ) ar!itrare, iadec,ate i ' orice caz, u pot fi a!solutizate# /ulte !iserici "otice Ccf#
Sracis 5aletE s't scude, simple ca structur ar-itectoic, 'tuecoase i foarte so!ru
orametate0 dimpotri,, multe !iserici romaice s't elasate, prezit u stil complicat, s't
!ie luOiate i cu o decora*ie, ' iterior i e.terior, foarte !o"at#
4 Totui, prima impresie pe care o las cele dou stiluri ar-itectoice cocord C' liii
"eeraleE cu defii*iile de mai sus#
(ata apari*iei "oticului este imposi!il de precizat# (ealtfel, codi*iile locale ) de atur
gmultipl i comple. ) au determiat mari decala;e de timp 'tre costruc*ii di diferite *ri i
re"iui# I Sra*a ) *ara de ori"ie a acestui stil ) prima costruc*ie "otic di re"iuea parizia
dateaz di ;urul aului 112<0 dar ' alte *ri "oticul apare mult mai t'rziu, ' a doua ;umtate a
secolului al Jll+lea, i ' secolul al Jlll+lea ) i c-iar al Jl=+lea ' uele re"iui di Qermaia,
ude ,a coe.ista mult timp cu romaicul# C-iar ' ua i aceeai *ar sau re"iue decala;ele de
timp s't ota!ileN costruc*ia marilor catedrale "otice di Paris i Poitiers 'cepe ' 11320 dar
peste apte ai 'cepe costruc*ia a,ei !isericii di Aula& de 5ato"e, ) o localitate la mic
dista* de Poitiers, ) care este ' cel mai pur stil romaic# O mul*ime de !iserici romaice di
Pro,e'ice dateaz de la 'ceputul secolului al JIM t+8ea Cfiid deci cotemporae cu catedrala di
Q-artresE# Iar ' uele ciaustre di Cataloia, "aleriile ' pur stil romaic ,or fi e.ecutate '
secolul al J=+lea# ) 'c't, dac arta romaic este defiit ca arta secolelor JI i JII, iar cea
"otic, arta secolelor JIII ) J=, defii*iile se do,edesc di ou a fi "e or r# Le i sumare#
Catedrala Notre+(ame di Paris, costruit 'tre
41?NM@#
4 Sa*ad de u "eometrism perfect, dar cu cele dou tururi etermiate
5im!olica medie,ala cotiu s rm' i ' perioada "otic o fuc*ie a artei0 dar acum
artistul ,a cuta, u at't s e.prime ideea de re,ela*ie, c't s reprezite o!iectul i forma cocret
' care se maifest crea*ia di,iit*ii, ' romaic domia tedi*a spre a!stract0 ' "otic,
domiat asie tedi*a spre o!ser,a*ie Ccf# Ree Ilu&"-eE# Qoticul redescoper atura i lumea#
At't oua sesi!ilitate cit i oile co,i"eri itelectuale mer", pe drumuri paralele, spre acelai
scopN al uai reprezetri realiste# 5f# Sracisc di Assisi iclude ' iu!irea sa mistic lumea
realit*ilor cocrete, ,izi!ile crea*ii ale di,iit*ii, ) '# Timp ce filosofii omialiti com!at
ideile "eerale, afirmld c realitatea cost ' cazurile particulare ale lumii cocrete
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
ARTA primatul ' actul cuoaterii de*i'du+1 seza*ia, di care se asc ai't ideile c't
-ddi ima"iileI?# B
Aceast sc-im!are a cocep*iilor s+a reflectat i ' art# Realit*ile at urii ,or lua locul
a!strac*iilor# 6Icep'd cu impulsul dat de spiritul pe care 'l ,om umi "otic s+a creat co,i"erea
oastr de azi c realitatea ,izi!il este imediat, adic accesi!il sim*urilor oastre O#O# (i acea
zi, arta a 'ceput s de,i realist O#O, ceea ce implic credi*a ' realitatea fudametal a
realit*ilor sesi!ile, ,izi!ile7 CR# >u&"-eE#
Ca aspect, outatea pe care o prezit imediat pri,irii o !iseric "otic ' compara*ie cu
cea romaic este lu"imea#C' Sra*a, depid adeseori 1<< mE i 'l*imea edificiului C'tre
?<+@< mE0precum i '# Iterior, a,a cetral care este mult mai 'alt dec't a,ele laterale#
Sa*ada este, ' "eeral, flacat de dou traruri foarte 'alte Cmulte etermiate, fr acoperi,
sau ie"ale ca form i propor*ii, al doilea fiid costruit mai t'rziuE0 'tre cele dou tururi ) o
mare rozas0 iar ' zoa iferioar, a,'d trei sau cici portaluri Cdar ' A"lia de o!icei uul
si"urE# Laturile edificiului s't spri;iite de caracteristicii arc+!uta*i Csau de arce 6rampate7 )
c'd, spre a spri;ii pere*ii foarte 'altei a,e cetrale, arc+!uta*ii se repet la dou sau trei
i,ele suprapu'du+seE, care cosolideaz co+trafor*ii, cotra!alas'd astfel presiuea lateral
a !ol*ilor# D tur+later, asemeea foarte 'alt, este plasat deasupra 'crucirii traseptului cu
a,a cetrali
(up care, urmeaz particularit*ile re"ioale# Astfel, ' A"lia !isericile tice se disti"
pritr+o mai puteric impresie de for* i de masi,itateBa ziduriE pri marmuri'e policrome
folosite ' decora*ia pilatrilor i pritr+o mai a!ude* a elemetelor decorati,e cost'd '
special di er,urile !oltii, care ' faza stilurilor 6decorati,7 i 6perpedicular7 acoper 'tre"ul
plafo, ' Qermaia, tipic este >alle[ircOie ) catedrala cu a,e de 'l*ime e"al# I Italia,
"oticul prezit alte caractereN a,ele u s't e.cesi, de 'alte Cdeci, ici arcele o"i,ale u ,or fi
at't de ascu*ite ca ' Sra*aE, iar 'tre a,a cetral i cele laterale u este o prea mare difere*
ca 'l*ime# Srec,ete s't ' Italia moti,ele Borizotale ' iterior i ' e.terior ) care, drept
coseci*, dimiueaz ,ertica'ismul rcc+tuat al edificiului0 iar ' perioada "oticului t'rziu se
remarc o e.u!era*a decorati, cu totul caracteristic "oticului acestei *ri#
i ' cazul "oticului este de otat iflue*a climatului ditr+o aumit0M asupra uor aspecte
ale ar-itecturii# Astfel, la catedralele di Sra*a pori#B'l fa*adei ,estice ) ' umr de trei sau de
cici ) care coduc direct ' a,e 'totdeaua mari, lar"i0 ' timp ce '7A"lia, *ar cu ,'turi
puterice i dese de ploi, fa*ada ,estic are o si"ur itrare Cca la catedralele di Licol, cester,
Cater!ur&, E.eter, etc#E# Portalurile s't 's plasateB pe laturile i ord ale edificiului, dau acces
' a,ele secudare,#s't '"uste i adiei pute ca o pa,z 'mpotri,a itemperiilor amitite# (i
aceleai moti,e, i ac; ui ,a fi mai 'alt dec't ' re"iuile sudice, ude ploile i zpezile s't
mai pi a!udete, ' fie, ' ord lumia zilei, fiid mai sla!, i ferestrele ,or tre!ui ai! o
desc-idere mai mare dec't ce'e di *iuturile di sudul Sra*ei, di >ali7 di 5paia#
F2 A'!ert cel /are II +,eera pe Aristotel petru c Bacesta 6cuotea cel maiM B+ Toma di
Afuio sus*iea c sutBletl tre!uie,#s+i tra" 'trea"a cuoatere, di0 B Ro!ert Qrosseteste ) Bc
ra*iuea u poate suplii 6ici o!ser,a*ia ,izual, ici diB mauala7# CCf# R# >u&"-eEB#
ARTA QOTICA# AR>ITECTDRA# RELIQIOA5A IN SRANA
t't ideile c't * aturii ,or l ,om umi diat, adic drealist O#O, iie, ,izi!ile7
0 "otic ' 6ori, 1<< mE etral care iat de dou ca form i i ) o mare lia de o!icei
2uta*i Csau etrale, arc+lideaz co+later, de i,a cetral#
Iisericile "o+a zidurilor, d mai mare `l*ii, care ' i Qermaia, ilia, "oticul cele o"i,ale
laterale u irizotale ) ismul acce+'ra* decoimimit *ar l portalurile ' a,e s't i dese rafale
icol, Qlou+irile de sud l'ci, coce+s, i acoperi+it mai pu*i ,ot tre!ui s li Italia sau c-iar
opera*ia
Ceea ce surpride rai 'tii ' perioada de 'ceputuri a "oticuluiI2 este 'aptu c acest stil a
aprut, s+a costituit defiiti, i s+a impus fr s 'iitimpieK ici o reziste*0 a fost adoptatBpeste
tot,implat'du+se fr lupt# Dii istorici de art ii cosider o dez,oltare fireasc, lo"ic,
rezol,'d pro!leme te-ice care se puseser aterior, ) deci o 'mpliire a romaiculuiN stil care,
6dac pri,im !ie lucrurile, u este dec't o aspira*ie, arztoare i de scurt durat, spre "otic7 CR#
5c-eiderE#
O afirma*ie ce tre!uie luat cu multe rezer,e# Qoticul 6u deri, ' 'tre"ime di stilul
romaic, petru c el rezid pe u elemet de structur cu totul ou i pe u pricipiu decorati,
cu totul diferit# Cu toate acestea, el poate fi cosiderat ca u rezultat fial al stilului romaic,
'truc't aduce solu*ia cutrilor care 'i preocupau pe meterii romaici# Numai "oticul a permis s
fie 'l*ate edificii uoare, lumioase i solide, cu toate c s't !oltite# Pi ' zilele oastre +a
fost 'c depit priceperea meterilor costructori "otici, i toate solu*iile "site de atuci
'coace s't iferioare celor ale lor7 CC# ElartE# Sr a cotiua s+i su!ordoeze celelalte arte
care cotri!uiau la orametarea sa ) cum procedase edificiul romaic, ) ar-itectura rm'e
6re"ia7, culmea tii*ei costructi,e, a te-icii care u umai c 'i rezol, perfect pro!lemele
ei specifice, dar creeaz totodat i cele mai impresioate efecte de ordi estetic# I aceast
pri,i*, 6stilul "otic a dus p' la puctul cel mai 'alt lo"ica ra*ioametului costruc*iei,
pricipiul ec-ili!rului o!*iut pri opozi*ia for*elor i predomia*a "olurilor asupra pliurilor7
CIdemE#
Petru a defii stilul "otic, mult timp s+a e.a"erat importa*a arcului fr't Ca o"i,eiE ca
elemet defiitoriu fudametal, ' realitate, dac folosirea sistematic a arcului fr't ' locul
celui ' pli citru a ii rHt 'tr+ade,r ' defii*ia ar-itecturii "otice, ' sc-im! o"i,a ' sie Cdar
u 'cruciarea de o"i,e care sus*ie !oltaE era de uz curet 'c di ;urul aului 11<< ) deci cu
apro.imati, o ;umtate de secol 'aite de 'ceputul "oticului, ) i c-iar itrase ca u elemet
propriu multor scoli de ar-itectur romaic Cdi 9ur"udia, Pro,e*a, Peri"ordE# (e fapt,
elemetele caracteristice ale stilului "otic s't altele treiN !olta pe o"i,e Ciar u pe arce
semicirculareE, arcul !utat Cspri;iid ' e.teriorul edificiului presiuea lateral a pere*ilorE i u
tip de orameta*ie cu totul ou, ) care u se mai supue uei tradi*ii cu ,aloare de do"m, ci se
ispir di o!ser,a*ia direct a aturii#
Nu este 's ecesar ca toate aceste trei elemete s se "seasc reuite ' uul i acelai
edificiu0 uele coli "otice u folosesc arcul !utat Cde e.emplu, ' Italia aproape iciodatE, i '
multe !iserici "otice u se 't'lesc arce fr'te de !olt, petru simplul moti, c u s't !oltite# Pe
de alt parte, aceste elemete defiitorii u au aprut peste tot la aceeai dat#0 stilul "otic este
defiiti, costituit i perfect realizat ctre 11@<0 dar !olta pe 'cruciare de o"i,e apare '
9ur"udia ctre 112<, iar ' A"lia ctre 11?< ) dac u c-iar 'aiteIG# I sc-im!, alte sisteme
de !oltire u au fost a!adoate dec't mai t'rziu, dup ce "oticul se impusese demultI@#
I2 Termeul 6"otic7 este co,e*ioal i impropriu referidu+se la art, ' spe* la ar-i
tectur, care u datoreaz imic ,reuui aport al "o*ilor Cstilul "otic este o crea*ie ' Sra*eiE#
Ii*ial, di perioada Reaterii i p' ' epoca romatic, a,ea o coota*ie peiorati,, cu
sesul de 6!ar!ar7#
IG Catedrala di (ur-am se pare c a fost de la 'ceput proiectat s fie ' 'tre"ime
!oltit0 !ol*ile corului, 'ceput ' 11<G, au fost 's ulterior recostruite0 s+a pstrat doar !olta !ra
*ului ordic al traseptului ) cea mai ,ec-e di A"lia ) i cele ale a,elor laterale C11?<E# O
a, lateral a Catedralei di Qloucester a fost !oltit pe o"i,e 'tre 11<<+11?<#
I@ 6i iciodat +au czut complet ' desuetudie0 iar ' re"iuile ude se costruiau
cupole, s+att fcut ueori su! acestea aplica*ii de o"i,e0 o com!ia*ie ilo"ic, a crei utilitate u
pulea fi dec't decorati,7 CQ# ElartE# +Arcul ' pli citru ,a cotiua s fie folosit 'c mult
timp i de ar-itectura "oticN +Cdar u ' marile arcade, ci la arcaturi, ferestre, triforium, portaluri,
) i mai ales ' ar-itectura ci,ilE#
5 te
Aadar, di puct dTN ,edere tcli[B, m rea io,a*ie a costitml+o aezarea !ol-ddd*ii pe
o 'cruciare de o"i,e, pe armtura de er,uri dia"oale de su! ! ol la, care poreau de la
aterea arcelor fr'te# Costructorul 'credi*eaz er,uri 8oiB u rol ese*ialN !olta st pe acest
sc-elet de er,uri# 6Ner,urile preiau pe seama lor cea mai mare parte a sarciii Ca presiuii !ol*ii
) ## <#1E#` i o co,ertesc ' apL
D e.emplu rar de !iseric "otic cu tururile complet termiate, surmo+tate de
acoperiuri piramidale foarte elasateN !iserica C' parte, romaicE Notre+(ame+e+=au., di
C-Hlos+sur /are#
4 5ec# J:I+J:>
O cesMrue*,ie"otrc tipic fracezicaledft cli Reims, ua ditreB foartcBpu*icle tcr aM
tN ' 'tre"ime# Este si"ura catedrala d Sra*a care i+a pAstrl, piu azi *oalei apte tururi cu
iBle#
5ri0 iar aceste apsri se propa" urmi d plaurile ,erticale ale er,urilor7+M plic Au"#
C-ois&# Qra*ie er,urilor !ol*ile se uureaz ru8l, apsrile r e.ercit pe se"metele, pe
compartimetele !ol*ii, ci se localizeaz idrc0 spre puctele de reziste* de care costructorul
dispue# Solosirea arcului Irr ; dimiueaz apsrile ,erticale, permi*'d totodat i reducerea
"rosimii ziTiim#B6BR pe care !olta u mai apas acum0 "reutatea !ol*ii se descarc icolraforiii
6 e.terior0 acetia s't spri;ii*i de arc+!uta*ii de"a;a*i de asam!lul cum+m0 B sus*i'd pere*ii
a,elor laterale i, 'l*a*i deasupra acestora, ai a,ei7M , Arcul !utat deci ec-ili!reaz apsarea
lateral a !ol*ii de piatr, op7K iii0 apsare i,ers tocmai ' puctele ude presiuea !ol*ii este
mai putemii07B B ce permite ca zidurile s fie 'l*ate c't mai sus, sale dea o mai mare sla!ilililfB s
desc-id ferestre mari ' a,a cetral#
(istri!u*ia apsrilor ,erticale ale !ol*ii ' pilatrii compui di edificiului i descrcarea
pri er,urile o"i,ei ' cotrafor*Oi reduc cosii8ora!il8 *sa porLi/a a pere*ilor lateraliN edificiul
"otic se sus*ie pri aceast !it,caleuird,i esiBcas Cde o"i,e, er,uri, pilatri, eotrafor*i, arc+
!uta*iE# : felul acesta ' pTZ+--dddreli se ,or putea desc-ide ferestrele ale cror dimesiui
erau de ecoceput 'tc+o costruc*ie romaic0 'cit, u 'tre" perete ,a putea fi 'locuit pritr+
u iraes ,itraliuN e.emplul cele!ru 5aite+Cliapelle di Paris este edificator<3#
9oli a "otic pe 'cruciare de o"i,e# A i arcul o"i+,al al a,ei0 9 i arcul !oltii
traseptului0 C i er,uri dia"oale C' raar de G, 3 sau eliiar FE pe care ar-itectura "otic le+a
adu"at liol*ii romaice0 i+ e.tradosul lEolRii, ) ;iu ouri idepedete, suportate de er,uri
5istemul !ol*ii pe armtura er,urilor o"i,ei i al arc+!uta*ilor, permi*'ci raportarea
'mpi"erilor pe u umr mic de pucte, precum i acoperirea uor suprafe*e mari fr a
a"lomera prea mul*i supor*i di iteriorul edificiului a 'mul*it aproape ' mod elimitat plaurile
!isericilor# Rotodele au de,eit acum foarte rare Cdar ' Italia s+au pstrat ca !aptisteriiE#
A!sidele "otice au ' "eeral u pla poli"oal0 multe !iserici#au 's captul estic termiat
pritr+u perele drept# Ar-itectura "otic urmrete reducerea elemetelor i uificarea
edificiului0 ca atare, criptele s't suprimate Crelic,ele fiid plasate acum ' altar sau ' spatele
altaruluiE, locul !aptisteriilor este luat Ccu e.cep*ia ItalieiE de o capel care face corp comu cu
!iserica# Traseptul cu a,e colaterale este frec,et0 plaul cu dou Irasepturi se 'tHlete cu
totul e.cep*ioal, 'truc't !olta "otic poate acoperi s;ia*ii lar"i, plaul cu o si"ur a, este
rspldit# : locul arte.ului, este preferat porticul ) fie 'c-is, fie astfel desc-is 'c't ia forma
uui !aldac-i# Tururile pe cetru_ fa*adei sit rare0 !isericile mari au tururi i pe e.tremit*ile
trasoptu+liiiIB# /ulte catedrale i !iserici mari au rmas ) di lips de foduri, sau di cauza
=icisitudiilor ,remii, rz!oaie, foamete, etc# ) cu tururile+clopoli*e eteiB+miai e, lipsite de f
leseIF#
Ar-itecturii romaice, i KAa fi o ar-itectur a pietr;i i a ,olumelor masi,e# Ar-itectura
cotempora re,ie la pricipiile a!erate ale acestei ar-itecturi "otice, suprim'd zidurile0 dar
6im moti,e te-ice i de ecoomie, iar u ) cu ' arta "otic ) di ra*iui eslelice7# CSr# 5alolE
IA Catedrala di Lac are @ tururi, dar tre!uia s ai! A0 petru cea di Reims erau pro
iectate 3, iar pelru cea di C-artres, F#
IF Ilrue't erau costruite ' arpat, s+au pstrat foarte pu*io f iese ori"iale0 cele de
1T6
Nolre+(aie di Paris sau do la 5aite+Cliapelle au fost recostruite ' secolele J=81 i
J=III#
Oa mai !ie pstrat Cdar dal'd di sec# J=IE este iBlca catedralei di Amies, "otic '
strticlur, dar c orameta*ie de Reatere# Cele ale catedralelor di 9eau,ais i 'ioiie, tot dift
soc# J=I, u sii# I sliM trotic#
ARTA
Qradiosul deam!ulator, ' perlect stil "otic, de la 5ait+(eis, dcostruit 'tre 11G<+
11GG ;
Apareia;ul Cmodul de aezare a zidrieiE este mai '"ri;it ca '# Perioada alc+rioar0 piatra
este mai!ie ecarisat i suprafa*a zidului mai eted# Crmida 6fiP1 folosit ce,a mai mult ca
'aite, mai ales 'cep'd di sec# J=# Petru a fi#,i B solid !locurile de piatr uele de altele
costructorii folosesc crampoae de m B#N Z Ccum procedau i romaiiE#
4 Arc+!uta*ii iau forme diferite0 cu c't edificiul#+m mai 'alt, solu*iile te-ice ce se
impueau i deci formele arc+!uta*ilor de,i oui complicate, 't'i, pritr+o suprapuere de dou
arce, primul spri;iid a,a# Raia, al doilea a,a cetral, mai 'alt# Apoi, arcul du!lu, uul '
prelu"ireaM lalt, ) arcele fiid separate de u 'alt pilatrii, "ra*ie cruia spa*iul este di,izat '
dou0 i cum cele dou arce C,oleeE se spri;i pe acest pilastrul; teriediar ' direc*ii opuse, ele
ac*ioeaz asupra lui ' ses cotrar7#
Pro!lema scur"erii apei de ploaie de pe acoperi s+a cutat a fi rezol,a ferite feluri# /ai
't'i, pri ;"-ia!uri de piatr ale cror capete sculptate,
I2 Petru aro+!utatul pri suprapuere de arce, e.emplul clasic 'l ofer i, 8@,r+ii. Csec#
JI=E#0 petru arcul ' prelu"ire C6Hdou!le ,olee7E ) maiBile catedraleK Reims, Amies0 sau
!iserica 5# Oue di Roue, ude acest sistem apare ' forma i
P#KW0f
ARTA QOTICA# AR>ITECTDRA RELIQIOA5A IN SRANA -d' afara peretelui
Cumite "ar"uieE, proiectau apa departe de zidul cldirii# CQar"uiele ) a,'d formele cele mai
fateziste, capete, !usturi, trupuri de oamei sau, de aimale, reale sau fatastice ) au rmas ' uz
i ' perioada ReateriiE# Apoi, sistemul acesta fiid imperfect Cc'd edificiul era prea 'alt, apa
di "ar"uie se preArc+!ut*i "otici de o suprem ele"a* i decorati,ism ar-itectoic, spri;iid
' e.terior corul catedralei di E,reu.#
4 5ec JI= li"ea pe zid# (e"rad'du+1E, s+a recurs la ;"-ia!uri acoperite, practicate '
arc+!u+ta*i# :c di sec# JIII, caalul acoperit este codus peste arcul !utat, spri;iit pe acesta
i sus*iut de o uoar arcatur, de uu real efect decorati, Ccatedrala di AmiesE#
Sa*ada uei !iserici "otice de*ie u loc mult mai importat di puct de ,edere artistic
dec't cea a uui edificiu romaic, fiid partea cea mai orat a edificiului, dar i cea care pue
cele mai multe i delicate pro!leme costructorului, ) at't di cauza dimesiuilor ei
e.cep*ioale, cit i di e,oia de a se racorda cu tururile i cu portalurile care ii s't ite"rate#
/area di,ersitate a pro!lemelor de rezol,at i a solu*iilor "site e.plic i di,ersitatea
eo!iuit a fa*adelor "otice# (ificult*ile pro,eeau di faptul c edificiul u era costruit
deodat, cotiuati,N c'd lucrul era reluat dup pauze adeseori foarte lu"i, oii costructori +
au mai acceptat ,ec-ile solu*ii0 de aici, umrul foarte mic de fa*ade care s ai! o ade,rat
uitate de stil#
ARTA
Pe do alt parle# Cum ma;oritatea edificiilor se costruiau 'cep'd cu coruM i co+tiu'd
apo"eu a,a pricipal i cu a!sida, Ia costruirea i orametarea fatad i dddse a;u"ea a!ia la
urm, c'd i resursele materiale erau epuizate, i elaul roli"i'i+8tit*ii sczuse ' itesitate#
Aceasta e.plic de ce rrm'le catedrale rm'ea+u cR8:8 i r ' r+1io#W d i "ol i -- milur etele
fo#BitB liiL,i i sii/ifi T term i p icBt li i soaie d B p i ir0M di s 8i#d mod,t 1T l+tfl, C/ drifolilio
m 'c%m_ i @, d mim lo!i, ) CiD icu#lr fiBioilre CiliifiE de la 5imte C-ap >o di l iris 5ec# JIII#
) ' dreaplaN fcreis+tr ' stil "olic reioaiNB, 6 trefle i c,adrifoli 'scrise ' B R i1 o"i,ale de piatr#
Corul di *ii# Arad di'+i'oi.u CC8tiiBlcE# 5ec# JI= termiate Ccele di 5es, /eau., Au.erre,
#a#E# Deori, ritmul foarle 'cet ai ii# Lui la fa*ad ) cai e putea dura mai multe deceii, i c-iar
mai !ie de u sei+i e.plic i e,etualul amestec de stiluri diferite Cla catedralele di Roue#
9our, B Tours, etc#E0 alteori, cid di cauza pr!uirii tururilor Ccum s+a 'timpla*; catedralele di
5es sau 9our"esE s+a trecut la recostruc*ia lor, u s+a maiB seama de cocep*ia, de stilul ii*ial#
Soarte pu*ie s't fa*adele complete, aa cum au fost de la 'ceput cocepute0 ditre cel e
fraceze di sec# JII, fa catedralelor di Lao, Paris, No&o i Reims s't si"urele Ccf# A# (e
Lasle&r_
Tururile "otice ) mult mai ele"ate i mai 'drze*e dec't cele roma ) s't de dou
feluriN latere ) plasate apro.imati, la mi;locul a.ei edifiCtmE1 i, pri ferestrele de la !az,
sporid ilumia*ia iteriorului ) i clopoti*e# Ttira7
2<C1 Numrul celor rosfrsiite ' sec# J=, ' stil flam!oaiat, este mai mare0 do0 al celor
costriie Ia tccpulul sec# J=I#
ARTA QOTICA# AR>ITECTDRA RELIQIOA5A IN SRANA ri'e, po pla ptrat Csau
) mult mai rar ) octo"o0M_E se termi de re"ul cu flea, e.tremitatea ascu*it, ' form de
piramid sau de co, di piatr sau arpat acoperit cu *i"l, ser,id de acoperi turului#
Impresia de ,erticalitate i de puteric elasarc a uei costruc*ii "otice este creat ' mod
deose!it de 'l*imea flcei#
5ocluM cotiuu de la !aza edificiului, mota*ii ,erticali ai portalului1<1 precum i
pilatriiM sBu cetral, ,uta i timpaul, s't !o"at orametale cu statui i !asoreliefuri, '
apropierea imediat a portalului, statuile ' rode+!o.sc# : mrime atural Ci c-iar mai
prelu"iteN 6statui+coloae7E s't aezate pe cosole i au deasupra u fel de !aldac-ie le"ate de
capitelurile uor coloete0 iar pe pilastrul di cetruM portalului este plasat statuia fie a lui
>ristos, fie a Secioarei, fie a sf'+tului patro al !isericii# Dele timpae s't decorate cu u
simplu !asorelief0 altele u s't sculptate deloc, ci ocupate de o decora*ie lucrat ' sticl,
asemtoare uei ferestre Cca la portalul cetral al catedralei di ileimsE#
Serestrele "otice s't ' "eeral mai simple dec't cele romaice, ' sesul c orameta*ia
lor se rezum la c'te,a muluri# Sorma este ,ariatN mai o!iuit este coa de lace, prelu" i
'"ust, di,izat sau u de ua, dou sau trei "iur+"iu,ole ,erticale, termiat pritr+u dese de
o"i, 'cadr'd o trefl, u cerc, etc# R,i iBo/'i'd re*eaua de fi.are a !uc*ilor de sticl# I faza
de maturitate depli a ar-itecturii "otice, ferestrele, de dimesiui eorme, ocup 'tre"ul spa*iu
CIra+,ecE ditre doi pilatri ai peretelui Cde e.# La 5aile+C-apelle, ' !iserica superioar0 suu
ferestrele a!sidei domului di /ilaoE# Serestrele circulare s't de dimesiui
C-eie de !olt di catedrala di C-arlres 5ec# JII#
4 Puctul de 'cruciarea o"i,elor este adeseori omt cu u medalio sculptat,
reprezcttd fruze, flori, !lazoae, sau u persoa; sacru#
Reduse CoculiE sau "i"atice i decupate de o complicat re*ea de piatr fi.'d !uc*ile de
sticlN s't faimoasele rozase de pe fa*adele pricipale sau laterale1<?#
Itre elemetele decorati,e s mai atit[ i capitelul coloaelor, aproape 'totdeaua
deri,at di cel coritic# Capitelurile orate cu fi"uri umae i aimale
1<1 6Portalurile "otice cotiu Tradi*ia portalurilor romaice O#O# Sa*adele cu trei porta
luri s't acum mai o!iuite, c-iar la !isericile de dimesiui medii, fr a,e laterale7 CC#
ElarlE#
1<? (eseul acestor er,uri ) e,oc'd o lace, sau form'd urcaturi asemeea uor raze
CIr#
Ra&oE, sau cu cotururi fluctuate de flacr ClBr# Slamre, i ,er!ul flam!o&erE, ) a dat
umele diferitelor su!perioade ale "oticuluiN laceolat Cde la 'ceputuri p' ctre 1?@<E, reioat
Capro.#
:tre aii +1?3<+12A<E i flam!oaiat C'tre cea 12F<+1@G<E#
4 (eumiri cu totul ar!itrare, 'truc't deri, de la deumirile uor elemete secudare
ale artei "otice#
ARTA s't ) ' sec# JIII i urmtoarele ) cu totul e.cep*ioale, me*i'du+se doar '
uele claustre# ) ' fie, c-eile de !olt ale 'crucirilor de o"i,e s't de# O!icei -ddorate cu u
medalio sculptat, redid fie fruze aezate simetric, fie !lazoae ) moti, frec,et ctre sf'ritul
perioadei "otice, ) fie u !asorelief#reprezetHd u persoa; Cca, ' sec# JIII, la catedrala di
C-artresE, sau c-iar o mic# sce, reli"ioas sau profa#
(i ;urul aului 12F< se afirm stilul flam!oaiat, ultima sitez i ultimul pro"res al
"oticului, care de+acum 'colo ,a domia p' ' epoca Reaterii#
ReprezetHd o e.a"erare i o decade* a artei "otice, 6fr a aduce imic ou ' te-ica
costruc*iei, stilul flam!oaiat se caracterizeaz pritr+u sistem decorati, cu totul deose!it, care,
aplicat fr e.cep*ie celor mai mici detalii, produce u efect puteric i o armoie de asam!lu7
CC# ElartE# I *rile occidetale Ci ale Europei CetraleE oul stil u se ,a ispira 'tr+at'ta di
modele# Sraceze, ci 'i ,a crea propriile sale modalit*i, locale0 'c't se poate ,or!i de u stil
flam!oaiat "ermaic, ,ee*ia, portu"-ez C6maueli7E, e"lez C6perpedicular7E ) i c-iar
cipriot Cu amestec de "otic i !izatiE#
Sereastr ' stilul e"lez orat Cdecoraied si&leE, care a iflue*ai stilul flam!oaiat#
4 /stirea 9e,erl&, sec# JIII ' arta flam!oaiat, pilatrii compui prezit coloete
care u mai ri doar apsrii arcelor, ci i diferitelor muluri ale arcadelor1<? a# Capitelul esteapi
suprimat, ' sc-im! !aza coloaei de,ie mai masi,0 coloaa apare u ca port, ci ca o
cotiuare direct a !ra*ului ' co!or're al uui arc al !ol*ii, ' pilastrul compus deseeaz cur!e
coca,e asociate altora co,e.e, ) ceea ce pilastrului o micare, o odula*ie i o mai mare
,arietate de com!ia*ii, Carao tic este apoi arcul ' acolad C' arcaturile portalurilor i
ferestrelorE# Coriele io7 a pilatrii a;u" s fie compui ditr+u fascicul de coloete ' umr
e"al cu cel a_ iu# =urilor care *i !ol*ile i care se descarc apoi ' coloete#
ARTA QOTICA# AR>ITECTDRA RELIQIOA5A IN SRANA
"dddr m lirei e ) tid e, imul liiic i deduce ii ale ci 'i liat c-iar mai multe edificii ' acest
stil s't compuse doar di rmiluri# Solosirea crmizii ' costruc*ia pere*ilor este mult mai
frec,et0 i petru a crea efecte de culoare, crmida este asociat cu piatra# Arcele !utate s't
complicate ' mod iutil, u mai au u rol fuc*ioal, d'du+li+se doar o ,aloare orametal#
Cele mai multe edificii au, drept coroamet, ;"-ea!uri cu "ar"uie foarte mult ieite ' fr,
complicat sculptate i sus*iute de cosole orametate# 6Persoa;e "roteti i aimale de toate
felurile, reale sau -imerice, s't moti,ele acestor "ar"uie0 mi s't e.cluse ici "lumele ,ul"are
sau lice*ioase7 CIdemE#
: iterior, multe !iserici au de+a lu"ul am!ulatoriului umeroase capele laterale
recta"ulare# Capelele a!sidei apar ' e.terior mai pu*i proemiete0 ic't a!sida 'i pstreaz de
o!icei o liie cur!# Serestrele au, ' cotiuare, dimesiui cosidera!ile Crozasa de pe fa*ada
catedralei di Reims are diametrul de 1? mE, ) cu atit mai mult cu c't triforiul fiid suprimat,
fereastra co!oar p' aproape de i,elul arcadelor# Ner,aturile ei, de piatr, s't le"ate ' cur!e
i cotracur!e# Aspectul lor odulat e,oc'd formele ' cotiu micare ale flcrilorN de ude,
termeul de 6stil flam!oaiat7#
spud roape u su+pla, ce d cteris+e celCrEr al crACCE5ORII (E CDLT
D elemet care ser,ete desfurrii ser,iciului reli"ios are drept scop amplificarea
acusticii edificiului# Este ,or!a de u sistem pe care costructorii i i+au 'suit 'c di sec# JI,
c'd au 'ceput s+1 studieze aa cum era practicat i 'i teatrele romae, i care costa '
'castrarea ' zidrie C' special ' cea a !ol*ilorE a uor ,ase acustice# A,'d forma comu,
artizaal, de simple ulcioare mari o+!imrite, de lut ars, itroduse ' pere*i i ls'du+li+se la
suprafa*a zidului doar desc-iderea "urii, aceste ,ase captau i retrimiteau udele soore,
amplific'du+leN o practic ce fusese cuoscut i de ar-itec*ii !izatii, dar uitat timp de secole#
Acoesorii ar-itecturale "oticeN u mic !aldac-i ataat la capitelul uei coloete#
4 Portalul !isericii 5t# Pei+esous+=ezela& CboeE# 5ecolele JI=+J=
ARTA
E.emplele si t umeroase ) di# Sra*a i rile de 8os p' ' (aemarca i
ddddPoloia, i di 5uedia p' ' !isericile di Cipru#
4 Iteresat de me*ioat esBo i faptul c folosirea ' costruc*ii a uui asemeea sistem
a rmas ' uz p' ui sec# J=II#
Pa,imetele ori"iale di !iserici dat'd di perioada romaic si t foarte rare0 o!iceiul
fiid ca mul*i deceda*i s fie 'morm'ta*i '# 9iseric, pa,imetul a fost 'locuit pro"resi, cu
dale fuerare# (ar pa,imetele mero,i"'ee i ceZ caroli"iee erau de multe ori lucrate '
mozaic, ) procedeu cotiuat p' ' sec# JII0 dup care, perioada "otic 1+a 'locuit cu
com!ia*ii de piatr, marmur i teracot# Te-ica aceasta a cotiuat multe secole ' Italia, *ar
care dispuo#i de marmur# /ozaicul pa,imetal s+a me*iut ' Sra*a Cude marmura lipseaE,
dcse'd aimale, medalioae, fi"uri !i!lice, ale"orice i zodiacale, etc#
4 D aMB, mod de decora*ie pa,imetal costa ' icizarea dalelor de piatr, dese'du'
felul acesta siluete de fi"uri i scee 'tre"i0 ' a*urile icizate se itroducei mas li c e"ru cu
!istru, ueori cu o culoare roie sau al!astr# Procedeul acest07, imitat i ' dalele de teracot,
prezeta a,ata;ul c deseul rm'ea ) datori*i
D documet foto"rafic rarisu*; caro demostreaz i"eios tea costructorilor di
/ediuN ,ase acustice 'castrat ' pere*ii !isericii Carmcl$iM0 r di Sama"usta CCipruE, costruit
ctre 123< ad'oimii iciziei ) ealterat# Alteori, ' sec# JI= pa,imetul era 'c#BsM
C plum!#tras'd siluetele# Arta uei asemeea 'crustri a dalelor ati"e pucl ui mai 'alt '
pa,imetul de marmur di catedrala di 5iea, ude cele @G mari cu pozi*ii, icizate sau cu
itarsii e"re, al!e i ' alte culori, au fost lucrate de fid meteri+artiti C'tre 123I+1@GAE, ) ditre
care se pare c primul deseator a fT (uccio# ) 'tre orametele pa,imetale cele mai
semificati,e este i moti, Caterior cretiismului, dealtmiteriE al 6la!iritului7N o rozas
circular sau 68 "oal, plasat de re"ul ' cetrul !isericii C' catedralele di Amies, Arras,
ou., C-artres, Reits, 5es, #a#E, costituit ditr+o si"ur liie, codus siN de la u puct al
circumferi*ei spre cetru1<2#
L L1<l' Timp 'delu"at, ueori c-iar o or, crediciosul urmrea, '"euc-iat,
la!iritului# 68ocul de r!dare ce costa ' a+1 parcur"e era u e.erci*iu de pietate pra 5il sc-im!
i se acorda o idul"e* ) c'd u putea face, drept peite*, im polerii CC# ElartE#
ACCE5ORII (E CLTLT
Altarul, accesoriul col mai importat al edificiului de cult, ' forme diferite Cdo mas cu
uul, cu patru sau cu mai multe picioare,+ de sarcofa", de c-i,ot #a#E# Poate fi cli lem, piatr,
marmur, filde ' plci sculptate, lem acoperit cu aur sau ar"it, cu fi"uri i scee 'tre"i
lucrate aa rcpousse# Icep'd di perioada "otic, odat cu dispari*ia criptelor relic,ele au fost
plasate, la ,edere, ' dosul altarului# (i sec# JII, pe mar"iea di spate a altarului s+a ridicat u
perete orametal+de piatr, lem, marmur, orfe,rerie, ) umit 6reta!lu7 Clat# Retrota!ulaE0 u
accesoriu 'mpodo!it cu o pictur, uri !asorelief sau cu statui, care ,a a,ea u mare ,iitor p' la
sfiritul Reaterii1<G#
:c di perioada caroli"ia altarul putea fi surmotat de u !aldac-i ric
5ti"N La!iritul catedralei di Amituis Csec# JIIE, ' form de rozas poli"oal# COraN
metpa,imetal folosit i de romai, fiid apoi imitat ' primele !azilici cretieE# +(reapta#
8La8!itid catedralei di C-artres Csec# JIIE, oramet pa,imital ' form do rozas circulur+
Cci!oriumE, de marmur sau de lem, 'm!rcat sau u ' stuc sculptat ori ' metal0 u
accesoriu care dup sec# J a de,eit o pies rar ' Occidet, dar care s+a me*iut de+a lu"ul
'tre"ului E, /ediu ' Italia1<@ Ci sporadic, ' uele !azilici di 5a.oia, Nor,e"ia, CataloiaE#
At't ' !isericile romaice cit i ' uele "otice, corul poate fi separat de a, pritr+o
'c-idere moumetal, de lem, de Kpiatrsau de marmur C' -#;u!eE, aalo" icoostasului di
!isericile rsritee f este u portic cu trei itrri ls'd s se ,ad altarul i surmotat de o
"alerie foarte !o"at orametat sculptural# Cele mai ,ec-i e.emplare e.istete azi dateaz di
sec# JIII Cs+au pstrat doar douE1<3# Celelalte au fost suprimate ' sec# J=III, petru a u
'mpiedica ,ederea#deBuctre credicioi a altarului ' timpul slu;!ei, ' sc-im!, di secolele J=,
J=I i c-iar J=II ) ' stil flam!oaiat i deKRotere, dar mai pu*i !o"at 'mpodo!ite cu
sculpturi i picturi ) s+au pstrat relati, multe, dei deplasate acum di
1<G (e fapt, reta!lurile s't do do2 cate"oriiN mo!ile, plusate pe altar cu ocazia uor cere
moii0 i fi.eB, costruite, cmd altarul era rezoat de perete# Prima cate"orie dateaz 'cep'd
c-iar di sec# J0 a doua, di secolele JI=JpBKiup care se ,a rm'iie umai la reta!lurile
costruite, cate ' secolele J=I L8CpI ,or de,ei foarte lar"i i 'alte, acoperid 'tre"ul perete
Cca ' 5paiaE# Reta!lurile di epoca Reaterii ,or fi orametate ' stil atic, cu
coloae, cor ie i a*a!lamete#
1<@ ' !azilicile 5# Am!ro"io C/ilaoE, 5# 8/icola C9ariE i ' cele mai importate di
RomaN
05# Clemete, 5# Lorezo, 5# Qio,a-i ' Laterao, 5# Cecilia ' Traste,ere, 5#B Paolo f
ori le 6/ura, 9#s /ria ' Cosmedi, #a#
1<3 'tr+o !azilic di 5io CEl,e*iaE, i ' !iserica a!a*iei dia =ezzolao C' PiemotE#
A9TA locul ori"iar#
4 5 mai amitim aici i structura Cde piatr sau de marmurE care -fd'mpreimuiete
zoa corului, separ'd+o de a,ele laterale, de a!sid i de am!ulatoriu, ' iterior, pe mar"iile
acestui perete, este straa, rezer,at clericilor0 la e.terior, structura ) a,'d o 'l*ime de ?+2 m )
este orat cu arcaturi, frize de !asoreliefuri, sau cu statui ' rode+!osse# CE.emplele cele mai
realizate artistic le ofer catedralele di Al!i, C-artres, Amies, 9ur"os i ToledoE#
9aldac-i plasat deasupra altarului Ccilori+umE, e.ecutat ' ar"it de meterul I/odat, '
1?I3#
4 9iserica 5ata /ria ' di, Roma
Am,oul ) care ' forma sa cea mai ,ec-e, di sec# JI, costa dilr+o platform ptrat,
sus*iut pe coloae i mr"iit de u parapet, ) ' secolele JIII i JI= a de,eit ptrat,
semicircular sau poli"oal, 'l*at i spri;iidu+se de u perete sau de u pilastru, ori izolat la o
oarecare dista*, i costruit di leffl8, piatr, marmur sau metal1<A# Cele mai !o"at
orametate am,oae, cu7 furi coloae cu capiteluri i statui au fost realizate ' Italia ) de Nicola
Qio,ai Pisao i al*ii, ) ade,rate capodopere ale artei di toate ti C,d# ItraE# Dele am,oae
pot fi plasate ' e.teriorul !isericii Cea cel de drept al fa*adei catedralei di PratoE#
Iterioarele uor !iserici "otice au fost dotate, 'c di sec# JII, i cu pe cosole, pe o
arcad sau pe coloae, i situate pe o latur a a,ei cetriB *ia lor era de a adposti or"a Caprut,
' Occidet, ' perioada caroli"i
1<A 6' Qermaia, catedrala di Aac-e pstreaz u admira!il am,o de orfe,i,i de
>eiric- II Cm# 1<?GE0 este 'm!rcat ' plci do aur lucrate a repousse, 'mpodo!it iBi l pre*ioase
i camoi, i a,'d laturile di paouri de filde sculptate7 CC# 85laiiE#
ACCE5ORII (E CDLt tele erau# (estiate c#'tre*ilor !isericii0altele, ' fie, erau
rezer,ate seiorului i familiei sale# Tri!uele seioriale situate la i,elul pa,imetului au u
aspect de capel, ) pu*id a,ea, u altar propriu, u emieu, o u de ieire ' e.teriorul
!azilicii, sau de comuicare pritr+u coridor cu apartametele castelului di imediata apropiere#
O cele!r capodoper de sculptur romaic ' !rozN cazaul petru !otez di !iserica
5t# 9art-elem& CLie"eE, e.ecutat de
Pierre Patras di (iat, ' 111?
La 'ceputul E,ului /ediu, !otezul era admiistrat ) umai de ctre episcop, umai la
aumite sr!tori, i umai persoaelor adulte, pri imersiue, ) ' !aptisteriile de pe ''"
!iserici mai importate, ' perioada romaic !aptisteriile s+au mai me*iut doar ' Italia, ) cci
'cep'd di secolele IJ+J fiecare !iseric 'i a,ea cazaul su ritual de !otez# Pro"resi,, s+a
itrodus o!iceiul' mod "eeral i defiiti, ctre sf'ritul secolului al J>+lea+ca !otezul s fie
admiistrat copiilor, la o ,'rst tot mai fra"ed, i u pri imersiue Cca ' 9iserica rsritea i
aziE, ci pri stropire cu ap sfi*it#
4 Cazaele de !otez erau di piatr, di metal Csau !rozE, mai rar di lem i mai rar
'c di teracot, ) de forme diferite, de o!icei pe u soclu sau pe patru coloae, i !o"at
orametate ' e.terior cu sculpturi ' !asorelief# CO ade,rat capodoper a "eului este cazaul
de !roz ditr+o !iseric di Lie"eE#
: sf'rit, u accesoriu al !isericii "otice era cimitirul,+ dei la 'ceput u era situat '
apropierea imediat, dar se afla 'c di perioada mero,i"ia ' iteriorul zidului de icit al
oraului Co!icei care s+a me*iut p' ' sec# JIJE, 'co;urat de u zid cu "alerii decorate cu
sculpturi i picturi i cu por*i de mar+
Ge
A9TA
l /ur moumetale1<P, ' sc-im!, s+a pstrat o!iceiul de a imorr'ta persoa;e marcate '
iteriorul !azilicilor0 ceea ce a dus la dez,oltarea uei !o"ate plastici fuerare ) lespezi cu
iscrip*ii i !asoreliefuri plate, sau moumete orametate cu sculpturi ' relief i ' rode+
!osse#
6Latera mor*ilor7# Cimitirul di 8Bouret C=iouieE#
4 5ec# JII
D accesori% iteresat al cimitirului era aaa+umitul 6feliar al mo#7iilor7# Istalat '
,irful uui mic tur de piatr surmotat de o cruce, apris ' timpul; op*ii Cse credea c lumia
alu" spiritele releE, feliarul ser,ea petru orie+K tare i cltorilor oaptea sau a,i"atorilor
de coast0 dar ' pricipal, pri aceti 6feliar al mor*ilor7 ffiserica *iea s le amiteasc
credicioilor datoria de a sal ru"a petru odi-a celor rposa*i1<I#
AR>ITECTDRA QOTIC\ :N ANQLIA, QER/ A/ A, 5PANIA I ITALIA
(up Sra*a ) ude oua tipolo"ie ar-itectoic fusese fi.at de catedral; di Q-artres
C'ceput ' 11IGE, urmat imediat de cele di Reims C1?11E, Amiei C1??<E i 9eau,ais C1??AE, )
*ara ar-itecturii "otice pri e.cele* este A"lii
1<F ' E,ul /ediu, cimitirele u erau locuri ale f triste*i i domiate de "tdu_ mor*ii#
(ocil
9isericii, precis formulat i de to*i acceptat, proclama dreptul omului la !ucurie, ) B care
a dimiuat setimetul de adie respect pios datorat cimitirului, ' cimitir se platau _ fructiferi i
,i* de ,ie, oameii se *lim!au aie'f se ,eseleau, "lumeau, ci Iau i da7
Icita faimosului 6Cimitir al Ioce*ilor7 di cetrul Parisului era ) p'fi ctre sf'ritul
lului al J=II+lea ) u foarte frec,etat loc de tt'liri "alate, cu miei pr,lii i tara_ articole de
ele"a*, u loc de plim!are i de distrac*ie aE societ*ii 6!ue7 Cdar u lipsit 8 de dezordii
pro,ocate de lumea iterlopE#
1<I ' acelai scop era istituit i o!iceiul Ccf# C# EiilartE ca u pazic de oapte s slri
strzile oraului sim'd ditr+u clopo*el i stri"'dN 6Trezi*i+,, cei care dormi*i, 7i ruR;R pe
(umezeu s se 'dure de sufleteleB mor*ilorM7#
4 Aceast ade,rat istitiuie r;d+zR 6a clopotarului mor*ilor7 ) a cotiuat s e.iste i s
fuc*ioeze p' ' sec# J=III
AR>ITECTDRA QOTICA :N ANQLIA, QER/ANIA, 5PAN:A l ITALIA cu
o!ser,a*ia ca A"lia s+a me*iut ' afara e,olu*iei "oticului cotie+alal# (Prima *ara care#
Recostruid ' 11AG corul catedralei di Cater!ur&, adopt solu*iile spa*iale ela!orate ' Ile+de+
Srace, A"lia ,a reac*ioa cotra "oticului fracez C'deose!i ' perioada 1?@< ) 12@<E,
propu'd ,ersiui ori"iale, radical diSalada catedralei di El& CA"liaE# Elemetele t*+olicc sii
ili"iBal#t0 ' asam!lul de liii ,erticale i ,olume masi,e, proprii stilului romaic e"lez Ca"lo+
ormadE ferite, ' edificii ditre cele mai frumoase i mai !ie coser,ate di Europa, aproape
totdeaua cu tururi asemeea uor do;oae#
Itre caracteristicile costruc*iilor "otice e"leze, prima este importa*a atri!uit ) ia fel
ca ' perioada precedet, romaic, ) masi,it*ii, "rosimii zidurilorN amitirea stilului ormad
,a rm'e determiat ' "oticul e"lez# 9ol*ile pe o"i,e au fost e.perimetate foarte de
timpuriu ' A"lia Cla catedralele di#' (ur-am, ^ic-ester, Peter!orou"-E, fr 's a se e.ploata
posi!ili l*ile acestora de a 'l*a cit mai mult edificiul0 ' locul o!sesiei ,erticalit*ii ) tipic
"oticului fracez, ) aici 6spa*iul este ' mod -otr't su!liiat ' cotiuitatea sa lo"itudial7 CL#
9alzarettiE0 orizotalitatea ,a rm'e deci caracteristic costruc*iilor "otice e"leze# Alte
particularit*i ale acestei ar-itecturiN er,aturile multiplicate, fr s fie le"ate fuc*ioal ici de
!ol*i, ici de pilatrii de descrcare0 lu"imea peste msur a a,elor i 'tiderea e.cesi, a
fa*adei, ' dispropor*ie cu 'l*imea
ARTA ei0 plafoaele de lem ' care elemetele compoete s't 'tre*esute ' com!ia*ii
de dul"-erie e.trem de sofisticate11<0 'c-iderea corului cu pere*i drep*i, rectiliiari, ddiar u cu
a!side semicirculare0 preferi*a petru plaul cu trasept du!lu0 lipsa uei corespode*e lo"ice
'tre plaul a,elor i fa*ada flacat de dou tururi0 ' fie, corpul catedralei u este izolat de
alte cldiri Caula capitular i u amplu clauslruE#
Arcele o"i,ale rsturate ale catedralei di El&, de o fatezie ar-itectoic ce creaz u
efect ' acelai timp "radios i !izar# 5ec# JIII ' prima perioad a "oticului Caa+umitul stil
e"lez primar Cearl& e"lis-E, perioad care se 'c-eie ctre 12<<E, aceste particularit*i se
defiescN ' catedralele di Cater!ur&, ^ells Cprima !iseric e"lez cu ade,rat "otic, ' care
arcul /t este folosit peste tot, iar cel ' pli citru icieriE0 Licol, bor[, ^orcester, 5alis!ur&
) si"ura care Ccostruit 'tre 1??<+1?@<, deci ' acelai timp cu catedralele di C-artres i
AmiesE arat o str's afiitate cu ,erticalitatea !isericilor "otice di Sra*a0 precum i '
^estmister A!-e&;; di Lodra# (up care, 'cepit* cu perioada aa+umitului orat7
Cdecoraled st&leE ) da*i ta de 9# Sletc-er, dar cu o prt cizie e.a"erat, 'tre 12<A+1 ) "oticul
e"lez 'i re,eleazP alte caracteristici, a!solut prT priiN pri !ol*ile Caa+zise 6stelare7E care 'i
multiplic u umai er,urile itermediare, ci i er,urile de le"tur ale acestora CliereE, fr a
a,ea ici uele ici altele u rol fuc*ioal, ci decorati,0 precum i pri ferestrele ' care *estura
de piatra ce sus*ie compoetele ,itraliilor se ramific i se 'mpletete cu aceeai faleOie i
spirit orametal ca ' "oticul cotietal t'rziu# Tot acest decorati,ism efuc*ioal cofer
iteriorului uei !iserici e"leze u aspect mai spa*ios i mai le;er#
:ii forma sa cea mai e.u!erat i mai e.presi, aceast 'clia*ie se defii '# Cea de+a
treia perioad, cea a 6stilului perpedicular7 Cdup 9# Sletc-er+i 12AA+1GF@E111# 69olta stelar7,
cu er,urile i lierele ei di ce ' ce mai ci
11< Cele!r ' acest ses este ^estmister >ali di Lodra C12IG+1G<?E ) cea sal di+
lume cu plafoul esus*iut de st'lpi, pe o lu"ime de A?,@I m, o lr"ime di 'l*imea de ?A,G@
m, ) 'B care "rizile de ste;ari !tr
M CD
I secole# / ;ire de A?,@I m, o lr"ime d# 9tr'i di sec# =I, a,eau decil
(ac 6stilul orat7NCcare, dup L# Reau ) ' dezacord cu 9# Sielc-r ) dc,i a t' A"lia
c-iar 'cep'd di 1?@<E corespude stilului iBiam!oaiat di Sraulii,N 6stilul perpedicular7 u
are omolo" pe Cotiet, este a!solut ori"ial#
AR>ITECTDRA QOTICA IN ANQLIA, QER/ANIA, 5PANIA I ITALIA plicate i
mai 'tortoc-iate, a;u"e ) pri stadii e.perimetale succesi,e ) la ddtipul de 6fruz de palmier7
sau# /ai de"ra!, de e,atai CfH ,aulliNE# (i !ol*ile acoperite de o asemeea+ade,rat dai
elrie, er,urile co!oar ' muc-i, di# Loc ' loc, 'tr+u fel de forma*iui cooidale,
at'r'd ca ite compacte cadela!re de piatr Cca ' (i,iit& 5c-ool di O.ford, capela lui
>eric =II di^est+mister A!!e&, #a#E#
Castelul ^idsorN capela 5t# Qeor"e C'ceput ' 1GF1E# D e.emplu de ar-itectur
e"lez "otic perpedicular si&le#
/oti,ul 'crucirilor ' u"-i drept ale mem!raelor de piatr ale ferestrelor, i ale
multiplicit*ii er,urilor !ol*ii ) care creeaz impresia de armoie 'tr+o micare a"itat, )
precum i at't de ori"ialele#!ol*i ' e,atai7 ale cror apsri se descarc pri umeroasele
er,uri Cde fapt, pur decorati,eE ' pilatri e.trem de su!*iri, cu ifiitele i su!tilele lor efecte de
lumii i um!re, ) s't tot at'tea elemete uice ' istoria ar-itecturii# CAlte e.empleN ' corul
catedralelor di Qlocester, ^ic-ester, Peter!orou"-0 ' sala capitular di ^ells, ' capela 5t7
Qeor"e di Castelul ^idsor, sau ' $i"Bs Qolle"e C-apel di Cam!rid"eE#
(ac Qermaia u este *ara de ori"ie a "oticului ) dimpotri,, oua ar-itectur a ptrus
aici tirziu, dup 1?2<, deci la u secol dup primele sale maifestri, ) ' sc-im! ea a cotri!uit
' cea mai mare msur la difuzarea acestui etil ' Europa Cetral i Orietal C9oemia, Poloia,
D"aria, Trasil,aiaE# Tradi*ia romaic a,'d rdcii at't de puterice, arta "otic "erma i+
a afirmat clar persoalitatea proprie a!ia ' sec# J=# P' la aceast dat, ' sec# JIII re"iuile
"ermae s+au desc-is lar" iflue*elor fraceze ' ar-itectur i sculptur0 ' sec# JI= i la
'ceputul sec# J=, ' pictur a iradiat aici, pri coala di $ol, iflue*a maetrilor sieezi0 dup
care, prepoderet de,ie iflue*a flamad#
Cum ar-itectura romaic cuoscuse o mare dez,oltare Ccu precdere ' ReaiaE,
procedeul !oltirii pe 'cruciare de o"i,e a aprut aici t'rziu# Catedralele#
Sraceze mai rult iii ale au fo7t cele di Lao i Amies Ciar ' domeiu_ sculpturii,
cea di ReimsE0 di acestea deri, ) cosider L# Reau ) domurile di /a"de!ur", Naum!ur",
9am!er" i ) cei mai popular p' azi ' Qermaia ) di $3lulls#
(Sormula pe care a adoptat+o ar-itectura "otic "erma este cea a !isericii cu trei a,e
de 'l*ime e"al, cu aspect de o uic sal mare sau de -al Caa+uutele >alle[irc-c811BP,
formul tipic ^estfaliei# Plaul edificiului este aproape ptrat, trHseptul este e.clus, lu"imea
i 'l*imea a,ei au apro.imati, aceeai dimesiue0 ca elemete de sus*iere coloaele s't
preferate pilatrilor compui, capitelurile s't elimiate, iteriorul este foarte lumios datorit
ferestrelor 'alte, tedi*a spre ,erticalitate este aproape aulat# Cu toate acestea, formula 6!ise+
ricii+-a'7 s+a rsp'dit pe o arie lar" c-iar i dicolo de teritoriile Qermaiei ) ' 5uedia,
(aemarca, Trasil,aia, Poloia i Estoia# ) ' cadrul acestei formule, 'tre 12@<+1G@< urmaii
ar-itectului >eiric- Parler, fiul i epo*ii si, au itrodus modificri care, parmit'd o mai
a!udet ptrudere a lumiii, au creat o ou cocep*ie spa*ial0 io,a*iile lor s+au 'tis di
$Q: i 5trass!ur" p' la Dlm, Re"es!ur", =iea, 9asel sau Pra"a#
Paralel cu domeiul edificiilor reli"ioase C' care se mai oteaz i preferi*a
costructorilor "ermai petru u si"ur tur ) deasupra fa*adei occidetale ) ' loc de dou, ca
' Sra*a i A"lia0 precum i petru 6!ol*ile cu sc-elet7, ' care er,urile, et detaate de
itrados, u au ici o fuc*ioalitateE, "oticul "erma s+a artat deose!it de fecud i '
ar-itectura ci,il Ccastele, spitale, palate#muicipale i locui*e particulareE#
Xoa de elec*iue 's a ar-itecturii "otice ci,ile pare a fi fost rile de 8os Ciclusi,
9el"ia actualE, care ofer ' acest ses moumete ditre cele mai iteresate i mai
imputoare# i aici, oile idei au ptrus ' a doua ;umtate a secolului al J:II+lea, su! iflue*a
ar-itecturii "otice fraceze, difere*iidu+se totui de aceasta pritr+o mult mai re*iut
,erticalitate i pri tradi*ioalul uz#al coloaelor, ' locul pilatrilor fascicu'a*i#
Cetrele cele mai fecude ' sec# JIII au fost Tourai i Lie"e0 iar ' JI= ) i mai ales al
J=+lea ) ducatul de 9ra!at, cu capitala sa Lou,ai# Iflue*ei acestui ultim cetru ) de o for*
creati, superioar celorlalte ) i datoreaz catedralele di 9ru.elles, Lou,ai, A,ers i QHd#
4 (aiB secolel JI= i J= au 'semat i perioada costruc*iilor celor mai imputoare
edificii ci,ile# 9o"*ia ecoomic i prosperitatea comercial a rilor de 8os se reflect ) ca u
fapt cu totul caracteristic ) ' cele dou teme pricipaleN palatul mui+; cipal Ccel di 9ru.elles
este cel mai "radiosE i -alele ) di 9ru"es C1?GFE, Lou,ai Csec# JI=E, i ' primul r'd 6>ala
Post,arilor7 di bpres Ccea 1?<<E, cu fa*ada#lu" de 122 m, surmotat de faimosul su tur
C!effroiE#
:a 5paia, situa*ia politic creat de recucerirea pro"resi, a *rii de su! mauri i
su!di,iziuea teritoriilor ' re"ate idepedete au determiat formarea uor tradi*ii diferite,
precum i orietri culturale care a,eau Ia !az iterese#diastice# Ca iiBiuo*e diafar '
ar-itectura "otic predomi cea fracez, pri
11? Pe care L# D3ao 'l cosider u edificiu pur fr#uicez7, 6o copif# D 6i[N OMZM0M al t7iM
iBIr,i/ di Amies7# Trei sferturi di aceHt caificiu Ca crui costruc*ie a fost 'trerupt iu 12+?8#B,
di perioada 1FG<+1FF<0 a!ia u sfert este u "otic ori"ial#
112 Aceiai istoric de art fracez sus*ie ipoteza discuta!il c#formula 6!isericii+li#ii#BiB
ar fi 'mprumutat ar-itecturii "otice fraceze, d'dBca e.emple dou !iserici di Poitiers, ) rBi,r#M
Lo+ar fi urmat, mult mai t'rziu edificiile de acest lip di /tister, Pder-ci, 6^ies%r# B
di 5oosL, #a#
AR>ITECTDRA QOTIC\ IN ANQLIA, QER/ANIA, 5PANIA I ITALIA
4 L#
(itermediul Ordiului cistercia i datorit aportului peleriilor ,ei*i di Sra*a Csau
tra,ers'd teritoriul fracezE pe marele drum de peleria; ce ducea Ia 5atia"o de Compostela#
Prim costruc*ie "otic Cde fapt, romaico+"oticE este catedrala di A,ila11G, urmat de
cele trei mari catedrale ale Castiliei, toate de o e,idet descede* di ar-itectura marilor
edificii "otice fraceze, ) di 9ur"os, Le3 i Toledo#
Catedrala di 9ur"os11@ ) cu trei a,e i u Irasept, cici a!side, arce ' o"i,e pure,
pilatri fascicu'a*i, er,uri suplimetare pur orametale, ) are trei fa*adeN dou, ale !ra*elor
traseptului C6del 5armetal7 i 6de la Coroeria7E, cu sculpturi ' ceM mai ,erita!il stil "otic,
dou tururi pe fa*ad i u tur+latem octo"oaM ) impresioat pri masi,itate i datelria
sa ar-itectural i sculptural, ',luit 'tr+o e.traordiar de !o"at orameta*ie de piacluri,
arce, pilatri, ferestre i statui# (itre cele 1@ capele ) 'c-ise cu por*i fastuoase, ade,rate
capodopere de feroerie ) cea mai importat este capela 6del Co+desta!le7 Csec# J=E#
Saimoas petru suprema ele"a* a decora*iei 'tr+u "ra*ios stil flam!oaial, ' ,ariata sa
spaiol, aa+umit de 6stil isa!eli7#+ ) ' apropierea imediat a oraului, alte dou moumete
se 'scriu ' primul pla al ar-itecturii "otice spaioleN !iserica mstirii 6de las >uel"as7
C'ceput ' 11F@ i destiat reedi*ei re"ilor CastilieiE, i palatul trasformat ' mstirea
6Car+tu;a de /iraflores7 Csec# J=E, cu u portal de stil tipic isa!eli, iteriorul cu !ol*i elasate,
cu delicatele lor er,uri a;urate, Bcu u imes reta!lu i cu mormitele re"ale i ale ifatilor, cu
statuile defuc*ilor culcate sau ' "euc-i, lucrate 'tr+o e'trecut datelrie de sculptur '
ala!astru, Catedrala di Leo C1?<@ ) 12<2E, cosiderat de o!icei capodopera ar-itecturii "otice
spaiole, ' realitate le amitete pe cele di Reims i Amies0 dar ca pla, edificiul ara u umai
trei a,e, ci i trei trasepturi, triforium !rodat Ccaz uic ' 5paiaE, cici a!side, o"i,ele simple,
st'lpii fascicu'a*i i trei portaluri pe latura occidetal, copios orametate cu statui i, ' luete,
cu !asoreliefuri# Impresioate s't i umeroasele i eormele ,itralii ) cele mai frumoase di
5paia, iar pe pla europea, e"alate doar de asam!lurile di C-artres, Paris CNotre+(ame i
5aite C-apelleE i Cam!rid"e C$i"Bs Colle"e C-apelE#
Cea mai spaiol ditre catedralele "otice di 5paia este cea di Toledo# A doua ca
dimesiui Cdup cea di 5e,illaEKF, cu cici a,e de 'l*imi diferite, cu u trasept care trece
aproape eo!ser,at, cu u si"ur tur pe fa*ad, cu pilatrii compui e.trem de masi,i, asi"ur'd
!ol*ii u spri;i care face aproape iutili arc+!uta*ii# Sa*adele s't orate 'tr+u pur stil "otic,
'deose!i cea ,estic i cea sudic Ccu portalurile 6del Pero7 i 6de 'cs Leoes7E, am!ele di sec#
J=#
=ariate ori"iale locale prezit catedralele Cdi secolele JIII+J=E cu totul remarca!ile
ca iteres artistic ) di Qeroa, =alecia, 5e,illa Ccu sceo"raficele sale fa*ade ordic i sudicE,
Tortosa, 9arceloa Cude tre!uie me*ioat i !iserica 5# /ria del /arE, i cea di Palma de
/allorca, impresioat i pri dimesiuile iterioare C'l*imea a,ei cetrale este de GG mE,
sau ale ferestrelor tururile zidului da aprare al oraului#
11@ 'ceput te 1??1, 'tr+u pur stil o"i,al i termiat, ' cea mai mare parte, 'aite da#
Tururile au fost costruite ' sec# JI=, iar fleele lor ' sec# J=# Turmil+Dmtera dateaz di
sec#; J=I#
11F Dm"iiiBa a,ei celrale ) 11@ m, l*imea ) @A m, iar 'l*imea aproape G< m#
65if7,,
G<fa
A> TA
L
4 Dele depid 1? m0 ' timp ce 6di cele trei rozase eorme, cea cetral e#+te dcea
mai mare di lume7 CA# 5oriaE1KA#
5pre sfiritul secolului al J=+lea, ' timpul domiei re"ilor Serdiad i Isa!c8a
ar-itectura spaiol creeaz, ' cadrul "oticului, ori"iala ,ariat a a*+7+ umitului 6stil
isa-eli7PF# Cei care 1+au itrodus erau meteri "ermai, !ur"uriOi sau flamazi, cei mai mul*i
di ei sculptori, 'tre cetrele#oului stil, primul tor 'l de*ie oraul 9ur"os, ) cu fastuoasa capel
6del Codesta!le7 me*ioat mai sus, o costruc*ie pe pla octo"oal, pe fiecare fa* a
octo"oului cu,ferestre ' ,itralii i cu er,aturi flam!oaiate ' zoa superioar, cu mari arce cu
festoae, fiecare arc deasupra a c'te doi -eralzi *i'd !lazoaele ctitorului0 iar ' zoa iferioar,
pe fiecare perete c'te u scut eorm, orametat ' relief cu mult fai tezie0 ' fie, cu !olta '
care er,urile s't com!iate compu'd o stea cu o; col*uri, sculptat ca o datel cu te-ica
!ur"-iului, proprie decora*iei musulmae
Ca pricipal au.iliar orametal al ar-itecturii e.terioare, stilul isa!elm este ilustrat, la
=alladolid, de dou moumete Cam!ele de la sf'ritul secolului $=E de cel mai mare iteres
istorico+artistic ) i u umai ' cadrul a*ioal r 5paiei, ) i aumeN fa*ada !isericii 5H Pa!lo
i cea a cole"iului 5H Qre"orio7F
4 D alt moumet, e.cep*ioal, de ar-itectur isa!eli este !iserica fracisca di
To8edo, 5H 8ua de los Re&es1?< ) 6opera cea mai cuoscut i mai e.presi, a artei isa!elie7
CIdemE, ) cu o si"ur a,, cu !olta laterei delicat orametat amitid !ol*ile ara!e, i cu o
decora*ie e.u!erat pe iTa
suprafa*a pere*ilor, ' 5alamaca ) u alt cetru artistic de cea mai mare portat ) aceast
ar-itectur isa!eli se prezit 'tr+o ,ariat care amu#1 apropiata epoc a Reaterii#
Ar-itectura !isericilor iflue*eaz i ar-itectura ci,il di 5paia secolB1 JI= i J=, ) a
castelelor i a palatelor Cpu!lice, re"ale, episcopale i seiori+'cep'd di sec# JI=, c-iar i
por*ile de itrare ' orae s't or;iamelatc umai cu tururi poli"oale i creeluri, ci i cu statui
' ie, sau cu mari !la.iK ' relief# CD e.emplu admira!il este,# Arco de 5ata /ria7, di
9ur"osE#0compara!ile cu ce'e mai imputoare i ele"ate costruc*ii ci,ile pu!lice i pri, di
Europa secolelor JI= i J= s't cele di 9arceloa Cpalatul 6de Ia lidad7E, 9aeza Cpalatul 6de
8a,alfuito7E, 9ur"os Ccasa 6del Cordo7E sau tele !urselor ) Lo;as ) di =alecia i PHlia de
/allorca0 ' timp ce p0 6del Ifatado7 di Quadala;ara Ccostruit de acelai 8ua QuasE este
fa*ada cu arcade, coloae, !alcoae semicirculare i o cori "otic, p pri porticul cur*ii cu
dou r'duri de arcade mi.tiliii ) cea mai complc> mai reprezetati, oper de ar-itectur
isa!eli#
11A Catedrala di 5e"o,ia, dei costruit ' pli Reatere C1@?@+1313E, are plaul
clasic al uei catedrale "otice, iar decora*ia este tu ti 8 "otic 'floritN este ultimul moumet "otic
da
5paia#
4 Costruc*ia catedralei di Totedo a 'ceput ' 1??A# C(ar turul a fost costruit tal7
11F 6Dii istorici ai artei 'l umesc 6"otic fili"raat7, iar al*ii 'l cosider im stil de
trazit7 ttre arta o"i,al i Reatere# Oricum, acest stil# Caracterizat pritr+o emr"iit
fateOic a!ude* a solu*iilor "eiale ' ceea ce pri,ete orameta*ia, poate fi caracterizat ca o
li tere7 CA# 5oriaE#
4 /ai de"ra! o trazi*ie spre Reatere#
11I Atri!uit ar-itectului+8ua Quas i e.ecutat 'tre 1GFF+1GI3, aceast fa*ad
6moumetul cel mai decocertat al ar-itecturii isa!elie, pri impetuozitatea lui !aroc B la
Iciire ) ##E i aturalist# Toat suprafa*a fa*adei e acoperit cu moti,e decorati,e i a!uud'd
mai ales 'floriturile "otice7 CIdemE#
1?< Plaul a fost lucrat de acelai ar-itect, 8ua Quas, ' 1GAF# Porticul cur*ii iB cu dou
r'duri de arcade suprapuse, cu "aleria de ;os a,'d desc-ideri o"i,ale ,aste, Bcu B
: stil flam!oaiat, a fost termiat ' 1@<G#
AR>ITECTDRA QOTICA IN ANQLIA, QER/ANIA, 5PANIA I ITALIA
r81F
: Italia, amitirea tradi*iilor clasice c ' t i marele succes al artei romaice au 'tre*iut '
spirite o reziste* isticti, cotra "oticului ordic# 65piritul iladdddlia, -rit cu forme
atice, s+a do,edit iremedia!il refractar la idealul mistic al "oticului0 el u 'i poate ',i"e
a,ersiuea cotra 6,erticalismului7 care e.a"ereaz 'l*imea ' detrimetul lr"imii O#O Calmul
liititor al liiilor orizotale place mai mult acestor mediteraiei 'dr"osti*i de msur i
armoie dec't eliitea i aspira*ia ostal"ica a liiilor ascedete care se a,'t spre cer O#O
Qoticul este deci ' Italia o art de import, fr rdcii ' pmitul italia, i care u trezete ici
u ecou# Nici o simpatie ' suflete7 CL# ReauE#
Cum tradi*iile clasice i !izatie cotiuau s fie 'c ,ii, cum pe de alt parte romaicul
isistase asupra uor pricipii i moduri de demult, "oticul prezeta ' Italia iteresul e.oticului
i trezea o fireasc dori* de outate, de 6moderitate7 Cmai ales c Italia 5eptetrioal
'tre*iea raporturi str'se cu *rile di ordul Alpilor, ' timp ce mul*i meteri ,ei*i di Sra*a
lucrau ' Lom!ardiaE, "oticul u putea s rm' cu totul stri Italiei# Numai c, aici, "oticul u
i+a mai pstrat caracterele sale ori"iare, ar-itectura "otic u ,a prezeta ,arietatea de solu*ii pe
care o cuoscuse ar-itectura italia romaic, iar cocep*iile ce se afirmaser cu at'ta succes '
perioada romaic reac*ioau permaet cotra oului stil importat, fr sa accepte ca
or"aismul costructi, s c'ti"e ' comple.itate, 'tr+o decora*ie e.u!erat i ' tedi*a spre
,erticalitate# I edificiile "otice italiee 6er,urile s't atrofiate i cele mai adeseori e"li;ate,
multe mem!re costructi,e i decorati,e puteric proemiete ) ca arcele rampate, piaclii,
turlele ascu*ite piramidale C"u"lieE ) i ueori c-iar arcul fr't, 'trea"a structur ' sfirit tide s
recapete u aspect mai mult static dec't diamic, pri "rosimea pere*ilor i pri desc-iztura mai
mic a ferestrelor# Raporturile cu ar-itectura di ordul Alpilor se reduc la detalii secudare )
capiteluri, profiluri, elemete orametale0 u se "sesc ' or"aismul zidurilor i ' e.presia lor
estetic ieret7 OP# ToescaE#
Primele moumete "otice1?1 s't datorate Ordiului cistercia ) care, pri 'sei
pre,ederile e.plicite ale 6re"ulei7 sale, a impus o se,er simplitate costruc*iei i a elimiat
orametica# Aceast simplitate i so!rietate se me*i i ' edificiile fraciscailor i
domiicailor, ) ordie care, e.alt'd srcia i umili*a, pre,edeau ' statutele lor ca !isericile
s u ai! !oi*i 'alte, tururi, ,itralii pictate Cdec't ' corE, i ici c-iar picturi murale# Totui,
marile lor !iserici au 'tr+o msur mai marcat dec't cele cisterciee caractere auto-toe0 astfel )
!azilicile fraciscae di Assisi, Slore*a C5# CroceE i =ee*ia CC-iesa dei S rariE0 sau, cele
domiicaeN 55# Qio,ai e Paolo C=ee*iaE i 5# /ria No,ella CSlore*aE#
4 Cele mai 'alte crea*ii ale ar-itecturii "otice italiee s't 5# Croce, 5# /ria No,ella,
alturi de domurile di 5iea, Or,ieto i /ilao#
: "eeral, ' aceste edificii elemetele "otice fuzioeaz cu cele romaice# Cazul
e.emplar este cel al !isericilor suprapuse 5# Sracesco di AssisiN cea iferioar ) de fapt o cript
e.tis, dar i o !iseric cu cotrafortM cilidrici, cu capele i altare, ) cu remiisce*e romaice,
dei cu arce o"i,ale0 i !iserica superioar, cu o si"ur a,, ,ast, lumioas, ' care, petru a
se o!*ie u spa*iu cit mai li!er, pilatrii s't elimia*i, rm''d doar cei retrai ' pere*i, care
sus*i ele"atele !ol*i o"i,ale# 5o!rietatea impus de 6re"ula7 fracisca este aici i"orat,
iteriorul fiid orametat cu sculpturi, ,itralii i mai ales cu frescele lui Cima!ue, Qiotto,
5imoe /artii i ale fra*ilor Lorezetti# Sa*ada este
1?1 9isericile a!a*ii'or di Sossao,a CLazio, 1?<FE, Casamari C1?1AE, 5# Qal"ao,
Cimio, et,c# (ar cele mai imputoare s't 5# Adrea diii =orcelli, Q-iara,alle Cdi
'mpre;urimile /i lauluiE, sau catedrala di Qeo,a#
ARTA
lipsit de orice orameta*ie, asemeea fa*adelor romaice Cdei are u porlf "EticE0
Celelalte edificii me*ioate 'm!i 'tr+o msur sau alta elemetele "otice dddcu cele
romaice# 5# Adrea di =ercelli Car-itectul ei, 9eedetto Atelami, a cuoscut la fata locului
edificiile di Sra*aE este o tipic oper de trazi*ie0 cu arce o"i,ale i !ol*i ' cruce coordoate,
cu dou tururi pe fa*ad i cotrafor*i
Qoticul italiaN fa*ada !isericii /0idoa d;llBOrle di =ee*ia C1G3<E, tu elemete '
acelai timp romaice fi ' stil fiam!oaia;it pe flacuri, ) dar cu arcele ferestrelor ' pli citru i
cu dou ordie de lo" po fa*ad, ca ' romaicul pisa#
4 5# Croce di Slore*a Car-itect Arolfo, Cam!ioE, cu plafoul ' arpat i
spa*ialitatea amplificat pri dista*ele miirN ditre pilatrii# ) ' 5# /ria No,ella, pilatrii
compui sus*i arce o"i,ale# 9ol*i ' cruce, tedi*a de ,erticalitate armoiz'du+se cu
desfurarea orizotala a edificiului#
4 (omul di Slore*a, cu !ol*i pe 'cruciri de o"i,e, a fost 'ceput l ' forme romaice
de Arolfo di Cam!io Cferestrele s't "oticeE i completai ' f sec# J= cu cupola ridicat de
9ruellesc-i0 campaila alturat Cproiecta costruit de Qiotto ) primele dou i,ele ) i
cotiuat de Adrea i Sracesco TaletiE, ' forme romaice i ) ' tradi*ia romaicului
floreti cu marmure policrome, dar cu !ifore i trifore "otice#
4 O capodoper de ! meta*ie e.terioar "otic, dar ' iterior eu pilatri ptra*i i arce
romaice pli citru, este Lo""ia di Orsaiic-ele Ctermiat ' 12@<E, trasformat ulteif '
oratoriu1??#
1?? Alte edificii otorii ' care se re"sesc elemete "otice ) structurale sau oraii =iiB )
s'tN 9a"i;steriul di Parma, 5# Sracesco i 5# PetroBo d0 9olo"a, 5# Atoio dBMB catedralele
di Cremoa, Crema, /oza0PCamposaiito ) cimitirul di Pisa, #a# (e asc0u iiB#T, "otic este i
coroametul fa*adei romaice a !azilicii 5# /arco di =ee*ia#
ZC8;s>iR-PBO/iP tKf&B
Pt8RN fi7PN
AR>ITECTDRA QOTICA IN ANQLIA, QER/ANIA, 5PANIA I ITALIA
O reeia!orare la fel de li!er a formelor "otice se 't''ete la catedralele di ddd5iea i
Or,ieto ) aproape idetice ' lieametele fa*adei# Prima, cu campaila romaic, 'ceput '
1?2< ' forme romaice pe pla cruciform, cu arce ' pli citru i o cupol cu later, pilatrii
romaici, decora*ia ' !ezi orizotale al!e i e"re potri,it tradi*iei locale ) ceea ce 'i
accetueaz orizotalitatea, ) este completaBt cu adaosuri "oticeN 'deose!i fa*ada, 'ceput '
1?F1 de Qi#i,a#i Pisao, care a e.ecutat zoa iferioar Cpartea superioar, ' stil "otic orat,
este ispirat de cea a domului di Or,ietoE ' stil romaic cu uoare iflue*e "otice0 portalul
cetral cu arcul ' pli citru Ccele laterale, uor o"i,aleE, cu corie, coloie, meso'e, sl'lpi
sculpta*i, croid o ites micare de lumii i um!re0 rozasa imes, 'co;urat de 23 de
ta!eracole cu !usturi de Patria'B-i i Profe*i#
4 (omul di Or,ieto, de asemeea ' forme romaice Ccu plafoul ' arpat, cu
"rizile pictateE, i cotiuat ' forme "otice de Lorezo /ailai di 5iea, care ' 121< a
'ceput i fa*adaN u imes triptic o"i,al, cu liiile ,erticale i cele orizotale 'tr+u ec-ili!ru
perfect i cu o fasciat policromie0 fa*ad ' care ar-itectura, sculptura i mozaicul creeaz u
efect de perfect or"aicitate i armoie0 u aspect "eeral pictural, le"at do "ustul fracez1?2#
: Italia /eridioal ) ude persistau tradi*ii paleocretie, !izatie i ara!e, ) ifluer#ta
"oticului, fa,orizat de domia*ia diastiei fraceze de A;ou, s+a suprapus,#fr a determia
sc-im!ri profude de structur7 CQ# C# Ar"aE# (i Campaia ) ' spe* di Napoli ) "oticul
a"ioi s+a propa"at ' 5iciiia Cdetaliile e.terioare ale domului di Palermo s't u e.empluE,
ude tedi*a sa spre fastuos i+a "sit corespodet ' cromatismul i "ustul decorati, local, de
ori"ie ara!# ) ' e.tremitatea cealalt a Peisulei, ' !isericile "otice di Piemot ) costruite
di crmid ) iflue*a puteric a "oticului fraceW este e,idet mai ales ' fa*adele orate cu
piacli foarte 'al*i i cu "-im!er "-e ) +acele caracteristic locale muluri ' triu"-i foarte ascu*it
deasupra portalurilor C5# Atoio di Ra,erso, catedralele di Asti i C-ieri# #a#E#
Qoticul t'rziu este reprezetat de moumetul cel mai ,ast, mai comple. i mai apropiat
de stilul "otic trasalpiN domul di /ilao Cpe care ># Socillors 'l cosider 6capodopera
falselor capodopere71?GE# E.emplu ' Italia de "otic flam!oaiat, edificiul ) cu u mai pu*i de
2#1@I de statui Cditre care ?#?G@ ' e.teriorE1?@ ) prezit, ' decorati,ismul su sceo"rafic
ostetati,, discrepa*e stilistice ie,ita!ile pe parcursul celor cici secole cit a durat costruc*ia
C'ceput ' 12FAE, cu participarea a eumra*i ar-itec*i i maitri lor!arzi, fraceO#M i
"ermai1?F# Liiile iteriorului C'l*imea !ol*ii de la sol este de G@ mE au u
1?0i D moumit uic ' "eul su ) u umai ' Toscaa, ci ' 'trea"a Peisul )
este miuscula !iseric 5# /ari della 5pia di Pisa# A erei lu"ime u depete 1< m0 dar
care este umit,!i;uteria "oticului pisau7, impresio'd pri,itorul pri orameta*ia sa e.terioar
"otic e.trem d e 'crcat, cu ferestre mari trifore ocup'd 'trea"a latur meridioal, cu dou
rozase pe fa*ada ,estic, i cu umeroase arcade, piacli, cuspide, edicole, ) totul 'cadrat ' Ir o
e.u!erat decora*ie sculptural#
1?1 Iar L# R3auN 6D mute amorf de marmur, forfotid de statui !aale care 'l
mo!ileaz fr s+1 aime, acoperit complet de piacli i frotoae triu"-iulare,#'mpopo*oat cu
tot felul de zorzoae, fr1 mcar accetul uei lBlee care s 'i imprime u ela ,ertical7#B+
/ali*iozitatea, lim!a;ului istoricilorde art fracezi Cca i al altoraN petru ># >eie domul este 6o
;ucrie petru copiii uui uria70 petru (# ># La%rece era 6u arici70 iar petru Au"uste
PKeoir ) 6o e"-io!ie7#E este epotri,it, c-iar dac ascude u s'm!ure de ade,r#
1?@ La# Care se adau" alte elemete decorati,e, ) cu statuile celor I3 de "i"a*i
sus*i'd ;"-ea!urile streiilor, 1G@ de turule*e, G1< meso'e, etc# Petru costruirea domului
aii fost demolate 1G !iserici i !aplisterii care se aflau pe aceast suprafa*#
4 (ecora*ia e.terioar este de o !o"*ie uic, ) dar ' detrimetul clarit*ii profilului
ar-itectoic, a uit*ii i coere*ei stilistice a moumelului#
1?< Primul di cele cici portaluri ale fa*adei a fost e.ecutat a!ia ' 1I<30 al cicilea Cdi
1I3@E rezum, pri cele 12< de fi"uri a"a;ate ' scee, lu"a istorie a costruc*iei domului#
ARTA ddsu"#,0ti, ela ascesioalN @? de eormi pilatri compui ) le"a*i Ia e.tremitatea
"iiKerioar de arce o"i,ale tras,ersale i lo"itudiale ) sus*i !ol*ile ' cruce al# Celor cici
a,e# Traseptiil este format di trei a,e# (ecora*ia capitelurilor C'alte de 3 mE o formeaz
elemete ,e"etaleN dar pilatrii a,ei cetrale Ca,'d fiecare o 'l*ime de 1F iE, ai traseptu'ui i
a!sidei au ' ,'rful capitelurilor 3 sau F ie, cu statui de sfi*i, etc1?A# C' sec# JIJ, !ol*ile au
fost pictate cu o decora*ie "oticE#
4 =itraliile celor 2I de ferestre C"i"atice sit cele trei ferestre a!sidale, fiecare de ?<#A<
m 'l*ime i F#@< m l*imeE dateaz di secolele J=JTJ# Impresioat i pri dimesiui )
e.terioare i iterioare1?F ) domul di /ila+o este cel mai mare edificiu reli"ios di lumea
creti, dup 5# Pietro di Roma#
AR>ITECTDRA CI=IL\ RO/AJ$Bl I QOTIC\
(i puctul de ,edere a' metodelor folosite, ar-itectura ci,il u se deose!ete pri ici
u detaliu de costruc*ie sau de orameta*ie de ar-itectura reli"ioas medie,al Ccf# Au"#
C-ois&E# /odul de aezare a elemetelor zidriei, propor*iile i cotururile mulurilor coriei,
sculptura ar-itectural, totul se supue aceloraW` re"uli, idepedet de destia*ia edificiului#
Ar-itectur ci,il romaic# Case di Clu&, sec# JII# CRestaurareE
Ceea ce difer s't doar dimesiuile elemetelor ar-itecturale i plaul edificiului, le"at
de fuc*ioalitatea respecti,# Ar-itectura ci,il0M e,it !ol*ile prea 'alte i cu o prea mare
desc-idere0 prefer slile ;oase ) p8as'du eta; locui!il deasupra !ol*ilor acestora# ) cu u
pilastru cetral de sus*iere sau cu mai mul*i# Plaeole s't pe "rizi, ale cror capete sit puse p
e cosole, u s't iciodat 'castrate ' zid Ccci#, lipsite TMe aer, ar putreziE0 spre sfiritul
"oticului sit fi#, al cu acore de fier#
4 Tot ' scopul, coser,rii lemului, plafoaele de lem ram ' aparete ) sau
cptuite cu lam!riuri, dar iciodat tecuile# Adeseori arpata este orat cu sculpturi sau cu
picturi, ' e.terior, zidria de piatr sau crmid umple spa*iul ditre "rizile aparete0 lemul,
ru coductor de cldur, apr cotra ,aria*iilor de temperatur0 iar fiid i u material uor,
permite costruc*iei sus*iut pe cosole a,aseze deasupra strzii0 cci eta;ele uei cai "otice
'aiteaz spre strad Ci,ers dec't eta;f imo!ilelor+!loc de azi, costruite pro"r retra"ereE#
1?A Pe care, la 'l*imea ude s't plasate, imei u le+a putut ,edea C' afara s care le+
au e.ecutat, a celor care le+au urcat i a celor care au asistat la e.ecutarea lorE p' la i,e*ia
foto"rafiei *cu aplicarea teleo!iecti,uluiE0 ceea ce# (ealtfel este i ca umeroaselor statui di
multe alte !iserici "otice# (ar artistul medie,al Ie e.ecuta "lorificarea credi*ei, u petru
plcerea estetic de a fi admirate#
2?N2 Lu"imea e.terioar+ 1@A m0 l*imea a,elor+ 33 m, iar lu"imea Irasepl I? m#
:l*imea turului pricipal C1<F#@< mE, ' ,'rlB cu 6/adoia7, statuia ' arama a Secioareiiar
latera ) la 3F m 'l*ime# 5uprafa*a iter ) 11A<< m?#
AR>:TECTDRA CI=ILA RO/ANICA i QOTICA
e.tremitatea dd file# : cruce capitelurilor trale Ca,'d capitelurilor pictate cu trei ferestre colele
J=domul di# Pietro di e deose!ete Ba reli"ioas, propor*iile e acelorai iile eleme+ai, le"at,
de tuiBa ci,il are desc-i+eta; locui!il hi_astru ce+Kseole s't iiicosole,# I# Lipsite de i t
fi.ate coser,rii aparete ) i* tecuite# 8turi sau cu i sau cr+irete0 lem+Er cotra u material
2 cosole s le uei case lec't eta;ele pro"resi, ' r0i sculptorilor l or i i admira0i razul foarte
cutase petru raseptului ) aram aurit
Serestrele dispre strad ale parterului sit ) di moti,e de securitate ) e.trem de '"uste
Cparterul a,ea ferestrele mai mari care ddeau spre curteE0 ' sc-im!, cele de la eta; erau de
dimesiui mari si, pe fa*adele caselor !o"ate, cu muluri i ar-i,olte decorate# 5pre deose!ire de
cele ale !isericilor, erau de o 'l*ime limitat i puteau fi desc-ise# (e asemeea, di cauza
dista*ei reduse ditre plaee, ' locul o"i,ei ferestrele adopt fie ,i arc de cerc mai aplatizat,
fie o o"i, truc-iat, fie o o"i, scud# P' ' sec# JIII, ferestrele u a,eau cerce,ele,7paoul
de sticl era fi.at direct ' zidul per,azului, ) ceea ce u putea asi"ura o !u etaeitate# I sec#
J=, se rsp'deste folosirea uei cerce ,ele care u permitea desc-iderea ferestrei# ) ' perioada
"otic apar ) la casele cu acoperiul ' pat rapid ) lucarele, care ,or de,ei o!iuite doar '
sec# J=#
Por*ile caselor erau ) tot di moti,e de securitate ) de dimesiui c't mai reduse, at't ca
lr"ime c't i ca 'l*ime0 o!iceiul de a di,iza o poart ' dou caaturi apare doar ' sec# JIII#
Niciodat u lipsea di ua por*ii o mic ferestruic, petru recuoaterea ,izitatorului# 5crile
erau ' ramp dreapt sau ' spiral0 i, petru a ecoomisi spa*iul de locuit, pe c't posi!il 'afara
cldirii#
E.emple tipice de ar-ilecDirri ci,il "olicii# Caso di sec# J>:, di ordul Sra*ei
CPro,isE
Petru 'clzire, emieurile ) e.istete i azi ' toat Asia /ic ) se pare c au fost
itroduse ' Occidet ' sec# JII, de ctre crucia*i# Latriele erau izolate de locui* Cdoar
castelele 'c-ise ' icita lor fortificat a,eau latrie iterioareE# Aerisirea ' locui*ele
particulare era asi"urat adeseori de u fel de rsufitoare, o desc-iztur su! plafoul camerelor,
' spitale, ,etila*ia ) o pro!lem mai importat dec't ' locui*ele pri,ate ) se fcea pri
cure*ii de aer ascede*i care, itr'd pri orificii situate la !aza pere*ilor, comuicau itermitet
cu ferestrele desc-ise Csau# : uele cazuri, cu orificiile di lam!riul plafouluiE#
Trec'd, cu aceasta, la edificiile pu!lice1?I, remarcm c spitalele 'i 'cep e.iste*a ca
edificii disticte la 'ceputul perioadei "otice Cla fel ca colile sau cole"iileE# Ideea de a separa
!ola,ii pe pa,ilioae, spre a pre,ei cota"iuea, s+a impus foarte 'cet# 9ola,ii erau adua*i
'tr+o sal uic Ccea a spitalului di Toe rre depea 2<< m?E, al crei ,olum eorm puea u
umai dificila pro!lem a aerisirii Cpartea superioar a pere*ilor a,ea i ferestre foarte mariE, ci i
pe cea a 'clzirii, pe care simplele emieuri +o puteau rezol,a ' timpul ierii#
Palatul primriei oraului C>otel de ,iileE apare petru prima oar ' Sra*a ' sec# JI0
cci p' ia aceast dat12< Cdar i ' secolul urmtorE adurile populare se *ieau ' !isericN
ecesitatea uui palat muicipal ,a fi resim*it di mometul c'd !iserica rm'e u moumet
pur reli"ios# Turul su or"olios C!cffroiE, ' care la 'ceput erau cocetrate ser,iciile
muicipalit*ii, era sim!olul ide+
1?I (espre ar-itectura militar s+a ,or!it ' ,oi# ? al acestei lucrri# Petru perioada
romaic amitim doar ca e.emple ar-itectura do;oului di Roc-ester C11?3+112IE i '
special faimosul# Tur al Lodrei7 C^-ite Toa,rE#
12< Cel mai ,ec-i >otel de ,iile di Sra*a este cel di 5ait+Atoi Cdepartametul
ar+et+QaroeE, de la ;umtatea secolului al J>+lea# )N pemle*ei comuale CDeori )
mai ales ' sec# J= ) turul era idepedet de corpul edificiului primrieiE# Palatul ser,ea drept
-al i !urs a e"ustorilor0 Ia dddeta; era marea sal rezer,at ser!rilor i reuiuilor
mem!rilor cosiliului muicipal# Turul primriei ,a cotiua s adposteasc arsealul oraului,
trezoreria, ar-i,ele, ) i clopotul care 'i c-ema pe cet*ei la aduri#
(i puct de ,edere ar-itectoic, cela mai remarca!ile palate comuale Caproape toate
dat'd di secolele JI= i J=E s't cele di rile de 8op# Nordul Sra*ei i Qermaia
C9ru.elles, QHd, Amsterdam, Ari,ers, 9ru"es# Lie"e, Lou+,ai, /astric-t, $ol, /iister,
Lu!ec[, >am!ur", etc#E0 dar marea epoc a palatelor muicipale a fost secolul al J=I+lea# ) u
e.emplu fiid somptuosul palat -M Parlametului di Roue# ) ' A"lia, o ar-itectur muicipal
lipsete aproape 6u des,'rirerBl sc-im! ' Italia, prosperitatea oraelor comerciale le+a permis
pa edifice palate muicipale imputoare, ' piatr CSlore*a121, Or,ietoE, sau ' crmid
C5ieaE, cu o structur so!r, se,er i cu creeluri care le dau u aspect Tle fortre*e0 altele,
costruite ' sec# J=, au aspectul de !azilic destiat reuiuilor populare Cca cele di Pado,a#
=iceza, =eroa0 sau ,ec-iul palat al =ee*ieiE# /a;oritatea palatelor muicipale "otice au o
structur ar-itectoic comple. i o orameta*ie e.terioar !o"at Ccele flamade, 'deose!i,
ri,alizeaz ' decora*ia somptuoas cu cele italieeE, adeseori aimat i de ;ocul de culori
o!*iut pri placa;e de teracot sau pri icrusta*ii de plci policrome emailate#
: aceeai ordie de idei tre!uie me*ioate -alele ) care# Petru oraele iiip+die,ale
6a,eau aceeai importa* a a"orei petru oraele "receti, sau a !azarului petru oraele de azi
di Oriet7 CAu"# C-ois&E# >alele foarte !o"atelor orae di Sladra, cu aspectul lor moumetal
Cbpres, 9ru"es, QHd, Lou+,ai, etc#E, ser,eau, la parier, petru ,'zarea produselor te.tile, iar
eta;ele erau ocupate de atelierele te.isiitiior#
4 Cu o ar-itectur foarte '"ri;it i de multe ori fastuos orametat se prezetau i
sediile,#cotrele de r#Biii+ui ale mem!rilor diferiteioreorpoir+l#il Cde e.#, la Reims +Cai0a
/uzica*ilor70 sau ' Sladra# : siiecial la 9ru.ellesE12?#
Sa*ada palatului muicipal di 9ru"es C12AA+
4 Primul edificiu pu!lic ClaicE ' stil "otic flam!oaiut
Casa medie,al de locu0B u era separat ) ca cea di Atic-itate ) ' 'cperi strict
rezer,ate ,ie*ii familii1M Cso*iei i copiilorE i cele destiate ,iN+MN de rela*ii cu lumea diafar,
'totdeaua o cas deser,ea o si"ur faiilrN i adeseori casele erau izolate uele e altele pritr+o
strad '"ust, peii+0 a se pre,ei astfel propa"area icediilor# (e re"ul, 'cupsrile erau disii
121 Palazzo =ecc-io Csau della 5i"oriaE di Slore*a, costruit ' sec# JI= ari0 %N1 s0+M
r ) amplificat ' sec# J=I ) de ?? m pe @2 m, i o 'l*ime de 1F m#
12? O "ra*ioas costruc*ie este palatul corpora*iei ta.lilitilor C6Arte della LHa7E di
S u+reta, costruit ' 12<F# Corpora*ia 'suma apro.imati, ?< de mari ateliere, peste ?<<
Cie pr,lii, asi"up'd ocupa*ia a 2<<<< de lucrtori#
AR>ITECTDRA CI=ILA RO/ANICA ' QOTICA !uite astfelN la parter pr,lia Csau
atelierulE, diii spre strad0 la primul eta; ddcamera cea mare, !ie lumiat de ferestrele mari0
deasupra, dormitoarele0 ' curte ) !uctria, oproul, o f't' i latriele#
Ca aspect e.terior, ,arietatea fa*adelor era dictat de clima local, de stilul re"ioal, i,
e,idet, de posi!ilit*ile proprietarului# Nu mai pu*i, iteriorulN decora*ia costa mai ales '
tapiserie i lam!riuri0 "rizile plafoului ) cu muc-iile
O capodeperA a ar-itecturii ci,ile "oticeN fa*ada palatului Iui 8acfues copiu7 dii7 l+
'or"ps, costruit ' 1GG2 fasoate i e,etual pictate0 cosolele ) sculptate sau macac profilate0
ferestrele, 'cadrate de muluri, a,eau "eamurile di !uc*i rotude prise ' plum!, !om!ate i
opalie, cu mar"iile ferestrei di sticl colorat, iar ' cetrul ,oleului, u !lazo# Litr+o
'cpere de dimesiui mai mari, piesa orametal pricipal era emieul# Ou sculpturi '
!asorelief#
La u i,el ecoomic Cdeci i socialE mai ridicat, casa de locuit de,eea im mic palat
Cceea ce ' Sra*a se umete u 6>otel7 ) cel mai ele"at fiid cel al lui 8acfues Coeur, di
9our"esE#+ ' perioada "otic ) i mai ales 'cep'd di sec# JI= ) asemeea locui*e seioriale
Csau ale marilor !ur"-eziE di orae, de,i mai umeroase, C' secolele JII i JIII, si"ura
locui* ur!a care se disti"ea et de locui*ele !ur"-ezilor era palatul episcopalE, ' Sra*a,
caracteristica este situarea acestui 6-otel7 ' fudul uei cur*i i posi!ilitatea de a+1 'mpr*i pri
pere*i mo!ili C' ,ederea "zduirii uor oaspe*i striiE ' apartamete idepedete, ' Qermaia
i Sladra, palatul ) surmotat de u eorm froto ) este situat la i,elul strzii, ' A"lia )
doar c'te,a palate episcopale au ' fa* o curte, ' oraele italiee, or"oliul i ri,alit*ile marilor
familii Ic+a determiat "#+i
ARTA ddalture palatului i u tur c't mai 'alt, care 'i ddea u aspect de fortrea*122#
4 C't despre paia*ele ,ee*iee Cdespre care se ,a ,or!i mai ;osE, acestea impresioeaz
' pr-aui r'd pri armoia i orameta*ia ar-itectural a fa*adelor#
: Italia, ar-itectura ci,il a e,oluat paralel cu cea reli"ioas, dar cu o mai, mare li!ertate
de cocep*ie, ' timp ce caracterele particulare i re"ioale s't mai ,ariate i mai accetuate# 6Ca
aspect "eeral, oraele ) care 'i defiiser fizioomia 'c di epoca romaic, ) acum de,i
mai ordoate, pia*a mare este studiat compus ' plaimetrie i efect de perspecti,7 CP# ToescaE#
(ar ' secolele JIII i JI=, afirmarea mai -otr't a re"imului comual i a uei !ur"-ezii
!o"ate i diamice, a a,ut drept urmare costruirea uui cosidera!il umr de 6dificil pu!lice i
pri,ate#
Edificiul ur!a aproape la fel de importat ca domul era palatul comual, Ccare se mai
umea ) dup re"iue ) i 6!roletto7, 6are"ario7, 6credeza7 sau 6Palazzo della Ra"ioe7E# I
Italia 5eptetrioal, plaul acestui#!roletto7
4 Coceput ' Lom!ardia ) era recta"ular i cu dou i,ele0 cel de ;os, complet desc-is,
este o mare lo""ia sau portic, cu arce o"i,ale0 la eta; ) o si"ur aul, petru reuiui# (i sec#
JIII dateaz cele di /ilao, /oza, 9er"amo, Como, 9rescia, =eroa, 9olo"a, Todi i
Piaceza0 ultimul C'ceput ' 1?F<E este i cel mai ele"at i mai frumos di ordul Italiei, pri
armoioasa 'm!iare a elemete lor romaice i "otice0 arcadele porticului s'iit o"i,ale, iar
ferestrele mari, trifore i cuadrifore, ale i,elului superior s't 'c-ise ' arce ' pli citru,
creelurile i micile tururi au o fuc*ie pur decorati,, ' timp ce cotrastul ditre partea Bife
rioar ' marmur roie i cea superioar ' crmid creeaz u pitoresc efect cromatic#
: Italia Cetral, palatele comuale ) di Peru"ia, Or,ieto, Qu!!io, A+coa, etc# ) s't
mai se,ere i mai soleme# 6Palazzo =ecc-io7 Csau 6della 5i"o+riaB0E di Slore*a ) proiectat de
Arolfo di Cam!io ctre 12<< ) are u aspect de fortrea*, de imes !loc cu!ic, cu "aleria
proemiet a corpului de paz sur+motat de creeluri, cu micul tur de o!ser,a*ie i clopotul de
alarm0 dar cu ferestre !ifore o"i,ale, cu turul 'alt de IG m, al crui ,'rf repet plastic moti,ul
coroametului creelat#
4 I sc-im!, Palatul Pu!lic di 5iea C'ceput tot ctre 12<<E ) azi cu patru i,ele,
ultimele dou fiid supraeta;ate ' sec# J=II,+se desfoar orizotal cu liia fa*adei uor cur!at,
petru a se adapta perfect pielii di fa*, coca, ca o coc-ilie0 pe latura sti" se ridic e.cesi,
de 'altul tura C1<F mE, aa+umit 6del /a"ia7, proiectat de Lippo /emmi i termiat ' 12GF#P
Elemete "otice apar i ' ar-itectura altor tipuri de edificii pu!lice+sedii ale7
e"ustorilor, ale uor corpora*ii0 sau f't'i ) ca cea, pe drept cu,lt faimoas, di# Peru"ia# (e
asemeea, ' eumrate castele, de la cele di Italia 5eptetrioal i Cetral12G, p' la acea
capodoper uic de "eometrism ar-itectoic di Pu"liaN Castel del# /ote, ' acelai timp castel
de ,'toare al 'mpratului Srederic II i fortrea*, costruit ' crmid roie ' 1?G<0 u
octo"o re"ulat, cu tururi octo"oale ia fiecare col*, cu dou i,ele ' ;urul uei cur*i, i,elul
122 ' oruKe ca l'olo"a, 5H Qimi"ao i altele, umrul acestora trecea di1 u miM0'#
4 Turul palatului ABO#zo"uidi di 9olo";iu, costruit ' sec# JII, are o 'l*ime do Ciii m#
1?G Castele di =alB dBAosta CScis, Isso"e, =erresE, Alto Adi"e, Lom!ardia C5iuioae,
Pa,ia, /ato,aE, di =erca, Scrrara, eic#
AR>ITECTDRA CI=ILA RO/ANICA I QOTICA superior cu !ol*i pe o"i,e0 iar '
e.terior, fiecare di fe*ele octo"oului a,'d fe drestre !ifore i trifore, cu mici arce trilo!ate12@#
Sormele mi.te romaico+"otice ale palatelor pu!lice di Lom!ardia au ser,it drept model
i celor di Pado,a, Ddie, Tre,iso, ) care 's trdeaz i iflue*e e,idete ale "oticului
,ee*ia# :tr+ade,r, =ee*ia a creat ' secolele JI= i J= o ,arietate de ar-itectur "otic
icofuda!i', a crei ori"ialitate este deter miat de putericile refle.e orietale, precum i
de pozi*ia aturalNuic a o,ra sului, costruit pe 11F isule i tra,ersat de 1@< de caale Csau
6riuri7 ) ' ital#
5i"# RioE0 situa*ie care, i di puct de ,edere strict te-ic, puea costructorilor
pro!leme eo!iuite i le su"era solu*ii cu totul ori"iale123#N
Cofi"ura*ia ur!aistic a =ee*iei este determiat de aceste caale, ) umite de
locuitori 6r'uri7, petru c traseul lor urmeaz cursul r'urilor cu umeroasele lor ramifica*ii care
acum dou mii de ai i mai !ie str!teau 'tiderea mltioas de,eit apoi marea la"u
,ee*ia# Pri costruirea de case pe tereurile mai solide ale celor 11F isule, 'cetul cu 'cetul
aceast re*ea de foste r'uri au de,eit caale# Costruc*iile au tre!uit s se adapteze liiilor
capricioase ale acestor foste r'uri, petru a putea e.ploata la ma.imum foarte pu*iul i
ere"ulatul tere apt de a sus*ie o costruc*ie# (e aceea, i sistematizarea stradal o!li"at s
urmeze traseul caalelor are u aspect de la!irit0 i di acelai moti, uele palate, c-iar de trei
eta;e, au ueori fa*ada u rectiliear, ci uor cur!at12A#
Palatele marilor familii ,ee*iee u au aspectul de fortrea* sau de castel ca ' alte orae
italiee# Ceea ce caracterizeaz fa*adele ,ec-ilor case i paia*e ,ee*iee este predomia*a
"olurilor asupra pliuri8or ' zoa media a fa*adei, B orametat ar-itectoic cu lo""ii
suprapuse pe dou r'duri care corespud saloaelor cetrale ale edificiului0 ' sc-im!, ' pr*ile
laterale ale fa*adei predomi pliurile, ' care se desc-ide c'te o fereastr sau u mic !alco, '
dreapta i ' st'"a lo""iei cetrale# Aceasta este, ' pricipal, formula ar-itectoic ce defiete
u 6palat ,ee*ia7# CNumrul acestora trece cu pu*i de 2<<<0 'tre ele, cele mai ,ec-i dateaz
di sec# JI=, iar cele mai oi, di sec# J=IIIE# Alte elemete caracteristice ale caselor i palatelor
,ee*ieeN scrile iterioare care di curtea mic 'c-is 'tre cldiri urc la lo""ia de la eta;0
6altaele7, terasele de
12@ Castel del /ote a ser,it drept model i altor edificii datorate lui Srederic II ) Castel
/aiace di 5iracuza, sau Castel Drsio di Cataia#
123 =zut di a,io, =ee*ia apare ca o isul C' realitate, costruc*iile ocup 11F
isule, separate de 6caale7 tra,ersate de peste G<< de poduriE care# :tre puctele e.treme,
msoar de la est la ,est G,?3< [m, iar de la ord la sud K,AI< [m0 suprafa*a ocupat de ora este
deci de apro.imati, l [m?#
12A ' raport cu edificiile i cu spatiile pietoale de+a lu"ul lor s't trei tipuri de caale#
Dele s't flacate de edificii care parc apar direct di ap, i care se o"lidesc ' apa
caalelor petru c fa*ada i pricipala poarl de itrare Ie au 'spre caal ) cum s't palatele#de
pe Ca#
Nai Qrade# C9ie'*eles c, ' spate, fiecare palat are o curte i o ieire pe uscatE# Alte
caale au o '"ust strad pietoal pe o latur a lor, umii 6fudameta7, ' fie, alte caale au
c'te o 6fudameta7 de+a lu"ul am!elor laturi# ) ' ileriorul oraului, strzile se umesc 6clii7
Csi"# 6caile7E, sau 6,ia7 Cdeumid o strad lar" i de dal recetE, sau 6salizO#ada7
Cua di primele strzi pa,ate cu 6salizzo7 ) piatra de pa,a;E, sau 6lista7 ) ume, deri,at
di faptul c strada trecea pri fa*a palatului uui am!asador slri#
4 Pie*ele ,ee*iee se umesc 6campi7 sau, dac s't mai mici, 6campielli70 ua si"ur
' =ee*ia poart umele de 6pia*7+ Piazza 5H /arcol#+
ARTA lem costruite pe acoperi, loc de reuiue familiar ' serile de ,ar0
ori"iadlele couri de forme ,ariate, adeseori 'mpodo!ite cu moti,e policrome#
Te-ica costructi,, ori"ial, este determiat de atura tereului isu+Ilor la"uei,
foarte pu*i cosistet, mol tasat pe u fudai alu,ioar0 a!ia ia CZ sau F m ad'cime 'cepe u
strat compact de ar"il amestecat cu isip, umit de ,ee*iei 6carato7# 5u! stratul de
6carato7 este zoa freatic, de p+m't 'm!i!at cu ap0 su! aceast zo freatic ) u strat cu
depozite de tur!0 iar dedesu!tul acestor depozite ) pu"i de "az meta# Suda*ia uei cldiri tre+
Imie s co!oare p' la stratul compact de 6carato7 ) care u este ici el foarte solid0 dar faptul
c st pe celelalte trei straturi, elastice i comprima!iie pe care lo+ai amitit, asi"ur o fuda*ie
suficiet de solid c-iar petru u palat de dou+trei eta;e# Te-ica de cosolidare a acestei
6fuda*ii idirecte7 Ccum o umesc costructorii de aziE este urmtoareaN truc-iuri cu u capt
ascu*it, "roase i oduroase de ste;ar sau de zad#, lu"i de @ ) 3 m se 'fi" p' itr adie '
stratul de 6carato7# 5e 'fi", !ie'*eles, foarte multe asemeea truc-iuri, aliiate de+a lu"ul
6piaului7 cldirii, a foarte '"ustei f'ii de tere pe care se ,or 'l*a zidurile edificiului# I cazul
edificiilor foarte masi,e, truc-iurile s't 'fipte ' cercuri cocetrice sau ' spiral pe toat aria
,iitorului edificiu# C5+a calculat, de pild, c marea !iseric 6della 5alute7 este costruit pe
11<<< de asemee,7 truc-iuri de fuda*ieE# Pe capetele de sus ale acestor truc-iuri se aaz i
se fi.eaz dou#straturi 'cruciate de sc'duri foarte "roase de ste;ar# ) pe care si1 ridic apoi
fuda*ia propriu+zis a cldirii, di mici !locuri de piatrN a!is 'l*imea acestei fada*ii a;u"e la
i,elul apelor la"uei, ' loc s putrezeasc ' ,+diul umed Ccci lemul putrezete umai dup
ce este adus di ou ' cotact cu aerulE, truc-iurile de fuda*ie sufer cu timpul u proces de
mieralizare car, le face di ce ' ce tot mai rezistete0 icit, se poate spue c =ee*ia u este
6co+struii7, ci 6plutete7#
4 Pere*ii iteriori s't di materiale cit mai uoare0 cei e.tericri, au itercalate de+a
lu"ul pere*iB<1P de crmid !'re de lem, ) cpi ce d o aumit elasticitate zidului0 de aceea,
ici u cutremur, oric't de puteri+ N+a a,ariat o asemeea costruc*ie ,ee*ia12F#
Cazul e.cep*ioal ) ca# Ec-ili!ru costructi, i ca e.presi,itate stilistic ) al ar-itecturii
ci,ile ,ee*iee 'l reprezit Palatul (ucaM12I# Cele dou fa*adP1# E"ale Cdispre pia* i dispre
mareE s't di,izate ' trei ordieN u portic cu aN cade o"i,ale pe 23 de coloae0 o lo""ia desc-is,
cu arce modulate sus*iute de A1 de coloae0 i partea superioar cu mari ferestre o"i,ale,
termi'du+se cu u ir cotiuu de creeluri orametale, datelate, ' stil ,eeto+!izati#
Eleir+N "otice i orietale fuzioeaz, cre'd u efect de fasciat ori"ialitate# L=#N puctul de
,edere al cocep*iei i al realizrii ar-itectoice, ori"ialitatea a!s+iut cost ' faptul c
"reutatea eorm a zidurilor st pe aceste dou ordi+71M 7 Ori"ial este i solu*ia costruc*iei
f't'ilor ,ee*iee# Siecare 6campo7 sH pie'lo7 are mcar o fitm, cu "-izdul eiBde piatr sau
de marmur adeseori decorat cu Curi care fac di ea o mic oper de art# S't'a era costruit '
felul urmtorN ' suprafa* a pia*etei Cde cel pu*i 2<<+G<< m?E era e.ca,at p' la o ad'rime de
Ii dup care, pere*ii e.ca,a*ioi erau cptui*i cu ar"il, ca s 'i fac impermea!ili, ' cetrii_
,a*Biei, pe o lespede maro de piatr se costruia, di crmid special, cilidrul pulului# (e @+3
m0 cilidru cruia i se lsau la !az c'te,a orificii# Apoi, 'trea"a e.ca,a*ie se 60 Cu isip i cu
pietri de ri, ) i 'trea"a pia* se pa,a cu lespezi de piatr, las'du+B patru oriiBicii CpieileE# Pri
aceste orificii, apa de ploaie czut ' pia* ptrudea ' i rieraliOi>il de straturile de isip i
pietri, ) deci perfect pota!ilM
12I A crui fuda*ie dateaz di sec# IJ0 dar care a fost# Recostruit m secoielB1 Zi# /I0
iar ' forma actual, 'cep;d di 1G??, de ctre ar-itectul Pier Paolo (alie /ase"iiB#
Sa*ada catedralei di ^ells C'ceputul sec# >"ddJIIIE ilustreaz caracteristica tedi*
spre orizotalitate a ar-itecturii "otice e"leze#
Turul cetral al catedralei di Cater!ur& C69ell >arr&7E, 'alt de A< m, costruit 'tre
1GIG+1GIA, trece drept capodopera tururilor ' stil 6perpedicular7#
m
1 B seuu;si# P1=# 8/+%
N a*ada, 'ceput ' 1?F<# Elemete ar-itectoice ' dstil "otic i cele de tradi*ie romaic
se suprapu#
Palazzo del Popolo di Or,ieto# ) "radioas costruc*ie romaico+"otic# 5ec JII+JI8I#
AE>ITECTDilA CI=ILA RO/ANICA I QOTICA arcade0 ' felul acesta, pliul se
spri;i pe "oluriN termeii lo"icii costructi,e o!iuite s't i,ersa*i# (ecorul "eometric de
marmur al! i roie al 'tre"ii -dddsuprafe*e a zidului fa*adelor, face ca zoa superioar s u
mai lase impresia de "reutate, de prea mare apsare0 "ra*ie acestui efect cromatic, zoa zidului
masi, ;are mai supl, mai uoar, 6' acest cotrast i totodat acord de touri i deN07[Eri tre!uie
cutat ese*a cea mai ade,rat, cea mai ou a ar-itecturii ,ee*iee# Aici, culoarea este cea
care domi0 este ra*iuea prim care 'i su!ordoeaz, care 'i supue siei le"ile ar-itecturii7
CE# La,a"ioE#
: timp ce se recostruia Palatul (ucal, pe Caal Qrade se edifica 6poate casa cea mai
frumoas di lume7 CIdemE ) C dBOro1G<# Elemetele "otice i remiisce*ele orietale, arta
sculptorilor lom!arzi i ,ee*iei, a mozaicitilor i itarsiatorilor de marmuri policrome, totul
fuzioeaz aici 'tr+o sitez de o uimitoare uitate#
4 Sormele ar-itecturii ,ee*iee au iradiat ' umeroase edificii pu!lice i pri,ate di
alte orae ) di Ddie, =iceza, Pado,a, i p' la 9olo"a !ou /odea# 6(ar ) adau" acelai
autor ) arta ar-itecturii ,ee*iee u putea fi repetat 'afara am!ia*ei ei aturale# 5't miile de
refle.e ale apei, care se sc-im! ' fuc*ieB de !taia ,'tului, i este lumia soarelui care d ,ia*
mereu ou palatelor de marmur ale ,ee*ieilor7#
5CDLPTDRA QOTIC\# :N SRANA
4 JIII#
i sculptura "otic a luat atere ca fuc*ie orametal a catedralei, i ' special a
portalurilor# I timpaul portalului cetral este reprezetat 8udecata de Apoi0 ' timpaul di
dreapta ) moartea, ',ierea i 'coroarea Secioarei0 iar ' cel al portalului di sti", u ciclu
arati, ilustreaz ,ia*a uui sf't# Itradosurile portalurilor prezit fi"uri de apostoli i de
profe*iN statui ' rode+!osse ) dup ce s+au detaat de coloaele de care la 'ceput se spri;ieau )
care u mai s't codi*ioate, ca ' arta romaic, de spa*iul ar-itectoic ' care s't plasate#
6Ceea ce disti"e sculptura "otic de cea romaic este a!adoarea formelor fatastice
Cmotri, aimale sim!oliceE, i mai ales reu*area la deformarea fi"urilor ' ses e.presioist#
(rapa;ul cade mai armoios, mem!rele corpului s't ;ust propor*ioate, iar fa*a persoa;ului
e.prim clar setimetele care 'l aim7 CA# /artiiE#
4 Aceste trsturi "eerale caracterizeaz 'deose!i "oticul fracez# : A"lia, situa*ia
este mai pu*i cocludet, 'truc't aici lipsea o ade,rat tradi*ie a sculpturii moumetale# I
Qermaia, sculpturile ) de o!icei cocetrate ' iteriorul !isericilor ) maifest o tedi* mai
cate"oric dec't ' alte *ri de a 'f*ia detalii realiste sau "roteti ale persoa;elor, ' Italia apare
' perioada "otic decora*ia marilor am,oae de marmur, -e.a"oale sau octo+"oale, ) precum
i !o"ata orameta*ie asculptural a portalurilor i a moumetelor fuerare# (e asemeea, '
Italia s't mult mai umeroase dec't ' alte *ri statuile ' rodc+!osse#
: domeiul sculpturii, trecerea de la formele romaice la cele "otice a fost mai let dec't
' ar-itectur, at't ' ce pri,ete sculptura decorati, cit i cea moumetal#
11< Ii*ial poleit cu aur ) de ude i umeleN 6Casa de Aur7# Ar-itectura acestui faimos
palat a iflue*at ) 'tiB+o msur mai maro sau mai mic ) ar-itectura altor palate "otico+
,ee*iee, edificate de+a lu"ul reumitului Caal Qrade, purt'd umele primilor proprietariN
Soscari, Pisai, Priuli, Ariai, 5orazo, Qio,aelli, Colari, Sasa#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III -dG1F
ARTA
5culptura moumetal ) eu o e,olu*ie proprie a*ii I raport cu ar-itectura cit i cu
decorul orametal ) s+a detaat pro"resi, de ar-itectur, 'clt sp% mi;locul secolului ai JllI+lea
emaciparea sa u de,eit aproape complet# Eu apare acum u umai la portaluri sau pe fa*ade,
ci i I "alerii, pe cotrafortM pe arc+!uta*i# Totodat i ispira*ia este diferit de cea romaic0
6scuipiura "oliiK -dddporete de la -ieratism, ati"e e.presia sa cea mai 'alt 'tr+o faz
idealista#
Portalul Cdistrus ' sec# JIJE !isericii 5t# 9ei"e di (i;o, costruit ' u dese di
sec# JIJ ' cele di urm a;u"e la u realism care, spre sfiritul E,ului pri e.presia cea mai
pesimist a mor*ii7 CE# Lam!ertE#
Croolo"ic, prima maifestare a oii sculpturi moumetale statuile Ge la 5t, (eis
C11G<#, ) toate 's distruse, cuoscute doar
5CDLPTDRA QOTICA# IN SRANA erau statui rezemate de coloae i sculptate '
acelai !loc, dar care au ser,it drept modele i puct de plecare petru marea epoc a sculpturii
"otice# (e la mi;lociiB secolului al J>+lea dateaz statuile+coloae ale 6Portalului Re"ilor7 de pe
fa*ada occidetal a catedralei di C-artres0 statui care se detaeaz 's de coloa, ar+t'd c
u mai au o fuc*ie portat# Ctre 11F@, catedrala di 5elis fi.eaz defiiti, sc-ema portalului
"otic ) petru prima oar dedicat ' 'tre"ime Secioarei, ) i a,'d la !aza fa*adei pitorestile
!asoreliefuri cu sceele caledarului, frec,ete la marile !iserici "otice#
5latuilo+coloae, edetaate 'c de fusurile coloaelor di dreapta i sti" portalurilor
marc-eaz trazi*ia de la romaic spre cocep*ia "otic despre statuie# Ci d 'c 6sculptura este
zid7 ) dup e.presia lui ># Socillo1G1 ) 6statuile+coloae s[it 'sei cu mult mai pu*i ite
coloae dec't ite por*iui de zid# Sorma 'si a amplasametelor, forma 'si a elemetelor
tectoice determi caracterul fi"urii i modul de tratare a spa*iului7# Or, statuile+coloae ale
6Portalului Re"ilor7 di C-artres s't e.a"erat de prelu"i, imo!ile, ri"ide, idetice ' pozi*ie i
"esturi, earticulate plastic ' raport cu modelul ideal cilidric al uei coloae#
4 (ar ' primele deceii ale sec# JIII se petrece o sc-im!are decisi,, se o!ser, o
apostoli, fiid ia m'ii atri!utele respecti,e, ) o!iectele le"ate de ' care au fost martiriza*i#
4 Portalul cetral al catedralei di Amies#
5ec# JI i l fapt
111 65taluile+co8oae, ' realitate ite ziduri odulate ' form do persoa;e i care da
cotiu doar reliefurile sl#'lpilor#mediai7 C># SocilloE#
ARTA dou cocep*ie i u ou stil1G?# 5culpturile tid i se d+pridBt de fuadiBul
ar-itectural, s u se lase aser,ite lui, s de,i idepedete, s+i aiBirme idi,idualitatea
proprie, ) lu'd forma de statuie ' rodu+!osse# 5it fi"uri elasale, ele"ate, 'tr+u L drapa ; L
atural i le;er, urmrid "ra*ia i micarea, e.primHd fiecare o psi-olo"ie proprie, o
spiritualitate ites# 6C-rist e ma;este7 di timpaul cetrai al catedralei di C-artres, 6Le
=ier"e doree7 sau 6Le !eau (ieu71G2 de pe fa*ada celei di Aries, 68udecata de Apoi7 de pe
timpaul celei di 9our"o,+0 sau 6Apostolii7 de pe fa*ada iterioar di 5aite+C-apelle, s't cele
mai cocludete e.emple ' acest ses#
Arta sculptorului di sec# JIII este o art idealist, ' sesul c, porid deM0 o!ser,a*ie,
"sete totui modalitatea de a 'o!ila c-iar i "esturile cele mai faii liare# (omi deocamdat
u sim* clasic al msurii i calmului# 6E.presia, so!ru, de preferi* u este 'credi*at fi"urii, ci
"estului i atitudiii0 pupila u este spat ' piatr cu sfredelul, ci pri,irea se o!*ie pri culoare7
CR# 5c-eiderE# /area dram a 68udec*ii de Apoi7 este redat pe timpaele catedralelor
CAries, 9our"es, #a#E cu so!rietate i modera*ie0 repartizate ' trei re"istre suprapuse, sceele
s't ordoate 'tr+o compozi*ie clasic# Aceeai atitudie o pstreaz artistul i ' fa*a
decrepitudiiiN ridurile lsate de ,irsta 'aitat s't a!ia marcate, i c-iar durerea i moartea s't
redate cu oarecare seitate# I moumetele fuerare, care u prezit iciodat fi"uri
decrepite, persoa;ele au c-ipul lor dB tiere*e sau# /aturitate, o e.presie sei i oc-ii
desc-ii#
5ecolul al JlII+lea este perioada de aur a sculpturii "otice, at't ca i,el artistic c't i pri
catitatea imes de opere# CPe cele trei portaluri sudice ale catedralei di C-artres s't sculptate
AF2 de fi"uri0 umai fa*ada catedralei di Reims e.pue peste @2< de statui0 iar cu cele di
iterior i restul e.teriorului umrul sculpturilor trece de ?#2<<E# (ar 'cep'd di secolul
urmtor sculptorii u se ,or 'mi preocupa at't de simplitatea e.presi, i de plastica ro!ust a
,olumelor, sau Ti#i profuzimea uei stri morale pe care o e.primau statuile di C-artres, Reims
i Amies0 ' sc-im!, ,or cuta tot mai isistet impresia produs asupra pri,itorului, efectele
atitudiilor i ale micrii, "ra*ia i sur'sul persoa;elor, "esturi#K fireti i familiare, ele"atul i
somptuosul rafiamet orametal# /re*ia cHii a sculpturii este ' decli, ) la fel ca idealismul
ei# Arta ,a fi acum# /ai ataai i de lumea e.terioar i de sesi!ilitatea imediat a pri,itorului, '
Qermaia, ' spe*, sculptorii care au lucrat la domurile di 9am!er" i Naum!ur" ,or mer"e,1
tot mai departe pe drumul acceturii caracterelor, puteric idi,idualizate, i al itesificrii'
scopul de a o!*ie ostetati, efectule.presi,it*ii particula+; re a uui persoa;#
: secolele JI= i J=, calamit*ile Rz!oiului de o sut de ai i ale marii epidemii de
cium, precum i propa"area curetelor mistice, au dus la o stare "eeral de spirit de o acut
sesi!ilitate, reflectat i ' oile preferi*e pri,id ale"erea i modul de tratare a temelor artei, '
felul acesta, 6' timp ce secolul al Jll+leai 'c cel al Jll'+lea u ,edeau ' Ilristos rsti"it dec't
istrumetul Rscumprrii, secolele al Jl=+lea i al J=+lea se complac ' spectacolul
suferi*elor lui, pe care misticii le descriu ' termei de o precizie crud# Artitii, care p' atuci
ezitaser ' fa*a reprezetrii, tra"ice a mor*ii i# 5uferi*elor lui Ilristos, de acum ia+
1G? ' statuile de la portalurile traseptului catedralei di C-artres C1?<@+1?G<E, ale,lBorC,ii
Secioarei7 de la Notre+(ame di Paris C1?1<+1??<E, de pe fa*ada catedralei di Aiiiieii
41?23E, i ) ' a doua ;umtate a secolului ) cele de pe fa*ada occidetal a catedralei
di $eims#
1G2# E.presia cea mai 'alt i mai semificati, a artei moumetale di E,ul /ediu7
C># Soci;loE# ) 6La =ier"e dore= ) remarc acelai autor +a e.ercitat cu si"Bui,al o isre
iiiiBlutu* asupra sculpturii ' piatr i mai ales asupra lBilde#urilor7#
B%e[;7CB=Z,TtB/>f%0Bi 6il^5^B i^9+B+
RiZBaKKBGlPi` B1G
5CDLPTDRA QOTICA# IN SRANA -dite isist asupra amutelor celor mai
pei!ile ale a"oiei Omului+(umezeu, i astfel se ,or ,edea multipli c'uduse su!iecte ca
6Sla"ela*ia7, 6'coroarea cu spii7, 6Ecce>omo7, 6(rumul Cal,arului7, 6Rsti"irea7,
6Co!orirea de pe cruce7, 6Co!or'rea ' morm't7, 6/ater (olorosa7, su!iecte a,'d, toate,
meirea s emo*ioeze sufletele credicioilor7 C/# Au!ertE#
Si"uri do profe*i, scee de muc i redalioue zodiacale#
4 Sa*ada catedralei di
Amies# 5ec# JIII
E.presia patetic ' sculptura "oticN fra"metul uei statui, ' piatr pictat, t,p1+
zet'd capul lui >ristos# 5ec# JI=# +
/uzeul Lou,re, Paris
5ecolele al Jl=+lea i al J=+lea aduc de asemeea mai mult aturale*e ' modul de
tratare a temelor i o di ce ' ce mai profud co!or're ' aspectele mai direct setimetale de
umaitate# E,olu*ia setimetului reli"ios, marea dez,oltare pe care o ia acum cultul sfi*ilor,
'mul*irea cofreriilor reli"ioase i iflue*a "eului de teatru de cea mai lar" popularitate a
6misteriilor7, au dus la o eorm produc*ie ' serie de statui i statuete destiate u umai
lcaurilor de cult, ci i locui*elor# Tot mai rsp'dite de,i acum sculpturile reprezetHd
Secioara cu Prucul0 Secioara ) pri,idu+i fiul sau alpt'du+1, cu o duioas "i"ie i
afec*iue mater0 copilul ) pri,idu+i mama, *i'd ' i ' u fruct sau o floare, ;uc'du+se
cu o pasre sau c-iar cu ,lul maiei# 5tatuile sfi*ilor, eumra*i i ',esti*i cu atri!utele cele
mai di,erse, 'mprumut atitudiile, 'm!rcmitea, felul de a fi i de a se comporta al oameilor
di ,ia*a de fiecare zi# Apoi# ) omul o!iuit, reprezetat 'tr+o statuie sau u !asorelief, '
iteriorul !isericii sau pe fa*ada catedraleiN 6pretutidei apare omul, la toate ,'rstele, ' orice
codi*ie, mucid cu m'iile, mucid cu mitea, ) plu"arul, meteu"arul, soldatul,
A# RTA drmic5i%', episcopul, martirul# O catedral este a lume, este o 'trea"
uraitato7 CII# SocilloE1B6#
(i aceeai tedi* de reprezetare c't mai ade,rat i mai e.act a ,ie*ii ' "eeral s+a
scut arta portretului, a crei ori"ie este le"at de plastica f%io+rar#
5ce ditr+o cizmrieN arestarea sfi*ilor+cizmari Crepi i Crfrpi+ie, reprezeta*i 'tru
totul asemeea oameilor di ,ia*a de fiecare zi#
4 9iserica 5t# Patalo cli Tro&es# 5ec# JI=#
: perioada "otic, !isericile a;useser s fie aproape ' 'tre"ime pa,atei17 lespezi de
mormite, de piatr sau marmur, sau cu plci "roase de aram cu efi"iile defuc*ilor, iar
claustrele mstirilor s fie plie de statui fuerare# Nu%ul acestora era cosidera!il1GG70 dar
mai importat dec't umrul este ,aloarea i
1GG C't pri,ete sceele scatolo"ice i o!scee fi"urate destul de des de ctre sculptori i
ale cror ,ictime s't de o!icei clu"ri, clu"ri*e sau preo*i, ) s+ar putea crodo Cdosi o
cofirmare documetar ' acest ses lipseteE c ele ar fi fost "eerate de moti,e persoale, de
emul*umire petru retri!u*ia primit, de rac-iu, ur, idi"are, rz!uare, etc# (ar de pot fi
iterpretate tot at't de !ie i ca simple fatezii, "lumo, di,ertismete# i ' lBiiB[ persoa;ele sau
sceele cu caracter sim!olic sculptate pe capiteluri ) i al cror sessimii7lic le era lmurit i de
ecleziastici ' predicile lor ) sculptorii i+au dat drumul propriei lorB ii1 zii# Nu este deci e.clus ca
ei s+i fi e.primat ' mod deli!erat ite*iile lor de satirWm u umor "rosola# Cci E,ul /ediu
+a fost deloc Cse tie e.plicit i di produc*iile lite$,uiiri pudi!od, ici e.cesi, de ri"orist#
D7 a Numai ' catedrala di La"res i ae.ele ei se "sesc aproape ?<<< de af B
moumete# D i,etar al celor di Sra*a C'tocmit ' sec# J=II de Ro"er do QaiN ocup u
mai pu*i de 2< de ,olumeM Numrul lor eorm se e.plic ) ' parte ) i pri
5CDLPTDRA QOTICA# IN SRANA "dG?,2 semifica*ia lor artistic# Emile /Hlc a
pred aO c 6moumetele cele mai e.traordiare pe care i ie+a lsat E,ul /ediu tirziu s't
moumetele fuerare7# Cele mai somptuoase ) cele di ar"it ale cotilor de C-ampa"e7 sau
cele di aram emailat ale episcopilor di Paris i A"ers ) au disprut0 iar sicriele de plum!,
lespezile fuerare di plci de aram sau statuile de !roz au fost, ' cea mai mare parte, distruse
Cmaterialul fiid topitE ' timpul Re,olu*iei SraceO#e#
5e pare c prima statuie culcat deasupra uui sarcofa" ) ceea ce se umete u 6"isat7
) a aprut ' ultimii ai ai secolului al Jll+lea0 tot di aceeai epoc dateaz i primele lespezi
fuerare cu efi"ia defuctului0 dar icoo"rafia moumetului a fost creat i defiiti,at '
secolul urmtor, me*i'du+se aceeai p' aproape de sf'ritul E,ului /ediu# Persoa;ul, cu
m'iile 'mpreuate i oc-ii desc-ii, este totdeaua ) idiferet la ce ,'rst ar fi decedat )
reprezetat t'r1G@, i de o seitate, o frumuse*e i o o!le*e ce u par a *ie de lumea aceasta,
) i care u are imic di trsturile reale ale fi"urii di timpul ,ie*iiN persoa;ul este ridicat la
ra" de tip1G3# Aproape 'totdeaua defuctul reprezetat ca "isat are la picioare u aimal
sim!olic1GA# Adeseori fi"ura "isatului este 'so*it de altele, di familie1GF, sau de fi"ura
Secioarei, sau a uui sf't0 sau, de fi"uri de '"eri '*elese ca spirite cereti care iau ' paza lor i
duc ' cer sufletul defuctului# Capodopera "eului ) cel mai cele!ru ditre toate mormitele
medie,ale di Sra*a ) este fastuosul moumet al lui Silip cel 'drze* Cm# 1G<GE, azi '
muzeul di (i;o#
Autorul acestei capodopere, flamadul Claus 5luter Cm# 1G<@` ) cel raai "eial artist al
timpului di ordul Sra*ei ) i+a desfurat ' cea mai mare pari e acti,itatea la curtea ducelui
9ur"udiei di (i;o# (itre umeroasele opere p o care le+a creat aici s+au pstrat doar trei
asam!luri1GI, ' moumetul amitit mai sus, 5luter a sculptat do ;ur+'mpre;urul sarcofa"ului
G< de fi"uri de 6!ocitoriB 'm!rca*i ' matii clu"reti cu capioae, ) misterioase apari*ii
octure, mesa"eri ai /or*ii, crora artistul Ie+a coferit o for* impresioat, o!sedata# Noua
cocep*ie moumetal i realist a fi"urilor lui 5luter, departe de a mai fi cosiderate u
accesoriu al uei structuri ar-itectoice, este re,olu*ioar pri faptul c 6este !azat pe
,o-imetria pli i pe structura moumetal# I et c multe prsofiBitti :5E fceau ueori B?
sau 2 mormite# Re"ii Sra*ei lsau pri testa /eret s fio 'morr';ita*i ' trei locuriN corpul '
!iserica 5t# (eis, iima 'tr+o alt !iseric, iar ,iscerele 'tr+alla#
1G3 ' ;urul ,'rstei de 22 do aiN ,'rst atri!uit lui >ristos o'd a ',iat, ) i a&ted tufH+
*iarea cu care defuctul se ,a prezeta la 68udecata de Apoi7M
1G3 6Dele pietre de morm't se 'scriu pritre operele cele mai pure pe care Ie+a produs
E,ul /ediu# Qrecii +au a,ut o mi mai si"ur# Nici u amut de prisos, o simplitate marcatW
Liii cp rtr a cmitBeri fitrri' mar*ului u pfir ri imii!i-ilitat#fi# Niciodat u s+a 6rima
par a coferi fi"urii mortului u aer de imuta!ilitate# Niciodat uB s+a 6primat mai !ie ceea ce
estLe di,i ' fii*a omeeasc7 C1@# /leE#
1GA D leu ) sim!ol al for*ei, !r!*iei, cura;ului0 u clie ) sim!olul fidelit*ii Co"arul
idic'd o!ila pasiue a defuctului ) ,'toareaE0 iar dra"oul stri,it su! picioarele uui per
soa; al 9isericii sim!oliz'd ispita i pcatul#
1GF (e so*ia sa ' primul r'd, e,idetN dar la picioarele o!ilului 8ea de Cree& i so*iei
sale s't aliia*i i cei 1A copii ai lorM D caoic este reprezetat cu 6 epot i o epoat alturi0
u altul, cu pri*ii si0 iar u pap2, cu mai mul*i fra*i i epo*i Ccf# Si# /HleE# :^ !ise rica 5t#
I5tiee di Tro&es, statuia de ar"it a lui T-i!aut III de Ctiampa"e ape alat%ri alte statuete de
ar"it reprezet'd mem!rii ilutri ai familiei C'tre care, patru re"i i im ecuateE#
1GI primul, este portalul mstirii C-ampmol Cdi apropiere de (i;oE0 u 6Cal,ar7 di
liii ce ua di marile capodoper7 ale sculpturii medie,aleE0 t fie, moumetul fuerar al lui
Silip cel 'drze*, eu statuia "isat ului mult prea restaurat ' secolul trecut#
6,dP lP tfZ P,ll
ARTA datitez cu liearismul i cu ele"atele "oticeB17<#
4 Aceast 6procesiue a !ocitorilor7 ,a de,ei modelul caoic de moumet fue!ru
de+a lu"ul 'tre"ului se+col al J=+lea fracez# Iflue*a ) determiat ) a lui 5luter s+a e.tis
u umai ' Sra*a, ci i ' Sladra, 5paia i Italia Cremiisce*e sluteriae s't idetifica!ile '
statuile multor sculptori acti,i la ( imul di /ilaoE#
O capodoper a sculpturii "o+ticcN /ria /a"dalea '# Sa*a mormitului lui lisus, )
impresioat reprezetare a durerii refiB6 ule#+ 9iserica a!a*iei !ecdictie di 5ole7 mes
C5art-e, Sra*aE# 5ec# JI= ' ultimele dou secole ale E,ului /ediu apar cocep*ii oi ' plastica
fuerar# Dii sculptori u '*ele" de ce statuia culcat a uui defuct tre!uie s,M ai! oc-ii
desc-ii0 i, di sec# JI=, mul*i "isa*i ,or a,ea oc-ii 'c-ii# $ acelai ses realist, o alt idee se
e.prim pri trasformarea "i"atului '7lr+lr ade,rat cada,ru, lipsit de seitate, a,'d
imprimate semele descom; fizice# /ai iteresat este ideea de a reprezeta defuctul, u
culcat, a i1+"euc-i, ru"'du+se ' fa*a propriului su sarcofa"1@1#
Ori"iea portretului ' sculptura medie,al este le"at, cum spueam, iB1 tica fuerar#
Qel mai ,ec-i e.emplu cuoscut Ccel pu*i ' Sra*aE este pci Iui Silip III cel 'drze* di
!iserica 5f# (eis C1?IFE, e.ecutat ' mod dup mula;ul luat la moarteare"elui# 6Drm'd acest
procedeu Cpracticat ' c-itate, dar reluat a!ia acumE, 'cep'd di sec# JI= sculptorii au realiOal0
1@< Cf# Eciclopedia Qarzati dettBarte+ ) Cea mai cuoscut oper iflue*at de,[7 lui
5luter este moumetul fuerar Crealizat ctre 1GF< de u sculptor ecuoscut, azi ' i,#
Lou,reE al seea-ilui 9ur"udiei, P-ilippe Pot#
1@1# Cea mai ,ec-e asemeea statuie, reprezet'd+o pe Isa!ela de Ara"o i afiii iiN
drala di Coseza# (ateaz di 1?A1# Rare p' spre sf'ritul secolului al J=+lea, sl#0tl7B6f
'"euc-iate ,or de,ei frec,ete ' sec# J=I, c'd leB ,or 'locui aproape complrM
Cate# ) 6Ctre 1@1A, u artist a a,ut ideea s reueasc ' acelai moumet stal7 c-ial i
"i"atul# Astfel s+au scut marile moumete fuerare ale lui Ldo,ir cisc I i Iferic II7 CE#
/HleE# Prima, la 5t# (eis0 a doua, opera lui P-i8i!crt (elor opera lui Primaiiccio i Qermai
Pilr##
5CDLPTDRA QOTICA# :N SRANA rate portrete ale re"ilor Sra*ei, ' sec# J=,
'altele persoa;e care 'i costruiau mausoleele 'c ' timpul ,ie*ii asistau persoal i la
e.ecu*ia ) dup mula;e ) dale propriilor lor efi"ii# I felul acesta, pri procedeul mula;ului copiat
apoi de sculptor ' piatr, marmur sau turat ' !roz, sculptura fuerar a fcut pri portret u
pas importat ' direc*ia reprezetrii realiste#
D e.emplu de portretN capul statuii fuerare a lui Silip III cel 'drze*#
4 9iserica 5t# (ois, sec# JIII li,
: sec# J= s+a "eeralizat o!iceiul de a lua mula;ul fi"urii defuctului 1@a0 icit, 6multe
!usturi cele!re ale Reaterii italiee par a fi simple mti fuerare retuate de artitii a!ili7 CE#
/HleE#
5CDLPTDRA QOTIC\ :N QER/ANIA, ANQLIA, 5PANIA
I ITALIA
: perioada "otic, aportul Qermaiei ' sculptur a fost mai su!sta*ial i mai ori"ial
dec't ' ar-itectur# La 'ceput, artitii "otici "ermai au urmat su"estiile sculpturii catedralelor
di Cliartres, Paris i 'deose!i Reims0 s't 's e,idete 'c di aceast faz aumite tedi*e
propriiN ' su!liierea caracterului idi,idual al persoa;elor, ' cutarea uei e.presi,it*i cit mai
marcate, i 'lr+o accetuat desitate plastic Cceea ce trdeaz persistete 'clia*ii spre
,iziuea romaicE#
Primele opere reprezetati,e se re"sesc ' catedralele di /a"de!ur", Srei+!ur" Ccu
6Poarta de Aur7, di cea 1?2<E i di 5trass!ur" ) pe al crui portal su+
1@? 6Aceast fuc*ie era 'credi*at0M pictorului re"elui, desi"ur petru c e8 picta apoi
masca de cear spre a+iBda apare* de ,ia*# 8ca Soufuet lucrase la masca fuerar a lui Carol
=II7 CV# /HleE#
>ddARTA dic s't ele"atele statui sim!olice ',emitate 'tr+u drapa; miu*ios
studiat, ' iterior cu statui ' atitudii foarte de"a;ate, iar ' !asorelieful timpaului cu patetica
sce a mor*ii Secioarei# /ai cele!re s't ciclurile sculpturale ale catedra lo'or Ai 9am!er" i
Naum!ur"# I prima, statuile /riei i 5f# Ecateria s't aimate de o e.cep*ioal for* plastic
i u ses dramatic, su"erat i pote*at CE foarte complicatul drapa; al ,emitelor0 faimoas
petru ele"a*a i aturale*e atitudiii i a pri,irii este statuia 6Clre*ului di 9am!er"70 ' timp
ce e.presi, tatea cutat, e.a"erat p' la ai,itate, caracterizeaz fi"urile di timpaul
portalului priciar# ) ' domul di Naum!ur", ' statuile perec-ilor >erma+R+"lidis i '
special E[[e-ard+Dta, ,ia*a iterioar cu at'ta firesc e.primat d0i persoa;elor femiie u
farmoc deose!it1@20 ' timp ce ' sceele Rsti"irii i Patimilor, artistul aoim 6a dat fiecrei
statui o atitudie psi-olo"ic diferit, iar ,ia*a lor iterioar se re,eleaz cu u impetuos ela, '
atitez cu modera*ia i armoia ima"iilor fraceze7 CAl# Nicol'iE#
4 Cu asemeea caracteristici proprii, sculptura "otic "erma a realizat e.emple de
opere perfect studiate, ' scopul de a idi,idualiza p' la e.trem persoa;ele, trat'du+le cu o
li!ertate ) ' "esturi, atitudii i pri,iri ) de o mare itesitate e.presi,#
O alia particularitate a sculpturii "otice "ermae o costituie seria de persoalit*i artistice
Cde ori"ie "erma, suedez, flamad, dar lucr'd ' QermaiaE, foarte clar idi,idualizate#
Peter Parler C122<+12IIE i urmaii di familia sa% ale cror opere au defiit o 'trea" perioad
C12@<+1G@<E, deumit c-iar 6Parler Xeit7 ) apar*i filoului realist care deri,a di statuile
domului di
Naum!ur"0 "isa*ii mormitelor i !usturile e.ecutate de Peter Parler ' catedrala di
Pra"a, cu perfecta lor capacitate de caracterizare a persoa;elor, au e.ercitai o iflue*
determiat asupra plasticii "ermae#
4 Operele flamadului Ni[o-us Qer-aert Csau Ni[olaus ,a Le&de, cea 1G2<+1GA2E
acti,'d ' Qermaia i sta!ilit la =iea, au a,ut u ecou cosidera!il, pri itesa lor
spiritualitate, ,i"oarea stilistic, efectele lieare cutate i pri realismul e.presi, al fi"urilor#
Iflue*a fraco+flamad ) rezult'd di cuoaterea direct de ctre artist a lucrrilor lui
Claus 5luter i =a E&c[ ) este e,idet ' sculptura i pictura lui
>am /ultsc-er Ccea 1G<<+1G3AE, pri realismul i putericul reliefBplastic, pria ate*ia
dat detaliului i micrii dramatice, ) ote tipice petru sculptura ma a "oticului t'rziu#
4 I Qermaia 5eptetrioal, persoalitatea emi a "oticului tirziu a fost sculptorul i
pictorul 9ert Not[e Ccea 1GG<+1@<IE, a acti,itate s+a desfurat la Lii!ec[, Talli i 5toc[-olm0
lucrrile lui toatei lem policromat ) se remarc pritr+u realism dus p' la cutarea uor ca,
cioase efecte fatastic+dramatice#
Trei mari artiti "ermai, reprezetHd ' mod ese*ial spiritualitatea "o lui tlrau, fac
totodat i trecerea spre oi moduri care au* Reaterea#
5culptorul i pictorul tirolez /ic-ael Pac-er Ccea 1G2@+1GIFE a itrodusN arta aulic a
"oticului t'rziu austriac u ro!ust filo realist, pro,eid di u0m *ia popular la i,el artizaal, '
cotact 's cu arta cotempora di Italu
P% 6Tu tii ) a-, tu u tiicme+a fost# DtaWCald i cast su!t artrile iului B/iuea
fii*ei se arta# (ar z'm!etul ei otr,ea toate ,ile Riului#
Qrea suferi*a era fruaruse*ea ei petru o#*ar 'trea", Petru *ara B!ur"%d# C6,#E7
Lucia 9la"a
13G Samilie de ar-itec*i i sculptori, umr'd u mai pu*i de zece mem!ri id '#a cror
acti,itate este atestat la costruc*ia i decorarea domurilor di Pra0 $ol, Niir!er", Dlm,
/ilao# Primul mem!ru al familiei cuoscut, >eiric- Parler C#+este oel care a creat primul model
de 6!iseric+-al7 di Qermaia /eridioal#
S't7
5CDLPTDRA QOTICA IN QER/ANIA, ANQLIA# 5PANIA I ITALIA
C(oatello, /ate"aE i Sladra C=a E&cfcf=a der ^eideE, pictura i sculp-dtura sa
' lem policromat au cptat u deose!it ses al formei i al spa*iului, precum i o pasioalitate
dramatic e.primat pri plasticitatea marcat a formelor i ,i,acitatea culorii#
4 5culptorul Tilma Riemesc-eider Ccea 1G3<+1@21E, dup o lu" uceicie '
Sladra, 5uedia i Reaia 5uperioara1@@, i+a limitat 'trea"a produc*ie artistic la opere cu
caracter reli"ios, ' perioada maturit*ii artistice, sculpturile lui ) aproape toate ' lem ) elimi
somptuoasele ,esmite policrome tradi*ioale Crm''d doar la c'te,a pete de culoareE0 fapt care
face ca ' operele sale ) de o rar puritate, armoie i itim, 'durerat sesi!ilitate ) formele
plastice i modeleul suprafe*elor s apar cu mai mult claritate i delicate*e#
4 5culptorul i "ra,orul =ei t 5toss Ccea 1GG@+1@@2E este autorul celei mai importate
opere a "oticului t'rziu "ermaN imesul altar ' lem policromat C'alt de 12 mE di catedrala di
Craco,ia ) u "radios i comple. triptic co*i'd statui ' mrime atural, iar ' iteriorul i
e.teriorul aripilor laterale, 1F !asoreliefuri reprezetid scee di ,ia*a lui lisus i a Secioarei#
Este o capodoper pur "otic pri liiarismui a"itat, modeleul fi"urilor i patetismul e.presiei#
Lor0 caractere a!adoate de =ei t 5toss ' faza urmtoare a crea*iei sale ) "rupul 69ua,estire7
di !iserica 5# Lorez di Nur!er", sau marele altar cu 6'c-iarea pstorilor7 di domul di
9am!er", ) ' care compozi*ia este mai calm i mai ordoat, suprafe*ele corpurilor s't
ecotractate, iar for*a pasioal di e.presia fi"urilor este mai ateuat#
A"lia a rmas idepedet fa* de Sra*a i ' sculptur, la fel ca ' ar-itectur, C'
perioada romaic, sculptura moumetal 'cercase o iterpretare ) destul de rudimetar ) a
formelor fraceze# Remiisce*e fraceze ) i+totodat !izatie ) se o!ser, ' sculptura, mai
rafiat, ' fildHsE#B *8elo statui+coloae, sau sculpturile de pe fa*ada catedralei di ^ells le pot
amiti pe cele ale catedralelor di 5es sau Paris ) dar umai ' rNe pri,ete compozi*ia0 o
e.amiare mai atet 's 6trdeaz 'clia*ia tipic e"lez spre relieful plat, spre a e,ita u
dialo" cu spa*iul petru a rm'e ' sc-im! la o solu*ie !idimesioal7 CAl# NicolliE# Iar c'd
sculptorii ,or a!orda marea tem a secolului al JlII+lea ) aceea a moumetului fuerar ) ei se
,or complace itr+o redare a ima"iii persoa;ului at't de realist 'c't ,or a;u"e p' la limitele
maca!rului# CI acest ses, ditre umeroasele moumete caracteristic este cel al Pri*ului
Ne"ru, e.ecutat 'tre 12AA+12F< ' aram aurit, di catedrala di Cater!ur&E#
Proprie A"liei "otice este i folosirea pe scar lar" a ala!astrului, ) ' moumetele
fuerare, ' altare, ' statui i ' !asoreliefuri 'cadrate ' rame de lem# Cetrele de produc*ie
mai importate ' ala!astru ) ueori pictate sau aurite i frapid pri ,eridicitatea costumelor,
pri,irii i "esturilor ) au fost Notti"-um# Licol i bor[#
: 5paia ) ude 6Porticul Qloriei7 C113F+11FFE, "radiosul aVam!' d-t catedrala di
5atia"o de Compostela, cu cele 12@ de statui po'icromate romaice e.ecutate de /aestrul
/ateo, desc-isese drumul spre sculptura "otic, ) odat cu sec# JIII oul stil triumf# (ar urai
' re"atele Castiliei =ec-i i Leoului0 raai precis ) ' catedrala di 9ur"os, cu sculpturile celor
dou por*i ale taraasep+
13@ Tilma Riem#escliei#der s+a sta!ilit, defiiti, ' orelul ^iirz!ur", ude a a,ut i
o cotiu acti,itate ' ,ia*a pu!lic, ' timpul Rz!oiului *resc "erma C1@?@E, declar'du+se
cotra ;Kpiscopului i a pricipilor, a fost 'temi*at i torturat0 dup care, u i+a mai cotiuat
acti,itatea artistic# Pricipalele sale opere s't mormitele priciare di domurile di 9am!er" i
^urz!ur", i altarele di Cre"li"e C>err"otts[irc-eE i Rot-e!ur" o! der Tau!er C5a[t
8a[o!sldrclieE#
>dARTA tului C6del 5armetal7 i 6de Ia Coroeria7E, ' care se resimte spiritul celor di
Asties0 i ' catedrala diJeo, cu !asoreliefurile i statuile portalului pricipal1@3, i cele ale
por*ii 5H SroillHo# Aceste patru asam!luri costituie ) ut7 raportul stilului, compozi*iei,
icoo"rafiei i i,elului artistic ) capodoperele sculpturii spaiole a secolului#
: sec# JI= i ' prima ;umtate a sec# J=, cetrul acti,it*ii artistice se trasfer '
re"atele Ara"o Ciclusi, re"iuea Le,ateE i Na,arra# 5culpturile de pe fa*adele ,estice i '
special "i"aticele reta!luri de o e.trem de miu*ioas e.ecu*ie ale catedralelor di Tarra"oa i
Palma de /allorca1@A, s't pritre cele mai remarca!ile opere de sculptur "otic di Occidet#
(i aceste opere, precum i di cele de mai t'rziu, se desprid Cci# /# E# Qomez /oreoE otele
defiitorii ale sculpturii "otice di 5paiaN preferi*a aproape e.clusi, petru tema reli"ioas
Csu!iectul profa ,a fi e.clus I 5paia ) cu rarisime e.cep*ii ) c-iar i ' epoca ReateriiE0
e.acer!area idi,idualismului, tedi*a spre ori"ialitate i o marcat e.presi,itate, idifere*a
fa* de a!strac*ia idealist, atrac*ia ,ie*ii trite i a realit*ii cotidiee, lemul policromat ca
material predilect Clar" utilizat i ' pli 9eatereE0 u de,otat ataamet fa* de caracterul i
sesi!ilitatea tradi*iilor populare, i u "ust permaet maifestat al culorilor pure#
: a doua ;umtate a secolului al J=+lea, sculptura spaiol Cca dealtmiteri i cea di
restul OccidetuluiE este preocupat de a crea puterice efecte picturale0 ceea ce s+a realizat aici
' eormele i ) ca !o"*ie de fi"uri i miu*iozitatea redrii lor ) ee"alatele sale reta!luri# La
Cart;i;a de /iraflores, faimoasa mstire de l'" 9ur"os, cel mai mare sculptor spaiol al
secolului, Qil de 5iloe Cori"iar di Nur!er"E este autorul a dou mari capodopere ale "oticului
isa!eli i ale artei 'tre"ului E, /ediuN mormHtul ' ala!astru al lui 8ua II i Isa!elei de
Portu"alia ) deLOLcocep*ie a!solut fr precedet1@F, ) i cel al ifatelui (o Alfoso, de
asemeea ' ala!astru, ' care defuctul este reprezetat ' "euc-i, ru"'du+se, plasat 'tr+u
cadru ar-itectoic ' stil tipic isa!eli pri e.traordiara !o"*ie a elemetelor orametale i
fie*ea de ade,rat datel a e.ecu*iei1@I#
Al doilea mare cetru artistic al epocii a fost Toledo, ude sculptura este de o so!rietate i
u simt al formei mai accetuate# Aa+umita poart 6de los Leo+es7 a catedralei re,eleaz o
clar iflue* flamad, ' iterior, "i"aticul reta+!lu ar-itecturat 'tr+u perfect stil "otic u
este lipsit ' sculpturile sale de iflue*e italiee Cla fel, dealtmiteri, ca reta!lul di catedrala
5e,illeiE# : fastuoasa i ele"ata !iseric 5H 8ua de los Re&es se 't'lesc sculpturile lui 8ua
Quas Cautorul i al 6Por*ii Leilor7E, 'tr+u iterior 'crcat cu cele mai ,ariate elemete
orametale C!lazoae, em!leme re"ale, ,ulturi, lei, diferite statui, etc#E137#
1@3 5tatuia Secioarei ) 6Nuestra 5eora la 9laca7 ) de pe st'lpul media al portalului
fa*adei occidetale trece, petru spaioli, drept cea mai frumoas statuie di 5paia# Autorul,
/aestrul Erifue, a lucrat i por*ile traseptului catedralei di 9ur"os#
1@A Opere ale celor mai mari sculptori spaioli ai epocii, catalaul 8a&me Casca&ls, Pere
8ua de =allfc"oa i Quillem de la /o*a#
1@F Plaul moumetului este ' form de stea cu F col*uri, fe*ele s't decorate cu scee
!i!lice ' relief, iar la fiecare di col*uri c'te o statuie a uui sfit0 ' timp ce re"ele este repre
zetat cu o carte ' m' citid, iar re"ia *i'du+i cu o m ' matia i cu cealalt fc'd u
"est ) ca i cum ar ,or!i#
1@F (e me*ioat i alte dou lucrri ale acestui mare artistN u reta!lu 'tr+u coif al
capelei 6del Cofldesta!lBe7 Ccatedrala di 9ur"os; i marele reta!lu di !iserica mstirii /ira+
floriBs#; ico petru ieditul su tipolo"ic, tre!uie amitit i sculptura fuerar aflat ' catedrala
di 5i"iicza, ' care defuctul, ' armur, este reprezetat culcat 'tr+o r' i citid o 6arte#
5CDLPTDRA QOTICA IN QER/ANIA, ANQLIA, 5PANIA I ITALIA ' fie,
drumul triutf5i al sculpturii "otice spaiole se termi la catedrala di 5e,illa, ude imesul
reta!lu131 ) cel mai mare di lumea cretiN suprafa*a sa esle de ??< m? ) rezum ' sceele
sculptate ' lem i policromate Cscee de dforme i dimesiui e"ale, afar de cele patru scee
cetraleE 'trea"a istorie !i!lic, ilustrat pritr+u umr de peste o mie de fi"uriM
: sculptur, ' fa*a modelului fracez Italia a adoptat aceeai atitudie ca fa* de
ar-itectura "otic fracezN i+a acceptat pricipiile, dar le+a aplicat moderat ) u imitati, i ici
cu etuziasm, ) i fr a putea face a!strac*ie de tradi*iile sale clasice#
Aceste tradi*ii se fac sim*ite c-iar ' 'ceputurile "oticului italia# Cci pe la mi;locul
secolului al JlII+lea, ' timp ce Italia 5eptetrioal cu coala ei lom!ard domiat rm'e
rezer,at fa* de formele "otice de dicolo de Alpi, i ' timp ce Italia Cetral Ciclusi,
CampaiaE se me*ie aproape e.clusi, la i,elul uei sculpturi e.clusi, orametale, ' sudul
Peisulei, ' Pu"lia, sculptura roma cotiu de secole s fie prezet pri umeroase
!asoreliefuri, !usturi i statui, care re*i ate*ia, cotiu s fie admirate i capteaz "ustul
pu!licului i al artitilor13?# Aa se face c tocmai di aceast re"iue meridioal mi"reaz p'
' Toscaa meterii sculptori, ) i ' felul acesta a;u"e la Pisa cel mai "eial ditre ei, Nicola da
Pu"iia, rmas petru posteritate cu umele de Nicola Pisao Ccea 1??<+cea 1?F<E# (atorit lui,
iflue*a sculpturii floretie o ,a preceda pe cea a picturii floretie ) care ,a de,ei
prepoderet ' toat Italia#
5culptura "otic ' Italia 'cepe aadar cu Nicola Pisao1F2# Sorma*ia sa artistic ii*ial
s+a des,'rit la Pisa ) cetru de cultur clasic, ) ude sculptura u era cosiderat o acti,itate
complemetar a ar-itecturii, ci autoom, dup e.emplul artei atice# Aspectul cel mai e,idet
al primei sale opere certe, am,oul pe pla -e.a"oal131 al !aptisteriului di Pisa Cdatat 1?3<E,
este clasicismul celor cici !asoreliefuri de pe parapetul am,oului ) deri,'d cu certitudie di
uele moumete "receti i romae care se pstrau la Pisa0 Nicola 's, care cuoscuse di
cotacte directe itesitatea e.presi,# A sculpturii "otice fraceze, imprim acestor scee forme
aturale, fireti, accetu'd participarea setimetal a persoa;elor reprezetate i diamismul
micrii, precum i cotrastul ditre afectele ce le aimN ote ese*ialmete "otice# Astfel,
elemetul atic i cel moder ) "oticul ) se prezit aici 'tr+o or"aic sitez13@#
4 (e o structur ar-itectoic mai comple. i mult mai !o"at ' scee i fi"uri Ciser'd
'tr+u si"ur !asorelief episoade diferiteE este am,oul octo"oal di domul di 5iea Clucrat '
cola!orare cu fiul su Qio,ai i cu marele su discipol Arolfo di Cam!ioE, ' care
compoeta "otic este mult mai puteric, ) ' primul r'd pri dramatismul
131 Proiectul C1GF?E se datoreaz ar-itectului i sculptorului flamad (acar*0 ma;ori
tatea ima"iilor rota!lului s't opera lui 8or"e Seradez C1@<FE# Opera a fost termiat ) de
ctre u mai pu*i de ?3 de sculptori de diferite a*ioalit*i ) a!ia ' 1@<@0 petru poleire "+au
'tre!ui*at ) se spue ) ?< [" foi*e de aur#
13? ' acest timp# : 5icilia i Pu"lia, Srederic II 'cearc de asemeea ) pri edificiile
sale ) o recuperare a clasicismului, ca u refle. al aspira*iilor i cocep*iei sale despre demi
tatea imperial#
132 Dii istorici de art Cde e.#, Q# C# Ar"aE cosider c primul sculptor italia atras
do0 "oti cul fracez este 9eedetto Atelami, ale crui statui i !asoreliefuri romaice s't
aimate de u suflu de umaitate, de percep*ia uei ,ie*i iterioare, de uoare su!liieri
setimetale, de ritmurile care, ptruz'd masa iert modelat ' stil romaic, 'i creaz aumite
liii de tesiue
131 Cu A coloae cu !o"ate capiteluri, uii e do arce trilo!ate, i cu @ statuete la col*urile
-e.a"ouluiN u tip de o structur pro f odK di feri ta de am,oul romaic#
K13@ Ceea ce 'seam 6o cotii* a istoriei7+ dup Q# C# Ar"aN 6' fiecare ara*iue
sculptat el izoleaz u fapt, sitetiz'd ceea ce s+a 't'mplat 'aite i dup, cauzele i efectele,
astfel prezet'd ac*iuea ca ,ec-e i ' acelai timp actual7#
ARTA de.asperat pl ia ,iole* ai uor scee, ca 68udecata de Apoi7, sau 6Omor'rea
pruc ilor71F3, Arolfo di Qam!io Ccea 1?G@+12<?E s+a ispirat i el at't di sculptura atic-it*ii
t'rzii ) fapt e,idet ' 6predilec*ia sa petru detaliul realist i petru "estul caracterizat713A ) c't
i di ele"atul liiarism al "oticului fracez, ' "rupul 6'c-iarea pstorilor7 CRoma, 5# /ria
/a""ioreE, 6misterul di,i u este redai ' termei a!strac*i i cosacra*i de o icoo"rafie
do"matic, ci este arat cu simplitate i aturale*e, cu fi"uri luate di popor, totul e.prim'd
emo*ii ce se comuic imediat7 CE# La,a"ioE# Iterfere*ele clasiciste i "otice sit percepti!ile
i ' celelalte opere ale lui Arolfo13F, ) u artist ale crui opere de"a;eaz u aer de cald
umaitate, dar care +a a,ut cotiuatori#
Qio,ai Pisao Ccea 1?G@+cea 121GE, ar-itectul pricipal al domurilor di 5iea i Pisa,
autorul ma"ificelor am,oae di P'stoia C5# AdreaE i Pisa CcateB dralE, i al "rupurilor
reprezet'd Secioara cu Prucul13I ) este fr 'doial cel mai mare sculptor al "oticului
italia# (itre operele ' cola!orare cu pritele su, lui Qio,ai i se datoreaz ' parte i
amititul !asorelief al 6Omor'rii prucilor7# Cocep'd fa*ada domului di 5iea, el i+a coferit
u e.cep*ioal diamism ) a!set la catedralele fraceze, a cror sc-em ar-itectoic iterioar
's a urmat+o aici, ) decorld+o cu statui, corie, piacluri0 tot at'tea elemete mull ieite
'afara zidului i, ' coseci*, a cror micare auleaz liiile ar-itecturale at't de simple ale
fa*adei, diamiz'du+Ie totodat i pri !roderia cromatic a mozaicurilor i marmurelor
policrome, care creeaz u ;oc uic de lumii i culri# 5tatuile sale reprezet'd Secioara cu
Prucul, cu pri,irea i "i"aul sur's ms1 l- cruia 'i rspud pri,irile i z'm!etul copilului 6arat
o cuoatere direct a sZ turii etrusce7 CE# La,a"ioE#
4 Am,oul deca"oal di catedrala pisa, cu tuile cetrale i cele a,'d fuc*ie de
coloae, i cu se"metele cur!ate ale !sf liefurilor d'd moumetului o circularitate care
su"ereaz micarea, este o cu a acestui "e de moumet eatis de ici u alt artist, ' acelai
timp "C sculptor i ar-itect# 5taticitatea sculpturilor atice, care lui Nicola 'i su"erai aumit
ec-ili!ru compozi*ioal, pe Qio,ai u+1 mai teteaz# 5ceele !asor; furilor lui cu itesitatea
lor dramatic pro"resi, de la o oper la alta, ara tactul su str's cu arta "otic fracez, ' care
sculptorul pisa caut i o cale de a+i 'm!o"*i mi;loacele e.presi,e# 6(i toate !asoreliefurile
Iui erupe TB ,ia* e.trem de ites i ou, o for* datorit creia el ,a de,ei maestrul lui
8acopo della cuercia i al lui /ic-ela"elo7 CIdemE#
Acestei ilustre triade, sculptura "otic italia ii ,a adu"a umele altor uri R artiti )
Lorezo /aitai, Tio di Camaiao, Adrea Pisao, Adrea Orca"a fi ; mul*i al*ii 'c#
Lorezo /aitai Cm# 122<E, timp de ?? de ai ar-itectul pricipal al domului di Or,ieto,
este cel mai reprezetati, sculptor sieez di sec# JI=# Opera sa t% 8
133 Niefla Pisao ) cruia ca ar-itect Cmult ludat de Qior"io =asariE i se pro!a!il i
!iserica 5# TriitH di Slore*a ) a cola!orat la orametarea e.terioar a l riului di Pisa,
e.ecut'd c'te,a opere i la Pistoia, Lucea, 9olo"a, i C'mpreu cu moumetala f't' di
pia*a cetral di Peru"ia, cu u "rup de imfe, ?G statuete, i furi cu scee !i!lice, ima"ii
ale"orice ) Luile aului, Artele li!erale, semele Xodiacului, 6P i
13A ' sculpturile e.ecutate petru fa*ada domului di Slore*a Cazi, ' muzeul domCtmEB
' marile !aldac-ie di !isericile 5# Cecilia i 5# Paolo fuori le /ufa di Roma0 sau ' s*iit7 '
!roz a 5f# Petru, di !azilica omoim di Roma# Ca ar-itect, Arolfo a dat solu*ii ori"iP+
fudametale, i temei moumetului fuerar Cdi 5# (omeico, Or,ietoE#
13F Cf# Ec# (ellBarte#
4 (up E# La,a"io, Arolfo este artistul "eial care, ,aloarea itim a artei etrusce70 o
surs de ispira*ie care, dup acest istoric de art, a fizii7 i sculptura lui Nicola i Qio,ai
Pisao#
13I Aflate ' tezaurul domului di Pisa, ' Capel8a 5ero,e"i di Pado,a, I d= sato di
Pisa i ' catedrala di Prato#
5CDDPTDRA QOTICA :N QER/ANIA, ANQLIA, 5PANIA I ITALIA dmai
importat este asam!lul de statui i cele patru mari !asoreliefuri ' !roz de pe fa*ada domului
di Or,ieto Ccoceput de elE#
4 Tio di Qamaiao Ccea 1?F<+122AE, a crui ,iziue mai calm, opus a"ita*iei
dramatice proprie maestrului su Qio,ai Pisao Ccu care a cola!orat la domul di 5ieaE, caut
' sc-im! efecte picturale Cera i el sieezME# El a reela!orat sc-ema moumetelor fuerare
"otice Ce.ecutate la Pisa, 5iea, Slore*a i NapoliE, i pri aceasta e.ereit'd o iflue*
cosidera!il ' toat Italia#
4 Adrea Pisao Csau Adrea da Potedera, oca 1?I< +12GIE, succesorul Iui Qiotto ia#
Coducerea lucrrilor domului di Slore*a, este autorul por*ii meridioale, ' !roz, a
!aptisteriului floreti, cupri+zld ?F de plci ) cu o form ele"at de rom!uri c,adrilo!ate,
curet ' "oticul fracez ) cu fi"uri ale"orice Cde =irtu*iE i scee di ,ia*a lui loa 9oteztorul0
scee di care artistul izoleaz episodul ese*ial, trat'du+1 ' plauri care 'i creeaz codi*ii !ie
calculate de lumi i cu o flue* a ritmului liiar proprie colii fraceze# El este de asemeea
autorul fi"urilor ' relief 'scrise 'tr+u -e.a"o de pe campaila domului di Slore*a, ' care
sculptura adlc i cotururile simplificate deot o e,idet iflue* a lui Qiotto#
4 Adrea di Cioe Czis Orca"a, m# (up 123FE este autorul ta!eracolului di oratoriul
Orsamic-ele di Slore*a0 oper tipic petru fastuosul "otic t'rziu, cu !asoreliefuri de o
remarca!il fermitate a formelor, o perfect claritate a compozi*iei i o capacitate de situare '
spa*iu a fi"urilorN calit*i de o e,idet deri,a*ie "iottesc1A<#
TAPI5ERIA#
6Sresc mo!il7 ) cum a fost umit, ) tapiseria medie,al era u au.iliar al ar-itecturii
'tr+o msur mult mai mare dec't pictura mural, at't ' !iserici cit mai ales I palatele priciare
i ' castelele seiorialeN di moti,e de estetic, dar i petru c prote;a 'cperile 'mpotri,a
fri"ului i a umidit*ii# (atorit mo!ilit*ii lor, tapiseriile puteau fi sc-im!ate ditr+u apartamet
'tr+altul0 su,eraii i marii seiori le luau cu ei ' deplasrile lor, ' diferitele reedi*e sau '
corturi, ' timpul campaiilor militare#
Co,e*ioal, istoricul tapiseriei medie,ale 'cepe cu 6tapiseria di 9a&eu.7 CI realitate,
cum am ,zut, o !roderie lucrat cu aculE# Ade,ratele tapiserii arati,e apar petru prima dat '
re"iuea R-iului, ' sec# JI, imit'd deseul *es+tuStior de mtase !izatie di secolele IJ i
J0 dar tapiseriile reae s't lucrate 6 (itre ceilal*i sculptori "otici italiei de reume amitim
pe Ni Z Pisao Cfiul lui Adrea, m# 123FE, care ' formele aulice de ispira*ie fracez arat o
preferi* petru ele"a*a decorati,0 pe lom!ardul Qio,ai di 9alduccio, care accetueaz
elemetele arati,e, orametale i de costum0 pe u alt lom!ard, 9oio da Campioe, autor al
uor moumete fuerare C' primul r'd, al morm'tului lui Casi"orio di =eroaE0 pe fra*ii
laco+!ello i Pier Paolo (alie /ase"e, acti,i la 9olo"a i =ee*ia, autori ai icoostasului
!azilicii 5au /arco i ai imesei ferestre dispre la"u a Palatului (ucal di =ee*ia#
/oumete
O me*iue special merit mcmaitul ) di a%l asam!lu, uic ' "eul su, de hmete
fuerareN 6Tom!o de"li 5cali"eri7, di cetrul =eroei ) dedicat lui Ca"rade I, cel mai
emiet reprezetat al familiei (ella 5cala Cseiorii oraului timp de 11< ai, care i+eiu e.tis
autoritatea i asupra altor orae, p' ' ToscaaE# Cpita "eeral al Li"ii "-i+-eiic, Ca"rade
I Cm# 12?IE a fost i u protector al artitilor i litera*ilor Cpritre acetia, i al lui (ateE# 5tatuia
sa ec,estr ) uul di e.emplele cele mai strlucite ale sculpturii "oBlice di ordul Italiei )
impresioeaz pri ,i,acitatea e.presiei sur'ztpare a clre*ului, precum i pri reprezetarea
at't do atural i eo!iuit a calului# Artistul aoim arat P# SB mai apropiat de tedi*ele
artistice lom!arde Ci trasalpiaE de7t d7 "ra*ia lui Nio Pisao sau de clasicitatea lui Adrea
Pisao#
>fdARTA "rosola i cu o te-ic primiti,1A1# /ai realizate s't cele di >ai!erstadt
Csec# JIIE, ale cror su!iecte s't ispirate di picturi murale romaice# La aceeai dal Csecolele
JII i JIIIE s+au lucrat tapiserii i ' re"iuile scadia,e, cu caracteristici locale#
Cum la 'ceput tapiseriile erau destiate !isericilor, su!iectele au rmas cote reli"ioase, )
p' spre sf'ritul secolului al J>I+lea, c'd de,i di ce ' ce mi umeroase su!iectele profaeN
scee istorice, literare, e'mpeeti, de ,'atoare sau de turire, ' care 'i face loc i peisa;ul#
Epoca de aur a tapiseriei "otice se; situeaz ' secolele JI= i J=, c'd corpora*ia tapisierilor di
Paris hli,ra re"ilori Sra*ei asemeea lucrri ' catit*i cosidera!ile1A?# (i ultimul sfertB al
sec# JIT dateaz faimoasa lucrare Ca celui mai mare tapisier parizia al epocii Nicols 9ataille,
dup cartoaele lui >eefui de 9ru"esE ) 6Apocalipsul7, prima ade,rat capodoper a
"eului, comadat de ducele Ludo,ic I de A;ou, petru catedrala di A"ers, cupri.'d o
serie de I< de scee i totaliz'd G<< m?1A2#
: aceeai perioad ) i ' str's le"tur cu atelierele pariziee ) apar ia Arras, ' rile
de 8os, primele tapiserii ' care tematica este mai lar", cuprizid su!iecte di Atic-itatea
clasic, episoade ca,alereti i scee de ,'atoare, ispirate di lucrrile fra*ilor Lim!our" i ale
lui 8a ,a E&c[#
4 Ctre mi;locul secolului al J=+lea, maufacturile di Arras s't eclipsate de cele di
Tourai, ' care ; se remarc o tedi* spre ,erticalism ' dese i o a"lomerare de umeroase
fi"urii tratate ' liii, atitudii i detalii realiste# C5tilul flamad ori"ial s+a dez,oltat -; 9ru.elles
) ude se e.ecutau multe tapiserii cu fir de aur, ) 'deose!i sulE,7 flue*a picturii lui >u"o ,a
der QoesE#
4 I Qermaia, arta tapiseriei a r o art !ur"-ez Cspre deose!ire de stilul ei seiorial
di Sra*a i rile de 8oi cu su!iecte luate di .ilo"rafii populare0 lucrrile erau de mici
dimesiui, de re" e.ecutate Cdestul de rudimetarE ' cas de femei sau ' mstirile de
clu"ria Preferi*a petru aumite teme ) reli"ioase, eroice+militare sau "alate ) ,aif de la u
cetru de produc*ie la altul CNiir!er", 5trass!ur", 9asel, 9am!er"E#
: Sra*a, dup o perioad de sta"are Ccauzat de rz!oiul cu A"liaE oi maufacturi, Ea
Tours i ' Tourraie# CLa Paris, arta tapiseriei ,a cuoa+TN perioad de mare 'florire a!ia dup
1@@<N iar la Au!usso, tapiseriile ) d7 "ust popular i o e.ecu*ie modest ) ,or folosi mult
moti,ele florale ale mHuiB turilor di TourraieE# Tapisierii di Tours lucrau ' special petru
!iserici, oN pozi*ii ' care sceele se desfurau pe u fod de ar-itecturi "otice i, ' primul; pla,
cu moti,e florale# (ar re"iuea Tourraie este cea care folosete, mai moti,ul 6de miile fleurs7,
' compozi*ii de o e.cep*ioal fie*e a liiilor i dei fasciat efect cromatic# I faimoasa serie
de 3 tapiserii Cditre care, @ sii zetri ale"orice ale celor @ sim*uri, iar a asea, u oma"iu adus
femeii iu8iil /uzeul Clu&# 5erie cuoscut su! umele 6(oama cu licorul7, este rem#u,
precizia miiaturistic a e.ecu*iei moti,elor orametale florale i ele"a*a
1A1 (e e.emplu, tapiseria di !iserica 5IB# Qedeo di $ol#
4 Petru istoricul l0K#
Cf# Eciclopedia storica del=a>tifuarialo, ) ,d# 9i!lio"rafia#
1A? Astfel, ' umai G ai C'tre 12@1 ) 12@@E, re"elui loa cel 9u i+au lBosl li/ de
tapiserii0 i,etarul di 12F< al tapiseriilor lui Carol = cupride I< de piese0 iar !
C' 1G<GE a ducelui 9ur"udiei, Silip cel 'drze*, 'u castelele lui se aflau A@ de lupisZ
Lam!ertE#
1A2 (up E# Lam!ert, aceast oper, 6termiat mimai ' 1GI<, "rupa A paouri r
@ m, acoperid o suprafa* de A?< ma i co*i'd fiecare dou zoe suprapuse de cfle
6 pe u fod alterati, al!astru i rou, alturi de u 'alt persoa;, su! !aldac-i C#E# L asam!lu
au mai rmas 3I de ta!louri# Compozi*ia se 'rudete ' acelai timp cu0B liului i cu cea a
miiaturii7#
4 Lu"imea total a acestui asam!lu de tapiserii cs[di
1@< m#
B 6KffiB%i7ii+B
TAPI5ERIA# =IT>ALIDL, ddtelor de curte, somptuos !rodate# Cu *oale c aceast;
capodoper de tapiserie dateaz de la 'ceputul secolului al J=I+lea, totui ale"oria ca procedeu
i stilul "eeral al lucrrii rm' ' pur tradi*ie medie,al#
6Alturi de sculptur, ,itraliul este au.iliarul pricipal al ar-itecturii ' stil "otic# El ;oac
' iteriorul !isericii acelai rol pe care 'l ;oac sculptura ' e.ter[r,
Peleriii la Emaus# =itralii di catedrala di C-uiBl
5ec, JII ilustr'd pri aceleai teme icoo"rafice aceeai doctri pe care aceste dou
forme de art le cocretizeaz ' fa*a oc-ilor celor mai umili credicioi7 CE#, Lam!ertE# =itraliul
este le"at de 'si defii*ia catedralei "otice0 stilul acestui t a codi*ioat+o, me*i'du+se
esc-im!at, ca te-ic i ca mi;loace de e.presM+ 6I feluSacesta, ,itraliul creeaz o atmosfer
iterioar sui "eeris, ilumi'd i totodat color'd spa*iul ar-itectural0 cci ' timp ce lumia
direct ,alorific efectele plastice i permite o prezetare ferm a maselor ar-itectoice, ,itraliul
ua*eaz C' fuc*ie de lumia diferitelor ore ale zilei ) ## O# (#E i dizol, uor structura
iterioar, itroduc'd o modalitate de ,aria!il ilumia*ie de o puteric rezoa* afecti,7 CA#
C-astelE#
># Socillo cosider ,itraliul ) 6crea*ia cea mai e.traordiar a E,ului /ediu7# Itr+
ade,r, semifica*iile pe care le implica erau multiple# Pe l'" fuc*ia sa istructi, i
edificatoare Cprezet'd persoa;e sacre sau scee !i!liceE i pe l'" amitita fuc*ie estetic )
creid fasciata atmosfer cromatic ' spa*iul ar-itectural al !isericii, ) ,itraliuM a,ea i
capacitatea sim!olic de a su"era o metafizic a lumiii, ' cocep*ia teolo"ilor ) e.plic L#
Qrodec[i ) 6lumia este su!sta* i materie, este de ori"ie i de ese* di,i0 lumia u este
propriu+zis sim!olul lui (umezeu, ea este atri!utul su, este 'si ac*iuea sa7# Lumia este o
su!sta* diferit de altele0 este o su!sta* capa!il ) asemeea preze*ei lui (umezeu ) s
ptrud alte su!sta*eN ' acest caz, su!sta*a, sticla ,itraliului# I catedrala "otic1AG, ,itraliile
ferestrelor s't surse de LumiN surse
1AG t sc-im!, ,itraliile epocii Reaterii caut s e.tid suprafe*ele coloristice mai
'tuecate, sau s creeze iterfere*e de touri# (up care, secolul al J=IlB+lea ,a tide spre
a!olirea ,itraliului, ca o reac*ie 'mpotri,a oricrui fel de policromie#
ARTA dale Lumiii 5cripturilor, ale cu,itelor lui (umezeu, sau ale Pri*ilor 9iser[di#
Cu toate c aplicarea "eamului la ferestre era practicat 'c di timpul romailor Ci c-iar
ferestrele !azilicilor paleocretie a,eau plci foarte su!*iri de seie+it sau ala!astru, prise '
armtur de lem, marmur sau !rozE, totui meterii sticlari di E,ul /ediu +au reuit s
o!*i o plac de sticl pla de o suprafa* mai mare, ecesar uei ferestre0 de aceea, au fost
sili*i s se limiteze mult timp la u "eam format di mici !uc*i de sticl, rotude, le"ate 'tre ele
cu plum!#
4 Pricipiul i te-ica ,itraliului s't aceleaiN !uc*i de sticl de diferite mrimi, forme
i culori, alctuid u mozaic al crui dese este trasat de lamele sau ,er"elele de plum! care le
fi.eaz# 9ie'*eles c primele moti,e erau foarte simple, "eometrice0 dup care, ' sec# JI s+a
trecut la compozi*ii ' care s't itroduse fi"uri# Cum sticlarii a,eau la dispozi*ie o "i foarte
redus de sticle colorate ' past, petru a o!*ie mai multe toalit*i au recurs ia aplicarea do
emailuri trasparete# Pe !uc*i ie de sticl, deseul era fiisat pri liii trase ' e"ru cu u
colorat o!*iut di o.izi metalici#
Primele ,itralii Catestate doar de documeteE au fost realizate ' perioada caroli"ia0 dar
cele mai ,ec-i care s+au pstrat dateaz de la 'ceputul secolului al J ll+lea1AG Y# Pritre acestea
se umr ,itraliile !isericii 5t# (eis Cale cror su!iecte sim!olice au fost alese de ilustrul a!ate
5u"erE, urmate de produc*iile atelierelor di a C-artres i Paris, ' domul di /etz, @? de paouri
pro,eid di 1@ ferestre s't datate de L# Qrodec[i 'tre 11@<+113<#
4 O replic a ,itraliilor de la 5t# (eis a fost realizat, ' ;urul aului 11@<, ' cele trei
mari ,itralii de pe fa*ada occidetal a catedralei di C-artres0 opere cu care 'cepe perioada
marilor crea*ii a#Bes
5ti"N Rsti"irea# =itraliu di sec# JII#
4 (reaptaN iisus spliud picioardi apostolilor# Sra"met ditr+u ,itraliu di acelai
secol#
4 Catedrala di C-artres acestei#arte, tipic "otice# Numeroasele scee trateaz su!iecte
di sculptura g/rto+8urilor# 6Culoarea, ites i limpede, co*ie c'te,a touri, pu*ie la umr,
TL, 'trite pri cotraste foarte !ie studiate, ) rou i ,erde, "ai!o, portocaliu @1 6Ga
Sra"metul reprezet'd capul lui liss Cazi, ' muzeul domului di 5trass!url 6l# (atat 'tre
1<A< i 'ceputul sec# JII# Cele cici persoa;e reprezetate pe u fod al0 iliu domul di
Au"s!ur", dateaz di primele deceii ale sec# JII Ccf# L# Qrodec[iE#
4 Esii,# 5emat documetar comada de ,itralii petru mstirea 5t# Rem&, fcut de
Adal- im, episcop de Reiis Cm# IFIE#
TAPI5ERIA# =TTRALIDt 611Eastru0 'deose!i al!astrul, de o ad'c puritate care '
lumia apusului de soare capt o ,aloare icompara!il7 CE# Lam!ertE#
4 Procedeele fa!ricrii ,ifrali'tor dddi sec# JII e s't cuoscute di lucrarea
clu"rului Teofil, (i,ersarum artium sc-cdula17?@#
: sec# JIII ) epoca marilor catedrale i perioada de apo"eu a ,itraliului ) ferestrele s't
mult mai 'alte, armturile de fier s't 'locuite cu cerce,ele de piaPrezetarea prucului lisus la
templu# =itraliu di sec# JII#
4 Catedrala di Q-artres#
Tr, te-ica este aceeai di perioada aterioar0 ' sc-im! deseul este mai '"ri;it,
mar"iile ,itraliului s't mai '"uste i mai pu*i frumoase, iar al!astrul, care u mai are puritatea
de diaite, de,ie uor ,erzui sau !ate spre# =iolet# /arile catedrale di Sra*a Cdi C-artres,
9our"es, Lao, 5es, Roue, Poitiers, L&oE posed, di prima ;umtate a secolului, mari
asam!luri de ,itralii, ' frutea tuturor, catedrala di C-artres i+a pstrat aproape ' 'tre"ime,
p' azi, comple.ul de ,itralii, impresioat pri umr i perfect omo"eitateN 'tre 1?1<+1?@<
au fost e.ecutate aici ,itraliile a 1G3 de ferestre Cditre care @@ ' zoa superioar, iar I1 ' partea
iferioar a edificiuluiE, cupriz'd u mai pu*i de l 2@I de su!iecte# Pe a.ul ,ertical al ferestrei,
episoadele uei ara*iui ) care tre!uie 6citite7, ' orice ,itraliu, de ;os ' sus ) s't reprezetate
' medalioae0 ' pr*ile laterale ale acestora i de+a lu"ul mar"iilor ferestrei s't "rupate fi"uri
suplimetare sau detalii e.plicati,e le"ate de respecti,ul medalio sau de su!iectul "eeral al
,itraliului#
4 Prima perioad a sec# JIII se 'c-eie cu uluitoarea motur de sticl care este !iserica
re"al 5aite C-apelle di Paris C,itraliile, termiate ' 1?GF, au aproape aceleai caractere ca
cele di C-artresE, ) care rm'e cel mai ma"mf'fi e.emplu de 'c'tare a oc-ilor i a spiritului,
' deceiile care au urmat, asam!lul de ,itralii de la 5aite C-apelle a e.ercitat o iflue*
e.cep*ioal atlt asupra artei ,itraliului c't i a miiaturii mauscriselor#
1A@ 5ticla ) "roas, ere"ulat i cu !ule de aer ) era colorat ' past0 culorile erau fie
;u.tapuse Cpetru a se o!*ie ua*e sau com!ia*iiE, fie alturate# =itraliuM compus ditr+u
umr mare de !uc*i de sticl C2@<+G<< pe metru ptratE erau decupate eu fier 'roit '# Soc i
apoi polizate0 deseul ptrudea ' pasta sticlei itroduse ' cuptor# Paourile erau apoi motate,
' cadre de lem sau de fier, ' am!razura ferestrei# Siecare ,itraliu a,ea ' mi;loc u medalio,
iar mar"iile ) foarte late ) erau decorate cu palmete#
Gp -ddARTA
Celei de+a doua ;umt*i a secolului al JlII+lea 'i apar*i asam!lurile de ,itralii ale
catedralelor di Paris, Reims, Amies, 5oissos, Tours, Au.erre, Tro&es, Clermot+Serrad, ale
cror medalioae i celelalte persoa;e se detaeaz pe foduri z!relite de al!astru i rou ) fod
care ' cur'd ,a de,ei ceuiu1A3 ) i fr ca e.ecu*ia s fie totdeaua ireproa!il# Serestrele
de,eid acumBm ai lar"i, s't di,izate pe 'l*ime pri !are rectiliii0 fapt care a permis s fie
"rupate pe
D ,iciu persoificat C/'iaE i o ,irtute CCaritateaE, reprezetate ' ,itraliile catedralei
di L&o#
4 5ec# JIII ,ertical scee i persoa;e idi,iduale, asemeea uor statui, 'tr+u decor R
ar-itectur, pe u soclu sau su! u !aldac-i#
5+au produs acum sc-im!ri i ' "ama culorilor, mai trasparete, mai i cate i mai
,ariate0 ' acelai timp 6i,e*ia "al!eului de ar"it1AA ' sec# Prima aplica*ie a uui smal* pe o
plac de sticl ) a dat toalit*i mai clare, ac tuate i mai mult pri lar"a 'tre!ui*are a sticlei
al!e, i totodat a fcut posi!ffl o ifiit ,arietate ' touri, mai ales ' cele de ,erde, pri
aplicarea "al!eului pe culorile de al!astru0 arta ,itraliului de,ie astfel, pro"resi,, o pictur
traslucid ' care culorile u mai formeaz u mozaic de touri itese, ci se reduce - ite, pete
pe u fod pal, fr strlucire7 CE# Lam!ertE#
: sec# J=, aceast tedi* a culorii de a ceda locul deseului se accet u# :c't, spre
sf'ritul secolului ) i de+a lu"ul celui urmtor ) ,itraliul se ,a i
1A< Sapt care corespude prescrip*iilor austere e.plicite cisterciee0 ordi care a iiB
!isericile sale adoptarea i ' ,itralii a uei toalit*i "eerale so!re, se,ere, ' locul im oase i
e.u!erate policromii#
1AA O sare de ar"it care impre"eaz sticla c'iid aceasta este itrodus ' cuptor i ii d 8
o culoare "al!e#
TAPI5ERIA# =ITRALIDL forma ditrui mozaic 'lf+o pictur pe sticl1AF# (ar c-iar
cid rm'e u mozaic, -dd,itraliul se modific0 deseul capt u modeleu tot mai delicat, se
multiplic fi"urile de mari dimesiui, sceele s't 'cadrate itr+u decor ar-itectural, iar o
compozi*ie si"ur capt asemee07 propor*ii 'c't ocup 'tre"ul spa*iu al uei feres *re BL i u
arareori c-iar iNpBr'du+se di picturile uor maetri, di trecut sau cotemporai#
: ,itralii si t tratate adeseori i su!iecte laice, - sti"N o sei di pr,lia uui !lar#
: dreaptaN sculptori ' atelier e.ecut'd statui#
4 Catedrala di C-artres, sec# JIII
5+a spus c o catedral "otic este 6o 9i!lie ' ima"ii7, c arta medie,al se adresa '
primul r'd celor ce u tiau citi1AI# Ceea ce este ade,rat umai '# Parte0 cci dac ima"iile
erau destiate umai etiutorilor de carte, la ce ar mai fi ser,it atuci umeroasele iscrip*ii
e.plicati,e care 'so*esc reprezetrile icoo"raficeW 6A citi7 are, ' acest caz, u '*eles mai lar"
i mai ad'c, fie c e ,or!a de u te.t scris ori de u su!iect pictat sau sculptatN 'seia a cuta
s ptruzi, 'cotiuu, dicolo de apare*a sesi!il, a ima"iilor reprezetate, petru a a;u"e
p' la semifica*ia lor cea mai profud# Acesta este sesul ade,rat istructi,+educati, al
artelor fi"urati,e i ' E,ul /ediu#
PICTDRA CINCLD5I= /INIATDRAE
Pictura mural cotiu s rm' su!ordoat ar-itecturii p' ' sec# J=# I perioada
romaic, suprafe*ele 'tise permiteau ca pere*ii s fie acoperi*i cu picturi0 dar ar-itectura "otic,
recluc'd i aproape suprim'd aceste suprafe*e, a
1AF Coca ce "ermaii umesc Qlas"emlde este cu totul altce,a dec't u ,itraliu0 este o
*ictur pe sticl la rece Cprocedeu de ori"ie orietalE, aplicat ' Europa petru prima dat '
sec#
JIII, pe sticla ) pictat pe ,erso ) care 'mpodo!ea relic,ariile0 iar ' secolul urmtor,
petru orametarea casetelor, scriurilor i altor piese de iterior# I sec# J=, sticlarii ,ee*iei
au 'ceput s produc mici ta!louri pictate pe re,ersul sticlei, 'cadr'du+le apoi ' rame de lem
aurit0 o produc*ie artistic Csau, mai de"ra!, artizaalE 'floritoare ' sec# J=III, reprezet'd
peisa;e, scee de rz!oi i ta!louri de "e#
1AI Pictura era umit 6literatura aalfa!e*ilor7 C^alafried 5tra!oE, laicorum iitleralura,
litlerae laicorum, li!ri laicorum CAl!ert cel /areE, laicorum lectioes el scriplurae#
5TPMB
ARTA elimiat pictura aproape cu des,'rire, locul ei fiid luat acum+de+,itralii# Icit,
pictura mural se ,a retra"e di !iserici ' "aleriile claustrelor i ' slile caste-ddddlelor#
: Sra*a, asam!lul pictural eeSTuar'mportat Cd+at'd di sec# JI=E lM ofer Castelul
Papilor di A,i"o, ude 5imoe /artii i 'deose!i /atteo Qio,aetli da =iter!#E au e.ecutat
picturi ' stilul specific al colii sieeze0 ' sc-im!, ciclul de picturi di turul castelului, 'fu*#i+
'd scee de pescuit i de ,'toare pe fodul ua*elor de ,erde ale peisa;ului1 de pdure,
prezit aalo"ii str'se cu tapiseriile fraceze C,d# ItraE# ) ' ordul Sra*ei s+a pstrat mai
pu*ia pictur "otic dec't ' sud1F< ) udiB ar-itectura "otic lsase pere*ilor suprafe*e mai
'tise ) ' "eeral ' culori de o toalitate cald, iflue*a*iM desi"ur i de toalitatea ,itraliilor#
>il+mul odulat, fluet al liiilor, fi"urile z,elte i elasate, dezi,oltura compozi*iei, ota*iile
realiste ale peisa;ului7 costumelor, caracterizeaz aceast piT tur, ) cu deose!ire ' cea di p,
re"ale i seioriale Ccu fra"mr peisa;, cu scee "alate, sau ci scee di istoria romaE0 asai,
,aste realizate ' sec# JI=, impui la,t petru defiirea artei i a soi fraceze a timpului, dar
cuoscul di descrieri, i ifiit de pu*i, ceea ce s+a pstrat#
Pirludm tripla, fuerar a catedralei di ReiBms Cdescoperite ' 1A2FE#
4 5ecolele JII+JIII ' sec# J=, pictorii fraceE,N 6 re"iuea parizia ,or crea i iii tema
6dasului maca!ru7# PrimulB ' Europa ) i cel mai importat BTU sam!lu cu aceast tem a fost
colG faimosul 6Cimitir al Ioce*ilor7
Paris C1G?@E, suprimat ' 1AF1, dup ce 's trasmisese tema multor altor re"iui di
Occidet, at't ' pictur, c't mai ales ' "ra,ur#
4 Le"eda, trei mor*i i trei ,ii71F1, e.trem de popular ' secolele JIII i JI=, 'i ,a
ispiraRl pictori, sculptori i miiaturiti 'cep'd di ;urul aului 1G<< i cotiuidpii, a doua
;umtate a secolului al J=I+lea# : acelai timp, ' poezie i ' leati8i1 "ios apare o tem
asemtoare, ) ' care /oartea, cu coasa pe umr# Ii l spre raormit, lu'du+i de mi ca 'tr+u
6das maca!ru7, pe to*i 6 la pap i 'mprat, p' la omul cel mai srac#
PWY (e e.#, sceele di !aptisteriul 5t# 8ea di# Poitiers, cele di catedrala d B'1 'tr+o
oapte 'tr+u cimitir, celor trei tieri o!ili li se arat trei sc-elet7 !esc, spu'du+le c ' ,ia*
fuseser uul pap, altul cardial, al treilea ) oi ca tierii o!ili ,or a;u"e i ei asemeea, lor,
c puterea, oorurile i !o"*ia u i;#m i iie, i c ' fa*a mor*ii umai fapta !u are ,aloare#
4 Pe li" acest ses moral PB 8[ator, a doua idee este eea a mor*ii e"alistfrtciare a
tuturor1 codi*iilor i pozi*iilor7
PICTDRA gINCLD5I= /INIATDRAE dG2F trei ,ii7#
4 (i Le >eures de
Jilo"ra,ur ilustr'd po,estea 6celor trei mor*i i t re# 8ea du Pre# Ctre IBi@<
Tema icoo"rafic a fost ispirat Ccf# E# /H8e; de itosDufea, mimat ' sec# JI= '
!iseric, a predicii *iute de preot asupra mor*ii# (up picturile di7 6Cimitirul Ioce*ilor7,
umeroase reprezetri asemtoare apar ' Sra*a, A"lia#, Qermaia, Italia,B etc# I 1GF@,
Qu&ot /areliat tiprete la Paris, su! titlul (as maca!ru, o serie do "ra,uri ' Isirm 'so*ite de
,ersufi, ilusir'd pri 2< de cupluri1F?
OirdBirmtal i re"ele# Jilo"ra,ur di# (asul maca!ru,#de O u ,ot
/arc-atit#
4 5ec# J=
B PCupluri formale di u mort i u ,iu# 6Acest mort este du!lul celui ,iu0 este ima"ieu
a ceea ce ,a fi ' ciir'ud cel ,iu7 ) o!ser, E# /Hle0 e.pDc'd pri aceasta de ce dasul maca!ru
u 'sema 6dasul /or*ii7, ci 6dasul mor*ilor7# (e aceea, ' reprezetrile di sec#
J= mor*ii u apar ca sc-elete ) ima"ie,7 /or*ii, ) ci ca ite cada,re mumificate ale
celor riior*' e,oca*i# ) 6/area art ' al! i e"ru, "ra,ura, a fost i,etat ' Sra*a ctro 12A<7
C># BSocilliBE#
ARTA ddu dialo" 'tre mor*i i ,ii Co imita*ie li!er a picturilor di sus+amititul
cimitirE# /arele succes al operei lui# /are-at a determiat pu!licarea altor ,a,iatp o aceast
tem, te.te ilustrate cu .ilo"ra,uri, pritre care, ' primii ai ai [%,# J=, i Ars moriedi, a uui
preot aoim# (e acelai "e este i Arta de a tri i a mari cum se cu,ie, a lui =erard, care a
a,ut u succes pu!lic cu mult mai mare decit lucrrile precedete0 i u at't ptiu te.tul lati
tradus ' fracez i difuzat ' mii de e.emplare, c'fc pri pateticele sale .ilo"ra,uri#
/iiaturile mauscriselor, 6a+lumiurile7, arta medie,al secudar de cea mai mare
,ia!ilitate Calturi de orfe,rerieE, ' care Sra*a a de*iut prepodere*a 'c di ; rioada
caroli"ia, a e.ercitat o#, iflue* cosidera!il asupra celorR8 lalte arte ale culorii, formelor i
seului, furiz'd modele pictural ,itraliului, adeseori i sculpturii; apoi tapiseriei, !roderiei, i
c-iar fi;f deurilor, orfe,reriei i emai-irilor;
D muri!ud alu"'du+i moteitorii#
4 Jilo"ra,ur di LBart de !ie ,i,re et de !ie mourir, de =erard# 5ec# J=
/iiaturile caroli"iee se ti" pritr+o somptuozitate aproaR !izati# Cetrele ' care
au produse erau marile coli maii ti7 reti, ) cele mai reumite fiid B6B di Tours, Reims i
C'teau#.7 Aproape toate lucrrile miiate mi opere de teolo"ie, ) fie cr*i lilr "ice sau psaltiri,
fie alte cr*i ru"ciui petru clerici i laici# (e la 'ceputul secolului JIII+lea, is, odat cu iipBii
6clie*ilor7 particulari ) familii T "ale sau ale uor seiori ) precum i a atelierelor miiaturitilor
laici p*i 'tr+o corpora*ie, alturi de copiti, li!rari i meteri fa!rica*i de i meteE, se sc-im!a
at't te-ica ) ' parte, su! iflue*a artei ,itraliului c't i stilul miiaturilor# Sodul tradi*ioal de
aur este 'locuit acum cu u f1B de culori foarte amestecate0 culorile de,i mai ,ii, cotrastele mai
marca li ferm a deseului 'locuiete modelul, mar"iile pa"iilor s't copios decor, moti,e
florale i aimaliere, apar medalioae imitate dup ,itralii, i 'sei s't adeseori 'mprumutate tot
di marile ,itralii#
4 I ;umtatea a dom secolului al JlII+lea se o!ser, alte trasformri ale "eului
miiaturii, ' su"estiilor ar-itecturii apar elemete de decor moumetal, tourile de,i
lumioase, miiaturile cu foduri de aur s't rezer,ate acum comezilor r fi"urile s't fi
deseate, predomi cutarea ele"a*ei costumelor, ' timp ce
1F2 (i prima coal, codus de Alcui, pro,ie 9illia lui Carol cel Pleu, di a doua,
Psaltirea di Dtrec-t, di ;urul aului F2<# colii di C'teau. 'i apari ic fai7 >ortus (eliciarum,
compus de sa,ata a!ades >errade de Lads!er" Ci# 11I@E0 E5slf8B 5trass!ur", opera auto"raf
a fost distrus de !om!ardam;itu l prusac di 1FA<, pflslr doar copii ale deseelor#
B B/ i
PICTDRA CINCLD5I= /INIATDRAE dGG1 *ile cu su!iect laic ) croici a*ioale,
'deose!i ) se 'mul*esc# I ultimul deceiu al sec# JIII, la Paris fuc*ioau 12 ateliere de
miiaturiti# :tre acestea, reumit era atelierul maestrului I+Ioore, cel mai mare miiaturist al
secolului, autorul 9re,iarului lui Silip cel Srumos, capodoper a "eului pri itesa
e.presi,itate, accetuata idi,idualizare psi-olo"ic a persoa;elor i u ,iu sim* plastic, o!*iut
pritr+o atet folosire a um!relor#
/area perioad a miiaturii fraceze au fost secolele JI= i J=# Atelierul parizia mai
reumit era cel al lui 8ea Pucelle ) autorul 9re,iarului 8eaei 9elle,ille C12G2E ) ale crui
lucrri mimate se caracterizeaz pri itroducerea uor fi"uri i scee realiste sau comice de "ust
popular, ispirate di po,estirile populare fa!liau.0 de asemeea, pri 'cadrarea 'tre"ii pa"ii
scrise cu o re*ea Cporid di litera ii*ialE de corzi de ,i*# Cu fruze, flori, psri0 ceea ce d
'tre"ii compozi*ii o ele"a* i o "ra*ie care au iflue*at i miiaturistica di alte *ri#
: a doua ;umtate a secolului al BJI=+lea i ' primele dou deceii ale celui urmtor, to*i
marii miiaturiti s+au "rupat ' ;urul marelui meceat, !i!liofil i colec*ioar1FG, ducels 8ea de
9err&# /iiaturile lui 8acfuemart de >esdi ) di Qrades >citrcs i Tres 9ellcs licures du (uc
de 9err&, cu ua*ele delicate ale culorilor, cu ele"a*a fi"urilor, cu su"esti,a iterpretare
orametal i rafiatul "ust decorati, al puerii ' pa"i, +au fost 'trecute dec't de marea
capodoper a fra*ilor di Lim!our"1F@, Tres Ric-es >eures du (uc de 9err&, co*i'd cele mai
des,'rite peisa;e e.ecutate ' aceast perioad, populate de fi"uri i scee di ,ia*a *railor i a
seiorilor i costituid ade,rate ta!louri su! aspectul perspecti,ei i al modeleului# Pictorii
surprid aici ,i!ra*ia itim a culorii asupra lucrurilor, cre'd o lume de u lirism fasciat,
creia 'i adau" preocuparea costat ) i flamad pri e.cele* ) petru precizia
documetar i miu*ioasa redare a detaliilor# 6Nu mai pu*i des,'rit este si"ura*a sim*ului
compozi*iei, fodat pe cuoaterea ri"uroasei spa*ialit*i a italieilor, armoios 'm!iat cu
ele"a*a liiar a "oticului fracez7#
4 Importa*a operei fra*ilor di Lim!our" ' cadrul picturii europee a secolului este
e.cep*ioal# 65itez fericit a elemetelor culturale ,ariate, deri,'d di maiera pictural i
miiaturistica local i di coli strie, ' special di cea sieez i ' parte cli cea lom !ard,
arta
1?P Siul re"elui Sra*ei loa cel 9u i fratele lui Carol =, 8ea de 9err& C12G<+1G13E
esl#o primul colec*ioar de art, ' sesul moder al cu,'lului, maifest'd o predilec*ie
deose!it petru atic-it*ile "reco+rpmac# Iteresul su se cocetra u umai asupra ,alorilor
formale, artistice, ci i asupra istoriei o!iectelor#
1W@ Pol, >erma* i >eefui di Lim!our", miiaturiti de ori"ie flamad sta!ili*i la
Paris, apoila curtea di (i;o a ducelui de 9err&, ude au e.ecutat pa"iile acestei capodopere,
completate apoi C'tre 1GF@+1GFIE de 8ea Colom!e di 9our"es#
Co!or'rea ia Ifer# /iiatur di sec# JII# +r5t# /ar*ial, Limo"es
GG? ARTA dfra*ilor di Lim!our" reprezit ciocluzia celei mai strlucite tradi*ii "otice,
ii aceiai timp aticip'd ,iitoare solu*ii picturale7 CE# Lam!ertE#
Istoria "lorioas a miiaturii fraceze medie,ale se 'c-eie cu 8ea Soufud care este i
primul mare pictor fracez al Reaterii# /iiaturile sale 159 6siN0N pritre cele mai reuite crea*ii
ale acestui mare artist, de;a propa"ator al moti,elor Reaterii italiee, dar ' acelai timp i
foarte fracez pri cldura tourilor, armoia compozi*iilor i frumuse*ea fi"urilor sale# Pri
ma;oritatea peisa;elor *i moumetelor sale,7 CldaE#
Cu e.cep*ia Italiei, cuoaterea picturii medie,ale se !azeaz ' ese* ;ZT+miiaturile
mauscriselor#
: A"lia ) *ar care, su! acest raport, ri,aliza la 'ceput cu Sra*a e.ista 'c di sec# J
u faimos scriptorium la ^ic-ester Cpe l'" tradi*iile 17 cale, celtice+irladeze i a"lo+
sa.oeE# Aceast coal 'tre*iuse le"turi slriu cu coala caroli"ia a miiaturistilor di
Reims# D alt importat scripto% Cdi 5t# Al!asE a a;us la apo"eu su! direc*ia pictorului
/at-ieu di Paris0 dupii moartea acestuia, iflue*a colii pariziee s+a mai me*iut p' '
mometul de decli ) ctre 12@< ) a miiaturisticii e"leze#
: Qermaia, miiatura este ' decade* c-iar di sec# JII, ) dup oscuse o epoc de
mare 'florire ' perioada caroli"ia i ottoia, de pu'i'+ic iflue* !izati# Cel mai
faimos mauscris profa, co*i'd 12A de aturi spledide, aa+umitul 6/auscris /aesse7
C/aessisc-e Licder-adsclN ) dup umele colec*ioarului i primul proprietar, ca,alerul
Riide"er / Cm# 12<GE, ) o cule"ere de citece de dra"oste ale /ies"e#rilor, ilustrai fi"uri de
poe*i i c'tre*i, de ca,aleri i doame o!ile, cu scee de dra"B do familie, de !tlie, de,
turiruri i de ,'toare# CIestima!ila oper se0 afl#+' !i!lioteca ui,ersit*ii di l'eidel!er"E#
4 I aria "ermaic se 'scrie i T ,itatea colii celie de pictur17A#
: 5pHi7 i Italia, arta miiaturii se afirm pri opere remarca!ile al7 sec# J=# : 5paia,
miiaturile 9i!lie#i di Sarifa CCataloiaE a su"erat su!0 sculptorilor mstirii di Ripoll# :
Italia, iflue*a !izati se me*ie i ' sec# JIII0 dup care, pre,aleaz iflue*ele fraceze i
imita*ia picturilor i rHie locale# Artei miiaturii i s+au dedicat ocazioal, ' secolele JI= i J=, i
tori ditre cei mai mari ai timpului ) ca 5imoe /artii# Lorem#o /oaco, 9B A"elico, # A#
5pre deose!ire de pictura mural, de miiaturi i de ,itralii, pictiiN pe lem apare tirziu0 '
Sra*a, a!ia ' sec# JI=, ) c'd re"ii 'i a,eau lor de curte Cse cuosc umele mai multoraE# (Yar
c-iar i la aceast dat, acestui "e de lucrri ) cel pu*i al celor care pot fi datate cu certitudie
foarte redusN ase sau apte Cdup L# ReauE# : dou di acestea, 's, % iele e.emple de portrete
) dou ale lui loa cel 9u Cctre 12@<E, u aii# Caroi =, alturi de so*ia sa Cctre 12A@E, ) ' care
se recuoate stilul 6 reumit artist al epocii, Adre 9eaue,eu1FF#
1FF Cele ou di Ati#fui#tes ;itda#ifues de 8osep[e i cele G< Cli fTTrr dBDcur
C-e,alier, azi ' muzeul di C-aI8>&#
13A ' ti_ romaic este orametat Code.ul di =ie"rad C1<F@E# Dltima opera
remarca!il, 9i!lia lui ^eceslas, dateaz di see# JI=#
Ies /iiaturist Ca e.ecutat ?G de miiaturi petru Psaltirea ducalui de 9er;E# 5culptor0
autor di ai moumetului fuerar al lui Caro+1 =, di !iserica 5I# (cis# Cm cea 1G12#
/fr ;ir%to
It T6,r ^iA0B
K %M
IPti,*B
Ifcl,7 ,
PL
il+K
PICTDRA CINCLD5I= /OTIAT<RAE ddGG2
D7 rol 'c i mai pu*i importat ' 'ceputurile picturii pe lem 1+a a,ut A"lia, *ar '
care s't deBme*ioat doar dou opereN aa+umitul (iptic ^ilto CNrtire.et'd ' ,oleul sti"
u sf't patro i trei re"iN Ric-ard II, Edaod i Eduard /rturisitorul0 iar ' ,oleul drept,
Secioara 'co;urat de 12 '"eriE i portretul lui Ric-ard II, di a!a*ia ^estmister0 am!ele,
opere ale colii miiatu+ritiior fracezi#
: 5paia, ' pro,icia de mari tradi*ii romaice a Cataloiei au fost e.ecutate ta see# J,
pe frotalurile altarelor CalepcdiaE o serie de iteresate opere,
Aiepeiidium sculpDI, ' lem, apoi pictat#
4 Catedrala di /uoster, sec, J>I#
P cosiderate de criticii catalai drept 6cele mai ,ec-i moumete ale picturii pe lem di
Occidet7# ) ' 5paia urmtoarelor cici secole, "ustul costat Ci a Dt de caracteristic spaiolE
petru orameta*ia ' stuc aurit, petru im!urile i !ordurile ,emitelor lucrate '# Relief,
trdeaz ' special ' somptuoasele reta+!luri, pe fod de aur, ) iflue*a te-icii orfe,reriei au
repousse# Icepid di sec# JI=, pictura spaiol pe lem, e.cep*ioal, de !o"at, re,eleaz
cotacte strie i iflue*e ,ariate C"iottesc, sieez, flamad, i a ceiei a 6"oticului
itera*ioal7E#
La fel ca ' 5paia, i ' Qermaia pictura pe lem a 'ceput pri a imita atepedia
altarelor Cprimele picturi pe lem dateaz di secolele JII i JIIIE0 6o pictur plat, fr ici o
idica*ie de spa*iu sau de ,olume7 CL# ReauE# : produc*ia pricipalelor coli ) di =iea,
>am!ur" i $ol ) se oteaz iflue*e fie !izatio+italiee, fie ale miiaturitilor fracezi# Da
di temele mai caracteristice i mai frec,ete, cea a Secioarei Itre tradafiri, ,a fi popularizat
de mari pictori ai secolului al J=+lea Cca 5tep-a Loc-er sau /arti 5c-o"auerE#
5pre sf'ritul secolului#al JI=+lea i 'ceputul celui de al J=+lea, 'trea"a Europ asist
la ultima faz a picturii "otice, reprezetat de aa+umitul stil 6"otic itera*ioal7#
Sracezi ca Adre 9eaue,eu, fra*ii Lim!our" sau marele 8ea Soufuet0 "ermai ca
5tep-a Loc-er sau $orad ,o 5oest0 e"lezi ) ca pictorul (ipticului ^ilto0 flamazi ) ca
/elc-ior 9roederlam0 italiei ) ca fra*ii 5alii !ee, Qetile da Sa!riao, Pisaello, Qio,ai da
/ode a, sau fra*ii XaB,atari, ) to*i aceti artiti au ' comu a!ordarea cu dezi,oltur i a
persoa;elor, su!iccteloBr sau temelor laice, profae0 apoi, preferi*a petru reprezetarea
rafiatei ,ie*i de0curte,#petru su"estiile liiare ale "oticului, petru fatezia cea mai de"a;at,
petru colorismul ,iu i ota*iile realiste Cdar totdeaua ele"ateE, locale#VSra*uB l
ARTA
Lim!our" reproduc scee di ,ia*a *railor ) dar uor poetiz'd+o0 ' dorul di
dd/oza fra*ii Xa,atari picteaz, u o sce reli"ioas, ci 69ac-etul up*ial al Tlie+odlidei70
iar ' sala !aroal a castelului di /ata C' PiemotE, 8acfuerio ilustreaz u roma ca,aleresc
scris ' 1G<2 la curtea Sra*ei de marc-izul Tom+maso III de 5aluzzo, pict'd persoa;e '
mrime atural 'tr+u ciclu de fresce de o suprem "ra*ie i ele"a*, ' maiera co,e*ioal
proprie rafiametului curtea#
Qoticul itera*ioal este 6o art aristocratic, creat petru o elit cullu+ralemete
rafiat70 o art care 6red cu o e.trem miu*iozitate orice detaliu, pri,ete atura cu afec*iue
i curiozitate, prefer culorile pure i strlucitoare asemeea celor ale miiaturilor, i u
maifest preocupri psi-olo"ice7 CAl# NicolliE# O art care 'c-eie o perioad ) cea a "oticului )
i totodat au* somptuoasa art a Reaterii#
PICTDRA QOTICDLDI ITALIAN
Pri maiera sa stilistic, pictura italia a secolelor JIII i JI= itr ' sfera "oticului '
msura ' care este e.presia uei -otr'te ruperi de tradi*ia !izaticu tedi*ele ei specifice spre
sim!olism, a!stractism i respectarea i a caoaelor ) petru a se apropia ' sc-im! tot mai mult
de realitate# Pri,BiN0 tul su "eeral Ci caracteristicE aceast pictur difer fudametal de cea di
ordul Alpilor# :# Primul r'd, petru c, aici, ici miiaturile, ici ,itraliile, iiN B piseriile ) trei
domeii de art foarte sla! reprezetate, aproape a!sete ' lia ) u ofereau picturii u
patrimoiu artistic care s 'i fi putut da su"estii# O
4 5tructura ar-itectoic 'si a !isericilor italiee, cu suprafe*ele 'tise a1 re*ilor,
efrac*ioate de pilatri i de mari ferestre, permis o ampl desfura frescei1FI, ' fie, )
reziste*a pe care artitii Cal cror "ust era format ' urma -m#, cotact mai itim i mai
'delu"at cu tradi*ia atic clasic decHt ' *rile de diil de AlpiE o opueau preferi*elor
"oticului, a fcut ca acest stil s apar mai li i s e,olueze mai let ' pictur dec't ' ar-itectura
sau ' sculptura italiaN1 P' ctre sf'rsitul secolului al JlII+lea, ' pictura italia ) cu sfi*i 10
tici, 'f*ia*i strict frotal ) se permaetizeaz adeziuea la pictura !iO#or8i0 Remiisce*e, dar
totodat i o clar reu*are la o asemeea adeziue Loiala# Iprim opera lui Pietro Ca,al i
ii1NIB1 ) prima persoalitate i Calturi de Ciia!u i (uccioE uul di re'oitorii picturii
italiee# Si"urile di mozaicurile sale ar0iMfi c pictorul are u sim* al ,olumelor realizate pri
de"radarea plaurilor0 cele di fresce, ferm deliiate, au o demitate clasic ' atitudie, o
solemitate ' "o#s'# O e.presie ferm a pri,irii itese0 iar culorile, eo!iuit de ,ariate i de
ual#iliB
4 (e la ar"itiu la e"ru, de la ,erde la al! i al!astru, de la "al!e la portocaliu, de la
ceuiu la ,iolet, ) se desfoar 'tr+u ritm muzical i ' cascade de m%#B care, complic'du+se
cu lumii i um!re, modeleaz ,olumele i aproape c l
1FI 6Sresca C#E a modelatca s spuem aa,iziuea pictorilor italiei, ia1# Rlii#ir cfd
picteaz tio u mic paou de lem sau pe o p'z, par a pstra o*iuea Cle scar a piflui murale,
amitirea ordorilor o!ile, a formelor ample pe care le impu suprafe*ei ,0isic#
Aceast educa*ie a oc-iului i a m'iii este cea care i+a ferit de miu*ia i de
mesc-iriaMB6 miti,ilor "ermai, forma*i la coala miiaturii i a "ra,urii7 CL# ReauE#
1I< Pietro deB Cerrorii, supraumit Ca,alli-i Ccea 1?G<+cea 12?@E# I se atri!uie, C60BiB
tudie, mozaicurile di 5# /ria ' Traste,ere, precum i frescele di 5# Cecilia CRomaE i
f,#B6M0%
(oare"ia CNapoliE#
PICTDRA QOTICDLDI ITALIAN -ddGG@
i I cotururile0 iar pri efortul Cio a aprofuda psi-olo"ia persoa;elor, Ca,allii arat c a
depit toate formulele tradi*iei !izatie, amm*'d arta lui Qiotto#
6Cel ce a,ea s dea artei picturii 'ceputul strlucirii ei7 ) cum scrie Qior"io =asari, )
pictorul care 6a re',iat pictura7 italia, a fost Cima!ue1I1, acti, Ia Pisa, Assisi i Slore*a#
Operele sale pricipale i certe s't, ' primul r'd, cele dou crucifi.e de altar moumetale1I?,
de o imputoare "radoare i for* realist, ' care setimetul dramatic domiat e.prim
aspectul fudametal al ariei iui Cima!ue#
Aceast ot reapare ' cele dou opere mai cuoscute, am!ele repr+ezet'd Secioara pe
tro cu iisus ' !ra*e CDffizi i Lou,reE# Aici# Si.it*ii icoaelor !izatie i se su!stituie o ou
itesitate e.presi,, u ou ses al spa*iului i al ,olumului# : fresca /adoa cu '"eri, i 5#
Sracesco C!azilica iferioar 5# Sracesco di AssisiE ) ' care fi"ura sf'tului, dei macerat de
ascez, impresioeaz pri profuda sa umaitate ) domi lim!a;ul plastic rela.at, ritmul calm
al liiilor i e.presia sei a fi"urilor, total lipsite de o solemitate co,e*ioal, !izati, '
sc-im!, fresce ca Rsti"irea i Adormirea Secioarei, fi"urile 'durerate, z!orul disperat al
'"erilor, i,oca*ia tra"ic a !ra*elor 'tise cu dezde;de, 6se arat ca fiid primele foarte
puterice reprezetri dramatice ale picturii italiee7 CQ# C# Ar"aE#
(up mometul roma CCa,alliiE i cel floreti CCima!ueE urmeaz mometul sieez,
reprezetat de marele fodator de coal (uccio da 9uoise"a Ccea 1?@@ +cea 121IE# 6/aiera
"reca7 +formula pri care italieii deumesc iflue*a !izati ) ,a fi modificat, la pictorii
acestei coli, de 6maiera fracese7, de sesi!ilitatea "otic petru liia odulatorie proprie artei
miiaturii care atisese apo"eul ' Sra*a#
: aii tiere*ii, (uccio se crede c ,eise ' cotact, la Assisi sau la Slore*a, cu
Cima!ue Csau, cel pu*i, cu lucrri ale lui, c'd sieezul fusese c-emat s lucreze la 5# /ria
No,ellaE# Iflue*a acestuia este ,izi!il ' prima sa capodoper, aa+umita /adoa Rucellai
CDffizi, Slore*aE, pe care Qior"io =asari i+o atri!uise lui Cima!ue Ci care p' ' 1IF< a
cotiuat s+i fie atri!uit maestrului floretiME, 6dei liia tide de;a s se topeasc 'tr+o
modulat flue* de ritmuri "otice7 CEzo CariiE0 ceea ce ,a rm'e ua di trsturile disticti,e
ale artei lui (uccio# C-iar i '"erii di acest ta!lou, dei ' aparet aalo"ie tipolo"ic cu cei ai
lui Cima!ue, se deose!esc de acetia pri liiile lor mai destise i pritr+u modeleu uor, mai
fi i mai lumios#
4 I /adoa dei Sracescai, outatea acestei arte ' cote.tul picturii italiee se
re,eleaz pri acelai setimet "otic, tradus ' liia cotiu i siuoas, ' moti,ele
miiaturisticeale fodului i ' !ordura aurit, foarte '"ust, a ,emHtului Secioarei Cdetaliu
comu, la (uccio, tuturor reprezetrilor /adoeiE#
(ar capodopera ' care "eiul lui (uccio apare ' toat amploarea i strlucirea este
faimoasa La /aestH1I2# 6Niciodat aterea uei opere de art +a i=#st salutat cu o asemeea
e.ultat pu!lic, i iciodat lumea +a fost at't de cotiet, di primul momet, c aceast
lucrare, pe l'" faptul c o"lidea idealitatea reli"ioas a uui popor petru care cultul Secioarei
se idetifica cu dra"ostea
1I1 Pe umele su ade,rat Cti di Pipo Cm# 12<?E#
1I? Primul, ' !azilica 5# (omeico di Arezzo, de 2,G1 m pe ?,3G m0 al doilea ) azi '
/useo dellBOpera di 5# Croce di Slore*a ) de G,GF m pe 2,I< m#
1I2 O compozi*ie de ?,1G m pe G,?3 m, e.ecutat ' 'tre"ime de m'alui (uccio C'tre
1,B:O5+
1211E, destiata altarului pricipal al domului di 5iea ) azi, ' muzeul domului, ) i
pct#ru care arlistul primise 2<<< de florii de aurN o cifr eatis de o pictur p' atuci, i moi
' secolele urmtoare, 'trea"a popula*ie a 5ieei, ' frute cu 5i"oria i cu 'tre"ul Bcl7r a
'so*it ' procesiue i ' suetul clopotelor tuturor !isericilor di ora marea oper di atelie rul
pictorului p' la catedral#
(ARTA de li!ertate, era o capodoper7 CIdemE# La ori"ie, La /aestH era pictat pe
am!ele fe*e ale paoului0 prima, reprezetHd Secioara pe tro cu Prucul, 'co;urat de 2< de
sfi*i i sfite# CI plus, alte fi"uri, de '"eri, apostoli i sfi*i, pe partea iferioar ) predHla ) i
pe coroametE# Pe cealalt fa*, 'mpr*it ' ?3 de compartimete, s't scee cu patimile lui
lisus0 alte @I de scee, di ,ia*a lui lisus i a Secioarei, erau pictate pe preddla i pe
coroamet1IP, ' aceste scee de pe re,ers, "eiul lui (uccio apare ' toat mre*ia# 6Aici,
culorile sclipitoare i ara!escurile fluide se armoizeaz ' compozi*ii care isufl ara*iuii uri
to de liite i seitate7, ) ' timp ce tumultul dramaticei Rsti"iri arat cum 6(uccio tie s
dea ,ia* eer"iilor celor mai di,erse i mai opuse, petru a placa ' cele di urm i a domia
cotrastele 'tr+u suprem ec-ili!ru7 CAl# N f coliiE#
Cu toate io,a*iile capitale aduse picturii italiee de ctre aceti trei mari artiti, cel care a
itrat de la 'ceput ' cotii*a cotemporailor ca marele io,ator a fost Qiotto da 9odoe
Ceca 1?3A+122AE1I@, ) cel care a eli!erat radical pictura de iflue*a !izati, 6a sc-im!at
cocep*ia, lim!a;ul fi"urati, i fialitatea artei7, creid o art percepti!il mai mult itelectual
dec't sezorial, ,izual,
4 Si care s urmreasc o ou 6iterpretare a aturii, a istoriei, a ,ie*ii7 CQ# C#
Ar"aE#
4 E.prim'd o opiie "eeral, 9occaccio 'l umea 6D mi"lior dipitor dd modo7#
Potri,it tradi*iei, Qiotto fusese ele,ul lui Cima!ue0 ' orice caz, di picturi acestuia deri,
6for*a deseului, emer"e*a plastic ,ie i dramatica tesiuii ii ima"iilor7# (ar i alte dou
filoae au cotri!uit la forma*ia sa artisticN Piuli17 Qa,allii ) care i+a trasmis 6setimetul
clasicit*ii, prezet ' clima de so,[ cotempla*ie a demit*ii morale a omului70 i cotactele cu
Arolfo di CamLi7 care 61+au a;utat s se isereze ' clima "eeral a ci,iliza*iei "otice7 i 6s
api,i deze realitatea di atur, di afara a!strac*iilor tradi*iei !izatie7 CAl# N[oi
4 : felul acesta, fr s fie stri 6ici de clasicismul !izati, ici de comp0M
5o!rietate a sculpturii romaice i ici de diamica liiar a artei "otice, Qi reprezit o
sitez i aproape o sumra a culturii fi"urati,e a E,ului /ediuB ' primele sale opere ) frescele
cu episoade di =ec-iul i Noul Tei am7+di !iserica superioar 5# Sracesco di Assisi )
ac*iuea, persoa;ele i spat L ' care s't plasate se 'm!i, se completeaz i se cotopesc, d'd
coere*; ic e.presiei dramatice, ' a,a iferioar a aceleiai !iserici, Qiotto a pict a;utorul
mai multor cola!oratoriE ?@ de scee di ,ia*a 5f# Sracesco, ' careaciK u este ,zut ca u
ascet, ci ca u eer"ic com!atat al 9isericii# =iziuea arali este de o emo*ioat aturale*e, '
timp ce plasticitatea fi"urilor este acord perfect cu elemetele peisa;ului, 'tr+o costat tesiue
uificatoare ciB i, ' coseci*, cu o costruc*ie diamic a spa*iilor# Aici, clu"rii lui departe
de a e,oca misticismul uei ,ie*i cotemplati,e i ascetice frai s't prezeta*i cu trsturi realiste,
apar ca ite foarte pm'tei oamei m (itre acestea, dup ce ' 1@<@ lucrarea a fost scoas di
catedral i, ' 1AA1, i fe*e au fost separate, cici s+au pierdut, iar opt se afl azi ' diferite muzee,
di 9erli# Ne% bor[ i ^as-i"to0 restul de G3, ' muzeul domului di 5iea#
1F@ Qiotto ca artist a fost deose!ii de pre*uit de cotemporaiN pictor al cur*ii pai
Ordiului fracisca, pictorul uor mari familii de !ac-eri ) 5cro,e"i, Peruzzi, 9ard i# Dor
su,erai laici, ca re"ele Neapolului sau ducele /ilaului# Proprietar de case i li7 fost i u foarte
a!il om de afaceri# 6A scris o catoa satiric 'mpotri,a tradi*ioal, i a srciei0 i+a costituit cel
mai eficiet i mai !ie or"aizat atelier al secolului su, celBdit'i care s+a ser,it de semtura sa
ca de o marc de fa!ric7 ) amitete Q# I care me*ioeaz i u amut semificati, ' acest
sesN 6' Capella 5cro,e"i a 'iil seria reprezetrilor ale"orice a =iciilor, tradi*ioala A,ari*ie cu
I,idia#7N u mod u pude, traat, cofra*ilor siM
PFF Ecicl# Qarzali dellBarie, ) ,d# 9i!lio"rafia#
PICTDRA QOTICDLDI ITALIAN -dPbW
Por# CLi "eeral ,or!id, imic u este mai lipsit de temei decit pretisul 6misticism7 al
lui QiottoE#
: ce pri,ete caracterul plastic al fi"urilor, petru a+1 accetua, pictorul marc-eaz
puteric um!rele, cotrastul cu fodul0 ceea ce cofer persoa;ului ,olum, corporalitate0 iar
pri,itorului, aproape iluzia celei de+a treia dimesiui, ddaproape iluzia de statuieN o su"estie
,eit, desi"ur, i de la sculpturile lui Nieoia Pisao# 6Trecuser o mie de ai de c'd u se mai
,zuse imic asemtor# Qiottu redescoperise arta de a crea pe o suprafa* pla iluzia
profuzimii7 ) remarca E# ># Qom!ric-0 o descoperire care 'i ddea pictorului posi!ilitatea de a
modifica fudametal ,ec-ea cocep*ie despre picturN 6' loc s foloseasc metoda mimai u+
ritilor, el putea s e dea iluzia c istoria scris se desfura, ca s zicem aa, su! oc-ii otri7#
C-iar dac mai struia Cfaptul era ie,ita!ilE amitirea 6maierei "receti7, !izatie, Qiotto o
re"ldete, o modific di iterior, cotrol'du+i, ,erifi+c'd ,aloarea reprezetati, a
persoa;ului pri cofrutarea cu realitatea#
4 (o aici i ate*ia pe care o d fuc*iei spa*ialit*iiN spa*iul ' care se desfoar
ac*iuea este atet i !ie costruit, pictorului u 'i mai este idiferet locul real ' care se
petrece o ac*iue, iar 'tre persoa;e el iterpue o atmosfer, u spa*iu ' care acestea ar putea s
se mite0 sau, s 'i e.prime o stare sufleteasc pritr+u "est, desfurat ' spa*iu0 u "est care
e.prim perfect durerea, patosul, dramatismul uei situa*ii ) ueori c-iar fr ca s i se ,ad fa*a,
) i fr ca pictorul Csau pri,itorulE s mai simt e,oia s ,ad persoa;ul reprezetat#m
'tre"ime#
4 Nu lipsesc di acest spa*iu ,ariate detalii realiste0 care 's, petru ca sesul episodului
pricipal s fie perfect clar, rm' su!ordoate faptului semificati,, asupra cruia se
cocetreaz 'trea"a ate*ie#
Culmea artei lui Qiotto o costituie asam!lul de fresce Ce.ecutate 'tre 12<G+12<3E di
Capella 5cro,e"i di Pado,a# Aici, tesiuea dramatic este mai ateuat, atmosfera este mai
destis, picturalitatea este mai des, stilul este mai pu*i se,er, ) totul este mai de"a;at dec't '
frescele di Assisi0 iar impresia dZN profuzime i de relief este o!*iut pritr+o delicat "rada*ie
de lumii i de culori# Pictorul este mai si"ur aici de mi;loacele sale# Sastul coloristic este
sus*iui, de !o"*ia ostetati, de auri tu ri, do !roderii, de stofe de pre*N 6o direc*ie I ear
pictorul ,a putea fi 'cura;at mai t'rziu Cdup 121@E i de cuoaterea aristocraticilor pictori
sieezi, 5imoe /artii, Am!ro"io Lorezetti0 dar o direc*ie creia cu si"ura* c el a fost cel
care i+a dat primul impuls7 CQ# Pre,italiE#
Qiotto io,atorul apare i ' alte aspecte ale comple.ului pictural pado,aN ' o!ser,a*ia
,ie*ii cotidiee tradusa pri acele adotri mar"iale cu eumrate amute, care 's u
de,iaz iciodat ate*ia de la puctul cetral al dramatismului sceei0 sau# : studiul fizioomiei
umae, di care traspar implica*iile psi-olo"ice ale persoa;ului ) i, su! acest raport, Qiotto a
fost cosiderat primul ade,rat portretist al picturii italiee0 sau, ' 'cercarea sa de a aplica o
,iziue perspecti,ist u umai ar-itecturii CQiotto cuta mereu s aprofudeze pro!lema
reprezetrii spa*iuluiE, ci ) petru prima oar ' istoria artei ) i fi"urii uma # Aluei c'd
persoa;ele di plaul al doilea apar mai mici dec't cele di primul pla# 6Qiotto i+a dat seama
c dimesiuile fi"urilor umae ,ariaz ' fuc*ie do ,aria*ia dista*ei7 CIdemE%UB#
1IA Pe locul di fa;#a Oipellei 5cro&e"i se rfiprezsBla ' fiecare au o dram litur"ic
fsaera rapprfsfiitazioeE0 imic u era mai firesc drc> ca Qiotto s iBi asistai ) aici, ca Z la Assisi
: asemeea e.trem de populare spectacole, i 6s fi *iut seama de aceste emo*ii i de
asca cluriiute arati,, de succesiuea ,ariatelor faze ale spectacolului, de ,aloarea aluzi, a
auiilor decoruri costruite ar-itectoic7 C/# 9ucciE, proprii acestor spectacole0 decoruri ' care
ac*uitZa se deplaseaz pe mici scee+cutii, aezate ua l'" altaN o dispozi*ie de 6sce mul
tipla7, de 6sce simulta7, pe care Qiotto o reproduce ) cu u ade,rat, sim* de sceao"mf '
dispozi*ia, pe pere*ii capelei, a sceelor sale#
ARTA
(up frescele di Capella 5cro,e"i, Qiotto a mai pictat pe lem1IF cele!ra 6/adoa
cu Prucul pe tro7 Cazi la DffiziE, ' caro, ' locul fi"urii -ieratice de tip !izati ) a crei
amitire u dispruse 'c total ici ' operele cu aceast ddteia ale lui Cima!ue i (uccio, )
'trea"a e.presie a Secioarei este departe de tratarea reli"ioas co,e*ioal, este asemeea uui
persoa; femii laic, de o desc-idere spre '*ele"erea uma cu totul ecuoscut p' atuci
'tr+o oper cu u astfel de su!iect#
4 Alte dou asam!luri de fresce ) 6de o lar" respira*ie compozi*ioal, aimat de
forme mai comple.e fa* de cele de la Pado,a, de ;ocuri spa*iale mai diamice i de o i,e*ie
mai !o"at71II ) sit cele pictate ' capelele Peruzzi C' care domi euritmia ar-itecturilor, 'tr+
o compozi*ie et i solemE i 9ardi, di 5# Croce CSlore*aE0 emo*ioata sce a fueraliilor
5f# Sracesco este de o rar itesitate dramatic#
Iflue*a lui Qiotto asupra picturii italiee a fost -otr'toare ' primul r'd asupra
pictorilor di Slore*a, ) dar i di alte orae ' care artistul a lucrat CAssisi, Roma, Pado,a,
Napoli, /ilao, Lucea, RimiiE# Cetrul acti,it*ii sale a rmas is Slore*a, ude a fost
'srciat ca ar-itect pricipal cu cotiuarea costruc*iei domului i cu costruc*ia campailei,
cu# 9asoreliefuri pro!a!il deseate i ursele realizate c-iar de el#
: aristocratica repu!lic a 5ieei ' care tradi*ia !izati fusese culti,at de care desi"ur
(uccio petru caracterul su aulic, 5imoe /artii Ccea 1?FG+12GG c 'c di tiere*e
cuoscuse "oticul fracez pri itermediul miiaturilor, emailurilor i fildeurilor ) ,a resim*i i
accepta 6maiera fracese7, dez,olt'd tematica Iui (uccio ' acelai lim!a; aulic, dar ' ritmuri
"otice?<<#
: prima sa oper documetat C121@E, ' moumetala fresc ) de A,32 m pe I,A< r )
ititulat /aest di marea sal de cosiliu a Palatului Pu!lic di 5iea, flue*a cotiu a liiei,
fastul compozi*iei, al ,aria*iei culorilor, i 'deose!i ele"a*a profa a ima"iilor Ccu
!aldac-iul care e,oc pa,ilioul de ooare de la u turirE, idic iflue*ele culturii "otice
fraceze# Reprezetati,e s't picturile sale pe lem de mari propor*ii?<1, precum i cuoscuta
fresc di acelai palat Cde 2,G< m pe I,3F mE, reprezet'du+1 pe codotierul Quidoriccio da
So"liao clriM 'tre cet*ile pe care 's cucerise# (ar asam!lul care defiete mai clar outatea
cocep*iei i ori"ialitatea artei lui 5imoe /artii este asam!lul de fresce pictate ' capela 5#
/artio di !iserica iferioar 5# Sracesco di Assisi#
Qiotto i coala tosca urmresc s redea ade,rul istoric al sceelor arate0 5imoe
/artii i coala sieez caut "ra*ia i ele"a*a petru a realiza o pictur c't mai atr"toare#
Primul, este u iterpret al setimetului colecti, i popular0 al doilea, este iterpretul rafiat al
,ie*ii de curte i al uui ideal ca,aleresc, ' cadrul cruia i setimetul reli"ios ia o tet
mode# C/a"ifica fresc di Palazzo Pu!!lico di 5iea, reprezet'du+1 pe cpitaul
arm#atelor sieeze Quidoriccio da
1IF (ilre picturile pe lem mai cuoscute i uaim atri!uite lui QiottoN Crucifi.ul Bli
5# /ria No,ella CSlore*aE, polipticul di 9adia CSlore*aE i 5# Sracesco primid
sti"matele
CLcu,reE#
1II Ec# (ellB arte, cit#
?<< (up ce la ,'rstade5O de ai de,eise#cuoscut pri /aest, peste doi ai este
c-emai, la curtea di Napoli a lui Ro!ert dBA;ou0 dup al*i doi ai picteaz marele poliptic pei
% catedrala di Pisa0 ' aul urmtor, u alt poliptic la Or,ieto# Drmeaz o ites acti,itate la
5iea i Assisi# Dltimii patru ai ai ,ie*ii 'i petrece la A,i"o Cc-emat la curtea pipaBM
LZf litru a picta frescele ) azi distruse ) di Palatul PapilorE0 aici 'l cuoate pe Pelrarca,
cu care ie0** o str's prieteie, pict'd u portret al Laurei CpierdutE, ) petru care Poetul 'i
dedic dou soete#
?<1 6'coroarea lui Ro!ert dBA#;ou7, tripticul 69ua,estire7 de la Dffizi, polipticM
Orsm
CA,ers, Lou,re i 9erliE, polipticile di Or,ieto, 9osto, Cam!rid"e0 i ' primul r'ml
6B; di Pisa, compus di A elemete mari i A mici, reprezot'd !usturi a G2 de persoa;e,
dispusei ' patru re"istre#
Liter orat# (itr+u mauscris e"lez de la sf'ritul sec# J#
4 /us3e de Rouc#
65i# Q-eor"-e uci"'d !alaurul7 /iia tur di 9re,iarul 9ru[et'iHl Csec# J=E
4 /uzeul 9ru[es't-al, 5i!dddiu#
8acopo i Lorezo 5a lim!eiN detalii ditr+T sce popular CsusE ditr+o sce de ,'H
toare C;osE# Sresce di r dOratoric di 5# Qio,am Dr!io# 5ec# JI=#
Qiusto dei /fatai C12A3E#
4 9aptisterui le Pado,a
PICTDRA# QOTICDLDI ITALIAN dGGI
So"liao este e.emplul cel mai cuoscutE# Primul, 'i caut tipurile ' meciul ;Zopu+Iar0N
al doilea, le prefera pe cele di, lumea, aristocraticN ' cele!ra,Nsa, 9afVtiiBe, Secioara este o
o!il doam, '"erul+Ku0 pa ; de GaZ curte, iar cei doi sfi*i,par a ti doi ,ale*i#de# OoareM
Primul, 'i cocetreaz, ate*ia suprft ac*iuii pricip;ue0 al doilea, multiplic detaliile# Primul,
estV atras7 de realitatea ,ie*ii cocrete * al doilea, parc e,it sesul realit*ii, maifestHd ',+
sc-im!W o, predilec*ie,petruZpo,este i decorati,# Primul, cautN '#persoa;ul sau, ' ac*iuile
reprezetateB 5emifica*iiK morale i spirituale, ' timp ce al ;doilea0este atras desfaseia*ia#+
frumosului ,izi!il i al prezetrii somptuoase#
4 5mioe /artii pare c polemiza cu Qiotte i cu iterpretarea, sa popular, !ur"-ez,
fra'ic'sca, pictHd persoa;e distise i scee desfur'du+se'tr+u lu.os cadru de curte, )
remarc Q,C# Ar"a,# 6el dizol, dramatismul e,eimetului ' multeW fi"uri, ' ritmul melodic
al liiilor,' ale"erea rafiat a culorilor, ' decora*iile, e.trem de delicate ale ar-itecturii# Siecare
fapt este reprezetat ca# D rit ' !iseric sau ca o ceremoie la curte# Istoria petru el u este
alctuit di ac*iui deme de a fi re*iute0 ci este# /odul de a fi al spiritelor alese, al sufletelor
superioare7#
Pictorii floretii, 'cep'd cu Qiotto, ,d ,ia*a ' desfurarea ei real i aspr0 pictorii
sieezi, porid de laL cocep*ia i ,iziuea lui 5imoe,# /artii, o ,d la dista* i o percep
pri ecourile ei setimetale, fr ca o um!r de durere, o amitire a pcatului sau o urm de
,ul"aritate s ;eeze pri,irea spectatorului# Petru pictorii, de diaitea lui ) Cima!ue, (uccio,
Qiotto ) prima importa* o a,ea su!iectul i su!'*elesurile lui0 petru 5imoe /artii )
fatezia liric, setimetul ele,at al frumosului i !ucuria culorilor, cu profuziuea lor de aur,
filde i emailuri#
(up (uccio i 5imoe /artii, al treilea mare momet al colii sieeze 'l reprezit
opera fra*ilor Pietro C1?F<+12GFE i Am!ro"io Lorezetti Cm# 12GFE# : am!ia*a artistic a
acestui ora impre"at de rafiatul spirit "otic al lui 5imoe /artii, cei doi, lucr'd u timp la
Slore*a, s't atrai de outatea artei lui Qiotto, pe care o culti, i o dez,olt cu rezultate mai
!o"ate i mai ori"iale dec't 'ii discipolii cotemporai ai marelui pictor floreti# Tedi*a
e,idet a fra*ilor Lorezetti era de a cotopi, 'tr+o si"ur formul, tradi*iile floretie i cele
sieeze#
: operele sale?<?, Pietro isereaz ' formele moteite de la (uccio for*a e.presi, a
lui Qio,ai Pisao i sesul moumetal al picturii lui Qiotto, ueori cu accete de,u
dramatism mai ites c-iar# Liia u mai are odula*ia ritmic proprie lui 5imoe /artii, ci
capt o tesiue diamic, ' timp ce culorile u mai s't modulate melodic, ci ' acorduri
stridete, ,iolete# Tradi*ia sltuiez preferid culorile proaspete i itese se me*ie# Pietro
folosete 'totdeaua u colorit !o"at i pre*ios, 'tr+o am!ia* realizat ' profuzime pri
recursul pict7ru+lui, mereu, la mi;loacele perspecti,ei0 areaz u episod cu ite*ii ,eriste, dar se
me*ie 'tr+o atmosfer de icertitudie i de ,is#
5pre deose!ire de opera lui Pietro C' care mai persist remiisce*e di arta lui (uccioE,
pictura lui Am!ro"io Lorezetti ) care studiase arta atic i totodat se iteresa de literatur i
de filosofic ) are u aumit caracter itelectual# /adoele sale?<2, c-iar c'd sc-ema este de
tradi*ie !izati u adopt coturul ritmic i auriturile reliefate ale acestei tradi*ii, au u puteric
accet plastic, struca<? Polipticul di Arezzo CC-iesa di 9adiaE0 sau ' frescele di !azilica
iferioar 5# Sra+cesco di Assisi#
?<2 6/adoa del Latte7 C5emiarul di 5ieaE, 6/adoa cu Prucul ' fa7 C9rera,
/ilaoE, 6/adoa# (i =ico'a!ate7 C/useo Arcl,esco,ile, Slore*aE0 sau fi"urile femiie di
Polipticul 5# Petroilla CPiacoteca di 5ieaE#
Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
ARTA turalitatea formelor este de ispira*ie "iottesc, iar e.presia lor este pli de
umaiddddtate i de poezie#
/area oper a lui Am!ro"io, de u e.cep*ioal iteres at't icoo"rafie cit i documetar,
impresioat i pri dimesiui Cocup'd u perete di Palatul Pu!lic di 5iea de circa 1G m
lu"imeE, este comple.ul de fresce reprezet'd, ale"oric, 69ua "u,erare7, 6Qu,erarea rea7 i
6Efectele !uei "u,erri70 asam!lu, cosiderat prima oper ci,il cli istoria artei italiee, cu
u co*iut e.clusi, laic, filosofic i politic, ' prima, ' ;urul moar-ului !u sit reprezetate i
=irtu*ile morale, ) aa dup cum =iciile 'co;oar fi"ura tiraului di a doua frescN a treia,
reprezet'd o ,ast paoram a oraului, c'mpiei i dealurilor di# 8ur, ' care se desfoar
ocupa*iile de fiecare zi i cotactele oameilor cu atura# Aici s't iserate mici scee, episoade
o!iuite di ,ia*a cotidia, fr o 6istorie7 a lor# C5pre deose!ire de Qiotto pe care 'l iteresa '
primul r'd e,eimetul, episodul istoricE# Iar iteresul pictorului petru peisa;ul ' sie face ca
' aceast fresc s 't'lim primul e.emplu de pictur a peisa;ului Bpetru peisa; di arta
europea#
4 Tot lui Am!ro"io i se datoreaz i prima reprezetare paoramic a# Dui 'tre"ora )
6i cel mai ,ec-i e.emplu de compozi*ie ' perspecti, cu u puct uic de fu"7 CE# 9orsoo[E#
O sitez a artei lui Qiotto i a lui 5imoe /artii este pictura pe lem 69ua,estire7, '
care corporalitatea fi"urilor, cu masele lor plastice compacte, apare pe u fod poetic al uei
orameta*ii !o"ate i al uor rafiate ua*e i de"radeuri de culori#
: ;urul sau su! iflue*a acestor persoalit*i s+au costituit cel pu*i ase coli, ' frute
cu cele di Slore*a i 5iea0 pictorii care le+au ilustrat s't at't umeroi 'c't, aici, a!ia dac pot
fi cosemate umele celor mai reumi*i#
Astfel, la Slore*a, pictorii Cuii, i sculptori i ar-itec*iE ele,i direc*i sau mult iflue*a*i
de QiottoN /aso di 9aco Cautorul uor fresce di Qapella 9ardi, ' 5#; CroceE, Taddeo Qaddicel
mai fidel discipol al lui Qiotto ) i fiul su A"olf Nardi di Cioe i fratele su Adrea, zis
Orca"a, de al crui ume este le"at "ia Orsamic-ele di Slore*a0 9erardo (addi, Adrea
9oaiuti Cautorul fre0 lor di faimoasa Capella dc"'i 5pa"oli, di !azilica floreti 5# /ria
No,ella8T i 5piello Aretio, artist dotat cu u ,iu sim* arati, de ele"a* "otic# +coala
sieez 'i umr pe Lippo /emmi Curmaul cei mai fidel al lui 5imoe /artiiE, Taddeo di
9artolo Cautor a umeroase picturi pe lemE, 9Hra di 5iea i 9artolo di Sredi, autorii frescelor
catedralei di 5# Qimi"ao#
(e coala sieez este str's le"at cea pisa, ) ' primul r'd pri si"ulari0 Sracesco
Traii, cosiderat de uii critici ca autorul faimoasei fresce 6Triumful /or*ii7?<G di
Camposato pisa#
4 Pictura practicat la Rimii a iflue*ai i pu*urile colii !olo"eze, pri =itale da
9olo"a ) uul di marii pictori di7 ceto, ) creia i se asociaz i Tommaso da /odea Ccare a
desfurat o Ii lu"at acti,itate la Tre,isoE#
4 La /ilao, ' ;urul lui Qiotto s+a format o reprezetat de Qio,ai da /ilao, de,eit
apoi cet*ea al Slore*eiBf pictat, ' capela Riuccii di 5# Croce, frescele de u e.cep*ioal
iteres a cu scee di ,ia*a SecioareiE#
?<G 6#uul di cele mai puterice poeme picturale di T receta, 'l#r+o si"ur i "radii
,iziue se adu i se cotrapu ima"ii ale"orice i realiste, aulice i populare, scee de,f
eremitic i de ,ia* mode, ferici*i curtei'dr"osti f,i i "ala*i i "rmezi de mor*i, fii '"eri
i dia,oli 'i disput sufletele celor mor;i# Aici i,ecti,a eBfuri-imd, implorarea eirfi#+ rat0 i cu
at't mai mult cu dl, imediat, liia i culoarea 'i reiau ritmul lor melodic7 Cf'# O A "aE# Autori
presupuiN Orca"a, Pietro Lorezetti# Sr# Traii, =itale da 9olo"a, Naii
4 5au u aoim, ) dddG@1
PICTDRA QOTICDLDI ITALIAN ' sec# JI=, pictorii ,ee*iei cotiu s rm' su!
iflue*a somptuoasei arie !izatie# I operele lor 's, Paolo i Lorezo =eeziao Cprimul,
cosiderat eful scolii ,ee*iee a secoluluiE s+au artat recepti,i i la iflue*e "oticizate, i
'deose!i la cea a frescelor lui Qiotto de la Pado,a#
: Italia, pictorii reprezetati,i ai 6"oticului itera*ioal7 ) curet cotempora cu
'ceputurile Reaterii ) s't Qetile da Sa!riao Ccea 12A<+1G?AE i Atoio Pisao, zis
Pisauello Ccea 12I@+cca 1G@@E#
Primul, artist reumit di /ilao p' la Napoli, a e.ecutat fresce Caproape toate pierduteE
i picturi pe lem# Sresca CdistrusE de mari dimesiui di Palatul (ucal, cele!r'd o strlucit
,ictorie a,al a Aree*ieilor, a a,ut o iflue* determiat asupra picturii ,ee*iee#
Capodopera sa, icoaa de altar 6Adora*ia /a"ilor7 CDffiziE, comadat de cel mai !o"at !ac-er
floreti Palia 5trozzi, este o spectaculoas cele!rare a idealurilor modee, a ,ie*ii curtee i a
celui mai rafiat "ust artistic al aristocra*iei i marii !ur"-ezii floretie# Pictorul 'i etaleaz aici
erudi*ia, cu ade,rat eciclopedic, ) fau i flor e.otic, costume locale i orietale, maierele
pri*ilor i ca,alerilor, ceremoialul uei partide de ,'+toare, #a#m#d#
4 (i puct de ,edere pictural?<@, ta!loul impresioeaz pri fasciata profuzime de
aur, de oramete, de#amute0 6spa*iul cadrului are mai multe plauri ' profuziue0 lumia
este totui o lumi cereasc sau de emaa*ie di,i, ) dar trec'd pri straturile atmosferei
de,ie mai des, de,ie o foarte fi pul!ere ar"itie care ader la lucruri ca o c-iciur7 CQ# Q#
Ar"aE# Qustului ese*ialmete "otic al lui Qetile da Sa!riao, modelul picturii sieeze 'i era
mai potri,it dec't cel al picturii floretie# ) 6C'd picta, m'a sa era asemeea umelui pe care 'l
purta7 ) recuoate /ic-ela"elo ,or!id despre Qetile da Sa!riao#
Aceeai cocep*ie i aceleai predilec*ii cromatice se re"sesc i la Pisaello, pictor
format la =eroa Ccare era u importat cetru de cultur "oticE, ele,ul ) presupus ) i
cola!oratorul lui Qetile da Sa!riao la frescele acestuia di Palatul (ucal# 5olicitat de Curtea
papal i de cur*ile cele mai rafiate di Italia ) di Napoli, 9er"amo, Pa,ia, Serrara, /ilao,
/ato,a, ) a e.ecutat fresce Caproape toate distruseE0 ditre cele ce s+au pstrat, doar dou Cdi
!isericile 5# Sermo i# 5# Aastasia di =eroaE atest ele"a*a e.teuat a sf'ritului de E,
/ediu i lirismul artei lui Pisaello, ',luit ' setimetul melacolic al solitudiii i
icertitudiilor uei societ*i care 'i presimte imieta disolu*ie# Celelalte opere remarca!ile ale
sale, picturi pe lem,#s't scee care se desfoar 'tr+o atmosfer de !asm# Pisaollo 'm!i
"ustul idealizat petru po,este al "oticului itera*ioal cu o percep*ie realist, care au*a
itui*iile Reaterii#
4 Portretele sale, de o rar perfec*iue ' claritatea i e.actitatea profilurilor, trdeaz
marea sa e.perie* de medalier0 cci Pisaello, cotempora cu primii atri ai Reaterii+cu
9ruel+lesc-i, /ic-elozzo, (oatello, /asaccio, 9eato A"elico, Lucea della Ro!!ia, ) care a
pre"tit "eial apari*ia acestui "e de art at't de isistet culti,at de artitii cuatlroceto+ului,
dodic'du+i ' e.clusi,itate ultimii 1F ai ai ,ie*ii, s+a afirmat ca cel mai mare ditre medalierii
tuturor timpurilor, pri delicate*ea reliefului, precizia cotururilor i idi,idualizarea
persoa;elor#
Cu aceti doi artiti, pictura italia a perioadei "otice se 'c-eie, ) totodat au*'d
oua er, marea er a picturii europee, ai cror e.poe*i ,or "si u pu*ie su"estii ' operele
lui Pisaello i Qetile da Sa!riao# C(e su"estiile lor ,or
?<@ 6Ceea ce al#ra"o ' Adora*ia /a"ilor C#E u este desi"ur sim*ul ,olumului i ai
spa*iului, i ici calit*ile plastice sau capacitatea de deseator C#E# I defiiti,, accetul este pus
aici pe epiderma lucrurilor, iar u pe forma sau pe structura lor0 admiri aici esf'ritele amute
C#E# : Italia, ici u alt pictor +a fost u colec*ioar mai distis i mai curios de detalii realiste7
CL# 9ellosiE#
K>KK9flK5KKK P2r
ARTA !eeficia 9eato A"elico i ele,ul su 9eozzo Qozzoli0 acesta di urm
secula-dddrizeaz lec*ia maestrului su, o iterpreteaz ' c-eie arati,, ,iu coloristic i
somptuos decorati,# Am'doi 's apar*i, ese*ialmete, ReateriiE#
TE/ELE ICONOQRASIEI /E(IE=ALE
Ifiita !o"*ie i ,arietate a artei medie,ale, moumetale sau decorati,iE, este
or"aizat 'tr+o perfect, e!uit ordie "eeral0 o ordie care, codus fiid de orme i
pricipii precise i fi.e ca ite do"me, '*ele"ea totui s fac loc ) cotiet i deli!erat ) i
zoei fateziei i capriciului# Aceasta se ,erific i ' marele secol al artei medie,ale ) al J>I+
iea#
C' acest secol ) i ' urmtoarele dou ) stilul "otic se ,a afirma cu o perfect
or"aicitate i coere* u umai ' domeiile de art aalizate mai sus, ci i ' artele secudare
sau decorati,eN ' orfe,rerie, ceramic, mo!ilier, *esturi, !roderii, costume, fildeuri, feroerie,
emailuri# /oede, medalii i si"iliiE#
5culpturi "otice ' altoreliefN patriar-i i profe*i reprezeta*i ' itradosul uui portal al
catedralei di Amies#
4 5ec# JIII
Ar-itec*ii catedralelor, sculptorii i pictorii de toate "eurile Cde fresce, mozaic, ,itralii,
tapiserie, pictur pe lemE tre!uiau s cuoasc toate prescrip*iile?<3 i sesurile lor sim!olice,
+cci arta E,ului /ediu este emiamete sim!olic# Catedrala, !iserica, era o carte desc-is
pri,irii i '*ele"erii ' primul r'd a etiutorilor de carte0 u umai o imes istorie ' piatr i
culori a 9i!liei, ci i o eciclopedie complet a B6 turor cuoti*elor timpuluiN o 5umma, o TWLO,B
C6speculum7E, o Ima"ie a Lumii ,izi!ile i r zi!ile, a Di,ersului i a credi*ei, a reali fizice,
itelectuale, spirituale i morale# /area Z c a catedralelor "otice a fost ' acelai tii; secolul
marilor eciclopedii0 i ditre toate, BZ mai cupriztoareN 5peculum ma;us a lui =iii7 de
9eau,ais, patru masi,e ,olume i+folio, ii_ *it ' patru sec*iuiN O"lida Naturii, a 5lii*Bi# A
/oralei i a Istoriei, ) opera cea mai ' msur+i s e itroduc ' studiul icoo"rafiei medie,alii#
Lumea aturii, ui,ersul ,izi!il, este petru omul medie,al u sim!olN desfurarea
cu"etrii lui (umezeu ' lume# : coseci*, tii*a u cost i#7Iu+dierea lucrurilor ' sie, ci
'ii a ptrude ',*turile pe care (umezeu le+a
?<3 Edificiile !isericilor tre!uiau s fie orietate pe direc*ia est+,est Cre"ul ,iolai0M pi=B1
prima dat, ' perioada Cociliului di Treto, de ctre iezui*iE0 im!ul circular a,';.l EB6Z o
cruce era rezer,at reprezetrii e.clusi, a lui (umezeu i lisus, ) si"urii C'mpreua cu0 _ toliiE
care tre!uiau 'f*ia*i cu picioarele "oale0 imua!il tre!uiau s iBie reprezetate lipu> tradi*ioale
ale persoa;elor, detaliile ,emitelor, or"aizarea sceelor, plasarea lor Ccele Tl7 =ec-iul
Testamet, pe latura dispre ord, cele di Noul Testamet 6pe latura dispre sud a fiMN ficiilorE,
locul persoa;elor cu respectarea strict a uKi ierar-ii, ' dreapta sau ' st'"a lui Dri7171
#a#m#d# Toate elemetele tre!uiau ordoate potri,it uei perfecte simetrii ) e.presia a armoiei i
'*elepciuii di,ie#
TE/ELE ICONOQRASIEI /E(IE=ALE ' ele?<A, ' lume, totul are u ses sim!olic0
ses pe care tre!uie s+1 comuice pri,itorului sculpturile, picturile, ,itraliile, i pe care pictorii
i sculptorii 'l ',*aser di eciclopediile lui =icet de 9eau,ais i >oorius dBAutu,
5peculum uttEcdesiae# C' sc-im!, 9estiariile u au a,ut o iflue* direct ' art, dec't dac i
di mometul ' care aimalele de aici au fost preluate i de eciclopedia lui >o-fdddddorius0
cele care u fi"ureaz la el Cariciul, castorul, puul, ti"rul, #a#E u au de,eit teme ici '
icoo"rafia reli"ioasaE#
Cu toate acestea, temele i moti,ele icoo"rafice u erau alese umai petru sesul lor
sim!olic# 5culptorii u dispre*uiau i u e"li;au ici o specie di lumea ,e"etal sau aimal0
orice plat i orice ,ie*uitoare e.primau uul di multele, eumratele aspecte ale Qrea*iuii, )
pe care artistul, aoim sau cuoscut, le cerceta cu iteres, ' ai!umul su de sc-i*e, 6=illard de
>oecourt Cmi;locul sec# JIIIE deseeaz dup atur u melc, u urs, o le!d, o lcust, o
pisic, o musc, u rac, o li!elul?7A 6#
Qustul o!ser,a*iei directe i plcerea de a reproduce aspectele cele mai ,ariate ale,aturii
se re"sesc i la to*i sculptorii aoimi+ai secolului al JlII+lea#
D dese dup atur, di al!umul de sc-i*e al lui =illard de >oecourt#
4 5ec# JIII#
4 Totodat, ei sculpteaz, ' !asoreliefuri i mai ales ' "ar"uiele catedralelor, o 'trea"
fau fatasticN 8ur"is 9altrusaitis a trasat o "eealo"ie i a recostituit o mitolo"ie a formelor
6a!surde7 ale artei, itrate ' icoo"rafia "otic di "liptica "reco+roma, di ara!escurile
musulmae, di marile teme !udd-iste, di ui,ersul miraculos al E.tremului Oriet# O lume de
motri ori!ili sau de com!ia*ii "roteti, a!surde, spirituale, satirice, dar totdeaua i"eioase i
de o
?<A E# /Hle#
4 (e pild, u tradafir u o emo*ioeaz pri frumuse*ea lui ) ceea ce ar fi u
setimet p"'M+ ci petru c+amitete, pritre spiii tulpiei, corul martirilor ' mi;locul
ereticilor0 iar roul petalelor ) si"ele celor martiriza*i# D porum!el e,oc 9iserica, oc-ii lui
!l'zi ) pri,irea '*eleapt a 9isericii spre ,iitor, al!ul peelor ) "'durile pure ale di,iit*ii,
roul la!elor ) s'"ele martirilor pe drumul parcurs de 9iseric# :tre culorile pietrelor
pre*ioase,i ,irtu*ile omului e.ist de asemeea cosoa*e taiice#
?<A a (e fapt, cele!rul mauscris al lui =illard de >oecourt C22 de foi de per"amet )
F s+au pierdut ) cu eumrate desee i ote pe am!ele fe*eE u este propriu+zis u al!um de
croc-iuri i de ota*ii spotae, ci o lucrare ela!orat, care cosemeaz e.perie*a uei ,ie*i
foarte acti,e i a uei persoalit*i de talet i cu o superioar pre"tire# O!ser,a*iile s't
;udicioase i cu claritate moti,ate, c-iar dac u s't ara;ate '*r+o ordie0 iar deseele redau
forme, propor*ii, micri, sc-eme de compozi*ie, e.primate "eometric i aplicate la fi"uri umae,
aimale sau#moti,eorametale# 6Caracterul ui,ersal al o!ser,a*iei sale ) remarc ># Soci8lc )
e,oc, ' pli E, /ediu, curiozitatea ,ast a oameilor Reaterii7, '*r+ade,r, studiul
propor*iilor corpului i fi"urii umae ,a fi reluat, peste secole, de artitii cei mai mari, ) ca
Leoardo, Rtifael sau Al!rec-t (iirer#
ARTA
icotiet fatezieN u cetaur cu !ar! de7profet, u "'sca a,'d !ustul uui -ddddma"istru
al facult*ii de medici, u filosof cu capul de porc scufudat ' medita*ie, u profesor de
muzic pe ;umtate coco did lec*ii de or" uui cetaur, #a#m#d#, ) serii 'tre"i de fi"ura*ii i
amitiri di !asmele copilriei, care u au ici u ses sim!olic# E ade,rat c artitii secolului al
JIl'+Mea u mer" p' la limita idece*ei sau o!sceit*ii Crealismul ,ul"ar, tri,ial c-iar, al
ima"iilor ,a apare doar ' sec# J=E0 u e mai pu*i ade,rat 's c asemeea lice*e de "lume
i de ,eselie profa u prea cadrau cu reprezetarea lor pe u edificiu pios# Oricum, oameii
9isericii se do,edeau a fi, ' pri,i*a aceasta, '*ele"tori i tolera*i0 u impueau cu ri"iditate,
u cotrolau cu stricte*e 'tre"ul, repertoriu icoo"rafia i orametal0 iar artistul u cosidera cu
"luma, ,eselia i r'sul ar fi u pcat#
O"lid a Naturii, catedrala era i o O"lid a tii*ei# Pri tii*, omul E,uiui /ediu
'*ele"ea muca su! toate formele sale ) fizic i itelectual0 iar %ip#ca i tii*a, 'truclt 'l
eli!erau pe om de po,ara i"ora*ei ) iz,orul rului i0ti pcatului ) 'i a,eau i ele rolul lor '
opera de rscumprare, de m'tuire a C6iului, 'c't, formele ,izi!ile, o!iectele de art ditr+o
catedral, suit o "lorificare ' acelai timp a tii*ei i a mucii mauale, ) a *raului sau
a#meteu"arului# Re"ii i 'mpra*ii, episcopii i marii seiori laici s't mult mai rar# Reprezeta*i
_ ' sculpturi i ,itralii dec't meteu"arii, alturi de ueltele profesiuii lor0 i imei u
cosidera ca o ecu,ii* sau ca o profaare faptul c sceele de# /uc maual stteau alturi
de sceele sacre, ) sau c u plu"ar ori u meteu"ar
9asorelief de p2 fa*ada catcdra+; iei di Amies, reprezctii 6 scee+do muc#Cluile
iuie, iulie,# Au"ustE, cu respecli,el*; soie zNdiucalc# 5oc# JIII#
Era reprezetat alturi de fi"urile uor sfi*i, ' felul acesta, demitatea mucii ; mauale
era ridicat aproape la ra" de sacralitate#
: primul r'd ) muca plu"arului# /ulte catedrale "otice posed, sculpta*i la !aza
edificiului sau ' itradosul arcului uui portal, 'tr+u ciclu al mucilor_ *raului, pe lui, ) i
fiecare sce de muc fiid 'so*it de semul zodiacaB al 8uii respecti,e?<F#
4 tii*a, apoi, este reprezetat pe fa*adele catedralelor;
?<F Catedralele di C-artres, Paris, Amies i Roims au cele mai frumoaso asemeea
dare sculptate ' relief# 5e o!ser, totodat c u Coale aoste caledare 'cep cu acelai zodiacal,
cci ' E,ul /ediu aul 'cepea la date diferite, dup re"iui Cla ?@ decem!rie, 3 iad rie, ?@
martieE# 6
TE/ELE ICONOQRASIEI /E(IE=ALE dG@@ pri fi"uri femiie, im!oliz'd
fiecare#cele apte Arte li!erale, deasupra crora este reprezetat, Silosofia, ) efortul#suprem,
*ita i rezultatul ultim al cuceririlor iteli"e*ei umae# Si"urile#'* caracterizate fiecare de
sim!olul su, altu rat,# ) potri,it idica*iilor pe care le ima"iase autoritatea prim ' materie,
/artiaus Capella?<I#,##
(up elo"iul demit*ii, !iefacerilor i !uurilor mucii i ale tii*elor ) cocluziaN
orice !u di aceast lume este trector, esi"ur, la discre*ia atotputericiei soar#lei, a orocului,
a 't'mplrii# O#cocluzie fi"urat de 6Roata (estiului7, tem icoo"rafic de ori"ie atic?1<,
e.primat pri ima"iea uei "i"atice ro*i, micat de m'iile zei*ei Sortua, i care ' micarea
sa ascedet i
O Ier cureiil ' icoo"rafia medie,alNKRoata (estiului7#
4 (i >orius deliciarum, de >errade de Lads!er"# 5ec# JII#
(escedet 'i 'al* sau 'i pr!uete pe to*i ) re"i i o!ili, clerici i laici, !o"a*i i
sraci# CAle"oria acestui ade,r moral +B spectacolul ,icisitudiilor umae, fra"ilitatea puterii,
!o"*iei i "loriei, ) este formulat, pro!a!il c mai 't'i ' E,ul /ediu, de 9oet-ius ' (e
cosolatioe p-ilosop-iaeE#
?<I Qramatica ) cu o trus medical0M Ccci ea 'i ,ideca pe oamei da lim!a;ul ,iciatE0
(ialectica ) eu u arpe Csim!ol al su!tilit*ii rr#sau, e,etual, al ,icleiei sofisticeE0
Retorica
4 :armat i parc 'ait'd z"omotos ' suetele trompetei0 Qeometria ) ' m'a
dreapt cu u compas0 Aritmetica ) mic'du+i de"etele m'iilor, "est ce pare a su"era
rapiditatea cal culului0 Astroomia ) cu o carte i u istrumet de o!ser,a*ie a astrelor0 /uzica
) o femeie c't'd la u istrumet o,al cu coarde#
4 Dele di aceste atri!ute ,ariaz de la o catedral la alta#
?1< Tem icoo"rafic foarte rsp'dit, prezet ' miiaturi, ' ,itralii sau ' sculpturi
Cca ) ditre cele rmase ) la catedrala di Amies, sau la#!iserici di 9eau,ais, 9asci,
=eroaE#
ARTA
(easupra O"lizii Naturii, a mucii, a tii*ei, este O"lida# =irtu*ii ) scopul dsuprem al
,ie*ii omului# (rept care, pe fa*adele catedralelor Cdi Paris, Aimes, #a#E fi"urile femiie
sim!oliz'd cele 1? ,irtu*i s't plasate u deasupra portalului, alturi de sfi*i, de ferici*i i de
'"eri, ci la i,elul pri,itoruluiN ca i cum, cd!or'te la i,elul ,ie*ii de fiecare zi, omul s Ie poat
pri,i, '*ele"e i reamiti isuuBeu# :c di primele secole ale erei cretie =irtu*ile erau
ima"iate ca ite frumoase, modeste i caste fecioare rz!oiice ) petru c meirea lor era s
lupte cotra ,iciilor0 aa le descria Prudetius?11, urmat apoi de al*ii, p' la =icet de
O ftei icoo"rafic medie,al frec,etN pe scara mBstic ce duce la cer, oameii s't
mereu ispiti*i de ,iciile rmase pe pa+mit#
4 /iaiaturdi >ortus deliciarum, sec# JII#
9eau,ais0 i I cocorda* cu aceste descrieri le reprezetau i sculptorii epocii
romaice, ) sau ilustratorul mauscrisului >ortus (eliciarum al eruditei a!adese 8lerrade de
Lads!er" Csec# JIIE#
?11 Primul poet creti Csec# I=E, ' poemul 69tlia 5ufletului7 +lupta ce se d ' suflet7M
cretiului 'tre ,irtu*i i ,icii+ CPs&c-omac-iaE0 poem di care s+au ispirat mai 'l'i ser7 lorii
epocii caroli"iee T-eodulf i ^alafried 5tra!o0 iar mai f'rziu, ALii de I iile, Isidordi 5e,illa,
Qri"orie cel /are, =icet de 9eau,ais, >u"ues de 5t# =ictor, Quillaume dBAu,er"e,i %,PW
4BPB 'B
TE/ELE ICONOQRASIEI /E(IE=AE5
(ar ' sec# JIII, artitii au "sit oi ima"ii spre a le reprezeta, cci i teolo"ii
iterpretau acum 'tr+u mod diferit coflictul ditre ,irtu*i i ,iciiN >oo+rius dBAutu ,edea
,irtutea ca o scar uid pmltul 6u Kerul, fiecare treapt dsim!oliz'd o ,irtute0 oameii care
urc scara s't ademei*i la fiecare treapt de ,iciul corespuztor rmas pe pm't0 cei ce u
rezist ispitei lui se pr!uesc#
4 Ima"iea fiid "reu de realizat plastic, teolo"ii au recurs la o altaN la cei doi pomi ai lui
Adam ) al 9ielui i al Rului# i aceast metafor 6ra 's prea su!til petru sculptorii "otici )
care au lsat+o tot pe seama miiattiris#tilor, limit'du+se ' scliim! s 'f*ieze ,irtu*ile ca ite
femei "ra,e i maiestoase alturi de u aimal -eraldic0 iar ,iciile, epersoriificate, s le
reprezite ) plasate, atitetic, dedesu!tul uei ,irtu*i ) ' ac*iuea lor repro!a!il# CE.emple ) '
!asoreliefurile catedralelor di Paris, C-artres, Amies, ReimsE#
: fi7 ) O"lida Istoriei07istorie7 'semid petru omul medie,al comuitatea celor
6alei70 deci persoa;e fi"uria 1 =ec-iul i Noul Testamet i ' =ie*ile 5fi*ilor, reprezet'd
cele trei perioade di istoria lumii gdiaite, di timpul i dup >ristosE# Primele compozi*ii
arati,e referidu+se la istoria poporului e,reu dateaz di sec# JIII0 ' pictur, aceast istorie
este redat ite"ral ' cele 11 eorme ferestre de la 5aite C-apelle, ditre care uele prezit u
mai pu*i de c'te o sut de scee# 5ceele, ' !asoreliefuri sau ' ,itralii, slt arate simplu,
so!ru, aproape impersoal# /ai iteresat este c pictorii i sculptorii iterpreteaz =ec-iul
Testamet ' mod sim!olic, ca au*'d, prefi"urld, asimil'd 'tr+u0 fel Noul Testamet# CEste
sistemul de iterpretare ale"oric ii*iat de cri"ee reluat de 5f# Au"usti, Qri"orie cel /are,
Isidor di 5e,illa, #a#E#
(i Noul Testamet, artitii isist asupra perioadei copilriei lui lisus i cea a patimilor0
di restul ,ie*ii lor ,or retie doar patru episoadeN !otezul, uta di Caa, ispitirea,i sc-im!area
la fa*# : total, lisus apare 'tr+u repertoriu icoo"rafic !o"at?1?# Cit pri,ete Secioara, ea este
pri,it u umai ca mam, a lui lisus, ci i ca persoificare a 9isericii, ' fie,
icoo"rafia'deose!i a ,itraliilor ) este completat cu ara*iuea a patru para!ole Cla pictorii
!izatii, umrul acestora era de G<E0 umai patru, dar cele mai dramatice i mai populareN a
samariteaului milosti,, a fecioarelor '*elepte i celor e!ue, a fiului risipitor i cea a !o"atului
ru
(itre po,estirile =ec-iului Testamet popularizate de scrierile apocrife, oea petru care
artitii au artat o mai mare predilec*ie 6ste le"eda uciderii lui Cai# (ar literatura apocrif a
furizat o catitate de teme pri,id ,ia*a lui lisus, a Secioarei i a sfi*ilor?12# (i ,ia*a lui lisus,
ici o alt sce ca cea a 'c-irii /a"ilor +Ba fecudat mai mult ima"ia*ia popular# Drmeaz
episodul Su"ii ' E"ipt Cpe care E,a"-eliile a!ia 'l me*ioeaz, ' treactE ) i cam la at't s+au
rezumat artitii ispir'du+se di le"edele apocrife, ' sc-im!, cultul Secioarei a atis ' sec#
JIII puctul su ma.im0 ceea ce a dus la crearea uor tma"ii ale /riei ' cele mai ,ariate
ipostaze, aduc'd+o la dimesiui umae mai mult dec't pe oricare alt persoa; !i!lic0 totodat,
atri!uidu+i i o serie de miracole, ) ditre care de o popularitate cu totul deose!it s+a !ucurat
miracolul le"at de Teofi', reprezetat de artiti c-iar de ?+2 ori ' ua i aceeai !iseric?1P#
?1? D repertoriu care ilustreaz caledarul litur"icN aterea, 'c-iarea pstorilor i
ma"i lor, uciderea prucilor, fu"a ' E"ipt, prezetarea la templu, itrarea ' Ierusalim, Cia cea
de tai, cele patru episoade amitite0 apoi, aezarea ' morm't, ',ierea i 'l*area la cer#
?12 (ar u direct, ci umai pri itermediul O"lizii istorice a lui =icet de 9eau,a's i
a
Le"edei de aur a lui lacopo da =arazze, tradus ' mai multe lim!i europee#
?1G 5u!iectul ) prima prefi"urare a mitului lui Saust ) are ttr+ade,r e for* dramaticN
clericul Teofi' 'c-eie u pact cu dia,olul promi*idu+i sufletul ' sc-im!ul loriei pmiteii0
mucit de remucri, se roa" Secioarei care 'f a;ut s rup '*ele"erea ) i Trotil, iertat, 'i sf5r+
ete ,ia*a 'mpcat# Le"eda, de ori"ie orietal *'t'mplarea este plasat ta aul @2AR a ispirat
doua cuoscute opere dramatice medie,ale ) cea a eruditei a;;adese Ifro9%it-a Csec# J0 i cea a
lui# $ute!euf Csec# JIIIE#
BARTA B
Cultul sfi*ilor, care perpetua ' forme cretie str,ec-iul cult al Kdi,iit*ilor
-ddp"'e, cosidera*i de popor ca totBat'*ia protectori cotra celorBmai felurite ad,ersit*i, era
firesc s "eereze o e.traordiar de !o"at literatur, oral i scris# Le"eda de aur, compilat
de episcopul i -a"io"raful lacopo da =arazze C1??F+ 1?IFE, selecteaz, redacteaz 'tr+o form
'"ri;it i pue la dispozi*ia pictorilor i sculptorilor aceste !io"rafii care, pri amutele
cosemate, le ofereau col mai ,ariat i mai fidel ta!lou de ,ia* cotidia a tuturor cate"oriilor
socialo0 totodat, e.cit'd# i ima"ia*ia pri sedu ctoarele elemete miraculoase arato,
Le"eda de aur a de,eit cartea fa,orit a E,ului /ediu# 5culptorii, miiaturilii i pictorii
,itraliilor reprezetau sfi*ii fie a"a;a*i 'tr+o ac*iue, 'tr+o suit T[ Bscee, fie imo!iliz'du+i
'tr+o atitudie solem0 ' cazul di urm, eu u o!iect le"at de !io"rafia sa Co cruce dac
1Bses" crucificat, o cup dac fusese otr,iiO, o sa!ie dac fusese decapitat, u cu*it dac fusese
;upuitEl 6Picta7 ) o tem foarte frec ,ei spio siBir+il#ul E,ului /ediu# (e ;ur+'mpre;ur,
o!iecte, fi"uri i momete le"ate de Patimile lui >ristos#
4 Jilo"ra,ur de u maestru e"lez di sec# J=#
: ce pri,ete istoria profa, persoalit*i di Atic-itate fi"ureaz ) i umai patru ) la
catedrala di Qliart+res?1K# Le"edarele 5i!ile Csec# JIII cuotea u mai pu*i de zeceE 'i
"seau loc ' icoo"rafia creti 'truc't ele ar fi#7au*at7 ,eirea lui >ristosM Nici re"ii Sra*ei
u fi"ureaz ' sculptur sN0NM ' ,itralii dec't ' mod e.cep*ioal ) i umai Clo,is, Carol cel
/are i Liiili#B,ic cel 5f't# : Qermaia, 's i ' Aii+/, re"ii i marii feudali s't rcprezeir li
foarte des#
i ) fialul 6istoriei7N Apocalipsul i 8udecata de Apoi, tema care, sculpta ' luetele
portalurilor, 'i impresioa cel mai profud pe credicioi# E.empl_ cel mai realizat artistic este
!asorelieful timpaului di /oissac0 iar ' piB#t primii '# Occidet au fost ilustratorii
mauscriselor Apocalipsului, di :s*i Na,arra i Ara"o# O alt coal de miiaturiti care s+au
ispirat di aceast tetf dar fr sim*ul policromiei ,ii a pictorilor spaioli ) s+a costituit '
A"lia#r a fost tratat frec,et i ' Italia i ' Qermaia0 icieri '+s ca ' Sra* l
!asoreliefurile portalurilor?13, ' ,itralii?1A i ' miiaturi#
?1@ Cicero patru a ilustra Retorica, Aristotel ) Lo"ica, Pita"ora ) Arilmetica i meu )
Astroomia# 5urpriztor de pu*ii, cci eciclopediile citau ) adeseori cu liui01 di operele lor )
poe*i t filosofi "reci i latii Ccare ' operele de art !izatie fi"ureaO,K umr icompara!il mai
mareE#
?13 Cele mai impresioate reprezetri ale 8udec*ii de Apoi di Sra*a s't I;aKB rile
catedralelor di Reiis, Paris, Lao, C-artres, 9ordeau. i Poitiers# (e o compirOi comple., cu
persoa;e mai umeroase i de u e.trem diamism dramatic s't colo di i Roue# Capodopera
' a!solut este Cpro!a!ilE !asorelieful catedralei di liour"cs#
?1A O ,ersiue cu totul eo!iuit ) u doar o ilustrare, ci u ade,rat cometariu0i
calipsului ) ofer faimosul ,itraliu al catedralei di 9our"es#
TE/ELE ICONOQRASIEI /E(IE=ALE dddi C-artres este 'si+"'direa E,ului
/ediu de,eit ,izi!il0 aici, imic di ceea ce este ese*ial u lipsete# Cele 1<#<<< de persoa;e
pictate sau sculptate formeaz u asam!lu uic ' Europa7 CE# /H'eE#
ANTIERELE CATE(RALELOR
Qi"atismul catedralelor, "otice?1F este cu at't mai uimitor cu c't 'l raportm 'a codi*iile
"eerale ' care au fost costruite, precum i la umrul locuitorilor uui ora la acea dat, umr
e.trem de dispropor*ioat fa* de capacitatea edificiului?1I# (imesiuile eorme erau
dealtmiteri ;ustificate i de faptul ca ' E,ul
Re"ele i ar-itectul su 'd a i ierul uei catedrale, mauscris iracez di sec# JI=
/iiatur d ii r+u
/ediu Ci ' special p' ' sec# JI=E marile !iserici ale oraelor erau desc-ise i altor
acti,it*i ) cum *ie s amiteasc 8ea QimpelN 6Aici se putea dormi, se putea
?1F 6' 1132, Notre+(ame di Paris de*iea recordul lumii cu o 'l*ime su! !ol*i de 2@
m# : 11IG, C-artres ,a 'trece Notre+pame, a,'d 23,@@ m, Reims se ,a 'l*a ' 1?1? la 2A,I@
m i Amies la G?,2< m ' 1??17 C8# QimpelE# : 1??@, !olta corului catedralei di 9eau,ais
Cpr!uit ' 1?FG, dar apoi recostruitE ,a a,ea @1 m de la sol Cdeci, pu*id adposti su! ea u
!loc de 1G eta;eME# Slea catedralei di C-artres Csec# JIIE are 1<@ m, iar cea di 5trass!ur", 1G?
m ) e"al cu 'l*imea uui !loc de G@ de eta;e#
A1I 6' E,ul /ediu e.ista cite o !iseric petru fiecare ?<< de locuitori C#E ' Nor%ic-,
la*ia total di 5pe&er Cde @<<< de persoaeE u putea umple catedrala# La sf'ritul sec# JI=, la
Dlm se costruia o !iseric ude pu*eau itra ?I<<< de persoae, c'd popula*ia oraului u
depea cifra de 1?<<<7 CP# (u Colom!ierE# i u tre!uie s se uite c aceste orae mai a,eau i
multe !iserici paro-iale#
ARTA m'ca, se putea ,or!i fr a fi e,oie s opteti# Puteau fi aduse aici ,ie*uitoare,
ddcum s't c'iii sau oimii# 5e circula aici mai ' li!ertate dec't astzi, petru c dealtfel u
e.istau scaue# 5e ddeau 't'liri aici petru a se discuta afaceri, care de multe ori u a,eau
imic reli"ios# Tot aici se 't'leau reprezeta*ii comuei petru a discuta pro!lemele oraului#
5+a o!ser,at c ' uele orae ' care fuseser 'fii*ate comue sau ude se 'l*au mari
catedrale, !ur"-ezii u+i costruiau primrii7#
/arile pro!leme pe care le puea edificarea uor asemeea moumete erau fia*area i
trasporturile??<#
Sodurile erau o!*iute pri procedeele i di sursele cele mai ,ariate# Deori oraele
-otrau ca#fiecare locuitor s cotri!uie cu o sum fi., alteori se istituia u impozit
propor*ioal pe ,eituri i propriet*i0 la Pra"a, proprietarii mielor di *ar ,rsau o zecime di
,eituri# Dii papi -otrau ca u#sfert di ,eiturile pe mai mul*i ai ale paro-iilor i diecezelor
s fie re*iute '#acelai scop# 5ume aprecia!ile se o!*ieau di !eeficiile !locate ale paro-iilor
,acate, di pealizrile clericilor petru diferite a!ateri, di cotri!u*iile celor ce doreau s
fie'mpr+m'ta*i ' !iseric, fdi ofradele de lumiri, #a#, ) ' timp ce foduri cosidera!ile se
realizau di ,'zarea idul"e*elor??1# Cele mai importate ordie clu"reti, care a,eau 'tise
i puterice le"turi itera*ioale, colectau foduri de la 'mpra*i, re"i, pri*i, 'al*i prela*i, mari
feudali0 se formau cofrerii reli"ioase speciale petru or"aizarea uor su!scrip*ii i colecte
pu!lice# Deori coducerea oraului aloca atierului catedralei o cota fi. permaet di
amezile Caplicate cet*eilor petru di,erse cotra,e*ii# Relic,ele, 'deose!i, atr"eau mari
mul*imi de pelerii, di al cror o!ol rezultau sume eormeF??# Notarilor i preo*ilor li se
reamitea s+i sftuiasc pe testatori i pe muri!uzi s u+i uite 'datoririle fa* de catedrala '
costruc*ie# Numeroase i ,ariate erau doa*iile particularilor i ale istitu*iilor# Corpora*iile
meteu"reti, e"ustorii !o"a*i i alte ota!ilit*i ale oraului doau, de pild, ,itralii Cidicarea
pro,eie*ei lor era ' acelai timp i o reclam a doatoruluiE, ' fie, admiistra*ia atierului
primea i daruri ' aturN cea a domului di /ilao, de e.emplu, primea stofe de pre*, !i;uterii,
!luri, precum i aimale ) cai, cat'r;, m"ari, ,i*ei, miei, ) care erau ,'dute cumprtorilor
c-iar l'" poarta atierului#
O mare pro!lem o costituiau trasporturile ) care, di Atic-itate i piu la mi;locul
secolului al JlJ+lea foloseau aceleai mi;loaceNW pe flu,ii i r'uri cu !rci, pe mare cu cor!ii, iar
pe uscat,+ pe drumuri mizera!ile i mereu p'dite de rufctori ) cu care i cru*e# P' la o
carier aflat la o dista* de 1@ [m, u car cu o perec-e de !oi putea face u si"ur drum pe zi )
pe tere drept ) petru a trasporta doar u si"ur#!loc de o to i ;umtate Ccirca u metru cu!
de piatrE0 dar pe u tere ' pat, u car tre!uia s fie tras,de FBsau de 1< perec-i de !oiM
/aterialul de costruc*ie tre!uia pri urmare "sit c't iai ' apropiere, ) cci c-eltuielile de
trasport p' la atier ridicau de @ sau de 3 ori pre*ul de cumprare a pietrei de la carier0 'c't,
costructorii catedralelor tre!uiau s+i asi"ure aceste cariere, s le cumpere i s le e.ploateze ei
'ii#
??< Cf# P# (u Colom!ier0 autoritate ' acest su!iect uaim recuoscut, a crui lucrare
C,d# 9i!Bio"rafiaE e+a codus ) ' pricipal ) la tratarea acestui su!capitol#
??1 Pe care 's papa u le acorda "ratuitN petru a o!*ie u umr sta!ilit de idul "e*e
ce urmau s fie distri!uite credicioilor ',sc-im!ul uei cotri!u*ii, su!sta*iale l#i fodul
atierului, oraul /ilao a pltit papei 9o if aci u IJ C' 12IFE o stimB eorm C'Bftfar#i
sumelor pltite celor care iteriediaser aceast trazac*ie#E# /fU,7r,#+L
2?? Deori se fceau e.pueri itierate# La 'coptiil 5oc# JII, 'BLu;'fiulBcostruc*iei
catedralei di Lao relic,ele oraului erau plim!ate ' toat iTZa*a i ' A"lia#
ANTIERELE CATE(RALELOR dG31
CI sec# JI=, atierul catedralei di bor[ era proprietarul a patru cariereE# Episcopii i
a!a*ii o!*ieau de la re"i permisiuea de a e.ploata piatra ,ec-ilor icite i edificii romae??2#
La mari dista*e, si"ura cale practica!il era pe apN coloaele !isericii di Clu& ) pe R
-o e, ale catedralei di $ol ) pe R-i, marmura campailei di Slore*a ) pe Aro, a domului
di /ilao ) pe Ticio, pe La"o /a""iore i pe caalele Ca,i"liE spate aume ' acest scop pe
dista*e de zeci de [ilometri, Costruc*ia uui edificiu ' sec# JII# 5e disti" clar ueltele folosite
de lucrtori#
4 (i >ortus deliciarum, sec# JII a;u"'d p' c-iar la mar"iea atierului# Pe mare,
=ee*ia adusese coloaele i capitelurile !azilicii 5H /arco u umai di apropiata Afuileia, ci
i di 5icilia, di Atea, Costatiopol i oraele Asiei /ici# 5i"ura posi!ilitate de a dimiua
c-eltuielile trasportului era ca !locurile s fie fasoate c-iar pe locul ude se aflau carierele0 '
care scop, proprietarii carierelor 'i a,eau cioplitorii i sculptorii lor# 65e pare c spre sf'ritul sec#
JI= i ' sec# J=, uele cariere di A"lia furizau atierelor marmura "ata fasoat ) i c-iar
statui e.ecutate la comad7 CIdemE#
: sc-im!, rolul cor,ezilor ' trasportul materialelor a fost cu totul isi"ifiat#
Coducerea oraului 5iea, de pild, 'i o!li"a pe to*i cet*eii si posesori de aimale de po,ar
s efectueze "ratuit o zi ) o si"ur z0i pe a ) trasportul uei 'crcturi de marmur petru
catedral Co!li"a*ie, dealtmiteri, ' sc-im!ul creia li se acorda o idul"e*ME#
4 /ai iteresate erau formele ) ori"iale i u lipsite de oarecare pitoresc ) de muc
prestat ,olutar??G0 o muc de sala-ori fr e.perie*, care mai m#uit 'i 'curca pe lucrtorii
de pe atier#
/aterialul#de costruc*ie era piatra0 umai ' mod e.cep*ioal ) i umai ' re"iuile
ude piatra era foarte rar i scump, ca ' Sladra sau ' La"uedoc +
?N2 O!iceiul acesta ,a dura timp de secoleN se tie c Roma Reaterii a fost costruit cu
materialele,Romei atice# Actul acesta de ,adalism era deci scuzat CWME de o stri"et ecesitate
ecoomic#
??1 Ctre#B#11G@, la C-artres femeilede toate codi*iile sociale ) se '-umau la cru*ele
care aduceau#materialeK i -ra lucrtorilor da pe atier# CTrasportul se fcea ' a!solut
tcere0 iar la opriri, femeile c'tau c'*ece reli"ioase i se spo,edeau#E# La 5atia"o de# Compo+
stela, fiecareNpeleri c'd# Itra pe teritoriul Qaliciei primea u7 !loc de piatr de ,ar petru a+1
duci0 la cuptoarele di Castaeda# Alteori, tr"ile cu materiale de costruc*ie erau duse
demostrati,, ca tiiact de#pietate ) c-iar de duci, a!a*i sau episcopi# Ludo,ic IJ cel 5f't 'i
puea pe to*i ca,alerii si la o asemeea cor,oad#
A9TA -ddse folosea ' costruc*ie crmida# (ar piatra +a,ea peste tot aceeai duritate0
fapt care a,ea importa* at't petru cldirea la suprafa*, c't i petru fuda*ii Ccare tre!uiau s
a;u" p' la o ad'cime de 1<+11 mE#
Costruc*ia uei catedrale ) de re"ul compu'du+se di pr*i foarte diferite ca dat a
edificrii i c-iar ca stil ) se efectua ' trae ,erticaleN se 'cepea cu deam!ulatoriul i cu
capelele, petru ca ' iteriorul corului ,ec-ii !iserici s poat cotiua cele!rarea cultului0
,ec-iul cor era demolat umai dup ce lucrrile oii costruc*ii erau suficiet de a+,asate#
Dltima parte care era costruit i orametat era fa*ada pricipal Cdispre ,estE#
/i;loacele te-ice erau ) fa* de ceea ce costructorii au reuit totui s realizeze )
e'c-ipuit de rudimetare# 5c-elele erau rar folosite, i umai p' la o mic 'l*ime0 platforma
ecesar de lucru o forma 'sui zidul pe msur ce
Lucrtori tid marmura#
4 /iiatur di (e oriera 'l*at# Asam!la;e de !'re cu "im!us, de >ra!aus /aurus
C1<?2E# CapeteleB'fipte ' "urile adiei ale zidului Clsate de multe ori eastupateE sus*ieau
sc'durile care formau pu*i i platforme, cu scri de la# D i,el la altul# I ,'rful zidului erau
fi.ate ca!estae, scripete i troliuri, diferite istrumete primiti,e de ridicat "reut*ile i,etate
de meteri, i care la termiare erau ,'dute altor atiere# Deltele erau de re"ul proprietatea
6patroului7 ) admiistra*ia atierului catedralei#
/'a de lucru era deci ) cu ifime e.cep*ii ) retri!uit??@# Pe locul ultim ! afla sala-orul
) care 's a,ea toate posi!ilit*ile s se califice ' diferite meteu"uri Ccci 6societatea
medie,al a permis celor mai umili s a;u" la cele mai 'alte fuc*ii7 ) 8# QimpelE# 5ala-orii
pro,eeau di mediul *railor oropsi*i, sau c-iar ditre io!a"ii fu"i*i de pe domeiul seiorului
Ci care, dac dup u a i o zi u erau reclama*i de fotii stp'i, de,eeau cet*ei li!eri ai
orauluiE0 lucr'd pe atier ca a;utoare i ca uceici, puteau de,ei cioplitori de piatr, zidari,P
dul"-eri, ipsosari, mortara"ii, etc# Cei mai pstui*i, la fel de prost plti*i ca -orii dar lucr'd '
codi*ii mult mai "rele, erau pietrarii di cariere# Pe atierK mai !ie remuerat era cioplitorul
de piatr Clat-omus, ) care lucra tot timpu auluiE, urmat de zidar Ccemetarius;, care aeza piatra
le"'d+o cu mortar, ale crui uelte erau mistria, i,ela i firul cu plum!0 acesta u lucra ' ti
ierii ) dec't, e,etual, ca cioplitor de piatr??3# I ;urul cioplitorului i al zidal
??@ (oar la costruc*iile mstireti lucrau fr a fi retri!ui*i 6fra*ii co,eri7, ) iii1B1
' comuitatea moa-al fr a fi propriu+zis clu"ri, cci dei fcuser ,otul moa-al Cdo s0
cie, castitate i ascultareE, u a,eau ici u "rad reli"ios, c-iar mior, 'srcia*i fiid doar Z
diferite ser,icii domestice ale comuit*ii Ccizmari, croitori, t!cari, zidari, fierari, #a#E#
??F 'cep'd de la mi;locul sec# JI=, ' A"lia apare distic*ia 'tre zidarul care este i
cioplitor de piatr fi Cfreesloe maso, simplificat freemaso0 ' frac, frac+mfmE i zidiiM17M
simplu pu*id doar prelucra !rut piatra Crou"-rasoE# E.presia frac+mm*o, idZdat folosii0M
' E,ul /ediu, a aprut ' sec# J=III0 fracmasoeria speculati,, itrodui pri 1A?@ di A"lia
' Sra*a, a adoptat+o, fiidc e,oca esoterismul i secretul cuoti*elor, i solidaritatea
asocia*iilor Clo;iE de zidari de pe atierele medie,ale#
/
Klfedfe
ANTIERELE CATE(RALELOR dG32 "ra,itau cru*aii, sala-orii i to*i meteu"arii )
dul"-eri, t'mplari, fierari, plum+!uitori, eto#
Cioplitorii i zi darii a,eau la dispozi*ie o cas di scHdur, o simpl !arac ) umita lo;
deBo!icei lipit de zidul catedralei, ' care u locuiau, dar ' care se adposteau de itemperii, 'i
*ieau ueltele, se odi-eau ' orele li!ere, puteau lua masa# 9araca, pu*id adposti 1? p' la
?< de persoae, era e,etual 'clzit ' timpul ierii, permi*'d cioplitorilor s lucreze aici# Loc
de o+di- i de muc, lo;a era i locul ' care lucrtorii discutau pro!leme le"a+te de meserie i
de iteresele lor, de ,ia* sau profesioale#
D pietrar 8ucr'd, ) reprezetat pe u capitel al Palatului (o"ilor di =ee*ia# 5ec# J=I#
Lucrtorii erau idepede*i de or"aiza*iile !reslelor di oraul ude se afla atierul, i
erau 'afara ;urisdic*iei or"aelor oreeti# Pe la 'ceputul sec# JI= lucrtorii se or"aizeaz )
pe calea acestor 6lo;i7, ua sau mai multe pe fiecare atier, ) su! coducerea uui meter
pricipal C' acelai timp zidar i cioplitorE, care era resposa!il fa* de admiistra*ia "eeral a
lucrtorilor atierului0 el era asistat de u meter zidar Caa+uiit parlierE, iterpretul i
reprezetatul coductorului lo;ei B' fa*a tuturor lucrtorilor# Lo;ile 'i ela!orau statute, ' care
era pre,zut mai 't'i o!li"a*ia ca rem!rii lo;ei s depu ;urm't de respectare a statutelor,
precum i amezi petru a!ateri i petru lucrrile defectuos e.ecutate# ) ' Qermaia, ctre
mi;locul sec# J=, aceast or"aizare capt o form foarte co-eret??A# 5tatutele lo;ilor
iterziceau di,ul"area secretului procedeelor de lucru, pre,edeau durata uceiciei C,ariid de la o
lo; la altaE petru fiecare meteu", o!li"a*ia uceicilor de a se supue meterilor i a tuturor de
a da ascultare coductorului lo;ei, amezile ' caz de a!ateri de la statute, o!li"a*ia celui ce ,oia
s de,i parlier de a fi cltorit i ' alte *ri i de a fi cuoscut mai multe atiere, precum i
diferite alte o!li"a*ii de ordi reli"ios sau moral Cs asiste re"ulat la slu;!e i s se cumiece, s
u frec,eteze casele de tolera*, s u practice ;ocuri de oroc, s#a#E#
/uca pe atier ) de la rsritul p' la apusul soarelui ) era 'trerupt dumiica C'
A"lia ) i s'm!ta dup masE i ' timpul sr!torilor, ) care erau
??A Teritoriul Qermaiei Ccupriz'd i Alsacia i El,e*iaE era 'mpr*it ' G lo;i ma;ore
Ctrass!ur", $ol, =iea i 9eraE, ) fiecare cu ;urisdic*ia proprie, dar toate fiid supuse celei di
5lrass!ur", care ;udeca ' ultima ista* e,etualele liti"ii# 5tatutele au fost apro!ate ' 1GIF de
'mpratul /a.imilia0 dup care, aceast or"aizare a deczut 'cetul cu 'cetul# CDltimele lo;i )
di $ol i =iea ) au fost dizol,ate umai ' 1A<AE#
A'% a!ta dddi umr de G< sau G@ 'tr+u a# CI A"lia, zidarii pricipali erau plti*i i
petru aceste zile, cu e.cep*ia a I sr!toriE# Lucrtorii califica*i erau plti*i s'm!5ta0 ceilal*i, cu
ziua sau "lo!al Cdar difere*iatN salariul de iar reprezeta dou treBmi di salariul de ,arE#
4 La multe atiere era pre,zut i cazarea "ratuit# PiH ' sec# JIII iclusi,, lucrtorii
primeau pe li" salariu i -ra0 di sec# JI= +
Lucrtori pe atierul uei catedrale#
4 (up u ,itraliu di sec# JIII, di
Catedrala di C-artres#
Numai salariul, plus c'te,a a,ata;e ' atur Cpritre care, ,iulE# I orice caz, 6codi*ia
material a lucrtorilor di E,ul /ediu era superioar celei a lucrtorilor de la sf'rsitul secolului
al JIJ+lea7??F#
4 PATRONDIA AR>ITECTDL i 5CDLPTORDL
Sorul care se '"ri;ea de procurarea fodurilor, care or"aiza, diri;a i cotrola de la
'ceput p' la sf'rit costruc*ia uei catedrale Cfor care purta, dup R *ri, umele de 6fa!!rica7,
6opera7, 6^er[7, 6%or[7E, era aduarea, cosiliul cao+; icilor??I# Acesta se ocupa de
ela!orarea plaurilor, de e.ecutarea lucrrilor, de ; e.proprierea tereurilor ecesare costruc*iei,
de fia*area ei, de licita*ii, e.per+8 tize te-ice, #a#m#d#
6' pricipiu, caoicii se 't'leau ' fiecare a petru a ale"e u pro,izor, persoa; al
crui rol costa ' a *ie socotelile fa!ricii sau ale lucrrii i a diri;a atierul# Pro,izorul putea fi
u caoic, u cleric sau, ' mod e.cep*ioal, a"et laic rspuztor ' fa*a cosiliului caoic#
El era ales petru cuoti*ele ; sale de ar-itectur sau petru calit*ile sale de om de afaceri7 C8#
QimpelE#
4 ( acest momet a aprut ar-itectul#
Deori, acest or"aism ) Sa!rica sau Opera (omului ) putea fi cedat i ctre cosiliul
caoicilor, comuei0 urm'd s rm' ' sarcia i de competet
??F Precizeaz P# (u Colom!ier, ) d'ad i o iforma*ie cocludetN 'tre d5rfl+fB petru
a+i putea cumpra 23< [" da "i+'u u zidar tre!uiaBs lucreze doar 1? zile0 ' lZ B?< de zile0 iar '
1FF? ) ?2 de zile#
??< Corpul de preo*i care 'l a;uta pa episcop la ad,isiraraa dM<2ezei i la oftBcierei TM
ilr "-iilor# La 'ceput duceau ,ia*a ' comu0 dar 'ftruc't u feus sr ,ot moa-#il de Ci070
cptaser dreptul ,ia;er de a p;seda !uuri mo!ile i de a !#B sficia de o pra!sd Cs0i iulleE0
ceea ce i+a fcut s duca o ,ia* mii laic, s ai! prac'd#ir; fa;#1 de a!ifi, i r idepede*i de
;urisdic*ia episcopului, i usori s itra ' coflict#cu acesta# A,eau speciale de a pstra si"iliile
diocezei, a coduce corul, a or"aiza ser,iciile reli"ioase, a co socotelile ,istieriei, a supra,e"-ea
!ua pstrare a relic,elor,,#a#
6PATRONDL7# AR>ITECTDL I 5CDLPTORDL i muicipiului, ite"rat '
or"aizarea corporati, i politic a oraului# La Slore*a, costruc*ia domului era de resortul
corpora*iilor meteu"reti# La /ilao, codstruc*ia domului a fost de la iceput C12FAE
admiistrat de u cosiliu de 1<@ persoae Cumr care ' 1G<1 se ridic la 2<<E#
4 Suc*ia Sa!ricii sau Operei (omului era primordial i pri faptul c asi"ura
cotiuitatea e.ecutrii plaurilor ii*iale, ) pu*id umai 6a s decid orice e,etual sc-im!are
' plaurile edificiului, sa or"aizeze cosulta*ii cu ar-itec*ii di alte orae sau alte *ri, s
istituie cocursuri i s pretid s i se prezite mereu rapoarte, ) pri,id u umai partea de
ar-itectur, ci i cea decorati,#
: sesul moder al termeului i cu fuc*iile care 'i re,i azi ) de a 'tocmi plaul uui
edificiu, a sta!ili de,izul, a ,erifica actele atrepreorului, de a coduce+i supra,e"-ea lucrrile
atierului, ) 6ar-itectul7 +a e.istat ' E,ul /ediuN ' aprut a!ia la sf'ritul secolului al J=II+
lea, +dar i atuci fr o delimitare clar i precis ' raport cu atrepreorul# E.istau ' E,ul
/ediu mai mul*i termei petru a+1 idica Clat-omus, lapicida, cemetarius, arc-itector, ma"ister
operisE T dar 'totdeaua atri!u*iile ce le+ar fi a,ut rm' eclare?2<0 a!ia 'cep'd di sec# JI=
aceste atri!u*ii apar mai precise ) c'd s+a impus i termeul de 6costruc+tor+ef7 al atierului
Cfrac, ma'tre+mafo, ital# Capomaeslro, e"l# /ater maso, "erm# 9aumeisterE#
Tedi*a de a separa fuc*iile admiistrati,e i fiaciare de coducerea te-ic a
lucrrilor, petru a+1 eli!era pe ar-itect de sarcii especifice profesiuii lui, s+a maifestat
permaet0 mai 't'i ' A"lia Cctre mi;locul sec# JIIE, iar u secol mai t'rziu i ' Italia
/eridioal, di ii*iati,a / Srederic II#
/ulte !iserici erau costruite, pro"resi,, porid dispre partea posterioar l a edificiului
'spre cea a fa*adei ,estice# Costruc*ia cotiua ' trae ,erticale r se 'cepea cu corul, cu
deam!ulatorul i respecti,ele lui capele cu relic,ele sfi*ilor ude credicioii se opreau s se
roa"e0 aceasta, petru ca ser,iciul reli"ios sa se poat desfura tot timpul, fr s se mai atepte
termiarea 'tre"ii cldiri# Ceea ce a fcut ca ma;oritatea !isericilor medie,ale, edificate cu lu"i
'treruperi Ccostruc*ia domului di /ilao, cum am ,zut, a durat cici secoleE cauzate de lipsa
fodurilor ecesare, s fie eomo"ee, prezet'd deose!iri ,izi!ile 'tre pr*ile compoete,
c-iar ca stil#
Orietarea edificiului pe o a. lo"itudial est+,est este mai mult sau mai pu*i e.act,
' lipsa uei !usole, costructorii se orietau dup puctul ' care rsrea soarele la data 'ceperii
costruc*iei Ccare era prim,ara de timpuriu, petru ca lucrrile s se poat desfura 'tr+u timp
c't mai lu" i propice, p' c'd 'cepea perioada fri"ului i a itemperiilorE# Pro!a!il c, '
uele cazuri, orietarea se fcea dup locul ' care rsrea soarele ' ziua sr!torii Secioarei sau
sf'tului cruia 'i era 'c-iat !iserica, ' fie, u tre!uie uitat c i ecesit*ile i cofi"ura*ia
tereului impueau costructorilor aumite ser,ituti#
Costruc*ia 'cepea cu u pla coceput de ar-itect# Primele plauri i alte desee de
ar-itectur care s+au pstrat?21 dateaz de la mi;locul sec# JIII, ) dou proiecte de fa*ade, ale
catedralelor di Reims i 5trass!ur"# i ) documet uic, de u iteres e.cep*ioalN al!umul de
22 de foi de per"amet, pe am!ele fe*e cu
?2YLi ,ariid de la o situa*ie Ia alta# La L&o, ' loc de u maistru+ef de aE ier#erau
trei0 la C-artres, acosta se ocupa de apro,izioarea cu materiale, supra,e"-ea felul cum B+r m
folosite, a"a;a lucratorii, dar la ar-itectur se pricepea doar 't'mpltor# : Qermaia, titlul de
ma"istri operis 'l a,eau itede*ii desema*i de cosiliul caoicilor0 iar 6ar-itec*ii7 pricipilor
erau simpli fuc*ioari, fr ici o pricepere ' materie de costruc*ie#
?2i Plaul mstirii 5t# Qali Csec# IJE este mai de"ra! u pla ideal, doar par*ial
destiat a fi realizat0 iar cel al mstirii di Cater!ur&, di sec# JII, se pare c pri,ea doar
istala*ia coductelor de ap#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
ARTA dte.te, sc-i*e i desee de ar-itectur, sculptur i mecaic, al i"ierului
costructor de catedrale =illard de >oecourt?2?0 u material 'tr+ade,r e.traordiar, dar#
Care e.ecuta*ilor le putea ser,i cel mult ca simple su"estii#
: urmtoarele dou secole au aprut Ci s+au pstrat p' aziE ' umeroase orae ale
marilor catedrale ) di Cai!rid"e p' la Re"es!ur", di 5trass!ur0ZB, $32 i Pra"a p' la
/ilao, 5iea i Or,ieto ) sute de desee de ar-itectur, ade,rate repertorii de studiu Cpe care,
c';ad prsea atierul, ar-itectul era o!li"at s le predea admiistra*iei domului ' costruc*ieE#
Tot acest material sufer 's de col pu*i trei ,icii capitaleN 1# ) dac ele,a*iile s't e.trem de
multe, ' sc-im! plaurile s't foarte rare, i fr a se aplica iciodat 'a totalitatea edificiului0 ?#+
aproape ici uul di aceste desee u s't e.ecutat la scar e.act i u s't ici cu cote0 2#
+ici uul u d o reprezetare "eometral+a#dimesiuilor, formei i pozi*iei pr*ilor uui
edificiu, cu sec*iui tras,ersal sau lo"itudiale# Este clar c toate aceste sc-i*e i desee,
plauri i ele,a*ii, ser,eau umai spre a+i face s '*elea" pe caoici sau pe al*i mem!ri ai
cosiliului Operei (omului care erau ite*iile, ideile, ,iziuea ar-itectului#
Autoportretul ar-itectului i sculptorului Ato Pil"ram, pe u scau de lem di corul
domului di =iea# Ctre 1@12#
4 Pil"ram s+a mai reprezetat, ' acelai dom, ' postur "rotesc#
: ce pri,ete#plaul edificiului, acesta era trasat, idicat ' dimesiui reale, direct pe sol#
/ai complicat era trecerea la sc-i*area di pla a ele,a*iei0 'c't, secretul fudametal al
meterilor zidari pricipali Cfreemasos, frac+macosE costa ' priceperea de a scoate ele,a*ia
di pla# /ac-ete u se e.ecutau a+proape deloc Ccel pu*i, ' *ri I di ordul AlpilorEN se pare
c 6 !iceiul de a face 't'i o mac-et u fost practicat sistematic ' Italia,+ petru c aici predomia
sistemul cocursurilor cotiui, ude cadidaMiN tre!uiau s+i supu proiectul a;7 oierii uui
;uriu care u totdeaua i s 6citeasc7, s '*elea" u plair ) (ealtmiteri, ici ar-itectul Ca
ciO forma*ie de !az era de maistru zi darE u a,ea o pre"tire teoreti ueori ici mcar
elemetar?2G0 a,ea de ude s cuoasc le"ile 8 ste*ei materialelor i repartizrii pi"erilor
Ccci acestea ici u fuseser 'c formulateE, !az'clu+se doar pe e.perie* codificat ' re*ete
empirice# Iar c'd u aplica ' mod corect
?2? Petru cuoaterea persoalit*ii autorului, a codi*iilor cerute uui ar-itect, a rialului
di caretul lui =illard, etc#, ciB#B 8Qiipel C,d# 9i!lio"rafiaE#
I 's di ipsos, u s+a
?22 Qior"io =asari citeaz o mac-et e.ecutat ' 1?I1# 8Siid 'sdir ici o asemeea
mac-et#
42i Q>e,a cuoti*e elemetare de "eometrie, totui, poseda0 de pild, cuotea
6Iriutfliil lui Pila"ora7, de care se ser,ea la fiecare pas# CSaptul c uB zidar+ar-iteoi, caro
costruise ' iiisu8#i /alta o mare !iseric cu cupol u tia scrie i citi, u este cocludetE#
6PATRONDL7# AR>ITECTDL I 5CDLPTORDL drie*ele aterioare, edificiul se
pr!uea# Ceea ce ) de o!icei di cauza uei fuda*ii isuficiete ) s+a i 't'mplat c-iar foarte
des, mai ales ' perioada "oticului# e
9ie'*eles c fuc*iile te-ice ale ar-itectului u se rezumau la a*'t# El trasa i fa*a !oi*ii
' mrime atural, cu idica*ia precis pri,id er,aturile, 'drKi+m'du+1 ' mod practic pe
zidar0 de asemeea, modelele mulurilor i ' "eeral a;e pieselor pe care le lucrau pietrarii
cioplitori# Istrumetele lui edespr*ite eraBu ri"la "radat, compasul cu picioare 'cruciate
petru a desea i compasul, cu !ra*ele cur!e petru a lua "rosimile, ' realitate, el cotiua s
rm' ) de dreRt
4 D lucrtor# 5e 'timp'a adeseori s coduc lucrrile mai multor atiere0 alte ori,
tre!uia s ,i s 'i cotroleze atierul doar de ase ori pe a0 dar c'rid coR+ tractul pre,edea c
tre!uie s se limiteze la u si"ur mare edificiu, era o!li"at e locuiasc ' raza paro-iei
respecti,e Ci doar o si"ur dat pe a i se permitea a se deplaseze s+i ,ad familiaME# C'd
lucra pe atiere mici, putea desfura i acti,itatea de atrepreor0 dar atierele mari 'i a,eau
atrepreorii lor speciali, care se '"ri;eau de procurarea tuturor materialelor#
Ca retri!u*ie, primea u salariu zilic, plus o prim aual# C5alariul uui meter zidar era
mai mare ) petru c acesta lucra mai multe ore pe zi i petru c u# Cpta ici o primE#
(urata precis sta!ilit pri cotract a a"a;ametului 'i asi"ura o sta!ilitate, o situa*ie si"ur pe
care ceilal*i lucrtori +o a,eau# C'd a,ea cotract pe ,ia*, 'i era pre,zut i o pesie ' caz de
pierdere a ,ederii, sau deN !oal icura!il# Adeseori ar-itectul putea s ai! pre,zute ' cotract
i alte a,ata;e su!sta*ialeN s primeasc -ra, 'm!rcmite, o cas ' proprietate persoal, )
i c-iar scutire de impozite, ' fie, o aprecia!il surs de ,eituri suplimetare rezulta di
e.pertizele la care recur"eau frec,et atierele marilor catedrale# CCazul e.emplar este cel al
(omului di /ilao, ) cu at't mai mult cu c't costruc*ia lui s+a prelu"it timp de cici secoleME#
:cep'd di a doua ;umtate a secolului al JIb+Iea, presti"iul ar-itectului ' societate
este e'doielic, ) cofirmat i de permisiuea de a+i plasa !ustul ' iteriorul catedralei al
crei atier 'l coduseseN /at-ieu dBArras i Peter Parler ' catedrala di Pra"a, Ato Pil"ram
' domul di =iea, >as 5tet-eimer '# 9iserica 5# /arti di Lads-ut, etc#
C't pri,ete situa*ia sculptorului, este semificati, faptul c ' timp ce fiecare+catedral
este le"at de umele a cel pu*i uui ar-itect, ' sc-im! ditre autorii miilor de statui i
!asoreliefuri u cuoatem cu certitudie declt e.trem de pu*ie ume de sculptori?2@# (ac pe
la mi;locul secolului al JlII+lea ' Italia 'cep s apar
4 Cu Nicola Pisao ) semturile artitilor, ' sc,-im! sculptura fracez, "erma,
e"lez ,a rm'e ) p' t'rziu ' sec# JI= ) aoim# (ealtmiteri, aoimatul artistic u este
u apaa; al E,ului /ediuN cele mai mari capodopere ale Rea terii u s't semate de autorii
lor#
(ac termeul de sculptor ) deumid, u u cioplitor de piatr, ci ' e.clusi,itate u
artist ) este aproape total ecuoscut, iar ' te.te apare e.trem de rar, este petru c acti,itatea
maual era pri,it fr o cosidera*ie deose!it, iar pe atier sculptorul se cofuda cu masa
cioplitorilor0 era pltit mai !ie petru c e.ecuta cu miu*iozitate umai piese orametale, )
dar forma*ia sa ii*ial
?2@ Saptul c o lucrare are o me*iue de "eulN 6Qisil!%tus me fecit7, u 'seam c
autorul sculpturii era eaprat Qisil!ertus0 cci ' latia medie,al sesul ,er!ului fecit iBZraLi
m+a e.ecutat i m+apus s e.ecut0 deci, Qisil!ertus putea, s fia sau sculptorul, sau cel ce pltise
lucrarea, sau cel ce o comadase i idicase tema, sau cel su! a crui coducere fusese e.ecutat
lucrarea#
ARTA
6ra cea a uui cioplitor?2F# A!ia ' sec# J=I sculptorii ,or *ie cu isiste* s se disti"
de simplii meteu"ari i s fie cosidera*i 6artiti7#
Procedeele sale de lucru erau diferite de cele ale sculptorului de azi# :totdeaua statuia
era e.ecutat culcat0 umai 'cep'd di sec# J=I sculptorul cioplete diZ8oeul aezat ' pozi*ie
,ertical# 5culptorul u se folosea de o sc-i* sau de u dese preala!il0 deseul sculpturii )
oramet, statuie, !asorelief fi"urati, ) era e.ecutat direct pe !locul de piatr0 desee fcute de
sculptori ' ,ederea e.ecutrii
D !asorelief ' piatr de Nai di 9aco, reprezet'd scee de muc de pe atierul
uei catedrale#
4 Orsamic-ele, Slore*a# 5ec# J=#
Dei sculpturi u apar dec't ' primii ai ai sec# J=+i atuai cu totul e.cep*ioal# Dele
sculpturi au fost fiisate dup ce !locul de piatr fusese aezat ' costruc*ie0 ceea ce se 't'mpla
's foarte rar ' perioada "otic Cspre deose!ire de epoca romaic, ' care se pare ) cf# R#
^itt[o%er ) c practica i,ers era frec,etE, 9+up ce fuseser aezate la locul lor ) cu
e.actitate idicat de oameii 9isericii ) statuife erau pictate 'tr+u re"istru cromatic ,ariat i
ua*at0 culorile u se aplicau dirccB pe piatr, ci pe u preala!il strat de ceruz Ccar!oat de
plum!E# Pictura statuilor forma ) 'c di sec# JIII ) o!iectul uei acti,it*i, specializate#
5culptorul medie,al ) la fel ca pictorul ) 'i e.ecuta, o lucrare potri,it uuN1 prescrip*ii
precise date de cler Csau de uele orme ale tradi*ieiE ' ce pri,ete alB= rea su!iectului,
persoa;ului, ori a sceelor, ) precum i de idica*iile, ar-itec*iiN pri,id dimesiuile i locul de
amplasare# 6(ar ici u te.t medie,al, u ,orieic Tie felul ' care i+ar fi fost impus de a trata o
tem ) cum se, 't'mpla# Cu miu*ioasele pro"rame pe care, ' pli Reatere, Isa!ela# (BEste le
impuea pictorilor7 CP# (u Colom!ierE# ) ' defiiti,, artistul medie,al u se putea#lameta de
lipsa do li!ertate0 el '*ele"ea c, ' art, li!ertatea u cost eaprat ' ale"erea su!iectului, ci
' modul de a+1 trataN o li!ertate a 6formei7, u a 6fodului7#
CONCLDXII# E5TETICA E=DLDI /E(ID
Este uaim acceptat cocluzia c cel mai importat titlu de "lorie i e.presia cea mai
depli a E,ului /ediu este arta sa# O art# Care, Kaproape e.clusi,, 6era produs petru
9iseric, primidu+i directi,ele, co*iutul i spri;iul fiaciar
?23 /a"ister lapidum 'sema deopotri, ar-itect, i, sculptor0 iar freemasos sau frH"
ma*os ) pietrarii care sculptau muluri petru ui i ferestre0 capiteluri, i al te#elemete deflfi,
rati,e# : A"lia, o a treia cate"orie o formau cioplitorii ' piatr dur mur, ) care e.ecutau la
comad statui fuerare#
Ala!astru i
CONCLDXII# E5TETICA E=DLDI /E(ItT ddG3I di partea 9isericii7, ) dei adeseori
sursele sale de ispira*ie erau profae0 6teoria artei 's, aflat, ca i 'trea"a tii* a ,remii, '
m'iile oierului, erau ' mai mare msur depedete de 9iseric7 C^l# Tatar[ie%iczE# Aceast
depede*#de doctria 9isericii este at't de e,idet ' poetica medie,al, ' teoria muzicii?2A i
' teoria artelor plastice, 'c't epocii medie,ale i s+a putut cotesta o cotii* esteticN 6E,ul
/ediu tre!uie caracterizat ca o er ' care frumosul formal di artele frumoase, ca o*iue sau act
cotiet de sie, u a e.istat7?2F#
Sapt este c, ' fa*a aturii la fel ca i ' fa*a uei opere de art, satisfac*ia estetic a
omului medie,al era ai-ilat de reziste*a morala creti, care ) 'aite de toate ) cofuda
frumosul cu u atri!ut di,i, frumuse*ea cu u ume al lui (umezeu, 'c di sec# II, teolo"ii
com!teau#plcerile esteticeB+ sculptura, teatrul, patomima, armoiile muzicii i c-iar
frumuse*ea+aturii#+ca fiid tot at'tea desftri ,ul"are, 'deprtate de ade,r, ispite ale ,iciilor,
seductoare am"iri ale uor /uze pe care 9oet-ius le respi"ea 6ca,pe ite fecioare impure7,
care ofer 6o dulce otra,7 ' locul uui leac ade,rat i#,ucid sm'*a roditoare a ra*iuii cu
spiii sterpi ai patimilor7?2I#
4 Acest ri"orism moral predomiat, a fost corectat de 5f# Au"usti, care a "sit '
fic*iuile artistice u aumit fel#de ade,r, a,'d o similitudie simulat, u caracter a"rea!il, i
creat fiid# (i ra*iui de amuzamet#+ Apoi, E,ul /ediu a fcut 'mprumuturi di arta i
"'direa atic, dar d'du+le ca sim!oluri care puteau ser,i 9isericiiN =er"iliu ) petru c
profetizase ,eirea lui >ristos, Cicero ) ca model de eloci* ser,id predicatorilor, =itru,ius )
petru c 'i ',*a pe cretii cum s costruiasc !iserici, #a#m#d#
Itruc't ) potri,it doctriei 9isericii ) lumea este desfurarea sesi!il a cu"etrii di,ie,
ea u este ade,rata realitate, u este dec't o sum de sim!oluri morale ) ' lumea fizic la fel ca
' lumea artei# 6Pietrele cu!ice sim!olizeaz cele patru ,irtu*i ale sfi*ilor, care s'tN cumptarea,
dreptatea, cura;ul i '*elepciuea7
4 5crie Pierre de Roiss&, fc'd aluzie la elemetele ar-itecturii reli"ioase# Iar Quillaume
(urHd referidu+se la frumosul atural i, cocomitet, la cel artisticN 6Slorile i ar!orii s't
picta*i ' !iserici petru a reprezeta rodul faptelor !ue care cresc di rdciile ,irtu*ilor7#
Totul este deci ale"orie i sim!ol0 frumuse*ea ) care 'i apar*ie umai lui (umezeu, este uul
di atri!utele lui ) s+a materiali zat adres'du+se sim*urilor Ci ' primul r'd iteli"e*ei,
credi*ei i cotii*ei morale;fca o serie de sim!oluri#
4 Coseci*a uei asemeea cocep*ii a fost cpetru estetica E,ului /ediu +au e.istat
6arte frumoase7B, ' clasificarea celor apte arte li!erale, defiiti,at de caoul lui /artiaus
Cape'la,#poezia fi"ureaz ca o ae. a retoricii, muzica este aplica*ia uei teorii matematice, iar
la picturN sau# La sculp tur ) i cu at't mai pu*i la artele aplicate ) u se face,ici mcar o
aluzie#
(ar ' E,ul /ediu matur se o!ser, o uoar sc-im!are+de atitudie, tradus
4 Sie implicit ' opere, fie formulat e.plicit ' te.te# ) pri tedi*ele realiste ale artei
romaice i celei "otice, precum i pri semificati,ul momet al uei cotro ,erse 're"istrate '
estetic?P<#
Arta romaic era 'temeiat 6pe c'te,a#premise estetice !ie determiateN era o art
su!ordoat re"ulilor, o art care 'i deri,a, frumuse*ea di mas i suprafe*e !rute0 o art
eciclopedic0 o art realist, dar care distorsioa,realitatea0
?2A =d# Itra, capitolele Literatura i /uzica, +' E,ul /ediu s+a scris foarte mult '
materie de poetic i de teoria muzicii0 dar despre artele plastice aproape imic Ci, ' orice caz,
ici u tratat "eeralE#
?2F S# P# C-am!ers0 apud $# E# QiBl!ert i ># $u- C,d# Ni!lio"rofiaE#
?2I Apud $# E# Qi8!ert i ># $u-, op# Cit#
W1< Petru cele ce urmeaz, cf# ^l# Tatar[ie%icz C,d# 9i!lio"rafiaE#
A9TA o art sim!olica7 C^l# Tatar[ie%iczE# Arta "otic aducea u realism sporit /1, '+
truc't urmrea redarea u umai a realit*ii corporale, ci i a celei spiritualeN ceea dce ii lr"ea
cosidera!il sfera posi!ilit*ilor de e.primare# Opera de art era apreciat acum i dup alte
criterii dec't cele de ordi reli"ios sau moral0 petru sesul ei sim!olic, desi"ur, dar i petru
"radoarea i strlucirea ei, petru propor*iile ei frumoase i petru+capacitatea de a reproduce
,ia*a i lumea 'co;urtoare, sau petru ,aloarea materialului pre*ios folosit0 petru capacitatea
ei de a istrui?P17, de a preamri u persoa; sau de a comemora u e,eimet sacru, desi"ur, )
dar i petru fuc*ia orametal a artei ,iz'd plcerea estetic, emo*io'd petru caracterul ei
6frumos7,#i c-iar petru faptul ea ',eselete i recoforteazN tot at'tea atitudii metale
profae i tot atltea setimete cosiderate 'aite 6p+"'e7#+5e+a;u"e p' acolo 'c't o
persoalitate de mare presti"iu ca teolo"ul Qui+!ert de No"et?P13 s afirme c statuile atice,
c-iar dac u au o ,aloare reli"ioas, au Is o ,aloare estetic#
4 (up care, ' !iserici au 'ceput s fie aezate c-iar sculpturi pa"'e, de cupidoi care
*ieau loc de '"eriM
(ar ' secolul al# JII+lea Ci c-iar ' urmtoarele douE, aceast atitudie care+fcea di
ce ' ce mai mult loc setimetului frumosului a itrat ' coflict cu o ,ec-e metalitate
reli"ioas, d'd loc uei !iecuoscute cotro,erse 'tre teolo"i de cel mai 'alt presti"iu, ca 5f#
89erard i 5u"er, a!atele mstirii 5t# (eis, >otr'rile luate ' 112F de cole"iul "eeral al
cistercieilor?G? iterziceau cate"oric 6s se fac ' !isericile#oastre sau 'tr+o cldire a ,reuei
mstiri sculpturi sau picturi, petru c atuci c'd se d ate*ie acestora se e"li;eaz
!iefacerea pioasei medita*ii i disciplia demit*ii credi*ei7, ' acelai spirit de ri"uroas
austeritate ) care suprima la !isericile cisterciee tururile, portalurile, sculpturile i ,itraliile
pictate ) +se e.prima i 5f# 9erard, a!atele de la Clair,au., idi"at de !o"*ia i
somptuozitatea !isericilor cluisieeN 65e e.pue o foarte frumoas pictur 'f*i'd ,reu sf't
ori ,reo sf't i se crede c e cu at't mai sf'fat cu c't este mai colorat O#O Ce crezi c se
urmrete pri aceastaW 5mereia pctoilor sau admira*ia pri,itorilorW O, deertciue a
deertciuilor, dar mai mult e!uie dec't deertciueM 9iserica sc'teiaz di toate pr*ile, dar
sracului 'i este foameM Xidurile !isericii s't acoperite cu aur, dar copiii 9isericii rm' "oiM O#O
Ce caut aurul ' lcaul sf'tW O#O Cci ,ederea deertciuilor somptuoase i uimitoare 'l
'mpi"e pe om mai mult spre lcomie dec't spre a se ru"a# 5racii s't lsa*i s stri"e de foame, '
timp ce ceea ce le+ar fi lor tre!uicios se c-eltuiete pe u fast strlucitor, desert i de prisos7#
?G1 Termeul 6realism7 u tre!uie iterpretat ' ses simplist, rudimetar Cdaci falsE#
6Petri>; "'direa medie,al era si"ur c artistul, c-iar dac u creaz dup o idee ' '*elesul
propriu+zis;l metafizic, al cu,'*ului, el creaz totui dup o reprezetare iterioar a formei, care
precedeK opera, sau o cuasi+idee7 CE, Paofs[&E#
?11 a ima"iile, pictate sau sculptate, a,eau fr 'doial i fuc*ia de a+i istrui i de a+i0
edifica pe cei care, etiid citi, u puteau recur"e la te.tul scris# (ar ele u so adresau
aalfa!e*ilor# Cci 6a citi7 u 'sema doar a cuoate alfa!etul, ci i a ptrude dico ',eliul
material al ima"iii reprezetate sau al te.tului scris ) corte. litterae, ) petru a a;u"e+la
'*ele"erea semifica*iei profude, sim!olice a acestora#
?G13 Istoric i teolo" !eedicti C1<@2+11?GE, om de o mare cultur, spirit critic distis,
autorul celei mai ,aloroase istorii a cruciadelor scris ' timpul su, Qesta (ei per Sracos i t
uei auto!io"rafii C(e ,ila suaE, iteresat documet asupra realit*ilor cotemporae autorului#
?G? Ordi !eedicti fodat Ia C'teau., ' Sra*a, Ia sf'ritul sec# JI i de,eit su! 5f#
9erard Cpredicatorul i or"aizatorul celei de+a doua cruciadeE u mare cetru de
misticism i ascetism# Ri"uroasa re"ul !eedicti sl!id la Clu&, 5f# 9erard a procedat la o
ou re form a ordiului, imprim'd la C'teau. ) i ' foarte umeroasele mstiri depedete
) o deose!it austeritate#
87
CONCLDXII# E5TETICA E=DLDI /E(ID -ddddCu,itele 5f# 9erard erau adresate )
idirect, dar ' mod e,idet ) clui+siaului a!ate 5u"er?G2# Acesta, cu "ustul petru !o"*ie, lu.
i spledoare care 'l caracteriza ) at't pe el, cit i ma"ifica !iseric pe care o costruise la 5t#
(eis i toate edificiile reli"ioase cluisiee ) ' cele dou cr*i pe care le scrisese petru a+i
rspude 5f# 9erard 'i e.plic i ;ustific modul su fudametal opus de a ,edea rolul
frumosului artistic ' cadrul 9isericii i rela*ia acestuia cu eficacitatea reli"ios+moral le"at de
practicile cultuluiN 6Siecare s fac dup cum 'l ,a tia capul, ' ce m pri,ete, declar c mi s+a
prut 'totdeaua drept ca tot ceea ce este mai de pre* s ser,easc ' primul r'd petru
cele!rarea 5fitei 'mprtaii# (ac potirele de aur O#O ser,eau, dup cu,'tul (omului i
poruca Profetului, petru a str'"e ' ele s'"ele *apilor, sau al ,acilor, sau al ,i*eilor roii, cu
at't mai mult tre!uie s pre"tim oi ,asele de aur, pietrele pre*ioase i tot ce socotim mai pre*ios
' lume petru a primi s'+"e'e lui lisus >ristos7#
i 'tr+ade,r, marele costructor i totodat am!i*iosul a!ate 5u"er?G1 a ac-izi*ioat,
spre a+i 'mpodo!i !iserica, mari catit*i de aur, perle, "ome, ame+tiste# 5afire, ru!ie, topaze,
smaralde0 i ' felul acesta o!*i'd ) cu depliul asetimet al mul*imilor de credicioi+BC:ti"
de cauz ' cotro,ersa ' care se a"a;ase cu 5f# 9erard# 9ucuria estetic se do,edea ) i se ,a
do,edi ' cotiuare ) c este mai puteric dec't ascetismul arid#
?G2 (e ori"ie foarte modest, fiul uor io!a"i, admis la ,lrsla de 11 ai la coala di 5t#
(eis alturi de fii de pri*i i de o!ili, 5u"er s+a 'mprieteit acolo cu ,iitorul re"e,
de,eid re"et al Sra*ei# Numit a!ate la t# (eis ) ude erau 'mormtta*i cei mai mul*i re"i
ai Sra*ei
4 A 'ceput recostruc*ia !isericii cu o mare pasiue#i o pricepere uic, ocup'du+se
persoal de or"aizarea atierului, supra,e"-id permaet lucrrile, d'd idica*ii asupra celor
mai mici amute, u umai te-ico, artistice, de selec*ie a temelor icoo"rafice sau de
amplasarea sculpturilor, ci mer"'d p' la a ale"e i a ,erifica ci ' persoa c-iar i materialele
de co struc*ie la locul de ude erau aduse#
?GG Care a pus s i se "ra,eze 1G iscrip*ii ' ooarea sa i s fie reprezetat de patru ori,
) o dat la picioarele lui >ristos, pe timpaul portalului cetral, alt dat la picioarele
Secioarei, pe u ,itraliu, etc#
LITERATDRA -d7Literatura medie,al ' lim!a lati * Poezia "oli+arzilor# :ceputurileB
literaturii ' lim!iN a*ioale#
Poemele eroice# A"lia0 9eo%ulf#, Sra*aN C'tecul lui Rolad# QermaiaN0 Citecul
Ni!elu"ilor# 5paia0 Citecul Cidului# RusiaN CHtecul despre oastea lui I"or# 6Po,estiri
,ersificate C6lBa!liau.7E# Romaul lui Reart# 8o"lerul# Poe mul ale"oric# Romaul
Tradafirului# Romaul de curte# Lirica tru!adurilor# Tru,erii# KDlti mul tru!adur7N C>arles
dBOrleas# (i,ia Comedie#
Po,estirile di Cater!ur&# Testametul lui
Sra*ois =illo# Cocluzii# Poetica medie,al#
L
LITERATDRA /E(IE=AL\ :N LI/9A LATIN\ ' Occidet, B6su!sta*a culturii
atice +a pierit iciodat# (imiuarea ce ds+a produs 'tre G?@+AA@ s+a referit doar la re"atul
fracilor i a fost ' cur'd compesat7 CE# R# CurtiusE# Itr+u si"ur secol ) al =+lea )
literatura medie,al ' lim!a lati a fost ilustrat de persoalit*i ca 5f# Ieroim i 5f# Au"usti,
de primul mare poet creti Prudetius, de primul istoric creti Orosius, de /acro+!ius,
iterpretul medie,al al lui =er"iliu, de teoreticiaul celor 6apte arte I!e+rale7, /artiaus
Capella, sau de poetul creti at't de pre*uit ' E,ul /ediu, 5ido+ius Apolliaris#0
Pe teritoriul fostului Imperiu roma, mi"ra*ia popoarelor +a adus sc-im!ri radicale '
,ia*a itelectual0 iar pi ' sec# =III, popoarele "ermaice 'sei au cotiuat ) cu e.cep*ia
a"lo+sa.oilor ) s 'i redacteze le"ile, actele oficiale i corespode*a ' lim!a lati# (ar '
perioada caroli"ia, si"urii care puteau citi i scrie ' lim!a lati erau clericii, corpul de
fuc*ioari de care admiistra*ia Imperiului u se putea dispesa# I felul acesta, s+a format,o
cast de preo*i care su!ordoeaz statul iflue*ei sale70 lim!a lati de,ie i ,a rm'e o lim!
a persoaelor culti,ate care o posedau ) litterati, ) lim!a ui,ersal citit i scris di Islada
p' ' Europa Cetral i di 5cadia,ia p' ' Palestia0 iar oua cultur ce se e.prima pe
calea acestei lim!i ,a fi spri;iit ' mod firesc de 9iseric#
Ceea ce u 'seam 's deloc c produc*iile ' aceast lim! ar a,ea u caracter mcar
pre,alet ecleziastic0 u pu*ie s't poemele latie ) di secolele J+J:I ) impre"ate de tradi*iile
profae, trasmise pri itermediul lim!ilor a*ioale# (ar literatura medie,al ' lim!a lati
este mult mai importat ) cel pu*i di puct de ,edere catitati, ) dec't cea redactat ' lim!ile
a*ioale0 operele filosofice, teolo"ice, tii*ifice, ;uridice i ) par*ial ) c-iar cele istorice,
dramatice sau poetice ,or fi scrise de+a lu"ul 'tre"ului E, /ediu, i c-iar mai t'rziu1, ' lim!a
lati# /ai mult dec't at'tN 6s't traduse ' lati c-iar i crea*ii poetice populare7 ) adau" E# R#
Curtius?# 65ecole 'tre"i latia rm'e 'c ,ie ca lim! a ',*m'lului, a tii*ei, a
admiistra*iei, a ;usti*iei, a diploma*iei# I Sra*a, ea a fost a!olit ca lim! a ;usti*iei a!ia '
1@2I, de ctre Sracisc I# (ar i ca lim! literar latia a supra,ie*uit mult sf'ritului E,ului
/ediu# (ate, Petrarca, 9occaccio au scris proz i ,ersuri at't ' lati c't i ' italia#
Dmaismul a dat pre*uirii lim!ii latie u impuls ou i puteric O#O Ea a a,ut ' secolul al J=I+
lea i al J=II+lea reprezeta*i ilutri i ' Sra*a, A"lia, Olada, Qermaia7#
Au e.istat aadar ' decursul E,ului /ediu dou literaturi, ua ' lati, alta ' lim!a
poporului, cu o e,olu*ie paralel, adeseori cu pucte de cotact comu+
1 6' aii 1@3G+1@A< proceta;ul cariilor latie era de 3I,?0 'tre 1AG1 ) 1A@<, de ?2,F0 iar
'tre 1AI1 ) 1F<<, doar de @,F7 CE# R# CurtiusE#
? Care citeaz c'te,a e.empleN poeme de cei mai cuoscu*i /ies"eri, o ,ersiue pre
scurtat a C'tccului lui Rolad, o traducere ' lim!a lati a uui foarte popular roma fra cez
di 6Ciclul Troiei7, etc#
65ili / ts
LITERATDRA /E(IE=ALA IN LI/9A LATINA dddddGA@
e, i fr ca ua s impieteze asupra dez,oltrii celeilalte# Astfel, autorii uor opere ' lim!i
a*ioale puteau fi i !ui cuosctori ai lim!ii i literaturii latie
4 i ,ice,ersaN autori de opere ' lati se puteau ispira e,etual di tradi*ii populare#
5ecolele JII i JIII au 'semat perioada de mare 'florire at't a lite raturii ' lim!a lati, c't i
a celei ' lim!i a*ioale#
Este totodat i perioada ' care apar tedi*e oi, marc'd ori"ialitatea acestei poezii '
lim!a lati# /ai 't'i, su! raport tematicN dei oamei ai 9isericii, ueori c-iar di 'alta ierar-ie
ecleziastic, poe*ii cei mai remarca!ili ai secolului al JII+lea u a!ordeaz de preferi* teme
reli"ioase# D >ilde!ert de La,ar+di, ar-iepiscop de Tours, autor prolific C'tre altele, i al uui
tratat de moral imitat dup CiceroE, ,iziteaz Roma, Italia /eridioal i 5icilia, scrie ele"ii '
care c't mre*ia Cet*ii Etere, 'tr+o prozodie clasic, dar i folosid o prozodie ' care ritmul
!azat pe catitate este 'locuit cu cel al accetelor de itesitate, adu"id i rima fialF# D
9audr& de 9our"ueil, episcop de (oi Cm# 112<E, autor i el a umeroase opere ' ,ersuri de o
ele"a* care 'l apropie de tru!adurii timpului, precum, i de opere ' proz Co importat istorie
a primei cruciade, >istoria 8lierosol&mitaaE, ai crui autori fa,ori*i erau O,idiu, Ausoius i
/ar*ial0 i care, 'tr+u lu" poem ' forma uei ,iziui, 'c-iat fiicei lui ^il-elm Cuceritorul,
descrie tapiseriile reprezet'd !tlia de la >asti"s# Iar u /ar!ode, reumit profesor la A"ers
i episcop de Rees Cm# 11?2E, scrie ) pe l'" epistole i c'te,a ,ie*i de sfi*i, imuri, ode,
satire, ) o oper ' care descrie ,irtu*ile aturale i supraaturale a 3< de pietre pre*ioase C(e
"emmisE, precum i poeme de tiere*e ' care cele!reaz iu!irea i femeile#
Pe de alt parte, apar acum iteresate io,a*ii ' prozodie0 astfel, ) rima iterioar,
6,ersul leoi7 Ccu succes practicat de caoicul Leo de 5ait+=ictor,
4 (e ude i deumirea acestui tip de ,ersE, ' care sila!a care 'c-eie primul emisti-
rimeaz cu cea de la fiele ,ersului0 sau, cum am ,zut, ritmul, succesiu ea re"ulat de accete,
asoata i ' sf'rit rimaG, c-iar rime pli, ) totul 'locuid prozodia !azat pe catitatea
sila!elor# C5e pare c io,a*ia deri, di imita*ia poeziei populareE#
4 Acest "e de poezie, folosid o mare ,arietate de metri i marc'd o autetic
spotaeitate a e.presiei, ,a fi ilustrat de foarte !o"ata i ,ariata ) ca metric i ca tematic
profa ) produc*ie a 6"oliarzilor7#
Sirete 's c literatura medie,al ' lim!a lati u se limiteaz la at't# D poet ca
Adam de 5ait+=ictor Cm# 11I?E, clu"r au"ustiia, scrie poeme de o profud reli"iozitate0
cele G@ de imuri reli"ioase care s+au pstrat, 'c-iate uor sfi*i i pricipalelor sr!tori
litur"ice, erau recitate ' tourile c'tului "re"oria, ) rima pli i ritmul sila!ic 'locuid ritmul
catitati, al prozodiei latie clasice# C(ealtmiteri, acest procedeu apruse ' poezia litur"ic cu
c'te,a secole 'aiteE# A doua ;umtate a sec# JIII 're"istreaz pritre operele de lar" difuzare
i poemele ' ,ersuri sila!ice i rimate ale lui Toma di Afuio CLauda 5ioE, 8o- Pec[-am
CP-ilomcaE, lacopoe da Todi C5ta!at /alcr dolorosaE, etc2# : scoli 's erau culti,ate '
cotiuare i formele clasice ) ca cea a disti-ului ele"iac, a -e.ametrului urmat de u
petametru#
A!udet ) i adeseori de u real iteres literar ) era produc*ia de opere -a"io"rafice Cca
cele!ra Le"eda aurea, a lui lacopo da =arazze, 1??F ) 1?IFE i de
2 6/e receptet 5io illa, O 5io (a,id ur!s trafuilla7, etc#
4 La fel, Adam de 5ait+=ict#or
Cm# 11I?E, ' poeme litur"iceN 6>cri mudus e.ulia,it O Et e.ultas cele!ra,it O
C-risliataliDa7, etc#
G Rar i 't'mpltor, procedeul rimei iterioare se ' g# Dete i la =er"iliu, O,idiu sau
Catul0 dar cel dil'i care folosete ,ersul cu rim fial este poetul creti Commodiaus
Csec# IIIE, ' poemul Istruclioes#
@ ' aceeai perioad, (ate ,a face apolo"ia lim!ii a*ioale 'tr+o oper redactat
tocmai ' lim!a lati ) (e ,ul"ari elofuetia#
/
LITERATDRA istorio"rafie# Dii croicari e"lezi se ridic aproape la i,elul de
ade,ra*i istorici#B dClu"rul ^illiam of /Balmes!ur& Cm# 11G2E scrie o Istorie a re"ilor A"liei
CQesta Re"um A"lorum;, pe care o 'c-eie cuBo istorie 6moder7 Ccupriz'd perioada GGI+
11G?E, 'tr+o proz pli de diamism i de culoare# Episcopul "allez Qeof+fre& of /omout- Cm#
11@GE este autorul uei opere pretis istorice, >istoria 9rito+um, dar ' care faptele ,eridice s't
adeseori alterate de le"edele celticeN el este ' !u parte autorul, mult imitat mai t'rziu, al
le"edei arturiee# Cellalt reumit croicar "allez, episcopul Qiraldus Cam!resis Cm# Cea
1??<E este autorul uor foarte iteresate lucrri asupra Irladei CTopo"rap-ia >i!erica i
li'crarium Car!riaeE, precum i al uei u mai pu*i iteresate opere auto!io"rafice, (e, re!us
a se "estis# Clu"rul#!eedicti Quillaume de 8umie"es Cm# Cea 1<I<E scrie o Istorie,a
ormazilor, pe care o dedic lui ^il-elm Cuceritorul#
: Sra*a, Ordericus =italis Cm# 11G2E, care luase parte la cucerirea ormad a A"liei,
a+scris o ,ast Istorie ecleziastic ' 12 cr*i, cu pre*ioase iforma*ii asupra istoriei Normadiei, a
primei cruciade, e te#, folosid surse ,ariate Clucrrile cotemporailor, le"ede, relatri ale
ca,alerilor i peleriilorE# Quillaume, episcop de Tir Cm# 11I<E, cacelar al lui 9audoi I=, re"ele
Ierusalimului, scrie cea mai serioas i impar*ial istorie a primelor cruciade, >istoria rerum '
parti!. trasmariis "esiarum# Iar clu"rul /at-ieu di Paris Cm# 1?@IE compue C-roica
ma;ora, ' care relateaz cele mai importate e,eimete ditre 1?2@+1?@I di di,erse *ri0
totodat sc-i*eaz i c'te,a -r*i ale A"liei ) cele mai !ue di aceast perioad# ) ' Qermaia,
episcopul Otto di Sreisi" Cm# 11@FE, dup ce scrie o istorie ui,ersal, (e dua!us ci,itati!us,
'cepe o !io"rafie a epotului su, 'mpratul Srederic 9ar!arossa# Iar daezul 5a.o Qrammaticus
Cm# 1?<3BE aduce ' >istoria (aica Csau Qesta (aorumE cotri!u*ii importate Ia istoria
(aemarcei0 ' acelai timp, mai mult de ;umtate di oper este ocupat de le"ede i c'tece
daeze i isladeze#
: fie, o parte importat di literatura lati medie,al o de*i ) mai ales ' Sra*a )
produc*iile dramatice, 'ceputul 'l marc-eaz cele!ra poet clu"ri* de la mstirea sa.o di
Qaders-eim, >ros%it-a, autoare a uor le"ede# A uor poeme istorice ' -e.ametri i a ase
drame ' proz3, ' Sra*a, asemeea produc*ii u s't propriu+zis 6comedii7 ) dei sursele lor de
ispira*ie s't Plaul i Tere*iu, ) ci mai de"ra! poeme comice dialo"ate0 autorii lor par a se fi
format la colile di Orleas, recuoscute petru studiile clasice predate aici# 6Adeseori
"rosolae i de ispira*ie sezorial, dar -azlii i plie de ,er, O#O, s't ori"iale pri faptul c
prezit reuite i ,ioaie satire ale scolasticii7 CQ# Co-eE# 5e pare c, de re"ul, aceste piese erau
;ucate ' coli de ma"istri i de ele,i0 urme ale acestor comedii se re"sesc ' farsele medie,ale
fraceze, de ude uele moti,e i situa*ii se ,or trasmite i ' comedia lui /oli ere#
POEXIA QOLD8RXILOR
Lirica profa a secolelor JII i JIII, scut ' mediul colar, scris ' lim!a lati,
trat'd fapte sau impresii di ,ia*a cotidia a timpului i !ucur'du+se de o circula*ie foarte
rapid+pe o arie elimitat, este opera uor stude*i 6rtcitori, ,a"a!ozi7 ) clerici ,a"ates, )
care se deplasau de la o coal sau ui,ersitate la alta, lipsi*i de mi;loace de trai i ,eic
cotestatari, icapa!ili de a se adapta la o ,ia* practic, duc'd o e.iste* dezordoat de
!oem, mereu ' f =d# Ifra, cap# Teatrul#
POEXIA QOLIAEXILO$ cutarea uor protectori "eeroi crora le dedicau ,ersurile
lor, adeseori trid -dddddddi e.pediete pu*i sau deloc oora!ile, frec,et'd asiduu
ta,erele i alte locuri ru famate, admoesta*i i codama*i cu toat se,eritatea de sioade, de
episcopi i de autorit*ile laice#
(eumirea de 6"oliarzi7, de fii sau discipoli ai lui Qoliat C' forma lati decli+a!il
QoliaE, ad,ersarul !i!lic al lui (a,id, i+au ales+o si"uri i cu osteta*ie, petru accep*ia
peiorati, a termeului, de dizide*i irecocilia!ili i ostili ordiei sta!ilite, laice sau ecleziastice,
dispre*uid i zeflemisid ormele morale curete# Proasta reputa*ie creat de atitudiea i felul
lor de ,ia* care scadaliza !ur"-e+zimea respecta!il i oameii 9isericii, "sea pe de alt parte
o real simpatie i o lar" popularitate ' mediul colresc, stude*esc0 ' timp ce poezia lor )
care a fost at't de pre*uit, de rsp'dit, de culti,at timp de u secol i ;umtate, ' Sra*a,
Qermaia, A"lia i ' alte *riA ) a reprezetat u momet ditre cele mai caracteristice ale
literaturii medie,ale# Poezia "oliardic, dei le"at de tradi*iile clasice culti,ate ' coli,
reprezit aproape o reac*ie 'mpotri,a academismului solem al timpului# Sr a a,ea caracterul
li,resc i serios al poeziei latie care imita stilul clasicilor atici, ' sc-im! cu elaul su de
siceritate, de ,eridicitate, de ,eselie sau de amrciue, precum i cu spotaeitatea cu care
reflect mora,urile i oameii epocii de afirmare a ,ie*ii oreeti i ui,ersitarer produc*iile
"oliarzilor reprezit autetica poezie profa ' lim!a lati a E,ului /ediu#
: aceast epoc de impetuoas dez,oltare a culturii ' am!ia*a laic i de difuzare a ei
' re"iui tot mai 'deprtate, ) epoc ' care, pe de alt parte, lipseau posi!ilit*ile de plasare '
posturi remuerate a cate"oriei di ce ' ce mai umeroase de tieri cu o pre"tire itelectual, )
e.iste*a acestor clerici ,a"a+tes, "oliarzi, reflect u umai u aspect cultural, ci i u momet
de criz ecoomic a timpului#
Ima"iea dei"ratoare 's ' care au fost prezeta*i "oliarzii de autorit*ile laice i
'deose!i ecleziastice a fost ' mod sesi!il corectat ' secolul ostru# /icarea "oliardic s+a
costituit ca atare pe la 'ceputul secolului al Jll+lea i a itrat ' cotii*a cotemporailor '
perioada i su! iflue*a polemicii ditre Pierre A!elard i 9erard de Clair,au., ) c'd cele!rul
profesor parizia de lo"ic era de+a dreptul di,iizat de stude*i petru ,ia*a i ideile sale
ecofor+miste, care au stimulat at't filoul poeziei erotice a acestora Crela*iile lui A!elard cu
>eloiza erau cuoscuteE, c't i cel satiric#
4 (ealtmiteri, atecedetele uei asemeea poezii ) de persiflare i satirizare a
episcopilor, a!a*ilor i clu"rilor, de parodiere a te.telor sacre sau a ceremoiilor reli"ioase,
poezii ,esele de!itate ' pu!lic la sr!tori sau la !ac-ete ) urc p' ' secolele =8I+=III, iar
acest "e de parodii ,a rm'e frec,et ' tot E,ul /ediuF, ' secolele J+JI iroiile i satira 'i
,izau adeseori pe 'mpra*ii ottoiei i pe ar-iepiscopii di $ol, /aiz,# Trier, ' mauscrisele
dat'd di sec# JI poeziile acestea s't scrise ' ,ersuri ritmice i ueori 'so*ite de ota*ii
muzicale C6eume7E, ) cci aceste te.te erau c'tate# 6Pe de alt parte, de la Alcui p' la
A!elard, corespode*a ditre clerici i clu"ri*e, ditre ma"istri i discipolii lor de se. femii,
a fost 'totdeaua
A /auscrise ale "oliarzilor au a;us ' 5uedia, Austria, 9oemia, i p' la Lei"rad
Caici, firete, mai t'rziuE#
P 'tr+u 6!ac-et ' cer7 Cdi sec# JE este descris u asemeea osp* prezidai de >ristos,#
: care loa 9oteztorul face pe pa-aricul, iar 5f# Petru, pe !uctarul# : perioada caroli"ia,
c-iar persoa;e importate ca erudi*ii >ra!aus /aurus sau 5edulius 5cottus relateaz ' scrierile
lor despre asemeea momete ,eseleM Ceremoiile !urleti erau foarte frec,ete ' mediul colar
medie,al Ci tolerate c-iar de 9isericE# (up cum s+a mai spus, o liie de et demarca*ie 'tre
sacru i profa, ' E,ul /ediu, este foarte "reu de trasat, ) dac u c-iar imposi!il#
SddLITERATDRA mai mult sau mai pu*i am!i"u i "alat7 CO# (o!iaclie+
Ro#;dest,e#s[iE# Poezia erotic a "oliarzilor ) mult e.acer!at, e,idet, ) 'i a,ea acolo puctul
de plecare#
Operele poe*ilor "oliarzi care s+au pstrat s't, ' marea lor ma;oritate, aoime# C5e
cuosc i umele foarte multor autori, de la care +a rmas 's ici u tf.tE# I orice caz, autorii
idetifica*i ai poeziilor pstrate Ci cu si"ura* c i al*iiE erau persoae oora!ile, culti,ate,
c-iar ma"istri ai reumitelor coli di Paris i Orleas, uii de*i'd i fuc*ii importate pe l'"
persoalit*i de ra"ul cel mai 'alt di ierar-ia ecleziastic0 dar u umai acetia, ci fr
'doial, c ma-ddd;oritatea autorilor scolastici ai timpului au scris ' tiere*ea lor ) crede
autoarea citat mai sus ) ,ersuri satirice i umoristice, poezii erotice sau c'tece de petrecere#
Primul mem!ru cuoscut al 6familiei lui Qoliat7 ) c-iar supraumit Prima+0 sau Primat )
este ma"istrul >u"ues dBOrleas C# Cea 1<I@E, reumit petru umorul, ,er,a, cultura sa literar
i a!ilitatea de poet impro,izator0 precum i petru ceea ce se imputa de re"ul acestor clerici
,a"ales0 ,eic fr !ai, 'elat de femei, frec,et'd ta,erele, solicit'd mereu dricia uor
!iefctori, or"olios, "-iioist i adorator al lui 9acc-us0 ca poet, este autorul a ?2 de poezii,
ritmice sau ' metru clasic#
A doua cele!ritate a poeziei "oliardice este cuoscut doar pri supraumele de Arc-ipoeta
cu care 'i sema poemele# Nscut 'tre 112<+11G< 'tr+o familie o!il Ccum pretidea elE, cleric
istruit la coli ,estite di Sra*a, i+a petrecut o parte di ,ia* ' Italia, apoi la curtea
ar-iepiscopului di $ol ) care era i cacelar al Imperiului, protectorul su# Acestuia 'i solicit
mereu ' ,ersuri "eerozitatea0 se pare c u poem ecomiastic pe care 1+a dedicat lui Srederic
9ar-arossa 1+a citit persoal ' fa*a 'mpratului# (i cele I poeme pstrate, de atri!u*ie cert#i
trasmise ' umeroase copii, caracterele poetului i ale poeziei apar mult asemtoare celor ale
lui >u"ues dBOrleas Ccare 1+a ispirat adeseoriE, dar cu o fie*e, o eioci* i o ,irtuozitate a
ritmurilor mult superioare#
E"lezul 5erlo di ^ilto, fost ma"istru al ui,ersit*ii di Paris, "ramati+cia i autor
de ,ersuri sa,ate, lu'd parte acti, i la ,ia*a politic a A"liei, a scris i poezii erotice, "alate,
dar ' care u lipsesc ici ,ersuri o!scee#
O fi"ur solem, de erudit, ) i totodat uul di cei mai populari poe*i "oliarzi ) este
Qautier de LilleN ma"istru care a desc-is o coal proprie la CliH+tillo Cde ude i umele cu care
este mai !ie cuoscutN ^alter de CliHtilloE, a scris u (ialo"us cotra 8udeos, u poem de
@#@<< de ,ersuri ititulat Ale.adri ) e,ocare a ,ie*ii lui Ale.adru /acedo, ) o ele"ie la
moartea lui T-oi#Bi+i 9ec[ett, o od la 'coroarea lui Silip Au"ust# A cltorit la Roma i
9olo"a,,i fost caoic al catedralei di Amies, apoi ataat i prote;at al ar-iepiscopului TN
Reims, ) i ' acelai timp poetul "oliard cel mai dotat0 se pare c ma;orit*iB#N poeziilor "oliarde
mai cuoscute i mai iteresate s't opera sa# Cea mai cuoscut -ucat di toat aceast
literatur, Apocal&psis Qoliae ) o e.trem de ,irulet satir a 'tre"ii ierar-ii ecleziastice,
coceput su! forma uei ,iziui, de GG< de ,ersuri ) este opera lui Qautier Csau, ' orice caz, di
coala saE#
Nu u "oliard ' '*elesul o!iuit al cu,'tului, ci u 'alt persoa; al 9isericii, este
P-ilippe ar-idiaco de No&o, trimis c'*i,a ai la curtea papal ' calitate de procurator al
episcopilor di re"iuea Reims, i ' fie cacelar al ui,ersit*ii di Paris# Persoa foarte
eer"ic, ' repetate r'duri ' coflict cu autorit*ile !isericeti i laice, autor de predici, de
scrieri -a"io"rafice, de erudite opere teolo"ice i de imuri reli"ioase, 6Cacelarul P-ilippe7 )
cum era cuoscut ' epoc ) a fost i u faimos poet "oliard# Sr s a!ordeze ,reodat tematica
eroPOEXIA QOLIARXILOR fee tR f& f#ltO rHff;mf *.ir% f*f ;5;i 'K pa7irtW. fto& e f7 frs 6 cauK;
Iluslraiiela edi*ia parizia di 1GI2 a operei lui O,idiu, Amres, ) autorul lati cel mai
popular ' E,ul /ediu matur i t'rziu, care a a,ut i cea mai mare iflue* asupra poe*ilor
"oliarzi#
Tic sau !ac-ic, poeziile sale de o e.traordiar ,er, satiric ) 'dreptat 'mpotri,a
a,oca*ilor, a clerului, a 'al*ilor prela*i, a mora,urilor timpului i 'deose!i 'mpotri,a Romei
papale ) au de,eit e.trem de populare ' timpul domiei lui Ludo,ic IJ cel 5f't, fiid foarte
mult folosite peste secole ' pamfletele lor de e.poe*ii Reformei#
/arile !i!lioteci di Occidet C' special cele di Cam!rid"e, /uc-e, Lodra, O.ford,
ParisE posed ' sute de mauscrise operele acestor poe*i, precum i ale umeroilor aoimi#
Aaumitul C-asoier de Cam!rid"e co*ie @1 de poezii0 mauscrisele di Lodra iclud
poezii ale autorilor cita*i mai sus, 'so*ite de eume#
DTE9AT<>A -dN /auscrisul cel mai cele!ru, cuoscut su! titlul Carmia 9uraaI, a
fost scrisM cea mai mare parte ' ;urul aului 12?2, ' mstirea 9eedi[t!euer di# Nordul
9a,ariei0 este costituit di 1?< de file de per"amet, 'sum'd peste G<< de poezii
4 Reli"ioase, satirice, eretice, !afi/ee, ) apro.imati, o ;umtate di totalul lor fiid
compuse pe teritoriul Qermaiei0 uele s't amestecate cu# =ersuri ' lim!a fracez sau ' lim!a
"erma# Toate s't esemate, dar multe di0 ele# Apar*i cu certitudie, celor mai reumi*i
poe*i "oliarzi cuoscu*i#
Poeziile "pliardice au rmas foarte populare de+a lu"ul secolelor ' mediul stude*esc,
'deose!i ' Qermaia, ) ude 'cep'd di secP# J=III s+au pu!licat asemeea cule"eri de
c'tece stude*eti de petrecere C$ommers!uc-erE# : perioada 1FGF aceste cule"eri ) co*iid i
etuziaste poezii patriotice i li!ertare ) au fost iterzise de oficialit*i ca reprezet'd 6u
pericol petru 5tat70 ) O astfel Tie cule"ere ititulat 9i!lia di La-re C1FGFE a a;us s 'sumeze
F<< de poezii ' edi*ia a 12@+a Cdi 1I?@E0 poezii care 's au prea pu*i ' comu, cu ,ec-ea i
autetica poezie "oliard'c# :tr+u $ommers!uc[ a fost iclus i faimosul Qudeamm i"itur
Ctitlul ori"ial fiid (e !re,itate citae;, a crei melodie ) de u compozitor aoim, scris ' ritm
de das tirolez CLdlerE ) pare# A data diN sec# J=III1<#
Io,a*iile formale ale acestor poe*i 'i a,eau i ele atecedetele lor# I pli perioad
mero,i"ia, oua cade* a ,ersului ritmic, codus de le"ile c'tului, a 'locuit prozodia
clasic# Aceasta a fost reactualizat ' perioada caroli"ia, de re',iere a studiilor clasice0
reac*ie temporar, dup care ' mstirile !ee+dictie ,or de,ei tot mai frec,ete sec,e*ele#
Poezia "oliardic, rsp'dit umai ' *rile di ordul Alpilor, i+a fcut apari*ia simulta
' mai multe ditre marile mstiri !eedictie# Dul di cetrele sale cele mai importate a fost
mstirea 5t# Qali, ude Not[er 'i compusese 6sec,e*ele7, ) poezii litur"ice c'tate11, a cror
prozodie era !azat pe accef# I pe asoat sau rim1?# /ai t'rziu, A!elard a culti,at i el
aceast prozodie, dar ' ,ersuri de ispira*ie profa# Ic't, ' secolele JII i JIII, alturi de
,ersifica*ia clasic ' coli se preda i arta ,ersificrii ritmice, dup e.emplul poetului "oliard
Primas Cdictame r&t-micum ut PrimatisE, ma"istrul >u"ues, care o preda ' colile di Orleas;
,ersuri de lu"imi diferite ) de preferi* 's scurte ) i 'u foarte,ariate com!ia*ii strofice#
Poezia "oliardic era ' cea mai mare parte 12 o poezie de societate, recitat ' "rup i de
o!icei 'so*it dec't, de muzic istrumetal i ueori c-iar de das
4 Asemeea poeziilor populare, ) 'deose!i piesele care erau 'c-iate aotim+
I (e la lat# 9ura ) 6a!a7, 6dimie7, *estur "roas de l' di care era cofec*ioat ,em
' tul colarilor mai sraci, ' spe* al clericilor ,a"ates, al "oliarzilor#
1< Pe te.te "oliarde a compus Cari OriBf C' 1I2AE catata petru soliti, cor i orc-estr
Carmia 9uraa, ) ' stil eoclasic, cu o isiste* ritmic o!sedat, o declama*ie
puIeriiN scadat i folosid ' pre,alet istrumete de percu*ie Cc-iar e.oticeE#
11 /odula*iile refreului litur"ic 6alleluia7 erau mult prelu"ite, put'd a;u"e p' la A<
de touri petru fiecare di cele patru sila!e ale cu,'tului# 6Io,a*ia lui Not[er a costa*iiE
'locuirea acestor iter;ec*ii preluir"ite pri cu,ite poetice, ' form de ,ersuri pioase0 ,ersuri
adaptate mersului i 'torsturilor melodice ale c'tului accetuat0 ,ersuri ie"ale, dar re"la*ii de
ritm,i de asoat7 CO# (o!iac-e+Ro;dest,es[&E#
1? Ori"iea rimei eVta T;#msV# :%Kma tea mai 'deprtat ' timp se re"sete '
aaumitele 6,ersuri leoie7, ' care primul emisti- rimeaz cu al doilea# Rima la sfB'ritul
,ersului i rima iterioar apare la Commodiaus Csec# III e##E, poet care u respect accetul de
cati tate, folosidu+1 des pe cel de itesitate, ' c'te,a cazuri izolate se 't'lete 's i la
Eis, la =er"iliu, la Apuleius, i mult mai des la O,idiu0 apoi ) 6' poezia e!raic i siriac,
spo radic ' poezia lati di sec# =, i ' mod curet ' poezia ara! 'cep'd di sec# =I7 C^#
(uratE#
12 (e otat c poe*ii "oliarzi compueau i poezii reli"ioaseN 'tr+u mauscris al uuia t
aceluiai poet, di totalul de 22 de !uc*i ? s't dedicate uor e,eimete istoricei G sit satire, 1G
c't atura i dra"ostea, iar 12 s't imuri reli"ioase, de Crciu#
C+l'K5 fK
W%
Palazzo (ucale di =ee*ia, recostruit ' sec# JII0 iar 'tre 12G<+1G<G, latura dispre
Ri,a -dde"li 5c-ia,oi CdreaptaE, domiat de marea fereastr "otic Copera lui Pier Paolo (alie
/ase"eE# Dltima recostruc*ie a fost 'ceput ' 1G??#
Palazzo Comuale di Ddie, costruit ctre sf'ritul sec# J=# I re"iuea =eeto,
elemetele ar-itectoice lor!arde fuzioeaz cu cele de iflue* orietal, domiate '
=ee*ia#
:
Re"ele (a,id c't'd la u istrumet dcu coarde Csti"E0 /ria /a"dalea
CdreaptaE# Capiteluri di sec# JII# 9azilica
5t# /aurice, =iee#
POEXIA QOLIARXILOa -ddGF1 pulul prim,erii, plcerilor ,ie*ii, iu!irii i ,iului# CI
sc-im!, cele cu caracter satiric u erau c'tate, ci doar recitateE# Popularitatea de care s+a !ucurat
a fost e.cep*ioalN p' ' secolul al J=+lea ) deci timp de patru secole ) mauscrisele
"oliardice au cotiuat s fie mereu recopiate i difuzate# 6Popular7 era poezia "oliarzilor u at't
ca surs de ispira*ie, ca model imitat Cdei preze*a uor moti,e i procedee proprii poeziei
populare este icotesta!ilE, c't pri faptul c autorii pro,ei*i aproape to*i di straturi sociale
modeste, se adresau uui pu!lic lar" care '*ele"ea lim!a lati i care era de aceeai ori"ie ca
ei# Iar ca form, faptul c se eli!era de tradi*ioala, de co,e*ioala prozodie, metric,
apropiidu+se pri ritm i rim de lim!a;ul muzicii i de sitactica lim!ii ,or!ite, coferea acestei
poezii o mare aturale*e, spotaeitate i accesi!ilitate#
:aite de toate, aceast poezie era foarte popular A mediul oreesc petru c reflecta
felul de ,ia* i metalitatea miilor de stude*i di cetrele ui,ersitare ) i, ' mod special, a
colarului, a 6clericului7 ,a"as# Tipul acestuia, ' ipostaza de poet "oliard, apare aici clar
delieatN duce o ,ia* de mizerie Cdespre care *ie s ,or!easc mereu, c-iar e.a"er'd, pro!a!ilE,
dar ' care amrciuile s't des 'trerupte de !ucuriile ce i le procur ,iul, c'tecul i amorul0
u se fi.eaz prea mult timp 'lr+u loc, ci pere"rieaz di ora ' ora, ' cutarea uor
ma"istri de reume sau a uor protectori "eeroi# Pasiuea pere"ririi, care de o!icei coicidea
cu ,eirea prim,erii, itroducea ' ,ersurile lor o ot mult pre*uit de auditoriN de e.altare a
,ie*ii li!ere#
Plcerile circiumei#
4 Qra,ur di prima edi*ie ' lim!a lati C1GIAE a Cor!iei e!uilor, do 5e!astia
9radt
Popular, ' fie, era poezia "oli+ardic pri cocep*ia sa de ,ia*, pri temele a!ordate i
pri atitudiea acestor poe*i rz,rti*i cotra ordiei sociale e.istete, a ormelor morale
comue, 6i mai ales ostili ierar-iei clericale, care petru ei reprezeta a+,ida, corupta i
edreapta plutocra+*ie7 C5# 9atta"liaE# 5pectacolul ie"alit*ii i iec-it*ii sociale alimeta
re,olta acestor clerici ,a"ates ) ici laici, ici oamei ai 9isericii, ) e.primat ' accete '
acelai timp amare, ,e-emete i !urleti# Sr s a;u" p' la a propue o 6reform7 social,
satira lor este 'dreptat 'mpotri,a pri,ile"ia*ilor, o!ili, ca,aleri, !ur"-ezi !o"a*i, i mai ales
'al*i prela*i# O!iecti,ul pricipal rm'e curtea papal i ierar-ia superioar ecleziastic#
Coflictul acut ditre Imperiu i papalitate +a fcut dec't s alimeteze emul*umirile i
idi"area "eeral 'mpotri,a a!uzurilor curiei romae, creia i se atri!uiau toate ,iciile, ) fr
s fie cru*at ici papa 'sui# i, mai presus de toate, ,eali+
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
LITERATDRA tateaN cu,itele apostolului Pa,el ) Ifadi. TImium Ifalorum#OI,ariliu1B1
) au fost luate, cu o acer! ,er, polemic, drept acrosti- al umelui Cet*ii Etere# (Atacurile
la adresa cupidit*ii papilor i cardialilor s't frec,ete# 6Cacelarul P-ilippe7 i ' special
Qautier de Lille C^alter de C-HtilloE s't autorii uor ,irulete asemeea satire0 ultimul, '
Propter 5io o tace!o ) poezie a!ud'd ' erudi*ie !i!lic, aluziile la te.te !i!lice
itercal'du+se aproape ' fiecare ,ers ) apeleaz la i,ecti,e de o rar ,e-eme*N
Astfel zic cei cardiali, Astfel zic cei zei caraliM
=rld tt'i s e ,r;easc, Picur drceasc fiere, O
Pri a predicii putere
Pu"ile s le "oleascM
Lupi pe diutru, dar
8uri c+s mici pe diafarB C#E ' cora!ia papal Kace+o iasm iferal Ce m'c si+o
cmil0 O acoper cortia, Totu+"-ite, ca felia, Ra"e, rupe fr mil1@ ' cotrast puteric cu
cupiditatea clerului, acelai Qautier depl'"e situa*ia trist a co[rilor+clerici care se dedic
studiilor, ' amplul poem+,mue Apoca+l&psis Qoliae, ) cea mai cuoscut satir "oliardicN
Artele ce+au 'florit, Lc"islii le+au !iruit0 Artele+s azi de prisos, La fel omul studios C#E
Azi domesc le"iuitorii, Le slu;esc to*i muritorii, 5ecolele *i cu ci# Asesorii+s cu pstorul, Lupii
ce u+i sc-im! prul B# Par pe diafar miei C#E Ra!d slu;itorii artei, 5it lsa*i ' ,oia soartei,
Pli" c+au ',*at ' ,a#
9iserica, 6/ireasa lui >ristos, di 'mprteas a de,eit femeie pu!lic0P altarele se ,'d
la mezat, i c-iar sf'ta 'mprtaie a a;us de ,'zarcB ) co+; dude Qautier# Iar Primas 'i
prezit astfel pe episcopiN
Aadar, clu"rul ia episcopatul0
Palid i espus de sla!, c+a postit !r!atulN
(i*ii pururi scr'sitori ecru*idii+i "ura
ase peti mari la u pr'z i+au, pierdui fpturaM
La o ci a+-pat sliuca uria
2G 6Iu!irea de ar"i*i esLo rdcia luturor relelor7 CAp# Pa,el, Epistola I ctre hTim0
1@ Toate citatele di poezia "ollarzilor Ccu e.cep*ia celor me*ioate, ale -ii 8l;midus
=ulpe ucuE s't iraduuceri iedite de Io Acsa#
POEXIA QOLIARXILOR -ddi+ doi ai a cptat !urt ca de pa, O (up pilda
porcilor, firi "ro-itoare#
: c-ilia lui sor!id ap di iz,oare, A st'rit u ou potop di licori de cit, C pe !ra*e+a
fost adus pt+la pat, !eat cri*#
=ezi apoi cum mii i mii, ,i i 'i arat, Ru!edeii sau epo*i, lec*ia+,H*atN 6Rud mi+e
5fi*ia 5a, iau drept martor CerulM<B
E fcut caoic ou# 5au trezorierul#
P ,PZ
Sa* de preo*ii de mir Cpres!&teri saeculariE, modeti preo*i ai paro-iilor, poe*ii "oliarzi
s't mult mai idul"e*i, trat'du+i c-iar cu oarecare simpatie# Qoli+arzii au ' ,edere doar
celi!atul acestora, cosider'du+1 u umai 'mpotri,a firii, ci i ',*turii =ec-iului i Noului
TcstameutN 6(umezeu a !lestemat Ope !r!atul care u procreaz0 O de aceea, eu , sftuiesc O s
procrea*i, dac ,re*i s fi*i0 !iecu,'ta*i7# ) 'tr+o poezie de G@ de strofe de o sa,uroas ,er,
umoristic, trei+B zeci de preo*i i clerici de diferite ,'rste i "rade ' ierar-ia !isericeasc s+au
'tru+1 it petru a protesta 'mpotri,a celi!atului impus pri decret papal, ) fiecare ' felul su
moti,id ra*iuea cocu!ia;uluiN
i al cicisprezecelea "riN 6Carafa pli Cld mi+o "olesc i seara cu somul se 'm!i,
Atuci sUmi do ar m+altur i preascurpa cocu!i Cci mult 'mi folosete carala+i
mediciM7B C#E
Iar al aisprezecelea, doct ' filosofic, 6 B#
A zisN0/ereu Bde ce+u= pe+al su Bde+acecaB+l tie, (ar dac slu;itoarea mi+a fost rpit
mic, =oi fi cel ce se z!ate trei ' loc s+tre*ie O7 C#E
Iar ultimul caoic "rit+a sus i iar eN 6Nu cere de la imei ceea ce u+i ' stare# 5e tie
doar c clcru+i stri de cumptare, (eci slu;ica rm'H pe D" fiecare O7 6/sura+i iutil,
deart i !ctea"N
Cld u+*i iu!eti ser,ata u eti cu mitea+trca" O7 ' coflictele i ri,alit*ile petru
!eeficii ditre preo*imea de mir i ordiele clu"reti ) care acaparau pro"resi, scauele
episcopale, precum i catedrele ' coli i ui,ersit*i, "oliarzii erau alia*ii fireti ai clerului
secular# Clu"rii s't acuza*i de aceleai ,icii ) lcomie, amoralitate, "rosolie, i"ora*, etc#
) pe care le i,ocau i fa!liau.+V fraceze i o,ellieri italiei, po,estitorii ReateriiN
=rei tu aie,ea s tii cum e o!ilul eam de clu"riW Peste 'tre"ul pm'l faima li s+a
rsp'dit# Toaca de+a!ia a suat c dau !uza ' sala de mese, B Parc I loc de "'tlc; au u ca,ou
lar" desc-is# Psalmii de"ra! rostid, se i duc s se 'mpreueze, Crezi c s't cai sau m"ari fr
"la"orie+ cap# Nes*ioi i mereu estui, ei ;'c de toate, Sie c+s psri di cer, fie c+s
peti di ocea# /ulte !ucale pretid, lu" r"az s+i termie osp*ul0 P' u s+au "-iftuit,
murmur e'cetat# C#E [
LITERATDRA ' sKim-# Lumea T+i8c+ u apare ' poezia "oliarzilor aproape dt+loc# :
mod f#,# 6E#BZM c+iDi u porsiia; istoric ) Srederic 9ar!arossa, Silip Au"ust, Ric-ard
Iim+de+Leu, ) ' poezii eio"iati,e de circumsta*# Semeile ) doar ditr+u dpuct de
,edere specialN ' situa*ia de iu!ite Cfoarte rareoriE sau de o!iect al plcerilor fri,ole# 9ur"-ezii )
cu care "oliarzii erau 'tr+u permaet coflict ) iroiza*i i defima*i# Ca,alerii ) ri,alii
"oliarzilor ' materie de femei ) detesta*i petru !rutalitatea, aro"a*a i icultura lor# 8ar *raii
) profud dispre*ui*i, dei ma;oritatea poe*ilor "oliarzi pro,eeau di r'durile acestei clase#
5atira cotra laicilor este aproape total a!set0 ' sc-im!, corup*ia "eeral este
deplorat ' compozi*ii de u pesimism sum!ru ) ca ' ,ersurile lui Qaulier de# LilleN
Iat, cistea l'cezete, (i ,irtu*i ii+i ,ie ua, Omul daric se z"irceste Iar z"'rcitul d
'trua0 /iciosul drept "riete, Iar cel drept e cu miciua0 Le"ile+s de to*i clcate Pri
ele"iuiri sfrutate#
A,ari*ia+i re"i, (oar a,arii+s la domie0
Orice suflet se 'c-i
Patimii de !o"*ieN +
Saima c *i+e pu"a pliB E suprema mre*ie# Le"ile+s de to*i clcate Pri emerice
pcate# C#E
Irtimile+s por*i de fier, Numai lcomia+i c-eia, A pierit credi*a+ Cer, 5o*ul i+a+selat
femeia# Nu cu 8uo+i 8upiter, Nici (idoa cu Ecea0 Le"ile+s de to*i clcate Ca s se dedea '
,oie Saptelor destr!late#
(ar, ' ma;oritatea produc*iei sale, poezia "oliardic este o poezie ,es o poezie care
6e.alt plcerile acestei lumi cu o ,er, dus adeseori p' la o! itate7, i care 6u ezit s pu
' discu*ie 'sei pricipiile morale7 C8# PaulE, CSapt care cotrazice, pri urmare, o!iuita
ima"ie a uui E, /ediu 6pios profud reli"ios# ) ' codicele Carmia 9uraa "sim acest
admira!il poem iB6 ilustreaz filosofia de ,iat a poetului "oliard+Estuas iteriiisN
Clocotid ' siea mea, Soc de suprare, (i tot sufletul , spu
Trist e,oic+mareN (i pt't sut plmdit,
POEXIA QOLTARXILO>
>um trectoare, dd5ut o ;ucrie+ ,lt, Sruz cltoare#
Cci u sem icidecum
Cu+*eleptul care 5e asazH cu temei
Pe o sttc tare#
Eu, ca prostul, u+sdectt#
Ap cur"toare, Ri cu al!ia i curs
Pururi sc-im!toare,,# Na, sut fr clrmaci, )#
Prsit a,0 Pasre+ ,zdu- plutid, Rtcid ' sla,# Nici u la*, ici u z,or
Nu+mi *i ,ia*a scla,# Caut semei de soi !u# i descopr plea,#
(ra"ostca+i u ;oc plcut, (ra"ostea+i "roza,0 (ulce e rsplata ei, (ulce i sua,# Petru
=cus s,'reli
Oriice ispra, (ac o ascul*i i +ai
Iima irlda,#
Duratec azi ca ieri, X!urd pe ci dearte, (e ,irtu*i uit, ca s am
(oar de ,icii parte#
, N+am de m'tuire c-ef0
(e plcere ) foarteM Iar de suflet am s ai
Qri; dup moarte#
CTrad# (e $oiulus =ulposcuE
Qeurile, temele i modalit*ile s't foarte ,ariate ) i ispirate di e.perie*a direct a
clericilor+scolari# Astfel, materiile studiate pe !cile colii ) teolo"ia, omiletica, "ramatica,
retorica, dialectica, ) de,i adeseori o!iect de amuzat persiflare, aplic'du+li+se ' acest scop
procedee i"eioase, ;ocuri de cu,ite, calam!ururi a!scose, asoate, "lume "ramaticale CIa
5erio di ^iltoE, ' care erudi*ia era pus cu pedaterie la cotri!u*ie, iar dialectica era ar;at,
trasformat ' sc-em i model a eumrate 6dispute7 "lume*e# 55t persiflate predicile i
metodele eati-etice# Cu o ,oluptate deose!it s't parodiate te.tele !i!lice i slu;!ele reli"ioase,
' forme ca litur"-ia !e*i,ilor, a desfr'a*ilor, a ptimailor ;ocurilor de oroc# 6Ar-ipoetului di
$ol7 ii apar*ie faimosul te.t cuoscut i su! titlul de Cofesiuea "oliarzilor, care ' cele ?@ de
strofe este o sa,uroas 6T i
LITERATDRA
6mrturisire de credi*7N 6 d5ii cora!ia cc+ lar" ici c'rmaci u are,#
5'l o pasre cc+ z!or +afl+ cer crare0 Am rmas fr dc+od"o, loc de acorare,
Pritre semeii+ttli*i, !u ) cel ru 'mi pare#
Qra,ilatca+ siea mea mi+a prut sfrutat, Qluma petru mie+a fost mierea preferat#
=eus doar e+a -rzii truda miuat Care u+i ale"e cui! iima+ crutat# C#E
=ia mea+ al doilea rld se umete ;ocul0
8ocul dd mi+a despuiat trupul ' tot locul, Sri"ul c+ e.terior, mitea mi+e ca foculN
/ai frumoase c'tecc 'mi ispir tocul I#
Pomeesc al treilea puctN i, la,cra+mi place0
N+am dispre*uil+o+ ,eci i ici +o pot face, Pi ,d cum '"ereti stoluri ,i 'coace,
Petru+ii rposat c't'dN 6OdilmeascH+ paceM7B
: ta,er s m sti", as la+m i este dorul0
=iu+aproape adpid pe tot muritorul, '"erii mai !ucuroi s+i# :al*e corulNl#
6/ilosti,ul (umezeu ierte !utorul O713 C
Pe oricie c+u dar !u l+a+zestrat aturaN Eu u pot u rid s scriu c'dflm'd+i "ura0
( atura tuturor c'te+u dar de seamN Ca s 'cropesc u ,ers !eau ,i !u, u zeam0
=ersurile mele si t dup cum e ,iulN
Pe O,idiu 'l 'trec ad, 'mi sor! taiul C#E
(e u atre de!ordat s't c'tecele de pa-ar "oliardice# =ium !oiu ei sua,e, de
pild, ) o parodie a uui im litur"ic 'c-iat Secioarei i trasmis ' zeci de copii mauscrise# )
a rmas timp de sase secole ' repertoriul literaturii !ac-iee stude*eti# La fel, tot at't de
atreatul I ta!era fuado sumiisN
Cld ' cr'sm stm la mese, Lut c s'ier cui s+i peseW
Ne+cercm deci dar orocul
Nduid mereu cu ;ocul#
Ca s afli ce i cum, c
=ia*a cr'smei, ude+o lume
9ea i ;oac+ !ai d'd iama, La cc+*i spu aici ia scama# B
Care !ea, care petrece, Crc+ desfr'ri sc+irece,
13 5trofa aceasta, 'deose!i, a rmas p' azi ' repertoriul c'tecelor de pa-ar
sludoii*e#tiN
Afi-i est proposilum ' ta!era mori, ui sit ,ia pro.ima, morielis ori# Tue ctfiO't
8apti;s aii"eloim c-oriN 6(es sil propitius -uic polatoriM7 ; 6+ POEXIA QOLIARXILOR GFA
Care+i toac la ;oc !aii#
(/ul*i rmt "oi ca "olaii0
Ci*i,a+ straie oi sc+m!rac0
Qrosul doar ' zdre*e pleac0
(ar to*i cred &i+ m iau moartea +
C le *ie 9acc-us pHrlea#
9ea !r!atul, !ea e,asta, 9ea i sta, !ea i asta, 9ea moa-ul, !ea ostaul, 9ea stplul,
!ea r'daul# 9ea cel -aric, !ea trlda,ul, 9ea sracul, !ea !ola,ul, 9ea cel oac-e, !ea
!laul, 9ea+,*atul, !ea m'rlarml#
9ea cel casic, !ea -oiarul, 9ea proscrisul, !ea fu"arul, 9ea opica, !ea ,ldica, 9ea
moea"ul, !ea !uica, 9ea feciorul, !ea i lata, 9ea i mama, !ea i fata, 9ea i la, !ea i aia, i
9eau cu -urta, !eau cu droaia#
CTrad# (e $omulus =ulpcscuE
Pe moti,ul -ora*ia 6CHrpe diem7 Creluat i de Lorezo /a"ifice ' cuaf ' !clla
"io,iezzaE este costruit u poem ca acestaN
Cr*ii s+i "r!im e.odul, Sr "ri;i orice drume* e0
5 cule"em "ra!ic rodul
Ailor de tiere*e f 6U
5criozitatea+i !u
Cld a;u"i la !tr'e*eM Sericita ,'rsl piere, =remea ce spre cHrti le+r!ie0 (ulcea
tiere*e cere 5 z!urdm de !ucurieM (orul s e dea po,e*e C'd e tiere*ea+ floare0 5
descidem ' pie*e Pritre coruri de fecioare l
Tema aturii i tema iu!irii ocup u loc prefere*ial, itr+o msur mult mai mare dec't
s+ar putea crede, ' aceast poezie a satirei i a ,ie*ii fri,ole# (esi"urN dra"ostea e"oist, posesi,,
sezualKA, ' ,ersuri "alate, u lipsite de detalii
1A Cci "oliarzii, *i'd s respi" i de astdat o co,e*ie ' "eere respectat de
societatea aristocratic, trateaz femeia mai mult cu ire&ere* dec't cu etuziasmul afiat0tl
tru!adurilor, ) cotri!uid pri aceasta la aterea uei 'tre"i literaturi miso"ie i atiro+
matitice# CCiB# A# >auserE#
LITERATDRA d'drze*e i de;scee picate, petru care O,idiu era modelul cel mai
a"reat0 dar i dra"ostea pur, idealizat, idilic0 sau ua*at cu mometele uor emo*ii de+a
dreptul duioase, de ateptri i spera*e zadarice, de dezam"iri i suferi*e itimeN
Ca o crea" C+Berele Tremur'd, ca lutrea Care+ lar" se pierde 5u! potri,ic ,'t, (e
talaz purtata +
Astfel z!uciumat, (e ,'rtc; furat, o,i c+cetat 'tre o dori* i+trc c-i!zui*C-i
emsuratM
Pe de cadra Qautier de Lille0 sau, ca ' aceste ,ersuri ale uui aoimN de alt parte,
atura, proiectat ' delicate liii i culori, formeaz u adec,at uei iu!iri idilice, ) ca '
"ra*ioaseleK 6paslurele7 a'e rafiatului
5oarele alit firea
Cadid i su!til# Readuce 'oirea CC-ipul lui April0 Iari caut iu!irea Q'dul ;u,eil#
Rsp'delc fericirea Xeu+ ,eci copil#
Noutatea prea ,dit, 5ol de mtdr ,ar# Prim,ara+slp'it =esel e+fioar0 Pe
crarea etezit (e+a ta prim,ar, O credi* etir!it 5 te poarte iarM
Apr+a iu!irii arc f
9ra"ostca+mi curat
Caierul ' piept s+si toarc
i I mitea toatN
5 m sim*i prezet 'cearc
(e+s plecat ,reodat0
C'd iu!eti espus, eti parc
I.io pe roatM
Pri aumite aspecte, poezia erotic a "oliarzilor o e"aleaz pe cea a tru!adurilor, pri
altele o depete# Este o poezie de o ela!orare mai sa,at l# Oricum, mult mai pu*i
determiat de co,e*ii literare# Poetul "oliard ) care are o0 '"ri;it educa*ie literar, folosete o
e.primare aleas i ,ariat c'd descrie cali+i t*ile iu!itei, duce o ,ia* liitit, li!er i
'destulat Cc'd i+a "sit u protecPOEXIA QOLIARXILOR dtor "eerosE, cu o!ile
preocupri itelectuale ) se cosidera superior ri,alului 6su ' dra"oste, ca,alerulN
Ce dulce i !o"atH+i ,ia*a clcriceasc, i ici u "las a poate, defel s+o zu"r,easc0
(i amidou aripi !tid 'trua z!oar# Amor eo!ositul, Amor e,r'd s moar#
N/ereu spui despre clerici c+s tr'tori pui pe rele,# (ar mucile i mic 'mi par edeme,
"rele0 Ci sufletul Ic z!oar, ' "'d, spre alte creste,# (isti" i rostul firii i cile celeste#
: sf'rait, ' peisa;ul at't de ,ariat al acestei poezii se itroduc, cum am ,zut, i accete
pesimiste, de triste*i, de melacolice ostal"ii, ) ca ' lu"ul poem auto!io"rafic Cde aproape 1<<
de strofeE, dar sus*iut de o cotiu tesiue ele"iac, al Primatului, a;us ,ictima uui emilos
capelaN
Sost+am 'dr"it, !o"at, Itre#semei preferat, iN7+0P+B ) i A zi s't mo 'co,oiat, B ';osit
i e"li;at, s(elsat de aclama*i, BRe#&pifid, "reu, 'fudat, /as aspr, ;alic pal, IrK+BK+
Nici iu!it, ici adorat, C-ipul !u df, '"ropat# +
Qr ca+i a srciei pla"N C'mpul meu, moia dra" i coaculN lumca+lrea" Dde+s
-aimaa pri!ea"# Sosl+am ,esel, pli de ,la", =or!re* i pus pe a", 89ucuria ' desa"N
Primul ieri, azi doar o doa" -i ceresc tiraa miloa"#
Plie cer, pli de ruie#
Ceretor s't# Ctre cie
4 5 m+drcptW 5pre popi, ,ezi !ieM
(eczut ) mai am u *elW
Laicii u+mi dau defel
5 m'c, s !ea,u i*el#
: stomacul cu ti"-el
Nu pui mare lucru+ elN
(umicatul de caldM
5au,+ca ' aceast pl'"ere a fetei care a pctuit1F, ateptHd acum u copi'
4pri"oit de pri*i, pstuit de lume petru pcatulBcomis di dra"oste ) Bi timp ce
iu!itul, pedepsit cu sur"-iuul, se afl departe de Sra*aN B
Pi+acma, ,aide mie, Sapta mi+am aseus+o !ie
1F Plat$#tus peeatri.# ) 6Aceast !ucal este uic ' *oal produc*ia 6oDardieil pri
emofia,sa do mil#prolBud 6ma# Poemul a fost foarte "ustat do critica uiode%iii7 CA#
(oLiac-eE B tITE>ATDRA
i ' tai am iu!it#
(ar ruiea s+a trdat, P'tecu+i acum umflat,#
(d5't doar !u de moitM
(c+asta mama u m iart,# B
(e+asta tata m tot ceart
i pe mie i ,ars focul#
/ ascud ' cas iar, Nu cutez s ies pe+afarH, Nu m mai 'm!ie ;ocul#
(au di coate fr pre"et, / arat to*i c+im de"et, Parc+s o destr!lat# Ka7ic+i fac,
clilidu+i capul, 6it, dup ei, casapul 6 6O[ pctuil o dalM
5i"ura, ce mai pot faceW
Qura lumii u+mi d pace, g
Num#ele+mi pe !uze z!oar#
Ra!d ;i"iri eumrate, 6+ +
5uferi*a crut m !ale, Lcrimez a cita oarW
Cosiderat ' asam!lul ei, poezia "oliardic u prezit u iteres deose!it su! raport
documetar istoric0 mora,urile timpului, coduita clerului i a cluo++rilor, a!uzurile cur*ii
papale, ale celor episcopale, ale oficialit*ilor laice, s't cosemate e.act i detaliat ' mii de alte
documete cotemporae#
: sc-im!, aceast ,ast produc*ie pti=s 6P+7+ 6i if# Ptsaa o'liKl ) est,es[&#
Aterea7 +coclude o7 a Aic BW7ap7*i ai poporului ii tedielor K =o
PeCultura o Qa Ca cea di7t'i e.p5Klf# Iar 8Ze ara,N
fi 5
mm
POEXIA QOLIAEXILOI*#
Sapt este 's c 6#se 't'lete ' aceast poezie u setimet cu totul perddsoal i foarte
realist al aturii i al iu!irii0 !ucuria posesiuii uor !uuri pr'+teti0 o atitudie e"ati,,
aproape ostil, fa* de idealul de srcie i de umilitateN or"oliul artei, precum i o foarte 'alt
idee despre ,aloarea ei0 ' fie, u "ust al Atic-it*ii, a!se*a uor mo!ile de atur etic i
reli"ioas, precum i prepodere*a elemetelor estetice O#O 5e percepe, ' aceast i,azie a
metalit*ii iBu+ciarmete atropocetric, o re,olt i o reatere7 CidemE#
4 Cu specificarea, ecesar, c ici ua di aceste atitudii, idei, preferi*e, u au fost
cutate ' alt parte sau primite diafar# 6Ele iz,orsc di 'sei adicimile E,ului /ediu7#
:NCEPDTDRILE LITERATD$> :N
LI/9I NAIONALE
O premis a apari*iei uor literaturi ' lim!i a*ioale, ,or!ite de masele populare, o
costituie faptul c dori*a de a se istrui pe sie i de a istrui pe al*ii, 8a i,elul oilor realit*i
i ceri*e ale societ*ii, u mai putea fi codi*ioat de cuoaterea lim!ii latie# /ometul
coicide cu creterea, cu itesificarea curiozit*ii itelectuale a uui pu!lic laic ) aristocrat, apoi
!ur"-ez, i ' fie populai1 ) care dorea s fie istruit, iformat i delectat spiritualmete, fr a
a,ea 's i posi!ilitatea de a studia i de a poseda lim!a lati#
Pe de alt parte, aceste literaturi?< se ,or dez,olta cu precdere i cu o mai mare ,i"oaiBe
tocmai ' re"iuile ude 'drumarea i cotrolul 9isericii ) pricipalul factor de promo,are a
',*m'tului, a istruc*iei ,e-iculate pe calea lim!ii latie, care era si#lim!a litur"-iei ) erau
mai sla!e0 i totodat, ' re"iuile ude efectele 6reaterii caroli"iee7 latiizate s+au fcut
sim*ite mai pu*i Csau delocE?1#
4 Operele redactate ' lim!a lati erau iteli"i!ile petru toate persoaele culti,ate )
di 5cadia,ia i A"lia p' ' 5paia i Italia, di Qermaia i rile de 8os p' ' 9oemia i
' re"iuea apusea !alcaic, ) persoae care o foloseau p' i ' corespode*a lor
particular, ,or!id+o ca pe o lim! ,ie, 'm+!o"*id+o mereu cu oi cu,ite i cu oi tururi de
fraze, petru a o face capa!il s e.prime realit*i i idei oi# (ar aceast lim! itera*ioal, a
celor istrui*i, u era accesi!il i imesei mul*imi, di toate cate"oriile sociale0 'c't, 'c di
F1?, Qociliul di Tours 'i i,ita pe preo*i s predice ' lim!a poporului#
9ariera li",istic era de etrecut mai ales petru popoarele celtice i "ermaice ) di
Irlada, A"lia i 9reta"e, di re"iuile "ermae i scadia,e, ude ,a aprea de timpuriii o
literatur ' lim!ile locale??#
: A"lia, Ald-elm ' sec# =II i =eera!ilul 9eda ' primii ai ai secolului urmtor
scriau ,ersuri ' lim!a a"lo+sa.o Ccare 's s+au pierdutE0 iar ' sec# IJ, Alfred cel /are
traduce ' a"lo+sa.o pricipalele opere ale lui Orosius, 9eda, 9oet-ius i Qri"orie cel /are#
: sec# JI, ',*atul clu"r Aelfric compileaz primul ,oca!ular lati+e"lez, traduce di lati
predici ale Pri*ilor 9isericii i ' a"lo+sa.o compue el 'sui cite,a predici0 'cepe o
traducere ' aceeai lim! a Qeezei !8!lice, redacteaz direct ' a"lo+sa.o ) 'tr+o proz
poeeo Solosim, aici, acest terme ' sesul su cel mai lar"NL de produc*ii u umai literare, ci i
teolo"ice, ;uridice, istorice, de popularizare a ideilor filosofice sau a cuoti*elor tii*ifice#
E1 Qa, de pild, c-iar ' sudul Sra*ei, ) ude scri!ii admiistra*iei, ecuosc'd suficiet
lim!a lati, 'cep ctre 11<< s redacteze actele oficiale i corespode*a ' lim!a pro,esal
CtH"ui dBocE#
4 Petru aceste produc*ii literare, ,d# Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# ?, pp# @G+K@A i
1?I+12@#
(LITERATDRA dticl care folosete frec,et alitera*ia ) c'te,a scrieri -a"io"rafice0 i,
traduc'd# Qramatica lati a lui Prisciaus, are ciudata idee s aplice re"ulile "ramaticii latie la
lim!a sa mater0 fapt datorit cruia a"lo+sa.oa a cptat o precizie i o ade,rat ,aloare
literar?2#
Pe teritoriul Qermaiei actuale# Caro l cel /are porucise s fie culese ,ec-ile c'Bteoe
eroice, amei*ate s dispar Ccule"erea aceasta s+a# PierdutE, ' sec# JI,# Ia mstirea 5t#+Qali,
Not[er 9al!ulus tradusese ' "ermaa ,ec-e Psaltirea i 'r familiarizase pe ecuosctorii de
lim! lati cu doctriele filosofice scolastice# (ar aceasta ) dup ce, la sf'ritul secolului al
=I>+lea, literatura ' "ermaa# =ec-e 're"istrase primul su documet literar, Citecul lui
>Dde!rad0 iar ctre+F2<, epopeea reli"ioas Ildiad?G, cu ale sale 3#<<< de ,ersuri aliterati,e, '
sa.oa# =ec-e0 urmat, imediat dup F3<, de E,a"-eliarul lui Ottfried ,o ^eisse!ur", scris '
,ersuri rimate# Trei secole mai t'rziu, ' 112<, clericul Lamprec-t di Trier prelucreaz li!er,
dup o ,ersiue fracez, Citecul lui Ale.adrii0 iar ctre i 1GA, la Re"es!ur", istoria laic ,a fi
ilustrat de Croica 'mpra*ilor C$aiser+c-roi[E#
: Sra*a?@, dup Catilea Eulalici ) primul te.t de iteres literar ' lim!a fracez,#di
sec# IJ, ) cele mai ,ec-i te.te, poeme -a"io"rafice, dateaz di# 5ec# J C=ia*a 5f# Le"cr, ) G< de
strofe de c'te 3 ,ersuriE i de la 'ceputul sec# JI C=ia*a 5f# Ale.is, ) 1?@ de strofe, fiecare cu
aceeai asoatE# Este i secolul ' care au fost redactate primele moumete ale literaturii
fraceze, marile poeme+eroice CBc-asos de "csteE#
4 : 5paia, primul moumet literar ' lim!a a*ioal, dat'dBdi ;urul aului 11G<,
este Citecul Ciclului0 care 's a fos#t precedat de alte poeme epice, a cror ela!orare urc p'
' sec# J i c-iar IJ?3# ) ' Italia Cude cel mai ,ec-i te.t de lim! italia este o propozi*ie
ditr+u documet ;udiciar di Capua ) I3<E, primele ,ersuri rimate, ' dialect pu"liez CRitmo
Cassicse, rmas fra"metarE apar '#sec# JIII0 secol ' care Citecul 5oarelui al lui Sracisc#di
Assisi i lirica poe*ilor de la curtea siciliaa a lui Srederic II ,or marca 'ceputurile literaturii
italiee# ) ' *rile eolatie Ci ' special ' ItaliaE, 't'rzierea cu care apar literaturile 'Blim!ile
a*ioale ' raport cu *rile "ermaice, se e.plic pri faptul c aici lim!a lati fiid mult mai
apropiat de ,or!irea popular, u s+a a;us la# Custii;a c aceasta di urm ar putea ser,i uor
scopuri literare#
:cep'd di ;urul aului 11<<, literaturile romaice au de*iut, timp de apte secole,
suprema*ia asupra literaturilor a*ioale0 mai 't'i, asupra celor di Occidet, apoi ) cu
itermite*e ) i asupra celorlalte# Da sau alta ditre marile hliteraturi romaice ) fraceza,
italiaa, spaiola, ) au e.ercitat u u, doar o iulBlu+Bf;ri*, ci c-iar o adeArrat -e"emoie#
,# (e la 11<< p' la 1?A@ O#O, literatura i cultura spiritual fracez0+costituie modelul
celorlalte a*iui7 ) remarc E# R# Curtius, urmrid succesiuea, C tapelor acestei suprema*ii#
6Literatura "erma aproape c preia temele di poezia fracez O#O Cultura de curte a Sra*ei
iradiaz p' ' Nor,e"ia i ' Peisula r P LaBtrei secole dup aceste 'ceputuri, ' 12@< e"leza
,a de,ei lim!a de predare ' coli01 iar ' 123< ,a fi folosit i ' cadrul ;usti*iei#
4 Or, di mometul '- care ',fm'lul ,a fiB lim!a;a*ioal, popular, oameii
9isericii ,or pierde moopolul asupra islz+uc*iuii0 fapt ceB,BNt#duce la secularizarea culturii, la o
mare dez,oltare a culturii laice#
?G Petru o prezetare mai detaliat a literaturilor a*ioale, ,d# =oi# G al prezetei
lucrri# 2K 8urmitul de la 5trass!%" CFG2E, cu primele sale te.te de lim! fracez i, respecti,
"erma, reprezit doar u documet li",istic, fr iteres literar#
6 sZ Istoricii literari de autoritate Emiliao (iez Ecliar% i 8osT@ /ria Roca Srafuesa
au ftat C1I3@E c poemele epice ) azi pierdute ) ale cror prota"oiti s't SerH QoftzHlez @1
Ieraardo del Carpio au fost compuse ' sec# J i, respecti,, ' sec# IJ#
:ceputurile literaturii ' lim!i a*ioale#
I!eric7, ' timpul Reaterii, literatura epopeilor i a romaelor ca,alereti ,a cpta
forme spledide ' capodoperele lui Ariosto i Torfuato Tasso#
4 (ar 'ce+p'd di secolul al Jl=+lea, se impue ) cu (ate, Petrarca i 9occaccio )
primatul Italiei# Cultura Reaterii italiee ,a fascia cu deose!ire culturile fracez, e"lez i
spaiol# 6Odat cu secolul al J=I+lea 'cepe 6,'rsta de aur7 a 5paiei, ce domi mai !ie de u
secol literaturile europee O#O Sra*a s+a emacipat de su! -e"emoia italia i spaiol ' mod
defiiti, a!ia la 'ceputul secolului al J=II+lea, prelu'd ea 'si primatul, care i+a rmas
ezdruciat pi la 1AF<7#
Jilo"ra,ur Creprezel'd u sf't; ditr+o edi*ie ) di 1GI2 ) a faimoasei cule"eri
-a"io"rafice Le"ede doree
Sa* de presti"iul emiet al culturii popoarelor romafiice, c-iar marile literaturi
"ermaice au rmas mult ' urm# 6Cu puterile literare ale RomHiei ) cotiu Curtius, )
Qermaia u a putut cocura iciodat# Ceasul ei ,ie a!ia ' epoc5 lui Qoet-e0 p' atuci, ea a
primit iflue*e diafar, dar u a radiat imic de la sie7#
4 5itua*ia A"liei ' rela*iile sale cu lumea romaic a a,ut u caracter special# (up
cucerirea ormad, 6cultura e"lez de,ie petru c'te,a secole o ae. a celei fraceze70 timp
' care 6Parisul este capitala literar a A"liei7# Primul mare poet al A"liei, Qeoffre& C-aucer
Cm# 1G<<E, are o forma*ie cultural emiamete fracez i italia0 petru ca, odat cu Reforma
Csec# J=IE, A"lia s 'ceteze str'sele sale raporturi culturale di trecut cu *rile romaice ) i
c-iar cu cele "ermaice de pe Cotiet, ) i s se izoleze, 'tr+o !u msur, s se 'c-id '
6i+sularitatea7 sa, culti,'du+i propriile tradi*ii?A#
6Naterea i e.pasiuea e.traordiar a literaturilor ' lim!i a*ioale se datoreaz '
primul r'd faptului c masa popula*iei?F u '*ele"ea demult lim!a lati7 ) e.plic 8# Paul#
6Aceste literaturi s+au scut ditr+o e,oie O de ordi psi-olo"ic, i cultural ) ## O# (#; ,iu
resim*it i difere*iat de la u pu!lic la altul ' fiecare di domeiile ' careBse impue apoi u
"e literar7, ' codi*ii di,erse ) istorice, sociale, culturale, ) i adres'du+se uui pu!lic mai
mult sau mai pu*i diferit ,a aprea o catile, o epopee, u c'tec de dra"oste sau u roma
curtea#
: al doilea r'd, produc*iile acestor literaturi ' lim!i a*ioale u s't 6populare7 ) '
ses#ul dat termeului de istoricii romatismului0 cu alte cu,ite, ele u s+au scut cu ocazia
uor ser!ri c'mpeesti sau a uor alt fel de di,ertismete *reti0 si, pri urmare, ici ca o
impro,iza*ie colecti,, ca u act creator spota i impersoal# D e.emplu cocludet 'l ofer
cum se ,a ,edea mai ;os ) poemele eroice#
4 (impotri,N di mometul c'd aceste compozi*ii, ii*ial
?A O izolare, desi"ur, relati,# Cci 6' sec# J=III CPope, Qi!!oE, latiitatea e.ercit o
puteric atrac*ie, iar ' sec# JIJ, Qermaia, ' secolul al JJ+lea se su!liiaz di ou tra di*iile
romae de orice fel7 ) coclude Curtius, d'd ca e.emple de 6campioi impetuoi ai acestei
!tlii7 pe Q# $# C-esterto i T# 5# Eliot#
?F /ai ales a popula*iilor elatie# P' la sf'ritul secolului al IJ+lea lim!a fracez era
at't de apropiat de lati 'c't era umit li"ua romaa0 a!ia 'cep'd di secolul al J+lea ,a
cpta u caracter suficiet de distict peiru a putea fi umit acum li"ua "allica#
LITERATDRA orale, capt o form scrisa, ele se prezit cu calit*i poetice care
demostreaz c autorul lor este u poet si"ur de mi;loacele sale#
: al treilea r'd, aceste produc*ii literare ' lim!i a*ioale au fost compuse spre a fi
recitate ' pu!lic, sau c'tate, psalmodiate, cu sau fr acompaiametul uui istrumet#
Efectele urmrite de recitatori sau citre*i erau aceleai pe care dle urmrea i arta oratoriei ) s
impresioeze, s etuziasmeze, s idi"eze, s 'duioeze sau s ',eseleasc, ) dar amplificate
fiid acum de c't, de acompaiametul muzical i de "esticula*ia declamatorului0 aadar, efecte
fudametaM
5i Sracisc di Assisi predic'd psrilor# =itraliu di $oi"sfeldc CEl,e*iaE, di sec#
JI=#
4 /icarea fracisca0M a cotri!uit la promo,area lim!ilor a*ioale i a uor moti,e
oi ' art diferite de cele ale lecturii uui te.t defiiti, sta!ilit# C'd, ' ;umtatea a doua a
secolului al Jll+lea, lectura direct a te.tului de ctre cititorul izolat ,a 'locui declama*ia '
pu!lic, se ,or impue ) ' mod ecesar ) aumite modificri structurale ' 'si poetica acestor
compozi*ii0 modificri ce ,or cuta s suplieasc efectele e.terioare o!*iute de recitatorii
c'tre*i# : fie, literatura ' lim!a ra*ioal u era adresat umai celor ce u tiau citi, umai
uui pu!lic de *rai i orei aalfa!e*i0 i ici a+celei mari pr*i di lumea aristocra*iei care u
tia scrie i citi, ) i cu at't mai pu*i s cuoasc lim!a lati?I0 'c't, i acetia apreciau
compozi*iile recitate la fel ca masa poporului simplu# (estiate auditorilor iar u ) la 'ceput )
cititorilor, aceste literaturi capt o semifica*ie social mai e,idet dec't produc*iile literare '
lim!a lati0 cci at't autorii te.telor c't i iterpre*ii, recitatorii lor, dez,oltau temele ite+res'd
pu!licul lor# C'd acest pu!lic ,a e,olua di puct de ,edere cultural, ei 'i ,or readapta mereu
operele, aprofud'd temele, afi'du+i mi;loacele de e.presie, sporidu+i capacitatea de
aaliz psi-olo"ic, perfec*io'du+i te-icile poetice, i, pri urmare, o!*i'd ' felul acesta
efecte estetice di ce ' ce mai si"ure#
I rf
POE/ELE EROICE# ANQLIAN $EO^T8LS
Primele compozi*ii epice ,ersificate di Occidet dateaz di perioada mi"ra+*iilor#
CHtecele eroice i cele!rati,e ) care ,or sta la !aza marilor eposuri medie,ale ) au aprut '
mediul aristocratic al rz!oiicilor "ermaici, a,'d deci u marcat caracter de cast# 6Nu erau
create, c'tate sau rsp'dite de popor, ici u 'i erau adresate, i ici u erau ' acord cu modul
su de a sim*i# Erau itru totul o poezie de art, de ispira*ie o!iliar# Tratau situa*ii i
fapteBrz!oiice ale uei
FI 65e poate reamiti c, p' Ia sf'ritul secolului al JlII+lea# Cu,'tul laicus era ec-i,a
let cu illtiieratus Cecuosctor al lim!ii latie ) ## O# (#E0 ceea ce u 'seam c aceti
oamei, illirterati, erau lipsi*i de orice cultur7 C8# PaulE, ' sc-im!, term#ul clericuf 'sema,
cum se tie, 6colar7, 6studet7, 6om ',*at7, deci litteratus, tre!uid eaprat s cuoasc
8im!a lati, ) iar u ' mod ecesar u om al 9isericii# C=d# 5upra, cap# Educa*ia i
',*mitiaE# R ) Z ) ' %
> ) r
POE/ELE EROICE# ANQLIAN 9EO^DLS clase coductoare de rz!oiici,
m"ulidu+i emsurata sa am!i*ie, o"lidid dddddddcotii*a de sie a ,ite;iei sale i morala
sa tra"ico+eroic0 i u umai c i se adresau ei ca si"urului pu!lic de luat ' seam, ci di s'ul
ei pro,eeau ) cel pu*i la 'ceput ) i poe*ii7 CA# >auserE#
Este foarte pro!a!il, 'tr+ade,r, c primii poe*i epici di epoca mi"ra*iilor erau rz!oiici
di suita re"elui# (i uele te.te ale timpului Cde e.#, di 9eci,ulfE reiese c uii pri*i i mari
o!ili se dedicau ei 'ii poeziei, 'tr+o faz urmtoare, aceti poe*i dileta*i, ocazioali, ,or face
loc poe*ilor profesioiti de curte ) >ofs+[ald+ula "ermaii septetrioali, 5[ald+' Qermaia
Occidetal i /eridioal, ) ' ma;oritate diafar cate"oriei rz!oiicilor#
Cel mai ,ec-i poem eroic al popoarelor "ermaice este 9co^ulf2<# Compus pe la
mi;locul sec# =III Cmauscrisul e.istet a fost trascris 's ' sec# JE i relat'd e,eimete di
secolele = i =I ) poemul, scris ' a"lo+sa.o ) care, totui, u me*ioeaz ici Isulele
9ritaice, ici mcar *iuturile de ori"ie ale a"lo+sa.o+ilor ) este scadia, pri co*iut i
pri localizarea ac*iuii, poate c-iar o adaptare a uei le"ede scadia,e#
Pri aumite episoade, pri o!le*ea de caracter a eroului, c't i pri demitatea sus*iut
a toului, 9eo%ulf este u poem istoric Cde peste 2<<< de ,ersuriE0 predomiat 's este
elemetul folcloric, de !asm# Ac*iuea se desfoar ' trei episoade# 9eo%ulf, u erou di
eamul 6"ea*ilor7 C"o*i di sudul 5uedieiE ,ie ' a;utorul re"elui daez >rot-"ar, al crui palat
este atacat ' fiecare oapte de mostrul Qredel, i pe care 'tr+o lupt corp la corp 'l rete de
moarte# Al doiiea episodN muma mostrului 'i rz!u odrasla relu'd atacurile0 9eo%ulf
co!oar ' slaul ei ) o peter ' fudul uui lac siistru ) o ucide i 'i aduce capul daezilor#
(escrierea mlatiilor ' care triete muma lui Qredel este u puteric ta!lou al sum!rului
peisa; septetrioalN
5laul lor imei u+l tie ) sit stici ,iscolite, de lupi cutate, poteci i lim!i de
pm't, ) mocirle miloase pe ude se+az,irle di mu*i, su! um!ra urcatelor ,'rfuri, plriul
ascus#
: matca piottului# /ult u+i calea de+aici B#
La mlatia+aceeaN asuprH+i attr' L pduri *ituite da+a "erului *ur*uri#
5i codru+adum!rcLe potmolul i apa#
2 fieca oaple espus miue se poate ,edea, ,paie pe ,aluri# (e oamei ,lstar
'*elept +a fost tritor ca s+a;u" acele ad'ciiri#
CTrad# (e Lco Lo,i*c-iE
Dltimul episodN a;us re"e al "ea*ilor, 9eo%ulf domete "lorios timp de cici ai, p'
c'd u !alaur 'i de,asteaz re"atul0 eroul 'i sal,eaz poporul uci"'d !alaurul, dar rit i el '
lupt moare 'mpcat c s+a sacrificat petru supuii si#
Caracterul de mare o!le*e al eroului, ,ite;ia faptelor sale Cau*id romaele ca,aleretiE,
cura;ul, spiritul de sacrificiu i de,otametul petru poporul su,
E.eter Qri"o+
2< 6Sra"metele de poezio a"lo+sa.o pstrate Ia 9ritis- /usaum, Ia =ercelli, la E.e i
la O.ford s't cele mai ,ec-i e.emple do poeme ' 'tre"ul Occidet al Europei7 C(a Qri
C eseuE#
LITERATDRA 'mprumut poemului o "radoare de autetic epopee, ' acelai timp, se
oteaz do discorda* e,idet 'tre realismul uor descrieri Cde peisa;, de o!iceiuri, rituri,
ospe*e, ctc#E i elemetele supraaturale sau mometele de idealizare a eroului i a cur*ii re"ale#
Impresia "eeral 's de apstoare melacolie i de triste*e deprimat este permaet#
6Nimicicia ,ie*ii, a cura;ului i a "loriei este aici mereu prezet# 9eo%ulf este di toate
puctele de ,edere u erou0 este idealul for*ei acti,e puse ' ser,iciul !ielui i triumfid asupra
rului# i cu toate acestea, lectura poemului este departe de a produce efectul de eer"ie
fortifiat la care e+am atepta# Aceast "lorificare a 'trepriderii 'drze*e las u "ust amar
C#E =ia*a apare aici trist, iar efortul, zadaric7 CE# Le"ouisE#
Ca realizare artistic a acestei ele"ii petru moartea uui erou, semificati, i
impresioat este descrierea riturilor fuerare p"'e Cc'tul G2E# ) ' care apare clar i te-ica
poetic, cu specifica folosire a asoatelor create de repeti*ia, de cici+ase ori, a aceleiai ,ocale
sau cosoate ' iteriorul fiecrui ,ers0 ceea ce creaz u ritm puteric marcat, ' cocorda*
itim cu su!iectul eroic ai poemului, i o muzicalitate eer"ic, straie, ) pe care traductorul
romH a reuit s o redea cu o perfect a!ilitate te-ic i o rafiat sesi!ilitateN
Pe+u 8ilai, pe pmit, popor7O 6cat fu" ridicat+a re"elui lor, i roat ;ur 'mpre;ur BArme
ViAt+Vu, Vl!e armuri, eoifuri i e-i,Hre, precum craiul ceruse0 i+ mi;loc l+au pus pe# /ritul
moar-, cu durere ;elidu+i domul cel dra"#
Apoi pe plaiul acela apriser ei foc fuerar fr seam de falic# Sum se+l*a ' ptcle
peste po;ar0 cu plisul se 'mpletea ,il,taia ,uid ) ,ltul sttuse ) pl ce focul a fr't
fedeleul de oase i iima i+a mistuit# /oartea moar-ului lor, pierderea fr de pre* cu patimH+au
pl's+o#
Lacrimi de ,aiet ,rs'd, c'rstia caduc, ca pru+mpletit peste cap, pro-od 'i cttH, locet
de moarte lui 9eo%ulf, I !ocet spu'd e ,itre"e ,remuri de ,aier ce+a,eau a ,eire, de e"re
prase si+caiere eorocoasa, de+amar i ro!ie#
4 Sumul ca o tmiie se mistui ' trii#
CTrad# (e (a (u;eseuE
SRANAN C:$:EC18L LDI ROLA$( ' Sra*a, marile poeme epice ) c-asos de
"este21 ) 6tre!uie cosiderate, la ori"ie, ca o adaptare la spiritul timpului lor i ca o lr"ire, su!
auspiciile 9isericii, a "eului mai ar-aic al ,ie*ilor de sfi*i7 C8# 9edierE# Numrul uor asemeea
21 (e 8a lat# QestaI s7s de 6po,estire istoric7, a uor fapto memora!ilP, ' "oeaM
rz!oiice, ale Iui Caro l cel /are sau ale uor mari feudali0 ceea ce F+ar putea tradceN 6c de
6,ite;ie7#
Sl t t
SRANAN C:NTECDL LDI ROLAN( dGIA poeme care s+au pstrat este cosidera!il )
peste# F<0Nma;oritatea ' Irei+patru ,ersiui diferite, i ale cror dimesiui ,ariaz 'tre l#CE<< i
aproape ?<#<<< de ,ersuri Ctotalizid o mas de circa F<<#<<< de ,ersuriE# Compuse '# Perioada
ditre ultimele deceii ale secolului al Jl+lea i primii ai ai secolului al Jll+8ea, aceste 6c'tece
de ,ite;ie7 au ca prota"oiti pe Carol cel /are sau mari feudali, ' ipostaza de lupttori ai
Sra*ei i ai cretit*ii, ori de ,asali rz,rti*i lupt'd 'mpotri,a suzeraului lor imperial, sau
'tre ei#
: ce pri,ete ori"iea acestor poeme epice, pro!lema rm'e 'c ' !u msur
cotro,ersat, ' "eeral 's este acceptat e.plica*ia potri,it creia amitirea e,eimetelor
descrise s+ar fi pstrat ' memoria colecti, i ' croicile mstirilor0 e,etual, acestea a fost
cele!rate, la scurt timp dup data e,eimetelor arate, ' scurte compozi*ii epico+li,ice Ccf# Q#
ParisE ) u lipsite de iflue*a tradi*iilor epice orale "ermaice CPio Ra;aE, ) ale uor aoimi
poe*i populari CR# /eedez Pela&oE, dat'd pro!a!il c-iar di sec# IJ Ccf# Q# Co-e-E i reela!o+
rate fiid ' compozi*ii ample de cHtre*ii profesioiti C;o"leriiE petru a+i istrui i delecta pe
pelerii ' timpul popasurilor la mstirile aflate de+a lu"ul marilor drumuri de peleria; Ccf# 8#
9edierE# : aceast opera*ie de ree'a!orare '+tr+o compozi*ie ampl i or"aic, clericii
mstirilor ) cu o oarecare cultur i cuosctori ai croicilor ) si+au a,ut i# Ei partea lor de
cotri!u*ie cola!or'd#cu ;o"lerii#
4 Ca form, poemele s't 'mpr*ite ' ciuturi Ca cror lu"ime corespudea timpului
dispoi!il petru o si"ur 6audi*ie7, o recitare ocazioal a lor de ctre ;o"leriE, ' strofe2? de
dimesiui ,aria!ile, cu ,ersuri de o!icei de zece sila!e, i termiate ' asoate care mai t'rziu
,or fi 'locuite+cu rime#
Cele mai ,ec-i 6c'tece de ,ite;ie7 Cc-asos dcB"esteE dateaz de la sf'rsitul secolului al
Jl+lea0 ar fi putut deci s fie iflue*ate de tradi*iile "ermaice# Perioada lor de mare 'florire i
de lar" difuziue ,a fi secolul al J>+lea0 petru ca, ' secolul urmtor, multe di ele s fie
traspuse ' proO# i s de,i lu"i romae curtee de a,eturi# 5pre sfiritul# 5ecolului ai Jllt+
lea, aceste lu"i poeme epice ela!orate sau reela!orate u umai ' lim!a fracez, ci i ' lati,
pro,esal, spaiol, italia, "erma, celt, e"lez ,ec-e, oladez, scadia,, au fost
"rupate '# Compila*ii ,aste, redactate ' ,ersuri alter'd cu proz, prezet'd 'trea"a istorie a
uui erou sau a uui "rup de persoa;e#
: ultimele deceii ale sec# JI a fost compus capodopera "eului, C'tccul lai Rolad
Cdei 6mauscrisul di O.ford7, ,ersiuea cea mai ,ec-e i mai complet ) o copie a"'o+
ormad ) a fost ecris ' 11A<E# 5u!iectul, localizarea ac*iuii, persoa;ele i uele episoade au
u fod de ade,r istoricN ' AAF, CaroM cel /are ) care u era 'c 'mprat ) este c-emat s
iter,i ' disesiuile ditre re"ii musulmai di 5paia0 ' timp ce asetlia 5ara"osa,
rz,rtirea sa.oilor 'l o!li" s ridice asediul i s se re'toarc0 ' str'mtoarea Roce,au. di
Piriei arier"arda armatei este atacat i decimat de !adele de !ri"azi mutei ale !ascilor#
Aceste date istorice au fost 's modificate i trasfi"urate de le"ed, de fatezia ;o"lerilor, de
propa"ada reli"ioas a epocii primelor cruciade, i amplificate cu umeroase persoa;e,
episoade i amute, 'c't, su!iectul poemului Cde G#<<? ,ersuriE a cptat urmtoarea formN
Carol cel /are lupt timp de A ai ' 5paia cucerid 'trea"a *ar, ' afar de 5ara"osa,
) al crei re"e musulma /arsil emaiput'd rezista cere pace, cu "-idul de a u respecta apoi
codi*iile sta!ilite# Carol *ie sfat cu paladiii si 'tre care umai cotele Rolad este petru
cotiuarea luptei p' la capt# Petru a
F? Laisses, si"# Lai0 cu,'t de ori"ie a"lo+sa.c, deumid doufl "euri poeticeN lai
arati, C' ,ersuri de F sila!e, cu rime plateE, ilustrat, cu cea mai mare strlucire do /rie de
Srace i ale crui su!iecte s't luate de o!icei di ciclul arturia al Ca,alerilor /esei Rotude0
i lai liric, c'tat la ori"ie po melodii celtice, ' strofe a,'d fiecare o alt ieledie#
LITERATDRA duce tratati,e cu /arsil ) misiue foarte prime;dioas, tiut fiid c
pa"iii ddo!iuiesc s u 'i respecte cu,'tul, Rolad 'l propue pe Qaelo, tatl su ,itre" i
cumatul 'mpratului0 acesta socotidu+se ;i"it, ;ur s se rz!ue# Im+preua cu /arsil urzete
trdareaN pri Qaelo re"ele p"' 'i trimite lui CaroM
8m;u#;7PK+ +Kr+V#0
Lacelor este armat ca,aler# (ese ditr+u mauscris di sec# JI= al romaului omoim
al Iui C-relie de Tro&es#
4 9i!liot-cfue Na*ioale, Paris
Ilustra*ie dil#r+%i mauscris di sec# JII al C'tecitlui lai 8iotad#
4 9i!i# Di,ersM ti ii di >eidel!er" !o"ate daruri i promisiuea de a se cretia# CaroM
accept s se retra", armata sa porete spre Sra*a, aprat de arier"arda codus ) la
propuerea perfidului Qaelo ) de Rolad# I trectoarea de la Roce,au., mica arier"ard este
atacat de+armata p"' de 1<<#<<< de oamei# (ei prieteul su cel mai -u Oli,ier 'l
sftuiete de trei ori s sue di cor petru a cere a;utorul, Rolad refuz, c-iar rit de moarte
fiid, socotid c aceasta ar do,edi lips de cura;#+ Episodul mor*iiB lui Rolad este cel mai
emo*ioat di 'trea"a epopee0 iat u fra"met22, 'tr+o ,ersiue romHeasc pu*i cuoscutN
Rolad presimte moartea+i c+o s ci, Cci pe urec-i cur" creierii# 5uspiN 6Pe so*i '
pace (umezeu s+i *iM7
El la Ar-a"-elul Qa,ril sc+c-i#
Ia corul cas +ai! ici o# =ia, i spada ( aredai I ceea# /i#
(eparte, cit u arc sH"eala+i mi, 5e+dreaptB ctre 5paia pa"i#
5u! doi copaci frumoi, pe o coli, 5ii patru lespezi mariN aci+ *ari, Pe iar!a ,erde
cade i lei, Cci moartea lui aproape e s ci#
Rolad iz!este+ stciu de piatr tare, (ar u se f arm spada+i zdro!itoare#
22 =ede*i i remarca!ila traducere ite"ral a Iui Eu"e Tasc CCiulama, lui Rolad,
1IAGE, i traduccreaBpar*ial, cu itroducere i ote de 5oria 9ercccu i =ictor 9ercescu CPoeme
epici ale E,ului /ediu, 1IAFE#
SRANAN ClNTECDL LDI >OLAN(
Cid ,ede c s+o f ri "a u+' ' stare, 'i zice lui, cu ,oce, pli"loareN 6Cit eti de al! i
de lucitoare, Cum strluceti i sdtciezi la soareM P e+atuci C ar ol se afla+ir+o ,ale# (i cer
,ei solie ,estitoare 5+o deie+acelui care seam +are# Alueca craiul cel de ,i* mare Pe tie mi
te+a pus la ci"toare# Cu tie+am cucerit moia mare Ce+o lie Carol cel cu !ar!a+ floare# A-M
petru spada asta "reu m doare# /ai !ie mor, +o las pe m'ii !ar!are# Pzete, (oame,+a
Sracici ooareMB
El ,ede+atuci c ,ialH+tr+isul u+i, 5pre 5paia culcatu+s+a p e+u "ruiu# 5e !ate+
piept, tresare pieptul iuiN 6/rturisesc acuma cerului Pcatele pe care le fcui, /ari i mrute,
de ad m scui i pi azi, cid do!or't czui7# /ua dreapt+o+tide (omului, i '"erii
co!oar+ ;urul lui#
Cote Rolad su! pi culcatu+s+a, i fa*a+i i+a 'tors spre+5paia# (e multe lucruri el 'i
amitea, (e *ri cu carc+tise moia, (e dulcea Sra* i de "itea sa, i de frace;ii cror dra"
era, (e Carol, domul su, ce+l ocrotea# 8#l El (omului mua i+o ;ertfea, Ar-a"-elul Qa,ril
c i+o lua# El capul lui pe !ra* 'l apleca i+cruci'du+i m'iilc murea# Pe -eru,imi (omul 'i
trimitea, P e+Ar-a"-elul /+i-a#i de+asemeea# Cu ei i sfltul Qa,riil ,eea i suflctu+i ' rai c
mi+1 ducea#
CTrad# (e Teodor A# NaumE ' fial, Carol se 'toarce, distru"e armata lui /arsil, apoi pe
cea a G< de re"ate ara!e ,eite ' a;utor, fracii ptrud ' 5ara"osa, iar /arsil moare de
suprare0 la curtea di Ai., Qaelo este ;udecat i e.ecutat petru trdare, iar 9ra+midoa,
,du,a lui /arsil, ,a cere s fie cretiat#
Petru a satisface predilec*iile asculttorilor, C'tccul lui Rolad a!ud ' ie.actit*i,
e.a"erri, aacroisme i elemete miraculoase cretie0 "eo"rafia poemului este fatezist,
o!iceiurile u s't otate cu e.actitate, aaliza setimetelor este rudimetar, caracterele s't
sc-i*ate ' c'te,a liii, dar pu*iele detalii precise idi,idualizeaz suficiet persoa;ele# (omi
impresia de for* i de "radoare, su"erat de cele c'te,a ) dar ese*iale ) elemete de metalitate
feudal# Rolad este persoificarea 'si a eroismului temerar, a ooarei ca,alereti, a
5it
LITERATDRA dprieteiei, a dra"ostei petru#dulcea Sra*7, a lealit*ii i
de,otametului uui ,asal petru suzeraul su re"al# Carol este re"ele feudal ) a,Ht la lettre )
idea+lizat, mare coductor militar, '*elept, drept, cu momete de emo*ioat umaitate#
Qaelo 'sui u este u simplu trdtor comu0 este u o!il ,iteaz pe care 's or"oliul 'l
'mpi"e la rz!uare i la trdare# Ar-iepiscopul Turpi este tipul 'altului prelat, ' acelai timp
o!il feudal rz!oiic# Cele dou persoa;e femiie, Aude i 9ramidoa, au roluri secudare0
setimetul iu!irii este#a!set_ Ccu e.cep*ia uui si"ur mometN al mor*ii lo"odicei lui RoladE#
(escrierea aturii iter,ie foarte rar i se rezum 8a c'te,a ota*ii fu"are, sau la peisa;e straiiN
: *ara lui se spue c +ar fi (e soare raz, "riul +ar rodi, Nu cade ploaie, rou u s+
aral, Ci totu+i piatr ea"r+tuecal#
PHrlea superioar a aa+umit,ilui 6=itraliu al Iui Carol cel /are7, cu scee di ,ia*a
'mpratului#
4 Catedrala di C-artre, sec# JIII
/u*iiri 'al*i, ,ile+tuecalc, tirici ceuii cu psuri !lcstiN+ malc
CTrad# (e =ictor 9erceseuE ' sc-im! s't umeroase amutele e.otice i pitoreti0 dar
iteresul poetului se cocetreaz a+supra situa*iilor i setimetelor# Totui, poemul u poate
e,ita u to "eeral mooto0 este impresia pe care o d lectura cotiua*iCtmE a te.tului ) care
's u era destiat lecturii, ci recitrii fra"metare, cu acompaiamet istrumetal, i cu
repeti*ii ite*ioate, ecesare re*ierii ate*iei asculttorilor# Nu lipsesc, ' fie, ici su!tilB+
asocia*ii Ccum s+a ,zut ' primul fra"metE ale uor momete dramatice cu cadrul de atur '
care se desfoarN
5pre+amiazi u 'tueric se las pli de fric# Nu ,ezi decii ctd orii u ful"er 'i despic#
Tot omul care+l oede se ispimit foarte# Xic mul*iN 65osil+a ceasul s e "idii la moarte,
SRANAN C:NTEC<L LDI EOLA>c dd@<1
5fir*ilul lumii, oamei,#acuma a ,eiO,B6B B B0
Ei u &t'u ade,rul, cci aste alt sfiritN B B B B#B6B
Ai cotelui Rolad, ce+l pli"e firea *oal#, B 6,+ B 6 B
CTrad# (o $u"e lBaasoE#0B#
Iflue*a Ciif cuii lui Rolad asupra poeziei epice di Sra*a i di alteN*ri fost
cosidera!il# Prima prelucrare ' lim!a "erma a su!iectului1 este poe-iu'
Rolad ' !tlia de la Roco,au.
/iiatur di Code. Pala#tius Qcrra icus#
4 9i!i# Di,ersit*ii di Ileidel!er"
Cde I#<IG de ,ersuriE ' "ermaa ,ec-e, Ruolad#es LielB/# :#sec# JIII, o ,ersiue a
epopeii apare i ' Nor,e"ia ) $arlama"us 5a"a# I htalia Reaterii, persoa ;ul Rolad apare
trasfi"urat di#lupttor ' 'dr"ostit, ' marile poeme ale lui
Lui"i Puici C/or"atc \fa""ioreE, /atteo /ria 9oiardo COrlad, iamoratoE i
Ludo,ico Ariosto COrlado furioso`2@#
QER/ANIAN C:/TECDL NI9ELDNQILc9
Relat'd fapte istorice mai ,ec-i decHt cele di Cilccut lui Rolad#,#pstr'd 'c urme
e,idete di le"edele mitolo"ice scadia,e, a,'d o,atmosfer mai sum !r, psi-olo"ii !ar!are
i u to "eeral mai ar-aic, marele epos "erma Citccul
Ni!elu"ilorK< are ' sc-im! o structur compozi*ioal mai comple., persoa;ele s't
mai su!til aalizate, iar prima parte a poemului are c-iar#Buele, aspecte, aa croice, care e,oc
perioada mult ulterioar e,eimetelor ara*i0 a ca,alerismu lui i feudalismului matur# B B##B##
21 Compus itre 1121 +1122 de u cleric, $orad di Re"es!ur"0 caro, dcc'ar'd c
traduciW prima redactare CpierdutE, ' realitate amplific#la mai rult dec't du!lu#ori"iiuluT,
iter+cal'd umeroase descrieri de !tlii, discursuri lu"i i plictisitoare pasa;e moralizatoare
CCarol cel /are i Rolad de,eid martiri cretii, mai de"ra! dec't ite rz!oiiciE#
2@ 5 mai adu"mN drama lui Lope de =e"a, Tiere*ea lui Rolad, !aladele lui Dlilad,
La /otte+Soufue, Sr# 5c-le"el, A# (o =i"&#
53 N'!elu"e C' scad# Niflu"arE, u eam le"edar de pitici a1M cror re"eBeste
NiB!elim"
C6fiul ce*urilor7, 6al 'tuericului7, al lumii su!pm'teeE0 posesori ai uei imese
comori CNiLi'lu"e-ortE, pe care 5ie"fried pue stp'ire dup ce 'l ucide pe
Ni!e-ia"#NBPosesorii acestei comori, oricare ar fi ei ) rz!oiicii lui 5ie"fried, apoi !ur"uzii,
dup mpartea eroului ) ,fr purta umele de 6i!elii"i7## B 6 B B +NB Bl7 B B Z
LITERATDRA
Pe de alt parte, dac primele redactri Cazi pierduteE ale c'tecelor despre 5ie"fried i
$ru-ilda s+au rHsp'dit pe cale oral ' toate *rile ordice Creproduse fiid apoi ' EddaE, '
sc-im! la 'ceputul secolului al J>I+lea c'd le"eda 'delu"ilor a cptat ) ' re"iuea
Austriei actuale ) forma defiiti,, procesul dde reela!orare Cde ctre u autor aoimE a
poemului 'tr+u tot uitar i or"aic a 'corporat i elemete deri,ate di lumea feudal i
ca,alereasc# Totodat, ree+8a!orarea a suferit i uoare iflueB*e cretie Cmorala i riturile
cretie me*ioate aici rar''d pur e.terioareE, ' fie, poemul e,ide*iaz i iflue*e di
epica fracez, spaiol i celtic2B# Sorma ultim, cea actual, s+a 'deprtat astfel de forma sa
ori"iar#
Cu toate acestea, pe li" su!iect, spiritul 'sui al eposului "erma e.prim'+du+se pri
tem ) fatalitatea soartei, 'frutarea tra"ic a eroului cu propriiOl su desti ) este propriu
c'tecelor eroice ale epocii mi"ra*iilor0 ' timp ce eroii di C'tccul lui EoDmd Ci di alte poeme
epice di ciclul caroli"iaE au u sim* al patriei i al statului, lupt i mor petru alte idealuri )
petru credi* i petru 6dulcea Sra*7 ) caracteristice uei perioade istorice mai t'rzii# Or,
tocmai petru faptul c autorul C'lecului Ni!elu"ilor 6cuotea aproape toate iz,oarele,
poemei "ermaice i era la curet cu poezia curtea+ca,aierease a literaturiiB fraceze i
"ermae a timpului, i c 'i formase pe !aza acestora "ustul poetic, u i+a fost deloc uoar
sarcia de a adapta dori*elor cur*ilor, a auditorilor timpuluiW su, o materie at't de di,ers i care
mai pstra ) cu toate diferitele remaieri succesi,e ) mult di str,ec-iul spirit0 u spirit eroic,
'cliat spre mitic i fa!u+8os, ecreti i eca,a'eresc 'c7 CQ# =# AmorettiE# Reuita lui, pri
urmare, u fost 'aite de toate aceea de a fi dat o coeziue perfect uor elemete etero"ee2F,
icit, prima parte, /oartea lui 5ie"fried C11G? de strofe de c'te G ,ersuri, ar'd#1I episoade+
a,eturiE i a doua, Rz!uarea $ricm-iidd C1?2A de strofe, ' ?BE de episoadeE 6'i corespud si+
metric, ca de la cauz la efect, idisolu!il uite ua#de alta de moti,ul etic domiat i de fi"urile
celor trei prota"oiti, 5ie"fried, >a"e i $riem-ildaN eroul, uci"aul i eroia rz!utoare7 CQ#
Qriia"erE#
: prima parte predomi elemetele le"edare i fatastice, cosemate ' Edda,
traspuse 's 'tr+o am!ia* feudal de curte# T'rul i ,iteazul pri* 5ie"fried C5i"urd '
c'tecele Eddei, 5i,rit ' te.tul ,ec-i,B"ermaE, care cucerise i stp'ea acum comoara
i!elu"ilor, ,ie cu ceata sa de rz!oiici la curtea di ^orms a re"elui !ur"ud Qiit-er
Cscad# QuarE, 'l a;ut s ',i" pe dumaii si sa.oi i daezi, i 'i cere de so*ie pe sora lui,
preafrumoasa $#riem-ilda Cscad# QudruE# /ometul 't'lirii tierilor este descris cu "ra*ia
stilului ca,aleresc, caracteristic acestei prime pr*iN
C'd l+a ,zut, domi*a la fa* s+a sc-im!at, El s+a+diiat'dat0 ca mia i+a luat# Ce
!ucuros ,oiicul li" domi*+a statM 5c+apropie, de d'sa i oc-i ' oc-i pri,esc i pri*ul i
domi*a# I dulce tai oc-ii lor ,or!esc#
CTrad# (e =ir"il T7iu;7ea7E
2A (i dirard de Rousillo, Ifatii de Lara i /a!io"io# CC# $urt 8==ais# Apu#
Qer#
4 (itre cele apro.imati, 2< de mauscrise pstrate, mai importate s't cel es Ccea
1??@E, 5t# Qali Ccea 1?@<E i /iic-e Ccea 1?A<E#
2F 6'tr+o !u msur, mre*ia Ci*ecului Ni!elu"ilor rezid tocmai ' aceast
costa*i tesiue ditre spiritul ,ec-ilor le"ede i spiritul societ*ii cur te e7 CQ# XBm[E#
Apud C# Cele de la Ilo-eQE>/ANIAN ClNTECDL NI9ELDNQILOR dddQiit-er
cosimte, cu codi*ia s+1 a;ute s o cucereasc pe Rrriliildi,r$+!oiica re"i, a Irladei care
'i supuea ' preala!il pretede*ii la trei fataleB pro!e de for*# Cu a;utorul uei "lu"i fermecate
care+1 fcea i,izi!il CTar[a;ipp#E, 5ie"fried o ',i"e, o aduce la curtea lui Qiit-er, a;ut'du+1
pe iBe&e i a doua+oar s 'fr'" 'drticia apri"ei re"ie# ) care este co,is c i Bde ast
dataBN cel care o c'ti"ase fusese Qiit-er# Nu*ile lui 5ie"fried iBQuritlier au Ioc ' ace+B eai zi#
: urma uei certe cu $riem-ilda Ci di acest momet ritmul po,estirii+de,ie mult mai alertE,
9ru-ilda afl de la aceasta su!terfu"iul a crei ,ictim czuse de dou ori# Petru a+i rz!ua
ooarea profud ;i"it, ea 'l pue pe lla+"e 6cel crud7 Cdcr QrimtcE s+ 1 ucid pe 5ie"fried0 i
>a"e 'l ucide pri ,ide+ +ieN
: ;uru+i, *oal iar!a de s'"e s+a+roit, Crut se lupta cu moartea, dar mult +a mai trit,
Cci strmutarea morlii adie la s"etat#
m ,rut s mai ,or!easc, dar +a pululN r as u f Iar eai s+a tiat# B
CT0ad# =# T#E
Apoi >a"eB ascude comoara adus de 5ie"fried la ^orms# Csi deci 6i! ,or de,ei
acum oii posesori, !ur"-eziiE su! apele R-iului, itr+ua Ioc tiut umai de Qiit-er i >a"e#
Partea a doua a eposului are la !az u fapt istoricN distru"eiBeaBprimuluiBre"afc# 9ur"ud
de pe R-iiil mi;lociu, cu capitala la ^orms, ' aul G2<, cid i re"ele+!ur"ud Qudiliar a
czut pe c'mpul de lupt#
(up ce 6ai treisprezece pl's+a pe scumpul su !r!at7, $riem-ilda acceptB#B s se
cstoreasc cu re"ele -uilor Etzel CAttila, scad# A*iiE, cu "'dul c astfel# =a putea s rz!ue,
cu a;utorul acestora, uciderea lui 5ie"fried# Ocazia se i,ete+dup al*i doisprezece ai, c'd ea 'l
co,i"e pe Etzel s+i i,ite la curtea lui pe+Qiit-er cu 'trea"a lui suit C' frute cu lla"eE, ca
s sr!toreasc, 'mpreuB# Xiua solsti*iului de ,ar# 9ur"uzii !uiesc capcaa, ) dar refuzul
lor ar fi do+,edit o lips de cura;, (up pre"tirile i 't'mplrile sur,eite pe drum Ca cror+
po,estire ocup ;umtate di aceast a doua parte a poemuluiE, cpeteiile, 'so*ite de zece mii de
ostai i slu;itori, a;u" la curtea lui Attila, ) ude seaflau aiB pricipalul ,asal Riide"er
+B6pritele ,irtu*ii7 ) i re"ele ostro"ot (ietric- B,o 9er CT-eoderic di =eroaE# : ultimele 'i
ciuturi +C3<< de stroiBeE e,cii'DB#tolt, se succed 'tr+u crescedo "radios#
4 (up ce, !ie primi*i i ospta*i, asistN la siu;!a di !iseric i lau turir, 'cep
'cierrile, $riem-iida porucete sB# 5e dea foc Bslii ' care se aflau adua*i Iir"uzi i0 '
do"oarea flcrilor ) +
D altul stri" tareN ) 6/urimM =aiM 5+a sf'riiM
La ce ea;uta cuia c !ie e+au primitW L +
Pierim ciirld# PrieteiM O, dac sar sfiriM i selea+"rozitoare ' focu+acesla u mar c-iui
O7
RHspudc+aiucca >a"eN+Cel car ei 'setat
5 !ea 'dat si"eM = spu ade,rat,##
C sl"cle+ do"oare e dulce la !ut, /ai !u c-iar dcclt ciulM E "ustul lui de mult l+am
cuoscut7B#
I"euc-iat+a uul li" u mort si+a slris#
: coiful su di ra lot s'"elc ce+a curs, li !ea fr oprire, c+i tare 'setat#
Qsete c plcut c, dei ' ,iata lui +a mai "ustat# B 6# B
CTiud# =# T#E eu"i7
LITERATDRA
(ie8#ric- afl c to*i rz!oiicii si au pierit0 'i 'frut pe Qiit-er i pe >add"e, 'i
aduce ' fa*a $riem-iidei, care 'i promite s le cru*e ,ia*a0 dar ea 'l decapi+B#teaz#pe Qimt-e#r i,
cu spada pstrat de la 5ie"iBried, pe >a"e, cld acesta re+7iBuz#s8i#dez,luie locul ude e
ascus comoara# La urm, !triu' >ilde!rad, Bmaestrul1, de arme 2M lui (ietric-# O ucide pe
cea care u 'i *iuse cu,'tul dat i a0crei sete# (e rz!uare cauzase pieirea at'tor mii de
rz!oiici# i poemul se 'c-eie pe acest fudal ori!il de cara;N
N 6# B 'mprtia*i ' ;uru+i eroii mor*i zceau#
BN Criasa+i cioplr*ii# Cei ce+au rmas pli"eau#
B B Attila lu de mi pe (ietric- lcrmidN
Pl'"eau tcu*i pc+at'fi care+au murit cu arma+ iiii luptid#
Crciica otii *oal ' s'"c ;os zcea0 Pl'"ea Atila tare, orodu+tre" pli"ea# Cu ;ale se
sfirise osp*ul cel criesc, Cum !ucuria+ ;ale se sc-im!+adesea+ traiul omeesc#
Ce s , spu de cele ce s+au moi 'tlmplalW BAtila doarN c lumea s+a fost 'tuecat# 6B Au
plis femei i fete amar i 'delu"# 5f'rit c po,esteaN acesta este C'tu' Ni!elu"#
4 Trad# =# T#E
N Pe acest fodai de aar-ie, de,astri, !ar!arie i pre,estiri siistre, de cupiditate,
rz!uri, ur, trdri, cruzimi i crime atroce ) ' care 's ptrud fi momete de loialitate,+
de,otamet, de ;udecat paic i '*eleapt, ) fatalitatea ie.ora!il plaeaz asupra oameilor,
duddu+i implaca!il la u fial ,iolet# Persoa;ele se detaeaz ' liii ete# =iteaz, frumos,
distis ' purtri, 5ie"fried2I+ este# E.altat ca u lumios e.emplu de prieteie, dei imprudeta
sa idiscre*ie declaeaz coseci*e fueste# La sf'ritul pr*ii 't'io 5ie"fried piere, Drau+-ild
dispare, Qiit-er ramie o fi"ur tears0 prota"oitii dramei rm' luiiBiiB+8iilda i iia"e ) pri
al cror duel e'duplecat autorul a realizat uitatea0B fud a poemuluiG<# Attila 'sui apare aici
trasfi"urat de le"edN mi mai 6!iciul lui (umezeu7, ci u su,era paic, msurat, ospitalier,
u lipsii @1B alte# Tssturi de umaitate#
$riem-ilda, la 'ceput+ot'r sfioas, apoi o so*ie afectuoas i iimii10 fie ,du,a care
umai triete decit petru a+i rz!ua so*ul trasfBorm'du+s0 6ele di urm 'tr+o furioas
eriieN ici o eeocorda* 'tre actele ei# Nici iB cosec,e* ' e,olu*ia acestui caracter, '#
Care permaet ramie setimelrB de dra"oste petru 5ie"fried#
4 Epoca reflectat ' partea a doua a operei se iZ oaste ' fi"ura,lui Iia"e# Trstura
domiat de caracter a acestuia este 2iul emsurat, la 'ceput odios,R lipsit de orice scrupule,
dar totodat loial, Tli tat stHpii'or si, re"ii !ur"uzi, i u rz!oiic cura;os, admirat i de Attila
C6$# Cel mai !u O Care+a purtat ,reodat u scut ) pe tBa*+o spuM ) O Dcis de T %eieM Oric't 1+
am ,r;mit O 'mi pare ru de d'sul# D altul mai ,iteaz ii
2I La ori"ie, u persoa; de !asm0 sau, de mit, sim!oliitecl lupta lumiii cu iimiB1
C>a"eE, sau, a,'d e,etual u fod istoricN tot at'tcu iterpretri posi!ile#
G< 6Acest duel u epuizeaz, firete, !o"fia dramatic i psi-olo"ic a poemului, i
emo*ioat este, de pild, fi"ura iar["rafului >iide"er, caro, f prada uui teri!il codici +
Kcieteia ce 'l lea" de re"ele !ur"aO;lor i 'datoririle lBa* de su,eraa sa u ,ede uliii iB
dt#Bc't mofuBto#Bi I lii;Et7# OGi[E# +Petru Cl Orua"iBr, aeest peiZoua; t!le# Li"u;#i uaiiu
comple. i care reflect ' modul cel iai complet idealul pot+fului7#
Te0
QER/ANIAN CINT5QDL Nr5ELC8NQILO$ d@<@ tritM7 ) 65ceele ' care $riem-i[la
i l'a"e se 'frut sii pritre cele i ' i frumoase ale poemului# Ele 'i permit autorului s+i
desfoare toate resursele artei0 el se arat aici foarte a!il ' a ota cele mai taiice micri ale
sufletului,B Ba costrui u dialo" de o ,i"oare i o cocizie dramatice, de a rezuma 'lr+u- "eBst sau
o atitudie, asam!lul uei situa*ii7 CC# Xi[E#
Citccul Ni!di(i"ilor u este 's umai o"lida uor mora,uri !ar!are# Alaiuri de
acestea s't cosemate aici i ormele etice ale acestei aristocra*ii rz!oiiceN ospitalitatea, fr*ia
de arme, loialitatea, datoria sacr de a da ascultare+stp'ului, i,iola!ilitatea ;urm'tuluisi a
credi*ei ;urate# 5e mai remarc apoi,# Aici, importa*a acordat ceremoialului0 sau, plcerea cu
care poetul descrie ser+!rile fastuoase, i ' care se e.prim !ucuria de ,iat a societ*ii feudale0
sau, '+primele c'turi, ota curtea ' delicata descriere a uei iu!iri sc'de Cditre 5ie"fried
i $riem-ildaE#
: sf'rit, dac lim!a Clleclai Ni!du"ilor este lipsit de muzicalitate i !o"*ie
le.ical, folosid ades7ea formulele stereo *ipe ale tradi*iei#orale, i#sc-im! are cocizie, eer"ie,
recurs la e.presii populare i o coloratur uor ar-aic ' ,o+ +ca!ular0 iar ' mometele cele mai
dramatice dialo"ul are o for* cu totul deose!it# i cu toate c 6ici u poem al epocilor ,ec-i
sau modere u acumuleaz o asemeea catitate de omoruri 'tr+u- spa*iu at't de redus, ceea ce
frapeaz ' primul r'd este toul simplu i calm al po,estirii7 CA# 9ossertE#
4 Este toul uei epopei a crei sce este 'trea"a Europ, de la coastele /rii 9altice
p' B' C'mpia Tisei, i ai crei actori s't umeroasele popoare !ar!are#, de !ur"uzi,+sa.oi,
daezi, -ui, ostrp"o*i i al*ii0 este cu ade,rat o epopee a Europei epocii
5PANIAN C:NTECDL CD(DLDI
Primul moumet ai literaturii casliliee care s+a pstrat, Citccul CiBdulid este uaim
cosiderat e.presia cea mai pre"at a spiritului a*ioal spaiolGBP#+
Poemul are u caracter emiamete istoric# Nu umai prota"oistul,ci#aproa+ ) pe toate
persoa;ele prezetate au a,ut o e.iste* real# Saptele arate sit de asemeea reale,
cosemate ' croicile timpului0 fatezia poetului iter,ie doar ' c'te,a cazuriG2# i "eo"rafia
poemului este e.actN locurile, localit*ile+i popu la*iile amitite corespud celor ,erifica!ile i
azi# Poemul fiid compus ctre, 11G<
Cdeci la umai patru deceii de la moartea eroului, ' 1<IIE, 6;o"ler u ' ui u i+am fi fost
ici uor i ici '"duit s sc-im!e psi-olo"ia uor persoa;e sau desfu rarea uor e,eimete
at't de recete# ) i care se presupuea c au rmasNat't#
(e proaspete ' amitirea pu!licului care 'l asculta, c't i ' propria sa memorieWB
CE# (iez+Ec-arri, 8# /# Lloca SrafuesaE# +N
: urma uui coflict cu putericul cote Qarcia OrdoT'ez, ca,alerul Rodri8 "o CIlu&E
(iaz de 9 i ,ar este trimis ' e.il de ctre re"ele Alfoso =IE0 ,asalii ai+s5
G1 Le"eda NiBoeluui8or a fost prelucrat ' opere ale Ii >as 5ac-s C1@@AE,# Sr#Cle la#
/oDe+Soufue, Sr# >e!!M Ci trilo"ia Ni!elu"iiE, llic-ardB^a"er C-i tetralo"ia Aurul
>-iuluiE, etc#
G? Trasmis 'tr+o copie uic Cdiri 12<AE, acest, mauscris are#1#A2< du ,ersuri,#scrise pe
AG de foi de per"amet# CLipsesc o fil de la 'cepui, ua de la mi;loc *0i uu# 5pre
stB'r#ii#,l#
/auscrisuluiE#
12 ' apari*ia ar-a"-elului f#a!rie_ pre.io'd+,ictoriile CBdului, ' episodul 'e'riB
de!itorilor e,rei, ' scea cu leul, salt ' sc-im!area umelui color dou fiice ale eroului#
LITERAT DRA
B#-otrsc sa+1 'so*easc# (up o slu;! ' !iseric, Ciclul+B1 'i ia adio de la fiice i de la
so*ia sa JimeaG@# /ometul despr*irii, emo*ioat tocmai pri simplitadtea e.primrii,
su!liiaz de la 'ceput ota caracteristic a 'tre"ului poemN B#iteresul limitat petru strlucitele
fapte de arme ale eroului, rele,'du+se ' sc-im! aspectele pri,ate, familiale di !io"rafia sa )
ceea ce d i u suflu epic mai ateuat ac*iuii ) i, ' "eeral, ota sa de cordial umaitateN
Cia ru"a au sf'rit, sar slu;!a+au# Ascultat, 5c+c-i si+apoi ies, zori*i de cea plecare#
8tu& (iaz pe 8imea la piept o siri"a tare0
(oa 8imea aa Ciclului o srut, Plt"e di oc-i amar, durerea ci e mutM
8ar ci spre+aB sale fiice se+toarce, le pri,eteN 6=+crcdi*ez Acelui ce lumea .tHpie&tr,
Ne despr*im i u tiu care e mara+i ,rereB# Pli"id di oc-i amar, cu c-i i cit durere, Ca
u"-ia de care aa s+au despr*it#
CTr#td# E"c T#aseE
Itriml ' ser,iciul re"elui musulma di# 5ara"osa Ccola!orarea militar ocazioal i
iteresat ditre spaioli i mauri corespude de asemeea realit*ii istoriceE# Cidul 'l ',i"e i ii
ia ostatec pe cotele 9arceloei# Apoi, di 'sar+ciarea re"elui Alfoso, Cidul asediaz, Ctimp de
trei aiE i cucerete =alecia# (i ou o ocazie petru poet de a itroduce c'te,a accete de
duioieN
Acelor di =alecia lec*ia "rea le+a dat, Ascus st i se teie de el 'tre"ul at0 fi au
mare le+a fcut, li,ezi le+a pustiit, -i cei trei ai Ru& (iaz de plie i+a lipsit# 8u sli ce s mai
fac, amar se ,icresc, (e ori si# Dde+ar cere o plie, u primesc0 Pri*i, copii, u pot sfat,
a;utor a+si da, Bi prieteul pe priete u+l poate ml"tia# Neorocire, mare+i s +ai u col* de
pie, 5 ,ezi murid de foame copii, femei !trle#
CTraci# EOl1#E
A;us stpi al =aleciei, i dup alte ,ictorii cotra maurilor, Cidul 'i tri+; mite re"elui
su oi daruri i prada de rz!oi# Ifatii de Cario, tieri di aristo+8 ora*ia cea mai 'alt, i cer
fiicele ' cstorie, tiidu+Ie c ,or primi o mare zes+; tre0 Ci d u 8 accept, la iter,e*ia re"elui
care 'l iart, permi*'du+i s se re'toa di e.il# Cum ifatii se do,edesc fricoi i lai, iar Cidul
'i persifleaz, ei se -oL#rase s se rz!ueN 'torc'du+se cu so*iile ' Castilia, pe drum 'tr+o
pdureB a!adoeaz dup ce le+au maltratat# La ru"mi*ile Cidului de a+i face dreptate,_ re"ele
ii c-eam pe ifati la curte, ude are loc 6;udecata di,i7, duelul dilref lupttorii Cidului i
ifati ) epo*ii lui QarCia OrdoeON
Pero 9ermudez cel ce+tli a pro,ocat# 5e+dreapt spre Serado Qozdl,cz m'ial0
P P C=it a,ato ) sa&&iH, ) *sem'd#stp'7,#,domLi0 ' sos fituratN,oiic7#,il
eir,'l cu c,iir eroul este deumii -i poem fii ' i#rai;iiia popularN Cid Ouiipeiulor Ci sp# 6luptM
Lor7E# B
K 5au 8imea Ke dfd5PANIAN ClNTECDL CI(DLtTI
QozHl,cz 'i strpu"e Ii# Pao Imul scut, ' "ol ptrude lacea, trupul +l imerete,
f dou locuri 's coada de lem plezete#
Rmic+ a 9crmadez, u o,ie de fel#
: sc-im!ul lo,iturii, o alia d i el, ' !ucl imerete care+ frtme fiare, Nii+i mai
ser,ete sculul lui Serad de+aprare0 B ' piept i+mplit lacea de iim aproape, i pe
Qozdl,ez poate doar platoa s+l scape0
(i r'duri trei de zale doar uul ii+i strpus, Cmaa, cptueala i zala au ptrus, (c+
o polm+adlc I carea ce# Pride+a se roi, Pe "ur, lui Serado, cald s'"ele+i pori, i
c-i"ile+i se rup, u+i mai s't de folos, Pe cal it'i el cade i+apoi de+acolo ;os#N+
CTraci# E# T#E
Ifatii s't ',ii# Itre timp, fiicele Cidului slut cerute ' cstorie de ifatii de
Na,arra i Ara"oN
Cu ciste mult Cidul /eu le cstorete, Qloria lui cea mare, acuma mai mult crete0
Cci fOicclc+ Nacarra# i+Ara"o sit re"ie, Neam e cu+ai 5paiei re"i, precum tie oricie#
CTrad# E# T#E
Tema cetral a poemului esle deci triumful i elo"iul uui ca,aler, edrept*it i lo,it '
demitatea sa de om i ' afectele sale familiale# (o Rodri"o fcea parte cli mica o!ilime C'
poem marea o!ilime apare rar i 'tr+o 1+umi efa,ora!ilE0 dar 'ri Castilia, di,iziuea 'tre
ra"urile o!iliare u era prea ri"id, iar !ra,ura persoal i !o"*ia compesau disparitatea
ditre aceste ra"uriN de aici,#u puteric spirit idi,idualist, cotii*a ferm a propriilor
posi!ilit*i, o ,ie apreciere a acelor daruri persoale care, 'tr+o societate u complet 'c-is i '
e.pasiue, s'l factorii determia*i ai pozi*iei sociale7 CA# =ar,aro, C# 5aioE# ) ' acest
cadru, social i reli"ios, se remarc totodat aici i lipsa uei precocepute ostilit*i 'tre cretii
i musulmai Cc-iar dac idealul Recofuiatci 'tre*iea elaul rz!oiic cotra maurilorEN de
ude, i o atmosfer de tolera* reli"ioas, i c-iar de simpatie uma, ) ca ' fra"metul citat,
referitor la aii asediului =a'eciei#
Cmlcc#l Cidului trdeaz i urmele uor iflue*e di c'teiceBIe de "c.tc ira+B ceze,
'deose!i di Citccid lui RoladG30 dar is#toricitatea eroului C#1<G2,
1F (o e.#, ' repetrile uor descrieri, ' ru"ciuile care a Ifi# 9az te.te liaRioRrafip,
' e.primarea uor setimete su! o form aproape ideticii, ' u+ie parsdel'saie
2ie"e'e Alfo'is =II al Castiliei# /i+0 ;ualura ditr+u iaruises diiia%#B# JI = al
Cilecului Cidului#+ lii-lioleca Ci,ica, 5ati0s&o du stela
5<A B^PW
LITERATDRA
0m# 1<IIE, psi-olo"iile i peisa;ul Castiliei s't redate cu o for* i o ,eridicitate uice# (#
I pricipal, ,alorile realiste sau moti,ele su!iecti,e i pasioale s't mult mai B#accetuate aici0
Cidul u apare cu atri!utele idealizate ale iui Rolad sau 5ie"fried, faptele sale de arme
e.cep*ioale u s't ' afara posi!ilit*ilor umae, atura i# 5uccesiuea e,eimetelor s't
perfect lo"ice, ara*iuea urmeaz strict liia uei 8iio"rafii a prota"oistului0 o !io"rafie ce
6urmrete descrierea uui aspect de B,ia* mai itim, ) pri ceea ce eroismul Cidului u este
deloc dimiuat0 dimpotri,, aceasta 'l face s fie mai uma i, itr+u aumit ses, mai a*ioal7
CQ# I/aciiE# Ritmul ara*iuii este rapid, direct, stilul este so!ru i precis, fr ample descrieri
sau metafore cutate0 ,ersurile sit de lu"ime ,aria!il Citre 1< i ?< i de sila!eE, ' timp ce
asoata este preferat rimelorGA#
9D5IAN C:NTECDL (E5PRE OA5TEA LDI IQO9
Al cicilea poem epic medie,al reprezetati, ) de o cocep*ie i modalitale; artistic
radical dilerite ) este Citecul despre oastea lui 8"orGP# (escoperit is;0GAI@, uicul mauscris al
operei ) pierdut ' icediul /osco,ei di 1F1? ) datai
Ge la sf'ritul secolului al J>+lea#
B Persoa;ul pricipal i e,ei motele arate au u fod istoricN lupta statului_#di $ie,
cotra cumailor0 e.pedi*ia, di 11F#2 codus de I"or, ceazul No,"oro+l
C;iului de Nord, termiat pritr+o ifr'"ere i cderea ' capti,itate a ceazului#Mpoemul
descrie ) ' dimesiuile sale reduse, de umai F?F de ,ersuri ) ,ia;a o!ililor petrecut ' lupte
i ,'toare, totodat e,ocid i e.iste*a efericit a poporului de r'd# Cele trei pr*i, disticte,
sit precedate de o itroducere, ' crei Bpoetul aoim asi"ur asculttorii c ,a relata fapte
ade,rate, ) u cum ar fiiN fcut le"edarul dtre* 9oia, 6pri,i"-etoarea lumii ,ec-i# 5rid cu
'c-ipuirea dus 'pom7 +
Cci meterul 9oia, B, dac ,oia cui,a u c'tee s+i strueasc, se strecura cu "'dul B ca
,c,cri*a+ pom, ca lupul sur pe pm't, ca oimul cu pa porum! su! ouri#
4t (up R# /eedcz Pidal, poezia epic spaiol este de filia*ie ,iO#iuot8c# 65ocietate
apare ' poemul Cidii8ui este ese*ialmete ,iziKotic, pri aumite o!iceiuri Cre!ele se sf cu#
=asalii si0 o!iceiul de a da u ume spadei Caici, Tizoa i Co[da ) # N# O# (# L, o zarea oastei
ca u asam!lu de prietei i ,asali ' ;ui_ seiorului lor, spiritulB de ideBe etc# 87 CO#
/aciiE# B,#
Nica di 12GG Ba lui Alfoso J ei 5a!io, ' dou piese ale D B6B#'llemde Castro C13<2, i
sa Cidului lui Coreille C1323E, ) ilr+o pies a Iui Tirso d /olia i '
P Ci du_ a de,eit imediat persoa;ul a umeroase poeme epice BCromacesE, Rolacero+
,l lui 5epul,eda C1@@1E, '# Stomacero del Cid C131?EN iar ' literatura cult ,a apE ' Croica
di 12GG B 6
4 5ursa opere, spaiole i di alte *ri#
,#BP7 5au 6e.pedi*ia7 CpolciiE Ii I"or# Te.tul ori"ial, scris coliuati,# A fost m+
-,msur meti+ic de ctre traductorii si ' lim!a rus moder, care au adoptai0 si
4 :cercrile de a cotesta auteticitatea Citecului Ccosiderfdii+1 o cotraiaceri,
J&i#i a uui poem epic di sec# J=# Care, descriid lupla di 12F< ditre rui i fiii0N e,idete
a*u=8o"ii tle fod i de formE au fost respise T8e ma;oritatea cercettorilor ,#
T,
>D5IAN C:NTECDL (E5PRE OA5TEA LDI IQOR d@<I
I"or pre"tete e.pedi*ia, c-iar dac semele rele ale aturii+'i pre,estesc 'fr'"ereaN
(e+acum prpdul i+l p'dete# B#
Pasrea de pri ste;ari, lupii url di coclauri#,#
i deteapt spaima0B#B# B, ,ulturii cu *ipt c-eam fiarele la sttr,uri, B##B0 latr ,ulpi la
scuturile roii#
Lupta este apri", *ie trei zile# (i cauza discordiei ditre ce;i ) careK 6' tre d'ii se
m'cau cu ueltiri7 ) ruii s't ',ii de cumai C6poio,e*i7E# +Eescrierile sceelor de lupt au o
for* i o frumuse*e de poezie primiti,, asem toare celei a s[alzilor scadia,iN
(e seara p'+a se crpa de ziu
X!urau s"e*ile clite, iz!idu+se de coifuri s!ii, suli*i ,l;'iau ' c'mp ecuoscut,# B '
ara polo,etilor# B Z##+0
Putul e"ru, su! copite, e semat cu oase, cu st"e e udat#
I"or este dus ' capti,itate# A doua parteB a Cilcciilui red apelul la uire i c-emarea la
lupt a marelui ceaz 5,eatosla, ) 6petru ara ruseasc i#petru rile lui I"or7# Partea a treia
) ' care se arat cum I"or reuete sBfu" di capti,itate ) 'cepe cu plisul larosla,ei, so*ia
eroului, implor'd ,'tul, Niprul i soarele s 'i sal,eze so*ul, ' ,ersuri de mare frumuse*e liricN
6O, ,'tule tu ,iforos, B6B B B de ce sufli, doame, aa tare,0+ de ce repezi pc+aripilc+*i uoare B# B
s"e*i -io,icesti B#N+ peste osteii celui ce mi+i dra"W 6 BN B0N
Au u+ti a;u"e De+ 'l*imi B0l,0 s sufli pe su! ouri, s le"ei casele pe mareWN0BN0N
(e ce !a*i tu ' ,eselia mea =##N cum !a*i, doame, firul de "arW7 B B0 6O, tu Niprule
mriteM
Tu mu*i de piatra sfr'mat+ai pri *ara polot+Be*N lutrile lui 5,eatosla, le+ai le"at p'
la oastea lui Co!eacN lea" tu, doame, p'+la mie pe iu!itul meu, lacrimi s u+i mai trimit
dimieala+ zori pl la mare7, $5oare tu, de trei ori lumiatei
LITERATDRA ds+au c-ircit de /ifcai 9eiucE
Poetu' aoim oele ca
D "e literar c 6ui poet mort 'fi 12G< K K P di 11@<# Ce8e 'aBDtYri KuosK
K 5pre deose!ire de uB r7m ) IZeCete s't opera
5Lte;@ssK,*Nc,rKK%EKrL=sGBCtmE7K#+P,
4 5$# 5'\5T ) 65B
GI (e Ia lat# OZ,P7,7# B autuc77 di ,iata cotidia l, cosider'd aceasta
PO=E5TIRI =ER5ISICATE C6SA9LIADJ7E# RO/ANDL LDI RENART dd@11 locala
CAltfel isa puteau s fi fost i,etate la orice dat i ' orice tarE Aproape doua treimi ditre
autorii po,estirilor pstrate s't aoimi0 restul de o treime rft ) cei mai mul*i ;o"leri de
profesie, care le i recitauN al*ii s't clerici ) ueori apar*iid ierar-iei superioare ecleziastice, )
ca,aleri, tru,eri Cca Rute!eufE sau c-iar seiori de ra" 'alt Cde e. cotele de Quies, m# 1?<3E#
5a,oarea BfaDiauK KOTK:lKi%cKlWCtmEF<11FKWi 5ituaBiiforBl 9imPle calam!ururi, !astoade
Iteresul lor literar rezid ' redarea fidel i colorat a uui mediu social sau a uei am!iate
familiale# /ulte se remarc pritr+o et ,ul"aritate, a D t a fodului cit i a felului e.primrii#
Persoa;ele acestei cate"orii s't pu"ai, prostituate, codoase, destr!la*i, parazi*i, femei
,iclee, so*i ai,i 'ela*i, preo*i i clu"ri ,icioi, clu"rite corupte, colari leei, e.croci fr
scrupule, !r!a*i li!idiosM *rai prostaci# Pritre persoa;e u fi"ureaz iciodat re"i sau
pri*i, episcopi sau papi# Nici o aumit cate"orie social u este ,izat ' mod special0 este
ridiculizat u ca,aler, u cate"oria ca,alerilor, este caricaturizat u !ur"-ez, u clasa !ur"-ez#
O atitudie ire,ere*ioas, de zeflemisire mai mult dec't+de satirizare ostetati, maifest
autorii fa* de clerul de ra" iferior, i"orat i cupid, care a!uzeaz de credulitatea *railor, )
i ueori fa* de clu"ri# raii apar rareori pe sce0 I sc-im!, "aleria celor mai umeroase
persoa;e o formeaz ca,alerii, e"ustorii i oreii ' "eeral#
La ori"ie, fa!liati.+%ile s't u produs al societ*ii !ur"-eze, oreeti0 o literatur
cotrast#id ' mod deli!erat cu literatura castelelor feudalilor# (elimitarea aceasta are 's o
,aloare relati,# 6Autorii fa!liau.+urilor s't desi"ur !ur"-ezi, ca i spiritul care le aimN
ra*ioalist, sceptic, atirom atic, "ata s iroizeze i dispus s se autoiroizeze# (ar, dup cum
pu!licul !ur"-ez se delecta cu romaele ca,alereti, pe l'" istoriile ,esele ale propriei sale
am!ia*e, tot aa i pu!licul o!il asculta cu plcere 'drze*ele po,estiri ale ;o"lerilor, alturi
de poemele eroice i romatice ale romaelor eurtee# Sa!liau.+u s't o literatur specific
!ur"-ez ' sesul ' care c'tecul eroic este o literatur a o!ilimii rz!oiice, sau cum
romaele de dra"oste s't o literatur a ca ,alerimii eurtee# 5't mai de"ra! o literatur
autocritic i detaat0 iar iroia pe care !ur"-ezul o e.ercit aici asupra lui 'sui o face plcut
i pturilor superioare7F? CA# >auserE# /eritul icotesta!il a#l acestui "e de literatur realist
este acela de a costitui u iteresat documet asupra metalit*ii, atitudiii i mora,urilor
timpului#
(up 12G<, c'd u s+a mai sim*it e,oia ca po,estirile s fie ,ersificate, "eul acestora s+
a stis0 dar ,italitatea i iflue*a sa ' secolele urmtoare s+a do,edit di pli@2#
: secolele JI= i J=, fa!liau.+Bari'e au stat la ori"iea "eului de u,el italia
C9occaccio, 5acc-etti, 9adello, etc#E ) ' care 's se itroduce ueori i o ot de cruzimeN fapt
care le sporete iteresul dramatic, ' aceeai perioad, ' Sra*a, spiritul zeflemist i comicul
cutat pri orice mi;loace a "eerat specia dramatic a farsei, ' sec# J=I, tradi*ia lor se re"sete
'# Nu,elele /ar"aretei de Na,arra C>eptamr#roE, ale lui 9oa,eture (esperiers CC&m!alm
mudiE i ' romaul lui Ra!elais# : sec# J=II, aceeai tradi*ie se 'tHlete ' uele farse i
@? (e aceea "orile mauscri
@2 8# 9ediet
A0o#
(e spirit "eeral ca a fa!liau.+uriloiB, aceleai surse de amuzamet i de delectare7#
AstfelN dispre*uirea !,utal a femeilor Ci partea a doua a Romaului TradafiruluiE, sau ,iziuea
iroicii a Iu ii i di eumratele po,estiri morale# Iar ' Romaul lui 8teartsV re"sesc
aceleai trsturi de spirit comic i OelBlemist#
LITERATDRA comedii ale lui /o li ere C(octoral fr ,oie, Qcor"es (adiE0 ' timp ce
La Sotaie ' Po,estirile sale reia c-iar su!iecte di ,ec-ile fa!liau.#
4 Aceluiai curet 'i dapar*i ) ' ultimele trei secole ) i uele u,ele ale lui =oltairo
C'tre care i Xadi"E, i Coies droiatifucsBale lui 9alzac, i c'te,a ditre po,estirile lui Aatole
Srace Cde e.#, 8o"lerul da la Notrc+(amcE#
BTeme+pro,eid di fa!liau. ,or fi preluate i ' artele plastice, ) ' pictura, ' pra,urile,
' sculptura sflrsitului de E, /ediu, i mai ales ' sculptura ' lem a straelor di corurile uor
!iserici occidetale di secolele JI= i J=#
5piritul B!ur"-ez se reflect i ' Romaul lui Rcart Cde fapt, u u,#roma7, ci o
cule"ere#disparata de po,estiri ' ,ersuri cetrate ' ;urul uui persoa; al crui ume d titlul
cule"eriiE# Este ua di operele cele mai populare ale E,ului /ediu, a,'tl ca persoa;e aimale0
o lume ' care caracterele, rela*iile, metalii01+*ile, o!iceiurile, ac*iuile, totul este or"aizat i
prezetat ) ' re"istru comic ) dup modelul societ*ii umae a timpului#
Tradi*ia fa!ulist icii "reco+romae ) Esop, Sedru, A,iaus, ) la care s+a adu"at i cea
ori"iar di Oriet, s+a pstrat permaet pe calea oral i cea a umeroase cule"eri i
reela!orri, ' lati, fracez sau e"lez, 'tre acestea, cele mai importate s'tN cule"erea de
1<2 fa!ule Ctraduse ' ,ersuri de /rie de Srace, '7 a doua ;umtate a secolului al JII+leaE
ititulat bsopct ) titlul fcld aluOi= la Esop, ) i# Poemul ' disti-uri latie Isc"rimus, compus
' 11@? de clericul flamad Ni,ard di QHd, ' care apar,u umr de out*i, ca atri!uirea de
8iuui de oamei aimalelor Cde e.#, ,ulpoiul cu umele de >eiartus ) ## O# (#E, a!ude*a i
,arietatea episoadelor, ite*ia satiric# (e acest poem este le"at ' u7M direct ) pri spiritul su
"eeral i adeseori pri 'mprumutul c'te uui episod ) Romaul lui Rcart7 C8# 9edierE,
(eumirea#de 6roma7 este, cum spueam, improprie, ' realitate, opera s compue di*r+u
asam!lu de ?A de po,estiri C!rHcile#W ) 6ramuri7E, de autori aoimi ) cu e.cep*ia a trei
po,estiri, ) diferite ca lim!a;, ,aloare literar i epoca ' care au fost redactate,#i totalizauM u
umr de peste ?@#<<< de ,ersuri octosila+! i ce# Cele mai ,ec-i au fost compuse ctre 11A@, de
Pietre de 5ait+Cloud0 ultimele ' timp7 u dup 1?@<# Primele C6ramurile7 II i =E s't cele mai
realizate literar, cu o spotaeitate i o ,i,acitate care u urmresc alt scop dec't s distreze, Iar
,reo ite*ie satiric sau moralizatoare0 dar iroiz'd i ridiculiz'd cu ,er, i u comic
irezisli!il diferedele#i rz!oaiele feudale ditre !aroi, reli"ia i supersti*iile, lumea clerical i
a ca,alerilor, o!ilii i clu"rii, *raii i reprezeta*ii ur profesiui itelectuale# Aceleai
calit*i emiete le au i 6ramurile7 I i III0 TliiRi0i care, po,estirile urmtoare de,i di ce ' ce
mai mult "re,ate de ,izi!ile ite*ii didacticiste i Bde aluzi i satirice, ' asam!lu, > o mHui lui,
Rearl este o eorm parodie a societ*ii feudale i a "eurilor sale literare preferate i care o
reprezit ) + cB'tecele de "e ie i romaele ca,alereti de curte, cu toate locurile comue i
temele lor#
5u!iectul ' ;urul cruia se "rupeaz umeroasele episoade i peripe*ii este coflictul
permaet 'tre $eart+,ulpoiul i Ise"ri+lupul0 'trea"a oper ,or!ete
(espre Rcart, ,iclea, ,ulpoi,# Care arar d 'apoi, Rcart#pe togi li pclete, NHccDit
!at;ocorete,N 5H+i scapi di a u+i uor, fidc+i iste* si+selHior#
Nr
S ^1T L#,P+K, P# 8i,, dPisaelloN 6Le"eda 5f# Q-eor"-e7 CdetaliuE# Ctre 1G2@#
4 Sresc di !azilica 5# Aastasia, =eroa#
(etaliu ditr+o fresca de Altic-iero# 9azilica 5# Atoia, Pado,a#
D e.emplu caracteristic de sculptur preromaicN Crudcifi.ul ar-iepiscopului Qe+ro#
Lem pictat# Ctre IA<#
4 Catedrala di $ol#
dtlWtH
O capodoper a sculptorului Claus 5luBter Cm# 1G<3E, ) crucifi. pro,eid di catedrala
di C-ampmol CdetaliuE# Ctre 12I@#
4 /usee Ar+c-eolo"ifue, (i;o#
/'+r i i
PO=E5TIRI =E95D+ICA# TE C6SA2L@ADJ7E# RO/ANDL LDI RENA9T
dd(e o!icei o imerete, (ar i se+t'mpl c+o p*ete# C+ lume#*i ceiuiBmitos li mai ies uele
pe dosi
CTrad# (e T-eodosia loaitfiimescuE
L Persoa;ele#s't pre"at idi,idualizate i caracterizate "ra*ie ' primul r'd# Ideii
"eiale de a da fiecrui aimal u ume du om0 re"ele No!ie+leul, le"atul papal /i0art+
cmila,#'altul#prelat 9Berart+m"arul,+o!ilul de curte B 9ru+ursu8 co;0N0iMierul re"al 9ruiaz+
taurul, seeaiul 69ric-emer+cer!ul, preotul Ti!ert+B molaul, feudalul ,iclea i ar*"os
Rc#art,ulpoiul, dumaul su coeta!ilul Ire"ri+lupul, iscusitul a,ocat +Qri-cr"+
!ursucul,#prudetul curtea Couard ) iepre'e0 apoi C-afeotercocoul, Pirite+"iaTieceli
cor!*i8, 9di+!er!ecul, Tardif+melcul, Sro!ert+"reierele, s#a#m#d# To*i 'i pstreaz caracterul
speciei aimale respecti,e CNo!ie este e"oist i coleric, 9ru#e "reoi i la mite, Ise"ri e
!rutalE, etc#,+ dar ceea# Ce 'i opu sau 'i lea" peBuii deB#al*ii, ceea ce le YdeReiiarL ooriiii#i i oria
re re"alui+B+No!liLiliirH dilr+mi mauscris tBcaciiz di sec# JIII# +B+9i!liot#-tfuiM+ Nalio-i'[B,
fas termi ac*iuile u s't i istictele lor de aimale, ci moti,e i comportamete pur
umae0iar caracterul i comportametul fiecruia s't su"erate fie de cele ale aimalului 'sui
respect+,, fie de sooritatea sa# D sematismul umelui su uma#
5cea procesului, a ;udecrii la curte a iui Reart Ur#ramura7 cea mai reuit di
'trea"aoper ) este o e.celet ridiculizare#a#ac*iuilor, a maierelor i o!ice iurilor feudale, a
!rutalit*ii i fafaroadei, a# Dei 'tre"i "ame de setimete, a felului de a "'di a aristocra*iei
feudale#+'Dmpiarea# Este prezetat cur*ii de
Ise"ri, care pretide c Reart iU0tsedua so*ia0 ia care No!ie, re"ele '*elept, 'i rspude
sfHtuidu+1N ) ++N
Ise"ri, ce te ec;eti Oricie, azi, poate s fie, i de isic pomeeti, (eUo fi *ra,
ori de+o fi re"e,#+0
C'd +ai imic de citi"atC petru asta+u e le"e#M
5 amiteti ce s+a+timpla*W (e ce miie,Bsuprare, 'cororat, precum se tie, l C'd
pa"u!a riu+i aa marcW
0 B B Crad# ii# I#E
Nici reli"ia u este mea;ataN oameii 9isericii, slu;!ele reli"ioase, peite*ele, cucericia
ipocrit, a,iditatea iN e"oismul preo*ilor si#clu"rilor, Bpeleria;ele, ple carea o!ililor# I
cruciad,+totul de,ie o!iect#de iroie i de zeflemea, totul trdeaz p cocep*ie, o ,iziue, o
dispozi*ie i u "est proprii popula*iei oreeti#
Realismul i precizia ota*iilor, ,olu!ilitatea comicului, fie*ea o!ser,a*iei i pito rescul
cadrului, a persoa;elor, a mora,urilor, cotri!uie de asemeea la defiirea acestei truculete
capodopere# B#+
4 Istoria culturii *i ci,iliza*ie
LITERATDRA
Romaul lui Reart s+a !ucurat timp de cel pu*i patru secole de o popularitate cu totul
deose!ita3B1#
(Pritre umeroasele traduceri sau imita*ii redactate ' afara -otarelor Sra*ei Cude, '
sec# JIII, tru,erul Rute!cuf scrie Bliearile 5estoure+ 6cel pclit7, cel care 6a sf'rit+o rHu7E se
umr ,ersiui italiee di sec# JIII# Altele remaiate ' QermaiaK Cc-iar di sec# JII,
Rei-arl Piic#-s ) 6Reart =ulpoiul7, ) Ise"riu#t Nat ) 6Neorocirea lui Ise"ri7,B#a#E i '
Sladra, cpt'd o semifica*ie sociali precis# =ersiuea ' sa.o, aprut la Lu!ec[ ' 1GIF
cu titlul fic&[e de =os, a fost tradus C' sec# J=IE ' Qermaia de Nord, ' lati, daez,
suedez, e"lezi i adaptat ' proz de Qottsc-ed C1A@?E0 iar ctre sfHritul secolului, tradus
li!er ' -e.ametri de Qoet!e CReiec[e Suc-s, 1AIGE#
Drme ale poemelor cuprise ' Romaul lui Reart se ,or re"si ' ci le,a po,os+tiiBi ale
lui 9occaccio, ' Po,estirea du-o,icului de maici a lui C-aucer, ' romaul lui Ra!e'ais, '
spiritul farselor lui /oliere i ' fa!ulele lui LaSolaie0 su, ' piesa ale"orice+satiric
C-atedcr a lui Edmod Rostad#
8ONQLERDL
Nu umai lar"a difuzare a citezelor eroice, a romaelor cur lee i a falOi+7>J+uri8or a
fost asi"urat de recitr#lrrii+e:Titre*i, de ;o"leri@P, T0i adeseori r#-i0ii compilarea sau
reela!orarea acestor produc*ii literare li 6e datoreaz, mcar0 parle, lor#
Si"ura ;o"lerului este le"at de cea a mimului lati@F, care di alif8iitaM1 t'rzie a
cotiuat s distreze masele de auditori i spectatori cu arta 8or faciliiN de u "ust cel pu*i
'doielic# /imul era ' acelai timp recitator, !ufo, scamat.7# 5altim!ac i c-iar 'm!lizitor
de aimale0 dasa, mima, cita di "ur i la ir istrumet, distr'd pu!licul di sate, de la !'lciuri
i di pie*ele oraelor# 8o"lerul ia moteit 'trea"a aceast 6art7, dez,olt'd+o, im!o"*id+o i
rafi+'d+o0 ' sc-im!, p' ' sec# IJ poe*ii i citre*ii de la cur*ile re"ale i seioriale 'l *ieau
Ia dista*, dispre*uidu+l# Odat cu perioada caroli"ia i ottu+ia 's c'tre*ii de curte 'i
pierd auditorul lor aristocrat ) i, cocura*i dP mimi sau de ;o"leri, s't for*a*i Cspre a putea triE
s co!oare ' am!ia*a acos+tora# 5e amestec cu ;o"lerii, se iflue*eaz reciproc, u mai pot fi
deose!ii@ uii de ceilal*i, mimul dispare, locul poetului de curte 'l ia ;o"lerul ) clemeiM1 foarte
importat ' ,ia*a cultural de mas 'ccp'd di sec# J i p' tirOiu, iN secolul al J=+lea#
@G ' SrNi*0;, umele peSS/^;iilui a de,eii su!stati,ul reard C,ulpoiE, 'locuid ;,pri
,ec-iul cu,'t "uupit Clat# =ulfieulutE#
KBlVLVB;ccVlifriV;+;eeulatoOB, deri,ai di ;ocus, ciE sesul i do ludu ) 6;oc7, 6di,eriis,
cu,'t care a dat ' ir# 8+ii"leor,U;fZ"leur,Bi pro,# 8u"lars, ' sp# 8tt;lar, ' i tal# Qiuttarc0 ' 's
5pielmaim# Termeul ) la 'ceput sioim eu 6mim7, 6-istrio7 ) de,ie tot mai lBN, ' te.tele
di sec# LJ#
4 8o"lerul prezit doar par*ial uele aalo"ii cu u sm+o/Ksau s[op Cultimul,
ecuoscut de popoarele frace p'H la ,eirea lor ' cotact, cu "o*ii, `ET care sfHp+ul apare
petru prima cafilE, ttiBue> acetia eraiM umai c'tre*i i poe;; epici#
3< Qe literar comic, satiric sau doar !ufo# Acelai ume desema i aclo#il rosp% i
"reci i la romai# Qa# Qe literar, mimul a de,eit la romai si fel de spectacol de ,aeiN7M0
dasatori, prestidi"itatori i !ufoi# /ai i;i,,iu, miiul "rec a dat, $iiD+re la >oma uei Kr de
comedie de itri", de,eii#0M u ilcrmeiVzo "rosola, 6!ud'ad ' o!sccilH*i# : E,ul /#
5pectacolele de !'loi amitesc mimul atic#
4 Patria iimilor se crede c a fost 5ieiliii, de apoi au 6i,adat7 lumea atici, de la /area
Roie pi la 6Coloaele lui >e-0ule7 CCilm ' sec# =, mimii stt 'CtMii,i peste toi, ) 207 cu;Btea
iillimiloiB 'mpra*i roiuui ca i la eiBM i petrecerile familiale ecaNtic;0iZle#
K9>IKCtmEffl9>rAKKKKK
8ONQLERDL ' secolele JI i JII, dez,oltarea impetuoas a ,ie*ii oreeti,
itesifiddcarea acti,it*ilor comerciala, sporirea mi;loacelor de comuica*ie,
recostruc*ia#uillor mstiri de,eite locuri de peleria;, fer,oarea cruciadelor, oile cimos+1
irite ,eite di Oriet, afirmarea ites a lim!ilor, i literaturilor a*ioale, mu+ilBice*a cur*ilor
re"ale, priciare i seioriale, ) tot acest comple. de cauze face ca umrul ;o"lerilor s
creasc+eorm, diferc*iiridu+se iritr+o ifiitate de tipuri, t'uc'du+f;i ,ia*a ' feluri i medii
di,erse0 uii ,a"a!odHd, istruid, delect'dNs+0ai distr'd cu mi;loace diferite u auditor
etero"e, al*ii 're"istr'd ' corpo+i,ilii proprii e,eimetele i+faptele zilei, culti,'d toate
"eurile ) c'tece de das, de dra"oste, de pa-ar, fa!ltau.+uri i satira, le"edele i poomele
eroice# Adeseori poeDii+tru!adur '#i asocia u ;o"ler petru o+l acompaia ia u istrumet0 sau
c-iar'l lsa pe ;o"ler s 'i recite compozi*iile poetice0 dup care, io+i0MBTuM 'sui a 'ceput s
compu ,ersurile i melodia, e.ecut'du+Ie i acompa+7iidu+se si"ur# Li s+au alturat i cleci,
=fi"atcs, "o'iarai, femei ;oR"lerese@F7, dudd o e.iste* la mar"iea ,ie*ii socialo i morale#
No!ilii 'i i,itau la curtea lor, re"ii de asemeea, prote;idu+i Cca, de e.emplu, Ludo,ic IJ cel
5f'tE# (ar B9iserica a cotiuat s+i codame ' mod drastic0 ' cocilii, ' ordoa*ele
epis+7cupiBor i ' scrierile moralitilor felul de ,ia* i de acti,itate al ;o"lerilor este etic-etat
drept 6dia!olic7F<3# Ceea ce u i+a 'mpiedicat ca 6di Sra*a ) *ara lor T[N ori"ie ) s se
rsp'deasc ' *iuturile ari"lo+ormade, ' re"iuea rea ffi Qermaia, purcisr"'d
drumurile 'tre"ului teritoriu romaic,+pi\# D col#al lati+;iiior di Oriet7 CE# 9atta"iiaE#
:cep'd di secolul+al Ji'+lea i de+a lu"ul 'tre"ului secol al Jl'l+lea, ;o"lerii se
emacipeaz su! raport itelectual, cullura' i ) implicit ) social# (i -istrioi de,i poe*i,
iterpre*i#ai uor idealit*i a*ioale i reli"ioase, se f#ulti,# Cuosc lim!a lati, scriu ,ersuri '
care folosesc cu uuri* rilraul i liia# 6A# $lftBi apare, ctre sf'ritul secolului al J>+lea, im tip
particular, Cde ;o"ler ) ii## O# (+E, care u se putea dez,olta decit ia cur*iN tipul mai rafiat, mai
literar,#care se ,a dedica di ce, ' ce mai mult acti,it*ii spiritului i car ,a fi ' s#Bde di urm
omul de litere ) o!ser, Edm# Saral, ooritiu'dN 68o"lerii stBco+iKlBor J i JI au fost, la
popoarele romaice, primii educatori ai "ustului literar7, lBii, p"fisid#u+i ,i patro, cotiu
s#cutrocre oraele, It'Bciuri5e, castelele '+ +iiioriiilo s+N0u 8ocurile de# Peleria;0 al*ii ) cei mai
istrui*i+si mai taiera*i ) se sta!ilesc la o curte, cu sarcia de c'lre*;, poe*i sau croicari,
'tre*iu*i i adesetOri "eeros recompesa*i de seior, de,eid astfel meestreli@BA# Rolul lor u
6p Drita la adistra oaspe*ii, c'tid ) i acompaiidu+se Ia ,ie'H ) compozi*iile altora sau ale lor
proprii, ci a;u"eau 'so*itori, cofide*ii i sftuitorii pricipilor# (i acest momet, 6ei s't
autoritatea suprem ' toata c-estiuile de !u
/a ' sec# JIII, aceste ;o"lerese ) dasatoare i c5itlre#K, cu ,ocra sau Ia u isliraot,
ac o!icei la -arp ) s't foarte iiuieroaso# >ooutclo secolului ,or!esc dLcs cio ele, ueori cu
cosidera*ie# RtB"olc ^otzei al 9ocmioi Ci# 12^E, reumituE proiector ai i=>cs**eriBor,
a,ea o ;o"lores fa,orita, A"es, o foarte !u -arpist, care a,ea i o mare iiitBDuBffi la curte#
/! (ar ueori ;o"lerii o!*i iBfa,orurile 9isericii, care li lasp0TA,+1, 'i sus*i s;i 'i
populari+zcaz;eci ;o"lerii recitau ) acorapaiidu+se cii u itititruaiel +N0i eompoOitii
iia"'oi'Brafice,
C,ie*i ale sfi*ilor redactate ' ,ersuri apar ' sec# J, ) dup care de,i, tot mai
>iimeroaso i e.lrem#de populareE#
@A Lat# /iiiister'alcs, Bcu,'l care deumea pe fuc*ioarii imperiali0Pi epocii
caroli"iee i c'tre*i istrumetiti Zi, se or"aizeaz 'tr+oN,iplul lor ,a fi urmat ' cur'd
LITERATDRA
"ust, a o!iceiurilor de curte i#a preceptelor oiioarci ca,alereti# 5't ade,ra*ii precursori ai
poe*ilor i ai#uraiftilpr Re a sterii, ) ce_ pul7E ' aceeai msurB ca ata"oist7 lor, clerici
,a#"aC#p#d7 CA# >a u serE#
5ecolul al J>I+lea a fost epoca de aur# A ;o"lerilor, ) de,eiser o for* ' acelai timp
iu!it i temut0 petru c, a,'d o mare#+a!ilitate de a ac*ioa asupra dpu!licului 8or,
o!*ieauNorice# I# Drmtoarele#doa secole se mai 'tilesc ' ca drul reprezeta*iilor teatrale ale
usleriilor, +dar e ,or!a de# 8o"lerii ,ul"ari, care distrau ' pauze spectatorii ou !ufoeriile
lor#+0Cate"oria superioar a ;o"leri lor este ' decli 'cep'd c-iar di sec# JI=, cici se
trasform 'sui#Bsesul artei ' sie# C'd "usturile pu!licului se sc-im!, oid poe*ii ir'
cHtre*ii ,aloroi u ,or mai fi socoti*i simpli 6;o"leri7 sau 6meestreli7, ci tru,eri, compozitori
sau#
Istrumetiti aprecia*i#
I
ALEQORIC#N+RO/I5DL T9A^9O'9RriI8I 'cep'd di sec# JIII, literatura medie,al
cuoate o a!ude* e.traordi ar de scrieri cu caracter iformati,+didactic i mT;r0lizalur#,
redactate ' forma predilect metalit*ii oameilor acestor ,recmricea#a ale"oriei# Pe msur ce
lim!ile a*ioale se afirm, um;tBuM flcfstoiB# RciBieri#' lim!a ,ul"ar desiiaieistruc*iuii
laicilor ) !es,ti0i0ii, ifipidarii, ,o8u%arii32,#tratate de medici i di ferite compila*ii
eciclopedice ) crete# Il,re 811I+112@, P-iiippe de T-ao ) reumit precursor al eciclopediilor
tii*ifice di# 5ec# JIIIscrieM
D Lapidar i u 9c#sliariu0 lucrri'#,ersuri #i 'so*ite de ilustra*ii care au a,ut u succes
imes, ser,id i ca moddo ale "#eu;i ' secolele urmtoare Cc'd '.l acestea ,or ;Bi 'm!o"*ite
cu citate di scriiturii atici i cu dai#e di e.perie*a, directE#N B#
5crierile morale ) de asemeea ' ,ersuri ) cu cr#icler fie reli"ios Cpredici, dispute,
ale"orii,#poeme moraleE, fie profa, ofer i#Bsiim#+%+N iforma*ii#asupra ,itB*ii T pocii0 ' ceie
profae, ota saliric ) Ia adresa femeilor, a 6+8u"rilor, a medicilor, u i,c# ) cofer acestor
poeme mult ,i,acitate i colorit#
Opera poetic cea#mai cupriztoare i mai semificati,#,i secolului al JlII+lea i
totodat ua ditre cele mai importate a8e#itrT "ului E, /ediu0 opera ' care co,er" mai
multe tradi*ii poetice, ' care erudi*ia li,rcc i f f+di*a didactic se 't'lesc cu ite*ia
moralizatoare, setimetele curtee aristocratice cu ,iziuea realist a !ur"-ezului, lirismul
ale"oriei cu luciditatea satirei, este Romaul Tra dafirului# Este opera care a#e.ercitat o
e.cep*ioalB iflue* literar ' urmtoarele trei secole0 timp ' care a fost i cea mai citit di
literatura fracez#0
Compus di dou pr*i disticte, de doi autori diferi*i, prima Cde G#<3F de ,ersuriE a
fost#compus 'tre 1?2<+1?G<B de Quillaure de Lorria0 o perso m foarte culti,at care 'i scria
opera petruKcititorii di mediuM aristocratic# Ite*ia didactic predomi'd, aceast parte este de
fapt o 6art de a iu!i7, o sitez i u cod al iu!irii curtee, ' care iflue*a 8iii# O,idiu este
e,idet# Cadrul literar ) populat do persoa;e#ale"orice, care or"aizeaz ac*iuea po,estirii
d'du+8 o perfeof coliere * ) este u ,is al poetului, pe parcursul cruia eroul 'dr"ostitul,
autorul ''isui ) 't'lete u tradafir#de o frumuse*e Bic'ttoare, do care se 'dr"oste+
@F Cule"ere de fa!ule, po,estiri i iuo$i'itf;, despre pietre Cpref#ioase i
ECEi_DBe;,ioaseE i despre riiiim0Mi+Z Creale i 8BalasfrceE0 iar u ,alucrar, de#,pre O#EZMBr#BDo#iiBe#
POE/DL ALEQORIC, RO/ANDL TRAN(ASIRDLDI dddtC,@I, Pe zidul care
'mpre;muicte li,ada C' care se desfoar ac*iueaE s't zu"r,ite c -i p urile triste sau
respi"toare ale Drii, A,ari*iei, I,idiei, Triste*ii, 5rciei, Trdrii, Lcomiei, Rut*ii# Iat
c-ipul 5rcieiN 65ta 5rcia moiBapoi0 C-iar trea"ul de+i puea de "tt, titrai, B N+ar fi a,ut u
sfa*, si ia u siii, Cci sema cu ,iermii "oi#
8ar dac ,remea se+cruta,# ZB##
/urea de fri", +srmaa, e"reit, Purtidii+i sacul ,ec-i, strimt i peticit ) gB#
T Buicadic, sau maia## 6
Cu iotul ,du,it de ,cm't,#
Ea tremura mereu ca fruza ,it#
(ucea u trai otita de retras
Precumu die de pripas, Ce sade "-emuit I'r+im u"-er# 5racul u+i "sete loc su!
cer [ar afla, e+acelasi pre*ulN 'Bdipm ruiea i dispre*ul# 9lestemul cad peste ceasul ,a
Cid B a ,eii pe lume cel srmaM
8Nu ,a, mica icicid pe sturate, Nu ,a a,ca+cllri eumrate# Nici 'm!rcat mai
!ie +o s fie0
Plu+l 'dr"ete, imei ea pau OreOe, B
5+l m'tuie ctd,a de calicieM0
CTrad# Tle Io AcsaE ' decursul ac*iuii ) ' care iter,i fie persoa;e ce 'i 'mpiedic
s+i atiii" ScopuM de a cule"e Tradafirul C9'rfirea, Pericolul, Srica, RuieaE, fiecare 'l a;ut )
Srumuse*ea, Plcerea, Curteia, i ' primul r'd Amorul care C' F2< de ,ersuri Te imit Arta#
Iu!irii lui O,idiuE 'i d sfaturi petru a cuceri dra"ostea Tradafirului# (ar 9iriBirea i Qelozia 'M
'mpiedic s se apropie de fii*a iu!it ) i aceast prim parte se 'c-eie cu o lu" lameta*ie a
'dr"ostitului#
P' aici, romaul este ' 'tre"ime didacticN toate simulacrele ale"orice au fuc*ia uic
de a+i d lec*ii utile 'dr"ostitului, lec*ii de coduit, de "alaterie# Procedeul "eeralizrii duce
la atura total a!stract a persoa;elor, lipsite de orice trstur idi,idual Ccu e.cep*ia )
'trucHt,a ) a 'dr"ostituluiE0 dar aaliza psi-olo"ic a iu!irii este codus cu su!tilitate, iar
asam!lul ) dei artificios i plutid 'tr+o atmosfer ireal ) este domiat de u to "eeral de
ele"a* i puritate, de fie*e i pre*iozitate#
Patru deceii mai lirziu, ctre 1?AA, romaul este reluat di puctul ude ''#lsase
Quillaume de Lorris, de ctre 8ea Clopiel, zis 8ea de /eu" Coca 1?@<+eea 12<@E, ) o
persoalitate de o 'tis erudi*ie, doctor ' teolo"ie, traductor al operelor iui 9oet-ius C(e
cosolatioc p-ilcsop-iacE i =e"etius C(e re militariE, al Ecriscrilcr lui A!elard ctre >eloiza, #
A# Opera sa dez!ate tot felul de c-estiui# (e politic, moral, filosofic etc# /ai impresioat
's dec't erudi*ia eciclopedic pe care o etaleaz aici ) i c-iar dec't taletul su de a+i imita p u
pot Iii atici, B B Z 5pr7 deose!ire de lim!a romH, '# Sracez Ci ' alte lim!iE tradafirul este
do "e fe;mi;$ iM7Bci titlul operei s+ar (ulcii traduce, mai adec,ai i su"esti,, Romaul Rozei#
LITERATDRA#
=er"iliu, >ora*iu, O,idiu,+ este acuitatea iteli"e*ei, a spiritului su critic, lipsit de
pre;udec*i, lar" desc-is tuturor pro!lemelor a!ordate# 6(itre#scriitorii E,ului# /ediu care au
folosit lim!a ,ul"ar, el este poate primul care a iterpretat scri+ddi ' orii atici cu o '*ele"ere a
ti t# (e clar7 C8# 9edicrE# (e aceea, ' cele apro.imati, iF<<< de ,ersuri alo sale, tema#
5u!iectul, fic*iuea predecesorului su 'i ser,esc T'+oar ca u prete.t petru a+i arta mul*i
p'e8e+i cuoti*e, e.prim'du+si# Ideile l 'l#r+u stil polemic, satiriz'd sau irpizid toi# Ceea
ce Quillaume e'o"iase#
O sce di Romaul Tradafirului# I$tr+u mauscris di soc# JI=, Ziiat i m iia t
pml#i ducele 8ea
Cio 9err&#
4 9i!'ioDiefue NatioalP0
Paris
Tema iu!irii i procedeul ale"oriei rm' deci i ' partea a doua a romaului Ciar ' fial,
'dr"ostitul ,a cule"e TradafirulE# (ar 8 ea de /eu", care 'aite de toate este u7 miso"i
acer!, trateaz tema 'tr+u spirit cu totul opus celui curtea# Irfiz'du+1 pe 'dr"ostit,
Ra*iuea 6CpersoificatE, de!iteaz u discur", lu" de peste ?<<< de ,ersuri, u ade,rat tratat
metodic 6despre pasiui7, ' care autorul, fc'd umeroase referi*e Ia au+iori atici CAppius,
5eeca, Plato,# Lu,eal, Plolemeu, Ori"e, #a#E respi"e cocep*ia curtea despre iu!ire# (up
care, Prieteul 'i *ie 'dr"ostitului lu"i lec*ii pe diferite teme ) despre mi;loacele de a seduce
femeile Csatirizid cu -umor cstoriaE, despre#a,iditatea e"ustorilor, a medicilor, a a,oca*ilor i
a cmtarilor0 Ipocritul ) daspre lee,ia i fariseismul clu"rilor fraciscai i domiicai C'tr+
u lu" pasa; de u !rio, o ,irule* i o trucule* satiric ,oltairiaE0 Ra*iuea ) despre
caritate i iu!irea aproapelui# Pri "ura Prieteului, poetul 'i e.prim 'driB#sB*de+i idei despre
,'rsta de aui7 a omeirii, despre ori"iea societ*ii, a propriet*ii, ) sau a re"alit*iiN
Nu+s pri*ii demi de+alesul dar
Ca moartea s le fie scris+ stde, Cci trupul u li+e mai presus de cele B B
(e preo*i, scutieri sau dTN plu"ari#
Totodat, u setimet ) cu totul ou la acea dat ) de pre*uire i respect a tii*ei, a
acti,it*ilor itelectuale i a celor ce li se dedicN
Prile; au popii mai de"ra!, (c+a fi i o!ili, i "ala*i, cumi*i, ( cHt oricare ditre rt&i i
pri*i,#, Ce +au cu curtea ici o trea!M
CTi+a7l# E# A#E
Apoi, petru a mai ateua ,e-eme*a atacurilor polemice, face u scurt elo"iu femeilor
cistite i clu"rilor cu,io*i0 iar pri itermediul Naturii, e.prim idee7 c ese*a real i
ade,ratul mo!il al iu!irii este perpetuarea speciei, c re"ii i o!ilii s't de fapt slu;itorii iar u
stp'ii poporului, c pri*ii u ,aloreaz mai mult pri ei 'ii dec't *raii, c si"ura o!le*e
ade,rat este cea a iimii0apoi, elo"iaz tii*a i arta Atic-it*ii, eu* idei proprii despre
predestiare, despre li!erul ar!itru i ' ce fel aceste idei se pot cociliaN despre ,ise,
soroam!ulism i
POE/DL ALEQORIC# RO/ANDL TRAN(ASIRDLDI -d-alucia*ii0 despre
a!surditatea astrolo"iei i a supersti*iilor ' "eeral# (up caro, erudi*ia sa eciclopedic se
desfoar amplu ' e.plica*ii asupra elemetelor Di,ersului i#feomeelor aturale ) cer,
plaete, 8u i soare, meteori i itemperii, iuda*ii, ori, curcu!eu, comete, eclipse, ,'turi,
isoare, maree0 sari, ,or!id Cdestul de icoeret i proli.E despre iflue*a corpurilor cereti
asupra flitelor de pe Pm't, despre alc-imie i trasmuta*ia metalelor, despre o"lizi *i o"lizile
ma"ice, despre lupe i letile coca,e sau co,e.e# 9re,iar al cuoti*elorBtii*ifice ale
timpului, al pro!lemelor scolasticii, disputelor ditre 9iseric i ui,ersitate, ditre teolo"i i
filosofi0 tot secolul al Jl'l+lea se reflect ' acest pre*ios documet aM culturii ,remii#
: lu"i discursuri s't cita*i autori atici i eumra*i eroi istorici sau le"edari0 iar cid
persoa;ul ale"oric Natura 6descrie frumuse*ea Di,ersului astral i armoia ecesar a lumii, pe
care umai e!uia i per,ersitatea oameilor o tul!ur O#O, ' aceste pa"ii 8ea de /eu" se
apropie de "radoarea lui Lucre*iu, ai crui te.t 's u 1+a cuoscut7 CAl!# Paup'iiletE# Toate
lucrurile di lume, sus*i7 Natura, s't supuse le"ilor ei# Cultul aturii rm'e ideea ese*ial a
autorului i ' u ordiea moralN atura asi"ur i "arateaz moralitatea ,ie*ii0 a u urma atura i
le"ile ei este o eroare i o aomalie0 ca atare, ascetismul u este dee't o ipocrizie ce "eereaz
istictele cele mai rele, iu!irea ideal "eeratoare de ,irtu*i este o i"eu iluzie, ade,rata
atur a iu!iiii este atrac*ia fizic, dori*a caral l aspira*ia spre perpetuarea speciei# (octria
moral eu*at aici de Ra*iue esDZ !azat ) asemeea moralei aticilor ) pe modera*ieN o
pozi*ie de ec-ili!ru Itro stoicism i cpi'#uiBi,ism0 o pozi*ie ) umaist ) care caut calea de
mi;loc i totodat o cociliere a moralei cretie cu cea a filosofilor Atic-it*ii, 'tr+u cu,i tN
6O oper uimitor de !o"at, de ie"al, i care tie s adopte toate tourile, de Li iilosofia ele,at
la satira realist i la cii!iu7 CIdemE#
Timp de aproape trei secole, Romaul Tradafirului a fost, cum spueam, opera cel mai
mult citit di toat literatura fracez medie,alN se cuosc aproape ?<< de mauscrise care au
circulat p' ' 1@?A, dud Clemet /arot i+a pu!licat traducerea sa ' fraceza moder#
(e,as'd mult epoca ' care a fost redactat, partea a doua, a lui 8ea de /eu", s+a !ucurat de
pre*uirea deose!it a umaitilor epocii# Pelrarca 'l laud cu etuziasm# C-ruieer ) ' 'trea"a
oper a cruia s res-ie iflue*a Romaului Tradafirului ) traduce A<<< de ,ersuri ale lui
8#ea Tle /eu"# Rosard 'l cosider moumetul cel mai remarca!il al ,ec-ii literaturi#
T-oias 5i!ilet 'l umete# Iliada i Odiseea Sra*ei7# coala Pleiadei, at't de se,er eu literatura
medie,ala, admira tTZMissi aceast oper care, reflect'riBl am!ele curete literare domiate )
spirit#il iiio#ili#it ca,aleresc i curtea i spiritul r,WaMist i satiric !ur"-ez ) au*a, pri al'tf+a
aW_Zrrle, umaismul Reaterii#
I' O/ AJDL (EOT'TE
5pre deose!ire de cur*ile re"ale ) odiioar cetre aie culturii, ) Ia cuiB*i! mai pu*i
soleme ale feudatarilor, udo domea o atmosfer relati, mai li!er, mai desc-is afirmrii
idi,iduale i mai ,ariat, era culti,at o poesiis ) epic sau liric ) coformBcocep*iei de ,ia*,
eticii, educa*iei i "ustului oii aristocra*ii, a ca,alerilor# (ar i aceast ci,iliza*ie curtea, mai
li!er, 'i crease co,e*iile ei destui de ri"ide, ' codrul crora i setimetele erau rafiate i
felul de a le e.prima# A u respecta aceste re"uli, a c+ul#a moduri proprii ar# /fuiifestare i de
p&prira#+%#
LITERATDRA prea persoale,#ori"iale, idepedete, ec-i,ala cu o 6epo'ite*e7, cu o
ecu,ii* diadmisi!il#
La aceast dat Cs'tem ' a doua ;umtate a secolului al J'I+IeaE, 6literatura moastic 'i
pierde fuc*ia sa istoric de cluz, iar clu"rul u mP este fi"ura reprezetati, a tiapului0
c-itese*a este acum ca,alerul, aa cum# Este reprezetat I dom u 2 di 9am!er"N o!il,
midru, circumspect, e.presie perfect a culturii fizice i#spirituale7 CA# 8iaui+erE#
4 /ediul de curte al ca,alerilor, u umai c se delecteaz ascult'd recitarea
acompaiat de ,iel a poeziilor lirice alo tru!adurilor,0 ci cosider o ocupa*ie o!il, dem de
ei i de cea mii 'alt stim, s compu ei 'ii asemeea poezii, ' aceiai timp, ' receptarea
produc*iilor epice ' ,ersuri, a aa+umitelor 6romae de curte7, are loc acum# O ait
semificati, muta*ieN aeustea s't destiate, u recitrii pu!lice, ci lecturii directe Ci, ' special,
lecturii, femeilorE# ) ' felul acesta, apare acum u tip ou de poet mult asemtor scriitorului
moderN cel care scrie petru a fi citit# CCeea ce u 'seam c ;o"leriiB u ar cotiua s recite
,ec-i poeme eroice ) dar petru u pu!lic diferitE# Poezia, u mai este le"at acum de aumite
'mpre;urri festi,e, ci de,ie o recreare o!iuit, practica!il oric'd3<#
N ' fie, 6ci,iliza*ia curtea a E,ului /ediu se disti"e de oricare alta, ) c-iar i de cea a
cur*ilor eleistice, cu toate c i acestea erau puteric iflue*ate+do fiiiei ) mai ales pri
caracterul su prou*at femii0 i u umai petru c f%pil iau parte acum la ,ia*a
itelectual i cotri!uie la oua orietare a poeziei, oi [f+petru c, su! multe raporturi,
femiie s't i "'direa+i setimetul oameilor#B '+timp ce ,ec-ile poeme eroice erau
destiate uui auditor masculi, po+;.ia d, dra"oste pro,esal i romaele !retoe di ciclul
arturiaa se adreseaz ' pri*ul1 rid femeilor7 CIdemE#
5ecolele JII i JIII e+au lsat u umr cosidera!il do 6romae7 compozi*ii epice de o
mare ,arietate tematic, ' mod ese*ial diferite ca fod ai ca form ) precum i ca pu!lic cruia i
se adresau ) de c'tece'e eroice#N
(up atura su!iectului, aceast !o"at produc*ie literar se repartiOcarW ' dou cicluri
pricipaleN atic i !reto3?# Autorii acestor romae ) destiat 8ecturii cu ,oce tare 'tr+im cerc
restr's de auditori rafia*i, pasioa*i de su-ipc'Bi setimetale i "alate ) au prete*ia de a fi
6oamei de litere70 i s't, 'tr+ade&r, persoae istruite, care *i s 'i etaleze ' scrisul lor
erudi*ia umaist, cultura [B1 literar c'ti"at ' scoli i ui,ersit*i# C5i, de fapt, acest "e de
scrieri s+a costiti0B su! iflue*a amplei dez,oltri a studiilor clasice, 'cep'd di sec# JII,
'deoselif e76' felul acesta, poezia 'i pierde i ultima rmai f di caracterul su sacral i
de,ie o simpl 6fic*iue7, o i,e*ieB ' caro u mai esfe ecesar s crezi petru a afla ' ea u
iter70 e+ieDc7#
4 Pe de alt parte, 6o!iceiul 8ecturii 'l trasform pe asculttorul de,otat ' ciiitor si,plic
i f*r+u cuosctor e.piri7 +ale crui preferif#fi ,or determia,i feomeul literaturii 6la
mod70 iar primul e.emplu ' acest ses :8 ,a costitui romaul curtea de dra"oste#
Oper epic de dimesiui mari, ' ,ersuri sau ' proz, redactat ftr+o lii/ a*ioal# )
6O 6fieiB tradusa di lati e u romaz# Numai la sflr#ilul E,ului /ediu, cdat cir trirea iia;iti+
fi#liM;ilor, apar lim!ile fracez, pro,esal, italia, catala, casti;ia, #a# Aluei,# Diuul
h,ii$t de,ie li!er s desemeOo e.clusi, u "e literar0 ' Sra*a, 'r*c de Ia 'ceputul
sco'i#Blui al J>I+lea7 Cl'o!ert /aric-al, ' Eireties#, ,d# 9i!lio"rafiaE#
3? Ciclul romaelor 6!izatie7 au su!iecte idilice, di tradi*ia romaului "recesc,
cleisfir# 8de e.# Sloire de 9laclieflor, de Qautier dBAtras ;0 iar cel al romaelor ca,ii rB#t' de
a,eturiB este aalo" ciclului lir +Io arluria, ) doar c ac*iuea lor u se petrece ' t,"Bi=riB+M
!reto saii#celtic, ci fiecare ' alt tar, iar eroii uui rcia u mai reapar, ciclic, 'tr+a8#i0l
u>criBpr#0
K'iKll '7 t+ P ^ 8
K=P7#
RO/ANDL# (E CD$TE
1 la Or8easE# /a;oritatea autorilor de romae curtee pro,eeau di r'durile celor ce,
dup termiaiBea studiilor, u 'i puteau "si plasamet 'tr+o fuc*ie ' cadrul 9isericii0 'c't,
erau sili*i s caute s 'i ,alorifice pre"tirea colar i taletul -ddliterar ' am!ia*a laic ) a
cur*ilor seioriale Cdi Sra*a, i mai ales di A"liaE# Ciclul romaelor 6atice7 ) ' fod, a,'cl
structura i folosid procedeele uor c-aia.iis de "esle ) 'cepe cu cele al cror erou este
Ale.adru cel /are, tra,estit 's 'tr+u mare seior feudal32# CAacroismul ,a rm'e
procedeul permaet ' toate romaele 6atice7E# Totodat, ' umeroasele elemete e.otice i
de miraculos orietal Cfau, flor, farmece, *ri miuate, popoare ciudate, etc#E, pri care ceste
opere se lea" mai mult de cele ale ciclului !reto, se reflect iteresulB,iu ocazioat de cruciade
i de cotactele peleriilor cu lumea Orietului#
4 /area popularitate ' tot E,ui /ediu a acestor !io"rafii roma*ate ale lui Ale.adru
/aeedo este atestat i de traducerea Cdi 11G<E datorat uui preot "erma Laiprec-t
CAle.aderliedE i de ,ersiuea uui autor aoim a uui ,ast Roma al lai Ale.adruP, urmat de
altele ' urmtoarele dou secole, at't ' Sra*a3@ cit i I Qermaia, A"li, 5paia, Italia, etc#
(up romaul lui Ai!oric, co'ela'lo trei cele!re romae,#atice7 ) Romaul Te!ei,+
Romaul fui Ec#a, liomaul Treimi, ) reflect i ele aceeai meta ii Late i predilec*ie a
aceluiai pu!lic di sec# JII cruia i se adresau# Lumea "reco+latir#+Bt este trasfi"urat Itr+o
societate feudal, ca,alereasc i ecleziastic0 elemete[0 mitolo"ice "receti s't total a!sete,
a!ud descrierile de !tlii C' episoade care+Bamitesc 'deaproape Citecul lui DdHdE0 autorii
a"lomereaz detalii e.terioareBiar ici o preocupare petru psi-olo"ia persoa;elor, ispir'du+se
di modele epice medie,ale sau di po,estiri despre cruciade0 i totul, ',luit 'tr+o atmosfera
de rafiat ,ia* curtea#
4 5a mai oteaz aici i o iteresat sc-im!are de cocep*ie a autorilor i a pu!licului
iorN o cocep*ie ispirat de setimetul cotiuit*ii istoriei si, deci, a aducerii ' prezet a
trecutului atic#
Romaul Teici Cispirat direct di Te!ciida Iui 5tatiusE 'truete toate aceste
caracteristici# Roiaul isereaz i descrieri de aimale reale sau fatastice Csursa de iforma*ie
fiid 'deose!i PliiusE, scee ' care pri*ii *i sfat, discursuri i elo"ii iBue!iBe, i mai ales
delicate i rafiate episoade de dra"oste#
4 Ctro 113<, u ialt poet aoim compue C' dialect ormadE Romaul lui Eea )
1<1@3 de ,ersuri octOsiia!e, cu rim, ) imit'd Romaul Te!ei i accetu'du+i predilec*ia
petru erudi*ia clasicist, descrierile de lucruri miraculoase sau de aimale fatastice, precum i
petru sceele+de dra"oste# 5ursa poetului este, e,idet, Eeida0 dar i#,# /etamorfozele, Arta
iu!irii i >eroidele lui O,idiu ) poetul clasic lati ci maifcitit ' mediul colar, cel mai mult
admirat ' sec# JII i cel mai mult imitaM atit 1 compozi*ii poetice ' lim!a lati c't i '
fracez# ) ' ;urul aului 113@, B# 9eo't+de# 5ait+/aure compue Romaul Troici, ' 2<<<< de
,ersuri octosi'a!e, po,estid istoria fa!uloas a Troici Cdar u ser,idu+se de Iliada, cci ilorer
u era cuoscut Occidetului la acea datE i 'cep'd+o cu e.pedi*ia ar"oau*ilor# Nota erudit Co
mul*ime de date de cosmolo"ie, "eo"rafie, zoolo"ie, mieralo"ia, eto"rafieE i cea de "alaterie
ca,alereasc ) episoadele de dra"oste ditre lasou
32 Prima ,ersiuea uui roma despre Ale.adru /accdo# ) dat'd de la sf'rsitul sec# JI
I=, lulius =alerius#
/
4B e data
C
Cscris tii$u ' lim!a latiE#
LITERATDRA ddi /edea, (iomede i 9riseis, Acliilc i Po8&.eia ) sit mai frec,ete
i mai accetuate aici dec't ' celelalte romae 6atice73#
Pri spa*iul lar" pe care aceste romae 'l acord iu!irii ' cadruO a,eturilor ca,alereti,
romaul 6atic7 se apropie mult de cele ale ciclufui
8aris i Cele Trei Qra*ii# Ilustra*ie ditr+o edi*ie di sec# JI= a romaului li ciclai atic
(istru"erea Troiei#
4 9i!liot-efuo Natioa'e, Paris ctre Quido delle Colo e Cpoet di 6coala siciliaa7,
m#1?FAE ) ' toal#c *rilel di Occidet# /oda lor a re,eit ' sec# J=I, suia forma#romaelor
ca,aleretiNde; a,eturi CAmadis de Qaula este, ditre acestea, cel mai# Cele-ruE3A#
Aceste romae au cotiuat s fie copiate 'ri foarte umeroase mauscrse p' ' secolul
al Jb+lea, ) ueori remaiate, alteori moderizate# Romaul Troici#
Cs 9eo't de 5ait+/aure este, se pare, ce_ care a i,etat episod7M foarte 'u", aldraKosf,
i, efericite di tre Troilus i Cresida0 episod preluat de 9occaccio ' SilostraBo, de Cliaucer'
Trottus i *i Cresida i de 5-a[espoare ' drama cu acelai titlu#
9A ' a doua ;umtate a secolului al Jll+lea apare, su! tiilulEeida, o traduceriM ' lim!a
"er+8 ma a Romaului lui Eriea Cdo Oapt, o reolaiorare, ' 12@?F de ,ersuriE, a lui >uiric- ,i
=t0lde[e, a poet di Liia!ur"# Te.tul, destul de plat, a a,ut u succes imes ' Qermaia, ude
poetul itroduce acum petru prima dat rima pur ' locul asoatei# OporBa lui >erii -0 ,o
=clde[e a fost elo"iat cu etuziasm de cei mai mari /iesH"eta ) Qodfriod ,o 5tr,0+s !ur"
C' TristaE *i de ^olfram ,o Esc-e!ac- C' Parz%aSE, care 'l umete 6maestrul7 su#
4 O alt ,ersiue a dal+o $orad ,o ^iirz!ur" CRz!oiul TroieiE#
RO/ANDL (E CDET5
4 Btradus de ?< de ori ' lim!a italia ) a fost cit#it, pro!a!il, p' ' secolul a'
J=II+lea# (up i,e*ia tiparului, LacdoL a fost imprimat ) p' ' 1@@< ) -;dde u mai
pu*i de 3 oriM
: fod, ca ite*ie romaele curtee u so deose!eau de c'tecele de "cstc, ' sesul c,
autorii am!elor "euri arau fapte di trecut, pretideau s fac oper de 6istorici7# 9iserica a
pri,it 'totdeaua cu suspiciue produc*iile literare redactate ' lim!i a*ioale# Sa* de ,ie*ile
sfi*ilor 's i de c'tecele de ,ite;ie s+a artat mai idul"et ) petru c i acestea propa"au
cultul relic,elor, predicau plecarea la cruciad, 'tre*ieau o atmosfer de reli"iozitate i e.altau
,irtu*ile eroice puse ' slu;!a credi*ei#
(ifere*a fudametal C' afara celei de lod, a su!iectelor aleseE cost ' stilul lor i '
metrul folosit3F, 'si#lu"imea ,aria!il Ca strofei ) ## O# (#E 'mpiedic s ai! u Bdese
muzicalB0 ea are u Btim!ru de itoa*ieB, iar u u Btim!ru de 'c-eiereB# Iar ' ce pri,ete stilul,
'tr+u 6roma7 acesta este de recita ti, itim, iar ,ersul de F picioare cu rime plate, este u ,ers
mai uor, cu o alur rapid i ele"at# 65implitatea lui Ccu a!se*a cezuriiE i scurtimea 'l fac apt
s fie folosit ' orice situa*iiN el ,a de,ei ,ersul teatrului, serios sau comic# Pe deasupra, mai are
i marele merit c u 'deam la e'oci* i descura;eaz orice tedi* spre declama*ie7 CR#
/aric-alE#
4 Acest octosila! cu rime plate a 'semat uul di primii pai spre ade,rata proz
cult3I#,#
Odat cu romaul curtea, te.tul este destiat cititului, lecturii idi,iduale,
4 Dei 6lecturi itime7# ApoiN are loc ' aceast perioad i o sc-im!are ' r'durile
o!ilimiiB c'd uzul scrierii s+a rsp'dit at't ' clasele de sus ale societ*ii, c't st ' r'durile
popula*iei ur!ae0 i cid o!ilimea, u umai c are acces la cultur, dar a cptat i setimetul
c aceast cultur este apaa;ul clasei sale# Totodat, "+a petrecut acum i o muta*ie de alt ordiN
6romacierul are cotii*a superiori t*ii sale, ) dar ,rea s fac u at't altce,a, cit s fac mai
!ie dec't ;o"lerul7
CGdetE# Tot+ceea+ce ' c'tecele de ,ite;ie costituia partea de lirism Cru"ciui, i,oca*ii,
scurte momete de cofesiueE, ' romaul curtea lipsete# Nici lim!a folosi*iW mi mai este
solem, ci caut s se apropie de ,or!irea zilic0 dei autorul, forma l la %'torica de coal i
utiliz'du+i procedeele, *ie s+i demostreze a!ilita tea i s+i etaleze erudi*iaN de pild,
apT#l'd la O,idiu ' descrierea psi-olo"iei iu!irii sau folosid te-ica uui ade,rat 6moolo"
iterior7#
Tema iu!irii ) dez,oltat pri descrierea felului cum se ate acest setimet, a dori*elor
i a suferi*elor sufleteti ce le pro,oac, ' discursurile persoa;elor despre atura dra"ostei, '
moolo"urile 'dr"osti*ilor, ) ,a de,ei predomiat ' 6ciclul !reto7, ude oua formul ,a
fi aplicat cu o mai mare li!ertate de ima"ia*ie# /arele reprezetat al acestei formule ,a fi
C-retie de Tro&es#
Poemele epice di acest ciclu ) fie de dimesiui ample, fie reducrdu+se la com';pO;*ii
scurte ClaisE, ca cele ale reumitei /rie de Srace ) s't cosacrate re"elui Ar tu r i ca,alerilor
si Ccic8ul 6arturia7 sau al 6Ca,alerilor /esei Rotude7E, iar altele, le"edei lui Trista i
Isoldei# Autorul celor mai importate opere ale primului ciclu ) Erec, Lacelot, b,ai, Percr#,al
) este C-retie de Tro&es Ccare ii0i 'cepe acti,itatea ' ;urul aului 113<E# Autorii celor dou di
cellalt ciclu ) am!ele ititulate Romaul lui Trista i dat'd di a doua ;umtate a sec# JII, care
3F Olcccle de ,ite;ie stt, compuse ' strofe ClaissesE de lu"imi ,aria!ileN 'tre G i de
,Hrfuri Cmedia piit'udBfi sla!ilitA itre 11 #i 3< de ,ersuriKN strofe ' cro ,ersurile, de 1< s 1B?
i'a!f, fiOIosc+sc aceeai asiBtia*## Aiii,s5i'u+se uei mui*iii, acist ", literar este ese*i mote
oral i este c'ulai, psul0iiiZ+dial#
CtmE iBrii'M 'iB.fc ori"ial ' proz, dala* ' mod ceriN /emoriile lui =illiB-ardoui C1?<A )
r, urmeaz cele doua opere istorice, ori"iale, de acelai autor i de >o!ert de Clari#
LITERATDRA s+au pstrat 's doar fra"metar ) s't tru,erii ormazi Tliomas i,
respecti,, 9eroull
(espre C-retie de Tro&es se tie c primele sa'e poeme epice erau scrise ' dmaiera
romaelor 6atice7 i erau ispirate di O,idiuA<0 dar cum "eul fusese prea mult e.ploatat,
poetul caut teme oi ' le"edele !retoe, deri,ate di tradi*iile celticeA1, ' fod, romaele lui
C-retie ) care s't 6!retoe7, celtice, doar pri umele persoa;elor i pri locurile ude se
desfoar ac*iuea ) au la !az# Aceeai cocep*ie a romaelor 6atice7 i s't compuse dup
aceeai formulN o po,este de dra"oste i de a,eturi ca,alereti, cu multe elemete miraculoase,
cu episoade "alate i arat cu mi;loace retorice de efect# (ar fa* de romaul 6atic7,
miraculosul Ia C-retie este colorat cu compoete ma"ice foarte su"esti,e i cu, putericile
efecte poetice create de setimetul misterului0 capt deci alte ,ale*eN lirice dec't cele ale uui
miraculos pur i simplu fatastic, fa!ulos# Iar setimetul iu!irii, c-iar rm'id ' limitele uor
formule co,e*ioale, apare si;tuat ' comple.ul uui amplu ta!lou de mora,uri, de predilec*ii i
de preocupri ale uei socie+0 ta*i "alate0 'cit, eroii romaelor !retoe apar ca sim!oluri ale
acestei societ*i i 'tr+o msur mai multilateral, mai complet i mai e.presi, dec'fc '
romaele, 6atice7# Itri"a 'si, mai !o"at i dez,oltat pri peripe*ii mai plie de fatezie,
sporete iteresul psi-olo"ic al romaelor#
Prota"oistul romaului Ercc i Eida, fiul uui re"e i ca,aler al /esei Rotude,
cucerete pri lupt pe Eida# O aduce la curtea re"elui Artur i se cstorete0 cu ea#
:dr"ostitul 'i e"li;eaz 'datoririle ca,alereti, Eida i+o reproeaz iB 'mpreu poresc '
cutarea de a,eturi i "lorie, ) Eida ser,idu+1 ca scutier i do,edidu+i tot timpul o total
dra"oste i fidelitate0 dup ce Erec ',i"e !ri"azi, ca,aleri i uriai, se 'torc la curte ude s't
sr!tori*i0 iar dup moartea tatlui su, a;u"e re"e# Poemul Cde circa A<<< de ,ersuriE
e,ide*iaz ,ite;ia eroului, dar mai ales cele!reaz iu!irea pur, iz,or al eroismuluiN iu!irea
co;u"al, fodat pe de,otametul p' la sacrificiu al EideiA?#
Romaul urmtor, Lacelot, este cetrat pe o alt idee, ese*ial cocep*iei iu!irii curtee
' ,ariata sa !retoN discre*ia, fidelitatea i supuerea a!solut dus p' la dezoorare i
sacrificiu a ca,alerului fa* de persoaa iu!it# Queie,re, so*ia re"elui Artur, rpit de u
ca,aler ecuoscut, este sal,at de Lacelot care#N o iu!ea0 dup umeroase peripe*ii Cac*iuea,
foarte stufoas, este complicat de o mul*ime de episoadeE, ' care Lacelot, supu'du+se
dori*ei Queie,rei, accept s se supu uor situa*ii foarte umilitoare petru ooarea uui
ca,alerA2#
Romaul care e.alt'd dra"ostea p' la sacrificiul ,ie*ii se aseam cu Trista i Isolda
C'ceput de C-retie i cotiuat dup moartea sa ) sur,eit ' 11I@ ) de diferi*i autori di sec#
JIIIE este Percecal, poemul ca,aleresc de G@<<<
A< Trei di cele ale cror titluri s't cuoscute s+a pierdut0 di perioada 'ceputurilor
literare ale poetului s+a pstrat doar poemul ititulat P-ilomea, su!iectul fiid ispirat ditr+u#
Episod di /etamorfoze# 5+a pierdut i u poem cu su!iect !reto, despre re"ele /arc iB Isolda
cea 9lod, scris ctre 113@#
@1 Primul autor care ,or!ete despre re"ele Artur i Ca,alerii /esei Rotude este poetul
a"lo+ormad Ro!ert ^ace, ' amplul su poem Romaul lui 9rut C11@@E0 o adaptare a Istoriei
re"ilor !retoi a lui Qeoffre& of /omout-# Poemul lui ^ace a a,ut o iflue* cosidera!ilB
asupra literaturii epice medie,ale0 ma;oritatea romaelor !retoe deri, di acest poem#
6? 5u!iectul romaului a fost reluat 'tr+o po,estire,ititulat Qereit di faimoasa
cule"ere celtic /d!io"io0 iar ' lim!a "erma, reela!orat 'tr+u tot at't de amplu poem de
/i+es"er+ul >artma ,o Aue Cm# 1@1<E#
A2 Cotiuat de u alt poet, LQodefro& de La"&, romaul se 'c-eie cu eli!erarea
eroului di capti,itate, care 'l ucide pe rpitorul re"iei#+ Si"ura lui# Lacelot reapare ' alte
prelucrri, ' ,ersuri sau ' proz, di Qermaia, A"lia, (aemarca, Italia, #a#, a;u"'d s fie
citat iN ' scrierile lui (ate CO7O#, =, 1?F, 12A0 Osp*ul, I=, ?F0 far#, J=I, 1@E0 de asemeea, di
prelucrrile medie,ale CT-# Dalor&, #a#E p' la cele modere C^ielad, 9# A# Ro!iso,
(BAuzio, 8ea QocteauE#N ddd9O/ANDI7 (E CDRT9
5?@ de ,ersuri# Cele!ritatea ele care s+a !ucurat romaul se datoreaz ' mare parte i
elemetelor sale reli"ioase, mistice# Perce,al, dup moartea tatlui i fra*ilor si 'tr+u turir,
este crescut de mama sa izolat de lume, spre a fi pzit de teta*ia ,ie*ii ca,alereti#
4 Iat c'te,a delicate ota*iilirice le"ate de aceste momete aleBcopilriei, Bpe care le
re"sim ' reela!orarea lui ^olfram ,o Esc-e!ac-N
Crescu de eam ales ,lstar ' fud de codru, aadar,# B#+
(e tre!ile dometi lipsit#
Atlt i+a fost '"duitN
(e mia lui di dte+o crac
5"e*i i arcuri doar s+ i ;aA, (ar de+i ieea cum,a ' cale#0
O+aripal citrea* ;i di "realH+o do!ora B
Pi+ adie se+fiora0
Li, -otHrit s o rz!ue, fii, ziua+trea" u ,ia# C#E 'lHcrmat, la mara+alear" O#7O
Ea+l urmrete zi cu zi#
Curtd, su! ar!ori D "si, Pri,irea dus, ascultld
Al psrilor dulce clt#
Pe loc afl ce mitea+i fura, Pe psri maica pride urHt
(ei pricia +o "-icete#
Ar"a*ilor le porucete
Lltarea lor s o su"rume, +
Icit s u mai fie+ lume
=reu citre* 'aripat#
(ar cile uul a scpat
(e pri"oire i de moarte
i# =esel clt mai departe#
Qrictc+atuci ctre re"ia,N 6(e ce, micu*, le pui &iH,WP
Cerete dtrz a ei cru*are, Re"ia+i d o srutareN 6E dreptM Oare de dra"ul tu
Spturilor lui (umezeu, Nele"iuit s le port urW
(oar El le puse cltu+ "urP#
CTrad# (e 5e,iI5a RdcaE
(ar tirul 'i prsete mama Ccare moare de durereE, porete spre curtea#re"elui Artur,
pe drum este armat ca,aler dup ce se msoar cu u seior pe care 'l ',i"e# A;u"e la u
castel misterios ude este pstrat Qraalul ) potirul ' care 'osif di Ariratea aduase '"ele lui#
>ristos rsti"it, ) asist la procesiue, dup care 'i cotiu pere"ririle i lu"ul ir de fapte
,ite;eti0 p' c'd tt'l+ete u si-astru care, dup ce 'i spo,edete, 'l 'deam s se cosacre
'datoririlor reli"ioase# Aici se+termi opera lui C-retie## : partea scris de cotiuatorii si
C' care apare i persoa;ul Trista i ' care elemetul mistic este mult mai#accetuatE, Perce,al
asist di ou la o procesiue a Qraalu'ui, pe care 's u 'i poate o!*ie spre a+1 pi#
4 IdeeaBdirectore este c u ca,aler tre!uie s 'i su!orL8TE9ATDRA doeze am!i*iile
cura;ului, ,ite;iilor i ooarei, uor ,alori i idealuri morale i dreli"ioase, de credi* i
"eerozitate uma#
(up Perceoal, care a cuoscut u eorm succesAG, C-retie scrie b,ai sau ca,alerul cu
Icul, capodopera sa, ude apare ca ' ici u alt roma tipul ca,alerului des,'rit, persoificld
,irtutea Imio!ilatoare a dra"ostei co;u"ale# b,ai este i tipul perfect al 6ca,alerului rtcitor7,
al crui ideal este s pedepseasc edrept*ile i s apere pe cei asupri*i, ' decursul uei
asemeea a,eturi este atacat de u ca,aler misterios, 'l ',i"e fii rete mortal0 este totui
fcut prizoier i *iut
Percc&a#1 ia castelul Qraa8u-ii# (ilr+u m0m%rrisN
Na*ioale, rur f70T6z di sec# JIII#
4 9i!lio l -efe ' castelul acestuia, ude se 'dr"ostete i se cstorete cu ,du,a
celui ',is de el# Porete di ou ' a,eturi ;usti*iare, 'so*it de u leu credicios cruia i+a
sal,at ,ia*a, i ' cele di urm so*ia sa 'l iart c u i+a *iut cu,ltul dat deKZ se re'toarce c'd
'i promisese#
4 5u!iectul romaului, ' care poetul itroducTr clemete fatastice i miraculoase luate
di tradi*iile celtice, de mare efect porM ic, a fost preluat, pritre altele, i 'tr+o po,estire
dmB/a!i"io Cititulat C%iB precum i ' I%ei de >artma ,o Aue, ) uul di marile
romae ca,alereti0 di Qermaia#
La fel ca le"eda arturia, i le"eda lui Trista i Iso/ei face parte di fudul de
tradi*ii celtice, +trasmise 's umai de ,ersiui ' lim!a fracezN poemul ; tru,erului a"lo+
ormad T-omas, compus 'tre 11@@+11A<, i ) mai arLaic, mai poetic, mai su"esti, ) cel a
tru,erului ormad 9oroul, de la sf'fitul se7TZMu+8 lui ai Jll+leaB@0 am!ele pstrate icomplet
Cprimul ore 21GG, al doilea apro.ima*iCtmE G@<< de ,ersuriEA3#
AG Persoa;ul a ispirat mai 'tti cel mai reprezetaMOM, roma ca,aleresc al literaturii "er+
8 mae#
N Pofzi,al0 de B^olfram ,o Esc-e!ac- CT.tEripus 'lro+1?<<+1?13E0 apoi, /oartea+;ui
ArDa
C1GA<E doBT8iomaa /a'or&, ' care 't cotopite mai multe 8c"ede di ciclul aiBDiriari+fB,d#
Circ+f leta traducere de C!arloDe Si8itti i Io tarta Postolac-eE, i li!retul lui $idu.rd ^a"cr
petru l eele!ra sa oper Parsi,al#
6@ Te.te la care se adau" dou poe#me episodice despre, Tr#ist%* e!u Cprimul, di#B;uii l
aului 11A<E, u poem de /rie de Srace ' u Bproli. iB<mu I proz toate de la g6#copului l
sec# JIII, precum i+alte fra"mete, di Sfa*#sau diB# Qermaia# K# S
AF =olesid DZ0ste sursele de caro pteaBd1spe,N 8are'e medie,ist, 8o5ep=T9B/ifr
aKToreiisii; tuit le"eda, cu o fidelitate, u sim* artistic 6i 6 'uctltcr stil 'tre ar[Nic t;i
iodlBE,c78 toiul e.cep*ioale ClB8OOE#
/,Af*f
P^i m
RO/ANDL# (E CDRTE
Romaul este u poem 'c-iat aturii atotputerice i fatale a iu!irii# Tsta& dfiul
re"elui di Looois, s+a scut a patra zi dup ce tatl su fusese ucis pri trdare0 mama a murit
i ea la aterea copilului0 trist i+a fost aterea, trist 'i ,a fi 'trea"a ,ia*N fiul lacrimilor i al
triste*ii u se putea umi dec't Trista# Rmas cBeste ,asalul su cel mai ,redic# (e aceea, 'l
trimite s o "seasc i s i+o aduc pe prea+frumoasa pri*es Isolda cu Prul 9lai, ca s+i fie
so*ie# 9ra,ul ca,aler pleac ' Irlada, o aduce pe I soldaB, a crei mam u uit s+i pre"teasc
fiicei o !utur fermecat, ca s o !ea 'mpreu cu re"ele /arc ' oaptea u*ii0 !uBuir#care
le"a petru totdeaua, pe cei ce o !eau, ' ,ia* i ' moarte# (ar pe drum, di "reeal, crezBid
c e ,i, Trista i Isolda !eau !utura, care ) sim!olul fatalit*ii iu!irii ) 'i ,a ui petru
totdeaua#
(up uta re"elui cu Isolda, 'dr"osti*ii, cotiu s se 't'liieasc ' tai, oaptea, )
p' cici s't surprii i codama*i s fie ari pe ru"0 scap 's, i cei doi se refu"iaz '
codri, ude triesc mult timp0 p' c'c', ,ocea surd a cotii*ei ii# Trimite s se spo,edeasc
uui si-astru, care 'i sftuiete s se 'toarc acas# Trisla o coduce pe 8so'da la curtea so*ului
ei, iar el pleac ' sur"-iu, tra,esti+TIu+se !a ' lepros, !a ' e!u, !a ' peleri peitet, 'tr+
o lupt este rit de moarte de o spad otr,it# 5im*idu+i sf'ritul, trimite dup Isolda, si"ura
fii* care l+ar fi putut ,ideca0 dar moare, 'aite ca Isoida s poat a;u"e la el# ) 'at fialul
poemului Trista e!uN
Isolda ,estea ad primi 'durerat, amu*ii Pori+pe strzi adie m'-it#K, cu+
m!rcmiiea r,it0 a;u"e prima la palat# N icicid# 9retoii +au aflat# Scmeie+atita de
frumoas# 8i+lrca! to*i, di cas+ casN7(r# Dde ,ieW (i ce portWB I solda mer"e 'spre
mort, spre rsrit pri,id, ea spue i+al*+eet o ru"ciueN 6Trisla, iu!ite, de i+sti mort, eu
,ia*a ' zadar mi+o port# 6 (e dra"oste tu le+ai sflrit, cu ,oi#muri c te+am iu!ii, i +am putut la
timp s ,i durerea mare s+*iB ali# NuN ,oi a,ea de+azt miOZiicre, ici !ucurie, ici plcere# Tu
ai murit de dorul meu, asemei am s fac i euN EB+ moartea si"urul meu#+*el7# ise 'tise D"
d, srut "ura, c-ipu+i stis, apoi ' !ra*e+l prisa strts i de Trisla 'l*uit 'i ddu sufletul,
sf'rit# i li" d'sul se sf'r*i,#
DTE9ATD9A dpetru durerea lui muril
Trista muri, suflet pustiu, Isolda c+a sosit tlrziu# Trista de dra"oste+a murit, Isolda )
fiidc l+a iu!it#
CTrad# (e 5oria 9erceseu i =ictor 9crecscaE
Iflue*a le"edei lui Trista i Isoldei a fost imes ) ' Nor,e"ia CTristrams+sa"a, sec#
JIIIE, ' Qermaia C>eiricii ,o =elde[e ' sec# JII, Qotti=ied ,oa 5trass!ur", 9er!er" ,o
>orlieim, ' sec# JIII etc#E, ' Italia Cfoarte popularele ,ersiui ale Iui Riccardiao, Corsiiao,
Rustic-ello, to*i di sec# JIIIE ) ude le"eda este me*ioat i de (ate CIf#, =, 3AE i de
Petrarca# Le"eda0Z fost prelucrat ) ' liric, ' proz sau ' teatru ) de >as 5ac-s, A# ^#
5cL8c"el, Au"# =o Plate, $# Immermarm, p' la faimoasa dram muzical Trista fi Isolda,
de Ric-ard ^a"erAA#
IIRICA TRD9A(DRILOR
Acti,itatea tru!adurilorAF ) care se desfoar di ;urul aului 11<< i p' la sf'ritul
secolului al JlII+lea ) costituie cel mai 6moder7 feome literar al culturii medie,ale# Este o
ade,rat 6coal7 poetic ) cea dit'i di Europa, ) cu o clar cotii* de "rup, cu o doctri
literar coeret i precis, cu o te-ic formal foarte '"ri;it ela!orat0 i cu u pu!lic a,izat,
care u urmrete doa8+delectarea, ci apreciaz i calitatea artistic a compozi*iei poeticeAI#
Pozi*ia 'si a poetului ) at't ' societate, c't i fa* de crea*ia sa ) este superioar celei a
;o"lerului pere"ri, i c-iar a meestrelului sta!ilit la o curte seiorial# Nu este doar u
e.ec.itat, ci este autorul te.tului i compozitorul me+lodieiF7, ) cci te.tul poeziei era
isepara!il de recitarea psalmodiat i de acompaiametul de ,iel# Suc*ii et disticte0 'c't,
uii tru!aduri 'i a,eau a"a;a*i ;o"lerii lor permae*i, pe care, deplas'du+se de la u castel la
altul, 'i luau cu ei s le recite i c'te poeziile# Ori"iari, aproape to*i, di sudul Sra*ei, tru!adurii
fracezi compueau ' lim!a pro,esal CoccitaEN mai tlrziu, tru!adurii au aprut i '
Qermaia C/ies"erE, ' Cataloia, ' Portu"alia, ' ordul Italiei i ' 5icilia0 c'*i,a au a;us
p' ' D"aria i ' /alta, ' ordul Sra*ei, imitatorii i succesorii lor au fost tru,erii#
Cei apro.imati, G3< de tru!aduri ) uii, autori a F<+I< de poezii, al*ii cu+Eoscu*i umai
pritr+ua si"ur sau doar pritr+o si"ur strof pstrat C' total, 6 ' A"lia, a fost reluat '
poeme de /at-e% Arold, Tc+&so, 5%i!urim T-omas >ard& a e,ocat le"eda ' Tra"edia
re"iei di Cor%all0 iar Qa!rielc (BAuzio, ' romaul Triumful mor*ii#
AF Termeul pro,esal tro!aire, tro!ador desi,a di ,er!ul tro!ar Ctr# Trou,er ) 6a p#,isi,
a i,eta7, su!stituid ,er!ul lati i,eire`# ) 6Este mai si"ur a face s se deri,e tro!ar di i r+
u cu,'t lati medie,al tropare+ 6a compue tropi70 su!stati,ul tropus este atestai, ' lNiia
creti'cep'd di 5ec# I=, ' '*elesul de 6foramle mclismtice ale uui ciut orat7 C>#+I#
/arrouE#
AI 6Poetul tru!adur are cotii*a calit*ii lui de artist al cu,'tulu', precum i a faplu8ui
c pu!licul su este iteresat u#umai de di,ertismet, ci *i de eal>atea artistic7 CD# /ol[E#
i este 'tr+at't de cotiet, 'ctt disti"e foarte clar 'tre ;o"lerul care 'i recitOf adec,at
, arsu ri le i cel care le deformeaz i de"radeaz recit'du+i+le i dt'du+le#
F< Sirete, u liseau e.cep*iileN ;o"lerii CercamoOi i /arca!ru i!ru fi"ureaz pritre
Lru!a+
1 Sirete, u lipseau e.cep*iileN ;o"l durii otorii0 i ,ice,ersaN uii tru!aduri 'i c'tau ei
'ii poemele#
AP
LIRICA TRD9A(DRILOR dddds+au pstrat circa ?A<< de poezii aie tru!adurilorE, )
apar*ieau celor moi ,ariate i,ele ale societ*iiN cici re"i, doi duci, cici marc-izi, zece co*i,
cici ,ico*i#
Cei patra seiori di Dssel erau to*i patru tru!aduri# Al*ii erau simpli Bca,aleri, ) iar ditre
acetia, cei+mai sraci de,eiser simpli ;o"leriF1# Dii pro,eeau di
TB';idurile !ur"-ezieiF? ) sau, di aie ierar-iei ecleziasticeN umeroi eaoiciCca marele
poet satiric Petre CardealE, c'*i,a episcopi, pritre care c-iar l ,iitorul pap Clemet I= C1?3@ )
1?3F#E 6(e oriude ,eeau,#tru!adurii se 'l'leau ' ace lai mediu social i profesioal, cel al
cur*ilor seioriale O,#O Erou ite, profesioitiN ei au fost cei dit'i care au realizat tipul, ' fod
de;a moder, al artistului, al poe tului, al itelectualului laic7 C+II#+I# /arrouE#
(e o!icei se i"or sau se trece prea repede cu ,ederea peste faptulNc tru!adurii erau u
umai poe*i, ci i compozitori0 c poezia lor era fcut s# Sie c'tat i acompaiat de u
istrumet cu coarde Cde re"ul, ,#ielaE0 i c7+ ceea oe este mai iteresat ) c dac uul di cele
dou elemete, cu,itul i melodia, ar fi pre,alat asupra celuilalt, acesta era tocmai melodia#
/auscrisele ' care i s+au trasmis operele tru!adurilor demostreaz clar iteresul i
importa*a pe care pu!licul le acorda muzicii lorN 'tr+u si"ur mau+
0 scris Ci 'c mutilatME s't trascrise u mai p+u*i de G? d#T0 melodii compuse de
BCtru!aduriF2# Dele ditre acestea a,eau mai mult de u secol de e'd fuseser como &#e+le t+ru+ B
puse#B5+au pstrat ?3G de melodii compuse#de tru!aduri Cdeci, mai pu*i de leime di
6umrul#te.telor poetice rmaseE i apro.imati, ?# QOO de melodii a#,erilor di ordul Loarei#
Numai de la u si"ur tru!adur ) 9erard de =etadour ) au rmas 1F asemeea compozi*ii#
IaP
AcesteBmelodii+erau ueori,preluate7CME de poe*ii timpului di alte *ri Cdar i tru,erii 6'm+
Pipru<rata+u7 Bueori melodii uul de la celalaltE#
BAa s+aB't'mplat cu melodiile compuse de 9er+ B ard de =etadour, Peire =idai sau
Solfuet de 6,/aiBseille,NutilizateBde c'*i,a /ies"eri0 sau, cu
0 admira!ila melodie compus de 8aufre Rudei pe+ B truBc'tecul Lafua li ;or Ca crei
traducere o
Cdm, fra"metar, mai ;osE, reprodus aproape e.act de+^alt-er ,o der =o"e-,eide '
cele!rul su Ciice Ac#cruciad#
To*i aceti poe*i ) a cror cocep*ie despre iu!ire is+ar putea spue c reprezit o
aumit amaiQ !amoa t%m, reac*ie#'mpotri,a atitudiii de e.cesi, descosi(erare i Bdispre* pe
care at't de frec,et E,ul
8aufr Rudei#
4 /iiatur ditr+u mauscrisBfracez dui#sec# JI=
B /ediu o maifesta fa* de femeie ) compu, ur+mid o doctri comu despre iu!ire, o
6iu!ire '1 Solfuet Tlellarseille era u e"ustor !o"at, Arut do /areuil era otar, Peire =idai era
fiul uui iilar, Quiraut+de 9oteil era de ori"ie foarte umil, 9erard de =etadour era fiul,
uui ar"at, /arca!ru ) u copil "sit etc#
,F2 Ca poetul Arut (aiel CAraldo (aielloE, at't de mult admirat i de des citat de
(aie CP%"#, JJ=I, 11@+7?<, 123+1GF0 Epistole, II, ?, 3, 1<, 12E#
BF2 I cele mai importate mauscrise ) di totalul de circa 1? di aceast cate"orie )
aliate 5 9i!liot-efue Na*ioale di Paris i ' 9i!lioteca Am!rosiaa di /ilao, s't trascrise
u mai pu*i de 21A melodii#
LITERATDRA curtcart7 ) amour courtoi;P# Tema iu!irii este tratat potri,it uor
pricipii, d-dcocep*ii, orme de ,ia*ii, "usturi, proprii uei societ*i aristocrateF@+ O iu!iro
su!limat, spirituali.a+t ) f iW amor, 6rciBua'd s se limiteze Ia pura satisfacere a istictului
se.ual+falit Bamor70 i ' desfurarea#B creia iter,i umeroase i su!tile complica*ii
setimetale, cu fie ota*ii psi-olo"ice# O pasiue discipliat, fr misterioasele forme fatale,
fr e.cesele ecotrolate, fora e.ploziile de ardoare ale Sedrei sau ale lui Trista0 6rare s't
poemele 'tr+ado,Hr dureroase, care s e.prime u doliu al iimii7 C8# 9edierE# Iu!irea de,ie u
setimet comple., cotrolat de o atitudie de respect fa* de femeia iu!itfi, ol+Dr+miat de o
timiditate adolesceti, de aumite scrupule i ta!uuri reli"ioase i sociale#
: ce pri,ete ori"iea acestei doctrie, ipoteza uei iflue*e a ereziei c*ra Ccf# (eis
de Rou"emotE se elimi de la sie0 u umai petru c aticlericalismul uor tru!aduri 'i a,ea
o ,ec-e tradi*ie popular, fr a mai fi e,oie ea fie cfBi0t0Nt ' erezia catarilor0 i u mimai petru
c 6ici u documet u permiteW afirim c ar fi e.istat cea mai micfi '*ele"ere co,eit
'tre tru!aduri i catari70 ci petru c 'sui 6idealul curtea se opuea ' mod itrisec teolo"iei
dualiste a eo+iai+c-eilorN ce putea fi comu 'tre idealul lor asoetic, codamarea radical de
ctr7, acetia a materiei, a trupului, i tru!adurii e.alta*i de etuziasm ' fa*a frumuse*ii fizice a#
Semeii, mediatoare a a!solutuluiW7 C>#+I# /arrouE#
Nici ipoteza Csu"erat 'c di sec#+J=IE uei ori"ii -ispao+ara!e a poeziei tru!adurilor
rui se isu#+i*iae0 c#-iar dac u pot fi e"ate aumite iflue*e ara!e roifir, ' asu&rra 6e plastice,
'#poezie sau '# /uzic Cde e.#, adoplarea mior istrumete, muzicale, ca lutaE# Atmosfera %+
eiM este cu totul altaN societatea islamic +a cuoscut emaciparea femeii, ca '
Occidetulseco+:L+8r JII i JIII# LiOBica ara! de dra"oste se adreseaz fie uei so*ii le"itime,
fie ) cele mai adeseori ) uei frumoase scla,e# Nu s+a putut 'c do,edi e.iste*a uui cotact
direct a urii tru!adur cm ,reu poet di 'deprtata Adaluzie, cetrui culturii -ispao+ara!e# I
fie, temele erotice ale poeziei ara!e 6se lea" 'totdeaua de ococep+tio ar-aic despa
dra"osteN dra"ostea cu o domiat ,iril, ca ' C'tecul lui liolad, ca 'cliiiaos de toile, iar
u cultul (oamei iu!ite, iau"urat de Quillaume I J7 CIdemE#
I7Ci dN0 +=itiit0idC0$r#
4 /iiiia+di*iB iui t0iust0ris fracoz di sec, JI=
uaFF ' co,e*iile doctriei curtee despre iu!ire ]N ) co,e*ii ' "eeral,respectate, u
'totdea+N poetul 'i adreseaz ,ersurile de adorare#
ffr
/ 5ita#"rft'l ' cace t,pcmNB,uti s7 do#*ii,e#s#c reci*rocN iu!icca este .ratitia* 6iod de
educa*ie, aristocratic, 6i care 8a#r'ridul ei idicO;odul corespuztor, o!li"ator, de a iu!i#
W@ Qf# (e arie [oesie iimadi Ccea 11F3E, de Adreas Qapellaus07a maual de
"alaterie poezia, li'spao+a a!adoate, Soeeia# Tru!adurilor 'i are rdciile i se,a
permaet#i cofi"ura*ia social, moralKM metal a societ*i iBfeudale a secolelor JIIJI=#
FF' "eeral,#+ cci 'Buele poezii femeia iu!it este, o t'r ecstorit0 iar '#altelK;l
cele#mai 9ai*e ) 6doama7 u apare ' mod clar, e.plicit, c ar f i# Cstorit,# Pe Ita"OfaptiiI,
c ' poeziile multor tru!aduri doctria iu!irii curtee este eludat, dra"ostea e.priui'tu+se
LI>ICA T$D9A8(D$ILOR uei femei cosiderat ca fiid cstoritFA, creia 'i
elo"iaz frumuse*ea fiOic TW ,irtu*ile morale0 dar pe care ) discre*ia fiid ua diri le"ile euitoiei
B+ iciodat# Nu o umete0 cel mult, 'i ascude umele su! u pseudoim +Csc-alE# Iu!irea lai,
adresat uei 6doame7 care 'i este superioar ' ierar-ia social, implic m mod o!li"ator o
comportare e.primat ' termeii raporturilor feudaleN esto idetic sau aalo" uui 6ser,iciu7,
artat cu umili*a, lealitatea i o!edie*a uui ser, fa* de stp' sau a uui ,asal fa* de
suzeraul su# 9erHrd de =etadour se e.prim astfelN
CH+s ro! iu!irii melc, ui mirare, cci trup mai m'drii u s+a med czutN mldiu, al!,
eted, fra"ed ca o floare, i+ toate cum ,isam i cuNm l+am ,rui# Cusururi u pot amiti, cci +
are#0 dac+as afla, lea spue+ "ura mare, etiid imic, aici s't mut#
(oar !ic+i creau i tot ce+i spre ooare0 ,asal al ei i slu" m+am fcut0 dei place ori de
u, mie dra" tare, e+'eci u suflet dac+l *ii tcut# Semeie u+i, ori crea ori u, pe care s o
iu!esc, demi ,ie, cu+Occare0 ' toate 's ai i de pierdut#
CTrad# (e Teodor 9ocaE
D 6ser,iciu7 C' sesul rela*iilor feudaleE care li lea" pe am8doi prZ o!li"a*ii
reciproce,+ recompesa pe care o ateapt poetul fiid doar# O pri,ireO afectuoas, u mic dar, de
pild u iel, cel mult u srut, C' ritualul oma"iului feudal suzeraul druia ,asalului u iel i
'l srutaE, 'dr"ostitul tie7 c u poate atepta mai mult0 realizarea dori*ei lui 6u este posi!il
di pricipiuN ' lo"ica sistemului curtea de iu!ire, plcerea dra"ostei C;auzirE ar aula tesiuea
erotic e.istet 'tre 'dr"ostit i doama adorat, adic dori*a CdeziriTNrE ) i, ' coseci*,
procesul curtea de rafiare alimetat de aceast dori*7 CD# /ol[EPF# Cci dori*a, setimet
pe care se fodeaz acest f iB amor este ceea ce costituie moti,ul, me!i'ui,
4# : accete ,iu sezuale Ci c-iar mrturisid eu sa/sfaTPgie posedarea fizic a fii*ei
iu*iteE, ) sau ) pur i simplu este respis cu ,iole*# Iat+1 pe A'!orDBtN
=d ' amor otita rea, domie,
aa dor lu" i+atita ,icleie, B ea petru doame am umai mlie0 u cread deci c+s cltre*u#1
lor, C#E doar c-i aflat+am i f*ricie#
5 mor de+oi mai ctta ctd,a de+amorM
CTrad# T82#E
Este dar rite foarte mei7 C^# $ellcrmaE#
6F ' felul acesta esteBde '*eles i de ce so*ul, ca so*, sE:liieaza' afaraBspiritului curtea0
cci el posTBd'd femeia, o mai este capa!il, saBo do'eascN1 C/zirler;0 *i pri 6urmare u mai oate
fi educat de ea ' ,ederea 'suirii uui spirit tiirffa ) cariera,7 CIdaE#
LITE>ATD>A dpricipiul iter al poeziei tru!adurilor0 care triesc iu!irea u ca pe o
plcere, ci ca pe o for* acti,, o !ucurie ) pe care o c't astfel 8aufre RudeiN
Cld pri fruzi pri,i"-etoarea iu!ire cerc i primete, i pli c cilu+i dc+focarc, i cald
perec-ea i+o pri,ete, si+s flori, i ul strlucete, aceast lar" !ucurie 'mi umple iima de dor#
CTrad de T# 9#E
Ca pe o !ucurie, dar i ca pe o suferi* CdolorE ) a ateptrii, a deprtrii, a m'driei, a
idifere*ei sau a refuzului 6doamei70 o suferi* acceptat i o spera* ,oit#prelu"it de
tru!adur, cu o ciudat, aproape per,ers desftareN
Allta+mi place+amor ui care doare, c si+a fcut la mie+ piept cmar0 alt L+ifid +
capH+acolo u, mai poate, ici u+mi d aiMu,UatDa# (esftare0 si+s,iu, dei mtiri md+
;u"-iar, c+mi# Sa#cc+amorulcaza mai uoarN 'mitotB, promite+o mare !ucurie, ,is dtdct7#,
care+ltrzie s ,ie#
CSo8fuot de /itrsei8io, ) trad# T# 9#E
AceastB6dulceotra,7 a iu!irii astfel coceput are drept coseci*B u ses i o
,aloare#peda"o"ic e,idetN ca 6doama7 s 'i rspud, la setimete, tru!adurul, tre!uie s
arate ) pri comportare, pri fapte ) c ii merit ate*ia, pre*uirea, i afec*iuea0 'c't' aceast
accep*ie cu totul oua# A coceptului, de iu!ire#+ accep*ie ecuoscutN ici de poe*ii atici, ici
de poe*ii medie,ali ateriori#+ dra"ostea de,ie o for* moral, u is%or, o surs a ,irtu*ilor
ca,alereti0 a ,ite;iei, a ooarei, a "eerozit*ii i a comportametului curteitorN
O doamB f ace+u om ,estit di sla! stau dilr+u ecistit0 cutareKi, falic i flos, cci
e de doama lui iu!it0B altcum#, zic to*ic+i ticlos#
CQuillem de Ca!estai"# Trad# T# 9#E ' piu0W comportametul su curtea implic i o
cultur literar, i u talcul0 o iscusi*a7 ' a compue ,ersuri#
: poezia tru!adurilor u se lat'taesc pozi*ii car s cotra,i# Sla"rat do"melor
9isericii, ) dar ici o cocep*ie a pcatului i ici u ,oca!ular elf, do pu*ii iflue*at de
termiolo"ia teolo"icN iar persoaa adorat de# Poe*i u este ) ca '0 poezia reli"ioas Cau scris i
uii tru!aduri poezii reli"ioaseE ) o persoa sacr, ciB ua terestrN femeia# O persoa cocret )
sau doar ,isatN o!iect al uei pasiui de pricipii0BP, situat, 'tr+u spa*iu edefiit, sau
'deprtat0 o!iect al uui
F7 Tru!adurul 'i adreseaz poemele u at't uei femei reale, uei aumite persoaeK c't
femeii ca idee,+ ese*ialit*ii femeii0 poezia Iui f+ste u p'# Qi# D im ' ooarea f#WmilCfi*i# (e
aceea iter,ie at't de des ' poezia s0+s i prNiefNd#;Z08N+0i#usuc al persoiiB8C+0NiMiii#
4 i ici u tre!uie cofudat iu!irea curtea cu "alateria Ccare corespude uui tip
cu totul diferit de soeitBtateN cel di secolul al J=II+lcaE#
LIRICA TRD9A(DRILOR ddd@22 amor de lo-, ) setimet pe care 8aufre Rudei 1+a
e.primat ca imei altul ' Iu!ita di deprtare CLafua li ;orEN
C'd seri Drzii de mai mi+aduc
D dulce tril di 6deprtri
ABWO amitirile m, duc
5pre dra"a mea di deprtri, 5it ars de dorul ei i sit
Cu frutea+ piept, cu pasul frit
Pe 'f lor i*ele crri
Ca pri me*i de mo-orti O#O
Nici dd u coi iu!i d c cit
Iu!irea mea di deprtri#
/ai o!il ca disa, ici
O alta, c-iar ' deprtri
Nu poate fi, i ici aici#
Atiia pre* ' ea am pus
C+ *ara ei, la sarazii
A ,rVa, sa, fiu, pritre strii, C-iar ro! le"at I la*uri, dus#
(rept spuse cel ce m umi Li"a, de dor de deprtriM Cci +am pe lume !ucurii Ca
dra"ostea di depari# (ar ce ,reau eu, potri,ic mi+iN Cci scris mi+a fost, mi+a fost ursit
Iu!id, s u pot fi iu!it#
C=ersiue iedit de Io SrzettlE
5tilul tru!adurilor este de o desitate e.trem, ) adeseori cocetrid ' ,ersuri 'tre"i
umai cu,ite !isila!e# Dii poe*i se e.prim 'tr+u# 5til simplu i clar+Caa+mmmui trc!ar
plaEN al*ii prefer u stil ermetic, alam!icat, o!scur, 6'c-is7B ) tro!al dus0 cu ,ariata tro!ar ric,
) u stil artistic foarte ela!orat, de ,irtuozitate, ' care a e.celat Arut (aiel# (e fapt# Nu este
,or!a de u ermetism, propriu+zis, ci de u mod de e.primare ite*ioat complicat, ) poetul
fiid co,is c a+ceasta o!scuritate la!orios o!*iut pritr+o 6'mpletire7 de cu,ite+
Cetre!csairE,#
i ;ocul ' ,ersuri ' care poetul ale"e cu,ite ce 'cep, ' fiecare ,ers, cu aceeai
cosoaN
Pae prctz prim prcc de preiador, ca ere fiiBcl caia co,ertir0 cir ca cil , oier sa color0
do dre#ilz deu dar da ai partir, ) etc#
=ersuri crora ,irtuozul traductor reuete s le "seasc ec-i,ale*eleN
Pu pre* prea# Prost pe+u ru"tor, ctd crede ce,a c+a sc-im!at0 pri ,ae ,reri, ,rea ,ii
,alori, da+l dor dulci doruri la plecat#
B CTr0u'# T# 9#E
LimRATDI:A ltr+u tratat de ,ersifica*ie di 12@3 si t 're"istrate 2I de feluri de rime0
A? de tipuri de strofeF<# (ar u filolo" "erma a recezat 5IA tipuri de strofe folosiM de tru!aduri0
iar u altul a catalo"at l <<1 formule de rime i l G?? de formule silN -dd!ice# ( tru!adur CPeire
de Cor!iacE serie u poem de FG< de ,ersuri termiate c aceeai rim0 u altul CCer,eri de
QiroeE ) o strof7cfeB ?F de ,ersuri moosila!iceB iar u al treilea CQuillem Si"ueiraE rimeaz
'tre ele i primele emisti-uri sie pr melor trei ,ersuri0 iar ca rime iterioare 'tr+o strof le reia
pe cele di ultimele pat ,ersuri ale stroiBei aterioareN o ,irtuozitate de ,ersifica*ie la care
traductor rspude cu a!ilitateN
=iers s urzesc pe strue cc+mi plcur, u z!o,esc defel peste msur, ici m+doiesc
c+ri ,oi atra"e ur, cum,a, de ,reu cu,'t ' ri i lai 'mplii, ce+ $oma sit, trlm de
cztur a tot ce+i !u i sfit#
C !ate+u ,'t al ,ici, u+s miratN c-i pe pm't, rz!oi, tu le+ai creai0 ,alori si+atB't
ucis+ai i+"ropat, tu, Rom+elHtoare, ) etc#
CTrad# T# 9#E
5pecia liric preferat, cea mai rsp'dit i caracteristic a tru!adurilor esie c'tecuM
CcasoE a,'d ca tem iu!irea# Pe li" aceasta 's poe*ii a!ordeaz i aBle teme ) a cruciadei, a
doliului, a rz!oiului, a episodului idilic, a disputei folosid i i,ecti,a, etc#, ) tratate i ' forma
altor speciiN a c'tecului fue!ria satirei, a pasturelei C' care 's u se poate ,or!i de o ispira*ie
popularE0 sau,+N 6cHtecului de zori7, c'teoul despr*irii, al mometului ' care 'dr"ostitul,
duai o oapte petrecut la pieptul iu!itei, este trezit ' zori de ea, sau a,ertizat de prieteul care
st de stra; ca cei doi s u fie surprii de so*# Ltr+u astfel de c'tec Cde Quiraufc de 9oreiME,
cel ce st de paz 'l ,esteteN
Prielc iu!it, de dormi ori te+a i Irczit, te scoal, c u+i ,reme de dorulN la rsrit o stea
eu am ,zut, i+al zilei#*ol I ea l+am cuoscut, i ies 'dat zorii#
I< 5trofe ' care cu,'tul fial al uui ,ers este reluat de primul cu,'t al ,ersului Ceo/us
capfiidasE0 ' care toate ,ersurile 'cep cu acelai cu,'t CcafdealsE0 ' care ace# Cu,'t eslo
repetat la 'ceputul i la sl'ritul ,ersului0 sau, acelai ,ers la 'ceputul i 8a sflii strofei
Crecordati,asE0 ' care acelai ,ers se repet ' acelai loc Cretroc-adasE, etc#
4 O ,irtuozitate care, ' sec# J=, ,a de"eera la 6/arii retorici7 CQuillaume Creti, 8ea
/olim+l, 8# /ese-iot, efe#E f performa*e de "eul celor ' care u ,ers poate fi citit tot LD
do Lie de ;a sl5"a Ia dreapta ca i do la dreapta la ati"0 de e.empluN A mesurc, mo# (ame
tsciu, +W8 6' realitate e ,or!a de iusilaLe, dar fiala atea u coteaz7 C>#+8, /arrou8
LIRICA TRD9A(DRILOR dPriele dra", auzi c'tarca meaN u mai dormi, cci L'"#, de
psrea $atut+ codru ziua care ,ieN m tem c d "elosul pcsie lie, i ies 'dat zorii# ) c+c#
CTrad# T# 9#E
5trofe caro aduc o precizare i u corecti, 'a felul "eeral ' care este eu*at ) '
pricipiu ) doctria iu!iriiN care, cum spueam, la uii tru!aduri, u se oprete la dori*,
spera*, ateptare, reu*are, suferi* i alte#determiri platoice ale setimetului erotic, ci
are i marcate ote sezuale CIcep'd c-iar cu primul tru!adur, Quil+laume dK PoitiersE, ,iz'd i
e,etual realizid posedarea fizic a 6doamei7B#
Lirica tru!adurilor are i alte aspecte de mai pu*i Csau delocE puritate idealist, moral,
setimetal, dec't ' eu*urile doctriei curtee0 specte mai prozaice, mai realiste, ueori c-iar
de o+,iolet miso"iie sau de o e.trem duritate ) ca ' strofele e.altHd atrocit*ile rz!oiului
ale+marelui feudal i reumit tru!adur 9ertra de 9orN
9ertra de 9ora#
4 (up o miiatur ditr+u mauscris fracez di sec# JIII
= /coifuri ,ii i "ltioa"c iar, *i spH"iBi scuturi despicate, ad arde+ toi a luptei par0 i
cad ,ite;i pe secerate, iar caii fu", lsid ri*i i mor*i, fr pasare0 iar iir+o astfel dc+detare
u om de eam, itrid, s taie crea i s do!oareN declt ',is, mai !ie moare#
5i+audN5ri*iM A;utoareM7 i+ a*uri ,d, i mic i mare pri !uruiei czid, i cad
duium ds mor*i, la care le iese lacea pri spiare#
CTrad# T# 9#E
Cei mai reumi*i tru!aduri CQuillaume de Poitiers, 8aufre Rude', 9erard Ae =etadour )
cosiderat cel mai mare tru!adur pro,esal, ) Quiraut de 9oreil, 9ertrau de 9or, Peire =idai,
Raim!aut de =afuieras, #a#E s't ori"iari di re"iuea de sud a Lo#arei<?# N+au lipsit ici
poeteseleN cea mai taletat fiid Cotesa
F? O caracterizare "eeral a poeziei acestora ) ca i a tru,erilor, a /iesHu"erilor#u
Is!adurilor italiei i a celor di Peisula I!eric,a fi sc-i*at ' ,olumul urmtor al pre+ B+
lucrri, ' capitolele rezer,ate literaturilor V*ioale respecti,e#
4f,,# OB'B^fitei
Plcut pe mie m+fioar u som sau ,i, i ici !ucate, ci doua# Ta!ere, dd z!iarN
lBe ciM1B, i+aud, pri ,i uitate, cai si"uri, ec-ezld, poziti,, mai realist i o mai fi itui*ie, a
realit*ilor Ccf# Q# LasoE, "eurile ddpopulare i !ur"-eze lsau mult mai pu*i loc rafiatelor
co,e*ii curtee, prooe+B deului ale"oriei i ele"atei cazuistici, sa,atei i su!tilei metafizici a
doctriei iu!irii# Tru,erii ) cli Normadia, di Picardia, di Sladra, ) 'i e.prim cu o
siceritate mai frac setimetele, !ucuriile i mizeriile ,ie*ii, ' cocursurileN poetice locale
Cfaimoase erau cele di ArrasE s't tratate i temele iu!irii curtee0 dar pu!licul oreesc prefer
totodat i poemele epice de ample dimesiui, iB 'demurile de plecare ' cruciade0 iar ' alte
compozi*ii poetice ) ite*ia didactic i "_ ura, iroia sau i,ecti,a, satira persoal, social
sau politic#
Tru,erii emie*i s't Qu& de Couc&, Coo de 9et-ue, 8ea 9odel, fColi /uN+ZM
/rie de Srace ) prima mare poet a E,ului /ediu ) i T-i!aut I= de Clmipape, re"e al
Na,arrei i 6re"ele tru,erilor7, cum# A fost umit, i ale crui poezii urmeaz 'deaproape
doctria erotic a tru!adurilor pro,esaliN
=oicNZc s cit, i u m pot opri, c+ar parte doar de c-i i ;ale "rea# /ai !ie+i totui
,esel sa, po*i fi, cci riu Bc'sti"i imic cu ,oie rea# Eu u cit ca u om care+i iu!it, ci "'ditor,
e,olic i li-it0 spera*+ !ie +am de ude+a,ea, cci sii mereu cu ,or!e am"it#
CTrad# (o T# 9#E
(ar marele tru,er, totodat i cel mai r#are poet fracez al secolului al J>I+lea este
Rute!euf, ) cosiderat#prima idi,idualitate puteric caracterizat di istoria literaturii fraceze
i poetul cel mai complet al epocii feudale7, a crui oper 6este o ade,rat o"lid a ,eacului
su7 CR# PeroudE# O oper 'sum'd toate "eurile i speciile literare Ciclusi, cel dramatic ) cu
/iracolul lui TcofilE, cu e.cep*ia c'tecului de "esle, a romaului curtea i a c'tecului de
dra"oste# 8o"ler ,a"a!od recit'du+si propriile+i poezii, ducHd o ,ia* de mizerie material i
familial, ) asemeea -amalilor care descrcau ,asele de pe 5ea, 6"olailor7 ) cura ii umete,
) pe care 'i simte fra*ii si 'tru mizerieN
Qolai, c mer"e miuatN prid pomii a se despuia, coi +ace*i *oale de+m!rcat0 cu fri"
la ale+o s , ia# 5urtucu+ar fi oroc curat, sau !li cu mie ci de+a*i a,eaM ' ,ar sprite a*i
clcat, ci iara , mica*i a!ia# 5eu pe+cl*ri ar fi pcat, ad, ,ou talpa ci+i pi"ea# Ieri e"re
mute ,+au picat, acum ci mutele de ea#
CTrad# T# 9#E
(o,edid o !u istruc*ie Ccptat pro!a!il ' colile di ParisE, cuoac'd latia
!isericeasc i a,'d o*iui de retoric, Rute!euf este u temperamet foarte lucid, sceptic,
sarcastic, o!ser,'d i satiriz'd aspru mora,urile cotem+por#imlo#r, icrimi'du+i pe to*i )
iclusi, pe re"e, pe pap i curtea sa roma, ) iar s 'i mea;eze ' special pe clu"rii
Ordiului domiica# C(ar Bfr s fie
LITERATDRA
a# Ade,rat aticlericalN e.orta*iile sale la plecarea ' cruciad s'cd eloo,olo ' acest sesE#
>dPoemele care s+au pstrat s't ' umr de circa 3<# La cererea marilor $0Zt prTZ+
tectori ) pritre care re"ele Ludo,ic IJ cel 5f't, re"ele Na,arrei, cotele BI70 Poitiers, ) a scris i
,ie*i de sfi*i ' ,ersuri, i elo"ii fue!re di,erse, petru oameii 9isericii ) poeme reli"ioase, iar
petru marele pu!lic al oraelor, po,estiri ' ,ersuri, fa!liau., care au calit*i literare superioare
celorlalte produc*ii de acest, "e# : scrierile ' care a!ordeaz i pro!lemele ma;ore ale zilei,
,er,a sa satiric0P, ) folosid cu predilec*ie calam!urul ) este iepuiza!il, atac'd ipocrizia,
a,ari*ie i e"oismul preo*ilor, clu"rilor, a,oca*ilor, ;udectorilor, e"ustorilor, o!ililor i c-iar
a *railor#
Rute!euf este i u liric ' '*elesul moder al eir,'tuluiN lirismul perso8# 5iceritatea
toului di ,ersurile ' care 'i mrturisete ) cu amrciue, dar C;i eu o ,olu!il, spirituala
autoiroie ) propriile+i e,oi i ecazuri, 'mpotri,a c rom si"ura sa cosolare rum'e poezia7G0
u lirism persoal care u se ,a mai 'ii-#i cu acest to emo*ioat dec't dou ,eacuri mai t'rziu )
6' sec# J=, la u Srace0is billo, pe care Ruie!euf pare a+1 prefi"ura7 CQ# Co'ieE# Iat, '
,ersiuea iediirBi a re"retatului Io Sruzotti, poemul su cel mai cuoscut rsisi caracteristic#
5rciaN
Nici +a mai ti de ude s+o apuc (e+a crea s+cep acuma s+o 'dru" Po,estea ea"r+a
srciei, NeMe CP'H+irBall' am# (e e,oi, !elu"E# /rite Re"c+al Sra*ei, ' "euc-i B '*i cer ca
lui >rislos, ,#eo dou pu"i (e u de "allei, c-iar mai iiiruieBe# Poma rarc+i asia, cci tri i
Attta timp cit Ni se drui, Tot di a,utul, aliia, datoric# i+acuma, ocolit ca platic ru,
Nd;duiesc la a;utorul tu, Re"easc milosteie, de cam s't e,olic#
B CHmpiile ,remuri 'durm# Ai mei
Nu+s mor*i, ici !ola,i toii# i petru ei#
4 A'ttea "uri ) +ai -ra, ici parale# i oameii, la citi m duc i cciu Nu+mi dau
imic, afar de !lai, Cci fiecare+i cru* * e ale sale# i moartea m+a lo,it de+alilea ori /ria Ta,
cci !ie,oitori Citi i+am a,ut, de fire ' rz!ea ie Trimii au fost s lupte t TOa+iis i oameii
sl!atici i+au ucis# Sie+le+uor isipul f e iurloaieM
/rite 9e"c de m prseti
C/+au prsit i al*i stpii dorc*liME
Nu mai am c-iar ici dup te !ea ap#
IG 65pera*a zilei de i'ic,B sii sr!riiorile melc7# At#rpfar0U+a, spB;aii'a ) 6*;i
poi;*lori7# A_ r2Ci pceseliraet i or"oliu $uie!cufMe+a a,ut cu misii 'a-r-a lui $oiisar+dN la;;t
care i#Bi era de ateptat ' aoea#slH epoc de umili Iu le medie,al7 CQ# Co-eE#
Nimei imKc #u,+d d# Nici u+mi 'tideN (e foame cae, de fri" tuesc, m pride
Siorul mor*ii, "roapa+aiul ea mea se sap# 5it fr# Paf i fr de midir, ddd/ai "ol u dormi
deal Iu cimitir, /ria TaM (oar drumul casa mea e# Ea tot pe cli de paie m+a m culcat i+u pat
de paie u+i c-iar !u de pal, (ar coastele mi+s !ac *cfKru paie 8
Aduc la# Cuoti*a tu, 5tupie, Cu +am de ude cumpra ici puie ' st Paris de rodul
prOulrilor pli#
Nimic di tot ce esie ii+i cil rOB#cu#
(oresc pu*i, pu*i apuc %ercu#
(rept -rar, 'l *i pe+al 5fB#lului Pu*i#
Cci ditre 5fi*i, miN+T6BMN la 5 f imul Pic
/ai# (es dccte la# Orice aostei mufcmBc#
tiu !ie 6Pater1B6, uit c c *i,#al c#siB6B
Cci prea de mult ai feti *iut la# Post
Ab prea mi+au fost s'+rrKi de locui*a
i 6credoB1B, i crszare, i creaiM i credi*#
6DLTI/DL TRD9A(DR7N DIA# RLE5 >BO$DQAN5 i B8
La trei secole dup epoca marilor tru!aduri i la aproape dou dup ultimi f;
tru,eri,# C-a#rles dBOrBas ) pr+;;i*ui cu o !io"rafie at't de spectaculoas+@ ) reia GH ,ec-ea
formul ,NBiZs are,0i co,e*ii poetice, acum ctd# : sec# J=, ' aii B ,ie*ii iui Sraricois =i
-o*W aromir procaN demult demodateN
(e+*i spu desc-is ciM0ufHr de amar, Puterea, afla umai '# Amor#
Cci er, leal di prima zi * i+s c8Bar, CBid dat mi+a fost cu oc-ii &+*i msor
Al marii frumuse*i e8cs cdor, Ce farmecul mi+ar p u t0 r# La+dem', (c+ai ,rea s m
'"dui ser,ilor, Cci te cosider si"ur+s,+m i slpi#
I@ SiiN pri*ului Lois B#B B B0+iW 1Bi/- ieMB0+M+BiBiiii CB0iro_ L0+Bi al =alelie8 =iscolii, fiica
ducelui /ilB+ir=uIi>, s+a i7isiB#iii, u, 'NiB#+0i0 -,Tn dii prmT0i Zr#Tla G ai ZNZi o duces de
9ra!al, ia#PB a# (oua oar ) la ,'rsta do 1< ai, c'iiBI 'iicepe s serie i primele, ,ersuri ) cu
,du,a Cdo 1@ aiE a re"elui e"'ez Ric-ard II# :u 1GcA# Tal l su cade ,ictima a uui asasiat
politic0 ' aul urmtor moare i =aletia# La 1G ai se cstoreteN ) la castelul s@ di 9lcis# )
u a mai DrO8u are o feti*0 rmas ,du,, la 13 ai se recstorete cu fiica cotelui dBArma"ac
C' ,irstde 11# AiE, ' 1G1@, 'u !tlia de la Azicourt este rit i luat prizoier i, ' atep+
lu,crial etc#E, dedictdu+se poeziei, orpiiz'd la curte coc7iBs7ri poetice, 'co;ur'du+so
d#70Zrictai, doBtoestreli, pictori riialuri'#0ti i ci c poe*i fraiieeO#i i italiei# /oare, ' 1G3@,
dup# Ce,Bcu trei ai 'aiate, i so uscuiic ii fiu, ,iiluru; re"e al Sra*ei Ludo,ic JII#
/TE>ATDRA
(ar, ' afara uor asemeea locuri comue pe care el 'c le mal accept, d' poezia sa se
percepe ce,a ese*ialmete ouN ade,rul emo*iilor ) de# 9ucurie sau de durere, ) 'cercate de
poet i siceritatea toului ' care s't e.primate# Nostal"ia *rii sale, de pild, a locurilor atale,
'i "sete ' ,ersurile poetului aflat 'tr+o capti,itate at't de 'delu"at accete emo*ioateN
Ditidu+mH, 'tr+o zi, spre dulcea Sra*, Siid, pe *rm la (o,er, a!tut, /i+am amitit,
pu'du+le+ !ala*, Ce ,remuri !ue+acolo+am petrecut, i iita+ suspie m+a durut, (ei+mi
fcea mult !ie+acest orocN 5+mi ,d iar Sra*a, iimii scump loc#
Qeul poeziei patriotice ) at't de uor i de des amei*at de emfaza, "radiloc,e*a i
reduda*a retorismului ) 'i afl petru prima oar ' poezia fracez o e.presie ' acelai timp
ele"iac i cele!rati,, ' cele zece strofe ale Lameta Iu i petru Sra*a, ) care 'cepe pritr+o
solem e,ocare a trecutuluiN
Erai umit, Sra*, ' trecut, Tezaur de o!le;e+tre popoare, Cci to*i s aflc+ tie+ar fi
putut 9llde*e, ciste, "lorie, ooare, Cura;, tii*, eurteie,+ardoare# 5triilor ) de pilde+ai fost
iz,or# 1 i+acuma ,d ) i c-iul mi+e po,ar ) Cil ru *i+e dat s+duri '"rozitor, Plai li!er,
Sra*a mea, creti *arM
C-arles dBOrleas este e.poetul sesi!ilit*ii uei epoci oi# =eid la uB secol dup
Petrarca ) i, foarte pro!a!il, c fiulB =aletiei =iscoti a cuoscut pri itermediul poe*ilor
italiei de la curtea sa poezia acestuia, ) este atras i de ;ocul ele"at al atitezei petrarc-iste# La
u cocurs poetic pe care 1+a or"aizat 'a 98ois Ci la care a participat i Sr# =illo cu
!iecuoscuta sa !alad Eu mor de sete st'd li" f 'tiaE pri*ul citete i el o !alad proprie
cu tema pe care o propusese participa*ilor#
: afara Lamctului petru Sra*a, poetul a lsat posterit*ii 1?2 de !alade# FI de c'utece
Cc-asosE i 2GG de rodeluri# Acestea di urm reprezit aportul cel mai ori"ial i mai pre*ios
al Bui C-arles dBOrleas la;oatrimoiul poeziei fraceze i europee ' perioada crepuscular a
E,ului /ediu, 6'suirea lor domiat este oralitatea, care le imprim suetul uei cofesiui
optite i le d u aer de familiaritate, su"er'd o co,or!ire itim 'tre doi prietei ) autorul i
cititorul O#O (iscre*ia setimetelor, ,i aumit scepticism ama!il O#O, omeia i ,arietatea
su!iectelor O#O, fireti i de zi cu zi, ca ite ade,rate ota*ii de ;ural itimBO#O, fac di
estematele poezii u cola de "iu,aere de !u+"ust, de sesi!ilitate, de art rafiat7 CRomulus
bulpescuE#
4 Iat# :tr+o ,ersiue ' care ec-i,ale*ele "site de traductorIF ati" i,elul poetic al
ori"ialului ) rodelul JJJIN 'i sc-im! ,remea ,ec-iul strai B 6#T
(e c't, de "-ia* i de ploaie B#B#B
Cu+o !roderie de ,paie# 6B
IF Toate ,ersurile lui C-# (BOrleas citate ' acest su!capitol s't luate di edi*ia ) e7uZ
piar su! toate raporturile ) 'tocmit de Romulus =ulpescu C,d# 9i!lio"rafiaE# B Z B B Z P8 *;;f;fc8
W7rf7 "tsfctf i BA#+fU 6DLTI/DL TRD9A(Drt7N C>ARLE5 (BORL85AN9 d@G1
(i raza soarelui !lai#
8 i,irii i psri, pc+al lor "rai, 'i spu i+i c'tBpri7 z,oaieN 6'iN sc-im! ,remea
6 ,ec-iul B B straiM7#
Ri, ipot i ptr'u, pe plai, (uc "iu,aieruri I,#u,oaie, i+au# 5tropi de+ar"ii ) !um!i
prii#,p e straieN Oricie+ -aia#ouP#a sa+iN 'i#sc-im! ,remea ,ec-iul strai#
Portretul Iui C-arles dBOrleas# (etaliu diDB+o tapiserie de la ;umtatea secolului al J=+
lea# +
/uzeul de Arie (ecorati,e, Paris
C-arles dBO>eas, 6ultimul ditre poe*ii curtei ai ,ec-ii#
SrHte, ' fost i cel mai# Artist# (ar totodat, el# A# Epuizat, aceast ,'0 i asta )
coicidetK dem de remarcat ) tocmai ' B mometul ' care#BcurteiaB'si#0disprea#
Aceast poezie, melacolica i fi au* u umai sf'ritul uui "e, ci i pe cel al
uei#claseN sociale i c-iar al uei epoci7 CLucie SouletE#
4 Ilr+ade,rN la polul+opus dra "ostei i !ucuriei do ,ia*B+teme at't de des c'tate de
6pri*ul poe ziei7 medie,ale, de 6ultimul tru!adur7, cum a fost umit, +Bpolul melacoliei poetului
au* sfiritul uei epociN0 +B B##
E mare c-i s ,ie*uieti pe -ue, B B#B
5 mori e 's mai c-iuitor0
Cci ) ,ie*uid ) s suferi eti dator,# K
5pre+a+i trece mor*ii pra"ul recii -ume# B B 6 B B#
C-iar dac+s mulle+adcs plceri i "lume, B#
Prea mult timp u *i+e dat rsf*ul lorN#
E marc c-i s ,ie*uiesli pe lume, ) B B#B ,
5 mori e 's mai c-iuitor#
(rept care, s fia tus e!uul cum#e,l +
(e +oi r',i ) dei ce+o fi i"or )#
(edt s+o duc uor, uor s mor#
(ar "ri;a, ,aiM imic u cru*+aumeB,#
E mare c-i s ,ic*uie&ii pe lume O#
(I=INA CO/E(IE
/arele poem al lui ( ate Ali"-ieri C1?3@+12?1E este o "radioas sitez u umai a
poeziei, ci a 'tre"ii culturi medie,ale# Ca+formB, ea specie literar poemul este o 6,iziue7, '
aceiai timp reli"ioas, mistic i puteric re
@G?# DTE$ATD2A ddddf id, este o summa pri !o"*ia Tlo date i T#MN idei ) de
teolo"ie, tii*, LfiMosofre, i0Dratur i istorie, ) caro fac di (i,ia Comedie u ade,rat
compediu al culturii secolelor CJII+JIII#
5u!iectul este o ,iziue a lumii do dicolo, o cltorie ima"iar de apte .i'o a poetului
' Ifer, Pur"atoriu i Paradis0 fiecare di aceste etape formeaz materia celor trei#pr*i
C6cHtice7E caro compu poemul# 6Lu'd ca !az 'trea"a iit+D+Brie a tii*ei, sacre i profae, ca
i tradi*iile i le"edele lumii pa"i e, OpoetulO i0 pue alturi pe Eoa i pe 5f# Pa,el, pe Caro i
Lucifer, fi"uri clasice i fi"uri cretie, ' felul acesta (a te a realizat aceaMume ui,ersal a
culturii, at't de dorit de clasele culte, dar a crei realizare fusese ' zadar 'cercat p' atuci0
-ime creti ' spiritul i ' litera ei, dar 'f care i 'cepuse s ptrud, di toatu pr*ile, lumea
atic7 CSr# (e 5actisE#
: aceast cltorie (ate este codus, succesi,, de poetul su clasic preferat =er"iliu,
sim!olul ra*iuii, de iu!ita i ispiratoarea poeziilor sale di tiere*e 9eatrice, sim!ol al "ratiei
di,ie, i de 5f# 9erard#
: Ifera, sum!ra prpastie a durerii, a disperrii, a rului i a pedepsirii cr8or p'tctoi,
poetul i cluza sa ,d supui cazelor celor mai cumplite pe cei care ' ,ia* s+au fcut ,io,a*i
de pcate mai "rele sau mai pu*i "rele ) i petru fiecare cate"orie (ate ima"ieaz cele mai
fatastice pedepse# (escriidu+le, p%+lui creeaz impresia corespuz'ml fiecare uei idei moraleN
,iole*ii s't scufudatW 'tr+u flu,iu clocotitor de s'"e, iar li"uitorii, 'tr+u lac de seirH0
ipocri*ii s't stri,i*i su! matiile lor de plum!, iar siuci"aii s't trasforma*i ' copaci dt+
sfruzi*i0 ereticii s't 'c-ii ' sicrie 'cise de flcri, -o*ii s't 'colci*i i muca*i 'trua de
erpi ,eioi0 9ertra de 9or care 'l sftuise pe pri*ul A"liei s se rz,rteasc 'mpotri,a
pritelui su, este codamat s 'i poo#rle ''' m', ca pe o later, capul tiat de trup# Iar '
ultimul c't, cotele D "oi mo L7 rz!u, ros'du+i 'trua *easta, pe ar-iepiscopul Ru""ieri
care 'l 'c-isese 'tr+u tur 'mpreu c7 cei patru copii i epo*i, ls'du+i s moar de foame0 p+
i2tul i+ti,!idu+1 de ce, ) 'i terse du-ul "ura+si"eratH cirul m+auzi c 'spre ci "riesc, de
parai ce f ii piBia tZs m'cat, i D"o'io, ' acelai timp u trdtor i u clu al celui care ''
trdase, ) i care este 6persoa;ul cal mai !o"at, cel mai moder, cel mai popular al Iui (aB, 6 )
'i 'cepe astfel po,estirea, ) episodul cel mai des citat petru a ilustra e.ti# +ordiara for*
dramatic a oaticei cosacrate 'mpr*iei mor*ilor, i ' care Ccotiu (e 5+mctisE 6sim*i *tetru
prima oar ,ia*a lumii modere7N
i+alimcidai turl auzii !lid piroae, ;os, ' por*ile 'c-ise si+ oc-i feciorii mi+i pricii,
la rid# Eu ,, Cili"eamN drerei m+mptetrise0 dar ci pl'"eoLii i AsN.dmuc#cio+al m0P 6(e# Ce
taci, tat, i tuW7O7 'mi zi,ic# (ar / +am pli,W ci su.pi$lml di "Me piii ce lua fu de zori
ifr'l, o zi &i+o oapte am tcut mereu# (ar da mi;i pri ferestruica strimta, lamia zilei, i
,zui pri ca pe palm f eBc, fa*a mea rsfrii, tBiS iZT fi
^ [
CrE
(1=2^A CO/E(IE d@G2 si#iiM pruia cu B;ue itiuae a+rtu# /u.B#a, iar ci crc#z'd c
foamea mi+o o"oi, srid#B#+iri"arN 6Tal, e+Cir durea iull 8>fii hui*i dac+ai muca di oi, cci
trup tte+ai dat tu 'su*i *i de dimul c dreptul tu, de erei#, s e despoi7# Tcui atuci ca s Ic
slimpr pllsul i+aa+o#m rmas# Pi'tal s se crape rZii+a fi dorit i s m+"-it+tr+i#,tdM
Ci+ zic# Patra, Qaddc, dmd s scape, ' fa*a mea se az,irli stri"'dN 6A;utH+mi, tat, dac+mi
eti aproa;aM1B1 B, 'i dcte du-+apoi0 *i r'd pe rtd
pe dieilrei, pl+mi pierdui ,ederea, precum m ,ezi, aa+i czui cz'd# Orri de pl's porii s+
i caut *i fierea mi+o re,Vrsam slri"ldu+i mor*i pe ume, pt ce foamea !irui durerea i m+,oi
s m petrec di lume7CrEP#
Iferul este 'mpr*ia rului, a urii, a ,iole*ei, a re,oltei i a dezde;diW I care
sufletele celor dama*i, lsate prad istictelor, 'i cotiu pcatele ui B,ia* fr ici o urm
de ci*# 5't prezete aici i fi"uri di mitolo"ia i di istoria atic0 dar marea ma;oritate s't
persoa;e di istoria medie,al, mai ales a Italiei ) fi"uri de o mare for* epic, imputoare i
ri"ide, asemeea uor statui0 ceea co d e,ocrilor ) aici i m cotiuare ) u caracter de croic,
de realitatede ,eracitate istoric#
: a doua catic, a Pur"atoriului, ima"iat ca u mute 'alt i a!rupt, domia !ucuria
celor de aici de a u mai putea pctui i spera*a ;ituitii i fericirii etere0 i domi li!ertatea
) li!erul ar!itru, ieret firii omeeti ) de a putea ale"e 'tre !ie i ru# Pur"atoriul este o lume
a ci*ei i peite*ei, o lume de mo-,eo'ie, recule"ere i pace0 o lume a amitirii "reelilor
fcute pe care le codam Cdar ; a ,irtu*ii pe care o doreteE, a su!7BM` if;#Broapelui, a cuiB,i*riei
iimii, a clieiHrii spre realizarea de sie#
Pe I%'ele mutelui, (ate i =erpiiii 5,#U0'lB+M@c ;0o 6#C# 6 5,imii*i do#0TNM7 apte
pcate capitale ) or"oliul, m'ia, i,idia, tiid,ia, $"5rceia, lcomia i desfiil, ) pedepsi*i cu
cazele ce 'i ,or 'dreptaN or"olioii tre!uie s poarte mereu po,eri eorme, i,idioii au
pleoapele cusute, Ir'mL%ii s't sili*i sa a[B,"c# 5lru, #a#ra#d# 5emificati, ) de ast dat,
petru i;idirea politic i solimoiZf,ol potitului+p0M+triot e.ilat ) este episodul 'l'lir'i eu
tru!adurul 5orciello CoiluM =IE, I decursul creia (ate depl'"e CZCirB+ci#r@'K pattBic#i ft"'e,
c,7, u &#+teN T'7i ipoi+;+iKiti 6#loruiui C6AM;T orim de popi ce crezi dC+E diWMB# /K+di7E, i#le tiraiM
1# T@B#NiT-iri p i corup*ieN l Iulie roa!M Cui! de# C-i flutidM
Crci!ic+ ,'t culrcicr'd zlud, u icir+alcas, ci !ordel de riad+1 Cci ' Italia de
tirai sit plie cet*ile i+oricc lic-ea pltit de %cu partid, miie+u /arcel detTiTBi3#
IA ToNile citatele di (i,ia Comedie sfiit lua Ic di l,iBat'mB,TZiB6i, rieTCi/ +e8ris[, a
Etei
Eoi+TllM
I5 CoiisBulul C# Claudius /arcelius, du*mu;iii_ i C,r'D2fll7r7' 'ui 'u'iu C#criir#
LITERATDRA
.t
Poezia Pur"atoriului, cu toalitatea sa "eeral de ru"ciue, este poezia dumili*ei i a
iu!irii fratere, a amitirilor melacolice i a#setimetului prieteiei csre lea" sufletele, a
ascesiuii spiritului spre# 9iele care aduce recofor+tarea, ele,a*ia iimii i a itelectului spre
cucerirea pro"resi, a persoalit*ii sale morale, ' c'tmiie J=I, J=II i J=III este e.pus
doctria iu!irii i a li!erii iui ar!itruFI, ) precum i a ecesit*ii Cpetru a se ec-ili!ra reciprocE
celor dou puteri, temporal i spiritual, dar separate, u aa cum papalitatea i le+a aro"at pe
am'r,dou, istaur'd i;usti*ia i discredit'rid ,alorile spirituale# Natura omului fiid
fuciarmete !u, corup*ia se datoreaz lipsei uei for*e morale, ' stare s+1 sus*i pe om i
s+1 cluzeascN
D suflet care+i rupt i totodat st cu materia strls uit pe+o treapt,+ o 'suire are+ el
spat, ce +o sim*eti dcc't cel mult pri fapt#
i doar pri roade 'i ,dete firea, ca cia*a+ pomi pri poama dulce, coapt#
CJ=III, GI+@GEB ' aceast lume a afec*iuii ptruse de melacolie ) 6u setimet ou
care ,a a,ea u rol at't de rare ' poezia moder i care se ate aici, ' Pur"atoriu7 C(e+
5actisE, +' aceast 6re,rsare liric de durere, de spera* i de iu!ire7 *;dcmE, se itroduc i
cadre de atur de o rar frumuse*eN
DrHd piezi sau li, erpuitoare, o crruie e purt pri zad, +p+e ude malul ;umlale
moare# Ar"it#*i#aur, al!#ca de zpad, smaraldul crud cid 'l despici, spledori de+al!astru,
"al!e, ro ca de "read, pe li" plaiul sml*uit de flori tcisa+ar# S#i, pierzldu+i strlucirea,#
Cum "reu1 ',i"e+ ciimpei, de+l masori# Nu doar ' flori se#Bzu"r,ise fireaN ci# /estecase,
tm!lsmld "rdia,#
/ii de miresme ce+*i furau sim*irea#
4 Pur"#, =II, A<+F1E '0 Paradis ) 'mpr*ia spiritului eli!erat de po,ara sim*urilor, a
ispitelor i a "reelilorB, ) poetul e cluzit de 9eatrice, care 'i ,or!ete despre ordiea
Di,ersului ; despreB peteleBluare, despre armoia sferelor, despre sufletele care ) cotrar
Bdoctriei iuZ Platd ) u se re'torc 'a stele, ci caut drumul Paradisului# : cerurile succesi,e
aleBplaetelor, cei doi 'tHlesc sufletele color care ' ,ia* s+au strduit spre !ie, 'mpratul
lustiia 'i face poetului u scurt istoric al Imperiului, 9eatrice 'i ,or!ete despre Bmoartea lui
>ristos i despre pcatul strmoesc, ' cuui de lumi i, altele, dispuse ' c-ip de cruce,
't'lesc sufletele celor care au fost profud ptrui de iu!ire, ale '*elep*ilor, ale Pri*ilor
9isericii, ale su,erailor '*elep*i i drep*i, ale martirilor credi*ei#
4 (ar ici ' aceast
2F Nici ziditor fi ici fplur+ lume +a fost, pre c'te tii, fr, iu!ire, fie+scul#, fie+
aleas a#ume# Nicictd "reete cea sdil+ fire0 cealall+ sc-im! d "ref cid ru ale"e or#i +
afs cumpt tiDr+a ei porire#
CPurP#, J=II, I1 +I@E 6/ BPzP1
Na,i"a*ia# 9asorelief de Qio,#
(ddPisao, dup desee de Qiotto#
4 Campaila domului di
Slore*a
Plci de pe poarta de !roz a !aptisterului di Slore*a, e.ecutat de Adrea Pisao#
Naterea 5f# Loa Cst'"aE0 Irod, prezet'du+i+se capul lui loa 9oteztorul CdreaptaE#
5culptur de pe portalul domului di 5poleto Csec# JIIIE, ' care reapare "ustul clasic,
dddar i iflue*e decorati,e orietale#
Arca di !azilica 5# (omeico
C9olo"aE, detaliu, ) opera sculptorului Sra Qu"lielmo#
/i;locul sec# JIII#
(I=INA CO/E(IE d'mpr*ie a ferici*ilor lumea pmtteasc u este uitat0 Toia di
Afuio 'i admoesteaz pe domiicai petru decade*a lor moral, aceeai imputare le+o face
9oa,etura fraciscailor, ' timp ce 5f# Petru iz!ucete 'tr+o i,ecti, cotra papalit*ii )
di cauza crora 9iserica 6a;u"e azi tara! dezm*at7 care ,ide 6!ule micioase7N
Cci pretutidei oile+s pscute de lupi flHm'zi t straie de pstorN ude+i Prite, mila la
s+a;uteW Qascoi i caorsii li"uitori al ostru s'"e+l sor! cu+,crsuare0 o, sftt lca, ce ;os
mi te co!oriM
CPar#, JJ=II, @@+3<E ' Empireu, poetul cotempl Tradafirul Ceresc ' care 'i apare
triumful '"erilor i al ferici*ilor# 5f# 9erard, ultima cluz, 'l 'deam s pri,easc triumful
Secioarei# ( ate cotempl misterul 5f# Treimi i a du!lei aturi a lui >ris+tos# D ful"er pue
capt ,iziuii poetului ) i poemul se 'c-eie cu aceste ,ersuriN
/ai mult s spu u+s ,redic ' cu,ite0 cci ,rerii 5ale pricid pe+a mele, asemei ro*ii
m+mpi"ea+aite iu!irea ce rotete sori i stele#
Su aspectul su e.terior, (i,ia Comedie este u poem ale"orico+didactic, descriid
druiiiul sufletului poetului i al 'tre"ii omeiri spre m'tuire# I iliratu+`7,B, ascetic medie,al era
e.trem de !o"at, e.ort'ad la ci*, peite* i poci*, descriid lumea mor*ilor, c-iurile,
Iferului sau fericirea Paradisului, ) $M01Z forma ,isului, a ,iziuii sau a uei cltorii pri
aceste re"iui ima"iare, _m ptilBite de fi"uri ale"orice Ccare dealtfel erau reproduse i ' picturile
sau ' sculpturile !isericilorE, ' parte, (ate s+a ispirat desi"ur i di aceste tradi*ii ) u imes
material iform, 's, ' care poetul a tre!uit s itroduc datele culturii timpului, idei filosofice
i morala clare, o ordie se,er cu simetrii sa,ate, ) dar iar s fi a,ut, di toat aceast
literatur, u model#
Totui, 'c ' urm cu apte deceii s+a ,or!it de 6predecesori musulmai ai (i,iei
ComediiB1<<# O le"ed foarte rsp'dit ' lumea islamic ) icep'd di sec# =III sau IJ, i
reluat ' secolele urmtoare de scriitori i teolo"i musulmai ) areaz o cltorie ima"iar '
Iad, Pur"atoriu1<1 i Cer# Coicide*ele s't cotiuiN am'dou cltoriile 'cep oaptea, cei doi
prota"oiti ) (ate, respecti, /a-omed ) s't 'so*i*i fiecare de o cluz, (ate de =er"i'iu,
/a-omed de prorocul 8aitaor0 am'doi 't''esc trei fiare la itrarea ' Ifer, ) ude fiecare
cate"orie de pctoi s't supui acelorai pedepse0 (ate i /a-omed, petru a su"era
spledoarea Paradisului se ser,esc de aceleai, i umai de aceleai trei mi;loace descripti,eN de
culoare, de lumi i de muzic# A;ui ' Paradis, cei doi cltori s't cluzi*i acum de al*i
'so*itori, ) (ate de 9eatrice, /a-omed da Ar-a"-elul Qa!rie', ) care ' fa*a strlucirii di,ie
s't i ei 'locui*i de o "-irlad de lumii0 i ici (ate ici /a-omed, mu*i de uimire, u pot s
descrie ' cu,ite spledoarea ,iziuii di,iit*ii ) care, ' am!ele opere, apare ca u or!itor
puct lumios, 'co;urat de ou cercuri cocetrice# i coicide*ele ) de episoade, de
amute, de ,iziui, ) u se opresc aici#
2<< Qf# /i"el Asi Palacios, profesor de ara!istic Ia Di,# (i /adrid, ' discursul
su de r70ep*iT0 -i Academia 5paiol#
4 Cf# Al# Popescu+el"a, ' Lecturi romaica, 1I2I#
=a ' le"eda ara!, ec-i,aletul Pur"atoriului et te u zid ce desparte Iferul de Paradis
i pi0 6B#urc s't codama*i s rm' cei ce au scpat di Iad, dar u pot trece 'c ' Rai#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
LITERATDRA
Poetul mistic I! Ara!i C113@+1?G<E ima"iase o sc-i* a lumii de dicolo, ddfoarte
asemtoare topo"rafiei dateti# Or, I! Ara!i era cel care 1+a iflue*at pe Ra&mudus Lullus
Cmult prea cele!rul cotempora al lui (ate petru ca poetul s u+1 fi cuoscutE ' pricipala
sa oper Ars ma"a ) care, la r'dul ei, ,a a,ea o iflue* ota!il asupra uor filosofi de mai
t'rziu, ca Qiordao 9ruo# (ddO iforma*ie 'i putea par,ei poetului i de la 9ruetto Latii,
dasclul su cel mai iu!it, pe care 'l umete pritele su spiritual, autorul foarte rsp'ditei
eciclopedii Tezaurul, ) care cltorise mult ' 5paia islamizat, a,usese le"turi str'se cu
',*a*ii ara!i i cu reumita coal de traductori di Toledo# Pe de alt parte, curiozitatea
itelectual at't de lar" a poetului se 'dreptase i spre cultura ara!N ' Osp*ul i ' =ia*a ou
el 'i citeaz la loc de ciste pe filosofii ara!i ) cu ,a"i tedi*e materialiste i ra*ioaliste ) Al+
Sara!i sau I! Rod CA,erroesE# (ate 'i aaz ' (i,ia Comedie ) fr s 'i codame, dei
erau p"'i ) pe 5aladi, pe A,erroes sau pe A,icea0 iar simpatia sa petru tii*a i filosofia
ara!ilor este e,idet i atuci c'd 'l plaseaz ' Paradis pe 5i"er de 9ra!at, acuzat i
codamat tocmai ca a,erroist#
Admi*'d c (ate a cuoscut Cmcar ' mod ,a"E aceast le"ed ara!, de,i perfect
e.plica!ile i cele dou ,ersuri, lsate etraduse i calificate de cometatori drept 6,ersuri
ei"matice7, 6cu,ite fr ses7, ) dar care ' realitate s't 'tr+o ara! curet i deci perfect
iteli"i!ileN 6Pape 5ata, pape 5ata, aleppeM7 CIf#, =II, 1E +corect ' ara!N 69a! aita, !a!
aita, le!!M7 C' traducereN 6E ua dia,olului, e ua dia,olului, oprete+teM7E0 i 6Rafel mai
amec- za!i al mi7 CIf#, JJJI, 3AE0 corect ' ara!N 6Rafal mai amec- za!i alami70 ) ceea ce se
traduceN 6Ca fudul uui pu* de ad'iic este durerea mea7#
(i,ia Comedie este structurat cu o ordie aproape "eometric# Ar-itectura e.terioar a
poemului este fodat pe cifra sim!olic 2 ) asociat 5f# Treimi ) i pe multiplul su I# Cele 2
cHtice care 'l compu ) i fiid de dimesiui aproape e"ale ) au fiecare c'te 22 de c'turi Cplus
c'tul itroducti, ) deci ' total 1<<, multiplul lui 1<, 6cifra perfec*iuii7E0 strofa adoptat de poet
este de 2 ,ersuri C6ter*ia7E, ) i c-iar fiecare catic se termi cu acelai cu,'tN 6stele7#
Ca ar-itectur iter, poemul respect aceeai simetrieN lumile de dicolo s't 2, Iferul
este 'mpr*it ' I re"iui, cercuri sau 6!ol"ii7 Ca cicea a,'d 2 !r'ieE, a opta cu 1< ,i ) multiplul
6cifrei perfec*iuii7# /utele Pur"atoriului are I terase sau !r'ie succesi,e0 iar Paradisul este
'mpr*it ' I cercuri cereti, plus ) petru a se a;u"e iari la 6cifra perfec*iuii7 ) Empireul#
(ate i+a ititulat poemul, simpluN Commedia# Aceasta, di mai multe moti,eN petru c,
'ceput 'tr+u cadru profud tra"ic, ac*iuea cotiu pro"resi, 'spre u fial fericit0 petru
c episoadele arate u au 'totdeaua caracterul ele,at, de su!lim, al celor ditr+o tra"edie0
stilul, de asemeea, este familiar, c-iar cu momete comice i "roteti, lipsit deci de toul
permaet de "ra,itate ce se cerea uei tra"edii0 ' fie, lim!a a*ioal, italiaa ' care e scris,
dista*eaz de la sie poemul de 'alta demitate pe care i+ar fi coferit+o lim!a lati# C(ealtfel,
se tie c ' E,ul /ediu coceptele de 6tra"ic7 i 6comic7 se refereau u la forme dramatice
fudametale, ci la formele stiluluiE# Epitetul de 6di,i7 i+a fost adu"at de cotemporai, pri
referire la 'altul ses ) teolo"ic, moral, filosofic i ci,ic ) al materiei operei0 i a rmas defiiti,
di 12A2, c'd ) la cererea cet*eilor Slore*ei adresat coducerii oraului ) 9occaccio a primit
'alta sarci de a 'cepe lectura pu!lic, 'so*it de cometarii, a poemului#
(I=INA CO/E(IE d@GA
5pre+amiaza ,ie*ii a;us, fr de ,este B m pomeii 'tr+o pdure deas, cci rtcisem
calc ctre creste#
Aceast strof, cu care 'cepe poemul, idic clar sesul auto!io"rafic, moral i
itelectual, al opereiN a;us la ,'rsta de 2@ de ai, poetul, care p' atuci se lsase ispitit de
plcerile 6,io,ate7 ale ,ie*ii, de teta*ii de ordi itelectual ale cror de,ia*ii se cereau corectate
i de acti,it*ile politice care 'i atrseser e.ilul, acum caut drumul drept al ,irtu*ii i al
credi*ei0 'c't, poemul ' asam!lul su se costituie 'tr+o ale"orie a e.iste*ei sufletului
idi,idual i al 'tre"ii omeiri ' drumul lor spre rscumprare# C/ometul coicide i cu
'ceputul dureroaselor pere"riri ale e.ilatului, ) e.ilul fiid cosiderat, pro!a!il, de poet i ca o
peite*E#
B Porit 'tr+u momet de acut criz spiritual, 'tre"ul poem este opera uei
autorecostruc*ii morale# (ar pro!lema idi,idual se lr"ete, de,eid pro!lema 'tre"ii
societ*i di timpul i ) ' mod special ) di patria poetului, c'd at't papalitatea c't i 'mpratul
'i trdaser, dup prerea lui (ate, misiuea 'credi*at lor de Pro,ide*# Rtcirile i
suferi*ele morale ale poetului s't u refle. al rtcirilor i suferi*elor societ*ii lui, ) ' fa*a
creia (ate se eri;eaz ' postura de profet i de ;udector0 totodat, art'du+i ) pri ale"oria
propriei sale e.perie*e idi,iduale ) calea eli!errii i a sal,rii#
Ale"oria i sim!olurile ) procedee isepara!ile de metalitatea medie,al ) de,i deci
clare# Pe calea acestei recuperri i recostruc*ii morale, omul (ate apeleaz mai 't'i la
filosofia i la tii*a uma, reprezetate de =er"iliu, sim!ol a' ra*iuii umae, cruia poetul i se
adreseazN 6Poet di,i, lumi fr moarte, m+a;ute+ "rai iu!irea+ ,eci fier!ite cu care pururi
*i+am citit o carte# Tu mi+esti maestru i tot tu prite, i de+s ,estit, tu m+ai depris, cu+a tale, s+
c-e" I ,ers mestrele cu,ite7
CO7O#, I, F?+5AE1<2
Apoi, la teolo"ie i la re,ela*ia di,i, la care se a;u"e pri iu!irea spiritual, sim!olizat
de 9eatriceN
(omi* a ,irtu*ii, tu, pri care se 'al* omul mai presus
CIf#, II, A3+AAE
Poem ale"oricedidactic, pri urmare# ) 6i cu toate acestea, ota cea mai disticti, a
(i,iei Comedii este respectul aproape sacru i i,iola!il al realit*ii# (ate u putea cocepe
poezia dec't ca e.presie a uor ade,ruri o!iecti,e, reale, e,idete O#O I literatura italia i
europea, poezia (i,iei Comedii este cea care restaureaz demitatea realului7 C5# 9atta"liaE#
Lumea istoriei ) atice i medie,ale, di Italia i di alte *ri ) este iterpretat de (ate
'tr+o dimesiue spiritual i metafizic0 dar apel'd tot timpul
1<? ' acest ses, cometatorii edi*iei romHeti C1I3@E, Al# (u*u i T# P'r,ulescu citeaz
aprecierea lui 9# R# CurtiusN 6Tradi*ia europea u cuoate o 't'lire at't de emo*ioat pri
ele,a*ia, delicate*ea i fecuditatea sa, cum este aceasta ditre cei doi mai mari latii O#O
Coceperea (i,iei Comedii se datoreaz 't'lirii lui (ate cu =er"iliu pe pla itelectual7#
4 Petru (ate, ca petru tot E,ul /ediu, =er"iliu rm'e poetul Imperiului i al a 8S+a,
iterpretat ca profetiz'd ,eirea lui >ristos#
LITERATD9A la e,eimetele, faptele, ac*iuile cele mai cocrete ale istoriei, pri care
el e.plic di pe realitatea crora el edific 'trea"a costruc*ie teolo"ic, filosofic, etic a
poemului# Pe li" premisele sale itelectuale i morale, pe li" lirismul setimetelor e,ocate
cu o profud '*ele"ere uma, cel al ele,a*iei mistice i cel al ta!lourilor di atur, poezia
(i,iei Comedii rezid pe acest fod at't de pre"at, i de e.presi, al realit*ii, ) al uei realit*i
lucid ,zute i pasioal trit#
Ca dram moral, faptul o!iecti, repercut'du+se pe plaul uei cotii*e puterice,
pasioale Ciciodat u surpridem ' oper u (ate impasi!ilE i totodat ec-ili!rate de u
ferr sim* etic, este trasformat pri "eeralizare ' sim!ol, de o rezoa* ee"alat dec't e.trem
de rareori ' literatura lumii# 6Acesta este caracterul fudametal al 'tre"ii Comedii0 lumea de
dicolo u este petru (ate o e"a*ie a lumii de aici, i ici u este coceput ca ce,a separat de
,ia*a pm'teasc, ci este aproape o cotiuare, aproape pere, i o cocluzie a acesteia7 CIdemE#
Petru (ate, lumea de aici este o 6'cercare7 petru ,ia*a de dicolo, u prile; de perfec*ioare
moral oferit omului, o ocazie de a+i traduce ' act aspira*iile ideale0 aspira*ii la care 'i d dreptul
'si atura sa, fuciar muri te !u, atuci c'd tie i c'd are tria de a ale"e 'tre 9ie i Ru#
: ordiea pur literar, (i,ia Comedie este o oper creia (ate 'i d t# O accep*ie
poetic foarte persoal1<2, ' cadrul acesteia, ifiita !o"*ie i ,a>c&' -o de episoade i detalii
este plasat 'tr+u cadru coturat cu precizie, dei ' pu*ie liii# i persoa;ele s't tratate
sitetic, fr ca poetul s 't'rzie pritr+o ite*ie de aaliz psi-olo"ic0 s't mai de"ra! siluete,
profiluri dec't portrete0 dar aproape fiecare apare ca o idi,idualitate marcat pri cotururi
ferme, defii+du+se pritr+o atitudie, u "est, u cu,'t# Cele mai 6sculptural7 redate sii, cOdi
Ifer, ) catica cea mai direct, mai atracti, i mai accesi!il mulMN0 cititorilor0 ' timp ce
Paradisul le pretide o iforma*ie preala!il, o au0i0i pre"tire ' domeiile filosofiei i
teolo"iei# Cu toate acestea, poetul u plutai#B1 ' a!stract ici c'd trateaz asemeea c-estiui
su!tile ) i c-iar aceste di.oria *ii, ' fod aride, s't ',luite 'tr+o iefa!il -ai de poezie#
Coc70,#0i desi"ur, la aceasta, preemie*a e.cep*ioalului poet liric asupra 6doctorului '
teolo"ie7 ) ca ' aceast ,iziue a corului SecioareiN
=zui di ceruri sco!or'd a"ale u alt muc-i de raze ce+ cuu ' ;urul ei se
t,'riea+ spirale# Cea mai duioas i+cercat stru di ctte+ lume+*i potolesc sim*irea, scrtit
de ouri *i+ar prea c'd tua pe li" lira ce+i c'ta iu!irea i+cuua safirul ce sclipid sclda+
azurul lui emr"iirea#
` CPar#, JJIII, IG+1<?E
5tilul poemului trece ' modul cel mai firesc, aproape impercepti!il, dTB Ia cociziue la
descripti,, de la toul sa,at la cel familiar, de la dizerta*ia a!stract 8a amutul colorat i
pitoresc# =iziuea i su"erarea Paradisului ) totul ru0L7'+
1<2 6Cretiismul com!tea O#O i poezia, socotid+o podoa! i artificiu O#O, o *esNDur,' de
miciui O#O 5f# Ieroim umea ,ersurile 6-ra a dia,olului7# (e aceea poezia u a fost acceptat
dec't ca sim!ol i -ai a ade,ruluiN ale"oria era u fel de !ilet de li!er trecere, ; cu a;utorul
cruia poezia a putut s reapar ' lume O#O (ate defiete poezia 6craiic a aclei; ,rului7,
6ascus su! ,lul po,etii7, astfel 'c't cititorul 6s "seasc su! scoar*a dur, su! 6i ,or!irea
fa!ulatorie i orat, ',*turi m'tuitoare i foarte dulci7# Poezia este ' sie o 6fru+B; moa
miciu7, acreisi"ur,aloareeaceeadeafi o ima"ie aado,rului7 CSr# (e 5aoctisE#B1 fiii
(I=INA CO/E(IE d@G:8 crae, c'tec i lumi ) 'i puea poetului cele mai mari
pro!leme, pe care 's le+a rezol,at, 'f*i'du+1 ' forma uui 6paradis pm'tesc7, ' care
ptrude u eterat i sua, setimet al aturiiN
=zui u flu,iu de lumi clar, icadescet, cu maluri sml*uite de+o ,eic i dulce
prim,ar# i di adie *'eau sHtei meite s cad pritre, flori precum ru!ie, de aur i ar"it
'mpre;muite# Ca !ete de miresme i lumie se scufudau i ditre ude+ urm se re,rsau alte
sHtei di,ie#
CPar#, JJJ, 31+IIE
Paradisul este catica lirismului sua,, cristali, diafa0 a uui 6lirism pur7 e.primidu+se
cu predilec*ie pri itermediaM celor mai delicate compara*iiN
Ca pasrea+ fruziul 'dr"it, ce oaptea+ cui!, c'd um!rele se las, se+toarce D"
pui di pri!e"it i de+al lor c-ip i "i"a trup setoas, i doric s le "seasc -raa, i de+orice
trud+ siea ei ,oioas, se scoal+ zori i de pe+u ram, srmaa, cu dor eostoit ' zri ateapt
s scalde+ raze soarele poiaa#
CPar#, JJIII, 1+IE
Poemul lui ( ate a de,eit imediat foarte popular, a etuziasmat, a fost, elo"iat '
termei superlati,i, de poe*i, prozatori, artiti, critici i patrio*i re,olu*ioari, dar +a a,ut ici
remarca!ili imitatori, ici adaptatori, i ici Cdec't peste trei secole i ;umtateE traductori#
Cotemporaii lui ( ate au ,zut ' (i,ia Comedie o oper de edificare moral i o
oper didactic, o eciclopedie 'ri care elemetele de teolo"ie, tii*, filosoiBie i istorie, atic
sau cotempora, erau prezetate su! -aia ale"oriei# : Italia, (ate era ,zut ca poetul
a*ioal pri atoomaz0 ,eerat de aproape to*i scriitorii, criticii i istoricii literari, do artiti
Cmai presus de to*i de acel 6(ate al picturii7 ) /ic-ela"eloE, de filosofi, de u tita al tii*ei
ca Qalileo Qa'ilei, de marii patrio*i re,olu*ioari ai Risor"imetului# : afara Italiei, 'sK<G, au
13G ' Sra*a, (ate a a,ut mari admiratori pritre reumi*ii scriitori ai sec# J=I, cu
e.cep*ia lui /otai"e ) care u 1+a '*eles, cum u+1 ,a putea '*ele"e ici =pltaire0 f prima
;umtate a# 5ec# J=II, 2# Qra"ier ,a da prima traducere europea a (i,iei Comedii0 iar =#
>u"o 'i ,a dedica, 'tr+u poem, cel mai e.altat elo"iu# ) 'u Qermaia Cude prima ,ersiue
ite"ral, ' proz, a (i,iei Comedii apare ' 1A@IE romaticii ) >o"el, 5c-allm", Tiec[, fra*ii
5c-le"el, #a#
4 I+au studiat pe (ate cu cel mai ,iu iteres i etuziasm0 iflue*a Iui 's ' literatura
"ermaa Cse pare c Qoet-e u citise dec't, e,etual, IferulE a fost foarte redus# ) ' A"lia,
dimpotri,, marea popularitate a lui (ate a 'ceput cu 'altele aprecieri ale lui C-aucer, a
cotiuat cu /ilto C,iziuea Paradisului pierdut este datssc pri for* i "radoareE, cu
traduceri, eseuri critice, coferi*e pu!lice, umeroasa iflue*e, ecouri, remiisce*e, 'ri scrierile
lui Qra&, ^frds%ort-, Colerid"e, T-# /oors# 9&ro Ccare ' poemul Profe*ia lui (ate, ' ter*ie,
caut s imite stilul (i,iei ComediiE, ale lui 5-elle&, $eats, so*ii 9ro%i", /acaula&, Carl&le,
Te&so, 8o- Rusld, (ate Qa!riel Rossetti, Oscar ^ilde sau 5topltu P-ilips Cm# 1I1@E#
4 I America ilustrul poet Lo"fello% Cm# 1FF?E, autor al uei (i,ie Tra"edii, a ii*iat
Lectura(atis la Di,ersitatea di >ar,ard Cal crei profesor eraE, a fodat 5ocietatea datesc
america i a tradus ite"ral (i,ia Comedie#
4 bd# 5tudiul lui Al# 9lci ' ,oi# Colecti, 5tudii despre (a'e C1I3@E#
LITERATDRA tre!uit s treac aproape cici secole petru ca romaticii, odat cu
6descoperirea7 culturii medie,ale s+1 redescopere i pe cel care i+a realizat siteza 'tr+o
"radioas capodoper poetic#
PO=E5TIRILE (IN CANTER9DRb ' spa*iul A"liei ) care 's era ' str's
depede* de cel al Sra*ei ) o alt sitez poetic a culturii medie,ale o realizeaz Qeoffre&
C-aucer C12G<+1G<<E ' capodopera sa Po,estirile di Cater!ur&# (e ast dat, o sitez u '
spirit idealist, teolo"ic i ale"oric, i ici eru+dit+eciclopedic, ci ' pla !ur"-ez i realist,
totodat reflect'd perioada uui E, /ediu t'rziu, de decli a autorit*ii ecleziastice i a societ*ii
feudale# O oper ' a crei structur se iclud toate formele de literatur medie,al ) !estiarii,
poeme didactice, fa!liau.+uri comico+satirice sau serioase, le"ede atice, romae curtee i
ca,alereti, po,estiri !retoe ,ersificate, cltorii fatastice, po,eti cu ,r;itori0 totul 's
ordoat 'tr+o costruc*ie ec-ili!rat#
Qeeffrc& C-aucer# Qra,ur de u autor aoim di sec# J=
O costruc*ie ' care C-aucer adopt formula su!iectului+cadru# Cadrul este costituit de
u peleria; la relic.ele martirului T-omas 9ec[et di Cater!ur&# Qrupul de ?I de pelerii C'
care poetul ima"ieaz c el este spectator i cometatorE poposete la u -a de la periferia
Lodrei0 petru a e,ita mootoia cltoriei, -a"iul le su"ereaz ca pe drum fiecare peleri s
po,esteasc dou istorii la ducere i dou la 'toarcere1<@# Peleriii, prezeta*i ' prolo", apar*i
tuturor profesiuilor i cate"oriilor socialeN u ca,aler eu scutierul su, u arca, o maic stare*,
u clu"r !eedicti ) om plim!re*, Iste*, ,oiic la trup, calHd a stare*# O patim a,eaN
toreasc# iea cai mul*i, de cit ar!easc O#O i zu c+a,ea dreptate dumealuiN (CrE ce s+
a;u"H el da cap t-ui Tot ostcidu+i oc-ii pe+o -'r*oa" Cum spue Au"ustiW 5lu;ire+ar cuiW
Rmt Au"usti cu caza luiM O#O Era pliul la trup, ca u clodir, i+o!razul tot la fel, ca us cu
mir0 Oc-i 'foca*i i ;ucui, mi+mi, /5 Ceea ce ar fi dat ' total 113 po,estiri0 dar ' cele
apro.imati, ?G<<< de ,ersuri ale ep7rei, rmas etermiat, C-aucer +a scris dectt ?1 de
po,estiri complete, 2 icomplete Cir T!spos, o parodie a romaelor ca,alereti arat de autor,
po,estirea !uctarului i cea a scutieruluiE, plus u prolo" i I fra"mete#
PO=E5TIRILE (IN CANTER9DRb d@@1
Ca suit, eea tciuii eu ,pi0 Ciu!ote moi i calul artosN Era acel clu"r om
frumos#1<3
Apoi, u e"ustor, u studet di O.ford, u otar, u rze, u e"ustor am!ulat de
mru*iuri, u !oia"iu, u dul"-er, u *estor, u tapi*er, u !uctar, u mariar i u doctor )
care
Cum di!uia a rului sor"ite
tia s+*i dea i leacul cel cumite#
5pi*erul ti sta "ata la c-emare
Cu toate cele tmduitoare, Cci uul pe+altul se 'datorau 'tru c'ti" ) i prietei ,ec-i
erau# O#O
(ar pu"a u i+o desc-idea prea lese, Ci str's *iea c'ti"ul di !olese0
Cci aurul e+a iimii proptea, (e+aceea tare mult 'l 'dr"ea#
: fie, o t'r"o,ea* ,du,, u preot 6ditr+u t'r", O om e,oia, dar ,redic, pli de s'r"
O la tre!i, i ' e,la,ie !o"at# O Era u "rmtic i+u ',*at7+ si"urul persoa; prezetat cu
codescede*0 u plu"ar, u morar, u ecoom, u lo"oft, u aprod, u ,'ztor de idul"e*e
) i -a"iulN u ta!lou pitoresc i aproape complet al societ*ii timpului#
Pri 'si atura su!iectului ales de po,estitor, po,estirile fiecruia ditre pelerii ofer
idica*ii defiitorii asupra caracterului i temperametului celui ce po,estete1<A# (i,ersitatea
temelor acoper aproape 'tre"ul re"istru al "eurilor predilecte ' E,ul /ediu# Po,estirea
ca,alerului ) o ,ersiue prescurtat a TeseiHei lui Roccacc'o1<F ) este o romatic po,este de
dra"oste0 cea a morarului, la fel ca cea a lo"oftului i a aprodului, prezit aalo"ii frapate cu
popularele fa!lia.0 cea a otarului areaz peripe*iile fiicei ) model de puritate i de femiitate
) uui 'mprat creti0 cea a doctorului este ispirat di Romaul Tradafirului0 cea a
,'ztorului de idul"e*e+' care 'fiereaz uele ,icii i pcate "rele ) este precedat de o
,iolet diatri! a e"ustorului 'mpotri,a a!uzurilor ecleziastice0 cea a rzeului ) cu elemete
miraculoase luate di folclorul !reto ) laud !ua '*ele"ere ditre so*i0 cea a stare*ei ) ua di
po,estirile cele mai reuite di puct de ,edere artistic ) reia o le"ed s'"eroas, petru a
elo"ia ' fial pedeapsa di,i a crimialilor0 cea a ar"atului zeflemisete ai,itatea alc-imitilor0
cea a du-o,icului de maici este le"at de u episod di Romaul lui Reart0 po,estirea
-a"io"rafic a celei de+a doua maici deri, di Le"eda de aur a lui lacopo da =arazze0 cea a
preotului este ' realitate o predic despre peite* i cele apte pcate capitale#
1<3 Toate citatele di Po,estirile di Caier!ur& s't luate di e.cep*ioala traducere a lui
9a (u*cscu C9# P# L# D#, 9ucureti, 1I3<E#
1<A 6' liii mari, po,etile se pot 'mpr*i ' dou cate"oriiN cele moralizatoare, sra!re '
spirit medie,al, spuse de clerici care ' mod Bfiresc a,eau mereu pe !uze cu,'tul despre pcat i
pedeaps, sau cele ca,alereti spuse de ca,aler, fiul su ori uii ditre itelectualii "rupului0 apoi
cele comice, de tipul fa!liau.+riloi fraceze, plie de 't'mplri i fapte lice*ioase, dar u mai
pu*i purttoare de moral# O#O Acordul ditre po,estitor i cel ce po,estete este ' toate
fra"metele operei perfect7 CXoe (umitrescu+9uule"aE#
1<F La r'dul ei deri,'d di Te!aida lui 5 ta*i u s, ) pro!a!il sursa directe a lui Q-aucer,
alturi de Romaul T e-ei i de ,ersiuea iclus ' Romaul Tradafirului#
LITERATDRA
(itre toate, cea mai pli de -umor este cea de!itat de tir"o,ea*a ,du, dddup cum
s" poate !ui 'c di prolo", care o prezit astfel
Era i+o tir"o,ca* de la 9at-, Ni*el cam tare de urec-i, pcatM ' paro-ie u aflai cocoa
' drept s duc mai 'tii poma, Iar ad i+o lua+aite ,reo surat Dita de mil i z!iera tur!at#
Purta tHrmi urzite de+o miue# Iar cele de dumiec pot spue c, zu, tr"eau ,reo dou+trei
ocale# Col*ui a,ea de li ro, moale, 'tii0 i "-ete ou ' picior0 C-ip rume arta,
cuteztor# Trise toat cia*a+ ,redicie i cici !r!a*i *iu cu cuuie, 9ez cei di tiere*ea
dumeaei# (ar azi u+i lips s ,or!im de ei# O#O Cu ,lul !ie 'odat um!la Pe+o !uiestra ) i
pe cap purta O plrie cit u scut de mare0 Pe coapse fust petru mers clare i pitei# Ne era,
ortac !uN tia s riz i trsi s spu0 Poate tia i leacuri dra"ostei, (eoarece la ,ia*a
dumeaei#
Po,estirea t'r"o,e*ei este precedat de o cofesiue Cdesfurat de+a lu"ul a F@3 de
,ersuriME de o siceritate i lips de pudoare de!itat cu o ,er, dia!olic ce o trasform 'tr+o
eorm satir a femeii i a cstoriei0 ' timp ce po,estea propriu+zis, pli de su!'*elesuri
picate i detalii tri,iale, coduce la aceeai cocluzieN tot ce dorete mai mult femeia este s+i
domie !r!atul# CC'd a tradus ) par*ial ) Romaul Tradafirului, C-aucer a fost atras mai mult
de miso"iul 8ea de /euri" deci t de "alatul Quillaume de LorrisM`#
O 'trea" paoram, multiform i pitoreasc a oameilor i a ,ie*ii sociale e"leze se
desfoar astfel ' Po,estirile di Cater!ur&0 o paoram ' care se ref'ect ro!usta ,italitate a
!ur"-eziei, creia 'i s't strie orice apetituri idealiste, care se mul*umete s cotemple
realitatea aa cum e i s se !ucure de toate plcerile lumeti0 i care ' opera lui C-aucer
,or!ete lim!a;ul simplu i colorat, adeseori crud, al lodoezilor timpului1<I# Poate c prete.tul
cel mai potri,it petru a adua la u Ioc at'tea tipuri i+a fost su"erat lui C-aucer de ideea lui (
ateN o cltorie ima"iar, u peleria;0 dar cum predilec*ia sa mer"ea, temperametal spre
lucrurile cocrete, ale"oria u 'i mai "sea aici loc# C-iar i ideile sau ,iOiuile filosofilor ori
scriitorilor atici cita*i se e.prim ' termeii cocre*i ai uui ses comu#
6'tr+o epoc preocupat de idei i de ima"ii, C-aucer, pritr+o as e.traordiar, a
a,ut ori"ialitatea s se cosacre caracterelor7 CEdm# QosseE# Petru a ptrude ' psi-olo"ia
persoa;elor, petru a le caracteriza c't mai simplu i totodat mai su"esti,, poetul porete de la
'f*iarea lor e.terioar, de la 'm!r c amite, podoa!e, "esturi, ticuri i eumrate alte
amute, ' apare* isi"+
1<I 6Acest dialect, al re"iuii care icludea Lodra, cele dou ui,ersit*i di O.ford i
Cam!rid"e i reedi*a cur*ii re"ale ,a de,ei lim!a a*ioal, $i"Bs E"lis-7 C/rio PrazE
PO=E5TIRILE (IN CANTS8I9DRb dd@@2 ifiate0 iar faptul c Ie eumera 'a
't'mplare, sporete impresia de ,eracitate# 6Qoticul lui C-aucer ) oteaz cu su!tilitate /rio
Praz ) este u "otic flam+!o&at0 u "oticul ar-itectoic ca ' poemul lui ( ate, ci decorati,,
lefuit, 'cHttor de datelat, asemeea turule*elor 'florate ale costruc*iilor o"i,ale t'rO8i care
au prosperat ' toat Europa, di 5cadia,ia p' ' Portu"aliaN "oticul itera*ioal7#
Sr a ite*ioa s emit o ;udecat asupra e,eimetelor, sau a+i moraliza
cotemporaii, sau a eu*a i sus*ie o doctri filosofic, C-aucer po,estete ) asemeea
autorilor de fa!liau. ) petru simpla plcere de a po,esti, pe u to simplu, moderat, e"al,
re*iut, fr efuziui lirice sau e.plozii patetice# C-aucer u este u temperamet pasioal0
so!rietatea, msura i iteli"e*a sa cotroleaz permaet setimetul, ' ara*iue ca i '
portretistic, el procedeaz fr a recur"e la artificiiN cu o ma.im simplitate i o si"ura* a
m'ii# Arta lui esto u alia; de umor copios, de iroie fi i satir !lida0 precum i de u
e.trom# (e ,iu spirit de o!ser,a*ie, care face ca persoa;ele s capete ) petru prima otuB+t '
literatura e"lez ) cosiste*, ,olum i# 5 de,i fra"mete ite"rate ale uei realit*i sociale
comple.e#
Pe de alt parte, ici u alt scriitor p' la autorul Po,estirilor di Cater!urO +a dispus
'tr+u asemeea "rad de atee at't de fie petru a detecta ridicolul uor caractere0 dar ici
,er,a iroic, ici umorul su Cueori lipsit de dece*E u auleaz atmosfera poetic "eeral a
operei# Pri ,olu!ilitatea ima"ia*iei i fatezia sa poetic, C-aucer este precursorul lui
5-a[espeare0 iar pri realismul lor, Po,estirile di Caier!r& 'i au* pe /oliere, pe Sialdi" i
pe ceilal*i prozatori realiti ai secolului al J=III+lea#
TE5TA/ENTDL LDI SRAN<<I5 =ILLON
Al treilea momet de culme, defiitoriu petru filoul realist i citadi, momet
reprezetati, petru o direc*ie care se ,a do,edi at't de fertil petru ,iitorul lirismului europea,
este Testametul11< lui Sracois =i'lo C1G21+m# (up 1G32E Este e.emplul asa+umitei 6poezii
persoale7, ' care poetul u ,rea sau u poate s 'i detaeze poezia de propria+i e.iste* i
e.perie*, i pe care le trasfi"ureaz artistic, cu total siceritate, ' crea*ii cu profude
rezoa*e umae# Este e.emplul Testametului lui =i'lo, care porete de Ia autetic, de la
faptul trit persoal#
E ade,rat c u =illo este cel care iau"ureaz aceast 6poezie persoal70 o fcuse
(ate 'aitea lui0 iar ' Sra*a, Rute!euf# : Testamet, 's, aceast poezie are u alt ses i
tim!ru, o alt semifica*ie i ,aloare uma0 pri urmare, i o alt coseci* pe pla artistic, '
primul r'd, petru c siceritatea lui =i'lo este mai direct, mai total, mai crud, ) cofesiuea
sa referidu+se u umai la aspectele ,ie*ii sale materiale sau familiale, ca ' cazul lui Rute!euf,
ci atac'd i plaul moral al uei ,ie*i ites Ci adesea ,iciosE trite# Cu e.cep*ia lui (ate, p'
la =il'o ici eliitea remucrilor, ici 'delu"ata medita*ie asupra propriei ,ie*i u au
ptrus p' ' 'sui fodul tematic al poeziei, cre'd
11< 5au 6Testametul mare7 spre a+1 disti"e de 6Testametul mic7 ) u poem de G< de
octa,eN o fatezist i spiritual parodie a ;ar"oului academic sau a scolasticii, a mora,urile r
ca,alereti sau a prezum*ifzit*ii o!iliare, a stersotipelor formule testametare sau a clieelor
poeziei tru!adureti# Azi, titlul simplu de Testamet este dat amplei compozi*ii de 1A2 de octa,e,
plus !aladele i rodelurile pe care poetul le las prieteilor i posterit*ii#
DTEEATD$A o sesi!ilitate at't de acut, "eeratoare de ade,rate crize morale# O
asemeea poezie costituie u aspect ou ' peisa;ul poeziei fraceze, i care u se ,a mHi
ddrepeta cu at'ta itesitate p' la 9audelaire#
Testametul cupride u tota8 de 1A2 de octa,e, plus 13 !alade i 2 rodeluri Cpe care
poetul le 6testeaz7 de asemeea diferitelor persoaeE0 totul este le"at suficiet de or"aic petru
ca asam!lul s e.prime 'trea"a istorie a uei e.iste*e i toate pere"ririle uui suflet, ) cu
relatri directe sau doar cu aiirii la diferite fapte i persoae, cu amitiri ditre cele mai di,erse,
cu stri sufleteti felurite i surpriztor de cotradictorii0 i totul formulat ' touri adec,ate
temei i mometului afecti, cosemat#
(ac apari*ia lui Sr# =illo a sltat !rusc rZi,e-i' 'mcii fraceze Ci, ' "eere,
occidetaleE, 'm!o"*id sau re"eer'd temele, 'mprospt'd ispira*ia cu ozoul sicerit*ii
!rutale si, pri aceasta, imprim'du+i u tul!urtor suflu uma, aceasta se datoreaz faptului c
Testametul su porete de la datul e.terior filtrat pri+tr+o cotii* "ra,0 faptului ca poezia
sa este "eerat de ,ia* i de e.perie*a spiritual a uui om# Amrciuea procurat de
spectacolul ie"alit*ii sociale, ta!loul mizeriei materiale i morale a celor di ;urul su, 'i dau o
optic a ,ie*ii total diferit de a altor cotemporaiN mai "ra,, mai sum!r# 5pectacolul uma
este ceea ce 'i impresioeaz mai 't'i i ' modul cel mai direct# 6Este cel mai !u poet parizia7
) spuea despre el ' ,eacul urmtor, cu o rar '*ele"ere, poetul Clemet /arot# i 'tr+ade,rN
'tr+o epoc ce a!uda 'ri co,e*ii i "alaterii curtee, =il'o este u spirit !ur"-ez, u
persoa; parizia, u poet citadi0 mai precisN u poet al lumii de cartier periferic#
:si ori"iea sa umil 1+a a;utat s '*elea" aceast lume a oropsi*ilor ,ie*ii, a srciei
care 'i 'mpi"e i la promiscuitate moral, ) o lume care 'i ,a re*ie ate*ia i simpatia toat ,ia*aN
Eu, di scare, stt calic, +(e cit proast, fr caz# Era*iu, mou+meu, imic N+a,a,
ici taica, ce+i urmeaz# La to*i e+a fost e,oia piaza111#
i acest 'ceput de auto!io"rafie cotiu ' urmtoarele octa,e, um!rite de apstoare
triste*i petru o tiere*e uuratic risipit, aduc'd melacolice re"rete petru ,ia*a de srcie ce a
urmat, c'd lipsurile 'i a!at "'durile i de la plcerile iu!iriiN
Plt" tiere*ile ce toate+mi Pierir+ c-ie* i+ dar a*i pas, P'B cfi+ale !Htr'c*ii pateri
Dm!rir al ;uiei pas#
=ai, da ca fi+,*at, PriteK ' tiere*ea mea zur!a,, i pilde !ue+mi sta aite,
A,eam culcu mai de ispra,# (ar ceW trecui fr z!a, Pri coal, tot tr"ld la fit#
TmE; ciKtoMf di Testamet s't luata di traducerea lui l'omulus =ulpesc#
4 =d# i traducerile, 8# =olume, ale lui (a 9otta C1IGFE i Neculai Q-iric C1@A@E#
TE5TA/ENTDL LDI S9ANCOI5 =ILLON
5criid cea de mai sus ,oroa,, (e ;ale du-ul mi+e zdro!it#
Itrai 'tr+u fudac z!a,ic, i +am la trea!a mea folos# Eu u slt ;ude, ici ispra,ic,
5 iert au s az,'rl poosN (i to*i, ts cel mai ticlos#
Iu!ii 'tr+ade,r de+a rtd i+as mai iu!i, dar u se poate, Cci du- m'-it, stomac
flm'd, 5tul pe+u sfert de ;umtate, (itr+aBiu!irii ci m+or scoale#
(ra"ostea, aadar, tema tratat de poe*ii secolelor aterioare p' la epuizare, u putea
ocupa u loc c't de modest ' opera poetului ) care u+i ,a fi 6pro!lematizat7 a,eturile, i ici
u le+a 'm!rcat ' frumoasele ,emite ale poeziei# Adeseori 'l surpridem c-iar detest'd
iu!irea, cu accetele deBre,olt i dispre* ale uui dezam"itN
Iu!i*i+,a de+aceea+ le"e, = da*i la zaiafeturi "-ies, C tot emica u s+ale"e#,# +N7
9a, , mai pierde*i capii+adesM
Sr ca poetul s fie, 's, propriu+zis u miso"i# /iso"iia, pe care ciicul 8ea de
/eu" i+o formula at'! de !rutal, i care era o atitudie curet ' predicile clerului sau '
fa!liau.+Barile satirice i lice*ioase ) i c-iar acolo ude e+am atepta mai pu*i, sau delocN '
romaele eurteeP1? ) este a!set ' Testamet# Semeile ' mi;locul crora a trit poetul s't
sau cumetrele lim!ute C,d# 9alada muierilor di ParisE pe care le tac-ieaz aproape cu simpatie0
sau femeile de pe treapta de ;os a societ*ii, deczute i dispre*uite ) la fel ca el0 ori a;use 'tr+o
;alic mizerie fizic i moral ) ca odiioar frumoasa e"usto+reas de coifuri Cdi !alada cu
acest titluE, ' compaia lor, =illo !ea p' la fud di cupa plcerilor pe care i le pot da at'tea
preotese ale =eerei, ca /ar"ot0 dar ' fudul cupei "ust dro;dia amar a cotii*ei a!;ec*iei
morale ' care s+a lsat t'r't#
Acest momet psi-olo"ic ) ese*ial petru '*ele"erea sursei care "eereaz marea sa
poezie ) este fi.at ' 9alada lui =illo i a trupeei /ar"ot, uul di poemele cele mai
semificati,e de auto!io"rafie moral di 'tre"ul TestametN
C (ama mi+o+dr"esc i+ slu;!a+istrui, 5e cade s m *ie*i de Htt"W
Pi, ,redic+i de rl,a fiecruiM
Ci" petru ea i palo la o!l'c#
=i muterii, '-* u ol adieN dPo"or la ,i, tre!luiesc I pace, i le+ater !rlz,
pie, rod, potroace, 6(e !i1 , fie#17 spu, c'd scot pitacul,
11? Dde u arareori femeia este prezetat ca ipocrit i ifidel# C-iar ' acea ade,rat
apolo"ie a iu!irii care este romaul Trista i Isolda E,ul /ediu u arat femeia ca fiid u
6model7 de so*ie# (e fapt, ici tru!adurii u urmresc s 6rea!iliteze7 femeiaN ' realitate, ei 'i
c't mai mult iu!irea dec't persoaa iu!it0 i mai mult idealizeaz iu!irea dec't femeia#
R
DTERATDI:A
6/ai da*i, de ,or mia clduri 'coace, dPri st iraftir, ude e facem paculM7
(e+dat, cu /ar"ot ce -al de zar,a
C'd ,ie la culcu cu pu"a "oalM
5 +o mai ,z I oc-iM Nu+i las o !oarf0
(e ;apc+i iau !ria, fust, lai!r, *oal, Xlo", p'+o+mplii la socoteal#
/ face Atecrist i peze,e"-i, / suduie, rcid c+asemei re"-i
Nu+"-ite O O pr,al de+a !er!eleacul, O ;oard+fac, D scriu pe as u !e"-i, ' st
traftir ude e facem , aculM
i -aluciata sce de lupaar, arat cu dez"ustul profudei remucri i cu
autofla"elarea peite*ei, se 'c-eie cu strofa ce trascrie umele poetului ' acrosti-N
='tuic, ploaie, i", pit am f Iar de+s cur,ar, la t'rf tra" ' -am# Lei*i slteiW Pi,
*iem tot de+u eam# La mi* rea, ru soarec0 sta+i leacul# Otrepe s'tem, i+i mocirla -ram, Ne
terfelim, c cistea+i de -ar am, ' st traftir ude e facem ,aculM
=iziuea dureroas i lucid a decderii, ,irtutea purificatoare a ci*ei, apoi setimetul
melacolic al ,remii ce trece duc'd cu sie tiere*ea, frumuse*ea ,ie*ii i apropiid tot mai mult
"'durile sum!re ale sf'rsitului, ) toate acestea dau Testametului acorduri profuda 'tr+o
toalitate mior#
4 i iat c, a!ia, a;us la ,'rsta de 2< de ai, poetul se simte !tr', i afl c e.ist u
ru mai crut dec't srcia i dec't suferi*ele trupuluiN moartea# /oartea care t'rte ' eat u
umai ,ia*a, ci i frumosul ) i poezia fpturii femiie#
(i aceste melacolii, complicate cu duioasa perspecti, a trecutului re"retat i
ire,ersi!il, a rsrit 9alada doamelor di ,remea de odiioar, acest fi amal"am de c'tec i
,is, ',luit 'tr+u farmec de tai, ' care umele se desprid di e"urile le"edei, apr'd
doar petru o clip0 petru ca apoi, 'tre"ul corte"iu do luci s se piard di ou ' oaptea
trecutului, ls'd ' urma lor atmosfera de ,ra; a elmuritului i o!sedatului refreN 6/ais ou
sot Ies ei"es dBataW7 ) cu ima"iea 6zpezilor de odiioar7, tot at't de pur, de "i"ae i de
trectoare ca i c-ipul fatomelor e,ocateN
5pue*i+mi dar, la ce trlm
Tdis i+mrc-ipiada suitW
(ar midra Sloare de la Rlt, Srumoas peste crezm'lW
Ec-o ,uid ' z,o de ,'t
C'd c-emi la iaz sau pe tpaW
Ca ea u+i alta pre pm't#
(ar ude+i eaua de mai aW
Nici o alt tem u 1+a re*iut at't de struitor pe poet# ='tul implaca!ilului desti 'i
pr,lete pe to*i ' eatul mor*ii, 'mpreu cu puterea i mre*ia lor deart de altdat# Cci '
fa*a mor*ii to*i s't e"aliN ideea#aceasta a fost isistet tratat de+a lu"ul 'tre"ului E, /ediu, '
literatura laic i clerical, ' sculptur,
l
TE5TA/ENTDL LDI S9A85T"ol5 =ILL# ON dddpictur i "ra,ur# /oartea este
trasfi"urat de omul medie,al Itr+o ade,rat di,iitate, ) ' fa*a creia =illo se pleac
smerit, cu resemarea cu,eit, impus de ie.ora!ila+i fatalitateN
Ilem, dau trupul meu si+l las
/icu*ei oastre !ue -uma0 =iermi +or afla u pr'z prea "ras CCci postul i+a fost
prazic umaB# (e"ra! dezle"at, acuma (i lut ,eit, ' lut se+loarce#
: "eeral, tema mor*ii era at't de rspmdit1K2 ic't, cu timpul, cultul ei ,a de,ei
mecaic, iar e.altarea ei, mooto# 5e scriu poeme 'tre"i despre moarte ' acest secol al J=+
lea, c'd i tema 6dasului maca!ru7 este at't de frec,et Crai ales ' artE# Cci u (ia,olul )
de,eit persoa; pur i simplu ridicol, aa cum apare i ' 6misterii7 ) este cosiderat marele
duma al omului, ci moartea# I a cost ,eac, omul u mai cocepe faptul mor*ii ca o eli!erare
di 'c-isoarea ,icisitudiilor ,ie*ii, imprim'd muri!udului masca liitii i a 'mpcrii0 petru
el, moartea 'seam a"oie i suferi*0 sau, lu"u!rul spectacol al cada,ruluiN sau, puterea ce
spul!er toate mririle0 sau, prile; de a face s defileze pri fa*a cititorului mul*imea de c-ipuri
faimoase di trecut11G# Toate aceste aspecte s't reluate de =illo, ) care 's se oprete acum
asupra teri!ilului spectacol al trupului r,it i imicit de aceast ista* suprem i ui,ersal+
e"alizatoareN
tiu c de rld au domi scu*i, Cumi*i, zur!a,i, mirei, ,ldici, J"'rci*i, mii+sparte,
miri, slu*i, 5raci, !o"a*i, mai mari, mai mici, (oame+ coduri sau cu cipici, (e orice stirpe+
ar fi au stepe, Cu -or!ote sau cu amici, Pe to*i 'l culc moartea *epei#
Cutremurat de+al mor*ii fri", 5e umfl "'tu+i, aer cere, 5e+doaie asul lui cirli", :L seac
,ia, carea+i piere# Trup fr seam de muiere, Leit i dulce i mldiu, =a s 'duri acea
durereW (aM Ori ' Cer s sui de ,iu#
Tema u se mai eu*, didacticist, pritr+o scit de idei, ci se traduce pri+tr+u spectacol
cocret, ) pe care poetul este cu eputi* s u+I fi cotemplat
112 Cf# O,idiu (rim!a Sr# =illo poetul epocii# (acia, CIu;+Napoca, 1IA3#
: ,oi# Eseuri de literatur stri, Ed0
CEd"ar PapuE#
DTERATDRA persoal0 u spectacol care 'i "eereaz poetului i setimetul milei, ) u
setimet at't de rar ' acest secol al cruzimii#
(Este 'sui setimetul care st la !aza poemului socotit pe drept eu,'t culmea crea*iei
lui =illo, cuoscut 'deo!te su! titlul 9alada splzura*ilor1#1#@# : E,ul /ediu, imei u s+a
"'dit ' afar de =illo, c !ie*ii mor*i ar mai putea suferi 'c, prsi*i cum s't ' pustietatea
lor0 i, mai ales, u s+a "'dit imei s se 'duioeze de ite sp'zura*i, s 'i e,oce cu o mil
imes, s 'i pu pe aceti eoroci*i s ,or!easc# Neoroci*ii ) petru c ei cotiu 'c s
sufere, asemeea celor ,ii, dispre*ui*i fiid i -uli*i de toat lumea c-iar i dup moarteN
Sra*i oamei, ce tri*i i dup oiN Proti,ici u e sta*i, pie'rite iemi, Cci mil+a,'d de
oi srmaii,+apoi i (omul +o uita di ,oi pre imei# =ede*i I furci, cici, ase, cum e
*iem# (ar carea ce+m!ui!atu+s+au -ulpa, (e mult e putre"ai i pra, i plea,# Ni+s pul!eri
osemitele i z"ure# Nu r'de*i de ostda+e "roza,, Ci D ru"a*i pre (omul s se+dureM
Lutu+e+a cu apele ei ploaia i soarele e+au ars uscatul le, Ne+au scos di "uri oc-ii,
cor!ul, "aia, i capul, smult de pr, rmase plc# Nicic'd u stm, ca ,iil me"iei, C'd ici,
cid colo, cum se sc-im! ,'tuf, 9iet trupul ostru, ,eic le"ldu+l, Ciupit ca de"etarii, de
*Hrei sure# 5o*i, ou u e fi*i, fereasc 5f itui f Ci 'l ru"a*i pre (omul s se+dure#1
Patosul poeziei lui =illo1K3 este o!*iut ' modul cel mai direct ) al cofesiuii, ) iar u
pri artificii retorice# Lim!a;ul adoptat este cel al mrturisirii sicere i simpleN sau ) al
persoaelor e,ocate, adec,at codi*iei lor sociale, de ,'rst sau profesioale0 ' care caz, poetul
imit i ticurile lor ,er!ale, de la erudi*ii 5or!oei p' la clie*ii ta,erelor Cmer"'d pm la a
adopta ,or!irea lor dialectalE# C'd e ecesar, =illo u e,it ici ar-aismul, ici tri,ialitateaN o
preocupare cu totul ou ' Sra*a, ude ,a reapare ' cur'd, la Ra!elais113 a#
11@ ' traducerea lui Romulus=ulpescuN 6Epitaful ' c-ip de !alad, ce+au fcut =illo
petru sie i so*ii si, adst'd a fi sp'zurat cu ei dimpreu7#
4 Afirma*ia aceasta fatezist ) ' "eere azi respisa fost lasat mai 't'i de Clemet
/arot# CE,idet, poetul+traductuf repet afirma*ia tradi*ioal umai petru efectul ei liric i
dramaticE#
113 Cf# Laffot ) 9ompiai, (iclioaire des oeu,res, ,oi# =#
4 5# E# (# 9#, Paris, 1I3G#
No a g acesG0 capitol am idicat umai direc*iile literare pricipale ale E,ului /ediu,
"eurile reprezetati,e, capodoperele i autorii cuoscu*i care le+au ilustrat, ' ,olumul urmtor
al prezetei lucrri ,om re,ei mai detaliat asupra lor, ' cadrul respecti,elor literaturi a*ioale#
8fmeef;umaiite f,uaptes eI 5iues
Ilustra*ie la 69alada sp'zura*ilor7# +
(i ediB*ia de Opere ale lui Sr# =illo pu!licat la Paris ' 1GFI
CONCLDXII# POETICA /E(IE=ALA @@I
COICLDXIL POETICA /E(IE=AL\ '# Cultura medie,al, poezia apare petru prima
dat ca u domeiu ideddpedet, separat de alte arte, a!ia ' secolul al Jll+lea0 dar i atuci s+a
a,ut ' ,edere mai de"ra! poezia trecutului dec't cea cotempora Ccf# ^l# T+atar+[ie%iczE# I
mediul persoaelor culti,ate poezia liric laic u se !ucura de o ade,rat pre*uire, iar autorii ei
sau cei care o difuzau, "oliarzii i ;o"lerii, erau descosidera*i, ' sc-im! semifica*ia ei este cu
at't mai importat cu c't, fa* de poezia reli"ioas, aceast liric u a,ea u rol cultic sau
didactic+moralizator0 si"urele sale fuc*ii erau de a fi cit mai direct e.presi, i de a acorda o
ate*ie costat aspectului su estetic#
: acest secol al Jll+lea apar mai multe poetriae sau artes poeticaemauale sau tratate
dedicate ' mod e.pres poeziei, i aprute aproape toate ' mediile itelectuale di Paris i
Orleas11A# Aceste lucrri fceau o distic*ie et 'trp proz i poezie0 ultima fiid o crea*ie '
form metric, 'tr+o ,or!ire serioas i '"ri;it, orat cu su"esti,e cu"etri i cu,ite alese,
frumoase# 5criitorului ) ' spe* poetului ) i se cereau trei lucruriN s cuoasc re"ulile de
compozi*ie, s do,edeasc o aptitudie specific Cdeci, taletE i s cuoasc poe*ii ateriori care
i+ar fi putut ser,i drept modele# (itre aceste trei codi*ii, cea pricipal rm'ea respectarea
re"ulilor, ) preemie*a de*i'd+o fuc*iile itelectului, iar u 6ispira*ia7 sau 6ori"ialitatea7#
Pe deasupra, 6poezia !u tre!uie s ai! o semifica*ie ale"oric i s descrie suprasesi!ilul cu
a;utorul sesi!ilului# (ar o semifica*ie ale"oric u poate fi sesizat imediat0 i astfel, 'tr+u
tratat medie,al de poetic dm de afirma*ii ca aceastaN 6cele mai !ue poeme s't cele care u
s't '*elese umaidec't76 CIdemE#
(ei petru metalitatea medie,al aspectul reli"ios st pe primul pla, totui ' poeticile
epocii acest aspect u este me*ioat# Calit*ile cerute poeziei s't ) dup autorul aoim al uei
6arte a literaturii7 CArs "rammaticaE ) ele"a*a, compozi*ia i demitatea11F# 5au, dup /att-ieu
de =edomeN 6Trei s't lucrurile care dau sa,oare uui poemN cu,itele lefuite, culoarea
e.presiei i mierea co*iutului O#O =ersul face ca '*ele"erea s fie mai lesicioas, ate*ia mai
pu*i 'cordat, !u,oi*a mai mare, audie*a mai pli de rsuet0 ea 'deprteaz eplcerea
plictisului i sporete pofta cuoaterii7#
4 Calitatea cea mai mult elo"iat era ele"a*a, ) o calitate at't a fodului, a co*iutului,
c't i a formei poeziei# Aprecierea cea mai 'alt era acordat co*iutului ) care 'sema doua
lucruriN coformitatea cu pricipiile reli"iei Ci ale moraleiE i coformitatea cu ade,rul,
prezetarea lui c't mai e.act, ' pri,i*a formei, poetica medie,al cosidera ritmul melodios i
frumuse*ea cu,itelor ca o simpl orameta*ie11I, ) 's ese*ial petru poezie0 cci ) se
preciza ) ima"iile, tropii i alte fi"uri de ,or!ire icit la cuoatere i cotri!uie la re,elarea cu
mai mare uuri* a co*iutului#
11A Dele c-iar di sec# JI ) (e orametis ,er!orum, a lui /ar!ode Cm# 11?2E# Ars
,ersifi+caloria a lui /atl-ieu de =edome C# 112<E, Poelria o,a a lui loa de Qarladia Cm# Cea
1?A?E, Poetria lui Qeoffro& de =isauf C# 1?GIE i Poelria lui Qer,asius di /e[le& C# 11F@E#
4 Apud idem#
21F 6Ele"a*a ) se scrie ' Ars "rammatica, citat, ) este ceea ce face ca e.puerea s fie
co"ruet, proprie i adec,at# Compozi*ia este 'muc-erea armoioas i lefuit a
e.presiilor# (emitatea este ceea ce 'mpodo!ete ordiea i disti"e pri frumoas ,arietate#7
11I Care putea fi de dou feluriN o orameta*ie direct Coratus facilisE, sau ua
'tortoc-eat, Coratus difficilisE0 tratatele de poetic isistau mai mult asupra acesteia di urm,
'truc't o cosiderau mai i"eioas i mai su!til#
IiITERATD>A ' fie, E,ul /ediu a,ea u fel propriu de a '*ele"e fuc*ia poeziei# 6Nu
dcredea, desi"ur, c ea ar putea fi u scop ' sie, ici c fialitatea ei pricipala ar fi frumosul,
perfec*iuea sau e.presia# Suc*ia ei era, ' primul r'd, de a iforma i istrui Cu e.ista o
"rai* clar 'tre poezie i tii*E, i apoi dT0 a e.ercita o iflue* moral O#O 5e cosidera c
poezia ml"'ie sufletul, trezete sim*mite compre-esi,e, 'cura;eaz o!edie*a, com!ate
deprimarea i 'deam la ac*iue# i ' al treilea r'd, poezia era meit pur i simplu s
distreze# (ac primele dou fuc*ii 'l ridicau pe poet la i,elul uui sa,at i al uui predicator,
cea di urm 'l co!ora la i,elul uui ;o"ler7 CIdemE#
/DXICA d/imica ) 'tre tii* i art# CrE Eela*iile cu "ramatica, retorica i poetica# CrE
/uzica reli"ioas creti# CrE Ciutul "re"oria# CrE 5ec,e*ele# Tropii# CrE Nota*ia eumatic#
/esuralisml# /oodia profa# CrE Tru!aduri i tru,eri# 6 /ies"eri i /eistersi"eri# CrE
Polifoia# Qeuri polifoice# 6 6Ars atifua7# Perotius /a"us# 6Ars o,a7# CrE Qtiillaume de
/ac-alt# CcE Polifoia fraco+flamad# O 8osfui des PrHs# CcE /uzica istrumetal# I /uzica
' societatea medie,al#
/DXICA ) :NTRE TIIN\ I AET\ dd' sistemul medie,al de ',*m't muzica era
cosiderat o tii*, studiat ' ciclul "udricia;+/lui, alturi de aritmetic, "eometrie i
astroomie# Potri,it teoriei pita"oriciee, reluat de Plato ' Timaios i trasmis E,ului /ediu
de A#u"usti ai 9oet-ius, ese*a muzicii cost ' umr i propor*ie, e.prima!il ' raporturi
umerice# 6/uzica este disciplia care se ocup de umere7 ) formula Cassiodor aceast rela*ie
de 'rudire stris a muzicii mai mult cu matematica decit cu arta# : /aualul de muzic
C/usica cc-iriadis, sec# IJE, autorul aoim scrieN 65uetele ee"ale slt armoizate pri rela*ii
umerice# Tot ce e sua, ' melodie este produs de umr pri mrimile fi.e ale suetelor# Tot ce
e delecta!il ' ritm, at't ' melodii cit i ' micrile ritmice, se realizeaz umai pri umr#
5uetele trec repede, umerele 's rm'7# Iar 5cotus Eriu"eaN 6Nu diferitele suete produc
dulcea*a armoiei, ci rela*iile suetelor i propor*iile lor7# : felul acesta, studiul muzicii de,eea
de+a dreptul o ramur a matematicii0 teoria muzicii, care i+a preocupat pe aproape to*i filosofii de
seam ai E,ului /ediu, era cosiderat o ramur a filosofiei#
Aceast cocep*ie a!stract despre muzic a primit o ampl dez,oltare Cdar rm''d 'c
tot ' pla teoreticE c'd se cosidera c 6oriude e.ist armoia sau u raport umeric adec,at,
e.ist muzic7 C^l# Tatar[ie%iczE# (omeiul muzicii, pri urmare, cupridea i muzica
'tre"ului Di,ers, i cea di om, i muzica artistic C,ocal sau istrumetalE# Prima ) musica
mudaa, cereasc, armoia# Di,ersului Cpe care aticii o umeau 6muzica sferelor7E ) produce
o armoie 6metafizic7, trascedetal, care u poate fi perceput de auz, ci doar de mite, de
itelectul speculati,1# A doua, musica -umaa, e.prim armoia ditre corp i spirit?, i ) '
primul r'd ) este armoia di sufletul omului, capa!il s produc asupra lui efecte u umai
morale ci i politice# 6/uzica, pri msura Cpropor*iaE e.act i e"al a umerelor, 'i face pe
oamei drep*i, e"ali ' comportri i dispui s accepte ' mod firesc u re"im politic ormal7 )
scria u teoreticia de autoritate di sec# J=, Adam di Sulda#
4 A treia este muzica artistic, ,ocal i istrumetal2, a crei ori"ie i model este
muzica aturii ) mudaa i -umaa 'mpreu0 ' timp ce prima sec*iue a domeiului muzicii
CmudaaE ii itereseaz pe matematiciei, iar a doua C-umaaE pe 6fiziciei7 ) cum erau umi*i
cei ce studiau tii*ele aturii Cp-&sisE, iclusi, cele !iolo"ice, ) umai aceast 6muzic artistic7
costituie o!iectul de crea*ie sau de studiu al 6muzicieilor7#
1 6/uzica cosmic se poate o!ser,a cel mai !ie ' lucrurile pm'teti sau cereti, '
di,er sitatea elemetelor i a aotimpurilor0 i c-iar dac suetele ei u a;u" la urec-ile oastre,
tim totui c ' cer e.ist o armoie muzical7 CAureliaus de Reome7, sec# IJE#
4 ase secole mNii t'rziu, Adam di Sulda scrieN 6/uzica cosmic este rezoa*a
CresoatiaE corpurilor supraeereli rezultat di micarea sferelor0 armoia ei este perfect# (e
acest fel de muzic se ocup mate maticieii7#
? 6/uzica omului C-umaaE e.ist ' corp i ' suflet, ' fuc*iui i ' dispuerea or"a
elor, trupul trid at'ta ,reme c't dureaz armoia i murid c'd proporfia lui dispare7 CAdam
di SuldaE#
2 Ro"er 9aco, 's, restr'"e sfera o*iuii de muzic la muzica ,ocal i istrumetal#
/uzica ) itre tii*a i arta d@F2
Autorii medie,ali 'i 'mpart pe acetia ' dou cate"orii# Primei 'i apar*ieau compozitorii
i iterpre*ii Clocul de prim+pla 'l de*iea c'tre*ul, iterpretul ,ocalE0 celei de+a doua )
teoreticiaul, cel ce se dedica studierii muzicii, cel eare poseda o cuoatere teoretic, speculati,
a muzicii0 doar acesta era cosiderat ade,ratul artist, iar u compozitorul sau iterpretul#
9oet-ius 'l umete musicus#
:mpr*irea muzicii ' trei mari clase ) mudaa, -umaa, istrumetalis, ) 'i apar*ie lui
9oet-ius, marea autoritate ' materie de muzic de+a lu"ul 'tre"ului E, /ediu timpuriu
Caproape e"al'd, ' aceast pri,i*, presti"iul Iui Aris+totel ' filosofie i tii* mai t'rziuE# (ar
9oet-ius u fcea dec't s trasmit cocep*ia muzical a Atic-it*ii, folosid termiolo"ia
"recilor# Puctul su de ,edere era cel al teoreticiaului pri e.cele*G, a crui cocluzie era c
6'trea"a muzic este ra*ioalism i specula*ie7, ' urmtoarele dou secole C=I i =IIE,
Cassiodor i Isidor di 5e,illa ,or cotiua s defieasc muzica ' spiritul lui 9oet-ius ca o
tii*, u ca o art0 reamitid totodat c teoria muzical fusese descoperit i fudametat de
Pita"ora#
PITAQORA5#
Ilustra*ii ditr+u tratat medie,al de teoria muzicii, reprezet'du+1 pe
Pita"ora ) cosiderat pritele acestei disciplie+'mpreu cu discipolul su, care i+a
difuzat cel mai mult teoriile, Silolaos di Crotoa ' teoria muzicii, E,ul /ediu cotiua tradi*ia
"recilor atici# Asemeea acesteia, muzica este defiit ' sesul ei cel mai "eeral, ca u raport
armoios ) armoia fiid 6fiica matematicii7 ) al 'tre"ului Di,ersN al corpurilor cereti, al
elemetelor aturii, al corpului omeesc i c-iar al societ*ii umae@# Sormula
G 6C't de superioar practicii este tii*a muzicii, cuoaterea teorieiM Tot at't pe c't iteli
"e*a este superioar trupului# /uzicia este cel care i+a 'suit tii*a ciutului pe calea ra*iuii,
fr s sufere ser,itutea practicii, i cu a;utorul uei specula*ii care este su,era7 C(e
iiisiitutioe musica, l, 22E#
@ (up Plato Ccare ' Repu!lica sus*ie c to*i oameii ar tre!ui s fie muzicieiE,
muzica 'al* sufletul, pre"Ltidu+l s '*elea" i s acceBpte importa*a le"isla*iei ) care
tre!uie s adopte umai modurile muzicale ce ac*ioeaz ' mod fericit asupra oameilor#
4 I sec# I e##
Silo di Ale.adria acorda muzicii rolul pre"titor cel mai eficace petru receptarea
filosof iei0 iar ' sec# III, petru Ploti frumosul ) iclusi, frumosul muzicii ) este u mi;loc
petru ati "erea 9ielui# Ideile acestea pri,id rolul moral educati, al muzicii ,or fi reluate
deseori ' E,ul
/ediu#
(ddd2<G
/DXICA pita"oriciaN 6Le"ile Di,ersului s't le"ile muzicii7, ,a fi mereu reluat '
E,ul /ediu Cde pild, ' sec# JI= de /arc-etto da Pado,aE# Teoria 6armoiei sferelor7, ele
asemeea3#
4 (ar tradi*ia pita"oricia a ac*ioat i ' mod practic asupra teoriei medie,ale a
muziciiA# 6(ac muzica europea este ceea ce este ) remarc ;# C-aille&, ) aceasta o datoreaz
calculelor ii*iale ale lui Pita"ora, care, studiid lu"imea coardelor ,i!ratoare, a descoperit cele
dou cosoa*e fudametale# Octa,a i c,ita# Cu a;utorul acestor date a fost costruit ' mod
ra*ioal o "ama care, cu mici detalii, a rmas "ama oastr7#
Nu este mai pu*i ade,rat c acceptarea i preluarea tradi*iilor pita"oreice i ' "eeral
ale Atic-it*ii "receti ) cu alte cu,iteN faptul de a cosidera muzica drept o 6tii*7 i de a u
da cu,eita ate*ie i factorului artistic0 sau, de a urma 'tocmai teoria atic a 6simfoiei7, a
cosoa*ei, precum i cea a clasificrii modurilor i cea a ritmurilorF, ) a costituit timp de
secole pricipalul o!stacol ' calea dez,oltrii artei muzicale#
RELAIILE CD QRA/ATICA, RETORICA
5I POETICA ' formularea coceptelor i a termeilor, teoria muzical a E,ului /ediu s+
a ser,it de teoria literaturii, de metric, de retoric i de poetic# (i aceast apropiere au rezultat
aalo"ii e,idete 'tre procedeele te-ice literare i cele mu0N0+cala, 'tre structura lim!a;ului i
cea a muzicii, 'tre modul de fuc*ioare a sistemului li",istic i a celui muzical# Asemeea
aalo"ii, eu*ate i ' uele dialo"uri platoice, par a fi de asemeea de ori"ie pita"oreic#
(i atic-itatea clasic s+au trasmis ' tratatele cele mai importateI u umai referirea
la sistemul li",istic, ci i ideea c metrica este o parte a discipliei muzicale# (i aceast
aalo"ie i su! iflue*a ei ,a rezulta ) ca u sector al muzicii ec-i,al'd cu metrica di sistemul
lim!a;ului ) 6muzica mesural57 Cmusica mesura!ilisE0 sistem ' care otele, suetele uei
melodii ,or fi idicata li'd seama u umai de ,aloarea lor 6spa*ial7 Cde 'l*imeE, ci i de cea
6temporal7, a duratei lor ca timp#
Pri aceast io,a*ie Caprut ' sec# JIIIE, al crei pricipiu deri,a ditr+o [B-ic
literar, aceea a metricii, ' care ,alorile temporale Cde duratE ale otelor se succed 'tr+o
compozi*ie muzical potri,it uor sc-eme fi.e Ccare corespudeau e.act picioarelor di metrica
latiE, compozi*ia, muzical cpta o semifica*ie cultural superioarN a compue Ci a otaE o
melodie u mai era o acti,itate isticti,, lsat pe seama uei simple 6ispira*ii7, a ;o"lerilor
sau a cltre*ilor
3 Potri,it acestei teorii, pri micarea lor ' ;urul Pm'tului imo!il, plaetele produc
suete, ) fiecare plaet suetul ei propriu0 cu c't plaeta este mai 'deprtat de pm't cu at't
micarea ei este mai rapid i deci suetul ei este mai ascu*it, mai 'alt, ' lim!a "reac armoia,
'sema 6"am70 cele A plaete corespudeau celor A ote ale "amei0 6armoia sferelor semifica
deci "ma muzical pe care o formau plaetele7 C8# C-aille&E#
4 Teoria 6armoiei sferelor7 a fost reluat i com!tut de Leoardo da =ici0 iar mai
t'rziu ) dar u com!tut ) de $eplor#
B i u umai pri sim!olismul 6armoiei sferelor7 i a cifrelor 6perfecte7, 2 i A gultima
cifr duc'd la "ama actual diatoic, format di A oteE#
F 6Toate micrile emo*ioale di ,iele oastre s't le"ate pri ritmuri de ,irtu*ile armo
iei# Qra*ie armoiei iteriHore, proprii eului ostru, oi percepem armoia e.terioar, cea pro
prie suetelor# Noi percepem muzica di afara oastr petru c ea esto do;a ' oi7 C9oet-msE#
I (e musica Cde Au"usti, cea 2F3E ) ' care se iasist mai mult asupra metricii0 Tlteoria
musicae C8o-aes de Qroc-eo, sec# JIIIE0 /usica ec-iriadis Csec# IJE0 /iarolo"us CQuido
dBArezzo, cea 1<?@E0 (e musica C8o-aes Cotto, cea 11<<E, #a#
BII0 6>Bf
CtmE7i 2
8Bl tK,#
=sK
RELAIILE CD QRA/ATICA, EETORICA I POETICA d@3@ flCM !iseric Ccator esE,
ci o acti,itate ',estit cu# O demitate itelectual ) 6pri 0iiuelulLIiterar di care se ispira,
pri ela!orarea teoretic ce o 'so*ea i pri comple.itatea structurilor pe care musica mesuralis
o realiza7 CS# A# Qa'loE#
i 'tre fi"urile artei muzicale i cele ale retoricii s+a o!ser,at e.iste*a uei ar#alo"ii#
: cele mai importate tratate de musica mesara!ilis1< autorii su!liiaz f#Biptul c
6muzica 'i are i ea formele sale orametale, asemeea retoricii7# Draa'd i de ast dat
pricipiile i formele retoricii atice, autorii medie,ali au ela!orat dup modelul discursului
literar o clasificare a procedeelor te-ice ser,id ca oramet compozi*iilor muzicale, folosid i
aici coceptul i termeul de 6culori retorice7# (itre aceste fi"uri sau 6culori7, Bme*ioate '
tratatele de compozi*ie polifoic mesural di sec# JIII, cel mai des folosit este repeti*ia,
reluarea uui ii$#li, muzical de ctre aceeai ,oce#
Iteresat de re*iut este faptul c teoreticieii s'ut foarte retice*i ' a di,ul"a a+Bpsta
re"uli de compozi*ie, aceste procedee de retoric muzicalN 6cci ceea ce este cuoscut doar de
cei pu*ii i doar acestora le este cu ciste rezer,at, 'i pierde Cli0i ,aloare dac este di,ul"at7 )
recomad u autor aoim C' 1?AIE#
4 i ' acest caz Co!ser, muzicolo"ul citat mai susE, este uor de remarcat o aalo"ie cu
!iecuoscutul procedeu tro!ar dus al tru!adurilor care culti,au e.primarea B rmetic# :suit de
ctre polifoia mesuralis de la aceast cate"orie de poe*i, procedeul rm'e i ' domeiul
muzicii 6idealul uei produc*ii ite*ioat dificile i destiat uui cerc restr's de cuosctori,
de ii*ia*i7 CIdemE#
(up u alt model literar, cel al poeticii ) care disti"ea 'tre tipurile di,erse do discurs,
de "euri literare i de forme poetice, ) teoreticieii medie,ali ai muzicii# /esurale, cosiderat
ca fiid forma de 'alt i,el itelectual al artei muzi+T6MBo, eumera tipurile diferite de
compozi*ie care se coformeaz at't te-icii poli+NO0NTN ' ico c't i metricii i retoricii#
Astfel, 8o-aes de Qroclieo propue C' T-eoria musicaeE o clasificare a ,uzicii
timpului ' trei "euriN o muzic destiat ser,iciului reli"ios CmusicaN TN0lcsiasticaE0 o musica
simple. ) moodic, laic i pe u te.t, de ast dat u ' 'Bi!a lati, ci ' lim!a ,or!it0 i o
musica composita ) polifoic i respecaumite caoae, de precise raporturi de durat 'tre
oteN deci msica mV;
Primul "e, ' care melodia este c'tat de o si"ur ,oce sau de u asam!lu I01 uiso,
este cea e.ecutat ' mstiri i ) cu participarea tuturor credicio+ uOr ) Ia slu;!ele di !iserici#
Al doilea "e, de asemeea moodie Cdar profa ca tast ' lim! ,or!it i ca pu!lic creia 'i era
destiatE, cupride mai multe specii ) cu caracteristici !ie defiite i repartizate, dup criterii
folosite i de retoric, ' trei stiluriN stilul 6'alt7 ) cruia 'i apar*ie c'tecul tru!aduresc, adeseori
compus i de re"i sau de o!ili, e.ecutat Ia cur*i, e.alt'd eroismul, curte+rua, "eerozitatea,
cosiderate ,irtu*i ca,alereti pri e.cele*0 stilul 6mediu7 ) al citecelor care areaz fapte
eroice sau di ,ia*a uor sfi*i, i care s't destiate recofor trii 'deose!i a !tr'ilor i a
oameilor simpli ' timpul lor li!er0+i stilul 6iferior7 ) al compozi*iilor muzicale c'tate de
tieri la ospe*e i petreceri, put'd fi 'so*ite i de acompaiamet istrumetal, mai ales ca
muzic du das#
1< (e mesurd!ili musica Copera uui autor aoim, cea 1?G<E0 (e musica mesiira!ilis
positio Cde poetul i "ramaticiaul e"lez 8o-aes de Qarladia, cea 115O+ 1?@?E0 i ' special
A7+W c 6/us mesiira!ilis, ' care "ermaul Sracus di Coloia fi.eaz petru prima datctro B
6<< ) pricipiile ota*iei mesurale#
/DXICA
Al treilea "e, al muzicii mesura!ilis, u este defiit ca atare dup criteriul destia*iei
Cfie sacr, fie laicE, ci pe caracteristici te-ice0 este "eul de muzic polifoic, reli"ioas sau
profa# Pricipalele specii s'tN ca stil 6'alt7 ) motetus0 ca stil 6mediu7 ) or"aum Ccu
su!specia coductusE0 iar ca stil 6iferior7 ) -o+fuetusCtmE#
/DXICA RELIQIOA5\ CEET:N\
La 'ceputurile lor, ceremoiile reli"ioase cretie se prezetau ca o prelu"ire, o
cotiuare a cultului e!raic# /uzica litur"ic s+a modelat dup ,ec-ea litur"-ie a sia"o"ii Cdi
care u a rmas ici o melodie di epoc0 dar ' tradi*ia oral, da, ) c-iar dac trasformateE,
cotiuid s 'i rm' tri!utar timp de patru secole, dar simplific'd+o mult#
=ec-ea muzic e!raic a Templului folosea di a!ude* istrumete diferite ) cu
coarde, de suflat i de percu*ie0 dar muzica sia"o"ilor era e.clusi, ,ocal i moodic, cu ritm
li!er i a,'d la !az recitarea modulat Ccu alte cu,ite, trec'd ditr+o toalitate ' alta, ,ariid
'l*imea i itesitatea suetelorE# (i aceast recitare modulat a preluat litur"-ia creti '
primul r'd psalmodierea te.telor Cpracticat de e,rei 'c di sec# I= '#e##E, precum i artificiul
,ocalizelor, al 6'floriturilor ,ocale7, al c'tului sau fra"metului melodic c'tat pe ua sau pe
mai multe ,ocaleK?# ) ' sc-im!, acea muzic reli"ioas istrumetal a Templului +a fost
adoptat ' Europa Occidetal Cdec't ' sec# =III, c'd ' Occidet a aprut or"a, adus di
9iza*E#
/uzica de cult e!raic era ispirat de u setimet reli"ios profud, dar fr o tedi*
ascetic i ici ua prea marcat mistic0 era optimist, e.ali'd !ucuria de ,ia*, era impre"at
de u setimet al aturii, era o muzic ,ocal i totodat istrumetal, iar la uele acte de cult
participau i femei ' calitate de cHtre*e12# (impotri,, comuit*ile cretie di primele
secole u umai c au e.clus orice istrumet de acompaiamet muzical, dar s+au declarat ostile
i c'tului ,ocal# /ai mult c-iarN accept'd cocep*iile morale implicate ale muzicii "receti Cpe
care, cum am ,zut, le formulase i Plato ' Repu!licaE, 9iserica a e.clus di muzica sa i
"eurile cromatic i earmoic1G# 6Nu tre!uie s admitem dec't armoiile modeste i decete,
respi"'d acordurile efemiate i sezuale ) scria eruditul creti di sec# II Clemet di
Ale.adria, ) ' timp ce modula*iile "ra,e ispir cumptarea, 'mpiedec'd destr!larea i !e*ia#
Tre!uie deci e,itate armoiile cromatice i uuratice, aa cum s't folosite ele ' or"iile impudice
ale curtezaelor7#
11 (espre aceste specii, ,d# Ifra, para"raful respecti,#
1? Este semificati, faptul c acest mod de a c'*a cu ,ocalize a fost aplicat ' muzicW
cre ti mai 't'i i ' pricipal asupra cu,'tului de ori"ie e!raic aleluia Ccare 'seam
6ludat s fie (umezeu7E#
12 =d# Ieirea, J=, ?<0 Cartea 8udectorilor, JJI, ?10 Psalmii, LJ=III, ?30 CJL=III, 1?+
12, #a#
1G 5istemul muzical "rec Cdi sec# I='#e##E era !azat pe "eul diatoic ) 6fodat pe u
letracord Osuccesiuea de patru suate cuprise 'tr+u iter,al de c,art ) ##, O# (#;, ' care
cele dou suete itere su!'mpr*eau c,art ' dou touri i dou semitouri, dispuse oricum70
cromatic ) ' care cele dou suete itere ale uui tetracord se aflau 6uul la u to, iar cel lalt
la u semito de suetul cel mai "ra,70 i earmoic ) ' care cele dou suete ale tetracordului
s't 'tre ele la iter,aluri de mrime iferioar semitoului Ccf# Ecicl# /uzicale QarzatiE#
4 Qeul diatoic e.clude orice succesiue cromatic Ccu e.cep*ia lui i !emol`, i orice
ot a scrii poate ser,i ca puct de plecare al uei oi "ame#
1 t li,
/DXICA RELIQIOA5A CRETINA dQa urmare, modurile c'tu-u !isericesc "re"oria
,or fi clcate dup modurile "receti, 'deose!i diatoic#
Sorma pricipal i cea mai ,ec-e a c'tu'ui primelor comuit*i cretie era cea care
folosea te.tul literar al Psalmilor !i!lici# Psalmii se c'tau at't ' !iserici c't i ' reuiui pri,ate#
6E.ecu*ia muzical u era complicatN o melopee, 'c fr ici u sistem de toalitate,
misc'du+se ' "eeral ' spa*iul uui tetra+cord71@# Ii*ial itoat pe o si"ur ot Ccu c'te,a
ifle.iui ,ocale la 'ceputul i sf'ritul fiecrui ,ersetE, di sec# ID c'tul uui psalm este
'm!o"*it cu 6'florituri7 CmdismeE#
4 Primele forme ale psalmodiei i litur"-iei s+au costituit ' mstirile di Oriet
CAtio-ia i Ale.adria erau cetrele muzicale cele mai importateE# (i litur"-ia siriac s+au
trasmis p' azi, pe cale oral, u mai pu*i1 de 1G<< de melodii0 dar cel mai ,ec-i documet
litur"ic cuoscut, O.iridios, este u papirus de la 'ceputul secolului al I=+Iea#
: cele di*ii coruit*i cretie psalmii erau recita*i de u solist Cla fel ca ' Templu sau
' sia"o"iE, cruia ueori credicioii 'i rspudeau c't'd ' cor u scurt refre Cpsalmus
resposariusE# : sec# I= s+a istituit o!iceiul de a di,iza acest cor ' dou semicoruri, care c'tau
alterati,130 i astfel, e.ecu*ia psalmilor a dat atere c'tu'ui atifoic# 5e repeta deci ,ec-ea
atifoic "reac, ' care !r!a*ii i femeile c'tau la uiso, ) dar de fapt corul de femei
reproducea, ' mod firesc la iter,al de octa,, c'tul e.ecutat de corul !r!a*ilor# C'tul
atifoic s+a rsp'dit foarte repede, fiid itrodus de loa >risostomul la Costa+tiopol i de
Am!rozie la /ilao#
Alturi de te.tul Psalmilor i de AleluiaM1, c'tat de asemeea ' sia"o" cu umeroase
'florituri de ,ocalize1F care 'l trasformau 'tr+u ciut de !ucurie, de ;u!ilare, ' afara litur"-iei
au fost compuse primele imuri, mai 't'i ' 5iria, E"ipt i Qrecia1I, apoi i ' Occidet, ctre
mi;locul secolului al I=+lea# /elodia lor, ritmat i uoar, se desfura ' cur!e siuoase,
frapate, spectaculoase#
Imurile s+au !ucurat de o primire deose!it de !u di partea credicioilor, 'truc't
ddeau mai mult ,ia* litur"-iei, sal,'d+o de mootoia recitrii psalmodice, itroduc'd
accetele oi ale ima"ia*iei i setimetului, totodat apropiid+o de tim!rul c'tu'ui laic,
popular# (ar a,id te.te proprii i deci o relati, li!ertate de lim!a;, folosid rime i o metric
!azat u pe catitate ) ca ' metrica clasic, ) ci pe distri!uirea accetelor ' ,ersurile redactate
'tr+o lim! lati corupt0 maifest'd, ' sf'rit, tedi*a de a face loc uui idi,idualism ce
putea su"era sau c-iar itroduce ' te.t idei eortodo.e, -otr'rile diferite+
1@ T-# Qerold, autor care citeaz i u pasa; ditr+o cu,'tare a episcopului Costatio+
polu'ui Proclos Cm# GG3E, foarte iteresat petru metalitatea timpului i opiiilor asupra
eumratelor !iefaceri pe care le dace c'tarea psalmilorN melodia lor calmeaz emo*iile,
'tre*ie cura;ul, potolete durerea, alu" "ri;ile,# /'"'ie ' suferi*, 'deam pe pctoi la
ci*, druiete statului istitu*ii '*elepte, fodeaz mstiri, ',a* dra"ostea de aproapele,
alu" demoii etc#, etc#M
1< (ealtfel, i re"ele (a,id C' sec# J '#e##E 'i 'mpr*ise pe c'tre*ii Templului ' dou
coruri#
1@# Luda*i pe (omulM70 formul cu care 'cep mai mul*i psalmi g1<G, 1<@, 11<, 12G,
12@, 1G@+1@<E i care ueori era 'so*it de !ti ritmice diB palme i micri core"rafice, '
c'tul solistuluK ultima ,ocal di aleluia ddea loc uei lu"i ,ocalizeB Ca;u"'du+se p' la A<
de oteME umit ;u!iluo, i care se crede c a a,ut o importa* determiat ' crearea sec,e*ei
) c'd, 'tre secolele =I+IJ, uor ,ocalize li s+au adu"at cu,ite#
1FL5 mai adu"m c practica ,ocalizelor a trecut i ' melodiile profae, moodice i
=7 TirZL7+ flirt cPiP J T T llTB:bl ttlO1 C#2 fB#t otiC7 K 2 '=5PK1B2 ft LTtTr# )
frumuse*e B#
L mai mare 'mo"raf di KOriet ) cosiderat ade,ratul creator al "eului ) este Efrem
irul C2<3+2A2E, Pritele 9isericii siriee# Impdia "reac+!izati di secolele =+IJ cuprid
peste ?<< de c'turi pstrate, a ?@ de autori, ' frute eu cele!rul Romaos /elodul Csec# =IE#
/DXICA lor cocilii au iter,eit cu se,eritate, limitld Ci c-iar e.cluz'd di !iseric,
ddi cadrul litur"icE aceast form de e.primare prea li!er a setimetului reliddddd"ios?<0
petru ca, ' cele di urm, s le admit, totui#
2?' Occidet, imodia a fost itrodus de >ilaire, episcop de Poitiers0 dar umele lui )
elo"iat i de Isidor di 5e,il'a ) a fost eclipsat de cel al lui Am!rozii0 C2G<+2IAE, marele episcop
al /ilaului i autor cert a patru admira!ile imuri# Sdei i se atri!uie u 'tre" repertoriuE, '
secolele I= i =, Au"usti i poetul creti Prudetius C2GF+G1<E au compus de asemeea mai
multe imuri0 de la acea La di urm s+au pstrat c-iar dou cule"eri?K#
Cu aceste elemete, s+au pus !azele litur"-iei romae, occidetale, dup c e timp de patru
secole 9iserica roma a rmas e'trerupt su! iflue*a celei ![rZ Z E+tie# CP' la sf'ritul
secolului al l'l+lea, lim!a litur"-iei romae a fost Ii0!#+Z "reacE# Qel care i+a dat o or"aizare
artistic i coeret a fost papa (amaN+M0 s Csec# I=E# Prima 5c-ola catorm Ci care cei ?<+2<
de copii ',*au ciuturile !isericeti tirp de A aiE a fost fodat la Roma de papa 5il,estru I
Csec# I=E# Cum ' tot acest timp episcopii Romei au cutat s dea o strlucire mereu sporit or r+
moiilor reli"ioase pri dez,oltarea psalmodiei, atifoici i irodiei, ' e,oM*K cultului creti
di Occidet au aprut de fapt patru litur"-ii diferiteN cea d Roma, cea di /ilao Csau
6am!roziaa7E, cea di Qallia i cea di 5paia C[ 6mozara!7E0 dar ' toate aceste litur"-ii )
a,id, de fapt, u fod comu, c'tul a a,ut o fuc*ie la fel de importat, pstr'du+i ' ese*
aceleai foii C6Aceste patru forme ale ciutului litur"ic ar putea fi cosiderate asemeea uWM+
dialecte deri,'d ditr+o aceeai lim! ii*ial7 ) 8# Com!arieuE#
Pe !aza acestui fod comu se ,a desfura ac*iuea de uificare a aceM+stiluri di,erse#
Ceea ce ,a fi opera lui Qri"orie cel /are#
C:NTDL QREQO9LLJ
/elodiile, o*iuea, stilul muzicii 6"re"oriae7, care de acum o mie cici s%fc de ai
cotiu p' azi s rm' !aza i caracteristica muzicii litur"ice a 9isericii catolice??, s't
adeseori defiite 'tr+u mod ec-i,oc, o!scur sau a!uzi,, ls-ri loc uor frec,ete cofuzii# La
aceasta a cotri!uit i faptul c lipsesc iforma*ii documetate asupra locului de ori"ie, a
ela!orrii i autorilor ciuturilor "N"o+iBiae#
?< Ispira*ia popular este e,idet, mai ales ' imurile ritului am!rozia#
A (o cel mai mare succes s+a !ucurat ) de la 'ceput i p' ' zilele oastre ) imul Ta
(eut C6Pe Tie te ludm7E, cuoscut 'c di sec# =, ca u c'rit de mul*umire sau de cele!rare
a uor ,ictorii sau ai,ersri, 'c di sec# J=I te.tul imului a fost tratat polifoic, alterati, cu
melodia ori"ial, sau lu'du+i tema drept !az a compozi*iilor lor ) de mari compozitori, caN
Orlado di Lasso, Palestria, Lull&, Purceii, >Hdel, >a&dri, /ozart, =erdi, 9er'ioz, (,ora[,
9ruc[er etc#
4 i A!elard a compus u im ) te.tul i melodia0 iar imurile, de o sua,it*ii
'c'tt#pare, ale cuoscutei clu"ri*e i mistice >ilde"ard ,o 9i"e Cm# 11AIE, se c't i ai
' !iserici sau ' cocerte pu!lice#
?? ' sc-im!, c'tul litur"ic !izati al 9isericii ortodo.e este de ori"ie siriac, ' str's
raport cu muzica e!raic i complet separat de formele atice "receti# Timp de u mileiu,
compozitorii !izatii au fost ese*ia'mete autori de caoae, folosid u umr restr's de
formule melodice# Ceea ce surpride la acetia 6este caracterul so!ru, aproape impersoal al
e.presiei !izatie, sectuit ) cu toate ,ocalizele sale ) 'tr+u -ieratism de icoa O#O0 o osatur
iter fr o ,ia* proprie, dar ieret su!iectului i ita"i!il, cci ea este dat de re,ela*ia
supraaturalN or, acesta este su!stratul pe care compozitorul este c-emat s+1 'frumuse*eze pri
,ocalizele sale, fr a se#putea ati"e de ese*ial7 C8# C-aille&E#
C:NTCTLQ9EQO$IAN
Ceea ce este astfel deumit s't melodii compuse pe ua te.t !i!lio, costituid u
repertoriu de apro.imati, 2<<< de compozi*ii care s+au pstrat p' azi, do dautori ' cea mai
mare parte aoimi, dat'd di epoci di,erse i compusa ' re"iui d i ferite# Istoria aa+umitului
6c't "re"oria7 'cepe de la sfHritul secolului ai I=+lea, c'd 9iserica occidetal i+a creat u
rit propriu, ' lim!a lati# P' la aceast dat, comuit*ile cretie di Occidet adoptaser,
odat cu lim!a f7rroac, i citurile "receti, !izatie i orietale, ' decursul secolului al =+Iea
i su! iflue*a acestora, la Roma se costituie u tip de c't reli"ios ) umit# :#ii 6 ' sec# =II,
6c't roma7, ) di care ,a rezulta apoi c'tul "re"oria# C(eumirea aceasta este folosit petru
prima dat a!ia ctre sf'ritul secolului al =riBI+'eaE# Cule"erile de te.te literare reli"ioase ser,id
ca !az a ciutului i ritualului litur"ic au trecut i ' Qallia, ' ordul Italiei, ' A"lia, ' 5paia,
ude melodiile 6c'tului roma7 au fost adaptate uor tradi*ii i "usturi locale# (ar 9iserica )
ui,ersal, 6catolic7, datorit adoptrii e.clusi, a lim!ii latie ) tre!uia s ai! i o litur"-ie
uic, 6ui,ersal7# 5+a i,it astfel ecesitatea de uificare a litur"-iei, ecesitatea de a impue i
celorlalte 9iserici di Occidet ritul i muzica litur"ic romae#
Cel care a or"aizat i codus cu teacitate aceasta ac*iue, sta!ilid petru fiecare
momet litur"ic i petru fiecare sr!toare a caledarului ecleziastic o aumit c'tare,
imua!il, d'du+i ) ' calitatea sa de pap ) putere de le"e, a fost Qri"orie I cel /are C@2@+3<GE,
!eatificat de 9iserica catolic#
Apar*i;i'd uei familii aristocratice romae, a studiat artele li!erale i dreptul, a;im"'d
praefectus ur!i0 demitate di care apoi a demisioat, trasfot'du+i C'# @A2` somptuosul palat
de pe Caelio 'tr+o mstire ) al crei a!ate a de,eit, ) fod'd i alte ase mstiri pe ,astele
sale domeii di 5icilia# Trimis ca le"at papal timp de A ai la Costatiopol, a cuoscut acolo
cultura muzical i pompoasa litur"-ie !izati, ' @I< a fost ales pap, ' care calitate a reuit
' dou r'duri $:i sal,eze $oma de amei*area de,astrii lo+"o!arzilor# /isioarii trimii ds
el au co,ertit la cretiism popula*iile a"lo+sa.oe, cele di Qallia0Ni TB;#Bii Peisula I!eric#
Ca reformator al litur+"liiui, a scris lucrri teolo"ice de presti"iu# C5acra+iB,N+B#Milarul su st la
!aza ritului aa+umit 6"re"oria7E#
5ec# =IL+Natiocal!i!liot-e[# =iea ' domeiul muzicii, Qri"orie I este autorul uei
opere capitaleN Atip-oarium cclo, o compila*ie de melodii litur"ice petru toate sr!torile
aului !isericesc# COri"ialul s+a pierdut, dar ' forma ) desi"ur amplificat ) ' care i s+a
trasmis, Atifoarul "re"oria?2 cupride peste o mie de c'turi !isericetiE#
Qri"orie cel /are +a fost u compozitor, u creator ispirat care s fi druit 9isericii u
repertoriu ori"ial, ci u or"aizator care, pu'd capt fateziei i
$ ' muzica "reac, termeul aiifoa 'sema 6c't Ia octa,70 ' 9iserica creti di
fircolole II i III 'sema e.ecu*ia alterati, a 6ul psalm de ctro dou coruri0 iar 5ceptd di
si# R, ' =, u c'tec reli"ios scurt, de tiM si'a!ic, care altera cu ,ersetele uui psalm# C(e o!icei,
i c . Dd acestui c't deri,a di respecti,ul psalmE# Azi, atifoaele se ciut la 'ceputul i la
sf'r*Brlu8 psalmului#
=i
JtttXICA ii*iati,elor oe 'm!o"*eau muzica litur"ic cu elemete pe "ustul i ' spiritul
uor tradi*ii a*ioale, a aduat di diferite *ri i re"iui piese sau fra"mete etero"ee#
5elect'du+le i fi.'du+le ' te.te i forme muzicale e cariclar, a creat o tradi*ie de u
coser,atism, ri"id# O tradi*ie care s+a opus, autoritar, oricrei ddii*iati,e0 p' c'd, ' secolele
JI i JII, spiritul 'oitor a "sit alte modalit*i de a iei di aceast sta"are, cre'd sec,e*ele
i tropii#
4 Tradi*ia istituit de Qri"orie cel /are Ccare, petru difuzarea i promo,area reformei
sale, a "sit rel mai mare spri;i la clu"rii Ordiului !eedictiE a fost me*iut ita"i!il
timp de c'te,a secole i de ',*m'tul reor"aizat al uei 5c-ola catori?G# CHtre*ii forma*i
aici erau apoi trimii ' toate re"iuile Occidetului cu sarcia de a propa"a reforma "re"oria#
Cu toate acestea, "ustul, tradi*iile i aspira*iile muzicale auto-toe di diferite *ri au opus
o reziste*# ara care a posedat primele copii ale Ati f oorului "re"oria 'c di @I3 a fost
A"lia Cude Qri"orie cel /are trimisese ' misiue apostolic pe a!atele !eedicti ) de,eit
apoi ar-iepiscop de Cater!ur& ) Au"ustz, 'so*it de G< de misioari, spre a cretia popula*iile
a"lo+sa.oeE# (ar fracii i "ermaii u au apreciat c'tul "re"oria# Nici Italia, mai t'rziu, u 1+
a receptat fr a+1 altera Ciar 9iserica milaez a cotiuat "a reziste p' la captE?@# Qallia, care
poseda o litur"-ie foarte dez,oltat, a rezistat de asemeea timp de dou secole0 petru ca, ' cele
di urm, iter,e*ia autoritar a lui CaroM cel /are s impu litur"-ia "re"oria?<# i 5paia
i+a aprat tradi*ia muzical moOara! Cilustrat de mai mul*i compozitori care au ocupat 'altele
fuc*ii de episcopi i ar-iepiscopiE, p' c'd re"ele Alfoso de Castilia a impus c'tul "re"oria0
dar aceasta, a!ia ' sec# JI# CRitul mozara! cotiu totui, p' azi, ' !isericile di Toledo i
=aliadolidE?A#
C'tui "re"oria este moodie i cupridea, la ori"ie, psalmodia i atifoia?F# Ritmul
este li!er, ) ritmul propriu uei declama*ii, ) iar ,aloarea, durata ' timp a suetelor uei melodii
este e"al# Asam!lul modal Csistemul or"aizat de iter,aluri, de raportul de 'l*ime 'tre dou
sueteE este costituit de opt scri, care, 'locuid tetracordu' descedet eleic, creeaz octa,a
ascedet diatoic# Remarca!il pri simplitatea, "ra,itatea i "radoarea sa, c'tul "re"oria
este umit i catus plaus C' opozi*ie cu musica mesura!ilisE, petru c
?G (up Qri"orie cel /are, aceste sc-olae catoa Cu fe' de semiarii destiate predrii
c'tului ecleziastic, ae.ate pricipalelor !isericiE s+au 'mul*it, ' special ' timpul 'ui Carol cei
/are# (ar 'c di ;urul aului A<<, uele di acestea Cdi 5t# Qali, /etz, Reic-eau, #a#E
au de,eit importate cetre de cultur muzical, di care au ieit o serie de muziciei emie*i,
uii urm'd s ocupe 'alte posturi ecleziastice, ' 11<<, colile care se !ucurau de cea mai mare
faim erau cele di Roma, Paris i Cam!rai#
?@ 'c't, ' 1GIA papa Ale.adru =I a tre!uit s cofirme pri,ile"iul uei litur"-ii special
4 Cea a ritului am!rozia, ' uz i azi, ) c-iar dac cele dou rituri, roma i milaez, au
fcut frec,et 'mprumuturi reciproce#
?3 Carol cel /are a 'cura;at i muzica profa, ) di care 's a *iut s e.tirpeze tot ce
*iea ca ori"ie de ma"ie sau ,r;itorie Cc'tece fue!re, icata*ii, ofraBde la f't'i, iz,oare i
ar!oriE, pe care ' Capilularele sale le clasificaL pritre practicile p"'e# : ',*m'tul
or"aizat de el, muzica de*iea u loc importatN 6Copiii s ',e*e psalmii, solfe"iu_, c'tul,
calculul i "ra matica, ' toate colile mstirilor i episcopiilor7 ) pre,ede CapitulatM di Ai.+
la+C-apelle#
(eci, di cele cici pucte ale pro"ramei, primele trei s't rezer,ate muzicii#
?A (up p lu" perioad de eclips, c'tul "re"oria a fost studiat, aprofudat i
rea!ilitat datorit ,astei opere a clu"rilor !eedictiM di 5olesies, ) dup 1F5c, c'd apare
lucrarea lui (om 8# Pot-ier, ititulat /elodii "re"oriae#
?F /odul de a c'ta a dou ,oci Csau dou coruriE alterati,, la octa,0 sau, a mai multor
,oci alterati,e0 sau, alterarea uui solist cu u cor#
LTr ,a^A^$t
C:NTDL QREQORIAN
5A1 ritmul rm'e e,ariat, iar durata otelor este e"al?I# Caracterul su fudametal
deste emiamete solem0 c'tul "re"oria este o art fr u scop ' sieN este o ru"ciue
c'tat ' !iseric#
C'tul "re"oria u cuoate ceea ce umim oi azi 6e.presi,itate7, ) cu alte cu,iteN
touri patetice, ,aria*ii ritmice, surprizele ima"ia*iei, mometele spotae ale sesi!ilit*ii0
imic di ceea ce fusese propriu muzicii atice "receti# Este o succesiue uiform ca durat de
suete# Nu are idicate ici msura, ici u tempo aumit, ici ua*ele de itesitate ) piao,
forte, mczzoforte# Toate acestea pot crea o impresie de mootoie0 ' realitate, lim!a;ul c'tului
"re"oria este ealm, su"er'd mai de"ra! o impresie de seitate, delicate*e i sua,itate, de
solemitate i mre*ie# Srumuse*ea e.presiei acestor melodii seie se re,eleaz pe depli c'd
s't c'tate de u cor la uiso# 6Ar fi o eroare s se cread ) coclude 8# Com!arieu ) c acest
catus plaus este sec, a!stract, icapa!il de a emo*ioa i de a zu"r,i0 cu toate c este lipsit de
complica*iile ritmului, el u i"sreaz ima"iile ideii i ale seza*iei0 adeseori el tie ) i 'c
'tr+u mod remarca!il ) s se adapteze sesului uui te.t literar0 el e.prim !ucuria, doliul,
suplieatia0 ' modurile care 'i s't proprii, el are modula*ii ce corespud micrilor "'dirii# (ar
aceast parte e.presi, ) care +ar putea fi suprimat dec't suprim'd pur i simplu orice muzica
) este su!ordoat, fr u relief care s atra" ate*ia0 este domiat de u caracter mai "eeral
i mai importat7#
Acest caracter fudametal era creat de setimetul de reli"iozitate i umili*# Dele
c'turi litur"ice "re"oriae impresioau at't de puteric ima"ia*ia maselor ) care, cu
metalitatea lor supersti*ioas, le atri!uiau ade,rate puteri ma"ice, ) 'c't 9iserica a tre!uit s
re"lemeteze ' modul cel mai se,er folosirea lor# Cu toate acestea, c'tul "re"oria ) a crui
seitate i simplitate formal u e.clud co*iutul i e.primarea uui setimet ites ) a
triumfat ecotestat ' litur"-ia catolic p' la potificatul lui Pius J Cm# 1I1GE#
5EC=ENELE# TROPII
Petru e,olu*ia ulterioar a muzicii medie,ale, stilul c'tului "re"oria prezeta dou
pricipale ico,eiete, 't'i, alter'du+se ) tocmai di cauza prea marelui su succes ' marea
mas a credicioilor, ) c'tul "re"oria a de,eit ' cele di urm u !aal catus plaus# : al
doilea r'd, ier*ia, coser,atismul i autoritarismul cu care era impus, 'mpiedicau maifestarea
"ustului maselor di diferite *ri, cu alte tradi*ii, petru ifle.iuile muzicale auto-toe# CAceste
predilec*ii se ifiltraser ' imuri0 dar imurile ) c'tece reli"ioase, u litur"ice 's, cu
aporturile lor ori"iale ) erau suspectate, se,er limitate i adeseori, di moti,e do"matice, c-iar
iterzise ' ser,iciul reli"ios, 'ri care 9iserica ,oia s me*i doar te.te !i!liceE#
Pe de alt parte, e.cesul de ara!escuri ale ,ocalizelor care 'i derutau pe ci+trc*i C'
Aleluia se a;usese p' la A< de ote c'tate pe o si"ur ,ocalME, permaetiza stilul uui
orietalism e.tatic, ' cotradic*ie cu aspira*iile i "ustul
?I Catus plaus u admite ' ici ua di pr*i o accelerare de micare Cceea ce ar fi
cotrar 'si aturii saleE0 6se umete plaus, petru c ,rea s fie c'tat 'tr+u fel a!solut
uiform7 ) precizeaz u teoreticia di sec# JIII CElias 5alomoE#
4 (i sec# JII, este umit i catus firmus, deoarece 6c'd acest c't este luat ca !az a
uei compozi*ii sacre petru mai multe ,oci, melodia ori"iar rm'e esc-im!at, ' timp ce
,ocile celelalte se 'mpletesc deasupra i dedesu!tul ei7 CEc# /otia, ,oi# IIE#
/DXICA popular#
4 5ecolul al IJ+'ea ,a ,ei s remedieze aceste ea;usuri, pritr+o serie ddde io,a*ii de
o icalcula!il importa* petru pro"resul artei muzicaleNa tropilor Li sec,e*elor, a muzicii
mesurale Cdar mai t'rziu, ' secolele JI+JIIE, a ota*iei pri eume i a polifoiei#
Cltul "re"oria adoptase stilul 6melismatic7, al ,ocalizelor itoate pa o si"ur sila! a
te.tului Cspre deose!ire de stilul 6sila!ic7, ' care fiecare ot corespudea uei sila!e a te.tuluiE,
' ;urul aului F3<, No*[er 9al!ulus2<, u clu"r !eedicti de Ia mstirea 5t# Qali Cmstire
a crei iflue* asupra tuturor mstirilor Ldi Europa a fost cosidera!ilE a a,ut ideea s
adau"e su! ,ocalizeMNE sila!elor leL i Iu di Aleluia mai multe cu,ite erimate, u te.t strofic
compus de el, ,eid astfel ' a;utorul c'tre*ilor care memorizau cu "reu ,ocalizeleFB#
AceastL parafraz literar+muzical, ' stil sila!ic, s+a detaat apoi de ,ersetM0M ,ocalizat
Cdi Aleluia, $&rie i alte c'turi litur"iceE, s+a or"aizat idepedet, su! form de ,ersuri cliiar
cu rim, d'd atere uui "e special, u fel de poem muzical mult asemtor imului, umit
sec,e*@?# (up care, No*[er a 'locu> cu te.te proprii i melismele atifoarului0 te.te care, '
form de ,ersuri "rupai0+' strofe, erau c'tate fie de cor, fie de dou coruri alterati,# COpera sa
Li!er -&ra+crum cupride G< de asemeea compozi*ii, primele e.emple cuoscute de soZN+
,e*eE# 9iserica le+a dat imediat 'cu,ii*area sa, ) i sec,e*ele lui No*[er tiu fost primite cu cel
mai mare etuziasm, cosiderate fiid de credicioi ca rezultat0 ale uei ispira*ii di,ie22#
E.emplul lui No*[er a fost urmat de eumra*i al*i autori0 'c't, de+a lu"u' E,ului
/ediu ) i c-iar ' secolul al J=I+lea ) au fost compuse apro.imati, @<<< de sec,e*e Cditre
care, 1@< au fost icluse ' cr*ile de uz litur"icE# Cosiliul di Treto C1@G@+1@32E le+a iterzis, )
cu e.cep*ia a @ sec,e*e, care se c'u i azi la aumite sr!tori# (itre acestea C(ies irae, 5td!at
/ater dolorosa, etc#`, Lauda 5io, c'tat la sr!toarea eu-aristiei ) Corpus (omii ) a fost
compus de Toma di Afuio#
5ec,e*a ) care, 'tr+u fel, a 'semat u !u prete.t de eli!erare di ri"orile stilului
"re"oria, a,'d ' comu cu acesta doar puctul de plecare al ,ocalizei melismatice0 i care, ca
urmare, a stimulat ima"ia*ia creatoare, ) este do0iiB uul di capitolele tedi*ei de lr"ire, dac
u c-iar de depire, a c'tu'ui "re"oria# D alt capitol s+a e.primat pri acele adaosuri sau
iterpolri de cu,ite i ote ' pr*ile fi.e ale litur"-iei, care costituie cate"oria tropilor#
La "recii atici, termeul defiea o formul melodic ascedet Rsau descedet
Csioim fiid cu medul, cu sistemul or"aizat de iter,aleE, ' secolul al IJ+lea 's, c'd a
aprut ' Occidet, tropul 'sema o solu*ie de a rezol,a procedeul melismelor lipsite de te.t,
adapt'd citu'i melismatic u umr de sill% T+Z"al umrului otelor ,ocalizei Cfr 's ca
autorul sau compozitorul s *i
2< A u se coafuda cu u alt !eedicti de la aceeai mstire, Not[ar La!co Csau T7u+
toicus, m# 1<??E, care a scris i el ) ' ,ec-ea lim! "erma ) u cuoscut tratat asupra muzicii
Cdespre scara muzical, tetracord, moduri i or"E#
La 6'tr+o sec,e*, melodia se sc-im! cu fiecare strof a poemului0 dar umrul
sila!elor rmtr0i# I,aria!il, accetele toice cad 'totdeaua ' acelai loc0 ceea ce d sec,e*elor
o re"ulariM B ritmic destul de rar ' arta "re"oria i coform fiid istictului popular
occidetal7 CN PruieresE#
F2 Dora li se atri!uiau c-iar efecte miraculoase0 'c't CociliuM di $ol C1213E a tre!uiN
iterzic a fi recitate i c'tate fr o preala!il apro!are a episcopului, ' cazul c'd elB6,N lor
ma"ic ar fi putut dua uei persoae 'mpotri,a crora erau folositei,
5EC=ENELE# TROPII dseama ca accetele te.tului sa coicid cu otele cele mai
'alte ale melodieiE# Cl'+tul itoat de u solist era reluat de cor, care ,ocaliza asupra ultimei
sila!e# Selul acesta de a c'ta era o!iuit ' !isericile !izatie, de ude fusese i preluat#
Tropii ) u fel de parafraze care orau te.tul i prelu"eau melodia ) puteau costa fie
doar di cu,ite suprapuse otelor, fie ditr+o melodie fr cu,ite care amplifica u c't, fie
ditr+o compozi*ie literar+muzical complet ou0 ' ultimele dou cazuri, melodia ori"iar era
adeseori pur i simplu parafrazat# CNumele uor mise "re"oriee ,ie de la tropul care le+a fost
adu"atE#
4 La fel ca ' cazul sec,e*ei, la ori"ie tropii au urmrit scopul practic de a ,ei '
a;utorul c'tre+*ilor, care altmiteri u puteau memoriza itermia!ilele melisme0 dar spre
deose!ire de sec,e*e ) care u ,oiau dec't s suplieasc lipsa te.tului ' ,ocalize, ) tropii
tideau s amplifice c't mai mult te.tul, itrodudd idei, "lose i formuleE oi# Cu timpul, tropii
s+au despris complet de melodia+mam, rm''d compozi*ii idepedete, de,eid modele
petru cele mai cuoscute sec,e*e2G#
Tropii u au fost iciodat admii ' litur"-ia oficial, iar Qociiiul di Treuto i+a iterzis
defiiti,# Petru c'tul "re"oria tropii au a,ut o importa* secudar0 dar ' istoria formelor
muzicale au reprezetat o "eial i,e*ie a E,ului /ediu, permi*'d e.primarea li!er a
fateziei creatorului, 'tr+u domeiu supus timp de secole uor ri"ori coser,atoare# Iar c'd
tropii ,or 'cepe s foloseasc, u latia, ci lim!a ,or!it de popor, ei ,or costitui ucleul di
care ,a lua atere, ctre IA<, drama litur"ic Ci, ' !u parte, c-iar poezia liric a tru!adu
afuitaiE#
NOTAIA 5ED/1TIC\# /EN5D9ADp5/i0
C'tu' reli"ios medie,al era trasmis e.clusi, pe cale oral, u# Putea fi 'suit dec't
pritr+u imes efort de memorizareN o te-ic ce solicita c'tre*ilor o pre"tire de cel pu*i zece
ai# Nota*ia muzical ) rudimetar de+a lu"ul 'tre"ului E, /ediu ) u ser,ea dec't ca u
mi;loc memote-ic, ca u au.iliar al te-icii de memorizare, presupu'd eaprat o cuoatere
preala!il, c-iar i esi"ur, a melodiilor#
Qrecii atici au a,ut primul sistem ) documetat i descifrat2@+ de otat ie muzical, care
folosea petru fiecare suet o liter a alfa!etului ioia Cprecum i aumite seme co,e*ioale
petru a idica durata oteiE# Acest sistem a fost preluat i de romai, care se foloseau de primele
1@ litere ale alfa!etului lati CA+PE# Occidetul le+a redus apoi ) ' sec# IJ ) la primele apte, care
' re"iu+
FG (e e.emplu, ditre cele rmase p' azi ' litur"-ia catolicN Lauda 5ia C1?32E )
amitit mai sus, cu u te.t de ?G de strofe pe o melodie deri,at Cpro!a!ilE di*r+o mai ,ec-e
sec,e* a lui Adam de 5t#+=ictor, ) care a ser,it ca !az uor ela!orri polifoice de mai tirO#iu
Tp' la motetele petru G i 5 ,oci ale lui PalcstriaE0 sau Iiies irae, de Tommaso da Cc'ao Cm#
1?3<EN 6Aceast sec,e* admira!il pri realismul su e.presi, i caracterul su dramatic e,oc
aumite scee ale 8udec*ii de Apoi, sculptate pe timpaele catedralelor7 C># SruieresE# Cele
dou moti,e pricipale ale7acestei sec,e*e se re"sesc lBie ca teor Cmelodia de !az, firul
melodic coductor al uei compozi*ii ,ocale sau istrumetaleE al uor mise polifoice di
secolele J= i J=I, fie ca 'ceput al temelor uor compozi*ii reli"ioase, fie ca su"estii melodice
preluate de uii autori, di sec# J=II i p' la cei mai rece*i#
2@ 5e pare c i !a!iloieii, e"ipteii i cretaii ar fi a,ut u rudimetar sistem de TOt7
D muzical, ) ceea ce 's u poate fi afirmai cu certitudie# /ai t'rziu, te.tele muzicale siriiN0+
armee, copte i e!raice foloseau sim!olurile "rafice ale accetelor# Cea mai e,oluat era ota*ia
!izati, care plasa sim!olurile deasupra sila!elor te.tului de c'tat ) accetele "ra, i ascu*it#
/DXICA ile a"lo+sa.oe i "ermaice s+au pstrat p' azi23, ) dar umai ca deumiri
ale suetelor# (ar la aceast dat, c'd eumele apruser de;a, sistemul alfa!etic ddse mai pstra
doar ' uele lucrri teoretice2A# =a reaprea ' sec# J=I i c-iar J=II, ' ta!ulaturile petru
or" Cde pild, la /ic-ael PraetoriusE#
Paralel cu cel alfa!etic apare ) ' sec# =III ) i sistemul eumatic, tipic c'tu'ui "re"oria,
i care ,a a,ea o dez,oltare foarte difere*iat ' di,ersele *ri europeeN u mai pu*i de 1@
pricipale su!+sisteme, create i utilizate ' marile mstiri# CCele ela!orate ' scriptoriile
mstirilor 5t# Qali, /etz, Noatola, 9ee,eto, s't pritre cele mai importateE#
6Neuma7 este ota sau otele c'tate pe o si"ur sila!, ) fiecare sila! a,'d o si"ur
eum Cdar care poate fi compus di mai multe elemete eu+maticeE# Qrupurile de ote erau
reprezetate pri aceste seme "rafice comple.e umite eume, ) pri liii drepte, cur!e, o,ale
sau fr'te, pri ,ir"ule, pucte sau liii 'so*ite de pucte, #a# /i;loc memote-ic foarte util,
ota*ia eumatic presupuea eaprat, cum spueam, cuoaterea preala!il, mai mult sau mai
pu*i si"ur, a melodiei astfel otate0 u a,ea prete*ia Ci ici u puteaE s 'locuiasc tradi*ia
oral, ci doar s 'i ,i 'tr+a;utor#
Ori"iea eumelor este cotro,ersat# /ai ,erosimil este ipoteza deri,a*iei lor di
sim!olurile prozodice ale declama*ieiN accete Ccare ' lim!a lati u se scriau, dar erau
!iecuoscute ) iclusi, ' 9iza*E "ra,e sau ascu*ite, ,ocalo scurte sau lu"i, etc# (e fapt,
6eume'e u s't dec't o com!ia*ie a celor dou seme elemetare, accet "ra, i accet ascu*it,
di care au decurs toate ota*iile,
O i OZ ' ' i S ) 6 P & ; OP 6 ; ' 2 P f P P G1 P8i f i K 8 ) ' 8P V O# $ t Z# Y$ ;e 6OZ 5 1 A + A
m c r8 T r $ 8A2 8t 8+ K P G, 2+ 888_ ;& ] G+ Z 8li 8OT ai fi 6> N1, 8P1 iclusi, cele de care e
ser,im oi azi7 C8# Com!arieuE# Astfel, ,ir"a, este u accet ascu*it, reprezetat, ca o liie o!lic
'cliat spre dreapta petru a idica ridicarea ,ocii0 accetul "ra,, redat pritr+o liie o!lic
'cliat spre st'"a Ci idic'd co!or'rea ,ociiE s+a redus la u simplu puct, care ' secolele
JII+JIII a de,eit ota ptrat Csau rom!icE#
Pricipalele eume "re"oriae ' c'te,a tipuri de scriere#
4 (e la st'"a spre dreapta, ' ordiea cp+ioaelorN I# ) 'tre!ui*ate ' scriplorium di 5#
Qali0 II# ) ' scriptoria fraceze0 III# ) afui+tae0 I=# ) di 9ee,eto0 =#+ scriere eumatic
"otic0 =I# ) tip de ota*ie ptrat0 =II# ) respecti,ele eume ' trascrip*ie moder#
Pri e,olu*ie, eumele au cptat forme disticte ce corespudeau uui si"ur suet
C,ir"a i puctumE, sau dou, sau trei# : prima sa faz, ota*ia eumatic era aplicat pur i
simplu deasupra sila!elor te.tului0 ' faza urmtoare, odat cu otarea eumelor pe o liie
orizotal Csau deasupra, sau dedesu!tul acesteiaE care idica pozi*ia otei de referi*, ota*ia
eumatic permitea o mai uoar idetificare a iter,alului ditre doua ote#succesi,e#
4 (ar eumele u precizau ici ritmul, ici itoa*ia, si, !ie'*eles, ici e.presia#
25 Idic'd, respecti,, oteleN A ) la, 9 ) si, C ) do, ( ) re, E ) mi, S ) fa, Q ) sol FA (e
e.#, ' tratatul /usica ec-iriadiW Amitit mai sus, ude apare primul e.emplu cuoscut
deota*ie polifoic i cu u portati, primiti,, de I liii, 'tre ale cror spa*ii este iserat te.tul ce
urma s fie c'tat#
NOTAIA NED/ATICA# /EN5O$ALI5/DL d@A@
Pricipiul eumelor era s oteze doar direc*ia ,ocii ) dup cum melodia urca sau co!ora,
) iar u s idice ici durata, ici 'l*imea precis a uui suet ' raport cu altui, fie pritr+o
liter, fie pritr+u altB sem care s corespud uei aumite 'l*imi, date, a suetelor, ' acest
ses, ota*ia eumatic reprezeta, 'tr+u fel, u re"res fa* de sistemul alfa!etic# (i fericire,
eumele au fost otate pe per"amete pe care, ca u puct de reper, era trasat ' preala!il o liie
corespuz'd uei determiate ote ce urma s fi.eze 'l*imea toal relati, a tuturor
celorlalteN mai 't'i o liie roie care idica ota OH, apoi o liie
O (I " C AN
O, ia du s f i Or ) + O
Nota*ie eumatic "re"oria 6adiastematic7 Cprimul sistem di Occidet de ota*ie
muzical cu eumeE# 5ec# JI
8>#fl#r>R "al!e, petru ota ut Csau doE# Acestor liii colorate li s+au adu"at mai t'rziu
dou liii e"re Capoi toate au fost trasate cu e"ruE#
: felul acesta, ' sec# JI s+a a;us la portati,ul de patru liii e"re i trei spa*ii )
tetra"rama# CCel de cici liii ) peta"rama ) dateaz di sec# J=IE# O liter alfa!etic, alta
petru fiecare liie, sta!ilea 'l*imea otei de pe respecti,a liie#
Qel care a perfec*ioat acest sistem de ota*ie a fost Quido dBArezzo Ccea IIA ) cea 1<@<E#
Clu"r !eedicti de la mstirea Pomposa Cli" SerraraE, a predat ) 'cep'd dm 1<?2 ) la
coala catedralei di Arezzo, ude i+a scris Cctre 1<2<E pricipala oper /icrolo"us, ' care i+a
teoretizat pricipiile ota*iei i i+a e.pus ideile asupra muzicii, propu'd adoptarea tetra"ramei
i despr*id pri liii ,erticale pe portati, frazele muzicale Csau pr*i di aceste frazeE# (e
asemeea, ' Atip'ioarium Ccea 1<?AE el a folosit literele S i Q Cidic'd otele fa i solE cu
fuc*ia de c-eie#
(e acum 'colo, c'tre*ul putea 6citi7 muzica si"ur, putea s ',e*e o melodie fr
a;utorul uui ma"istru# C(ar adoptarea tetra"ramei a 't'mpiat reziste*e0 ' multe mstiri di
Italia, Sra*a, A"lia, 5paia s+a rsp'dit 'c di
/DXICA secJII0 uele mstiri di Qermaia 's 1+au adoptat a!ia ' sec# J=#
4 Cf# Q# ReeseE#
(ar marele merit al Iui Quido dBArezzo este c a "sit modalitatea de a da d ume
fiecrei ote0 u ume cruia o ot s ii corespud ' mod uic, cruia s 'i rspud cu suetul
su 6persoal7, icofuda!il#
:t'iplarea a fcut ca, ' liitea mstirii Pomposa, clu"rul+muzicia sa se opreasc
asupra uui ,ec-i im !iecuoscut2A7, i s costate c imul a,ea C' afar de ,ersetul
e.clamati, fialE ase ,ersete ) deci, umrul de ase suete ale scrii -e.acordului ) i c
fiecare ,erset 'cepea eu o ot imediat superioar ca 'l*ime celei cu care 'cepea ,ersetul
aterior0 c, pri urmare, suetele ii*ia I ale ,ersetelor erau dispuse pe o scar diataic
ascedet# Acestor ase ote ii*iale le+a dat umele primei sila!e cu care 'cepea te.tul fiecrui
,ersetN CIt, Re, /i, Sa, 5ol, La2F, ' felul acesta, u compozitor putea fi.a cu e.actitate itoa*ia#
4 Ideea lui Quido dBArezzo mai prezeta i u alt a,ata;, asi"ur'du+i imediat
popularitateaN faptul c, melodia imului fiid cuoscut de to*i, 'l*imea otelor CDt# Re etc#E
'scrise pe liiile sau ' spa*iile portati,ului, putea fi uor recuoscut#
: secolele JII i JIII, dez,oltarea polifoiei a pus pro!lema ecesit*ii de a defii e.act
,aloarea de durat a otelor# CCci muzica !isericeasc di prima pr+Brte a E,ului /ediu era '
'tre"ime catus plaus, ' care ,aloarea temporal a otelor u era precizatE#
Rezol,area a porit de la modelul succesiuilor de durat, luate di metrica atic "reac
Critmul tro-aic, iam!ic, dactilic, aapestic, spodaic i tri!ra-icE# (up sc-ema acestora a fost
or"aizat o ota*ie la !aza creia stteau ,alorii01 otelor lo"a i !re,is, ca seme
fudametale# =alorile lu"i i scurte puteau fi com!iate ' li"aturae, "rupuri de ote le"ate
pritr+o 'iie i care se refereau l0i o si"ur si'a! C'truc't respecti,ele li"aturae erau folosite de
o!icei la ota*i i muzicii ,ocaleE, ' sec# JIII, li"aturae au cptat ,alori ritmice precise, potri,i
formei lor "rafice#
4 Acest sistem de ota*ie, scut odat cu muzica polifoicii i care permitea s fie
defiite e.act raporturile de ,aloare CadicN de durat a suetelorE ditre o ot i alta, este
mesuralismul#
Acest sistem ar fi fost i,etat de islamici ) dup opiia lui A# C# Crom!ieN(iferi*i autori
ara!i, cel mai faimos fiid al+Sara!i, au scris muzic mesural# Care s+a rsp'dit pritre cretii
'tre secolele JI+JII pri 5paia, datoritNBN traducerilor de opere muzicale ara!e, de ctre erudi*i
cretii ca Adelard di 9atE *i Qudisal,us72F7# : Occidet, ' cadrul acestui sistem apar deci
,alorile dt durat ale uui suet otate pri ptrate i rom!uri e"re, cu mici !e*ioare0 l0i care s+
au adu"at apoi mici c'rli"e petru a idica ceea ce umim azi 6semi+mi
2Aa7Dt fueat la.is O# >esoare fi!ris O/ira "estorumO# Samilii tuorum O 5ol,e po'liiti
+Lal;il reatum O /aete 8o-aes7#
2F Corespuztoare, cum am artat, ota*iei literale ) ' ordieaN Q, (# E, S, Q, A Ci, mai
='rziu, petru Dt ) >E# Qermaii i e"lezii cotiu s foloseasc i azi deumirea
literal# +
Dltima liter > corespude ) ' afara -e.acordului ) otei 5i, dup ii*ialele celor dou
cu,ite
C5acte 8oaesE ale ,ersetului al aptelea cu care se 'c-eia iraul folosit de Quido#
CNota i a fost itrodus ' 1GLF? de teoreticiaul spaiol 9artflomeo Ramis de Pare;a, care a
propus#
:locuirea -e.acordului cu octa,aE#
4 (eumirea sim!olic LAtCfolosit i azi de fraceziE a de,er7
(o, ' sec# J=II, datorit ) se crede ) muziciaului Q# 9# (o' Cm# 13GAE, dup prima
sila! umelui su de familie# Z,
2F< ' catus plaus, ,aloarea temporal a otelor u era precizat, ' sc-im!, muziH
itrsural era 'mpr*it ' 6msuri7 CmesuraeE, ' care durate fiecrui suet a,ea u rap 6 precis
cu durata,celorlalte ote7#,##,++
Racla de marmur, capodopera lui Qio+,ai di 9alduccio# Ctre 122@#
4 9azilica 5# Eustor"io,/ilao#
Lorezo di Qio,ai di Am!ro"ioZN /a+doa cu doi '"eri, di lueta Por*ii
Caoicilor#
4 (omul di Slore*a#
4sPT
Qio,ai PisaoN 6Secioara cu prucul7 ) oper care atest o itim cuoatere a artei
etrusce#
4 Cimitirul di Pisa#
Re"ia Isa!ela de 9a,aria# Oper de la sf'ritul sec# JI=#
4 Palatul di Poitiers#
NOTAIA NED/ATICA# /EN5DEALI5/DL diraB;, precum i ote deseate doar
cu u cotur# ) 6Noul sistem de ota*ie mesual a permis s se c'te dup ritmuri fi.ate cu
precizie i, odat cu itroducerea uor seme particulare rezer,ate istrumetelor, acestea s
e.ecute simulta dou ritmuri diferite# Cu aceste e.pediete, 'cep s se dez,olte toate
posi!ilit*ile armoieiB1 CIdemE#
L Petru teoria ota*iei mesurale, fudametal este tratatul ) primul ' ordie
croolo"ic ) Ars catus mesura!ilis Ccea 1?3<E a "ermaului Sracus di Coloia CRomE# I
sec# JI=, teoria acestui sistem de ota*ie ati"e u momet culmiat ' istoria muzicii
medie,ale cu P-iiippe de =itr&, autorul cele!rului tratat ititulat Ars o,a Ccea 12?@E, despre care
se ,a ,or!i mai ;os#
/ONO(IA PROSAN\ ' secolul al Jl+lea, c-itul "re"oria 'i asi"urase pe depli
autoomia i 'i impusese autoritatea ecotestat ' cadrul muticii ecleziastice, dup ce '
secolele precedete se or"aizase a!sor!id umeroase elemete etero"ee, ' aceast muzic
reli"ioas, de pild, se percep uor i refle.e ale muzicii populare di acest timp0 muzic, 's,
care u este atestat de ici u documet cert, e f i ' d cosiderat dem de a fi otat#
E.iste*a ei, ' sc-im!, popularitatea i a!ude*a acestei produc*ii s't do,edite de 'si
',eruarea cu care 9iserica u coteea s o codame#
: primul r'd, moodia profa era reprezetat de compozi*ii ' lim!a lati Cdi care,
de asemeea, au rmas prea pu*ieE, fie pe te.te latie clasice, fie pe te.te cotemporae a,'d
su!iecte di actualitate Cde e.#, u c't fue!ru compus la moartea lui Carol cel /are, sau u im
al peleriilor, #a#E, fie ' sf'rit pe ,ersuri cu caracter de parodie# Dltimei cate"orii 'i apar*i
c'tecele "oliardice, ) ' care 's melodiile s't otate pri eume rmase deocamdat
edescifrate# CCum, pe de alt parte, c'tecele "oliarzilor dateaz di sec# JIII, s+ar putea )
presupue /# /ila ) ca ele s fi !eeficiat de iflue*a moodiei profae, at't de 'floritoare Ia
aceast dat, a tru!adurilor i tru,erilorE#
/oodia profa 'so*id u te.t ' lim!a lati 'i ati"e puctul culmiat, ' ;urul
aului 11<<, cu o form muzical uoar, rodcllus, !azat pe repeti*ia uui refre, i cu u
coduclus moodie2I a,'d u caracter "ra,, i de o!icei pe u te.t cu tem politic sau di ,ia*a
social# (ar, cu toate c acestor compozi*ii pe te.te ' lim!a lati ,e-iculul lor li",istic
itera*ioal le asi"ura o lar" difuziue, totui ele u a,eau ici pe departe melodicitatea,
ritmicitatea, ,arietatea i ,italitatea moodiei profae compuse pe te.te ' lim!i a*ioale#
Acest "e de moodie s+a e.primat pri 6catilee7 populare, ) c'tece epice sau lirice,
cu caracter "ra, sau setimetal, a cror idu!ita!il e.iste* s+a afirmat i ' compozi*ia uor
6,ie*i ale sfi*ilor7G<0 precum i a 6c'tecelor de ,ite;ie7 fi-asos de "este ) ' primul r'd
Cllecul lui Rolad, compus 'tre 1<F< ) 11<<E, care ei au recitate c'tat, fiecare strof pe o
melodie uic, distri!uit ) potri,it
20Z Care deci u tre!uie cofudat cu codutius polifoic C,d# IfraE#
G< La sr!torile dedicate uor sfi*i se o!iuia ca u c'tre* s recite c'l'd faptele di
,ia la acestoraN s't aa+umitele Qesta 5actorum, ) a cror iflue* asupra muO8cii 6c'tecelor
de ,ite;ie7 a fost do,edit de 8# C-aille&#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
/DXICA
D ;o"ler c't'd la ,iel# 5oc#
JIII#
4 /aiso des /usicies, Reims sesului i puctua*iei ,ersurilor di strof ) I diferite
celule melodice, i cu refree istrumetale Ccare permiteau reeitatorului+c'tre* o scurt odi-
,ocalE#
(ac u s+a pstrat imic ) pe calea uei documetri directe ) di moodia acestor c'+
tece C'truc't clu"rii ) si"urii e,etuali cuosctori ai ota*iei muzicale ) u socoteau deme
de a fi cosemate i pstrate dec't compozi*iile reli"ioaseE, ' sc-im! moodia profa a
catileei populare este documetat ' alte produc*ii literareN ' scurtele poeme arati,e de u
lirism i"euu umite c-asos de toile, 'tr+o "ra*ioas po,estire recitat i, alterati,, c'tal ca
Aucassi i Nicolctte, sau ' uele =ie*i ale 5fi*ilor#
Toate aceste cazuri i forme de moodie profa demostreaz c 'c di sec# J
moodia profa pe te.te ' lim!i a*ioale era lar" apreciat i rsp'dit ' mase0 i suficiet de
dez,oltat petru ca, 'cep'd de la sf'rsitul secolului urmtor, tru!adurii pro,esali s fi depris
) ' cotact cu ea i su! iflue*a ei ) folosirea uor ,ariate forme melodice i ritmice#
TRD9A(DRI I TRD=ERI
(i umrul cosidera!il de apro.imati, ?3<< de poeme pstrate p' azi, compuse 'tr+
u rstimp de mai pu*i de dou secole de circa G@< de tru!aduri, a!ia apro.imati, 2@< au o
melodie proprieG1# 5't ) dup aprecierea muzicolo"ului italia /assimo /ila ) 6primele
e.emple de muzic pe care u asculttor moder le poate asculta cu o real desftare, fr a a,ea
e,oie de o special pre"tire te-ic sau erudit7#
/elodiile tru!adurilor au fost iflue*ate 'tr+o aumit msur i de muzica reli"ioasG?#
(ei ia siB'ritul secolului al Jl+lea ciutul "re"oria itrase 'tr+o faza de decade*, remiisce*e
di repertoriul litur"ic se percep u umai ' toul -ieratic al melodiilor primei "eera*ii de
tru!aduri, ci c-iar i la u 9erard de =eta+dour# (e asemeea, i remiisce*e ) cel pu*i su!
aspect structural ) di repertoriul imurilor i sec,e*elorN adeseori liia melodic se desfoar
lu.uriat, 'ce+t'd de a mai fi pur sila!ic, or'du+se cu apo"iaturi i alte melisme siuoase,
'deose!i ' sila!ele rimelor# Totui, stilul muzical "re"oria este departe de a pre+
G1 Cum uele di acestea se repet ' dou sau trei te.te diferite, rezult c umrul loz l
reduce la ?@I Ccf# /# /ilaE# (i totalul de 1G mauscrise de poeme ale tru!adurilor pstrate, ce*ei
mai importate patru s'* cele trei de la 9i!lioteca Na*ioal di Paris Cco*i'd ?23 de molodiiER
i al patrulea, de la 9i!lioteca Am!roziaa di /ilao, cu F1 de melodii#
G? /a;oritatea marilor tru!aduri s+au format ' colile mstirilor !eedictiW '&;'d
acolo i te-ica muzical# 6Ispira*ia reli"ioas este e,idet ' c'tecele lui Quiilaume de
Po>iere, /arca!ru, 8aiifre Rudei, 9erard de =etadour sau Quiraut Rifuier7 C># PruieresE#
TRD9A(DRI I TRD=ERI "K domia0 i de cele mai multe ori se o!ser,a o difere*iere
et 'tre melodiile atri!uite diferi*ilor tru!aduri, fiecare a,'d u lim!a; muzical distictG2#
: "eeral ,or!id, spre deose!ire de ri"ida or"aizare sc-ematic a c'tului
ddd"re"oria, care lsa foarte pu*i spa*iu i,e*iei melodice, 6melodia tru!adurilor apare mai
pu*i "reoaie i mai li!er de a adera la fatezia compozitorului i la ritoml poeziei7 CR#
/oterossoE# C'd melodia se desfoar cotiuati,, fr repeLa fuari li
E fua mi ;or so loc# 5u& par L t>z/Bes!elsdousc-as ) dBati ) zel Re+mem!ra+' dBu
a# /or deN de
6=Vu de fa L la cm ) !roc.
5i fue i U; i U+
$oBt p'afz plus ) fue+tlB& ) ,errts"e ) latz#
Cel mai cuoscut di cele ase c'tece Ccare s+au pstratE compuse de tru!adurul 8auiBre
Rudei, ' trascrip*ie moderP tHr', fiecrui ,ers al poemului 'i corespude o fraz muzical
autoom# Pe de alt p arte, cotact ui cu moodia profa, cu citecul popular, a dat cade*ei
acestei melodii eer"ie i prospe*imea ispira*iei0 precum i ) su! iflue*a dasului popular
Cc'tecele de das fiid foarte a"reate i ' mediul curteaE ) u ritm ro!ust, e.primat u umai
pri iter,ale cosoate, ci i pri durata fiecrui suet ' parte, alter'd cu pauzele i cu
accetele care determi ritmul propriu+zis#
/elodiile u au fost trascrise 'tr+o ota*ie mesural Cde,eit de uz "eeral a!ia la
sf'ritul secolului al Jl=+leaE, care s e permit o iterpretare ritmic ri"uroas# Pro!a!il c
metrica muzical era codus de ritmul melodiei, ' sesul c e,olu*ia, desfurarea "eeral a
melodiei era determiat de 'sui mersul ,ersului#
/ 5e pare c termeul tru!adur deri, di ,er!ul tro!ar ) 6a "si, a i,eta7, ) ceea ce
su"ereaz o li!ertate de crea*ie pe care o iterzicea coser,atismul ecleziastic i ' spe* al
c'tulu' "re"oria (impotri,, Lcealalt e.plica*ie etimolo"ic deri, cu,'tul di ,er!ulB tropar
) a CtmEM1WlP7e#t#roPiN+Prl,la ipotez este e,idet mai plauzi!il, 'truc't u este documetat
faptul c tru!adurii ar fi fost mtr+at't de le"a*i de am!ia*a ecleziastic 'c't s fi compus itr+
ade,r i r#C#fl7,>t1cI+atK8i'1tlBa'dDCelK+aproa8Ee li#teral a lui T# 9ocaE te.tul compozi*iei lui
8aufre Rudei reprodusa mai sus ' ota*ie moderN
C'd ziua+i lus+ mai, m+m!at tril dulce, rsuid departe, dar cum D las, m i
s"eat pri piept iu!irea de departeN atuci, calc trist i frutea+cli, iar tril i flori de rosm#tt#ri
'mi par mai reci ca o isoare#
/DXICA
(up modelul imurilor, ' care ritmul li!er al c'tului a fost 'locuit cu u ritm
dddmesural, i muzica tru!adurilor Cprecum i a tru,erilorE, acceitluid aceast tedi*, a
'mprumutat de la poezia te.tului ritmul iterior care o coduce, 'truc't fiecare poem este compus
dup u ritm fudametal care corespude metrilor poeziei latie#
Toate melodiile tru!adurilor i s+au trasmis ' form strict moodic0 dar c'tre*ul
putea fi Ci de re"ul eraE sus*iut de u istrumetist, care, acompa+iidu+1 la ,iel ) la uiso
sau la octa, ) impro,iza i preludii Cdeci la 'ceput, iterludii, 'tre strofe, i postludii la sf'ritE#
=arietatea i ,i,acitatea ritmurilor c'tecului+tru!aduresc este, repetm, rezultatul
impactului cu c'tecul popular# CApropierea melodiilor tru!adurilor ) i cu at't mai pu*i a
te.telor ) de crea*ia popular tre!uie 's iterpretat cu modera*ieN fr a se uita c arta
tru!adurilor este o art doct, ela!orat, rafiatE# At't te.tul poetic c't i mi;loacele muzicale s't
produsul uei oi sesi!ilit*iN 6O sesi!ilitate care e,adeaz di a!stracta ui,ersalitate
medie,al i co!oar di cer pe pm't, desc-ide oc-ii asupra frumuse*ilor aturii, admir "ra*ia
femeii, "ust !ucuriile iu!irii i farmecul prim,eriiN 'tr+u cu,'tN se idi,idualizeaz '
persoalitatea uma cocret# i petru prima dat istoria muzicii e ofer e.emple de melodii
a,'d o clar i icofuda!il ,aloare e.presi,, capa!ile s se cotopeasc cu suetul i cu
semifica*ia cu,itelor, 'tr+o ele"a* de atitudii i o des,'rit perfec*iue formal7 C/#
/ilaE#
=ariet*ii de co*iut literar, de specii lirico+epice culti,ate de tru!aduri, 'i corespude '
mod firesc o mare ,arietate melodic# Poezia i liia ei melodic u pot fi separate, 'truc't,
su!sta*ialmete, ele se codi*ioeaz reciproc, 'tr+o coe.iue itim deci 'tre te.te i muzic
Caceasta di urm cut'd s se adapteze ideii i spiritului ,ersurillor respecti,eE, aceste specii pot
fi clasificate ' dou cate"oriiGG# Primei, 'i corespud c'tecele de curte, cu caracter cult i
aristocratic, do preferi* 'tr+u stil pedat, o!scur, ermetic, cu aluzii "reu iteli"i!ile Ctro-ar
dosE# Ca teme, c't !ucuriile tiere*ii, prim,erii, iu!irii, ) dar ale uei iu!iri co,e*ioale,
ptrus de cocepte platoice# Altele, au o form dialo"at, aa+umitele de!ais, ca tesoul ) o
co,ersa*ie "alat asupra uui fapt ai zilei discutat ' societatea de curte0 sau ca ; eu parii, '
care iterlocutorii dez!at o tem iK"at de o situa*ie erotic, propu'd solu*ii cotrare# Aici, la
fel ca ' teso, te.tul este c'tat alterati, de cele dou persoa;e#
/ult mai !o"at, mai ,ariat i mai ,i,ace, pe u "ust mai simplu aturaM i spota, este
cea de+a doua cate"orie, icluz'd specii ' care se resimte o filia*ie popular ) mai mult sau mai
pu*i 'deprtat# I aceste compozi*ii apare o sce cu persoa;e Cmai rareori poetul pu'du+se
pe sie ' primul plaE# Dele ) cu sau fr refree muzicale itercalate 'tre strofe ) au u#
Caracter dramaticN o so*ie 'i pl'"e cstoria efericit, o t'r clu"ri* ateapt s fie rpit
di mstire, etc# Altele au u caracter arati, ) ca cele c'tate de persoa;e+femei ' timp ce
torc Cde ude, deumirea de c-aaos de toileE0 sau, ca acele care areaz o sce de dra"oste,
umite pastourelles Cpersoa;ele fiid pstori*e, pstori sau ca,aleri 'dr"osti*i de pstori*eE0 sau,
c'tecul de despr*ire ' zori a 'dr"osti*ilor Cau!eE0 sau,#citecul ' care re,eirea prim,erii
este asociat cu setimetul uei dra"oste sc'de Cre,erdieE# (e asemeea, ,ariate "euri de
cHtece de dasN rodeau, la ori"ie a,'d o form e.trem de simpl ca o impro,iza*ie, cu
caracteris+
1G O a treia cate"orie cupride c'toce cu caracter r Bii"Bios0 o produc*ie cat i tal i ,
coside ra!il, dar care su! raport muzical este departe de i,elul artistic muzical al
compozifiilorsiiilare aparfi'd#aceluiai "e# L7,Pj+T ) )# +B#,7+
TRD9A(DRI I TRD=ERI tica sa re,eire a refreului i tema sa "eeral erotic Co
form moodic di care ' sec# JI= ,a deri,a caoul, de structur polifoicE0e#slampie, '
care pr*ile comdpoete erau repetate, terri'du+se 's diferit0 lai, deri,'d di ,ec-ea
sec,e*a, cu strofe scurte i repeti*ii ale melodiei ' iteriorul fiecrei strofe0 sir,e/es,
compozi*ie pe u te.t satiric, preferat de tru!adurii italiei, dar mai pu*i iteresat i0BKL.KtLiL
+M m ) BLB L K;#K+K&
KC#+fK
$KZri
i TZ#O itKiKi fK%lKm
rai ciulidMa diiBorile istrumete C-i d,pla, lutaE# (ese dilr+iui mauscris di sec#
JI=#
4 9i!i# (e lBAcademie, Paris su! raport muzical, 'truc't folosea melodii pree.istete0
cirela' Cspecie culti,at de tru,eriE, cu refree 'tre strofe i care, 'cep'd cu Quillaume de
/acliault Cautor a 22 de cirelaisE a fost tratat polifoic0 !alladc, cu strofele le"ate 'tre eMe de u
acelai refre0 "e de compozi*ie ilustrat adeseori de tru!aduri i de Ars oc C'deose!i dBe Q#
(e /ac-aultE, petru ca ' sec# J=I succesul su s ati" puctul cel mai 'alt#
Toate aceste specii literar+muzicale, de o itim sa,oare popular carele pstreaz i '
prelucrarea rafiat a tru!adurului erau de cele mai multeL ori lsate s fie e.ecutate ) spre a li se
asi"ura o audie* optim i o ma.im difuziue ) ;o"lerilor i meestrelilor de profesie#
: ordul Sra*ei i apr'd la pu*i timp dup tru!adurii afuitai i pro,esali, tru,erii
Cse cuosc apro.imati, 1@< de ume de tru,eriE au lsat posterit*ii aproape G<<< de poezii i l
G<< de melodii# Tru,erii au culti,at uele tipuri de c-a+sas e"li;ate de tru!aduriN ' primul
rid, motelul ) care 's de la 'ceput a fost tratat polifoic#
(ac formele muzicale Ci#literareE s't ' !u parte aceleai care au fost tratate i de
tru!aduri, ' sc-im! muzica tru,erilor prezit aumite particuiaritfDi# Acetia caut itr+o
msura mult mai mic i,eti,itatea i artificiile melodice Cdo pild, melismeleE, rm''mi mai
aproape de ispira*ia popular# Pe de alt parte,
/DXICA dpoe*ii di ordul Sra*ei, care au artat o preferi* mrea* i petru "eul
amplelor poeme ale"orice arati,e CRomHi*i Tmdafirulm sau Romaul lui Reart 't crea*ii
ale lor0 ' timp ce autorul cel mai cele!ru al romaelor eurtee, C-re+tie de Tro&es, este i cel
di*ii tru,er, taletat compozitor de melodii pe ,ersuri propriiE, au traspus melodiile populare,
pre'ucr'du+le i ' compozi*ii dramatice7 (elicioasa comedie cu pstori, 8ocul lui Ro!i i
/ario, este capodopera uui tru,er, Adam de la >alle, uul di cei mai 'zestra*i compozitori ai
secolului# Acelai tru,er Ccuoscut i su! umele de Adam le 9ossuE a culti,at i !alada ) la
tru!aduri, u modest c'tec de das, ) creia i+a dat forma defiiti, ultimul mare tru,er, "eialul
Quillaume de /ac-ault#
Caracteristic spiritului tru,erilor este i preferi*a acordat ,ie*ii reale i adeseori ceuii
de fiecare zi Caproape to*i "oliarzii erau i ei di ordul Sra*eiE, temelor familiare, su!iectelor
prozaice, "usturilor lipsite de rafiamet ale !ur"-ezilor di oraele lor0 u spirit care a dus la
istituirea acelor pu&s, cocursuri literare i muzicale de mare popularitate Cp' ' sec# J=IIE i
la costituirea uor "rupri de orei+tru,eri ) cea mai cele!r, 'cep'd di sec# JII, a fost cea
di Arras, ) or"aiza*i aproape ' stil corporati, i ca atare culti,'d te-ici poetico+muzicale
diferite de cele ale cofra*ilor lor meridioali care respirau aerul mai rafiat al castelelor#
Iflue*a tru,erilor Cla fel ca cea a tru!adurilorE a ptrus c-iar i ' colile episcopale sau
a!a*ialeN ude, pe l'" repertoriul melodic litur"ic i para+litur"ic Cimuri, sec,e*e, tropiE, se
predau teoria muzical i re"ulile prozodiei, lu'du+se spre e.emplificare u umai modelefe7
liricilor latii, ci i compozi*ii ale tru,erilor i tru!adurilor ) pastourelles, re,erdies i c-iar
c-asos ffamour# 6Comuitatea de ori"ii i de te-ic a artei sacre i a celei profae a dus
adeseori la utilizarea de melodii litur"ice ' ela!orarea muzical a uor te.te profae7 ) rele, A#
/ac-a+!e&0 adu"id c i feomeul i,ers s+a cofirmat ' umeroase r'duri Cc'd uele
melodii reli"ioase u erau altce,a dec't cotrafaceri ale uor c'tece profaeE, ) 'truc't produc*ia
muzical a epocii era ' mod cotiuu tra,ersat de uele i aceleai teme melodice, ' special
teatrul profa a adoptat refree i c'tece ale tru,erilor i tru!adurilorG@#
/E^E5lNQEEI I /EI5TER5INQERI
Crea*ia poetic i muzical a tru!adurilor i tru,erilor a a,ut cel mai ,ast ecou '
Qermaia# 6/ies"erii7 Cautorii de /iesa" ) 6c'tec de dra"oste7E au luat ca model
te.tele poe*ilor pro,esali, adeseori mul*tmidu+se doar s adapteze i melodiile acestora# CQeul
6c'tec7, caso pro,esal, de,ie la acetia u Lied0 iar u lai ) u Leic-E#
4 Ceea ce u 'seam, desi"ur, c 6/ies"erii7 +ar fi putut "si e,etual surse de
ispira*ie i ' c'tecele populare "ermae ) me*ioate i de u capitular caroli"ia, dar
eatestate documetar#
(i puct de ,edere muzical, prima perioad, aa+umita Prim,ar a /i+esa"+ulm,
(es /iesa"s Sru-li"GCrE, este caracterizat de culti,area "eurilor BP9 (espre muzica de
sce a teatratei at't reli"ios c't l profa, ,d# Ifra, capitolul Teatrul, G3 Ilustrat de c'tecele lui
>eiric- ,o /oru"e, Reimar ,o >a"eau Cde la ici uul u s+a pstrat ici o melcdieE,
^alt-er ,o dor =o"el%eide ) cel mai mare creator "erma de melodii0 dar di cele F care s+au
pstrat, umai 2 'i pot fi atri!uite cu certitudie0 ^olfram ,o Esc-e!ac-, ^itzla% ,o Rii"e
i Net-art ,o Reuetal# (o la acesta di urm Ccea 11A< ) cea 1?2<E e+a rmas primul corpus
melodic complet, cost'd di 31 de melodii, foarte omo"ee m si#il, Lieder apropiate de dasul
popular# D !o"at material melodic pstrat p' azi este cel datorai, lui ^itzla%i ,o Ra"ea#
/INNE5ANQEID I /E15TER 5 :NQERI dtru!adurilor# Asemeea acestora,
/iesHrt"erii ddeau e.presie ' compozi*iile lor uui puteric setimet al aturii i uei ote
persoale prou*ate i disticte# Iar de muzica tru,erilor 'i apropie mult aceeai importa*
e.a"erat, pedat, acordat formei# I raport cu muzica tru!adurilor, dista*area de spiritul
muzical reli"ios, prospe*imea ispira*iei populare, folosirea melismelor e.presi,e, slt mai
accetuate# I plus ) u sim* al umorului, ' "eul c'tecului satiric+didactic ) 5pruc-# /elodiile,
mai pu*i ,ioaie dec't c'tecele tru!adurilor, au o aumit austeritate i o "ra,itate care e,oc )
itruc't,a ) modurile "re"oriae# Ritmica,
PZ P P#P0ie
/iaftesH"erul >etaric-# Srauealo!# i cercul su de muzic0i#*iB# /iftiatur di sec# JIII,
di colec*ia /aaesse#
4 9i!i# Di,ersit*ii di >eidel!#or" foarte simpl, este codi*ioat de te.t0 di acest
puct de ,edere, c'tecele /i+esH"eriloc au acelai caracter sila!ic al c'tului plaus#
Aceleai caractere maifest i cea de+a doua perioad C'ceput ' ;urul aului 12A@E,
c'd 'i face apari*ia i c'tui pe mai multe ,oci# Perioada 'l are ca 6cei dit'i poet realist cu care
lirica "erma se poate m'dri7 C>as 8oac-im /oserE,
/DXICA pe Os%ald ,o ==ol[estei Cm# 1GG@E, uiliiul /iesH"er, a crui foarte
!o"at oper poetic i muzical ) di care s+au pstrat mai multe caoae, c'tece de das pe
trei ,oci, F2 de c'turi ioodice, 2? de c'tece pe dou sau mai multe ,oci, ) face totodat i
trecerea spre perioada /cistersa"+ulm, pri caracterul artificios al formei#
:tr+ade,r, ctre mi;locul secolului al Jl=+Iea, Ileiric- ,o /eisse Csupraumit
6Srauelo!7E i coala 'temeiat de ci la /aiz fac trecerea spre /eister+"csa", ) curet
poetico+muzioal complet separat de am!ia*a de curte, apar*i+'d ' 'tre"ime sferei !ur"iiezo+
oreeti#
: cetrele acestui curet Cmai 't'i / ai uO0 apoi ) datorit persoalit*ii lui >as 5ac-s )
Niir!er"E s+au or"aizat, ' spiritul i dup modelul corp o ra*iilor meteu"reti, coli de c't
i compozi*ie, cu u sistem de ',*r't miu*ios codificat ' re"uli precise# colarii puteau
de,ei 6maetri c'tre*i7 ) /cisicr+si"er Cla Niir!er", ' timpul lui Ilas 5ac-s umrul lor se
ridica la ?@<E umai dup u e.ame foarte ri"uros sus*iut ' fa*a uor foarte se,eri 6;udectori7
) /er[er# ) 'tre reprezeta*ii /cislcr"c#m"+u-iNlBM primul loc 'l ocup cel mai importat poet
"erma al secolului al J=I+lea, >as 5ac-s C1GIG +1@A3EGF, autor al uui mare umr de Lieder,
compozi*ii reli"ioase i profae, uele 'so*ite de melodii compuse de el, dar cele mai multe cu
melodii 'mprumutate# CAsemeea tru,erilor, i /eistersi"erii o!iuiau s 6preia7 ) fr
idica*ia pro,eie*ei ) melodii compuse de al*iiE#
Caracterul "eeral al muzicii /eistersi"erilor era determiat de formalismul i
pedateria de coal, de pricipiile i re"ulile se,er impuse# Cum cadida*ilor la 1 i *iul de
6maestru c'tre*7 li se pretidea ' primul r'd i,eti,itate Ccci repetarea uui "rup de umai
cici ote cosecuti,e e.istete 'tr+o alt compozi*ie era cosiderat pla"iat i sac*ioat ca
atareE, acetia erau sili*i la o cutare freetic de ori"ialitate# (e ude, u stil maierist, afectat,
declamator, artificial, 'crcat de melisme i de orameta*ii C9lume ) 6flori7E cofuze dar de
efect, amitid "ustul orametal al "oticului t'rziu#
4 /eistersi"erii, care erau ) asemeea meteu"arilor ) costitui*i ' corpora*ii de
6meteri c'tre*i7, ,or compue piese poetico+muzicale care u a,eau imic di rafiametul
aristocratic al /ies"erilor# (impotri,, ) 6pri dic*iuea lor sila!ic, plaul simplu, ritmul
frac i caracterul lor toal, aceste piese pstreaz u caracter popular i aspru# Este de;a stilul
coralului lut-era, care apare cu u secol 'aitea Reformei7 CIi# PruieresE#
Cum _`clsl#c#r"p,sa"+ul u admitea dec't ,ocea uma, adeseori preludiile, iterludiile i
posfludiile istrumetale "site ' compozi*iile /iesi"erilor erau preluate i iterpretate '
mod eroat ca adaosuri ,ocaleB1I#
GA /ic-ael 9e-aim Cm# Cea 1GAGE, Aclam Psc-ma C# 1@2?E, autor al urii foarte
iformat maual do c't C5i"e!uc-E0 iar ditre cei alo cror melodii s+au pstratN >as Solz,
8o-a $pre" i autorul uei colec*ii complete de psalmi, cupriz'd 1<I melodii, Am!rosius
/e*z"er Ch#tiBima ;umtate a sec# J=IIE# ) 6Petru aalo"ia lor cu c'tecele peite*iale, mai
alesitaliec, i petru faptul de a fi aticipat aumite trsturi ale cititului coral lutera, tre!uie
amitite i acele Qeisslerlieder CQeissler ) 6fla"ela*i7E, u repertoriu de c'tece populare
reli"ioase care au 'florit ' Europa 5eptetrioal ' sec#B JI=, ' timpul !'tuirii cu putere a
ciumei e"re7 CQ# QatliE#
1F (espre care se ,a ,or!i pe lar", mai ales ca poet, ' ,olumul urmtor# B
GI Cf# ># 8# /oser0 autor care *ie s remarce c dac ite*ia lui Ric-ard ^a"er de a+i
parodia pe/a+etrii, c'tre*i ' cuoscuta sa oper omoim, faptul acesta ser,ete e,idet
corit cDat#e+a operei, ) dar,u pue ' lumia sa ade,rat puctul de ,edere al aspira*iilor
epocii lui 'ias 5ac-s70 epoc ' care tre!uie apreciate preocuparea, efortul i rezultatul
idiscuta!il merituos de a asi"ura o lar" difuzare a muzicii culte 'i' masele oreeti#
/INNE5ANQERI i /EI5TE>5INQE>I dddSeomeul cultural al /cislcr"esa"+ului
a a,ut o durat eo!iuit de lu"N de cici secoleM CCeea ce s+a datorat, desi"ur, i spri;iului )
de altmiteri, recZBpi,o ) al micrii Reformei, creia /eistersi"erii i s+au ataat de la 'ceputE#
(i sudul Qermaiei, /eister"esa"+ul s+a rsp'dit p' ' Austria, 9oemia i /ora,ia# : sec#
J=III, cetrele sale pricipale ) di Au"s!ur" i Nur!er" ) i+au 'cetat acti,itatea# La
'ceputul secolului al J:J+lea, colile de 6maetri citre*i7 au fuzioat cu asocia*iile corale i cu
societ*ile filarmoice# Dltimele care i+au 'cetat acti,itatea au fost cele di Dlr C1F2IE i
/emmi"e C1FA@E#
POLISONIA# QENDRI POIISO/OE ' ;urul aului 1<<<, c'tul moodie "re"oria 'i
epuizase resursele creatoare, sta"a# /oodia profa, ' sc-im!, a cotiuat s se dez,olte li!er,
idepedet de modul "re"oria ' urmtoarele cici sau ase secole, 's cu spri;iul
acompaiametului istrumetal# (ar c-iar i cu acest spri;i, moodia puea ' ,aloare doar
melodia# Polifoia, c'tul pe dou sau mai multe ,oci, arta i te-ica de a suprapue i a com!ia
simulta dou sau mai multe succesiui de suete, de pr*i ,ocale Cmai t'rziu, i istrumetaleE, a
fost ua di marile i,e*ii ) alturi de tropi i de eume ) ale secolului al lJ+ieaGaa#
5u! raport te-ic, procedeul de a suprapue, de a cotrapue o ot c'tat de ua di
,oci otei curtate de o alt ,oce ) o ot fiid la 'ceput marcat "rafic ' uele sisteme de
ota*ie pritr+u puct ) se umete cotrapuctN puem m cotra puctum, ot cotra ot#
9az i ori"ie a armoiei, cotrapuctul este te-ica de desfurare simulta ' timp a mai
multor succesiui paralele de suete# Did melodii idepedete ' iter,ale cosoate, fc'd
s cocorde ote de ,aloare, de durat e"al, apoi com!i'd i fc'd sa se aud simulta dou
Csau mai multeE ote de ,alori ie"ale, cotrapuctul este procedeul pri e.cele* al polifoiei#
6Istoria muzicii occidetale este, su!sta*ialmete, rezultatul procesului de com!ia*ii a mai
multor suete simultae, adic al cotrapuctului7@<#
Ori"iea polifoiei este icert# I orice caz, ca impro,iza*ie spota o form
em!rioar de polifoie se re"sete i ' corurile mi.te ale "recilor atici, ude ,ocile femeilor
se aflau ' mod atural la iter,al de octa, superioar fa* de ,ocile !r!a*ilor@10 i ude, de
asemeea, u astfel de "e de diafoie 'l producea i istrumetul de suflat umit a%lds, format
di dou tu!uri cu acie, ditre care uul c'ta melodia, iar cellalt emitea o ot lu" de
acompaiamet#
4 Asemeea suete simultae emiteau i istrumetele medie,aleN or"a -idraulic Cpe
care o cuoteau i latiii i !izatiiiE0 sau cimpoiul, 't'lit u umai la ,ec-ii sco*i Ci la multe
/ a 5istemul de a c'ta simulta o ario po dou touri diferite Cde o!icei de c,art i
c,itE apare ' Occidet ctre aul I<< i se umea or"aum sau diafoia#
3< Ec# (# /usica Qarzali, p# GGF#
4 Termeul cotrapuct, apare a!ia ' sec# JI=0 dur, dup 8# Com!arieu, cea mai ,ec-e
mrturie despre folosirea deli!erat a 6polifoiei este cea a Iui 5cotus Eriu"ea, care eu*
petru prima oar orme ale cotrapuctului#
31 Aristotel o!ser,ase CPro!leme, IJ, 1GE c !r!a*ii, pe de o parte, i femeile sau c de
alt parte, s't co,ii c to*i c'ta la uiso, efd ' realitate ei c'ta la iter,al pe octa,# 6(e
aici, umele ,ec-i al octa,eiN diapazo, c't e.ecutat 6de to*i7 paso7 CS# C-aille&E#
:u "reac dia opiii de o
/DXICA dalte popoareE, ci i Ia cel*ii di 9reta"e0 sau 6crota7 C[r%t-E, folosit 'c di
sec, =II de popula*iile !ritae di ara Qalilor C^alesE@?# :c't, compozitorii di sec# IJ a,eau
destule ocazii s asculte aceste modalit*i de 6polifoie7#
6Armoia este reuirea co"ru de ,oci diferite# (up cum reuid literele la 't'mplare
u se ,or o!*ie sila!e i cu,ite, tot aa i ' muzic u pot fi reuite dec't aumite iter,ale7# )
' aceti termei este eu*at, petru prima dat, practica cotiet a uei polifoii i potri,it
uor re"uli proprii, ' ;urul aului FA<, ' /usica ec-iriadis@2, ude se dau i cele dit'i
e.emple de polifoie ) la iter,ale de octa,, c,art i c,it0 primul, ca e.emplu de cosoa*
perfect0 celelalte dou ) de cosoa* de trazi*ie# CIter,alul de ter* u este me*ioat 'cE#
Este de remarcat c p' ' sec# JII com!ia*iile ar-itectoice i"eioase ale
cotrapuctului u urmreau de fapt muzicalitatea, frumuse*ea soor a uei compozi*ii, ci
ela!orarea uor prescrip*ii complicate i a!stracte, pri care autorii am!i*ioau s sporeasc
umrul ,ocilor de la dou la trei i la patru, c-iar folosid iter,ale disoate, ' felul acesta
muzica de,eea o arid tii*, u o art plcut auzului# E.cep*ie fcea A"lia, ude c'tul
polifoic maifesta o clar predilec*ie petru cosoa*a iter,alurilor de ter*# Aa+umitele
Or"aa di ^ic-ester Cdi cele dou mauscrise aflate azi la O.ford i Cam!rid"eE, co*i'd
1AG de compozi*ii ditre aii II3+1<@<, costituie cel mai ,ec-i repertoriu de muzic polifoic#
Ela!orarea re"ulilor cotrapuctistice C' sec# JII, ' Sra*aE a a,ut ca rezultat
defiiti,area uor forme polifoice de mare ,iitor0 "eurile pricipale s'tN or"aum, coductus,
roddlus i motelus#
Primul "e Catestat mai 't'i ' /usica ec-iriadisE, or"aum Cpi# Or"aaE, este forma cea
mai ,ec-e a cotrapuctului, compus pe tema uui catus plaus# Este o compozi*ie petru mai
multe ,oci, cost'd ditr+o succesiue de octa,e, c,arte i c,ite, porid de la uiso sau de la
octa,# Primele e.emple de or"aOt sit adi*iui la u c't litur"ic a uei pr*i ,ocale# /elodia
c'tat de ,ocea pricipal este luat 'totdeaua di c'tul "re"oria# 5pre deose!ire de
coductus, ' care fiecrei sila!e 'i corespude o ot, or"aum a!ud ' oramete melodice,
fiecrei sila!e a te.tului corespuz'du+i mai multe ote# P' ' sec# JII, u or"a+um costa
umai di dou ,oci paralele0 dar de la ;umtatea secolului, umrul lor se ridic la trei i la
patru# Tot la aceast dat se afirm pricipiul micrii cotrarii C' timp ce o ,oce urc, cealalt
co!oar ) sau ,ice,ersaE0 ori, a micrii# O!lice Cc'd o ,oce urc sau co!oar, cealalt se
me*ieE@G#
:tr+u coductus melodia de !az Cumit teor ) petru c 6*ie7 u catus firmus,
plausE este ori"ial, i,etat# Te.tele, de o!icei ' ,ersuri, s't compuse o dat cu muzica lor C
' timp ce ' coductus acestea s't ' proz i e.ist 'aite de compozi*ia melodieiE# Ritmul este
pu*i ,ariat ) i toate ,ocile c't simulta
3? Asemtoare ,ielei tru!adurilor, crota este u istrumet de coarde cu arcu, ' forul
de cutie o,oidal cu fudul plat, cu 2 p' la 3 coarde, pe care arcuul u le putea face s ,i!reze
dec't simulta# A doua coard Csau "rup de ? coardeE era acordat la iter,al de c,iDl0 iar a
treia, la octa, fa* de prima coard# I A"lia i ' 9reta"e, crota ) uul di strmoii
istrumetelor modere cu coarde ) putea fi 't'lit la *ar p' ' secolul trecut#
@2 /aualul, oper a uui autor aoim, este adeseori atri!uit clu"rului !eedicti
>uc!ald Ccea FG<+I2<E, a!atele mstirii 5ait+Amad, compozitor i -a"io"raf fracez,
care a reor"aizat i coala catedralei di $eims# Tratatul su (e istitutioe B-armoica, de uz
practic i didactic, e.pue primele faze ale cotrapuctului medie,al#
@G (i sec# JII, or"aum a fost 'locuit de descatus, ) o form adeseori de impro,iza*ie,
folosid i alte iter,ale dec't c,it# 5pre sf'ritul secolului al JlII+lea, or"aum ' decli ,a lsa
loc uor forme polifoice mai comple.e#
POLISONIA# QENDRI POLISONICE
Cu ca ' or"amim sau ' motetasE# Aprut ' sec# JI ca u c't moodie, apoi pe dou
,oci Cmai rar pe treiE, coduclus are u caracter reli"ios Cmai t'rau, i profaE, itrodus fiid ) '
sec# JII ) i ' drama litur"ic@@#
(dddRodellus, form poetico+muzical culti,at de tru,eri ' form moodic C' fr#
RodeauE ) dar cu7 care rodellus u tre!uie cofudat ) a cotiuat p' ' sec# J= s fie tratat
polifoic# Ceea ce 'l caracterizeaz este re,eirea refreului, reluarea succesi, de ctre diferite
,oci i 'tr+u ritm de das a uei aceleiai melodii# Potri,it uui pricipiu imitati, C'truc't se
pare c "eul deri,a di muzica uui das umit rota roat, cerc7E, ,ocile se succed urmridu+se
ca ' cerc0 fapt care, pri reluarea uui moti, de ctre toate ,ocile, ,a da atere rai t'rziu
caouluiCtmE0 form mult practicat ' sec# JI= de Ars o,a, iar ' sec# J=, de polifoitii
flamazi#
Cea mai importat ditre formele polifoice Ci creia compozitorii secolelor urmtoare
'i ,or asi"ura o strlucit carier, de la polifoitii flamazi i cei ai Reaterii sau ai epocii
!arocului ) c'd, e,idet, motetul ,a suferi modificri structuraleE este motetus#
La ori"ie C' sec# JIIE, aceast form de muzic reli"ioas pe te.te ' lim!a lati
Cpsalmi, imuri, #a#E se prezeta ca o suprapuere pe u te.t litur"ic i o melodie de !az CteorE
"re"oria a uor te.te diferite ) fiecare di ,oci Ca doua, a treia, a patraE a,'du+i te.tul
propriu, ) care, pe melodii oi, erau u fel de cometarii ale te.tului primei ,oci ce ctta melodia
de !az@A# Apoi, ,ocile superioare c'tau te.te profae ) de dra"oste, de petrecere, #a# ) eu totul
departe de o tem litur"ic0 mai mult dec't at'tN melodia de !az CteorE a 'ceput s u mai fie
e.ecutat ,ocal, ci de u istrumet@F#
4 Era ,or!a deci de o artificioas com!ia*ie de patru melodii total etero"ee0 de u
edificiu soor ' care, la primul i,el, teor+ul c'ta, "ra, i solem, u te.t litur"ic ' lim!a
lati0 la al doilea i,el, te.tul cele!ra ) ' lim!a fracez ) ,irtu*ile uui ca,aler0 la al treilea, se
elo"ia*i "ra*iile uei frumoase pstori*e0 iar la al patrulea, te.tul formula o refle.ie moral ori
satiricM ) 'c't Cse 'trea! ' cocluzie R# =uillermozE 6dac tre!uie s deplH"em pe
melomaii di secolul al JlII+lea c erau codama*i la acest stra!ism al timpaului, ori s
i,idiem 6selecti,itatea7 e.traordiar a
$ Saptul c u codmtus u era le"at ' mod ecesar ici de u te.t litur"ic ici de o
muzic reli"ioas i+a asi"urat o autoomie artistic, fc'd s de,i "eul cel mai uor utiliza!il
petru a trata adeseori i o tem le"at de am!ia*a laic ) u e,eimet politic, de elo"iere a
uui ora sau a uui persoa; laic, etc# Primele e.emple de coductus se refer tocmai la
asemeea fapte sau persoa;e Cde e., e.ilul i apoi asasiarea lui fiomas 9ec[et, 'coroarea
uui re"e, coflicte 'tre puterea imperial i papalitate, asediul uui# Ora, sau c-iar itroduc'd#
Accete de repro!are a mediului ecleziasticE#
@< I care melodia este 'ceput de o ,oce i, dup u iter,al de timp, reluat, ri"uros
Imitat de a doua ,oce, apoi de a treia, a patra, etc#, ) c-iar dac aceste ,oci poresc de la o alt
ot#
3A (ar, la fel ca u coducius,L i te.tul uui motet putea fi le"at adeseori de e,eimete
sau persoa;e di ,ia*a laic ori a 9isericii0 fapt care, ' sec# JI=, a putut determia ostilitatea ,ie
a pr*ilor atacate 'mpotri,a compozitorilor uor asemeea motete# E.emplul cel mai eloc,etB
s't umeroasele motete, ' lati i ' fracez, iterpolate ' poemul ale"orico+satiric de o
foarte lar" popularitate RomamdL lui Sau,el C121GE, ' care autorii aoimi se a"a;eaz ) fie
elo"iati, sau cele!rati,, fie polemic, iroic sau satiric ) ' coflictele ditre puterea politic i cea
reli"ioas# Iteresul muzical al acestor motete ) melodiile fiid otate pe peta"rame ) 1+a
determiat pe 8# Com!arieu s cosidere fr ezitare Romaul lui Sau,el drept 6moumetul cel
mai importat al ,ec-ii muzici fraceze7,
3F (ac istrumetitii erau admii 'tr+u cor !isericesc c-iar de la 'ceputul secolului al
J=+Iea, 6putem presupue c 'cep'd di sec# JIII ei luau parte la e.ecu*ia acestor
motete; ' care partea rezer,ata istrumetelor pare s fi fost at't de mare7 C># PruieresE#
SfHtf
/DXICA urec-ii lor, dac aceasta era 'lr+ade,r ' stare s urmreasc i s disti"
desfurarea simulta a patru melodii idepedete, i a patru te.te !ili",e care du a,eau ici
o le"tur 'tre eleW7@F 6AR5 AJTIcDA7# PE$OT88NT5 /AQND5
Qeurile polifoice eumerate mai sus Ci culti,ate ' secolele JIf i JIIIE au costituit
ceea ce teoreticieii muzicii de la 'ceputul secolului al Jl=+8ea au umit ) mai t'rziu i treptat )
Ars alifua C' cotrapozi*ie cu Ars o,a, direc*ie ii*iat la aceast datE, ' sec# JII, la a!a*ia
5t# /ar*ial di Limo"es s+a format o coal care practica o polifoie mai li!er i mai comple.
' raport cu sc-emele tradi*ioale i a crei cocep*ie era fodat pe cotrastul ritmic al ,ocilor#
Acli,'d ' acelai ses, coala de la Notre+(ame di Paris a marcat apo"eul acoslei direc*ii#
Priru' e.poet remarca!il al colii de la Notre+(ame ) i totodat cel mai mare
compozitor de or"aa al epocii lui ) a fost ma"istrul Leoimis Cacti, 'tre 113< ) 11I<E# Opera sa
/a"us li!er or"a i cupridea compozi*ii e.clusi, litur"ice destiate tu tui+; r sr!torilor
reli"ioase ale aului, ditre care s+au pstrat F< de or"aa# 8 aceste compozi*ii petru dou ,oci,
m#elodia de !az CicorE ) luat di repertoriul "re"oria ) cost di ote cu o foarte lu"
,aloare de durat, ' timp ce ,ocea a doua CdupliimE are u caracter li!er, cu o micare ritmic
,ioaie i ,ariat, icompara!il mai '"ri;it ela!orat dec't c'tul impro,izat ditr+tm or"aum de
diaitea lui Leoius# Ara!escul soor, cu moduri ritmice folosite i ' c'tecele tru,erilor
do,edete o ima"ia*ie i o li!ertate emai't'lite ' compozi*iile polifoice aterioare#
Pe drumul desc-is de Leoius, ele,ul su Cprezumti,E i urmaul acestuia ca maestru
or"aist al catedralei Notre+(ame a fost Perotius Csupraumit# /a"us7, acti, 'tre 11F2+1?23E#
5e pare c el a fost primul care a compus or " aa litur"ice petru trei i patru ,oci, suprapu'd
peste fo. pricipaliK ) care c'ta o melodie litur"ic "re"oria ) melodii melismatice ori"iale,
i,etate de el#
Toate ,ocile, aici, s't su!ordoate pricipiului uic al ritmului, a crui autoomie
pre,aleaz, ' desfurrile melodice, ,ocile se mic ' sesuri cotrarii, cu o uuri*
eo!iuit p' acum# Cu toate acestea, compozi*iile sale Cditre cele rmase, I i se pot atri!ui
cu certitudieE au o cocizie i o desitate superioare celor ale maestrului su0 de care totui s+a
ser,it adeseori, dar prelucr'du+le cu o te-ic compoistic superioar#
Sormele pe care Perotius le+a culti,at, cu u dar al i,eti,it*ii proprBu ade,ratului
creator, au fost or"aum, coductus i motelus# : primul "e# ) ' care Leoius ddea
importa* doar ,ocalizelor ,ocii a doua ) Perotius desfoar melismatic liiile celorlalte dou
sau trei ,oci, dar supu'du+Ie uui ritm ri"uros uitar, ' al doilea, toate melodiile s't i,etate0
ici c-iar cea de !az ) care rm'e 's sila!ic ) u este preluat ditr+o sc-em "re"oria# Iar
'
@I D alt tip de compozi*ie cotrapuctistic, folosit 'cep'd di soc# JII S, este
I%fuetusN o compozi*ie potru doa sau mai multe ,oci# : care suetele altereaz cu pauze,
melodia ueui di ,oci se 'trerupe, ' timp ce melodiile celorlalte cotiu, 'c't ,ocile, ' parte
se suprapu, ';t parte las "oluri, pauze0 ceea ce d uui -ofueius ) "e cult-Bat frec,et de Ars
o,a i ilustrat de Qui'laume de /ac-uult ) u caracter diamic, u ritm rapid i ,i,ace#
/#
St;
,8,RRp 6AR5 ANTIcDA7# PEROTIND5 /AQND5 dmotet ) 'Ni caro melodia de !az era c'tat
de u istrumet ) Perotius a com!iat celelalte dou sau trei ,oci, d'du+le, pri ritm, o uitate
or"aic#
4 Ca lim!a; muzical, modurile ecleziastice s't acum mult mai rar folosite, fc'd loc
uui lim!a; cromatic, odat cu folosirea diezului i !emolului3<#
(i Sra*a# Ara alifiia a re,er!erat i ' A"lia, 5paia sau Italia# Compozitorii e"lezi
s+au do,edit 'zestra*i ' special petru com!ia*iile cotrapuctis+ticp# CD rodellus dat'd de
la ;umtatea secolului al J>I+lea ) Caoul prim,erii ) este cel mai ,ec-i e.emplu cuoscut de
cao petru 3 ,ociE# Teoreticieii cotemporai ai muzicii polifoice31 s+au oprit ) porid de
la reforma otal#ici muzicale a lui Perotius ) 'deose!i asupra defiirii pricipiilor ota*iei
mesurale#
Qermaii u s+au decis Ccu e.cep*ia celor di Alsacia i Reaia, direct iflue*a*i de Ars
ati"ua fracezE dec't mult#mai t'rziu s practice i s dez,olte polifoia# Italieii au artat ) pri
"eul laudelor ) c s't foarte pasioa*i i taleta*i meloditi# : sc-im!, +au adoptat stilul
fracez ' ce pri,ete di,iziuea terar a msurii3?0 cci compozitorii italiei erau prea o!iui*i
cu ritmica 6or c'tece de das populare ' doi timpi, ca saltar ello sau ca larHlella0 ic't,
preferi*a lor s+a fi.at la ritmul !iar#
4 AR5 NO=AP
(ifuziuea, popularitatea i emaciparea cotrapuctului+care u sW limita ca, pri
suprapuere, s adau"e dou sau trei melodii uui c't litur"ic presta!ilit, 6reaBoria, ) au
pro,ocat reac*ia -otr't c-iar i a supremei autorit*i ecleziastice# I 5aula di 12??, papa loa al
JJI 1+lea 'i deu*a i codama pe 6aumi*i discipoli ai uei oi scoli 6 care#,acord'd 'trea"a
ate*ie msurrii timpilor7, 'i dau toat sili*a ca 6pri ole oi, s e.prime melodii ce u s't
dec't ale lor, ' daua ,ec-ilor c'turi70 acetia 6fra"meteaz melodiile, le efemieaz pri des+
catus, i le umplu ueori cu mofete profae7, dispre*uimM 6pricipiile fudametale ale
Atifoarului70 mul*imea otelor lor 6'tuec deduc*iile modeste7 ale tradi*ioalului calus
plauti0 cultt,'d caoul i fu"a, 6ei alear" fr s se mai opreasc70 ei#'m!at urec-ile i u
,idec deloc sufletele70 de ude 6rezult c pietatea i cucericia care ar tre!ui urmrite, s't
date uitrii7#
9ula ,iza 'tre"ul sistem al polifoiei mesurale, recet dar defiiti, istaurat de oua
scoal muzical, ' cu,itele papei erau codamate tedi*ele, rezultatele i aspira*iile uei oi
epoci# Acestea ,or fi clarificate, fi.ate i promo,ate de curetul care Cdei relua i idei formulate
de;a ' secolul ateriorE a rmas ' istoria muzicii su! deumirea de Ars o,a#
/ Totodat, Perotius 6s+a cosacrat perfec*iorii te-icii ota*iei, su!stituid "rafis+
uilui pur sim!olic al sistemului euiatic idicarea matematic a duratei Li a ,alorii
propor*ioale a otelor# O reform capital care e+a dotat cu ota*ia mesural7 CE# =uillermozE#
Cl Pricipiile scolii Ars atifua e s't cuoscute datorit lucrrilor lui 8o-aes de Qar+
ladia, Sracus di $ol, 8o-aes de Qroc-eo, ^alter Odi"to i ) mai ales petru io,a*iile
"a8e ' domeiul ota*iei ) Pctrus de Cruce Ccaro 's face trecerea spre Ars o,aE#
112 Ritmul compus di trei msuri era cosiderat de Ars atifua a fi 6timpul perfect7 )
di+tr+im cosideret de ordi misticN pri aalo"ia pe care o su"era cu 5I# Treime# $itmul !iar
era socotit 6imperfect7#
/DXICA
E,olu*ia sesi!ilit*ii muzicale i a "ustului a fcut acum ca muzica s se 'dddrepte spre
idealul e.presi,it*ii melodice i polifoice# Teoriile a!stracte i maiera do"matic de a Ie
impue u mai satisfac, compozitorii se las codui de propria lor fatezie i sesi!ilitate# Nu
mai cosider drept disoa*e iter,alurile de ter* sau de se.t0 dimpotri,, "ra*ia lor le ,a
asi"ura u loc defiiti, ' polifoie# 5uitele de c,arte i de c,ite s't tot mai mult e,itate, '
locul lor, preferi*a se 'dreapt spre ter*e i octa,e, ' timp ce se.ta se impue i ea ca u
iter,al cosoat# (e asemeea, pro"resi, se impue i "ama ma;or, demult folosit ' muzica
popular i ' melodiile tru,erilor# Com!ia*iile ,ocilor s't mai ,ariate# Ritmul este mai li!er,
mai muzical, fr a mai fi determiat de accetele cu,'tului, de metrica lati#
5e impue i le"ea cade*ei perfecte, succesiuea de acorduri ce coclud o pies
muzical# E.presi,itatea, efectul soor plcut de,i acum pricipiul de !az al compozitorului, )
' care scop este promo,at cromatismul, pri folosirea sistematic a diezilor i !emolilor#
Te-ica ota*iei sBe 'm!o"*ete cu di,iziuea ' doi i trei a otelor lo"a, !recis, semilo"a etc#
4 Cu aceasta, se afirm 'tr+ade,r o 6arta ou7N mai supl, mai apropiat de ,ia*, de
u realism idealizat# O art care, fa* de ars atifua, aprea 'lr+u# Raport asemtor celui al
sculpturii "otice fat de sculptura romaic#
Noua estetic s+a afirmat fr opozi*ie i cotro,erse, ,ec-iul stil cotiua s+i ai!
sus*itorii si, dup cum al*ii pledau ' fa,oarea oii arte# 8o-aes de /uri s Csau 8ea de
/urs, cea 1?I< ) cea 12F<E, matematicia i astroom fracez, profesor la ui,ersitatea di
Paris, ' lec*iile sale di cadrul fuadri,ium+ulm se ocupa de aspectele umerice ale msurii
timpilor i ,alorilor muzicale, ' lucrrile care i se pot atri!ui cu certitudie32 se ocup de
diferite pro!leme teoretice i 'deose!i do cele relati,e la musica mesiira-ilis, i,it'du+i pe
teoreticiei i compozitori la discutarea i clarificarea 6multor altor out*i pe care le ascude
muzica7#
4 Cel care, rspuz'd la i,ita*ia de a formula propueri de io,a*ii pri,id muzica
mesural i de umele cruia este le"at ' primul r'd Ars o,a, a fost P-ilippe de =itr& C1?I1+
123?E#
Poet, traductor al /etamorfozelor lui O,idiu, reputat teoreticia al muzicii, compozitor
Cdar ditre lucrrile lui u s+a pstrat ici uaE, ' corespode* cu Petrarca, diplomat '
ser,iciul a patru re"i ai Sra*ei, ecleziastic umit ' 12@1 episcop de /eau., P-ilippe de =itr& a
predat u timp teoria muzicii la Cole"iul Na,arrei# Ele,ii si i+au cosemat lec*iile, rezult'd
astfel mai multe tratate teoretice# Cea mai ampl redactare e.pue ' prima parte sistemul de
muzic mesu+ral ela!orat de teoreticieii di sec# JIII, fr 's a+1 com!ate0 partea a doua
propue trasformri, u spre a su!stitui, ci petru a completa ,ec-ea doctri# Este formulat
aici cocep*ia sa pri,id mesuralismul, cocep*ie care a rmas defiiti, cuoscut ca Ars o,a )
dup titlul uei diserta*ii a autorului#
Preocupat de perfec*ioarea ritmicii i a sistemului de ota*ie ) crora el le+a asi"urat cea
mai mare dez,oltare, ) P-# (e =itr& idic precis msura Cadu"id la c-eie, la 'ceputul fiecrui
portati, ce sta!ilea 'l*imea otelor, patru diferite semeE# Petru a idica sc-im!rile de ritm,
ori e.ecu*ia uor suete la octa,a superioar, sau petru a disti"e c'tul mesural de catus
plaus, el folosea ote scrise cu rou0 iar petru a semala pauzele, cotiu s utilizeze !arele,
trsturi ,erticale de diferite lu"imi 'tre liiile portati,ului#
32 /usica speculati,a, 5umma musice ) moumet de erudi*ie muzical, Compedium
musice practice, Ars o,ae musicae, Li!ellus catus tesura!ilis ) cosiderat uri studiu complet
de teoria muzical adoptat de Ars o,a#
6A$2 NO=A7
(ar pricipala io,a*ie te-ic a oii arte muzicale era admiterea ritmului ddd!iar Ca
msurilor care se di,id ' douE alturi de a celui terar ) care p'ri la aceast dat era cosiderat
msura 6perfect7# Petru e,olu*ia ulterioar a muzicii, importa*a, aporturile i caracteristicile
oii arte au costat ) dup muzicolo"ul 5c-eri", citat de /# /ila ) 6' a!adoarea formelor
mai ,ec-i ' fa,oarea mote+tului0 ' micarea e.traordiar de ,ioaie a ,ocilor, cu acumularea de
multe ote i folosirea frec,et a dimiurii Cfra"metarea uei ote lu"i ' ote scurte, ' total
ec-i,alete ) ## O# XE#E0 ' 'treruperea liiei ,ocale pri efectul de -ofuetiis ) sicop0 'tr+o
folosire mai li!er a disoa*elor i o e.traordiar complica*ie a *esturii otelor, "ra*ie
itroducerii de oi msuri i seme ritmice7#
ODILLAD/E (E /ACIIAT8LT
Reprezetatul cel mai cele!ru al oii arte este Quillaume de /ac-ault Ccea 12<?+12AAE#
Poet i compozitor, secretar al re"elui 9oemiei 8ea de Lu.em!our", cu care a str!tut
umeroase *ri 'so*idu+1 ' cltoriile i campaiile sale militare0 apoi ' ser,iciul re"elui Carol
II al Na,arrei Cdup ce ' 122A fusese umit caoic al catedralei di ReimsE, al re"elui Sra*ei
Qarol =, al ducelui de 9err& i al ducelui de Normadia0 ' rela*ii cu Petrarca i cu atura;ul
papei loa JJII ) care i+a acordat su!sta*iale !eeficii ecleziastice, ) Quillaume de /ac-ault i+
a dedicat ultimii ai ai ,ie*ii, petrecu*i la Reims, ordorii i pre"tirii spre pu!licare a
compozi*iilor sale poetice i muzicale0 G? de !alade, ?< de rodeluri, ?2 de motete sacre i
profae, 1G lais, 22 ,irelais i dou compozi*ii litur"iceN u >o"uetus (a,id i o mis ' stil
polifoic pe patru ,oci ) prima mis ' acest stil compus de u si"ur autor# Aadar, o ,ast
oper, aproape e.clusi, cu caracter profa# (i totalul de ?AG de piese, 1G? s't 'so*ite de
muzic# C(ealtfel, Quillaume +a compus muzic dec't pe te.te propriiE#
Persoalitatea acestui om al 9isericii i totodat 6cosilier re"al7, care a trit I am!ia*a
celei mai 'alte societ*i curtee, dar care a asistat i la scee de !tlii, de ;afuri, de masacre i la
ra,a"iile ciumei, ) este persoalitatea uui creator meditati,, dar i a uui om de ac*iue# A
cuoscut ,ia*a su! toate aspectele ei, dar 'r operele sale rm'e u optimist, preferid s c'te
!ucuriile ,ie*ii i iu!irii, mai#de"ra! dec't s se opreasc asupra laturilor ei triste# Petru el,
muzica are rolul,de a recoforta i a aduce oameilor !ucurie# Suc*ia setimetului primeazN
6cci#cel care u creeaz di setimet, 'i falsific i propriul su te.t, i propria+i muzic7#
4 Citatul este di Le Remede de Sortue, u lu" poem ale"oric Cde peste G<<< de
=ersuri, ,izi!il iflue*at de Roma de la RoseE a,'d ca tem iu!irea, ' care autorul a
iserat, ' scop didactic, apte compozi*ii, de structuri i dimesiui di,erse, fiecare drept
e.emplu petru u "e poetico+muzicai diferit#
Primatul setimetului este permaet 'so*it ' muzica lui Quillaume de ela!orarea cea
mai sa,at i rafiat# (atorit lui, !alada a de,eit u "e al muzicii polifoice, costruit pe
dou sau trei ,oci, apropiidu+se pri multe aspecte de forma motetului# El folosete "ama
ma;or, cade*a perfect i cromatismul cu o dezi,oltur superioar c-iar i polifoitilor
flamazi di secolul urmtor# Adeseori liia melodic este orametat cu o a!ude* de
,ocalize marcate pritr+u ritm foarte ,i,ace# I compozi*iile roodice ) lai, ,irelai, rodeau, )
melodia de !az este 'credi*at istrumetului de coarde# /otetele s't totdeaua petru
/DXICA dou ,oci, fiecare cu u te.t diferit, compuse pe o melodie de !az CteorE
simpl, cele mai adeseori de ori"ie litur"ic i e.ecutat de u istrumet# Sie c s't scrise
petru dou, trei sau patru ,oci, compozi*iile sale, de o puteric ori"ialiddtate, au ce,a di
impre,izi!ilitatea detaliilor uei costruc*ii "otice# 65upuse ico+tiuu uor ,aria*ii pritr+o
ritmic su!til, rafiat, elemetele care o compu dau loc, ' suprapuerea ,ocilor, uor
structuri muzicale e.trem de comple.e, compara+!ile ueori cu cele ale muzicii modere
dodecafoice i seriale73B1#
Qeurile pe care le+a culti,at Quillaume de /ac-ault s't tratate muzical '+tr+u mod
icofuda!il# C'tecele de das au o "ra*ie emai't'8it p' la elRodelurile 'i au melodia
marcat ritmat i u acompaiamet istrumetal cu rafiamet adec,at# (i ,ec-ea form de
cmt#ec dasat a !aladei, el a creat 'dr#rO,+e*e ar-itecturi cotrapuctice# Iar ' motetele sale, '
care "eialitatea compozitorului ati"e puctul culmiat, el folosete toate resursele polifoiei,
' modul cel mai potri,it i cu u perfect sim* al msurii# Petru ca, ' sf'rit, ' cele!ra sa /csse
poiir Nolfe+(ame C"e ' care petru prima dat toate pr*ile compoete u mai# 5't tratate
fiecare izolat, ci s't a"a;ate 'tr+o costruc*ie de asam!lu des,'rit de uitar, !azat pe o
simetrie matematicE, itesitatea setimetu+'ui ) ota cea mai caracteristic 'tre"ii crea*ii a lui
Quillaume de /ac-ault ) s de,i de+a dreptul impresioat# Odat cu aceast oper
moumetal, misa de,ie u "e defiiti, cosacrat3@#
POLISONIA SIIANCO+SLA/AN(\
(up ce ' secolul al Jl=+lea Ars o,a marcase o etap de importa* fudametal
petru e,olu*ia polifoiei, secolul al J=+lea ,a 'sema epoca de aur a cotrapuctului#
: primul deceiu al oului ,eac, ' Sra*a ,iata muzical era 'floritoare datorit i
ate*iei deose!ite pe care i+o acordau cur*ile re"ale i ducale# Re"ele# Carol =, !u cuosctor de
muzic, *i'd s asculte ' fiecare zi o mis, 'tre*iea la curte umeroi c'tre*i i
istrumetiti# (ucele 9ur"udiei Silip cel 'drze*, care a,ea am!i*ia s 'treac ' aceast
pri,i* celelalte cur*i, 'i trimitea c'i+re*ii s se perfec*ioeze la Paris# (ucii de A;ou, de
9err&, de 9ur"udia, ri,aliziad 'tre ei ' "radoare i fast, cutau s atra" la cur*ile lor pe cei
mai reumi*i muziciei ai ,remii, ' acest timp, coala muzical de la Notre+(ame cotiua s se
!ucure de cel mai 'alt presti"iu ' toat Europa#
BP# $e# (ella musica Qarzati, p# 22A C1IAGE#
3@ ' Italia, poeO#ia i muzica cult au aprut i s+au dez,oltat su! iflue*a tru!adurilor,
6I ce pri,ete muzica, pro"resele au fost mai pu*i rapide0 dar tre!uie otat c 'c de la ori"ie
se o!ser, darul parlicular al italieilor petru melodie i "ustul ,irtuozit*ii ,ocale# $ i 7 s't,
di istict, armoiti i polifoiti ca fracezii, e"lezii, iar mai t'rziu flamazii i "ermaii0 ei
au istictul a ceea ce ,or umi !el cato i ,or ti s se pzeasc de iflue*ele strie7 C>#
PruieresE#
4 Aceast predilec*ie petru melodia orat este e,idet mai ales ' "eul madri"alului,
form poetico+mu zical dus la apo"eu ' secolele J=I i J=II de Palestria #i /ote,crdi0
precum i ' cealalt form, proprie colii Ars o,a floretieN caccia ) spirituale i ,i,ace
ta!louri descripti,e ' care cele dou ,oci 'i rspud, ' cao, alterati, la dista* Cte# Opt sau
mai multe msuri, la uiso sau la octa,#
4 Reprezetatul colii floretie Ars o,a a fost Sraeesco Ladio Ccea 122@+12IAE,
compozitor i or"aist Cdar c't'd la multe alte istrumeteE, or! di atere, teoreticia muzical,
poet, arator, studios de retoric i dialectic, di crea*ia cruia s+au pstrat, 'tre altele, 1?
madri"ale i +8G< de !alido petru doai lre,oci0 compozi*ii cu totul remarca!ile pri
i,eti,itatea melodic de o mare o!le*e#
POLISONIA PRANCO+SLA/AN(A
(ar dup dezastruoasa 'fr'"ere a Sra*ei la Azicourt C1G1@E, marii seiori e"lezi se
istaleaz ' *ara ',is, aduc'du+i artitii, compozitorii, c'tre*ii i ddistrumetitii lor# :
perioada domia*iei e"leze, uii muziciei de reume ) u (ufa&, u 9ic-ois, ) rm' '
Sra*a0 cei mai mul*i 's se retra" ' Sladra, ude o coal muzical de 'altul i,el al celei di
Cam!rai Cal crei capitol umra G@ de caoici i @2 de ,icariE, precum i prosperitatea
ecoomic a marii !ur"-ezii oreeti le puteau oferi codi*ii optime de ,ia* i de crea*ie# /arii
muziciei ,or !eeficia ) la fel ca marii pictori flamazi ) de cotactele itese cu Italia, ' urma
crora cei care rezidaser u timp 'delu"at acolo au cutat s se foloseasc ' cotiuare de
aceast e.perie*, cre'd melodii de o e.presie liric mai delicat, oramet'd+o i cu melisme
care 'i ddeau mai mult "ra*ie, ' felul acesta, procedeele compoistice ale polifoitilor
flamazi s+au perfec*ioat cosidera!il i 'tr+u mod rapid#
Primul reprezetat al colii polifoice fraco+flamade este 8o- (usta!le Ccea 12F< )
1G@2E0 u e"lez care a predat u timp matematica i astroomia, itr'd apoi ' ser,iciul ducelui
de 9edford, pe care ) de,eit re"et al Sra*ei ) 1+a 'so*it ' cltoriile sale pri Europa, '
opera sa, care i s+a trasmis aproape ' 'tre"ime ) 21 de motete i o mis complet, ' @ pr*i )
se percepe at't te-ica polifoitilor fracezi, c't i iflue*a melodiei italiee#
(usta!le refuz forma motetului fracez tradi*ioal, a crui polifoie era !azat pe
c,ite i octa,e paralele# Preferi*a lui se 'dreapt spre frumuse*ea plastic a melodiei, spre
eufoia ter*elor i se.telor, spre ritmurile simple i marcate ale# /elodiilor populare sau ale
c'tecelor de das# /otelul reli"ios adapteaz cu a!ili*a*e la temele "re"oriae stilul melismatic
propriu autorilor italiei ai colii Kr#sK o,a# Cotrapuctul lui (usta!le este suplu, fr
discorda*e, fr imic mecaic ' modul de tratare, ) 'totdeaua pre,al'd succesiuile
armoice care creeaz impresia de siceritate i spotaeitate a setimetelor compozitorului#
Slamadul Quillaume (ufa& Ccea 1G<< ) 1GAGE, doctor ' drept i caoic 6catedralei di
Cam!rai, a cltorit mult ) ' Sra*a, la 9era, la 9ru.elles, precum i Ctimp de aproape ?< de
aiE ' mai multe orae di Italia, ) ' ser,iciul familiilor+ducale /alatesta i 5a,oia, precum i al
cur*ii papale0 cur*i care *ieau s ai! umai c'tre*i i muziciei fracezi i flamazi#
Om de mare cultur, cosilier al pricipilor, oorat de su,erai Cre"ele Ludo,ic+JI i+a
trimis portretul suE, (ufa& a asimilat ) cu o capacitate de sitez superioar celei a lui (usta!le
) toate e.perie*ele muzicale cotemporae ale colii Ars o,a di Sra*a i Italia# Cu toate
acestea, stilul su u este ici etero"e ici pedat# 5implific'd ritmurile i procedeele polifoice
prea cutate, (ufa& practic cu dezi,oltur cotrapuctul, trat'du+1 cu suple*e i ele"a*,
reduc'du+1 la, ma.imum trei ,oci# (i !o"ata sa acti,itate compoistic se cuosc FA de
cazoe *i ma;oritate compuse ' perioada sa de tiere*e i ' care se resimte iflue*a lui
Sracesco Ladio i Quillaume de /ac-aultE, 2? de motete ) ditre care# F profae ) i I mise#
/otetele s't tratate fie li!er, dup o!iuita sc-em formal, fie pe pricipiul0 isoritmic
Ccu alte cu,ite, fiecare parte fiid supus uei formule ritmice costateE# : cazoe ) c-asos
) i ' motetele profae (ufa& u *ie s io,eze prea mult, cut'd doar farmecul melodic,
com!ia*iile ritmice i armoiile# I sc-im!, celelalte motete i 'deose!i misele sale s't
ptruse de u profud setimet reli"ios care le imprim u suflu de su!lim mre*ie0 impresie
rezultat at't di,
/DXICA ar-itectura lor muzical ce tid1 spre o uitate or"aic perfect, dl i dddi
simplitatea uei cofesiuiF3#
Parca +
Primul ditre cei trei mari maetri ai polifoiei fraco+flamade ) ade,ra*i creatori ai
uor catedrale "otice soore ) a fost 8o-es Oc[e"-em Ccea 1G?F ) cea 1GI@E# A fost cator i
maestru al capelei cur*ii re"ale Cude a rmas toat ,ia*aE, su! trei re"i care 1+au oorat cu
pri,ile"ii i pre!ede, 'srci'du+1 i cu diferite misiui diplomatice ' 5paia i Sladra#
Cosiderat de cotemporai ca marele "eiu al muzicii C'sui Erasm i+a dedicat u poem
elo"iati,, ' ,ersuri latieE, la moartea sa a fost depl's de to*i muzicieii timpului0 discipolul su
cel mai strlucit, 8osfui des Pre, a compus ) la fel ca mul*i al*i compozitori ) o lameta*ie
fue!r petru cici ,oci#
Au rmas de la Oc[e"-em apro.imati, ?< de c-asos, u Credo petru G ,oci, mai
multe motete Ccele reli"ioase, de o ites e.presi,itateE, 1< mise complete i u Refuiem ) care
este primul e.emplu de mis fue!r di istoria muzicii#
4 =irtuozitatea sa cotrapuctistic a;u"e ia u puct 'c eatis p' la el 'tr+u
cuoscut motet petru 23 de ,oci CG caoae petru c'te I ,ociE# Cu toate acestea, simultaeitatea
de ritmuri succed'du+se cu o e.trem rapiditate ) ota cea mai persoal a stilului su ) i
disoa*ele cotrapuctului, de cele mai multe ori u impieteaz deloc asupra itesit*ii
setimetului, rezol,'du+se de re"ul ' cele mai pure cosoa*e3A#
8O5cDIN (E5 P9E5
/arele al ume polifoiei medie,ale fraco+flamade, cel care face ' modul cel mai
e,idet trecerea ) stilistic, u umai croolo"ic ) spre Reatere, este 8osfui des Pre Ccea
1GG<+1@?1E# 6El a a,ut ' "radul cel mai 'alt sim*ul pateticului0 el a tradus ' opera sa
setimetele cele mai su!tile i ima"iile cele mai ,ariate# Opera sa, ca mai t'rziu cea a lui 9ac-,
este pli de sim!oluri# 5u! um!ra sa uria se ,a dez,olta 'trea"a muzic polifoic a
Reaterii7 C># PruieresE#
Ele, al lui Oc[e"-em la Paris, apoi 2@ de ai ' Italia ) ' cadrul capelei domului di
/ilaot apoi ' ser,iciul ducelui Qaleazzo 5forza i al lui Ercole dBEste la Serrara, i ' fie al
capelei papale la Roma, ) 8osfui a a,ut pos+!ilitatea s cofrute realizrile colii polifoice
flamade cu sesi!ilitatea proprie stilului muzical italia# Suziuea te-icii celei mai e,oluate a
cotrapuctisticii fraco+flaQ5 Coa*ioalul i ri,alul su Qilles 9ic-ois Ccea 1G<<+1G3<E, om
de arme i apoi sacerdot, u a fost u om de mare cultur, dar a a,ut u rar istict muzical#
Compozi*iile sala reli"ioase Cpr*i de mise, motete, imuriE, aproape toate scrise petru trei ,oci,
au fcut s fie pre*uit de cotemporai la fel ca (ufa&# (ar, fr a se remarca pritr+o deose!it
profuzime ' setimetului, 9ic-ois a rmas ' istoria muzicii mai ales pri compozi*iile sale
polifoice Cdi care s+au pstrat apro.imati, @<E ) rodeluri, !alade, ) de p simpl dar "ra*ioas
e.presi,itate melodic, folosid mi;loace cromatice i armoii rare, i o perfec*iue formal
apropiat de ,irtuozitate#
3A 5pre deose!ire de Oc[e"-em ) care u cltorise ' Italia i deci u luase cotact
direct cu Ars o,a italia, ) cotemporaul su 8aco! O!rec-t C1G@<+1@<@E a trit mai mul*i ai
la Serrara, ' ser,iciul lui Ercole I dBEste Cdar a fost maestru de capel i la Cam!rai, 9ru"cs i
A,ersE#
4 Acelai iteres petru outate i i,eti,itate melodic, petru ritmic i petrBD cele
mai comple.e com!ia*ii cotrapuctistice se remarc i ' crea*ia lui O!rec-t# 5+au
pstrat#apro.imati, @< de compozi*ii profae# 2< de motete i ?A de mise# Acestea di urm s'l
costruite pe o melodie dat Ccatiis firmusE, care ) petru prima oar ) este luat acum de u
6Compozitor polifoist di e'tecele populara fraceze sau flaroaBde#
8O5cOT^ (E5 PRE made ) pe care o asimilase perfect ) cu atura at't de specific a
melodismu'ui i armoisticii italiee, este caracteristica pricipal a artei lui 8osfui# Pri
aceasta, el a de,eit primul compozitor care a '*eles c ite"r'd ,aloarea cu,'tului cu
posi!ilit*ile su"esti,e ale melodiei i ale ',em'trii polifoice, muzica poate e.prima strile
sufleteti cele mai deose!ite i mai itese, ' motete, 'deose!i, procedeele ,ariaz ' modul cel
mai adec,at i ' sesul structurii strofice a te.tului#
4 Lut-er spuea c melodiile lui iz!ucesc 6li!ere, precum c'tecul citezoiului7#
(d8osfui des Pre#
4 (itr+u mauscris diu sec# J=
Opera Iui este cosidera!il i ca ,olumN ?< de mise, I< de motete i 2G de compozi*ii,
,ocale i istrumetale, a,ld u caracter profa# (e+altmiteri, la el sfera sacr i cea profa u
mai apar scidate0 ' compozi*iile reli"ioase el itroduce moduri e.presi,e proprii c'tecului
profa, C' timpul ederii ' Italia, a culti,at cu ele"a* i aturale*e "euri locale specifice )
cazoetta, frottola i ,illaellaE# Ceea ce urmrete 'trea"a sa oper este s e.prime ) cu o de+
s,'rit li!ertate i uuri* ) emo*ia, pateticul, fodul autetic profud al ,ie*ii sufleteti, '
acest uic scop el se ser,ete de te-icile cele mai complicate ale polifoiei# 6Cel care a fost,
alturi de 8# 5# 9ac-, cel mai prodi"ios ,irtuoz al scrierii cotrapuctice, 8osfui des Pre, a fost,
asemeea lui 9ac-, i maestrul care a tiut s ati" cea mai admira!il profuzime a
setimetului7 C8# C-aille&E#
: mise ) ' care a itrodus u umai refree profae, ci c-iar i aluzii mali*ioase )
8osfui u s+a limitat, ca 'aitaii si, la o metod costructi, static, de uificare 'tr+u tot
or"aic a pr*ilor compoete ale misei pritr+o tem repetat sau u fra"met melodic cotiuu
reluat0 la el, pr*ile misei s't le"ale, uificate pri momete e.presi,e difere*iate, su!ordoate
efectului asupra sesi!ilit*ii, a setimetului, iar u ,irtuozit*ii te-ice, perfec*iuii
costruc*iei#
Totui, misele lui respect ) mai mult sau mai pu*i ) formele tradi*ioale, ' sc-im!,
8osfui este primul ditre polifoitii fraco+flamazi care, ' locul misei, maifest o et
preferi* petru forma, mai li!er, a motetului# i aici, "eiul su io,eaz tot ' direc*ia cutrii
efectului e.presi,N fuc*ia melodiei de !az, teor, cedeaz dez,oltrii imita*iei ' forma
caoului, melodia sta!il Ccatus firmusE este repartizat, pe r'd, tuturor ,ocilor0 ' locul
re,eirii succesi,e a fiecreia, ,ocile particip simulta la efectul armoic de asam!lu#
4 Tot Lut-er a fost cel care a formulat aceast dreapt apreciereN 6' timp ce al*i maetri
tre!uie s fac ceea ce ,or otele, 8osfui stpHete el otele, o!li"'du+'e s fac ceea ce ,rea
el73F#
3F Alturi de 8osfui, e.poetul celei de+a treia "eera*ii de polifoiti flamazi este
>ei+ric- Isaac fcca 1G@<+1@1AE, cator i compozitor, timp de 1? ai, la curtea lui Lorezo
/a"ificul0 apoi la Is!ruc[, la curtea 'mpratului /a.imilia, i di ou la Slore*a, ude s+a
sta!ilit defiiti,# I ,asta sa oper ) circa G< de mise petru G+3 ,oci i umeroase motete fp' la
3 ,ociE ) Isaac se ispir di di,erse tradi*ii culturale, trat'd toate formele muzicale cuoscute la
acea dat cu o te-ic perfect, i cu o e.presi,itate ueori cotrolat, alteori li!er, dar
totdeaua cu msurN ceea ce face di Isaac i u reprezetat al Reaterii#
4 (ealtmiteri, trasarea clar i cate"oric a uei "rai*e 'tre Ars o,a a uor (ufa&,
Oc[e"-em, 8osfui sau Isaac, i muzica Reaterii, este o 'cercare ar!itrarN ca orice 'cercare
de a sta!ili limite ri"ide 'tre epoci# /area ma;oritate, 's, a muzicolo"ilor i istoricilor muzicii
'i iclud pe cei umi*i mai sus ' cadrul culturii medie,ale#
/DXICA
/DXICA IN5TRD/ENTALA dTeoreticieii i compozitorii medie,ali au fost,
preocupa*i e.clusi, de polifoia ,ocal# Istrumetelor, soorit*ii, tim!rului i culorii lor, u le
acordau ici o importa*0 le cosiderau utile doar ca u modest acompaiamet3I, ) cel mult
pu'du+le s 'locuiasc o ,oce ditrUu motet# Le utilizau ' "euri ispirate di muzica de
das, ) care 's u se !ucurau de cea mai aleas cosidera*ie# Icit, partiturile istrumetale s't
rarisime, cu totul accidetale, ) aproape ie.istete0 i ici u ume de ,irtuoz istrumetist u
este cosemat ,reodat# C'd 's istrumetele muzicale se ,or perfec*ioa, ,or aprea i astfel
de ume0 dar aceasta, a!ia ' sec# J=#
4 ara care s+a remarcat mai 'tli ' compozi*ia istrumetal ) ca o compesa*ie petru
prea 'delu"ata sa rm'ere ' urm ' domeiul polifoiei ,ocale ) a fost Qermaia#
Cu toate acestea, te.tele literare eumera o lu" serie de istrumete ) lut Clut-E,
psalterio, -arp, ,iole, c-itare# Pe l'" acestea, ' miiaturi, ,itralii, tapiserii sau ' sculpturi
mai fi"ureaz i altele ) tr'm!i*e, cimpoaie, fluiere, re!eci Cistrumet cu trei coarde i arcuE,
,iole mari, fluiere cu acie, or"i portati,e, precum i umeroase feluri de, istrumete de
percu*ie# (itre toate, primele locuri le de*ieau lutaA< i ,ielaA10 iar ' catedral, or"a#
Itre istrumetele cu coarde, fa* de lut i ,iel, -arpa era mult mai pu*i rsp'dit#
Cuoscut de popula*iile celtice i a"lo+sa.oe 'c di sec# =I, pe Cotiet a fost adoptat '
sec# JII de /ies"eri, rr'+'d i ' epoca Ars o,a ca istrumet de acompaiamet Ciar
ca istrumet solist, a!ia ' sec# J=IE#
4 /ai pu*i rsp'dit ' E,ul /ediu, cla,icordul ) istrumet cu cla,iatur i coarde
8o"leri muzica*i# (up o miiatur di sec# JI#
4 9i!liot-efue Na*ioale, Paris
3I Acompaiametul u era pre,zut s fie e.ecutai de u# Istrumet aumit, ci de umil
care era mai la 'dem'# (ealtfel, c-iar i ' sec# J=III se mai scriau soate cu specificarea c
puteau fi e.ecutate 6de orice istrumete e"ale7, ) fie ,ioar, flaut, ,iol, o!oi, fie altele dilr+o
aceeai familie#
A< Istrumet 'truc't,a asemtor co!zei, cu coarde ciupite, ' umr de patru Ciar '
sec# J=, de ase, ditre care cici, du!leE, acordate la iter,ale de ter* i o,ar ta# Cuoscut la
e"iptei 'c di 1@<< '#e##, ' Occidet a aprut pri 5paia, ude fusese itrodus de ara!i '
sec# JII Cal+oudE, impu'du+se imediat ca uul di cele mai o!ile istrumete#
A1 Istrumet cu 2+@ coarde, acordate la iter,al de c,art, i arcu cur!at0 foarte popular
' epoca tru!adurilor i folosit mai ales de meestreli, dar foarte adeseori i ' motete# C=iela cu
mai,el, ac*io'd o roat cu fuc*ie de arcu, se umete c-ifoie;# (iB,iel deri, ,ioara
gaprut ' sec# J=IE#
/DXICA IN5TRD/ENTALA care capt, taKd#KKB5 ;luX5Bl5W= 6'7CtmE17CtmE P
YYT6PZ#l#m*mm mai mici, ,a fi 6,d f7ios/,8 6K7K7c5WB T=amfa 6 tieta, V
N0kMK$75rs B6rKM1W5# E5A L+ Pn55 +K5KrK5fW+ ffi
C/ocOcflotcE, cu acie fll ai0KZ 6N L dcomu, care putea fi ' /tl u um2 ' r K=KB# (ar
forma sTel mKi#o!ililor, 'casele !o"a*ilor oK^KKiK=ll;i K istlZ6CtmEeta+0CY'P<?itii e dW 6iT,
dlFtiWcteB l mDXlcii ce, f B6lKtal u poate fi d =# Ca,laEste foarte pro!a!il 1 6B Ya^ 6D V=ea7
'c dm secolul al JlII+lea, autori de reume a petru ser!rile or"aizate ' castelele ro75eAat
Cteoreticiaul 8o-aes de Qroc-eo met'o mW dasuluiE, de o structur ela!orat i total deper
Pma ctre sfiritul secolului al J=+lea 5 separata CcuL e.cep*ia acestei muzici de das ca i cele
mai multe or"aa ,ocale ale lui Pei cu,itele Cdei erau compuse ' perfect stil polifoic ,o B 6
6Zcrtu 6Kate
4 Kau umai ) de mstrumete# Iu marea sf Torit t `B PDteVD fl e.ecutate i era o
trascrip*ie petru istrumete a uei com(oA,= B iCtmE7?B<2 66KumetalB sa co*i idica*ii de
e.ecu*ie etr 6 comPozK7 ,ocale, ) fr ca partitiir, or"aiat Sracesco Ladio f sKf7a e.pK
=5:T13W+ fK c-i+ +e ata petru or"E# K CApres ca Y compozi*ie de a sa ar fi destiD mauscris
dat'd di ;urul iului ZC
"ermai de,eiser ade,ra*i ,irtuozi# V data or"aCtmEtii i cla,eciitii 'ele-m ,irfOA 6_,
0C6666Ksr+iriKs 69iciul duoe-BiQoKrK
iK,7KisNKiiKK
T for7K Klrt i
PP
z# 6,,,ui,ic L+rau ac*ioate de o
AG La sf'rilul uui mauscris de c-asos di sec# JI= Cazi, la 9i!lioteca Na*ioal di
ParisE s'lN copiate mai multe asemeea compozi*ii# D alt mauscris di sec# JI= Cpstrat la
>rilis- /useumE co*ie, '*r+o ota*ie la fel de iteli"i!il, ase piese, ditre care trei s't pur
istrumetale# CCelelalte trei s't simple trascrip*ii ale uor motete cuoscuteE#
/DXICA
Acestea s't primele e.emple cuoscute di istoria muzicii de asemeea compozi*ii, '
form li!er, ser,id ca parte itroducti, a uei piese istrumetaleLCii*iale i ,ocaleE0 dar care
' secolele urmtoare se ,a dez,olta ca pies autoom, ilustrat dfiid de mari compozitori, de
la 8# 5# 9ac- p' la C-opi, (e!uss& sau 5[ria!i#
Q'titre*i istrumetiti i diferite istrumete muzicale C' cetru, ,ielaE# (up o
miiatur di sec# JI#
4 9i!liot-efue Na*ioale, Paris
/DXICA IN 5OCIETATEA /E(IE=AL\
Autorii medie,ali ai tratatelor de muzic 'i e.pu pricipiile, dar aproape iciodat u
,or!esc despre felul ' care era e.ecutat i apreciat muzica la toate i,elele societ*ii#
Asemeea iforma*ii le+au trasmis, ' sc-im!, asculttorii ) croicari sau oamei ai 9isericii,
poe*i sau autori ai romaelor di secolele JI= i J=#
Acetia ,or!esc despre meestrelii de ori"ie social foarte modest0 sau, despre
ceretorii or!i care, acompaiidu+se si"uri cu luta, c'tau pri t'r"uri recitid at't de
popularele c-asos de "este# Dii meestreli ) care pro!a!il c ',*aser s c'te la
istrumetele lor de suflat de la pstorii sau *raii c'tre*i di fluier i cimpoi ) a;useser
!o"a*i, rsplti*i cu dricie de re"i i mari seiori, care ueori 'i 'srciau i cu mesa;e
importateA@, druidu+i ) petru a+i cele!ra ' c'tecele lor cu !ai i ,emiteAF# Aflm, apoi,
c ' sec# JI= e.istau i umeroase meestrele -arpiste+la cur*ile di 9ur"udia, L&o, Paris,
Pu&, etc# ) care, ' "eeral, u se !ucurau de o prea !u reputa*ie i stim#
4 8o"leri1 erau !ie primi*i, seiorii i doamele lor 'i ascultau cu cea mai mare
plcere, cci
A@ Astfel, ' 12G< re"ele 9oomiei Carol I= de Lu.em!ur" 'i trimite u meestrel la
curlea re"elui Sra*ei s# Au*e cstoria sa cu 9lae-e de =alois# (ar meestrelii puteau fi
'srcia*i i cu misiui de alt aturN se spue c# : 12F@, re"ele Na,arrei 'l trimisese pe
-arpistul sH e"lez ^autier s 'i otr,easc pe pri*ii casei fraceze#
A3 La cstoria sa, ducele Qaleazzo =iscpti a distri!uit "iullarilor adua*i la /ilao
A<<< de co*i de stof, ' 123F, c'd fiul re"elui A"liei s+a cstorit cu fiica ducelui /ilaului,
prisul e"lez a druit muzica*ilor si @<< de ,emite complete Ccf# AdrH PirroE#
/DXICA IN 5OCIETATEA /E(IE=ALA arta lor, precum i out*ile pe care ei -
aduceau di *iuturi 'deprtate ,eeau s 'trerup mootoia ,it*ii castelelor#
(dAuditorilor le fcea plcere u umai te.tul sau melodia c'tre*ilor, ci i iscusi*a lor
de a imita c'tecul diferitelor psri# CD poet i meestrel di sec# JIII de la curtea Sladrei
compue c-iar o /is a pasrilor, imit'd c'tul cioc'r+liei, mierlei i pri,i"-etoareiME# Pe de alt
parte, meteu"ari iscusi*i costruiesc psri artificialeN romaele medie,ale ,or!esc despre
aceste mecaisme i"eioase, pu*id s emit suete asemtoare celor ale uor psri#
Nu umai meestrelii, ci i persoae de ra" 'alt ciBtau la aumite istrumete, '
Citecul Ni!du"ilor mul*i eroi 'l iau ca e.emplu pe zeul OdOB, cosiderat cel mai mare ditre
c'tre*i# :sui 'mpratul Srederic II, re"ele 5iciliei, era ) e iformeaz croicarul 5alim!ee )
u priceput c'tre* i compozitor0 iar fiul#su# L'eric, re"ele 5ardiiei, era de asemeea u
catioum i,etar# Pri*ul Trista ) 6care c'ta la -arp mai !ie ca oricie7 ) ddea lec*ii de
muzic i Isoldei# : Romaul Tradafirului se spue c, "ra*ie cuoaterii muzicii, tierii s't
mult a;uta*i ' ,ia*N ei pot 6/ouit a,acier7# i ' sec# JI=, a cuoate muzica era u merit '
plusN iar u o!il, c'd se tia c este priceput ' acest domeiu, a,ea cistea de a fi c-emat ca
;udector la 'trecerile muzicale#
(ar i femeile di acest timp, u umai eroiele romaelor, ',*au muzica, ' aceast
pri,i*, ' Italia secolului al Jl=+lea practicarea muzicii era re"lat ' sesul c tierele di
familiile cele mai 'strite ale oraelor ,or c'ta cu ,ocea umai o dat pe zi 6ua !ella e oesta
cazoetta70 la istrumete, ,or putea c'ta umai la uul si"ur ) fie la -arp, fie Ia ,iol0 iar
dac 'tr+o societate Ii se cerea s c'te, ele u ,or putea icidecum s refuzeM
Nu umai teoreticieii, compozitorii sau e.ecuta*ii cuoteau ,oca!ularul te-ic
muzical, ci i mul*i dileta*i erau ' stare s 'i e.prime, ' termei adec,a*i, aprecierile asupra
pieselor sau e.ecuta*ilor# Cuoaterea pricipiilor muzicale era destul de rspHdit0 u arareori
te.tele poe*ilor arat ca autorii lor erau familiariza*i cu termiolo"ia te-ic muzical#
4 Cu at't mai mult uii filosofi di sec# JI= Cca Nicolas OresmeE, care ' cometariile
lor la traducerile uor opere de Aristotel discut despre acorduri, calitatea suetelor, despre
modurile doria, 8idia, fri"ia, #a#m#d#
Raporturile muzicii medie,ale cu societatea timpului ati"e u puct de iteres ma;or
odat cu afirmarea defiiti, a 6compozitorului de profesie7# Aceasta ) spre sf'ritul secolului al
J=+lea, i dup o perioad 'delu"at de e,olu*ie#N 9oet-ius precizase c musicus este umai
cel care are cu muzica u raport itelectual0 ' sc-im!, cel care 'tre*ie cu muzica u raport
material, 'i ia umele de# Ia istrumetul pe care 'l folosete ) ca, de pild, u cit-aredus cel care
c'ta 8a cit-arAA# Cici secole mai t'rziu ) dar tot su! iflue*a opiiei lui 9oet-ius ) u
compozitor este deumit dup "eul crea*iei sale muzicaleN u or"aista sau u discator este cel
care compue u cr"aum, respecti, u descatus#
4 C'd ,a aprea polifoia mesural, acti,itatea de a compue ,a fi cosiderat o
acti,itate itelectual# (ar umai la 'ceputul secolului al Jl=+lea, teoreticiaul /arc-etto da
Pado,a ,a disti"e ' mod clar 'tre acti,itatea compozitorului i cea a uui e.ecutatN petru ca
termeul compositores s fie defiiti, cosacrat i itrodus de 8o-aes Tictoris Ci# 1@11E '
(effiilorium musice ) primul dic*ioar muzical#
: secolul al Jl=+lea, compozitorii capt cotii*a c ei costituie o cate"orie clar
defiit de artiti, recuoscut ca atare de societate, i a cror acti,itate
PA Istrumet Cmult folosit de aticii "reciE cu coarde ciupite, ' umr de A C' sec# =IIE,
apoi de 11 i, ' fie, de 1@#
/DXICA este ' coe.iue cu istitu*ia ' care s't ' mod sta!il isera*iN la Paris ) u
Sracesco Ladio c'l'd la o or" porluli,# /iiatur dilr+u mauscris di 12IA# No
la C#ia muzical di dreapta, pe portati,e de 3 liii C-e.a"ramE, este cea a eumelor pute Le i
romddd!oide#
4 9i!lioleca Laureziaa, Slore*a importa*ei cresc'de a fi"urii compozitorului ca
idi,idualitate creatoare i, ' acelai timp, a operei ca produs ori"ial7 CS# A# QalloE#
Cid, ' secolul al J=+lea, di 9olo"a i se comad uui muzicia di Lies0e+s
compu o lucrare cu ocazia festi,it*ilor ale"erii uui pap, apare clar o ou caracteristic a
compozitoruluiN profesioismul# A compue muzic ) ceea ce 'aite fusese, mai ales, o
acti,itate colateral a ser,iciului de fiecare zi a uui caoic, capela sau clu"r, ) acum de,ie
o acti,itate pricipal, care 'i ocupa compozitorului tot timpul# El cotiu, firete, s de*i u
!eeficiu ecleziastic ) dar, ' primul r'd, a,'d o!li"a*ia de a preda compozi*ia i de a compue#
) ' felul acesta, compozitorul u ,a mai fi le"at eaprat de u aumit loc, ci se ,a putea
trasfera, dac dorea, ' alt parte# Cltoriile a umeroi compozitori fracezi, flamazi,
"ermai, etc# : Italia, ude itrau ) c-iar petru lu"i perioade de timp ) ' ser,iciul papei, al
pri*ilor, al marilor seiori Cdi Italia ) dar i di alte *riE, este o do,ad peremptorie a uui
statut de autoomie, a uei Crelati,eE idepede*e i a profesioalismului compozitorilor#
/DXICA IN 5OCIETATEA /E(IE=ALA#
(ei erelKrt%rT 6W K K P7
Odat cu "loria cele!ri5K tcate a ;5 c efr5 B
WK:5LKK pora7 Csau, cel mult, ca fiid le5t de mod55 l T CV Y Yrea*Bie
8itorul profesioist eraKolicita='Kua siBo! fa fa 5T5LToK3 l felul acesta, opera muzical
,a rm'e u o!iect Toi t i T Y#7musi mometul istoric ' care a fost creatiar K mtim Ie5at de
le"turi cu trecutul, i ici B i
TEATRDL
Ereditatea roma# < TeatruM ta lim!a lati# (>ros%it-a# I Pozi*ia 9isericii fa* de
teatru# CrE (rama litur"ic# 6/iracolele7#CrE 'ceputurile teatrului ' lim!a poporului# CrE Teatrul
comic# Adai de la >alle# I /oralit*i# 5o*ii# CrE Sarsele# 6A,ocatul Patlieli7# E 6/isteriile7# E
Teatrul reli"ios ' A"lia, Qermaia i Italia# CrE Reprezeta*iile# Aparatul sceic# CrE Actorii# CrE
Cofrerii teatrale# CrE Cocluzii# Iflueta teatrului medie,al#
ERE(ITATEA RO/AN\ "rup de coriti,#
(Teatrul medie,al C' sesul e.act al termeului teatru, de sitez a aproape tuturor
artelorE u este o cotiuare a teatrului atic-it*ii latie, ' sc-im!, cu teatrul "rec prezit mai
multe aalo"ii, ese*ialeN 'i are ori"iea ' ceremoiile cultice, era ;ucat cu ocazia uor sr!tori
reli"ioase, spectacolul era precedat de u corte"iu care 'l au*a, actorii apar*ieau am!ia*ei
templului Crespecti,, a 9isericiiE, cetrul ' ;urul cruia e,olua ;ocul era altarul, iar caracterul
fudametal liric i muzical era de asemeea comu am!elor teatre# Sr a e.a"era prea mult
apropierile1, s+ar mai putea adu"a c at't ' teatrul "rec c't i ' cel medie,al se re"sesc piese
cu sau fr prolo", scee ' care u actor dialo"-eaz cu u sau i frec,ete forme de stil
C'deose!i alitera*iiE#
(ealtmiteri, ultimele secole ale Imperiului ici +ar fi putut trasmite o ereditate care s
fi fecudat teatrul secolelor urmtoare# Comediile lui Plaut i Tere*iu, sau tra"ediile lui 5eeca,
erau demult uitate# (ar c-iar i ' trecut, ditre aceti autori cel care se !ucurase mai mult de
fa,oarea pu!licului fusese PlautN adic autorul ale crui piese a,eau ,ale*e spectaculare
superioare ,alorii lor literare# Or, spiritul roma aprecia ifiit mai pu*i dec't "recii implica*iile
filosofico+morale i ,aloarea literar a te.tului dramatic# C-iar ' sec# I '#e##, c'd la Roma se
costruiau primele edificii teatrale sta!ile, ' piatr, ) moumete meite ' primul r'd s
"lorifice presti"iul i !o"*ia oraului, deci s satisfac or"oliul cet*eilor, ) acestea ,or
adposti, u u teatru literar, ci spectacole populare de mim i i patomimi0 adic, spectacole
artistic de"radate i dispre*uite de pu!licul culti,at, ' acest "e de teatru ati+literar ) care '
Italia Cetro+/eridioal a,ea o foarte+,ec-e tradi*ie? ) puctul de "reutate 'l costituia mimulN
o preze* corporal care impro,izeaz o !u parte a ac*iuii, o preze* iteresat ' sie, iar
u ca 6purttorul de cu,'t7 al autorului uui te.t literar, 6' aceast idee, de teatru ca pur
spectacol, elemetul portat al mairiei de comtiicare de,ie ' mod ecesar actorul# i acesta
este factorul cel mai rele,at al teatralit*ii romae i, mai ales, al moteirii pe care aceasta 'l ,a
lsa E,ului /ediu7 CLui"i Alle"riE#
Parado.al este faptul ) rele,at i de marele ad,ersar al spectacolelor i actorilor romai,
scriitorul creti Tertulia, ) c actorul de,ie cetrul or"aizrii
1 8ules Com!arieu me*ioeaz totodat i deose!irileN teatrul creti uu cele!reaz ) ca
cel "rec ) maifestrile for*elor ,ie*ii Di,ersului0 se 'deprteaz de atur, su!stituid irppu;B+
la*ei feomeelor cosmice ideile reli"ioase0 u caut sa propu solu*ii misterelor ,ie*ii0 'i
detureaz pri,irile de la pm't ) cosiderat loc al decderii omului ) spre cer0 este preocup#7M
Numai de m'tuirea sufletului0 i, ' sfirit, ici u maifest u real iteres estetic,
aseifii%i teatrului "rec#
? Astfel erau c'tecele fesceie Csoc# =I '#e##E ale *railor di Latium, cu caracter
satiric i, ca mod de e.primare, e.cesi, de lice*ioase# 5au, atellaele Csec# I= '#e##E, scurte farse
popiiiare ale oscilor di Campaia, cu se tete e.primate ' form sarcastic, scee adeseori
ol;sc%N7 di ,ia*a de la *ar, de o!icei cu patru persoa;e#
4 5 amitim aici i fliacii C6pala,ra"iii7E, actori am!ula*i care impro,izau farse '
pie*e, 'm!rca*i ' costume !l*ate i pe alocuri umMBM0iMiB#
E.a"cr'd o!sce uele pr*i ale corpului# CActorii s't adeseori fi"ura*i pe ,asele umite
6tltERE(ITATEA RO/ANA teatrale tocmai 'a mometul c'd pozi*ia sa social era mai
depreciat, dezoorat i calomiat ca oric'd# Pe de alt parte, 's, parado.ul este doar
aparet, ) cci pu!licul roma era mai pasioat ca oricare altul de orice spectacolN circul, luptele
de "ladiatori, cursele de care, auma-iile, ,'torile de fiare ' are# Ca "ddatare, i actorul
de,ie fi"ura cetral a uui spectacol, fie el recitator, impro,izator, c'tre*, dasator sau mim#
(up cderea Imperiului de Apus, ' timpul domia*iei ostro"ote di Italia aceti actori
'i cotiu reprezeta*iile Ciar ' 9iza*, actorii profesioiti ,or fi acti,i p' la sf'ritul sec#
=IIE0 dar dup i,azia lo"o!arzilor C@3FE, la Roma u se mai ,or!ete de spectacole teatrale#
Edificiile teatrelor s't a!adoate i lsate ' rui# Deori mai este citit Ci, e,etual, imitatE
Tere*iu, ) dar umai ca u e.erci*iu literar, ' coli# Pro!a!il c ' sec# =I au mai aprut 'c i
spectacole ,ul"are, cu teme erotice i cu actri*e Ccofudate cu prostituateleE# Cu totul sporadic
mai s't me*ioate, ' sec# =, curse de care sau lupte de "ladiatori cu fiare#
Tot ceea ce s+a trasmis di teatrul roma i s+a pstrat de+a lu"ul E,ului /ediu
timpuriu a fost tradi*ia iimilor, a comedia*ilor de !'lci care uzau de orice mi;loace petru a
distra u pu!lic simplu, de r'd#
TEATRDL :N LI/9A LATIN\# >RO5^lTlD
i totui, se mai me*iuse i o alt tradi*ieN aceea a teatrului uui clasic lati, citit i
studiat ' coli, pre*uit petru stilul su rafiat i adeseori imitat ' compozi*ii destiate ' "eeral
lecturiiN Tere*iu# Tradi*ia aceasta este ilustrat de prima persoalitate femii, u umai a
literaturii "ermae, ci a 'tre"ului E, /ediuN clu"ri*a >ros%it-a Ccea F2@ +cea FF<E di
mstirea Qaders-eim1P#
(e ori"ie pro!a!il o!il, persoa cultiArat, a studiat ) pe l'" te.tele sacre i
literatura -a"io"rafic ) autorii latii clasici C=er"iliu, Tere*iu, 5tatiusE i cretii ) Prudetius,
9oet-ius# A scris opt poeme -a"io"rafice Cpritre care i cel despre Teofil, su!iect reluat de
Rute!euf ' 6miracolul lui Teofil7E, dou ample poeme istorice ' -e.ametri i u umr de ase
piese, c'te scrisese i Tere*iu ) 6model pe care eu mi+am propus s+1 imit7, mrturisete ea# 6A
imita7 'sema 's petru clu"ri*a di Qaders-eim a+1 com!ate pe Tere*iu ) care 6descriid
deplora!ila e!uie a sufletelor ce se a!adoeaz iu!irilor e'"duite7 ) i a compue piese
6care e.alt "loria sufletelor ,irtuoase7# i 'tr+ade,r, tot teatrul sau este o "lorificare a castit*ii,
a ,irtu*ii tierelor care, ueori cu pre*ul ,ie*ii, rezist ispitelor sau se ciesc i re,i pe calea
dreapt, ) asemeea /riei di A!ra-am, cea mai reuit ditre cele ase piese#
Aceste mici piese moralizatoare, edificatoare, destiate lecturii Cdei se pare c ar fi fost i
reprezetate ' cadrul mstiriiE, cu su!iecte luate di surse -a"io"rafice, u s't propriu+zis
6drame7, cci ici persoa;ele u se prezit pe sce 'tr+o coliziue dramatic, ici dialo"urile
u se desfoar aproape iciodat cotrasti,# Ac*iuea u respect re"ulile uit*ii de loc i de
timp, a!ud'd ' diserta*ii aride0 ac*iuea se desfoar cu o ioce* serafic, departe de
tesiuea ade,ratelor pasiui, cu o seitate i puritate e,a"-elic fr ecou ' sufletul citi+
2 /stirea Qaders-eim fusese fodal ' F@? de ducele Liudulf de 5a.o ia, ca loc de
educa*ie i de retra"ere a femeilor o!ile di iBamiiia sa i a 'mpra*ilor Qermaiei#
eftF TEATRDL torului# Cu e.cep*ia /riei di A!ra-amG, celelalte persoa;e ale
>ros%it-ei s't 6fi"uri e.tatice7, 6creaturi ,irtuoase plasate ' mod ideal ' sce, fr a itra '
coflict dec't cu fatoe eorme i "roteti7# (ar ca structur, 6>ros%it-a adopt de;a te-ica ce
,a de,ei caracteristic petru 'trea"a dram medie,al i derid,atele saleN aceea a sc-im!rilor
cotiui de sce7 C5# (BAmicoE#
Rmase simplu o!iect de curiozitate i erudi*ie literar, fr a fi mcar me*ioate '
epoc, fr ecou i fr o miim iflue*, aceste piese au fost redescoperite a!ia pe la mi;locul
secolului al JlJ+lea i apreciate ca u documet iteresat i semificati, petru istoria
dramatur"iei medie,ale#
D umr aprecia!il de comedii ele"iace ' lim!a lati au cotiuat s fie scrise '
secolele JII+JI=, 'deose!i ' Sra*a i Italia, !ie primite ' mediul colar ui,ersitar Cdi care
i pro,eeau ' marea lor ma;oritateE, 'deose!i ' cel al "oliarzilor, dar fr s fi fost
reprezetate ,reodat, dup cum se presupue# ) 'tre acestea, o me*iue special merit
comedia Paulus, a lui Pier Paolo =er+"erio C12A<+1G1GE, compus ' 12I<, pe c'd autorul studia
la 9olo"a artele li!erale, dreptul i medicia#
=er"erio *ie i el s+1 imite pe Tere*iu, urmrid totodat ) dup cum precizeaz '
su!titlu+ 6'dreptarea mora,urilor tieretului7# D scop u pe depli atis, di momet ce aceast
comedie de situa*ii, descriid cu u umor ,olu!il i o prea mare li!ertate de lim!a; persoa;e i
o!iceiuri di ,ia*a cotidia a timpului, se amuza s isiste asupra aspectelor i detaliilor prea
idecete# Persoa;ul pricipal ) pro!a!il 'sui autorul ) ezit itre o ,ia* auster, de studiu, i
teta*iile uei ,ie*i de plceri depra,ate, sftuit fiid ' mod diferit de cei doi ser,itori ai si,
ditre care cel ce 'i d sfaturi rele este i cel ce polarizeaz ate*ia i simpatia cdtitorului Csau
spectatorului ) cci comedia se putea foarte !ie s fi fost i reprezetatE, pri de!itarea
mometelor ,esele i a amutelor picate#
Piesa lui =er"erio, apar*iHd cate"oriei de piese de tip 6erudit7 Cde imita*ie clasic,
modelele fiid Plaut i Tere*iu, dar cu umeroase elemete di u,elistica siedie,alE, este
ditre cele dit'i lucrri cate reprezit u tip ouN acela al uimi teatru comic "oliardic, scris 'tr+
o lati apro.imati,, de"radat, ' care farsa folosete di pli procedeele !ufoadei i ale
parodiei a"resi,e ,iz'd persoae, lealit*i i mora,uri cotemporae# D teatru ;ucat de stude*i
' cadrul ui,ersit*ilor di 9olo"a i Pado,a, precum i ' !iserici@, care a desc-is imediat
drumul triumfal al comediei umaiste, cu P-iloda.us al lui Leo 9attista Al!erti C1G?3E,
Poliscea lui Leoardo 9rui C1G?2E, C-r&sis a lui Eea 5il,io Piccolomii C1GGGE i Isis a lui
Ludo,ico Ariosto C1GGGE# Opere de u iteres teatral propriu+zis mai redus, dar documete de o
cert semifica*ie cultural, marcld ' acelai timp le"turile teatrului cu e.perie*ele medie,ale
i trazi*ia spre oile forme ale Reaterii#
G Aatole Sracemare admirator al >ros%it-ei, cruia i se datoreaz reprezetarea piesei
A!ra-am 'tr+u reumit teatru de marioete di Paris ) s+a ispirat di aceast oper
Cprecum i di Pap-ulius, a aceleiai autoareE petru romaul su T-als ) di care deri,
i li!retul dramei lirice omoime a lui B;ules /asseet#
@ 6' tot timpul E,ului /ediu au a,ut loc ' !iserici, mai ales cu prile;ul sr!torilor di
decem!rie, maifestri de cara,al asemtoare 5aturaliilor, ' care clericii 'i permiteau tot
felal de li!ert*i, das'd, masc'du+se, costum'du+se i eo,id s a;u" p' la scadal i
or"ii# Qoi sau tra,esti*i ' femei, semiaritii dasau pe altare i ale"eau pe 6episcopul e!ui
lor7 C#E ' acele zile a,eau loc c'tece, e.cese i desfr'ri de tot felul C#E, ' ciuda repetatelor
pro-i!i*ii di partea 9isericii C#E# 5e admitea ' mod tacit c desfr'ul stude*esc tre!uie tole rat
C#EB# (i aceast 'mpre;urare s+au scut primele te.te comice ale teatrului italia7 C=ito
PadolfiE#
IKF,B#7B
POXIIA 9I5ERICII SAA (E TEATRD i"cA
POXIIA 9I5E9IC> SA\ IEE TEATRD
/arii scriitori atici au codamat at't spectacolele di timpul lor, c't i pe dactori )
-istrioes# >ora*iu depl'"ea pre,aleta puerii ' sce a spectacolului, asupra te.tului literar0
Cicero, de asemeea0 iar 5eeca ) deplora!ila lupt de "ladiatori, 6crud i iuma7#
Drm'd aceeai liie, ici scriitorii cretii ) 'tre al*ii, Au"usti i Lacta+*iu, ) u fac o
deose!ire 'tre teatru i alte spectacole# Tertulia le codam ' u !loc, 'truclt 6la ori"iea lor se
afl totdeaua idolatria7, cotiu'du+se ca pri itermediul lor s fie ,eera*i zeii p"'i# Rareori
este codamat i dramatur"ia, ) i de o!icei petru te.tul sceelor tri,iale reprezetate# La
aceasta, se adu"a dispre*ul profud petru -istriocs, petru profesiuea i petru coduita lor
moral lameta!il# CProfesiuea care era de"radat i pri preze*a costat a femeilor+actri*e,
asimilate ) pe drept sau pe edrept ) cu prostituateleE#
Lacta*iu, apoi, codam teatrul petru comportametul mul*imii la orice, spectacole, '
"eeral30 iar Ieroim, petru c ,izioarea acestora ar desc-ide drum li!er ,iciilor ' sufletele
spectatorilor# Au"usti face o distic*ie et 'tre dramatur"ie i spectacol, apreciid spectacolele
care au la !az u te.t literar scris# /ai pertiet este o!ser,a*ia lui loa >risostomulN
pretiz'd c este altce,a deci t ceea ce este, trasform'du+se pe sce ' altcie,a dec't cel ce
este ' realitate, actorul 6mite7, se afieaz ' spectacol umai pe sie, *i';ad s+i arate
capacit*ile de a se su!stitui uei alte persoae, de a o imita ) i, deci, de 6a mi*i7#
4 O!ser,a*ia aceasta a lui loa >risostomul este iteresat tocmai petru c se apropie
surpriztor de mult de ade,ratul i defiitoriul caracter teatral al actorului i al ;ocului
actoricesc#
Cu toate aceste codamri i rezer,e de pricipiu, teatrul medie,al ) at't cel reli"ios c't
i, idirect i implicit, cel laic ) s+a scut i s+a dez,oltat ' am!ia*a i su! auspiciile 9isericii#
I prima sa faz ) c-iar ' cadrul litur"-iei0 care, pri 'si atura sa ) sim!olic i ceremoial
) co*iea elemete de teatralitate#
(ealtmiteri, premisele teoretice, care ;ustificau aceast teatralitate sacr, fuseser
formulate c-iar de Pri*ii 9isericii# Acetia codamau teatrul ru, teatrul oci, su! raport
moral i reli"ios, dar ' acelai timp cotempl'd metal i dorid fier!ite u teatru !u,
folositor sufletului cretiului# Tertulia, ' tratatul su cotra spectacolelor p"'e (e
spectaculis#, ,or!ete de 6#spectacolele cretiilor, ) sfite, etere, accesi!ile tuturor O#O# (ac
scea delecteaz, ' sc-im! %
OcretiiiO a,em di !elu" o literatur, o poezie, o filosofie, o muzic, u c't, iar u
po,eti Cfa!ulaeE, ci fapte ade,rate, u itri"i e,erosimile, ci realit*ile cele mai simple7# Cu
alte cu,ite, tot at'tea elemete care pot alctui, petru oc-ii mi*ii i ai sufletului, u ade,rat
teatruN 6(ac sufletul ,rea s i ie reprezite, le a,em ca i cum le+am ,edea ' fa*a oc-ilor7#
4 Iar Au"ustiN 6Acestea s't spectacolele folositoare, !iefctoare, care costruiesc, u
care distru"0 sau, mai !l o zis, care distru" i totodat costruiescN distru" zeii di trecut i
edific credi*a ' (umezeu cel ade,rat i eter# 5 u crede*i, fra*ilor, c (umezeu e+a lsat
6Codamarea de ctre 9iseric a spectacolelor, ser!rilor i riturilor ecretie se cosidera a fi
cu alMt mai ecesar cu c't adeseori acestea a,eau loc c-iar ' !iserici# La 'ceputul secolului al
=ll+lea, Cociliul di Au.erre sta!ilea c 6u s't '"duite ' !iserici coruri de laici sau l'tece
femeieti, ici s se *i ospe*e7# Iar ' F?3, Cociliul di Roma costat c 6s't uii oamei,
mai ales iBemei, care ' zilele de sr!toare ,i C' !isericiE petru a dasa, a ciuta c'+tace
o!scee i a se comporta ca pa"iii7#
4 Pe de alt parte, dei erau oficial codamate de 9iseric, ser!rile i spectacolele
populare CludiE erau adeseori u umai tolerate, ci c-iar or"aizate ) firete, ' ses creti, ) i
coduse c-iar de cler#
TEATRDL#
5pectacole# (ac +ar fi fost ,or!a de u spectacol, oare ,oi ,+a*i fi aduat
AadarN d'cl spectacolului ) iclusi, teatral ) u ses i o fialitate edificaddtoare, i
'*ele"'d s+1 aduc, s+1 pu ' ser,iciul su, 9isericii u 'i mai rm'ea duc't s "seasc
modalitatea practic de a+1 traspue di plaul ideal, pur metal+spiritual, ' plaul ,izual,
'cadr'du+1 ' teatraiitatea pree.istet a ritualului litur"icA#
(RA/A LITDRQICI# 6/IRACOLELE7
Petru a satisface "ustul uui pu!lic totdeaua atras de diferite forme de spectacol, mai
't'i au fost itroduse ' ritualul litur"ic acele amplificri muzicale care erau tropii# Apoi, u scurt
act ceremoial urma s ilustreze semifica*ia aumitor sr!tori ) ' primul r'd a Patilor i
Crciuului# Aceasta s+a petrecut ' primele dou sau trei deceii ale secolului al J+lea, 'tr+o
mstire domiica Cpro!a!il 5t# 9eoit di Sleur&+sur+LoireE# Cel mai ,ec-i mauscris )
pro,eid de la mstirea 5t# Qali ) cosemeaz u scurt dialo", de umai trei fraze, 'tre cei
doi '"eri i cele trei /arii ,eite la morm't s+1 caute pe lisus i crora '"erii le spu c
',iase#
Aceast prim atestare a uui ucleu de te.t dramatic este du!lat de u alt documet
Cdat'd diI3@+IA@E care, repet'd 'tocmai te.tul me*ioat mai sus, cofirm ) pritr+o ampl
i detaliat descriere ) e.iste*a la aceast dat i a uei pueri ' sce ' codi*iile uui
ade,rat spectacolF, i deci a apari*iei uei 6drame litur"ice7 ' Occidet# Aceste dou pa"ii di
scrierea Re"ularis Cocordia a !eedictiului e"lez Capoi !eatificatE Et-ei%old pot fi
cosiderate primul ;te.t di istoria teatrului co*i'd precise idica*ii re"izorale# Cu aceasta,
drama litur"ic ) prima form fuasi+complet, dei em!rioar, de teatru medie,al ) i+a fcut
apari*ia, cu toate elemetele spectacolo"ice idispesa!ileN loc sceic amea;at, pu!lic, te.t# C't,
sc-i*a uei ac*iui, dialo" dramatic, co,e*ie sim!olic teatral Ccrucea semific'd trupul celui
'morm'tatE, persoa;e disticte, ;oc actoricesc, o succesiue de scee ) cu itrrile i ieirile
persoa;elor, ) costuma+
A Ceea ce u s+a petrecut 's fr opozi*ii i reziste*e ) c-iar mult mai tHrziu, 'u sec#
JIII, i ,eid c-iar di partea uor spirite at't de lumiate caBRo!ert Qrosseteste# Cosider'rid c
u act ritual creti c'd de,ie 6teatru7 ) cum se 'tHmplase demult, la acea dat, cu drama
litur"ic a 6miracolelor7 ) u se deose!ea de teatraiitatea pa"i i deci tre!uia codamat la fel
ca aceasta, episcopul de Licol scria preo*ilor siN 6Clericii fac, dup cum am aflat, i aumite
;ocuri CludiE pe care le umesc miracole0 i alte ludi de prim,ar sau de toam C#E# Sace*i ' aa
fel 'c't, pe c't , st ' puti*, i miracolele i ludi mai sus+amitite s fie stHrpite7#
2 6'tr+o parte a altarului, ude se ,a afla o ad'citur, s fie aezat o imita*ie a /orra'+
tului# Acoperit de ;ur+'mpre;ur cu u ,l C#E (oi diacoi s 'aiteze purtHd crucea, pe care o
,or 'fur 'tr+u li*oliu, i s p poarte c't'd c'turi reli"ioase C#E 5 lase 5iB# Crucu acolo
p' ' oaptea ',ierii C#E ' ziua de Pate paraclisierii ,or lua de acolo crucea i o ,or duce 'tr+
u loc potri,it C#E Apoi, patru clu"ri s 'm!race alte ,emite0 ditre acetia, uul, ' sti-ar, s
itre *i'd ' m' o ramur de palmier i s se opreasc, tcut, li" /ori't# Apoi, ,or ,ei
ceilal*i trei, cu patrafire al!e i cdeli*e, apropiidu+se 'cet de /orm't, ca i cumL ar cuta
ce,a, cci totul este fcut spreB a reprezeta '"erul aezat pe mar"iea /orm'+tuli i cele trei
femei ,eite s u" trupul lui lisus cu mirodeii# (eci c'd cel ez'd 'i ,a ,edea apropiidu+se
pe cei ce par a cuta pe cie,a, el s itoeze cu o ,oce surd i !lidaN Oiifi fuaeritisW Ci 6Pe
cie cuta*iW7E0 iar ceilal*i trei s rspud la uisoN 6Pe lisus di NaO#aret70 i el s repliceN 6Nu
este aici0 a ',iat, aa cum a prezis# (uce*i+, i ,esti;i c a ',iat di mor*i7# AscultHd atuci de
aceast poruc, cei trei clu"ri se ,or 'toarce ctre cor, "lsuidN 6Aleluia, >ristos a ',iat7,
ctc# CCit# (o Q# Co-eE#
O capodoper a# 5culpturii "otice, cele!r petru aturale*ea e.presieiN ca,alerul
>erma i so*ia sa Re"elidis# 5ec# JIII#
4 (omul di Naum!ur"#
Pita"ora# 5culptur ' lem di aceeai catedral, oper a aceluiai dsculptor Cdreapta,
;osE#
Autoportretul C' "resie roie, 1G32E reumitului sculptor Nicolas Qerard di Leide, a
crui iflue* s+a e.ercitat asupra aproape tuturor *rilor di ordul Alpilor, ispir'd umeroi
sculptori importa*i CPa+c-er, =eit 5toss, Pil"ram, Rieme+sc-eidet, etc#E#
4 /uzeul catedralei di 5tras!our" Cst'"a, ;osE#
(5imoe /artiiN 69ua,estire7 ) Dffizi, Slore*a#
PisaelloN studii de uduri femiie# C5us ) 69ua,estire7E ) /uzeul 9o&mas ,a
9eui"e, Rot+terdam#
B (RA/A LITDRQICA# 6/IRACOLELE7
su!stituidu+i+se7 C8W Com!arieuE dddcu persoa;ul i ac*ioeaz
(rama liLurKicu s+a !ucurat de o im+o r
5u!iectele, dez,oltate ' re5 scoli'o mWH 5X7B P 6 e.tBKdiK succes7# =ia*a lui lisus i a
uor sfi*i# Per so a he[ e,ociW B KW+CYpa eB emi luat7 di erau iterpretate de preo*i,
diacoK5CriK 6o-riW 17Y+ mdi,idu7ite aieE iar replicile erau i">KtoKKKLKPCtmEKCtmE
Ca structura, ctre ;umtatea 9olului aM JII le, IoF dpa#mat7+ ,arietate de "euriN dram
sim!olic, melodrami i^r 5 T7,7 Ia Y ' lati ) era totdeaua ' ,ersuri f 8 mori pKp i B
T713B1,13 llricTe+.tul +
IR ' dialectul localE# Citul iterpret ii CtmE l 5$ 8W Kile Prau Cetate stilul muz#c
mesuraleE, dar ' care iterpre*ii CtmE p7 mau ueK CWre5o7CtmE sau K de m'ie, de ur# (e
team, de durere ' 6lll ' l emoPli firesti ) tete de istrumete#
4 Iteresat dKat k s 5A7 B1BKT K PBK +di sec# /l, roKmrm aO<,KKuB K2 ac*iuiW KK B f Y
dram litur5ic de ;oc diferiteN a aprut aadar 'c de e 5,m 5e#dePlaseK ' ase spatii uei
!iserici ) pricipial ;u.tapuerii dec5ru'uWKI1 6'<71+11#1 K/ restri7s al caracteristic teatrBului
medie,; acco;u87i sceic, pricipiul sceei si
VCEPDTT/LE
:N I# (I9A
P pr*i tot mai ample CfarOtura8Km!alu5i X_WrTa tr+u to i u lim!a; BpopularOprecum i
pi Kd dare profae Cso*ii, ostai, ,iztori de mirode etcW
Afirm mai -otr't +
K t38Ctul lati a uo'Z !l ta QeaiaE, priPKsoria;e secu+
4#7 K P,;# Kc mai complicat i mai rea+Neu"ari specializa*i petru a o mota# Ceea ce a
a,ut loc u ; al corului sau a,ei, ci ' afara edificiuluiN su! porticul uei catedrale, pe terasa ori
' pia*a di fa*a !isericii# CApoi, pe scee motate ' pia*a mare a oraului, sau ' sala de reuiui
a uei corpora*iiE, ' fie, e,olu*ia ' amploare a spectacolului cotiu i ' direc*ia sporirii
cosidera!ile a umrului persoa;elor0 'c't# Rolurile 'mul#*iridu+se mereu, acestea u ,or mai
putea fi sus*iute umai de clerul !isericii, ci ,a fi e,oie s se apeleze i la clu"ri i la coritii
catedralei#
(e la sf'ritul secolului al Jll+lea dateaz ) pstrat 'tr+u si"ur mauscris ) ua di
primele opere dramatice 'tr+o lim! a*ioal, 8ocul lui Adui#
I 5pectacolul scurt, al ',ierii este atestat de cele u mai pu*i de ??G mauscrise di,erse
ca te.t, care 'c ' 1I?1 erau de;a cuoscute#
4 Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
TEATRDL
C' dramatur"ia medie,al, termeul 6;oc7 are sesul de 6pies7, 6spectacol7,
d7reprezeta*ie7E# Numai corurile i c'turile profe*ilor s't aici ' lim!a lati0 dar i acestea s't
'so*ite de parafraze ' fracez#
Istorisirea 6pcatului ori"iar7 'cepe cu 'cercarea eiz!utit a dia,olului de a+1 ispiti pe
Adam Cepisod i,etat, ie.istet ' 9i!lieE i cu u dialo" al acestuia cu E,a, ' care cei doi
,or!esc cu o sa,uroas aturale*e, ) 'tocmai ca doi so*i *rai sau orei fracezi# 6Acest
dialo" 'tre Adam i E,a, primul dialo"+de importa* istoric ui,ersal ditre u !r!at i o
femeie, se reduce la o ac*iue de cea mai simpl realitate cotidia70 'c't, dei solem, episodul
aprea ca fiid, luat di ,ia*a o!iuit de fiecare zi, ) ' care Adam ,or!ete i reac*ioeaz aa
cum ar face orice fracez de r'd aflat ' r'durile spectatorilor# (ei spectacol semi+litur"ic,
scea astfel sc-i*at, toalitatea ei i lim!a;ul folosit s't pur populare, ' felul acesta, elemetul
cotidia realist1< marc-eaz 'ceputurile redeteptrii uui realism popular adeseori crud
Cdeallmiteri, apreciat i de clerul iferior`+care ,a 'flori ' aterii i ' farse pri lim!a; i pri
umeroase episoade sau momete picate, "roteti, "rosolae, c-iar o!scee, lr"id astfel
cosidera!il spa*iul ,ariat i policrom rezer,at reprezetrii ,ie*ii cotemporae#
Petru teatrul medie,al ) i, ' "eeral, petru istoria teatrului europea ) mometul
acesta de 'ceput al secularizrii tematicii reli"ioase are o semifica*ie+si importate coseci*e
petru ,iitor# CO!ser,area cotiet i critic a ,ie*ii era deallmiteri ' tradi*ia mimului atic,
rmas ,ie ' cotii*a popular i 'iiafara liiei oficiale a 9isericiiE# Tedi*a ) aacroist )
6de a trasfera e,eimetele 'tr+o lume i ' codi*ii de ,ia* cotemporae corespude acestei
secularizri7# Totui, 6o secularizare ade,rat ,a su!itra umai c'd cadruM ,a fi distrus, c'd
ac*iuea laica ,a de,ei idepedet0 cu alts cu,ite, c'd ac*iuile umae ,or fi reprezetate '
mod serios ' afara istorici ui,ersale cretie determiat de pcatul ori"iar, de patimile lui
lisus i de 8udecata de apoi0 c'd alturi de aceasta, ce pretide a fi si"ura ade,rat i ,alid, ,a
'cepe s se 'trezreasc o alt posi!ilitate de cocep*ie i de reprezetare a uor fapte
omeeti7 CE# Au%!ac-E#
A'te doua opere ;aloeaz acest drum al secularizrii, al laicizrii pro"resi,e a tematicii i
modului de reprezetare a teatrului reli"iosN 8ocul 5 f trilului Nicolae0 Cte.t cerut pro!a!il de u
cole"iu sau de o cofrerie reli"ioas petru a fi ;ucat cu ocazia sr!torii acestui sf'tE i
/iracolul lui TcofilN am!ele+apar*i'd "eului 6miracol7, 5lruc't su!iectul ilustra o miue,
s,'rit de Secioara /ria sau de0 u fifBit#
: 8ocul fZf# N t cola, 8ea 9odel11 reia su!iectul Camplific'du+1 multE mior ,ec-i
compozi*ii, ' lim!a lati, care cele!rau miuile acestui sfit, aprtor
1< (e;a ' soc# JII, erudita Ilerrade a!adesa di Lads!er", deplm"ea Cuplul cil
reprezeta*iile seit+lifiir"iee de,eiser 6"rosolae7#
4 (ealtfel, piemotul cotidia realist este esB;*#ial, prezet, i ' alte domeii ale culturii
medie,ale, ) ' literatur, -a"io"rafie, miiaturi, seulpDir, .ilo"rafii, #a#
B u Poet, tru,er i meestrel di importatul cetru e"ustoresc i meteu"resc Arras )
totodat i cetru al uei itese acti,it*i culturale i artistice, ) 8ea 9odel Cm# 1N?1<E este i
autorul uui poem epic cele!r'd ,ictoria lui CaroM cel /are asupra sa.oilor CC-aso des 5ais+
esE, precum i al uui emo*ioat, poem ' G< de strofe, ititulat Co"e, ' care poetul,
atept'd0 fie iterat 'tr+o leprozerie Cude a i muritE 'i ia rmas !u de la prieteii i
cocet*eii si di Arras# Poemul, e,oc'd cu o "rea mel#mcolie mometele fericite di ,ia*a
poetului, a fi.at defiiti, uioti, literar i o tradi*ie literar ) aceea a cofesiuii uui poet
atept'du+i# /oartea ) care, dup poemul Ci*a al lui Ilute!euf, i+a "sit e.pr;sia cea mai
profud ' Tcsi+ardul lui Sr# =illo#
4 9odel este i autorul uor pastourelles Cse pare c i al uor amusile fa!liau., '
umr de apteE, 'fr+uBa di care apare cuplul Ro!ia +/ario, reluat peste o ;umtate de secol '
comedia lui Adam de la >uile#
L BiP7P
$+ P 'ceputurile teatrului ' lim!a poporului
3> d'mpotri,a -o*ilor, 'lr+o lupt cotra sarOailor cretiii s't ',ii, scp'd cu ,ia*a
umai uul si"ur0 adus ' fa*a re"elui p"' el 'i ,or!ete de puterea f*f'iului INBicolae de a
pzi sau de a face s fie re"site lucrurile furate de -o*i# Ne'creztor, re"ele, dup ce 'l
'temi*eaz pe creti, ,estete c tezaurul su ,a fi lsat fr paz# >o*ii fur comoara, se duc
'tr+o circium ude i+o 'mpart, dup care adorm# Ru"at fier!ite de cretiul 'temi*at s 'i
,i 'i' a;utor sf#B Nicolae li se arat ' som -o*ilor, co;ur'du+i i co,i"'du+i s restituie
comoara# Impresioat, re"ele, 'l eli!ereaz pe creti, se co,ertete la cretiism 'mpreu cu
emirii si, ) i piesa se termi pri itoarea uui Te ( cum lauBdamus# Sialul, precum i
elo"iul spiritului reli"ios de cruciad, s't si"urele elemete Cdar e.terioareE care lea" piesa de
tradi*ia dramei litur"ice# C(ealtfel, este aproape oicari, slu"i, scamatori de /iei, -o*i, cu to*ii
,or!id ;ar"oul lor pitoresc, ) trasform radical 8ocul 5f# Nicolae ditr+o dram reli"ioas 'tr+
o pies profa#
O ;umtate de secol mai t'rziu, /iracolul lui Te#ofil i tru,erului Rute!euf reia le"eda de
ori"ie !izati1?, rspidit di 9iOa*, Italia i Sra*a pi '# Sladra, Qermaia i 5paia#
Teofil este u preot di Cilicia, dp*i'd o 'alt fuc*ie ecleziastic, de care drepte
=aiM =aiM Al lumii 'mprat, =ezi dt de mult u le+am uitat, C lai+am lot dat i+am dat,
mereu
Acelora car e+o duc "reuM
Iar cu u !o! +am de prisos i
A,ea dreptate, cld m+a scos
Episcopul di slu;!a mea
i+mi mai i spuseN 6(usu+s+aM7
Acum s't si"ur+si"urel, Cci !oarfe de +a fi c'dut, Eu mort de foame+a fi czut# T +
Ai mei pe ude+or apucaW
tiuM (umezeu u+i ,a scpaM
Iar (umezeuW Ce+i pas luiW
La al*i durerea s mi+o spui#
Pe surdii+l faceM i aa
N+aude de o!ida mea, Iar eu m strlm! ' fala luiM
CTrad# (e Io /ari 5ado,eauE
1? Aprut ) ' prima trascriere cuoscut ) ' sec# =I la Eiilic-ios Cm# @F?E i tradus
do u diaco apolita ctre FA3, le"eda fi"ureaz i ' cule"erea -a"io"rafic 9izati /eol
de 9erceo Csec# JIIIE i ' C'turile 5f# /ria ale re"elui Alfos J# Le"eda7 a cotiuat sB fia
tratat ' compozita teatrale piri ' sec# J=#
,==8R fTB&m7,;P% l0
TEATRDL
Teofil reitr 'tr+ade,r ' "ra*iile episcopului i I posesia tuturor L!eofi+ddciilor,
compor*i ud u+se lameta!il fa* de to*i ) aa cum li porucise dia,olul, ' cele di urm, cHidu+
se i cer'd a;utorul Secioarei, aceasta ii smul"e dia,olului cotractul semat de Teofil, care este
astfel sal,at# U+Li aici, Risle!iiuf este 'aite de toate u poet, i cele mai frumoase ,ersuri ale
miracolului sii asemeea celor di aceast i,oca*ie de u lirism purN
5 f iia mea re"i, Srumoasa =ir"i, (oam+a Idurrii
i a lumirii, La e,oi pri,ete
i e mlluieste#
Cel care+*i 'c-i
Iima+i depli
Raz de iertare, +
=a a,ea pri tie0
9ucurie mare#
Sltl de rou ) Sericire ou ) Siul tu di ceruri Roa"+l petru mieM B CTrad# L# /# 5#E
Asemeea celorlalte#miracole712, i cel al lui Rute!euf urmrete edificarea mora'+
reli"ioas a spectatorilor0 dar alturi de aceast fialitate, peripe*iile foarte ,ariate, sceele de
,ia* oreeasc i *reasc, amutele di ,ia*a de#fiecare zi, persoa;ele luate di lumea
celor de ;os, cu felul lor propriu de a "'di, de a sim*i i de a ,or!i, 6miracolele7 fac trecerea, '
multe pri,i*e, spre teatrul de mare spectacol al perioadei urmtoare, ) al 6misteriilor7 di secolul
al J=+8ea#
TEATRDL CO/IC# A(A/ (E LA >ALLE
Elemetele comice ) caro s+au itrodus ' miracole, aa cum mai t'rO8u ,or ptrude i '
misterii ) se ,or separa i, 'tr+u t'rziu# 5e ,or costitui ' compozi*ii disticte ca "e, '
comedii propriu+zise, 'cep'd di a doua ;umtate a secolului al Jlll+lea# C' "eeral, ' arta
medie,al u se pot sla!iii limite traate 'tre sacru i profa, elemetele se 'treptrud
adeseori, ciu am ,zut, de pild, ' sculpturE# Primele maifestri de acest fel au aprut Ia
Arras i Tourai, ' Picardia# Re"iue cu o dez,oltat ,ia* ur!a iBtotodat !iecuoscut
petru spiritul satiric i ,er,a sa comic# Autorilor ori"iari di Arras ) ora care a,ea i o foarte
acti, cofrerie de ;o"leri ) 11 se datoreaz cele mai ,ec-i piese comice#
Primul autor fracez de comedii este Adam de la $alle Cm# Cea 1?F5E1G# 8ocul
Armideului are u caracter auto!io"raficN ac*iuea se petrece ' Arras, comedia
22 Ri!lio1cc#il Na*ioal di Paris posed mauscrisele a mai pu*i do G< Ci/iracole
ale / ic i i (or u lui#
La $apoli, pro!a!il ' 1?
TEATRDL CO/IC# A(A/ (E LA IIALLE
; a fost reprezetat cu ocazia !ileiului aual di# Acest, ora i care a,ea loc la Ar+-d+mide#
5r!toarea popular di ciclul a"rar cele!r'd ,eirea prim,erii, iar#persoa;ul pricipal este
'sui autorul# (ar poetul lr"ete mult cadrul ac*iuii, litroduc'd persoa;e, scee i c-iar o
fi"ura*ie# A da m se prezit pe sce ,or!id la persoaa 'tiia, 'm!rcat ca studet#,
'mprtsidu+i spectatorilor ite*ia de a prsi oraul i so*ia, petru a+i cotiua studiile la
Paris, C'tr+o lu" tirad Bface u portret al so*iei descriidu+i amu*it "ra*iile fizice de
odiioar, acum i ofilite iE# Tatl su u ,rea s 'i dea B!ii ecesari, prete.t'd c e !ola,0 u
medic ' trecere pri ora 'i pue dia"osticulN sufer ) asemeea multor !ur"-ezi di ora,
deu*a*i de doctor pe ume ) de !oala a,ari*iei#
Apar, succesi,, o femeie C(ame (ouce, care ,or!ete despre purtrile ur'te Tale so*ilor
di oraE, u clu"r aduc'd i moate oare ,idec de !oala prostiei Csi cruia ii s't recomada*i
spre traC'iif#f,*i am!ula*i Zi comedia*i de !'lr#;# /iiatur cfilr+im mauscris ai BRomaului
lui tamet al*i oreiE0 apoi, u meestrel, u "rup de c-eflii, u# Ne!u
Satu+el# 5ec#
JI=#
4 9i!liot-efue Na*ioale, Paris B'so*it de tatl su Cde!it'd ,or!e aladala i "rosolae
despre !i"amia clericilorE# (up aceast re,ist satiric a mora,urilor localicilor apar trei zie
mas su! fruzar1@, fiid acum cului71@ i+a 'l*at sau i+a co!or't# ZBu rsri l u ; zorilor se
termi i la# Circium Caici se iiroduee u alt episod comic, ditre clu"r i circiumarE ) i cu
aceast sce piesa se 'c-eie# Ac*iuea u este uitar i co-eret0 8t+ul ) is ,aloreaz
literar i amuz pri acest 6amestec de satir politic, de lirism, de ,is i de faale prim,erii, '
cistea crora se atere i amiti*i seiorii di Arras, pe care 6>oa*a NT Noaptea Armideului e
pe sf'rite i odat feeria# Clu"rul se trezete i cu to*ii se diiB tezie1B ) care lui Qusta,e Colie 'i
e,oc Cpslrid prTipTiri iileE umele lui Aristo+fa, 5-a[espearei A# (e /iisset# Totul, 'tr+o
suit de scee u lipsite de u comic !urlesc Cdus p' la limita o!sceit*iiE, ' care se itroduce
's i poezia le"edei populare, i prospe*imea, ,i,acitatea, realismul ,iziuii, i !rioul
dialo"ului, precum i iserarea ' te.t a c'tecelor# /elodii compuse c-iar de autor1#
L lalle are i meritul do a fi re'oit, lr"it i dramatizat "eul t 'c di Atic-itate, al
aslourdci#
A dai de la Ilallf liric !ie cuoscut 'c om O, al pas
8ocul lui tio!i i# /aria aduce ' sce ) a"remct'd ac*iuea cu c'tece populare Cmai
mult sau mai pu*i prelucrate de autorE di diferitele re"iui ale ordului Sra*ei ) o "ra*ioas
pstori*, iteli"et, spiritual i coc-et, /ario, 'dr"ostit de pstorul >o!i# D ca,aler
mer"'d Ia ,'toare 'i face curteitor a,asuri, pe care /ario le respi"e, re,ere*ios dar ferm#
:cercrile ca,alerului se repet, ,rea s o rpeasc, $o!i ) poltro ) +o apr, /ario se
re'toarce 'tre prieteii si# Pstorii0 ,i i iu!itele lor, cu to*ii petrec c't'd i das'd0 lupul
rpete o oaie, Ro!i o sal,eaz, petrecerea cotiu, se pre"tete u osp* la iar! ,erdeN
perec-ile de 'dr"osti*i pluiesc s se cstoreasc, Ro!i se duce s aduc muzica*i
cimpoieri ) i piesa se termi cu o 'sufle*it faradol#
Bortua0 moti, des ropre+
1@ ' frace+O,M ;BeuiDce0 C'o ude i lilliil piesei ) 8eu de I# Seuille# 1F >oe de Sortue )
itimii#0M du Ociha#oar! i sardo+iut7, Sor zoii Lat# (e iiuialurislii secolelor JI= i J=#
IB8VJ
TEATRDL dd5u!iectul esto cel al oricrei paslourelle, cele c'te,a peripe*ii sau itrrile i
ieirile di sce ale persoa;elor dau prea pu*i ,aria*ie ac*iuii0 dar reprezetarea peisa;ului, a
tipurilor, a o!iceiurilor, "lumelor i lim!a;ului *railor esle ade,rat, fr o alterare
idealizatoare co,e*ioal, 'cepiml cu preze*a pstori*ei /ario Co aticipare ) s+a spus ) a
persoa;elor femiia ale lui /ari+,au.E i termi'd cu melodiile dasurilor, totul creeaz o
atmosfer de !u dispozi*ie i de prospe*ime, ) ' aceast prefi"urare a operei !ufe, ' aceast
prim 6operet7 di istoria muzicii#
/ORALIT\I# 5OII
Qeul 6mora8it*ilor7, care s+a !ucurat de o fa,oare cu totul deose!it a pu!licului di
secolele J= i J=I, u poate fi defiit precis ici su! raportul co*iutului, al su!iectului, al
structurii dramatice, i cu at't mai pu*i orietidu+e dup deumirea su! care s't prezetate
aceste comedii# Piese catalo"ate Csau su!ititulateE ca 6miracole7 sau ca 6misterii7 au toate
caracterele uei 6moralit*i70 ' sc-im! altele, dei ititulate 6moralit*i7, s't de fapt ade,rate
6so*ii7 sau c-iar farse# Totui, ' "eeral ota defiitorie cost ) cum idic 'si deumirea
"eului ) ' lec*ia moral, edificatoare# (e re"ul a!strac*iile i persoa;ele ale"orice, s't
prezete, dar pot i lipsi, ' primul caz, 6moralit*ilo7 s't do o!icei reci, aride, o!scure i
plicticoase0 cele mai multe prezit 's u real iteres pri caracterul lor comic, sau patetic,
satiric sau politic, ' ;umtatea a doua a secolului al J=+lea se reprezetau i moralit*i cu
su!iecte di istoria cotempora0 ceea ce de fapt marca faza de decade* a "eului#
Pritre primele 6moralit*i7 ) dac u c-iar prima, datat fiid di ;urul aului 1?<< )
este cea a tru,erului Courtois di Arras Cititulat Lai de# CourtoisE# Este o adaptare a para!olei
Siului risipitorN eput'd suporta muca "rea di "ospodria pri*ilor si, Courtois se -otrte
s+i prseasc familia0 pleac, se oprete la o circium, ude este ;efuit, dup care este silit s se
fac porcar0 p' c'd, dezam"it, se re'toarce la casa priteasc#
4 Ac*iuea se desfoar 'tr+u ritm ,iu i aproape ' 'tre"ime su! form de dialo"uri#
Nu este ,or!a, totui, de o lucrare propriu+zis teatral, ci de o compozi*ie destiat a fi recitat i
mimat de u si"ur actor Csau ;o"lerE#
: stil pur de 6moralitate7 Cdar catalo"at ) cf# Q# Co-e ) ' seria miste+riilor profae i
'tr+u re"istru patetic se prezit Istoria Qriscldci, de u autor ecuoscut, adaptat petru sce
' 12I@ i reprezetat cu mare succes de cofreria reumi*ilor Clercs de la 9asoc-e# Le"eda
Qriseldei aduce uul di moti,ele cele mai delicate, mai duioase i mai des tratate di literatura
medie,al Cfr a lipsi ici di cea moderE1A# /arc-izul de 5aluzzo ia ' cstorie pe fiica uui
!iet *ra, Qriselda# Petru a+i pro!a supuerea i de,otametul marc-izul o supue la cele mai
"rele 'cercriN 'i ia copiii, o repudiaz, o trimite acas la pri*i 'tr+o stare ;alic, apoi o reia ca
ser,itoare a uei pri*ese ) pe care o prezit
1A Petru prima oar le"eda apare 'lr+im lai de /rie de Srace, reluat fiid apoi fie
9occaccio 'lr+o u,el di (ecamero# Aulorul moralit*ii di sec# JI= o redacteaz dup
traducerea i# Lim!a fraceO a te.tului, ' lati, a lui Pelrarca# ) ' 5paia, apare ' teatru, '
opere moralizatoare i ' roma*e populare0 ' Qermaia a fost reluat de l las 5ac-s0 ' A"lia,
de T-# (e[[er0 5u Sra*a, de C-# Perrault0 ' Italia, 'tr+u li!ret de Carlo Qoldoi0 iar '
literatura moder, de Q# >auptma 'i; drama omoim# (e asemeea, ' umeroase drame
muzicale ) de Al# 5carlatti, At# =i,aldi, 8ules /asscet, #a#
/ORALIT\I# 5OII
-ddet ca fiid oua lui so*ie# Sr s se re+,olle ici o clip, Qriselda accept totul cu o
impresioat resemare# /icat de de,otametul ei, marc-izul 'i red copiii i Qriselda 'i reia
locul ' casa, ' familia i ' iima marc-izului#
4 Piesa este remarca!il pri auteticitatea e.presiei i a!ilitatea te-ic a autorului
aoim0 iar pri,it ' cadrul e,olu*iei teatrului medie,al, importa*a sa cost ' caracterul ei
ite"ral laic i lipsit de orice iter,e*ii supraaturale#
: secolele J= i J=I 6moralit*ile7 a!ud0 ueori ser,esc ca ' terludii, ite"rate '
misterii# Numrul persoa;elor crete, a;u"'d uor p' la @<# Orai pBcto& C1GIGE are, 3? de
persoa;e0 Omul drept i omul de, -ue,
4 F< de persoa;e i 2<<<< de ,ersuri#
C(ar uele au doar G persoa;e, sau c-iar 2E# Ca structur, pre,aleaz mo ralitatea
ale"oric, trat'd temele cele mai di,erse1F# Numeroase s't moralit*ile cu su!iect reli"ios0 dar
relati, mai umeroase Caproape u sfert di cele 3@ catalo"ate de Petit de 8ulle,illeE s't cele
politice sau polemice ) cotra aristocra*iei, a reformatorilor, a cleru lui, a a!uzurilor ;usti*iei sau a
oame+,,#,#,+P,#,,#,#
4, t B t i I a"ma de titlu a uei moralit*i o edi*ie di mior 9isericii, . c-iar cotra
re"elui scc# J=E# L 9;!liot-fefiie /e;aes, Ai.+e+ProCarol =I i a cur*ii sale#
4 Cu ,arie,ece tatea sa de teme, de su!iecte i de procedee dramatice, "eul
roralit*ilor se, apropie cel mai mult de teatrul ostru de azi#
O mare i 'delu"at popularitate ) timp de dou secole, p' ctre 13<< ) a cuoscut
"eul so*iilor C6e!uii7 ) soticsE, comedia a crei idee de !az este c 6lumea e pe dos7, c
'trea"a lume este o 'mpr*ie a e!uiei# CNo*iue ' sfera creia itr o serie de ,iciiN prostia,
,aitatea, ,icleia, a!uzurile, falsitatea, rutatea, am!i*ia !o"*iei i a puterii, etc#, pe care so*ia o
satirizeaz ridiculiz'd+oE#
5e cuosc peste 2< de so*ii# Primele te.te dateaz de la mi;locul secolului al J=+lea0
ori"iile "eului 's, mult mai 'deprtate, s't le"ate de pro,er!ele, ,or!ele aapoda, iroiile,
"lumele sarcastice sau lice*ioase, de!itate ' mediul
1F Deori cele G persoa;e s't a!strac*iuiN Siecare, /ul*imea, Timpul0 alteori, umai 2N
Totul# Nimic, Siecare, 'tr+o pies, cele [ persoa;e s't 5tomacul, Picioarele, Iima i Capul# Iar
'tr+o alt moralitate,saitar7 ) Codamarea Osp*ului, cu 2I de persoa;e, compus de
medicul lui Ludo,ic JII, doctor ' dreptul ci,il i caoic ) pritre persoa;e s'tN Apople.ia,
Epilepsia, Pleurezia i Ilidropisia0 ser,itorii credicioi s'tN Leacul, Pilula i Clistirul0 ' timp ce
'al*ii sfetici ai re"elui s't /ipocrate, Qaleos, A,icea i A,erroes# 5uccesul piesei a lBost
at't de rmiro 'uc't pricipalele scee au fost reproduse de faimoasele tapiserii di Nari& ;etB+Q#
Co-eE#
/
TEATRDL
popular la felurite 'truiri i petreceri ) ca#de pild, ' timpul cara,alului# /ult ,reme acest
material comic, ico-eret, etero"e, amorf, era lsat pe seama, dimpro,iza*iei uor comedia*i
am!ula*i petru a atra"e pu!licul la alte spectacole prezetate ' pia*# A!ia ' sec# J= so*ia a
cptat forma uei compozi*ii T dramatice datorit uor clerici ) tieri cu coal, ,eseli i
petrecre*i, care se# Amuzau s+i dea umele de 6e!ui7 sau 6proti7 Cfous, sotsE ) costitui*i
'#
Srotispiciul uei edi*ii di sit# J= t8ocul Pri*ului Protilor#
4 8'i!liol!efe ;a#es# Ai.+i+Pro,e#ce
/ccofrerii de atur corespuztoare# Asemeea uei moralit*i ) dar mai pu*i dec't
aceasta ) i so*ia se folosete de ale"orii persoificate# Ceea ce o caracterizeaz ' primul r'd
este c rolurile pricipale s't 'credi*ate acestor 6e!ui7 sau 6proti7 Cde ude,#i deumirea
pieselorE, urmaii mimi+lor atici i ai# Comedia*ilor am!ula*i, care la aumite date ale auluiB
) fdeose!i la aa+umita 65r!toare a Ne!uilor7 ) erau tolera*i de autoritatea ecleziastic s se
produc i ' !iserici cu tot felul de !ufoerii, iroii i "lume "rosolae# Alteori, la 65r!toarea
/"arului7 Caluzie la acest persoa; aimal care este me*ioat ' diferite episoade !i!liceE,
apreau pe sirzi, ' pie*e i !iserici, 'm!rca*i e.cetric, ' costume ,r"ate i cu# /iecile
crpate, cu pataloi strim*i mula*i pe piele, ' mi cu u sceptru, iar pe cap ) de o!icei ras ) cu
u capio de posta, cu urec-i lu"i de m"ar0 o costuma*ie ce le permitea sB se dedea
comicriilor de tot felul i uor aluzii satirice 'drze*e, c-iar !ufoe sau idecete# Aceti
actori dileta*i, tieri u lipsi*i de cultur, se "rupau ' asocia*ii sau cofrerii0 coa format di
clericii di mediul Pariameatului i al Palatului 8usti*iei di Paris ) tieri a,oca*i i otari,
a;utoare de procurori, secretari, "refieri, portrei, copiti, mici fuc*ioari de tot iBelul ) era cea
care ' sec# J=I, a,'d ' frute pe Pri*ul Protilor Cparodia i caricatura erau procedeele lor
fa,oriteE, au a;us s moopolizeze reprezetarea so*iilor ' capital# I pro,icie, asemeea
asocia*ii ) su! ume diferite ) se 'tileau ' toate oraele mai importate#
5o*ia se cofud adeseori cu moralitatea sau cu farsa +i pri destia*ia ce# I se ddea )
de preludiu, iterludiu sau completare fial a uui misteriu# (e multe ori 's costituia partea
pricipal Cdac u c-iar e.clusi,E a spectacolului, a,'d p' la zece persoa;e i o dimesiue
de 13<< de ,ersuri, sau c-iar mai mult# 5tructura sa la!il, de impro,iza*ie, 'i permitea ideal s
iclud eu uuri* aluziile, iroii, sarcasme sau ,e-emete atacuri satirice0 moti, petru care
"eul so*iilor a fost *iut su! strict o!ser,a*ie de autorit*i, lleric I= ,a iterzice mai t'rziu,
orice aluzii politice pe sce# ) ' sc-im! 6Ludo,ic JII Ci timpul domiei cruia so*iile au
cuoscut o perioad de mare prosperitateE s+a ser,it +
M tti7 f p, N ai lP#
/ORALIT\I# 5OII spre a iflue*a opiia pu!lic ) ' politica sa cotra papei I uliu
II de o asemeea dddpiesN este opera cea mai cuoscut a "eului de so*ie, 8ocul Pri*ului
Protilor i a /amei Proasta a# Lui Pierre Qri"oire Ccea 1GA@+1@2FE, spectacol dat ' 1@1?#
Persoa;ele Cale"oriceE ) pritre care c-iar re"ele i e.poetul papalit*ii, cardialul (ella
llo,ere ) s't a"reate itr+o ,irult satir a situa*iei politice di Sra*a i alte *ri#
Jilo"ra,uri reprezeDd persoa;e ale"orice C8iu solia 8ocul Pri*ului Protilor# (illB+o
edilie di sec# J=#
4 9i!liot-efe /e8ai>Bs, Ai.+e+Pro,ecOB ' aceast form a sa i cea mai
caracteristic, a satirei politice, so*ia a fost culti,at ' mod cu totul deose!it ' +Sra*a Cude
remiisce*e se percep, peste ,eacuri, ' asoetele politice i ' re,ista de ca!aretE# I alte *ri )
' A"lia, ' Sladra# ) a cotiuat s fie#;ucat de meestreli cu ocazia uor festi,it*i pri,ate# I
Qermaia, 6farsele0de cara,al7 CSaslac-tspieleK ) care ,or marea u puct culmiat cu
Cora!ia Ne!uilor a lui 5e!astia 9rad ) se aseam prea pu*i cu so*iile, ' 5paia, uul di
fodatorii teatrului spaiol, Torres Nal,arro, compue asemeea ilro;loft !urleti ca prolo"uri
ale uor piese mai ample#
4 Si"ura 6e!uului7 Ccruia su! aceast masc i se permite ) presupu'du+se c u
tre!uie s fie luat ' serios ) s spu lucruri 'drze*eE ,a aprea frec,et ) ca persoa;
secudar i de u# Comic "rosola ) ' misterii0 de asemeea, la cur*ile re"ale sau priciare0
petru ca ' cele di urm s de,i ) ' spectacole pur teatrale ) !ufoul di comedia italia
sau clo%+,di teatrul e"lez1I#
SAR5ELE# 6A=OCATDL PAT>E/N7
(up cum so*iile u pot fi uor distise de moralit*i, ici farsele u pot fi totdeaua
deose!ite ici de so*ii, ici de+moralit*iN uele 'mprumut deumirile altora# Pe de alt parte,
farsele amitesc fa!liauz+%ile, fiid 's de o ,er, comic de u si"ur actor cu ,aria*ii de ,oce,
iimic i "esticula*ieE, care se apropie de "eul so*iei# (e apolo"ia CcomicE a e!uiei i
e!uilor di aceste mo+oloa"e 'i &or amiti i Erasm 5u Elo"iul e!uiei, i 5e!astia 9rad
' Cora!ia Ne!uilor0 ' timp ce pe eroul ce-ii mai reuit moolo" dramatic care s+a pstrat,
Arcaul di 9a"olet ) o reeditare a ostaului fafaro i# Poltro ) 'l ,a cita Pala"ruel,
persoa;ul lui >a!eluis#
TEATRDL mult superioar acestora, ' orice caz, ceea ce le este comu, propriu i
defiitoriu este faptul c farsele e.clud orice ite*ie moralizatoare, precum i persoa;ele
ale"orice# 6I ade,rata sa ese*, farsei 'i place s spu lucrurilor pe ume, fr ds 'i pese de
sim!oluri# Ea se complace ' lumea celor de ;os, a oameilor simpli i modeti, dar u petru a
trezi comptimirea fa* de ei# 5e delecteaz cu festele i stre"riile pu"ailor i 'eltorilor
iste*i, 'i ia peste picior pe preot i pe morar ) i mai cu seam u coteete s aduc pe sce
trioul so*ului, so*iei i amatului# Rut*ile, perfidia i 'cp*'area femeiiN iat tema sa fa,orit7
CLucie SouletE#
Cele apro.imati, 1?< de farse care s+au pstrat arat o Bapropiat 'rudire a "eului, cum
spueam, cu cel al fa!liauz+%tior, adres'du+se aceluiai pu!lic popular amator de asemeea
"lume i preferid aceleai su!iecte# Elemete de fars u lipsesc ici ' 8ocul Armideului0 dar
prima fars cuoscut ) datld di ;urul aului 1?F< ) este 9iatul i cr+!ul, ' care ciicul,
!e*i,ul i a,arul ceretor or! este pclit de ser,itorul su# (i sec# J=I s+au pstrat peste o sut
de farse, cu persoa;e ' "eeral icisi, deseate, i ' care s't satirizate sau persiflate aproape
toate cate"oriile sociale, morale i profesioaleN o!ilii, preo*ii, clu"rii i clu"ri*ele,
e"ustorii, a,oca*ii, medicii ) ade,ra*i sau arlatai, ) c'rciumarii, ser,itorii, !ola,ii 'c-ipui*i,
fafaroii i poltroii, 'dr"osti*ii ai,i sau seductorii e.per*i, so*ii z"'rci*i, autoritari, "eloi
sau# Nt'"i, i mai ales so*iile ,iclee i ifidele0 o "alerie itermia!il de siluete i o lu"
serie de scee populare sau !ur"-eze, costituid u iteresat documetar de mora,uri# )
'aitea lui /oliere, scriitori cuoscu*i di sec# J=I, persoae cu o rafiat cultur ca /ar"uerite
de Na,arre sau Clemet /arot au culti,at i ei "eul farsei#
Pat-eli ' pr,lia post,arului Quillaume#
Jilo"ra,ur di edi*ia lui /ario de /alauo&#
5f'ritul secolului al J=+lea
Cea mai reuit fars, si"ura care are 'tr+ade,r o ,aloare literar cert i totodat
capodopera teatrului comic fracez Cp' la /oliereE este farsa A,ocatul Pat-eli, compus de u
autor ormad aoim?< ' 1G3G0 pri urmare, la o dat c'd umai ' Normadia se umrau u
mai pu*i de 22I de a,oca*i# Sarsa care 'i ridiculiza i satiriza 'i putea deci "si aici cea mai
lar" audie*# 5u!iectul era iteresat, episoa+
?F D medie,ist de presti"iu, 8ea (ero& C,d# 9i!lio"rafiaE propue ipoteza c autorul
farsei ar fi Sra*ois =illo, care ar fi i autorul altor patrii farse aoime, ) precum i a
moolo"ului comic Arcaid di 5a"olet0 ipotez pe care, la oi, o sus*ie Romulus =ulpescu#
SAR5ELE# 6A=OCATDL PAT>ELIN7 ddele se succeda*i aduc'd surprize, iar ac*iuea
se desfura ) de+a lu"ul celor apro.imati, 13<< de ,ersuri ) 'tr+u ritm alert#
A,ocatului Pat-cli 'i mer" prost afacerile, u are clie*i, u are -ai, so*ia sa Quilleraette
se pi'"eN
/urim frumos i fai de foame, far straiele rii+s umai scame, 9u roase0 i u tim ici
oi Cid o s+a,cm iar *oale oi#
(ar iretul a,ocat "sete solu*iaN se duce la e"ustorul Quillaume, ia ase co*i de posta,,
'i spue c u are !aii la eE, 'i promite c i+1 ,a plti acas i 'l i,it la ci# Cei doi so*i pu la
cale pclirea e"ustorului# C'd post,arul se prezit, a,ocatul se preface c e foarte !ola,, c
aiureaz, c 'l ,ede pe doctor, so*ia spue c e la pat de ase sptmli0 e"ustorul 'i reclam
!aii, u mai tie ce s cread, !uiete c este ,ictima uei -alucia*ii0 pleac, re,ie di ou,
Pat-eli cotiu s aiureze ,or!id aapoda ' alte lim!i, post,arul 'i 'c-ipuie c dia,olul, ca
s+1 ispiteasc, ,eise ' pr,lia lui lu'd c-ipul a,ocatului#
Acas, u alt ecaz 'l ateaptN cio!aul su 'i omor'se ase oi, stp'ul 'l d ' ;udecat,
cio!aul se duce la a,ocatul Pat-eli cer'du+i s+1 apere# Acesta 'l ',a* o ireteieN la proces,
s se prefac mut i la toate 'tre!rile s rspud umai pritr+u !e-it# La tri!ual, a,ocatul
i clietul su se prefac c u se cuosc i c Pat-eli doar 'l asist pe ;udector# Ne"ustorul,
surpris c ii "sete aici i pe cio!a i pe clietul su eplatic, la 'tre!rile ;udectorului
'curc
Pat-eli i cio!aul Csti"E# Pat-eli prefc'du+se !ola, CdreaptaE#
4 Jilo"ra,uri di edi*ia citat mai sus 'trua cauzele, trecid mereu de la oi la posta,ul
ep'tit Cscea ;udec*ii este de u comic irezisti!ilE, ' timp ce cio!aul u rspude la 'tre!ri
decit pritr+u 6!eeM7N
PO5T\=ARDLN Cum ziceam, luase
4 A;u" la miezul faptei ) ase Co*i da*i de mie# Cum s+ar spue
TEATRDL#
Oi# =ai, i# Ssire, iertciueM
/a"istrul Cista dr"la
Pstoru+adic, pe iras#
(C-iar ase# 5cuzi de aur !u
5 ci s+i ia mi+a spus# = spu
C sit trei ai, !a i mai !ie,#
(e ad pstorul i cu mie
Nc+am '*eles, la oi s+mi fie
5tr;er, dar fr ,icleie, Nici pa"u! s mi Ic# Pasc#
i+acum u ,rea s recuoasc
Nici !ai i ici postatB, imicM
/a"istrul Pat8ieli# Cum s zic, Pu"aul ) m Cudea, de lia
Oi*elor, i c +a asi a#
C-iar stoase, le plea, La mir locidu+lc, colea, Cu !Da+ creier, ca s moar#
Ctd cu posla,u+riii su!*ioar
O terse i+o lu la treapt
i+ri zise c, de crea -# 5 capt
Cei sase scuzO, ' casa lui#
8D(EC\TORDLN
Nici cap u c, ici coad u+i ' lot cc+dru"i# 5+ascuzi miciua#
Cc+seamW fia dai zor cu ua, 9a turui alfa# i, dt aia, 5e+curc toat ddaiaM
Cio!aul, do,edidu+se mut i de!il mital, este ac-itat0 dar c'd a,ocatul, 'i cere
oorariul cu,eit, 'i rspude tot# Cum 'l ',*ase Pat-eliN pritr+mi0 !eiiit# i astfel, iretul
a,ocat este la riadul su pclitN
PAT>ELINN Eu m credeam l mai al dracii1 (itre co*crii cei mai ceiN Qeam!ai i
c"uslori de piei (e# (osii i de "o"oi ) ' fapt, Pltid pei la 5fiiif+Al#ea#ptN i+o m'rl
de cio!a mBlreeeM
CTraducere medilii de l'omuius =ulpescuE ' aceast atreat comedie de mora,uri i
de caractere toate persoa;ele0 ru o ,ie# Realitate sceic# 5uccesiuea mometelor este de o
aturale*e perfect, situa*iile capti,eaz iteresul i curiozitatea, ritmul ac*iuii este sus*iut cu o
remarea!il art, ) totul do,edid priceperea de ade,rat om de teatru a autorului?1# Ideea
cetral a piesei+a ,icleiei i 'eltorieieste traspus ' mediile cele mai diferite ) a
e"ustorilor, a cio!ailor, a tri!ualelor0 o!iecti,ul0 salirei rmle 's 'dreptat asupra ;usti*iei i
a mediului a,oca*ilor#
Sarsa A,ocatul Pat-eli ) care, p ' a ' sec# J=I iclusi,, a cuoscut mai multe imita*ii )
u face a!uz ici de "rosolii, ici de ;ocuri de cu,ite0 iac elemetul erotic ) at't de o!iuit
farselor ) este complet a!set# Totul, cstft
?1 Ca ;oc de scoK, caracterele# cui+proNfup+rile i alte situa*ii ale acestei farse#, duu
actoriNP lor ) dac# Esto reprezetat azi ) posi!ilit*i foarte ,ariate i de u efect comic de
calitateE
SAR5ELE# 6A=OCATDL PAT>ELIN7 dcodus cu o art simpl i fi, !azat pe o
peetrat o!ser,a re a realit*ii, 'c't Cremarca Q# ColieE, se '*ele"e de ce marele realist al
secolului urmtor, lia!elais, a "sit ' aceast comedie uu model petru uri persoa; !iecuoscut
al romaului suN i"eiosul Puur"e este 6descedetul autetic al lui Pat-eli i predecesorul
iui SiTraro7#
Duiileielte i Pat-eli#
4 Jilo"ra,uri di aceeai odi;ie 6/I5T$RIOE7
$ puc a m istoriilor+ ) secolele JI= i J= ) este perioada impetuoasei dez,oltri a ,ie*ii
muicipale0 fapt care ,a face ca i teatrul reli"ios s riu mai rmHB e.clusi, su! auspiciile i
autoritatea 9isericii, iar reprezeta*iile sale s fie or"aizate de asocia*ii culturale Cea acele piuOs
di ordul Sra*eiE i ' special de cofrerii ) idepedete sau pe li" corpora*ii ) spri;iite i
de coducerea oraelor#
Ca te.t# D 6misteriu7?B+ se deose!ete de u 6miracol7 pri aceea c, ' locul uei
iter,e*ii supraaturale, ac*iuea este e.clusi, i pur uma, prezetHd i persoa;ele sacre )
lisus, Secioara /ria, etc# ) ' aspectele lor reale, pm'a+teti# ApoiN spre deose!ire de miracolele
care se opreau umai asupra m o mete [7 e aterii i ',ierii lui Ilristos, m isteriile ,or
reprezeta u momet ouN cel al
?? Cu,'i>ul u deri, cli lat# /&sterium, ci ) pri cotrac*ie ) di miisieri% Ccare '
fracez a dat mctier i miistereE0 'sem'cl deci ese*ialmete 6Bfuc*ie7, 6ac*iue7,
6reprezeta*ie7# Termeul se ,a aplica ' e.clusi,itate uui "e dramatic aumit a!ia7 '
;umtatea a doua a soc# J=0 dar, izolat, ,a iBi atestat petru prima oar ' acest ses ' 12AG#
TEATRDL
crucificrii ) asupra cruia se ,a cocetra aproape ' 'tre"ime iteresul emoti, dal autorilor i
spectatorilor# Patosul suferi*elor fizice i morale, patimile lui lisusN i durerea marei Ccultul
Secioarei a luat u mare a,'l tocmai 'r sec# JI=E ,or fiW cele dou elemete mereu prezete ' m
isterii# (eplasarea cetrului de iteres di# (omeiul a!stract teolo"ic al dramei litur"ice asupra
acestor aspecte cocret umae, precum, i cosidera!ila amplificare a ac*iuii ) cu episoade
emo*ioate, cu ample desfurri#epice, cu itercalarea uor scee de destidere, de ,ia*N
cotidia, comice sau "roteti ) la care se adu"a, !ie'*eles, realismul, amploarea, fastul
reprezeta*iei, e.plic popularitatea e.traordiar i 'delu"at1, pe care a cuoscut+o aceste
spectacole# Nu umai oraele mari, ci foarte adeseori Kc-iar i oraele cele mai mici *ieau s
or"aizeze asemeea maifestri "radioase#
(itre te.tele mister iilor fraceze care s+au pstrat?2, cele mai importate s't ) cu
tillurilc idic'd oraele ude au fost ;ucate ) Patimile di Arras, Patimile di Paris i Patimile
di AKf#rs#
Pfimui, atri!uit lui Eustae-e /arcade?G, este u lu" poem dramatic de ?@<<< de ,ersuri
Creprezetarea dura patru zile cosecuti,E, cu u a!uz de tirade lu"i, icluz'd i cite,a episoade
di e,a"-eliile apocrife, precum i u lu" episod Clipsid ' alte i isteriiE de pedepsire a
iudeilor ,io,a*i de crucificarea lui lisus# Sr s se remarce pritr+o !o"at ima"ia*ie, opera lui
/arcade a ser,it ca u model imitat de multe ori# : sc-im!, umeroase s't sceele realiste, '
care ii lim!a;ul de,ie prozaic, sau c-iar ,ul"ar# Iat ' ce termei se prezit curteOaa /ria
/a"daleaN
Am carea, !rum de f iim, i al! s't, ca i o zt# 5't 'florit ca o floare#
(ar cu m dau la oriicare#
A7 ci to*i, s u se team, La trupul meu doar s ia scam, Cci oriicie+1 crea, ti areM
Eu u+s fcut de c'zarc, (e aur fi de+ar"it u+mi pas# Dul m ia, altul m lasM
CTrd# I# 9T# 5#E
Capodopera "eului este cea ititulat Patimile di Paris, do Aroul Qre!a?@0 teolo"
erudit, poet de remarca!il talet, or"aist al catedralei Notre+(ame, compozitor i or"aizator de
spectacole teatrale# Sr a *ie s io,eze, el urmeaz ) ueori c-iar prea 'deaproape ) plaul,
'cadrarea e,eimetelor i te.tul iis+teriului lui /arcade# Asemeea acestuia, Patimile lui A#
Qre!a 'cep cu u preludiu, porid de la Adara i E,a0 dup care, umeroasele episoade di
,ia*a lui7 lisus se succed de+a lu"ul celor aproape 2@<<< de ,ersuri, ) reprezetarea dur'd
?2 Numrul lor trece do 3< Ccf# P# (e 8ulle,illeE0 sau G<< ) dup 8# Com!aricu0 care 's,
fie c se refer la totalul celor scrise ) i ' ma;oritate pierdute, ) fie c iclude ' aceast cifr i
miracolele0 foarte multe di acestea a,'d 'tr+ade,r ) 'afar de titlu ) toate caracterele+uui
misteriu#
?1 Clu"r i ;udector ecleziastic la mstirea Cor!ie Cm# 1GG<E, deu*at ocupa*ilor
e"lezi ca 6trdtor7 i 'temi*at petru scurt timp, s+a sta!ilit apoi la Paris#B Poet, autor al mior
poeme morale, lice*iat i doctor ' teolo"ie, a fost umit admiistrator Crece,eurE al ui,ersit*ii
di Paris, pe care a reprezetat+o la Cociliul di 9our"es di 1G2F#
?@ N# Cea 1G?<+1GA<# /a"istru ' arte i doctor ' teolo"ie al ui,ersit*ii di Paris )
ude a codus corul i coala catedralei Notre+(ame, i tide a compus marea sa oper petru a fi
reprezetat de faimoasa Cofrerie a Patimilor, ) Aroul Qre!a s+a retras apoi la /os, ude a
fost umit caoic# A cola!orat cu fratele su fc'imo la /isteriul Actelor Apostolilor#
T#
l#
6/I5TERIILE7 ddpatru zile# CProli.itatea i ico-ere*a ) la care se adu"a adeseori
,ul"aritatea detaliilor i a lim!a;ului ) erau proprii "eului misteriilorE# : modul de o su!tilitate
scolastic de a trata temele teolo"ice le"ate de episoadele !i!lice prezetate se re,eleaz erudi*ia
autorului ) care *iuse cursuri la facultatea de teolo"ie a ui,ersit*ii di P#aris# 5u! iflue*a
lecturii /edita*iilor lui 9oa,etura, poe+tul+teolo" ima"ieaz i scee eatestate ' Noul
Testamet ) ca cea ' care Secioara /ria cu presim*irile ei de mam, 'cearc s+1 opreasc pe
fiul su s mear" s petreac Pastele la IerusalimN
O, ro"u+m, iu!ite Siu, Plecat a ,rea ca s te tiu (i !lestemata de cetate Cu ,r;mii
eumrate I care+ii om u ai aflat# (e+ar fi s mori 'fometat, (e+ar fi s pieri, ei tc+ar lsa
Sr de oc-i, pe+o!ida ta# Cu to*i aici sit 'ri*i (e fariseii+afurisili (e+a cror "iduri m+fiorN
Trdarea+i meseria lorM (ac ,reodatB s+ar 't'mpla i+ mia lor tu ,ei cdea# CiB s te zmul"
de la eiW Poporului s u i+o ceil Tot atul e 'fricoat 88e farise#u+,miat# A!atc+*i calea, Siul
meuM Idur+le de plisul "reZi Al marei care te+a fcut i u le ,rea de ei pierdutM
CTrad# I# /# 5#E
Pe li" spectaculozitatea episoadelor i a puerii lor ' sce# Patimile lui Aroul Qre!a
'i datoreaz e.traordiarul lor succes pu!lic ) i aprecierile superlati,e ale criticii modere ) i
uor scee de o emo*ioat cldur uma i de o ites ,i!ra*ie liric, ' "eeral rar '
misterii, ) ca ' scea despr*irii i a ultimei co,or!iri ditre 'durerata mam presim*id
dramaticul slB'rit al fiului su i resemarea sei a acestuia?3#
Patimile di A"ers ) o adaptare a misteriului lui Aroul Qre!a ) este opera medicului i
poetului 8ea /ic-el?A# 5uprimmd prea lu"ul prolo" ) pe care predecesorii si /arcade i A#
Qre!a '' cosiderau ecesar ) ac*iuea 'cepe cu mometul !otezului lui lisus# : sc-im!,
umeroasele adaosuri ) o predic ii*ial de o mie de ,ersuri, dez,oltarea uor moti,e a!ia
sc-i*ate de ceilal*i 'aitai, icluderea uor tradi*ii e.tracaoice, etc# ) au dus dimesiuile
dramei p' la u umr de 3@<<< de ,ersuri?F# Aceast amplificare eorm este hoperat de
autor ' scopul crerii de surprize i a impresiorii pu!licului Cicestul
F< =d# Traducerea ' I# /# 5ado,eau CCf# 9i!lio"rafiaE#
?A Cea 1G2<+1@<1# Autor i al uui /isteriu al ',ierii lui >ristos, de peste ?<<<< do ,er
suri, ;ucat la A"ers i a crui reprezetare dura trei zilo# I se atri!uie i u /isteriu al Rz!u
rii lui lisus >rislos Cal pedepsirii dumailor siE#
?F Petru compara*ie, amitim c Iliada lui Ilomer are circa 13<<< de ,ersuri, -e.ametri
dactilici#
b
TEATRDL lui Iuda, e!uia fiicei caaaeecei posedat de dia,ol, #a#m#d#E, precum, i
al acceturii ) pri aacroism ) a realismului ,ie*ii cotidiee Cu persoa; -d!i!lic mer"e Ia
,'toarea cu oim 'so*it de -aita sa de c'ii, curtezaa /ria /a"dalea 'i primete clie*ii '
,zul pu!licului, #a#E#
: plus, sceele cu dia,oli se multiplic, spre distrac*ia spectatorilor0 i tot ' scopul
satisfacerii "ustului acestora Cmetalitatea omului medie,al prezit adeseori cotradic*ii
surpriztoareME lisus este torturat pe sce cu o atrocitate care 'trece felul de tratare a acestui
episod ' alte misterii# Totui, pe li" asemeea elemete care i,adeaz ) mai mult ca ' alte
misterii ) domeiul celor de ordi reli"ios, ceea ce a asi"urat marea popularitate a operei lui 8ea
/icliel i a fcut ca Patimile di A"ers s rm' u model defiiti, este i simplitatea,
aturale*ea des,'rsit a dialo"urilor# =or!id cu cei di ;urul ei, /ria /a"da+lea 'i 'trea!
despre lisusN
/\RIA /AQ( ALENAN (e el ,eti multe am aflatM
(ar, spue+mi dreptN e+ade,ratW
Atlt de seam om s fieW
Ce face elW
QE(EONN /iui, o mieM
: calc lui, umai miuiM
El ,idec pe cei e!ui0
Pe mu*i 'i face s ,or!easc0
Pe surzi s+aud0 s pri,easc, Pe or!i0 olo"ii s poreasc, 8# /\RIA /AQ( A LENAN
(ar e i+o+,esdire mare ' ,or!a luiW
TD 9 ALN SireteM
/\RIA /AQ( ALENAN f CareW
TD 9 ALN ' orice om e+,eselire
Primid prea dulcea lui cor! ir eM
/\RIA /AQ( ALENAN (ar cum eW 5pue+mi cum aratW
>A9ACDCN E drept i alt, dilr+o !ucat, Cumite, calm, acelai, receM
/\RIA /AQ(ALENAN 9ie le"alW
QE(EONN Slos, cit zeceM
/\ RIA /AQ( ALENAN O!ra;iiW
T D 9 ALN 'i s't prelu"i i moi#
/\RIA /AQ( ALENAN i ,'rsta luiW
>A9ACDCN Treizeci i doiM
/\RIA /AQ( ALENAN i prulW 9ar!aW
>A9ACDCN /tsoase, i lu"i, cu poluri, i frumoase#
/\RIA /AQ( ALENAN i pielea luiW
QE(EONN E aurie, Cu rou i cu um!re, ,ie l /\RIA /AQ( ALENAN Iar oc-iiW
TD 9 ALN Limpezi, ca i lua O#O
CTrad# I# /# 5#E
Pasiuea maselor petru acest tip de spectacole ) i care a,eau ' compozi*ia lor elemete
at't de etero"ee i de profud cotradictorii ) se re,eleaz i 5a 6/I5TERIILE7 cazul
/isterului Saptelor Apostolilor al caoicului?I 5irao Qre!a Cla care a cola!orat, cum# Am
spus, i fratele su AroulE# (e dimesiui "i"atice ) 3?<<< dde ,ersuri i GIG de persoa;e2<, )
opera prezit momete di ,ia*a apostolilor, 'cadrate ' ta!louri de ,ia* i de mora,uri
populare, alterHd cu scee de torturi, de e.ecu*ii capitale i cu umeroase scee di Ifer#
5pectacolul, repetat T87,a lu"ul ailor ' mai multe Orae, a pro,ocat ) ' 1@G1, c'd a fost
prezetat 8a Paris ) ' oile 'mpre;urri politice, reac*ia autorit*ilor ci,ile0 de asemeea, i a
cercurilor ecleziastice, ' cadrul crora at't catolicii c't i protesta*ii si+au maifestat desc-is
ostilitatea Cdi scrupule reli"ioase, dealtmiteri opuseE# /ometul a 'semat 'ceputul sfirsitului
teatrului reli"ios ' Sra*a, iterzis de Parlamet ' 1@FG#
TEATRDL RELIQIO5 :85T ANQLIA, QER/ANIA I ITALIA
Qeurile dramatice costituite, modelele urmate i operele cele mai reprezetati,e ale
teatrului medie,al au fost create I Sra*a, de ude ' mare parte au# Iradiat i ' alte *ri# Clericii
di diferite re"iui ale Occidetului care 'i fceau studiile Ia ui,ersitatea di Paris au difuzat
apoi ' *rile lor de ori"ie tradi*iile i practicile acestui cel mai ,ec-i teatru ' forme at't de
presti"ioase0 dup care, ' fiecare *ar teatrul i+a urmat drumul su propriu# C-iar c'd iflue*a
Sra*ei u este cofirmat cu depli certitudie, teatrul occidetal a a,ut aceeai ori"ie i o
e,olu*ie similar#
Cazul A"liei este ilustrati,N 8ocul lui Aclam a fost scris ' lim!a fracez, dar de u
autor a"lo+ormad di secolul al Jll+lea ) i se pare c a fost ;ucat mai 'tii ' A"lia, u '
Sra*a# i aici, ' A"lia, pro"resele teatrului au fost le"ate de dez,oltarea comer*ului Ca
!'lciurilorE i a# =ie*ii oreeti, de prosperitatea corpora*iilor meteu"reti Ci de alt aturE
i de afirmarea lim!ii a*ioale# (ar petru a se emacipa de su! tutela 9isericii i a de,ei u
teatru 'tr+a+de,r popular i a*ioal, teatrul e"lez a tre!uit s ',i" o du!l dificultateN s
reu*e u umai la folosirea lim!ii latie, ci i la aceea a lim!ii fraceze#
: A"lia, situa*ia teatrului, medie,al difer de cea di Sra*a pri faptul c 6miracolele7
au de*iut aici u loc e'semat0 precum i petru c dez,oltarea teatrului reli"ios u a
'tHmpiat aceleai reziste*e ca ' Sra*a i u s+a 'c-eiat at't de repede, cotiu'd pi '
pli epoc a Reaterii# /isteriile ciclice21 au fost reprezetate ' cetrele oreeti importate
Cla Lodra ) ' 12I1, 1G<I, 1G11, Licol, Co,etr&, C-ester, bor[, Ne%castle, etc#E, fr s fi
lsat is# Te.te remarca!ile, ' sec# J=I, spectacole de misterii ale Patimilor s't atestate la
Readi" C1@<FE# (u!li C1@?FE, Lodra C1@@AE, cotiuHd ) spre deose!ire de Sra*a ) p' '
13?? Cc f# Q# $# C-am!ersE# (ate certe pri,id reprezetarea
?I Iteresat, de re*iut este i faptul c pro"resi,a laicizare a teatrului reli"ios ) pri lot
mai masi,a itroducere de elemete profae care dezec-ili!rau cosidera!il poderea celui
do"matic, reli"ios, ) a fost operat tocmai de autorii operelorN cu to*ii ) cum s+a ,zut ) oamciii
ai 9isericiiM
2P Reprezeta*iile ecesitau mai multe sptm'i# Cea motat cu mare fast ' B1@23 '
i8Bi+teatrl roma dia 9our"es a durat G< de zile0 cea, la fel de "radioas, di 1@G1 de la Paris,
a totalizat cu itermite*e ) di mai p' ' septem!rie ) 2@ de zile#
21 A cror popularitate ) 'c di sec# JI= ) este coLfirmat de C-aucer ' Po,estirea
rului0 ' timp Bee o iflue* a lor este e,idet ' aumite scee di Piers Plu"arul a lui
/orarulu
TEATRDL#
>fddd12@< Cia 9e,erl& ' 12AA, la bor[ i Lodra ' uor miracole e.ist umai dup
b#L 12AF, la Cfi,etr& ' 12I?E2+
Produc*ii teatrale mai ori"iale i caracteristice teatrului medie,al e"lez sit moralit*ile
Cmoralit&+pla&sE, care, pri caracterul lor itelectual, au marcat o etap importat ctre teatrul
modem, ' cadrul acestui "e ) apreciaz =ito Padolfi ) 6petru prima dat ' drama reli"ioas
creti persoa;ele au o cosiste* psi-olo"ic precis7#
i ' Qermaia s't me*ioate spectacole de teatru reli"ios, miracole i mis+1erii C'
orae ca Is!ruc[, Eiseac-, Sra[furt, >eidel!er", E"er, Alsfeld, etc#E# Aici, te.tele teatrale '
lim!a a*ioal apar cu u secol mai t'rziu dec't ' Sra*a# 8ocul Patimilor di 9eedi[t!euer,
dat'd di secolul al J>I+lea, este primul e.emplu cuoscut de misteriu ' care te.tul lati
altereaz cu te.te ' lim!a "erma ,ec-e0 amestec care se ,a permaetiza i ' secolul
urmtor, c'cl 's apar i drame scrise ' 'tre"ime ' lim!a "erma22# /ister iul Patimilor di
Sra[furt a,ea u mai pu*i de ?3@ de persoa;e#
TeatruM comic "erma, ' sc-im!, prezit ote de o mai marcat ori"ialitate# Sarsele de
Cara,al CSastaclitspieleE erau ;ucate de cofrerii ocazioale ' sli fr decor i c-iar fr o
sce+podium0 u fel de re"izor ) Eisc-reicr ) au*a spectacolul i saluta pu!licul, iar la sf'rit
'i cerea scuze petru sl!iciuile piesei i ,ul"aritatea lim!a;ului Ccare de re"ul era 'tr+ade,r
tri,ialE0 8a sf'rit, actorii i lumea di sal dasau i !eau#
4 5e cuosc i umele a doi autori di sec# J=, am!ii di Nur!er"N Ilas Solz, !r!ier
Ci c-irur"E, autor a apte asemeea comedii0 i >as Rose!liit-, meter armurier, cruia i se
atri!uie uBmai pu*i de @G de piese Cma;oritatea 's cotestateE, cu spirituale aluzii satirice la
adresa mora,urilor clerului, o!ilimii i !ur"-eziei2B1, ' "eeral#, preocuparea literar+artistic a
autorilor Sarselor de Cara,al este 'locuit de a"resi,itatea toului i ,iole*a lim!a;ului#
O me*iue special merit, ' cadrul teatrului medie,al "erma, 8acul Patimilor di
O!erammcr"au0 o localitate di sudul 9a,ariei ude, 'cep'd di 132G, se reprezit ) di zece
' zece ai ) u misteriu ' 1F acte, spectacolul dur'd# Opt ore# 8ucat ' ma;oritate de *rai di
'mpre;urimi i de meteu"ari locali Cp' ' 1F2<, ' cimitirul oraului0 azi, 'tr+u ,ast teatru '
aer li!erE, spectacolul ) foarte '"ri;it prezetat mul*imii de turiti "ermai i strii ,ei*i di
toat lumea ) este mai mult dec't u simplu act de 6ar-eolo"ie7 artistic+teatrai0 este o do,ad
peremptorie despre ,ale*ele pur artistice ale uui "e de teatru care, la o dista* de cici secole,
'i pstreaz ,aliditatea estetic ' sie, c-iar i 'afara cote.tului istorico+social i cultural '
care a fost creat i cu at'ta pasiue "ustat#
: Italia, teatrul reli"ios ' forma sa em!rioar se re"sete ' laude, compozi*ii dat'd
di sec# JIII, ' lim!a lati Cueori i ' italiaE, de o!icei 'c-iate
22 Te.tele trasmise di perioada dramei litur"ice s't, foarte rare ' A"lia0 Q# $#
C-ar+!ers citeaz ) drept primul ca dal ) acel Ouem fuaeriiis di ^ic-ester, di sec# J0 i
te.tul uei drame litur"ice di (u!li, di sec# JI=#
22 D 8oc al Crciuului i u 8oc al Patimilor Creprezetate 's idiferet la ce dal, u
umai a sr!torilor respecti,eE0 T-eop-ilus ) pstrat ' trei ,ersiui diferite0 5au, Secioarele
'*elepte i Secioarele e!ue#
2G 'Btr+o comedie 8ocul de Cara,al al Turcului, u sfetic al 5ultaului ,eit ' ,izit la
Niir!er" i costatHd corup*ia ce domete ' lumea creti, se adreseaz cet*eilor
acestui ora cu cu,iteleN 6=oi a,e*i falsificatori de !ai i admiistratori corup*i, e,reiBcare ,
storc d#e !ai cu caretele lor, prela*i care *opie clrid cai somptuos 'mpopo*oa*i ' loc s
lupte petru credi*, ;udectori mitui*i#i seiori tiraici, ) i pe lo*i acetia 'i -ri*i di muca
i truda, ,oastr7#
B,1 Z = ,7/
= =i fr;Vil#
,P&7 P
5$
TEATRDL RELIQIO5 :N ANQLIA, QER/ANIA I ITALIA -d3?A
Secioarei, referidu+se 's i Ia alto e,eimete di Noul Testaic#l# Dele erau
sceariO#ate# : cule"eri8e ClaadariE care s+au pstrai, ' umr de peste ?<<, se dau i idica*ii de
;oc i de puere ' sce# Actorii erou clerici#
4 Odat eu trecerea de la forma liric la o form dramatic ) ' care pr*ile recitate
alterau cu cele c'tate, ) su!iectele se 'deprteaz de sursele !i!lice, dei scopul edificator se
me*ie# Re"iuea de ori"ie a laudelor este Dr!ria Ccetrul fiid Peru"iaE, de ude "eul s+a
rsp'dit apoi ' toat Italia#
5ce di /isteriul Qri.eldeiN marc-izul o 'l'lete pa Qriselda ttorc'du+se de la fi+
t'#
4 (ese ditr+uii mauscris di sec# J=#
4 9i!liot-Vfue Na*ioale, lBaiBis ' sec# J= s+a a;us astfel, pritr+o fireasc e,olu*ie, la
costituirea spectacolelor de amploare a aa+umitelor 6Reprezeta*ii sacre7 C5acre
RappresetazioiE K care a,eau loc u umai ' marile orae CRoma, Torio, Slore*a0 primele au
fost, la Or,ieto i 5ieaE, ca i ' cetre mai mici, ca Assisi, Qu!!io, Afuila, or"aizate i ;ucate
de umeroase cofrerii e.istete ' acele localit*i# Reprezeta*ia Patimilor, compus i ;ucat '
mica localitate Re,ello di Piemot ' 1GI< ) cu u te.t de apro.imati, 12#<<< de ,ersuri i u
mare umr de persoa;e ) dura trei zile# (e o amploare asemtoare erau spectacolele di
9olo"a sau Roma ) ude reprezeta*ia dat ' 1?3G s+a desfurat @ cadrul moumetal al
Colo+seului#
4 Pe l'" drama ciclic a Patimilor spectacolele a,eau i su!iecte mai circumscrise
CReprezeta*ia lui Aeram i Isaac, cea a 8udec*ii de Apoi, cea a Siului risipitor, cea a lui
=arlaam i loasaf, etc#E, care ' "eeral urmreau mai mult s 'i edifice pe spectatori dec't s 'i
distreze Cspre deose!ire de misteriile fracezeE#
, B8,K>t,
Nd0[ Zl7ei, DI7B6,B
TEATRDL,
5 mai me*iom i e.isteta "eului de misterii aproape profae Cdo e.# /ister iul
QriaeldeBi0 sau Reprezeta*iaB5 f iiei Dlica, citat de =ito PadoifiE0 sau, faptul c 'sui Lorezo
/a"ificul, dei u spirit deloc e,la,ios, compusese o Reprc zcla*ie @7cra2@#
REPREXENTAIILE# APAI:ATTL 5CE?5TCd 'c di secolul al Jil+lea te.tele
dramelor litur"ice erau 'so*ite i de idica*ii ) ' lim!a lati ) pri,id puerea ' sce, 6locul7
teatral Csituat c-iar ' corul sau a,a !isericiiE# Astfel, petru reprezetarea scurtei scee a
',ierii era dispus l'" altar u morm't sim!olic Cca,e putea fi, e,etual, c-iar ca,itatea
cripteiE0 sau, 'ritr+o parte a a,ei, era costruit u morm't di iera#ii Cori di piatrE# ) 'locuit
mai tirziu cu u sarcofa", cu capacul dat la o parte# Erau marcate i alte 6locuri teatrale7 ' spa*iul
sceic a ti t de restr's al uei !iserici ) ca, de pild, pritr+u scau, te;"-eaua ,'ztoruiui de
mirodeii pe care le cumprau cele trei /arii 'drept'#du+se spre /orm't#
5c-i*ele pstrate i prolo"urile co*i'd didasealii de puere ' sce ,or i adic, i locui
ude se ,or plasa sim!olurile ar tid di,ersele locuri ima"iare i d u p#Ni ce rudimetara
reprezeta*ie ,a a,ea loc 'afara !isericii#
4 (i acest momet, dispozi*ia sceo"rafic ,a itra 'tr+o alt faz, mult mai comple.,
mai su"esti, i caracteristic reprezeta*iei risteriilor# (idascaliile pre,d cu e.trem
miu*iozitate i precizie toate detaliile pri,id costruc*ia sceei, platarea decorurilor,
practica!ilele ecesare, elemetele de recuO#it, itrrile i ieirile di sce ale persoa;elor,
costuma*ia, atitudiile sceice ale actorilor, itoa*ia replicilor, "esticula*ia i mimica23#
5pectacolele ' aer li!er puteau a,ea loc ' fa*a !isericii Cpetru piese mai scurte, cu u
decor simplu ) sau uic ) i cu patie persoa;eE, 'tre ruiele amfiteatrelor rm#e ) di N'mes,
Arie s, Ora"e, ) sau ' cimitire# :Wi secolele J= i J=I se di;;uia s se ;oace miracole i ' sli
mari ale corpora*iilor, ueori i ' locui*e particulare# Aceasta, de o!icei ' cazul c'd u
miracol Csau c-iar u scurt raisteriuE era dedicat uui# 5f't, a crui sr!toare cdea 'tr+o zi de
toam t'rzie sau de
2@ (e asemeea, faptul cu "eul 6reprezeta*iei sacre7 mai cotiu 'c i azi s fio cul
ti,at g' mod eu toiul e.cep*ioal, e ade,ratE# Poate c e.emplul cel mai cocludet, Cdac u
c-iar si"urul ' ItaliaE este cel al Patimilor#di 5orde,olo# : aceast comu de mute de li"
9iclla C' PiemotE se reprezit de dou secole ) 'lr+uu cad cu at ural# Icompara!il
mai su"esti, dec't cel 6or"aizat7 di O!erammer"au, ) im spectacol de patru+cmci ore, la care
parl#icip# Ca actori sau ca fi"ura*i 'trea"a popula*ie de peste 3<< de persoae a comuei, )
*ci, meteu"ari, lucrtori, fuc*ioari, ele,i, stude*i, "ospodie, !trH i copii# Aceleai
roluri, du multe ori iterpretate di tat ' fiu, s't studiate dc+a lu"ul iter,alului Cde zece ai,
sau do ciciE ditre reprezeta*ii0 timp ' care iterpre*ii s't recuoscu*i i umi*i de cocet*eii
lor cu umele persoa;elor Ccu care se# Idetific,N+ aproape ca ' romaul lui $azaDa[is
>risfos rsti"it a doua oar`, ) 5e pare c ideea, e,etual i te.tul misteriului Cmai t'rziu rema
iaB, desi"urE urc p' ' timpul spectacolului amitit, mai sus, or"aizat ' sec# JIII '
Coloseu0 de ude ,a fi fost adus de u spectator ori"iar, di 5orde,olo, sau de u clu"r
l#rapist di mstirea# Oropa di apropiere ) cel mai#marc sactuar di Europa 'c-iat cul tului
Secioarei#7
23 Da di didascalil Cdi sccr# JII sau JIIIE eumera i ordiea ' care ,or fi platate
elemetele de decor Csim!olicE petru o#+reprezeta*ie#a# PatimilorN crucifi.ul, morm'tiil,
'e-isoarea, iferul, raiul7 reedi*a, lui7 PilatL cea a li# Caiafa, casa lui Nicodim# i cea a lui
+Ieit di Arimatea, Emausul i# Qalilea, locul apostolilor i aM color, trei /arii, etc# ) 'tr+u alt
prolo" se arat c 6paradisul tre!uie aezatN peNu loc mai#ridicat0NsFr se at're de ;ur 'mpre;ur
perdele i cupoae de mtase la o asemeea 'l*imeB'c't persoaele, care se ,or afla ' paradis
s se ,ad de la !r'u ' sus0 s se 'mprtie pe ;os fruze iN flori parfumate0 s fie# i diferi*i
pomi ' care s se at're fructe, astfel 'c't totuM",d#ca impresia'uui loc deose!it de frumos,i
d%pltort7#
REPREXENTAIILE# APARATDL 5CENIC ddiar, ' 1@13 s+a costruit la Aut u cel
mai ,ast edificiu leal ral di E,ul /ediuN u amfiteatru, di lem, cai B?G< de lo;i# Petru
ota!ilit*i i cu o capacitate "ee+raia de F<#<<< de persoae#
(ar petru marile spectacole, scea era ridicat ' pia*a mare a orauluiN u podium de
lem de o 'l*ime co,ea!il, ' liie dreapt2A, lu" de G< m C/osE de F< m CRoueE )
darpu*id a;u"e i p' la 1<< m ) i lat de re+"ul de F m# Pe aceast platform erau motate,
uul li" altul, decorurile reprezetHd, 6locurile7 ac*iuii Cumite, ' Sra*a, ma.i+osE# :
e.tremitatea sti" a sceei i la u#i,el ridicai era Raiul Ceresc, ' care troa c-ipul lui#
(umezeu Co statuie lucrat de meterii sculptori ) tailleurs CTima"csE, 'm!rcat somptuos cu
-lamid de purpur, coroa de aur i purt'd o !ar! al!# : ;urul lui se ','rlea cotiuu o
roat imes pe care erau ataate siluetele de lem ale '"erilor0 or"aizatorii spectacolului *ieau
'aite de toate ca RaiuM Ceresc0 s 'i impresioeze cel mai mult pe spectatori pri !o"*ie i
strlucire2F# (edesu!t se afla Raiul Pm'lesc, cu# A d a m# I E ,a# I e.tremitatea dreapt a
sceei, Iadul, reprezetat ca o imes "ur de !alaur, di care ieeau dia,olii i ' care itrau
dama*ii la c-iurile Ifermilui# 6Itre aripile !alaurului ) descrie u spectator di 1@23 ) pe care
putea s le, mite, edea 5ata, 'm!rcat ' plu rou foarte pros, care sema cu o !la# Purta
u !r'u fcut ditr+uu arpe 'colcit, ce ddea mereu di cap i cli coad# i pe lot trupul su se
rsuceau erpi mai mici, care to*i se micau#MBe aripile iui erau lipite sipci lu"i, de o"lizi,7# :
aa fel 'cit '*i luau oc-ii eid le mica#B Ccil# i t rad# (e Io /ari 5ado,eauE#
=I# 8
/=W
5Beea 6simulta7, ) ' care ac*#iutPa uui mistcriu s deplasa, succesi,, ditr+u spa*iu
de ;ocN CmasioE 'tr+allul# +(eseul CsimplificatE a fes t fcu l cu ocazia rep rezo lal,iei
diu=u[+iiciemi#es+
CNI@^Z 'tre cei doi poli, ai Raiului i iadului, erau 'irate masioaela,# 6locurile7B ude
se desfura succesi, ac*iuea, ) de o!icei pictate pe p'O 'tis pe asrari de lem Cdup
formula# /oderE, ' documetele icoo"rafice ale timpuluiB stat idicate ) petru simplificare )
umai F, 1< sau# 1?+ dar umrul lor putea, a;"e p' la A<, at'tea c'te episoade prezeta
misteriuL Pe timpul 'iitre"ii du+
2T ' cazuri cu toiul rare, scea putea fi i circular, ) cum este reprezetat de8ea
Soufuet ' /artiriul 5fitei Apoloia#
2F D autor diii sec# J= idic ' didaLsoaliile saleN 6i acest Rai, s fie cptuit cu
-'rtie,# Iar ' el cre"i s se "seasc, uele 'florite, altele 'crcate de poame de mai multe
feluri1 caN ciree, pere, mere, smoc-ie, ira"uri, i toato de r' s fie fcute# i s mai fie i
ramuri ,erzi de mai, i tradafiri ale cror flori DBe!aiVs depeascN zidul creelat,# i aceti
tradafiri tre!uie s fie tia*i decur'cl i pui ' ,ase plie+cu ap# Petru ca s+i *i proaspe*i7
Ccit# i trad# (e Io /ari 5ado ,eau,+,et# 9i!lio"rafiaE#
TEATRDL rate# A reprezeta*iei Cueori i de G< de zileE aceste decoruri u se sc-im!au0
or"adizatorii se mul*umeau s at're pe cele di prima zi t!li*e pe care erau scrise umele altor
locuri sau localit*i, cele ' care se deplasa ulterior ac*iuea# CO co,e*ie practicat i ' timpul
lui 5-a[espeareE# Nu lipsea ici 6marea7, sau lacul Ti!eriadeiN u !azi pli cu ap, de
dimesiui suficiete s cuprid o mic cora!ie cu ,'slasi# 8ocul actorilor se deplasa ditr+u loc
'tr+altul al decorurilor0 c'd 'i termiau rolul ieeau di spa*iul de ;oc, dar Cee.ist'd culiseE
rm'+eau ' cotiuare ' sce, pe o !ac sau pe mar"iea podiumului#
: Cor%all, peisula di sud+,estul A"liei, scea a,ea form circular, cu u diametru
de p' Ia G< m# : restul A"liei, structura sceic fi. era rar0 aici, corpora*iile care or"aizau
spectacolele motau 6locurile7 CmasiosEX9a pe care lu"i ) umite pa"cats2I i 'alte, ' aa
fel 'c't partea de sus, descoperit, costituia scea propriu+zis a episodului respecti,
Cspectacolul comporta, at'tea pa"eats c'te episoade a,ea raisteriulE0 ' timp ce dedesu!tul
acesleia, acoperit de o perdea, ser,ea drept ioc de recuzit i de 6ca!i7 a actorilor, ' fa*a
pu!licului se peridau carele+scee, ' ordiea de succesiue a ac*iuii# 5pre deose!ire deci de
scea fracez simulta, scea teatrului medie,al e"lez era o sce succesi,, ' rile de 8os,
acest sistem do reprezeta*ie se umea %a"espd#
/airiile foarte complicate i efectele sceice felurite erau 'credi*ate uor 6maiiti7
Ccum se umesc aziE specializa*i# 5e foloseau mult mi;loace pirote-iceN di Ifer ieeau lim!i
de foc Cmoti, petru care, spre a pre,ei u icediu, acest masio era costruit di zidrieE, iar
' cursul uor ac*iui !i!lice de pe sce !u!uiturile de tu Ccci omul medie,al u *iea seama
de aacroismeE produceau u ,acarm teri!il# Podiumul sceei a,ea i trape CfosseriesE di care
apreau sau ' care dispreau !rusc uele persoa;e sau practica!ile, 'l*area la cer a lui lisiu sau
co!or'rea '"erilor de la 'l*ime aprecia!il ) c-iar de 12 m ) se efectua cu a;utorul uor scripe*i
sau macarale ascuse ,ederii# Petru efectele de surpriW u e.ista cortia care s acopere toat
scea Ccortia ,a aprea dup sec# J=IIE, dar e.istau courties care s acopere aumite masios,
i 'deose!i Paradisul#
Efectele de lumi ) "reu sau imposi!il de realizat ' pli zi ) erau o!*iute fie pri
micarea uor tor*e ' dosul decorului de p'z semi+traspa+ret, fie, co,e*ioal, pri
folosirea culorilor roie sau "al!e# 65e pare c ' sim!olo"ia "eeral a reprezetrii, culoarea
de*iea u loc importat7 CA# Ni+collE# Trucurile erau eumrate i de u mare efect asupra uui
pu!lic i"euuN miuea presc-im!rii apei ' ,i, ',ierea lui Lazr, 'mul*irea celor cici plii
i doi peti, impresioau mul*imea0 !utoaiele ascuse ,ederii re,rsau pu-oaiele de ape ale
Potopului, sf# Petru era decapitat i capul i se rosto"olea da trei ori pe sce ) 6i de fiecare dat
iz,ora c'te u iz,or7, ) s'"ele martirilor cur"ea di !ici de porc plie cu u lic-id rou, o
statuie a Secioarei, 'i mica !ra*ele i lcrima ridic'du+i oc-ii spre cer0 'tr+o reprezeta*ie di
Cor%all, 6Lucifer co!ora ' Ifer ',luit de flcri7 ) relateaz u spectator0 ' timp ce, la
reprezeta*ia di /os Cdi 1@<1E u mai pu*i de 1A persoae se ocupau de producerea tuetelor
i altor z"omote asurzitoare, ' "eeral, efectele sceice mai ,iolet realiste erau le"ate de lumea
Iferului#
2I Terme care deumete totodat i u spectacol do parad, u ta!lou ale"oric, o
procesiue ' costume istorice do epoc, ' accep*ia de mai sus ) carul cu decoruri, accesorii i
actorii respecti,ei scee ) sioimele termeului s't cariad"e tu [arre#
REPREXENTAIILE# APARATDL 5CENIC d321
Pe sceele,5acrelor Reprezeta*ii7 i'aliee, mecaismele spectacolului erau# /ai pu*i
folosite ca ' Sra*a0 mai pu*ie 6miui7 i spectaculare apari*ii cereti# /ai ales, lipsesc aici
cele dou compoete sceice care domi teatrul fracez ) Raiul i Iadul, ) precum i sceele
cu dia,oli Cdia!leriesE# Aspectul dia,olului este foarte rar fatastic, mai adeseori este uma
Ctra,estit 'tr+u so*, u peleri, etc#E#
/tile, capetele de aimale, ,emitele "roteti, fceau parte di co,e*iile sceice
tradi*ioale# (idascaliile pieselor prescriu o recuzit e.trem de !o"at i de ,ariat, ) di care s
u lipseasc ' primul r'd perucile, !r!ile false, aripile de '"eri i cele de lilieci ale dia,olilor#
Costumele erau ' cea mai mare parte cotemporae, idiferet c persoa;ele erau
!i!liceN aacroismele, cum spueam, u dera;au deloc, treceau eo!ser,ate# (ac costumele
uor persoa;e sacre sau ale celor iferale erau de o mare fatezie, !o"*ie i somptuozitate#
Acelai spectator me*ioat mai sus, care asistase la /i,i+tfiriul Saptelor apostolilor al lui 5imo
Qre!a ;ucat la 9our"es ' 1@23 descrie foarte amu*it costuma*ia persoa;elor0 de pild, a doi
sfi*iN
5f'tul Petre, 'tr+o -lamid de mtase ,iiie, !rodat cu aur# /uiat ' diamate i
mr"ritare mari, iar pe deasupra cu o matie, toat di 'mpletituri de fire de aur# 5fitul Adrei,
'tr+o -lamid di stof de aur, tiat pe u fod de mtase roie apris#
O matie de mtase "rea, ,iolet, pe deasupra !rodat de ;ur 'mpre;ur cu perle Pe u
umr, o a"raf mare cu patru diamate, c't o u"-ie fiecare, i cu patru mr"ritare, tot at't de
mari, at'rau ca ite lacrimi#7 CCit# i trad# (e I# /# 5#E#
: aceste spectacole, muzica de*iea u loc icompara!il mai redus i o fuc*ie cu totul
alta dec't ' dramele litur"ice ) ude aceasta 6cuta s dea u lim!a; adec,at fie setimetelor
idi,iduale, fie ideii reli"ioase70 ' timp ce ' misterii 6muzica u cuta s ptrud i s traduc
"'direa itim a dramei i a diferitelor scee ' parte# Ea este aici u accesoriu, u decor
itermitet, ideter+iiat, facultati,0 'ceteaz de a mai fi u scop, u mai este dec't u mi;loc,
folosit ici+colo, petru !ua or"aizare i petru a"remetul dramei7 C8# Com!a+rieuE# (e,ie o
simpl ) i rareori adec,at ) 6muzic de sce7, folosid diferite istrumete ) trompete,
cimpoaie, -arpe, lute, tam!urie, or"i portati,e, #a# /uzica*ii CprofesioitiE erau ascui
,ederii pu!licului, fc'du+se auzi*i de fiecare dat c'd 'i fcea itrarea ' sce u persoa;
importat# CLa fel ca ' teatrul di timpul iui 5-a[espeare, ude trompetele au*au itrarea uui
actorE
/uzica ,ocal era mai frec,et ' corurile '"erilor# /elodiile, de o!icei simple, erau
'mprumutate di repertoriul "re"oria0 dar ) asociid i de ast dat sacrul cu profaul ) ueori
corurile c'tau i motete, i u arareori erau acompaiate de istrumete#
ACTORII
Actorii de teatru propriu+zii, actori profesioiti care s+i c'ti"e e.iste*a i care s ai!
u repertoriu de piese scrise, e.ercit'd e.clusi, aceast profesiue, +au e.istat 'aite de
sf'reitul secolului ai J=I+leaG<# Teatrul medie,al ) fie reli+
G< 5e face me*iuea uor 6;cueurs de pcrsoima"es7 stipedia*i, ataa*i po l'" cur*ile
marilor seiori, ale uor 'al*i prela*i0 sau, a"a;a*i ) dar a!ia spre sf'ritul secolului al J=+lea, la
timp ) de coducerile uor orae# To*i acetia 's pilor seiori, ale uor 'al*i prela*i0 sau,
a"a;fBN 8 ) + ) +7+B6
4 +Z T U++i#i# =% Z6#
i umai petru foarle scurte perioade da timp
TEATRDL "ios, fie profa, iclusi, cel comic ) a fost u teatru de etuziati i pasioa*i
amatori# Iar umrul rolurilor ditr+im misteriu era eormN ?@I ' cel ;ucat Ia Sra;i[fmBl, iar '
misteriu ; 8i Aroul Qre!a ) GI<M
>ddPetru recrutarea acestui imes umr de actori, or"aizatorii ,iitorului spectacol ii
i,itau pe amatori ) pri afie, pri#stri"are7 ' cadrul uei spectaculoase par zi pe strzile
oraului, sau pri apeluri ' cercurile paro-iilor ori ale corpora*iilor ) s se prezite ' fa*a uei
comisii care le e.amiau, sumar, aptitudiile i calit*ile ' primul r'd fizice# (esi"ur c de
multe ori pasiuea lor petru teatru se reducea la am!i*ia de a aprea ' fa*a cocet*eilor lor
'tr+o costuma*ie fastuoas sau ' rolul uui persoa; ilustru0 aprecia!il 's rmie, oricum,
acceptarea ,olutar de ctre to*i a codi*iilor, pri,a*iuilor i 'datoririlor la careNse o!licau '
preala!il, prilr+u cotract sau a"a;amet semat ' fa*a uui otaisu! sac*iuea uor amezi#
4 Iat Crezumate de Io /ari 5ado,eauE uele di aceste o!li"a*ii asumate, stipulate '
cotractul 'c-eiat ' ,ederea reprezetrii /isteriului di =alc#cOBeef0 di 1@G@NTT *i actorii
s't 'datora*i i le"a*i pri ; ur mit ' fa*a otarului, s ;oace ' zilele -otr'te de iteda*a
;ocului, ' afar de cazuri de !oal# To*i s't o!li"a*iN s primeasc rolul pe care itemlatul ,a
,oi s le dea0 s ,i la repeti*ii ' zilele i ia orele -otr'te, c de u ,or fi ameda*i0 s fie la
teatru la orele A dimiea*a, ' toate zilele de spectacol, petru a repeta0 s fie ' sce la miezul
zilei, "ata s 'ceap i s u prseasc teatrul fr '"dui*a re"izorului0 s u murmure
'mpotri,a -otr'rilor lor0 s u se aeze Ia itrare petru ca s primeasc !ai Casta e umai
cderea itedatuluiE0 s u se duc ' zilele o'd ;oac ) fie 'aite, fie ' timpul, fie dup
spectacol ) la ,reo petrecere sau la ,reu c-ef, i s se mul*umeasc cu ce li se d s mmee, la
teatru, iteda*a# Toate acestea su! amei*area amezilorM (e asemeea, orice actor, de 'dat
ce ,a primi u rol, ,a fi 'datorat s plteasc u taler de aur, petru a ,ei ' a;utorul
c-eltuielilor ;ocului, petru a putea la sfirit s+i ai! partea lui de e'sti" i petru ca iteda*a
s ai! de ude s opreasc amezile# Acei ce u ,or ,oi s dea acest taler de aur, ia sf'rsit se ,or
muitumi cu ce ,a s Ie dea iteda*a#7
Ca s fie, accepta*i i distri!ui*i 'tr+u spectacol, uii plteau o aumit sum
or"aizatorilor, ) fr s ai! certitudiea c 'casrile ,or fi suficiete petru a+i putea recupera
mcar talerul de aur dat aticipat, ' afara uei foarte mici Ci pro!lematiceE cote rezultate di
'casri, a,ata;ele materiale erau miime# O!li"a*iile asumate ' scris 'i o!li"au pe mul*i aetori
s 'i e"li;eze slu;!a, meseria, 'datoririle de pe urma crora triau0 drept eare# Or"aizatorii )
di su!sidiile muicipalit*ii oraului sau ale persoaelor care su!,e*ioau spectacolul ) le
plteau 'locuitorii pe timpul repeti*iilor i al reprezeta*iilor# CPetru misteriul ;ucat ' 1@<1 la
/os au fost ecesare u sai pu*i de GF de repeti*ii "eeraleME# Apoi, or"aizatorii le asi"urau
' acele zile i masa0 actorii m'eau ) dup ce 'i termiau rolul ) c-iar pe sce, ' "rupuri '
fa*a *iui masio0 sau, se retr"eau 6' Ifer7 Cude, fr s fie ,zu*i de pu!lic, p*eau m'ca
i !ea !ieME#
Actorii erau o!li"a*i s se '"ri;easc si"uri, s 'i procure costuma*ia rolului0 ' uele
cazuri, erau a;uta*i de#!iserici Cpetru ,esmitele de cultE sau de cei !o"a*i, c'd costumul era
prea costisitor# Si"ura*ii apreau cu costume de 'mprumut# Casa era c, ' marea 8or
ma;oritate, costumele actorilor i ale fi"ura*ilor erau cotemporae,#idiferet de epoca e,ocat
pe sceE# E.istau ) dar recitau doar scurte iterludii, sau scurte farse, mooloa"e ee9iiee sau
parodii do predici0 u a,eau u ade,rat repertoriu#drama Dc, erau folosi ;# I peDBu a dislra la
aumite ocazii, iar ;ocul lor era ) cu s'"ur0mh, ) de o#calitate Biferioara#
ACTORII -dd322 cu totul e.cep*ioal ) i actori dileta*i retri!ui*i ocazioalN cei i,ita*i
di alte orae, care a,useser succes i 'i fcuser u reume# (e asemeea, i re"izorul Cmeeur
da ;euE i cel ce se ocupa de 6re"ia te-ic7 ) ' termiolo"ia de aziN de soorizare, lumii i alte
efecte sau trucuri sceice0 acesta era maiistul+ef, aa+umitul coducteur de secrcts#
Numrul rolurilor u coicidea e.act cu cel a' actorilor0 cci ' cele 2 ) G zile ale
reprezeta*iei u actor putea iterpreta i dou sau trei roluri0 i ,ice,ersaN u persoa; prezetat
la ,'rstele sale diferite era iterpretat de doi sau c-iar trei actori# CC'cl persoa;ul era u ou
scut, era 'locuit cu o ppuE#
4 Pritre actori fi"urau i preo*i ) dup ce ' preala!il o!*iuser 'cu,ii*area
episcopului ' acest ses Cprecum i apro!area de a+i lsa !ar! ) cci a purta !ar! fals ar fi
fost cu totul edemE0 de o!icei iterpretau roluri de persoa;e di,ie, de apostoli, de sfi*i sau de
sfite Ccci i rolurile femiie ) c-iar al Secioarei ) erau iterpretate e.clusi, de !r!a*i tieriE0
dar se citeaz i cazuri c'd preo*ii au iterpretat rolul uui clu, sau c-iar al lui 5ataP1#
Petru u actor amator, iterpretarea uui rol comporta de multe ori dificult*i serioaseN
c'd tre!uia s ',e*e pe de rost u te.t scris 'tr+u dialect care u era al su0 c'd actorul care
iterpreta rolul lui lisus tre!uia s memorizeze G#<<< de ,ersuri0 sau# 5 recite, rsti"it pe cruce,
2<<+G<< de ,ersuri0 sau, s rm' ' aceast pozi*ie ) deloc comodM ) cit timp ceilal*i actori
recitau o mie de ,ersuri# Pe l'" toate acestea, uele roluri comportau "ra,e riscuri Cmairiile
sceice erau, totui, primiti,eE ) ca ' cazurile cid lisus crucificat i Iuda spiOurat pe sce a!ia
au scpat cu ,ia*M
Arta actoriceasc a acestor dileta*i1+ era desi"ur ) ' ma;oritatea caOurilor ) rudimetarN
"esturi lar"i i mootoe, co,e*ioale i stereotipeN o mimica sau ie.presi,, sau e.a"erat, )
de re"ul lipsit de fidelitatea reflectrii setimetelor e.primate ' te.t0 micarea sceic i
rela*iile cu o!iectele, sau rela*ia d itre atitudie, mimic, "est i cu,'t ) 't'mplloare0 iar dic*ia
) e'"ri;it i fr '*ele"erea adec,at a te.tului# C(ar ) toate acestea sii mai mult presupueri,
deduc*ii, eatestate ' relatrile cotemporailorE# (eii fel, ici dista*a mare ditre spectatori i
sce ) 'tr+o pia* ' care se aflau mii de persoae, ) ici codi*iile materiale de acustic, ale
uui spectacol ' aer li!er, ici prete*iile i "ustul acestui pu!lic etero"e i eeducat cultural
i#artistic ) ateul ' primul rid la peripe*iile 6tari7, la mometele comice i la
surprizele#seOa*iole7 ) u permiteau, u cereau0Ui ic+i u puteau cere prea mult ' aceste
codi*ii "eerale de spectacol, sutelor i iiilor de asemeea modeti actori amatori#
G1 Semeile erau e.cluse pe scea E,ului /ediuN u s apar ) cci li se permitea s apar5
' procesiui, piese mimate sau ta!louri ale"orice ) ci s ,or!easc pe o sce# 5;t me*ioate
doar trei sau patru e.cep*ii, ) 'tre care cazul uei tiere ' ,'rst de 1I ai di /etz, oare 'tr+u
misteriu di 1G3F a sus*iut ,i rol de B?2<< de ,ersuri, emo*iomd pu!licul C'ue't im o!il a i
cerut+o ' cstorieME# Rolul Secioarei ) ciB# 5# (BAmico +Ba fost iterpretat petru prima oar de o
femeie ' 1@2@, 'tr+u misteriu reprezetat, la Qrco!le#
G? (esi"ur, u to*i actorii medie,ali cra amatoriN mul*i comici de profesie ) farceurs )
erau solicita*i ' diferite ocazii, mai ales la u*i, ' sec# JI=, trupe ade,rate, mici, de come
diei str!teau Sra*a, a"a;a*i cu o sum fi., su! coducerea uui 6impresar7# 5e me*io
eaz i cazul uor actori amatori care, repurt'd succese i de,eid deci cuoscu*i, erau solici
ta*i i remuera*i# D e.empluN ' 1GFG, oraul Lille 6'mprumut7 orelului /al i es ase
aclorpet#ru a sus*ie rolurile pricipale ' misteriul reprezetat acolo# Iar 'tr+u alt orel,
9ef-uei e.ista la 'ceputul secolului al J=f+lea o t#ipH de 2< de adori amatori care ;uca
periodic misferii, primid petru aceasta di p#irlea muicipalit*ii u su!sidiu permaet# gCi7,
lBetil de 8ulle 6 ,iileE# B#,B#,# 6
TEATRDL
C't pri,ete 6re"izorul7, coductorul reprezeta*iei sceice ) le mceur du ;e#u ) acesta
se '"ri;ea de pre"tirea "eeral a spectacolului i a 'tre"ului aparat sceic0 iar ' timpul
reprezeta*iei, rm'ea pe sce, pritre acOLori, cu o !a"-eta dd'tr+o m' i cu te.tul '
cealalt, idic'du+le itrrile i ieirile, reamitiri d u+le micrile i, ' caz de e,oie, optidu+
le replicile#
4 Iad,erte*ele ;ocului actoricesc ,or putea fi C'truc>,aE remediate a!ia odat cu
trasferarea reprezeta*iilor ' sli 'c-ise#
CONSRERII TEATRALE ' secolul al J>I+lea# 5e costituie, 'deose!i ' oraele di
ordul Sra*ei CAmies, Roue, (ouai, Cam!rai, =alecieesE, societ*i literaro umite pu&K+
ade,rate academii care or"aizau cocursuri poetice, preriid de o!icei lucrri reli"ioase# (ar
uele ) i ' primul r'd cea di Arras ) promo,au i "eurile pur profae0 ' fa*a mem!rilor
celei di acest ora a fost reprezetat i 8ocul Armideului a tru,erului localic Adam de la
>alle#
: secolul al Jl=+8ea, cele G< de 6/iracole ale Secioarei7 cuoscute au fost cu si"ura*
reprezetate 'tr+u asemeea cadra de ctre mem!rii acestor societ*i literar+tealrale0 care, spre
sfiritui sec# J=, 'cep s u se mai itereseze de compuerile dramatice i de or"aizarea
spectacolelor# 5poradic, ele ii cotiu totui acti,itatea i ' secolul urmtor#
Rolul acestor pu*Os ' ,ia*a teatral a E,ului /ediu a fost preluat ' sec# J= de 'fii*area
) dup e.emplul corpora*iilor profesioale ) a cofreriilor teatrale0 uele, dedic'du+se
repertoriului serios, de moralit*i, miracole i misterii0 altele, ;uc'd farse i so*ii, uele
idepedete, altele ' cadrul sau su! patroa;ul uei corpora*ii, ' cazul di urmii, ele ;ucau de
preferi* miracole care cele!rau sfitul patro al !reslei respecti,e# Ca or"aizare material a
spectacolelor, iteresat de me*ioat este c ' motarea sceic a marilor misterii o aumit
!reasl 'i asuma toate c-eltuielile i asi"ura cofec*ioarea 'tre"ului aparat sceic ) de la decor
i costume p' la elemetele de recuzit ) le"at de reprezetarea uui aumit episod dramatic,
potri,it aturii !reslei# C(e pild, episodul Potopului re,eea !reslei dul"-erilor costructori de
cor!ii, cel al Nu*ii di Caa ) !reslei c'rciiimarilor, etc#E#
: sec# J= e.istau asemeea cofrerii sau corpora*ii actoriceti c-iar i ' orae mici, ca
Ar"eta sau Cliau&, ude or"aizau spectacole de rsuet ' toat *ara# :tre primele
costituite, cea di Amies reprezeta ' 1G12 misteriile Patimilor i ',ierii# Cea mai reumit
Cpoate c-iar cea mai ,ec-eE era 6Cofreria Patimilor7 di Paris Catestat documetar di 12IFE,
creia ' 1G<? re"ele Carol =I i+a acordat autoriza*ia 6s reprezite orice misteriu ar fi dorit,
precum i miracole7, dot'd+o ' felul acesta cu toate pri,ile"iile celor mai fa,orizate corpora*ii#
A fost prima compaie teatral fi. di Europa, cu o trup permaet, cu u sediu propriu i
d'd reprezeta*ii re"ulate de misterii# CP' la aceast dat, Cofreria reprezetase, ocazioal, i
farseEGG# Cum 's pu!licul u dorea umai spec+
G2 (i lat# Podium ) 6'l*ime70 pri aalo"ie see7, 6podium7#
GG ' iauarie 1@1F, Sraeisc l a cofirmat acest pri,ile"iu, ' 1@GF, odat cu iterzicerea
reprezetrii misteriilor sacre, Cofreriei i s+a acordat permisiuea de a reprezeta 6alte misterii
profae7# Cu aceasta, marea sal a Cofreriei di >3tel de 9omB"o"e s+a trasformat 'tr+uu
teatru cu spectacole re"ulate p' ' 1@IF0 iar di 13<F, mem!rii ei au primit pri,ile"iul i titlul
de 6ComT@dies du Ro&7#
CONSRERII TEATRALE
-dtacole serioase i soleme, 6Cofreria Patimilor7 a fcut apelMa cofreria 69ie*ilor fr Qri;i7
CEfats 5as+5ouciE ) care era de;a ' posesia autoriza*iei de a ;uca orice "e de teatru comic )
pu'du+i la dispozi*ie sala sa# Astfel, teatrul istalat ' mareaB sala a 5pitalului Triit*ii a a,ut
u repertoriu ,ariat#
Acti,itatea Cofreriei a cotiuat est';eil timp de aproape u secol i ;umtate0 p'
c'd, di 1@G? a 'ceput ' Parlamet s se maifeste 'mpotri,a ei o ,ie opozi*ieG2# Termeii '
care se e.prima procurorul "eeral ' rec-izitoriul su, reflect'd scrupulele reli"ioaso ale
puritailor scadaliza*i ) at't catolici c't i protesta*i, ) au fost ' msur s co,i"
autorit*ile, 'deose!i ecleziastice,
4 Nu 's i pe re"e0 totui, ase ai mai t'rziu, Parlametul a iterzis repreze tarea
6oricrui mister sacru7# Cofreriei, care de*iea ' e.clusi,itate dreptul Cre cofirmat ' 1@IFE de
a da reprezeta*ii teatrale la Paris, u 'i mai rm'ea dec't s 'i profileze repertoriul p lucrri
profae, pe moralit*i i farse, ) cotiuHd astfel p' ' 13A3, cld Ludo,ic JI= a a!olit
6Cofreria Patimilor7#
(ealtmiteri, amur"ul teatrului medie,al 'cepuse odat eu zorii umaismului Reaterii,
petru care "usturile populare u mai cotau, 'c demult, comicul i !urlescul, a!udet '
misterii, preau oameilor 9isericii i laicilor culti,a*i prime;dioase i idecete# Nici farsa '
forma sa medie,al +a mai putut supra,ie*ui ' oua societate, ) i cu at't mai pu*i "eul so*iei
a"resi,e, acum, c'd puterea a!solut se istalase cu autoritate#
Alte dou cofrerii teatrale pariziee, foarte acti,e, s+au !ucurat de o mare popularitateN
La 9asoc-e i Efats 5as+5ouci#
Prima, compus di tot felul de tieri le"a*i de acti,itatea Palatului de 8usti*ieG3+
secretari, copiti, a,oca*i, ma"istra*i, otari, "refieri sau a;utoarele lor i ai cosilierilor
Parlametului i altor istitu*ii ;uridico+admiistrati,e, ) se costituise pri 12<2 'tr+o asocia*ie
de a;utor reciproc, ai crei mem!ri se 'trueau adeseori la petreceri i reuiui ,esele# Silip cel
Srumos acordase asocia*iei, odat cu aumite drepturi i pri,ilo"ii, titlul pompos de 6Re"at al
Tri!ualului7 CRo&aumc de la 9asoc-eE, cpeteia ,eselei cofrerii purt'd, ' "lum, titlul de
6re"e7# (e fapt, cofreria era 'mpr*it ' trei sec*iui sau "rupuri, mem!rii acestora fiid cei ce
fuc*ioau pe l'" Parlamet, Tri!ual i Curtea de Coturi, Toate aceste compaii ,esele 'i
a,eau sr!torile lor laice Cuele dur'd p' ' sec# J=IIIE, cu procesiui, mascarade, e.-i!i*ii
!ufoe, costume e.cetrice0 la care s+au adu"at apoi ta!louri ,i,ate, patomime i piese
comice, farse sau so*ii#
Reprezeta*iile ) care s+au prelu"it p' ' sec# J=II ) a,eau loc de trei ori pe a, ' fa*a
Palatului de 8usti*ie, ' curtea sau ' sala mare a Palatului, totdeaua fiid au*ate pri ora cu
procesiui z"omotoase# Pu!licul era, e,idet, foarte amestecat# Ac*iuea pieselor ;ucate se
petrecea de re"ul ' lumea tri!ualelor ) surs iepuiza!il de tipuri i su!iecte ) care costituia
o!iecti,ul satirei i umorului lor# Cuoscutul poet al Reaterii fraceze Clemet /arot, era
prieteul 6!asoc-ieilor7, di a cror cofrerie fcea parte i el# ) 6Cofreria Tri!ualului7 Cde la
9asac-eE si+a 'cetat acti,itatea teatral su! >eric III, care cosidera c spectacolele ei
de"eeraser ' ade,rate 6saturalii70 dar compaia ca atare a supra,ie*uit p' ' timpul
Re,olu*iei Sraceze#
G@ ' acelai timp, ' alte orae Cde e.# AmiesE trupe de actori am!ula*i solicitau permi
siuea de a ;uca misterii, farse sau moralit*i# Ceea ce cosiliile muicipale leB+au i apro!at ) cu
aumite codi*iiN s u foloseasc tor*e sau lumiri Cde teama uui e,etual icediuE, s u dea
spectacole ' timpul slu;!elor reli"ioase, s perceap de la spectatori o sum fi., mic, i s
prezite ' preala!il cosiliilor muicipale te.tele spectacolelor#
G3 Termeul !asoc-c deri, di lat# 9a.ilica ) localul ude a,eau loc edi*ele
tri!ualului
4 Prou*at ' E,ul /ediu, succesi,, !aselc-e, !aseuc-e, !asouc-e, !asoc-c#
TEATRDL,
(up modelul celei pariziee au luat fii* i ' alle orae ale Sra*ei corpora*ii
de,!ast0c-iei7, ) cele mai acti,e fiid ' re"iuea PicardieGA# Toate au fost desfii*ate ) dup o
lu" e.iste* de uii !ie de cici secole ) ' 1AI<#
Cofreria# 9ie*ilor NepstoriB CEtt;Bals 5as+5ouriE ) cu care 6!asocliie'i7 ddars a,ut
ditoDle#aua strise rela*ii de prieteie ) 'i luase acest ume petru 6a arta c mem!rilor ei
Capar*i'd cate"oriei celei mai modeste, mai srace de clericiE u le pas de a!surdit*ile sau
6e!uiile7,#e"-io!iile7 de, care societatea timpului era pli0 drept care 'i spueau Ccum
artam mai susE i sots sau fous# ) referire la ,ec-ea 65r!toare a Ne!uilor7, elimiat di
am!ia*a !isericilor i apoi laiciztdu+se total#
Cum ' aceast lume umrul#e!uilor+7 este csfirs#it Cstultorum umcrus est
ifiitiif0E, i cofreria 'i a,ea ierar-ia sa ) parodie a societ*ii reale ) cu re"ele, 'al*ii demitari,
ma"istra*ii+si !ur"-ezii siN iar su! masca !ufo a e!uiei, li0 se putea permite s spu orice
ade,ruri, critici, atacuri sau aluzii satirice0 Ie+o permiteau i re"ii, ) care 'i a,eau#e!uii7,
!ufoii lor# /em!rii acestei 6!oeme a secolului al J=+Iea7 ) cum a fost umit# ) purtau
costuma*ia 6e!uilor7, cu scufia cu clopo*ei i urec-i de m"ar# (e pe la mi;locul secoluBui aM
J=+lea, mem!rii cofreriei s+au ifiltrat i ' reprezeta*iile mis#teriilr, ueori recitid te.te
scrise diaite, ueori 's iipro,izid mometele, comice# ) i totdeaua folosid u# 8im!a;
mai "rosola c-iar dec't cel aM farselor#
CLei mai cele!ru mem!ru al cofreriei a fost autorul satiric, actorul, 6directorul7B TMe
teatru, or"aizatorul de reprezeta*ii soleme or"aizate ' cistea pri*ilor, mai sus amititul
Pierre Qri"oire# Iu acelai timp pamfletar i om politic0 iar spre sf'ritul ,ie*ii, poet, autor de
,ersuri cu caracter reli"ios i moralizator+uul ditre spiritele Bele mai iteli"ete i ,ioaie, cele
mai fecude i ori"iale di primele decade# Alo secolului al JbI+lea7 CPetit de# TulN+,ilIeE# ) '
cele# (i urm, e'*ele"erile ditre romfiaia# >ftsB,+IiieilotB6#i 6Cofreria Patimi lor7 au dus
la u lu" proces, a ciBui seti* di 1<uF a 'semat sf'ritul celei di*ii#
Petru a da o idee cit, mai adec#,af despre amploarea e.traordiar a acti,it*ii ica'rale
medie,ale, 'deose!i ' Sra*a1P1, ar tre!ui mcar me*ioate eu+iriifelcB aa+
uiite#societ*i ,esele7, p+ti asocia*iile teatrale temporare Ccare dup ce# CiiBtraiz#au u
spectacol su!,e*ioat de o rase sau de pari iculari se desfii*auE, precum i acti,itatea
desfurat ' cole"ii Cueori i# :N pu!licE de ma"istri, colari i stude*i#
65ociet*ile ,esele,7 ;ucau comedii !ufe i satirice# /ai cuoscut 'tre foaie era cea di
(i;o,# /ama Ne!ua7 CLa &i&=,, SolOrE ) sau, cu umele ei oficial# 6Ifateria di (i;o7,
compus di mai multe sute de mem!ri, di toate cate"oriile sociale i profesioale, i creia
Silip cel 9u al 9ur"udiei i+a acordat importate pri,ile"ii# Acti,a di sec# J= p' ' prima
;umtate a sec# J=II, 6Ifateria ala rm'e cea a Iui Q# $# C-am!ers ) erau or"aiO#al e de
paroliii# :tre 1G<<+ deplasri ale actorilor ' G< de sate di ,or de,ei mult, mai umeroaseE,
ude 'l l a lBfsl motai u spectacol la 8iassi"+ori, ,euilurile re;#;i+B?0elau o apruciu!il#
Dsca ' perioada Cara,alului foi ,ola li1 c# Cu idiscre*ii i alu&#ii la persoae i ta
c-i,i# $B1B# L'rourile# Pamfletele erau ' liii traducere li!er# Nout*ile zilei7E ) populare '
O#ilele oastre, ;oc i di,erlismai
GA# 9asodiioii7 di PicasBdie+o!iiaii s rsp'df saii mici !rouri eo*i'd "lume,
pamlle#le, saiire !ufo lapte de scadal, ) ' formule i fi"uri ei"matice i e
Iulate de 6!asoc-iei7, ' lati, (e re!us ftuie iii+rii8ur de de, pri aalo"ie i
e.tesiue, 6re!usurile7 al ii de met care ' secolul al J=i+lea de,eise o ade,r0la
GF (ar i ' A"lia Cpetru care lucrarea iBtmdamei ,d# 9i!liu"ralBiaE, ude spectacolele
dale ' Dr"uri i sale
1@<<, ar-i,a muicipal di Ne% >o m CB& melioeaO# re"iuile $el, i 5usse. C'
sec# J=I aceste s#p7claco8e erau Iriiii craiici clri saule i,prc&#iatlaiiilB1# I t,7 !oore c
cotri!u*ia ial7tBial a B?A de sale# (u itilto surs de c'li" pulru parului#
/
CONSRERII TEATRALE di (i;o7 or"aiza maifestri ' "eul 65r!torii
Ne!uilor70 fcea dp mai mu/e ori pe a cile o ieire parodie+soiem pe sl#ra&#iie oraului '
costume pitoreti de parad0 iar ' piesele comice pe care le reprezeta preocuparea cetral ora
altuia satiric la persoae, uor idetificate de pu!lic, di ora# Aplie'du+se s 'drepte ddrelele
mora,uri ale soc ie l a li i, aceast form de 6;usti*ie popular7 a supra,ie*uit, p' ' 2Q3<#
/em!rii# Ifateriei7 erau, !ie'*eles, umai !r!a*i0 di,# /+TrirZtfi+*ile ,eseleB6 ) i di ici o
alia asemeea asocia*ie teatral serioas, !urlesc sa7 de comedie ) u fcea parte iciodat o
femeie#
4 (up modelul,#llBaleriT+i d-i (i;o7 erau or"aizate i acti,au 6societ*i ,esele7 di
aite orae fraceze CAmu+s, Au.erre, 9eau,ais, 9et-ue, Cam!rai, C-au&, Lille, RoueE#
Teatrul colar a,ea u profil diferit, ' primul r'd# Era u accesoriu IriraM do atura i
preocuprile ,ie*ii ui,ersitare# Autorii comediilor Cueori ' lim!a latiE erau ma"istri, stude*i,
precum i# Persoae diafar ui,ersit*ii# Reprezeta*iile a,eau loc ' cadrul cole"iilor, dar i
'afarH0 iar puerea ' sce era adeseori de+a dreptul ma"ific#
Di,ersitatea u permitea s se ;oace piese, fr ca te.tul s fie ,erificat ' pre ala!il# I
8@1<, Parlametul atra"e ate*ia directorilor cole"iilor di Paris s u permit reprezetarea uor
farse sau so*ii cu aluzii la persoaa re"elui, af familiei sale i a Cur*ii# Aluzia sau satira pelilieH
direct a itrat 's 'totdeaua ' come dia colar Cparticipid# (e pild, la maifestri pro sau
cotra ReformeiE# Comedia satiric +a fostBcomplet e.pulzat di cole"ii 'aite de sfiritul
seeo-siui al
J=I+8oa#
:cepid di sec# J=II, teatrul colar 'ceteaz de a mai fi apNrei, ) dar ici u mai este
u teatru comic# Dltimii care i+au mai practicat ' c#oleirii-1 lor ) temper'du+i su!sta*ial i
a"remet'du+l cu muzic i !alet ) au foi iezui*ii# (up suprimarea Ci 1A3GE a# Compaiei, lui
lisus7, a Ordiului iezui*ilor, u mai e.ist u ade,rat teatru colar ' Sra*a#
CONCLDXII# INSLDENTA TEATRDLDI /E(IE=AL#
Te.tele 'tre"ului teatru medie,al, reli"ios sau profa, s't e.clusi, ' ,ersuri0 proza +a
a,ut acces pe sce dec't spre sf'ritul secolului al J=I+loa# =aloarea strict artistic a te.telor u
se ridic totdeaua 'a 'l*imea semifica*iei m iflue*ei spectacolului, ' epoc si asupra
,iitorului teatrului#
Pe li" iteresul de ordi speetacolo"ic Ci mai pu*i al celui literarE, m'ste+riile preO#il
i u iteres soeial+cu8tural i de ordi documetaiB# /isierii'c lr0Z#[iu i reflect ideile i
setimetele epocii# (atorit lor ) i porid c-iar de _7 spiritul fracisca de desc-idere spre
uma, spre atur, spre lumea i $uferite5e celor umili ) s+a desc-is i posi!ilitatea de a se
opera Cmcar 'trucit,aE i o oarecare fuziue moral, apropiidu+i pe cei puterici de eei supui,
'tiBueif c#ti li *ii asistau ) a,id idei, setimete, preferi*e ese*ialmete ediferetiaic ) ia
aceleai spectacolE1, ude li se comuicau aceleai emo*ii itime i aceeai 8= Di7 de coduit
uma, C' primul r'd, pe sce se 't'leau la u Ioc0 actori ariu+ici cli toate profesiuile i
straturile socialeE, ' locul comuicrii uor do"me seie i imua!ile ) care, ispiraser drama
litur"ic ) ate*ia spectatorilor uui mis+teriu se 'dreapt acum spre pm't, spre !ucuriile i
suferi*ele lor# Lisus, de pild, itereseaz mai mult ca om dec't ca di,iitate0 iar Secioara /ria,
mai mult ca mam 'durerat# Lumea realit*ii, ' toat comple.itatea ei, materiala
EATRDt, moral, spiritual, itr petru prima dal ) dup teatrul "rec ) ' mod masi,
-dpe sce#
Qeurile dramatice culti,ate ' E,ul /ediu ,or fecuda de+a lu"ul secolelor crea*ia
multor dramatur"i# 5piritul reli"ios aE miracolelor i misteriilor se re"sete ' dramele mistice )
aiitos sacrametalc+s ) ale lui Lope de =e"a i Caldero0 iar ' secolul ostru ispirldu+i po
>u"o ,o Ilofmast-al C8cdermaE, Paul Qladei C'"erul a ,estit pe# /riaE, sau Qa!riele
(BAuzio ' /artiriul# 5f# 5t !astio, cu muzic de De!uss&# Iar petru ereditatea spiritului
medie,al profa, este suficiet s fie amitite !ufoadele i farsele Cormcdu i dclCartc, i '
primul ri d marele ume al lui /oiiere#
C't pri,ete spectacolo"ia medie,al, primul lucru care tre!uie amitit este supra,ie*uirea
sistemului sceei 6simultae7, imediat ' ;umtatea a doua a secolului al J=I+lea, c'r#cl se
trasmite c-iar - tra"ediei clasice ) deci o dramatur"ie coceput diametral opus spiritului i
stilului celei medie,ale ) a lui 8odelle i Ro!ert Qaraier, precum i tra"i+comediei lui Ale.adre
II ard & Cca s e rezumm umai la Sra*aE# Iar ' secolul ostru, s asistm ia o ade,ral
resurec*ie a sceei 6simultae7 ' spectacolele uor re"izoriBde prim mrime, ) ca Atoie,
Qemier i Qopeau, ' Sra*a, Cordo Crai" ' A"lia, /a. Rei!ardt ' Qermaia, sau L# 5#
9a[st ' Rusia#
Arta secolelor J= i J=I ) !asorelieful, pictura, miiatura, "ra,ura, ,ii raliul, tapiseria )
datoreaz mult miracolelor i misteriilor# Artiti ditre cei mai reumi*i care asistaserMa
reprezeta*ii s+au ispirat pict'd ceea ce ,zuser pe sce, itroduc'd ' icoo"rafia timpului
episoade 'c etratate ' art, scee oi, teme, persoa;e, detalii care u fi"uraser p' atuci '
pictur ) i, 'deose!i, decoruri i costume somptuoase# Dii, c-iar cola!oraser la a+ceste
spectacole, ;ucaser roiuri sau puseser ' sce mislerii ale Patimilor, ca 8ea Soufuet sau Ciaus
5 lui e rGI#
5u! iflue*a acestor reprezeta*ii au itrat, petru prima oar ' icoo"rafia secolului al
J=+lea, moti,ul 'c-irii Pstorilor Ccu 8ea Soufuet, llu"o ,a der Qoes, Q-ir+ladaio, #a#E0
su!iecte, moti,e i persoa;eBe'tllite ' epoca aterioar ) ca Nuta di Caa, '+t'iirea cu
5amarieaca, 'mul*irea p'iilor, 5c-im!area la fa*, etc# Qel mai mult au iflue*at Patimilor i
cea a ',ierii, ' care
GI La r'iidul lor, to*i marii autori de misterii ) /urcade, A# Qre!, 8# /ie-el ) au fost
icotesta!il iflue*a*i de /edita*iile asupra ,ie*ii lui listis >riKlos, atri!uite lui 9oa,etura,
rare ) total 'afura ,reuor idica*ii di te.teleB e,a"-elice ) ima"iase sceeK familiare,
dialo"uri fireti, amute dramatice sHuA pitoreti, ce ddeau te.tului aturale*e, ,ia*, culoare
i im setimet do autetic umaitate, 'tre acestea, i episoflul 'Dlirii lui lisus cu loa
9oteztorul pe e'ud erau copii0 episod care a ispirat i pe Leoardo i liafael #a#
LlrBstcs ' c-ip do "rdiar 'i aparo /riei /a"da+Bea#
4 9asorelief di icita corului catedralei Nolre+(are di Paris# 5ec# JI=#
4 D e.emplu de iflue* pe care puerea ' sce a uor iislorii u a,ut+o asupra artei
timpului ',ierea lui Lazr, Itrarea ' Ierusalim, aceste spectacole modul de tratare a teiei
CONCLDXII# INSLDENA TEATRDLDI /E(IE=AL d32I
pictorii C8ea Soufuet, >as /emli" sau Al!rec-t (iircr ) ca s amitim pe cei mai mariE au
itrodus, ' sesul acceturii realiste, episoade i detalii familiare#
Iflue*a reprezeta*iilor s+a maifestat i ' felul de tratare a costumelorN ale '"erilor )
care acum u ,or mai fi de u al! imaculat, ci multicolore Cca la =a E&c[E0 sau, ca ' costumele
spledide ale Re"ilor /a"i i ' corte"iile lor fastuoase, reprezetate de pictori ' culorile cele
mai ,ii i mai ,ariate CPisaello, Qetile da Sa!riao, Atoio =i,arii, 9eozzo Qozzoli, #a#E#
Accesorii i decoruri circumsta+*iate le+au fost ispirate artitilor de puerea ' sce a
misteriilor# Locul ' care se desfoar o sce ) de pild, 9ua,estire, Naterea, loa
9oteztorul predi+cid, Ru"ciuea pe /utele /sliilor, ) u mai este, ca p' acum,
idetermi+at, ci cu multe persoa;e i amute precise, 'tr+u !asorelief a,'d ca su!iect
'tilirea lui Ii sus cu /ria /a"dalea, didascaliile lui Aroul Qrc!a i ale Iui 8ea /iciiel s't
cocludeteN 6Aici ,ie, pe didos, lisus ' c-ip de "rdiar7# Iflue*a spectacolelor este ,izi!il
i ' "ruparea persoa;elor, ' atitudiile i "esturile lor ) ca la aceiai Soufuet, /emli" sau
=a der ^eide#
: felul acesta, reprezeta*iile miracolelor i misteriilor u umai au propus ar1+tistilor
teme, scee, moti,e, costume sau decoruri sceicP0 oi, ci ' acelai timp 6au cotri!uit s dea
sceelor e,a"-elice u aer de realitate familiar7 CEmile /HleE#
Persoa;e ditr+u roma ca,aleresc reprezetate de 8acfues I,er& ' frescele castelului
di La d/ata CPiemotE# Ctre 1G?<#
6Secioara cu Prucul7, de 8ea Soufuet Ccea 1G@<E# (/oti,ul sacru este tratat 'tr+o
,iziue profa#
4 /use Ro&al des 9eau.+Arts, A,ers 6Portretul uei tiere7 de Ro"er ,a der
^e&de Cprima ;umtate a sec# J=E# 5tilul, accetuat liear i "rafic, este apropiat de tradi*ia
"otic#
4 Natioal Qaller&, Lodra
5TRDCTDRI i ATITD(INI /ENTALE
Prelimiarii, o /etalitatea reli"ioas, e /iracolul di 6medicia miraculoas7, e
Peleria;e peiiite*iaie, peleria;e ;uridice i 6cltorii turistice7, o 5im!olismul medie,al# CrE
/etalitatea aritmetic# 6 Omul ca microcosm# CcE 5piritul ruluiN dia,olul# I 5etimetul
copilriei# CcE ='rsta !tr'e*i'# CrE =iziuea mor*ii# 6 5etimetul tradi*iei clasice# Cocluzii#
Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# III
PRELI/INARII
O istorie a 6e,eimetului7, o istorie care se rezum la studierea uor realit*ii ecoomice
i sociale, la relatarea uor fapte politice i militare, este cosiderat azi tot mai mult a fi
isuficiet i icapa!il de a recostitui o ima"ie cit mai complet i mai adec,at a trecutului#
O istorie 6total7, o istorie 6uma7 ) precoizat de o importat direc*ie a istorio"rafiei
ultimelor deceii ) u poate i"ora i omite ceea ce ' ,ia*a oameilor *ie de afecti,, de
reprezetrile, -dde 6metalitatea7 lorN u terme care s+ar putea traduce mai e.plicit pri
6,iziue7 asupra omului, lumii i ,ie*ii# D comple. mecaism metal ' care itr 1o ifiitate
de date i de iterac*iui ) care completeaz i, 'tr+o msur, c-iar e.plic resorturile itime i
cauzele prime ale 6e,eimetului7#
Este ade,rat c ' s'ul uei societ*i ) ' cazul de fa*, a celei medie,ale ) e.ist
difere*e de co*iut i de ses ' c'mpul ideolo"iilor i comportametelor, al structurilor i
-a!itudiilor metale0 difere*e totodat determiate i de respecti,ele perioade istorice ' toat
comple.itatea lor Csc-im!rile iter,eite, de pild, ' sec# J=, ,or cotri!ui la formarea uei
,iziui diferite de coa a omului di sec# IJE# (ifere*e de metalitate 'tre oamei di spa*ii
"eo"rafice 'deprtate uul de altul ) cel a"lo+sa.o i cel italia, de e.emplu0 sau, difere*e
ditre clase, cate"orii sociale i profesioale, i,ele de cultur diferite#
4 (ificultatea Cdac u c-iar imposi!ilitatea a!solutE de a recostitui u ta!lou c't mai
e.act i mai cupriztor al structurilor i atitudiilor metale ale omului medie,al este sporit i
de faptul c ' aceast pri,i* mrturiile cosemate pro,i aproape e.clusi, di surse
ecleziastice, di scrierile uui si"ur "rup social+cel al itelectualilor, al 6clericilor7#
(espre o cultur 6"lo!al7 ) ' sesul strict al cu,'tului ) u se poate ,or!i fr a se *ie
seama de aceste situa*ii# E.ist, totui, alturi de toate aceste e,olu*ii i diferet0 uele elemete
comue ) reprezetri, idei, afecte, atitudii metale ) comue acestor "rupuri0 i care, deci#
Permit s se descifreze Capel'd i la u capri* de fiesseE c'te,a mecaisme su!tile,
corespode*e i iterrela*ii, coordoate ese*iale, proprii metalit*ii omului medie,al, ) i pe
care o cercetare istoric a culturii i ci,iliza*iei u le poate e"li;a#
Cosiderid ' asam!lu cultura E,ului /ediu, ceea ce se remarc ' primul r'd este
coe.iste*a, com!ia*ia, iterac*iuea cotiu de opozi*ii, ata"oisme, cotradic*ii, la prima
,edere ireducti!ile# Astfel, de pilda, muca era pri,it ca u !lestem ) coseci* a 6pcatului
ori"iar7, ) dar i ca u mi;loc de e.pia*ie i de m'tuire Cpe care Ordiul !eedicti c-iar 'l
impueaE# 9o"*ia era socotit o cale desc-is pierzaiei, ) dar i, petru cel !o"at, o posi!ilitate
i o datorie de a face eumrate fapte !ue# tii*a era *iut ' mare ciste, ) dei ' acelai
timp se sus*ie c 6ferici*i s't cei sraci cu du-ul7#
Prea multe aspecte ale ,ie*ii i metalit*ii medie,ale par a fi cotradictorii, ira*ioale,
dac u c-iar cotra aturii# i totui, 'tre aceste cate"orii aparet opuse e.ist o iterrela*ie
itim, ) care deri, i se ;ustific pri faptul 3fi lumea 'si ' totalitatea ei era coceput i
receptat ca o uitate# Petru omul medie,al, 6tot
PRELI/INARII ceea ce e.ist 'i are ori"iea i este determiat de u pricipiu re"ulator
cetral0 dtotul se isereaz 'ritr+o ierar-ie euritmic i se afl ' raport armoios cu celelalte
elemete ale cosmosului7 CA# Qure,iciE# Lumea se prezit su! aspecte i pri elemete multiple
care u s't dec't fra"mete ale uei totalit*i# Di,ersul metal medie,al era prezidat de
pricipiul totalit*ii or"aice, ) ' cadrul cruia u se operau delimitri clare 'tre cocret i
a!stract, ac*iuile succesi,e erau prezetate
4 Si"urati, ) simulta, aspectele ,ariate ale ,ie*ii u puteau fi separate ' sec toare i
etit*i autoome#
: cotii*a omului medie,al, ideea poseda acelai "rad de realitate ca lumea o!iecti,#
Silosofia, etica, le"isla*ia, ;urisprude*a, u costituiau domeii clar i complet separate0 iar
dreptul i morala c-iar coicideau# (iferitele sectoare ale acti,it*ii umae u posedau u lim!a;
6profesioal7 propriu# 5rcia, de e.emplu, u era ,zut ca o pro!lem ecoomic i social '
sie, autoom, ci era iterpretat i ' termeii uei distic*ii ;uridice, i ca o stare de elec*iueN
6sracii lui >ristos7 erau cei care ) asemeea lui Sracisc diAssisi, 6ii po,erello di (io7, )
reu*aser do !u ,oie la !uurile pm'teti petru a+i asi"ura ' felul acesta u loc '
'mpr*ia cerurilor#
:tr+u ses asemtor, de totalitate, de "lo!alitate, era coceput i structura uei
catedrale ) care tre!uia s fie o ima"ie perfect, tradus 'ri piatr i ' eumratele ei o!iecte
sim!olice, a cosmosului di,i# Aceiai ses 'l a,eau eciclopediile, care a!ud ' secolul al
JlII+lp#a# 5copul tuturor acestor 5umiae, 5pecula, Ima"ics mudi, upropriu+zis acela de a
adua i oferi o totalitate a cuoti*elor, cit acela de a se costitui 'tr+o reprezetare a 'tre"ii
lumi ,izi!ile sau co"osci!ile ca u tot coeret, or"aic# Termeul 5umma a,ea '*elesul de
6ese*ial7, de#total7, de 6"lo!al uitar7#
:tr+o asemeea cocep*ie, 6filosofia u putea s u fie acilla t-colo"iaa7 ) o!ser,
istoricul citat mai sus, ) 6petru ca, di puctul de ,edere al omului medie,al, umai ser,id
teolo"ia, filosofia se putea apropia de ade,rul di,i7#
4 Or, ac*ioat de credi*, cotii*a "lo!alit*ii, a apartee*ei sale or"aice
Cca i a tuturor lucrurilorE la u tot ierar-izat i perfect re"lat, coferea omului medie,al o
relati, si"ura*, optimism i u, aumit ec-ili!ru iterior#
/ENTALITATEA RELIQIOA5\
Perioadele des repetate de foamete, marile epidemii, catastrofele aturale, rz!oaiele
frec,ete i alte forme de ,iole* di E,ul /ediu, au dus la o ista!ilitate a setimetelor ) o
alt caracteristic a metalit*ii medie,ale,+precum, i la credi*a ' ,ise, ,iziui i -alucia*ii, '
seme premoitorii sau puiti,e# 5upraaturalul u putea fi e.clus di cocep*ia despre lume,
destiele omului i ale Di,ersului 'scriidu+se ' marele pla al di,iit*ii# /etalitatea
reli"ioas era domiat#
(ar p' ' secolul al JII+2ea 9iserica u 'i defiise 'c ' mod complet do"matica, iar
',*turile ei u ptruseser pe depli ' mase# Clerul paro-ial era isuficiet pre"tit teolo"ic,
predicile erau *iute rar, ' timp ce ima"iile pictate sau sculptate di !iserici costituiau, petru
imesa mul*ime aalfa!et, lec*ii de spiritualitate lipsite de precizie# Ic't, ,ia*a reli"ioas a
maselor cotiua s se alimeteze cu supersti*ii, cu credi*e i practici ma"ice p"'e, ) i care au
e.ercitat o presiue permaet asupra doctriei oficiale, iflue*'d cotiuu atitudiea i
comportametul oameilor 9iseruri, la toate i,elele# La *ar se
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE
f Cele!rau mai departe rituri aturiste p"'e, reli"ia popular era departe de a se
dddddddidetifica cu teolo"ia oficial# Natura ' toate formele i#maifestrile ei era cosiderat
a fi opera uor ,oi*e oculte ) sfi*i, '"eri, spirite, i mai ales demoi,
4 5u!ordoate Cisuficiet, 'sE atotputericiei lui (umezeu i opu'du+se cotiuu
uele altora# ) ' felul acesta, 6lumea sesi!il u 'i mai aprea omului dec't ca u fel de masc,
' dosul creia se petreceau toate lucrurile cu ade,rat importate0 sau, ca u lim!a; destiat s
e.prime, pri mi;locirea semelor, o realitate mai profud7 C/# 9loc-E#
5upliciile IferuluiN flu,iul de "-ea*#
4 Qra,ur dui LBArt de !ie ,i,re et de !ie tourir, de =erard# 5ec# J=
Lumea aceasta de apare*e era ,zut ca o lume trectoare# 5etimetul de esi"ura*,
material, fizic i moral ) i, mai presus de toate, icertitudiile pri,id ,ia*a de dicolo ) 'l
coducea pe om spre e,oia profud resim*it de a+i asi"ura u spri;i i o protec*ie# Ceea ce, el
"sea ' solidaritatea de "rup, a uei comuit*i, creia 'i apar*iea, i 'aite de toate '
comuitatea sa reli"ioas# Ite"rarea ' sistemul social al limpu[ii 'i asi"ura *raului a;utor i
protec*ie, persoaei i !uurilor lui, di partea seiorului su# CQrsaul ,a cuta a;utorul i
protec*ia ' sistemul corpora*iilorE# Itelectualul ) omul de tii*, filosoful, ma"istrul, omul de
litere, istoricul sau croicarul ) i le ,a asi"ura recur"'d la pricipiul 6autorit*ii7 uor
predecesori, atici sau post+atici, la aiictorcs#
Cu to*ii 's ,or cuta spri;iul moral i spiritual ) fr a+1 e.clude i pe cel material ) '
9iseric, ' reli"ie, i,oc'd doctria e,a"-elic, !u,oi*a di,iit*ii, a;utorul sfi*ilor, )
direct, sau pri 6su!stitutul7 lorN relic,ele#
5fi*ilor tradi*ioali ) crora le erau 'c-iate sactuare i locuri de peleria;
4 Li s+au adu"at ' E,ul /ediu t'rziu u mare umr de sfi*i oi, oamei de codi*ie
foarte umil proclama*i sfi*i de ctre credicioii di re"iuea ude se scuser i ude apoi se
'fii*au sactuare miore petru pelerii# Rareori cultul acestora era recuoscut de 9iseric1,
'c di secolul al J>I+lea ecleziasticii culti ,a*i respi"eau aceste forme populare de pietate )
precum i altele?, ) care cu prideau ,iziui, re,ela*ii i miracole operate de sfi*i0 totui, ele au
cotiuat,
1 C'd, la sf'ritul secolului al Jll+lea, papalitatea i+a rezer,at ' e.clusi,itate dreptul de
caoizare Cfapt lsat p' atuci la ,oia poporuluiE, ea a pretis drept codi*ie sie fua ou i
do,ezi despre capacitatea cadidatului de a fi s,'rit miui#
L? Ca fla"ela*ia, de,eit o practic spiritual comu ' Occidet ' secolele J i JI#
Piero (amiai i+a formulat o ;ustificare teolo"ic, sus*i'd c era suprema maifestare a
umili*ei i iu!irii de (umezeu, o imita*ie perfect a suferi*elor lui >ristos 'sui7 C8#
5umptioE# ) 'ii sec# JIII fla"ela*ia era practicat de mii de laici ' pie*ele pricipale alW oraelor
italiee Cude ici azi +au disprut totalE# Ceea ce 9iserica accepta ca act de pietate persoal, a
fost iterzis c'd lua forme de isterie mistic colecti,0 iterdic*ie rmas 's ioperat#
(tHKt
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE lic,e, uele comadate de mstiri, de
!iserici sau de persoae particulare# (up ;efuirea Costatiopolului de ctre crucia*i ' 1?<G,
6pia*a7 europea de relic,e# A fost i,adat de mii i mii de asemeea o!iecte# La 'ceputul
secolului ai JIII+lea,# (dCociliuM di Latera a codamat traficul de relic,e ca sacrile"iu i
simoie0 ceea ce ii+a 'mpiedicat ca, ' ciuda falsurilor i fraudelor recuoscute, mul*imea
ai,Ps le+,eereze C' multe *ri ci,ilizate, p' aziE0 +a 'mpiedicat mstirile i !isericile s
ie colec*ioeze, spre a atra"e pelerii Ci !eeficiiE0 i +a 'mpiedicat ca 'si autoritatea laic s
le comercializezeP#
/IRACOLDL I 6/E(ICINA /IRACDLOA5\7
Auteticitatea relic,elor era certificat de capacitatea lor de a face miracole0 iar metoda
cea mai simpl de a pro,oca sau de a ,erifica o miue era pro!a foculuiN dac relic,a arucat
' foc rm'ea itact, 'sema c este autetic@# CPro!a focului, dup cum# 5e tie, era aplicat
i ' ;usfi*ie, petru a do,edi e,io,*ia iculpatuluiE3# 6Ceea ce cucerea de fapt adeziuea
spiritelor di E,ul /ediu u era ceea ce poate fi o!ser,at i demostrat pritr+o le"e atural,
pritr+u mecaism care se repet ' mod re"ulat0 ci e.traordiarul, supraaturalul sau, ' orice
caz, aormalul# tii*a 'si lua mai !ucuros drept o!iect e.cep*ioalul, mira!ilid1 C8# Le QoffE#
Credi*a ' miracole este o alt caracteristic a metalit*ii medie,aleA ) permaetizat,
dealtmiteri, mult timpN ' Europa c-iar, ordaliile ) i# Dz 'c i azi la popula*ii primiti,e ) au
rmas ' practica ;udiciar p' ' secolul al J=I+lea#
E.poe*ii Reformei au sus*iut c miuile u erau deci t ite 'eltorii or"aizate de
clerul catolic di moti,e de iteres persoal i di a,iditate# Ele puteau a,ea 's i u rol '
acti,it*ile, misioare# C'd papa Qri"orie cel /are i+a# Trimis corpul de misioari ' A"lia, le+
a recomadat s prezite a"lo+sa.oilor cultul sfi*ilor ca u ec-i,alet al pateismului p"' )
6cci u se poate ter"e, ditr+o dat totul di iimile lor 'drtice7# Primul lucru care 'l cereau
pa"iii misioarilor era s fac miui# Rolul miracolelor ' opera de co,ertire la cretiism a
popoarelor di Qallia a fost de asemeea decisi,, ) ' primul r'd cele atri!uite 5f# /arti di
Tours#
4 9iserica a cosiderat c miracolele 'i a,eau rostul lor doar ' aceast prim faz,
ser,id ca mi;loc de co,i"ere a celor ce urmau sB fie cretia*i#
Totui, 9iserica a cotiuat s le prezite ca do,ezi ' spri;iul ',*turilm1 ei0 ceea ce
era cu at't mai ecesar cu c't ' r'dul maselor populare cocep*iile pateiste p"'e au rmas ,ii
' mai tot timpul E,ului /ediu# (ar persoaele culti,aMB1 au pri,it miracolele cu scepticism0
'c't, i clerul !isericilor de peleria; le+au e#
G Astfel, petru a o!*ie o sum cosidera!il care 'i era ecesar petru a pre"li o cum
pi e militar 'mpotri,a !ul"arilor, Dauiloi, 'mpratul lati al Costalmopolului# D lsat =ei
) l#iui ' "a;# Coroaa du spii a lui >rislosM
@ (e iBapt, metoda aceasta de ,erificare u era proprie umai E,ului /ediu, ' 13F@, co
tesa palati A a Qoza"a las moteire a!a*iei 5t# Qermai o !ucat di# Crucea pe carW
lBuscs rsti"it >ristos ) 6pe care ade,eresc c am ,zut+o eu 'sumi ' flcri iar s ard7
Capud
8# 5umptioE#
< =d# Istoria culturii *i ci,iliza*iei, ,oi# ?, pp# @A3+@F<, para"r# Ordaliile#
A (ar u umai medie,aleN la slB'ritul secolului al J=II+'ea, reformatorul Qeor*e So.,is
fodatorul sectei fua[erilor, a scris o Carie a miracolelor, ' care po,estete mai I;'ae de 1@< da_R
miracole ' scopul edificrii adep*ilor si# CtmE i
/IRACOLDL I 6/E(ICINA /IRACDLOA5A7 miat cu mai mult ate*ie 'aite de
a 8e pu!liciza0 fapt care a fcut ca 'cep'd di sec# JII miuile popularizate s para mai pu*i
impro!a!ile i a!surde decit cele di perioadele precedete#
(ealtfel, sfera o*iuii de 6miracol7 era foarte lar"# Qre"oire de Tours po,estete c el
'sui s+a ,idecat, datorit uor miui, de dureri de cap# (e dureri dde oc-i# (e furucule i
c-iar de idi"estiiM Autorii timpului relateaz cu uimire alte#7miui7N u copil care se 'ecase cu
o !ucat de care a scpat cu ,ia* !'d u pa-ar de ap sfi*it, u ca,aler care i+a re"sit calul
rtcit pri pdure po,estete clu"rilor aceast#miue7#
E,idet c eumrate po,estiri despre miui ) mai ales cele dat'd di#i dup sec# JII
) pot fi perfect e.plicate fr a se recur"eMa supraatural# Aa sii istorisirile e,adrilor di
'c-isoare ) foarte rsp'dite ' sec# J=, ) fiecare fu" a uui prizoier fiid cosiderat, cu
toata co,i"erea, ca fiid o#,miueB datorat Secioarei sau uui sfit# Cei ce pretideau c
!eeficiasem de u miracol erau aproape 'totdeaua laici0 iar cei ce i,etau asemeea istorii
miraculoase erau mai de"ra! peleriii 'ii dec't clerul !isericii de peleria;#
4 8a >us i al*i reformatori au sus*iut c astfel de miciui erau i,etate i puse '
circula*ie de preo*ii iteresa*i s profite de credulitatea mul*imilor0 de fapt, ' primul r'd
!eeficiarii acestor#miui7 *ieau s se autopopularizeze, po,estidu+8e#
Leul sim!oliz'du+1 pe >ristos ca aprtor i m'tuitor al omeirii
/la"aE#
4 (reaptaN o fi"urare a le"edei fluieraruli, pasrea despre
4 +caro se credea c posed darul miraculos de a prezice ,idecarea sau moartea uui
!ola,#
4 /edalioae de pe ,itraliile catedralei di
L&o# 5ec# J i 11
(istisul teolo" i profesor Qui!ert de No"et o!ser,a c 6multe miracole s't da+orate
mai de"ra! ,ait*ii oameilor dec't puterii sfi*ilor7#
Aspectele cele mai cocludete le"ate de credi*a omului medie,al ' miui 2 ofer
6medicia miraculoas7#
Aumite sc-im!ri climatice care s+au produs ' Europa Occidetal dup 2<<, i care au
dus la repetate perioade de foamete, au a,ut ca rezultat ultim siu5TRDCTDRI I ATITD(INI
/ENTALE !irea reziste*ei or"aismului oameilor, apari*ia i e.tiderea ' timp i spa*iu a#
Epidemiilor i a uor !oli mai uoare# /edicia pe care o practicau medicii ,remii, era, dup cum
am ,zut, rudimetar i etii*ific0 tratametele pe care le apii+cau u erau mai eficace ddec't
cele practicate la *ar de medicia popular# Ca atare,f practica mediciei u se !ucura de o prea
mare cosidera*ie, oameii prefer'du+iB pe ,idectorii i pe#,r;itoarele7 care recur"eau la
remedii pe !az de plate, de0 po*iui i de diferite+"rsimi aimale# La r'dul lor, clu"rii i
preo*ii cetrelor deT peleria; sus*ieau c si"urul leac cotra uei !oli era s i,oci a;utorul
sfi*ilor, c umai peleria;ul la u sactuar putea "arata ,idecarea !ola,ilor#, Nu umai
ieficieta mediciei timpului e.plica o asemeea opiie, ci i co,i"erea ferm a oameilor c
!olile i suferi*ele fizice se datoreaz uor cauze spi+rituale sau uor puteri oculte malefice# O
!oal este pro,ocat, mai 't'i, de pa+c*ele s,'rite de cel !ola, i ca o pedeaps petru aceste
pcate# Nu e.ist iciB, o 'doial c pcatul este cauza prim a !olilor trupului7 ) scria 5f# Loa
>ri+sostomul# Pri urmare, peite*a pe care o fcea !ola,ul 'trepriz'd u pele+B ria; 'l putea
a!sol,i u umai de pcate, ci i de urmarea lor, de !oala de crei suferea# Qre"oire de Tours
,or!ete despre !oal ca despre u asediu i o i,azie+asupra trupului di partea dia,olului#
Credi*a ' atura dia!olic a !olilor ) care dealtfel 'i are ori"iea ' te.tele +5fitei
5cripturi ) era aproape uaim c'd era ,or!a de maladii mitaleN !ol+a,ul era# : acest caz,
u# 6posedat de dia,ol7# Co,i"erea c la ori"iea !olii stN pcatul i c i,ocarea a;utorului
sfi*ilor poate duceMa ,idecare e.plic totodat i ostilitatea 9isericii fa* de medicii care i"or
' mod deli!erat ori"iile i cauzele de ordi spiritual ale maladiilorF#
: zilele de sr!toare ale sfi*ilor sactuarele respecti,e ale locurilor de peleria; erau
plie p' la refuz de !ola,i i muri!uzi0 mul*i ditre acetia ateptau# Aici sptm'i i c-iar
lui s se ,idece, sau mcar s ai! mul*umirea sufleteasc+de a+i da sf'ritul l'" morm'tuM
sfitului di acel sactuar# Ritualul le"at de i,ocarea a;utorului acestuia ,aria de+a lu"ul
secolelor, precum i de la u sactuar+la altul, ' "eeral, !ola,ului ,eit ' peleria; u i se
permitea s ati" relic,ele ) i de cele mai multe ori ici mcar s le pri,easc, ' sc-im!, se
o!i+ +uia ca !ola,ul s+i aplice pe partea afectat a corpului aumite o!iecte care ,eiser '
cotact cu sf'tul respecti, sau cu mormltul luiI#
=idecrile#miraculoase7 se e.plicau, ' parte, pri sc-im!area de clim sau de diet a
!ola,ului C' apropierea sactuarelor se aflau ueori i iz,oare ale cror ape a,eau o ,aloare
terapeuticE, iar ' parte i pri faptul c preo*ii recur"eau, cocomitet, i la a;utorul mediciei
aturale# /ulte cetre de peleria; ) Cater!ur&, Clu&, 5t# /ar*ial di Limo"es, etc# ) posedau
e.celete !i!lioteci cu opere de medici# Alteori, ,idecarea era datorat "reelii ii*iale '
sta!ilirea dia"osticului difere*ial, ) multe !oli fiid cofudate cu alte afec*iui1<+
F Astfel, Cocilii0M di Latera di i 1M1#7 ' l erzieea modicilor s ,iO#iteze u doa oar
im paciet dac 'aite u 'l ,iO#ilase u preot cai, s 'i Ci dat asiste* spiritual# 5iodul *iut la
Paris ' 1G?I mer"fa p' acolo 'c'l, iterOieea modicilor s acordeBorice '"ri;ire !ola,ilor care
u se ) spo,ediser i 'mprtiser ia preala!il# Iar Qociliiil di 9eziers di 8 ?G3 'i
e.comuica lle to*i cretiii care acceplau s iBie trata*i de medici e,reiM
I#,' timpul lui Qre"oire di Tors !ola,ii m'cau ceara lumirilor co edeau ' fa*a,
morm'tli slBitului, i ueori c-iar iBctilele car!oizate7 C8# 5umptioE#
4 /etoda o!iuit, de tratamet ' locurile de peleria; era 'muierea Telic,elor ' ap
sau ,i# Ori splarea uei#
Pr*i a mo,m'tlui cu ap sau cu ,i, ) di care apoi i se ddea !ola,ului s !ea, sau,
petru or!i, s aplice lic-idul pe oc-i# C(i sec# JII, 's, se pare c s+a reu*at la asemeea
!uturi maca!reE#
1< =d# 5upi+a, cap# tii*a, para"r# /edicia#
/IRACOLDL I 6/E(ICINA /IRACDLOA5A7 --d3GI
E.plica!ile ' termei psi-olo"ici erau ,idecrile maladiilor mitaleN aproape Bo ;umtate
di cazurile de ,idecri 6miraculoase7B eumerate de Qre"oire de Tours Bse refer la diferite
forme de aormalitate psi-ic ) sc-izofreie, mutism, delir, Cepilepsie, depresiue er,oas, etc#
6i tul!urrile pur fizice puteau s fie ,idecate, cel pu*i temporar, pri mi;loace psi-osomatice,
) dat fiid c o idispo+izi*ie fizic, ueori c-iar "ra,, poate deri,a di ipo-odrieN u fapt pe
care medicia Burmare a uui pcat s,'ritE, 'crederea ferm a !ola,ului ' posi!ilitatea ,ide+
icrii, ceremoia di !iseric, formularea uei promisiui soleme, co,i"erea i!ola,ului c se
,a putea ,ideca, urmat de autosu"estia c s+a ,idecat sau sameliorat, ) toate acestea
costituiau elemetul cel mai importat ' aceste Ccazuri de ,idecri 6miraculoase7#
: situa*ia uei !oli "ra,e, ,idecarea psi-osomatic era de scurt durat# (i relatrile
timpului reiese c, ' cele mai multe cazuri, !ola,ii fceau o recdere0 idar re,eirea !olii era
e.plicat pri faptul c !ola,ul u i+a 'depliit cum tre !uia recimoli*a fa* de sfltul care 'l
,idecase, sau u efectuase peleria;ul peite*ial pe care 'i promisese, sau u adusese
sactuarului o ofrad 'dea;us de "eeroas, sau c 'tre timp ar fi comis u alt pcat "ra,# C(e
o!icei, ,idecrile ratate 'tr+u aumit sactuar erau deu*ate de clerul uui alt sactuar, ri,alE#
BSrB'doial c uii !ola,i pori*i ' peleria; Ia marile sactuare se ,ide caser
efecti,0 dar, pe !aze perfect e.plica!ile ' lumia cuoti*elor actuale ale mediciei, pri factori
care sit cosema*i ' toate relatrile medie,ale despre ,ide crile 6miraculoase711#,7,
PELERINA8E PE1bITENIALE, PELERINA8E 8D(ICIARE I
CALATORII TDRI511CE7
Aadar, o credi* tipic medie,al era cea potri,it creia pcatele comise puteau fi
rscumprate, automat, pri ,izitarea uor aumite sactuare# (e o!icei se trece 's cu ,ederea
faptul c peleria;ele medie,ale u erau doar acte idi,iduale de pietate, ci comportau i serioase
implica*ii, sesuri, coseci*e de ordi social i ;uridic Cpe li" altele, de ordi ecoomic i
culturalE# Totui, ele prezit ) cel pu*i formal ) u semificati, aspect al metalit*ii reli"ioase
a E,ului /ediu1?#
9iserica creti a 'ceput s impu peleria;e petru ispirea pcatelor 'c di sec#
=I, c'd misioarii irladezi au 'tocmit c-iar 6tarife7 peite*iale, ) liste ale actelor o!li"atorii
de poci* sta!ilite ' fuc*ie de "ra,itatea pcatulu
11 9riiis- /edical Associaiio a su"erat ase fac+tori pu*id s e.plice ,idecurile cele
m 6miraculoase7 care sa pretide c ar iBi a,ut loc ' timpurile modereN 1# ) u dia"ostic
"reit0 ?# ) u pro"ostic "reit0 2# ) o ateuare aparet a sirptomelor0 G# ) o dispari*ie
periodic a s-ptome8or0 @# ) oB,idecare spota0 3# ) folosirea simulta a uor remedii fizice#
CCf# 8# 5umptioE#
4 (o re*iut c# : secolul trecut, 'si 9iserica catolic a recuoscut ca ade,rate mai
pu*i de o sut de cazuri de ,idecri 6miraculoase7 care a a,ut loc la faimosul sactuar
diBLourdes, ) care 's ' acest timp fusese ,izitat, cu spera*a ,idecrii, de e'te,a milioae de
!ola,iM
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE comis, i care mer"eau de la *ierea uui post
de c'te,a zile pi la e.ilul perpetuu# 5colasticii di sec# JIII au formulat distic*ia ditre
peite*a#pu!licB i ceaB 6piH,at7# Prima ) care de o!icei 'sema u peleria; e!li"ator ) era
impus petru pcate pu!lice "ra,e, mai ales petru asasiate12# CPresiuea opiiei pu!lice era
at't de puteric ) i pu*id a,ea efecte icalcula!ile ) 'cit cei ,io,a*i, dfie ei c-iar co*i sau
re"i, tre!uiau s se supu peite*elor impuse0 i crora real+B mete li se supueauE# A doua,
rmmea ca u act de pietate persoal0 era 'trepris ,olutar i foarte frec,et practicat 'cep'd
di ;urul aului 1<<<#
(i primii ai ai secolului al J>I+'ea, su! iflue*a tri!ualului Ic-izi*iei ) care i+a
lsat ampreta ' umeroase aspecte ale le"isla*iei medie,ale ) s+a itrodus ' le"isla*ia ci,il
peleria;ul ;udiciar# Ca o pedeaps mai uoar, petru cei suspec*i de erezie Cdar 'mpotri,a crora
u e.istau pro!e preciseE, au fost# 5ta!ilite 1I cetre miore de peleria;, toate pe teritoriul
Sra*ei, pe li" cele G mari sactuare
4 (i Roma, Cater!ur&, 5atia"o de Composteia i $o' C'a mormitul celor trei Re"i
/a"iE# I 12?F, le"isla*ia ci,il di rile de 8os sta!ilete o!li"a*ia uui peleria; ca pedeaps
"eeral petru delictele de ,iole*, ' acelai secol al JI=lea, aceast procedur ePa sta!ilit i
' Sra*a i Italia#
Peleria;ul ;udiciar ) o pedeaps ifiit mai "rea Cdat fiid comple.ul de codi*ii ale
,remiiE dec't e putem ima"ia azi, i ' co*iutul creia de o!icei elemetul reli"ios era
aproape ie.istet ) ec-i,ala cu e.ilul petru u umr determiat de ai, i era aplicat mai ales
celor cosidera*i a fi a"itatori periculoi petru ordiea pu!lic a comuit*ilor oreeti#
Asasiatul, cospira*ia, a"resiuea cu ,rsare de s'"e, comportau de asemeea pedeapsa cu
e.iiu'0 iar a da foc uei case ) delictul cel mai "ra, pe care 11 putea comite locuitorul uui ora
medie,al ) era u fapt sac*ioat cu o!li"a*ia uui peleria; la Ierusalim, sau# /car ia 5atia"o
de Composteia1G#
4 (ar ' acelai timp tri!ualele ci,ile, permiteau ca cei pedepsi*i s+i poat rscumpra
o!li"ati,itatea peleria;ului ;udiciar, pltid o sum care ,aria ' fuc*ie de dista*a p' la
sactuarul idicat ' -otr're#
5
Nu umai forurile !isericeti sau cur*ile de ;usti*ie impueau efectuarea peleria;, ci i
orice corpora*ie a,ea compete*a i puterea de a+i pedepsi mem!rii recalcitra*i o!li"idu+i s
fac peleria;e la sactuare 'deprtate# /ai mult dec't at'tN e.ista i o!iceiul ca u ora 'tre"
dup o re!eliue sau o 'fr'+"ere suferit, s fie o!li"at ) ca o pedeaps stipulat ' trata l ui de
pace care urma
4 5+i trimit "rupuri masi,e de cet*ei 'tr+u peleria; e.piator1<#
Or, u peleria; ) fie ;udiciar, fie peite*ial, fie ,olutar, 'trepris di moti,e de
cotii* ) comporta imese dificult*i, riscuri i sacrificii rrB>'eriale, mai# Ales c'd sactuarul
idicat era la o deprtare de mii de [ilometri# Peleriii ) ' "rupuri, petru a se a;uta 'tre ei la
e,oie i a se putea apra cotra umeroilor t'l-ari de drumul mare, fceau tot drumul pe ;os
Cmai rar clare ) cci ' acest ca. peite*a u mai a,ea aceeai ,aloare moralE, de multe ori
dormid su! ceruM li+
12 ' 1<33, cotelui (ietrieli care 'l ucisese pe ar-iepiscopul de Trier0 re"elui Ilotirir II,
',iuit de asasiarea lui T-omas liec[et0 cotelui Ra&motid I= de Toiiltmst1,#petru uciderea
Ble"atului papal0 importatului om de stat Quillaume de No"aret, proi=,sor ai#ui,ersit*ii di
/otpellier, petru "ra,a isult adus papei l'oilBaciu =III, # A#, ) le+a fost impuse
'delu"ai e peleria;e peiteii*iale#
1G Pedeapsa aceasta fusese sta!ilit 'c di 11F3 de ctre Sredorii0 ar-arossa0+ care mai#
5ta!ilise c cei e.ila*i petru crime sau ,iole*e fizice "ra,e u seputeau re'toarce# Piii
c'ud u desp"u!eau, pritr+o sum de !ai sta!ilit dup aumite orme, ,ici[im sau# Samilia
ei#
1@ 6Pria tratatul di Arfues C12?fZE, care a 'semat, 't=i"ere07 oraelor flamade
rscululo 'mpstri,a re"elui Carol al Sra*ei, oraelor 9ru"es i Cotu+tai li s+a impus s trimit o
sulN ditre cet*eii lor cei mai de ,az ' peleria; la 5atia"o, o sut la 5t# Qilles# i a alt sut+
5 la Rocamadsur7 C8# 5umptioE#
4 Alteori, alte "rupuri de sute de cet*eipritr*'Kcare 'al*i demitari ai oraelor
pedepsite petru re!eliue au fost trimise C' 12<I, 12I2, 1G3F, ete#E ' peleri a;e peite*iale Ia
A,i"o, 5atia"o, Roma i Ierusalim#
PELERINA8E PENITENIALE, PELERINA8E 8D(ICIARE dd3@1 !er, ' ploaie i fri",
pu*id cra cu ei prea patie alimete, ' rest -ridu+se cu ce "seau sau cu ce cptau de ia
oameii !ie,oitori ori de Ia mstiri, isto,i*i de o!oseal, mul*i 'm!ol,idu+se, cei !ola,i
erezist'd i murid pe drum# Peite*ele ;udiciare petru moti,e "ra,e comportau peleria;e
'delu"ate, i u la uui ci la mai multe sactuare, peleria;e care puteau dura mai m ulii ai,
ase, apte i c-iar mai mult#
(i epoca mero,i"ia i p' dup 12<< ) deci timp de cici sau ase secole ) a
cotiuat o!iceiul ca peleriuBl s e.ecute peiteta lBc'd tot drumul cu la*uri la m'ii, la
picioare, la "'t0 iar dac comisese u omor, s poarte de "'t i arma cu care fptuise crima# Cei
codama*i de Ic-izi*ie la u peleria; peite*ial tre!uiau s#poarte, cusute pe -ai, pe piept i
pe spate, dou cruci mari de stof de culoarea sofrau-ii0 eei ce purtau aceste seme ) cele 2Uai
umilitoare petru u peitet ) fceau drumul si"uri, c'te uul, u erau accepta*i de ici u alt
"rup de pelerii @ compaia lor, i ici ' -auri sau ' spitale u erau primi*i La 'toarcerea
ditr+u peleria; ;udiciar, cei codama*i tre!uiau s prezite ade,eri*a c ,izitaser sactuarul
idicat, altmiteri u erau primi*i s mai rm' ' oraele lor, ) (e la o!li"a*ia efecturii uui
peleria; ;udiciar cel codamat u se putea sustra"e icideO!sesia pcatuluiN pedepsele Lui ui u
i petru ce ce comiseser cele suple pcate capitale#
4 Jilo "ra,ur aprut la D-u C>5?E cum# ) i cu at't mai pu*i c'd aceast pedeaps,
ec-i,al'd cu u e.il de mai mul*i ai, fusese o alterati, la pedeapsa capital13#
Nu tre!uie s se cread c peleria;ele ar fi 'truit u coses uaim, 'c di perioada
caroli"ia u ecleziastic de 'altul presti"iu al lui l'ra!aus /aurus se e.prima 'mpotri,a lor,
petru c re,rsau pe drumuri umeroi crimiali car 1+;rorizau cltorii paici# Patru secole
mai t'rziu, 8acfues de =itr& se pl'"ea de#!adele de rufctori, ele"iui*i, sacrile"i, t'l-ari,
asasii, paricizi, sper;uri, adulteri, trdtori, corsari, pira*i, pro.ee*i, !e*i,ai, meestreli,
scamatori, actori7, pe care tri!ualele Europei 'i trimiteau ' ,aluri ' ara 5f't# Tora di
Afuio protesta 'mpotri,a peleria;elor impuse femeilor, sau a celor impuse de ite preo*i
i"ora*i# ) 'cep'd di a doua ;umtate a secolului al Jl=+lea, foarte rareori o autoritate
spiritual mai impuea u peleria; peite*ial# (up decderea u ' :G<@, Pierot, u -amal di
Namur care ucisese u a,ocat, fusese pedepsit s fcu u peleria_ la 5atia"o0 dup c'Ki,a
[ilometri de drum s+a 'apoiat i s+a ascus 'tr+u cartier mr+"ia al oraului0 descoperit dup
c'te,a sptHm'i, a fost u+maidec't decapitat#
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE treptat a Ic-izi*iei di sudul S patei,
tri!ualele ci,ile di ordul Europei au# >fdrmas si"urele or"ae de ;usti*ie care au mai recurs
la peleria;ul ;udiciar# ) c-iar i dup Reform#
D sactuar de peleria; era departe de a fi u loc de pioas recule"ere spiri+B tual#
:deose!i la sr!toarea patroului sactuarului, ' prea;ma mstirii se or"aiza u mare !ilei
petru toat re"iuea, care aducea u !u ,eit sactuarului# Timp de c'te,a zile, ,'ztorii
am!ula*i, comedia*ii, scamatorii, e"ustorii deZ lumiri i de su,eiruri, c'tre*ii la diferite
istrumete, ceretorii, -o*ii de !u+, zuare, se amestecau pritre !ola,ii ' c'r;e sau adui pe
tr"i ' spera*a ueiN ,idecri miraculoase# Imurile peleriilor cu,iosi erau tul!urate de larma
i ,e+seliamul*imii, de c'tecele ,ul"are ale celor ce petreceau ' cHrciumile di ;ur# ) '#
9iseric, ,acarmul era aproape la fel ca afar0 mul*i pelerii leiau sufoca*i ' '"-esuial, al*ii
erau clca*i ' picioare de mul*ime C' 123G, la 5ait+Qilles au foti 1F mor*i, stri,i*i '
',lmealE# 9isericile a,eau prea pu*ie ieiri, pericolul 6lei icediu era permaetN 'tr+u
a, ' !iserica a!a*iei di, 11?A de pelerii au murit ari de ,ii#
Croicarii timpului au remrcat c multe persoae 'treprideau u peleria;N u di
moti,ul pios al peite*ei, c0 di pur curiozitate i plcere a cltoriei, '+tr+ade,r, ' secolul al
J=B+lea, c'd cltoriile au de,eit mai uoare, mai si"ure iN mai pu*i costisitoare, moti,ul
predomiat al multor peleria;e a fost dori*a de# A ,edea i a afla lucruri oi i iteresate#
Petru peleriii di ara 5iB't e.istau ade,rate "-iduri turistice 'c di# 5eeolul al
JII+lea, ) cu iforma*ii culese ' mare parte di scrierile =eera!ilului0 9eda# :dat dup prima
cruciad au aprut i ade,rate ;urale de cltorie, ' secolul urmtor, al Jlll+lea, cltori care au
a;us p' la (amasc sau 9a"dad, si+au# Au cosemat impresiile despre societatea islamic#
Soarte citit era ' acest timp itierarul descris de croicarul 9audr& de 9our"ueil ' > istoria
llic#ro$ol&milaa# +' secolul al Jl=+'ea, iteresul petru asemeea lucrri ia u aspect diferit
odat# Cu# Apari*ia C' 12@AE a uei descrieri a cltoriei lui 8o- /ade,ille ' Palestia, ',
realitate /adc,ilieBs Tra,cls era o compila*ie de descrieri i ara*iuiBale uor peripe*ii, reale sau
ima"iare, pu!licate cu u secol ' urm# (ar o compila*ie care s+aN !ucurat de o popularitate
imesN ' umai @< de ai de la apari*ie, ,ersiuea '# Sracez a fost tradus ' F lim!i Clati,
e"lez, "erma, daez, ce-, italia,#spaiol i irladezE# 5e cuosc azi peste 2<< de
mauscrise aie acestei lucrri#, Peleria;ele ade,rate, la fel ca asemeea pseudo+peleria;e,
re,eleaz i alte, aspecte, de o!icei prea pu*i sau deloc cuoscute, ale "usturilor i -a!itudiilor+
metale ale oameilor E,ului /ediu# O carte ca cea a lui /adc,iiie Csi#B!ie'*eles,# Ca II
/ilioc# Al lui /arco PoloE reflect iteresul cresc'd i eDrO#ias>ti#,iu pro,ocat de
cuoaterea orizoturilor 'deprtateN u alt aspect,#prea pB#i*i rele,at,# Al omului medie,al# 5au,
faptul c flotilele care poreau aual di portul# =ee*iei0 a,eau la !ord cel pu*i o persoa
Cdac u c-iar patru sau ciciE care a,ea+u iisi+i uea s redacteze cu re"ularitate u ;ural de
cltorie, u#;umaM de !ord7#
: ultimii ai ai secolului al Jl=+lea s+au 'c-eiat petru prima datKHde,+0 rate acorduri
turistice# La Roma apar acum ceea ce umim azi 6!irouri, de iforma+0*iiBturistice70 iar ' E"ipt i
Palestia se desc-id 6cosulateB petru protec*ia0cltorilor di# rile occidetale, ' 12FA,
autorit*ile ara"oe+ze eli!ereaz, u permis de li!er trecere petru u "rup de cltori "ermai
) 6,ei*i ' peleria; i petru a cuoate ,ia*a i o!iceiurile spaiolilor7, se spue ' documet#
D tratat comercial di 1GA1 'c-eiat 'tre Sra*a i A"lia pre,ede posi!ilitatea "etilomilor
e"lezi de a ,ei ' Sra*a ) 6de a ,edea i studia *ara pour leur plaisacr7B# La marile sactuare,
o!iecti,e de peleria;, se ,ideau ima"ii ale loculuiN primele 6,ederi7,
PELERINA8E PENITENIALE, PELERINA8E 8D(ICIARE dprimele#ilustrate7, 'c
di secolul al JIGea peleriii poreau la drum duc'd asupra lor "-iduri ale itierarului pe care
i+1 aleseser, iar ' secolul al J>+lea e.istau cel pu*i opt descrieri Ccuoscute aziE ale
Palestiei, ' uele orae mai mari e.istau i "-izi de profesie Cla Ierusalim ) 'c di secolul al
I=+leaE, "-izi autoriza*i i or"aiza*i 'tr+o asocia*ie proprie# La =ee*ia, "-izii oficiali 'i 'so*eau
pe cltori art'du+ie oraul, "sidu+le locui*, a;ut'du+i s fac cumprturi# Era, pri
urmare, firesc ca, ' urma acestor mi;loace la dispozi*ia cltorilor, spre sf'r+situl E,ului /ediu
,iziuea multora s sufere o sc-im!areN de,ie mai realist, mai critic, mai sceptic ' pri,i*a
6miuilor7 di aceste locuri i a altor po,eti ai,e de!itate de clu"rii sau de clerul
sactuarelor de peleria;1A#
Peleria;ele se trasform, ' secolul al J=+lea, ' cltorii 6turistice7 datorit mai ales
or"oliului celor foarte !o"a*i i "ustului petru fast al o!ililor# Este ade,rat c i ' cele dou
secole aterioare se remarcase u mare aflu. de pelerii re"ali i priciari ) re"i ai Sra*ei,
A"liei, Castiliei i Ara"oului, duci de 9ur+"udia, #a#m#d#, ) u aflu. a crui moti,are era
pietatea0 acum# :s ra*iuea acestor peleria;e este de ordi mode, de osteta*ie a !o"*iei i a
lu.ului cltoriei# : 1G@<, ar-iepiscopul de /aiz 'trepride u peleria; la Roma cu o suit
persoal de 1G< de ca,aleri# Pricipii "ermai i italiei 'deose!i erau reumi*i petru fastul
cltoriilor lor# : 1GF<, Erest, ducele 5a.oiei, ,ie la Roma cu o suit de ?<< de pa;i ai cror
cai a,eau -araametele orate cu pietre pre*ioase, ' 1GFI, ducele Otto de 9rausc-%ei"
sosete la Roma 'so*it de "rupul su de medici persoali, de umeroi curtei i ?A de ser,itori#
Repu!lica =ee*iei or"aizeaz 6,oia;uri de lu.7 ' ara 5f'tN cltoria cotelui de (er!& i a
suitei lui, iclusi, pro,iziile !o"ate pe care le+a luat, 1+a costat pe o!ilul e"lez o sum de G< de
ori mai mare dec't cea pe care o pretidea ' mod o!iuit u armator ,ee+*ia petru u
asemeea drum#
4 5 mai adu"m, tot ca u detaliu le"at de metalitatea aristocratic, faptul c aceti
o!ili turiti+peierii a,eau i iteresul ca, a;ui la Ierusalim, s fie i,esti*i ca,aleri ai Ordiului
5f# /ormlt Cu ordi e.istet i aziE0 iar c'd ceremoia ',estiturii u putea a,ea loc, di
diferite moti,e, c-iar ' !isei K rica 5f'tului /orm't, o!ilii se opreau ' 5u5;;tre
um;uo;*B;e;;otZ2tC28i5 aup'K;to> isula Rodos, cartierul seeral al Ordiului,, 6,#
S#+ 6 i##, /arco Polo, reprezetat 'tr+o srraspre a - i,esti*i aici ucu mult+ri,rtul ,ur
"erma Crat la Niir!er" ordi# C1GAAE
Cele de mai sus arat 'c o dat c oameii E,ului /ediu a,eau o mare curiozitate de a
cuoate locuri i lucruri oi i c, dei codi*iile i dificult*ile erau
1A D alt fapt iteresatN ' r'durile peleriilor di secolele al J I=+lea i al J=+lea se
oteaz o mare aflue* de femei, ceea ce era cu totul eo!iuit ' secolele aterioare# /ul*i
predicatori i uii episcopi ) pritre acetia, c-iar 5f# 9oifBaciu, ' sec# =III ) codamau
pasiuea freetic petru cltorii a femeilor# Re"ula !eedicti pre,edea e.cluderea femeilor
di r'durile peleriilor0 iar 'cep'd di secolul al Jl=+lea, preo*ii multor !iserici di 9ora le+
au iterzis itrarea ' !isericile lor#
Ze =
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE ddd,aproape isurmota!ile, se cltorea mult
mai mult dee't s+ar putea crede# i u umai p' la 'deprtate locuri de peleria; de pe
cotiet sau de la IerusalimN 'aite 'c de /arco Polo, p' ' 12<< 6drumul mtasei7 ce
ducea ' iima C-iei fusese de;a str!tut de mii de europei ) clu"ri, sacerdo*i, mai ales
e"ustori i a,eturieri de tot felul#
Curiozitatea i dori*a de a se iforma u puteau fi satisfcute de scrieri "eo"rafice ) care
erau aproape total ie.istete1F# CC-iar i localizarea 6Paradisului pm'tesc7 era ,a" i
cotro,ersatE1I# Numeroii clu"ri trimii s+i cretieze pe mo"oli i c-iezi desfurau 'tr+
ade,r o acti,itate misioar eficiet?<0 dar ici e"ustorii ici misioarii, prea a"a;a*i '
acti,it*ile lor specifice, +au lsat aproape deloc descrieri de locuriB, fapte i o!iceiuri locale?1#
C'd 's, asemeea lucrri au aprut, ele s+au !ucurat de o popularitate e.traordiar ) ca '
cazul /ilioului lui /arco Polo, c-iar dac descrierile e"ustorului ,ee*ia +au a,ut ici o
iflue* asupra "eo"rafiei i carto"rafiei timpului, iar erudi*ilor le+a trezit iteresul a!ia dup
1G@<#
5I/9OLI5/DL /E(IE=AL
/etalitatea sim!olic u este proprie umai cretiismului0 dar E,ul /ediu a dat
cotii*ei i iterpretrii sim!olice o e.tidere, o comple.itate i u ses cocordat cu doctria
creti#
: aceast ,iziue, 'tre"ul Di,ers este u rezer,or ifiit de sim!oluri# Lumea se
compue di seme i lucruri, si"a i rar, spuea 5f# Au"usti# Lucrurile, care s't ade,ratele
realit*i, rm' ascuse0 omul sesizeaz umai apare*ele, semele, sim!olurile lor# D o!iect sau
u fapt este u sem, care mi;locete omului accesul la cuoaterea realit*ii o!iectului sau
faptului# 6Q'direa sim!olic ) e.plic /ircea Eliade ) precede lim!a;ul i ra*iuea discursi,#
5im!olul re,eleaz aumite aspecte ale realit*ii ) cele mai profude ) care sfideaz orice mi;loc
de cuoatere7# Este u mi;loc de a traduce ' acelai timp realitatea i ie.prima!ilul# Este u
sem al i,izi!ilului i al spiritualului0 u sem care 'i "sete loc u umai ' teolo"ie, ' art
sau ' literatur, ci i pritre istrumetele "'dirii0 ale "'dirii care, ' tedi*a de a descoperi
semifica*ii ascuse, face apel u umai la iteli"e*, ci i la itui*ie# Petru omul medie,al,
fuc*ia sim!olului este de a le"a plaul imae*ei de cel al trascede*ei, de a sta!ili o
comuicare 'tre uma i di,i, de a ite"ra omul i lumea 'tr+o totalitate or"aic, 'tr+o uitate
cosmic, itr+u pla uic ) plaul di,iit*ii#
1F Dica scriere "eo"rafic ce era cometat de ma"istri ele,ilor era u mic tratat di sec#
=II al Iui /artiaus Capella ) care 's u era dec't u rezumat al uui rezumatN al lui
5olius, care la r'dul lui 'l rezuma pe Pliius cel 9tr'#
1I Ima"ia*ia mul*imii 'l situa ' apropierea Ierusalimului0 >ra!aus /aurus, ' Asia
Co, tietai0 de asemeea Iloore dBAutu, >u"ues de 5t# =ictor sau 8acfues de =itr&0 ' sec#
=I!izatiul $osmas Idi[opleust#es ) 'tr+o isul di Oceaul Orietal, etc#
?< Trimis de papa Nicolae I= ' 1?I2 ' C-ia, fraciscaul Qio,ai da /otecor,io
costruiete la 9ei;i dou !iserici, cretieaz @<<< de c-iezi i traduce Psalmii ' lim!a
c-iez#
D /areo Polo a a,ut asa ca s ai! camarad de 'c-isoare la Qeo,a pe Rustic-ello da
Pisa, scriitor de profesie i de ,oca*ie, cruia i+a dictat amitirile i care le+a dat forma literar af't
de atracti,#
4 (oi precursori ai Iui+/arco Polo, fraciscaii Qio,ai da Pia del Car+pie i
^illelmus di Ru!ru[, trimii ' misiue la /arele >a al /o"oliei Cprimul, ' 1?G@, de ctre
papa I%ee*iu I=, al doilea, ' 1?@2, de re"ele Sra*ei Ludo,ic IJE ue+au lsat dou lu"i
itierarii, pitoreti i de u iteres documetar e.cep*ioal#
5I/9OLI5/DL /E(IE=AI, d5im!olismul medie,al 'cepe pri a se e.prima ' plaul
cu,itelor# A idica u lucru pri folosirea uui cu,'t, adec,at, 'seam a+8 e.plicaN a umi u
o!iect 'seam a+8 cuoate0 iar a cuoate realitatea pri itermediul cu,itelor ) care s't tot
atitea sim!oluri ) 'seam a o poseda i domia# CCu,'tui, deci, este dotat cu o for* ma"icE#
Cu,'tui ) ,er!um ) este u sim!ol al lucrului, al o!iectului ) res# I aceast ordie de idei, a
iterpreta u cu,'t ec-i,ala cu a descoperi 'si atura ade,rat a o!iectului umit, sau cu
ese*a 'si a feomeului pe care cu,'tul 'l desema# Nici u alt "'ditor di E,ul /ediu +a
ilustrat mai clar acest mod de a "'di ca autorul Etimolo"iilor, Isidor di 5e,illa# Etimolo"ia este
disciplia li",isticii care s+a !ucurat ' aceast epoc de cea mai 'alt pre*uire tocmai di
moti,ele de mai sus0 i at't de e.a"erat 'cit, de,eid o ade,rat maie, a dus la iterpretri
ditre cele mai !izare??, total a!surde di puctul de ,edere al li",isticii tii*ifice0 dar petru
omul medie,al, acestea reprezetau calea cea mai si"ur ce duce la "sirea i lmurirea taielor
lumii#
6Siecare creatur este um!ra ade,rului i a ,ie*ii7 ) spuea >oore dBAu+tu# Sii*ele
erau luate ca sim!oluri ale a!strac*iilor teolo"ice sau ale persoa;elor sacreN porum!elul ) al 5f#
(u-, mielul ) al lui lisus sacrificat, etc# Cei patru e,a+"-eliti 'i a,eau sim!olurile lorN /arcu )
leul, loa ) ac,ila, /atei ) omul, Luca ) ,i*elul0 patru fpturi care, 'mpreu 'l sim!olizeaz pa
llristos ' cele patru momete decisi,e ale ,ie*ii luiN lisus 6s+a scut ca om, a murit sacrificat
asemeea ,i*elului !i!lic, a ',iat ca u leu i s+a 'l*at la cer asemeea ac,ilei ' z!or7#
4 ( ap filosoful i teolo"ul >u"ues de 5t# =ictor, u sim!ol reprezit o uiue a 8u+c
Burilor ,izi!ile petru a le demostra pe cele i,izi!ile# Litur"-ia creti sau actele da de,o*iue
s't acte sim!olice0 relic,ele, sacrametele, ru"ciuile, s't tot at'tea sim!oluri# Ar-itectura
reli"ioas rezid pe u sistem precis i idero"a!il de sim!oluri# 9iserica pe pla circular este o
ima"ie a perfec*iuii sim!olizat, "eometric, de fi"ura cercu8ui0 !iserica pe pla de cruce este o
fi"urare sim!olic a crucificrii 8ui >ristos, ) dar i o ima"ie sitetic a celor patru pucte
cardiale, deci o sitez a Di,ersului0 6' am!ele cazuri, !iserica este u microcosm7 C8# Le
QoffE# A!sida este orietat spre Rsrit ) iz,orul lumiii i al ilumirii, deci a mmtuirii0
portalul este sim!olul accesului la re,ela*ia di,i ce se petrece ' iteriorul !isericii0 persoa;ele
reprezetate fi"ureaz 'tr+o perspecti, sim!olic, potri,it uei ierar-ii de ordi spiritual0
(umezeu ,e"-id asupra lumii este sim!olizat pri+tr+u oc-i 'scris 'tr+u triu"-i, semul
Triit*ii0 spada ar-a"-elului sim!olizeaz for*a ;udec*ii i a drept*ii0 '"erii poart aripi '
umr corespuztor locului pe care 'l de*i ' ierar-ia cereasc, #a#m#d#
4 5im!olismul medie,al, pri urmare, u este u i"eios ;oc al ra*iuii sau al fateziei0
u este o ima"iar com!ia*ie a uei idei cu u fapt sau cu u o!iect, ) cci o!iectul 'sui este
u sim!ol aM uei realit*i i,izi!ile# Ca atare, sim!olul u este u e.clusi, produs al
su!iecti,it*ii, ci e.ist o!iecti,, are p semifica*ie ui,ersal# 6(rumul cuoaterii lumii trece
pri '*ele"erea sim!olurilor, a sesului lor ascus# 5im!olismul medie,al este u mi;loc de
asimilare itelectual a realit*ii7 CA# 8# Qu re ,iei ;#
Natura este petru omul medie,al u asam!lu de sim!oluri# /ieralele, ,e"etalele,
aimalele, toate au ,ale*e sim!olice, ) a cror e.plica*ie este dat de lapidarii, florarii i
!estiarii, cr*i de !az care u tre!uiau s lipseasc ditr+o !i!liotec# 5emifica*ia sim!olic a
pietrelor pre*ioase Csau semipre*ioaseE era 'so*it de idicarea ,irtu*ilor lor !eefice sau
maleficeN pietrele "al!ee ,idec icterul, cele ,erzi ) !olile de ficat, cele roii ) -emora"iile0 '
timp ce a"ata roie este# 5im!olul Iui >ristos care, crucificat, i+a druit s'"ele petru m'tuirea
omeirii#
?2 D si"ur e.emplu ditro eumratele posi!ileN Isidor deri,a ou,'tul -omo de la
-umus, 6pmtal7, petru cu, potri,it 9i!liei, (umezeu 'l crease pe om di pra'D
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTAL$ dAcelai ses 'l a,ea ciorc-iele de stru"uri
sim!oliz'du+1 pe Tisus0 iar Secioara 'i a,ea ca sim!ol al purit*ii criul Ctotodat tradafirul
rou sim!oliz'du+i ifiita caritateE, ' sc-im!, ' re"ul ,e"etal mrul ) fructul ispitirii de ctre
dia,ol a primilor oamei ) era sim!olul rului0 mtr"ua ) sim!ol afrodisiac i demoiac al
lu.uriei, etc#
(up sim!olismul ima"iilor ) sim!olismul culorilor, ' ordiea importa*ei atri!uite,
primatul 'l de*iea roul ) culoarea imperial i totodat culoarea aparatului ceremoial papal#
(ar 'cep'd di secolul al Jll+lea primatul 'i re,ie al+!astrului ) culoarea Secioarei i, pe
pmit, a re"ilor Sra*ei# =erdele ) ima"iea tiere*ii ) ,a fi ca atare sim!olul am!i"uu al
seduc*iei dar i al ista!ilit*ii ,'rs+tei# Qal!eul era u sim!ol al rului i al 'eltoriei# /ai ales
suprafe*ele cu du"i colorate, ,r"ate, 'mpestri*ate, idicau u ie,ita!il pericol moral0 ' timp ce
auriuM ) im!ul di,iit*ii ) care este altce,a dec't o culoare, sim!oliza ,aloarea suprem, i deci
domi'd toate culorile#
Alturi de sim!olismul sta!ilit de teolo"i, E,ul /ediu a!uda i ' idei, ritualuri i
formule sim!olice dat'd di epoci ar-aice sau pro,eid di credi*ele !ar!arilor# O mul*ime de
cutume i uza*e ;udiciare ) ;urm'tul, ordaliile, sfidrile, ,r;itoriile, etc# ) s't strie
cocep*iei cretie Csau, au fost acceptate doar superficialE, ' plaul practicii sociale, feudalismul
a oferit u tere propice dez,oltrii sim!olismului medie,al, pri ritualizarea raporturilor ditre
seiori i ,asali, raporturi preluate i ' termiolo"ia iu!irii curtee di poezia tru!adurilor#
: sculptura romaic, ' ,itraliile "otice, ' tapiserii, "ra,uri i miiaturi sim!olurile s't
u umai frec,ete, ci aproape ie,ita!ile# (e asemeea Cdup cum
/etalitatea sim!olicN >ristos reprezetat 'tre sim!olurile celor patru e,a"-eliti#
9asorelief ) o capodoper a sculpturii romaice ) de pe timpaul portalului pricipal al catedralei
di C-artres# 5ec# JII s+a ,zutE ' literatura medie,al, fie c e ,or!a de poezia popular sau cea
de curte, de le"eda art-uria, de cea a lui Trista i Isoldei, sau de romaele di ciclul Qra+
alului#
4 (+ar icieri metalitatea sim!olic u apare at't de clar e.primat i
5I/9OLI5/DL /E82IE=AL -dcu ai'ta cosec,e* ca ' sim!olica umerelor# Petru
oameii E,ului /ediu,#u mrul este msura lucrurilor# Asemeea cu,'tului, i umrul ader la
realitate#
6A crea umerele ) spuea T-ierr& de C-artres ) 'seam acrea lucrurile7# Iar arta,
imita*ie a aturii i a crea*iuii, tre!uie s ia umrul drept re"ul7 C8#
Le QoffE# B B 'tr+o asemeea cocep*ie ) de 'deprtat ori"ie pita"oreic ) 6umrul
este totdeaua le"at de ideea de propor*ieN realitatea u este dec't apare*a umrului# (ou
pricipii re"leaz lumeaN uitatea i multiplicitatea# (i primul, deri, umerele eperec-e0 di
celelalte, umerele perec-e# Ditatea e.prim sta!ilitatea, multiplicitatea 'seam sc-im!are i
alterarea7+C/#+/# (a,&E# Ditatea este reprezetat ) potri,it doctriei pita"oreice, acceptat de
"'ditorii E,ului /ediu ) de umrul perfect 1<, umrul di,iit*ii# (up 9oet-ius, ade,rata
cuoatere u este accesi!il celui cruia matematica 'i este stri0 iar 5f# Au"usli ,a afirma c,
'truc't (umezeu a coferit tuturor lucrurilor umrul, urmeaz c '*elepciuea u poate fi
ptrus de ctre cel ce u cuoate tii*a umerelor ) matematica0 ' sc-im!, cel ce o cuoate
,a descoperi uitatea aturii#
tii*a umerelor st la !aza tuturor tii*elor ) precum i a artei# 5culptorii E,ului
/ediu, '*ele"'d c 'tre"ul Di,ers este sta!ilit ' r cest fel potri,it ordiei umerelor, ,or
cuta sesul umrului i raportul su cu fi"ura pe f are ei o repraze+tfui# Numerele cu so* i cele
fr so* e.prim uitatea, sau multiplicitateaBN umrul fr so* este perfect petru c este
idi,izi!il, deci ialtera!il, imuts!Bil, 'rudid#u+se pri aceasta cu ordiea eter#
4 Drriiui acest ra*ioamet, operele autorilor medie,ali ,or co*ie umera*ii
sim!olice#
: sim!olica umerelor coceput de acetia, uu este Pricipiul, iz,orul i fialul tuturor
lucrurilor, cetrul cosmic i otolo"ic, sim!ol al fii*ei, precum i al re,ela*iei# (oi, este sim!olul
opozi*iei, al coflictului, al ri,alit*ii i al reciprocit*ii0 dar i al dualismului pe care rezid orice
dialectic, Borice efort, lupt, micare, ) pri urmare i orice pro"res# Numrul trei e.prim o
ordie a itelectului i spiritului, este cifra Re"ilor /a"i i a ,irtu*ilor teolo"ale, sim!olul uit*ii
i al perfec*iuii di,ieN 5f# Treime# Patru ) umrul puctelor cardiale, al ,Hturilor, al st'lpiior
Di,ersului i al fazelor Luei0 al celor G elemete i celor G umori, al !ra*elor crucii, al
e,a"-elitilor i al flu,iilor Paradisului0 ' fie, G s't literele umelui primului om, al umelui
oraului ' care au fost martiriza*i sfi*ii Petru i Pa ,el CRomaE, i al umelui lui (umezeu '
lim!a e!raic Cbl'^>E# +Cici,este#umrul sim*urilor omului i al formelor sesi!ile ale
materiei0 iar ' teoria a!adesei mistice i ,izioare >ilde"ard ,o 9i"e, @ este i sim!olul
omului, al crui corp se 'scrie 'tr+o cruce compus di @ ptrate e"ale dispuse orizotal i @
,ertical# ase este umrul zilelor Crea*iuii0 dar ' Apocalips, semifica*ia sa este et peiorati,#
Case este i cifra lui Nero ) al aselea 'mpratE#
4 apte, s't plaetele, sferele cereti i "radele perfec*iuii, ) dar i ale pcatelor
capitale# Opt ) e,oc'd plaul octo"oal al 9isericii 5f# /orm't, al !isericii 5# =itale di
Ra,ea i al Capelei Palatie di Afuis"raa ) este umrul sim!olic al ec-ili!rului cosmic, al
rozei ,'turilor i al direc*iilor cardiale du!late de cele itermediare# Nou s't ) dup Pseudo+
(ioisie Areopa"itul ) corurile cereti, ierar-izate ' 2 "radeN ca atare, sim!olizid perfec*iuea
perfec*iuii CI fiid multiplul cifrei 2E# Nou s't i sferele cereti la (ate, i cercurile
Iferului0 iar ca ultima di seria cifrelor simple ) i ultimul ditre umerele su! care se
maifest Di,ersul ) I au* ' acelai timp sf'ritul i re'ceperea#
4 Xece, sim!olul (ecalo"ului i ima"ie a ( i,i# Nit*ii, pstreaz sesul de totalitate, de
'c-eiere, de re'toarcere la uitate C1< j l i i 11E, dup parcursul primelor I cifre# Iar 1? este
umrul apostolilor, al luilor aului, a' semelor Xodiacului i al por*ilor Ierusalimului Ceresc#
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE -di, !ie'*eles, specula*iile umerice u se
opresc aici# Deori, autorii medie,ali repet sir!olo"ia atic a umerelor0 alteori, creeaz
asocia*ii sau formuleaz iterpretri oi# Opera literar care 'carc aceast sim!olo"ie ) fodat
pe cifra 2 ) cu sesuri eumrate, poetice, morale, spirituale, etc#, este (i,ia ComedieN poem
,ersificat ' ter*ie, or"aizat ' 2 cHtice i 22 de c'turi, crora poetul le adau" 'c uul
petru ca totalul s ati" multiplul sim!olului perfec*iuii, 1< ) 'c o dat se cofirm aici
faptul c ' metalitatea sim!olic a omului medie,al umerele e.prim idei, calit*i, iar u
catit*i#
/ENTALITATE A ARIT/ETIC\
/isticismul umerelor era o practic esoteric, la fel ca astrolo"ia0 dar ' ce pri,ete
impulsul dat dez,oltrii uei aritmetici, cotri!u*ia sa a rmas mult su! i,elul celei aduse de
astrolo"ie ' "eeral# Idepedet de acest misticism al umerelor, metalitatea aritmetic a
omului medie,al poate fi descifrat i 'truc't,a elucidat pri,id+o ' cote.t cu preocuprile )
' 'delu"a ta lor e,olu*ie ) le"ate de o tii* a umerelor?2#
O cosidera*ie deose!it fa* de o asemeea preocupare u putea fi moteit di tradi*iile
clasice?G, i cu at't mai pu*i di cele !ar!areB?@, ' E,ul /ediu timpuriu,B /artiaus Qapella
itroduce aritmetica su! forma ale"oric pritre artele 6li!erale70 Cassiodor o pue ' lista
disciplielor profae0 9oet-ius scrie c-iar u tratat ) mult timp de, ma.im autoritate ) ititulat
(e arit-mctica0 iar Au"usti admite aritmetica pritre tii*ele care pot fi folosite la iterpretarea
5cripturii# Aritmetica o!*ie deci o oarecare recuoatere c-iar ' aceste secole#
Totui, capacitatea Coric't de rudimetarE de a calcula a uui studios, a uui 6cleric7 di
secolele =II i =III pro,eea, u di scrieri latie, ci pe calea tradi*iei iudeo+cretie, ) 'cep'd
c-iar cu cartea !i!lic a N umerilor?F, 'tr+o scrisoare, Alcui me*ioeaz c iteresul oamei
lor di timpul su petru matematic se e.tidea i asupra sim!olismului umerelor 5cripturii#
(ar aritmetica medie,al era sus*iut de patrimoiul creti i pe o alt cale dec't cea a te.telor
!i!lice, 'tr+a+de,r, dez!aterile ' le"tur cu caledarul creti dateaz di primele secole ale
oii ere ) i 'deose!i petru data ai,ersrii ',ierii lui >ristos0 calculele se !azau fie pe pozi*ia
5oarelui Cca ' caledarul romaE fie pe cea a Luei Cca ' cel e!raicE, 'cep'd di sec# = i
termi'd cu sec# IJ sau J, sta!ilirea datelor caledarului a moopolizat ate*ia pu*ielor
persoae care tiau s calculeze, C'sui sesul termeului corputus ce deri,a ditr+u ,er! care
'sema,a calcula7 ) era limitat ' aceast lu" perioad de cici secole la tii*a de a determia
datele caledaristice ale sr!torilorE# (e;a ' sec# =III e.ista u cosidera!il corpus de scrieri
asupra acestei pro!leme ) ' special a fi.rii datei Patilor#
?2 Pro!lema metalit*ii aritmetice a omului medie,al e+a fost su"erat de Ale.ader
/urra&, ale crui iforma*ii i iterpretri stau la !aza acestui para"raf CciB# 9i!lio"rafia ;#
?G A"rimesorii i e"ustorii romai tiau at't c't ',*aser de la "reci# La >ora, 6omul
li!er7 tre!uia s cuoasc doar 6artele li!erale7, i cu predilec*ie oratoria# Or, Cicero 'sui cita
6artele7 matematice ale astrolo"iei i "eometriei drept e.empleB de studiu 6';ositor7, care 'l dis
tra"e pe 6omul li!er7 de la studiul iBilosofiei morale#
?@ (ei se pare c ' Europa "o*ilor i a primilor fraci e.ista totui o oarecare capacilale
aritmetic# Pro!a!il c ,izi"o*ii di 5paia trasau pe isip seme aalo"e cifrelor 'c 'aite de
,eirea ara!ilor ' Peisula I!eric#
?3 ' "eeral, at't =ec-iul c't i Noul Testamet purtau ampreta culturilor celor mai ,er
sate ' tii*a umerelor ale lumii atice ) ca cea e"iptea, !a!iloia i "reac# Cele mai pu*i
a,asate erau cea roma i cea e!raic#
/ENTALITATEA ARIT/ETICA ' acelai limp 's cocep*ia, cuoti*ele i
practicile cretie au cotri!uit la !locarea tii*ei umerelor, ' colile epocii caroli"iee se
pare c aritmetica u era o materie o!li"atorie petru colari Cdec't redus la calculul di"ital i cel
cu a;utorul a!aculuiE?A#
D moti, de o cosidera!il importa* e"ati, ' acest ses, care limita pro"resul
studiului matematic, era reprezetat de istrumetul at't de rudimetar al umerelor romae?F, i
care, fidel sim!olurilor ,izi!ile ale acestei "'diri a!stracte, paraliza calculul umeric# CNici
sim!olismul umeric descris de 8lra!aus /aurus, !azat pe pozi*ia de"etelor i !ra*elor ) care#
Teoretic, a;u"ea la o ,aloare de u milio ) u prezeta ici u a,ata; "eeral fa* de sistemul
umerelor romaeE# A!ia ' a doua ;umtate a secolului al J+lea, ' colile di A"lia i
Qermaia, erau ',*a*i s calculeze# La aceast dat# Cu Qer!ert dBAurillac care studiase '
5paia ara! ) autor a trei tratate de aritmetic i a zeci de scrisori ' care discut su!iecte
matematice, i cu itroducerea cifrelor aa+zise ara!e Cdar de ori"ie idiaE 'cepe o er ou
' cocep*ia, practica i metalitatea aritmetic# /atematica de,ie, ca tii*, u elemet
recuoscut ' ',*m'tuM mediu+superior0 i 'sui 'mpratul Otto III se dedic, su! 'drumarea
lui Qer!ert, studiului asiduu al matematicii#
Pro"resul aritmeticii s+a datorat a!acului medie,al?I i oului istrumet al cifrelor
ara!e#
Importa*a a!acului se !aza pe pricipiul ,alorii pozi*ioale a !ilelor sau ;etoa+elor '
calculele efectuate# Pri acest sistem, re"ulile de 'mul*ire+'mpr*ire formulate de Qer!ert duceau
la produse p' la IO1< Ci zece miliardeE# La umai c'*i,a ai de la moartea lui Qer!ert C' 1<<2E
a!acul folosit petru astfel de calcule era recuoscut ' diferite re"iui ale Occidetului0 '
A#"lia, mai t'rziu, dar 'c di# 1<AI# Cel pu*i 1F tratate despre a!ac Ccare e s't cuoscuteE au
aprut p' ' 12<<, ) folosite apoi de 6a!aciti7 'c patrii secole dup aceast dat2<#
D aumit tip de 6cifre ara!e7 apare ' mauscrise latie di IA3, tocmai ' re"iuea di
5paia ude studiase i Qer!ert# 5istemul de mimera*ie cu aceste cifre era defiiti,at i !ie
cuoscut de studioi c-iar 'aite de 1?<<, fr s fie 's "eeralizat Cpro!a!il i di cauza
cotrolului or"aelor ecleziasticeE21 dec't ctre 1G<<# : statutul di 1?II ) i ' cele succesi,e,
p' ' 1213 ) ale corpora*iei !ac-erilor floretii se iterzicea folosirea cifrelor ara!e '
cota!ilitate# /ai ales tradi*ia
?A ' F21, !i!lioteca importatei mstiri 5t# Rifuier poseda ?3 de ,olume de "ramatic,
imul de medici i ici uul de aritmetic# (i toate lucrrile, eumrate, ce s+au scris p' '
timpul lui 5cotus Eriu"oa i s+a trasmis doar u si"ur tratat cu tem matematicN (e
com+Otto, al lui >ra!amis /aurus C' care 's computul caledarului este mult prea depedet
do 9edaE#
?F A cror aomalie fudametal costa ' a amesteca pricipiul adurii cu cel al
scderiiN de e.#, ' /C/LJJI= ) ude "sim ?<<< mius 1<<, plus @<, plus ?<, plus @, mius 1#
: felul acesta, era !locat pricipiul 'mul*irii, adic cel di sistemul ostru de azi C' care l IAA
'seamN o dat ori l <<<, plus de I ori 1<<, plus de A ori 1<, plus AE#
4 Nici ta!ela pita"oreic petru produse p' la @<<<<, moteit de la romai Caa+
rmmita =ictorii calcida$ di sec# IJ, folosit i '7 secolele urmtoareE u putea rezol,a
pro!lemele ce li se pueau calculatorilor#
?I 5pre deose!ire de cel roma, a!acul medie,al Cdi# Care s+au pstrat doar 2 sau G
e.em plareE, me*iut 'lr+o form uic p' ' sec# J=III, era o ta!l di,izat pri liii
orizotale i ,erticale, pe caro ) sau 'tre care ) umere sim!olizate pri !ile sau ;etoae erau
mutate ddi aumite pozi*ii, ceea ce le coferea aumite ,alori# CA!acul cop*ilor de azi este u
cadru cu ,er "ele pe care se deplaseaz !ile colorateE#
2< Pe la mi;locul secolului al J>+lea, u matematicia COcreatusE a propus o umera*ie
!azat pe cifrele romae, dar cu ,aloare pozi*ioal i u sem petru 6imic70 astfel l <F@ era
trascrisN I# O# =1II# =# (ei cofuz i rrepractic, sistemul lui Ocreatus reflect totui o e,olu*ie
iter a metalit*ii aritmetice medie,ale#
21 ' pli Reatere mai apar 'c ota*ii -i!ride, ) ca cea de tipul 61<<<#2<<#F<#@7 '
loc de 6i 2F@7#
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE literar clasic era ostil adoptrii 'or# C/oti,
petru care, ' masa eorm de te.te -d#literare care e+au par,eit se costat c cifrele ara!e au
fost e.cluseE, ' Italia secolului al Jl=+lea, editorilor+li!rari Csta*ioariiE depede*i de
ui,ersit*i le era iterzis s marc-eze pre*ul te.telor colare cu cifre ara!e# /ai iteresat este c
'ii marii !ac-eri ai Reaterii ) cei di familia /edici, de pild, ) 'locuiesc complet cifrele
romae di actele lor de cota!ilitate cu cifre ara!e a!ia ' 1GIG# C(ealtmiteri, i ',*m'tul
oii aritmetici se preda ' coli separate de cele ' care se preda scrisul i cititul0 'clt, se putea
't'mpla ca cel ce tia !ie calcula s u tie scrie i citiE#
4 Cu toate aceste cazuri i situa*ii, 's, se pare c ' secolul al JIb+lea miile de
persoae di pricipalele *ri europee care se ocupau de matematic se foloseau ' calculele lor
de cifrele ara!e#
: le"tur cu acest aspect al metalit*ii medie,ale se semaleaz dou atitudii
cotradictorii Ci a cror 'cercare de a le e.plica ar fi, deocamdat, ar!itrarE# Prima, este
o!iceiul de a e,ita idicarea cu precizie a umerelor relati,e la ai# Rareori ' literatura
-a"io"rafic se d aul aterii sau aul mor*ii uui sfit# : perioade 'delu"ate ale literaturii
medie,ale di primele secole lipsesc i umere care ar tre!ui s idice catit*i, dista*e, pre*uri
sau ,'rsta persoa;elor# Cu e.cep*ia aalelor, ' istorio"rafia E,ului /ediu matur umere
idic'd aii s't foarte rare0 iar perioadele s't specificate ca durat cu apro.ima*ie, ' cifre
rotude# 5pre sfiritul secolului al Jl+lea, ici ;uritii di Roma u mai folosesc umere petru a
idica le"i aumite, 'locuidu+le cu titluri ,er!ale#
(impotri,, a doua atitudie metal se e.prim pri e.a"erarea cifrelor ) de 1<+?< de
ori, ' uele cazuri a;u"id c-iar la @<+3< de ori cifra real Csau plauzi!ilE, atestat ulterior d2
documete<?# Totodat, 'cep'd di sec# JIII se o!ser, la croicarii timpului o ade,rat
i,azie a cifrelor, o pasiue euforic de a idica ' cifre cele mai mici detalii22# E.emplul
totdeaua citat ) 'l ofer Croica C12GAE floretiului Qio,ai =illai ) cel mai !o"at tezaur de
cifre di 'trea"a istorio"rafie medie,al# C=illai adu ' Croica sa tot ce putea "si '
statisticile, de orice fel, asupra Slore*ei timpuluiN tarifele ta.elor stradale, salariile diferi*ilor
demitari, umrul paturilor di fiecare spital, lu"imea podurilor de pe Aro, catit*ile de ,i
!ute i de care cosumat de locuitori, etc# Etc#E#
(imesiuea social a metalit*ii aritmetice medie,ale este ilustrat de rolul pe cai/ 1+a
a,ut matematica ' cota!ilitatea comercial, ' actele aparatului admiistrati, i ' preocuprile
sau iteresele idi,idului#
Italia secolului al JlII+lea, *ara ' care acti,itatea comercial cuoate cea mai mare
dez,oltare di Europa, este i *ara ' care creterea cotii*ei matematice ) at't ' r'durile
profesioitilor c't i ale studioilor i amatorilor matematicii pure, teoretice ) este mai e,idet
ca oriude# Iteresat de remarcat, ' aceast ordie de idei, este faptul c tocmai ' Lom!ardia
Ci ' QalliaE 'i face apari*ia, 'c di sec# =II, o!iceiul ) de,eit de mult curet ) de a data cu
cifre zilele luii# Iar pritre cu,itele "receti care s+au itrodus ' latia medie,al occidetal,
2? D croicar di Cater!ur& refer c impozitul impus de >eric II petru a putea sus
*ie rz!oiul di 11@I se ridicase la 1F<<<< de sterlie, ' timp ce re"istrele aului respecti,
me*ioeaz doar 1<<<<# D altul, relateaz c petru rscumprarea di capti,itate a Iui Ric-ard
Iim+de+Leu "u,erul e"lez a plutit peste A2<<<< de sterlie, ) c'd re"istrele e.istete
spe cific ciiBra de apro.# 1@<<<# i e.emplele de acest fel s+ar putea 'mul*i#
22 (e pildN descriidu+i oraul, croicarul milaez 9o,esi de la Ri,a C1?G< ) 121GE
spe cific L fu cifre, desi"ur, rotude ) umrul locuitorilor, al caselor, mstirilor, !isericilor
Ci clopotelorE, ma"azielor, pr,liilor mai mici, al f't'ilor, -aurilor, spitalelor i c-iar al
urelor ierc0 al a,oca*ilor, armurierilor, trompe*ilor oraului, al cosumului zilic de "r'u, de
care, de d % le i de crustacee#
/ENTALITATEA ARIT/ETICA ddfd*iurele cu,ite Cpro,eid di "reaca di0+
ile+7DtluE emu deumirile umerelor#1N Odaia cu lim!a a*ioal a itrat ' ser,iciile de
cota!ilitate ale marilor oase comerciale i practica aritmeticii cu cifre ara!fi prea;ma#
Reaterii, dou diprcipalele orae eomei,iale di Europa# Slore*a i Niir!er", au 6fost i
cetrele B'+N+care a 'florit aritmetica# Iar cel mai fecud matematicia al Reaterii, Luca lBa+
cioli, este autorul uor mauale ) de,eite clasice ) at't de aritmetic pur c't i de aritmetic
comerciala#
Coicide*ele semalate itre practicile comerciale i cele ale aritmeticii s't du!late de
alte coicide*eN T ele itre istoria politic i e,olu*ia, dez,oltarea,i e.tiderea aritmeticii# (itru
'ceput, este semificati, faptul c cei cici pricipali#B e.poe*i Cpetru perioade diferiteE ai
tradi*iei matematice medie,ale ) =eera!ilul 9eda, Alcui, Qer!ert# Adelard di 9atME i
Leoardo Si!oacci ) s+au !ucurHt de cea mai 'alt pro*iNire i de# Prieteia uor moar-i
cotemporai lor#+ Ci ici uul ditre ei ) cu e.cep*ia lui Alcui ) u erau de ori"ie o!il sau
seioralaE#
Pe msur ce "u,erarea cetrNDiO,at fcea pro"rese, ea a,ea tot rai mare e,oie de
aritmetic petru seM ,iciile sale de cota!ilitate i admiistrati,e# 5pre deose!ire de aritmetica
comorei0 la ecesar e"ustorilor, "u,erelor le era idispesa!il im corp de fuc*ioari cit ai
!ie ,ersat ' aritmeticN i u umai petru cota!ilitatea iter, ci i petru alt "e de opera*ii
) Cde cadastru, de calcul e.act ai ta.elor, al cotelor i al propor*iilor de cretere ale acestora#
5istemul de sta!ilire a# Ta.elor i impozitelor petru cet*B#ii marilor orae rsau ai re"atelor
de,eea di ce# 8 ce mai comple., ,eiturile i c!eituieiile statului erau ' cotiu cretere2G,
c'i+pul operati, al fuc*ioari+or "u,erametali era icompara!il mai 'tis i mai# Complicat
dec't cel al uor 'treprideri comerciale, oric't de mari# :sui pro"resul# Te-olo"iei medie,ale
) ' domeiul edilitar, cel al a,i"a*iei Ccostruc*ii de ,ase,+de porturi, de caaleE, al
coslrue*i'lor de orolo"ii pe care le reclamau oraele, s# A# ) comporta cuoti*e matematice i
aplica*ii tot mai !o"ate i mai comple.e#
: fie, pe Li" aceste dou realit*i sociale ui ) comer*ul i "u,erarea ce traliOaBt, )
+ e,olu*ia metalit*ii aritmetice era le"at i de psi-olo"ia idi,idului, de iteresele ) teoretice
sau practice ) i de capacit*ile sale itelectuale#
Posi!ilit*ile cotiuu sporite de afirmri1 a omului, de promo,are pe scara social ) si,
implicit, atrac*ia uei#situa*ii7 i a#puterii7, ecoomice, sociale sau politice ) i+au stimulat oriiiui
medie,al dori*a, am!i*ia de a se folosi c't maimult#
(e r#rliue, care 'i oferea asele#ple,ii7# CEr ) o!ser, ' cotiuare Ale.ader/urra&
aritmetica e im cea mai pur maifestare a ra*iuii7B# Caracterul su ra *ioal era u Bfapt
recuoscut de+a lu"ul E,ului /ediu, ' special de persoaele culte# Aritmeticii ) prima#ariaB di
ciclul rOWTacO,BiBO#B#,WO+u-if ) 'i era uaim rec0 uoscut deose!ita sa autoomie luKie Cc-iarfa*o
de "eometrieE# 6Aritmetica este o tii* care u [ re e,oie de mei o0iBa, it;c't 'i are temelia '
ea 'si7 ) scria
9oel-ius# ase seeo'e mai t#irOi, 8 6- di 5aiis!ur& reia ideea C'suit, 'tre timp, i de
al*i erudi*iE, afirmid ) de ast d G ta, asociid i "eometria ) c, ' cotrast cu icertitudiile
tii*elor aturalMB1#ceea ce coclude matematica pri,id lucruri ca umerele, propor*iile i
fisurile, este fr 'doial ade,rat i ici u ar putea fi altfel7# 6 B B#
5tatutul lo"ic al aritmeticii era recuoscut u umai de persoaele culte# :# Acest ses, o
do,ad cocludet este# Popularitatea cu totul deose!it ' E,ul /ediu+a ;ocului de a- )
cuoscut ; Europa di ;urul aului 1<<<, ) cosiderat u ;ec
Sra*e
2G ' umai secol i ;umtate C'ocep'd di Dg?2E, ,eiturile "u,erului ei s+au ridicat de
la U?B?F<<< de li,re la GA<< &OO#
/oar-ic al
5TRDCTDRI i ATITD(INI /ENTALE pur ra*ioal i slr's le"at de aritmetic C'
opozi*ie cu ;ocul de zaruri, la fel de dpopularE# Ideea aceasta era cofirmat i de !ie cuocuta
le"ed, a rspltirii i,etatorului de ctre a-ul Persiei0 le"ed care ilustra a!ilul procedeu,
pri e.cele* matematic2@# Aadar Ccoclude Al# /urra&E, petru omul medie,al 6aritmetica era
o fuc*ie a ra*iuii pure# : domeiul umerelor, era ceea ce arta dialecticii era ' domeiul mai
pu*i pur al cu,itelor7P#
O/DL CA /ICROCO5/
: ,iziuea E,ului /ediu timpuriu, omul este o fii* sla!, ,iciat, de"radat ea urmare a
pcatului ori"iar0 o fii* umilit ' fa*a lui (umezeu, supus !lestemului i peite*ei mucii,
' cocep*ia mistic moa-al, corpul tre!uie dispre*uit, pedepsit i umilit pri practici ascetice i
pri e"li;area ceri*elor de i"ie# (impotri,, idealul o!ililor rz!oiici era e.altarea corpului
pri toate cile i mi;loacele, ) pri calitatea i catitatea alimeta*iei, pri 'm!rcmitea
'"ri;it#iB imputoare, pri e.erci*ii fizice, militare i de di,ertismet#
:cep'd di secolul al Jll+lea sau al J>I+Iea# C'd '"ri;irii i felului de a se prezeta aM
corpului uma i se acord mai mult ate*ie23#,iziuea despre om de,ie ' "eeral optimist#
Nici muca u mai este cosiderat u !lestem C!eedictiii# :i aduc u ade,rat elo"iuE, ci u
mi;loc de rscumprare i de !ustare ce poate procura omului satisfac*ii morale i plceri
materiale, ) a li t laicului cit i ecleziasticului#
0 ' acest secol al Jll+lea se ela!oreaz ' uele medii itelectuale o teorie hcreia de acum
'aite i se ,a acorda o mare importa*, e.pus i dez,oltat fiid ' opere a umeroi autoriN o
teorie a aturii i pozi*iei omului ' Di,ers, a raporturilor lui# Cu lumea, a omului ca microcosm,
ima"ie redus i replic a macrocosmului2B#
Platou 'l prezetase pe om C' TimaiosE ca modelul cosmosului# 5pre a ilustra ideea
uit*ii Di,ersului, Qri"orie cel /are i =eera!ilul 9eda ,or!iser i ei despre aalo"iile ditre
om i Di,ers# Al*i "'ditori ) 5cotus Eriu"ea, A!elard, Quillaume de Coc-es ) ,or!eau
despre u 6suflet al lumii7 ) aima mudi ) care isufl ,ia* i micare tuturor lucrurilor, care
d aimalelor sesi!ilitate i oameilor ra*iue#
4 Acum, ' sec# JII, reputatul ma"istru Qodefro& de 5t# =ictor compue o ampl oper
despre om creia 'i d c-iar titlul B/icrocosmus#
Iloore dBAutu sta!ilete ' amute 'rudirea ditre om i cele patru elemete ale
aturiiN carea deri, di pm't, s'"ele di ap, respira*ia di aer, cldura corpului di foc#
Pr*ile corpului omeesc corespud pr*ilor Di,ersuluiN capul corespude cerului, pieptul )
aerului, stomacul ) mrii, picioarele ) pm'+tului# i sim*urile prezit aalo"ii cu elemetele
cosmosuluiN ,zul cu focul, auzul i mirosul cu aerul, "ustul cu apa, iar sim*ul tactil cu pm'tul#
Trupul 'tre" este o ima"ie a aturiiN oasele se aseam cu pietrele, u"-iile cu ar!orii, prul
cu iar!a, iar pri sim*urile iui omul se aseam cu aimalele#
4 Dii autori afl corespode*e
2@ D !o! de "r'u ' primii_ ptrat, ? ', al doilea, G ' al treilea, #a#m#d# Totalul a;u"ea
la astroomica cifr de 1,F . IO1I#
P Petru metalitatea artistic, ,d# 5upra, cap# Arta, ) ' special para"raful fial#
23 O ate*ie dus p' acolo 'c't ueori c-iar i cada,rul era par*ial 'm!lsmat, ) cci
9iserica promitea c la 8udecata de Apoi i trupul omului ,a ',iaM
2A (up /atila Q-&[a, termeul microcosm apare petru prima#oar la (emocrit di
A!dera0 dac o !io"rafie aoim a lui Pita"ora 'i atri!uie acestuia i,e*ia termeilor
micro cosm i macrocosm# Coceptul de microcosm se "sete i la Platou i la /acro!ius0 dar
icioda! +a cuoscut o at't de ,asta rsp'dire ca ' secolul al Jll+lea#B
O/DL CA /ICROCO5/ d'tre ra*iuea omului i aer, Itre ima"ia*ie i ap, 'tre
iteli"e* i cer, itre sim*uri i pm't# Al*ii, "sesc c celor G elemete ale 8umii le corespud
cele G umori ale omului# =eera!ilul 9eda sta!ilete corespode*e 'tre cele G elemete, cele G
aotimpuri i cele G umori# I fie, idetitatea ditre om i atur este cofirmat i de iflue*a
fazelor Luei, a aotimpurilor, a lumiii 5oarelui asupra omului#
Coceput ca ima"ie, model i rezumat al Di,ersului, omul este ,zut ca fiid 'zestrat
cu o demitate i o mre*ie de care tre!uie s fie pe depli cotiet# Petru a cuoate Di,ersul,
omul este dator s 'ceap pri a se cuoate iai itri pe sie 'suiN cci cuoaterea de sie
este 'ceputul i temelia oricrei cuoateri#
4 Cocluzia la care ,a a;u"e este cotii*a situa*iei sale am!i"ueN creat dup c-ipul i
asemarea lui (umezeu dar deczut pri pcatul ori"iar, el 'i ,a da seama de "radoarea i '
acelai timp de mizeria sa# (i starea sa rfe fii* deczut omul poate fi sal,at i m'tuit umai
de (umezeu pri credi* i fapt !u# Pro,ide*a 'l coduce spre sal,are dac omul este
predestiat la aceasta pri darul "ra*iei di,ie0 dar m'tuirea depide i de om, cci el este druit
i cu li!ertatea de a ale"e 'tre !ie i ru# Polemica dus pe aceast tem, ditre partizaii
doctriei li!erului ar!itru i cei ai doctriei predestirii Cpe care o ,or sus*ie mai t'rziu i
teolo"ii ReformeiE a cotiuat, ' forme diferite, ' tot E,ul /ediu, pro,oc'd ' sufletele
oameilor o stare fie de seitate, fie de disperare#
: felul acesta, cretiismul situa persoaa uma 'tr+o pozi*ie cotradictorie# Pe de o
parte, se sus*iea c omul a fost creat dup c-ipul lui (umezeu i c, pri urmare, este
'coroarea Crea*iuii0 pe de alt parte, c omul este 'tru totul supus ,oi*ei a!solute a lui
(umezeu0 iar aceast stare de supuere 'i impuea s+i reprime dori*ele i 'clia*iile
persoale, s+i cezureze li!ertatea ,oi*ei, s+i limiteze dez,oltarea li!er a persoalit*ii#
4 Cu toate acestea, ' E,ul /ediu persoalitatea omului u era circumscris i defiit
umai de doctria creti, afirmarea persoalit*ii s+a maifestat i 'afara pricipiilor sta!ilite
i a ormelor impuse de 9iseric# Coceptul 'sui de persoalitate 's a,ea u ses diferit de
cel pe care 1+a cptat ' Europa moder0 dar ' ici u caz aceasta u 'seam c ' E,ul
/ediu persoalitatea uma ) ca u fapt de cotii* ) +ar fi e.istat, e.primat i dez,oltat# Sr
a fi total a!sor!it sau su!ordoat socialului, totui, 6' societatea medie,al omul era o
persoalitate str's le"at i determiat de o cate"orie social creia 'i apar*iea, 'tr+o msur
mai mare sau# /ai mic, el caut ite"rarea ' "rupul cruia 'i apar*ie, accept'du+i stadardele
de ,ia*, idealurile i ,alorile, felul acestuia de a "'di, ormele de coduit i sim!olismul care 'i
este co"eital7 CA# 8# Qure,ieiE# Afirmarea persoalit*ii costa ' uiuea cu "rupulN a i te
opue 'sema u pcat de or"oliu de eiertat# Prima codi*ie i primul momet al acestei
ite"rri era itrarea ) pri actul !otezului ) ' r'durile comuit*ii cretie0 pri aceasta, el
reu*a totodat la propria sa idi,idualitate, autoom, ader'd i supu'du+se ordiei sta!ilite
de "rupul ' cadrul cruia 'i ,a dez,olta capacit*ile persoale#
Pri urmare, ceea ce i se cerea omului medie,al u era s+i maifeste idi,idualitatea
autoom, di,ersitatea de ceilal*i, ori"ialitatea persoal, ci s se ite"reze ' ordiea sta!ilit
de (umezeuN aceasta era ,irtutea social a idi,idului# (e,ierea de la aceast orm ) pri
e.altarea calit*ilor persoale ) era codamat i reprimat0 u petru c#metalitatea "rupului
ar fi fost coser,atoare i ar fi suspectat la idi,id o ,oi* de ori"ialitate, ci petru c asemeea
tedi*e 6erau cosiderate cotrare modelelor cretie i periculoase petru credi*# Astfel, '
reprimarea ,oi*ei i a opiiei idi,iduale u se ,edea ' E,ul /ediu o ,iolare a+drepturilor i
demit*ii omului7 CIdemE, ci o datorie a "rupului de a sac*ioa prezum*ia itelectual a celor
care opiiei "rupului 'i preferau propria lor opiie0 o datorie de a+i disciplia i eutraliza, de a+i
izola i
5TRDCTDRI i ATITD(INI /ENTALE
e.c-i#de di societate# CE.prrsp-il cel mai cocludetN ereticulE# E,ul /ediu a,ea oidee 6Iar0M
despre persoalitate, ) ca resposa!ilitate fa* cie 9iseric, fa* de -ddB# (umezeu i ' "eeral
de ordiea pe care ei sta!ilise, ) fr s recuoasc '# 5c-im! prero"ati,ele pe care ar fi ,oit s
i ie asume idi,idualitatea autoom#
Practic, ' pla social aceast metalitate i acest mecaism de a su!ordoa B#idi,idul
uui sistem costituit, domiat i imua!il, comporta coseci*e di,erse# (e pildaN ' E,ul /ediu
auto!io"rafia u era u "e literar defiit, de+sie+st+0tror Cprea pu*iele cofesiui sau scrisori
re,elau ) i c-iar *ieau s re,eleze ) doar o ima"ie, fra"metar, par*ial a caraclcrului
autorilor lorE, 'tr+o oper cu caracter par*ial auto!io"rafic autorul ei se prezeta mai pu*i pe
sie ca idi,id ) ar'du+i propriile peripe*ii ) mai pu*i pri ,ia*a sa iterioar, e.clusi, perso+
8ial, cit pri ceea ce este "eeral, comu, propriu uei 'tre"i cate"orii de persoae ca mod de, a
"-idi i a sim*i, ca e.perie* tipic "rupului sau comuit*ii mai mari ereia#autorui ii apar*iea#
Nici literatura -a"io"rafic u se oprete prea mult asupra trsturilor idi,iduale ale
persoa;elor a cror ,ia* o areaz# Aceeai lips de iteres petru eroii lor ca idi,idualit*i
cocrete, particularizate, se remarc i ' scrierile croicarilorN persoa;ele s't prezetate ca
e.poe*i, ca reprezeta*i, e.emple i purttori ai uor aumite calit*i Csau defecteE, a uor
atri!ute o!li"atorii rolului pe care 'M de*i, ca ,alori sociale i morale persoificate# Aceeai
'clia*ie ) i a,'d aceeai e.plica*ie ) o re"sim ' preferi*a artei i literaturii de a reprezeta
,irtu*ile i ,iciile persoificate, ca ale"orii, iar u ca persoa;e cocret#si detaliat idi,idualizate,
' sfirsii, ' literatura medie,al lipsete i percep*ia idi,idual a peisa;ului0 o descriere de mtur
se reduce de cele mai multe ori la o simpl i !aal 'irare de feomee# CC-iar i reac*iile sau
setimetele tru!adurului fa* de persoaa iu!it pe C+are o c't s't lipsite de siceritate, de
auteticitate, rm''d e.primate pri formule stereolipeE#
: E,ul /ediu, aadar, setimetul i afirmarea persoalit*ii costau ' ite"rarea '
colecti,itatea respecti, i ' metalitatea, o!iceiurile i comportametul ei, ' uiuea cu
"rupul0 a i te opue ' ,reu fel ec-i,ala cu u pcat pe care societatea u 'l iertaN pcatul
or"oliului#
4 (ar# Cel pu*i, ' felul acesta societatea medie,ala +a cuoscut setimetul
solitudiii#
5PIRITDL >\DLDIN (IA=OLDL
/etalitatea omului medie,al era o!sedat de puterea i amei*rile cotiui ale Rului,
care 'i putea ispiti, iduce ' pcat i ' cele di urm codama la pedepsele i c-iurile
Iferului2F# Persoificarea pricipiului Rului ) dia,olula,ea drept primordial determiare
or"oliulN primul ru moral di istoria omeirii a fost pcatul de rz,rtire di or"oliu a '"erilor
codui de Lucifer 'mpotri,a lui (umezeu0 iar 'mpotri,a omeirii, pricipiul Rului a ac*ioat
petru prima dat asupra lui Adam i E,ei, ispitidu+i s caice poruca Creatorului# Ca urmare a
acestui pcat ) scrie Aselm de Cater!ur& ) (umezeu a coces dia,olului puteri limitate de a
ispiti i pedepsi ' diferite feluri omeirea# (ia,olul de*ie deci aceste puteri malefice ' urma
uei -otr'ri di,ie i u are ici u drept C' sesul ;uridic de ;usE asupra oastr# CA!elard
afirm c dia,olul are putere umai asupra celor pctoiE# (omia credi*a c dia,olul dispue
de trei moduri de a face ruN 'mpi"'du+1 pe om ' ispita pcatului, tul!ur'd mi*ile oameilor
2@ Ideea do dia,ol se Bre"sete u umai ' iudaism i cretiism, ci i ' islamism i '
multe alte culte, ' acest sesN ca metafor a aturii ireducti!ile a Rului#
5PIRITDL RmDLDIN (IA=OLDL
C3@ auzid maladiile mitaleE i,7G,i,i7#+ i+i puterile i asupra lumii materiale# Co+
fddfizic, atural i moral0 dia,olul era sir!oO reprezetare a dia,olului apare, dup c't se tie,
petru 't'ia oar ' ;urul aului @?<, 'tr+u mozaic di !azilica 5# Apolliare Nuo,o di
Ra,ea# : pre dici i ' ,ie*ile sfi*ilor se ,or!ea des despre dia,ol0 icit, 'cepid di secolul
al
IJ+'ea, reprezetrile lui su! o 'f*iare uma ,or de,ei mai frec,ete0 iar uia secolul
al J'+lea apare tot mai des ca u aimai sau u mostru# B
: E,ul /ediu timpuriu dia,olul era adeseori fi"urat purt'd aripi Cdi sec#
JII# Cu aripi de liliacE# ) o icoo"rafie ce isista asupra elemetelor ori!ile i teri fiate
pro,eid di Oriet, 'deose!i di C-ia, ' secolele JI i JII dia,olul 'i face masi, itrarea '
plastica occidetal, ) ' reprezetri 'spimHttoare,#
Ridicole, "roteti sau -azlii Cca ' luetele !isericilor di Aufu, =ezela&, /oisae,#
9our"es, etc#E# I literatur, dia,olul apare de timpuriu su! forma de !alaur Cde ) pild, '
9eo%UulfE' (i,ia Comedie# ) ca o fii* stupid i ,ul"ar0 ' timp ce ) petru C-aucer
dia,olul de,ie o metafor a 6lumii pe dos7, a e!uiilor celor mai mari ale omeirii# CRol ' care
dia,olul este ser,it de e,rei, de musulmai i de ,r ;itoareE# Sa* de reprezetrile di sculptur,
pictura i "ra,ur, literatura 'l pre zit 'tr+o perspecti,#umaist7 ) ' sesul c atri!uia rul
uor moti,ri uma e, mai mult dec't ca uor mae,re dia!olice7# I ' secolele JII i JIII# 5u!
iflue*a folclorului i a reprezeta*iilor de !;lci, ale mimilor i altor comediaME, dia,olul csie
tratat ' re&istru comic, ca o fi"uia !uf, ridicol, fr a ispira fric# /arile epidemii 's i
repetatele, perioade de foamete di secolele JIi Aau lacul dui uia,d o fi"ur amei*toare i
's+pim'ttoare, rspuztoare i#+ea mai mare parte de aceste calamit*i0 o fi"ur+B de comar,
apr'd ' scee -aluciate de desfriu, cruzimi i suplicii iferaleG1,
4 Care ,or culmia ' cur'd cu sceele di iad ale Iui Pieter 9rue"-el cel Ti r i 6 mai
ales cu ,iziuile deme*iale C6Ispitirile 5 f# Ato7E ale lui 9&eroimus 9osc-#
4 Totodat, dia,olul aprea ' multe alte ipostazeN putea lua 'tr+o clip orice form
uma sau aimal, se putea prezeta ca o fii* seductoare sau '*eleapt, puteric i a!il,
capa!il s costruiasc ' i r+o oapte lucrri mari de i"ierie, ' slare s druiasc celor lacomi
i ,aitoi !o"*ii, situa*ii, ooruri ) pe care i le dorea i am!i*iosul Teofil, 'c-eid ' acest
scop u pact cu dia,olul, ,'z'Bdu+i ' sc-im! sufletul# B, B
5tr's le"at de co,i"erea ' puterile malefice ale dia,olului era credi*a 'B 6ma"ia
ea"r7G?, ' puterea de a face ru a ,r;itoarelor ) pe care 9iserica le cosidera aliate i
ser,itoare ale dia,olului# La fel ca ' Atic-itate, i ' E,ul /ediu
?I ' doctria dualisf a catarilor dia,olul este u pricipiu total idepedet de
(umezeu0 este o crcalur care a uO#urpat pulcri aparli'd ii*ial IsB (umezeu, ' cetrul
teolo"iei calare se situeaz pro!lema rului0 ca al are# IBiuBiira dia,olului este tratat cu e.trem
seriozitate# Peli catari, (umezeu cel cli =ec-iul Te&iTi,cl u este ade,ratul (umezeu,
!u i drept, ci dia ,olul ' persoa# B
G<' lileralura medie,al, dia,olului i se dau m0ie fOs aio"orice# Iroice sau c'l mai
;i"itoare, fie deri,ate di miDilo"i clasic sau di folclor, 'Bie ume de persoa;e istorice
reputate petru rulalea i cruzimea lor R+Pilat# Sarao, IrodE#
G1 Pe zidurile cimitirului CCmpmmiE di Pisa, ' frescele lui Oreai*a i ale ele,ilor
si di !iserica 5# /ria No,ol'a di Slore*a, ' cele ale lui Taddeo di l'ariolo di domul di 5#
Qimi"ao, #a#
G2 6/a"ia ea"r7 se deose!ea de#ma"ia ai!7 pri faptul c aceasta cli urm u
duaB#cui,a urmrid s atra" rHul asupra lui sau o!li"iBdii+1 la acte pe Care u le+ar iBi iacul
di pro# Pria sa ,oi*#
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE
d(ia,olul ' c-ip de !alaur ame-ii'ml copiii, sal,a*i de Secioara /ria# /iiatur dil#r+iiu
Apocalips aii"lo+oaml di sec# J111#
4 9i!lio i -efue, Na*ioale, Paris ,r;itoria era codamat de 9iseric, ) u 's i de
autoritalea laic# Drmid e.emplul dreptului roma ) care pedepsea u ma"icia sau o ,r;itoare
umai e'd se putea do,edi c ma"ia lor cauzase ru cui,a ) le"isla*ia i cutumele secolelor JI=
i J= di Italia, Sra*a sau Qermaia u pre,edeau msuri cotra ,r;itoriei0 iar le"ile
promul"ate ' sec# JIII ' Castilia i Lpo CLas 5icte ParlidaPE, ' care era pre,zut pedeapsa cu
moartea cotra ,r;itoriei oci,e, 'i respectau c-iarB 'i recompesau pe cei Csau pe celeE care
practicau ma"ia ' scopuri !ue#
Persecu*ia ,r;itoarelor ) petru moti,ul c 'tre*ieau raporturi itime cu dia,olul ) a
'ceput, di ii*iati,a Ic-izi*iei, ' ultimele decade ale secolului al JlII+lea# CPrima ,r;itoare a
fost ars pe ru" Ia Toulouse ' 1?A@E# Re"ele Sra*ei Si *i p cel Srumos a desfii*at Ordiul
Templierilor C' 121?E acuz'du+i de practica ,r;itoriei ) simplu prete.t petru a sec-estra
imesele a,eri ale Ordiului# Primul pap care a codamat oficial ma"ia ea"r a fost 'oa JJII
Cm# 122GE0 dar ' procesele di ar-i,ele tri!ualelor ci,ile u se me*ioeaz cazuri de
codamare petru ,r;itorie 'aite de 1G<<# (up aceast dat 's, practica ma"iei e"re ) si,
Bimplicit, a codamrilor ) este ' cotiu i rapid cretere, ati"'d pucte culmiate, u '
E,ul /ediu, ci ' epoca moderN procesele, codamrile, torturile, e.ecu*iile capitale pri
'ecare, sp'zurtoare, decapitare sau ardere pe ru", au#cotiuat ' Europa p' ctre sf'ritul
secolului al J=III+IeaP2#
K Iar ' uele re"iui di America de 5ud se pare c e.ecu*iile capitale petru ,r;itorie a
a,ut# Loc c-iar i ' pli secol al JlJ+lea#
4 5+a calculai, c ii re 1@A@+1A<< Cdeci umai 'tr+ secol i u sfertE au f os L
e.ecutate ca ,r;itori sau ,rii#;il#oare peste im milio de persoae# CriBtoate acestea, credi*a '
ma"ie i practica ,r;itoriei cotiu esti"lierit i azi, c-iar ' uele di-# rile ci,ilizate#
5ENTI/ENTDL COPIL\RIEI
5ENTI/ENTDL COPIL\$IEI ddd(ocumetele medie,ale Ca, dealtfel, ici ce'e di
opoci mai l'rziiE u dau aproape deloc iforma*ii e.plicite asupra ,ie*ii afecti,e di cadrul
familiei# Aseme ea idica*ii 's ) pri,id fe[il ' care era pri,it &'rsta copilriei i cea a
!tr'e*ii ) pot fi deduse ditr+o documeta*ie literar i artistic, mai mult dec't ditr+ua cu
caracter social+;uridic#0 6='rstele ,ie*ii7 este o tem frec,e+t ' icoo"rafia profa 'c di
sec#,J8I Cca, de e.#, ' !aptisterul di ParmaE# Aceast icoo"rafie 'i ,a fi.a trsturile ese*iale
cu deose!ire ' sec# JI=# /e*i'du+le apoi esc-im!ate p' ' sec# J=IM I# ='rstele s't
reprezetate, succesi, ca 6,'rsta ;ucriilor7 ) pritr+u copil ;uc'+du+se cu o aumit ;ucrie0
,'rsta scolii Cu copil i,H*'d s citeasc, sau o#feti*, s toarcE0 a dra"ostei i a practicrii
sporturilor curtee, a rz!oiicului i ca,alerului Creprezeta*i pritr+u !r!at 'armatEN ' fie, a
6,'rstei sedetare7 Cu om de le"i sau u erudit, studiidE, ' "ra,urile populare care purtaii
C!umirea de 6Treptele ,'rstelor7 ) aceste atri!ute se me*i ' icoo"rafie, di secolul al J=I+
lea p' 'tr+al JlJ+lea# 6Periodizarea ,ie*ii a,ea aceeai fi.itate ca ciclul aturii sau ca
or"aizarea societ*ii7 CP-# AriesE#
P' pe la apte ai ) deci, de 'dat ce erau socoti*i ' stare s se lipseasc de a;utorui
imediat al mamei sau al doicilor ) copiii erau cofuda*i, se poate spue, cu adul*ii# Ci,iliza*ia
medie,al ) spre deose!ire de cea atic ) u percepea difere*a e.istet 'tre lumea copilriei
i cea a adul*ilor# CNici preocuparea sistematic, studiat, difere*iat, a uei educa*ii adec,ate
copilriei u ,a aprea dec't odat cu epoca ReateriiE# ='rsta 6tiere*ii7 'sema floarea ,'rstei,
) deci 'cep'd de la ?<+?? de ai# Oameii E,ului /ediu u a,eau o*iuea,adolesce*ei7, mu
e.ista petru ei o distic*ie 'tre pueri i adolescetes# CP' t'rziu, ' secolul al J=II:+lea,
adolesce*a era cofudat cu copilriaE#
:aite de secolul al Jll+lea arta medie,al +a cuoscut copilria i +a, 'cercat s
reprezite fi"ura copilului# C'd ,a fi reprezetat prima oar ' Occidet ' miiaturi, copilul
apare 'tocmai ca u om matur, dar la o scar redus0 la fel ,a fi redat p' ' sec# JIII, i c-iar
cu o musculatur asemeea celei a uui adult#
Lipsa de iteres fa* de caracteristicile copilriei se remarc i ' 'm!rcmitea cu care
este reprezetat, ) foarte pu*i sau deloc particularizat ' raport cu cea a uui adultGG# i u
ditr+o st'"cie a artistului, ci petru c metalitatea timpu lui u acorda o specific ate*ie
copilrieiG@# Accep*ia i setimetul moder al co pilriei apare ) dar 'c ,a" ) ' arta secolului
al JlII+lea ' fi"urile de adoles ce*i ale '"erilor i ' reprezetarea copilului iisus, iar ' pli
epoc "otic, a copilului udN cu ,ariata C'cep'd de la sf'ritul secolului al Jl=+leaE a ceea ce
se ,a umi ' lim!a italia u pultoN o deri,a*ie a copilului ud Amor, a 6amorai lor7 di
pictura Atic-it*ii ale.adrieG<# I secolele J= i J=I apare petru prima dat u ade,rat
portret al copilului, al uui copil real, ca ' ,ia*0 si, de o!icei, la mormite, ca efi"ii fuerare, )
dar u si"ur, ci alturi de pri*i# A!ia ) ' secolul al J=II+lea copilul ,a fi reprezetat '+art
ca prezet'd u iteres petru el 'sui# T
G8 D costum care sfi+1 disti" pe copii de adult apare umai ' arta secolului al J=I+lca
sau al J=II+lea0 i umai iu cazul copiilor di straturile cele mai 'alte ale societ*ii#0
G@ (ar teza Cmult e.a"eratE a Ii P-# Aries dup care pri*ii u ar fi recuoscut fiilor lor
drepturile cu,eite copilriei, mer"'d p' la a+i lipsi de afec*iuea pri*ilor, u este acceptat
de medie,iti#
G3 ' secolul al J=I+lea, aceti pui ,or i,ada pictura occideDl+CTizia ,a a!uza
deputtiE, ca frec,et moti, decorati,#
Cecr, ce# Nu 'seam deloc c ' E,ul /ediu copiii ar fi fost# Ne"li;a*i CIe pri*iK
esocoti*i, lipsi*i de afec*iue0N familiei Ci literatura lia"ioiBrafio aduce iiteroa#se e.emple de
le"turi foarte afectuoase itre pri*i i copiiE0 ci doar c u e.ista -;dddu sf#tiif#t al
copilriei, o cotii* a pariieularittii acestei ,irate, u fel de a ,edea care s+8 disti" pe copil
' mod fudametai de u t'r sau de u adult#
BSr 'doial c, itr+o cpoc ' care mortalitatea ifatil depea procetul de
2@e Ce'd azi# :N *rile eeio mai ci,iliOai e# A!ia dac a;u"e la i eE, aceast situa*ie u
putea s u ai! 6 ilBliie* ' acest ses# (etermimd lipsa uei ate*ii deose!ite acordate
copilului ) care# (up ce trecea pra"ul pericolului mortalit*ii B ifatile, era cofudat cu adul*ii#
>m'e faptul c i afec*iuea cu care era 'co;urat copilul era limitat, 'si 9iserica
puea ' "ard pe pri*i ) mai ales pe mame ) fa* de o e.cesi,
4 Ataare afecti, a so*ilor de copiii lor# 9iserica medie,al ) coclude istoricul
(a,id Ilerli-& ) u ,edea ,alori a!solute ' afectele puterice i ' le"turile familiale7N
,aloarea a!solut 'i era rezer,at iu!irii de (umezeu#
=l95TA :/TR :;=E
N I teoria Iui Au"ust m despre eTde saie ,'rste ale lumii ) e.tesiue a celor apte Xile
ale Creafiumi ) iCsB;r le corespud cele apte ,irste ale ,ie*ii Creduse de 6el, 'iiir+u alt tratat#
Ia sase0 puctul de ,edere, adoptat este pair sim!olic, su!liiid mereu o corespode* 'tre
,ia*a spiritual, ,'rsfa fizic a omului i ,iBrsla lumii#7 Isidor di 5e,ida sta!ilea umrul
,ir#stelor omului ia aseGB#0 su!di,iziue care este reluat de au*B+rM i'i si+ci+lul al JII Cdea#
CiiBiirorie cel isus*iea ideea isei iterdepede*e iB#i+e imlitriire0M omului i cea a lumii#
/ediu ,or!esc despre ultima etate, o 'cadrea#. ctBr#f# O cosider, la fet ca p7 celelalte
,'rste# Ca u sim!ol i ii dispre*uiesc pe pa"iii#crora le este fric d+; iri!f riire# (ac omul
oslo o fii*7 muritoare, este firesc s poat muri la orie,+B ,irst7 ) scrie f#acta*iu# LB creti
cule"e roadele ,iriu* ale la !tr'e'eN rci#im ,'rs'a coteaz, ci '*elepciuea7 ) spuea 5 f#
A'i"usMi# 9irie*ea fizic u 'seam o !lr'e*e realN ade,ratul !tr' este B#'*eleptul, orice
,irst ar a,ea ) sus*ieau i Or'uBe# i 5 f# Am!rozie, i C#iri"oe
NCe,I /are# 9tr'e*ea fizic este o ima"ie a pcatelor acumulate de om, u sim!ol a8
decrepiM t'iei i decderii lumii supuse urmrilor !lestemului di,i petru pctui ori"iar al
omeirii# =iziuea despre !trmete a E,ului /ediu timpuriu este Bi "eeral e"ati, i profud
pesimist# Omul !tri e dem de mil, ) cu af't mai mult cu cit !trfii ,irtuoi siBt o e.cep*ie#
(up 'oa Ilrisostomul, !Htr'ii
4siBt maiN,icioi i mai ri dec't tierii# Petru 9iseric, o pro!lem specific a
/Irii8or u e.ist fcf# Q# /ioisE#
BNB ' lumea laic, ,iziuea asupra !trie*ii era diferit, ' epoca de ites !rti+taB'itate
aE,ufui /ediu timpuriu, u !tri 'sema u !tr' rz!oiic care, fiidc u i+a "sit moartea
pe cimpul de lu;it# Tre!uia s o atepte si+o aduc !oala sau decrepitudiea# /ul*i istorici latii
relateaz c popoarele "ermaice o!ismi+
M iau s+i omoare !trlii# 5ocotid c o mor#rte ,iolet est7 prefera!il 'm!triirii i
deotuierii fizice Ci psi-iee;0 uii istorici sus*i c i cei*ii epocii druidice procedau 'i m
:TP:afZB
=IR5TA 9ATR:NEII ""fZ
Ia fel# (ar ' epoca creti, u asemeea omicid 6le"al7 u era ici admis, ici practicat
eiBecti,#
Numai solidaritatea de familie sau de cla 'i puea pe !tr'i la adpost de ddd"ri;ile
materiale elemetare# I rHdurile celor !o"a*i, apare, m sec# =I, preocuparea !tr'ilor de a+i
asi"ura o ,ia* de si"ura* i ele cofort prilr+u fel de 6pesio are7N se retr"eau 'tr+o
mstire petru a se izola de lume i petru ca, pritr+o ,ia* pioas, s+i "arateze m'tuirea
pe lumea de dicolo# O!iceiul cotiu m secolul al =lII+lea i mai ales al IJ+lea, c'd
mstirile mai mari C5t# Qali, Sulda, Cor,e&, Reic-eau, #a#E a,eau rezer,ate petru aceti
6pesioari7 locui*e co forta!ileN ade,rate 6aziluri de !tr'i7 a,ai la IclircGF# (ar petru
!tr'iiNsraci, o asemeea posi!ilitate u e.ista# CP' ' secolul, al JlJ+lea, retra"erea ,olutar
a !tr'ilor 'tr+u azil a rmas u apaa; al cate"oriilor pri,ile"iateE# 9Htr'ul srac era 'tre*iut
de comuitatea familial0 dac era lipsit de acest a;utor, rm'ea u ceretor#N ' secolele de
'ceput ale E,ului /ediu u e.ista o asiste* social, o oper dW caritate or"aizatN (umezeu
-otr'se ca lumea s fie 'mpr*it ' sla!i i pu terici, ' sraci i !o"a*i ) i -otr;rea lui tre!uia
acceptat aa cum esteM Poma a, opera de caritate era+'tr+ade,r o datorie pre,zut de reli"ie,
o o!li"a*ie me reu reamitit de preo*i ' predicile lor, ) dar o datorie destiat s asi"ure m'
tuirea pe lumea cealalt a celui care druiete pomaaM La aceast dat 'c u se ,or!ete de
"ri;a cretiului petru cei e,oiai, de datoria de a+i a;uta peNsraci i pe !trirIlN ' cadrul
familiei, omul !tr' a,ea o situa*ie precar# A;us la ,irsta de 1G ai, uui fiu ii era recuoscut
resposa!ilitatea ;uridic i social depli0 d Zci pritele u+i mai putea re,edica u drept
asupra iui# Nea,'d o autoritate asupra familiei sale, omul !tri rmiea Ia discre*ia !u,oi*ei
"rupului familii_0 cutumele, dreptul, le"ile, u 'i mai acordau ici o fa,oare i ici o "ara*i0
Cei mai mul*i !tr'i se# Tr"eau ' r'durile clerului i ale clu"rilor# Petru acetia
!tr'e*oa uO#B#oiporta ' mod ecesar dificult*i materiale sauBu imp+di+mot de ordi moral,
'al*ii prela*i ) i ' primul r'd papii ) erau alei ' fuc* ii8e lor idiferet de ,irsta# : secolul al
J+lea, Qri"orie = a fost ales pap la ?G de aiM iar hoa IJ, la ?<N dar papii 5il,estro i 5il,erio )
la 3G i, respecti,, la A3 de ai0 iar ' secolul al =>+lea# +A "a to ) care a murit la 1<A ai ) a
fost ales pap la ,'r#+Nta le 1<2 aiM
4 i ,ia*a politic a tiut s !eeficieze de e.perie*a !tr'ilor# Deia e"ate !ar!are erau
coduse de re"e a;utat de u cosiliu de !tr'i, care a,ea u iscedet moral asupra lui# : epoca
mero,i"ia, !tr'ii ) 'deose!iN eclezias+ici ) desfurau o acti,itate importat ' domeiul
;usti*iei0 sfeticiiNre"elui Ea"o!ert erau !tr'i 'tre A<+FI de ai# Comuit*ile steti erau
coduseBde sfa+uri de !trii#
: perioada E,ului /ediu matur, ,iziuea asupra !tr'e*ii se sc-im! 'tru+'t,a# 5e
recuoate c ,'rsta 'aitat poate prezeta i a,ata;e celor di ;ur# S# 9oa,etura *ie s
su!liieze c, odat cu trecerea timpului, cuoti*ele
GF E,idet, ' sTBliii!l uor lsm ' f e sau doa*ii fcute mstirii ) i fNcodifii
rare au stuiiilile ' preala!il# Astfel, colraelele 'c-eiate u mstirea 5t# Qali specific
iBromiiile de 'tre*iere a 6pesioarilorBN fiecruia 'i era asi"urat o camer 'clzit,
o#"ardero!, B'oit ' fiecare a i o 6pesie7B &#ilie petru alimeta*ie, ec-i,aletBcu sumaB
ecesar tre*ierii a doi clu"ri# i alfe mstiri procedau la fol, asi"rir'd aceleai codi*ii#
GI Poeziile i le"edele celtice medie,ale e.prim 'tr+o form patetic aceast trist
codi+
0 a !tr'ilor# : sc-im!, suflelul poetic al cel*iloi1 a "sit o compesa*ie i u#remediu )
siiml posi!ileofra !tr'efiiN ' le"eda i ' romaele Ca,alerilorB/esei Rotude!tr'ii
uN_Zo oi !tr'e*ea u e ati"e# Noi +a,em cimitire7, ' tradi*ia cellic, !tr'ii ,or fi
iisiderali ) pi ' secolul al JlJ+lea mesa"erii7 'mii de dicolo Ccf# Q# /ioisE#
5TRDCTD$I I ATITD(INI /ENTALE umae se 'm!o"*esc mult datorit !lr'ilor#
: secolul al JlII+lea, !atr'e*ea este ,zut ca o realitate prezet creia i se acord ate*ie,
autorii dedic lucrri terei !tr'e*ii0 u 's i teolo"ii, care u o pri,esc cu iteres0 'c't, '
"eeral ,i.iuea asupra !tr'e*ii cotiu s rml pesimist# Pe de alt parte 's, ' doua
epoc, de dez,oltare impetuoas a oraelor, ,'rsta !tr'e*ii costituie petru !o"atul e"ustor
apo"eul carierei0 !o"*ia 'i asi"ur succes, presti"iu i o efecti, autoritate ' societate# Ca atare,
ei a;u" repede ' cetrul ate*iei i iteresului lumii ecleziastice, care 'i solicit amitidu+le c,
petru a+i sal,a sufletul, au datoria s fie "eeroi i s druiasc 9isericii o parte c't mai
cosistet di !o"*ia lor#
: fie, E,ul /ediu t'rziu este petru cei ,'rstici o perioad de ,izi!il afirmare social#
I primul r'd, ca urmare a teri!ilei epidemii de cium C12GFE care ' umai trei sau patru ai
secerase o treime di popula*ia EuropeiN teri!ilul fla"el i+a cru*at 's pe !tr'i Ci petru c
triau mai izola*iE# Sapt care ) pe pla social ) a a,ut drept coseci* a"ra,area coflictelor 'tre
"eera*ii0 iar pe de alt parte, o sesi!il cretere a difere*ei de ,irst 'tre so*i# Aceste situa*ii au
fost speculate ' operele literare ' direc*ia uei ostilit*i desc-ise, prezet'du+i pe !tr'i ca
persoa;e atipatice, de a,ari, pislo"i, tirai, sau de amoreza*i ridicoli# Cum 6moartea ea"r7
fcuse ra,a"ii ' r'durile tierilor i adul*ilor, i mult mai pu*i ale !tr'+ilor, acetia s+au
afirmat ca persoae foarte acti,e ' diferite sectoare ale ,ie*ii ) ' politic, ' ,ia*a ecoomic, '
lumea ecleziastic, precum i ' domeiul artei@<#
Totodat, ' secolul al J=+lea se 'fii*eaz aziluri petru !tr'i@10 petru asiste*a
acestora acti,eaz acum i umeroasele cofrerii 'fii*ate ' scopirii caritati,e# Imesa
ma;oritate a !tr'ilor rm' 's 'tr+o situa*ie material trist, c-iar pei!il, de ceretori# ) '
art, ' sculptur i mai ales ' pictur uii !tr'i di lumea pri,ile"ia*ilor ,7r fi portretiza*i#
9o"a*ii care comadau pictorilor o fresc sau u ta!lou petru a+1 drui uei !iserici le cereau s
'i portretizeze i pe ei c-iar ' cadrul respecti,ei scee sacreM I felul acesta, pri operele uor
artiti de mri+moa uor =a E&c[ sau Silippio Lippi !trie*ea i+a cucerit, 'tr+u fel,
respectul cotemporailor#
(ar Reaterea, cu al su cult al tiere*ii, se ,a e.prima pe u to ,iolet cotra !tr'e*ii#
: portretele de !tr'i ale lui Lucas Craac-, Altdorfer sau 9erardio Luii, ' Commedia dcir
arte' u,elistica lui /atteo 9adello, ' comedia lui /ac-ia,elli, !tr'ii s't prezeta*i ca
peda*i, ri, z"'rci*i, !o"tai aro"a*i, so*i autoritari, li!idiosi dez"usttori sau 'dr"osti*i
ridicoli# Alturi de ei, !a+tr'eie s't deplorate sau tratate fr mil de scriitori ca Rosard, (u
9ella&, 8o+delle, Lari,e& Ciar ' 5paia ) ude ,a fi creat tipul cele!ru al Celestiei ) de
cue,edoE0 ' timp ce omul de curte sau umaistul erudit, 9aldassare Casti"lirme sau Erasm di
Rotterdam, sau 'i ,or codama pe !tr'i sau 'i ,or detesta#
9< (i cei GA de artiti italiei ale cror !io"rafii le+a scris Qior"io =asari, 2G ) deci trei
sferturiM ) au a;us s depeasc ,'rsta de 3< de aiN 1I au trecut de A< de ai CAdrea Pisao,
Paolo Dccello i Qetile 9ellii au murit la AF de ai, iar (oatello, la F<E0 3 di ei a,i trit peste
F< de ai CLuca della Ro!!ia i Lilca 5i"orelli# ) F?E0 ditre care, Qio,ai 9ellii a trit p' la
etatea de F3 de ai, /ic-ela"elo ) de FI, iar Tizia ) de II de aiM
@1 C-iar ' a doua ;umtate a sec# JI=, ' uele orae e"ustorii i meteu"arii se
or"aizeaz s cotizeze toat ,ia*a petru a+i asi"ura 'tre*ierea 'ritr+u aO#il# : aceeai
perioada#
9tr'e 'aice i 2< de clu"ri*e !tr'e# Lodra a,ea 'c di 1GGQ u aO#il de !tr'i
petru foti c'rciumari0 iar di 1G@G, u altul petru mariari !tr'i# : sec# J=, la /ilao
episcopul fodeaz u azil de !tr'e ctc# +
=IXIDNEA /ORII QA1
=IXIDNEA /ORII i
(e+a lu"ul celor zece secole ale E,ului /ediu ,iziuea i atitudieaBomului ddfa* de
moarte a cuoscut o e,olu*ie a crei prim etap prezit, desi"ur, multe remiisce*e ar-aice,
dar i caractere ce i+au fost imprimate de doctria creti0B0 Iz!ucirea uor tra"ice calamit*i ) ca
cea a epidemiei de cium de la fmi;lc. uM secolului al Jl=+lea ) a determiat de asemeea
ie,ita!ile modificri su! acest raport ' metalitatea oameilor#
: primele cici sau ase secole ale E,ului /ediu, moartea era pri,it cu# O oarecare
seitate, ca u fapt ateptat0 u fapt care se 'scrie ' ordiea firii i de care omul era a,ertizat
fie pri aumite seme aturale, fie de o presim*ire itim# Ca atare, riturile de diaite i de
dup moarte erau 'depliite simplu, fr maifestri emoti,e de u dramatism e.cesi,# Pe de
alt parte, cum u e 6a ' ordiea firii ca mor*ii s coe.iste cu cei ,ii, cultul fuerar a,ea ca scop
s 'mpiedice spiritele defuc*ilor de a re,ei pritre oamei, tul!ur'du+le ,ia*a0 mu*ii tre!uiau
izola*i 'tr+u spa*iu propriu, 'tr+u loc separat, departe de aezriiN celor ,ii# 5ituat la 'ceput '
afara zidurilor oraului@?# Icep'd di secolul al =l+lea c'd teritoriul oraului ' cotiu
e.tidere a;u"e s 'corporeze i acest Irc, defuc*ii erau 'morm'ta*i i ' !iserici, sau su!
streiile edificiului, sau ' ie di e.teriorul zidului !isericii#
: lim!a;ul timpului, cu,'tul 6!iseric7 u desema doar cldirea, ci i spa*iul dimpre;ur
destiat mormitelor@2# O latur a acestui spa*iu recta"ular o forma zidul 6osuarului7, locul '
care erau '"rmdite osemitele pro,eid di mormitele comue@B1# Saptul c aceast mare
curte a !isericii ) pe care clericii o umeau cemstcrium Cdi "r# $oimr# Lerio ) 6loc de dormit7E
) era rezer,at mor*ilor u o 'mpiedica s de,i u loc pu!lic, de't'liri ude lumea se plim!a
sau trata afaceri, petrecea, dasa@@, c'ta sau ;uca ;ocuri de oroc'aite de toate, acest spa*iu di
imediata apropiere a !isericii era cosiderat uii 8oc de refu"iu, de aziM idepedet de situa*ia lui
fuerar# C'd, mai t'rziu, pe aceWt loc de azil ititulat, 6cimitir7 s+au costruit i mici "rupuri de
case, cei ce locuiau aici !eeficiau de aumite pri,ile"ii fiscale#
5pectacolul maca!ru al osuarelor, al ti",elor i altor osemite care adeseori apreau la
suprafa*, u 'i impresioa pe oameii E,ului /ediu timpuriu, aa cum u 'i tul!ura ici ideea
propriului lor sfirit# :tre cei ,ii# i cei mor*i se sta!ilea aceoasi solidaritate ca solidaritatea i
'mpcarea omului cu propria lui moarto# : se+B+olele JI, JII i urmtoarele, 's, acest setimet
se sc-im!, capt trep+
@2 'iE 5lo,acia, o!iceiul de '-uma mor*ii u 'lr+ii cimitir, ci ' locurile colo mai
diferite, a cotiuat p'u ' sec# J=II0 iar ' Dcraia, p' ' 1AA<#
32 D decret cli @I3 al re"elui mero,i"ia Clotar II fi.eaz acest spa*iu Ia dte 2<<<
mde fiecare latur a cldirii !isericii#
3G ' morm'tul comu ) 6"roapa sracilor7, cum era umit, ) lar" i ad'c de @ pi0M I
1< m, cada,rele erau '"rmdite uele peste altele, Iar sicriu, pur i simplu 'furate
sau cusute 'tr+u "iul"iu# 6(i cele 33< de mormite di re"iuea Trier, dat'd di E,ul /ediu
timpuriu, umai 2I ) deci Qe ) di cei mor*i a,eau u sicri+u, sau cel pu*i o sc'dur de oare
era ic*ralB
CS# =o,elleE# C'd o asemeea "roap comu se umplea, se acoperea cu pm't, se
desc-idea cea ree-e# (i care osemitele uscale de timp erau duse ' osuar# Osemitele
defuc*ilor de ,az erau "ropale ' !iseric, su! lespezile pa,imetale# :c u apruse '
Europa creti ideea mo+8er c u defuct tre!uie s+i ai! o 6locui*7 a Iui#
@3 i aceasta, p' la o dat liie, ' 1?21, CociliuM di Roma iterzice ) su! pedeapsa
de e.comuicare ) s se daseze ' cimitire sau ' !iserici# D alt cociliu, di 1G<@, repet
aceeai iterdic*ie# ) precum i ;ocurile de oroc, spectacolele de !'lei ale iimilor, ;o"lerilor,
c'trelilor am!iilali, arlatailor, etc#, date B B B+ +N+NBNU+ frec,et i# Cimitire#
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE tat+treptat u ses dramatic, e.primat pri
apari*ia uor oi reprezetri ale mor*ii, ) a mor*ii ' sie, a mor*ii idi,iduale i a celei "eerale,
a sf'rsituliri lumii#
: secolul al =II+lea, ima"iea Apocalipsului a,ea 'c u aer de liiteN l'ris+tos co!oar
pe pm't, mor*ii ',ie di mormite, fr s fie supui uei ;udec*i i fur sa fie dama*i#
Petru c, la aceast dat, cocep*ia uei resposa!ilit*i persoale petru faptele s,'rite, cu
coseci*ele ispirii sau rspltirii, 'c u e.ista0 +la sf'ritul lumii cei !ui ,or ',ia, cei ri ,or
fi lsa*i ' efii*# (ar ' sec# JII apare o icoo"rafie ouN ideea 8udec*ii de Apoi0 mor*ii
',ie, s't supui uei ;udec*i, ar-a"-elul /i-ail le c'trete faptele di ,ia*, cei drep*i s't
separa*i de cei pctoi, primii s't rsplti*i cu fericirile Raiului, ceilal*i s't pedepsi*i cu
c-iurile Iferului#
/oartea -i ,izimuBa E,ului /ediu luOm d,ms maca!ru#
4 Jilo"ra,ur "erma de /ic-ucl d==o-l"omul 6CiGI2E B
Trei secole mai t'rziu, ;udecata fial a omeirii este idi,idualizat, iar scea ;udec*ii se
petrece ' camera muri!uduluiN este ceea ce reprezit oua icoo"rafie a "ra,urilor ' lem di
atit de popularele Artc#s moricdi di secolele J= i J=I# Curtea cereasc de ;udecat, cu 5f#
Treime de fa*, cu Secioara, cu 5ata i armata sa de demoi, este trasferat i fi"urat ' cadrul
do familie, de prietei i ' locui*a celui ce ateapt s+i dea sf'ritul# Iera a de,eit mai
umaizat, idi,idualizat i dramatizat#
Cimi 'tr+u ora marea epidemie de cium secera sute de persoae 'tr+o si"ur zi, 'c't
cada,rele rmiuoau e'"ropate zile 'tre"i, ori!ilul spectacol al pu+ttBeiBac*ii> crea u comar
cotiuu de care oameii u puteau scpa# Pe pla metal, efectele au fost ,ariate# AstfelN
pro!a!ilitatea Raiului i a m'tuirii le aprea oameilor t#it de redus iar amei*area pedepselor
Iferului at't de teri!il, 'c't perspecti,a uei ci de mi;loc ) cea a Pur"atoriului ) de,eise de+
a dreptul sal,atoare# R acum, acest ioc de e.pia*ie a pcatelor ici tiu a,ea u ume, ici u era
reprezetat plastic ' ,reu fel0 dar tlup 1G<<, sceele Pur"atoriului apar ' !asoreliefurile
reprazet'd 8udecata de Apoi, iar CociliuM di Slore*a Cdi 1G2IE formuleaz clar do"ma
Pur"atoriului#,Teolo"ia Pur"atoriului, p' atuci pu*i popular, a adus o uurare ,iei tesiui
psi-olo"ice itolera!ile7 CP# C-aumiE#
4 Pe de al La parte, ideea ) cosolatoare petru asupri*i ) c moartea pue sta+p'ire pe
cei !o"a*i i puterici la fel ca pe cei sraci i umili, a fcut ca tema 6dasului maca!ru7 s
de,i e.trem de popular, ' fie, u alt aspect al iflue*ei acestei stri de spirit ) determiat
de efectele marii epidemii ) asupra arteiN 6"isa*ii7, defuc*ii reprezeta*i pe lespezile
mormitelor sau sarcofa"elor u mai au acum aerul sei de diaite, ci de,i fi"uri crispate, '
a"oie, pe fa*a crora apar semele descompuerii#
: aceeai perioad, ' art i ' literatur 'i face apari*ia fi"urarea cada,rului,
reprezetarea mor*ii su! forma uei mumii de+a!ia ' descompuere, ' decora*ia parietal a
!isericilor i cimitirelor# /oartea a de,eit o persoificare, e.primiml parc sim!olic puterea
emr"iit a dezastruoasei epidemii de cium de dal ,iziuea mor*ii drecet@F, i care a
pote*at 'tr+at'ta setimetul colecti, al for*ei e.termiatoare a molimei 'c't o asemeea
reprezetare de,eise ecesar# Aceast ,iziue maca!r a mor*ii ) traduc'd u setimet stri
sesi!ilit*ii cretie, de repulsie, rle oroare i de teroare ) poate fi iterpretat ca u simptom a
uei profude crize morale Ccf# >uizi"aE0 sau, dimpotri,, al respi"erii ideii de moarte ca o
reac*ie porit ditr+o ites dra"oste de ,ia*@A# I aceast ultim ipotez, tema maca!r ar
putea fi iterpretat ca u mod pri care omul epocii i+a c'+ii"at o mai clar cotii* de sie#
: sf'rit, u alt feome semificati, petru atitudiea E,ului /ediu t'r+AiBu fa* de
moarteN idi,idualizarea mormitelor# CCu me*iuea c 6umai elitele au a,ut acces la acest lu.
suprem care este sfidarea mor*ii pritr+u morm't7 /# =o,elleE#
: Atic-itate ) precum i ' primele secole ale erei cretie ) iscrip*iile fuerare, al
cror rost era s pstreze amitirea defuctului, erau e.trem de umeroase, 'cep'd 'c di sec#
= ele de,i foarte rare, iar ' uele re"iui dispar cu totul# (ispar i efi"iile i c-iar umele
defuc*ilor de pe sarcofa"e# (ar dup apte secole iscrip*iile fuerare reapar ) de,eid
frec,ete ' sec# JIII ) odat cu 6fi"iile celor mor*i, 'c u e ,or!a de ade,rate portrete0 '
secolul urmtor 's ite*ia reprezetrii c't mai ade,rate a celui disprut mer"e p' la a+i
reproduce ima"iea luat dup masca mortuar# E,olu*ia acestei tedi*e de persoalizare a
morm'tului ' arta fuerar cotiu p' ' sec# J=III, ) c'd defuctul este reprezetat c-iar
de dou ori pe acelai morm'tN ca "isat, pe lespedea sarcofa"ului, i alturi pritr+o statuie care
'l 'f*ieaz ru"'clu+se#
4 E ade,rat ca asemeea moumete fuerare s't pu*ie, rezer,ate fiid marilor
pri,ile"ia*i0 ' sc-im!, ' sesul aceleiai metalit*i i atitudii se 'scriu sutele de t!li*e ) de
marmur, piatr sau metal, ) ade,rate micro+moumete fuerare Cde ?< cm pe G< cmE, aplicate
pe pere*ii !isericilor, ' iterior sau e.terior# P' ' secolul al J=III+lea, acestea au rmas forma
cea mai rspHdit de 6moumete7 fuerare#
5emul crucii, idi,idualizHd u morm't, apare relati, t'rziu i rar# I Irlada i A"lia
este icizat pe lespezi de mormite 'cep'd di sec# =I# I perioada ditre secolele =III+JI se
'mul*esc tipicele moumete fuerare colecti,eN pilatri 'al*i, sculpta*i i a,'d ' ,'rf o mic
cruce# (e o!icei 's acestea u s't cruci sepulcrale, ci seme de delimitare a teritoriului uei
a!a*ii, sau moumete# (e comemorare a uui sf't# Lespezile de piatr pe care era spat o
cruce, foarte umeroase ' secolele JII i JIII, se ,or rsp'di ' secolul urmtor i '
*rile#scadia,e# Totui, ' 1?I3, u autor ecleziastic di Reaia 'c mai sus*iea c o si"ur
cruce colecti, este suficiet petru 'tre"ul cimitir#
: istoria social a mor*ii, E,ul /ediu a 'semat o 6crestiizare7 a mor*ii0 dup care, a#
Drmat ) i cotiu'd p' azi ) perioada uor etape succesi,e de desacralizare a reprezetrilor
mor*ii# Aceast 6crestiizare7 's +a e.clus per+
@F Epidemie alo crei propor*ii u pot fi e,aluate e.act, cu at't mai pu*i c c't ici frel
"istrarea deceselor ' re"istrele paro-iale u au de,eit o practic re"ulat dec't de la sf'ritu+
sucolului al J=II+lea Ci c-iar atuci, e.cluz'd copiii scu*i mor*i sau cei deceda*i ' primele
zile sau ' primele luiE#
3A Cum sus*ie istoricul P-# AriesN 6Omul sf'ritului de E, /ediu a,ea o cotii* foarte
,ie i profud c el era u mort care 'c supra,ie*uiete, c aimarea de a muri ce i s+a acordat
era de scurt durat, i c moartea, mereu prezet ' siea lui, 'i /"e am!i*iile i ii otr,ete
plcerile# Iar acest om era aimat de o pasiue ites de ,ia*, pe care Boi Bcei de azi, cu "reu o
putem '*ele"eN poate petru c ,ia*a oastr a de,eit Bmai lu"7#
4 Cum f testametele timpului lipsete idoea de oroare ' fa*a mor*ii fizice, istoricul
citat coclude c ea era a!set#i ' metalitatea comu#
Istoria culturii i ci,iliza*iei, ,oi# Ni
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE ddddmaetizarea uor credi*e i practici
p"'e, ) ca !ocitul Cc-iar de ctre !ocitoare de profesieE, osp*ul fue!ru, ideea re,eirii
spiritului celui decedat, sau practici ce traduceau dori*a celor ,ii de a se de!arasa c't mai repede
de defuc*ii lor# : uele re"iui Cde pild, ' 9reta"e, p' ' soc# JIJE, 'morm'tarea se fcea
adeseori fr preot i p " furi, dimiea*a ' zori#
I mometul mor*ii, !ola,ul este ispitit de dia,ol#
4 Jilo"ra,ur di Ars !ee morieiidi# 5ec# J=
9iserica creti a or"aizat ceremoialul fue!ru ' forme sim!olice comple.e, pri care
se cuta u rspus la 'tre!areaN ce 'l ateapt pe om ' lumea de dicoloW =ia*a ,eic ori
moartea eterW Pe li" rspusul pe care 'l ddeau ima"iile pictate sau sculptate ale 8udec*ii
de Apoi, sau ale sceelor Paradisului i Iferului, s+a impus i ideea Pur"atoriului Cidee e"at
de 9iserica rsritea, de uele secte medie,ale ) ca cea a ,alde+zilor, ) sau de marii
reformatori ^iulif, >us, Lutlier, Cal,i, #a#E, coceput ca o stare de e.pia*ie a pcatelor di
,ia*@F# (ar p' ' secolul al Jl=+lea, icoo"rafia Pur"atoriului este aproape ie.istet# ) '
cadrul comple.ului ritual fuerar 9iserica a itrodus, ca o modalitate do a o!*ie iertarea
pcatelor, i o!li"a*ia de a+i a;uta pe sraci i de a face doa*ii c't mai cosistete 9isericii3I, '
acelai ses, autoritatea ecleziastic, dei ' tot timpul E,ului /ediu s+a artat ostil '+
mormitrilor ' iteriorul !isericii, a fcut e.cep*ii ' cazul doatorilor ilutri0ii deose!it de
"eeroi, ' 1?3A, siodul di Leo proscria ' termei cate"orici 'morm'tarea 'tr+o !iseric )
dar cu e.cep*ia re"ilor, episcopilor, a!a*ilor, comadorilor ordielor ;reli"ioase+ca,alereti, i '
"eeral a 'al*ilor demitari laici fodatori sau !iefctori0 '+cit, ' secolul al Jl=+lea laicii
reprezetau dou treimi di umrul celor imormitaf i ' !iserici#
(e,o*iuoa creti ' forma uui oult al mor*ilor a rmas mult ,reme u apaa; i o
practic rezer,at acestei elite de pri,ile"ia*i# (ar i oameii de rid !eeficiau de ceremoii
fuerare reli"ioase, 'c di secolul al IJ+Iea clerul cerea familiilor s+i aduc defuc*ii, 'aite
de a+i '-uma, ' !iseric, petru a li se
@F Pri (fcrfiia df Purpairio dat# (e Cociliul di Trole C1@GfZ+1#BQ#B'E ) cel m0ii
importat cociliu ecumeic di istoria 9isericii catolice ' ce pri,ete defii*iile do"matice i
msurile discipliare ) Pur"atoriul a fost impus oficial i defiit ca o stare trazitorie de pedepse
is+;i+toare, ' decursul creia sufletele celor dama*i pol fi a;utate de cei ,ii pri ru"ciui,
slu;!e reli"ioase, pomei i acte do peite*#
3I ' acest scop 9iserica a 'cura;at cu isiste* testametele0 o practic pe care o
recomad tuturor cretiilor Cociliul di Sra*a di 1?@G, siodul di 5paia di 1?I1, ele#
4 Tol+odat, 9iserica catolic a acordat Cpetru prima dat crucia*ilorE i 6dezle"ri de
pcate7, aa+umitele 6idul"e*e7, care apoi puteau fi i cumpraDB, potri,it uui tarif sta!ilit '
fuc*ie d7 statutul social i ecoomic al solicita*ilor, de "ra,itatea pcatelor comise de
cumprtori# (octria idul"e*elor a fost clar defiit ' sec# JIII# C' 133A# =aticaul a creat
6Co"re"a*ia Idul"e*elor7 ) ite"rat, di 1I<G, ' 6Co"re"a*ia Riturilor7E#
=IXIDNEA /ORII d3A@
face aici o ru"ciueN o recomadare care se pare c era refuzat cu o!stia*ie mai ales ' mediul
rural# 5lu;!a reli"ioas, ' !iseric sau ' casa celui decedat, petru odi-a sufletului i iertarea
pcatelor lui este de dat relati, recet ) di secolul al J+8ea# (e asemeea, tuturor deceda*ilor
li se asi"urau o serie de ceremoii succesi,e ) a treia zi de la '-umare, a aptea, a treizecea zi i
la u a# CPrimele, erau cuoscute 'c di sec# =I0 ultimele dou au de,eit o!iuite dup
1?@<E# (i toate aceste practici i atitudii se poate tra"e cocluzia c ,iziuea mor*ii era '
fuc*ie de ,iziuea asupra ,ie*ii# Or, cum petru metalitatea omului medie,al ,aloarea ,ie*ii era
miim, omului u 'i mai rm'ea dec't s fac apel la trascede* ' diferitele ei ipostaze, i s
caute s 'i o!*i !u,oi*a i a;utorul, c-iar daca pe ci i pri mi;loace care omului moder 'i
pot prea iluzoriiB<#
5ENTI/ENTDL TRA(IIEI# CLA5ICE# CONCLDXII
Cultura Atic-it*ii +a fost uitat ' tot cursul E,ului /ediu# Ea costituia u umai u
iz,or !o"at de cuoti*e i u prile; de delectare a spiritului, ci i u spri;i itelectual i moral,
o ,erificare pri cofrutare a ideilor i capacit*ilor itelectuale ale autorilor medie,ali,
'deose!i autorii secolului al Jll+lea se recuoteau de!itori "'dirii "reco+romae0 iar
itelectualul ) 6clericul7 ) cosidera latia ca fiid lim!a sa 6mater7, idispesa!il ite"rrii
lui ' marea comuitate a culturii i a spiritului# Atic-itatea 'i ddea omului i setimetul uei
cotiuit*i a istoriei Cc-iar dac istoricii atici erau mai pu*i citi*iE i a uei apartee*e la o
tradi*ie de autoritate, ) la care sim*ea e,oia s fac apel, adeseori ecritic, cu u respect i o
'credere e.a"erate# 6Oameii E,ului /ediu tiau c s't moteitorii uui trecut pe care u+1
refuz# (impotri,, ,or s+1 adopte# Ei utresc petru Atic-itate acelai respect ca oameii
Reaterii7 C/#+/# (a,&E#
9ie'*eles c tradi*ia clasic u putea fi receptat dec't ' cadrele metale ale
spiritualit*ii cretie# (ar ici 9iserica u putea face a!strac*ie i u se putea dispesa de for*a
tradi*iilor atice, a,'d "ri; i limit'du+se doar ca, su! presiuea metalit*ii "eerale, s i le
acomodeze, s le cezureze sau s le corecteze 'aite de a i le asimila, dldu+le astfel u ses
diferit, cretiiz'du+le# N+a e.istat o ruptur ade,rat 'tre aceste epoci, o i"orare ,olutar
sau i,olutar, u refuz di partea E,ului /ediu a culturii atice# Afirma*ia c Atic-itatea a
fost o 6descoperire7 t'rzie, ulterioar E,ului /ediu matur, u 'seam altce,a dec't !
ecuoatere a acestuia#
Capitolele culturii medie,ale ) aproape toate ) cofirm, dup cum am ,zut '
eumrate r'duri, acest setimet al tradi*iei clasice# Alte fapte, ' apare* comue i
isi"ifiate, s't ' realitate de asemeea semificati,e i eloc,ete#
Dele s't, ' apare*, parado.ale# (e pildN faptul c ) 'tr+u secol ca cp_ al Jll+lea, de
ites fer,oare reli"ioas ) zeii pa"ii u erau cosidera*i a fi ecesarmete ri# Apollo i
/ercur erau u fel de ,r;itori !eefici, ) cum 'i
e'cap'd di sorolul al J=III+lea, omul societ*ilor occidetale tide s dea mor*ii u
ses ou# =A o e.alt, o dramatizeaz, o ,rea impresioat i aeaparat# (ar ' acelai timp el
este acum mai pu*i preocupat de propria sa moarte, i moartea romatic, retoric, este ' primul
r'd moartea altuia0 a uui altuia al crui re"ret i a crui amitire ispir ' secolele JIJ i JJ
Cde fapt, 'cepid di sec# J=III, ) ## O# (#E oul cult al mormitelor i cimitirelor7 CPli#
ArtesE#
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE "ddd,a socoti, ' secolul urmtor, c-iar u
=icet de 9eau,ais# 5e a;u"e p' acolo Ic't persoa;e ale mitolo"iei "reco+romae ,or
de,ei asemeea sfi*ilor cretii ) patroi ai uor orae# Xeilor pa"ii ) lupiter, =eus, /arte,
5atur, /ercur, ) li se rezer, fiecruia c'te u loc ' sim!olistica creti#
D alt e.emplu, mai cocludetN ' acelai secol al J>+lea, O,idiu era autorul atic cel
mai citit, mai admirat i mai des imitat de poe*i0 'c't, u arareori ,ersurile imitatorilor se credea
c s't ,ersuri luate di /etamorfoze, 'c di E,ul /ediu timpuriu operele lui O,idiu se
't'lesc des ' cataloa"ele !i!liotecilor di mstiri31, colarii fceau rezumate di c'turile
/etamorfozelor i 'l '*ele"eau pe autorul lor mai !ie dec't pe al*i poe*i latii# /ai t'rziu, clerici
ce"ates, "o'iar+zii, ) petru care O,idiu era (octor e"rc"ius ) 'l citeau cu o ade,rat pasiue
Cmai ales operele lui mai pu*i 6morale7E# Al*ii, 'l tratau ca pe u autor de ale"orii i 'i atri!uiau
ite*ii moralizatoareN u O ,ide moralise cupride u mai pu*i de A<#<<< de ,ersuri, '
Romaul Tradafirului iflue*a lui O,idiu se resimte ' peste ?#<<< de ,ersuri, iar clu"rul
9ertrad Qiesse copiaz Remedia amoris C6Leacuri cotra dra"ostei7E ) 6'tru mrirea i sla,a
5fitei Secioare /ria7# La cur*ile seioriale, ude tru!adurii i pu!licul lor rafiat apreciaz
acum frumuse*ea ,ie*ii i a spiritului, compozi*ia retoric i poata uor satiric, O,idiu este '
mare ciste# Ele"ii di Aiores prefi"uraser "euri culti,ate acum de poe*ii pro,esali )
sereada, au!ada, tesoul0 iar 9erard de =etadour, Arut de /areuil, Quillem de
Ca!estai", Ri"aud de 9ar!ezieu. i al*ii 'c, 'l citeaz pe maestrul atic care, asemeea lor,
cosiderase iu!irea ca o tii* i ca o art# ) ' ordul Sra*ei, tru,erii 'l citesc mai mult dec't pe
=er"iliu# : Romaul Troici, 9eoit de 5ait+/aure po,estete adesea episoade di
/etamorfoze, ) la fel ca /rie de Srace sau ca Quillaume de /ac-ault0 iar C-retie de Tro&es
'i 'cepe marea carier literar pritr+o traducere a aceleiai opere, precum i a Artei iu!irii#
Autoritatea lui O,idiu se e.tide i asupra cazuisticii setimetale a romaului curtea di
Qermaia i a liricii /ies"erilor# (ar aici, 'c di secolul al J+lca scriitoarea i clu"ri*a
at't de ri"orist >ros,dt-a citise Ars amator iaN ' 1?1< se traduc ' lim!a "erma
/etamorfozele, iar poe*ii de curte, Qottfried ,o 5tross+!ur", >artma ,o Aue, $orad ,o
^iirz!ur" s#a# Sac adeseori referi*e la O,idiu<?#
Autorii timpului 'i iterpreteaz ' ses creti i pe al*i scriitori i filosofi p"'i, ) pe
Cato i (oatus, pe Cicero i 9oet-ius, pe Lucaus si_ >ora*iu, #a#m#d# Cicero i >ora*iu erau
citi*i ' toate marile mstiri# Petru a+i com!ate pe ad,ersarii do"mei cretie, Alai de Lille 'i
citeaz ' spri;iul su pe Piato i Aris+totel# Asimil'd filosofia lui Aristotel, secolul JIII
asimila eleismul 'sui# Petru A!elard, cel mai mare filosof era Cicero0 petru al*ii, cel care a
prezis i ituit do"ma Triit*ii a fost PiatoM Odat cu ,eirea lui Alcui la curtea lui CaroM cel
/are, erudi*ii cotemporai s't co,ii c s+a operat o trasla*ia studiiN Atea p"' s+a
trasferat la Afuis"raa creti ) i, odat cu ca, tii*a i filosofia "reac au fost trasmise
Sraciei caroli"iee# : ,ersurile de factur o,idia di poemul su filosofic (e mudi
ui,ersitate, Pro,ide*a di,i 'i pre"tete pe cotemporai petru a+i recepta pe =er"iliu i
Cicero# 5er,atius Lupus, a!ate de Serrieres, filosof i om de litere, persoalitate mult stimat la
curtea lui Carol cel
F1 =d# O,idiu (rit!a, O,idiu, poetul Romei i al Tomisidui, Ed# Tieretului, 9ucuroii,
3? 6Poetul lati este prezet i ' arta medie,al# Artitii s't familiariOa*i cu po,estirile
sale mitolo"iceN episoade di aceste po,estiri apar sculptate pe portalurile catedralei di C-artres0
fi"urile lui P&ram i T-is!eei se "sesc pritre sculpturile catedralei di 9asel 'c de pri aul
1?<<0 iar ' cr*ile de 'drumare a artitilor se arat cum tre!uie s fie picta*i zeii e,oca*i de
O,idiu7 CO# (rim!aE#
5ENTI/ENTDL TRA(IIEI CLA5ICE# CONCLDXII
Pleu, i Ludo,ic cel Pios, copiaz cu pasiue te.te de Cicero petru a+si asimila cil mai
depli u umai stilul, ci i '*elepciuea acestuia# 9erard de C-artres 'i 'deam ele,ii s
caute s imite stilul aticilor i s aprofudeze "idirea lor# (Quillaume de Coc-es ,a mrturisi
c petru a+i scrie tratatul de moral s+a ispirat di Cicero i 5eeca# Ale.ader Nec[am
redacteaz o list a miuilor pe care le+a s,'rit ) asemeea sfi*ilor cretii ) =er"iliu0
scriitorul p"' pe care 8o- di 5alis!ur&, a crui "'dire este !o"at alimetat de lecturi di
Cicero, 'l ,a califica, cel di*ii, drept ma" i profet care a prezis ,eirea ' lume a lui >rislos#
i seria marilor admiratori ai Atic-it*ii u se termi aici# Ro"er 9aco recopiaz
scrierile lui 5eeca la cererea papei 5il,estru II, isist'd ca papa s le 'corporeze '
',*m'tul moralei cretie# Opera aceluiai 8o- di 5alis!ur& Pol&craticus, este impre"at
de "idirea i e.emple luate di scrierile lui Cicero# A'!ertus /a"us i T o m# A di Afuio
cociliaz, cu autoritatea lor uaim recuoscut, i itroduc ' sfera de ate*ie a cretiismului
Etica icoma-ic i Politica, lui Aristotel#
4 Pe de alt parte, marii "'ditori ai Reformei, ,iz'd ' atacurile lor ',eruate
scolastica, de fapt 'i ,or aduce u elo"iu, ) atuci cid Erasm ,a acuza E,ul /ediu de p"'ism
petru c 'cercase s ela!oreze o '*elepciue al crei aspect te-ic era "recesc, c-iar dac era
co,ertit 'tr+u spirit creti0 sau, c'd Lut-er 'i reproa lui Toma di Afuio c 6p"'izase7
E,a"-elia, a!u+z'd de eleism0 iar filosofici medie,ale ' "eeral, c 'credi*ase 6c-eile
teolo"iei7 moralei p"'e, ) adic fiiosofiei "receti#
4 Aceste e.emple, precum i eumrate altele care ar putea fi aduse, coduc la
cocluzia e,idet, c 6e.ist u umaism medie,al fa* de care cel al Reaterii u este, '
uele pri,i*e, decit cotiuarea i deplia sa afirmare7 CEt# QilsoE#
Atrac*ia Atic-it*ii era rsp'dit c-iar pritre clu"ri# /iturile "receti le erau !ie
cuoscute clu"rilor istrui*i, ) care se refereau la ele c-iar i c'd -aia uei for*ate iterpretri
morale ' ses creti rm'ea trasparet# Acetia ituiau c s't moteitorii u umai ai uei
mari tradi*ii teolo"ice cretie, ci i ai uei tradi*ii profae i p"'e Cc-iar dac u puteau
mrturisi desc-is acest lucruE# 9erard de Clair,au. se idi"a de marele succes ' mediul
moa-al i clerical al studiilor profae Cdei 5f# 9erard, care 'l citeaz des pe >ora*iu# Era el
'sui impre"at de o cultur clasicE# Totui, el recuoate c aceste studii u s't iutile '
opera de com!atere a ad,ersarilor credi*ei, ) i el 'sui recur"e foarte des ' predicile sale la
citate di poezia satiric lati atuci c'd 'l codam pe cel czut prad ,iciilor#
Artitii epocii romaice 'i#iau adeseori temele sau moti,ele Cdei cut'd apoi s le
trasfi"ureze ' ses cretiE cli patrimoiul cultural al Atic-it*ii# Persoa;e di mitolo"ia
"reac ) Orfp#u, Pa, Cer!er, etc# ) ,or fi"ura ' capitelurile !isericilor# Lucrrile lui /acro!ius,
/artiaus Capella, =eera!ilul 9eda, Isidor di 5e,illa costituiau sursele temelor atice# /ulte
sim!oluri teolo"ice, sau di literatura reli"ioas, sau di cea profa, s't ispirate di cultura
roma# Ar-itectura romaic, ' fie, este ) ' liiile ei ese*iale ) suficiet de apropiat de cea
roma petru ca ueori !aptisterele romaice s fie luate drept temple de ori"ie p"'# : liie
"eeral 's# (omia tedi*a Ci c-iar codi*iaE ca tot ceea ce pro,eea ) mai de aproape sau
m#ai de departe ) di iz,oarele atice, s fie cu ate*ie epurat de sesurile ori"iare i s fie
ite"rat 'tr+u sistem de "'dire, 'tr+o cocep*ie creti, 'c't s i se imprime '# /od ,izi!il
u ses creti# Ceea ce, dealtmiteri, +a fost ) su! raportul ,alorii operelor realizate ) dec't '
fa,oarea i !eeficiul culturii cretie medie,ale#
5TRDCTDRI I ATITD(INI /ENTALE dddd(e otat, ' sf'rsit, i iteresul maifestat
fa* de arta roma i ,esti"iile ei, ) atrac*ia pe care o e.ercita Roma atic asupra peleriilor i
clu"rilor, amitirile i le"edele auzite pe care le aduceau cu ei la 'toarcere, relatate apoi i 'ri
croici# Cei ce ,izitau Roma a,eau la dispozi*ie i u "-id al oraului, cuoscut di ,ersiuea
ulterioar care poart titlul Alira!ilia Dr!is Romae# C11@@E0 "-id redactat ' sec# JI ) dac u
c-iar mai 'aite ) pro!a!il de u caoic al !azilicii 5f# Petru, care utilizeaz i surse de
iforma*ie alice# /oumete de ar-itectur, sarcofa"e i statui atice puteau fi admirate i pe
teritoriul Sra*ei, ) ude cu secole ' urm Carol cel /are adusese di Roma i Ra,ea mari
catit*i de coloae i alte lucrri admira!ile ' marmur# La fel ,a proceda i episcopul de
^ic-ester ' A"lia+i, pe Cotiet, al*i a!a*i care *ieau s+i oreze !isericile cu mozaicuri
romae de marmur#
4 =esti"iile Atic-it*ii erau respectate i admirate# /ulte temple p"'e fuseser de;a
trasformate ' !iserici sau ' locui*e aristocratice0 dar era 'c departe timpul c'd aceste
,esti"ii ,or de,ei cariere d#e materiale petru costruc*ii "radioase# D decret al 5eatului
Romei di 113? se e.prima ' termeii cei mai cate"orici petru coser,area i prote;area
Columei lui Traia, pre,z'd pedeapsa ca moartea i cofiscarea !uurilor aceluia care ar
'cerca s o distru" sau s o de"radeze# D fapt simplu, ' apare*, dar semificati, petru
setimetul tradi*iei clasice, permaet ' tot E,ul /ediu#
:tr+u scurt dialo" di (e, ,irtiittims Cde AlcuiE ditre ma"istru ) Alcui 'sui ) i
ele,ul su CCarol cel /areE, acest aspect at't de importat al metalit*ii medie,ale cretie
pri,id 'alta pre*uire dat Atic-it*ii 'i "sete e.presia 'tr+ua di primele sale etape
istoriceN
ALCDINN
4 /ai 't'i tre!uie s tim c e.ist lucruri at't de frumoase i de o!ile 'c't u tre!uie
s le dorim doar ' ,ederea uui aumit profit0 i c tre!uie s le dorim i s le iu!im petru
,aloarea lor ' sie#
CAROLN
4 A dori mult s tiu, care s't acesteaW
ALCDINN
4 5't ,irtutea, tii*a, ade,rul i iu!irea !ielui#
CAROLN
4 (ar oare reli"ia creti u Ie pre*uiete ' cel mai 'alt "radW
ALCDINN
4 Ea le pre*uiete i le culti,#
CAROLN
4 i filosofii O pa"ii ) ## O# (#OW
ALCDINN
4 Ei au tiut c ele *i de firea omului i le+au culti,at cu cea mai mare "ri;#
CAROLN
4 (ar atuci, ce aume 'i deose!ete pe filosofi de cretiiW
ALCDINB#
4 Numai credi*a i !otezul#
Atuci Carol cel /are 'i e.prim mirarea c filosofii p"'i au cuoscut i au practicat
aceste ,irtu*i, c'd ' sc-im! oi cretiii lsm ca ele s fie e"li;ate# La care, Alcui ii
rspudeN
4 Noi s'tem mai mult de pl's dec't de admirat# Plus miseradi fuam mi+radi sumus O
Patru secole mai t'rziu, 8o- di 5alis!ur& relateaz cu,itele ) rmase cele!re ) ale
ilustrului ma"istru 9erard de C-artres, ' care se reflect c't se poate de clar felul ' care
filosofii i erudi*ii secolului al J>I+lea se cosiderau cotiuatorii i de!itorii ) ' acelai timp
or"olioi i modeti, m'dri i umili ) ai marilor lor predecesori di Atic-itateN d7Aroi sii am
ite pitici urca*i pe# Dmerii uor uriai, i ' felul acesta putem ,edea mai mult i mai departe
declt ci0 dar u datorit elccaBiei pri,irii oastre sau staturii trupului ostru, ci petru c oi
sltem ridica*i de ei la o mai mare iBlims i sltem sus*iu*i de statura lor uria7#
(ac 9erard de C!artres ar fi trit ' epoca Reaterii i ar fi ,or!it ' umele oameilor
acestei epoci, poate c tot ' aceeai termei s+ar fi e.primat i despre 6uriaii7 E,ului /ediu# K
5SmRIT