TEATRO PS-DRAMTICO UM ESTUDO

Por: Alexandre Cristovam

O teatro se distingue de outras linguagens artsticas por possuir uma
caracterstica marcante que o aqui-agora, algo que est acontecendo
naquele instante, naquele momento, est vivo e sendo mostrado por um ator
dentro de um mesmo espao e tempo.
Esta a arte do improviso, o ator precisa estar sempre em risco para que seu
trabalho se torne cada ve mais vivo, pulsante, pois s!o nesses momentos que
as "ragilidades, a humanidade s!o apresentadas. O praer de estar em cena
um "ator determinante na tra#et$ria de um ator. Os praeres das personagens
devem se misturar com os dele. Essa comunh!o que da vitalidade para o
corpo e o que atra o olhar do espectador. %m corpo sem vitalidade n!o
desperta interesse, o ator deve sempre acessar dispositivos que mantenham
esse corpo vivo, intrigante, instigante. &sso que di"erencia o ator de teatro, de
um ator de cinema, o calor humano, este corpo vivo que se apresenta diante do
p'blico.
O ator precisa ressoar em cena, todo material que ele entra em contato deve
passar pelo seu corpo e reverberar. ( preciso encontar o punctum, que ponto
de resson)ncia em que tudo aquilo que o homem entra em contato, atinge-o e
ressoa nele. * busca por novos c$digos n!o reconhecveis um caminho a ser
perseguido, essa possibilidade de revelar aquilo que n!o pode ser dito atravs
de novas e+peri,ncias desse ator, pode acessar vias do inconsciente do
espectador que antes n!o "oram acessadas. * "enomenologia di que a
iman,ncia tudo aquilo que pode ser visto e a transcend,ncia tudo aquilo
que est alm do que pode ser visto- o ator deve trabalhar dentro deste 'ltimo
campo, n!o se limitando .quilo que lhe reconhecvel, preciso alargar o
horionte. /ortanto quanto mais intenso "or o envolvimento do ator com o
material proposto mais o p'blico tambm se envolver.
O corpo 0entende-se como corpo1 corpo e vo, n!o est!o desconectados2 a
ponte de liga!o entre o ator e o p'blico. ( neles que s!o criados, escritos e
lidos sentidos e signi"icados que revelam e contam a "bula. O corpo vivo
uma comple+a rede de puls3es, intensidades, pontos de energia e "lu+os, na
qual processos sens$rio-motores coe+istem com lembranas corporais
acumuladas, codi"icadas e choques042 , preciso reconhecer esses impulsos
e soma-los na cria!o da cena, saber #ogar com eles a "avor da encena!o e
n!o esconde-los do #ogo c,nico. 5rabalhar com a concretude de nosso corpo,
com essas puls3es que mantm o ator per"ormtico vivo em cena, atraindo e
apro+imando o p'blico de uma realidade onde n!o se esclarece se uma
personagem ou o pr$prio ator- di"erente do ator dramtico que trabalha com as
abstra3es da personagem, seus problemas psicol$gicos, com con"litos de
ordem espiritual. O teatro p$s-dramtico segue uma via que condu da
abstra!o para a atra!o062 .
O teatro, a partir da dcada de sessenta, so"reu uma grande trans"orma!o-
in"luenciado pela per"ormance 072 . O que o termo, denominado por 8ehmann,
teatro p$s-dramtico opera, em primeira m!o, a quebra do teatro com o
drama. 9inculo este que "oi tomado como sendo de naturea indissol'vel1
como conceber um teatro sem drama: ( possvel entender o teatro p$s-
dramtico como uma tentativa de conceitualiar a arte no sentido de propor n!o
uma representa!o, mas uma e+peri,ncia do real 0tempo, espao, corpo2 que
visa ser imediata1 teatro conceitual. * imediatidade de toda e uma e+peri,ncia
compartilhada por artistas e p'blico se encontra no centro da arte
per"ormtica0;2.
O que se pretende a quebra da ilus!o, retirar o p'blico de uma posi!o
vo<eurstica, para coloc-lo numa condi!o de parceiro participante da a!o.
* per"ormance prima pelo ,+ito da comunica!o, assim como o ator p$s-
dramtico. ( importante lembrar que o teatro p$s-dramtico um conceito e
portanto n!o se pode trat-lo como uma linguagem c,nica.
=omo um ator pode viver uma e+peri,ncia real, diante de um p'blico e n!o
representar: * partir do momento que um ator entra em cena, ele passa a
>signi"icar? 0virar um signo2 e com isso >representar? 0 o pr$prio conceito de
signo, algo que representa outra coisa2 alguma coisa, podendo ser isto algo
concreto @ o qual se tem nomeado >personagem? @ ou mesmo abstrato 0como
"iguras que aparecem em peas surrealistas20A2. Baer esse tipo de distin!o
n!o "cil, primeiro que o ator n!o se dei+a ser possudo pela personagem e
assim perdendo a sua identidade, seu ego- e segundo que nenhuma pessoa
dei+a de atuar, pois n!o e+iste um estado de espontaneidade pura- se e+iste
um pensamento prvio, h uma "ormalia!o e uma representa!o- por mais
que e+ista um lado nosso que age e "ale, e+iste outro que nos observa. (
interessante que nessa situa!o parado+al os dois e+tremos se tocam1 eu n!o
sou mais >eu? e ao mesmo tempo eu n!o >represento?0C2.
O carter "iccional que d a um espetculo a caracterstica de representa!o,
todos os elementos c,nicos, incluindo os atores, est!o voltados para situa!o
"iccional e o p'blico colocado na postura de espectador da hist$ria. 5udo
remete ao imaginrio. O que gera um parado+o1 quanto mais tento representar
realisticamente uma personagem, mas ilus!o eu crio para o espectador.
Duanto mais me distancio da personagem, mais quebro com a ilus!o e com
isso possibilitando a entrada num outro espao, passa a n!o ser uma
representa!o e sim uma outra coisa, um rito, uma demonstra!oE O ator
quando dei+a de somente representar uma personagem, ele abre espao para
outras possibilidades de encontros com o p'blico. F medida que se quebra
com a representa!o, com a "ic!o, abre-se espao para o imprevisto, e
portanto para o vivo, pois a vida sinGnimo de imprevisto, de risco0H2.
5rabalhar com o imprevisto, com uma l$gica de pensamento n!o aristotlica
possibilita o transito em diversas linguagens di"erentes para alcanar o ,+ito da
comunica!o direta com o p'blico. ( preciso que a rela!o entre o espectador
e o ator se#a de total comunh!o. Iostrar outras perspectivas de como se ver o
mundo amplia o horionte desse que assiste o espetculo. Job Kilson utilia-
se o recurso de c)mera lenta, cu#o movimento do corpo t!o desacelerado
que o tempo de seu decurso parece como que ampliado com uma lupa,
tambm o corpo "orosamente e+posto em sua concretude, como que "ocado
pela lente de aumento do observador e ao mesmo tempo >recortado? do
continuum espao-temporal como ob#eto artstico0L2. Outros elementos
recorrentes no teatro p$s-dramtico s!o1 a trans"orma!o do corporal do ator
em um ob#eto-homem, uma escultura viva, revelando uma estreita apro+ima!o
com as artes plsticas, esse elemento escultural e iconogr"ico se #unta ao
aspecto ritualstico da atua!o, estar e+posto sem nenhuma mscara, "a com
que o ator se torne a vtima sacri"icial, e+pondo suas "ragilidades e a"li3es
perante aos olhos de #ulgamento de quem o assite, assim na medida que o ator
se encara como uma pessoa vulnervel, o espectador se torna consciente de
uma outra da parte da encena!o que at ent!o era oculta no teatro tradicional,
esse ato de ver o ator e+posto que o coloca como um ob#eto escultural-
tambm o corpo p$s-dramtico, conhecido como o corpo do gesto, in"lu,ncia
direta da dana, pois essa n!o "ormula sentido, mas articula energia- n!o
representa uma ilustra!o, mas uma a!o0M2, neste sentido 8ehmann de"ine o
gesto com aquilo que "ica em suspenso em cada a!o voltada para um
ob#etivo1 um e+cedente de possibilidade, a "enomenalidade de uma visibilidade
como que o"uscante, que ultrapassa o olhar ordenador @ o que se torna
possvel porque nenhuma "inalidade e nenhuma reprodutibilidade en"raquece o
real do espao, do tempo e do corpo04N2- a rela!o com o ob#etos com o corpo
humano tomou outras dimens3es, rela3es s!o estabelecidas, que
anteriormente s$ era possvel no teatro in"antil, elevando-os . categoria de
su#eito despertando a sensa!o de n$s n!o somos somente seres vivos, mas
tambm, em partes, ob#etos- a antropomor"ia!o das "iguras de animais no
comportamento dos homens, transmite uma dimens!o mtica, que vai para
alm do drama humano- a utilia!o de elementos tecnol$gicos como1 slides,
datashoO, pro#etores- vem sendo cada ve mais utiliados nos espetculos,
remetendo a uma realidade ou incorporado a cena com outras "inalidades,
quanto mais recursos a tecnologia o"erecer 0imagticos, sonorosE2 mais o
teatro incorporar na cena contempor)nea.
%m ator p$s-dramtico precisa estar apto para transitar em di"erentes tipos de
linguagens, saber de tcnicas di"erentes 0acrobacia, canto, dana,
malabarismos, tocar algum instrumento2 para se alcanar o dese#ado. O leque
de possibilidades vasto, portanto qu!o mais inteirado dos problemas atuais e
tambm das tcnicas que possam ampliar o horionte de um espetculo,
consequentemente, do espectador, o ob#etivo do teatro p$s-dramtico, e
tambm de qualquer "ormas teatrais, mais a comunh!o, o encontro, entre o
p'blico e o ator se dar com ,+ito.
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4 @ 8ehmann @ O 5eatro /$s- Qramtico. /gina 776.
6 @ &dem 4
7 @ /atrice /avis @ Qicionrio do 5eatro @ /gina 6L;. /er"ormance1 * per"ormance ou per"ormance art,
e+press!o que poderia ser traduida por teatro das artes visuais, surgiu nos anos sessenta e chega .
sua maturidade somente nos anos oitenta. * per"ormance associa, sem preconceber idias, artes visuais,
teatro, dana, m'sica, vdeo, poesia e cinema. R apresentada n!o em teatros, mas em museus ou
galerias de arte. 5rata-se de um discurso caleidosc$pio multitemtico. En"atia-se a e"emeridade e a
"alta de acabamento da produ!o, mais do que a obra de arte representada e acabada. O per"ormer n!o
tem que ser um ator desempenhando um papel, mas sucessivamente recitante, pintor, danarino e, em
ra!o da insist,nsia sobre sua presena "sica, um autobi$gra"o c,nico que possui uma rela!o direta
com os ob#etos e com a sirua!o de enuncia!o.
; @ 8ehmann @ O teatro p$s-dramtico @ /gina 667.
A @ Senato =ohen @ /er"ormance =omo 8inguagem @ /gina MA.
C @ Senato =ohen @ /er"ormance =omo 8inguagem @ /gina MC.
H @ Senato =ohen @ /er"ormance =omo 8inguagem @ /gina MH.
L @ 8ehmann @ 5eatro /$s-Qramtico @ /gina 7;4.
M @ 8ehmann @ 5eatro /$s-Qramtico @ /gina 77M.
4N @ 8ehmann @ 5eatro /$s-Qramtico @ /gina 7;6.
Performance
E+press!o que consiste em produir determinados eventos por meio de gestos e a3es sem
contar qualquer hist$ria. Borma de arte que combina elementos do teatro, das artes visuais e
da m'sica. Tesse sentido, a per"ormance liga-se ao happening 0os dois termos aparecem em
diversas ocasi3es como sinGnimos2, sendo que neste o espectador participa da cena proposta
pelo artista, enquanto na per"ormance, de modo geral, n!o h participa!o do p'blico.