Hal Hartley e a tica da confiana*

Suely Rolnik
O filme Confiana retrata uma idia. o que diz o prprio Hartley, numa entrevista a Bernardo
de arval!o para a Folha de So Paulo, a"res"entando que isso, muito mais do que tentar
for#ar um naturalismo, o que "onstitui o verdadeiro realismo. $as por que "onsiderar que o
naturalismo s pode ser for#ado% &rovavelmente porque, para Hartley, fazer naturalismo adotar
a perspe"tiva do senso "omum, "om ele "onfundir'se, tom('lo "omo a natureza das "oisas. )o
oposto, fazer realismo portanto des"olar'se do senso "omum, se por * es"uta da disson+n"ia dos
si,nos que o e-"edem e .us"ar in"arn('los ' por e-emplo, numa idia so. a forma de filme, de
m/si"a, de te-to, et". neste sentido que poss0vel dizer que o verdadeiro realismo aquele que
retrata uma idia. S que aqui 1retratar1 n2o tem ver "om ilustrar, e sim "om en"arnar, trazer *
e-ist3n"ia4 um realismo do a"onte"imento, daquilo que, em.ora impalp(vel, #( produziu uma
ra"!adura no falso naturalismo da realidade vis0vel e pressiona para que al,o ven!a l!e dar "orpo.
um realismo do invis0vel, um realismo do virtual. 5ue idia nos traz o filme de Hartley% 5ue
pro"edimentos ele faz fun"ionar para retratar essa idia%
Hartley pro"ede por uma 1estti"a da .analidade14 su"ess2o de planos de uma e-ist3n"ia
ri,orosamente ordin(ria, e-tra0dos do "otidiano do universosu.ur.ano de uma "idadezin!a norte'
ameri"ana, mas que poderiam perfeitamente perten"er a qualquer outro tipo de universo ur.ano
ou su.ur.ano, porque aqui n2o importa tanto o tipo de "idade ou o tipo de universo re"ortado na
"idade, mas a .analidade tal "omo vivida na "idade "ontempor+nea. 6o,o de "ara, no entanto,
uma disson+n"ia nesta .analidade nos pe,a de surpresa4 $aria, uma ,arota de dezessete anos que
mora "om a fam0lia, avisa ao pai que est( ,r(vida7 furioso, o pai a "!ama de puta7 ela d( um tapa
na "ara dele7 ele "ai duro no "!2o, e morre. 8ssa a "ena que inau,ura o filme7 nela se anun"iam
os "rditos e o tom do que nos espera4 da primeira * /ltima ima,em, estaremos no plano a"!atado
dosenso "omum7 e, durante todo o filme, esse plano ir( sofrer ra"!aduras, pela press2o de lin!as
de fu,a que os pou"os tomam "orpo na tela e formam outros planos. 8 veremos delinear'se uma
"oreo,rafia de "orpos e atitudes, movida pela tens2o entre diversos "ampos de for9a4 um plo de
"aptura pelo senso "omum, que se e-pressa numa massa de "orpos e atitudes pilotados por uma
for9a de !omo,eneiza92o, "ompondo na tela um plano uniforme e "!apado7 um plo de de"is2o '
a de"is2o de desta"ar'se desse plano, e-presso em "orpos e atitudes que desen!am lin!as de fu,a
pilotadas ora por uma for9a de destrui92o, ora por uma for9a de sin,ulariza92o.
8 o filme vai se fazendo do desenrolar da ,uerra entre esses diferentes tipos de for9a e da
varia92o de sua "omposi92o na vida de "ada um dos persona,ens. todo um povo que "omp:e o
plano !omo,3neo4 !omens de "ara sem ,ra9a e assustada, de pasta, "a"!im.o, "apa e "!apu, que
todos os dias saem do tra.al!o, pe,am o trem e "!e,am pontualmente *s "in"o e quinze da tarde
ou ent2o !omens perversos que s dese#am desqualifi"ar, !umil!ar, dominar, derru.ar,
espe"ialmente aqueles que ousaram a.andonar a "ara sem ,ra9a e assustada7 mul!eres "asadas
que odeiam seus maridos sem nun"a ter pensado em n2o se "asar ou ent2o mul!eres s;zin!as que
va,am "omo zum.is pelo nada, * espera de en"ontrar um marido7 m2es que odeiam seus fil!os <=
uma tortura > ,"!e,a a dizer uma delas?, mas que fi"am son!ando em en,ravidar7 pais e m2es
quees"ravizam seus fil!os enquanto reproduzem, em ,estos disso"iados, "li"!3s deamor paterno e
materno <= voc j comeu? >, per,untam, me"+ni"amente, aolon,o do filme?7 pais ressentidos
que despe#am sua "ulpa nos fil!os <= a culpa minha! >, frase que o pai o.ri,a o fil!o a
@
repetir in/meras vezes7 = nunca vou te perdoar! >, diz a m2e * sua fil!a, apontando'l!e um
fa"2o?7 esposas ressentidas que despe#am sua "ulpa nos maridos7 m2e ressentida que despe#a sua
"ulpa no namorado da fil!a7 pai ressentido que despe#a sua "ulpa na namorada do fil!o7 ,ente que
envenena e envenenada pela "ulpa, ,ente into-i"ada de ressentimento7 !istri"as mas"ando
"!i"letes, vestidas sedutoramente para atrair seus perversos, na esperan9a de que o ol!ar desse
suposto super'outro l!es asse,ure que valem al,uma "oisa7 perversos sequiosos de um pun!ado
de fas"ina92o !istri"a que l!es atri.ua esse suposto lu,ar de super'outro. , enfim, uma
paisa,em'tel2o initerrupta, formada por telas e mais telas de AB <= h TV por toda parte!
no tem ecapat"ria### $, diz um dos persona,ens?, pontuada por adesivos de Cape
%olida& que se v3 em todos os "arros, de todas as fam0lias, de todas as frias.
C dan9a do plo da "aptura peri,osa4 uma estran!a "oreo,rafia feita para .rin"ar de eternidade,
tentando "on#urar a diferen9a, supostamente mort0fera, que se en,endra nas misturas do mundo.
$as o pre9o alto4 sem possi.ilidade demeta.oliza92o ' "ria92o de sentido, de modos de ser '
"omum que se a"a.e "aindo. C queda pode ser fatal. Dan9a ma"a.ra. )o limite da "aptura,
portanto, paira no ar a amea9a de uma queda4 o plano !omo,3neo pode despen"ar a qualquer
momento. H( no filme uma verdadeira "oreo,rafia das quedas. De quando em quando al,um
"ai, su"um.e ao medo do desa.amento da "ena ' desa.amento do mundo, desa.amento de si '
que uma min/s"ula lin!a de fu,a, um pun!adin!o de"aos, perfurando o "ompa"to muro do senso
"omum, pode vir a provo"ar7 medo de n2o "onse,uir mais sustentar o plano ou sustentar'se no
plano. Em e-emplo disso a queda e a morte do pai na "ena inau,ural, mas v(rios outros se
su"edem ao lon,o do filme4 queda do estudante .o.al!2o que ao ouvir de $aria que a
en,ravidou, teme n2o ven"er no ru,.y e na vida, se "asar "om m2e solteira e-pulsa da es"ola7
queda de um daqueles !omens de "ara sem ,ra9a e assustada,de pasta, "a"!im.o, "apa e "!apu,
que, interpelado na rua por $aria, morre demedo do que pode l!e a"onte"er e, des"onfiado,
desa.a7 queda da m2e e da irm2 de $aria, que diante da e-plos2o da f(.ri"a provo"ada por
$att!eF, namorado de $aria, sentem seu mundin!o amea9ado de desa.amento e, pasmas,
despen"am #untas no "!2o. O peri,o ronda por toda parte, peri,o de ser o pr-imo a tom.ar.
$as a "oreo,rafia das quedas n2o feita s de pessoas7 tam.m as "oisas "aem ou s2o #o,adas no
"!2o <leite, panela, roupa...?. $att!eF, por e-emplo, derru.a aparel!os de AB por onde passa,
"omo se os arran"asse do plano !omo,3neo e fizesse ras,:es nesse monnoto tel2o. )o plano do
senso "omum, nin,um se sustenta na queda e nin,um sustenta a queda de nin,um. Co
"ontr(rio, !( um prazer em ver o outro "air, perder seu valor. H( um dio ao outro, ou mel!or um
dio a toda amea9a, por mais dis"reta que se#a, * uniformidade do plano. Cssim o pai de $att!eF
o derru.a no "!2o, l!e d( so"os no estGma,o, o pe,a pelos "a.elos e l!e per,unta4 = 'uem voc
pena 'ue ? >, dizendo'l!e, aos .erros, que est( "ansado de "on!e"ersua laia, = uma (ente
'ue pena 'ue ca(a cheiroo! 'ue tem a preteno de er epecial >. $as o plo da
"aptura n2o so.erano4 outras for9as est2o em #o,o, e detempos em tempos a"a.am furando o
plano a"!atado do senso "omum. 8ssasfor9as v2o ,erando um outro plo4 o plo da de"is2o, feito
de um tra9ado que os"ila entre dois tipos de lin!as de fu,a, dependendo da for9a que os pilota4
vontade de destrui92o ou vontade de !etero,eneiza92o.
Ema ,ranada "ir"ula de m2o em m2o ao lon,o do filme4 nela "on"entra'se todo o poten"ial de
e-plos2o do plano a"!atado da .analidade, que pode ser a"ionado a qualquer momento e em
qualquer dire92o7 .asta uma simples de"is2o, a de"is2o de rea,ir ' no "aso, destrutivamente ' *
viol3n"ia da for9a de !omo,eneiza92o. C ,ranada "ome9a nas m2os do pai de $att!eF4 o
trofu que ele trou-e da ,uerra da oria. 8m.lema do triunfo de uma ra9a, que n2o apenas o
H
triunfo da ra9a ameri"ana so.re a "oreana, ou da ra9a do mundo ri"o so.re a do mundo po.re,
mas o triunfo da ra9a das for9as de !omo,eneiza92o so.re todo e qualquer estran,eiro ao senso
"omum, essa laia, = ea (ente 'ue pena 'ue ca(a cheiroo! 'ue tem a preteno de
er epecial >. $as quando tomamos "onta"to "om a ,ranada ela #( passou para as m2os de
$att!eF e, "om isso, passou tam.m do plo da "aptura ao plo da de"is2o, e a0 permane"er( at
o final do filme. $att!eF ,uarda a ,ranada em seu .olso para utiliz('la, "omo dir( a $aria, = em
cao de neceidade >. )e"essidade de rea,ir ao massa"re da diferen9a, "aso esse massa"re
ven!a a ultrapassar um "erto limiar de suporta.ilidade.C vontade de destrui92o, no filme, va"ila
entre dois modos de efetua92o4 matar aquele que en"arna a for9a de !omo,eneiza92o ou matar'se
para destruir em si o triunfo dessa for9a, quando pare"e ser a /ni"a sa0da para es"apar a seu poder
de imo.iliza92o <poder que se imp:e, .*si"amente, atravs da "ulpa?. Cli(s, uma das primeiras
vezes que a ,ranada apare"e no filme e-atamente quando um dos persona,ens est( no meio
dessa !esita92o, tomado pela d/vida4 quando $aria diz a $att!eF que n2o sa.e se ela deve se
"onsiderar assassina ou se quer se matar. <$ais adiante uma ter"eira alternativa l!e o"orrer(4 virar
freira para n2o sentir mais nada, numa tentativa talvez de anestesiar os efeitos da "ulpa. 8sta
alternativa, $att!eF "ontesta "omo severa demais, ar,umentando que freiras tam.m sentem e
que s mortos que n2o sentem mais nada. &ara dissuadi'la l!e per,unta se ela ,ostaria de ser
"omo um morto...?. )a "ena em que $aria "onfessa que !esita entre sentir'se assassina ou querer
se matar, $att!eF l!e diz que sa.e do que ela est( falando ' e, para l!e provar, mostra a ,ranada
que ,uarda em se,redo. 8ste ali(s um dos primeiros atos da alian9a entre $att!eF e $aria. &or
ser uma alian9a mar"ada pela vontade de rea,ir, ela fa"ilitar( a tomada de de"is2o, que in"lusive
a"a.a e-trapolando a de"is2o de destruir, a.rindo .ifur"a9:es inditas na e-ist3n"ia de "ada um
deles.
Em pou"o depois desse episdio, a ,ranada passa para as m2os de $aria. Aalvez porque ela
tam.m quer poder utiliz('la em "aso de ne"essidade, ou talvez porque ela n2o quer que $att!eF
se destrua. $as a ,ranada no final a"a.a voltando para as m2os de $att!eF4 ele a retoma de
$aria no momento em que ela l!e anun"ia que n2o quer mais se "asar. que ao ver amea9ado o
"ampo de poss0vel que "onse,uiu "riar no en"ontro "om $aria ' "ampo que por
enquanto$att!eF "onfunde "om o prprio en"ontro ' identifi"a ali um ponto de infle-2oem que o
tal limiar foi ultrapassado. $att!eF toma sua de"is2o7 ele vai destruir tudo, in"lusive a si mesmo.
&u-a o pino da ,ranada e s n2o e-plode #unto "om a f(.ri"a porque $aria "!e,a a tempo de
atirar a ,ranada para lon,e. $att!eF preso.
$as o filme n2o p(ra por a0, neste suposto triunfo da vontade de destrui92o. H( ainda uma /ltima
"ena4 $aria o.serva $att!eF indo em.ora num "am.ur2o. O "urioso que !( em seu ol!ar uma
esp"ie de serenidade. O que estamos vendo, na verdade, o efeito em seu "orpo de um outro
tipo de for9a4 a vontade de sin,ulariza92o. a for9a que tra9a no filme o se,undo tipo de lin!a de
fu,a, que ao lado da for9a de destrui92o vai formar o plo da de"is2o e que, desde o in0"io, vai se
desta"ando do plano uniforme perverso, o"upando na tela um espa9o "ada vez maior. omo esta
a lin!a mais rara, e "omo dela a meu ver que Hartley tra9a seu retrato mais ori,inal, propon!o
rever o filme inteiro e mais minun"iosamente, da perspe"tiva tra9ada por essa lin!a. Bamos
a"ompan!('la atravs de seus efeitos na vida de $aria e em sua rela92o "om $att!eF. $aria
apare"e no in0"io, "omo tantas outras, vestida de !istri"a, movida pela ne"essidade de atrair o
ol!ar des perversos, de atrair tam.m o ol!ar de mul!eres "om quem "ompete pelo trofu da
sedu92o. Seduzir sem parar, fin,indo displi"entemente n2o se interessar pelo ol!ar de nin,um.
Seu rosto mostra tdio e desprezo. omo tantas outras dan9arinas do !omo,3neo em sua vers2o
!istri"a, a /ni"a "oisa que pare"e despertar seu ol!ar perdido no desvalor de tudo a ima,em do
I
"asamento, esp"ie de alu"ina92o salvadora, arma anti'queda. $as uma "ir"unst+n"ia vai arran"('
la dessa posi92o em que s tem "omo op92o o tdio ou aalu"ina92o4 $aria en,ravida. C fam0lia a
e-pulsa de "asa e o namorado n2o quer mais sa.er. Diante disso, num primeiro momento, antes
de $aria se dar "onta de que o limiar de tolera.ilidade foi ultrapassado, "omo se nada tivesse
a"onte"ido ela vai a uma .outique se entul!ar de apetre"!os para seu ,uarda'roupa de !istri"a,
tentando re"onstituir al,o daquele "orpo em que se re"on!e"ia.
$as aqui "ome9am a apare"er as primeiras lin!as de fu,a no "orpo, na voz e nas atitudes de
$aria. )o provador da .outique, ela se ol!a no espel!o, to"a seu ventre e se estran!a. Daqui para
a frente a"ompan!aremos a ,3nese de uma outra $aria, pontuada e favore"ida por uma srie de
en"ontros. &rimeiro, o en"ontro "om uma enfermeira numa "l0ni"a de a.orto. $aria e-perimenta
mover'se, em.ora ainda tJmidamente, numa outra "ena que n2o mais a do drama, "om um outro
persona,em, que n2o mais o da v0tima, "om um tom de voz que n2o mais o da lamenta92o e
uma atitude que n2o tem mais demanda al,uma de "omisera92o4 al,o nela "ome9a a suspeitar que
sua queda pode n2o ser fatal, que o mundo n2o desmorona ne"essariamente "om o
desmoronamento de sua e-ist3n"ia !istri"a e que !( outros modos de e-ist3n"ia poss0veis. C
es"uta da enfermeira sustenta em $aria essa "ren9a e l!e permite "ome9ar a entre,ar'se * queda.
$aria peram.ula pelas ruas e, meio que imper"eptivelmente <esp"ie de transforma92o
in"orporal que o "inema permite "aptar?, vemos seu "orpo de !istri"a "ome9ando a desman"!ar'
se e seu ar de sedu92o diluindo'se aos pou"os.
6o,o em se,uida, quando uma daquelas mul!eres de ol!ar entediado e perdido, sentada ao seu
lado num ponto de Gni.us, l!e diri,e a palavra num meloso tom de piedade, $aria d( mais um
passo em seu aprendizado da desdramatiza92o4 ela e-perimenta rea,ir "om indiferen9a a essa
tentativa de "umpli"idade pela "omisera92o. 8 n0tido que sua indiferen9a n2o "omo a que
impera no plo da "aptura, feita de um nada de dese#o ou de uma desqualifi"a92o do outro ' ou,
pior ainda, do "inismo de um ,ozo perverso propor"ionado por essa desqualifi"a92o. C
indiferen9a que "ome9a a es.o9ar'se em $aria feita de um desinteresse por aquilo que, no
outro, re"usa'se ao devir. $aria #( sa.e sem sa.er que o apoio na queda n2o se faz por um 1ter
pena de1, mas por um 1sofrer "om1, "omo l!e "onfirmar( mais tarde $att!eF. Em 1sofrer "om1
feito ao mesmo tempo de indiferen9a e de "umpli"idade4 indiferen9a em rela92o a tudo que "!eira
vontade de !omo,eneiza92o <por e-emplo, viver a queda "omo v0tima?, mas "umpli"idade
tam.m "om todo e qualquer movimento de entre,a e de diferen"ia92o.
&ou"o depois, ser( o a"aso do en"ontro "om $att!eF. Os dois est2o totalmente perdidos.
Demitiram'se do empre,o, da es"ola, da fam0lia, em suma, demitiram'se de seu modo de
e-ist3n"ia. orrem o ris"o de se demitir da vida. C queda pode ser fatal. de dentro dessa queda
e desse ris"o que eles ir2o en"ontrar'se num vel!o va,2o a.andonado. Seu en"ontro "ome9a,
"omo qualquer en"ontro que se d( no plano !omo,3neo do tipo de mundo em que vivem, por
uma "ompeti92o para ver quem mais dur2o, quem vai derru.ar quem4 lan9am'se mutuamente
palavras e atitudes "omo se lan9assem pedras para defender'se de um ataque que pode a"onte"er
a qualquer momento. Do fundo de sua des"onfian9a, $aria arris"a per,untar a $att!eF o que ele
quer. &ara seu espanto, ele responde que n2o quer nada, e que de qualquer modo, nada adianta. C
e-peri3n"ia para $aria indita7 esse !omem n2o quer nem seduz0'la, nem destru0'la, nem
qualquer outra "oisa do ,3nero. Cqui, de novo, "omo que imper"eptivelmente <a tal ma,ia do
"inema?, uma sutil mudan9a de atitude vai operar'se nos dois. $att!eF, "om uma esp"ie de
deli"adeza s.ria, apro-ima'se de $aria e, "omo que disposto a ouvir sua queda, a,a"!a'se ao
seu lado e l!e diz4 = Fala >. C "onfian9a que se es.o9a em $aria l!e permite pedir a $att!eF
um lu,ar para dormir.
K
$att!eF a leva para a triste "asa onde mora "om seu pai. Ofere"e'l!e sua "ama e dorme no "!2o4
n2o tenta possu0'la em tro"a da ,uarida. onfirma'se assim que um outro lu,ar de !omem que
se anun"ia na vida de $aria, um lu,ar que n2o o do persona,em perverso par"eiro de sua "ena
!istri"a. Co a"ordar, ela "onversa "om $att!eF des"a.elada e "om a maquila,em toda .orrada,
sem se in"omodar "om isso. Em "ampo de "onfian9a est( se "onstituindo diante de ns, no qual
poss0vel mostrar'se para o outro "om as mar"as de lin!as de fu,a em seu "orpo e sua alma, sem
sentir'se ou ser ta"!ado de lou"o, fra"o ou perdedor.
$aria, lo,o em se,uida, a.andona de vez sua vestimenta de !istri"a4 "olo"a um vestido
azulzin!o que perten"era * m2e de $att!eF e vai em.ora de "ara e "a.elos lavados. Depois de
a,Lentar mais uma "ena de viol3n"ia de seu pai, $att!eF tam.m vai em.ora. 6eva "onsi,o a
,ranada. )a "ena se,uinte, vemos $att!eF entrando num .ar onde, sempre no "onte-to de um
realismo do virtual e n2o da o.#etividade, apare"em todos os !omens que !umil!aram $att!eF e
tam.m todos os par"eiros perversos das "enas !istri"as de $aria. $att!eF ,olpeia um a um,
varrendo todos de "ena. 8les s2o e-pulsos do filme, de sua e-ist3n"ia e da e-ist3n"ia de $aria.
)este momento, ela o "onvida para morar na "asa de sua m2e. !e,ando em "asa, vemos $aria
desfazendo'se de o.#etos do "en(rio da "arto,rafia que est( a.andonando4 arran"a os posters de
0dolos que forram as paredes de seu quarto, #o,a fora um monte de .u,i,an,as que lotam sua
penteadeira. Dei-a o m0nimo poss0vel, "omo de resto em seu "orpo, em seu rosto, em seus
"a.elos.
$ais adiante, numa "ena memor(vel, $aria ir( se #o,ar de "ostas do alto de um muro, atirando'se
nos .ra9os de $att!eF numa atitude totalmente inesperada. 8le "onse,ue apar('la. 8la a,rade"e
e diz4 = Confio em voc >. O que ela quer e-perimentar sua "onfian9a em $att!eF, e se l!e
a,rade"e por ter "onquistado essa "onfian9a. $aria vai propor a $att!eF que fa9a a mesma
e-peri3n"ia, ela l!e asse,ura que poder(, apesar de seu peso, apar('lo na queda. 8la quer que
tam.m ele e-perimente a "onfian9a. )esse momento do filme, pode'se dizer que Hartley
pr*ti"amente #( delineou o retrato da idia de "onfian9a que pare"e pretender. um momento em
que as for9as de !etero,eneiza92o est2o por "ima, o que en,endra um novo tipo de rela92o feito
de = repeito! admirao e confiana >, "omo o define $att!eF, para evitar "!am('lo de
1amor1. que, se,undo ele, = 'uando e ama e fa) todo tipo de loucura* ficar
ciumento! mentir! trapacear! matar+e! matar o outro### >. &ois a palavra 1amor1, tal
"omo usada no plano !omo,3neo ' e isto, $att!eF sa.e muito .em ', quase sempre pilotada
por um dese#o de "ompletude e de eternidade. 8la impli"a uma esp"ie de anestesia aos efeitos
das misturas do mundo, num faz de "onta de uma e-ist3n"ia est(vel, sem quedas. $att!eF sente
que o que est( a"onte"endo em seu en"ontro "om $aria um outro tipo de rela92o, um outro
modo de su.#etiva92o, um outro mundo neste mundo. Cmparar o outro na queda4 n2o para evitar
que "aia, nem para que fin#a que a queda n2o e-iste ou tente anestesiar seus efeitos, mas sim para
que possa entre,ar'se ao "aos e dele e-trair uma nova e-ist3n"ia. Cmparar o outro na queda
"onfiar nessa pot3n"ia, dese#ar que ela se manifeste. 8ssa "onfian9a fortale"e, no outro e em si
mesmo, a "ora,em da entre,a.
$ais adiante, $att!eF ir( in"linar'se, por um momento, para o plo da "aptura. 5uer, diz ele, os
.enef0"ios so"iais "omo toda pessoa normal. 8st( disposto a anestesiar seu 0ntimo atravs da
televis2o, que "onsidera .oa para isso. Cssim poder( reprimir seus prin"0pios e suportar "ontinuar
tra.al!ando na f(.ri"a, sem in"omodar'se "om as tram.i"a,ens. $aria se de"ep"iona. $as depois
de uma "onversa "om a enfermeira, que ela reen"ontra por a"aso num .ar, re"on!e"e que a for9a
de sin,ulariza92o nun"a ven"edora de uma vez por todas, e que, ali(s, neste "ampo nen!uma
"omposi92o eterna, n2o !( ,arantia de esp"ie al,uma. $aria se d( "onta de que !( al,o em
M
$att!eF que ela ,osta, que esse al,o que = ele peri(oo e incero >. 8 fi"a "laro para ela
que o fato de ser sin"ero traz ne"ess*riamente um ris"o permanente de insta.ilidade. &ois isso
leva $att!eF a a,ir so. os efeitos das misturas do mundo em seu "orpo, as quais mo.ilizando
diferentes for9as, provo"am a forma92o de novas "omposi9:es. onversando "om a enfermeira,
$aria se dar( "onta de que e-atamente porque $att!eF peri,osamente sin"ero que ela ,osta
dele e tomar( a de"is2o de a"ol!3'lo em sua re"a0da. 6o,o em se,uida, porm, a m2e de $aria ir(
armar'l!e uma arapu"a para que.rar sua "onfian9a em $att!eF. que, para aquela mul!er,
"onviver "om esse modo de su.#etiva92o a.erto para a alteridade, instaurado pela rela92o dos
dois, "olo"a em peri,o seu mundin!o "apturado, que s se sustenta na mesmi"e. por isso que,
em nome da so.reviv3n"ia de seu mundin!o, e portanto de sua pr ria so.reviv3n"ia, a m2e ir(
mo.ilizar todas as suas for9as para destruir a rela92o4 tenta "ontaminar a fil!a de ressentimento
"ontra o namorado. )um primeiro momento, ela "onse,ue o que quer4 $aria desiste de $att!eF.
aqui que, desesperado, ele em.ar"a na vontade de destrui92o, pe,a a ,ranada na ,aveta de
$aria e vai para a f(.ri"a. $as, per"e.endo o desapare"imento da ,ranada, $aria volta
imediatamente a si e sai "orrendo ao en"ontro de $att!eF.
5uanto * ,ranada, sa.emos, tarde demais. $att!eF #( pu-ou o pino quando $aria "!e,a. )2o
d( mais para evitar a e-plos2o, s d( para evitar que se#am atin,idos. $att!eF preso, $aria
fi"a. )2o sa.emos o que vai a"onte"er "om sua rela92o, s sa.emos do "ampo de "onfian9a que
seu en"ontro propi"iou para "ada um deles e isso o que importa4 sua e-ist3n"ia dei-ou de ser
dominada pela altern+n"ia entre a vontade de "ompletude, que impli"a a "aptura pelo senso
"omum e a vontade de destrui92o, "omo /ni"a sa0da. H( a,ora uma ter"eira vontade em #o,o
nesta ,uerra permanente que s se interrompe "om a morte. 8 a "ena final feita do "orpo de
$aria suave e firmemente er,uido na tela pela for9a da "onfian9a que se introduziu em sua vida.
Hartley faz um "inema duplamente independente4 um "inema n2o "apturado pelos "di,os de
representa92o e de produ92o de HollyFood, e que retrata modos de su.#etiva92o independentes,
ou se#a, n2o "apturados pelo senso "omum. O que seu filme traz * e-ist3n"ia n2o s2o identidades
alternativas4 a do mar,inal ideolo,izado em revolta "ontra a so"iedade "apitalista, industrial ou
de "onsumo, ou "ontra o modo dominante de e-istir e de amar, ou a do mar,inal desideolo,izado
trans,redindo a lei em pequenas ou ,randes delinqL3n"ias. O que o filme retrata s2o modos de
e-ist3n"ia sin,ulares que se "riam a partir da es"uta dos estados inditos que se produzem no
"orpo quando se tem a aud("ia de a.andonar a pele do senso "omum. 8ssas novas formas de
e-istir n2o s2o ali(s apresentadas "omo de um valor em si'mesmas, "omo modelos alternativos4
seu valor est( e-"lusivamente no fato de serem o efeito de uma afirma92o de diferen9as, efeito de
sua pro.lematiza92o. &or isso s2o ef3meras por natureza.
8u dizia, no in0"io, que o que est( sendo retratado no filme n2o o universo su.ur.ano mas,
atravs dele, al,o que a"onte"e no interior de qualquer universo so"ial, de qualquer "idade, de
qualquer pa0s. &osso dizer a,ora que o que est( sendo retratado aqui uma mi"ropol0ti"a, a qual
evidentemente se trava no invis0vel <o realismo de Hartley?4 o atrito entre diferentes esp"ies de
!omem, diferentes modos de su.#etiva92o, que vai delineando diferentes "omposi9:es, ,erando
diferentes fi,uras que podem perten"er a qualquer universo ur.ano ou su.ur.ano da atualidade.
"laro que se pode en"ontrar uma filia92o de Hartley ao "inema dos anos NO que fazia do
mar,inal seu prin"ipal persona,em. $as Hartley vai mais lon,e. 8le pu-a lin!as de fu,a da trama
dessa tradi92o que ele leva para dire9:es inditas4 em seu "inema n2o !( qualquer resqu0"io de
,lorifi"a92o do mar,inal. )2o se trata de mais uma sa,a dos ven"idos "ontra os ven"edores, nem
da so"iedade "ontra osistema, nem do !omem "ontra a so"iedade. Se !( "li"!3s no filme,
elementos destinados a um re"on!e"imento imediato, eles n2o est2o a0 para fa"ilitar sua di,est2o,
N
mas para "ontra"enar "om as lin!as de fu,a, numa ,uerra que "onstitui a prpria ess3n"ia do
filme. Os persona,ens mar,inais s2o aqueles que "aval,am as lin!as de fu,a em luta "ontra as
for9as de !omo,eneiza92o, montadas pelos "li"!3s. )2o s2o persona,ens que se "onstroem por
oposi92o a um inimi,o ' !omens, so"iedade ou sistema ', mas no desenrolar de sua e-ist3n"ia
!omens, so"iedade e sistema derivam para outro lu,ar. s quando em.ar"am na dire92o
1,ranada1 que os persona,ens tomam "omo alvo de luta n2o mais a for9a de !omo,eneiza92o, e
sim a so"iedade ou o sistema. Os mar,inais de Hartley n2o tem o perfil do "li"!3 <nem quando se
de"idem pela 1,ranada1?4 n2o !( (lamour al,um em sua n2o'adapta92o nem o en"anto de
qualquer in,3nua esperan9a o que os move7 e no entanto eles tampou"o s2o desen"antados... Cqui
me pare"e ne"ess(rio fazer uma distin92o entre 1f1 e 1"ren9a1. O o.#eto da f a utopia, uma
representa92o de futuro que impli"a a idia de "ompletude, de esta.ilidade, poss0vel num alm
deste mundo, este#a e se alm aqui na Aerra, ou em outro lu,ar qualquer. P( o o.#eto da "ren9a o
devir. 8-aminar o filme da perspe"tiva dessa distin92o, pode trazer maior nitidez aos tr3s tipos de
for9a que, em seu entrela9amento vari(vel, "omp:em o filme. )o plo da "aptura, onde os
persona,ens s2o pilotados pela for9a de !omo,eneiza92o, a f que os move. )o plo da
de"is2o, quando a for9a de destrui92o que "omanda, que os persona,ens se tornaram niilistas,
perderam a f <no alm, no futuro? sem ter "onquistado a "ren9a <no devir?, e por isso "onfundem
fim de 1um1 mundo, "om o fim 1do1 mundo. P( quando, no plo da de"is2o, a for9a de
sin,ulariza92o que predomina, a "ren9a move os persona,ens e dela que nas"e a "onfian9a. Se
as lin!as de fu,a ' tanto a do niilismo "omo a da "onfian9a Q s2o movidas por uma perda da f,
ou se#a pelo desen"anto "om tudo que da ordem da idealiza92o, da "omisera92o, da esperan9a,
tam.m a partir daqui que elas se distin,uem. &ara o desen"anto da lin!a niilista n2o !( outro
mundo neste mundo, n2o !( sentido poss0vel para alm do senso "omum4 o reino de uma
vontade de nada que pode eventualmente tornar'se ativa e destruir tudo. P( o desen"anto da lin!a
da "onfian9a en,endra a "ren9a num mundo que n2o estaria alm deste mundo, mas sim alm do
senso "omum. O desen"anto "om as for9as da !omo,eneiza92o7 e esse desen"anto ser(
#ustamente a nas"ente das for9as da !etero,eneiza92o4 perdeu'se a f, a"a.ou'se "om as utopias,
mas para "onquistar a "ren9a. essa "ren9a que sustenta a "ora,em de tomar a de"is2o4 afirmar o
ser em sua !etero,3nese. 8sta a vontade que impera nessa lin!a e ela que Hartley tem espe"ial
interesse em retratar.
O prprio Hartley de"lara, numa outra entrevista para a Folha de So Paulo, que em seus
filmes a ti"a t2o importante quanto a estti"a e, a"resenta, = todo o meu filme falam
de peoa tomando deci,e >. &udemos ver que a estti"a da .analidade de Hartley nada
tem a ver "om estetiza92o <"omo nos filmes ditos cult?, sua estti"a tem a ver "om um sentido
que se "ria e toma "orpo a partir de si,nos que se "onse,ue es"utar quando se toma a de"is2o de
rea,ir "ontra a viol3n"ia da "aptura pelo senso "omum. Ora, isso indisso"i(vel de uma ti"a.
Da0 porque Hartley de"lara que em seu "inema a ti"a t2o essen"ial quanto a estti"a. Hartley
faz uma ti"a do tr(,i"o4 em seus filmes se "ai toda !ora, e a queda inevit(vel. D( at para
"aptar diferentes movimentos de seus persona,ens, de a"ordo "om o modo "omo v2o vivendo a
queda. Rs vezes a vivem "omo v0timas porque a"reditam ser poss0vel evitar de "air7 neste "aso,
quando "aem, ou se paralisam de terror ou se destroem. o modo dram(ti"o. Outras vezes,
de"idem entre,ar'se * queda e pro.lematiz('la, porque sa.em que "air inevit(vel e que de
dentro da queda poss0vel reer,uer'se transmutado, em.ora n2o !a#a qualquer ,arantia de que
isso v( de fato a"onte"er. o modo tr(,i"o. )o arti,o de Bernardo de arval!o, "itado no in0"io
deste te-to, Hartley "onfessa que a"!a en,ra9ado ,ente "aindo, que ,osta dessa ima,em, mas
tam.m que l!e fas"ina a idia da mais "ompleta entre,a... Hartley n2o faz da queda um drama,
S
!umor o que ele faz <pelo menos em seus filmes?7 mas o que o fas"ina espe"ialmente o
momento em que o persona,em opta pelo tr(,i"o e "onse,ue entre,ar'se por "ompleto.
e-atamente para via.ilizar sua ti"a do tr(,i"o que Hartley pre"isa da idia de "onfian9a e da
"ren9a que a sustenta. 8sta , a meu ver, a idia que seu filme Confiana retrata.
T