Mirada, narrativa e

imagen literaria
Taller de creacin audiovisual
Sesin 3
Rafael Cruz
1.
Ejercicios de personaje
Montaje por texto
Chris Marker y foto-romance
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2.
La mirada romntica o lo creo todo
La mirada simblica o eso funciona nada ms en la pelcula
La mirada analtica o soy un ser pensante

La mirada romntica
Frege. el lenguaje tiene
sentido porque habla de la
realidad.
La imagen flmica es un
reflejo del mundo. Lo
terrible o hermoso del
mundo est reflejado en el
cine.
ICONOLATRA
SIMULACIN. El receptor
de estas pelculas sabe que
lo estn engaando y se
deja engaar.
Ej. El cono de la virgen es
la Virgen misma.
Mirada romntica
Los iconos del cine los
encontramos en la realidad
que nos rodea.
Esta mirada es la nica que
produce choque-impacto
Con esta mirada vemos las
cosas tal como son. El feeling
del momento importa
mucho. No lo pensamos, lo
sentimo.
American Beauty. Sam Mendes
La mirada simblica
De Saussure, el lenguaje es
una convencin.
Las imgenes solo
funcionan unas
relacionadas de otras:
MONTAJE.
La pelcula como un todo
cerrado en s mismo, los
smbolos solo sirven dentro
de la pelcula.
La relacin con la realidad
es simblica. Lo que vemos
en las pantallas es solo
smbolo de lo que pasa en la
realidad.
La imagen de la virgen solo
es smbolo y representa a la
Virgen.
El inquilino. Roman
Polanski.
Alpes. Giogio Lanthimos
La mirada simblica
La experiencia simblica.
La pelcula es una
construccin pero que
refleja simblicamente al
mundo. La muerte de un
personaje (hroe) representa
simblicamente a todos lo
hroes.
La mirada analtica
Wittgeistein y el uso del
lenguaje.
La mirada analtica
depende del uso de la
imagen y del anlisis que le
damos.
Es la nica que ofrece
pluralidad de usos.
Es pensar el cine, no
solamente quedarnos en la
imagen misma o el smbolo
de la imagen sino en cmo
llevamos el cine con
nosotros y como lo
analizamos.
Salo. P.P. Passolini
Lo cool
Teora del cool
Narcisimo
Distanciamiento irnico
Hedonismo
Qu el la teora de lo cool?
-La teora del cool fue desarrollada por Dick Pountain y
David Robin en un libro llamado Cool Rules: Anatomy of
and attitude.

-La teora es una crtica a los espectadores de nuestra
poca y a la manera de hacer cine actualmente.

-Se fundamenta es tres conceptos: el narcisimo, el
distanciamientos irnico y el hedonismo.

Introduccin a lo cool
La amplitud del espectro ideolgico es el smbolo de
la posmodernidad. Qu es la posmodernidad?
Que todas las pelculas sean para todos y universales
El espritu cool favorece a una recepcin en
trminos de feeling. Lo que siento cuando vi la
pelcula. Nunca pienso, solo siento. En estos
trminos no puede existir una mirada analtica.
EL CLIMA ACTUAL DE LA HISTERIA DEL
ANTI-INTELECTUALISMO.
Narcisismo
Que las pelculas solo estn hechas para que yo las vea.
Que las pelculas solo me hagan sentir bien.
Si una pelcula me hace sentir bien, entonces es buena
pelcula.
Las imgenes que generamos estn generadas a partir de
mi percepcin y nada ms
Me gustan las pelculas que se parecen a lo que yo hago y
a lo que a m me gusta.
Distanciamiento
La posmodernidad tiene una caracterstica: el cinismo. El cinismo
es la indiferencia ante la tica.
Planteo un proyecto no en trmino ticos, sino en trminos
estticos. La tica y la esttica siempre van de la mano.
Distanciamiento en tiempo: solo veo cine de mi poca.
Distanciamiento en temtica: solo me interesan ciertos temas
superficiales
Si una proyecto audiovisual est distanciado de nosotros mismos,
no es honesto.
El distanciamiento poltico. Un cine que no representa nada para
nadie.
Hedonismo
El placer al ver algo o hacer algo es lo que ms se
disfruta en un proyecto audiovisual.
La intencin artstica tiene que ir ms all del placer.
Busco mi placer en trminos de feeling.
NO PIENSO, SOLAMENTE SIENTO.
Reglas de la mirada analtica
En cine que no miente. Qu es mentir en cine?
Un cine que no hace trampas. Qu no engaa al espectador en
ninguna forma.
Un cine que hace pensar. La pelcula me plantea problemas
visuales, ideolgicos y narrativos que tengo que pensarlo. Llevo la
pelcula a donde voy yo. LA MEMORIA IMAGINATIVA.
Un cine que muestra un trabajo visual. Espacio y fotografa.
Un cine que sirve de punto de partida para la reflexin del arte.

Pelculas (parte 1)
sobre los viajes
1.Sobre los viajes
Alicia en la ciudades. Wim
Wenders. 1973
Historia de Lisboa. Wim
Wenders. 1994.
Apocalipsis Now. Francis
Copola. 1979
La mirada de Ulises. Theo
Angelopoulos. 1995
Paisaje en la niebla. Theo
Angelopoulos. 1988
North by northwest (Intriga
internacional). Alfred
Hitchcock. 1959
Thelma y Louis. Ridley
Scott. 1991.
Away we go (El mejor lugar
del mundo). Sam Mendes.
2009.
Y la nave va Federico
Fellini. 1983
Manhattan. Woody Allen.
1979
3.
Estructuras narrativas bsica
La imagen literaria y la imagen cinematogrfica
Jorge Borja.