Ronald A.

von Knobloch
Rodrigo Cabral








El presente trabajo se basa en la investigacin sobre el teatro del
Romanticismo. Para tal efecto, nos hemos informado por medio de pginas de
Internet y de obras perteneciente a esta corriente.
Daremos una breve introduccin al perodo romntico para posteriormente
centrarnos en las caractersticas de la produccin teatral del momento: la
temtica, los personajes, los avances en el campo tcnico y actoral, las obras
ms importantes de esta poca y sus autores.
El inters del romanticismo en el teatro se fundamenta en los grandes cambios
acontecidos en el trabajo de produccin de las obras y del actor en su oficio,
siendo la poca que funciona como nexo del teatro antiguo con la fase previa a
la aparicin del mtodo de Stanislavsky, que inaugura el teatro contemporneo.
Esperamos que logremos satisfacer su curiosidad acerca de este dentro
perodo particular de la historia del teatro.



CONCEPTO DEL ROMANTICISMO
El Romanticismo es un movimiento cultural y artstico, de carcter subjetivo e
individualista, desarrollado en Europa a finales del siglo XVIII y la primera mitad
del siglo XIX. Nace como respuesta a las tradiciones y costumbres del
Clasicismo, defendiendo la fantasa y la imaginacin y recurriendo nicamente
a los sentimientos del autor como vehculo de expresin.
Aparece inicialmente en Inglaterra y Alemania para luego extenderse en la
primera dcada del XIX a Francia donde tiene su mayor florecimiento y desde
donde se extender a Espaa e Italia - de forma tarda- y Rusia, entre otros
pases.

CONTEXTO HISTRICO
Si el siglo XVIII, tambin llamado el Siglo de las Luces, se caracteriz por el
esplendor del poder monrquico y del Despotismo Ilustrado, su ocaso
desemboc en los enfrentamientos y las ideas revolucionarias, unidas al
socialismo y al liberalismo, que pretendan cambiar las viejas estructuras
sociales durante la primera mitad del siglo XIX.
El Romanticismo nace especialmente favorecido por tres grandes hechos:
1. La Revolucin Industrial (1760- 1840).
2. Nacimiento de la burguesa, que adquiere singular protagonismo al
oponerse contra el orden monrquico.
3. La exaltacin de la libertad en la revolucin de la Independencia de los
EE.UU. (1779) y en la Revolucin Francesa (1789).
Inglaterra se convierte en escenario inicial de la Revolucin Industrial, que
traera grandes ingresos para la naciente burguesa y cambios en la forma de
pensar de la clase trabajadora. Los salarios apenas cubren las necesidades: en
la Inglaterra industrial no hay lmite de edad, sexo ni horario para el trabajo.
Esta situacin propicia el surgimiento de ideas que reclaman un reparto ms
justo de los bienes: es el socialismo utpico. Esto, agraviado por el aumento
del poder adquisitivo del campesinado en el siglo XVIII, lo que aument su
autoconfianza y su crtica a la clase burguesa.
En Francia, las ideas de los derechos individuales de la Declaracin de
Independencia de los EE.UU. movilizaran a los ciudadanos a rebelarse contra
el poder monrquico de Luis XVI, que concluiran con la Toma de la Bastilla en
1789.
Coincidiendo con los acontecimientos en Inglaterra, las revoluciones de 1848
tuvieron su foco en Francia y se extendieron por toda Europa. Muy significativa
fue la participacin de las masas obreras en estas revueltas. Las
reivindicaciones no fueron atendidas y la burguesa se separ del movimiento
obrero quedndose satisfechas sus demandas polticas y volvindose ms
conservadora.
Se produce el crecimiento de los nacionalismos. Las ocupaciones napolenicas
en Espaa desarrollan en el inconsciente colectivo de los pueblos el
sentimiento de proteccin por las peculiaridades histricas, culturales y
lingsticas.
Por lo que se refiere al mundo de las ideas, es una poca donde los
pensadores comienzan a minar las reglas y el concepto de la razn, tan
utilizado durante aos atrs. Kant es quien se encarg de demostrar, a travs
de Crtica a la razn pura, que el motor ilustrado ya no serva.
A la muerte de Kant, la filosofa tiende por dos caminos: el Idealismo de Hegel
y el materialismo y positivismo de Feverbach y Compte. Sera sobre la primera
corriente donde se asentara los pensamientos romnticos.
En 1851, la Gran Exposicin de Londres rindi homenaje a los logros tcnicos
del siglo. Charles Darwin, a pesar de su visin de una naturaleza salvaje,
predic la supervivencia de los ms aptos. Karl Marx y el revolucionario
alemn Friedrich Engels se mofaron del socialismo utpico y elaboraron un
socialismo `cientfico' fundamentado en propuestas ms radicales de
transformacin de la sociedad.
Aparecen en este perodo las dos corrientes que defenderan el pensamiento
romntico: el socialismo, que defenda los derechos de la clase obrera, y el
liberalismo, defendido por la burguesa, que propone la libertad de
pensamiento, de expresin, de asociacin, de reunin y de comercio.
Mientras tanto, Espaa vive uno de los periodos ms agitados de su historia.
En 1808, las tropas francesas de Napolen invadieron Espaa. Comenz la
llamada Guerra de la Independencia. Los franceses pusieron en el trono al rey
Jos I. algunos ilustrados -los afrancesados- apoyaron el nuevo rgimen. Otros
espaoles, ayudados por Inglaterra, se opusieron y acabaron por derrotarlos.
Durante la guerra se reunieron las Cortes de Cdiz y elaboraron la Constitucin
de 1812, que conceda mayores derechos y libertades para el pueblo. Esto
ocasion duros enfrentamientos entre los partidarios de la reforma, llamados
liberales, y los partidarios de que no se aplicara la Constitucin, llamados
absolutistas.
En 1814, el nuevo rey Fernando VII inicio un periodo de gobierno absolutista. A
su muerte en 1833, hubo un enfrentamiento entre los absolutistas, que eran
partidarios de que el sucesor fuera su hermano Carlos, y los liberales, que
apoyaban a la hija de Fernando, la futura Isabel II, condujo a la guerra entre
carlistas e isabelinos.
La situacin econmica espaola sufri las consecuencias de la inestabilidad
poltica. Muchos intelectuales tuvieron que exiliarse a Europa, principalmente
en Francia e Inglaterra. Cuando muri el rey, los emigrados volvieron a Espaa
y contribuyeron decisivamente al xito del romanticismo en Espaa. Ms tarde,
durante el reinado de Isabel II, triunfa el pensamiento liberal, que a su vez se
divide en dos tendencias, los liberales moderados y los liberales progresistas.
Sus enfrentamientos dieron lugar a multitud de conflictos.
Este duro perodo espaol concluye con la guerra contra Estados Unidos de
1898, que significa la prdida de Cuba y de Filipinas; con ella concluye el
dominio espaol en Amrica.

PENSAMIENTO ROMNTICO
El origen del pensamiento y del sentir romntico est en el descontento con el
presente, y en la conviccin de que en el pasado se encuentran los autnticos
valores de los pueblos. As, se vuelve la mirada a pocas que haban sido
rechazadas en la ilustracin; la Edad Media y el Barroco.
El romanticismo, supone tambin una determinada actitud ante la vida. El ser
humano, en descontento con todo lo que le rodea, se refugia en su propio yo,
indaga en su intimidad y en sus sentimientos, en sus emociones y sueos. No
acepta ningunas normas que coarten su libertad, y se resiste a poner lmites a
su curiosidad y a su imaginacin.
El resultado de esta filosofa de vida es una lucha interna constante, ya que la
realidad que vive no se corresponde en nada con sus deseos e ilusiones. El
profundo desengao y pesimismo, le causan un estado de gran confusin que
en muchas ocasiones conduce al suicidio, que ser denominado como "el mal
del siglo" ya que no son pocos los casos en los que se llega hasta este
extremo.

CARACTERSTICAS DEL ROMANTICISMO
Individualismo y subjetivismo.
Rebelin del individuo contra cualquier norma que le impida expresar
sus propios sentimientos, dndoles singular importancia.
Absoluta libertad en poltica, moral y arte.
Mantienen una actitud idealista que no corresponde a la realidad que los
rodea y que los enfrenta a la patria, la sociedad e incluso a Dios.
Especial fascinacin por lo misterioso, lo oculto.
Como consecuencia del enfrentamiento entre su espritu idealista y la
cruda realidad, se produce la desesperacin y el desengao.
Slo la belleza es la verdad.
Bsqueda de la originalidad, y de los rasgos distintivos de las naciones
(identidad nacional) y tambin de la figura del creador como genio
individual.

TEMTICA DEL ROMANTICISMO
La Naturaleza: conecta con los sentimientos tumultuosos del autor,
participa en ellos y se convierte en una compaera con la que se
comunica.
La exoticidad: al chocar la imaginacin con la realidad, el autor se
refugia en lo lejano, lo no cercano a su realidad circundante.
Lo popular: se produce un resurgimiento de las expresiones del pueblo
(los Romances y las leyendas).
El amor: los romnticos idealizan y condenan al amor, como un don
divino y como una fatalidad que destruye al hombre.
La libertad: la defensa de la autonoma personal frente a cualquier ley
humana es un tema frecuente.



HISTORIA
Se considera como gran precursor del teatro romntico a William Shakespeare,
por la inclusin de tragicomedias dentro de su ltima produccin.

Empero, el romanticismo apareci como tal en Alemania, un pas con poca
tradicin teatral antes del siglo XVIII, a travs del Sturm und Drang. Esta lnea
propugnaba la libertad absoluta del individuo, la exaltacin del hroe o del
genio creador, y de las pasiones como motor de la actividad humana, con un
lenguaje entre lrico y naturalista.
Sus dos notables representantes fueron Johann Christoph Friedrich von
Schiller (Don Carlos, 1787; Guillermo Tell, 1804) y Johann Wolfgang von
Goethe (Fausto, 1808). Como en el resto de la literatura romntica, destaca por
el sentimentalismo, el dramatismo, la predileccin por temas oscuros y
escabrosos, la exaltacin de la naturaleza y del folklore popular.

Alrededor de 1820, el romanticismo dominaba el teatro en la mayor parte de
Europa. En Francia el Romanticismo en el teatro llega con el escndalo por el
estreno de Hernani, de Vctor Hugo, en 1830.
Hugo fundir la tragedia y la comedia en el gnero llamado drama, como ya
hicieran antes los alemanes, siguiendo la lnea del teatro barroco; desdea las
reglas clsicas aristotlicas, de tanto vigor en Francia, interesndose ms por
el color local, el carcter de los personajes y su simbolismo. Hugo declar que
el Romanticismo es el liberalismo en literatura, y defiende la total libertad del
autor para sus creaciones.
La actividad teatral francesa, efervescente por la Revolucin, se centr en los
principales teatros: la Thtre de la Republique, el Odon, Ambigu-Comique y
Gait, los dos ltimos estaban exclusivamente consagrados a un gnero
dramtico que haca furor: el melodrama.

La exponencia del Romanticismo italiano yace en el escritor y autor Alessandro
Manzoni, con sus tragedias El Conde de Carmaola (Il Conte di Carmagnola) y
Adelchi, que trata del derribo por parte de Carlomagno de la dominacin
longobarda en Italia. Esta obra, al violar valientemente todas las convenciones
clsicas, suscit una viva polmica.

El teatro romntico espaol busc la inspiracin en los temas medieval es y
presenta a un hroe dominado por las pasiones. Se recuperan las formas y
estructuras del Siglo de Oro pero con una maquinaria y efectos suntuosos y
aparatosos. En Espaa, el romanticismo es considerado complejo y confuso;
algunos la entendieron como una mera restauracin de los valores que haban
deseado suprimir los racionalistas y otros reclamaban los derechos del
individuo frente a la sociedad y a las leyes.
El Romanticismo triunfa en el teatro espaol con La conjuracin de Venecia, de
Francisco Martnez de la Rosa; El Trovador, de Antonio Garca Gutirrez; Los
amantes de Teruel, de Juan Eugenio Hartzenbusch; pero el ao clave es 1835,
cuando se estrena Don lvaro o la fuerza del sino, del Duque de Rivas (1791-
1865), lleno de sucesos azarosos y truculentos.
Otro de los grandes autores del teatro romntico espaol es Jos Zorrilla, que
recrea de nuevo la figura del seductor demonaco don Juan, en su obra Don
Juan Tenorio, donde por primera vez el protagonista es salvado por el amor de
doa Ins, y no condenado como sus antecesores.

En otro orden de cosas, el espaol Mariano Jos de Larra, en muchos de sus
artculos sobre crtica teatral, defiende en sus escritos la necesidad de que el
teatro se ponga al da, que los actores estudien y adquieran conocimientos de
tcnicas nuevas, que los autores se fijen en la realidad y abandonen la
preceptiva excesivamente rgida, que las autoridades apoyen al desarrollo del
teatro para formar a un pblico culto.
Como buen neoclsico, solicita la presencia de un pblico culto; de ah que
critique a los gobiernos el que tengan tmidas polticas en materia teatral. Como
romntico en potencia, requiere la verdad como nica norma preceptiva, ante el
acoso de las unidades clsicas.
Su pluma se afila de manera extraordinaria cuando habla de los actores, a los
que reprocha su tcnica en exceso anticuada. Les achaca falta de estudios,
nulo conocimiento de la gramtica castellana y del latn, humanidades y bellas
letras; que no lean ni conozcan a los clsicos, ni el medio en el que vivieron.
Es imprescindible que el actor d a su papel aquel color que no pudo con la
pluma prestarle el poeta, y que cree su carcter, copindole de la sociedad, de
la misma fuente de donde aqul le tom; para lo cual es preciso que el actor
tenga casi el mismo talento y la misma inspiracin que el poeta, esto es, que
sea artista.
Esta u otras voces incitaron a los actores a actualizar su vieja cartilla de
recitadores y a entrar por un arte mucho ms complejo y difcil, en la lnea de
Talma, del que en Espaa se tenan noticias. Isidoro Miquez (1768-1820), en
concreto, recibi del francs una saludable influencia que, adaptada al estilo
espaol, sera continuada por otros actores. Miquez cre por s mismo un
nuevo sistema de representacin e interpretacin natural, majestuoso y
siempre variado, muy distinto en sus manos, en su gesto, en su voz, del que
manejaban Talma en lo trgico y Clauzel en lo cmico, en palabras de Jos
de la Revilla -que no invalidan la influencia a que hemos aludido. Pero sera la
inauguracin del Real Conservatorio de Msica, en 1830, el primer paso hacia
la consolidacin de los estudios del arte de la interpretacin. Los mejores
actores de la poca prestaron sus esfuerzos en la enseanza del teatro en el
Conservatorio. Carlos Latorre lo hizo desde 1833. En 1844 estrenara Don Juan
Tenorio, de Zorrilla, con Brbara Lamadrid de doa Ins, actriz entrada en edad
para tan singular papel. Quiz fuera sta una de las razones del relativo
fracaso del famoso drama, en su primera salida al pblico. Tambin Jos Luna
fue profesor del Conservatorio y, al igual que Latorre, pudo utilizar el don
delante de su nombre, cosa que ningn actor haba conseguido hasta
entonces.

CARACTERSTICAS
Desaparicin de las tres unidades aristotlicas, impuestas por la
Ilustracin. Se sustituye por una divisin en actos que no responde a
ningn criterio uniforme. Los escenarios son mltiples durante una
misma representacin, y el tiempo se acorta o se alarga a gusto del
autor.
Estructura: Los dramas, por ejemplo, suelen tener cinco actos en verso.
El monlogo cobra nuevamente fuerza, por ser el mejor medio para
expresar las luchas internas de los personajes.
Convivencia de los altas dramas romnticos con los gneros ms
vulgares.
No tiene fines didcticos, slo busca conmover al auditorio.
Uso de la polimtrica en los dilogos, fusionando inclusive la prosa y el
verso.
Tono vibrante. Se da una presencia constante de escenas violentas,
muertes, entre otros.
Gran importancia de los recursos escenogrficos.

TEMTICA
El teatro romntico prefiere los temas legendarios, aventureros, caballerescos o
histrico-nacionales. El tema predilecto es el amor absoluto, marcado por un
destino trgico. Tambin se trata la relacin de los sentimientos del autor con el
medio natural. El destino se plantea con frecuencia en muchos dramas porque
constituye la respuesta a las grandes preguntas de los personajes.

GNEROS
La mezcla de las bases del romanticismo y lo popular condujeron al desarrollo
del melodrama, el gnero dramtico ms arraigado en el siglo XIX. El
melodrama como literatura es a menudo ignorado o ridiculizado, sin embargo,
representa la forma ms popular de teatro jams producida.
La trama se centra en torno a un conflicto entre un protagonista virtuoso y un
malvado villano. El hroe salva una serie de dificultades aparentemente
insuperables antes del triunfo final.
La trama se queda al servicio de una serie de momentos de clmax incluyendo
muchas muestras del azar del destino. Los acontecimientos ms importantes
de la accin pueden incluir elementos espectaculares como inundaciones,
terremotos, erupciones volcnicas, persecuciones a caballo o batallas.
Los dramas romnticos se caracterizan por:
Se componen normalmente de tres actos en vez de utilizar la divisin
clsica de cinco.
Tema principal: el amor, marcado por un destino trgico. Tambin hay una
preferencia por temas histricos, legendarios y caballerescos.
El autor demuestra una importante preocupacin social, pues escenifica los
conflictos de su tiempo: la primaca del individuo sobre los cdigos morales,
la lucha por la libertad poltica, las pasiones y los conflictos del alma
humana, etc.
Los ambientes preferidos son los medievales, los paisajes inhspitos, los
cementerios, los escenarios nocturnos con tormentas.
Renegar de todas las convenciones de la comedia neoclsica:
1. No tiene ninguna pretensin didctica, su objetivo no es otro que el de
conmover al espectador.
2. Se borra la separacin entre tragedia y comedia.
3. Los actos ya no son tres de forma obligatoria.
4. No se acepta la regla de las tres unidades: espacio, tiempo y accin.
5. Hay polimetra e incluso mezcla de prosa y verso.
6. La importancia de los monlogos, pues a travs de ellos se da a conocer
los sentimientos ms ntimos de los personajes.

Otro gnero de gran importancia fue el sainete, una pieza teatral de corta
duracin que presenta situaciones cmicas de tipos poltico-social, con la
intencin de entretener al pblico mientras cambiaban el decorado del teatro. El
autor ms representativo fue Josep Robrenyo.

TEATROS Y ESCENOGRAFA
En esta poca se crean nuevos teatros, que, sin embargo, disminuyen de
tamao, lo cual escnicamente es muy significativo, pues ese hecho diversifica
la oferta de tendencias teatrales y crea una mayor cercana del auditorio con el
actor.
La escenografa tambin es ms imaginativa en algunos casos o ms realista
en otros. Los decorados se hacen tambin precisos histricamente o realistas
en el caso de las comedias contemporneas. Accesorios, atrezo y mobiliario
tridimensional vinieron a reemplazar las pinturas.
Se abandonan las bambalinas y los cortinajes para pasar al llamado medio
cajn, muros continuos que representan las paredes de una habitacin. La
presencia de la media caja produjo que el pblico observaba a travs de la
imaginaria cuarta pared.
Al mismo tiempo se desarrolla la maquinaria teatral y la tramoya, con
escenarios ascendentes e incluso giratorios. Los teatros compiten por
conseguir los efectos escnicos ms sensacionales; y todo ello viene a reforzar
el carcter exagerado de la temtica romntica.
La contribucin ms importante consisti en la adopcin del panorama,
importado por primera vez en Pars en 1799. El procedimiento consista en un
teln de fondo que poda prolongarse por los laterales curvndose en las
esquinas. Proyectando sobre l con habilidad la iluminacin se podan obtener
efectos llamativos de luces y de sombras. Algunos de los motivos pintados en
dicho teln iban, a veces, en relieve, a fin de aumentar la ilusin de realidad.
Aparece la luz de gas para la iluminacin, que si bien hizo ms peligrosa la
asistencia al teatro debido a los numerosos incendios que provocaban, mejor
considerablemente la iluminacin de la escena y permiti por primera vez dejar
a oscuras la sala o auditorio, lo que centraba toda la atencin en el escenario.

ACTORES
Debido a la nueva cercana de los actores con el pblico, la interpretacin
tambin progresa y encuentra nuevas tcnicas de actuacin y entrenamiento
del actor.
Las duras crticas de escritor, periodista y poltico espaol Mariano Jos de
Larra contra las anticuadas tcnicas de actuacin de los artistas de su tiempo,
a quienes les achaca falta de estudios y de no darle a sus papeles aquel color
que no pudo con la pluma prestarle el poeta, oblig a los dramticos a
desarrollar nuevas actitudes; en vez de asumir una determinada pose y de
recitar versos, los intrpretes creaban acciones apropiadas para el personaje y
la situacin.
Los actores interpretaban como si estuvieran en realidad en el lugar pretendido,
ignorando la presencia del pblico, en una forma majestuosa y siempre
variada.
Sin embargo, el excesivo deseo de provocar emociones fuertes a travs del
melodrama (proveniente de Francia) tambin permiti el xito de la voz
engolada, el verso, los gestos monumentales y los histrionismos exagerados.
La cuestin econmica de los actores tambin se vio modificada. Mientras que
antes los actores formaban parte de una compaa de repertorio que poda
representar docenas de obras en rotacin continua, los actores empezaron a
ser contratados para intervenir en una sola obra y representarla tantas veces
como el pblico estuviera dispuesto a pagar.
Sin embargo, an ejercer una profesin que hasta entonces haba sido
desempeada por personas de una condicin tan baja, no estaba bien
considerado.

AUDITORIO, AUTORES Y DIRECTORES
Para el teatro es un siglo de progreso, en primer lugar en el arte de escribir
teatro. Se buscaba un cambio y una mejora artstica, y al mismo tiempo
aparecen nuevos auditorios, un pblico formado por la burguesa y las capas
populares, generalmente poco instruidas, que buscaban en el teatro una forma
de entretenimiento, de evasin.
Sin embargo a principios de 1930 el nfasis pas del espectculo y la emocin
a la recreacin de lo local y de la vida en el hogar. Los autores fueron
empleando ms detalles realistas.
Apareci la concepcin moderna de director. La creciente dependencia de las
cuestiones tcnicas, la aparicin de autores que no se involucraban
directamente y la conveniencia de interpretar aspectos psicolgicos del
personaje, crearon la necesidad de una persona que organizara ajena al
proyecto.
Por ejemplo, Goethe ejerci como director de escena durante veintisis aos
en la corte del duque de Weimar, procur educar al pblico y a los actores,
esttica y moralmente. Estableci un adiestramiento disciplinado para dar al
actor dignidad profesional y capacidad de interpretar toda clase de papeles.
Consideraba que el actor estaba al servicio del autor y que el espectculo
teatral era el modo de reforzar la transmisin de la palabra.

VESTUARIO
A partir de las caracterizaciones de la actriz francesa Madame Vestris, quien
haba abandonado el traje de su poca, habitualmente usado en el teatro, para
adaptarse a la poca del personaje, la precisin y adecuacin histrica en el
vestuario se estableci como norma entre 1810 y 1850.

PERSONAJES
Los personajes del Romanticismo son individualistas y se encuentran
dominados por sus pasiones, sean de virtud o de vicio. Se da ms importancia
al dinamismo de las acciones que al anlisis de la psicologa de los personajes.
Existe cierta tendencia maniquesta en la formulacin de los personajes.
La escena se encuentra dominada por la personalidad del hroe. Los
protagonistas encarnan la idea de libertad.
El hroe romntico es un personaje misterioso que busca la felicidad,
pero a quien persigue la desgracia. Es un seductor y un rebelde que
no acepta normas ni imposiciones y que tiene algo diablico.
La herona romntica es una mujer bella, capaz de dar su vida por
amor; con frecuencia sufre por su causa.
Otros personajes usuales son el personaje maduro que ha pasado por
desgracias sin cuento; la nia o muchacha desvalida cuya vida y honra pueden
correr graves peligros a manos del traidor y sus vasallos, hipcritas de la ms
baja calaa.

EXPONENTES
ALEMANIA:
a) Johann Christoph Friedrich von Schiller: poeta, dramaturgo, filsofo
e historiador alemn, ltimo representante del Clascisimo. Autor de Don
Carlos (1787) y Guillermo Tell (1804)
b) Johann Wolfgang von Goethe: poeta, novelista, dramaturgo y
cientfico alemn que ayud a fundar el romanticismo, movimiento al
que influenci profundamente. Su obra mxima es Fausto (1808).

FRANCIA:
a) Vctor Hugo: naci en Francia, 1802 y muri en 1885. Mximo
representante del movimiento romntico francs, autor de Cromwell
(1827), Hernani (1830), El rey se divierte (1832), Lucrecia Borgia y
Mara Tudor (1833) y Las hojas de otoo (1831).

INGLATERRA:
a) Robert Browning: naci en Camberwell en 1812, fallece en Venecia en
1889). Poeta y dramaturgo ingls, representante del post-romanticismo
y creador del monlogo dramtico.

ITALIA
a) Alessandro Manzoni: Escritor italiano. Partidario de la Revolucin
Francesa durante su juventud y prximo al movimiento jacobino.
Escribi dos tragedias, El conde de Carmagnola (1816-1819) y Adelchi
(1820-1822).

ESPAA
a) Francisco Martnez de la Rosa: introdujo la esttica romntica
francesa (La conjuracin de Venecia).
b) Jos Zorrilla: poeta vallisoletano que destac como autor dramtico y
poeta legendario, considerado el mejor autor dramtico del
romanticismo. (Don Juan Tenorio).
c) Garca Gutirrez: Fue el autor dramtico ms prolfico del
Romanticismo (El trovador).
d) Duque de Rivas: escritor de estirpe noble e ideas liberales, se puso en
especial contacto con escritores que cultivaron el romanticismo. En su
produccin se encuentran obras neoclsicas, comedias de costumbres
y dramas romnticos. Tambin destac como poeta al volver del exilio
(Don lvaro o la fuerza del sino).
e) Juan Eugenio Hartzenbusch: Consagrado al teatro, obtuvo un rotundo
xito con Los amantes de Teruel.


Don Juan Tenorio, de Juan Zorrilla

ARGUMENTO
Sevilla, carnaval de 1545. Don Juan y don Luis de Meja se reencuentran un
ao despus para comparar los resultados de una apuesta: quin haba
matado ms hombres y quin haba conquistado ms mujeres. Don Juan gana,
pero ante la perspicacia de don Luis, renueva su apuesta de seducir a una
monja, Doa Ins, y a una mujer a punto de casarse, Doa Ana (novia de Don
Luis).
Al or el desafo, el comendador Don Gonzalo de Ulloa, padre de Doa Ins,
que llevaba en un convento desde su infancia y estaba destinada a casarse
con Don Juan, deshace el matrimonio convenido.
Esa misma noche Tenorio conquista a Doa Ana y secuestra a Doa Ins,
llevndosela a su casa donde se declaran amor eterno. Al rato aparece Luis
Meja para vengarse pero al recibir la visita del comendador lo esconde. Don
Juan se postra ante el comendador y le pide la mano de su hija, ante la
negativa Luis Meja sale de su escondite para burlarse de Tenorio y este
responde matndoles a los dos.
Luego de cuatro aos exiliado en Italia don Juan regresa a Sevilla y se
encuentra con el panten de sus vctimas, inclusive doa Ins. Aparecen
Centellas y Avellaneda y en un acto de burla, Don Juan los invita a ellos y la
estatua del padre de Ins a cenar.
En la cena de repente los dos invitados se desmayan y se le aparece el
espectro a don Juan y le advierte que para poder ir al cielo deber arrepentirse
de todos sus pecados. Cuando se va el fantasma los dos invitados recobran el
conocimiento, Tenorio les comenta lo acontecido y stos al no tomarlo en serio
le retan a un duelo en que Don Juan mata a Avellaneda pero es herido de
muerte por Centellas.
Ya muerto, se le presenta el comendador para llevarlo al infierno pero
interviene Doa Ins, desde el purgatorio, dicindole a Don Juan que se
arrepienta de todo lo que ha hecho para que puedan estar juntos toda la
eternidad. As que Don Juan se salva en el ltimo momento gracias al amor y a
las oraciones religiosas de Doa Ins.

GNERO
Drama religioso fantstico.



TEMA
EL AMOR: como elemento salvador de Don Juan del infierno y la
perdicin por sus pecados.
LA MUERTE: unida ntimamente con el amor, es el elemento que
provoca el arrepentimiento del protagonista.
LA LIBERTAD: ejercida con absoluta impunidad por el Tenorio.

PERSONAJES
DON JUAN TENORIO: es un personaje egosta e inmoral pero tambin
fiel a su palabra, romntico y emotivo. Tiene un gran don de palabra con
el que conquista a las mujeres. No respeta a nadie salvo a Doa Ins,
de quien se enamora luego de toda una vida de juergas, y hace todo sin
atenerse ms que a su razn propia y en lo que l considera justo.
INS DE ULLOA: joven y bella monja de 17 aos de quien Don Juan se
enamora perdidamente. Era una mujer acostumbrada a la soledad y
bastante ingenua e inocente debido a su aislamiento de la sociedad.
Muere por el amor de Don Juan, pero despus lo ayuda a salvarse.
DON LUIS MEJA: gran amigo de Don Juan. Hombre perverso y ruin,
perdera la apuesta con Tenorio y posteriormente su vida a manos de
ste, luego de enfrentarle por tratar de cortejar a su prometida doa Ana.
DON GONZALO DE ULLOA: padre de Doa Ins, es el comendador de
Calatrava. Acord con que su hija se casara con Don Juan pero al ver
en lo que se convertira ste, decide anular la boda. Sera su espectro el
que le dice lo que tiene que hacer para salvarse.

ESTRUCTURA
La obra est estructurada en dos partes: la primera en cuatro actos y la
segunda en tres (cada acto dividido en distintas escenas).

Primera parte
Actos I, II, III (Libertinaje y escndalo, Destreza y Profanacin): Don
Juan aparece como prototipo de vida libertina.
Acto IV (El diablo a las puertas del cielo): Don Juan est a punto de
conseguir su salvacin, despus del rapto de doa Ins.

Segunda parte
Acto I (La sombra de Doa Ins): El fantasma de Ins se le presenta a
don Juan para hablarle de arrepentimiento y de eternidad.
Acto II (La estatua del Comendador): En contraste con la dulzura de
Ins, se aparece el rgido y duro Comendador. La presencia de Ins
significa su posible salvacin y la del Comendador, la dureza del castigo
si no llega a arrepentirse.
Acto III (Misericordia de Dios y apoteosis del Amor): La accin
termina con el perdn y salvacin de don Juan y con la unin de los
enamorados tras la muerte.

LENGUAJE UTILIZADO
Zorrilla utiliza el verso y mezclan medidas y estrofas, demostrando su habilidad
para llenar el texto de colorido, musicalidad y sonoridad. Emplea casi siempre
la rima consonante y otros recursos buscando siempre el ritmo.




Hemos aprendido que el Romanticismo es una etapa histrica fundamental
dentro de la evolucin del Teatro. Si bien esta etapa estuvo llena de vicios en el
arte de la actuacin, tambin se produjo los primeros pasos hacia un trabajo
interior del actor que derivara en el naturalismo.
Por otra parte, reconocemos la importancia de las obras aparecidas en esta
etapa histrica por su calidad literaria y la intensidad de los sentimientos
planteados.
Disfrutamos averiguando sobre esta corriente, satisfechos por los resultados y
los conocimientos adquiridos.

ARTES ESCNICAS
http://arteescenicas.wordpress.com/2010/01/11/teatro-del-siglo-xix-teatro-romantico-u-ii/

Contexto Histrico del Romanticismo
http://roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/2romanti.htm

DELILITERATURA El Siglo XIX
http://deliteratura.wikispaces.com/05+El+Siglo+XIX.+Romanticismo

PRERROMNTICOS Y ROMNTICOS
http://www.nicolacomunale.com/teoria.escenica/teorhistescenic/romantic.html#cnica

RED TEATRAL
http://www.redteatral.net/noticias-historia-del-teatro-vi--el-romanticismo-370

Rincn del Vago
http://html.rincondelvago.com/contexto-historico-del-romanticismo.html

TRAMPITN Artes Escnicas
http://trampitan.blogspot.com/2011/04/el-teatro-romantico-alemania-francia-y.html

Wikipedia, la enciclopedia libre en espaol
http://es.wikipedia.org/wiki/Romanticismo

ESCENA A REPRESENTAR

JUAN: La historia es tan semejante
que est en el fiel la balanza,
mas vamos a lo importante,
que es el guarismo a que alcanza
el papel: conque adelante.

LUIS: Razn tenis, en verdad.
Aqu est el mo: mirad,
por una lnea apartados
traigo los nombres sentados,
para mayor claridad.

JUAN: Del mismo modo arregladas
mis cuentas traigo en el mo:
en dos lneas separadas,
los muertos en desafo,
y las mujeres burladas.
Contad.

LUIS: Contad.

JUAN: Veinte y tres.

LUIS: Son los muertos. A ver vos.
Por la cruz de San Andrs!
Aqu sumo treinta y dos.

JUAN: Son los muertos.

LUIS: Matar es.

JUAN: Nueve os llevo.

LUIS: Me vencis.
Pasemos a las conquistas.

JUAN: Sumo aqu cincuenta y seis.

LUIS: Y yo sumo en vuestras listas
setenta y dos.

JUAN: Pues perdis.

LUIS: Es increble, don Juan!

JUAN: Si lo dudis, apuntados
los testigos ah estn,
que si fueren preguntados
os lo testificarn.

LUIS: Oh! Y vuestra lista es cabal.

JUAN: Desde una princesa real
a la hija de un pescador,
oh!, ha recorrido mi amor
toda la escala social.
Tenis algo que tachar?

LUIS: Slo una os falta en justicia.

JUAN: Me la podis sealar?

LUIS: S, por cierto: una novicia
que est para profesar.

JUAN: Bah! Pues yo os complacer
doblemente, porque os digo
que a la novicia unir
la dama de algn amigo
que para casarse est.

LUIS: Pardiez, que sois atrevido!

JUAN: Yo os lo apuesto si queris.

LUIS: Digo que acepto el partido.
Para darlo por perdido,
queris veinte das?

JUAN: Seis.

LUIS: Por Dios, que sois hombre extrao!
cuntos das empleis
en cada mujer que amis?

JUAN: Partid los das del ao
entre las que ah encontris.
Uno para enamorarlas,
otro para conseguirlas,
otro para abandonarlas,
dos para sustituirlas
y una hora para olvidarlas.
Pero, la verdad a hablaros,
pedir ms no se me antoja,
porque, pues vais a casaros,
maana pienso quitaros
a doa Ana de Pantoja.

LUIS: Don Juan, qu es lo que decs?

JUAN: Don Luis, lo que odo habis.

LUIS: Ved, don Juan, lo que
emprendis.

JUAN: Lo que he de lograr, don Luis.