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La pera
Indice
1. Introduccin
2. Los orgenes
3. El estilo napolitano
4. Difusin
5. Periodos preclsico clasicis!o
". El periodo del ro!anticis!o
#. $inales del siglo %I% co!ien&os del %%
'. (endencias !odernas
1. Introduccin
pera, drama en el cual se canta todo o parte del dilogo y que contiene oberturas, interludios y
acompaamientos instrumentales. Existen varios gneros teatrales estrechamente relacionados con la
pera, como el musical y la opereta.
2. Los orgenes
!a pera nace en "talia a finales del siglo #$" y comien%os del #$"". Entre sus precedentes estn los
numerosos madrigales italianos de la poca, a cuyas escenas con dilogos, pero sin accin teatral, se
pondr&a m'sica. (tros antecedentes son los melodramas, ballets de cour, intermedios y otros
espectculos galantes y de saln propios del renacimiento. !a pera se desarroll gracias a un grupo
de m'sicos y estudiosos que se denominaban a s& mismos camerata )en italiano, saln o cmara
pequea*. !a camerata ten&a dos ob+etivos, revivir el estilo musical del drama de la antigua -recia y
desarrollar una v&a distinta al estilo sobrecargado del contrapunto propio de la m'sica renacentista
tard&a. En especial, deseaban que los compositores estuvieran muy atentos a los textos en los que
basaban sus obras, adaptndolos de una manera simple para que la m'sica pudiese refle+ar en cada
frase el significado del texto. Estas intenciones probablemente no hayan sido caracter&sticas de la
antigua m'sica griega, pero la camerata no dispon&a de una informacin detallada y suficiente sobre
ese periodo musical )ni se dispone de ella hoy d&a*.!a camerata desarroll un estilo llamado monodia
)en griego, cancin solista*. .en&a l&neas meldicas simples con contornos y proporciones que segu&an
las inflexiones del habla y los ritmos del texto. !a melod&a era acompaada por el ba+o continuo /es
decir, una serie de acordes tocados, por e+emplo, en el clavicmbalo/ y la apoyaba un instrumento
meldico ba+o. 0os de los miembros de la camerata, -iulio 1accini y 2acopo 3eri, llegaron a la
conclusin de que la monodia se pod&a usar para los monlogos y dilogos de un drama escenificado.
En 4567 3eri tuvo esta intuicin cuando escribi su primera pera, 0afne. En 4899 se represent en
:lorencia una pera llamada Euridice, que incorporaba m'sica de 3eri y de 1accini. El primer gran
compositor que se dedic a la pera fue el italiano 1laudio ;onteverdi. <us peras no slo utili%an el
estilo mondico que hace nfasis en la palabra, sino tambin canciones, d'os, coros y secciones
instrumentales. !as pie%as no mondicas tienen una forma coherente basada slo en las relaciones
musicales. ;onteverdi, por e+emplo, demostr que se pod&an utili%ar para la pera una amplia
variedad de procedimientos y estilos musicales con el fin de real%ar el drama. !a pera se difundi
rpidamente por toda "talia. El principal centro italiano durante la mitad y finales del siglo #$"" fue
$enecia. El siguiente en importancia era =oma, donde por primera ve% se hac&a una clara
diferenciacin entre los estilos cantantes del aria )usados para refle+ar las emociones* y el recitativo
)que proviene de la monodia y se utili%a para presentar informacin y dilogos*. !a monodia muri
como gnero, aunque sus principios sigan siendo influyentes. !os principales compositores de =oma
fueron <tefano !andi y !uigi =ossi. El p'blico veneciano prefer&a las exuberantes puestas en escena y
los efectos visuales espectaculares como eran las tormentas o los dioses que descend&an del cielo.
!os compositores ms importantes en $enecia fueron ;onteverdi, 3ier :rancesco 1avalli y
;arc>?ntonio 1esti.
3. El estilo napolitano
?lessandro <carlatti desarroll a finales del siglo #$"" un nuevo tipo de pera en @poles. El p'blico
de esta ciudad prefer&a la cancin solista, y los compositores comen%aron a diferenciar a'n ms los
distintos tipos de canciones. 0esarrollaron dos formas de recitativo, el recitativo secco, acompaado
slo por el ba+o continuo y el recitativo accompagnato, para las situaciones de tensin con
acompaamiento orquestal. .ambin inventaron el arioso, un estilo que combinaba unos contornos
meldicos similares a los del aria con los ritmos conversacionales del recitativo. ? comien%os del siglo
#$""", el estilo napolitano, con su preferencia por la m'sica melodiosa y entretenida, logr establecerse
en la mayor parte de Europa. El 'nico pa&s donde no se produ+o ese cambio fue :rancia. ?ll&, el
compositor nacido italiano, 2ean Aaptiste !ully fund una escuela francesa de pera. El mecenas de
!ully era !uis #"$, rey de :rancia. 0e ese modo, la pompa y el esplendor de la corte francesa hallaron
su eco en los coros masivos y lentos y en los episodios instrumentales de las peras de !ully. En las
obras francesas de este compositor el ballet era ms importante que en las peras italianas. <us
textos, o libretos, se basaban en tragedias clsicas francesas, mientras que sus l&neas meldicas
segu&an las inflexiones y los ritmos distintivos del lengua+e francs. (tra de las contribuciones de !ully
fue el establecimiento del primer tipo estandari%ado de obertura, llamada obertura francesa.
4. Difusin
? finales del siglo #$"" y comien%os del #$""" el estilo alemn de pera se consideraba inferior
respecto a la pera italiana. El centro oper&stico ms importante de ?lemania era Bamburgo, donde se
inaugur un teatro de pera en 487C. =einhard Deiser compuso ms de 499 obras all&. 0espus de la
muerte de Deiser, los compositores y cantantes italianos dominaron todos los teatros de pera de
?lemania. !a pera italiana tambin era muy popular en "nglaterra. ? pesar de ello, se sol&an
interpretar con frecuencia dos peras escritas por compositores ingleses, $enus y ?donis )c. 48CE* de
2ohn Alow, y 0ido y Eneas )48C6* de Benry 3urcell. Estas obras eran el germen del espectculo
galante ingls para la escena, la mascarada. "ncorporaba elementos franceses e italianos, como las
partes instrumentales de !ully y los recitativos y arias de los italianos. El compositor alemn -eorg
:riedrich BFndel obtuvo sus mayores xitos en "nglaterra. ?ll& escribi G9 peras en el estilo italiano
durante las dcadas de 47E9 y 47H9, despus de lo cual abandon este gnero y se dedic a la
composicin de oratorios. En el siglo #$""" la pera se ale+ de los ideales de la camerata y adopt
una gran cantidad de artificios. 3or e+emplo, muchos nios italianos fueron castrados para que sus
voces no cambiaran y conservaran un registro agudo. !a combinacin de la vo% de un nio con el
desarrollo corporal de un adulto proporcion un timbre muy agudo y una tcnica gil que se hi%o muy
popular. !os cantantes de este tipo, que actuaban en papeles femeninos, se llamaban castrati. ? ellos
y tambin a los otros cantantes, se los valoraba ms por la belle%a de sus voces y su canto virtuoso
que por sus dotes escnicas. !as peras acabaron convirtindose en poco ms que una serie de arias
espectaculares. Istas segu&an un esquema formal simple, ?JAJ?, llamado forma da capo )en italiano,
desde el principio*. 1onten&an variaciones que eran improvisadas por el cantante a partir de la seccin
?.
5. Periodos preclsico clasicis!o
$arios compositores intentaron, a mediados del siglo #$""", cambiar las prcticas oper&sticas.
"ntrodu+eron formas distintas del da capo en las arias y fomentaron la m'sica coral e instrumental. El
compositor ms importante de esta poca fue el alemn 1hristoph Killibald -lucL. Mno de los factores
que contribuyeron a la reforma de las prcticas oper&sticas durante el siglo #$""" fue el crecimiento de
la pera cmica, que recib&a varios nombres. En "nglaterra se llamaba ballad opera, en :rancia opra
comique, en ?lemania <ingspiel y en "talia opera buffa. .odas estas variaciones ten&an un estilo ms
ligero que la opera seria italiana. ?lgunos dilogos se recitaban en lugar de cantarse y los argumentos
sol&an tratar de gentes y lugares comunes, en lugar de persona+es mitolgicos. Estas caracter&sticas
pueden verse claramente en la obra del primer maestro italiano de la pera cmica, -iovanni Aattista
3ergolesi. 0ado que las peras cmicas pon&an ms nfasis en la naturalidad que en el talento
escnico, ofrecieron la oportunidad a los compositores de peras serias de dar ms realismo a sus
composiciones. El m'sico que transform la opera buffa italiana en un arte serio fue Kolfgang
?madeus ;o%art, quien escribi su primera pera, !a finta semplice )478C*, a los 4E aos. <us tres
obras maestras en lengua italiana, !as bodas de :&garo )47C8*, 0on -iovanni )47C7* y 1osN fan tutte
)4769*, muestran la genialidad de su caracteri%acin musical. En 0on -iovanni cre uno de los
primeros grandes papeles romnticos. !os singspiels de ;o%art en alemn van desde el cmico El
rapto del serrallo )47CE*, a la simbolog&a tica de inspiracin masnica de !a flauta mgica )4764*.
". El periodo del ro!anticis!o
:rancia, ?lemania e "talia desarrollaron unos estilos oper&sticos caracter&sticos durante el siglo #"#.
Estas obras refle+aban el movimiento romntico y sus ideales estticos. 3ar&s fue el lugar de
nacimiento de la grand opra, una espectacular combinacin de representacin escnica, accin,
ballet y m'sica, gran parte de ella escrita por compositores extran+eros que se establecieron en
:rancia. Entre los primeros e+emplos encontramos !a vestale )4C97* de -asparo <pontini, y !odoOsLa
)4764* de !uigi 1herubini, ambos italianosP y ;asaniello, o !a muda de 3ortici )4CEE* de 0aniel ?uber.
Este estilo culmin con las enormes obras del compositor berlins, -iacomo ;eyerbeer, como =obert
le diable )4CH4* y !os hugonotes )4CH8*. !a pera autnticamente francesa !os troyanos )4C58J4C56*
de Bector Aerlio%, con una puesta en escena de los relatos de la guerra de .roya y de 0ino y Eneas,
fue ignorada durante mucho tiempo en su propio pa&s. 0e hecho, no se represent en su concepcin
monumental en forma integral mientras el compositor estuvo vivo. :austo )4C56*, de 1harles -ounod,
basada en el poema del autor alemn 2ohann Kolfgang von -oethe, fue una de las peras francesas
ms populares a mediados del siglo #"#. !a primera gran pera alemana del siglo #"# fue :idelio
)4C95P revisada en 4C98 y 4C4G* de !udwig van Aeethoven, un singspiel dramtico para el cual el
compositor escribi cuatro oberturas diferentes. Est basada en la historia del rescate de un cautivo,
trama que se hab&a hecho popular durante la =evolucin :rancesa. 1arl ;aria von Keber cre la
pera romntica alemana con El ca%ador furtivo, )4CE4*, gracias a su famosa escena sobrenatural !a
garganta del loboP y las igualmente fantsticas Euryantha )4CEH* y (bern )4CE8*. !a cima de la pera
alemana fue =ichard Kagner, quien dise una nueva forma llamada drama musical, en la que el texto
)escrito por l mismo*, la partitura y la puesta en escena estaban unidos de forma inextricable. <us
primeras peras importantes, por e+emplo, El holands errante )4CGH*, .annhFuser )4CG5* y !ohengrin
)4C59*, conservaban elementos del estilo antiguo, incluidas las arias y los coros. 3ero en las obras
siguientes como .ristn e "solda )4C85* y la poderosa tetralog&a de El anillo del nibelungo )4C5EJ4C7G*,
basada en un mito nrdico, Kagner abandon las convenciones anteriores y escribi en un estilo
continuo y fluido, con la orquesta )en ve% de los persona+es* al servicio del protagonista del drama. !os
maestros cantores de @uremberg )4C8C* era una representacin de los gremios medievales, obra
maestra del contrapunto y 3arsifal )4CCE*, una expresin de misticismo religioso acendrado. En casi
todas sus obras Kagner utili% con profusin el leitmotiv )en alemn, >motivo principal>*, una etiqueta
musical que identifica un persona+e o idea particulares y que reaparece en la orquesta, a menudo para
iluminar la accin en el aspecto psicolgico. El festival de teatro de Aayreuth, en ?lemania, se
inaugur en 4C78 y se dedica exclusivamente a la interpretacin de las obras de Kagner. 1on sus
nuevos conceptos oper&sticos, tanto de composicin como de puesta en escena, Kagner e+erci una
enorme influencia sobre los m'sicos de todos los pa&ses durante muchos aos. !a pera italiana
sigui haciendo hincapi en la vo%. -ioacchino =ossini compuso peras cmicas, como El barbero de
<evilla )4C48* y !a 1enicienta )4C47*, que han eclipsado a sus obras ms dramticasP -uillermo .ell
)4CE6*, por e+emplo, es conocida hoy principalmente por su obertura. El estilo del bel canto,
caracteri%ado por su vocalismo suave, expresivo y a menudo espectacular, tambin floreci en las
obras de $incen%o Aellini, entre ellas @orma )4CH4*, !a <onnambula )4CH4*, e " 3uritani )4CH5*P as&
como en la !ucia di !ammermoor de -aetano 0oni%etti )4CH5*, con su clebre escena de la locura, y
en sus comedias !>elisir d>amore )4CHE* y 0on 3asquale )4CGH*. @o obstante, el compositor que
personifica la pera italiana es -uiseppe $erdi. Il infundi a sus obras un vigor dramtico y una
vitalidad r&tmica sin precedentes. ? la potencia pura de sus primeras peras @abucco )4CGE* y Ernani
)4CGG*, aadi las caracteri%aciones ms sutiles de =igoletto )4C54*, "l trovatore )4C5H*, !a traviata
)4C5H*, Mn ballo in maschera )4C56* y !a for%a del destino )4C8E*. ?ida )4C74* combina el esplendor
visual de la gran pera y la intimidad musical de una trgica historia de amor. !as dos 'ltimas peras
de $erdi, (tello )4CC7* y :alstaff )4C6H*, compuestas a una edad muy avan%ada, adaptaban obras de
<haLespeare al escenario de la pera mediante una continuidad dramtica y musical que llev a que
muchos cr&ticos las consideraran una imitacin de Kagner. ? pesar de ello, las peras de $erdi
siguieron siendo muy italianas, con la vo% como medio bsico de expresin y las pasiones humanas
como tema bsico. !a pera rusa desarroll una escuela nacionalista propia, que comien%a con Mna
vida por el %ar o "van <usanin )4CH8* de ;i+a&l -linLa e incluye =ussalLa y El convidado de piedra de
?lexandr 0argomi+sLiP El pr&ncipe Qgor )estreno pstumo 4C69* de ?lexandr Aorod&nP El gallo de oro
)4696* de @iLoli =imsLiJDrsaLovP y la obra maestra del gnero, Aor&s -odunov )4C7G* de ;odest
;'sorgsLi. !as peras ms destacadas de 3iotr "lich 1haiLovsLi son Eugenio (neg&n )4C76* y !a
dama de picas )4C69*.
#. $inales del siglo %I% co!ien&os del %%
3ara el filsofo alemn :riedrich @iet%sche la pera 1armen )4C75*, del francs -eorges Ai%et, era
una obra repleta de una claridad mediterrnea que despe+aba Rtoda la niebla del ideal wagnerianoR.
1armen, que originariamente era una opra comique )gnero francs con dilogos hablados, tanto
serio como cmico*, contaba en el papel principal con un persona+e fascinante que otorgaba a la pera
un nuevo enfoque realista. !a muerte prematura de Ai%et a los H8 aos puso fin a una carrera
prometedora. El compositor francs ms prol&fico de la 'ltima parte del siglo #"# fue 2ules ;assenet,
que compuso ;anon )4CCG*, Kerther )4C6E*, .haOs )4C6G*, y otras peras igualmente sentimentales y
teatrales. (tras obras caracter&sticas del periodo son ;ignon )4C88* de ?mbroise .homas, !aLm
)4CCH* de !o 0elibes, <ansn y 0alila )4C77* de 1amille <aintJ<aSns, y !os cuentos de Boffmann
)estreno pstumo 4CC4* de 2acques (ffenbach, un parisino nacido en ?lemania que previamente
hab&a demostrado su maestr&a en el gnero de la pera cmica francesa del siglo #"# llamada opra
bouffea. 1on el cambio de siglo, -ustave 1harpentier compuso !ouise )4699*, una obra realista
basada en la clase obrera parisina, mientras que 1laude 0ebussy, adaptando las tcnicas del
impresionismo, produc&a en 3eleas y ;elisande )469E* una m'sica vocal que refle+aba los matices y
las inflexiones del idioma francs. El realismo en la pera italiana se dio a conocer con el nombre de
verismo, )del italiano, verdad*. !os dos primeros e+emplos son 1avalleria rusticana )4C69* de 3ietro
;ascagni y 3agliacci )4C6E* de =uggero !eoncavallo, unos melodramas breves pero intensos sobre la
pasin y la muerte en las soleadas aldeas del sur de "talia. El verdadero sucesor de $erdi fue -iacomo
3uccini, que compuso peras de gran calidad meldica, francas emociones y destacada calidad
cantabile como ;anon !escaut )4C6H*, !a AohTme )4C68*, .osca )4699*, ;adame Autterfly )469G* y la
inacabada .urandot )produccin pstuma de :ranco ?lfano en 46E8*. (tros xitos tambin posteriores
a $erdi incluyen !a gioconda )4C78* de ?milcare 3onchielli, ?ndrea 1henier )4C68* de Mmberto
-iordano, y !a Kally )4C6E* de ?lfredo 1atalani. En ?lemania la influencia de Kagner sigui
dominando en casi todas las peras siguientes, incluida Bansel y -retel )4C6H* de Engelbert
BumperdincL, basada en el cuento infantil del mismo nombre. !a figura dominante entonces era
=ichard <trauss, que utili% una orquesta de dimensiones wagnerianas y una tcnica vocal parecida
en <alom )4695* y EleLtra )4696*, ambas obras breves pero intensas con un trasfondo mrbido. El
caballero de la rosa )4644* de <trauss, es una comedia y se ha convertido en su obra ms popular. ?
esa pera le siguieron ?riadna de @axos )464E*, !a mu+er sin sombra )4646* y ?rabella )46HH*. (tros
pa&ses de Europa 1entral produ+eron peras nacionalistas que entraron en el repertorio internacional.
0e Aohemia provienen la comedia campesina !a novia vendida )4C88* de Aedrich <metana, =usalLa
)4694* de ?nton&n 0vorL, y 2enufa )469G* y El caso ;aLropoulos )46E8* de !eoU 2anceL. Bungr&a
produ+o Bry 2nos )46E8* de Voltn Dodly y El castillo de Aarba%ul )464C* de Ala AartL. ?rnold
<chWnberg y su alumno ?lban Aerg, sentaron las bases de la atonalidad y el sistema dodecafnico. !a
pera inconclusa de <chWnberg, ;oses und ?ron )estreno pstumo, 4657*, y Ko%%ecL )46E5* y la
inconclusa !ul' )estreno pstumo, 46H7, con versin completa producida en 4676* de Aerg, utili%aban
el <prechstimme o el <prechgesang )canto hablado o vo% de canto*, una especie de declamacin a
medio camino entre el habla y el canto. Ko%%ecL, el terrible retrato de la degradacin de un soldado
raso, pronto fue reconocida como una obra maestra moderna. !a pera se basa en una pie%a teatral
homnima de -eorg AXchner )4CH8*.
'. (endencias !odernas
? medida que avan%aba el siglo ##, los estilos oper&sticos refle+aban tanto los persistentes enfoques
nacionalistas como un creciente internacionalismo representado por el atonalismo y las tcnicas
seriales. El ruso <ergui 3roLfiev escribi la pera bufa El amor de las tres naran+as durante un via+e
a travs del (este de Estados Mnidos. <e estren en 1hicago en 46E4. ?ntes de morir, compuso su
gran pera -uerra y pa% basada en la novela de .olsti )46G8, revisada en 4655*. 0mitri <hostaLvich
no era del gusto de <talin desde que compuso su pera !ady ;acbeth de ;tsensL )46HG*, una obra
que luego fue revisada ba+o el nombre de Daterina "smailova )468H*. !os compositores ms modernos
tend&an a incorporar en sus obras no slo las tcnicas sinfnicas, sino tambin los estilos folclricos,
populares o +a%%&sticos. Entre las peras francesas que refle+aban algunas de estas influencias
destacan !a hora espaola )4644* y El nio y los sortilegios )46E5* de ;aurice =avel, as& como !es
mamelles de .irsias )46G7* y 0ilogos de carmelitas )4657* de :rancis 3oulenc. Espaa produ+o !a
vida breve )464H* de ;anuel de :alla, y ?lemania, ;at&as el pintor, )46HC* de 3aul Bindemith, as&
como el estilo sat&rico y cabaretero de -rande%a y decadencia de la ciudad de ;ahagonny )46E6* y de
la pera de cuatro cuartos )46EC* de Durt Keill, ambas con textos del dramaturgo alemn Aertolt
Arecht. El ruso Qgor <travinsLi utili% un estilo neoclsico en !a carrera del libertino )4654*. !a pera
italiana, si bien produ+o partituras con melod&as relativamente conservadoras de la pluma de "talo
;onteme%%i y Ermanno KolfJ:errari, tambin se acerc a planteamientos ms radicales en obras
como ?sesinato en la catedral )465C* de "ldebrando 3i%%etti, El prisionero )4659* de !uigi 0allapiccola,
e "ntolleran%a )4689* de !uigi @ono, estas dos 'ltimas con una estructura musical basada en el
sistema dodecafnico de <chWnberg. (tras peras notables escritas despus de la "" -uerra ;undial
son obra de los alemanes Aoris Alacher, Kerner EgL, Bans Kerner Ben%e y 1arl (rffP el austriaco
-ottfried von EinemP y el argentino ?lberto -inastera. !os compositores britnicos :redericL 0elius,
Aen+amin Aritten y =alph $aughan Killiams tambin han producido obras destacadas. !a primera gran
pera estadounidense fue !eonora )4CG5* de Killiam Benry :ry. -ran parte de las obras siguientes,
como !a carta escarlata )4C68* de Kalter 0amrosch, ten&an un estilo europeo. !as peras
estadounidenses de las dcadas ms recientes incluyen 3orgy and Aess )46H5* de -eorge -ershwin,
.reemonisha )obra pstuma, 467G* de <cott 2oplin, los dramas musicales minimalistas de 3hilip -lass
y la ms eclctica @ixon in 1hina )46C7* de 2ohn ?dams.
!a pera siempre ha tenido un carcter eminentemente vocal. !a prima donna tradicionalmente ha
sido el e+e de cualquier produccin de xito. @o obstante, en el siglo ## tambin se ha hecho hincapi
en el con+unto oper&stico, con el director, el diseador y el director de escena que desempean una
funcin al menos de la misma importancia que la de los cantantes. El productor, diseador y cineasta
italiano :ranco Veffirelli fue uno de los l&deres del renacimiento neorromntico de la puesta en escena
de la pera a principios de los aos sesenta. (tros directores escnicos de influencia son 2onathan
;iller, del =eino Mnido, y los estadounidenses :ranL 1orsaro, <arah 1aldwell y 3eter <ellars. ?l
aumento en el uso de m'sica electrnica y sinttica por parte de los compositores modernos ha
seguido un incremento de las tcnicas de produccin multimedia. ?unque no es una pera en el
sentido estricto de la palabra, la ;isa )4674* de !eonard Aernstein, fusiona elementos oper&sticos
tradicionales con otros medios como la dan%a, la m'sica electrnica y las tcnicas escnicas ms
modernas. .anto en los teatros habituales como en los talleres experimentales, la pera parece haber
reconquistado el sitio que manten&a en el siglo #$"" como fuente de innovaciones escnicas y
experimentos teatrales vanguardistas. !a tecnolog&a tambin ha contribuido a la ampliacin de la
audiencia, especialmente gracias a la proliferacin de grabaciones completas, posibles tras la
invencin de los discos de larga duracin. !a versin de !a flauta mgica de ;o%art que hi%o "ngmar
Aergman )467G* alcan% un gran nivel art&stico en el traslado al medio cinematogrfico de una pera,
as& como la pel&cula que hi%o 2oseph !osey )4676* sobre 0on -iovanni. En el 'ltimo cuarto del siglo
## la pera est en auge tanto desde el punto de vista art&stico como tecnolgico, pero se enfrenta a
una crisis financiera. En la mayor&a de los pa&ses, las compa&as de pera estn financiadas por el
estado, mientras que en otros las principales fuentes de apoyo provienen de fundaciones, empresas
comerciales y mecenas individuales.
.raba+o enviado por,
"sabel
istalensYterra.es